15 сочинений глюка кристофа

From Wikipedia, the free encyclopedia

This is a list of compositions by Christoph Willibald Gluck.

Wq. Number by Alfred Wotquenne (1867-1939).

Opera[edit]

  • Wq.1 – Artaserse (1741)
  • Wq.2 – Demetrio – or Cleonice (1742)
  • Wq.3 – Demofoonte (1743)
  • Wq.4 – Artemene (1743), 1st Version
  • – Il Tigrane (1743)
  • Wq.5 – La Sofonisba – Siface (1744)
  • Wq.6 – La finta schiava (1744)
  • Wq.7 – Ipermestra (1744)
  • Wq.8 – Poro (1744)
  • Wq.9 – Ippolito – Fedra (1745)
  • Wq.10 – La caduta de’ giganti (1746)
  • Wq.11 – Artemene (1746), 2nd Version
  • Wq.12 – Le nozze d’Ercole e d’Ebe (1747)
  • Wq.13 – La Semiramide riconosciuta (1748)
  • Wq.14 – La contesa dei numi (1749)
  • Wq.15 – Ezio (1749), 1st Version; Revised in 1763
  • Wq.16 – La clemenza di Tito (1752)
  • Wq.17 – Issipile (1751-1752)
  • Wq.18 – Le cinesi (1754)
  • Wq.19 – La danza (1755)
  • Wq.20 – L’innocenza giustificata (1755), Revised as La vestale (1768)
  • Wq.55 – Les amours champêtres (1755)
  • Wq.21 – Antigono (1756)
  • Wq.22 – Il re pastore (1756)
  • Wq.23 – L’île de Merlin, ou Le monde renversé (1758)
  • Wq.24 – La fausse esclave (1758)
  • Wq.25 – L’arbre enchanté, ou Le tuteur dupé (1759), 1st Version
  • Wq.26 – La Cythère assiégée (1759)
  • – Le diable à quatre, ou La double métamorphose (1759)
  • Wq.27 – Tetide (1760)
  • Wq.28 – L’ivrogne corrigé (Der bekehrte Trunkenbold) (1760)
  • Wq.29 – Le cadi dupé (Der betrogene Kadi) (1761)
  • – Arianna (Pasticcio) (1762)
  • Wq.30 – Orfeo ed Euridice (1762), Italian Version
  • Wq.31 – Il trionfo di Clelia (1763)
  • – Ezio (1763), 2nd Version
  • Wq.32 – La rencontre imprévue – Les pèlerins de la Mecque (1764)
  • – Enea e Ascanio (1764)
  • Wq.33 – Il Parnaso confuso (1765)
  • Wq.34 – Telemaco, ossia L’isola di Circe (1765)
  • Wq.35 – La corona (1765)
  • Wq.36 – Il prologo (1767)
  • Wq.37 – Alceste, Italian Version of Alceste, Wq.44 (1767)
  • – La vestale (1768), Revision of L’innocenza giustificata, Wq.20 (1755)
  • Wq.38 – Le feste d’Apollo (1769)
  1. Prologue
  2. Bauci e Filemone
  3. Aristeo
  4. Orfeo (Early version of Orfeo ed Euridice)
  • – Philémon et Baucis, Opéra-Ballet
  • Wq.39 – Paride ed Elena (1770)
  • – Die unvermuthete Zusammenkunft (1772), German Version of La rencontre imprévue, Wq.32 (1764)
  • Wq.40 – Iphigénie en Aulide (1774)
  • Wq.41 – Orphée et Eurydice (1774), French Version of Orfeo ed Euridice, Wq.30 (1762)
  • Wq.42 – L’arbre enchanté, ou Le tuteur dupé (1775), 2nd Version
  • Wq.43 – La Cythère assiégée, Opéra-Ballet (1775), Revision of the 1759 Opera
  • Wq.44 – Alceste (1776), French Version of Alceste, Wq.37 (1767)
  • Wq.45 – Armide (1777)
  • Wq.46 – Iphigénie en Tauride (1779), French Version
  • Wq.47 – Echo et Narcisse (1779), 1st Version
  • – Echo et Narcisse (1780), 2nd Version
  • – Iphegenie auf Tauris (1781), German Version of Iphigénie en Tauride, Wq.46 (1779)

Ballet-Pantomime[edit]

  • Wq.51 – L’Orfano della china (1761), [doubtful work]
  • Wq.52 – Don Juan, ou Le festin de Pierre (1761)
  • – La Citera assediata (1762), Dance version of La Cythère assiégée, [music lost]
  • – Alessandro (Les amours d’Alexandre et de Roxane) (c.1755)
  • Wq.56 – Semiramis (1765)
  • – Iphigénie (1765), [music lost]
  • – Marche in G Major

Orchestral[edit]

  • – Sinfonia No.1 in F Major
  • – Sinfonia No.2 in D Major
  • – Sinfonia No.3 in D Major
  • – Sinfonia No.4 in D Major
  • – Sinfonia No.5 in D Major
  • – Sinfonia No.6 in E Major
  • – Sinfonia No.7 in F Major
  • – Sinfonia No.8 in G Major
  • – Sinfonia No.9 in F Major
    • About 18 Sinfonias total, some doubtful works
  • – Flute Concerto, in G major, [doubtful work]
  • – Violin Concerto, in G major, arr of the flute concerto

Chamber[edit]

  • (Wq.53) – mis-attributed to Gluck[1] — Six Trio Sonatas for 2 Violins and Basso continuo, publ. 1746
  1. in C Major
  2. in G Minor
  3. in A Major
  4. in B♭ Major
  5. in E♭ Major
  6. in F Major
  • (Wq.54) – mis-attributed to Gluck[1] — Trio Sonata in E Major for 2 Violins and Basso continuo
  • GluckWV 5.2.1 — authenticated Trio Sonata in F Major for 2 Violins and Basso continuo

Sacred Vocal[edit]

  • – Miserere (1744-1745), [music lost]
  • – 2 Motets (1779)
  • Wq.59 – Almæ sedes, Motet for Solo and Orchestra (c.1785)
  • Wq.59 – Voces cantate
  • Wq.50 – De profundis, Motet for Chorus and Orchestra (1782)

Vocal[edit]

  • Wq.48 – Morceaux de chant détachés
  1. Oh Dei che dolce incanto, for Soprano and Orchestra
  2. Per tutto il timore, for Soprano and Orchestra
  3. Benché copra al sole il volto (1749), for Soprano and Orchestra
  4. Và, ti sarò fedele, for Soprano and Orchestra
  5. Pace, Amor, torniamo in pace, Cantate de Métastase
  6. Che legge spietata, for Soprano, Flute Solo and Orchestra
  7. Berenice, ove sei; Ombre che pallida, Scene and Aria for Soprano and Orchestra
  8. Ah pietà se di me senti, Duetto for Soprano, Alto and Orchestra
  9. Nò, che non ha la sorte; Si, vedrò quell’alma ingrata, Recitativo and Aria for Soprano and Orchestra
  • Wq.49 – 7 Oden und Lieder (c.1773~1785, published 1786)
  1. Vaterlandlied
  2. Wir und Sie
  3. Schlachtgesang
  4. Der Jüngling (2nd version)
  5. Die Sommernacht
  6. Die frühen Gräber
  7. Die Neigung
  • Wq.57 – Der Jüngling, 1st version (1775), [doubtful work]
  • Wq.60 – Amour en ces lieux for Voice, 2 Violins and Bass (c.1780)
  • Wq.61 – Quand la beauté lance for Voice, 2 Violins and Bass (c.1780)
  • Wq.58 – Ode an den Tod (c.1783, Published 1792)
  • Wq.62 – Die Sommernacht, 2nd version (1785)
  • Wq.63 – Minona lieblich und hold haucht reine Liebe, Duet (Published 1795)
  • – Siegsgesang für Freie (Published 1795)
  • – I lamenti d’amore, Cantata arranged from Alceste, Act III
  • – Blütenmai herbei!
  • – Einem Bach der fließt
  • – In einem kühlen Grunde

Works without Wq number[edit]

  • Hoch tut euch auf

References[edit]

  1. ^ a b Werkregister : Gluck-Gesamtausgabe
Источник

From Wikipedia, the free encyclopedia

This is a list of compositions by Christoph Willibald Gluck.

Wq. Number by Alfred Wotquenne (1867-1939).

Opera[edit]

  • Wq.1 – Artaserse (1741)
  • Wq.2 – Demetrio – or Cleonice (1742)
  • Wq.3 – Demofoonte (1743)
  • Wq.4 – Artemene (1743), 1st Version
  • – Il Tigrane (1743)
  • Wq.5 – La Sofonisba – Siface (1744)
  • Wq.6 – La finta schiava (1744)
  • Wq.7 – Ipermestra (1744)
  • Wq.8 – Poro (1744)
  • Wq.9 – Ippolito – Fedra (1745)
  • Wq.10 – La caduta de’ giganti (1746)
  • Wq.11 – Artemene (1746), 2nd Version
  • Wq.12 – Le nozze d’Ercole e d’Ebe (1747)
  • Wq.13 – La Semiramide riconosciuta (1748)
  • Wq.14 – La contesa dei numi (1749)
  • Wq.15 – Ezio (1749), 1st Version; Revised in 1763
  • Wq.16 – La clemenza di Tito (1752)
  • Wq.17 – Issipile (1751-1752)
  • Wq.18 – Le cinesi (1754)
  • Wq.19 – La danza (1755)
  • Wq.20 – L’innocenza giustificata (1755), Revised as La vestale (1768)
  • Wq.55 – Les amours champêtres (1755)
  • Wq.21 – Antigono (1756)
  • Wq.22 – Il re pastore (1756)
  • Wq.23 – L’île de Merlin, ou Le monde renversé (1758)
  • Wq.24 – La fausse esclave (1758)
  • Wq.25 – L’arbre enchanté, ou Le tuteur dupé (1759), 1st Version
  • Wq.26 – La Cythère assiégée (1759)
  • – Le diable à quatre, ou La double métamorphose (1759)
  • Wq.27 – Tetide (1760)
  • Wq.28 – L’ivrogne corrigé (Der bekehrte Trunkenbold) (1760)
  • Wq.29 – Le cadi dupé (Der betrogene Kadi) (1761)
  • – Arianna (Pasticcio) (1762)
  • Wq.30 – Orfeo ed Euridice (1762), Italian Version
  • Wq.31 – Il trionfo di Clelia (1763)
  • – Ezio (1763), 2nd Version
  • Wq.32 – La rencontre imprévue – Les pèlerins de la Mecque (1764)
  • – Enea e Ascanio (1764)
  • Wq.33 – Il Parnaso confuso (1765)
  • Wq.34 – Telemaco, ossia L’isola di Circe (1765)
  • Wq.35 – La corona (1765)
  • Wq.36 – Il prologo (1767)
  • Wq.37 – Alceste, Italian Version of Alceste, Wq.44 (1767)
  • – La vestale (1768), Revision of L’innocenza giustificata, Wq.20 (1755)
  • Wq.38 – Le feste d’Apollo (1769)
  1. Prologue
  2. Bauci e Filemone
  3. Aristeo
  4. Orfeo (Early version of Orfeo ed Euridice)
  • – Philémon et Baucis, Opéra-Ballet
  • Wq.39 – Paride ed Elena (1770)
  • – Die unvermuthete Zusammenkunft (1772), German Version of La rencontre imprévue, Wq.32 (1764)
  • Wq.40 – Iphigénie en Aulide (1774)
  • Wq.41 – Orphée et Eurydice (1774), French Version of Orfeo ed Euridice, Wq.30 (1762)
  • Wq.42 – L’arbre enchanté, ou Le tuteur dupé (1775), 2nd Version
  • Wq.43 – La Cythère assiégée, Opéra-Ballet (1775), Revision of the 1759 Opera
  • Wq.44 – Alceste (1776), French Version of Alceste, Wq.37 (1767)
  • Wq.45 – Armide (1777)
  • Wq.46 – Iphigénie en Tauride (1779), French Version
  • Wq.47 – Echo et Narcisse (1779), 1st Version
  • – Echo et Narcisse (1780), 2nd Version
  • – Iphegenie auf Tauris (1781), German Version of Iphigénie en Tauride, Wq.46 (1779)

