Фрагменты органных сочинений по музыке 6 класс кратко

Орган
– любимый инструмент Баха, постоянный
спутник его жизни.

С
ранних лет Бах ощущал своим призванием
органное поприще, неустанно учился
искусству органной импровизации,
явившейся основой его композиторского
мастерства. Еще ребенком, в родном
Эйзенахе, он слушал игру на органе своего
дяди, а затем, в Ордруфе – брата. В
Арнштадте Бах сам начинает работать
органистом, и несомненно, уже там пробует
сочинять для органа, хотя его хоральные
обработки, смущавшие арнштадтских
прихожан своей необычностью, и не дошли
до нас. В должности органиста композитор
служил и в Веймаре, где полностью
сформировался его самобытный органный
стиль. Как известно, именно на Веймарские
годы приходится исключительная активность
в области баховского органного творчества
– создано большинство органных сочинений:
Токката и фуга d-moll, Токката, adagio и фуга
C-dur, Прелюдия и фуга a-moll, Фантазия и фуга
g-moll, Пассакалия c-moll и многие другие.
Даже когда в силу обстоятельств композитор
переключался на другую работу, он не
расставался с портативом – переносным
органом. Не нужно забывать и то, что в
сопровождении органа звучали в церкви
баховские оратории, кантаты, пассионы.
Именно через орган Бах был известен
своим современникам. В органных
импрорвизациях он достиг высшего
совершенства, потрясая всех, кто мог
его слышать. Прославленный органист Ян
Рейнкен, уже на склоне лет, услышав игру
Баха, произнес: «Я
думал, что это искусство уже давно
умерло, но теперь я вижу, что оно живет
в Вас!»

Основные
черты органного стиля.

В
баховскую эпоху орган был «королем всех
инструментов» – самым мощным, полнозвучным
и красочным. Он звучал под просторными
сводами церковных соборов с их
пространственной акустикой. Органное
искусство было обращено к широким массам
слушателей, отсюда такие качества
органного музыки, как ораторский пафос,
монументальность, концертность. Подобный
стиль требовал развернутых форм,
виртуозности. Органные произведения
подобны монументальной (фресковой)
живописи, где всё подано крупным планом.
Неудивительно, что самые величественные
инструментальные произведения Бах
создал именно для органа: Пассакалия
c-moll, Токката, adagio и фуга C-dur, Фантазия и
фуга g moll и другие.

Традиции
немецкого органного искусства. Хоральные
прелюдии.

Органное
искусство Баха выросло на богатой почве,
ведь в развитии органной музыки наиболее
важную роль сыграли именно немецкие
мастера. В Германии органное искусство
достигло небывалого размаха, выдвинулась
целая плеяда замечательных органистов.
Многих из них Баху довелось слышать: в
Гамбурге – Я. Рейнкена, в Любеке – Д.
Букстехуде, который был особенно близок
Баху. От своих предшественников он
воспринял основные жанры немецкой
органной музыки – фугу, токкату, хоральную
прелюдию.

В
органном творчестве Баха можно выделить
2 жанровые разновидности:

I
– хоральные
прелюдии,
как преимущественно небольшие композиции;

II
– «малые»
полифонические циклы,
как произведения крупной формы. Они
состоят из какой-либо вступительной
пьесы и фуги.

Бах
написал более 150 хоральных прелюдий,
большинство из которых заключено в 4-х
сборниках. Особое место среди них
занимает «Органная книжечка» – самый
ранний (1714–1716), состоящий из 45 обработок.
Позднее появился сборник «Клавирные
упражнения», включающий 21 обработку,
некоторые из которых рассчитаны на
органное исполнение. Следующее собрание
– из 6-ти пьес – известно под названием
«шюблеровских хоралов» (по имени издателя
и органиста Шюблера, ученика Баха).
Последний сборник хоральных обработок
– «18 хоралов» – композитор подготовил
к печати незадолго до смерти.

При
всем разнообразии баховских хоральных
прелюдий, их объединяют:

• небольшие
  масштабы;

• господство
  мелодического начала, поскольку жанр
  хоральной обработки связан с вокальными
  напевами;

• камерный
  стиль. В хоральных прелюдиях Бах
  подчеркнул не огромные ресурсы мощного
  органного звучания, а его красочность,
  тембровое богатство;

• широкое
  использование полифонических приемов.

Круг
образов хоральных прелюдий связан с
содержанием лежащих в их основе хоралов.
В целом это образцы философской баховской
лирики, размышления о человеке, его
радостях и печалях.

Прелюдия
Es-dur

(«Проснитесь,
голос нас сзывает»)

Ее
музыка носит величаво–спокойный,
просветленный характер, развивается
плавно и неторопливо. Тема хорала
довольно однообразна в ритмическом и
мелодическом отношении. Она основана
на движении по устойчивым ступенямогогого
лада с многократными повторениями
одного звука. Однако Бах начинает свою
прелюдию не с хоральной мелодии, а с
собственной темы – более напевной,
гибкой и подвижной, и вместе с тем
родственной хоралу. Развиваясь, эта
тема непрерывно обогащается интонационно
и ритмически. В ней возникают широко
распевные фразы, расширяется диапазон.
Наряду с этим в ней обостряется
неустойчивость, секвентно повторяется
мотив вздоха, который становится
средством нагнетания экспрессии.

Тональный
план прелюдии охватывает родственные
бемольные тональности. Ладотональное
развитие направлено от светлых мажорных
красок к более темному минорному колориту
в середине, а затем к возвращению
исходного светлого звучания.

Разреженная,
ясная фактура прелюдии основана на двух
основных мелодических линиях, далеко
отстающих друг от друга (это создает
ощущение пространственной широты).
Средние голоса, где излагается тема
хорала, включаются позднее и также
обладают мелодической самостоятельностью.

Прелюдия
f-moll

(«Я
взываю к тебе, Господи»)

В
этой прелюдии мелодия хорала помещена
в верхний голос, она господствует,
определяя весь облик произведения. Баху
принадлежит гармонизация напева и
создание фактуры аккомпанемента.

Тема
хорала отличается песенностью, основана
на плавных мягких интонациях. Ритмическое
однообразие, подчеркнутое ровным
движением басов, придает музыке строгость
и собранность. Основное настроение –
глубокая сосредоточенность, возвышенная
печаль.

В
фактуре ясно выделяется три плана:
верхний голос (собственно тема хорала,
звучание которой в среднем регистре
напоминает пение), линия баса и средний
голос – интонационно очень выразительный
и ритмически подвижный. Форма 2-х частная.
Первый раздел ясно членится на предложения,
завершается четкой каденцией. Второй
развивается более непрерывно.

Двухчастные
полифонические циклы.

Двухчастные
композиции, состоящие из какой-нибудь
вступительной пьесы (прелюдии, фантазии,
токкаты) и фуги, встречались уже у
композиторов добаховского поколения,
но тогда они были скорее исключением,
чем правилом, закономерностью. Преобладали
либо самостоятельные, не связанные друг
с другом фуги, токкаты, фантазии, либо
одночастные композиции смешанного
типа.
В них свободно сочетались
прелюдийно–импровизационные и
фугированные эпизоды. Бах нарушил эту
традицию, разграничив контрастные сферы
в двухотдельных,
но органично взаимосвязанных частях
полифонического цикла. В первой части
концентрировалось свободное,
импровизационное начало, во второй –
фуге – строго организованное. Музыкальное
развитие в фуге всегда подчиняется
законам логики и дисциплины, протекает
в строго определенном «русле». Продуманная
система композиционных приемов фуги
сложилась уже до Баха, в творчестве его
предшественников – немецких органистов.

Вступительные
же части полифонического цикла такой
«заданности» не имели. Они выработались
в практике свободного прелюдирования
на органе, то есть отличались импровизационной природой
– полной свободой в выражении эмоций.
Для них характерны:

• «общие
  формы» движения – виртуозные пассажи,
  гармонические фигурации, то есть
  движение по звукам аккордов;

• секвентное
  развитие небольших мелодических ячеек;

• свободная
  смена темпов, различных по характеру
  эпизодов;

• яркие
  динамические контрасты.

Каждый
полифонический цикл Баха обладает своим
неповторимым обликом, индивидуальным
художественным решением. Общим же, и
обязательным принципом является гармоничное
единство двух составляющих его частей. Это
единство не ограничивается общей
тональностью. Так, например, в самом
популярном баховском органном цикле
– Токкате
и фуге d-moll –
единство композиции вытекает из
многосторонних внутренних связей
токкаты и фуги.

Музыка
токкаты производит впечатление могучей
силы, мятежности. Величавая патетика
захватывает с первых же звуков вступления –
небольшого, но очень эффектного, задающего
тон всему дальнейшему. Тема вступления
начинается как бы сразу с кульминации
(«вершины–источника»), на ff, в мощном
органном унисоне. Она основана на
декламационных, ораторских, призывных
интонациях, которые благодаря сильной
звучности и многозначительным паузам
звучат очень внушительно.

Те
же интонации лежат в основе темы
фуги –
спуск по гамме минорного лада от V ступени
к вводному тону. Благодаря безостановочному
остинатному бегу 16-х музыка фуги имеет
характер активный, энергичный, моторный.
В ее теме есть явное сходство и со вторым
разделом токкаты [1]–
наличие скрытого двухголосия, многократное
повторение звука «ля», одинаковый
ритмический рисунок. По-существу, обе
темы воспринимаются как два варианта
одного тематического материала (тема
фуги – как зеркальное отражение 2-го
раздела токкаты).

В
более крупном плане единство токкаты
и фуги заложено в самойкомпозиции
цикла.
Кульминацией всего произведения является
заключительный раздел фуги – большая
кода патетического характера. Здесь
возвращаются образы токкаты, а
полифонические приемы уступают место
гомофонно-гармоническим. Вновь звучат
массивные аккорды и виртуозные пассажи.
Таким образом в цикле возникает ощущение
трехчастности (токката – фуга – токкатная
кода).

Кроме
того, в фуге d-moll есть еще одна особенность,
подчеркивающая ее родство с токкатой
– обилие интермедий. Интермедии в
основном состоят из «ломаных» аккордов,
их секвентного развития. Благодаря
этому полифонический стиль фуги несколько
приближается к гомофонно-гармоническому,
перекликаясь с импровизационной манерой
токкаты.

Объединение
двух частей полифонического цикла может
основываться не на родстве, а наоборот,
на ярком контрастном сопоставлении их
музыкальных образов. Так выстроен,
например, g-moll-ный органный цикл.

Фантазия
и фуга g-moll

Музыка фантазии своими
истоками связана с суровыми и
величественными образами хоровых
сочинений Баха – его си-минорной мессы
или пассионов. В ней сопоставлены две
контрастные эмоциональные сферы. Первая
– трагедийная. Сочетание могучих
аккордов с одноголосным речитативом в
напряженной тесситуре подобно чередованию
хора с солирующим голосом. Музыкальное
развитие протекает в атмосфере нарастающей
напряженности. Благодаря органному
пункту возникают резко неустойчивые,
диссонантные аккорды, речитативные
фразы постепенно всё больше насыщаются
драматизмом.

Вторая
тема всеми компонентами противоположна
первой. На фоне размеренно спокойных
ходов нижнего голоса верхние голоса
имитируют небольшую лирическую попевку,
основанную на уменьшенном трезвучии.
Минорные лад, мягкость звучания придают
музыке оттенок возвышенной отрешенности.
Заканчивается она задумчиво и печально
нисходящей секундовой интонацией.

Почти
всё дальнейшее продолжение фантазии
занимает сложное развитие первой темы.
Драматизм общего звучания усугубляет
краткая реприза второй темы, поднятой
в более высокий регистр.

Трагедийности
фантазии противостоит энергия и
активность фуги.
Она отличается танцевальным характером
и явными связями с бытовой светской
музыкой. Близость к народно-жанровым
истокам проявляется, в частности, в
репризном строении темы, ее завершенности,
в периодичности ритмических акцентов.
В теме выделяются широкие, «бойкие»
скачки на квинту, октаву, которые в
сочетании с пружинистым упругим ритмом
создают образ очень динамичный. Энергию
движения поддерживает и ладотональное
развитие: тоника и доминанта основной
тональности сопоставляются с тоникой
и доминантой параллельного мажора.

Форма
фуги опирается на репризную трехчастность.
Первую часть составляют экспозиция и
контрэкспозиция, затем следует большая
средняя разработочная часть и сокращенная
реприза. Каждому проведению темы
предшествуют развернутые интермедии.

Огромная
внутренняя контрастность отличает и
органный цикл C-dur, композиция которого
расширена за счет включения еще одной,
3-й, части.

Токката,
adagio и фуга C-dur

Линия
образного развития направлена здесь
от величавой патетики токкаты к
возвышенной лирике Adagio, далее к мощному
Grave (заключительный раздел Adagio) и, наконец,
к танцевальной динамике фуги.

