Все материалы авторские. Размещение на других сайтах ЗАПРЕЩЕНО.
ЕГЭ. История.
Архитектура. 10 вопросов – 10 ответов
Исаакиевский собор.
|
Вопросы |
Ответы |
|
1. Название храма? |
Исаакиевский собор- собор преподобного Исаакия Далматского. Православный храм. |
|
2.Где находится? |
Санкт-Петербург. Исаакиевская площадь. |
|
3.Каков тип здания? |
Стиль – поздний классицизм с элементами неоренессанса, эклектики, византийского направления. |
|
4.В каком веке и году построен? |
XIX век. 1818-1858 г. |
|
5.При каком правителе? |
При императорах Александре I (1801-1825) и Николае I (1825-1855). |
|
6.В честь какого события построен храм? |
Святого Исаакия Долматского. |
|
7.Кто строил храм? |
Архитектор — Огюст Монферран. |
|
8.Внутреннее убранство? |
Внутреннее убранство храма роскошное. Здесь устроено сразу три алтаря. Главный из них посвящен Исаакию Далматскому, правый – Александру Невскому, левый – Мученице Екатерине. Интерьерные плоскости отделаны ценными породами камня: малахитом, мрамором, лазуритом, алевролитовым сланцем, шунгитом и так далее. Отдельные сюжеты выполнены с использованием позолоченной бронзы, стеклянной и каменной мозаики. Над картинами собора работали многие знаменитые русские художники XIX века: К. Брюллов, Ф. Рисс, Ф. Бруни, И. Бурухин и другие. Среди скульпторов трудились П. Клод, И. Витали, Н. Пименов. |
|
9.Каковы особенности постройки храма? |
Высота сооружения составляет 101,5 м, а его вместимость – около 12 тысяч человек. Здание имеет крупный центральный купол с четырьмя более мелкими, высокая колоннада. Снаружи здание декорировано серыми мраморными колоннами, а каждый из четырех фасадов украшен неповторимыми скульптурными сюжетами. |
|
10.Судьба храма сегодня. |
Музей. Действующий храм. |
Интересные факты.
- Исаакиевский собор – это одно из самых значительных и красивых купольных зданий во всем мире. По размеру здание собора является четвёртым из самых больших зданий в мире после римского собора Святого Петра, лондонской церкви Святого Павла и флорентийского храма Святой Марии.
- С открытия в 1858 году до 1928 год был кафедральным собором Санкт-Петербургской епархии.
- С 1928 года имеет статус музея (музейный комплекс «Государственный музей-памятник „Исаакиевский собор“»).
- Во время революции 1917 года и установления советской власти убранство и украшения собора довольно сильно пострадали, оттуда была изъята серебряная и золотая утварь, сняты все доступные золотые детали. Сама церковь стала помещением для антирелигиозного музея.
- При воздушных налетах на город во время Второй Мировой войны, немецкие летчики никогда не целились непосредственно в собор. Его фасады пострадали только от осколков, взрывающихся снарядов.
- С 1991 года возобновились богослужения, которые проводятся четыре раза в год, по самым значительным праздникам.
4 фасада здания оригинальны и неповторимы.
- Северный фасад. На нём изображена сцена воскресения Христа, углы фронтонов украшены статуями апостолов Иоанна, Петра и Павла. Двери и ниши выполнены с участием рельефных изображений святых, а также сцен из Библии.
- Западный фасад. Содержит барельефную сцену встречи императора Феодосия и Исаакия Далматского, что символизирует единение небесной и мирской власти. Есть барельефные изображения чудес Христа, скульптуры апостолов Фомы, Марка, Варфоломея.
- Южный фасад. Здесь размещен рельеф, сюжетом для которого послужила библейская сцена поклонения волхвов. Ниши и двери украшены известными сценами из Нового Завета, фронтоны венчают скульптуры апостолов Матфея, Андрея, Филиппа.
- Восточный фасад. Декорирован барельефом, изображающим императора Валента и Исаакия Далматского. Святой преграждает путь византийскому государю, пророча ему скорую гибель. За это Исаакия связывают цепями и отправляют в тюрьму. Также на фронтонах находятся скульптуры апостолов Луки, Иакова и Симона.
Материал подготовила: Мельникова Вера Александровна.
Установите соответствие между памятниками культуры и их краткими характеристиками: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.
| ПАМЯТНИКИ КУЛЬТУРЫ | ХАРАКТЕРИСТИКИ |
| A) Исаакиевский собор Б) картина «Баскаки» В) Церковь Покрова в Филях Г) картина «На пашне. Весна» |
1) Автор — Огюст Монферран. 2) Автор — А. Г. Венецианов. 3) В основе сюжета — изображение сборщика налогов. 4) Автор — О. А. Кипренский. 5) Архитектурный стиль — нарышкинское барокко. 6) Является частью комплекса Московского Кремля. |
Запишите выбранные цифры под соответствующими буквами.
Исаакиевский собор относится к архитектуре XIX века. Соответственно, автор – Огюст Монферран. Картина «Баскаки» отражает период ордынской зависимости. Церковь Покрова в Филях – яркий образец нарышкинского барокко. Картина «На пашне. Весна» созданная в стиле академизма, принадлежит А.Г. Венецианову.
Ответ: 1352
- Взрослым: Skillbox, Хекслет, Eduson, XYZ, GB, Яндекс, Otus, SkillFactory.
- 8-11 класс: Умскул, Лектариум, Годограф, Знанио.
- До 7 класса: Алгоритмика, Кодланд, Реботика.
- Английский: Инглекс, Puzzle, Novakid.
Вся архитектура в ЕГЭ по истории
Архитектура Руси домонгольского периода
Принятие христианства в 988 г. при князе Владимире Святом оказало сильное влияние на стиль древнерусского строительства. На Руси стали строить каменные храмы, взяв за основу византийскую модель — крестово-купольный храм.
Десятинная церковь (Храм Успения Пресвятой Богородицы)
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Киев
Год строительства: 996
Правитель: Владимир Святой (980-1015 гг.)
Софийский собор (Киево-Софийский собор)
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Киев
Год строительства: 1037
Правитель: Ярослав Мудрый (1019-1054 гг.)
Софийский собор (Новгородский)
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Великий Новгород
Годы строительства: 1045-1050
Правитель: Ярослав Мудрый (1019-1054 гг.)
