Какая группа романсов примыкает к главным сочинениям бородина композитора

Цель: Познакомить учащихся с вокальным творчеством Бородина.

Задачи: Воспитать интерес учащихся к вокальному творчеству Бородина. Организовать учебный процесс свой труд качественно и с наименьшими затратами достичь поставленную цель.

Оборудование: учебник для средних классов ДМШ М. Шорникова, 3 год обучения.

Методы и приемы обучения: закрепить новый материал, дать домашнее задание.

Ход урока.

1.       Организационный момент.
2. Опрос домашнего задания:

1. Какие акты оперы посвящены показу образов Востока, а какие — описанию русского лагеря?

2. Раскрой основные драматургические конфликты оперы.

Вокальное творчество Бородина невелико по объему. Им написано всего шестнадцать романсов. Их можно разделить на несколько групп.

К первой группе принадлежат романсы, воплощающие образы народного эпоса и сказки («Песня темного леса», «Спящая княжна»). Другая группа — лирические высказывания и психологические зарисовки («Отравой полны мои песни», «Для берегов отчизны дальной»). Третья — включает бытовые и юмористические романсы.

В своем романсовом творчестве Бородин обращался к текстам таких поэтов, как Пушкин, Некрасов, Гейне, А. Толстой. Для нескольких романсов композитор сочинил собственные тексты. Это привело к особенной слитности музыкальных и поэтических образов.

Единство музыки и слова достигнуто Бородиным теми же средствами, что и в опере: он стремился к обобщенному воплощению поэтических образов.

Наибольший интерес вызывают сказочные и эпические романсы композитора. Они примыкают к главным произведениям Бородина-опере «Князь Игорь» и Второй симфонии.

«Спящая княжна» написана на собственный текст Бородина. В этом романсе сопоставляются образы спящей девушки, злых фантастических существ и богатыря-освободителя. Современники говорили, что в образе княжны Бородин хотел иносказательно воплотить образ России, скованной враждебными силами и ждавшей, когда «час ударит пробуждения».

«Песня темного леса» содержит более конкретный богатырский образ. Композитор сам сочинил слова в духе старинных народных песен вольницы (недаром своему романсу автор дал подзаголовок — «Старая песня»).

В этом романсе Бородин показал народные образы прошлого, но подчеркнул в них то, что было близко современности — стихийную силу и неудержимое стремление к свободе.

Если в эпических романсах проявились «великанская сила» и «колоссальный размах» таланта композитора, то лирические романсы Бородина примыкают к лирическим страницам оперы «Князь Игорь». Но благодаря камерности самого жанра композитор смог в них еще тоньше выразить душевные переживания.

Среди них особое место занимает элегия «Для берегов отчизны дальной». Она была написана в 1881 году под впечатлением смерти Мусоргского. Музыка этого романса гениально сливается с текстом Пушкина. Ее отличают глубина и сила чувств в сочетании с удивительной сдержанностью, благородством. Настроение глубокой сдержанной печали, мужественной скорби, острота и боль переживаний отличают это сочинение композитора.

Среди юмористических романсов Бородина можно выделить «Спесь» на стихи А.К. Толстого, в котором хорошо видны главные черты этого жанра в творчестве композитора. Бородину не были свойственны хлесткая насмешка, едкая ирония. Его романсы отличает добродушный комизм. Но спесь — порок общественный. Поэтому, высмеивая его, композитор приближается к социальной сатире — жанру столь популярному в творчестве Даргомыжского и Мусоргского.

1. Сколько романсов написал Бородин?

2. Какие жанры композитор предпочитал в финансовом творчестве?

З.На чьи тексты писал свои романсы композитор?

4.Назови сказочно-эпические романсы Бородина.

5. С чем ассоциировался образ спящей княжны для современников?

6. Что нового внес Бородин в финансовое творчество?

6. Д/з:. Шорникова, стр. 171-174.

Начнем с романсов Бородина на собственные тексты.