Основной
принцип построения токкаты –
импровизационность. Она состоит из
нескольких относительно завершенных
разделов, которые отличаются друг от
друга типом мелодического движения
(это либо виртуозные пассажи, либо
секвентное развитие небольших мелодических
оборотов, либо аккордовая фигурация –
движение по звукам аккордов). Вместе с
тем, в токкате есть ясная объединяющая
логика: неуклонное нарастание от начала
к концу – заключительной величественной
вершине. Оно достигается постепенным
наращиванием общей звучности, уплотнением
фактуры (за счет разветвления голосов,
их перекличек в разных регистрах). На
последнем этапе этого движения в действие
включаются самые низкие звуки органа
– органная педаль.

В Adagio всё
контрастно по отношению к токкате:
минорная тональность (параллельный
a-moll), камерность звучания – в духе
хоральных прелюдий, однотипная фактура
на всём протяжении (ведущий голос и
сопровождение), однородный тематизм,
отсутствие виртуозного блеска, ярких
кульминационных взлетов. На всём
протяжении Adagio сохраняется настроение
глубокой сосредоточенности.

Заключительные
10 тактов Adagio резко отличаются от всего
предыдущего. Характер музыки становится
здесь величественным и торжественным.

Большая
4-х голосная фуга написана
написана на тему широкой протяженности.
Она диатонична, строится на танцевальных
оборотах, которые в сочетании с размером
6/8 придают музыке сходство с жигой. Тема
проводится 11 раз: 7 раз в экспозиции, 3 –
в разработке и 1 раз в репризе. Таким
образом, большую часть разработки
занимают интермедии.

Пассакалия
с-moll-единственное,
но уникальное творение Баха. Одновременно
и величавая и драматическая. Ее образуют
20 вариаций на восьмитактовую басовую
тему, их завершает фуга, г.п. которой
вычленена из той же темы. Изложение
органной П. управляется державным шагом.
Смена характера движения и звучания
усиливается по мере приближения к
кульминации. В П. две фразы развития.

Органная
П. Баха вдохновляла композиторов
последующих веков при передаче многоликих
драм. Трагич. Лирич. Состояний, исходящих
от единого импульса басовой темы. (финал
4 симфонии Брамса)

[1]Свободная
форма токкаты состоит из несколькихэпизодов,
ясно отграниченных один от другого.
Отличаясь в фактурном, динамическом,
регистровом отношении, они родственны:

• настроением
  величавой патетики;

• неуклонным
  возрастанием драматического напряжения,
  достигающего высшего накала в заключении
  токкаты;

• по
  характеру тематизма.

Статья со списком в Википедии

Органные композиции Автор Иоганн Себастьян Бах относится к произведениям в седьмой главе Bach-Werke-Verzeichnis (BWV, каталог сочинений Баха), или в New Bach Edition, композиции из серии IV.

Содержание

• 1 Шесть сонат (BWV 525–530)
• 2 В форме прелюдии, токкаты, фантазии, пассакальи, средней части и / или фуги (BWV 531–582)
• 3 трио (BWV 583–586)
• 4 Разные пьесы (BWV 587–591)
• 5 концертов (BWV 592–597)
• 6 Упражнение на педали (BWV 598)
• 7 Хорал Прелюдии
  • 7.1 Orgelbüchlein (Маленькая органная книга, BWV 599–644)
  • 7.2 Хоралы Шюблера (BWV 645–650)
  • 7.3 Великие восемнадцать хоральных прелюдий, также известные как Лейпцигские хоралы (BWV 651–668)
  • 7.4 Хоральные прелюдии из Clavier-Übung III (BWV 669–689)
  • 7.5 24 хоральных прелюдии, ранее известная как «из собрания Кирнбергера» (BWV 690–713)
  • 7.6 Разные хоральные прелюдии (BWV 714–765)
  • 7.7 Хоральные партии (BWV 766–768)
  • 7,8 Канонические вариации
  • 7,9 Хорал варианты BWV 770-771
  • 7.10 Также известна в версии для клавиатуры (BWV 957)
• 8 Более поздние дополнения к каталогу BWV
  • 8.1 Различное (BWV 1085–1087)
  • 8.2 Хоралы Neumeister (BWV 1090 –1120)
  • 8.3 Извлечено из Анханга (BWV 1121 и 1128)
• 9 Органных композиций в седьмой главе Bach-Werke-Verzeichnis (1998)
• 10 BWV Anhang
• 11 Ссылки
• 12 Источники
• 13 Внешние ссылки

Шесть сонат (BWV 525–530)

• BWV 525 — Соната № 1 ми-бемоль мажор (рукопись середины 18 века DB Mus. РС. Bach St 345 содержит сомнительную настройку для скрипки, виолончели и континуо из внешних частей этой сонаты)
• BWV 526 — Соната № 2 до минор
• BWV 527 — Соната No. 3 ре минор (сохранилась ранняя версия первой части; средняя часть Тройного концерта, BWV 1044, является вариантной версией средней части этой сонаты)
• BWV 528 — Соната № 4 ми минор (вторая часть симфонии кантаты BWV 76, впервые исполненная 6 июня 1723 г., является вариантом первой части этой сонаты; ранние органные версии второй и третьей частей этой сонаты)
• BWV 529 — Соната № 5 до мажор (сохранилась ранняя версия второй части)
• BWV 530 — Соната № 6 соль мажор

В форма прелюдии, токкаты, фантазии, пассакалии, средней части и / или фуги (BWV 531–582)

• BWV 531 — прелюдия и фуга до мажор
• BWV 532 — прелюдия и Фуга ре мажор
• BWV 532a — Фуга ре мажор r (альтернативная версия фуги BWV 532)
• BWV 533 — Прелюдия и фуга ми минор («Собор»)
• BWV 533a — Прелюдия и фуга ми минор ( альтернативная версия BWV 533 без педалей)
• BWV 534 — Прелюдия и фуга фа минор (сомнительно)
• BWV 535 — Прелюдия и фуга соль минор
• BWV 535a — Прелюдия и фуга соль минор (альтернативная версия BWV 535)
• BWV 536 — Прелюдия и фуга ля мажор
• BWV 536a — Прелюдия и фуга ля мажор (альтернативная версия BWV 536, возможно, на основе оригинальной рукописи)
• BWV 537 — Фантазия и фуга до минор
• BWV 538 — Токката и фуга ре минор («дорианский»)
• BWV 539 — Прелюдия и фуга ре минор («Скрипка») (неточно)
• BWV 539a — Фуга ре минор (см. BWV 1000 для аранжировки лютни, часть 2 BWV 1001 для скрипка переложение)
• BWV 540 — Токката и фуга фа мажор
• BWV 541 — Прелюдия и фуга соль мажор
• BWV 542 — Фантазия и фуга соль минор («Великая»)
• BWV 542a — Фуга соль минор (альтернативная версия фуги из BWV 542)
• BWV 543 — Прелюдия и фуга до мажор
• BWV 544 — Прелюдия и фуга си минор
• BWV 545 — Прелюдия и фуга до мажор
• BWV 545a — Прелюдия и фуга до мажор (альтернативная версия BWV 545)
• BWV 545b — Прелюдия, трио и фуга си-бемоль мажор (альтернативная версия BWV 545; Трио является аранжировкой финала BWV 1029; некоторые партии, возможно, Иоганн Тобиас Кребс )
• BWV 546 — Прелюдия и фуга до минор
• BWV 547 — Прелюдия и фуга до мажор («9/8»)
• BWV 548 — Прелюдия и фуга ми минор («Клин»)
• BWV 549 — (исполняется на органе Йоханнескирхе в Гиссене )
• BWV 550 — Прелюдия и фуга соль мажор
• BWV 551 — Прелюдия и фуга ля минор
• BWV 552 — Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор («Св. Анна») (часть клавир -Übung III )
• BWV 553 — Восемь коротких прелюдий и фуг — Прелюдия и фуга до мажор (подделка, возможно, Иоганн Тобиас Кребс )
• BWV 554 — Восемь коротких прелюдий и фуг — Прелюдия и фуга ре минор (подделка, возможно, Иоганна Тобиаса Кребса)
• BWV 555 — Восемь коротких прелюдий и фуг — Прелюдия и фуга ми минор (подделка, возможно, Иоганна Тобиаса Кребса)
• BWV 556 — Восемь коротких прелюдий и фуг — Прелюдия и фуга фа мажор (подделка, возможно, Иоганна Тобиа s Krebs)
• BWV 557 — Восемь коротких прелюдий и фуг — Прелюдия и фуга соль мажор (ложный, возможно, Иоганн Тобиас Кребс)
• BWV 558 — Восемь коротких прелюдий и фуг — Прелюдия и Фуга соль минор (подделка, возможно, Иоганна Тобиаса Кребса)
• BWV 559 — Восемь коротких прелюдий и фуг — Прелюдия и фуга ля минор (подделка, возможно, Иоганна Тобиаса Кребса)
• BWV 560 — Восемь коротких прелюдий и фуг — Прелюдия и фуга си-бемоль мажор (подделка, возможно, Иоганна Тобиаса Кребса)
• BWV 561 — Фантазия и фуга ля минор (подделка, возможно, Иоганн Кристиан Киттель )
• BWV 562 — Фантазия и фуга до минор (фуга неоконченная)
• BWV 563 — Фантазия си минор (Фантазия и имитация) (подделка)
• BWV 564 — Токката, Адажио и фуга до мажор
• BWV 565 — Токката и фуга ре минор
• BWV 566 — Токката и фуга до мажор (также опубликовано до мажор)
• BWV 566a — Токката в Ми мажор (ранняя версия BWV 566)
• BWV 567 — прелюдия до мажор (возможно, Иоганна Людвига Кребса )
• BWV 568 — прелюдия соль мажор (сомнительно)
• BWV 569 — Прелюдия ля минор
• BWV 570 — Фантазия до мажор
• BWV 571 — Фантазия (Концерт) соль мажор (подделка)
• BWV 572 — Фантазия соль мажор (Pièce d’Orgue)
• BWV 573 — Фантазия до мажор (неполная, из 1722 г. Записная книжка Анны Магдалены Бах )
• BWV 574 — Фуга до минор (на тему Легренци )
• BWV 574a — Фуга до минор (альтернативная версия BWV 574)
• BWV 574b — Фуга до минор (альтернативная версия BWV 574)
• BWV 575 — Фуга до минор
• BWV 576 — Фуга соль мажор (сомнительно)
• BWV 577 — Фуга соль мажор а ля Жига (сомнительно)
• BWV 578 — Фуга соль минор («Маленькая»)
• BWV 579 — Фуга си минор (на тему Корелли, из соч. 3, No. 4)
• BWV 580 — Фуга ре мажор (сомнительно)
• BWV 581 — Фуга соль мажор (не Баха, составленный Готфрид Август Хомилиус )
• BWV 582 — Пассакалия и фуга до минор

Трио (BWV 583–586)

• BWV 583 — Трио ре минор (подделка, возможно, транскрипция камерного трио другого композитора)
• BWV 584 — Трио до минор (подделка, версия BWV 166/2 или другая, утерянная, ария)
• BWV 585 — Трио до минор (подделка, по мотивам Иоганна Фридриха Фаша )
• BWV 586 — Трио соль мажор (подделка, возможно, после Георга Филиппа Телемана )

Разные пьесы (BWV 587–591)

• BWV 587 — Ария фа мажор (подделка, после Франсуа Куперен )
• BWV 588 — Канцона ре минор
• BWV 589 — Аллабрев ре мажор
• BWV 590 — Пасторелла фа мажор ( первая часть, вероятно, неполная)
• BWV 591 — Little Harmonic Labyrinth (Kleines harmonisches Labyrinth) (подделка, возможно, Иоганн Д. avid Heinichen )

Концерты (BWV 592–597)

• BWV 592 — Концерт соль мажор (по мотивам концерта принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского )
• BWV 592a — Concerto соль мажор (переложение BWV 592 для клавесина )
• BWV 593 — Концерт ля минор (по мотивам Концерта для двух скрипок Антонио Вивальди, Op. 3 Нет. 8, RV 522)
• BWV 594 — Концерт до мажор (после концерта Антонио Вивальди Grosso mogul для скрипки, RV 208)
• BWV 595 — Концерт до мажор ( после концерта принца Иоганна Эрнста Саксен-Веймарского)
• BWV 596 — Концерт ре минор (по мотивам Концерта Антонио Вивальди для двух скрипок и виолончели, соч. 3 No. 11, RV 565)
• BWV 597 — Концерт ми-бемоль мажор (сомнительно)

Упражнение с педалью (BWV 598)

• BWV 598 — Pedal-Exercitium («Упражнение с педалью») соль минор (фрагмент, авторство неизвестно, предположительно Карл Филипп Эмануэль Бах )

Хоральные прелюдии

Традиционно известные как хоральные прелюдии, композиции из диапазона BWV 599–771 Баха-Верке-Верцейхниса и более поздние дополнения BWV 1085, 1090–1120 (Neumeister Chorales ) и 1128, также обозначаются как настройки хорала для органа, и включают в себя многодетальные хоральные партии и наборы вариаций.

Orgelbüchlein (Маленькая органная книга, BWV 599–644)

Orgelbüchlein содержит 46 хоралов прелюдии и фрагмент (BWV Anh. 200 ).