Софийский собор (Полоцкий)
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Полоцк
Годы строительства: 1030-1060
Правитель: Ярослав Мудрый (1019-1054 гг.)
Церковь Спаса на Нередице (цветное и черно-белое изображения)
Строитель: неизвестен
Место нахождения: под Великим Новгородом
Год строительства: 1198
Правитель: Ярослав Владимирович (1182-1199 гг.)
Церковь Бориса и Глеба
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Кидекша (под Суздалем)
Год строительства: 1152
Правитель: Юрий Долгорукий (1113-1157 гг.)
Собор Спаса-Преображения (цветное и черно-белое изображения)
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Переяславль-Залесский
Годы строительства: 1152-1157
Правитель: Андрей Боголюбский (1157-1174 гг.)
Успенский собор
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Владимир
Год строительства: 1158
Правитель: Андрей Боголюбский (1157-1174 гг.)
Золотые ворота (Владимирские)
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Владимир
Год строительства: 1164
Правитель: Андрей Боголюбский (1157-1174 гг.)
Церковь Покрова на Нерли
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Боголюбово (под Суздалем)
Год строительства: 1165
Правитель: Андрей Боголюбский (1157-1174 гг.)
Дмитриевский собор
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Владимир
Год строительства: 1191
Правитель: Всеволод Большое Гнездо (1176-1206 гг.)
Георгиевский собор
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Юрьев-Польский (под Владимиром)
Год строительства: 1234
Правитель: Святослав Всеволодович (правил в разных землях с 1200 по 1252 гг.)
Спасо-Преображенский собор Евфросиньевского монастыря
Автор: зодчий Иоанн
Место нахождения: Полоцк
Год строительства: 1128-1156
Правитель: князья рода Мономашичей и Изяславичей Полоцких
Собор Архангела Михаила (Свирская церковь)
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Смоленск
Год строительства: 1180
Правитель: Давыд Ростиславич (1180-1197 гг.)
Церковь Параскевы Пятницы
Строитель: Петр Милонег
Место нахождения: Чернигов
Год строительства: конец XII — начало XIII в.
Правитель: Мстислав Святославич (1201-1219 гг.)
Архитектура периода монгольского ига
Церковь Федора Стратилата на Ручью
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Великий Новгород
Годы строительства: 1360-1361
Правитель: Дмитрий Донской (1359-1389 гг.)
Белокаменный Кремль (Дмитрия Донского): картина А. Васнецова
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1367
Правитель: Дмитрий Донской (1359-1389 гг.)
Церковь Спаса Преображения на Ильине улице
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Великий Новгород
Год строительства: 1374
Правитель: Дмитрий Донской (1359-1389 гг.)
Троицкий собор Троице-Сергиевой лавры
Строитель: неизвестен
Место нахождения: Сергиев Посад (Московская область)
Годы строительства: 1422-1423
Правитель: Василий I (1389-1425 гг.)
Архитектура послемонгольского периода: конец XV-XVI вв.
Успенский собор
Архитектор: Аристотель Фиораванти (1415-1486 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1475-1479
Правитель: Иван III (1462-1505 гг.)
Благовещенский собор
Архитекторы: псковские зодчие Кривцов и Мышкин (годы жизни неизвестны)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1484-1489
Правитель: Иван III (1462-1505 гг.)
Грановитая палата
Архитекторы: Марко Руффо (годы жизни неизвестны) и Пьетро Антонио Солари (1445-1493 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1487-1491
Правитель: Иван III (1462-1505 гг.)
Спасская башня Московского Кремля
Архитектор: Пьетро Антонио Солари (1445-1493 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1491
Правитель: Иван III (1462-1505 гг.)
Никольская башня Московского Кремля
Архитектор: Пьетро Антонио Солари (1445-1493 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1491-1492
Правитель: Иван III (1462-1505 гг.)
Архангельский собор (2 ракурса)
Архитектор: Алевиз Новый (годы жизни неизвестны)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1505
Правитель: заложен при Иване III (1462-1505 гг.), завершен при Василии III (1505-1533 гг.)
Колокольня Ивана Великого (Православный храм Иоанна Лествичника)
Архитектор: Бон Фрязин (годы жизни неизвестны)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1505-1508
Правитель: Василий III (1505-1533 гг.)
Церковь Вознесения Господня в Коломенском
Архитектор: Пьетро Антонио Солари (1445-1493 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1532
Правитель: Василий III (1505-1533 гг.)
Храм Василия Блаженного (Храм Покрова Пресвятой Богородицы, что на Рву; Покровский собор)
Архитектор: Постник Яковлев (годы жизни неизвестны)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1555-1561
Правитель: Иван IV Грозный (1533-1584 гг.)
Архитектура XVII века
Собор Казанской иконы Божией Матери
Архитектор: неизвестен
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1625
Правитель: Михаил Романов (1613-1645 гг.)
Церковь Живоначальной Троицы в Никитниках
Архитектор: неизвестен
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1628
Правитель: Михаил Романов (1613-1645 гг.)
Теремной дворец Московского Кремля
Архитектор: Б. Огурцов
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1630
Правитель: Михаил Романов (1613-1645 гг.)
Храм Зосимы и Савватия Троице-Сергиева монастыря
Архитектор: неизвестен
Место нахождения: Сергиев Посад, Московская область
Годы строительства: 1635-1637
Правитель: Михаил Романов (1613-1645 гг.)
Церковь Ильи Пророка
Архитектор: неизвестен
Место нахождения: Ярославль
Годы строительства: 1647-1650
Правитель: Алексей Михайлович (1645-1676 гг.)
Московская церковь Рождества Богородицы в Путинках
Архитектор: неизвестен
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1649-1652
Правитель: Алексей Михайлович (1645-1676 гг.)
Воскресенский собор Новоиерусалимского монастыря (2 вида: до реставрации и после)
Архитектор: неизвестен
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1656-1685
Правитель: Алексей Михайлович (1645-1676 гг.) — Царевна Софья (1676-1682 гг.) — Иван V (совместно с Петром I) (1682-1696 гг.)
Дворец Алексея Михайловича в Коломенском
Архитектор: С. Петров, И. Михайлов (годы жизни неизвестны)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1667-1672
Правитель: Алексей Михайлович (1645-1676 гг.)
Храм святителя Николая Чудотворца в Хамовниках
Архитектор: неизвестен
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1679-1682
Правитель: Царевна Софья (1676-1682 гг.)