Ballet-Pantomime[edit]

  • Wq.51 – L’Orfano della china (1761), [doubtful work]
  • Wq.52 – Don Juan, ou Le festin de Pierre (1761)
  • – La Citera assediata (1762), Dance version of La Cythère assiégée, [music lost]
  • – Alessandro (Les amours d’Alexandre et de Roxane) (c.1755)
  • Wq.56 – Semiramis (1765)
  • – Iphigénie (1765), [music lost]
  • – Marche in G Major

Orchestral[edit]

  • – Sinfonia No.1 in F Major
  • – Sinfonia No.2 in D Major
  • – Sinfonia No.3 in D Major
  • – Sinfonia No.4 in D Major
  • – Sinfonia No.5 in D Major
  • – Sinfonia No.6 in E Major
  • – Sinfonia No.7 in F Major
  • – Sinfonia No.8 in G Major
  • – Sinfonia No.9 in F Major
    • About 18 Sinfonias total, some doubtful works
  • – Flute Concerto, in G major, [doubtful work]
  • – Violin Concerto, in G major, arr of the flute concerto

Chamber[edit]

  • (Wq.53) – mis-attributed to Gluck[1] — Six Trio Sonatas for 2 Violins and Basso continuo, publ. 1746
  1. in C Major
  2. in G Minor
  3. in A Major
  4. in B♭ Major
  5. in E♭ Major
  6. in F Major
  • (Wq.54) – mis-attributed to Gluck[1] — Trio Sonata in E Major for 2 Violins and Basso continuo
  • GluckWV 5.2.1 — authenticated Trio Sonata in F Major for 2 Violins and Basso continuo

Sacred Vocal[edit]

  • – Miserere (1744-1745), [music lost]
  • – 2 Motets (1779)
  • Wq.59 – Almæ sedes, Motet for Solo and Orchestra (c.1785)
  • Wq.59 – Voces cantate
  • Wq.50 – De profundis, Motet for Chorus and Orchestra (1782)

Vocal[edit]

  • Wq.48 – Morceaux de chant détachés
  1. Oh Dei che dolce incanto, for Soprano and Orchestra
  2. Per tutto il timore, for Soprano and Orchestra
  3. Benché copra al sole il volto (1749), for Soprano and Orchestra
  4. Và, ti sarò fedele, for Soprano and Orchestra
  5. Pace, Amor, torniamo in pace, Cantate de Métastase
  6. Che legge spietata, for Soprano, Flute Solo and Orchestra
  7. Berenice, ove sei; Ombre che pallida, Scene and Aria for Soprano and Orchestra
  8. Ah pietà se di me senti, Duetto for Soprano, Alto and Orchestra
  9. Nò, che non ha la sorte; Si, vedrò quell’alma ingrata, Recitativo and Aria for Soprano and Orchestra
  • Wq.49 – 7 Oden und Lieder (c.1773~1785, published 1786)
  1. Vaterlandlied
  2. Wir und Sie
  3. Schlachtgesang
  4. Der Jüngling (2nd version)
  5. Die Sommernacht
  6. Die frühen Gräber
  7. Die Neigung
  • Wq.57 – Der Jüngling, 1st version (1775), [doubtful work]
  • Wq.60 – Amour en ces lieux for Voice, 2 Violins and Bass (c.1780)
  • Wq.61 – Quand la beauté lance for Voice, 2 Violins and Bass (c.1780)
  • Wq.58 – Ode an den Tod (c.1783, Published 1792)
  • Wq.62 – Die Sommernacht, 2nd version (1785)
  • Wq.63 – Minona lieblich und hold haucht reine Liebe, Duet (Published 1795)
  • – Siegsgesang für Freie (Published 1795)
  • – I lamenti d’amore, Cantata arranged from Alceste, Act III
  • – Blütenmai herbei!
  • – Einem Bach der fließt
  • – In einem kühlen Grunde

Works without Wq number[edit]

  • Hoch tut euch auf

References[edit]

  1. ^ a b Werkregister : Gluck-Gesamtausgabe
Источник

Это список произведений Кристофа Виллибальда Глюка .

Wq. Номер Альфреда Вотквенна (1867-1939).

Опера

  • Wq.1 — Артасерс (1741 г.)
  • Wq.2 — Деметрио — или Клеоника (1742 г.)
  • Wq.3 — Демофонте (1743)
  • Wq.4 — Артемене (1743 г.), 1-я версия
  • — Иль Тигран (1743)
  • Wq.5 — Ла Софонисба — Сифас (1744 г.)
  • Wq.6 — Ла финта скьява (1744)
  • Wq.7 — Ipermestra (1744)
  • Wq.8 — Поро (1744)
  • Wq.9 — Ипполито — Федра (1745)
  • Wq.10 — La caduta de ‘giganti (1746)
  • Wq.11 — Артемене (1746 г.), 2-я версия
  • Wq.12 — Le Свадьба d’Эрколь е d’Ebe (1747)
  • Wq.13 — La Semiramide riconosciuta (1748)
  • Wq.14 — La contesa dei numi (1749)
  • Wq.15 — Эцио (1749 г.), 1-я версия; Пересмотрена в 1763 г.
  • Wq.16 — Клеменция Тито (1752)
  • Wq.17 — Иссипил (1751-1752)
  • Wq.18 — Le cinesi (1754)
  • Wq.19 — Ла данза (1755)
  • Wq.20 — L’innocenza giustificata (1755), переработанная как La vestale (1768)
  • Wq.55 — Les amours Champêtres (1755 г.)
  • Wq.21 — Антигоно (1756 г.)
  • Wq.22 — Il re pastore (1756 г.)
  • Wq.23 — Л’иль де Мерлен, или мир ренверсе (1758)
  • Wq.24 — La fausse esclave (1758)
  • Wq.25 — Чародейское зачарование, или Le tuteur dupé (1759), 1-я версия
  • Wq.26 — Ассиеге «Ситера» (1759)
  • — Le diable à quatre, ou La double métamorphose (1759)
  • Wq.27 — Тетид (1760)
  • Wq.28 — L’ivrogne corrigé (Der bekehrte Trunkenbold) (1760 г.)
  • Wq.29 — Le cadi dupé (Der betrogene Kadi) (1761)
  • — Арианна (Пастиччо) (1762)
  • Wq.30 — Орфей и Эвридика (1762 г.), итальянская версия
  • Wq.31 — Триумф Клелии (1763)
  • — Эцио (1763 г.), 2-я версия
  • Wq.32 — La rencontre imprévue — Les pèlerins de la Mecque (1764)
  • — Энеа и Асканио (1764)
  • Wq.33 — Il Parnaso confuso (1765)
  • Wq.34 — Телемако, оссия Л’изола ди Цирцея (1765)
  • Wq.35 — Ла корона (1765 г.)
  • Wq.36 — Il prologo (1767 г.)
  • Wq.37 — Альцеста , итальянская версия Алькесты, Wq.44 (1767)
  • — La vestale (1768), Редакция L’innocenza giustificata , Wq.20 (1755)
  • Wq.38 — Праздник Аполло (1769)
  1. Пролог
  2. Bauci e Filemone
  3. Аристео
  4. Орфей (Ранняя версия Орфея Эд Эвридика )
  • — Philémon et Baucis, Опера-балет
  • Wq.39 — Paride ed Elena (1770)
  • — Die unvermuthete Zusammenkunft (1772), Немецкая версия La rencontre imprévue , Wq.32 (1764)
  • Wq.40 — Ифигения в Авлиде (1774 г.)
  • Wq.41 — Орфея и Эвридика (1774 г.), французская версия Орфея и Эвридика , Wq.30 (1762 г.)
  • Wq.42 — Чародейская чародейка, или Le tuteur dupé (1775), 2-я версия
  • Wq.43 — La Cythère assiégée, Опера-балет (1775), Редакция Оперы 1759 года
  • Wq.44 — Альцест (1776 г.), Французская версия Альцеста, Wq.37 (1767 г.)
  • Wq.45 — Армида (1777)
  • Wq.46 — Ифигения в Таврической (1779), французская версия
  • Wq.47 — Эхо и Нарцисс (1779), 1-я версия
  • — Эхо и Нарцисс (1780), 2-я версия
  • — Iphegenie auf Tauris (1781), Немецкая версия Iphigénie en Tauride , Wq.46 (1779)

Балет-Пантомима

  • Wq.51 — L’Orfano della China (1761 г.), [сомнительная работа]
  • Wq.52 — Дон Жуан, или Ле Фестен де Пьер (1761)
  • — La Citera assediata (1762), танцевальная версия La Cythère assiégée , [музыка утеряна]
  • — Алессандро (Les amours d’Alexandre et de Roxane) (около 1755 г.)
  • Wq.56 — Семирамида (1765 г.)
  • — Ифигения (1765), [музыка утеряна]
  • — Марке соль мажор

