Демон сидящий сочинение по картине

• Взрослым: Skillbox, Хекслет, Eduson, XYZ, GB, Яндекс, Otus, SkillFactory.
• 8-11 класс: Умскул, Лектариум, Годограф, Знанио.
• До 7 класса: Алгоритмика, Кодланд, Реботика.
• Английский: Инглекс, Puzzle, Novakid.

Сочинение-описание по картине Михаила Врубеля «Демон сидящий»

Сюжет этой картины сложился в сознании Врубеля после прочтения поэмы «Демон» Лермонтова. Художник постарался изобразить демона не столько злобным духом, сколько страдающим и скорбным, но вместе с тем властным и величавым существом.

На этой картина мы видим демона, который сидит в печальной позе, трагически сцепив руки. Его глаза явно очень печальны, они смотрят куда-то вдаль. Демон сидит в одиночестве посреди гор, и его окутывает алый закат.

Фоном для фигуры персонажа этого полотна служит накалённое пурпурное низкое небо. За спиной демона расцветают фантастические цветы. Тяжёлые атлетические мускулы его обнажённого торса напряжены, а сцепленные пальцы рук выдают тоску, в которой он находится.

Чёрные линии бровей грозно вскинуты вверх, а уголки рта – горько опущены вниз на его смуглом лице. Сочетание мощи и бессилия этого молодого гиганта гармонично перекликается с мерцающей красотой окружающего его мёртвого пейзажа, в котором есть лишь причудливые скалы да нагромождение облаков.

Я вижу персонажа картины усталым, бессильным, страдающим. Полотно оживляет необыкновенное, переливающееся на свету одеяние героя – в голубых, синих оттенках. Необыкновенные цветы, расположенные за главным героем картины, неслучайно написаны размыто, как бы только обозначая их присутствие. Это сделано, чтобы вывести на первый план главного героя.

Во все времена демон представлял собой тёмный образ силы духа человека, его внутреннюю борьбу и сомнения. Картина Михаила Врубеля «Демон сидящий» написана в индивидуальном стиле, характерном для этого живописца, и эта картина кажется очень похожей на панно или витраж.

метки: Врубель, Картина, Сидеть, Демон, Прекрасный, Уныло, Одинокий, Человек

Сочинение по картине М.А. Врубеля «Демон»

1 вариант сочинения

Как часто на вершине льдистой

Один меж небом и землей

(как царь с развенчанной главой)

Под кровом радуги огнистой

Сидел он мрачный и немой.

М. Ю. Лермонтов

Михаил Александрович Врубель — известнейший русский художник, наиболее самобытный и значительный выразитель тенденций символизма и модернизма в русской живописи и графике. Его произведения отличаются «драматической напряженностью колорита, кристаллической четкостью, конструктивностью рисунка, тяготением к символико-философской обобщенности образов, нередко принимающих трагическую окраску». Картина «Демон» М. А. Врубеля широко известна. Вообще, художник очень долго и мучительно пытался найти образ своего Демона. Однако ни рисунки, ни созданные им скульптуры до конца не соответствовали его замыслу. Творческие искания продолжались несколько лет, пока не воплотились в 1890 году в картину «Демон». Большую роль здесь сыграла одноименная поэта М. Ю. Лермонтова, к которой Врубель создал виртуозные иллюстрации — на их основе и сложилась графическая манера мастера, «трактующая мир как «магический кристалл».

Демон Врубеля предстает перед нами в облике искусительно-прекрасного героя. В его лице нет ничего демонического: большие темные глаза смотрят на мир с невыразимой печалью и мудростью, губы сложены в горькую усмешку, черные вьющиеся волосы свободно ниспадают на плечи. Демон изображен полуобнаженным, с развитым торсом и мускулистыми руками. Он сидит, обняв колени, и от его уныло-задумчивой фигуры веет какой-то безысходностью.

В «Демоне» нет ни злобы, ни презрения. Создается впечатление, что он весь погружен в свои мысли и осознание его нечеловеческой природы лишь добавляет ему трагизма. Меланхолическое оцепенение Демона столь велико, что он не замечает ни мерцающих самоцветами скал, ни прекрасного заката. Сам М. А. Врубель писал, что отразил на холсте свое видение Демона — «…полуобнаженная, крылатая, молодая, уныло-задумчивая фигура сидит, обняв колени, на фоне заката…».

Я считаю, что изображенный на картине Демон — это символ молодости и силы духа, мужской красоты, человечности и нерастраченных пылких чувств.

2 вариант сочинения

Выдающийся русский живописец Михаил Александрович Врубель в своем творчестве часто обращался к глубоким философским проблемам: смысл человеческого бытия, противоборство добра и зла, место и роль человека в окружающем мире. Однако художник не мог найти решения этих вопросов в реальной жизни. Эти противоречия отразились в его картинах, которые содержат элементы таинственности, загадочности и зачастую носят мистический характер. Он обращался в своем творчестве и к античной мифологии, и к мотивам русских народных сказок, и к сюжетам романтических произведений писателей и поэтов различных эпох.

2 стр., 645 слов

По картине художника Бориса Михайловича Кустодиева «Масленица»

… угощениями. Как подготовиться к уроку Подготовка к сочинению по картине Кустодиева «Масленица» в 5 классе позволит проникнуться настроением … качелей, быстро вращаются карусели. Вокруг царит веселая атмосфера. Художник точно передает гомон людей, спешащих на городскую площадь. … объединены одним праздником. Границы и условности стерты. Забыв про тяготы и повседневные заботы, русская душа может …

Характерный для Врубеля мотив противоречия между мечтой о преобразовании мира и жестокой действительностью, попытки отразить в своих образах все высокое и прекрасное в человеке ярко представлены в ряде работ, посвященных теме Демона. Это картина художника «Демон», а также иллюстрации к одноименной поэме М. Ю. Лермонтова. На полотне «Демон» автор изображает героическую личность, бросающую вызов несправедливой действительности, личность с бунтарским характером, которая в то же время ощущает трагическое одиночество.