Церковь Покрова в Филях
Архитектор: неизвестен
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1690-1694
Правитель: Иван V (совместно с Петром I) (1682-1696 гг.)
Сухарева Башня
Архитектор: М. Чоглоков (1650-1710 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1695 (разрушена в 1934 г.)
Правитель: Иван V (совместно с Петром I) (1682-1696 гг.)
Архитектурный комплекс Кижи (Ансамбль Кижского погоста)
Архитектор: неизвестен
Место нахождения: Остров Кижи, Республика Карелия
Год строительства: 1698
Правитель: Петр I (1682-1725 гг.)
Храм Знамения Пресвятой Богородицы (Знаменская церковь)
Архитектор: неизвестен
Место нахождения: Дубровицы, Московская область
Год строительства: 1690-1704 гг.
Правитель: Петр I (1682-1725 гг.)
Архитектура первой половины XVIII века
Лефортовский дворец
Архитектор: Д. Аксамитов (годы жизни неизвестны)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1696-1699
Правитель: Петр I (1682-1725 гг.)
Арсенал Московского Кремля (Цейхгауз)
Архитектор: К. Конрад, М. Чоглоков и др
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1701
Правитель: Петр I (1682-1725 гг.)
Церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах (Меншикова башня)
Архитектор: И. Зарудный (1670-1727 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1704-1707
Правитель: Петр I (1682-1725 гг.)
Церковь Святого Иоанна Воина на Якиманке
Архитектор: И. Зарудный (1670-1727 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1704-1713
Правитель: Петр I (1682-1725 гг.)
Летний дворец Петра (2 ракурса)
Архитектор: Д. Трезини (1670-1734 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1710-1714
Правитель: Петр I (1682-1725 гг.)
Дворец А.Д. Меншикова
Архитектор: Дж.-М. Фонтана (1670-1712 гг.), Г. Шедель (1680-1752 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1710-1720
Правитель: Петр I (1682-1725 гг.)
Петропавловский собор (Собор во имя первоверховных апостолов Петра и Павла)
Архитектор: Д. Трезини (1670-1734 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1712-1733
Правитель: Петр I (1682-1725 гг.)
Большой дворец
Архитектор: И. Браунштейн (годы жизни неизвестны), Н. Микетти (1675-1759 гг.), Б. Ф. Растрелли (1700-1771 гг.)
Место нахождения: Петергоф, около Санкт-Петербурга
Годы строительства: 1714-1755
Правитель: начало строительства при Петре I (1682-1725 гг.), окончание при Елизавете Петровне (1741-1761 гг.)
Здание двенадцати коллегий (2 ракурса)
Архитектор: Д. Трезини (1670-1734 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1722-1742
Правитель: начало строительства при Петре I (1682-1725 гг.), окончание при Елизавете Петровне (1741-1761 гг.)
Смольный Воскресенский собор
Архитектор: Б. Ф. Растрелли (1700-1771 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1748
Правитель: Елизавета Петровна (1741-1761 гг.)
Архитектура второй половины XVIII века
Большой Екатеринский дворец в Царском селе
Архитектор: Ф.Б. Растрелли (1700-1771 гг.)
Место нахождения: Петергоф, около Санкт-Петербурга
Год строительства: 1757
Правитель: Елизавета Петровна (1741-1761 гг.)
Зимний дворец
Архитектор: Ф.Б. Растрелли (1700-1771 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1762
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Никольский Морской собор
Архитектор: С.И. Чевакинский (1709-1783 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1762
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Ансамбль Смольного монастыря
Архитектор: Ф.Б. Растрелли (1700-1771 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1764
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Колокольня Троице-Сергиевой лавры
Архитектор: Д.В. Ухтомский (1719-1774 гг.)
Место нахождения: Сергиев Посад, Московская область
Год строительства: 1769
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Усадьба Царицыно (2 ракурса)
Архитектор: В.И. Баженов (1737-1799 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1776
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Эрмитажный театр
Архитектор: Д. Кваренги (1744-1817 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1783-1785
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Здание Благородного собрания (Дом Союзов)
Архитектор: М.Ф. Казаков (1738-1812 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1784
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Дома Пашкова (2 ракурса)
Архитектор: В.И. Баженов (1737-1799 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1784-1786
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Мраморный дворец
Архитектор: А. Ринальди (1709-1794 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1785
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Троицкий собор Александро-Невской лавры (2 ракурса)
Архитектор: И.Е. Старов (1745-1808 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1786
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Здание Московского университета (Здание МГУ на Моховой, Казаковский корпус)
Архитектор: М.Ф. Казаков (1738-1812 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1786-1793
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Здание Сената (Сенатский дворец) в Кремле
Архитектор: М.Ф. Казаков (1738-1812 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1787
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Академия художеств
Архитектор: А.Ф. Кокоринов (1726-1772 гг.), Ж.-Б. Валлен-Деламот (1729-1800 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1788
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Здание Академии наук
Архитектор: Д. Кваренги (1744-1817 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1789
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Таврический дворец
Архитектор: И.Е. Старов (1745-1808 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1789
Правитель: Екатерина II (1762-1796 гг.)
Михайловский (Инженерный) замок (2 ракурса)
Архитектор: В. Бренна (1747-1820 гг.), В.И. Баженов (1737-1799 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1797
Правитель: Павел I (1796-1801 гг.)
Архитектура первой половины XIX века
Казанский собор
Архитектор: А.Н. Воронихин (1759-1814 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1801-1811
Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)
Здание Биржи
Архитектор: Ж. Тома де Томон (1760-1813 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1805-1816
Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)
Смольный институт
Архитектор: Д. Кваренги (1744-1817 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1806-1808
Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)
Горный институт
Архитектор: А.Н. Воронихин (1759-1814 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1806-1811
Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)
Адмиралтейство
Архитектор: А.Д. Захаров (1761-1811 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1806-1823
Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)
Большой театр
Архитектор: О.И. Бове (1784-1834 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1816-1824
Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)
Исаакиевский собор
Архитектор: О. Монферран (1786-1858 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1818-1858
Правитель: начало строительства при Александре I (1801-1825 гг.), завершение при Александре II (1855-1881 гг.)
Здание Московского университета
Архитектор: Д.И. Жилярди (1785-1845 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1819
Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)
Михайловский дворец
Архитектор: К.И. Росси (1775-1849 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1819-1825
Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)
Здание Главного штаба и министерств
Архитектор: К.И. Росси (1775-1849 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1819-1829
Правитель: начало строительства при Александре I (1801-1825 гг.), завершение при Николае I (1825-1855 гг.)