👸 Удивительное создание Бородина — «Спящая княжна». Этим ранним романсом композитор фактически открыл новый жанр — эпической баллады. Сам он называл «Княжну» сказкой. Сюжет действительно сказочный. В лесу «мертвым», «глубоким» сном спит княжна. Мерный зачарованный аккомпанемент напоминает колыбельную, и покачивание ее волшебной колыбели — это повторяющийся рефрен.

🧟‍♀️ Спокойное течение музыки нарушают два контрастных эпизода: мимо княжны проносится «ведьм и леших чудных рой», а затем проходит слух, что «богатырь придет могучий» и княжну освободит. Но идут годы, богатырь не приходит, и княжна по-прежнему спит. «И никто не знает, скоро ль час настанет пробужденья», — этими словами заканчивается романс.

🧝‍♀️ Романс появился в конце 1860-х, в момент большого гражданского подъема, усиления антимонархических настроений, и маленькая прекрасная музыкальная сказка Бородина пришлась очень к месту (хотя вряд ли композитор мог иметь это в виду): спящая княжна ассоциировалась с образом России, которую никак не разбудит богатырь.

→ Поет Сергей Лейферкус

Видео-пример: https://yadi.sk/i/ijC1hHH8VBO_Sw

🌲 Уже явно мотивы восстания звучат в «Песне темного леса». Ее суровое унисонное начало напоминает запевы таких песен, как «Эй, ухнем», которые в революционные годы станут воплощением духа времени.

В этой песне поется о «воле-волюшке», «силе-силушке», которая «на расправу шла города брала». Все это созвучно молодецким песням и очень-очень близко образам «Бориса Годунова», которого Мусоргский заканчивал как раз в то время, когда Бородин писал свою «Песню темного леса». В кружке за работой над оперой пристально следили, и ее влияние несомненно. У этой песни любопытная судьба. Цензор не пропустил ее, посчитав крамольной. Тогда Римский-Корсаков вложил песню Бородина между своими романсами, и таким образом песня была подписана к печати.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/SL37Z7UgONldfw

🌊 «Море» — еще одна превосходная баллада Бородина. Ее сюжет перекликается с сюжетом «Садко», только баллада Бородина написана на 20 лет раньше оперы Римского-Корсакова. По бурному морю плывет отважный молодец и везет богатый товар — парчу, жемчуга, золото. Он спешит к своей молодой жене, но ветер все сильнее, он относит лодку от берега, и ее поглощает волна.

🎹 Хотя текст насыщен типично русскими словами и понятиями, музыка перекликается с европейскими балладами: в фортепианном аккомпанементе ни на миг не смолкает бушующее море подобно тому, как в «Лесном царе» Шуберта ни на секунду не прекращается ритм скачки. На этом фоне ведется тревожный и выразительный рассказ. Бородин средствами одного фортепиано очень выразительно изобразил морскую стихию, но позже Римский-Корсаков сделал оркестровку этого романса.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/Vlm59DvW3MCfQw

🧜🏻‍♀️ Совсем другая морская стихия царит в романсе «Морская царевна». Изумительная музыка которого предвещает волшебный образ Царевны-лебедь из «Сказки о царе Салтане» Римского-Корсакова.

→ Поет Ольга Бородина

Видео-пример: https://yadi.sk/i/B9wDo5ngbkL2-g

🎶 Не пропустите и лирический микро-романс «Фальшивая нота». Как мало нот и слов, а сколько чувства!

Видео-пример: https://yadi.sk/i/WTliZdPysJKhCg

Теперь давайте послушаем романсы на слова разных поэтов.

🖤 Один из самых известных — трагическая элегия «Для берегов отчизны дальней» на текст Пушкина. Она написана в 1881 году под впечатлением от смерти Мусоргского. В ней звучат редкие для Бородина трагизм, конфликт жизни и смерти.

💔 Настроение глубокой печали создает ровная поступь тяжелых аккордов, проходящих через все произведение, и скупые фразы вокальной мелодии. Вначале она долго стоит на месте, затем медленно, с усилием поднимается вверх, кульминация романса приходится на слова «печальной», «разлуки». Боль переживания с особой силой раскрывается в фортепианной партии, полной диссонирующих аккордов, на фоне которых в басу звучит своя выразительная мелодия с патетическими возгласами.