• Адвент

1. BWV 599 — Nun komm, der Heiden Heiland
2. BWV 600 — Gott durch deine Güte (или) Gottes Sohn ist kommen
3. BWV 601 — Herr Christ, der ein’ge Gottes Sohn (или) Herr Gott, nun sei gepreiset (также в Neumeister Collection )
4. BWV 602 — Lob sei dem allmächtigen Gott

• Рождество

2. BWV 603 — Puer natus в Вифлееме
3. BWV 604 — Gelobet seist du, Jesu Christ
4. BWV 605 — Der Tag, der ist so freudenreich
5. BWV 606 — Vom Himmel hoch, da komm ich her
6. BWV 607 — Vom Himmel kam der Engel Schar
7. BWV 608 — In dulci jubilo
8. BWV 609 — Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich
9. BWV 610 — Jesu, meine Freude
10. BWV 611 — Christum wir sollen loben schon
11. BWV 612 — Wir Christenleut ‘

• Новый год

2. BWV 613 — Helft mir Gottes Güte preisen
3. BWV 614 — Das alte Jahr vergangen ist
4. BWV 615 — In dir ist Freude

• Epiphany

2. BWV 616 — Mit Fried und Freud ich fahr dahin
3. BWV 617 — Herr Gott, nun schleuß den Himmel auf

• Великий пост

2. BWV 618 — O Lamm Gottes, unchuldig
3. BWV 619 — Christe, du Lamm Gottes
4. BWV 620 — Christus, der uns selig macht. BWV 620a — Christus, der uns selig macht (старая версия)
5. BWV 621 — Da Jesus an dem Kreuze stund
6. BWV 622 — O Mensch, bewein dein Sünde groß
7. BWV 623 — Wir danken dir, Herr Jesu Christ
8. BWV 624 — Хильф Готт, гелин Дасс-Мира

• Пасха

2. BWV 625 — Христос лаг в Тодесбандене
3. BWV 626 — Иисус Христос, ундер Хейланд
4. BWV 627 — Christ ist erstanden
5. BWV 628 — Erstanden ist der heil’ge Christ
6. BWV 629 — Erschienen ist der herrliche Tag
7. BWV 630 — Heut triumphieret Gottes Sohn

• Pentecost

2. BWV 631 — Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist. BWV 631a — Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist (старая версия)
3. BWV 632 — Herr Jesu Christ, dich zu uns wend ‘
5. BWV 633 — Liebster Jesu, wir sind hier
7. BWV 634 — Liebster Jesu, wir sind hier (ранняя версия BWV 633)

• Катехизисные гимны

2. BWV 635 — Dies sind die heil’gen zehn Gebot ‘
3. BWV 636 — Vater unser im Himmelreich
4. BWV 637 — Durch Adams Fall ist ganz verderbt
5. BWV 638 — Es ist das Heil uns kommen her

• Разное

2. BWV 639 — Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (также в Neumeister Collection)
3. BWV 640 — In dich hab ich gehoffet, Herr
4. BWV 641 — Wenn wir in höchsten Nöten sein
5. BWV 642 — Wer nur den lieben Gott läßt walten
6. BWV 643 — Alle Menschen müssen sterben
7. BWV 644 — Ach wie nichtig, ach wie flüchtig

Schübler Chorales (BWV 645–650)

Большинство из Schübler Chorales, которые были опубликованы около 1748 года как Sechs Chorale von Verschiedener Art (Шесть хоралов разного рода), являются расшифровкой сохранившиеся движения кантаты:

1. BWV 645 — Wachet auf, ruft uns die Stimme
2. BWV 646 — Wo soll ich fliehen hin (или) Auf meinen lieben Gott
3. BWV 647 — Wer nur den lieben Gott läßt walten
4. BWV 648 — Meine Seele erhebt den Herren
5. BWV 649 — Ach, bleib bei uns, Herr Jesu Christ
6. BWV 650 — Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter

Великие восемнадцать хоральных прелюдий, aka Leipzig Chorales (BWV 651–668)

1. BWV 651 — Fantasia super: Komm, Heiliger Geist, Herre Gott. BWV 651a — Fantasia (Präludium) super: Komm, Heiliger Geist, Herre Gott (ältere, Weimarer Fassung)
2. BWV 652 — Komm, Heiliger Geist, Herre Gott. BWV 652a — Komm, Heiliger Geist, Herre Gott ( ältere, Weimarer Fassung)
3. BWV 653 — Вассерфлюссен Вавилон. BWV 653a — Вассерфлюссен Вавилон alio modo a 4 (ältere, Weimarer Fassung). BWV 653b — Вассерфлюссен (Вассерфлюссен) 3112>BWV 654 — Schmücke dich, o liebe Seele. BWV 654a — Schmücke dich, o liebe Seele (ältere, Weimarer Fassung)
4. BWV 655 — Trio super: Herr Jesu Christ, dich zu uns wend. BWV 655a — Trio super : Herr Jesu Christ, dich zu uns wend (ältere, Weimarer Fassung). BWV 655b — Herr Jesu Christ, dich zu uns wend. BWV 655c — Herr Jesu Christ, dich zu uns wend
5. BWV 656 — O Lamm Gottes, unchuldig. BWV 656a — O Lamm Gottes, unchuldig (ältere, Weimarer Fassung)
6. BWV 657 — Nun danket alle Gott ( Leuthen Chorale ) (ältere Weimarer und Leipziger Fassung)
7. BWV 658 — Von Gott will ich nicht lassen. BWV 658a — Fantasia super: Von Gott will ich nicht lassen, Weimarerterere Fassung)
8. BWV 659 — Nun komm, der Heiden Heiland. BWV 659a — Fantasia super: Nun komm, der Heiden Heiland (ältere, Weimarer Fassung)
9. BWV 660 – Trio super: Nun komm, der Heiden Heiland. BWV 660a – Nun komm, der Heiden Heiland (ältere, Weimarer Fassung). BWV 660b – Nun komm, der Heiden Heiland
10. BWV 661 – Nun komm, der Heiden Heiland. BWV 661a – Nun komm, der Heiden Heiland (ältere, Weimarer Fassung)
11. BWV 662 – Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’. BWV 662a – Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (ältere, Weimarer Fassung)
12. BWV 663 – Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’. BWV 663a – Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (ältere, Weimarer Fassung)
13. BWV 664 – Trio super: Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’. BWV 664a/b – Trio super: Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ (ältere Weimarer Fassung/Entwurf)
14. BWV 665 – Jesus Christus, unser Heiland. BWV 665a – Jesus Christus, unser Heiland (in organo pleno) (ältere, Weimarer Fassung)
15. BWV 666 – Jesus Christus, unser Heiland (alio modo). BWV 666a – Jesus Christus, unser Heiland (ältere, Weimarer Fassung)
16. BWV 667 – Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist. BWV 667a/b – Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist ( ältere, Weimarer Fassungen)
17. BWV 668 – Vor deinen Thron tret’ ich (Fragment). BWV 668a – Wenn wir in höchsten Nöten sein (Diktatschrift: Fragment)

Chorale preludes in Clavier-Übung III (BWV 669–689)

• Kyrie (three stanzas of «Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit «):
  • Two manuals and pedals:. BWV 669 – Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit. BWV 670 – Christe, aller Welt Trost. BWV 671 – Kyrie, Gott heiliger Geist
  • Manuals only:. BWV 672 – Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit. BWV 673 – Christe, aller Welt Trost. BWV 674 – Kyrie, Gott heiliger Geist
• «Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ » (Gloria ):
  • BWV 675 – Allein Gott in der Höh sei Ehr
  • BWV 676 – Allein Gott in der Höh sei Ehr. BWV 676a – Allein Gott in der Höh sei Ehr (simplified variant of BWV 676: doubtful arrangement)
  • BWV 677 – Fughetta super: Allein Gott in der Höh sei Ehr (manuals only)
• «Dies sind die heilgen zehn Gebot » (Ten Commandments ):
  • BWV 678 – Dies sind die heiligen zehen Gebot
  • BWV 679 – Fughetta super: Dies sind die heiligen zehen Gebot (manuals only)
• «Wir glauben all an einen Gott » (Credo ):
  • BWV 680 – Wir gläuben all an einen Gott
  • BWV 681 – Fughetta super: Wir gläuben all an einen Gott (manuals only)
• «Vater unser im Himmelreich » (Lord’s Prayer ):
  • BWV 682 – Vater unser im Himmelreich
  • BWV 683 – Vater unser im Himmelreich (manuals only). BWV 683a – Vater unser im Himmelreich (variant of BWV 683: doubtful arrangement)
• «Christ unser Herr zum Jordan kam » (Baptism ):
  • BWV 684 – Christ unser Herr zum Jordan kam
  • BWV 685 – Christ unser Herr zum Jordan kam (manuals only)
• «Aus tiefer Not schrei ich zu dir » (Penitence ):
  • BWV 686 – Aus tiefer Not schrei ich z u dir
  • BWV 687 – Aus tiefer Not schrei ich zu dir (manuals only)
• «Jesus Christus, unser Heiland, der von uns den Zorn Gottes wandt » (Lord’s Supper ):
  • BWV 688 – Jesus Christus, unser Heiland, der von uns den Zorn Gottes wandt
  • BWV 689 – Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland (manuals only)

24 chorale preludes, formerly known as «from the Kirnberger collection» (BWV 690–713)

The 24 chorale preludes and five variants published as «from the Kirnberger Collection» («in Kirnberger’s Sammlung») in the 40th volume of the Bach-Gesellschaft Ausgabe (1893) were all retained in the 690–713a range of the Bach-Werke-Verzeichnis. Johann Kirnberger ‘s involvement with this collection of chorale preludes, some of which are spurious or doubtful, is however uncertain: modern scholarship no longer refers to this set as «Kirnberger Collection» (unless with qualifiers such as «so-called» or «formerly»).

1. BWV 690 – Wer nur den lieben Gott läßt walten
2. BWV 691 – Wer nur den lieben Gott läßt walten (manuals only; No. 11 in the 1725 Notebook for Anna Magdalena Bach, No. 3 in the Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach ). BWV 691a – Wer nur den lieben Gott läßt walten (doubtful variant of BWV 691)
3. BWV 692 – Ach, Gott und Herr (spurious: composed by Johann Gottfried Walther ). BWV 692a – Ach, Gott und Herr (spurious early version of BWV 692: composed by Johann Gottfried Walther)
4. BWV 693 – Ach, Gott und Herr (spurious: composed by Johann Gott fried Walther)
5. BWV 694 — Wo soll ich fliehen hin
6. BWV 695 — Fantasia super: Christ lag in Todesbanden (только инструкции). BWV 695a — Christ lag in Todesbanden (сомнительный вариант of BWV 695)
7. BWV 696 — Christum wir sollen loben schon (or) Was fürchtest du Feind, Herodes, sehr (fughetta; only manuals)
8. BWV 697 — Gelobet seist du, Jesu Christ (фугетта; только руководства)
9. BWV 698 — Herr Christ, der ein’ge Gottes-Sohn (фугетта; только руководства)
10. BWV 699 — Nun komm, der Heiden Heiland (фугетта; руководства) only)
11. BWV 700 — Vom Himmel hoch, da komm ‘ich her
12. BWV 701 — Vom Himmel hoch, da komm’ ich her (fughetta, only manuals)
13. BWV 702 — Das Jesulein soll doch mein Trost (фугетта)
14. BWV 703 — Gottes-Sohn ist kommen (фугетта, только инструкции)
15. BWV 704 — Lob sei dem allmächtigen Gott (fughetta, manual только)
16. BWV 705 — Durch Adams Fall ist ganz verderbt
17. BWV 706 — Liebster Jesu, wir sind hie r
18. BWV 707 — Ich hab ‘mein’ Sach ‘Gott heimgestellt
19. BWV 708 — Ich hab’ mein ‘Sach’ Gott heimgestellt. BWV 708a — Ich hab ‘mein’ Sach ‘ Gott heimgestellt (вариант BWV 708)
20. BWV 709 — Herr Jesu Christ, dich zu uns wend ‘
21. BWV 710 — Wir Christenleut habn jetzund Freud
22. BWV 711 — Allein Gott in der Höh ‘sei Ehr’
23. BWV 712 — In dich hab ‘ich gehoffet, Herr (только руководства; исполняется на Roland C-330 )
24. BWV 713 — Jesu, meine Freude (только руководства). BWV 713a — Jesu, meine Freude (Fantasia, сомнительный вариант BWV 713)

Прочие хоральные прелюдии (BWV 714–765)