Здание Опекунского совета
Архитектор: Д.И. Жилярди (1785-1845 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1823-1826
Правитель: начало строительства при Александре I (1801-1825 гг.), завершение при Николае I (1825-1855 гг.)
Малый театр
Архитектор: О.И. Бове (1784-1834 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1824
Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)
Екатерининский институт
Архитектор: Д.И. Жилярди (1785-1845 гг.), А.Г. Григорьев (1782-1868 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1826-1827
Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)
Здание Публичной библиотеки
Архитектор: К.И. Росси (1775-1849 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1828
Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)
Здание Сената и Синода (2 ракурса)
Архитектор: К.И. Росси (1775-1849 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1829-1834
Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)
Триумфальные ворота
Архитектор: О.И. Бове (1784-1834 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1829-1834
Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)
Александровская колонна
Архитектор: О. Монферран (1784-1834 гг.), скульптор Б.И. Орловский (1793-1837 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1830-1834
Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)
Ансамбль Александринского театра
Архитектор: К.И. Росси (1775-1849 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Год строительства: 1832
Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)
Большой Кремлевский дворец
Архитектор: К.А. Тон (1794-1881 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1838-1849
Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)
Архитектура во второй половине XIX века
Храм Христа Спасителя
Архитектор: К.А. Тон (1794-1881 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1837-1883
Правитель: начало строительства при Николае I (1825-1855 гг.), завершение при при Александре III (1881-1894 гг.)
Здание Петербургского вокзала в Москве (нынешний Ленинградский вокзал)
Архитектор: К.А. Тон (1794-1881 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1845-1852
Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)
Здание Московского вокзала в Петербурге
Архитектор: К.А. Тон (1794-1881 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1847-1851
Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)
Оружейная палата
Архитектор: К.А. Тон (1794-1881 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1851
Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)
Исторический музей
Архитектор: А.А. Семенов (1841-1917 гг.), В.О. Шервуд (1832-1897 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1875-1883
Правитель: начало строительства при Александре II (1855-1881 гг.), завершение при Александре III (1881-1894 гг.)
Храм Воскресения Христова (Храм Спаса на крови)
Архитектор: А.А. Парланд (1842-1919 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1883-1907
Правитель: начало строительства при Александре III (1881-1894 гг.), завершение при Николае II (1894-1917 гг.)
Здание городской думы
Архитектор: Д.Н. Чичагов (1835-1894 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1890-1892
Правитель: Александр III (1881-1894 гг.)
Верхние торговые ряды (нынешний ГУМ, 2 ракурса)
Архитектор: А.Н. Померанцев (1849-1918 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1893
Правитель: Александр III (1881-1894 гг.)
Архитектура Серебряного века
Особняк Морозовой на Спиридоновке
Архитектор: Ф.О. Шехтель (1859-1926 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1893-1898
Правитель: начало строительства при Александре III (1881-1894 гг.), завершение при Николае II (1894-1917 гг.)
Музей изящных искусств (нынешний Музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, 2 ракурса)
Архитектор: Р.И. Клейн (1858-1924 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1898-1912
Правитель: Николай II (1894-1917 гг.)
Гостиница «Метрополь»
Архитектор: В.Ф. Валькот (1874-1943 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1899-1905
Правитель: Николай II (1894-1917 гг.)
Фасад здания Третьяковской галереи (2 ракурса)
Архитектор: В.М. Васнецов (1848-1926 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1899-1906
Правитель: Николай II (1894-1917 гг.)
Особняк Рябушинского
Архитектор: Ф.О. Шехтель (1859-1926 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1902
Правитель: Николай II (1894-1917 гг.)
Здание Ярославского вокзала в Москве
Архитектор: Ф.О. Шехтель (1859-1926 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1902-1904
Правитель: Николай II (1894-1917 гг.)
Типография «Утро России»
Архитектор: Ф.О. Шехтель (1859-1926 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1907-1908
Правитель: Николай II (1894-1917 гг.)
Особняк Половцова
Архитектор: И.А. Фомин (1872-1936 гг.)
Место нахождения: Санкт-Петербург
Годы строительства: 1912-1916
Правитель: Николай II (1894-1917 гг.)
Храм Сергия Радонежского
Архитектор: А.В. Щусев (1873-1949 гг.)
Место нахождения: Тульская область
Годы строительства: 1913-1917
Правитель: Николай II (1894-1917 гг.)
Здание Казанского вокзала в Москве
Архитектор: А.В. Щусев (1873-1949 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1914-1926
Правитель: Николай II (1894-1917 гг.)
Советская архитектура в 1920-1930-е годы
Проект башни Третьего Интернационала (2 изображения)
Архитектор: В.Е. Татлин (1885-1953 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1920 (год создания проекта башни)
Правитель: В.И. Ленин (1918-1924 гг.)
ДК имени Зуева
Архитектор: И.А. Голосов (1883-1945 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1927-1929
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Дом-мастерская Мельникова в Кривоарбартском переулке
Архитектор: К.С. Мельников (1890-1974 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1927-1929
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Клуб завода «Каучук»
Архитектор: К.С. Мельников (1890-1974 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1927-1929
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Клуб имени И.В. Русакова
Архитектор: К.С. Мельников (1890-1974 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1927-1929
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Клуб фабрики «Буревестник»
Архитектор: К.С. Мельников (1890-1974 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1928-1930
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Мавзолей Ленина (2 ракурса)
Архитектор: А.В. Щусев (1873-1949 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1930
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Центральный Театр Красной Армии
Архитектор: К.С. Алабян (1897-1959 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1930
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Дворец культуры ЗИЛа
Архитектор: братья Веснины
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1930-1937
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Гостиница «Москва» (нынешний отель «Four Seasons»)
Архитектор: А.В. Щусев (1873-1949 гг.) и др.
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1932-1935
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Станция метро «Маяковская»
Архитектор: А.Н. Душкин (1903-1977 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1938
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Советская архитектура в годы ВОВ и второй половине XX века
Жилой Дом на Котельнической набережной
Архитектор: Д.Н. Чечулин (1901-1981 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1938-1952
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Здание Министерства иностранных дел
Архитектор: В.Г. Гельфрейх (1885-1967 гг.), М.А. Минкус (1905-1963 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1948-1953
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Главное здание МГУ
Архитектор: Л.В. Руднев (1885-1956 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1949-1953
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Станция метро «Белорусская»
Архитектор: И.Г. Таранов (1906-1979 гг.), А. Быкова (1907-1997 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1952
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Станция метро «Комсомольская»
Архитектор: А.В. Щусев (1873-1949 гг.), В.Д. Кокорин (1886-1959 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1952
Правитель: И.В. Сталин (1924-1953 гг.)