Оркестровый

  • — Симфония No.1 фа мажор
  • — Симфония No2 ре мажор
  • — Симфония No3 ре мажор
  • — Симфония No4 ре мажор
  • — Симфония No5 ре мажор
  • — Симфония No.6 ми мажор
  • — Симфония No.7 фа мажор
  • — Симфония No8 соль мажор
  • — Симфония No.9 фа мажор
    • Всего около 18 симфоний, некоторые сомнительные произведения
  • — Концерт для флейты соль мажор [сомнительная работа]
  • — Концерт для скрипки, соль мажор, переложение концерта для флейты

Камера

  • (Wq.53) — ошибочно приписывается Глюку — Шесть трио-сонат для 2 скрипок и бассо континуо, опубл. 1746
  1. до мажор
  2. соль минор
  3. ля мажор
  4. си мажор
  5. ми мажор
  6. фа мажор
  • (Wq.54) — ошибочно приписывается Глюку — Трио-соната ми мажор для 2-х скрипок и бассо континуо
  • GluckWV 5.2.1 — аутентичная трио-соната фа мажор для 2-х скрипок и бассо континуо

Священный вокал

  • — Miserere (1744-1745), [музыка утеряна]
  • — 2 мотета (1779)
  • Wq.59 — Alm sedes , Мотет для соло с оркестром (ок. 1785)
  • Wq.59 — Voces cantate
  • Wq.50 — De profundis , Мотет для хора и оркестра (1787)

Вокал

  • Wq.48 — Morceaux de chant détachés
  1. Oh Dei che dolce incanto , для сопрано с оркестром
  2. Per tutto il timore , для сопрано с оркестром
  3. Benché copra al sole il volto (1749), для сопрано с оркестром
  4. Và, ti sarò fedele , для сопрано с оркестром
  5. Pace, Amor, torniamo in pace , Cantate de Métastase
  6. Che legge spietata , для сопрано, флейты соло и оркестра
  7. Berenice, ove sei; Ombre che pallida , сцена и ария для сопрано с оркестром
  8. Ah pietà se di me senti , Дуэт для сопрано, альта и оркестра
  9. Nò, che non ha la sorte; Си, ведро quell’alma ingrata , Речитативо и Ария для сопрано с оркестром
  • Wq.49 — 7 Oden und Lieder (ок. 1773 ~ 1785, опубликовано в 1786 г.)
  1. Vaterlandlied
  2. Wir und Sie
  3. Schlachtgesang
  4. Der Jüngling (2-я версия)
  5. Die Sommernacht
  6. Die frühen Gräber
  7. Die Neigung
  • Wq.57 — Der Jüngling , 1-я версия (1775 г.), [сомнительная работа]
  • Wq.60 — Amour en ces lieux для голоса, 2 скрипок и баса (ок. 1780)
  • Wq.61 — Quand la beauté lance для голоса, 2 скрипок и баса (ок. 1780)
  • Wq.58 — Ode an den Tod (около 1783 г., опубликовано в 1792 г.)
  • Wq.62 — Die Sommernacht , 2-я версия (1785 г.)
  • Wq.63 — Minona lieblich und hold haucht reine Liebe , Duet (Опубликовано в 1795 г.)
  • — Siegsgesang für Freie (опубликовано в 1795 г.)
  • — I lamenti d’amore , Кантата в переложении из Алькесты, Акт III
  • — Blütenmai herbei!
  • — Einem Bach der fließt
  • — In einem kühlen Grunde

Работает без номера WQ

  • Hoch tut euch auf

Рекомендации

Источник

Глюк, Кристоф Виллибальд

Орфей и ЭвридикаАльцестаParide ed Elena (Paride ред Елена)АрмидаOrphée et Eurydice, Wq.41Iphigénie en AulideIphigénie en Tauride (Ифигения ан Таврический)Klopstocks Oden und Lieder, Wq.49 (Оды и песни Клапштока, Wq.49)6 Trio Sonatas, Wq.53 (6 трио-сонат, Wq.53)PizzicattoÉcho et NarcisseDon Juan, Wq.52 (Дон Жуан, Wq.52)Flute Concerto in G major (Концерт для флейты соль мажор)La rencontre imprévueTelemaco2 Trio Sonatas, Wq.54 (2 трио-сонат, Wq.54)Le cinesiLe cadi dupé (Кади обманывайте)Gluck Ballet Suite No.1 (Глюк Балетная сюита № 1)Il Parnaso confuso, Wq.33 (Ил Parnaso confuso, Wq.33)Demofoonte, Wq.3La contesa dei numi, Wq.14 (Спор богов, Wq.14)Ipermestra, Wq.7La corona, Wq.35 (Корона, Wq.35)Semiramis, Wq.Anh.C/1De profundis, Wq.50 (Де Profundis, Wq.50)Antigono, Wq.21Le diable à quatre (Дьявол четыре)La Semiramide riconosciuta (В Семирамида признается)La Sofonisba, Wq.5La clemenza di Tito, Wq.16 (Милосердие Тита, Wq.16)Le nozze d’Ercole e d’Ebe (Ebe Свадьба d’Эрколе е)Morceaux de chant détachés, Wq.48Le feste d’Apollo, Wq.38Ouverturen für das Pianoforte zu vier Händen (Увертюры для фортепиано в четыре руки)Il Re Pastore, Wq.22Gluck Ballet Suite No.2 (Глюк Балетная сюита № 2)La caduta de’ giganti, Wq.10Artamene, Wq.11Alessandro, Wq.2A.3Cythère assiégée, Wq.26Hoch tut euch auf (Высокая делает вам на)L’Arbre enchanté, Wq.42 (Очарованный Дерево, Wq.42)Tetide, Wq.1A.27Wikipedia

Кристоф Виллибальд фон Глюк (нем. Christoph Willibald Ritter von Gluck, 2 июля 1714, Эрасбах — 15 ноября 1787, Вена) — немецкий композитор, преимущественно оперный, один из крупнейших представителей музыкального классицизма. С именем Глюка связана реформа итальянской оперы-сериа и французской лирической трагедии во второй половине XVIII века, и если сочинения Глюка-композитора не во все времена пользовались популярностью, то идеи Глюка-реформатора определили дальнейшее развитие оперного театра.

Сведения о ранних годах Кристофа Виллибальда фон Глюка крайне скудны, и многое из того, что было установлено ранними биографами композитора, оспаривалось более поздними. Известно, что родился он в Эрасбахе (ныне район Берхинга) в Верхнем Пфальце в семье лесничего Александра Глюка и его жены Марии Вальпурги, был с детства увлечён музыкой и, по-видимому, получил домашнее музыкальное образование, обычное в те времена в Богемии, куда в 1717 году переселилась семья. Предположительно, в течение шести лет Глюк обучался в иезуитской гимназии в Комотау и, поскольку его отец не хотел видеть своего старшего сына музыкантом, ушёл из дома, в 1731 году оказался в Праге и некоторое время учился в Пражском университете, где слушал лекции по логике и математике, зарабатывая на жизнь музицированием. Скрипач и виолончелист, обладавший к тому же неплохими вокальными данными, Глюк пел в хоре собора св. Якуба и играл в оркестре под управлением крупнейшего чешского композитора и музыкального теоретика Богуслава Черногорского, иногда отправлялся в окрестности Праги, где выступал перед крестьянами и ремесленниками.

Глюк обратил на себя внимание князя Филиппа фон Лобковица и в 1735 году был приглашён в его венский дом в качестве камер-музыканта; по-видимому, в доме Лобковица его услышал итальянский аристократ А. Мельци и пригласил в свою частную капеллу, — в 1736 или в 1737 году Глюк оказался в Милане. В Италии, на родине оперы, он получил возможность познакомиться с творчеством крупнейших мастеров этого жанра; композицию при этом изучал под руководством Джованни Саммартини, композитора не столько оперного, сколько симфонического; но именно под его руководством, как пишет С. Рыцарев, Глюк овладел «„скромным“, но уверенным гомофонным письмом», уже вполне утвердившимся в итальянской опере, в то время как в Вене ещё господствовала полифоническая традиция.

В декабре 1741 года в Милане состоялась премьера первой оперы Глюка — оперы-сериа «Артаксеркс» на либретто Пьетро Метастазио. В «Артаксерксе», как и во всех ранних операх Глюка, ещё заметно было подражание Саммартини, тем не менее он имел успех, который повлёк за собой заказы из разных городов Италии, и в следующие четыре года были созданы не менее успешные оперы-сериа «Деметрий», «Пор», «Демофонт», «Гипермнестра» и другие.

Осенью 1745 года Глюк отправился в Лондон, откуда он получил заказ на две оперы, но уже весной следующего года покинул английскую столицу и вступил в качестве второго дирижёра в итальянскую оперную труппу братьев Минготти, с которой в течение пяти лет гастролировал по Европе. В 1751 году в Праге он покинул Минготти ради поста капельмейстера в труппе Джованни Локателли, а в декабре 1752 года поселился в Вене. Став капельмейстером оркестра принца Иосифа Саксен-Гильдбурггаузенского, Глюк руководил его еженедельными концертами — «академиями», в которых исполнял как чужие сочинения, так и собственные. По свидетельствам современников, Глюк был и выдающимся оперным дирижёром и хорошо знал особенности балетного искусства.

В 1754 году, по предложению управляющего венскими театрами графа Дж. Дураццо, Глюк был назначен дирижёром и композитором Придворной оперы. В Вене, постепенно разочаровываясь в традиционной итальянской опере-сериа — «опере-арии», в которой красота мелодии и пения приобретали самодовлеющий характер, а композиторы нередко становились заложниками прихотей примадонн, — он обратился к французской комической опере («Остров Мерлина», «Мнимая рабыня», «Исправившийся пьяница», «Одураченный кади» и др.) и даже к балету: созданный в содружестве с хореографом Г. Анджолини балет-пантомима «Дон Жуан» (по пьесе Ж.-Б. Мольера), настоящая хореографическая драма, стал первым воплощением стремления Глюка превратить оперную сцену в драматическую.

В своих исканиях Глюк находил поддержку у главного интенданта оперы графа Дураццо и его соотечественника поэта и драматурга Раньери де Кальцабиджи, написавшего либретто «Дон Жуана». Следующим шагом в направлении музыкальной драмы стала их новая совместная работа — опера «Орфей и Эвридика», в первой редакции поставленная в Вене 15 октября 1762 года. Под пером Кальцабиджи древнегреческий миф превратился в античную драму, в полном соответствии со вкусами того времени; однако ни в Вене, ни в других городах Европы опера не имела успеха у публики.