Мы видим на фоне экзотического пейзажа гордого, но печального юношу. Весь его облик, могучая стать, сильные мускулистые руки говорят о том, что это сильный, независимый человек, с могучей волей, мужественным сердцем и неистовыми страстями. Но взгляд его грустных глаз, в задумчивости направленный куда-то вдаль, говорит о внутренних переживаниях этого юноши. Он одинок. И, скорее всего, одинок не по своей воле. Он страдает от непреодолимых внутренних противоречий, его душа наполнена глубокой тоской. Художник изображает Демона не таким, каким его чаще всего представляют. Здесь мы видим не злого возмутителя спокойствия и порядка на земле, не врага человека и человечества, несущего разлад и бедствия людям. Наоборот, автор создал образ очень человечный и возвышенный. Он вызывает у нас не ужас и отвращение, а чувство сострадания. Как Демон он всемогущ. Но даже он не в силах преодолеть несправедливость, примирить добро и зло, любовь и ненависть, правду и ложь, свет и тьму.

Все полотно словно передает ощущение противоречивости окружающего мира. Как противопоставлены небо и земля, суша и вода, ангелы и демоны, так же контрастны и цвета картины. Здесь мы видим темные пятна и яркие вспышки света. Художник переплетает эти цвета, но не объединяет их, словно показывая стремление к гармонии и невозможность ее достижения. Резкие, ломающиеся линии, расчленение изображения на множество пересекающихся граней и плоскостей, напоминающий мозаику фон — все это передает напряженность и тревожность, с которой художник воспринимает действительность. Яркие, насыщенные, словно пылающие краски, сочетания цветов, наполненные богатой эмоциональностью, еще больше подчеркивают драматизм сюжета. Мы чувствуем, какими противоречиями, какой нескончаемой борьбой наполнено все вокруг. Эти непримиримые чувства и порывы отражаются и в облике самого Демона.

Подобная эмоциональность, сильная напряженность и трагизм в целом очень характерны для работ М. А. Врубеля. Они во многом и определяют своеобразие творчества этого художника. Разносторонность поисков автора, мечта о соединении искусства с жизнью, величественные монументальные замыслы выразились во многих его произведениях. На протяжении всего творческого пути Врубель стремился создать полную картину мира, в котором все взаимосвязано и одушевлено, где за обычными очертаниями предметов скрыта особая, сложная, часто напряженная и противоречивая жизнь. И картина «Демон» — один из заметных шагов на этом нелегком пути.

8 стр., 3847 слов

Великие художники: Михаил Врубель

… еще не окончательное проявление художника». У Врубеля еще не откристаллизовалась своя тема — только брезжила в … кроме его картин, можно вообразить его похожим на Демона. Но, как свидетельствовали хорошо знавшие его … сердцу. Вернувшись из Венеции, Врубель метался. Он словно не находил себе места — то принимал … до малейших ее изгибов. Можно видеть, как он это сделал, на примере «Натурщицы в обстановке …

«Демон сидящий» Михаила Александровича Врубеля. Именно об этом произведении искусства будет сие повествование. Демон определенно не в настроении на этой картине, низвергнутый, он печалится о былой легкости бытия. От картины веет вселенской скорбью, ибо Демон – это и есть вселенная, точнее та ее часть, куда не достигает Божественный Свет и от того сердце этой тьмы – Демон, невыносимо страдает, алкая его всем своим существом, но в гордыне своей отвергая его. Большинство скажет, что Демон задумался, возможно, вынашивая какие-то коварные планы против человечества, возможно даже, что против Божественной сути бытия, а может даже рассчитывает на Прощение… Но нет. Трагедия Демона в том, что он все знает наперед. Он не ошибается. Ему не нужно думать. Он просто сидит и печалится. Сидит миллионы и миллиарды лет, одинокий, лишенный Божественного покровительства. О если бы он мог думать. Просто логически мыслить. Вот он выход: протяни руки к Свету и ты будешь прощен… Но ему это не дано. Вот и метается его мятежный дух, а Демон сидит печальный, и смотрит в даль…

Почему картина называется Демон? Где указания на то, что это не просто красивый мускулистый брюнет с печальными большими глазами, а именно Демон? Где рога, где копыта? Где черные крылья? Неужели это Демон только потому, что автор решил назвать так свою работу, ибо никаких явных указаний на демонскую сущность у парнишки нет. Вроде бы нет. Но на иконах ведь тоже нет вроде бы никаких указаний, что изображенные люди – святые? Это если будет смотреть человек, не разбирающийся в религиозных символах. Нимб – вот указание на Божественную сущность ликов, изображенных на иконах. Теперь рассмотрим милого парнишку внимательнее. Любой посмотревший скажет: «Какие шикарные у парня черные кудрявые длинные волосы». Так вот, поспешу вас удивить: это вовсе не волосы!!! Это образование, наподобие нимба ликов святых, только с обратным знаком. Это не волосы, это первозданная тьма клубится над Демоном, над его головой. Воистину, Врубель знал, о чем писал. В этом свете фигурка Демона уже не кажется такой уж невинной. Сразу становится понятно, что все темные пятна на картине – никакая не игра света и тени, а изначальная тьма сущности Демона. Находящийся вроде бы в статичном положении Демон может в любой момент исчезнуть, поглощенный изначальной тьмой и возникнуть в любом произвольном месте.