Центральный стадион им. В.И. Ленина (нынешний комплекс «Лужники», 2 изображения)
Архитектор: А.В. Власов (1900-1962 гг.) и др.
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1956
Правитель: Н.С. Хрущев (1953-1964 гг.)
Кремлевский дворец съездов (нынешний Государственный Кремлевский дворец, 2 ракурса)
Архитектор: М.В. Посохин (1910-1989 гг.)
Место нахождения: Москва
Год строительства: 1961
Правитель: Н.С. Хрущев (1953-1964 гг.)
Дом хрущевской постройки (хрущевка)
Архитектор: по инициативе Н.С. Хрущева (1894-1971 гг.)
Место нахождения: территория СССР
Годы строительства: 1956-1980-е
Правитель: Н.С. Хрущев (1953-1964 гг.), Л.И. Брежнев (1964-1982 гг.)
Останкинская телебашня
Архитектор: главный архитектор Л.И. Баталов (1913-1989 гг.), главный конструктор Н.В. Никитин (1907-1973 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1963-1967
Правитель: начало строительства при Н.С. Хрущеве (1953-1964 гг.), завершение при Л.И. Брежневе (1964-1982 гг.)
Здание СЭВ (Совета Экономической взаимопомощи)
Архитектор: М. Посохин (1910-1989 гг.), А. Мндоянц (1910-1966 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1963-1970
Правитель: начало строительства при Н.С. Хрущеве (1953-1964 гг.), завершение при Л.И. Брежневе (1964-1982 гг.)
Дом правительства
Архитектор: Д.Н. Чечулин (1901-1981 гг.)
Место нахождения: Москва
Годы строительства: 1965-1981
Правитель: Л.И. Брежнев (1964-1982 гг.)
На Невском проспекте в центре Санкт-Петербурга стоит
уникальный монумент, удивительное творение рук человеческих —
Исаакиевский собор. Исаакиевский собор — крупнейшее сооружение города.
Впечатление величественности, богатства и монументаль-ности,
создававшееся им, вполне отвечало назначению глав-ного собора столицы
Российской империи XIX века. В от-делке его применены скульптура,
живопись, полированный камень, позолота, мозаика, витражи.
Общий проект скульптурного убранства собора был со-здан
Монферраном. Значительная роль отведена в нем рель-ефам — одному из
наиболее распространенных видов мону-ментальной скульптуры в период
классицизма.
В программе конкурса было указано, что в барельефах,
размещенных на фронтонах здания, должно быть не менее одиннадцати фигур
и не более тринадцати, что высота фи-гур должна составлять пять метров,
а барельефы с целью наилучшего восприятия с удаленных точек зрения
надлежит исполнить в трех плоскостях.
Для создания барельефов были приглашены И. П. Ви-тали,
Ф. Ж. Лемере, П. К. Клодт, А. В. Логановский и другие. Для определения
качества представленных автора-ми работ была образована комиссия,
состоявшая из профес-соров Академии художеств. Она давала заключение по
каждой скульптуре перед отправкой ее в литейную мастер-скую.
О. Монферран Исаакиевский собор. Литография с рисунка автора. 1845
На долю Витали выпало создание большей части скульп-тур,
в том числе тех, которым были отведены важные места на фасадах:
двенадцать статуй евангелистов и апостолов над фронтонами, группы
коленопреклоненных ангелов со све-тильниками на углах аттика, статуи
ангелов над угловыми пилястрами,
три большие бронзовые двери, барельефы на двух колоссальных фронтонах —
«Встреча императора Фео-досия с Исаакием Далматским» и «Поклонение
волхвов».
В процессе грандиозной работы Витали должен был ре-шить сложную задачу согласования скульптуры с архитекту-рой собора.
Сюжет рельефа западного фронтона «Встреча императо-ра
Феодосия с Исаакием Далматским» выражает идею союза монархии и
православной церкви. В построении рельефа подчеркнуто единство этих сил.
В центре композиции группа из трех фигур — римский
император Феодосии, его жена Флаксила и св. Исаакий, только что
освобожденный из темницы. Справа на первом плане два склоненных воина;
один из них кладет к ногам Исаакия дикторские знаки. На втором плане —
Сатурин и Виктор, вельможи из свиты императора, сделавшие бога-тое
пожертвование в пользу православной церкви. Ли-цам их приданы черты
президента Академии художеств А. Н. Оленина и князя П. В. Волконского.
В левом углу помещено изображение Монферрана, в руках его модель
собора. Скульптура выполнена обобщенно. Ее кон-туры создают лаконичный
и вместе с тем выразительный силуэт.
Несколько иначе выполнен рельеф южного фронтона
«Поклонение волхвов». Композиция подчинена треугольным очертаниям
фронтона, построена симметрично по отноше-нию к центру, занятому
стройной фигурой Марии. Мерный ритм движения фигуры волхвов, эффектно
задрапирован-ных в широкие одеяния, придает сцене почти придворную
торжественность.
Такое решение соответствует принципам классицизма.
Однако некоторые особенности этого рельефа говорят об иных исканиях.
Скульптор стремился к подробному изобра-жению событий, к конкретизации
обстановки. Композиция построена так, что ряд деталей выступает за
пределы карни-за (одеяния волхвов у ног Марии). При высоком рельефе
самих фигур это усиливает впечатление «реальности» изо-браженного.
Действие как бы выходит за плоскости фронто-на в окружающее
пространство. Скульптурная композиция фронтона уже не принадлежит
только зданию. Нарушена та мера условности, которая свойственна
искусству классицизма. С большим вниманием изображена фактура
материа-лов — драпировки, обувь, а также лица, волосы.
Барельеф восточного фронтона выполнен скульптором
Лемером на сюжет «Исаакий Далматский останавливает им-ператора
Валента». Исаакий предлагает императору прекра-тить гонение на
православных христиан, предсказывая ему в противном случае скорую
гибель.