Необходимость реформирования оперы-сериа, пишет С. Рыцарев, диктовалась объективными признаками её кризиса. При этом приходилось преодолевать «вековую и невероятно сильную традицию оперы-зрелища, музыкального спектакля с прочно устоявшимся разделением функций поэзии и музыки». Кроме того, для оперы-сериа была характерна драматургия статики; обоснованием ей служила «теория аффектов», предполагавшая для каждого эмоционального состояния — печали, радости, гнева и т. д. — использование определённых средств музыкальной выразительности, установленных теоретиками, и не допускавшая «излишней» индивидуализации переживаний. Превращение стереотипности в ценностный критерий породило в первой половине XVIII века, с одной стороны, безбрежное количество опер, с другой — их очень короткую жизнь на сцене, в среднем от 3 до 5 представлений.

Глюк в своих реформаторских операх, пишет С. Рыцарев, «заставил музыку „работать“ на драму не в отдельные моменты спектакля, что часто встречалось в современной ему опере, а на всём его протяжении. Оркестровые средства приобрели действенность, тайный смысл, стали контрапунктировать развитию событий на сцене. Гибкая, динамичная смена речитатива, арии, балетных и хоровых эпизодов сложилась в музыкальную и сюжетную событийность, влекущую за собой непосредственное эмоциональное переживание».

Поиски в этом направлении вели и другие композиторы, в том числе в жанре комической оперы, итальянской и французской: этот молодой жанр ещё не успел окаменеть, и развивать его реформаторские тенденции изнутри было легче, чем в опере-сериа. По заказу двора Глюк продолжал писать оперы в традиционном стиле, в целом отдавая предпочтение комической опере. Новым и более совершенным воплощением его мечты о музыкальной драме стала созданная в содружестве с Кальцабиджи в 1767 году героическая опера «Альцеста», в первой редакции представленная в Вене 26 декабря того же года. Посвящая оперу великому герцогу Тосканскому, будущему императору Леопольду II, Глюк в предисловии к «Альцесте» писал:

Такое принципиальное подчинение музыки поэтическому тексту для того времени было революционным; в стремлении преодолеть номерную структуру, характерную для тогдашней оперы-сериа, Глюк не только объединял эпизоды оперы в большие сцены, пронизанные единым драматическим развитием, он привязал к действию оперы и увертюру, которая в то время обычно представляла собою отдельный концертный номер; ради достижения большей выразительности и драматизма он повысил роль хора и оркестра. Ни «Альцеста», ни третья реформаторская опера на либретто Кальцабиджи — «Парис и Елена» (1770) не нашли поддержки ни у венской, ни у итальянской публики.

В обязанности Глюка как придворного композитора входило и обучение музыке юной эрцгерцогини Марии-Антуанетты; став в апреле 1770 года женой наследника французского престола, Мария-Антуанетта пригласила в Париж и Глюка. Однако на решение композитора перенести свою деятельность в столицу Франции в значительно большей степени повлияли другие обстоятельства.

В Париже тем временем вокруг оперы шла борьба, ставшая вторым актом отшумевшей ещё в 50-х годах борьбы между приверженцами итальянской оперы («буффонистами») и французской («антибуффонистами»). Это противостояние раскололо даже венценосную семью: французский король Людовик XVI предпочитал итальянскую оперу, в то время как его австрийская супруга Мария-Антуанетта поддерживала национальную французскую. Раскол поразил и знаменитую «Энциклопедию»: её редактор Д’Аламбер был одним из лидеров «итальянской партии», а многие её авторы во главе с Вольтером и Руссо активно поддерживали французскую. Чужестранец Глюк очень скоро стал знаменем «французской партии», и, поскольку итальянскую труппу в Париже в конце 1776 года возглавил знаменитый и популярный в те годы композитор Никколо Пиччинни, третий акт этой музыкально-общественной полемики вошёл в историю как борьба между «глюкистами» и «пиччинистами». В борьбе, развернувшейся как будто бы вокруг стилей, спор в действительности шёл о том, чем должен быть оперный спектакль — всего лишь оперой, роскошным зрелищем с красивой музыкой и красивым вокалом, или чем-то существенно бо́льшим: энциклопедисты ждали нового социального содержания, созвучного предреволюционной эпохе. В борьбе «глюкистов» с «пиччинистами», которая 200 лет спустя уже казалась грандиозным театрализованным представлением, как и в «войне буффонов», в полемику вступили, по словам С. Рыцарева, «мощные культурные слои аристократического и демократического искусства».

В начале 70-х годов реформаторские оперы Глюка были неизвестны в Париже; в августе 1772 года атташе французского посольства в Вене Франсуа ле Бланк дю Рулле привлёк к ним внимание публики на страницах парижского журнала «Mercure de France». Пути Глюка и Кальцабиджи разошлись: с переориентацией на Париж главным либреттистом реформатора стал дю Рулле; в содружестве с ним для французской публики была написана опера «Ифигения в Авлиде» (на основе трагедии Ж. Расина), поставленная в Париже 19 апреля 1774 года. Успех закрепила, хотя и вызвала ожесточённые споры, новая, французская редакция «Орфея и Эвридики».

Признание в Париже не осталось незамеченным в Вене: если Мария Антуанетта пожаловала Глюку за «Ифигению» 20 000 ливров и столько же за «Орфея», то Мария Терезия 18 октября 1774 года заочно присвоила Глюку звание «действительного императорского и королевского придворного композитора» с ежегодным жалованием в 2000 гульденов. Поблагодарив за оказанную честь, Глюк после недолгого пребывания в Вене вернулся во Францию, где в начале 1775 года была поставлена новая редакция его комической оперы «Очарованное дерево, или Обманутый опекун» (написанной ещё в 1759 году), а в апреле, в Королевской академии музыки, — новая редакция «Альцесты».

Парижский период историки музыки считают самым значительным в творчестве Глюка. Борьба между «глюкистами» и «пиччинистами», с неизбежностью обернувшаяся личным соперничеством композиторов (что, впрочем, не сказывалось на их взаимоотношениях), шла с переменным успехом; к середине 70-х годов и «французская партия» раскололась на приверженцев традиционной французской оперы (Ж. Б. Люлли и Ж. Ф. Рамо), с одной стороны, и новой французской оперы Глюка — с другой. Вольно или невольно Глюк сам бросил вызов традиционалистам, использовав для своей героической оперы «Армида» либретто, написанное Ф. Кино (по поэме Т. Тассо «Освобождённый Иерусалим») для одноимённой оперы Люлли. «Армида», премьера которой состоялась в Королевской академии музыки 23 сентября 1777 года, по-видимому, была настолько по-разному воспринята представителями различных «партий», что и 200 лет спустя одни говорили об «огромном успехе», другие — о «неудаче».

И тем не менее эта борьба закончилась победой Глюка, когда 18 мая 1779 года в Королевской академии музыки была представлена его опера «Ифигения в Тавриде» (на либретто Н. Гнияра и Л. дю Рулле по мотивам трагедии Еврипида), которую и поныне многие считают лучшей оперой композитора. Сам Никколо Пиччинни признал «музыкальную революцию» Глюка. Ещё раньше Ж. А. Гудон изваял беломраморный бюст композитора с надписью на латыни: «Musas praeposuit sirenis» («Он предпочёл сиренам муз»), — в 1778 году этот бюст был установлен в фойе Королевской академии музыки рядом с бюстами Люлли и Рамо.

24 сентября 1779 года в Париже состоялась премьера последней оперы Глюка — «Эхо и Нарцисс»; однако ещё раньше, в июле, композитора поразил инсульт, обернувшийся частичным параличом. Осенью того же года Глюк вернулся в Вену, которую больше не покидал: новый приступ болезни случился в июне 1781 года.

В этот период композитор продолжил начатую ещё в 1773 году работу над одами и песнями для голоса и фортепиано на стихи Ф. Г. Клопштока (нем. Klopstocks Oden und Lieder beim Clavier zu singen in Musik gesetzt), мечтал о создании немецкой национальной оперы на сюжет Клопштока «Битва Арминия», но этим планам не суждено было осуществиться. Предчувствуя скорый уход, приблизительно в 1782 году Глюк написал «De profundis» — небольшое сочинение для четырёхголосного хора и оркестра на текст 129-го псалма, которое 17 ноября 1787 года на похоронах композитора было исполнено его учеником и последователем Антонио Сальери. 14 и 15 ноября Глюк пережил ещё три апоплексических удара; он умер 15 ноября 1787 года и первоначально был похоронен на церковном кладбище пригорода Матцлайнсдорф; в 1890 году его прах перенесли на Центральное кладбище Вены.

Кристоф Виллибальд Глюк был композитором преимущественно оперным, но точное количество принадлежащих ему опер не установлено: с одной стороны, какие-то сочинения не сохранились, с другой — Глюк неоднократно переделывал свои собственные оперы. «Музыкальная энциклопедия» называет цифру 107, при этом перечисляет только 46 опер.

В 1930 году Е. Браудо сожалел о том, что «истинные шедевры» Глюка, обе его «Ифигении», теперь уже совершенно исчезли из театрального репертуара; но в середине XX столетия интерес к творчеству композитора возродился, вот уже много лет не сходят со сцены и имеют обширную дискографию его оперы «Орфей и Эвридика», «Альцеста», «Ифигения в Авлиде», «Ифигения в Тавриде», ещё большей популярностью пользуются симфонические фрагменты из его опер, которые давно обрели самостоятельную жизнь на концертной эстраде. В 1987 году для изучения и пропаганды творчества композитора в Вене было основано Международное Глюковское общество.

В конце жизни Глюк говорил, что «только иностранец Сальери» перенял от него его манеры, «ибо ни один немец их изучить не хотел»; тем не менее у него нашлось немало последователей в разных странах, из которых каждый по-своему применял его принципы в собственном творчестве, — помимо Антонио Сальери, это прежде всего Луиджи Керубини, Гаспаре Спонтини и Л. ван Бетховен, а позже Гектор Берлиоз, назвавший Глюка «Эсхилом музыки»; у ближайших последователей влияние композитора порою заметно и вне оперного творчества, как у Бетховена, Берлиоза и Франца Шуберта. Что же касается творческих идей Глюка, то они определили дальнейшее развитие оперного театра, в XIX веке не было крупного оперного композитора, который в большей или меньшей степени не испытал бы влияния этих идей; к Глюку обращался и другой оперный реформатор — Рихард Вагнер, который полвека спустя столкнулся на оперной сцене с тем же «костюмированным концертом», против которого была направлена реформа Глюка. Идеи композитора оказались не чужды и русской оперной культуре — от Михаила Глинки до Александра Серова.