Как часто на вершине льдистой
Один меж небом и землей (как царь с развенчанной главой)
Под кровом радуги огнистой
Сидел он мрачный и немой.
М. Ю. Лермонтов
Михаил Александрович Врубель – известнейший русский художник, наиболее самобытный и значительный выразитель тенденций символизма и модернизма в русской живописи и графике. Его произведения отличаются “драматической напряженностью колорита, кристаллической четкостью, конструктивностью рисунка, тяготением к символико-философской обобщенности образов, нередко принимающих

трагическую окраску”.
Картина “Демон” М. А. Врубеля широко известна. Вообще, художник очень долго и мучительно пытался найти образ своего Демона. Однако ни рисунки, ни созданные им скульптуры до конца не соответствовали его замыслу. Творческие искания продолжались несколько лет, пока не воплотились в 1890 году в картину “Демон”.

Большую роль здесь сыграла одноименная поэта М. Ю. Лермонтова, к которой Врубель создал виртуозные иллюстрации – на их основе и сложилась графическая манера мастера, “трактующая мир как

“магический кристалл”.
Демон Врубеля предстает перед нами в облике искусительно-прекрасного героя. В его лице нет ничего демонического: большие темные глаза смотрят на мир с невыразимой печалью и мудростью, губы сложены в горькую усмешку, черные вьющиеся волосы свободно ниспадают на плечи. Демон изображен полуобнаженным, с развитым торсом и мускулистыми руками.

Он сидит, обняв колени, и от его уныло-задумчивой фигуры веет какой-то безысходностью.
В “Демоне” нет ни злобы, ни презрения. Создается впечатление, что он весь погружен в свои мысли и осознание его нечеловеческой природы лишь добавляет ему трагизма. Меланхолическое оцепенение Демона столь велико, что он не замечает ни мерцающих самоцветами скал, ни прекрасного заката.

Сам М. А. Врубель писал, что отразил на холсте свое видение Демона – “…полуобнаженная, крылатая, молодая, уныло-задумчивая фигура сидит, обняв колени, на фоне заката…”.
Я считаю, что изображенный на картине Демон – это символ молодости и силы духа, мужской красоты, человечности и нерастраченных пылких чувств.

Loading…

М. А. Врубель “Демон” (сочинение по картине) (1)

Обновлено: 09.03.2023

u0423u0441u043bu043eu0432u0438u044f u0443u0447u0430u0441u0442u0438u044f u0432 u043cu0435u0440u043eu043fu0440u0438u044fu0442u0438u0438:

1.u00a0 u041fu0440u0435u0434u043bu0430u0433u0430u0435u043c u0440u0430u0441u0441u043au0430u0437u0430u0442u044c u043e u0412u0430u0448u0435u043c u043bu044eu0431u0438u043cu043eu043c u043fu0440u043eu0438u0437u0432u0435u0434u0435u043du0438u0438 u0438u0441u043au0443u0441u0441u0442u0432u0430 (u043du0430 u0412u0430u0448 u0432u044bu0431u043eu0440) u0432 u0443u0436u0435 u043fu043eu043bu044eu0431u0438u0432u0448u0435u043cu0441u044f u043du0430u043c u043bu0438u0442u0435u0440u0430u0442u0443u0440u043du043eu043c u0436u0430u043du0440u0435 u2013 u044du0441u0441u0435 u0438 u043fu043eu043cu043du0438u0442u0435, u0447u0442u043e u043bu0438u0442u0435u0440u0430u0442u0443u0440u043du044bu0439 u0436u0430u043du0440 u044du0441u0441u0435 u0438u0437u043du0430u0447u0430u043bu044cu043du043e u043du0435 u043fu0440u0435u0434u043fu043eu043bu0430u0433u0430u0435u0442 u0431u043eu043bu044cu0448u043eu0439 u043eu0431u044au0435u043c u0442u0435u043au0441u0442u0430; u043du0430 u043du0430u043fu0438u0441u0430u043du0438u0435 u044du0441u0441u0435 u043eu0442u0432u043eu0434u0438u0442u0441u044f u0442u0440u0438 u0434u043du044f; u0447u0438u0442u0430u0442u044c u0438 u043fu043eu043bu0435u043cu0438u0437u0438u0440u043eu0432u0430u0442u044c u043cu044b u0431u0443u0434u0435u043c u0434u0432u0430 u0434u043du044f: u0432 u0441u0443u0431u0431u043eu0442u0443 u0438 u0432u043eu0441u043au0440u0435u0441u0435u043du0438u0435.

2.u00a0 u041fu043e u0438u0442u043eu0433u0430u043c u043cu0435u0440u043eu043fu0440u0438u044fu0442u0438u044f u0431u0443u0434u0443u0442 u043eu043fu0440u0435u0434u0435u043bu0435u043du044b u0442u0440u0438 u0430u0432u0442u043eu0440u0441u043au0438u0445 u0440u0430u0431u043eu0442u044b (1-3 u043cu0435u0441u0442u043e), u043au043eu0442u043eu0440u044bu043c u043eu0442 u0440u0443u0431u0440u0438u043au0438 u041bu0438u0442u0435u0440u0430u0442u0443u0440u043du0430u044f u0433u043eu0441u0442u0438u043du0430u044f u0431u0443u0434u0443u0442 u0432u0440u0443u0447u0435u043du044b u0431u043bu0430u0433u043eu0434u0430u0440u0441u0442u0432u0435u043du043du044bu0435 u043fu0438u0441u044cu043cu0430 u0438 u0437u043eu043bu043eu0442u044bu0435 u043cu043eu043du0435u0442u044b u043eu0442 u0430u0434u043cu0438u043du0438u0441u0442u0440u0430u0446u0438u0438 u041fu0411. u0418u0437u0431u0440u0430u043du043du043eu0435 u044du0441u0441u0435 u0431u0443u0434u0435u0442 u043eu043fu0443u0431u043bu0438u043au043eu0432u0430u043du043e u0432 u0410u043bu044cu0431u043eu043cu0435 u0432 u0440u0443u0431u0440u0438u043au0435 (u0412u044bu0431u043eu0440 u041bu0413).