💕 Здесь композитор продолжает линию лирико-психологических и философских романсов Глинки. В частности элегии «Сомнение». В то же время возникает аналогия с чрезвычайно любимым Бородиным Шуманом, с его романсом «Я не сержусь».

→ Поет Дмитрий Хворостовский.

Видео-пример: https://yadi.sk/i/OR1z96wtK7lq3A

😢 С Шуманом Бородин напрямую соприкасается через текст Гейне «Из слез моих выросло много душистых и нежных цветов». Это стихотворение входит в шумановский цикл «Любовь поэта»:

→ Поет Фриц Вундерлих.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/9tv3XS3Uxi8DMQ

🙇‍♂️ Бородин не боится сравнений и создает свой, совершенно иной вариант романса на этот текст.

→ Поет Борис Христов.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/LG2D6GgDkz0E1A

🤢 Музыкальной драмой в романтическом духе стала песня на слова Гейне «Отравой полны мои песни».

→ Поет Борис Христов.

Видео-пример: https://yadi.sk/i/d8ermTp15_TvIQ

🏠 На стихи Некрасова Бородин создает комическую (с легким оттенком горечи) зарисовку «У людей-то в дому» в духе Мусоргского. Характер романса передают стилизованные народные наигрыши и плясовых мотивы.

→ Поет Борис Христов.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/FlY6EY8GzgQaPQ

📖 В одном ряду с лучшими музыкальными сатирами 19 века находится и романс «Спесь» на стихи Алексея Толстого. Он стоит где-то между романсом Даргомыжского «Титулярный советник», где социальный статус становится больше человека, и «Носом» Гоголя, где уже нос отделяется от тела и гуляет сам по себе. В романсе Бородина «Ходит Спесь, надуваючись, с боку на бок переваливаясь. Ростом-то Спесь аршин с четвертью, Шапка-то на нем во целу сажень».

→ Поет Борис Христов.

Аудио-пример: https://yadi.sk/i/3uPJnn2_V1lAfQ

РОМАНСЫ А.П.БОРОДИНА

Александр
Порфирьевич Бородин является одним из замечательных представителей русской
культуры второй половины XIX в. Художники, писатели, композиторы того времени стали ориентироваться на
лучшие образцы национального творчества, в том числе и народного. Становление
русского искусства тесно связано с важнейшим историческим событием — победой в
Отечественной войне 1812 года. Подъём национального самосознания, вера в
великое назначение России и её народа стимулировали интерес к фольклору. Казалось,
что, постигая дух народа, происходит приобщение к идеальным началам жизни.
Народный характер проявляется как не просто положительный, но героический,
национальносамобытный, который коренится в исторических традициях народа, в
исторических, разбойничьих песнях, былинах, богатырских сказках. Характерными
чертами искусства того времени являются бесконечное движение к цели, которая
ускользает, фантастические сюжеты, сказочная мечтательность, глубокая духовная
тематика.

Одним из самых любимых композиторами 19
столетия был жанр романса, отдал ему дань и Александр Порфирьевич Бородин. На
первый взгляд, творческое наследие выглядит более чем скромным — всего
шестнадцать произведений. В то время, как у трёх его товарищей по «Могучей
кучке» количество романсов исчисляется десятками и даже сотнями. Но это тот
самый случай, когда по количеству нельзя судить о качестве. Пусть их и немного,
зато каждый — шедевр.

В своём творчестве А.П.Бородин обращался к
стихам разных поэтов — и не только русских. Им положены на музыку стихи
Александра Пушкина, Генриха Гейне, Алексея Толстого. Подобно Мусоргскому, он
иногда сочинял тексты для своих вокальных миниатюр, что помогало добиваться
большей слитности музыки и текста. Сам композитор говорил, что его «тянет к
пению, кантилене, а не речитативу». Отсюда напевность и мелодичность его
романсов. А.Бородин старался как можно тоньше выражать душевные переживания,
глубину чувств, поэтические образы. В работе с текстами других поэтов
композитор учитывал замысел автора, использовал близкие к поэтическим жанрам
романсов: балладу, элегию, сказку, русскую песню, тем самым добивался большой
выразительности аккомпанемента в сочетании с мелодией и текстом.