Глюку принадлежит также ряд сочинений для оркестра — симфоний или увертюр (во времена молодости композитора разграничение между этими жанрами было ещё недостаточно чётким), концерт для флейты с оркестром (G-dur), 6 трио-сонат для 2 скрипок и генерал-баса, написанных ещё в 40-х годах. В содружестве с Г. Анджолини, кроме «Дон Жуана», Глюк создал ещё три балета: «Александр» (1765), а также «Семирамида» (1765) и «Китайский сирота» — оба по трагедиям Вольтера.

Источник
  • Главная
  • Списки

Список опер Кристофа Виллибальда Глюка

Альцеста

Антигон

Ариадна

Аристей

Армида

Артаксеркс

Артамен

Аршак

Аэций

Весталка

Гиперместра

Двойная метаморфоза

Деметрий

Демофонт

Дьявольская свадьба

Ипполит

Исипила

Исправившийся пьяница

Ифигения в Авлиде

Ифигения в Тавриде

Кавардак

Китаянки

Клеоника

Король-пастух

Корона

Милосердие Тита

Мнимая рабыня

Непредвиденная встреча

Обманутый опекун

Одураченный кади

Оправданная невинность

Орфей

Орфей и Эвридика

Осаждённая Китира

Остров Мерлина

Очарованное дерево

Падение гигантов

Парис и Елена

Пилигримы из Мекки

Пирам и Фисба

Пор

Празднества Аполлона

Пролог

Распря богов

Свадьба Геракла и Гебы

Светопреставление

Смятенье на Парнасе

Софонисба, или Сифак

Танец

Телемах, или Остров Кирки

Тигран

Триумф Камилло

Триумф Клелии

Узнанная Семирамида

Федра

Фетида

Филемон и Бавкида

Эней и Асканий

Эхо и Нарцисс

Источник

Оперы Кристофа Виллибальда Глюка (1714—1787) занимают важное место в музыке эпохи классицизма[1]. Глюк входит в число самых знаменитых и влиятельных австрийских композиторов[2][3], оперы являются наиболее значимыми его произведениями[4]. Точное количество опер, принадлежащих Глюку, указать сложно: разные источники по-разному учитывают созданные им сочинения, среди которых встречаются различные варианты одних и тех же опер; кроме того, часть нот утрачена, а авторство ряда работ спорно. Большинство источников приводит списки примерно из 50 опер[5][4][6][7]. «Музыкальная энциклопедия» пишет о 107 операх, но в собственном списке также указывает около 50[8].

Во второй половине XVIII века Глюк осуществил реформы итальянской оперы-сериа и французской лирической трагедии, оказал влияние на развитие жанра оперы-буффа, создал концепцию новой оперы и воплотил её в ряде своих сочинений[9]. Основным качеством новой оперы стало воссоединение сценического, поэтического и музыкального начал при активной драматической функции музыки[10].

Для своих опер он наиболее часто использовал либретто прославленного итальянского драматурга Пьетро Метастазио[11], а при создании первых реформаторских опер нашёл единомышленника в лице Раньери де Кальцабиджи, совершившего переворот в создании этого стиля[10].

Ряд опер Глюка поныне не сходит с мировых театральных сцен. В их числе «Орфей и Эвридика» (1762), «Альцеста» (1767), «Парис и Елена» (1770), «Ифигения в Авлиде» (1774), «Армида» (1777), «Ифигения в Тавриде» (1779), «Эхо и Нарцисс» (1779)[12].

Оперы Кристофа Виллибальда Глюка оказали влияние на Антонио Сальери, Людвига ван Бетховена, Гектора Берлиоза, Рихарда Вагнера и других выдающихся композиторов[13].

  • Титульный лист первого издания партитуры оперы «Эцио». Прага, 1750

    Титульный лист первого издания партитуры оперы «Эцио». Прага, 1750

  • Жанна Жервиль-Реаш[en] (Орфей) в опере «Орфей и Эвридика». Париж, Опера-Комик, 1899

    Жанна Жервиль-Реаш[en] (Орфей) в опере «Орфей и Эвридика». Париж, Опера-Комик, 1899

  • Постановка оперы «Армида» в театре «Арена» в Безье. Открытка, 1904

    Постановка оперы «Армида» в театре «Арена» в Безье. Открытка, 1904

Список опер

Элементы списка следуют в порядке даты первой постановки. В случае отсутствия данных в соответствующей графе поставлен прочерк.

  • Голубым цветом выделены реформаторские оперы[14].
  • Желтым цветом выделены оперы, музыка которых утеряна.
Название Оригинальное название Язык Жанр Автор либретто Дата и место первой постановки Примечания
Артаксеркс[8] Artaserse[15] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8] 26 декабря 1741, Милан, театр «Реджо-Дукале[it]»[8] Известны 2 арии[16]
Деметрий, или Клеоника[8] Demetrio (Cleonice)[17] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8] май 1742[18], Венеция, театр «Сан-Самуэле[en]»[8] Известны 8 арий[16]
Демофонт[8] Demofoonte[18] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8] 26 декабря 1742[18], Милан, театр «Реджо-Дукале»[8] Не сохранились: Sinfonia, 1 ария, все речитативы[16]
Артамен (первая редакция)[8][4] Artamene[19] итальянский — — 1743, Крема[19][п 1] Сохранились только фрагменты[19]
Тигран[8] Tigrane[21] итальянский музыкальная драма[16] К. Гольдони[16][8][п 2] 9 сентября 1743, Крема[20][п 1] Известны 11 арий, 1 дуэт[16]
Аршак[8][п 3] Arsace[22] итальянский пастиччо[8] А. Сальви[22] 26 декабря 1743, Милан, театр «Реджо-Дукале»[22] Известны 8 арий[22]
Софонисба, или Сифак[8] Sofonisba[19] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио (тексты арий); Франческо Сильвани (речитативы)[8][16] 13 января 1744[23], Милан, театр «Реджо-Дукале»[8] Известны 11 арий, 1 дуэт[16]
Мнимая рабыня[8][п 4] La Finta Schiava[23] итальянский пастиччо[8] Франческо Сильвани[8] 13 мая 1744[22], Венеция, театр «Сан-Анджело[en]»[8]
Гиперместра[8] Ipermestra[24][25] итальянский музыкальная драма[8] П. Метастазио[16][8] октябрь 1744[24], Венеция, театр «Сан-Джованни Кризостомо[en]»[8]
Пор[16][п 5] Poro[26] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8][п 6] 26 декабря 1744[26], Турин, театр «Реджо»[8] Известны Sinfonia, 4 арии, 1 дуэт[16]
Ипполит, или Федра[8] Ippolito[26] итальянский музыкальная драма[16] Дж. Горини-Корьо[16] 31 января 1745[26], Милан, театр «Реджо-Дукале»[8] Известны 8 (или 9) арий, 1 дуэт[16]
Падение гигантов[8] La Caduta de’ Giganti[27] итальянский пастиччо[8] Ф. Ваннески[8][16] 7 января 1746[27][28], Лондон, театр «Хеймаркет»[8] Известны 5 арий, 1 дуэт[16]
Артамен (вторая редакция)[8][4][16] Artamene[27] итальянский пастиччо[8] Ф. Ваннески[п 7][8] 4 марта 1746[29][28], Лондон, театр «Хеймаркет»[8] Известны 6 арий[16]
Пирам и Фисба[п 8] Piramo e Tisbe[4] итальянский пастиччо[4] — 1746, Лондон[4]
Свадьба Геракла и Гебы[8] Le nozze d’Ercole e d’Ebe[30][31] итальянский театральная серенада[16] —[п 9] 29 июня 1747[29], Пильниц[8] Написана к свадьбе Фридриха Кристиана и Марии Антонии Баварской[28]
Узнанная Семирамида[8] La Semiramide riconosciuta[32][33] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8] 14 мая 1748, Вена, «Бургтеатр»[8]
Распря богов[8] La contesa de’ Numi[34][35] итальянский театральное празднество[16][8] П. Метастазио[16][8] 9 апреля 1749[36], Копенгаген, дворец Шарлоттенборг[8]
Аэций (первая редакция)[8][37] Ezio[38] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8] 1750, Прага, на карнавале[8]
Милосердие Тита[8][39] La clemenza di Tito[28] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8] 4 ноября 1752[40], Неаполь, театр «Сан-Карло»[8] Опера поставлена к именинам Карла III[28].
Исипила[8] Issipile[28] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8] 1752, Прага, на карнавале[28][16] Известны 4 арии[16]
Китаянки[8][41][п 10] Le Cinesi[28] итальянский театральная серенада[28] П. Метастазио[16][8] 24 сентября 1754[43], Шлосхоф[16]
Танец[8][44] La danza[28] итальянский пастораль[43][8] П. Метастазио[16][8] 5 мая 1755, Лаксенбург, театр «Фаворита»[45]
Оправданная невинность[16][46] L’innocenza giustificata[47] итальянский театральное празднество[16][8] П. Метастазио (тексты арий); Дж. Дураццо[en] (речитативы)[47] 8 декабря 1755, Вена, «Бургтеатр»[47] Опера поставлена ко дню рождения императора Франца I Стефана
Триумф Камилло[п 8] Il trionfo di Camillo[4][48] итальянский — — 1755, Рим[4]
Антигон[16][49] Antigono[47] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8] 9 февраля 1756, Рим, театр «Арджентина»[47]
Король-пастух[8][50] Il re pastore[47] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8] 8 декабря 1756[43], Вена, «Бургтеатр»[8]
Мнимая рабыня[16] La fausse esclave[51] французский комическая опера Л. Ансом[en] и П.-О. Л. де Маркувиль[fr][п 11] 8 января 1758, Вена, «Бургтеатр»[47] Увертюра утрачена[16]
Остров Мерлина, или Светопреставление[8][52] L’île de Merlin, ou Le monde renversé[53] французский комическая опера[8] Л. Ансом[8][п 12] 3 октября 1758[51], Вена, дворец Шёнбрунн[16]
Осаждённая Китира (первая редакция)[п 13] Cythère assiégée[54] французский комическая опера[55] Ш.-С. Фавар[8][55][п 14] 1759 (весна), Шветцингер[54][47]
Кавардак, или Дьявольская свадьба[8][55][56][п 15] Le diable à quatre, ou La double métamorphose[57] французский комическая опера[55] М. Ж. Седен[8][55] 28 мая 1759, Лаксенбург[47] Существует несколько рукописей оперы, принадлежность части которых Глюку достоверно не установлена[58]
Очарованное дерево, или Обманутый опекун (первая редакция)[8] L’arbre enchanté, ou Le tuteur dupé[47] французский комическая опера[8] П. Л. Молин[fr][55] 3 октября 1759, Вена, дворец Шёнбрунн[54] Увертюра утрачена[55]
Исправившийся пьяница, или Двойная метаморфоза[55][59][п 15] L’ivrogne corrigé[60] французский комическая опера[8] Л. Ансом[8] и Ж.-Б. Лурде де Сартерр[47][п 16] апрель 1760, Вена, «Бургтеатр»[47]
Фетида[55][61] Tetide[60] итальянский театральная серенада[55] Дж. Мильявакка[8] 8 октября 1760, Вена, Императорский дворец[60] Опера поставлена к свадьбе Иосифа Австрийского и Изабеллы Бурбон-Пармской[47]
Одураченный кади[8][62] Le cadi dupé[47] французский комическая опера[8] П. Р. Лемонье[8] 9 декабря 1761, Вена, «Бургтеатр»[47][п 17] Увертюра известна частично[55]
Ариадна[55] Arianna[47] итальянский пастиччо[55] Дж. Мильявакка[55] 27 мая 1762, Лаксенбург[47] Музыка не сохранилась[55]
Орфей и Эвридика (итальянская редакция)[8][63] Orfeo ed Euridice[64] итальянский трагическая опера[8] Р. Кальцабиджи[8] 5 октября 1762, Вена, «Бургтеатр»[8]
Триумф Клелии[8][65] Il trionfo di Clelia[66] итальянский музыкальная драма[16] П. Метастазио[16][8] 14 мая 1763, Болонья, театр «Коммунале»[8]
Аэций (вторая редакция)[4][67] Ezio[67] итальянский музыкальная драма[67] П. Метастазио[4] 26 декабря 1763, Вена, «Бургтеатр»[68]
Непредвиденная встреча, или Пилигримы из Мекки[8][69] La rencontre imprévue[70] французский комическая опера[8] Л. Э. Данкур[fr][8][п 18] 7 января 1764, Вена, «Бургтеатр»[71][8]
Эней и Асканий[55] Enea ed Ascanio[72] итальянский — — 1764, Вена[55] Музыка не сохранилась[55]
Смятенье на Парнасе[8][73] Il Parnaso confuso[74] итальянский театральная серенада[55] П. Метастазио[16][8] 24 января 1765, Вена, дворец Шёнбрунн[64] Опера поставлена к свадьбе Иосифа Австрийского и Марии Йозефы Баварской[68]
Телемах, или Остров Кирки[8][75] Telemaco ossia L’isola di Circe[68] итальянский музыкальная драма[55] М. Кольтеллини[it][68][п 19] 30 января 1765, Вена, «Бургтеатр»[68]
Корона[55][76] La corona[77] итальянский театральное представление[55] П. Метастазио[16][8] —[п 20]
Пролог[8][78] Prologo[79] итальянский театральное представление[55] Л. О. Дель Россо[55] 22 февраля 1767, Флоренция, театр «Пергола[it]»[68] Пролог к опере Томазо Траэтты[80]
Альцеста (итальянская редакция)[8][81] Alceste[82] итальянский трагическая опера[8] Р. Кальцабиджи[8][п 21] 26 декабря 1767, Вена, «Бургтеатр»[8]
Весталка[55] La vestale[83] итальянский театральное празднество[83] П. Метастазио (тексты арий); Дж. Дураццо[en] (речитативы)[83] 1768, Вена[55] Вторая редакция «Оправданной невинности», музыка не сохранилась[55]
Празднества Аполлона[8]