3.u00a0 u041eu0431u044fu0437u0430u0442u0435u043bu044cu043du044bu043cu0438 u0443u0441u043bu043eu0432u0438u044fu043cu0438 u0434u043bu044f u0432u0441u0435u0445 u0423u0447u0430u0441u0442u043du0438u043au043eu0432 u043cu0435u0440u043eu043fu0440u0438u044fu0442u0438u044f u044fu0432u043bu044fu044eu0442u0441u044f: u0438u0441u043au0440u0435u043du043du043eu0441u0442u044c, u0434u043eu0431u0440u043eu0436u0435u043bu0430u0442u0435u043bu044cu043du043eu0441u0442u044c, u0443u0447u0442u0438u0432u043eu0441u0442u044c, u0443u0432u0430u0436u0435u043du0438u0435 u043a u043bu0438u0442u0435u0440u0430u0442u0443u0440u043du044bu043c u0440u0430u0431u043eu0442u0430u043c u0438 u043a u0438u0445 u0410u0432u0442u043eu0440u0430u043c!

u041fu0440u0435u043au0440u0430u0441u043du044bu0445 u0438 u043fu043eu0437u043du0430u0432u0430u0442u0435u043bu044cu043du044bu0445 u043du0430u043c u0447u0442u0435u043du0438u0439, u0414u0430u043cu044b u0438 u0413u043eu0441u043fu043eu0434u0430!

u041fu0440u043eu0438u0437u0432u0435u0434u0435u043du0438u0435 u0438u0441u043au0443u0441u0441u0442u0432u0430 u00a0u2014 u043eu0431u044au0435u043au0442, u043eu0431u043bu0430u0434u0430u044eu0449u0438u0439 u044du0441u0442u0435u0442u0438u0447u0435u0441u043au043eu0439 u0446u0435u043du043du043eu0441u0442u044cu044e; u043cu0430u0442u0435u0440u0438u0430u043bu044cu043du044bu0439 u043fu0440u043eu0434u0443u043au0442 u0445u0443u0434u043eu0436u0435u0441u0442u0432u0435u043du043du043eu0433u043e u0442u0432u043eu0440u0447u0435u0441u0442u0432u0430 (u0438u0441u043au0443u0441u0441u0442u0432u0430), u0441u043eu0437u043du0430u0442u0435u043bu044cu043du043eu0439 u0434u0435u044fu0442u0435u043bu044cu043du043eu0441u0442u0438 u0447u0435u043bu043eu0432u0435u043au0430. u041fu043eu043du044fu0442u0438u0435 u043fu0440u043eu0438u0437u0432u0435u0434u0435u043du0438u044f u0438u0441u043au0443u0441u0441u0442u0432u0430 u0432u043au043bu044eu0447u0430u0435u0442 u0432 u0441u0435u0431u044f u043fu0440u043eu0438u0437u0432u0435u0434u0435u043du0438u044f u0438u0437u043eu0431u0440u0430u0437u0438u0442u0435u043bu044cu043du043eu0433u043e u0438u0441u043au0443u0441u0441u0442u0432u0430 (u0436u0438u0432u043eu043fu0438u0441u044c, u0434u0435u043au043eu0440u0430u0442u0438u0432u043du043e-u043fu0440u0438u043au043bu0430u0434u043du043eu0435 u0438u0441u043au0443u0441u0441u0442u0432u043e, u0441u043au0443u043bu044cu043fu0442u0443u0440u0430, u0444u043eu0442u043eu0433u0440u0430u0444u0438u044f u0438 u0434u0440u0443u0433u0438u0435); u0445u0443u0434u043eu0436u0435u0441u0442u0432u0435u043du043du044bu0435 u043bu0438u0442u0435u0440u0430u0442u0443u0440u043du044bu0435 u0442u0435u043au0441u0442u044b (u0440u043eu043cu0430u043du044b, u043fu043eu0432u0435u0441u0442u0438, u0440u0430u0441u0441u043au0430u0437u044b u0438 u043fu0440u043eu0447u0435u0435); u0430u0440u0445u0438u0442u0435u043au0442u0443u0440u043du044bu0439 u0438u043bu0438 u043bu0430u043du0434u0448u0430u0444u0442u043du044bu0439 u0434u0438u0437u0430u0439u043d; u043cu0443u0437u044bu043au0430u043bu044cu043du044bu0435 u043au043eu043cu043fu043eu0437u0438u0446u0438u0438 u0438 u0438u043cu043fu0440u043eu0432u0438u0437u0430u0446u0438u0438; u0442u0435u0430u0442u0440u0430u043bu044cu043du044bu0435 u043fu043eu0441u0442u0430u043du043eu0432u043au0438; u0431u0430u043bu0435u0442u043du044bu0435 u0438u043bu0438 u043eu043fu0435u0440u043du044bu0435 u043fu043eu0441u0442u0430u043du043eu0432u043au0438; u043au0438u043du0435u043cu0430u0442u043eu0433u0440u0430u0444; u043cu0443u043bu044cu0442u0438u043fu043bu0438u043au0430u0446u0438u044e; u0430 u0442u0430u043au0436u0435 u0432u0441u0435 u043eu0431u044au0435u043au0442u044b, u0432 u043fu0435u0440u0432u0443u044e u043eu0447u0435u0440u0435u0434u044c u043fu0440u0435u0434u0441u0442u0430u0432u043bu044fu044eu0449u0438u0435 u0438u043du0442u0435u0440u0435u0441 u0441 u0442u043eu0447u043au0438 u0437u0440u0435u043du0438u044f u0441u0432u043eu0438u0445 u0445u0443u0434u043eu0436u0435u0441u0442u0432u0435u043du043du044bu0445 u0434u043eu0441u0442u043eu0438u043du0441u0442u0432. u0422u0430u043au0436u0435 u0435u0441u0442u044c u043fu043eu043fu044bu0442u043au0438 u043eu0442u043du0435u0441u0442u0438 u0441u044eu0434u0430 u0438 u043du0435u043au043eu0442u043eu0440u044bu0435 u0438u043du044bu0435 u0432u0438u0434u044b u0442u0432u043eu0440u0447u0435u0441u0442u0432u0430, u043a u043fu0440u0438u043cu0435u0440u0443 u043au043eu043cu043fu044cu044eu0442u0435u0440u043du044bu0435 u0438u0433u0440u044b u0438u043bu0438 u043au043eu043cu043fu043bu0435u043au0441u044b u0442u0440u0430u0434u0438u0446u0438u043eu043du043du044bu0445 u0432u043eu0438u043du0441u043au0438u0445 u0438u0441u043au0443u0441u0441u0442u0432, u0432 u043eu0441u043du043eu0432u0435 u043au043eu0442u043eu0440u044bu0445 u043bu0435u0436u0430u0442 u0444u0438u043bu043eu0441u043eu0444u0441u043au0438u0435, u044du0442u0438u0447u0435u0441u043au0438u0435 u0438 u043fu0441u0438u0445u043eu0444u0438u0437u0438u0447u0435u0441u043au0438u0435 u0430u0441u043fu0435u043au0442u044b u0441u043eu0432u0435u0440u0448u0435u043du0441u0442u0432u043eu0432u0430u043du0438u044f u043bu0438u0447u043du043eu0441u0442u0438.u00a0