Романсы А.Бородина можно разделить на три
группы:

• Образы народного эпоса, сказки.

• Лирические и психологические зарисовки.

• Бытовые, юмористические.

Особенный интерес вызывают сказочные романсы,
например «Спящая княжна». В нём сочетаются образы спящей девушки, злых
фантастических существ и образ богатыря-освободителя. Образ княжны сравнивался
с образом России, скованной враждебными силами и ждавшей, когда «час ударит
пробужденья». В романсе заметны черты романтизма- нового стиля в искусстве того
времени. Композитор использует форму рондо, которая хорошо выражает образы
произведения. Рефрен — спящая княжна, эпизоды- фантастические силы и
богатырь-освободитель.

«Песня тёмного леса» содержит более конкретный
богатырский образ. Композитор сам сочинил слова в духе старинных народных
песен-вольниц (недаром своему романсу композитор дал подзаголовок — Старая
песня). В этом романсе Бородин показал народные образы прошлого и подчеркнул в
них то, что было близко современности — стихийную силу и неудержимость,
стремление к свободе.

Среди лирических романсов особое место
занимает элегия «Для берегов Отчизны дальной». Произведение написано в 1881
году под впечатлением смерти Модеста Мусоргского. Музыка романса сливается с
текстом А.С. Пушкина и выражает настроение сдержанной печали, мужественной
скорби, боль переживаний. Именно в этом романсе раскрывается глубина и сила
чувств в сочетании со сдержанностью и благородством.

Ярким примером сатирических романсов является
«Спесь» на слова А.Толстого. Бородину были несвойственны насмешка и ирония. Его
музыку отличает добродушный комизм. В этом романсе Бородин приблизился к
социальной сатире-жанру, популярному в творчестве А.Даргомыжского и
М.Мусоргского. Но если титулярный советник — это человеческий тип, конкретный
представитель которого вполне мог жить по соседству, то персонаж романса «Спесь»
— обобщённо-аллегорический.

Список вокальных сочинений А.П.Бородина:

