Интерстеллар сочинение по фильму

Обновлено: 10.03.2023

Я не любитель научной фантастики, но этот фильм покорил меня с первых кадров. Буквально зацепил и, не отпуская все два с гаком часа, потащил до самого конца. История получилась очень яркой, напряжённой, я даже один раз закрыла глаза от страха и два раза расплакалась.

Вот только я не уверена, что согласна с главной мыслью режиссёра: что всеми поступками человека должна руководить любовь. В середине фильма Амалия произносит пламенный диалог о том, что любовь важнее разума, и, видимо, это была своеобразная квинтэссенция того, что хотел сказать режиссёр, так как эта мысль находит подтверждение и на сюжетном уровне: те, кто руководствуются любовью, в общем и целом получают от судьбы разного рода бонусы, а те, кто любит только себя или разуверился в любви, получают от судьбы на орехи.

Но насколько этот принцип применим к повседневной жизни? Не уверена. Всё-таки Нолан даёт ну уж очень романтизированный ответ на этот вопрос. Возможно, именно поэтому меня неприятно удивил Купер, осуждавший Брэнда за то, что тот разработал запасной план на случай, если всё-всё человечество спасти не удастся. Ну камон, опять эта романтика: или все погибнут, или все спасутся. Тут любовь уже переходит границы разумности и даже слегка скатывается в эгоизм: мол, если моих детей спасти не удастся, то пусть всё человечество погибнет. Очаровательный подход. И да, Купер в какой-то момент своей любовью к детям начал раздражать. Это похвально, что он их любит, но можно не говорить об этом каждые пять минут? Сценарист, ау, тут случился немного перебор с пафосом.

Хотя, опять-таки, нельзя жить одним лишь разумом, иначе можно скатиться на уровень доктора Ланна, думавшего только о своей шкуре.

Отдельно хочется сказать, что образы детей Купера кажутся мне вполне себе живыми, но всё же самую чуточку непродуманными. Мёрф балансирует на грани мэрисьюизма, уж слишком она развита и физически, и умственно для 10-летней девочки (когда я её увидела в кадре, то подумала, что ей лет 13, и сильно удивилась, когда Купер сказал, что ей 10). С Томом тоже всё сложно. Кто он? Закосневший бездушный традиционалист, выращенный прагматичным дедушкой? Но тогда почему тогда он не отталкивает Мёрфи, когда та машет перед его носом часами и кричит то, что для человека сугубо логичного звучит как чистая ересь?

Но в целом фильм отличный, ставлю ему крепкую 8 и понимаю тех, кто поставил выше.

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 0 / 1

• тип рецензии:

Кристофер Нолан, как никто другой умеет удивлять. Я не шибко люблю фильмы про космос и первооткрывателей, но этот один из любимых!

Вы и без меня знаете, насколько красиво снят этот фильм, но это только благодаря тщательной подготовке. Нолан проделывает огромный труд для того, чтобы годами углубляться в изучение деталей, прежде чем снимает свои шедевры. В этом он неподражаем.

Я для себя каждый раз, как в первый, отмечаю новые смыслы в картине: это же как огромный сборник самых потрясающих философских произведений о космосе и путешествиям в неём.

Человечество изо дня в день находится в поиске и изучении новых благоприятных условий, но только не на Земле, а изучая новые пространства. При этом в ‘Интерстелларе’ затронута тема общественности, где раскрываются обычные земные проблемы.

Безгранично много снято кинокартин о космосе, но уровень этой-непостижим! Музыка, которая отправляет в прямом смысле в космос. И реалистично снять графику до малейших деталей-это ж надо постараться!

Сюжет совершенно индивидуален и неповторим. Главный герой Купер из глубинки, где живет со своей семьей и ведет хозяйство (что в целом и заставило его изучать новые места из-за засухи), совершает невероятное путешествие во благо всего населения мира. Его любовь к семье и людям чувствуется через экран и придаёт особых ощущений.

После просмотра каждый раз остаются неизгладимые впечатления, а самое главное, что фильм лишний раз дарит надежду, что в сложном и утопающем современном мире, еще есть шанс на спасение.

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 10 / 1

• тип рецензии:

Легендарная картина Кристофера Нолана абсолютно по праву считается одним из лучших научно-фантастических фильмов в истории кинематографа, находясь в одном ряду с такими шедеврами, как ‘2001: Космическая Одиссея’ Стэнли Кубрика и ‘Солярис’ Андрея Тарковского.

И, пожалуй, именно лента Нолана является наиболее ясной для понимания, тогда как завуалированность сюжета и многообразия идей, скрытых в нем, вышеуказанных картин, требует более тщательного и кропотливого изучения, что, собственно, и дало возможность этим работам стать непостижимыми венцами творения двух потрясающих гениев 20 века.

При всем при этом не стоит полагать, что фильм Нолана в каком-либо роде слабее. Напротив, он, опираясь на философские размышления лучших представителей кинофантастики, создал поистине громадное произведение, переполненное не только чисто научными теориями путешествий по бескрайним космическим просторам безграничной вселенной в поисках пригодной к заселению планеты для человечества, неустанно увеличивающего рост своей численности, но и раскрытием общечеловеческих проблем, в первую очередь связанных с наиболее насущными вопросами бытия.

Актерский состав, музыкальное оформление, компьютерная графика, сюжетные перипетии, гуманистическая направленность основных идей и творческая индивидуальность ‘Интерстеллара’ находятся на максимально высоком кинематографическом уровне, образуя неизгладимое впечатление от его просмотра.

‘Межзвёздный’ шедевр подарил надежду на то, что у людей ещё есть шанс на спасение в стремительно самоуничтожающемся окружающем мире. Однако для этого нужно вспомнить то, с чего мы начинали. А начало было положено — Любовью!

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 6 / 1

• тип рецензии:

Интерстеллар — самый значительный и замечательный фильм последних лет в жанре фантастика.

1. Это кино действительно соответствует жанру. Участие в нем в качестве консультанта блестящего ученого Кипа Торна обеспечило ленте множество интригующих, вдохновляющих, но главное — достоверных идей, которым веришь и которыми увлекаешься.

2. Чёрная дыра, Кротовые норы, принцип относительности пространства и времени здесь всего лишь убедительная, атмосферная декорация истории о значении и влиянии родительской любви на детей. Фильм рассказывает, как уже покинувшие жизнь остаются нетронутыми в памяти и они постоянно влияют на принимаемые живыми решения. Кино показывает, что накопленные знания в образе бесконечных полок с книгами служат порталом в другие неведомые миры неизбежно светлого будущего.

3. Через несколько лет для людей не будут важны барьеры государственных границ, общество потребления потеряет всякий смысл, потому что пройдя через жестокости и лишения человечество займётся наукой и прогрессом просто из-за необходимости выживания. Построенный мир будет чистым, спокойным и свободным. Там человек протянет руку человеку через пространство и время, откроет пятое измерение и научится жить иначе чем сейчас.

На настоящий момент слишком мало выходит фильмов, призывающих людей к прогрессу. Общество увлечено другими страстями. Но количество неизбежно перейдёт в качество. Такого кино как Интерстеллар, делающего науку модной и привлекательной, будет обязательно больше. И тогда мы победим бедность и болезни, полетим к Марсу или Сатурну, или в другую галактику, раздвигая своими руками горизонт.

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 8 / 2

• тип рецензии:

Фильм причиняет физическую боль

Я очень долго не осмеливалась написать рецензию на Интерстеллар. Мне кажется, что никакие слова не смогут передать то, что вы увидите на экране. Сразу скажу. Пересматривать этот фильм я не решаюсь уже много лет, а саундтреки заставляют меня дрожать и испытывать эмоции каждый раз, как в первый.

Кино для меня о том, на что способен человек в самых трудных, порой безвыходных ситуациях. Рискнуть своей жизнью, отдать свое время человечеству, вопреки своей боли и страху. Увидеть, как меняется мир по щелчку пальцев. А ты в нем — чужак.