• BWV 714 — Ach Gott und Herr (также в коллекции Neumeister)
• BWV 715 — Allein Gott in der Höh sei Ehr
• BWV 716 — Fuga super Allein Gott in der Höh sei Ehr
• BWV 717 — Allein Gott in der Höh sei Ehr ‘
• BWV 718 — [баллов ] (хоральная фантазия )
• BWV 719 — Der Tag, der ist so freudenreich (также в коллекции Neumeister)
• BWV 720 — Ein feste Burg ist unser Gott
• BWV 721 — Erbarm dich mein, o Herre Gott
• BWV 722 — Gelobet seist du, Jesu Christ
• BWV 723 — Gelobet seist du, Jesu Christ (также в коллекции Neumeister; вероятно, Иоганн Майкл Бах )
• BWV 724 — Gott, durch deine Güte (Gottes Sohn ist kommen)
• BWV 725 — Herr Gott, dich loben wir
• BWV 726 — Herr Jesu Christ, dich zu uns wend (audio )
• BWV 727 — Herzlich tut mich verlangen
• BWV 728 — Jesus, meine Zuversicht (из тетради 1722 для Анны Магдалены Бах )
• BWV 729 — In dulci jubilo
• BWV 730 — Liebster Jesu, wir sind hier
• BWV 731 — Liebster Jesu, wir sind hier
• BWV 732 — Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich
• BWV 733 — Fuga sopra il Magnificat (Meine Seele erhebt den Herren, также известный как German Magnificat — возможно, сочиненный учеником Баха Иоганном Людвигом Кребсом ; ). Орган Herbst в замке Шлосскирхе в Ламе )
• BWV 734 — Nun freut euch, lieben Christen / Es ist gewisslich an der Zeit
• BWV 735 — Valet will ich dir geben
• BWV 736 — Valet will ich dir geben
• BWV 737 — Vater unser im Himmelreich (также в коллекции Neumeister)
• BWV 738 — Von Himmel hoch, da komm ‘ich her
• BWV 738a — Von Himmel hoch, da komm ‘ich her
• BWV 739 — Wie sch ön leuchtet der Morgenstern
• BWV 740 — Wir glauben all ‘an einen Gott, Vater (поддельный)
• BWV 741 — Ach Gott, von Himmel sieh’ darein
• BWV 742 — Ach Herr, mich armen Sünder (также в коллекции Neumeister)
• BWV 743 — Ach, was ist doch unser Leben
• BWV 744 — Auf meinen lieben Gott (не Бах, возможно, автор Иоганн Тобиас Кребс )
• BWV 745 — Aus der Tiefe rufe ich (не Бах, составленный Карл Филипп Эмануэль Бах )
• BWV 746 — Christ ist erstanden (не Бах, составленный ) Иоганн Каспар Фердинанд Фишер )
• BWV 747 — Christus, der uns selig macht
• BWV 748 — Gott der Vater wohn ‘uns bei (не Бах, составленный Иоганн Готфрид Вальтер )
• BWV 748a — Gott der Vater wohn ‘uns bei
• BWV 749 — Herr Jesu Christ, dich zu uns wend’
• BWV 750 — Herr Jesu Christ, mein’s Lebens Licht
• BWV 751 — In dulci jubilo (также в коллекции Ноймайстера; ложный: вероятно, Иоганн Майкл Бах или, возможно, Иоганн Готфрид Вальтер )
• BWV 752 — Jesu, der du meine Seele
• BWV 753 — Jesu, meine Freude (неполный)
• BWV 754 — Liebster Jesu, wir sind hier
• BWV 755 — Nun freut euch, lieben Christen
• BWV 756 — Nun ruhen alle Wälder
• BWV 757 — O Herre Gott, dein göttlich’s Wort
• BWV 758 — O Vater, allmächtiger Gott
• BWV 759 — Schmücke dich, o liebe Seele (не Бах, составлен Готфрид Август Homilius )
• BWV 760 — Vater unser im Himmelreich (не Баха, составлен Георгом Бёмом )
• BWV 761 — Vater unser im Himmelreich (не Бахом, составлен Георгом Бёмом)
• BWV 762 — Vater unser im Himmelreich
• BWV 763 — Wie schön leuchtet der Morgenstern
• BWV 764 — Wie schön leuchtet der Morgenstern (неполный)
• BWV 765 — Wir an einen Gott

Chorale partitas (BWV 766–768)

• BWV 766 — Chorale partita Christ, der du bist der helle Tag
• BWV 767 — Хоральная партия O Gott, du frommer Gott
• BWV 768 — Хоральная партия Sei gegrüsset, Jesu gütig

Канонические вариации

• BWV 769 — Канонические вариации на тему «Vom Himmel hoch da komm ‘ich her»
• BWV 769a — Канонические вариации на тему «Vom Himmel hoch da komm’ ich her» (альтернативная версия of BWV 769)

Хоральные вариации BWV 770-771

• BWV 770 — Хоральные вариации «Ach, was soll ich Sünder machen» (поддельные)
• BWV 771 — Хоральные вариации «Allein Gott in der Höh ‘sei Ehr’ «(не Бах, возможно Андреас Николаус Веттер )

Также известен в версии для клавиатуры (BWV 957)

• BWV 957 — Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt (хоральная прелюдия для органа в коллекции Ноймайстера, ранее указанная как фуга соль мажор)

Более поздние дополнения к каталогу BWV

Разное (BWV 1085–1087)

• BWV 1085 — О Ламм Готтес, unschuldig (хоральная прелюдия)
• Каноны, иногда инд. как части органа:
  • BWV 1086 — Canon concordia discors
  • BWV 1087 — 14 канонов на Первых восьми нотах Голдберга Variations Ground (обнаружено в 1974 г.)

Neumeister Chorales (BWV 1090–1120)

31 хоральная прелюдия для органа, обнаруженная в 1985 году в архивах библиотеки Йельского университета.

• BWV 1090 — Wir Christenleut
• BWV 1091 — Das alte Jahr vergangen ist
• BWV 1092 — Herr Gott, nun schleuß den Himmel auf
• BWV 1093 — Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen
• BWV 1094 — O Jesu, wie ist dein Gestalt
• BWV 1095 — O Lamm Gottes unschuldig
• BWV 1096 — Christe, der du bist Tag und Licht (или) Wir danken dir, Herr Jesu Christ (поддельный: приписывается Иоганну Пахельбелю )
• BWV 1097 — Ehre sei dir, Christe, der du leidest Not
• BWV 1098 — Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort
• BWV 1099 — Aus tiefer Not schrei ich zu dir
• BWV 1100 — Allein zu dir, Herr Jesu Christ
• BWV 1101 — Durch Adams Fall ist ganz verderbt
• BWV 1102 — Du Friedefürst, Herr Jesu Christ
• BWV 1103 — Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort
• BWV 1104 — Wenn dich Unglück tut greifen an
• BWV 1105 — Jesu, meine Freude
• BWV 1106 — Gott ist mein Heil, mein Hilf und Trost
• BWV 1107 — Jesu, meines Lebens Leben
• BWV 1108 — Als Jesus Christus in der Nacht
• BWV 1109 — Ach Gott, tu dich erbarmen
• BWV 1110 — O Herre Gott, dein göttlich Wort
• BWV 1111 — Nun lasset uns den Leib begrab’n
• BWV 1112 — Christus, der ist mein Leben
• BWV 1113 — Ich hab mein Sach Gott heimgestellt
• BWV 1114 — Herr Jesu Christ, du höchstes Gut
• BWV 1115 — Herzlich lieb hab ich dich, или герр
• BWV 1116 — Was Gott tut, das ist wohlgetan
• BWV 1117 — Alle Menschen müssen sterben
• BWV 1118 — Werde munter, mein Gemüte
• BWV 1119 — Wie nach einer Wasserquelle
• BWV 1120 — Господи, der du bist der helle Тег

Извлечен из Анханга (BWV 1121 и 1128)

• BWV 1121 (= BWV Anh. 205) — Фантазия до минор (орган)
• BWV 1128 (ранее BWV Anh. 71 ) — Фантазия с органным хоралом Wo Gott der Herr nicht bei uns hält ( BWV Anh. II 71 был аутентифицирован как композиция Баха после того, как копия Вильгельма Руста 1877 года была восстановлена ​​в марте 2008 г.

Органные композиции в седьмой главе Bach-Werke-Verzeichnis (1998))