  • Пролог[п 8]
  • Филемон и Бавкида[п 8]
  • Аристей[п 8]
  • Орфей[п 8]
 Le Feste d’Apollo[84]

  • Prologo
  • Bauci e Filemone
  • Aristeo
  • Orfeo
 итальянский театральное празднество[84] К. И. Фругони[it] и Р. Кальцабиджи[8] 24 августа 1769, Парма, Придворный театр[83] Театральное празднество в трёх не связанных сюжетно частях, с прологом, поставленное к свадьбе герцога Фердинанда и Марии Амалии Австрийской[84]
Парис и Елена[8][85] Paride ed Elena[86] итальянский музыкальная драма[55] Р. Кальцабиджи[8] 3 ноября 1770, Вена, «Бургтеатр»[8]
Ифигения в Авлиде[8][87] Iphigénie en Aulide[88] французский трагическая опера[68] Ф. дю Рулле[fr][п 22][55] 19 апреля 1774, Париж, Королевская академия музыки[89][п 23]
Орфей и Эвридика (французская редакция)[8][90] Orphée et Eurydice[91] французский трагическая опера[8] П. Л. Молин[8][п 24] 28 августа 1774, Париж, Королевская академия музыки[89]
Очарованное дерево, или Обманутый опекун (вторая редакция)[8] L’arbre enchanté[83] французский комическая опера[8] П. Л. Молин[8][п 25] 27 февраля 1775, Версаль[8]
Осаждённая Китира (вторая редакция)[п 13] Cythère assiégée[92] французский опера-балет[8] Ш. С. Фавар[55] 1 августа 1775[92], Париж, Королевская академия музыки[93][п 23]
Альцеста (французская редакция)[8][94] Alceste[95] французский трагическая опера[8] Ф. дю Рулле[п 24][55] 22 апреля 1776[95][п 26], Париж, Королевская академия музыки[93][п 23]
Армида[8][96] Armide[97] французский героическая опера[8] Ф. Кино[55][п 27] 23 сентября 1777[98], Париж, Королевская академия музыки[93][п 23]
Ифигения в Тавриде[en] (французская редакция)[8][99] Iphigénie en Tauride[100] французский трагедия[55][101][83] Н. Ф. Гийяр[en] и Ф. дю Рулле[8][п 28] 18 мая 1779[98], Париж, Королевская академия музыки[102][п 23]
Эхо и Нарцисс (первая редакция)[8][103] Echo et Narcisse[104] французский лирическая опера[8] Л. Т. Чуди[fr][8][п 29] 21 сентября 1779[105][п 30], Париж, Королевская академия музыки[102][п 23]
Эхо и Нарцисс (вторая редакция)[55] Echo et Narcisse[104] французский лирическая опера[8] Л. Т. Чуди[8][п 29] 1780, Париж[55]
Ифигения в Тавриде (немецкая редакция)[55][106] Iphigenie aus Tauris[83] немецкий трагедия[55] Й. Б. Альксингер и К. В. Глюк[83] 23 октября 1781, Вена, «Бургтеатр»[83]

Оперы, приписываемые Глюку

Название Оригинальное название Язык Жанр Автор либретто Дата и место первой постановки Примечания
— Le déguisement pastoral[107] французский комическая опера[107] — 12 июля 1756, Вена, дворец «Шёнбрунн»[107] Опера была получена из Парижа и поставлена в Вене в 1756 году. Глюк, как композитор придворной оперы, в некоторых источниках был ошибочно назван её автором. Вероятнее всего, авторство принадлежит Питеру Ван Малдеру[en][107]
— Le Chinois poli en France[108] французский пародия[108] Л. Ансом[109] 1756, Лаксенбург[108] В 1753 году была поставлена опера Селлитти Le Chinois de retour. Опера Le Chinois poli en France является пародией на неё и состоит из заимствований и шаблонов. По этой причине Глюк не может считаться её автором[108]
Сельская любовь[8] Les amours champêtres[108] французский комическая опера[107] — 5 ноября 1758, Вена, дворец «Шёнбрунн»[108] Опера содержит заимствования из Le déguisement pastoral и пародии на другие произведения. Как следствие, Глюк не является её автором[108]
— Isabelle et Gertrude[58] французский комедия[58] Ш.-С. Фавар[110] 14 августа 1759[58] Музыка М. Блеза. Три арии заимствованы у Глюка[58]
— On ne s’avise jamais de tout[58] французский комическая опера[111] — 14 сентября 1761[111], Париж[58] Опера ошибочно внесена в каталог под именем Глюка. На самом деле принадлежит Монсиньи[58]

Комментарии

  1. ↑ 1 2 Большинство источников ошибочно указывает в качестве места первой постановки Кремону. Однако театр в Кремоне был построен только в 1747 году[20].
  2. ↑ По пьесе Франческо Сильвани[it] «Добродетель торжествует над любовью и ненавистью».
  3. ↑ Совместно с Дж. Б. Лампуньяни[it]. Глюк написал музыку к первому акту из трёх.
  4. ↑ Совместно с Дж. Маккари (в Catalogue, 1904, p. 188 — Giacomo Mannari), Дж. Б. Лампуньяни, Л. Винчи.
  5. ↑ См. также Пор.
  6. ↑ По пьесе П. Метастазио «Александр в Индии».
  7. ↑ Обработка сюжета Б. Виттури.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Перевод названия в авторитетных источниках отсутствует.
  9. ↑ У Рыцарева автор либретто — П. Метастазио.
  10. ↑ Первоначально опера носила название L’eroe cinese[42].
  11. ↑ Первоначально опера носила название «Обманчивая искательница приключений» (фр. La fausse aventurière)[8].
  12. ↑ По сюжету А. Р. Лесажа и Ж.-Ф. д’Орневаля[fr] Le monde renversé[8].
  13. ↑ 1 2 Название приведено по Кендалл, 2006, в соответствии с названием острова Китира. В других источниках встречается название «Осаждённая Цитера» (например, Рыцарев, 1987, с. 176).
  14. ↑ По сюжету романа Лонга «Дафнис и Хлоя».
  15. ↑ 1 2 Несмотря на несоответствие оригинальным названия по Wotquenne, 1904 и Ballola, Segreto, 1987, и Маркус, и Рыцарев используют для опер Le diable à quatre и L’ivrogne corrigé переводы «Кавардак, или Дьявольская свадьба» и «Исправившийся пьяница, или Двойная метаморфоза». У Маркуса в качестве оригинального названия указано Le diable а quatre, ou le Mariage du Diable и L’ivrogne corrigé ou la Double metamorphose соответственно.
  16. ↑ По басне Ж. де Лафонтена L’Ivrogne et sa Femme[60].
  17. ↑ На немецком языке.
  18. ↑ По пьесе А. Р. Лесажа и Ж.-Ф. д’Орневаля «Паломники из Мекки».
  19. ↑ По сюжету К. С. Капече.
  20. ↑ Представление должно было состояться 4 октября 1765 года на именинах императора Франца, но было отменено из-за смерти императора 18 августа 1765 года[68].
  21. ↑ По трагедии Еврипида «Алкеста».
  22. ↑ По пьесе Жана Расина и трагедии Еврипида[55].
  23. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ballola, Segreto, 1987, p. 454 в качестве места указывают «Париж, Королевская академия» (Parigi, Académie Royale).
  24. ↑ 1 2 По либретто Р. Кальцабиджи[55].
  25. ↑ По произведению Ж.-Ж. Ваде.
  26. ↑ Первоначально премьера была назначена на 16 апреля 1776, но была отложена. На партитуре также имеется дата 20 апреля 1776[95].
  27. ↑ По поэме Т. Тассо «Освобождённый Иерусалим».
  28. ↑ По драме К. де ла Туша[fr].
  29. ↑ 1 2 По поэме Овидия «Метаморфозы».
  30. ↑ По данным других источников премьера состоялась 24 сентября 1779 года[8][83].