Тематика космоса всегда завораживает. Но именно Нолан смог сотворить то, что вырвет тебя из контекста и погрузит целиком и полностью в мир фантазии, который может стать реальностью нашего будущего.

Я восхищена игрой Мэттью МакКонахи. Каждая эмоция сыграна и каждая фраза сказана до мурашек. Еще ни один актер не заставлял меня ощущать эмоции героя на себе физически. Я верю Куперу, я проживаю его чувства и судьбу вместе с ним. И вот даже сейчас в процессе письма меня оглушают чувства. Не упущу и великолепную игру Энн Хэттуэй. Не ожидала увидеть ее в столь серьезной роли, и она меня удивила.

Ханс Циммер. На этом можно поставить точку. Его музыка узнаваема, даже если раньше ты никогда его не слышал. Только он может передать с помощью музыки не только атмосферу происходящего, но и цвета, формы, ощущение пространства и времени и чувства. Настоящие чувства. Космическая глубина, пробирающая своей непредсказуемостью, неизведанностью и пустотой.

Не соглашусь с негативными рецензиями в том, что фильм способно что-то ухудшить. Я допускаю незначительные погрешности на фоне такой глубины. Ничто не может быть идеально.

Можете считать меня сумасшедшей, но Интерстеллар — единственная картина, которая настолько глубоко меня восхитила и поразила, что я с уверенностью ставлю ее в свой личный топ-1.

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 28 / 1

• тип рецензии:

Фантастика и ничего более

Интерстеллар в свое время навел немало шума, покорил сердца любителей и не любителей жанра. Не смотря на это, посмотрел фильм я только сейчас и мне есть что сказать.

1) Сюжет. Особенно подробно хочу пройтись по сюжету. Скажу сразу — я не считаю сюжет Интерстеллара плохим, он в каком-то роде уникален, но, увы, никак не дотягивает до шедеврального. В сюжете есть дыры (иронично), ляпы и глупости. И некоторые из этих глупостей ПОЛНОСТЬЮ ломают вселенную фильма. Вот самые большие:

Физика в фильме не продумана. Например, разогнавшись до орбиты Сатурна корабль никак не мог остановиться при помощи носовых двигателей. Ещё пример — маневр который сделал Купер, чтобы выиграть время при взлёте на планету Миллер, на самом деле разорвал бы на кусочки и корабль, и его пассажиров. И таких примеров куча — отсутствие колоссальных температур и радиации, условия в планетах на орбите черной дыры, абсурдно мощное турбулентное оборудование космонавтов, маневры во время приближения к черной дыре и много, много другого.

2) Визуал. Фильм не ощущается на бюджет в 165 млн. долларов. Локации простые, нет ничего даже отдаленно напоминающего технологии будущего, планеты представлены скудно и без особых самобытностей. Хотя буду честен, кадры с чёрной дырой — завораживающие.

3) Актёрская игра. Как бы фильм не проседал по сюжету и реалистичности, игра актёров, должен признать, спасает этот фильм. Мэттью МакКонахи выводит фильм на абсолютно другой, эмоциональный уровень.

4) Жанр. Пересечь горизонт событий черной дыры, оставшись целым и невредимым; попасть из трёхмерного пространства в пятимерный, где реальность (!) представлена комнатой дочери фермера, Купера (задумка уже претендует на духовный, нежели научный мир); управлять объектами из прошлого, которые в будущем сами себя и воспроизводят (задумка уже претендует на временной парадокс); спасти человечество, передав гравитационные данные, поясняющие связь между гравитацией и квантовой механикой всего лишь в НЕСКОЛЬКИХ строчках азбуки Морзе. Всё перечисленное является неоспоримым фактом, что фильм сугубо художественный. Ни одна из данных выше вещей теоретически не могут произойти (даже оправдание “они” не сможет оправдать подобное).

С другой стороны, как фантастика, фильм со своим жанром справился.

Ну и напоследок хотел бы сказать, что Интерстеллар — эмоциональный, высокохудожественный и душевный фильм. Но никак не научный, документальный или продуманный.

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 6 / 10

• тип рецензии:

Мы забыли, что люди не землеройки, а первооткрыватели

Но все-таки не только наукой и визуальными эффектами картина выигрывает. Фильм очень качественный с отлично проработанными персонажами и великолепной актерской игрой. Мне особенно запомнилась линия любви отца и дочери, которые всегда были вместе, но случай, что представился отцу, отправляет его в далекое космическое путешествие. И он даже не может ответить дочери, когда вернется к ней, потому что попросту не знает. Сцена прощания Купера и Мерф является одной из самых сильных и драматичных в фильме.

Фильм постоянно держит в напряжении, отлично рассказывает историю, показывает, насколько разными бывают люди. К примеру, запомнилась арка доктора Манна, когда человек предстает совершенно иначе, чем все о нем думали. Авторы фильма шикарно показывают его мотивацию через общение с группой астронавтов. Все это заставляет задуматься, а насколько ты сам сильный человек? Как бы ты поступил в ситуации подобной той, в которой оказался Манн? И, знаете, будем честны перед самими собой, пока человек в такой ситуации не окажется, он не смеет обвинять Манна в произошедшем.

Шикарный видеоряд, натурные съемки, качественное использование компьютерной графики и живых декораций — все эти фирменные приемы Нолана отлично узнаются в произведении. Одна только сцена стыковки вызывает небывалый восторг. Опытный режиссер рассказывает свою историю последовательно, не делая каких-то перекосов, отчего картина смотрится целостной и ни разу не затянутой по времени, несмотря на то, что фильм идет почти 3 часа.

Отдельное спасибо моему любимому композитору Ханцу Циммеру. Его саундтрек стал легендарным, вернув небывалый интерес к органной музыке, подарив ей новую — космическую сущность. Звуки пустоты космоса обрели брутальное яркое звучание, несмотря на то, что в безвоздушном пространстве попросту нет звуков.

Каждый актер показал себя только с лучшей стороны. Неважно, была ли у него большая роль или не очень. Макконахи, Фой, Честейн, Хэтэуэй, Кейн, Дэймон, Литгоу, Грейс, Аффлек, Бентли, Гяси, Берстин, Шаламе — спасибо вам за такую работу. Я верил каждой вашей фразы, каждому движению.

Фильм имеет несколько сюжетных линий, которые прекрасно переплетаются друг с другом, а градус повествования растет с каждой новой сценой. Мы видим, как погибает планета, а поколение детей, что недавно родились станет последним на Земле.

Кино показывает и учит, что человечество в своем стремлении выжить способно на многое, готово бороться до конца, не опуская руки с тем, чтобы спасти свой вид. Часто страшными и порой жестокими решениями.

После просмотра и выхода из зала в первый раз вдруг осознаешь, что происходящие вокруг события, что казались важными, на самом деле могут и не быть таковыми, ведь мир огромный, в нем есть множество возможностей для нас, людей реальности. А вот те, кто оказался в ситуации из фильма, вполне могут погибнуть, человечество может кануть в лету. И тогда вдруг осознаешь, что нужно жить и радоваться каждому дню, искать новые возможности, любить своих детей и родителей, ведь это главное в жизни.

Интерстеллар (2014)
Interstellar
драма, приключения, фантастика
Режиссер: Кристофер Нолан
В ролях: Мэттью МакКонахи, Энн Хэтэуэй, Джессика Честейн, МакКензи Фой, Майкл Кейн
Премьера: 6 ноября 2014 года
Смотри на

Еще один минус картины – фактическая бесполезность летящей вместе с Купером космонавтки Амелии Брэнд. Героиня Энн Хэтэуэй нужна сценарию лишь для того, чтобы обсуждать куперовские идеи и иногда попадать впросак. Когда же нужно спасать ситуацию, Купер делает это в одиночку или с помощью корабельных роботов (кстати, их дизайн уникален – у него нет аналогов ни в жизни, ни на экране, и это потрясающая находка создателей ленты!).