BWV		Дата	Имя	Ключ	Оценка	BG	NBE	Дополнительная информация	BD
525	7.	c.1730	Трио-соната No. 1/6	E ♭ maj.	Орган	15: 3	IV / 7: 1	→ BWV 525a	00597
526	7.	c.1730	Трио-соната № 2/6	C мин.	Орган	15: 13	IV / 7: 14		00598
527	7.	c.1730	Трио-соната № 3/6 (+ e. V. For / 1)	D мин.	Орган	15: 26	IV / 7: 28	→ BWV 1044 / 2	00599
528	7.	c.1730	Трио-соната № 4/6 (+ e. V. Для / 2, / 3)	E мин.	Орган	15: 40	IV / 7: 44	после BWV 76 / 8	00600
529	7.	c.1730	Трио-соната No. 5/6 (+ e. V. For / 2)	C maj.	Орган	15: 50	IV / 7: 56		00601
530	7.	c.1730	Трио-соната No. 6/6	G maj.	Орган	15: 66	IV / 7: 76		00602
531	7.	c.1703–1707	Прелюдия и фуга	До мажор.	Орган	15: 81	IV / 5: 3	в Möllersche Handschrift	00603
532.2	7.	c.1708–1712	Прелюдия и фуга	Ре мажор.	Орган	15: 88	IV / 5: 58	после BWV 912 / 1, 532.1	00604
532,1	7.		Фуга (ранняя версия)	D maj.	Орган		IV / 6: 95	→ BWV 532.2 / 2	00605
533	7.	c.1704	Прелюдия и фуга («Собор»)	E мин.	Орган	15: 100	IV / 5: 90	↔	00606
533a	7.		Прелюдия и фуга	E мин.	Клавиатура		IV / 6: 106	↔ BWV 533	00607
534	7.	c.1712–1717	Прелюдия и фуга	F мин.	Орган	15: 104	IV / 5: 130		00608
535	7.	после 1717 года	Прелюдия и фуга	G мин.	Орган	15: 112	IV / 5: 157	после	00609
535a	7.	c.1702–1704	Прелюдия и фуга (неполные)	G мин.	Орган		IV / 6: 109	→; в Möllersche Handschrift	00610
536	7.	1708–1717	Прелюдия и фуга	Майор.	Орган	15: 120	IV / 5: 180	↔ BWV 152 / 1; →	00611
537	7.	1729–1750	Фантазия и фуга	C мин.	Орган	15: 129	IV / 5: 47		00613
538	7.	1712–1717	Токката и фуга («Дориан»)	D мин.	Орган	15: 136	IV / 5: 76		00614
539	7.	1724–1750?	Прелюдия и фуга	D мин.	Орган	15: 148	IV / 5: 70	после BWV 1001 / 2, 1000	00615
540	7.	c.1712–1717?	Токката и фуга	Ф мажор.	Орган	15: 154	IV / 5: 112		00616
541. 528/3	7.	c.1712–1717?	Токката и фуга (трио BWV 528/3 e. V. Как возможное среднее движение)	G maj.	Орган	15: 169	IV / 5: 146	→ BWV 528 / 3	00617
542	7.	c.1714–1720?	Фантазия и фуга («Великая»; самостоятельные композиции?; Фуга также фа минор)	G мин.	Орган	15: 177	IV / 5: 167		00618
543	7.	после ок. 1730	Прелюдия и фуга	Мин.	Орган	15: 189	IV / 5: 186	после	00619
543 / 1a	7.	беф. c. 1725		Мин.	Орган		IV / 6: 121	→ BWV 543 / 1	00620
544	7.	1725–1728	Прелюдия и фуга	B мин.	Орган	15: 199	IV / 5: 198		00621
545. 529/2	7.	1708–1717 гг.. после 1722 г.	Прелюдия и фуга (средняя часть e. V. Удалена после 1722 г.)	C maj.	Орган	15: 212	IV / 5: 10	после,; → 529 / 2	00622
545a	7.	1708–1717	Прелюдия и фуга (ранняя версия)	До мажор.	Орган		IV / 6: 77	→,	00623
546	7.	1708–1750	Прелюдия и фуга	C мин.	Орган	15: 218	IV / 5: 35		00625
547	7.	1719–1750	Прелюдия и фуга	До мажор.	Орган	15: 228	IV / 5: 20		00626
548	7.	1725–1728	Прелюдия и фуга («Клин»)	E мин.	Орган	15: 236	IV / 5: 94		00627
549	7.	1705–1750	Прелюдия и фуга	C мин.	Орган	38: 3	IV / 5: 30	после	00628
549a	7.	c.1701	Прелюдия (или: Фантазия) и Фуга	D мин.	Орган		IV / 6: 101	→; в Möllersche Handschrift	00629
550	7.	1706–1708	Прелюдия и фуга	G maj.	Орган	38: 9	IV / 5: 138		00630
551	7.	c.1699	Прелюдия и фуга	Мин.	Орган	38: 17	IV / 6: 63		00631
552	7.	1739	Прелюдия и фуга («Святая Анна») из Клавир-Убунг III	E ♭ maj.	Орган	3: 173, 254	IV / 4: 2, 105		00632
562	7.	1720– ок. 1748	(добавлена ​​незаконченная фуга ок. 1747–1748)	C мин.	Орган	38: 64, 209. 44: 4	IV / 5: 54		00642
563	7.	c.1704	Фантазия и имитация	C maj.	Орган	38: 59	IV / 6: 68	у Андреаса-Баха-Буха	00643
564	7.	беф. ок. 1712	Токката, Адажио и Фуга	До мажор.	Орган	15: 253	IV / 6: 3		00644
565	7.	c.1704?	Токката и фуга	D мин.	Орган	15: 267	IV / 6: 31		00645
566	7.	1700–1750	Прелюдия и фуга (ранние рукописи: до мажор; / 1 как токката в BGA)	E maj.. C maj.	Орган	15: 276	IV / 6: 40		00646
568	7.	c.1700–1705?	Prelude	G maj.	Орган	38: 85	IV / 6: 51		00648
569	7.	1703– ок. 1704	Прелюдия	Мин.	Орган	38: 89	IV / 6: 59		00649
1121	7.	1706–1710	Фантазия	C мин.	Орган		IV / 11: 54	у Андреаса-Баха-Буха; был Ань. 205	01516
570	7.	c.1698–1704	Fantasia	C maj.	Орган	38: 62	IV / 6: 16	у Андреаса-Баха-Буха	00650
572	7.	1708– ок. 1712	Fantasia, a.k.a. Pièce d’Orgue (+ переработанная версия)	G maj.	Орган	38: 75	IV / 7: 130, 144		00652
573	7.	c.1722–1725	Записная книжка А. М. Баха (1722) No. 6 Фантазия (неполная?)	C maj.	Клавиатура	38: 209. 43: 3	V / 4: 39. IV / 6: 18		00653
574	7.	после ок. 1708?	Фуга на тему Легренци	C мин.	Орган	38: 94	IV / 6: 19	после; ↔	00654
574a	7.	после ок. 1708?	Фуга на тему Легренци (вариант)	C мин.	Орган	38: 205	IV / 6: 82	после; ↔	00655
574b	7.	c.1707–1713 или ранее	Фуга на тему Легренци (ранняя версия)	C мин.	Орган		IV / 6: 88	после Легренци (тема); →,; по делу Андреаса-Баха-Буха	00656
575	7.	1708–1717?	Фуга	C мин.	Орган	38: 101	IV / 6: 26		00657
578	7.	c.1713 или более ранняя версия	Fugue («Little»)	G мин.	Орган	38: 116	IV / 6: 55	у Андреаса-Баха-Буха	00660
579	7.	1708–1717?	Фуга на тему Корелли	B мин.	Орган	38: 121	IV / 6: 71	после Corelli (тема)	00661
582	7.	беф. 1707. 1707–1708	Пассакалия (и фуга)	C мин.	Орган	15: 289	IV / 7: 98	у Андреаса-Баха-Буха	00664
583	7.	c.1730 или ранее?	Трио	D мин.	Орган	38: 143	IV / 7: 94		00665
585	7.	c.1726–1727 (JSB)	Трио	C мин.	Орган	38: 219	IV / 8: 73	после Fasch JF, FaWV N: c2 / 1, / 2; обр. Баха	00667
586	7.	беф. ок. 1740	Трио	G maj.	Орган		IV / 8: 78	после Телеманн ?	00668
587	7.	после 1726 года	Ария	Ф майор.	Орган	38: 222	IV / 8: 82	после Couperin, Les Nations / 4	00669
588	7.	c.1704–1707 или ранее	Канцона	D мин.	Орган	38: 126	IV / 7: 118	в Möllersche Handschrift	00670
589	7.	1700–1720?	Алла Бреве	D maj.	Орган	38: 131	IV / 7: 114		00671
590	7.	беф. ок. 1727	Pastorella (/ 1 неполный?)	F maj.	Орган	38: 135	IV / 7: 122		00672
592	7.	c.1714–1717	Концерт для сольного органа	G maj.	Орган	38: 149	IV / 8: 56	по J. Э. Саксен-Веймарский, Концерт а 8 ; → BWV 592a	00674
592a	7.	c.1714–1717	Концерт для клавесина соло	G maj.	Клавиатура	42: 282	V / 11: 150	после BWV 592	00675
593	7.	c.1714–1717	Концерт для сольного органа	А мин.	Орган	38: 158	IV / 8: 16	по Вивальди, Op. 3 Нет. 8 (RV 522)	00676
594	7.	c.1714–1717	Концерт для органа соло	до мажор.	Орган	38: 171	IV / 8: 30	после Вивальди, RV 208, Grosso Mogul	00677
595	7.	c.1714–1717	Концерт для органа соло	до мажор.	Орган	38: 196	IV / 8: 65	после BWV 984 / 1	00678
596	7.	c.1714–1717	Концерт для органа соло (аранжировка ранее приписывалась В.Ф. Баху )	D мин.	Орган		IV / 8: 3	после Вивальди, Оп. 3 № 11 (RV 565)	00679
599	7.	1713–1715 или ранее	постановка хорала «Nun komm, der Heiden Heiland» (Orgelbüchlein No. 1)	Мин.	Орган	25: 3	IV / 1: 3	после Z 1174	00682
600	7.	1713–1715 или ранее	постановка хора «Gott durch deine Güte» (Orgelbüchlein No. 2)	F maj.	Орган	25: 4	IV / 1: 4	после Z 3294	00683
постановка хора «Gottes Sohn ist kommen» (Orgelbüchlein Нет. 2)
601	7.	1713–1715 или ранее	постановка хорала «Herr Christ, der ein’ge Gottes Sohn» (Orgelbüchlein № 3; также в Neumeister Collection )	A майор	Орган	25: 5	IV / 1: 6	после Z 4297a	00684
постановка хорала «Herr Gott, nun sei gepreiset» (Orgelbüchlein No. 3; также в Neumeister Collection )
602	7.	1713–1715 или ранее	постановка хорала «Lob sei dem allmächtigen Gott» (Orgelbüchlein No. 4)	D min.	Organ	25: 6	IV / 1: 7	после Z 339	00685
603	7.	1713–1715 или ранее	настройка хорала «Puer natus in Bethlehem »(Orgelbüchlein No. 5)	G min.	Organ	25: 6	IV / 1: 8	после Z 192b	00686
604	7.	1713–1715 или ранее	постановка хорала «Gelobet seist du, Jesu Christ» ( Orgelbüchlein No. 6)	G maj.	Organ	25: 7	IV / 1: 11	после Z 1947	00687
605	7.	1713–1715 или ранее	постановка хора «Der Tag, der ist so freudenreich» (Orgelbüchlein No. 7)	G maj.	Орган	25: 8	IV / 1: 11	после Z 7870	00688
606	7.	1713–1715 или ранее	постановка хора «Vom Himmel hoch, da komm ich her» (Orgelbüchlein No.	D maj.	Орган	25: 9	IV / 1: 13	после Z 346	00689
607	7.	1713–1715 или ранее	постановка хора «Vom Himmel kam der Engel Schar» (Orgelbüchlein No. 9)	G min.	Орган	25: 10	IV / 1: 14	после Z 192a	00690
608	7.	1713–1715 или ранее	постановка хора «In dulci jubilo» (Orgelbüchlein No. 10)	Maj.	Орган	25: 12	IV / 1: 16	после Z 4947	00691
609	7.	1713–1715 или ранее	постановка хорала «Lobt Gott, ihr Christen allzugleich» (Orgelbüchlein No. 11)	G maj.	Орган	25: 13	IV / 1: 18	после Z 198	00692
610	7.	1713–1715 или ранее	постановка хорала «Jesu, meine Freude» (Orgelbüchlein «No. 12)	C мин.	Орган	25: 14	IV / 1: 19	после Z 8032	00693
611	7.	1713–1715 или ранее	постановка хора «Christum wir sollen loben schon» (Orgelbüchlein No. 13)	E min.	Organ	25: 15	IV / 1: 20	после Z 297c	00694
612	7.	1713– 1715 или более ранняя	хоральная установка «Wir Christenleut» (Orgelbüchlein No. 14)	G min.	Organ	25: 16	IV / 1: 22	после Z 2072	00695
613	7.	после 1724?	постановка для хора «Helft mir Gotts Güte preisen» (Orgelbüchlein No. 15)	B min.	Organ	25: 18	IV / 1: 24	after Z 5267	00696
614	7.	1713–1715 or earli er	chorale setting «Das alte Jahr vergangen ist» (Orgelbüchlein No. 16)	A min.	Organ	25: 19	IV/1: 25	after Z 381c	00697
615	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «In dir ist Freude» (Orgelbüchlein No. 17)	G maj.	Organ	25: 20	IV/1: 27	after Z 8537	00698
616	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Mit Fried und Freud ich fahr dahin» (Orgelbüchlein No. 18)	D min.	Organ	25: 24	IV/1: 30	after Z 3986	00699
617	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Herr Gott, nun schleuß den Himmel auf» (Orgelbüchlein No. 19)	A min.	Organ	25: 26	IV/1: 32	after Z 7641b	00700
618	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «O Lamm Gottes, unschuldig» (Orgelbüchlein No. 20)	F maj.	Organ	25: 28	IV/1: 34	after Z 4361a	00701
619	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Christe, du Lamm Gottes» (Orgelbüchlein No. 21)	F maj.	Organ	25: 30	IV/1: 36	after Z 58	00702
620	7.	after 1724?	chorale setting «Christus, der uns selig macht» (Orgelbüchlein No. 22)	A min.	Organ	25: 30	IV/1: 37	after	00703
620a	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Christus, der uns selig macht» (Orgelbüchlein No. 22, e. v.)	A min.	Organ	25: 149	IV/1: 78	after Z 6283b ; → BWV 620	00704
621	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Da Jesus an dem Kreuze stund» (Orgelbüchlein No. 23)	A min.	Organ	25: 32	IV/1: 39	after Z 1706	00705
622	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «O Mensch, bewein dein Sünde groß» (Orgelbüchlein No. 24)	E♭ maj.	Organ	25: 33	IV/1: 40	after Z 8303 ; →	00706
622 (var.)	7.	1716–1789	chorale setting «O Mensch, bewein dein Sünde groß» (variant)		Organ			after BWV 622	00707
623	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Wir danken dir, Herr Jesu Christ» (Orgelbüchlein No. 25)	G maj.	Organ	25: 35	IV/1: 42	after Z 423	00708
624	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Hilf Gott, dass mir’s gelinge» (Orgelbüchlein No. 26)	G min.	Organ	25: 36	IV/1: 44	after Z 4329	00709
625	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Christ lag in Todesbanden» (Orgelbüchlein No. 27)	D min.	Organ	25: 38	IV/1: 46	after Z 7012a	00710
626	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Jesus Christus, unser Heiland, der den Tod überwand» (Orgelbüchlein No. 28)	A min.	Organ	25: 39	IV/1: 48	after Z 1978	00711
627	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Christ ist erstanden» (Orgelbüchlein No. 29)	D min.	Organ	25: 40	IV/1: 49	after Z 8584	00712
628	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Erstanden ist der heilge Christ» (Orgelbüchlein No. 30)	D maj.	Organ	25: 44	IV/1: 54	after Z 1747a	00713
629	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Erschienen ist der herrliche Tag» (Orgelbüchlein No. 31)	D min.	Organ	25: 45	IV/1: 55	after Z 1743	00714
630	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Heut triumphieret Gottes Sohn» (Orgelbüchlein No. 32)	D min.	Organ	25: 46	IV/1: 56	after	00715
630a	7.	bef. 1716	chorale setting «Heut triumphieret Gottes Sohn» (Orgelbüchlein No. 32, e. v.)		Organ		IV/1: 80	after Z 2585 ; → BWV 630	00716
631	7.	1723–1750	chorale setting «Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist» (Orgelbüchlein No. 33)	D min.	Organ	25: 47	IV/1: 58	after	00717
631a	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist» (Orgelbüchlein No. 33, e. v.)	G maj.	Organ	25: 150	IV/1: 82	after Z 295 ; → BWV 631	00718
632	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Herr Jesu Christ, dich zu uns wend» (Orgelbüchlein No. 34)	F maj.	Organ	25: 48	IV/1: 59	after Z 624	00719
633	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Liebster Jesu, wir sind hier» distinctus (Orgelbüchlein No. 36)	A maj.	Organ	25: 49	IV/1: 61	after BWV 634	00720
634	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Liebster Jesu, wir sind hier» (Orgelbüchlein No. 35)	A maj.	Organ	25: 50	IV/1: 60	after Z 3498b ; → BWV 633	00721
635	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Dies sind die heilgen zehn Gebot» (Orgelbüchlein No. 37)	C maj.	Organ	25: 50	IV/1: 62	after Z 1951	00722
636	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Vater unser im Himmelreich» (Orgelbüchlein No. 38)	D min.	Organ	25: 52	IV/1: 64	after Z 2561	00723