1. Что ты
рано, зоренька. Запись русской народной песни с набросками
гармонизации Бородина. В основе автограф .4-181, написанный чернилами и
карандашом. Хранится в архиве Н. Ф. Финдейзена в Ленинграде за № 21. (Весь
архив Финдейзена в настоящее время передан в рукописное отделение Публичной
библиотеки им. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, которую в дальнейшем мы будем
сокращенно именовать «Публичная библиотека».) Автограф очень черновой, и расшифровка
его может быть разная.
2. Красавица-рыбачка. Романс для голоса с сопровождением
виолончели и фортепиано на слова Г. Гейне. Посвящен Адел. Сергеевне Шашиной. По
словам М. Р. Щиглева, романс этот сочинен Бородиным на четвертом курсе
Медико-хирургической академии, т. е. в 1854—1855 годах. В основе настоящего
издания — автограф № 217, написан чернилами, хранится в библиотеке Эрмитажа в
Ленинграде за № 34.
3. Разлюбила красна-девица. «Затуманились все радости». Автор
текста неизвестен. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано.
Сочинен Бородиным вероятно в те же годы, что и предыдущий романс ffi 2. Точная
дата неизвестна. В основе издания — автограф ЛБ 200, написан чернилами,
хранится в Эрмитаже за AS 17.
4. Слушайте, подруженьки, песенку мою. Автор текста
неизвестен. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано. Сочинен
Бородиным вероятно в те же годы, что и романс № 2. Точная дата записи неизвестна.
В основе издания — автограф 218, написан чернилами, хранится в Эрмитаже за Jft
35.
4. Слушайте, подруженьки, песенку мою. Автор текста
неизвестен. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано. Сочинен
Бородиным вероятно в те же годы, что и романс № 2. Точная дата записи неизвестна.
В основе издания — автограф Я 218, написан чернилами, хранится в Эрмитаже за
35.
5. Спящая княжна. «Спит, спит в лесу глухом». Сказка для
голоса с фортепиано на слова А. Бородина. Посвящается Николаю Андреевичу
Римскому-Корсакову. Сочинена в 1867 году. Впервые издана у П. И. Юргепсона в Москве
в 1870 г. Переиздана той же фирмой в 1885 и в 1904 годах (новое издание) с
французским переводом Гранмузена. Вошла в томовое издание романсов и песен
Бородина в издании той же фирмы с французским переводом; существует в новом
издании 1900 года с немецким и английским текстами. Издана также в Лейпциге
фирмой Вильд с немецким, английским, французским и русским текстами. Была также
издана фирмой Шуберт в Гамбурге. Сказка эта имеется в оркестровке Н. А.
Римского-Корсакова, издана Юргенсоном в 1904 году в партитуре и голосах.
В основу настоящего изданий положено издание 1870 года и два автографа: № 50,
написан чернилами, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова (Публичная
библиотека, за /в 92) и в библиотеке Московской государственной консерватории
за .V- 103.
6. Морская царевна. «Приди ко мне Ночной порой». Романс на
слова А. Бородина. Посвящается Александре Егоровне Маковской. Сочинен летом
1868 года в Маковницах, Тверской губернии, Кашинского уезда. Издан в 1873 году
фирмой В. В. Бессель в Петербурге. Переиздан там жо в 1885 году с французским
переводом К. Гранмузен и в Париже в издательстве А. Ледюк (в издательстве
которого существует инструментовка этого романса, сделанная П. Каролус-Дюран).
Имеется также в инструментовке Ю.Сахновского (исполнялась 17 мая 1911 года в
Сокольническом концерте в Москве но рукописи).
В основу настоящего издания положено издание 1873 года и два автографа: Я 29,
написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за А5 66 и автограф 83,
написан чернилами, находится в частных руках.
7. Отравой полны мои песни. Романс на слова Г.Гейне (в
переводе А.Бородина). Посвящается Цезарю Антоновичу Кюи. Сочинен в 1868 году.
Издан у Юргенсона в 1870 году. Переиздан им же в 1885 году с французским
текстом П. Коллина, вошел в томовое издание романсов и песен А. Бородина.
Существует в издании с немецким и английским переводами; появился в 1904 году в
новом, вновь гравированном издании с русским и французским текстами. Имеется
также в издании фирмы Леонард и фирмы Шуберт в Гамбурге.
В основу настоящего издания положено издание 1870 года и автограф № 88, написан
чернилами, хранится в Московской государственной консерватории.
8. Песня тёмного леса. «Тёмный лес шумел». Романс на слова А.
Бородина. Назывался также композитором «Песнь о темном лесе» и «Старая песня».
Посвящается Людмиле Ивановне Хлестаковой. Сочинен в 1868 году. Издан у Бесселя
в 1873 году. Существует в переложении А. К. Глазунова для мужского хора с
оркестром (1892—1893 гг.) и издан в таком переложении у Бесселя в партитуре,
голосах и клавире с пением. Песня эта использована композитором в народной
сцене первого действия оперы «Князь Игорь» — агитационная речь князя Галицкого
(не вошла в печатное издание оперы).
В основу настоящего издания положено издание 1873 года и автографы: М- 31,
написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за Л5 6г; автограф /6 84,
написан чернилами, находится в частных руках, и автограф 16 108, написан
чернилами, хранится в Публичной библиотеке за Мб, 2г.