В рамках фильма это объясняется тем, что Амелия – эксперт по созданию инопланетных колоний, а до этого по ходу действия у героев руки не доходят. Но это не извиняет Ноланов, притащивших женщину в космос лишь для того, чтобы она отпускала саркастичные ремарки, делала большие глаза и скучала по оставшемуся на Земле отцу (очевидная параллель с переживаниями главного героя). Сюжетное пренебрежение к героине достигает апофеоза в кульминации ленты, где Купер оказывается один на один с роботом, а Амелия в это время прохлаждается в… Ну, в общем, в другом месте.

Смысл фильма

О чем фильм Интерстеллар ?

Смысл фильма Интерстеллар

Смыслов у фильма много, как и вопросов, над которыми он размышляет. Неоднократно поднимается вопрос самопожертвования – Купер жертвует своей жизнью с близкими людьми ради их спасения, трое астронавтов жертвуют своей, поскольку летят в неизвестность и будут вынуждены ждать спасения в криосне, а это спасение может и не прийти к ним. Профессор Брэнд – идейный вдохновитель миссии — знает, что найти решение уравнения, без которого невозможно перевезти людей в новый дом, невозможно без данных, которые невозможно найти, поскольку они находятся в черной дыре, то есть за горизонтом событий, откуда не возвращается даже свет, что уж говорить о радио-сигнале. Он жертвует своей жизнью, притворяясь, что ищет решение, и жизнями остальных, надеясь лишь на спасение человечества как вида.

Интересны и рассуждения о любви. Один из членов экипажа – Амелия Брэнд любит доктора Вольфа Эдмондса, одного из тех, кто отправился на исследование планет. Когда выясняется, что из планет Манна и Эдмондса есть возможность посетить лишь одну, а, следовательно, может случится так, что доктора Эдмондса Амелия не увидит никогда, она настаивает именно на его планете, говоря, что после неудачи с первой планетой, разве не чувствам можно верить, если она, находясь в точке, удаленной от него столь сильно, что даже время течет по-другому, чувствует с ним связь? В конце выясняется, что планета Вольфа, на которую они не полетели в начале, оказалась единственной пригодной для жизни. Да и сам пилот Купер говорит о том, что любовь – осязаемая величина, которая проходит сквозь время и расстояние, являясь даром человечества.

Кроме того, фильм наглядно объясняет теорию относительности, горизонт событий в черной дыре и вопрос существования более, чем трех измерений.

Смысл финала фильма Интерстеллар

Есть категория фильмов, которые нужно пересматривать несколько раз, чтобы разгадать заложенный в них смысл. Одной из таких картин является «Интерстеллар». При виде названия уже в голове играет прекрасная музыка, написанная к нему немецким кинокомпозитором Хансом Циммером, и вспоминаются самые яркие эпизоды и образы героев. В чём же его смысл?

А смыслов тут очень много. Это, в первую очередь, высококачественная научная фантастика, основанная на новейших теориях астрофизики. Многие современные учёные и научные сотрудники признают, что фильм имеет крепкую научную базу, пусть даже и какие-то элементы картины были преувеличены для зрелищности или упрощены, чтобы каждому было легче всё понять. Однако мир тайн Вселенной вместе с её кротовыми норами, чёрными дырами, возможностью путешествовать во времени, парадоксами Теории относительности и инопланетными мирами тесно переплетается с нашими обыденными земными хлопотами, и всё это, смешиваясь, образует единую картину и несёт в себе главную идею фильма, к которой уже, подобно листьям на ветке, прикрепляются и все остальные смыслы.

Бывший летчик-космонавт Купер, в прошлом столкнувшийся с необъяснимой гравитационной аномалией, живет спокойной жизнью и воспитывает двоих детей. Вид его деятельности обусловлен тем, что на Земле царит экологическая катастрофа: культурные растения поражены неизвестной болезнью, что привело к глобальному голоду. Полёты в космос перестали пользоваться популярностью: нужно спасать свою планету, и работа на ферме — единственный способ выжить в таких условиях. В этом эпизоде пока всё прозрачно: да, нам не сообщают, какой именно год показан в фильме, но это не столь отдалённое будущее, судя по изображаемым предметам. Это, вероятнее всего, примерно конец 21 века. Кристофера Нолана вдохновил так называемый “Пыльный котел” — мощные пыльные бури, которые в 30-40 годы прошлого столетия разгуливали по американским и канадским прериям, сметая на своём пути всё вокруг.

Экологическая картина Земли действительно совершенно не радует, и с каждым годом она становится только хуже. Наша техника пока ещё не готова к межпланетным перелётам. Нас никто не спасёт от нас самих. Земля — наш единственный дом, наше единственное убежище в масштабных космических просторах, нравится нам это или нет, и мы должны пытаться сохранить свою Голубую планету, бороться с потребительским отношением к ней и ценить этот прекрасный уголок, ненадолго одолженный нами под Солнцем.

Идём дальше. Купер вновь сталкивается с гравитационной аномалией в собственном доме, а его смышлёная дочь Мёрф считает, что это странный призрак, который что-то хочет сказать. Купер не верит в мистику, но всё же отправляется по найденным координатам, и находит секретную базу NASA. Случайность? Нет, случайности не случайны, и всё предопределено , правда, никто не знает, что именно предопределено. Даже самое незначительное событие является частью чего-то большего — это напоминает «эффект бабочки» : взмах крыла её на одном континенте приведёт к цунами в другом уголке планеты. Всё в этом мире взаимосвязано и представляет собой сложную и разумную систему.

Этот момент тесно переплетается с вопросом об инстинкте самосохранения. Доктор Манн, струсивший и заманивший экспедицию на безжизненную планету Манн , мечтавший спастись сам из этого пустынного мира ледяных облаков, говорит Куперу, что желание спасти детей, а не всё человечество, — это и есть проявление данного инстинкта. На самом деле, он намного обширнее, чем кажется и проявляется не только в желании спасти свою жизнь, но и спасти свою сущность через будущее поколение детей и человечество, как расы в целом. И это не просто инстинкт: он проявляется в нашей любви к другим людям, ко всему нашему миру. Только ради спасения своих близких, тех, кого человек любит, он может отбросить первобытный страх потери собственной жизни ради благополучия других — а это уже проявление высшей формы сознания. Человек способен на это чувство, именно поэтому ОНИ и протянули нам руку помощи и хотели спасти не только нескольких людей, но всю нашу расу в целом, так как, несмотря на наши пороки, в каждом из нас есть способность любить и именно через любовь прийти к высшей форме сознания.

Что же значит эта высшая форма сознания? ОНИ — существа, свободные от понятия зла и ненависти. Им чужды эти чувства, так как они живут в гармонии с собой и Вселенной. А вы замечали, что когда любимые и близкие люди рядом, в большинстве своём человек счастлив? Ему не хочется ни на кого злиться, он никому не завидует, становится сам щедрым, заботливым, его душу переполняет радость, его душа свободна, и он обретает своё истинное Я, и в эти моменты в нём пробуждаются его качества и таланты, способные изменить мир в лучшую сторону. Только когда человеческая душа станет свободной от пороков (а освободить её может только любовь), человек приблизится к гармонии со Вселенной.

Но всё же: почему ОНИ захотели нас спасти? Эти существа ведь могут перемещаться во времени, они способны видеть всё — прошлое, настоящее, будущее. Это не то, что мы — создания, способные жить только в настоящий момент, запертые в «сегодня и сейчас». Им известна вся история Вселенной. Но они не знают одного — нас. Мы — непредсказуемые. Да, Вселенная прекрасна с её звёздами, галактиками, туманностями и другими грандиозными объектами. Но всё в ней умирает и рождается по одной и той же схеме. Всё слишком однообразно. А человек, пусть его и не сопоставишь с какой-нибудь звездой, он вместе со всеми его противоречиями намного интереснее любой «термоядерной печки». Он способен меняться, и меняться к лучшему. Если нас, кажущимися лишь песчинками на первый взгляд, не станет, мироздание будет намного скучнее. ОНИ верили в нас, верили в то, что у нас есть все шансы стать лучше, и они видели, что будет, если нас спасти, и дали нам этот шанс. ОНИ полюбили нас такими, какие мы есть. ОНИ хотели, чтобы жизнь во Вселенной продолжалась.