Примечания

  1. ↑ Brown, Bruce Alan. Gluck and the French Theatre in Vienna. — Clarendon Press, 1991. — P. 315—316. — 525 p. — ISBN 9780193164154.
  2. ↑ Крауклис, 1971.
  3. ↑ Глюк, Кристоф-Виллибальд // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Риман, 2008.
  5. ↑ Рыцарев, 1987, с. 175—176.
  6. ↑ A dictionary of Music and Musicians (A.D. 1450–1889) / Sir George Grove, D.C.L.. — L. : MacMillan and Co., 1900. — Vol. 1.
  7. ↑ Christoph Willibald Gluck. Complete Works (англ.). Bärenreiter. Дата обращения: 5 августа 2013. Архивировано из оригинала 4 декабря 2013 года.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 Маркус, 1973.
  9. ↑ La vita e le opere di Gluck II 1761–1787 (итал.). rodoni.ch. Дата обращения: 17 июля 2013. Архивировано 28 июля 2013 года.
  10. ↑ 1 2 Рыцарев, 1987, с. 11.
  11. ↑ Балашша, Имре; Гал, Дёрдь Шандор. Путеводитель по операм. — Корвина, 1967.
  12. ↑ Рыцарев, 1987, с. 26.
  13. ↑ Christoph Willibald, chevalier von Gluck (фр.). larousse.fr. Дата обращения: 17 июля 2013. Архивировано 22 февраля 2014 года.
  14. ↑ Кириллина, Л. В. Реформаторские оперы Глюка. — М. : Издательский Дом «Классика-XXI», 2006. — 384 с. — 800 экз. — ISBN 5-89817-152-5.
  15. ↑ Rockstro, William Smith. A General History of Music: From the Infancy of the Greek Drama to the Present Period. — Cambridge : Cambridge University Press, 2013. — P. 251.
  16. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 Рыцарев, 1987, с. 175.
  17. ↑ Della Corte, Andrea. Gluck e i suoi tempi. — Firenze : Sansoni-Editore, 1948. — P. 10.
  18. ↑ 1 2 3 Wotquenne, 1904, p. 186.
  19. ↑ 1 2 3 4 Wotquenne, 1904, p. 187.
  20. ↑ 1 2 Ballola, Segreto, 1987, p. 46.
  21. ↑ Ballola, Segreto, 1987, p. 47.
  22. ↑ 1 2 3 4 5 Ballola, Segreto, 1987, p. 450.
  23. ↑ 1 2 Wotquenne, 1904, p. 188.
  24. ↑ 1 2 Wotquenne, 1904, p. 189.
  25. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 6: Ipermestra. Bärenreiter. Дата обращения: 12 августа 2013. Архивировано 17 марта 2016 года.
  26. ↑ 1 2 3 4 Wotquenne, 1904, p. 190.
  27. ↑ 1 2 3 Wotquenne, 1904, p. 191.
  28. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Ballola, Segreto, 1987, p. 451.
  29. ↑ 1 2 Wotquenne, 1904, p. 192.
  30. ↑ Grout, Donald; Grout, Donald Jay; Williams, Hermine Weigel. A Short History of Opera. — Columbia University Press, 2003. — P. 255.
  31. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 11: Le nozze d’Ercole e d’Ebe. Bärenreiter.
  32. ↑ Della Corte, Andrea. Gluck e i suoi tempi. — Firenze : Sansoni-Editore, 1948. — P. 22.
  33. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 12: La Semiramide riconosciuta. Bärenreiter. Дата обращения: 12 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  34. ↑ Wotquenne, 1904, p. 193.
  35. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 13: La contesa dei Numi. Bärenreiter. Дата обращения: 12 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  36. ↑ Wotquenne, 1904, p. 194.
  37. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 14: Ezio. Bärenreiter. Дата обращения: 13 августа 2013. Архивировано 17 марта 2014 года.
  38. ↑ Ballola, Segreto, 1987, p. 274.
  39. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 16: La clemenza di Tito. Bärenreiter. Дата обращения: 13 августа 2013. Архивировано 4 марта 2016 года.
  40. ↑ Wotquenne, 1904, p. 195.
  41. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 17: Le Cinesi. Bärenreiter. Дата обращения: 13 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  42. ↑ Gluck, Christoph Willibald. Le Cinesi (англ.). RISM. Дата обращения: 21 августа 2013. Архивировано 24 сентября 2020 года.
  43. ↑ 1 2 3 Wotquenne, 1904, p. 196.
  44. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 18: La Danza. Bärenreiter. Дата обращения: 13 августа 2013. Архивировано 16 марта 2016 года.
  45. ↑ Wotquenne, 1904, p. 197.
  46. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 19: L’innocenza giustificata. Bärenreiter. Дата обращения: 13 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  47. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Ballola, Segreto, 1987, p. 452.
  48. ↑ Ferris, George T. Great German Composers. — N. Y. : D. Appleton and Company, 1891.
  49. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 20: Antigono. Bärenreiter.
  50. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 8: Il Re Pastore. Bärenreiter. Дата обращения: 13 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  51. ↑ 1 2 Wotquenne, 1904, p. 199.
  52. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie IV, Band 1: L’Ile de Merlin ou Le Monde renversé. Bärenreiter.
  53. ↑ Gluck, Christoph Willibald. L’Ile de Merlin, ou, Le monde renversé: opéra comique en un acte après Louis Anseaume. — Bärenreiter, 2007. — 120 p.
  54. ↑ 1 2 3 Wotquenne, 1904, p. 200.
  55. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 Рыцарев, 1987, с. 176.
  56. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie IV, Band 3: Le Diable à quatre, ou La Double Métamorphose. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  57. ↑ Sedaine, Michel Jean. ILe diable à quatre ou la double métamorphose:opéra-comique en trois actes et en prose. — Torino : Chez Didot, 1757.
  58. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Wotquenne, 1904, p. 223.
  59. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie IV, Band 5: L’Ivrogne corrigé. Bärenreiter.
  60. ↑ 1 2 3 4 Wotquenne, 1904, p. 201.
  61. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 22: Tetide. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  62. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie IV, Band 6: Le Cadi dupé. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 16 марта 2016 года.
  63. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 1: Orpheus and Eurydice (Vienna Version). Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 4 марта 2016 года.
  64. ↑ 1 2 Wotquenne, 1904, p. 202.
  65. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 23: Il trionfo di Clelia. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 4 марта 2016 года.
  66. ↑ Tarchi, Angelo; Metastasio, Pietro. Il trionfo di Clelia: Dramma per musica. — Torino : Derossi, 1787.
  67. ↑ 1 2 3 Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 24: Ezio (Vienna Version). Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 4 марта 2016 года.
  68. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Ballola, Segreto, 1987, p. 453.
  69. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie IV, Band 7: La Rencontre imprévue. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  70. ↑ Dancourt, Louis Hurtaut; Gluck, Christoph Willibald. La Rencontre Imprévue: Opera Bouffon En Trois Actes Et En Prose, Tiré Des Pélerins De La Mecque. — P. : Duchesne, 1776.
  71. ↑ Кендалл, 2006, с. 100.
  72. ↑ Ballola, Segreto, 1987, p. 24.
  73. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 25: Il Parnaso confuso. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  74. ↑ Rosen, David; Brook, Claire. Words on Music: Essays in Honor of Andrew Porter on the Occasion of His 75th Birthday. — Pendragon Press, 2003. — P. 199. — ISBN 1-57647-091-1.
  75. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 2: Telemaco. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 17 марта 2014 года.
  76. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 26: La corona. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  77. ↑ Naumann, Emil. The History of Music. — Cambridge : Cambridge University Press, 2003. — Vol. 2. — P. 831. — ISBN 978-1-108-06164-3.
  78. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie III, Band 27: Prologo. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  79. ↑ Wotquenne, 1904, p. 207.
  80. ↑ Ballola, Segreto, 1987, p. 60.
  81. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 3: Alceste. Bärenreiter.
  82. ↑ Ballola, Segreto, 1987, p. 305.
  83. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Ballola, Segreto, 1987, p. 454.
  84. ↑ 1 2 3 Wotquenne, 1904, p. 208.
  85. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 4: Paride ed Elena. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  86. ↑ Ballola, Segreto, 1987, p. 381.
  87. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 5: Iphigénie en Aulide. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 18 марта 2016 года.
  88. ↑ Ballola, Segreto, 1987, p. 403.
  89. ↑ 1 2 Кендалл, 2006, с. 106.
  90. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 6: Orphée et Euridice. Bärenreiter. Дата обращения: 14 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  91. ↑ Ballola, Segreto, 1987, p. 289.
  92. ↑ 1 2 Wotquenne, 1904, p. 212.
  93. ↑ 1 2 3 Кендалл, 2006, с. 107.
  94. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 7: Alceste. Bärenreiter. Дата обращения: 15 августа 2013. Архивировано 4 марта 2016 года.
  95. ↑ 1 2 3 Wotquenne, 1904, p. 213.
  96. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 8: Armide. Bärenreiter. Дата обращения: 15 августа 2013. Архивировано 19 марта 2016 года.
  97. ↑ Grout, Donald; Grout, Donald Jay; Williams, Hermine Weigel. A Short History of Opera. — Columbia University Press, 2003. — P. 267.
  98. ↑ 1 2 Wotquenne, 1904, p. 214.
  99. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 9: Iphigénie en Tauride. Bärenreiter. Дата обращения: 15 августа 2013. Архивировано 5 марта 2016 года.
  100. ↑ Ballola, Segreto, 1987, p. 429.
  101. ↑ Wotquenne, 1904, p. 215.
  102. ↑ 1 2 Кендалл, 2006, с. 110.
  103. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 10: Echo et Narcisse. Bärenreiter. Дата обращения: 15 августа 2013. Архивировано 16 февраля 2016 года.
  104. ↑ 1 2 Ballola, Segreto, 1987, p. 285.
  105. ↑ Wotquenne, 1904, p. 217.
  106. ↑ Gluck. Sämtliche Werke. Serie I, Band 11: Iphigenie auf Tauris. Bärenreiter. Дата обращения: 15 августа 2013. Архивировано 20 марта 2016 года.
  107. ↑ 1 2 3 4 5 Wotquenne, 1904, p. 221.
  108. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Wotquenne, 1904, p. 222.
  109. ↑ Anseaume, L. Le chinois poli en France: Opera comique. — Dans l’imprimerie de J.L.N. de Ghelen., 1756. — 32 p.
  110. ↑ Favart, M. Isabelle et Gertrude, ou, Les sylphes supposés : comédie en un acte, meslée d’ariettes :  [фр.]. — P. : Chez la veuve Duchesne, 1765.
  111. ↑ 1 2 On ne s’avise jamais de tout. CESAR. (недоступная ссылка)