9. Фальшивая
нота. «Она всё в любви уверяла». Романс на слова А. Бородина.
Посвящается Модесту Петровичу Мусоргскому. Сочинен в 1868 году. Издан у
Юргенсона в 1870 году. Переиздан там же в 1885 году с французским переводом
Мерси д’Аржанто. Вошел в томовое издание романсов и песен Бородина с тем же
французским переводом. Существует в издании с немецким и английским текстами.
Новое издание 1904 года с русским и французским текстами. Был также издан у
Шуберта в Гамбурге.
В основу настоящего издания положено издание 1870 года и два автографа:
автограф Л 87, написан чернилами, хранится в библиотеке Московской
государственной консерватории, и автограф Л& 28, написан чернилами,
хранится в Публичной библиотеке за АБ 6 а.
10. Морс. «Море бурно шумит». Баллада для тенора с
сопровождением фортепиано на слова А. Бородина. Сочинена в феврале 1870 года в
Петербурге. Посвящается Владимиру Васильевичу Стасову. Издана у Юргенсона в
1870 году. Переиздана там же в 1885 году с французским переводом П. Коллина;
вошла в томовое издание романсов и несен А. Бородина фирмы Юргенсон с тем же
французским переводом. Существует в издании 1903 года с немецким и английским
текстами. Издана также в Лейпциге фирмой Вильд с немецким, английским,
французским и русским текстами. Оркестрована автором летом 1884 года. Авторская
оркестровка не издана. Существует в оркестровке Н. А. Римского-Корсакова,
издана в 1906 году в партитуре и голосах.
В основу настоящего издания положено издание 1870 года и шесть автографов (в
настоящем сборнике издано только последнее авторское изложение этого
произведения; их имеется три изложения): автограф А5 30, написан чернилами,
хранится в Публичной библиотеке за J6 6в; автограф № 46 — отрывок оркестровой
партитуры, написан карандашом, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова за А5
88; автограф X 47 —начало переложения оркестровой рартитуры, написан чернилами,
хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова за № 89; автограф М’ 51 — очень
черновые наброски (карандашом и чернилами) фрагментов романса, хранится в
архиве Н. А. Римского-Корсакова за JG 93; автограф /6 86, написан чернилами,
хранится в библиотеке Московской государственной консерватории; автограф J6 223
— копия с поправками Бородина, относящимися главным образом к французскому
переводу текста.
11. Из слёз моих выросло много. Романс на слова Г.Гейне, в
переводе А. Бородина. Посвящается Марии Семеновне Ступишиной. Написан в начале
70-х годов. Впервые издан у Бесселя в 1873 году. Переиздан там же в 1885 году с
французским переводом П. Коллина и в Париже у А. Ледюк. В издательстве
последнего существует в инструментовке П. Каролус-Дюрана.
В основу настоящего издания положено печатное издание 1873 года и автограф Де
85, написан чернилами, хранится в музее имени П. И. Чайковского в Клину.
12. Спесь. «Ходит Спесь надуваючись». Текст А.Толстого. Романс
посвящается Анне Александровне Бнчуриной, Сочинен в 80-х годах [1884—1885 (?)
гг.]. Издан, как посмертное сочинение, в 1890 году фирмой Беляева в Петербурге.
Существует в издании 1910 года с русским и французским текстами (Р. Даркура).
В основу настоящего издания положены автографы, причем в настоящий сборник
вошло только второе изложение этого романса: автограф J6 44, написан чернилами,
хранится в собрании Беляева, ныне в Публичной библиотеке; автограф Ш 52 —
черновой набросок романса, написан карандашом, хранится в архиве Н. А.
Римского-Корсакова за Дк 94; автограф ЛБ 159 — копия с поправками Бородина,
хранится в библиотеке Ленинградской государственной консерватории за >£• 15.
13. Для берегов отчизны дальной. Текст А.Пушкина. Романс
посвящается Екатерине Сергеевне Бородиной. Написан в 1881 году под впечатлением
смерти М. П. Мусоргского. Издан у Беляева, как посмертное сочинение, с
французским и немецким переводами. Издан также той же фирмой в 1912 году в
обработке и инструментовке А. К. Глазунова, переложение этой арранжировки для
голоса с фортепиано сделано А. Зилоти.
В основу настоящего издания положен автограф As 110, написан чернилами,
хранится в Публичной библиотеке за X 12.
14. У людей-то в дому. Для пения с сопровождением оркестра или
фортепиано, на слова Н. Некрасова. Посвящается Дарье Михайловне Леоновой.
Романс этот, в шутку называвшийся автором «Таракан», сочинен в начале 80-х
годов, вероятно в 1882 году. Посмертное издание у Беляева в 1890 году в
партитуре, голосах и клавире с пением в переложении Г. Дютша с французским
переводом ТЛ. Серженуа.
В основу настоящего издания положены следующие автографы: автограф №36 —
оркестровая партитура романса, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке
за Л?10; автограф J6131
— черновые наброски фрагментов романса, хранится в библиотеке Ленинградской
государственной консерватории за Дг 52; автограф № 233 — заключительные такты
оркестровой партитуры ооманса, хранится в Публичной библиотеке вместе с автографом
№ 36.
15. Чудный сад. Романс для голоса с фортепиано. Написан в 1885
году на слова бельгийского поэта С. С. и посвящен Мерси д’Аржанто. Впервые
издан только на французском языке (Septain) в 1885 году в Льеже (Бельгия) у
Мореля. С русским текстом (перевод А. Бородина ?) романс этот появился в
издании Бесселя в 1887 году. В 1911 году романс появился в новом издании с
русским, французским и немецким переводами в февральском приложении (VI) к
«Музыкальному Обозрению» за 1887 год.
В основу настоящего издания положен автограф № 132 — черновые наброски с полным
французским текстом и эскизы сопровождения. Хранится в библиотеке Ленинградской
государственной консерватории за 52.
16. Арабская мелодия. «Не беги от меня». Слова А. Бородина.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. М.Шорникова «Русская музыкальная классика»,
Ростов на Дону, издательство «Феникс», 2007г.