Само название фильма переводится как » межзвёздный «. Связь нас с нашими инопланетными помощниками — вот оно, самое прекрасное в этой Вселенной: рука помощи, протянутая меж миллиардов светил погибающей расе людской, у которой столько возможностей! Сохранение жизни в мире благодаря любви. Любовь здесь — это не просто отношения между мужчиной и женщиной, между родителями и детьми, это понятие очень широкое и многогранное. Любовь к миру, любовь к Вселенной, к жизни. Это особая сила, которую невозможно измерить ничем. Она не может быть меньше или больше, она либо есть, либо её нет.

Вселенной нужен человек, какими бы недостатками он ни обладал. Мы — наблюдатели, восхищённые ею и влюблённые в неё ещё с незапамятных первобытных времён. «Мы всегда смотрели в космос. Человек должен мечтать. Мы — первооткрыватели, а не землеройки» , — говорил Купер. Вселенной нужен наблюдатель, иначе для кого она существует сама? К чему все её красоты? Выходит, сама Вселенная тоже нуждается в любви. Амелия заключает: » Любовь — это единственное доступное нам чувство, способное выйти за пределы времени и пространства. Может быть, нам стоит довериться ей, даже если мы не понимаем её сути?! » Она сравнивала её с силой, подобной гравитации. Любовь не знает времени, так как мы можем любить тех, кто погиб (то есть, остался в прошлом), и она похожа на гравитацию, так как » нас может тянуть к человеку, находящемуся на другом краю Вселенной » (как Купера постоянно тянуло к Мёрф и Мёрф — к нему). Именно любовь и является дыханием Вселенной, проявляющейся уже даже в том, что мы появились на этой Земле.

Читайте также:

  

• Вишневый сквер уварово сочинение

  

• Дорога символ воли абсолютной и бесконечной свободы сочинение

  

• Сочинение про гречку на английском

  

• Приходили от григорьевых за какой то книгой сочинение

  

• Ган 13 бабушка и внук сочинение

Прежде чем начинать разговор об “Интерстелларе” от режиссера Кристофера Нолана необходимо условиться, что этот фильм изначально был построен таким образом, чтобы о нем говорили, спорили, пересматривали и продолжали полемизировать о нем снова и снова. Это дискуссионное творение выдающегося мастера и непререкаемого таланта. Картина, которую каждый воспримет по-разному: кто-то со стороны религии, кто-то со стороны науки, кто-то со стороны души. И выяснять кто прав, а кто нет совершенно бессмысленно, потому что «Интерстеллар» — фильм вневременной и внепространственный. Теперь же, договорившись об этом, давайте обсуждать, насколько это возможно будет сделать без спойлеров.

Сюжет знакомит нас с Землей будущего, покрытой пылью и кукурузными полями. Еда кончается, и человеческому роду грозит вымирание. Искусному пилоту и отцу двух детей предлагают возглавить миссию, основанною на реальных научных работах физика-теоретика Кипа Торна, согласно которым Черные дыры – это пространственно-временные тоннели, ведущие в другие галактики и соответственно другие миры, один из которых может оказаться пригодным для жизни людей. Ну а дальше, перефразируя фразу из «Темного рыцаря», «с Ноланом просто не бывает».

«Интерстеллар» — это прежде всего опыт. Из тех, для которых кинематограф был изначально создан. Поэтому его важно посмотреть на самом большом экране, до которого возможно добраться. Фильм производит именно такое впечатление, как должно быть когда-то поезд братьев Люмьер на аудиторию “Гран-кафе” в Париже. Непередаваемое словами, вжимающее в спинку кресла, выворачивающее наизнанку все внутренности. Совершенно невероятное по своей красоте и необъятности изображение, потрясающий звук, магическая музыка Ханса Циммера, электризующие актерские работы. Все тут сделано на совершенно особом выдающемся уровне.

Сценарий братьев Ноланов охватывает столько всего сразу, что постичь это в один присест невозможно. Научные теории и основополагающие законы физики, до слез трогательная эмоциональная подоплека, теплый облегчающий юмор, философские вопросы и высказывания, вера и необычайное чувство чего-то сказочного совсем рядом. “Интерстеллар” буквально распирает от всего того, что вложили в него создатели. Он действует на миллионе разных уровней, смешивая интригующий захватывающий сюжет, построенный на постоянно повышающихся ставках, с глубокими вопросами, над которыми толком не успеваешь задуматься. Поэтому в конце все это обрушивается на тебя гигантской волной, буквально сметая с ног, обволакивая сотнями пузырьков разных порывов, мыслей, идей. От ощущения, когда фильм заканчивается, перехватывает дыхание. Вытирая с щек слезы, тщетно пытаешься осознать, где находишься. Как будто твой разум только что отправили в прямом смысле в космос и забыли рассказать как вернуться с облаков на землю.

Что касается Мэттью МакКонахи, то он продолжает показывать свои безграничные теперь кажется таланты. С ним хочется углубляться дальше в космос, столько души и чувств он привносит на экран. Стоит пойти даже дальше и заявить, что это его лучшая роль за всю карьеру. Хотя не только он, но и Энн Хэтэуэй, которая выдала пронзительную игру, совершенно неожиданно превзошла саму же себя из мюзикла «Отверженные». Джессика Честейн очень органично сочетает крутость характера с уязвимостью чувств. Вот Кейси Аффлек абсолютно никак не выделяется, но зато Майкл Кейн – это по-прежнему очень знакомый, богатый опытом и закалкой превосходный Майкл Кейн. А еще Нолан подготовил весьма большой неожиданный сюрприз, который несомненно приятно всех удивит.

Если все же пытаться определить “Интерстеллар” в какой-то жанр, то это будет не только выдающаяся фантастика, но и крайне напряженный триллер. Не только благодаря множеству очень насыщенных действием моментов, но и из-за того, как мастерски они сняты. Хойте Ван Хойтеме стоит отвесить глубокий поклон. Часто камера IMAX играет роль этакой GoPro, вывешенной за борт космического корабля или прикрепленной к скафандрам актеров. Получившиеся кадры не передать словами столь они одновременно реалистичны и фантастичны. Оправданы и натурные сложные и дорогие съемки. Пейзажи мест, куда Нолан отправляет зрителей вместе с главными героями, космически красивы. Поверить, что они нашли что-то подобное на планете Земля, практически невозможно. И весьма удачно в общую картину вливаются гипнотически очаровывающие визуальные эффекты. В фильме есть моменты, от которых против воли захватывает дух без всякого 3Д и прочих современных приемов. «Гравитация» так и вовсе со всей своей графикой, получившей премию «Оскар», остается жалким пятном воспоминаний по сравнению со всеохватывающей грандиозностью “Интерстеллара”, не говоря уже о в миллионы раз более впечатляющем сюжете последнего.

Говоря о сюжете стоит однако отметить или даже предостеречь, что третий акт фильма представляет собой нечто магически противоречивое, непонятное и загадочное. Это то, что несомненно стукнуло по голове критиков, написавших отрицательные рецензии. И это как раз та самая дискусcионная часть, еще больше напоминающая о таких фильмах как «2001 год: Космическая одиссея» Стэнли Кубрика, «Близкие контакты третьей степени» Стивена Спилберга и даже «Начало» самого Нолана. Это очень относительное философское погружение в глубины, которые многие просто не захотят или побояться исследовать, а другие будут расстроены конечной недосказанностью и неясностью. Однако, возвращаясь к самому началу, это то, как фильм умышленно был построен. Без ответов, без четких позиций, без границ дальнейшему воображению. Да и если призадуматься, ничего за гранью фантастики там нет. Просто это то, что еще не представляли на суд кинозрителей. Что-то новое, захватывающее, дарящее то ощущение неизведанного, которым как раз и полны “Близкие контакты третьей степени”. Именно поэтому именно этот фильм Нолана некоторые назовут бредовым, но многие гениальным.