Литература

  • Глюк Кристоф Виллибальд / Г. В. Крауклис // Газлифт — Гоголево. — М. : Советская энциклопедия, 1971. — (Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров ; 1969—1978, т. 6).
  • С. А. Маркус. Глюк, Кристоф Виллибальд // А — Гонг. — М. : Советская энциклопедия : Советский композитор, 1973. — Стб. 1018—1023. — (Энциклопедии. Словари. Справочники : Музыкальная энциклопедия : [в 6 т.] / гл. ред. Ю. В. Келдыш ; 1973—1982, т. 1).
  • Кендалл, А. Хроника классической музыки = The Chronical of Classical Music / отв. ред. Н. Енукидзе. — М. : Классика-XXI, 2006. — 288 с. — ISBN 5-89817-147-9.
  • Риман, Гуго. Музыкальный словарь : [CD-ROM] / пер. с нем. Б. П. Юргенсона, доп. рус. отд-нием. — М. : ДиректМедиа Паблишинг, 2008.
  • Рыцарев, С. А. Кристоф Виллибальд Глюк. — М. : Музыка, 1987.
  • Ballola, Giovanni Carli; Segreto, Vincenzo. Christoph Willibald Gluck nel 200. anniversario della morte. — Grafiche Step Cooperativa, 1987. — 608 p.
  • Wotquenne, Alfred. Catalogue thématique des oeuvres de Chr. W. v. Gluck. — Georg Olms Verlag, 1904. — 246 p.

Ссылки

  • Кристоф Виллибальд Глюк. Музыкальный справочник. Дата обращения: 21 августа 2013.


Эта страница в последний раз была отредактирована 8 августа 2022 в 20:12.

Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.

Источник
Заголовок Жанр Подразделения Либретто Дата премьеры Место, театр Примечания Артасерс драма на музыку 3 действия Метастазио 26 декабря 1741 Милан, Regio Ducale 2 арии сохранены Деметрио (Клеоника) драма per musica 3 действия Metastasio 2 мая 1742 г. Венеция, S Samuele Сохранено 8 арий Demofoonte драма на музыку 3 действия Метастазио Demofonte 6 января 1743 года Милан, Regio Ducal симфония, речитатив и потеряна одна ария Il Tigrane драма на музыку 3 действия Карло Гольдони, после Fran La virtù trionfante dell’amore Ческо Сильвани 26 сентября 1743 Crema Сохранено 11 арий и один дуэт La Sofonisba dramma per musica 3 действия Metastasio 18 января 1744 г. Милан, Regio Ducal Сохранено 10 арий и дуэт Ipermestra драма на музыку 3 действия Metastasio 21 ноября 1744 г. Венеция, Театро Сан-Джованни Гризостомо Поро драма на музыку 3 действия Metastasio 26 декабря 1744 г. Турин, Teatro Regio симфония, 4 арии и сохранен дуэт Ипполито драма на музыку 3 действия GG Корио 31 января 1745 г. Милан, Герцогский регион Сохранено 6 арий и один дуэт La caduta de ‘giganti dramma per musica 2 действия Франческо Ваннески 7 января 1746 года Лондон, Королевский театр Сохранено 5 арий и один дуэт Артамен драма на музыку 3 действия Франческо Ваннески?, По Б. Виттури 4 марта 1746 г. Лондон, Королевский театр Сохранено 6 арий Le nozze d’Ercole e d’Ebe драма на музыку 2 действия 29 июня 1747 г. Дрезден Замок Пильниц La Semiramide riconosciuta драма на музыку 3 действия Metastasio 14 мая 1748 г. Вена, Burgtheater La contesa de ‘numi festa teatrale 2 действия Metastasio 9 апреля 1749 года Копенгаген, Шарлоттенборг Эцио (первая версия) драма на музыку 3 действия Метастазио Карнавал, 1750 Прага Иссипиле драма pe r musica 3 акта Metastasio Карнавал, 1752 Прага Сохранено 3 арии La clemenza di Tito драма на музыку 3 действия Metastasio 4 ноября 1752 г. Неаполь, Театро ди Сан-Карло Le cinesi component drammatico 1 act Metastasio 24 сентября 1754 года Schloss Hof, недалеко от Вены La danza elegance pastorale 1 акт Метастазио 5 мая 1755 г. Лаксенбург L’innocenza giustificata festa teatrale 1 акт Джакомо Дураццо, по Метастазио 8 декабря 1755 Вена, Бургтеатр Антигоно драма на музыку 3 действия Метастазио 9 февраля 1756 г. Рим, Театр Аргентина Il re pastore музыкальная драма 3 действия Metastasio 8 декабря 1756 г. Вена, Бургтеатр La fausse esclave (в редакции La vestale) opéra comique 1 акт после Луи Anseaume и Пьер-Огюстен Лефевр де Маркувиль, La fausse aventurière 8 января 1758 г. Вена, Бургтеатр Л’иль-де-Мерлен, о. Le monde renversé opéra comique 1 акт Луи Ансом, по мотивам Алена-Рене Лесажа и «Le monde renversé» Д’Орнаваля 3 Октябрь 1758 г. Вена, Шенбрунн La Cythère assiégée (первая версия) opéra comique 1 акт Шарль Саймон Фавар, по роману Фавара и Бартелеми-Кристофа Фагу «Любовь к любви» Новый год 1759 Вена, Бургтеатр Le diable à quatre, ou La double métamorphose opéra comique 3 действия Мишель Жан Седен и Пьер Боран, после Чарльза Коффи Дьявол, который платит 28 мая 1759 Лаксенбург L’arbre enchanté, ou Le tuteur dupé (первая версия) opéra comique 1 акт после Жан-Жозеф Ваде Ле Пуарье 3 октября 1759 г. Вьен na, Schönbrunn L’ivrogne corrigé ou le mariage du diable opéra comique 2 акта Луи Ансом и Жан-Батист Лурде де Сантер апрель 1760 Вена, Бургтеатр Tetide serenata 2 действия Джованни Амброджо Мильявакка 10 октября 1760 года Вена, Хофбург Le cadi dupé opéra comique 1 акт после Жана-Батиста Лурдье 8 декабря 1761 г. Вена, Бургтеатр Орфей изд. Эвридис azione teatrale 3 действия Раньери де ‘Кальцабиджи 5 октября 1762 г. Вена, Бургтеатр оценка Il trionfo di Clelia драма на музыку 3 действия Metastasio 14 мая 1763 г. Болонья, Teatro Comunale Эцио (вторая версия) драма на музыку 3 действия Metastasio 26 декабря 1763 г. Вена, Бургтеатр La rencontre imprévue opéra comique 3 действия L. Х. Данкур, по Ален-Рене Лесаж и Д’Орневаль Les pèlerins de la Mecque 7 января 1764 Вена, Бургтеатр Il Parnaso confuso serenata 1 акт Metastasio 24 января 1765 г. Вена, Шёнбрунн Telemaco, ossia L’isola di Circe драма на музыку 3 действия Марко Колтеллини, по мотивам Карло Сигизмондо Капече 30 января 1765 года Вена, Бургтеатр La corona azione teatrale 1 акт Metastasio , предназначенный для 4 октября 1765 года, но не исполненный, премьера 13 ноября 1987 года Вена, Шенбрунн (1987) Il prologo пролог Лоренцо Оттавио дель Россо 22 февраля 1767 г. Флоренция, Teatro della Pergola вступительная музыка к опере Traetta Alceste (Italian) tragedia 3 действия Calzabigi, по Еврипиду 26 декабря 1767 Вена, Бургтеатр Le feste d’Apollo пролог и 3 действия Гастоне Реццонико, Джузеппе Мария Паньини, Джузеппе Пеццана и Кальцабиджи 24 августа 1769 года Парма, Корте Париде и Елена драма на музыку 5 актов Кальцабиджи 3 ноября 1770 года Вена, Бургтеатр Ифигения в Аулиде трагедия 3 действия Франсуа-Луи Ганд Ле Бланд дю Рулле, после Жана Расина 19 апреля 1774 г. Париж, Опера (Пале-Рояль ) оценка Орфея и Эвридика. (Французская версия Orfeo ed Euridice) tragédie-opéra 3 действия Pierre-Louis Moline, после Calzabigi 2 августа 1774 г. Париж, Опера (Пале-Рояль) партитура L’arbre enchanté (вторая версия) opéra-comique 1 акт Пьер-Луи Молин, по Жан-Жозефу Ваде 27 февраля 1775 Версальский дворец партитура La Cythère assiégée (вторая версия) опера-балет 3 действия Шарль Саймон Фавар 1 августа 1775 г. Париж, Опера (Пале-Рояль) оценка Альцест (французский) трагедия 3 действия Франсуа-Луи Ган Ле Бланд дю Рулле, по мотивам Кальцабиджи 23 апреля 1776 г. Париж, Опера (Пале-Рояль) партитура Армида драм-ироик 5 действий Филипп Кино, по мотивам Торквато Тассо Либерата Иерусалима 23 сентября 1777 г. Париж, Опера (Пале-Рояль) оценка Ифигения в Тавриде трагедия 4 действия Николя-Франсуа Гийяр, после Клода Гимона де ла Туш 18 мая 1779 г. Париж, Опера (Пале-Рояль) оценка Echo et Narcisse drame lyrique пролог и 3 действия Луи Теодор Барон де Чуди, после Метаморфоз первой версии Овидия : 24 сентября 1779 г., вторая версия: 8 августа 1780 г. Париж, Опера (Пале-Рояль) оценка Iphigenie auf Tauris (немецкий) tragisches Зингшпиль 4 действия Иоганн Баптист фон Алксингер и Глюк после Гийяра 23 октября обер 1781 Вена, Бургтеатр редакция Iphigénie en Tauride
Источник

Понравилась статья? Поделить с друзьями:
  • 120 баллов по егэ куда поступить
  • 12 синус 150 косинус 120 решу егэ
  • 12 значный код регистрации участника экзамена как узнать
  • 12 задание егэ математика профиль тригонометрия теория
  • 12 задание егэ математика профиль примеры с решением