В центре композиции — император верхом на лошади в
окружении воинов, перед ним Исаакий. В решении этого рельефа известную
трудность представляло изображение конной фигуры среди группы людей. В
этом случае важно, не потеряв масштабности, согласовать ее пропорции с
со-седними фигурами и общей конфигурацией фронтона.
Другое произведение Лемера — барельеф на северном
фронтоне — построено строго симметрично. Вся композиция разделена на
две части, объединенные фигурой Христа. Подчеркнув значение ее
в общей композиции, скульптор подробнее разработал эту фигуру по
сравнению с другими и использовал прием вынесения отдельных деталей из
плоскости тимпана фронтона. Наиболее сильно выступает в пространство
фигура Христа, как бы стремящаяся ввысь.
Рельефы фронтонов несомненно принадлежат к лучшим
произведениям декоративной скульптуры 1840-х годов. Они обладают
цельностью композиции, сильной пластикой, мо-нументальностью образов.
Это сближает их с лучшими об-разцами монументальной декоративной
скульптуры своего времени. Но произведениям Витали среди них
свойственны большая конкретность и разнообразие образов, работы,
вы-полненные Лемером, более идеализированы.
Установка тяжелых рельефов представляла значительные
трудности. Можно было повредить карнизы. Чтобы избежать этого,
барельефы заключили в мощную железную арматуру, укрепленную в тимпане
каждого фронтона с помощью мно-гочисленных У-образных железных
отростков — крючков металлической конструкции тимпана. Благодаря этой
системе барельефы, весом восемьдесят тонн каждый, свободно ви-сят, а не
упираются в карниз.
Исаакиевский собор. Горельеф западного фронтона «Исаакий Далмат-ский благословляет императора Феодосия». Фотография. 1978.
На углах фронтонов расположены статуи апостолов и
евангелистов. По своему значению в общей архитектурной композиции
собора статуи апостолов, как и ангелов со све-тильниками, должны
смягчать контраст между вертикалью купола и нижней частью здания,
создавая спокойный пере-ход. Учитывая местоположение скульптуры, Витали
опреде-лил ее решение, придав контурам резкость, а положению фигур
статичность, что при несколько грубоватой отделке и нарочитой
неоконченности скульптур создавало впечатле-ние большой
монументальности и силы.
Работу Витали над фигурами апостолов контролировали
Монферран, Комиссия и Синод. Архитектор указывал характер каждого из
апостолов и необходимые атрибуты.
Император Феодосии. Фрагмент горельефа западного фронтона. Фотография. 1978.
По контракту скульптор был обязан «строго держаться
религиозного характера и следовать в манере Рафа-элю и Пуссену». Однако
Витали пошел по иному пу-ти. Он придал облику апо-столов хотя и
народные, но несколько идеализирован-ные черты, что сближало эти
произведения с мону-ментально — декоративными работами скульпторов
Мартоса, Пименова и Демут-Малиновского.
Статуи предстояло расположить на большой высоте, и было
очень важно правильно поставить их. Это удалось вполне. Силуэты статуй
отличаются четкостью и строгостью линий. Атрибуты изображены так, что с
любой точки обо-зрения не сливаются с очертаниями фигур.
Фигуры апостолов снизу воспринимаются на фоне неба
(расположены на высоте тридцати метров), поэтому особен-но тщательно
продуманы их пропорции. Отношение головы и общей высоты взято 1:6. Для того чтобы статуя при таких пропорциях не потеряла монументальности, скульптор уве-личил ширину плеч (1:3),
а вытянутые вперед кисти рук сделал более крупными. Свободные одежды
апостолов ло-жатся тяжелыми крупными складками, которые своими ли-ниями
выявляют движение этих фигур. Разработке фактуры
Исаакиевский собор. Южный фасад. Фотография. 1978.
материалов здесь уделено меньше внимания, чем в рельефах
фронтонов. В общем решении всех скульптур. Витали при-держивался
традиций русского классицизма. Но’ внимание к эффектам светотени,
стремление к передаче характер-ности некоторых лиц выделяет статуи
апостолов среди ра-бот других скульпторов этого времени. Кроме того,
фигуры апостолов обладают большой динамичностью. Энергично
жестикулируя, эти персонажи словно делают шаг вперед, на-клоняя головы
и слегка поворачивая их как бы к зрителю, Эти черты говорят о
стремлении. Витали отойти от академи-ческих канонов, преодолеть
идеализацию в трактовке чело-веческих образов.
На вершинах фронтонов находятся скульптурные группы
евангелистов — авторов Евангелия. Эти группы отличаются от статичных
классических статуй, оформляющих фронто-ны. Все четыре евангелиста
изображены стоя. Рядом с ними расположены сидящие фигуры ангела, быка,
орла и льва, обозначающие страны света и символизирующие
распростра-нение христианства. Динамичные, сложные по движению, эти
фантастические существа повернулись к евангелистам, как будто внимают
их речам. Таким образом, каждая группа представляет собою небольшую
сцену, своеобразный диалог между двумя действующими лицами: св. Марком
и львом — на западном фронтоне, св. Матвеем и ангелом — на южном, св.
Иоанном и орлом — на северном, св. Лукой и тельцом — на восточном.
Вместе со статуями апостолов, расположенны-ми на нижних углах
фронтонов, эти группы образуют еди-ное целое, пластически сильно и
выразительно завершая композицию портиков.
Группа ангелов со светильниками создает переход от основного объема здания к верхней его части.
Учитывая высоту располо-жения группы, скульптор укрупнил все объемы, при-дав им контрастность.
Ангелы на углах аттика расположены на фоне сте-ны, поэтому Витали взял соотношение головы к об-щей высоте статуй 1:9 и 1 : 10,
что дало возможиость при большой вытянутости фигур создать легкую и
вместе с тем монументаль-ную композицию. В силу того, что статуи
находятся над пилястрами и являются как бы их продолжением,
их крылья лишь незначительно отходят от плоскости стены,
а самые фигуры сильно выступают из нее. Облик ангелов ат-тика близок к
облику ангелов со светильниками.
Рельефы трех больших двустворчатых дверей. Витали вы-полнил при участии скульптора Р. 3алемана
по рисункам Монферрана. Двери составлены из гальванопластических и
литых филенок на дубовой основе. Они поворачиваются на петлях, крючья
которых заделаны в специально положенные во время кладки стен гранитные
камни. Каждая створка ве-сом в десять тонн открывается при помощи
зубчатого меха-низма, заделанного в толщу стены.