“Интерстеллар” – это фильм, о котором можно говорить бесконечно долго, потому что он был создан для этого. Его еще долго нужно осмысливать после выхода из зала, еще долго старательно пытаться унять дрожь, еще долго хоть как-то подавить восторг от увиденного. Это еще один интеллектуальный блокбастер, так много которых подарил Кристофер Нолан миру или просто шикарный фантастический фильм. Каждому приглянется как минимум что-то одно из того множества достоинств, которые у него есть. Это революционное кино, остающееся в истории и памяти, не осязаемо постоянное и непримиримо спорное. То, каким и должен быть шедевр.

Фильм Кристофера Нолана «Интерстеллар» относится к особой категории фильмов, способных разделить зрителей на два противоположных лагеря, подобных тем, на которые делится человечество в самом Интерстелларе.

Что это за категория и почему этот фильм произвел на некоторых ошеломляющее впечатление, мы выясним в этом разборе.

Для начала рассмотрим мотивы, которые могут иметь особое эмоциональное воздействие на зрителя, а затем сведем их в единую систему.

↑ наверх

Всё происходящее имеет смысл

Конечно, любой фильм подспудно содержит этот мотив, так как всё, показанное на экране служит раскрытию смысла фильма. Но в Интерстелларе эта идея подана в глобальном масштабе: всё во вселенной имеет смысл.

Истерики дочери, обиженной на отца; отец, бросающий дочь, ради самореализации; ложь профессора, жертвующего миллионами людей ради спасения человеческого рода — всё это в итоге оказывается значимым, получает свое осмысление. Ближе к концу фильма мы вдруг понимаем: без всех этих раздражающих и чудовищных поступков не случилось бы главного – человечество не было бы спасено.

↑ наверх

Связь с умершими

В Интерстелларе драматически обыграна связь с близкими людьми, ушедшими из нашей жизни. Режиссер показывает нам, что эта связь односторонняя: со стороны ушедших сообщения не доходят. Но он даёт нам понять, что даже если мы не получаем ответа, ушедшим очень важно знать, что мы о них помним.

↑ наверх

Потусторонний мир

В особых случаях обратная связь с ушедшими все-таки возможна: именно так в Интерстелларе объясняется явление полтергейста.

Тема призрака, духа, проходит через весь фильм, ассоциируясь с главным героем. Купер живет на земле, не верит в духов, но стремится в небо. Еще на земле он начинает понимать, что должен стать «призраком будущего» для своей дочери.

В космосе, т.е. на небе, он действительно становится духом. Но мало того: попав в тессеракт, построенный высшей цивилизацией, он становится посредником, вестником, передающим сообщения с неба на землю (по-гречески вестник будет ангел).

↑ наверх

Земное и небесное, время и вечность

Красной нитью в фильме проходит мотив земного и небесного, времени и вечности. Земля и время – это песок; их в фильме символизирует желто-коричневый цвет. Вечность – это небо; они символизированы синим цветом. Понаблюдайте за сменой цветов одежды главных персонажей.

В начале фильма Купер «земной», а Мерф – «небесная».

Взрослая Мерф, потерявшая надежду на решение проблемы, становится «земной». Но когда решение находится, она снимает коричневую куртку.

На станции «Купер» главный герой уже носит синюю рубашку.

↑ наверх

Любовь как физическая величина

Идея любви как внешней силы, действующей помимо человеческой воли интуитивно понятна каждому человеку, поэтому всегда вызывает сочувствие. Влюбляясь, человек как бы приобщается к чему-то высшему и могущественному, каковым он отнюдь не является в обыденной жизни.

Создатели фильма распространяют действие этого чувства сквозь пространство и время, делая его силой, сравнимой с гравитацией.

↑ наверх

Другие мотивы

В фильме присутствуют и другие мотивы, которые способны эмоционально затронуть самые глубокие пласты нашего существа:

• Мы не одиноки во вселенной (один из экзистенциальных страхов современного человека – глобальное одиночество)
• В безвыходной ситуации происходит чудо (Купер попадает в тессеракт)
• Существуют высшие силы, «присматривающие за нами»
  (и эти силы – это не какие-то прометеевские Инженеры и не непознаваемый Бог традиционных религий, а наши потомки, в которых мы можем узнать себя)

Становится ясно, что с фильмом Интерстеллар мы с вами переходим к рассмотрению особой категории фильмов, которую можно обозначить как фильмы-мифы.

↑ наверх

«Вертикальная» структура мифа

Структура любого полноценного мифа предполагает наличие двух основных пластов бытия – идеального, вневременного и реального, исторического.

Идеальный слой содержит

• Богов, управляющих видимым миром
• Загробный мир, где пребывают души умерших

Реальный слой состоит из

• Общество
• Природу

Мир, показанный в Интерстеллар, имеет точно такую же структуру – структуру классического мифа. Здесь у нас есть

1. Вневременное пятое измерение, в котором пребывают
   • Высокоразвитые люди
   • Тессеракт, посредник между вневременным и временным
2. Временное, историческое бытие выглядит вполне стандартно и содержит
   • Общество
   • Природа

↑ наверх

«Горизонтальная» структура мифа. Путь героя

Если мы развернем эту вертикальную структуру во времени, то получим миф как чудесную историю.

Историческая структура мифа включает в себя следующие этапы:

1. Первоначальное блаженное состояние, «Рай», золотой век
2. Историческое существование, борьба с хаосом
3. Преодоление страданий и возвращение, спасение

В фильме Интерстеллар человечество проходит все эти этапы.

Райское состояние — это жизнь на земле до катастрофы; она осталась за кадром.

Борьба с хаосом – это борьба людей за выживание на взбунтовавшейся Земле.

Преодоление страданий – это спасение с земли на космических станциях.

Героем-спасителем в нашем мифе является Купер. Он тоже проходит все необходимые этапы мифического пути героя. В Интерстелларе это:

1. Жизнь в обычном, земном мире
2. Призвание свыше
3. Встреча с наставником
4. Преодоление порога
5. Путь испытаний
6. Сошествие в черную дыру (параллель с миром умерших)
7. Благовестие
8. Чудесное воскресение
9. Возвращение в земной мир
10. Встреча с дочерью (напоминает явление христа марии магдалине после воскресения)
11. Вознесение

Мы видим много общего с христианским мифом, и это естественно. Вся мифология постхристианской культуры неизбежно будет представлять собой частичное воспроизведение средневековой христианской мифологии.

↑ наверх

Зарождение культа

Если бы логика мифа продолжила в фильме свое развитие, то мы бы увидели даже зарождение культа Сверхлюдей и Купера как их посланника.

Первые признаки уже начали появляться. Дом Купера восстановлен и оберегается: это место начала священной истории.

Но в остальном что-то пошло не так.

Хотя Мерф получила свое знание из потустороннего мира от Купера и принесла людям благую весть, ей почему-то никто не поверил. По крайней мере, так она утверждает.

Поэтому ей пришлось взять на себя роль спасительницы человечества, а подлинный спаситель так и остался людям неизвестным. По непонятной причине Мерф сделала Купера «земным» в глазах других людей, сообщив им о том, что он обожал ферму. О мотивах ее поступка мы можем только догадываться.

↑ наверх

Выводы

Таким образом, фильм Интерстеллар по самому своему смыслу – это миф. Думаю, что это главная причина того, что он может производить такое мощное воздействие на зрителя. Самой структурой повествования он заставляет резонировать самые глубинные слои человеческой души, относящиеся к коллективному бессознательному нашей цивилизации.