2. А.П. Бородин романсы http\
musisseasons.orgborodin-romansy

3. Научно-методический журнал «Музыка в школе»
1-2004г. Москва.

4. А.Бородин «Романсы», Москва, «Музыка»
1987г.

5. Музыкальный клуб В-20, Москва, «Музыка»,
1986г.

6. А.В. Фёдоров «Введение в
литературоведение», Москва, Оникс, 2007

7. Полное собрание вокальных сочинений
А.П.Бородина: https://notkinastya.ru/borodin-a-p-romansy/

top of page

Камерное вокальное творчество

А.П. Бородина

Количественно бородинское наследие в камерно-вокальных жанрах сравнительно невелико по объему. Оно включает в себя около пятнадцати песен и романсов, которые хронологически распределяются на протяжении всего творческого пути композитора.

В бородинских камерно-вокальных сочинениях находят свое воплощение все пять основных родов искусства:

• эпичность («Песня темного леса»)

• трагедийность («Для берегов отчизны дальней»)

• лиричность («Из слез моих»)

• драматизм («Море»)

• комедийность («Серенада четырех кавалеров одной даме»).

Из всех песен и романсов композитора наиболее популярны «Спящая княжна», «Морская царевна», «Песня темного леса», «Море», «Для берегов отчизны дальной».

«Спящая княжна»

Песню «Спящая княжна» по жанровым признакам относят к сказочной лирико-сатирической балладе. Тема-рефрен, по существу, не меняется, но во всех трех своих проведениях звучит по-разному. В самом начале тема звучит как лирическая колыбельная, затем воссоздает сказочный образ. В заключительном ее повторении на передний план выступают сатирические качества. В последних тактах – «…И никто не знает, скоро ль час ударит пробужденья», остаются лишь серьезность тона и прямой вопрос о судьбе России, остающийся без ответа.

«Спящая княжна» — А.П. Бородин

​

Романс Бородина «Морская царевна» состоит из двух эпизодов: «призыва морской царевны» и «картины моря». Сочинение написано в жанре баркаролы, что подтверждают размер 6/4 и типичные обороты «покачивания». Ассоциации погружают слушателя в мир некой блаженной нирваны или какого-то очень близкого к ней отрешенного и бесконечно длящегося душевного состояния, столь характерного для музыки Востока.