Композиция дверей четырехъярусная, состоит из
прямоу-гольных барельефных панно, заключенных в кессоны. Проект
оформления трех наружных дверей собора разрабаты-вался Монферраном в 1840-1841
годах. Двери главного, за-падного входа украшают фигуры апостолов Петра
и Павла, выполненные наиболее выразительно и пластически обо-бщенно.
Интересны многофигурные композиции южных дверей на сюжет из жизни
Александра Невского и князя Владимира Киевского. Битва Александра
Невского со шве-дами выполнена. Витали в реалистическом плане.
Компози-ционно все три двери напоминают знаменитые двери
Фло-рентийского баптистерия (крещальни).
Скульптуры, установленные на балюстраде, выполнены
скульптором И. Германом. Они значительно слабее произве-дений Витали,
Ф. Лемера и др. Двадцать четыре ангела с немного приподнятыми крыльями
и слегка наклоненными головами, поставленные в ритмической
последовательности над каждой колонной барабана, подчеркивают
вертикаль-ность членений, объединяя колоннаду с ребристым куполом.
Своим силуэтом, четко рисующимся на фоне неба, фигуры ангелов
подчеркивают стремление всего сооружения ввысь.
Несмотря на некоторую перегруженность нижней части
здания барельефами, на не равноценность этих работ с худо-жественной
точки зрения, мастера, работавшие над оформ-лением, создали крупнейший
комплекс монументально-де-коративных скульптур.
Монферран сумел противостоять желанию Николая I позолотить скульптуру фронтонов. Зодчего поддержал Со-вет Академии художеств.
В 1839 году
Николай I поручил составить проект внут-реннего оформления здания
видному немецкому архитекто-ру Лео Кленце, приехавшему в Петербург. Тот
через два года представил проект, в котором предложил, в соответст-вии
со своими замыслами отделки собора, внести ряд су-щественных изменений
в осуществленные работы: сбить карниз и сделать новые антаблементы,
заделать ниши на фа-садах и подкупольных пристенных пилонах, пробить
отверстия в цилиндрических сводах для лучшего освещения ин-терьера.
Получив этот проект, Монферран подверг его резкой
критике и составил свой вариант оформления интерьера. Все предлагаемые
Кленце переделки внутри собора главный архитектор считал не просто
излишними, но недопустимыми с точки зрения прочности сооружений.
«Опасно,- говорил Монферран,- для большого купола пробивать отверстия в
сводах…» Возражал Монферран и против привлечения ино-странных
художников, так как «живопись произведена будет господами Брюлловым,
Бруни и Васиным лучше, нежели всякими другими художниками», а также был
против изго-товления изделий из металла за границей: «тамошние
литей-ные не могут приготовить вещи лучше и дешевле в сравне-нии с
российскими литейщиками».
Общую оценку проекта Кленце Монферран формулиро-вал так:
«Внутреннее украшение Исаакиевского собора в со-ответствии с наружным
его видом должно быть великолеп-но, благородно и богато. Впечатление,
производимое обшир-ностью здания, должно, по моему мнению,
увеличиваться по мере того, как, пройдя портик, достигнешь внутренности
храма. Но проект господина Кленце является недостаточным к достижению
этой цели. Сверх затруднений в исполнении, он слаб… и не заслуживает
в художественном отношении никакого одобрения». В заключение, желая
снять с себя вся-кие подозрения в пристрастии, он предлагает образовать
со-вет из инженеров и архитекторов для рассмотрения проек-тов Кленце и
его собственного. Свой проект Монферран представил 30 июля 1841 года.
Комиссия построения создала комитет для изучения
предложений Монферрана. В состав его вошли инженеры — Дестрем, Готтман,
Фельдман и архитекторы — В. П. Стасов, О. Монферран, К. Тон, А. П.
Брюллов, Н. Е. Ефимов, К. И. Росси. В своем заключении 27 сентября 1841
года ко-митет полностью согласился с замечаниями Монферрана и дал
отрицательную характеристику проекту Кленце.»По ве-личине размеров и по
назначению внутренность Исаакиевского собора должна быть отделана
великолепно, но с благо-родной простотой, избегнув при этом пестроты в
цветах, кружочков, крестиков, криволинейных обводов и тому подо-бных
мелочей, совершенно не соответствующих размерам собора и стилю его
архитектуры… При подробном рассмот-рении многие украшения на чертежах
господина Кленце, изображенные сходно упомянутым мелочам, не могут быть
признаны ни хорошего вкуса, ни приличными храму, как в форме, так и в
самих размерах».
Одновременно комитет рассмотрел проект Монферрана и
высказался о нем весьма положительно: «…господин Монферран показал
несравненно более суждения и вкуса, и про-ект его заслуживает в общем
виде полного одобрения».
Проект отделки интерьера Исаакиевского собора созда-вался Монферраном уже в новую историческую эпоху.
В этот период в России на смену идеалам
гражданствен-ности, рационализма и просветительства, созвучным эпохе
классицизма, приходят идеи романтизма и связанное с ним увлечение
историческим прошлым. Появился интерес к ис-торической науке, к новым
археологическим исследованиям и открытиям. В архитектуре родилось
стремление использо-вать элементы различных исторических стилей. Это
нашло отражение и в проекте оформления интерьера Исаакиевско-го собора.
В дальнейшем такая тенденция привела к стилизаторству, а затем к
эклектике — полному смешению различ-ных стилевых черт.
В Исаакиевском соборе ясно прослеживаются три основ-ных
источника, питавшие зодчего в период его работы над интерьером. Прежде
всего это классицизм, сохранявший свое высокое звучание в творчестве
Монферрана. В соот-ветствии с его традициями и канонами выполнена
отделка стен и пилонов, облицованных цветным мрамором.
Выступающие каннелированные колонны и пилястры из
светло-розового и темно-красного тивдийского мрамора определяют
основной тон декоративного решения.
В сохранившейся алтар-ной части Ринальди Мон-ферран
сделал иконостасы малых алтарей — приделы св. Александра Невского и св.
Екатерины, увенчанные золочеными скульптурными группами «Воскресения» и
«Преображения», выпол-ненными скульптором Н. С. Пименовым.
Группа «Воскресение», венчающая иконостас, со-стоит из
пяти фигур. Композиционным центром является фигура Христа, стоящая на
невысоком постаменте.