Особенность мифа Нолана в том, что личностью в нем является исключительно человек. Причем, это человек «естественный», т.е. миф Нолана не является мифом трансгуманизма. Такая деталь как подчеркнуто неантропоморфный робот призвана усилить эту идею.

В противоположность другим современным мифам, где на месте богов в иерархии мифа мы видим представителей иной цивилизации или искусственный интеллект, у Нолана это место занимает сверхразвитое человеческое общество.

Человеку, уже не верящему ничему, кроме науки, чувствующему себя никчемной песчинкой, затерянной в космическом пространстве, Нолан предлагает новый миф, делающий жизнь осмысленной, избавляющий от экзистенциального одиночества и дающий надежду на лучшее будущее для человечества.

↑ наверх

Фильм вышел в 2014 году, и сразу же был тепло принят аудиторией. Работу Кристофера Нолана также высоко оценили критики.

Доказательства успеха — это «Оскар» за визуальные эффекты и премия «Сатурн» за лучшую режиссуру и саундтрек.

Интерстеллар хвалят ученые за прекрасную иллюстрацию к теории относительности Эйнштейна, и простые зрители.

Так что сегодня поговорим о смысле фильма Интерстеллар, также кратко пройдемся по сюжету и действующим лицам. А если вы любите умное кино, то для вас мы подготовили подборку фильмов со смыслом. Может, именно там вы найдете тот самый фильм.

Краткий пересказ сюжета

Фильм начинается на Земле недалекого будущего. Планета словно не хочет терпеть присутствие людей. Это выражается в природный катаклизмах и загрязнении воздуха. По итогу, выращивать на поверхности можно только кукурузу.

Соответственно, профессия фермера на фоне дефицита продовольствия становится самой востребованной и престижной.

Человеческая раса на закате своего существования и все больше признаков того, что следующее поколение станет последним на Земле.

В один из таких тяжелых дней Мёрф Купер, дочь пилота Купера, рассказывает отцу о призраке, который поселился в его комнате.

Купер предлагает ей подойти к вопросу с позиции ученого и вести записи. Отслеживание этого явления приводит мужчину в шок, ведь он узнает в хаотичных колебаниях бинарный код, в котором зашифрованы координаты секретной базы. Приехав на место, мужчина понимает, что это последний оплот и надежда человечества. Он узнает, что три космонавта через червоточину были отправлены в дальнюю Галактику, и нашли там новый потенциальный дом.

Следующая миссия проверит полученные данные, и приступит к строительству базы для остатков человечества. Если миссия будет неудачной, на борту корабля будут оплодотворенные яйцеклетки, которые сохраняет шанс человечества уцелеть, как вид. Миссии необходим опытный пилот, и Купер, желая спасти детей от голода и удушья, соглашается. Так начинается долгий путь в поисках нового дома.

Смысл фильма

Красной нитью через весь фильма проходит тема самопожертвования. Например, Купер жертвует своей жизнью ради спасения близких, а трое астронавтов приносят себя в жертву, так как летят в полную неизвестность. Ровно также же поступает ряд персонажей в уже осмысленном нами фильме «Начало».

Профессор Брэнд, идейный вдохновитель миссии, знает, что найти решение уравнения, без которого невозможно перевезти людей в новый дом, невозможно без данных. Проблема в том, что разгадка находится в черной дыре, откуда не возвращается даже свет. Поэтому он жертвует собой и жизнями остальных, надеясь лишь на спасение человечества, как вида.

Поднимается и вопрос трусости. Это видно по доктору Манну, который был готов умереть, отправляясь в экспедицию, но не выдержал одиночества. Он терпел, работал и исследовал планету, на которой высадился, но потом сдался и подделал данные о пригодности этой планеты для жизни, чтобы за ним прилетела экспедиция.

«Можно ли винить его за это?» — спрашивает фильм у зрителя.

Интересны и рассуждения о любви. Амелия Брэнд, один из членов экипажа, любит доктора Вольфа Эдмондса. Затем выясняется, что можно выбрать только одну из планет для исследования, и девушка понимает, что может больше никогда не увидеть Вольфа.

Она настаивает на том, что чувства ей подсказывают лететь именно на планету, закрепленную за Эдмондсом.

В конце выясняется, что планета Вольфа, на которую они не полетели в начале, оказалась единственной пригодной для жизни. Да и сам пилот Купер говорит, что любовь – осязаемая величина, которая проходит сквозь время и расстояние. Именно любовь заставляет Леонарда расследовать убийство жены в фильме «Помни», о смысле которого мы уже говорили.

Не оставляет в стороне фильм и глобальные проблемы человечества.

А что делать, когда ресурсы Земли закончатся?

Кроме того, фильм наглядно объясняет теорию относительности, горизонт событий в черной дыре.

Смысл финала

В конце фильма выясняется, что загадочные «они», которым приписывали помощь в миссии – появление искусственно созданной червоточины, действия призрака, с которым общалась Мерф – не более развитая цивилизация, а люди из будущего, сумевшие покорить пять измерений при помощи гравитации.

Интересно, что Нолан не первый раз заигрывает со временем. Например, на четвертой величине основан и его успешный фильм «Довод», смысл которого точно поймут не все.

Призраком же был сам Купер, пытавшийся достучаться до себя и дочери в прошлом, подсказав таким образом Мерф недостающие для решения уравнения данные. Человечество готовится к переселению на планету Эдмондса, и пока находится на станции около Сатурна, которую назвали Купер.

На этом наш разбор смысла фильма Интерстеллар подошел к концу. Если у вас остались вопросы или есть предложения, обязательно пишите их в комментариях.

Мирного вам неба над головой и до скорых встреч на страницах новых статей!

---

Данный фильм является очень интересным для анализа с позиции конфликтологии, так как в нем можно выделить различные виды конфликтов, а также стратегии выхода из них. Остановимся подробнее на изучении данного аспекта в фильме «Интерстеллар».
Самый яркий конфликт, который мы наблюдаем в течение фильма, развивается между отцом, Купером, и его дочерью, Мёрфой. Девочка не хочет отправлять отца в опасное путешествие, из которого, как она подозревает, он может и не вернуться. Данный конфликт мы можем определить как межличностный; по источнику возникновения – конфликт интересов, ценностей; по социальным последствиям – конструктивный; по масштабности – микро-конфликт. По особенностям условий возникновения – экзогенный; по отношению субъектов к конфликту – подлинный; субъективный по характеру, как так он обусловлен различной оценкой событий.
Кроме того, основным конфликтом, вокруг которого строится сюжет фильма, является конфликт выбора планеты, к которой космонавты могут отправиться для анализа ее особенностей с целью дальнейшей колонизации. Его можно определить как межличностный; по источнику возникновения – конфликт интересов; по социальным последствиям – деструктивный; по особенностям условий возникновения – экзогенный; объективный, так как связан с наличием определенной проблемы. Как уже было отмечено выше, данный конфликт также является межличностным, но в ходе него, как мы можем наблюдать на примере персонажа Амелии, развивается внутриличностный конфликт, связанный с нежеланием участвовать в исследовании иных планет, кроме планеты Эдмундса, в которого она влюблена. Для девушки данный конфликт является деструктивным, так как он мешает выполнению принятого коллективно решения; эндогенным по особенностям условий возникновения; по источнику – конфликт ценностей.
Яркий внутриличностный конфликт можно пронаблюдать у доктора Манна, который не выдержал сознания личного провала и неизбежной смерти и подделал результаты исследования для того, чтобы за ним прилетели. Этот конфликт также можно классифицировать следующим образом: деструктивный; эндогенный; субъективный; определяется как конфликт целей (в рамках классификации Ф.Лютенса).
В фильме мы можем выделить следующие стратегии разрешения межличностных конфликтов, по классификации, предложенной К. Томасом и Р. Киллменном: уступчивость/приспособление (данная стратегия характерна для Амелии, которая отходит от своих принципов и склоняется к мнению большинства при выборе планеты); конфронтация/противоборство (в ходе конфликта между доктором Манном и Купером); компромисс (в целом характерен в ситуации поиска решения членами команды планеты для дальнейшего исследования).
У каждого героя свои мотивы, которые движут их поступками, собственные интересы, ожидания, опасения. Так, Мёрф действует, отчасти, исходя из желания вернуть отца, хотя и будучи на него в обиде вследствие неразрешенного конфликта. Амелия руководствуется своими поступками, например, при решении, на какую планету стоит приземляться, исходя из своих чувств – она ждет воссоединения со своим возлюбленным, боится не оправдать его надежды. Купер, в свою очередь, хочет создать будущее для своей дочери, открыть мир, в котором можно будет существовать.
Таким образом, данный фильм можно считать иллюстрацией разного вида конфликтов. Можно выделить различные стратегии разрешения конфликтов – даже в течение одного конфликта, связанного с выбором планеты, выделяются разные стратегии.