Картины Русских Художников

Автор и тема

Михаил Врубель с юношеских лет, только начиная свой путь в живописи, темы своих работ черпал из литературы, театральных пьес и философских трудов. В поисках себя брался за иллюстрации классиков и современников, позже на пути самоопределения всерьёз увлёкся работами Канта, немецкого философа со сложными для понимания теориями.

Врубель был очень образованным человеком: имел юридическое и художественное образование, знал 8 языков, всегда постигал что-то новое, причём глубоко и подробно. В разные периоды жизни с энтузиазмом осваивал разные виды творчества: проектировал и расписывал храмы, создавал декорации для театральных постановок, работал в жанре станковой и монументальной живописи, ваял скульптуры и камины, увлекался керамикой, даже выполнял заказы по росписи балалаек для княгини Тенешевой. При всей своей художественной разносторонности и неугомонности был человеком чрезвычайно впечатлительным, мятущимся, иногда безрассудным и высокомерным, нередко экзальтированным и в общем-то не понятным для окружающих.

Демон сидящий 1890 г. Эскиз картины

Самый первый Демон Врубеля (несохранившийся) был написан в 1885 году в Киеве. Художника тогда пригласили расписывать Владимирский собор. Но в это время им владели внутренние терзания, связанные с собственной интерпретацией и стилистикой евангельских сюжетов. Как следствие, его стенопись подвергалась критике. Врубель чувствовал собственное отчуждение, вызванное нестандартным пониманием Христа и всей обрядности, что стало для него серьёзным испытанием. Вновь и вновь в мыслях он возвращался к Демону и в конце концов осуществил сжигавший его замысел.

Уже в процессе работы над картиной Врубелю пришлось увеличивать холст, пришивать кусок, подклеивать – фигура Демона требовала больше и больше пространства, она заполняла собой всё полотно, и художнику никак не удавалось получить удовлетворение от найденного решения. Зажав своего героя по горизонтали, между верхом и низом, художник, наконец, понял, что эта композиция – то что надо. Именно такое положение героя подобно жизни самого автора, оно демонстрирует, как тесны были рамки действительности для его таланта.

Личное отношение художника к герою

Картина ориентирована горизонтально. По её центру, от низа до верха и так, что часть головы и ног оказываются отсечёнными, сидит на земле молодая, полуобнажённая фигура. Атлетический торс обнажён, мощные плечи расслаблены и выставлены вперёд, жилистые сильные предплечья лежат на коленях согнутых ног, закрытых синей одеждой. Пальцы кистей рук сцеплены и напряжены, ладони вывернуты к зрителю.

Так автор видит Демона. Герой задумчив и мрачен. Написан в профиль – черты лица правильные и выразительные. Тёмные волнистые волосы длиною до плеч откинуты назад и обнажают красивую сильную шею.

Облик Демона – лицо, глаза, мускулы – эффектно озарён заходящим вдали солнцем, прощальные лучи которого освещают облака и горные вершины на горизонте. Последние солнечные блики достаются и пышно цветущей поляне, на которой сидит герой, устремивший печальный и задумчивый взор вдаль, на цветущее великолепие среди камней. Он меланхолично созерцает краски заката, которые бликами вспыхивают в его влажных глазах.

Красота героя и палитра всего изображения демонстрируют некоторую противоречивость: мощное тело и одухотворённый лик, жест сцепленных сильных кистей, словно готовых разорвать оковы, и расслабленная выгнутая спина, фантастическая мозаика цветов среди угадывающихся скалистых пород и сгущающаяся тьма.

Стиль написания картины особенный, он присущ только Врубелю. Множество мазков мастер сделал мастихином, металлическим миниатюрным мастерком, художественным шпателем. Этот приём позволяет соединить в одной работе живопись и скульптуру, добиться эффекта кристаллов. Изображённое обретает грани, а сама картина получает сходство с мозаичными витражами и изваяниями из камня.

Судьба картины

Судьба автора

Сложная натура художника, постоянные душевные метания и творческие терзания, несмотря на выход чувств в искусстве, разрушали его изнутри – натянутая струна когда-нибудь лопается. Судьба за гениальность взяла с живописца слишком большую плату.

Он всегда был неуравновешенным, а к началу 1900-х его психическое состояние ухудшилось настолько, что вскоре психиатрами был поставлен неутешительный диагноз. При этом художник пьянствовал, буянил, превратил в ад жизнь супруги и сына. Врубеля поместили в клинику, просветления сознания случались редко, болезнь прогрессировала. Затем выписка в угнетённом состоянии, смерть 2-летнего сына, депрессия, снова больница для душевнобольных (ставшая периодической). Иногда удавалось продуктивно работать (в живописи и графике). Творческая сила сохранялась, физическое тело разрушалось.