637	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Durch Adams Fall ist ganz verderbt» (Orgelbüchlein No. 39)	A min.	Organ	25: 53	IV/1: 65	after Z 7549	00724
638	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Es ist das Heil uns kommen her» (Orgelbüchlein No. 40)	D maj.	Organ	25: 54	IV/1: 66	after	00725
638a	7.	bef. c.1715	chorale setting «Es ist das Heil uns kommen her» (Orgelbüchlein No. 40, e. v.)		Organ		IV/1: 83	after Z 4430 ; → BWV 638	00726
639	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ» (Orgelbüchlein No. 41; also in Neumeister Collection )	F min.	Organ	25: 55	IV/1: 68	after Z 7400 ; →	00727
640	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «In dich hab ich gehoffet, Herr» (Orgelbüchlein No. 42)	E min.	Organ	25: 56	IV/1: 70	after Z 2459	00728
641	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Wenn wir in höchsten Nöten sein» (Orgelbüchlein No. 43)	G maj.	Organ	25: 57	IV/1: 71	after Z 394	00729
642	7.	1713–1715 or earlier	Chorale prelude Wer nur den lieben Gott lässt walten (Orgelbüchlein No. 44)	A min.	Organ	25: 58	IV/1: 72	after Z 2778	00730
643	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Alle Menschen müssen sterben» (Orgelbüchlein No. 45)	G maj.	Organ	25: 59	IV/1: 74	after Z 6779a	00731
644	7.	1713–1715 or earlier	chorale setting «Ach wie nichtig, ach wie flüchtig» (Orgelbüchlein No. 46)	G min.	Organ	25: 60	IV/1: 75	after Z 1887b	00732
645	7.	1748–1749	chorale setting «Wachet auf, ruft uns die Stimme» (Schübler Chorales No. 1)	E♭ maj.	Organ	25: 63	IV/1: 86	after BWV 140 /4	00733
646	7.	1748–1749	chorale setting «Wo soll ich fliehen hin» (Schübler Chorales No. 2)	E min.	Organ	25: 66	IV/1: 90	after Z 2164	00734
chorale setting «Auf meinen lieben Gott» (Schübler Chorales No. 2)
647	7.	1748–1749	chorale setting «Wer nur den lieben Gott lässt walten» (Schübler Chorales No. 3)	C min.	Organ	25: 68	IV/1: 92	after BWV 93 /4	00735
648	7.	1748–1749	chorale setting «Meine Seele erhebt den Herren» (Schübler Chorales No. 4)	D min.	Organ	25: 70	IV/1: 94	after BWV 10 /5	00736
649	7.	1748–1749	chorale setting «Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ» (Schübler Chorales No. 5)	B♭ maj.	Organ	25: 71	IV/1: 95	after BWV 6 /3	00737
650	7.	1748–1749	chorale setting «Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter» (Schübler Chorales No. 6)	G maj.	Organ	25: 74	IV/1: 98	after BWV 137 /2	00738
651	7.	1747–1748	chorale setting «Komm, heiliger Geist» (Fantasia; Leipzig Chorales 1/18)	F maj.	Organ	25: 79	IV/2: 3	after	00739
651a	7.	1708–1717	chorale setting «Komm, heiliger Geist, Herre Gott» (Fantasia; e. v.: Weimar)		Organ	25: 151	IV/2: 117	after Z 7445a ; → BWV 651	00740
652	7.	1747–1748	chorale setting «Komm, heiliger Geist, Herre Gott» (alio modo; Leipzig Chorales 2/18)	G maj.	Organ	25: 86	IV/2: 13	after	00741
652a	7.	1708–1717	chorale setting «Komm, heiliger Geist, Herre Gott» (e. v.: Weimar)		Organ		IV/2: 121	after Z 7445a ; → BWV 652	00742
653	7.	1747–1748	chorale setting «An Wasserflüssen Babylon» (Leipzig Chorales 3/18)	G maj.	Organ	25: 92	IV/2: 22	after	00743
653a	7.	1708–1717	chorale setting «An Wasserflüssen Babylon» (alio modo; 2nd v.: Weimar)		Organ	25: 157	IV/2: 133	after ; → BWV 653	00744
653b	7.	1708–1717	chorale setting «An Wasserflüssen Babylon» (à 5; 1st v.: Weimar)		Organ	40: 49	IV/2: 130	after Z 7663 ; →	00745
654	7.	1747–1748	chorale setting «Schmücke dich, o liebe Seele» (Leipzig Chorales 4/18)	E♭ maj.	Organ	25: 95	IV/2: 26	after	00746
654a	7.	1708–1717	chorale setting «Schmücke dich, o liebe Seele» (e. v.: Weimar)		Organ		IV/2: 136	after Z 6923 ; → BWV 654	00747
655	7.	1747–1748	chorale setting «Herr Jesu Christ, dich zu uns wend» (Trio; Leipzig Chorales 5/18)	G maj.	Organ	25: 98	IV/2: 31	after ; ↔ 655 var. 1–4; → –	00748
655 var. 1	7.	1708–1798	chorale setting «Herr Jesu Christ, dich zu uns wend» (variant 1)		Organ			after Z 624 ; ↔ BWV 655 (), var. 2–4	00749
655 var. 2	7.	1708–1798	chorale setting «Herr Jesu Christ, dich zu uns wend» (variant 2)	F maj.	Organ			after Z 624 ; ↔ BWV 655 (), var. 1, 3–4	00750
655 var. 3	7.	1708–1798	chorale setting «Herr Jesu Christ, dich zu uns wend» (variant 3)	F maj.	Organ			after Z 624 ; ↔ BWV 655 (), var. 1–2, 4	00751
655 var. 4	7.	1708–1798	chorale setting «Herr Jesu Christ, dich zu uns wend» (variant 4)	F maj.	Organ			after Z 624 ; ↔ BWV 655 (), var. 1–3	00752
655a	7.	1708–1717	chorale setting «Herr Jesu Christ, dich zu uns wend» (Trio; e. v.: Weimar)		Organ	25: 162	IV/2: 140	after Z 624 ; ↔ BWV 655 var. 1–4; → 655	00753
656	7.	1747–1748	chorale setting «O Lamm Gottes, unschuldig» (Leipzig Chorales 6/18)	A maj.	Organ	25: 102	IV/2: 38	after	00756
656a	7.	1708–1717	chorale setting «O Lamm Gottes, unschuldig» (e. v.: Weimar)		Organ	25: 166	IV/2: 146	after Z 4361b ; → BWV 656	00757
657	7.	1708–1717	Chorale prelude Nun danket alle Gott (Leipzig Chorales 7/18)	G maj.	Organ	25: 108	IV/2: 46	after Z 5142	00758
658	7.	1747–1748	chorale setting «Von Gott will ich nicht lassen» (Leipzig Chorales 8/18)	F min.	Organ	25: 112	IV/2: 51	after	00759
658a	7.	1708–1717	chorale setting «Von Gott will ich nicht lassen» (Fantasia; e. v.: Weimar)		Organ	25: 170	IV/2: 154	after Z 5264b → BWV 658	00760
659	7.	1747–1748	chorale setting «Nun komm, der Heiden Heiland» (Leipzig Chorales 9/18)	G min.	Organ	25: 114	IV/2: 55	after	00761
659a	7.	1708–1717	chorale setting «Nun komm, der Heiden Heiland» (Fantasia; e. v.: Weimar)		Organ	25: 172	IV/2: 157	after Z 1174 ; → BWV 659	00762
660	7.	1747–1748	chorale setting «Nun komm, der Heiden Heiland» (Trio; Leipzig Chorales 10/18)	G min.	Organ	25: 116	IV/2: 59	after	00763
660a	7.	1708–1717	chorale setting «Nun komm, der Heiden Heiland» (Trio; e. v.: Weimar)		Organ	25: 174	IV/2: 160	after Z 1174 ; → BWV 660,	00764
660b	7.	1708–1719	chorale setting «Nun komm, der Heiden Heiland» (arrangement)		Organ	25: 176		by Krebs, J. T. (arr.)?; after	00765
661	7.	1747–1748	chorale setting «Nun komm, der Heiden Heiland» (Leipzig Chorales 11/18)	G min.	Organ	25: 118	IV/2: 62	after	00766
661a	7.	1708–1717	chorale setting «Nun komm, der Heiden Heiland» (e. v.: Weimar)		Organ	25: 178	IV/2: 164	after Z 1174 ; → BWV 661	00767
662	7.	1747–1748	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» (Leipzig Chorales 12/18)	A maj.	Organ	25: 122	IV/2: 67	after	00768
662a	7.	1708–1717	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» (e. v.: Weimar)		Organ		IV/2: 168	after Z 4457 ; → BWV 662	00769
663	7.	1747–1748	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» (Leipzig Chorales 13/18)	G maj.	Organ	25: 125	IV/2: 72	after	00770
663a	7.	1708–1717	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» (e. v.: Weimar)		Organ	25: 180	IV/2: 172	after Z 4457 ; → BWV 663	00771
664	7.	1747–1748	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» (Trio; Leipzig Chorales 14/18)	A maj.	Organ	25: 130	IV/2: 79	after –	00772
664a	7.	1708–1717	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» (Trio; e. v.: Weimar; fair copy)		Organ	25: 183	IV/2	after ; → BWV 664	00773
664b	7.	1708–1717	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» (Trio; e. v.: Weimar; sketch)		Organ		IV/2: 179	after Z 4457 ; → BWV 664 ()	00774
665	7.	1747–1748	chorale setting «Jesus Christus, unser Heiland» (Leipzig Chorales 15/18)	E min.	Organ	25: 136	IV/2: 87	after	00775
665a	7.	1708–1717	chorale setting «Jesus Christus, unser Heiland» (e. v.: Weimar)		Organ	25: 188	IV/2: 187	after Z 1576 ; → BWV 665	00776
666	7.	1708–1748	chorale setting «Jesus Christus, unser Heiland» (alio modo; Leipzig Chorales 16/18)	E min.	Organ	25: 140	IV/2: 91	after	00777
666a	7.	1708–1717	chorale setting «Jesus Christus, unser Heiland» (alio modo; e. v.: Weimar)		Organ		IV/2: 191	after Z 1576 ; → BWV 666	00778
667	7.	1747–1748	chorale setting «Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist» (Leipzig Chorales 17/18)	C maj.	Organ	25: 142	IV/2: 94	after	00779
667a	7.	1708–1717	chorale setting «Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist» (e. v.: Weimar)		Organ		IV/2	after ; → BWV 667	00780
667b	7.	1708–1717	chorale setting «Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist» (e. v.: Weimar; sketch)		Organ		IV/2: 194	after Z 295 ; → BWV 667 ()	00781
668	7.	1747–1748	chorale setting «Vor deinen Thron tret ich hiermit» (fragment; Leipzig Chorales 18/18)	G maj.	Organ	25: 145	IV/2: 113	after	00782
668a	7.	1708–1748	chorale setting «Wenn wir in höchsten Nöten» (e. v.)		Organ		IV/2: 212	after Z 394 ; → BWV 668	00783
669	7.	1739	chorale setting «Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit» from Clavier-Übung III		Organ	3: 184	IV/4: 16	after Z 8600	00784
670	7.	1739	chorale setting «Christe, aller Welt Trost» from Clavier-Übung III		Organ	3: 186	IV/4: 18	after Z 8600	00785
671	7.	1739	chorale setting «Kyrie, Gott heiliger Geist» from Clavier-Übung III		Organ	3: 190	IV/4: 20	after Z 8600	00786
672	7.	1739	chorale setting «Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit» from Clavier-Übung III		Org/man.	3: 194	IV/4: 27	after Z 8600	00787
673	7.	1739	chorale setting «Christe, aller Welt Trost» from Clavier-Übung III		Org/man.	3: 194	IV/4: 28	after Z 8600	00788
674	7.	1739	chorale setting «Kyrie, Gott heiliger Geist» from Clavier-Übung III		Org/man.	3: 196	IV/4: 29	after Z 8600	00789
675	7.	1739	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» from Clavier-Übung III		Organ	3: 197	IV/4: 30	after Z 4457	00790
676	7.	1739	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» from Clavier-Übung III		Organ	3: 199	IV/4: 33	after Z 4457 ; →	00791
677	7.	1739	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» (Fughetta) from Clavier-Übung III		Org/man.	3: 205	IV/4: 41	after Z 4457	00793
678	7.	1739	chorale setting «Dies sind die heiligen zehen Gebot» from Clavier-Übung III		Organ	3: 206	IV/4: 42	after Z 1951	00794
679	7.	1739	chorale setting «Dies sind die heiligen zehen Gebot» (Fughetta) from Clavier-Übung III		Org/man.	3: 210	IV/4: 49	after Z 1951	00795
680	7.	1739	chorale setting «Wir gläuben all an einen Gott» from Clavier-Übung III		Organ	3: 212	IV/4: 52	after Z 7971	00796
681	7.	1739	chorale setting «Wir gläuben all an einen Gott» (Fughetta) from Clavier-Übung III		Org/man.	3: 216	IV/4: 57	after Z 7971	00797
682	7.	1739	chorale setting «Vater unser im Himmelreich» from Clavier-Übung III		Organ	3: 217	IV/4: 58	after Z 2561	00798
683	7.	1739	chorale setting «Vater unser im Himmelreich» from Clavier-Übung III		Org/man.	3: 223	IV/4: 66	after Z 2561 ; →	00799
684	7.	1739	chorale setting «Christ unser Herr zum Jordan kam» from Clavier-Übung III		Organ	3: 224	IV/4: 68	after Z 7246	00801
685	7.	1739	chorale setting «Christ unser Herr zum Jordan kam» from Clavier-Übung III		Org/man.	3: 228	IV/4: 73	after Z 7246	00802
686	7.	1739	chorale setting «Aus tiefer Not schrei ich zu dir» from Clavier-Übung III		Organ	3: 229	IV/4: 74	after Z 4437	00803
687	7.	1739	chorale setting «Aus tiefer Not schrei ich zu dir» from Clavier-Übung III		Org/man.	3: 232	IV/4: 78	after Z 4437	00804
688	7.	1739	chorale setting «Jesus Christus, unser Heiland, der von uns den Zorn Gottes wandt» from Clavier-Übung III		Organ	3: 234	IV/4: 81	after Z 1576	00805
689	7.	1739	chorale setting «Jesus Christus, unser Heiland, der von uns den Zorn Gottes wandt» (Fugue) from Clavier-Übung III		Org/man.	3: 239	IV/4: 89	after Z 1576	00806
690	7.	c.1700–1717	chorale setting «Wer nur den lieben Gott lässt walten» (Kirnberger collection No. 1)		Organ	40: 3	IV/3: 98	after Z 2778	00807
691	7.	c.1720 or earlier	Notebook A. M. Bach (1725) No. 11 chorale setting «Wer nur den lieben Gott lässt walten» (WFB No. 3; Kirnb. coll. No. 2)		Organ	40: 4. 43: 30. 45: 214	V/5: 6. V/4: 90. IV/3: 98	after Z 2778 ; →	00808
694	7.	c.1700–1717	chorale setting «Wo soll ich fliehen hin» (Kirnb. coll. No. 5)		Organ	40: 6	IV/3: 103	after Z 2164	00813
695	7.	c.1700–1717	chorale setting «Christ lag in Todesbanden» (Fantasia; Kirnb. coll. No. 6)		Organ	40: 10	IV/3: 20	after Z 7012a ; →	00814
695a	7.	1700–1789	chorale setting «Christ lag in Todesbanden» (variant)		Organ	40: 153		after	00815
696	7.	c.1700–1717	chorale setting «Christum wir sollen loben schon» (Fughetta; Kirnb. coll. No. 7)		Organ	40: 13	IV/3: 23	after Z 297c	00816
chorale setting «Was fürchtest du Feind, Herodes, sehr» (Fughetta; Kirnb. coll. No. 7)
697	7.	c.1700–1717	chorale setting «Gelobet seist du, Jesu Christ» (Fughetta; Kirnb. coll. No.		Organ	40: 14	IV/3: 32	after Z 1947	00817
698	7.	c.1700–1717	chorale setting «Herr Christ, der ein’ge Gottes Sohn» (Fughetta; Kirnb. coll. No. 9)		Organ	40: 15	IV/3: 35	after Z 4297a	00818
699	7.	c.1700–1717	chorale setting «Nun komm, der Heiden Heiland» (Fughetta; Kirnb. coll. No. 10)		Organ	40: 16	IV/3: 73	after Z 1174	00819
700	7.	c.1699	chorale setting «Vom Himmel hoch da komm ich her» (Kirnb. coll. No. 11)		Organ	40: 17	IV/3: 92	after Z 346	00820