---

Нет нужной работы в каталоге?

Сделайте индивидуальный заказ на нашем сервисе. Там эксперты помогают с учебой без посредников Разместите задание – сайт бесплатно отправит его исполнителя, и они предложат цены.

Требуются доработки?
Они включены в стоимость работы

Работы выполняют эксперты в своём деле. Они ценят свою репутацию, поэтому результат выполненной работы гарантирован

Последние размещённые задания

Ежедневно эксперты готовы работать над 1000 заданиями. Контролируйте процесс написания работы в режиме онлайн

Закажи индивидуальную работу за 1 минуту!

Земля умирает. Пшеничные посевы уничтожены болезнями, фермеров, выращивающих кукурузу, донимают пылевые бури, а государства едва держатся на плаву. У них больше нет средств ни на армии, ни на социальные программы, ни на поддержку науки. Человечество может выжить, лишь если немедленно начнет освоение далекого космоса. И такая возможность ему предоставляется, когда телескопы находят в окрестностях Сатурна космическую «червоточину», открывающую проход в соседнюю Галактику. Зонды обнаруживают в пределах технической достижимости несколько планет, теоретически способных поддерживать жизнь, и туда направляются экспедиции для более пристального изучения новых миров. Несколько лет спустя начинается вторая фаза разведывательной программы – оценка собранных данных и принятие окончательного решения. Для этого в космос посылают новую экспедицию под командованием бывшего пилота Купера (Мэттью МакКонахи) – последнего космонавта, подготовленного во времена, когда подобные миссии еще не надо было организовывать втайне от налогоплательщиков.

«Интерстеллар» зародился как проект, предназначенный для Стивена Спилберга как режиссера. Кристофер Нолан заинтересовался им, когда его брат Джонатан был нанят в качестве сценариста

За что мы любим режиссера Кристофера Нолана и его брата-сценариста Джонатана? За то, что они умудряются создавать одновременно высоколобые и эмоциональные, а также глубокие и увлекательные проекты вроде «Начала», «Помни…», «В поле зрения» и, в чуть меньшей степени, «Темногорыцаря». Как много творцов, даже признанных и выдающихся, жертвуют одним ради другого! И как часто «умный» фантастический фильм оказывается холодным и почти безжизненным, а теплое и эмоциональное кино, наоборот, требует от зрителей отключить голову, потому что она им во время просмотра не понадобится. Братья Нолан же раз за разом ухитряются прошмыгнуть между Сциллой и Харибдой. И они столь выделяются на общем фоне, что у них почти нет конкурентов.

Космическая эпопея «Интерстеллар» – очередная и самая амбициозная на сегодняшний день демонстрация нолановского превосходства. «Танцуя» от самой важной экспедиции в истории будущего человечества, фильм охватывает мириады высоколобых тем – от нюансов квантовой физики до подходов к конструированию роботов и от стратегий спасения человечества до разнообразия условий на планетах, вращающихся вокруг других звезд. Однако это ни в коем случае не утомительная лекция, по ходу которой персонажи-манекены излагают друг другу (а фактически – зрителям) авторские мысли.

Конечно, в фильме все же есть моменты, когда герои встают в позу и объясняют публике, что происходит, потому что хардкорную фантастику иначе не построишь. Но в основе своей «Интерстеллар» – это не научная, а человеческая история об отце, который улетел спасать мир, хотя больше всего на свете хотел быть со своими детьми, и о его детях, которые из-за «парадокса близнецов» (при определенных условиях время для космонавта течет медленнее, чем для оставшихся на Земле) успевают вырасти и сами стать родителями за то время, пока их отец проводит несколько лет своего времени в странствиях по Вселенной.

«Интерстеллар» – первая совместная работа Кристофера Нолана и голландского оператора-постановщика Хойта ван Хойтема («Впусти меня», «Она»). Нолан завершил сотрудничество со своим постоянным оператором Уолли Фистером, когда тот начал собственную режиссерскую карьеру с постановки «Превосходства»

Это пронзительное, берущее за душу повествование, которое только выигрывает от присущего нынешним американцам эгоизма. Воспитанные войной советские космонавты и их семьи готовы были мириться с личными утратами во имя страны и человечества. Для героев же «Интерстеллар» такая жертвенность в новинку, и это делает их более уязвимыми, более человечными, и потому более драматически интересными персонажами, чем если бы на их месте были «наши люди». Хотя, конечно, обидно, что Ноланы за весь фильм ни разу не упомянули Россию и российскую космическую программу и не включили в действие ни одного неамериканца. Патриотизм патриотизмом, но спасение человечества не может быть националистическим проектом, и прежде западные космические эпопеи такого размаха выкраивали местечко для «наших».

Еще один минус картины – фактическая бесполезность летящей вместе с Купером космонавтки Амелии Брэнд. Героиня Энн Хэтэуэй нужна сценарию лишь для того, чтобы обсуждать куперовские идеи и иногда попадать впросак. Когда же нужно спасать ситуацию, Купер делает это в одиночку или с помощью корабельных роботов (кстати, их дизайн уникален – у него нет аналогов ни в жизни, ни на экране, и это потрясающая находка создателей ленты!).

В рамках фильма это объясняется тем, что Амелия – эксперт по созданию инопланетных колоний, а до этого по ходу действия у героев руки не доходят. Но это не извиняет Ноланов, притащивших женщину в космос лишь для того, чтобы она отпускала саркастичные ремарки, делала большие глаза и скучала по оставшемуся на Земле отцу (очевидная параллель с переживаниями главного героя). Сюжетное пренебрежение к героине достигает апофеоза в кульминации ленты, где Купер оказывается один на один с роботом, а Амелия в это время прохлаждается в… Ну, в общем, в другом месте.

Да, роботы в фильме очаровательные, с неожиданным чувством юмора. Но в кульминации должны участвовать персонажи, а не железки. И если ваш сюжет этого не допускает, то надо что-то поправить в консерватории.

При желании у «Интерстеллар» можно найти и другие, менее существенные недостатки, некоторые из которых неизбежны для кино с запредельными амбициями. Но достоинства многократно перевешивают. Это и потрясающая красота инопланетных и космических сцен, и увлекательность даже тех моментов, когда, казалось бы, ничего драматичного не происходит (особенно это касается ранних сцен на Земле), и великолепная игра Мэттью МакКонахи, выбившегося в лучшие актеры своего поколения, и харизма исполнителей второго плана вроде Майкла Кейна в роли руководителя космической программы и Мэтта Деймона в роли… Нет, не будем спойлерить. «Интерстеллар» только выигрывает, если зрители не знают заранее, какое сюжетное, визуальное и идейное пиршество их ждет. И, кстати, столько вы можете назвать свежих картин, которые прививают не страх перед космосом, а желание лететь куда глаза глядят, чтобы оставить свои отпечатки в инопланетной пыли? «Интерстеллар» – именно такое кино. И это, пожалуй, его самое важное достоинство.