Техника многослойного наложения красок, применённая художником, оказалась очень хрупкой – обнаружено, что красочный слой теряет мельчайшие частицы и местами обнажается холст, утрачивая краску. Поэтому усилия специалистов направлены прежде всего на грунтовое укрепление полотна, делаются мельчайшие тонировки в цвет авторской живописи без её перекрытия.

Закрепляя стекло в раме, учитывают, что толщина красочного слоя полотна в разных местах неодинаковая – вплотную не прижимают. Расположена картина по правилам выставления света, так, чтобы антибликовый эффект стекла раскрылся лучшим образом.

Все картины Врубеля про демона

Демон сидящий 1890 г. Демон сидящий 1890 г. Эскиз картины Демон поверженный 1902 г. Тамара и демон илл. к поэме Лермонтова, 1890 г. Демон летящий 1899 г.

Стоит отметить, что великий русский художник Михаил Врубель является сам по себе достаточно сложным художником, который вовсе не случайно в своей картине «Демон сидящий» обратился к образу лермонтовского демона.

Врубель грезил высоким монументальным стилем. Для него близка трагедия идеального человека — человека по-настоящему свободного и сильного, который является достойным героем классики. Врубель не был далек от романтических идеалов своей эпохи. Именно поэтому он и выбрал в качестве главного героя демона.

На полотне «Демон

сидящий», написанном в 1890 году, изображается в глубокой задумчивости главный герой, в бессилии обхвативший руками свои колени. Кроме того, также достойным внимания можно назвать причудливый и замысловатый, но в то же самое время бесконечно красивый пейзаж, состоящий из лилово-синих, красных и золотистых мозаичных пятен.

На самом деле Врубель вовсе не случайно или по ошибке выбрал продолговатый формат холста, который многим сможет показаться излишне тесным и неудобным. Такой прием помогает автору картины подчеркнуть некую скованность главного героя. А главный герой является воплощением идеала всего прекрасного,

Благодаря изображению граненных кристаллов удается добиться потрясающего эффекта — сверкания голубых и синих одежд демона. Несмотря на сильные руки главного героя, от картины определенно веет бессилием. Художник пытается продемонстрировать значительность своего главного героя картины, приведя все выразительные средства в полное соответствие с характером работы, который по сути является сугубо символическим.

В картине «Демон сидящий» перед Врубелем стоит очень важная задача, которая заключается в подаче символа — метафоры, посредством которой выражается вся сложность реально существующего мира. Автор переживает за современного человека, ему страшно за него. А полотно, по замыслу художника, должно помочь ответить на ряд очень важных вопросов и отыскать выход. На полотне четко прослеживается «страх немой неизвестности», а также «трепет ожидания».

Даже если Вы не разбираетесь в живописи, почувствуете колоссальную энергетику полотна.

Как Михаилу Врубелю (1856—1910) удалось создать этот шедевр? Все дело в русском ренессансе, выращивании кристаллов, больших глазах и многом другом.

Русский Ренессанс

Вспомним, как это было у итальянцев на рубеже XV и XVI веков.

Флоренция процветала. Купцы и банкиры жаждали не только денег, но и духовных наслаждений. Лучшие поэты, живописцы и скульпторы щедро вознаграждались, лишь бы творили.

Впервые за долгие века заказчиками стали светские люди, а не церковь. А человек из высшего общества не хочет видеть плоское шаблонное лицо и наглухо закрытое тело. Ему хочется красоты.

Поэтому Мадонны стали человечными и прекрасными, с открытыми плечами и точеными носиками.

Рафаэль. Мадонна в зелени (фрагмент). 1506 г. Музей истории искусств, Вена

Русские художники нечто подобное пережили в середине XIX века. Часть интеллигенции стала сомневаться в божественной природе Христа.

Кто-то высказывался осторожно, изображая Спасителя очеловеченным. Так, у Крамского сын Божий без нимба, с осунувшимся лицом.

Иван Крамской. Христос в пустыне (фрагмент). 1872 г. Третьяковская галерея

Кто-то искал выход через обращение к сказкам и языческим образам, как Васнецов.

Виктор Васнецов. Сирин и Алконост. 1896 г. Третьяковская галерея

Врубель шёл тем же путём. Он взял мифическое существо, Демона, и наделил его человеческими чертами. Заметьте, что никакой дьявольщины в виде рогов и копыт на картине нет.

Только название полотна объясняет, кто перед нами. Мы видим в первую очередь красоту. Атлетичное тело на фоне фантастического пейзажа. Чем Вам не Ренессанс?

Женственное в образе демона

Демон Врубеля особенный. И дело не только в отсутствии красных злобных глаз и хвоста.

Перед нами нефилим, падший ангел. Он огромного роста, поэтому не умещается даже в рамки картины.

Его сцепленные пальцы и опущенные плечи говорят о сложных эмоциях. Ему наскучило творить зло. Он не замечает красоты вокруг себя, так как ничто его не радует.

Он силён, но силу эту некуда девать. Очень необычно положение могучего тела, которое замерло под гнетом душевного смятения.

Обратите внимание: Демон Врубеля имеет необычное лицо. Огромные глаза, длинные волосы, пухлые губы. Несмотря на мускулистое тело, проскальзывает в нем что-то женственное.

Сам Врубель говорил, что он намеренно создаёт андрогинный образ. Ведь темным может быть и мужской, и женский дух. А значит его изображение должно сочетать в себе черты обоих полов.