Если изображение Христа выполнено в традициях
клас-сицизма, то в решении образов ангелов и двух фигур рим-ских
воинов, расположенных ниже по сторонам от группы, ощущается барочное
влияние. В целом скульптурная группа согласуется с архитектурными
формами придела, удачно до-полняет сохраненную отделку Ринальди.
Подобными же качествами обладает и вторая композиция Пименова, сделанная для придела Александра Невского.
Многочисленные произведения, созданные русскими
скульпторами — И. П. Витали, П. К. Клодтом, Н. С. Пиме-новым и другими,
представляют собой крупнейший комп-
лекс монументально-декоративной скульптуры прошлого века.
Общая устремленность творческих исканий в скульптуре 40-50-х годов
XIX века постепенно склоняется в сторону реализма. Отход от установок и
традиций классицизма про-является в утрате эпической мощи, чувства
героики и жизне-утверждающей силы. На их место приходят большая
кон-кретность образов и интерес к данной личности.
Декоративно-монументальная живопись собора —
своеоб-разный памятник эпохи, в оформление которого русские ху-дожники
внесли неоценимый вклад.
Собор является хранилищем ста пятидесяти картин и
плафонов, представляющих лучшие образцы русской мону-ментальной
живописи середины XIX века. Говоря о живопи-си, Монферран высказывает
такое мнение: «Живопись со-ставляет часть украшения общности здания, и
поэтому при-нято за правило, чтобы архитектор распоряжался компози-цией
художников, следовательно, архитектор должен опре-делить предмет и род
композиции, величину и соразмер-ность предметов, способ живописи и
эффект, ею производи-мый. Нельзя предоставлять живописцу полную свободу
тво-рить по своему разумению, за архитектором должно оста-ваться право
направлять его, а также и в технических при-емах в каждом случае».
«Картины должны соответствовать архитектуре собора и составлять с ней
гармоническое це-лое».
Монферран считал, что живопись должна быть выдержа-на по
сюжетам, трактовке и композиции в традициях вели-кой итальянской школы
XVII века, что вполне соответство-вало огромным размерам собора.
Когда эти условия стали известны художникам, которых
пригласил зодчий, они их приняли. Заказы были распределе-ны следующим
образом: К. П. Брюллову был поручен верх-ний свод купола, боковые его
части, четыре паруса и про-странство под парусами на четырех пилонах.
Ф. А. Бруни.
Исаакиевский собор. Центральный неф. Фотография. 1978.
предложено расписать своды и аттик по
концам большого нефа. П. Шамшину на тех же оводах — пять картин. Т. А.
Маркову — тоже живопись на сводах и одна большая картина. В. П. Васину
— роспись сводов и парусов над ал-тарями приделов св. Екатерины и св.
Александра Невского. Ф. А- Риссу досталась роспись купольных сводов
вправо и влево от главного входа. Художникам Т. А. Маркову, К.
Штейбену, Плюшару, Н. М. Алексееву, Ф. С. Завьялову, В. К. Шебуеву, П.
А. Нефу, Н. Никитину, Н. Муссини — роспись остальных частей храма.
Наряду с первоклассными мастерами к огромной работе были
привлечены менее значительные живописцы — Мар-ков, Рисе и другие. Все
это обусловило неравнозначность произведений.
Художникам ставились жесткие условия, определявшие не
только сюжет и композицию, но и определенный типаж. Условия были
выработаны Монферраном с учетом требова-ний Синода.
Готовые эскизы оценивались комиссией из представите-лей
Синода, Совета Академии художеств при участии Монферрана и
санкционировались Николаем I.
Вдохновляясь произведениями великих мастеров эпохи
барокко, авторы росписей Исаакиевского собора должны были
придерживаться требований Синода, соблюдая жест-кие условия в отношении
композиции, сюжета, типов. В композиционных построениях они
придерживались прин-ципа размещения фигур по диагонали, что создавало
впе-чатление большей динамики масс, усиливало светотеневые и цветовые
контрасты.
Великому художнику Брюллову выпала самая ответствен-ная
и сложная задача — расписать плафон большого купола площадью семьсот
двадцать квадратных метров. Она требо-вала знаний специфических
принципов построения компо-зиции, обозреваемой снизу. Работа над
плафоном велась в трудных условиях, требовавших большого физического
напряжения. Но именно сложность и трудность задачи привлекала Брюллова.
Яркая выразительность образов росписей Исаакиевского
собора была результатом не только таланта Брюллова-монументалиста, но и
следствием его напряженной пятилетней работы над подготовительными
этюдами и эскизами. Работа в сыром недостроенном соборе подорвала его
здоровье: художник уехал в Италию, где в 1852 году скончался.
Применяя различные новшества в украшении собора —
гальванопластические скульптуры, мозаику, Монферран ввел и витраж,
сделав запрестольный образ, изображающий Христа. Витраж сделан на
Мюнхенской мануфактуре, отли-чается яркостью и глубиной цвета. Его
изготовил выдаю-щийся мастер-витражист М. Э. Айнмиллер.
Богатство внутренней отделки собора завершают
вызоло-ченные детали — литые бронзовые, с рельефным орнаментом базы и
капители колонн, различные гальванопластичеокие украшения в виде
медальонов, кессонов, гирлянд и т. п. Вы-золоченные скульптуры и
украшения помещены не только на вертикальных плоскостях, но и на
сводах, создавая в со-четании с разноцветным, великолепно
отполированным мрамором и живописью пышное и богатое убранство. Дополняют его ажурные золоченые люстры, серебряная и золоченая церковная утварь.
Использование разнообразной отделки, предусмотренное
Монферраном, должно было осуществляться с большим так-том и
сдержанностью. Но «указания» царя и Синода приве-ли к некоторой
раздробленности композиции и к декора-тивной перегрузке.
Используя самые разнообразные отделочные материалы, и в
особенности декоративные возможности камня, Монферран ввел в интерьер
различные сорта мрамора. Наряду с белым итальянским и искусственным
мрамором примене-ны порфир, слоистый сланец, малахит, лазурит и др.
Живо-писные картины, мозаичные панно, круглая скульптура, ба-рельефы в
сочетании с каменной облицовкой стен с золо-ченой и патинированной
бронзой создают ощущение чрез-вычайной торжественности, декоративной
насыщенности и богатства интерьера. А высокий профессионализм
исполне-ния делает этот интерьер одним из лучших в русской архи-тектуре XIX века.