701	7.	c.1700–1717	chorale setting «Vom Himmel hoch da komm ich her» (Fughetta; Kirnb. coll. No. 12)		Organ	40: 19	IV/3: 96	after Z 346	00821
702	7.	c.1700–1717	chorale setting «Das Jesulein soll doch mein Trost» (Fughetta; Kirnb. coll. No. 13)		Organ	40: 20	IV/3: 45	after Z 7597	00822
703	7.	c.1700–1717	chorale setting «Gottes Sohn ist kommen» (Fughetta; Kirnb. coll. No. 14)		Organ	40: 21	IV/3: 34	after Z 3294	00823
704	7.	c.1700–1717	chorale setting «Lob sei dem allmächtigen Gott» (Fughetta; Kirnb. coll. No. 15)		Organ	40: 22	IV/3: 62	after Z 339	00824
705	7.	c.1700–1717	chorale setting «Durch Adams Fall ist ganz verderbt» (Kirnb. coll. No. 16)		Organ	40: 23	IV/10: 47	after Z 7549	00825
706/1. 706/2	7.	c.1700–1717	chorale setting «Liebster Jesu, wir sind hier» (/2 = alio modo; Kirnb. coll. No. 17)		Organ	40: 25	IV/3: 59	after Z 3498b	00826
707	7.	c.1700–1717	chorale setting «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» (Kirnb. coll. No. 18)		Organ	40: 26	IV/10: 87	after Z 1679	00827
708	7.	1700–1789	chorale setting «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» (alio modo; Kirnb. coll. No. 19)		Organ	40: 30	IV/10: 86	after Z 1679	00828
708a	7.	1700–1789	chorale setting «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt»		Organ	40: 152	IV/10: 86	after Z 1679	00829
709	7.	c.1700–1717	chorale setting «Herr Jesu Christ, dich zu uns wend» (Kirnb. coll. No. 20)		Organ	40: 30	IV/3: 43	after Z 624	00830
710	7.	c.1700–1717	chorale setting «Wir Christenleut habn jetzund Freud» (Kirnb. coll. No. 21)		Organ	40: 32	IV/3: 100	after Z 2072	00831
711	7.	c.1700–1717	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» (bicinium; Kirnb. coll. No. 22)		Organ	40: 34	IV/3: 11	after Z 4457	00832
712	7.	c.1708	chorale setting «In dich hab ich gehoffet, Herr» (Kirnb. coll. No. 23)		Organ	40: 36	IV/3: 48	after Z 2461	00833
713	7.	c.1700–1717	chorale setting «Jesu, meine Freude» (Kirnb. coll. No. 24)		Org/man.	40: 38	IV/3: 54	after Z 8032 ; →	00834
713a	7.	1700–1789	chorale setting «Jesu, meine Freude» (Fantasia; variant)		Organ	40: 155	IV/10: 93	after	00835
714	7.	1708–1717	chorale setting «Ach Gott und Herr» (Neumeister Chorales No. 13)		Organ	40: 43	IV/9: 26. IV/3: 3	after Z 2050, 2052	00836
715	7.	1703–1717	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr»		Organ	40: 44	IV/3: 14	after Z 4457	00837
716	7.	c.1700–1717	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr» (Fantasia)		Organ	40: 45	IV/10: 14	after Z 4457	00838
717	7.	1708–1717	chorale setting «Allein Gott in der Höh sei Ehr»		Organ	40: 46	IV/3: 8	after Z 4457	00839
718	7.	c.1700–1717	chorale setting «Christ lag in Todesbanden»		Organ	40: 52	IV/3: 16	after Z 7012a	00840
719	7.	c.1704	chorale setting «Der Tag, der ist so freudenreich» (Neumeister Chorales No. 1)		Organ	40: 55	IV/9: 2, 72	after Z 7870	00841
720	7.	1709?	chorale setting «Ein feste Burg ist unser Gott»		Organ	40: 57	IV/3: 24	after Z 7377 ; by Bach, J. Michael ?	00842
721	7.	c.1704	chorale setting «Erbarm dich mein, o Herre Gott»		Organ	40: 60	IV/3: 28	after Z 5851	00843
722	7.	1708–1717	chorale setting «Gelobet seist du, Jesu Christ»		Organ	40: 62	IV/3: 31	after	00844
722a	7.	1709?	chorale setting «Gelobet seist du, Jesu Christ» (sketch)		Organ	40: 158	IV/3: 30	after Z 1947 ; →	00845
723	7.	c.1700–1717	chorale setting «Gelobet seist du, Jesu Christ» (also in Neumeister Collection )		Organ	40: 63		after Z 1947 ; by Bach, J. Michael ?	00846
724	7.	c.1699	chorale setting «Gott durch deine Güte»		Organ	40: 65	IV/3: 33	after Z 3294 ; in Andreas-Bach-Buch	00847
chorale setting «Gottes Sohn ist kommen»
725	7.	c.1700–1717	chorale setting «Herr Gott, dich loben wir»		Organ	40: 66	IV/3: 36	after Z 8652	00848
726	7.	1708–1717	chorale setting «Herr Jesu Christ, dich zu uns wend»		Organ	40: 72	IV/3: 45	after Z 624	00849
727	7.	1708–1717	chorale setting «Herzlich tut mich verlangen»		Organ	40: 73	IV/3: 46	after Z 5385a	00850
728	7.	1722–1723 or earlier	Notebook A. M. Bach (1722) No. 8 chorale setting «Jesus, meine Zuversicht»		Organ	43: 5. 40: 74	V/4: 41. IV/3: 58	after Z 3432b	00851
729	7.	1708–1717	chorale setting «In dulci jubilo»		Organ	40: 74	IV/3: 52	after	00852
729a	7.	1708–1717	chorale setting «In dulci jubilo» (sketch)		Organ	40: 158	IV/3: 50	after Z 4947 ; →	00853
730	7.	1708–1717	chorale setting «Liebster Jesu, wir sind hier»		Organ	40: 76	IV/3: 60	after Z 3498b	00854
731	7.	1708–1717	chorale setting «Liebster Jesu, wir sind hier»		Organ	40: 77	IV/3: 61	after Z 3498b	00855
732	7.	1708–1717	chorale setting «Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich»		Organ	40: 78	IV/3: 64	after	00856
732a	7.	1708–1717	chorale setting «Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich» (draft)		Organ	40: 159	IV/3: 63	after Z 198 ; →	00857
733	7.	1708–1717	chorale setting «Meine Seele erhebt den Herren» (fugue)		Organ	40: 79	IV/3: 65	after Magnificat peregrini toni ; by Krebs, J. L. ?	00858
734	7.	1708–1717	chorale setting «Nun freut euch, lieben Christen g’mein»		Organ	40: 160	IV/3: 70	after Z 4429a ; →	00859
734a	7.	1708–1789	chorale setting «Es ist gewisslich an der Zeit»		Organ	40: 84	IV/10	after BWV 734 ; arr. by ?	00860
735	7.	c.1700–1717	chorale setting «Valet will ich dir geben» (Fantasia)		Organ	40: 86	IV/3: 77	after	00861
735a	7.	c.1706	chorale setting «Valet will ich dir geben» (early version)		Organ	40: 161	IV/3: 81	after Z 5404a ; →	00862
736	7.	1713–1717	chorale setting «Valet will ich dir geben»		Org (V Bc)	40: 90	IV/3: 84	after Z 5404a	00863
737	7.	c.1704	chorale setting «Vater unser im Himmelreich» (Neumeister Chorales No. 18)		Organ	40: 96	IV/9: 36. IV/3: 90	after Z 2561	00864
738	7.	1708–1717	chorale setting «Vom Himmel hoch, da komm ich her»		Organ	40: 97	IV/3: 94	after	00865
738a	7.	1708–1717	chorale setting «Vom Himmel hoch, da komm ich her» (sketch)		Organ	40: 159	IV/3: 94	after Z 346 ; →	00866
739	7.	c.1704	chorale setting «Wie schön leuchtet der Morgenstern»		Organ	40: 99	IV/10: 2	after Z 8359	00867
740	7.	1700–1780	chorale setting «Wir glauben all an einen Gott»		Organ	40: 103		after Z 4000 ; by Krebs, J. L. ? (Krebs‑WV 554c)	00868
741	7.	c.1701	chorale setting «Ach Gott, vom Himmel sieh darein»		Organ	40: 167	IV/3: 4	after Z 4431	00869
742	7.	c.1704	chorale setting «Ach Herr, mich armen Sünder» [scores ] (Neumeister Chorales No. 14)		Organ		IV/9: 28	after Z 5385a	00870
743	7.	c.1700–1717	[scores ]		Organ		IV/10: 11	after Z 1208b	00871
744	7.	c.1700–1717	chorale setting «Auf meinen lieben Gott»		Organ	40: 170	IV/10: 20	after Z 2164 ; by Krebs, J. L. ? (Krebs‑WV 517)	00872
745	7.	1700–1788	chorale setting «Aus der Tiefe rufe ich»		Organ	40: 171	IV/10: 22	after Z 1217 ; by Bach, C. P. E. ?	00873
747	7.	c.1700–1717	[scores ]		Organ		IV/10: 38	after Z 6283b	00875
749	7.	c.1700–1717	[scores ]		Organ		IV/10: 80	after Z 624 ; by Bach, J. Christoph or Telemann ?	00878
750	7.	c.1700–1703	[scores ]		Organ		IV/10: 81		00879
752	7.	c.1700–1717	[scores ]		Organ			after Z 6779a	00881
753	7.	c.1720	chorale setting «Jesu, meine Freude» (unfinished; WFB No. 5)		Organ	40: 163. 45: 214	V/5: 8	after Z 8032	00882
754	7.	c.1700–1717	[scores ]		Organ			after Z 3498b	00883
755	7.	c.1700–1717	[scores ]		Organ			after Z 4429a	00884
756	7.	c.1700–1717	[scores ]		Organ			after Z 2293b	00885
757	7.	c.1700–1717	[scores ]		Organ			after Z 5690	00886
758	7.	c.1700–1717	chorale setting «O Vater, allmächtiger Gott»		Organ	40: 179	IV/11: 69	after Z8603b	00887
762	7.	c.1700–1717	[баллы ]		Орган		IV / 10: 142	после Z 2561	00891
763	7.	c.1700–1717	[баллы ]		Орган			после Z 8359	00892
764	7.	c.1704–1705	постановка хора «Wie schön leuchtet der Morgenstern»		Орган	40: 164	IV / 10: 6	после Z 8359	00893
765	7.	c.1706	постановка хорала «Wir glauben all an einen Gott»		Орган	40: 187		после Z 7971	00894
1085	7.	c.1700–1717	[баллы ]		Орган		IV / 3: 76	после Z 4361	01683
1090	7.	c.1704	постановка хорала «Wir Christenleut» (Neumeister Chorales No. 2)		Organ		IV / 9: 4	после Z 2072	01276
1091	7.	c.1699	постановка хора «Das alte Jahr vergangen ist (Neumeister Chorales No. 3)		Орган		IV / 9: 6	после Z 381c	01277
1092	7.	c.1701	постановка хорала «Herr Gott, nun schleuß den Himmel auf» (Neumeister Chorales № 4)		Орган		IV / 9: 8	после Z 7641b	01278
1093	7.	c.1704	постановка хорала «Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen» (Neumeister Chorales No. 5)		Орган		IV / 9: 10	после Z 983	01279
1094	7.	c.1699	постановка хорала «O Jesu, wie ist dein Gestalt» (Neumeister Chorales № 6)		Орган		IV / 9: 12	после Z 8360	01280
1095	7.	c.1704	постановка хорала «O Lamm Gottes unschuldig» (Neumeister Chorales No. 7)		Орган		IV / 9: 14	после Z 4361a	01281
1097	7.	c.1699	постановка хорала «Ehre sei dir Christe, der du leidest Not» (Neumeister Chorales No. 9)		Орган		IV / 9: 18	после Z 8187h	01283
1098	7.	c.1704	постановка хорала «Wir glauben all an einen Gott» (Neumeister Chorales No. 10)		Organ		IV / 9: 20	после Z 7971	01284
1099	7.	c.1701	постановка хорала «Aus tiefer Not schrei ich zu dir» (Neumeister Chorales No. 11)		Орган		IV / 9: 22	после Z 4438	01285
1100	7.	c.1704	постановка хорала «Allein zu dir, Herr Jesu Christ» (Neumeister Chorales No. 12)		Орган		IV / 9: 24	после Z 7292b	01286
1101	7.	c.1704	постановка хорала «Durch Adams Fall ist ganz verderbt» (Neumeister Chorales No. 15)		Орган		IV / 9: 30	после Z 7549	01287
1102	7.	c.1706	хоральная постановка «Du Friedefürst, Herr Jesu Christ» (Neumeister Chorales No. 16)		Орган		IV / 9: 33	после Z 4373	01288
1103	7.	1699–1709	постановка хорала «Erhalt uns Herr, bei deinem Wort» (Neumeister Chorales No. 17)		Орган		IV / 9: 35	после Z 350	01289
1104	7.	1699–1709	постановка хора «Wenn dich Unglück tut greifen an» (Neumeister Chorales No. 19)		Орган		IV / 9: 38	после Z 499	01290
1105	7.	c.1701	постановка хорала «Jesu, meine Freude» (Neumeister Chorales No. 20)		Орган		IV / 9: 39	после Z 8032	01291
1106	7.	c.1704	постановка хорала «Gott ist mein Heil, mein Hilf und Trost» (Neumeister Chorales No. 21)		Орган		IV / 9: 40	после Z 4421	01292
1107	7.	c.1704	постановка хорала «Jesu, meines Lebens Leben» (Neumeister Chorales No. 22)		Орган		IV / 9: 42	после Z 6794	01293
1108	7.	c.1704	постановка хорала «Als Jesus Christus in der Nacht» (Neumeister Chorales No. 23)		Орган		IV / 9: 44	после Z 258	01294
1109	7.	1699–1709	постановка хорала «Ach Gott, tu dich erbarmen» (Neumeister Chorales No. 24)		Орган		IV / 9: 46	после Z 7228c	01295
1110	7.	c.1704	постановка хора «O Herre Gott, dein göttlich Wort» (Neumeister Chorales No. 25)		Орган		IV / 9: 48	после Z 5690	01296
1111	7.	c.1701	постановка хорала «Nun lasset uns den Leib begraben» (Neumeister Chorales No. 26)		Орган		IV / 9: 50	после Z 352	01297
1112	7.	c.1699	постановка хорала «Christus, der ist mein Leben» (Neumeister Chorales No. 27)		Орган		IV / 9: 52	после Z 132	01298
1113	7.	c.1699	постановка хорала «Ich hab mein Sach Gott heimgestellt» (Neumeister Chorales No. 28)		Орган		IV / 9: 54	после Z 1679	01299
1114	7.	c.1701	постановка хора «Herr Jesu Christ, du höchstes Gut» (Neumeister Chorales No. 29)		Орган		IV / 9: 56	после Z 4486	01300
1115	7.	c.1701	постановка хорала «Herzlich lieb hab ich dich, o Herr» (Neumeister Chorales No. 30)		Орган		IV / 9: 58	после Z 8326	01301
1116	7.	c.1701	постановка хорала «Was Gott tut, das ist wohlgetan» (Neumeister Chorales No. 31)		Орган		IV / 9: 60	после Z 5629	01302
1117	7.	c.1701	постановка хорала «Alle Menschen müssen sterben» (Neumeister Chorales No. 32)		Орган		IV / 9: 62	после Z 6779a	01303
1118	7.	c.1701	постановка хорала «Werde munter, mein Gemüte» (Neumeister Chorales No. 34)		Орган		IV / 9: 66	после Z 6551	01304
1119	7.	c.1699	постановка хорала «Wie nach einer Wasserquelle» (Neumeister Chorales No. 35)		Орган		IV / 9: 68	после Z 1294	01305
1120	7.	c.1704	постановка хорала «Христос, дер дю бист дер хелле Tag» (Neumeister Chorales No. 36)		Орган		IV / 9: 70	после Z 384	01306
957	7.	c.1701	постановка хорала «Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt» (Neumeister Chorales No. 33; aka Fugue = первая половина в более позднем обр.)	Г-майор.	Орган	42: 203	IV / 9: 64, 74	после Z 2383	01134
766	7.	c.1706	постановка хорала «Христос, der du bist der helle Tag»		Орган	40: 107	IV / 1: 114	после Z 384	00895
767	7.	c.1708	постановка хорала «O Gott, du frommer Gott»		Орган	40: 114	IV / 1: 122	после Z 5138	00896
768	7.	1708–1717 или ранее	постановка хора «Sei gegrüßet, Jesu gütig»		Орган	40: 122	IV / 1: 132, 152	после Z 3889b	00897
769	7.	c.1747–1748	хоральная постановка «Vom Himmel hoch da komm ich her ‘» (канонические вариации; версия для печати)		Орган	40: 137	IV / 2: 197	после Z 346 ; → BWV 769a	00898
769a	7.	c.1747–1748	хоральная постановка «Vom Himmel hoch da komm ich her» (канонические вариации; автограф)		Орган		IV / 2: 98	после BWV 769	00899
770	7.	c.1704	постановка хорала «Ach, was soll ich Sünder machen»		Орган	40: 189	IV / 1: 104	после Z 3574	00900