Врубель Михаил Александрович родился в 1856 году в Омске. Его отец, строевой офицер, настаивал на том, чтобы Михаил получил престижное образование, посему будущий художник был отправлен в Санкт-Петербургский университет, на юридический факультет. Пытливая творческая душа Врубеля никогда не тяготела к юридическим наукам, что, однако, не помешало ему окончить университет с золотой медалью. Затем, Михаил был призван в армию и, отслужив воинскую повинность, получил звание бомбардира запаса. Осенью 1880 года Врубель был принят на обучение в Императорскую академию художеств.

Работы Михаила Александровича были пронизаны оригинальностью и символизмом, еще со времен его обучения творческому мастерству. Именно эти качества принесли художнику незыблемую славу и признание.

была нарисована художником в 1890 году. Хранится она и по сей день, в Государственной Третьяковской галерее. Собственно там же хранится и аналогичная работа на холсте, которая датирована тем же годом. Писал ее Михаил в доме известнейшего в те времена мецената, Мамонтова Саввы Ивановича, который симпатизировал многим знаменитым художникам того времени: Серову, Васнецову, Коровину.

Художник работал частично мастихином (металлическая лопатка для удаления лишней краски), нанося изображение дробно. Поверхность похожа на калейдоскоп или кристалл.

Такая техника вызревала у мастера долго. Его сестра Анна вспоминала, что Врубель интересовался в гимназии выращиванием кристаллов.

А в молодости он обучался у художника Павла Чистякова. Тот учил разделять пространство на грани, выискивая объем. Врубель с восторгом перенял этот метод, так как он хорошо сочетался с его замыслами.

Михаил Врубель. Портрет В.А. Усольцевой. 1905 г.

Образ Демона

Внешность Демона в определенной степени навеяна театральными впечатлениями Врубеля. В голове с огромными горящими глазами, с копной волос критики находили сходство с актером Киевской оперной труппы, где роль Демона исполнял И.В.Тартаков, обладавший почти львиной гривой из черных кудрявых волос. Ничего удивительного нет в том, что впечатления от театральных постановок художник привнес в свои работы, посвященные Демону. Только у врубелевского демона пышная шевелюра становится настоящим хаосом, в котором страсть автора картины проявляется в точных мазках, выбранной палитре и моделировании композиции.

Фигура Демона вызывает ощущение могучей силы, которая скована столь же могучей тоской. Лицо его, одновременно аскетическое и искаженное желаниями, напоминает чертами лицо тридцатилетнего Александра Блока. Возможно, поэт был для Врубеля воплощением эпохи.

Исследователи жизни и творчества Михаила Врубеля сходятся во мнении, что в нем нет особого автобиографического сходства с мятущейся душой художника. Но то, что Врубелю близок основной нервный импульс картины — бесспорно.

Михаил Врубель. Свидание Тамары и Демона. 1890 г. Третьяковская галерея

Виктор Васнецов. Три царевны подземного царства. 1881 г. Третьяковская галерея

Анализ картины

Фигура Демона как будто стеснена, зажата между нижней и верхней перекладинами рамы. Необычного эффекта живописец достиг, используя мастихин — инструмент, который обычно применяется для удаления или смешивания остатков красок.

Я думаю, что это не так.

Михаил Врубель. Демон поверженный. 1902 г. Третьяковская галерея

Ему был интересен этот образ, и он прорабатывал его. Это обычное дело для художника — возвращаться к одному образу несколько раз.

Клод Моне написал десятки вариантов Руанского собора, а Рембрандт десятки автопортретов в течение всей жизни.

Один и тот же образ помогает художнику ставить живописные зарубки на ленте времени. Через несколько лет мастеру важно оценить, что в результате наработанного опыта изменилось.

Михаил Врубель. Автопортрет с жемчужной раковиной. 1905 г. Русский музей

В начале 90-х годов XIX века он заразился сифилисом. Тогда антибиотиков не было, и возбудитель болезни — бледная трепонема — сделала своё дело.

Через 10—15 лет после инфицирования у больных поражается центральная нервная система. Раздражительность, потеря памяти, а затем бред и галлюцинации. Еще атрофируются зрительные нервы. Все это в конечном счете и случилось с Врубелем.

Он умер в 1910 году. До изобретения пенициллина оставалось ещё долгих 18 лет.

Читайте также:

  

• Я писал сочинение образ татьяны был в сравнении с пушкиным

  

• Сочинение с кульминацией завязкой и развязкой

  

• Сочинение про олимпиаду по математике

  

• Сочинение по картине васнецова снегурочка 5 класс

  

• Сочинение мцко 10 класс

Все полотна Михаила Врубеля пропитаны тайной и сказкой, особенно его изображения демонов. В 1891 году вышло юбилейное переиздание сочинений Лермонтова, к которому Врубель исполнил 30 иллюстраций. В основном это были иллюстрации к поэме «Демон». А сюжет картины «Демон сидящий» был задуман в Москве после прочтения этой поэмы Врубелем.

Главный персонаж картины Врубеля «Демон сидящий» — существо, сидящее на вершине горы. Его сильное мускулистое тело напряжено, но лицо, наоборот, спокойно и даже несколько меланхолично. Это показывает двойственность образа демона — с одной стороны крепкое, словно гранитное тело, а с другой — ранимая, трепетная душа. Образ демона олицетворяет дух человека, его внутреннюю борьбу и душевные терзания. На картине изображен сидящий в печальной позе демон. Вокруг него горы, алеет закат.

Картина написана в оригинальном стиле Врубеля — она больше напоминает витраж или панно. Плоские мазки мастихином обеспечили эффект кристаллических граней. Это изображение демона — самое известное из демонов Врубеля.

Год написания картины: 1890.

Размеры картины: 212,5 x 115 см.

Материал: холст.

Техника написания: масло.

Жанр: литературная живопись.

Стиль: символизм.

Галерея: Государственная Третьяковская галерея, Москва, Россия.