«Интерстеллар» – высококачественная фантастика. Это не просто калейдоскоп вселенских тайн, парадокса Эйнштейна, временных петель, инопланетных миров и глобальных катаклизмов.

В центре картины человек и его поведение в экстремальных обстоятельствах. А смысл фильма “Интерстеллар” в следующем: любовь – это притяжение, а сила любви – гравитация.

Актеры и роли

Актеры “Интерстеллара” не просто играли свои роли – они жили ими. Главную роль фильма сыграл Мэттью Макконахи. Актер, до этого сыгравший немало кинокрасавчиков, и часто мелькающий в ролях романтических героев, прекрасно изобразил сильный образ. Его герой – мужественный, умный человек, не побоявшийся принять участие в экспедиции, несмотря на ее сложность и странность.

Прекрасную пару Макконахи составила Энн Хэтэуэй. Можно сказать, что вечный конфликт “человека науки” и “человека веры” заключается только в ней одной: доктор Бранд является ученым, но в один момент она понимает, что самым важным в этом мире является любовь.

Сюжет фильма

Краткое содержание картины: главный герой, бывший летчик-космонавт Купер, в прошлом столкнувшийся с необъяснимой гравитационной аномалией, живет спокойной жизнью и воспитывает двоих детей.

Согласно сюжету, Земля находится в самом эпицентре экологической катастрофы. Массовое заражение культивированных растений неизвестным патогеном привело к глобальному голоду. Миру больше не нужны космонавты: в тренде фермеры.

Но однажды дом Купера оказывается в центре другой гравитационной аномалии, которая воспринимается его дочерью исключительно как полтергейст. Купер не верит в потусторонние силы, но при этом отправляется по найденным координатам, и находит секретную базу NASA.

Здесь он узнает две вещи: во-первых, через 40 лет человечество должно будет погибнуть, а во-вторых, 50 лет назад ученые обнаружили рядом с Сатурном кротовую нору (червоточину).

Куперу рассказывают, что через кротовую нору уже было отправлено 12 астронавтов с целью найти “с той стороны” планету, куда человечество может переехать на ПМЖ.

Ему предлагают принять участие в экспедиции. Герой сталкивается с первым серьезным выбором: спасти человечество и бросить при этом своих детей, или остаться с семьей, доверив спасение человечества тому, кто с этой миссией едва ли способен справиться.

Что означает название “Интерстеллар”

Слово “интерстеллар” состоит из приставки “интер” и корня “стеллар”. Приставка “интер” значит то же самое, что и русское слово “меж”. На латыни слово “стеллар” означает “звезды”. Дословно название фильма переводится как “Межзвездный”.

Но по-русски это название совершенно “не звучит”. Именно поэтому фильм и в отечественном прокате называется так же – “Интерстеллар”.

Когда происходят события

Вероятно, действие фильма разворачивается в 21 веке. Но это только теория. Точно известно только то, что на создание картины Ноланов вдохновил “Пыльный котел”: так называли мощные пыльные бури, которые в 30-40 гг 20 века прокатились по американским и канадским прериям.

Мифология

Мир, показанный в этом фильме, имеет структуру классического мифа. Здесь есть вневременное пятое измерение (включает высокоразвитых существ и тессеракт, являющийся посредником между временным и вневременным) и историческое бытие, которое включает в себя Общество и Природу.

Скрытый смысл заключается в том, что все в этой вселенной несет свою идею: даже самое незначительное событие является частью чего-то большого.

Особое значение в кинокартине имеет мотив времени и вечности, небесного и земного. Время и Земля являются песком, и изображаются желто-коричневым цветом. Вечность является Небом: его символизирует яркий синий оттенок.

Чтобы понять идею фильма, следует понаблюдать за сменой гардероба главных героев. В самом начале картины Купер относится к Небу, а Мерф – к Земле. Повзрослевшая Мерф носит куртку коричневого цвета. Объяснение этому выглядит так: она потеряла надежду на то, что проблема будет решена. Но решение все-таки находится, и она снимает с себя эту куртку.

Согласно мифологии фильма, мощной внешней силой является любовь, которая действует помимо нашей воли. Когда человек влюбляется, он словно приобщается к какой-то “сверхсиле”. Действие этого удивительного чувства распространяется сквозь время и пространство: по силе оно становится равным гравитации.

А еще в фильме говорится, что человек не одинок в этой Вселенной: существуют некие силы, которые присматривают за ним. Но это совсем даже не Бог в общепризнанном (традиционном, религиозном – как угодно) понятии…

Мерф в черной дыре

Куперу удается выяснить, что именно благодаря библиотеке, которая ведет в комнату его дочери, Мерф, он сможет оказать воздействие на всевозможные точки времени и пространства. Для этого придется воспользоваться гравитацией для перемещения предметов.

Герой понимает, что при помощи гравитации он должен передать сообщение назад во времени. Еще он понимает, что получателем этого сообщения должна стать именно Мерф, которая в итоге сыграет главную роль в спасении человечества.

Куда попадает Купер из черной дыры

По сюжету Купера заносит в кротовую нору. Там он продолжает делать наблюдения, и отправляет все, что видит, TARS. Он ждет гибели, но все-таки выживает.

После этого его непостижимым образом переносит в многомерную библиотеку. Там, имея возможность оглянуться на вчерашний день, он в итоге понимает смысл своей миссии.

Что такое червоточина

За объяснением этого термина следует обратиться к Эйнштейну. Однажды он задался вопросом: а что, если массивные тела способны искривлять вокруг себя время?

В 1976 г NASA это доказала, отправив на 10000 км от Земли в космос атомные часы. При этом к Земле (к точно таким же часам) был спущен радиосигнал. Было установлено, что на Земле время течет на 30 микросекунд в день медленнее.

Еще Эйнштейн предположил, что массивные тела могут искривлять вокруг себя не только время, но и пространство. И это спустя время также было доказано. Главный вопрос, на который современная физика до сих пор не может найти ответ, звучит так: куда искривляется пространство?

Словно в ответ на этот вопрос и была обнаружена червоточина (кротовая нора). Она представляет собой гравитационную аномалию, при помощи которой астронавты могут переместиться из Солнечной системы в какое-нибудь отдаленное место.

Ход времени на разных планетах

1 час на планете Миллер равняется 7 земным годам. По мнению героев, время на планете идет быстрее по той причине, что она находится рядом с черной дырой, которая называется “Гаргантюа”.

За пояснением следует обратиться к теории относительности Эйнштейна. Было доказано, что Гаргантюа намного массивнее, чем земля. По этой причине искривление времени и пространства вокруг нее гораздо больше. Именно поэтому время на планете Миллер идет гораздо быстрее.

Смысл концовки

Концовка дает объяснение того, кем являются загадочные “они”, которые, как считалось, помогали героям в их миссии. В конце выясняется, что это люди будущего, которым удалось покорить пять измерений при помощи гравитации.

Призраком, с которым общалась Мерф, был сам Купер, который пытался достучаться не только до дочери, но и до себя самого.

Заключение: смысл фильма

Интерстеллар создан на основе теоретических трудов ученого-астрофизика. Согласно расшифровке полученных им данных, если что и спасет человечество от возможного конца света – так это высокие технологии.

По этой причине мир, показанный в начале фильма, мир, лишенный технологий, обречен на смерть. По этой же причине дочь Купера в конце фильма умирает, а TARS, к которому он искренне привязывается, заменяет ему на крыльце воссозданной ферме тестя.

Купер проходит путь от человека, не доверяющего роботу, управляющему его рейнджером, до человека, единственным близким существом которого оказывается именно робот.

Главной ценностью Купера была его дочь, которую тот, несмотря на хэппи энд, спасти так и не смог. Но в самом конце его поведение демонстрирует, что главной ценностью для него является спасение человечества при помощи обретенных знаний.

Сам фильм очень понравился астрофизикам. По их мнению, эта кинокартина представляет собой версию альтернативной истории: она о том, что могло бы быть и что еще может быть.