BWV Anhang

Различные утерянные, сомнительные и поддельные произведения органов включены в BWV Anhang :

• BWV Anh. 42–79
• BWV Anh. 171–178
• BWV Anh. 200, 206, 208, 213

Ссылки

1. ^(BWV) Альфред Дюрр, Йошитаке Кобаяши (ред.), Кирстен Бейсвенгер. Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe, nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe. Предисловие на английском и немецком языках. Висбаден: Breitkopf Härtel, 1998. ISBN 3765102490 — ISBN 978-3765102493, стр. 311–355
2. ^The New Bach Edition — Series IV: Organ Works на сайте Bärenreiter
3. ^Work 01718 на Bach Digital website
4. ^Humphrey, David. Неужели J.S. Бах сочиняет прелюдию и фугу фа минор BWV 534? (из «Бах, Гендель, Скарлатти 1685-1985»). п. 173.
5. ^Dürr Kobayashi 1998, p. 314.
6. ^Уильямс 2003, 59.
7. ^Уильямс, Питер. Органная музыка И. С. Баха. п. 74.
8. ^ Уильямс 2003, 141–42.
9. ^Williams 2003, 145.
10. ^ Williams 2003, p. 163. sfn error: no target: CITEREFWilliams2003 (help )
11. ^Williams 2003, 176.
12. ^Williams 2003, 177.
13. ^Williams 2003, 181–82.
14. ^Williams 2003, 190.
15. ^педаль -Exercitium (фрагмент) BWV 598 на www.bach-digital.de
16. ^Работа 01725 на сайте Bach Digital
17. ^Работа 00897 на сайте Bach Digital
18. ^Работа 00898 на сайте Bach Digital
19. ^Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder, aus den Quellen geschöpft und mitgeteilt von Johannes Zahn (6 томов), Verlag Bertelsmann, Gütersloh (1889–93) [далее отредактировано Gesellschaft zur wissenschaftlichen Edition des deutschen Kirchenlieds. Hildesheimms Vernglags, Hildesheim, New York, 1998:. 6 томов. ISBN 3-487-09319-7 ]
20. ^BWV (1998), стр. 471–481
21. ^Williams 2003, стр. 429–452: «Хоралы, ранее называвшиеся« Коллекция Кирнбергера »BWV 690–713»
22. ^Работа 00809 в Бах Диги tal веб-сайт
23. ^Работа 00810 на веб-сайт Bach Digital
24. ^Работа 00811 на веб-сайт Bach Digital
25. ^Работа 00812 на веб-сайте Bach Digital
26. ^Работа 00815 на веб-сайте Bach Digital
27. ^Работа 00835 at Bach Digital website
28. ^Blaut Schulze 2008, p. 21.
29. ^Choralbearbeitung Meine Seele erhebt den Herren (Fuge) BWV 733 at bach-digital.de
30. ^Meine Seele erhebet den Herren, BWV 733 : баллы на Проект международной библиотеки музыкальных партитур
31. ^Williams 2003, 549.
32. ^Perreault 2004, 56.
33. ^«Wo Gott der Herr nicht bei uns hält BWV 1128; BWV Anh. 71; Emans 195». Bach Digital. Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 14.02.2019. Cite содержит пустые неизвестные параметры: | subscription =, | registration =и | editors =()
34. ^Blaut Schulze 2008.
35. ^Bach-Gesellschaft Ausgabe, … / Предисловия, … / Тематический каталог : документация и факсимильные сообщения на Международный проект библиотеки музыкальных партитур
36. ^Neue Bach-Ausgabe : документация в Международном проекте библиотеки музыкальных партитур

Sources

• Блаут, Стефан; Шульце, Ханс-Иоахим (2008). «» Wo Gott der Herr nicht bei uns hält «BWV 1128 — Quellenkundliche und stilistische Überlegungen» [Wo Gott der Herr nicht bei uns hält, BWV 1128: связанные с источником и стилистические соображения]. В (ред.). Bach-Jahrbuch 2008 [Ежегодник Баха 2008]. Bach-Jahrbuch (на немецком языке). 94. Neue Bachgesellschaft. Лейпциг: [de ]. pp. 11–32. doi : 10.13141 / bjb.v2008. ISBN 978-3-374-02668 -5. ISSN 0084-7682 — через [de ].
• Дюрра, Альфреда ; Кобаяси, Ёситаке, ред. (1998). Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe — Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [Каталог произведений Баха: Малое издание — По 2-му изданию Вольфганга Шмидера] (на немецком языке). Кирстен Бейсвенгер (соавтор). (BWV изд.). Висбаден: Breitkopf Härtel. ISBN 9783765102493. Предисловие на английском и немецком языках. CS1 maint: ref = harv (ссылка )
• Жан М. Перро, под редакцией Донны К. Фитч. Тематический каталог музыкальных произведений Иоганна Пахельбеля. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, 2004. ISBN 0-8108-4970-4
• Терри, Чарльз Сэнфорд (1921). Хоралы Баха — Часть III: Гимны и гимны органных произведений. Cambridge University Press.
• Peter Williams. Органная музыка И.С. Баха (2-е издание). Кембриджский университет Press, 2003. ISBN 0-521-89115-9, ISBN 978-0-521-89115-8

Внешние ссылки

• Органные произведения (Бах, Иоганн Себастьян), Orgelwerke (Бах, Иоганн Себастьян) : Очки на the International Music Score Library Project. Доступ: 09:23, 3 апреля 2016 г. (UTC).
• Джеймс Кибби — Органные произведения Баха : скачать бесплатно реклама полного собрания органных произведений Иоганна Себастьяна Баха, записанных доктором Джеймсом Кибби на оригинальных органах в стиле барокко в Германии. Дата обращения: 09:23, 3 апреля 2016 г. (UTC).