Картины одного из самых известных, причем на мировом уровне, русских художников – М. Врубеля, притягивают и завораживают. В первую очередь, это его Демоны… Невозможно пройти мимо них, не заглянув в глаза этим «плохим парням». Наверное, с них киношники списывали образы самых известных циников, души которых не каждая женщина может отогреть, но желает всякая.

Интересна, в первую очередь, история создания картины «Демон сидящий». Многие связывают ее с поэмой М. Ю. Лермонтова «Демон» и они правы. М. Врубель нарисовал около 30 иллюстраций к юбилейному изданию сочинений поэта, среди которых – тот самый Демон. Сейчас эта картина находится в Третьяковской галерее, будоражит мысли не одного поколения людей.

На фоне багрового неба сидит юноша, смотрящий вдаль. В его глазах – боль, грусть, мука, удивление, но не раскаяние. Когда-то давно он был изгнан из рая и скитался по земле. Горы Кавказа, места, где он сейчас, окружают Демона своим безмолвием. Скиталец одинок, а все его деяния, ужасные и аморальные, навсегда останутся с ним – Всевышний не дает ему забыть о них, «да и не взял бы он забвенья».

Первая параллель, которая приходит в голову всем, кто хоть однажды видел «Демона сидящего» — трагедия Эсхила «Прометей прикованный» — изображенный на картине молодой человек кажется несвободным в собственном теле и жаждет выбраться из него, да вот только не знает как.

Вторая ассоциация – это цвет одежды врубелевского персонажа. Если вы вспомните картины и иконы, которые изображали Бога, Иисуса и Деву Марию, то обратите внимание на то, что в их одеждах преобладают синие цвета или они изображены на фоне голубого неба. Одеяние Демона, на картине, – насыщенного синего цвета, который еще называют цветом «марокканской ночи». Не хотел ли Врубель сказать то, чего не смог сказать Лермонтов, а именно, что Демон все-таки заслужит прощение и вернется на небеса?

Еще одна параллель – поза персонажа на картине – он сидит. Во все времена именно в такой позе сидел человек, которого изображали задумчивым, печальным и грустным. Позже «позу демона» стали использовать и другие художники, ведь она передает скорбь, всеохватывающую и непреодолимую. Руки его сомкнуты «в замок» — психологи говорят, что так ведут себя замкнутые люди или те, кому есть что скрывать. Эти конечности у Демона не подняты, не уперты в бока, они просто безвольно опущены – он устал от скитаний. Четко прописывает художник развитую мускулатуру молодого человека, его взгляд, развевающиеся черные волосы.

Примечательно, что ясно прорисована сама фигура Демона и цветотени вечернего неба – от фиолетового до пурпурного, с вкраплениями золотого солнца, освещающего горизонт, на заднем плане. Остальная композиция картины имеет некий диссонанс – мазки грубые и расплывчатые, мозаичные и плоские.

Цветы, изображенные на картине, чем-то похожи на кристаллы, в них нет жизни. Многие критики говорят, что это – мертвые анемоны.

Если посмотреть на «Демона сидящего» с дальнего расстояния, то возникает ощущение, что это не картина, а витраж или панно. Для достижения такого эффекта художник работал мастихином, кропотливо подчищая его ножом.

В цветовой гамме картины преобладают темные тона. Небо кровавого цвета, причем лишь оно одно имеет плавные переходы. Все остальные границы – четкие, конкретизированные. Ряд цветов «черный – красный — голубой» говорит о некой опасности, ведь само слово «демон» заставляет настораживаться многих. Демонов считают беспощадными, а врубелевский герой изображен светлыми оттенками пастели с подчеркнуто темными линиями, его одежды насыщенного оттенка, – так художник демонстрирует двойственность героя.

Золотое солнце, белые оттенки цветов, красное небо, оранжевые блики заката должны настраивать на позитивный лад, но они только усугубляют общее впечатление. Создается ощущение некой грубой силы, которая вторглась в хрупкий мир природы.

Размеры холста, на котором изображен Демон, нестандартны для того времени – картина продолговатая, неудобная и тесная. На самом деле, это один из художественных приемов Врубеля – все должно подчеркивать внешнюю и внутреннюю скованность героя, и передавать то самое лермонтовское «ни день, ни ночь, ни мрак, ни свет».

Поражает, насколько сильно влияние творчества Лермонтова на М. Врубеля. У поэта демон – не зло в чистом виде, он способен наслаждаться красотой природы Кавказа и чувствовать скорбь Тамары, утешать ее и по-демонически убить поцелуем. Лермонтовский герой – скорее бунтарь, чем порождение мрака и ада, стремящееся уничтожить все живое на своем пути. То же самое говорил о своем Демоне Врубель. Его, по мнению живописца, напрасно не разграничивают с чертом и сатаной, не углубляются в происхождение названия. Греческим синонимом к слову «черт» является «рогатый», а «дьявол» – означает «клеветник». Демоном жители Эллады называли душу, которая мечется в поисках смысла жизни, не в состоянии усмирить те страсти, которые кипят в его душе. На свои вопросы он не находит ответов не на земле, не на небе.

Что примечательно, многие из критиков литературы и искусства конца 19 – начала 20 века говорили о «непонимании Лермонтова» художником. Этому немало способствовало ухудшение здоровья и психики Врубеля. Последнее породило легенду о человеке искусства, что продал душу сатане.

…После того, как открылась выставка, приуроченная к юбилею творчества М. Лермонтова, М. Врубель закрылся в своей мастерской и продолжал работать над картинами о демонах. Живописец утверждал, что Демон изменялся не только под мазками его кисти, но и являлся ему вживую. Что ж, художник боролся с падшим и изгнанным ангелом, и неизвестно, кто вышел из этой войны победителем.

Творчество Врубеля загадочно и мистично. Если вы еще не удостоверились в этом – посетите Третьяковку или посмотрите на его демонов, изображений которых полно в Сети. Одно можно сказать без сомнения – демоны Врубеля терзают души и многих художников современности.

Статью прочитали 639