«Морская царевна» — А.П. Бородин

«Морская царевна»

«Песня темного леса»

​

Один из бородинских шедевров в песенных жанрах – «Песня темного леса» – представляет собой произведение эпического размаха  и мощи запечатленных в нем истинно богатырских образов. Песня выходит далеко за границы сольной камерно-вокальной музыки, тяготея, скорее, к разновидности хоровой картины в былинном духе.

Характерные закономерности музыки Бородина подчеркиваются тем обстоятельством, что во многих из своих романсов и песен – «Спящая княжна», «Морская царевна», «Песня темного леса», «Море» – композитор выступал в качестве автора стихотворных песен.

«Песня темного леса» — А.П. Бородин

Романс «Море», который друзья и коллеги Бородина по «Могучей кучке» единодушно считали лучшим из его камерно-вокальных сочинений, привлекает слушателя особой остротой и напряженным драматизмом сюжетного и музыкального развития. Произведение полностью соответствует традициям жанра романтической баллады и представляет собой эффектный пример выражения эстетической идеи средствами прямого драматургического конфликта.

Конфликтность проявляется в сюжетной сфере, как столкновение двух начал – слепого стихийного и разумного личностного. Одно из них, представленное картиной «бурного моря», кажется неодолимым в его беспредельной мощи, но другое, выраженное в образе «отважного пловца», противостоит ему духовной силой человеческого мужества и упорства.

«Море»

«Для берегов отчизны дальной»

​

Сочинение Бородина по пушкинскому стихотворению «Для берегов отчизны дальной» представляет собой одну из крупнейших вех в историческом развитии жанра трагедийной элегии. В произведении преобладает сдержанный прозаический тон, создающий ощущение реалистической жанрово-бытовой зарисовки, где каждая бытовая и социальная деталь приобретает внутреннее значение художественного символа.

Образно-драматургическая многозначность проявляется в композиционной структуре всего сочинения: будучи написанным в трехчастной форме, оно обнаруживает признаки сонатной формы (без разработки), где главная партия обобщает образ земных страданий, а побочная партия символизирует образ любви и надежды.

«Для берегов отчизны дальной» — А.П. Бородин

bottom of page

КАМЕРНО-ВОКАЛЬНОЕ ТВОРЧЕСТВО. А.П. Бородина

КАМЕРНО-ВОКАЛЬНОЕ ТВОРЧЕСТВО

А.П. Бородина

Особая, насыщенная область выражения музыкального гения А.П. Бородина – его камерно-вокальное творчество. Как и все «кучкисты», А.П. Бородин любил писать романсы. Всего А.П. Бородиным было написано 18 романсов и песен на тексты А.С. Пушкина, Н.А. Некрасова, А.Н. Толстого, Г. Гейне, некоторые сочинены на собственные слова композитора.

Большинство лучших произведений создано в 1867 – 1868 годах. Тогда родились романсы и песни «Спящая княжна», «Фальшивая нота», «Отравой полны мои песни», «Песня темного леса».

По содержанию романсы и песни А.П. Бородина различны. Несмотря на то, что количество написанных сочинений невелико, композитору удалось охватить многие вокальные жанры, популярные в то время. Более того, образы романсов воплощают основные сферы и роды художественной выразительности – эпос, лирику, драму и комедию.

Среди эпических романсов выделяется «Спящая княжна», написанная композитором на собственный текст. Самим автором «Спящая княжна» названа «сказкой» и посвящена Римскому – Корсакову. В нем выведены традиционные для народных сказок персонажи – спящая красавица и богатырь. Эта сказка аллегорична: в центральном персонаже угадывается образ России, ждущей пробуждения. Сочинение создано в новой, оригинальной манере письма. «Повисшие» секунды, которые повторяются, подчеркивают ритмическое раскачивание колыбельной; гармоническая красочность (впоследствии возникнет у французских композиторов Клода Дебюсси и Мориса Равеля).

«Песню темного леса» А.П. Бородин назвал старой песней. Романс близок сказанию, эпическому сказу о богатырской воле. Суровым характером, мужественным звучанием голоса и фортепиано, а также изменчивостью размера «Песня темного леса» сродни былинам. Композитор отказывается от привычного для европейской музыки деления на такты, заменяя его свободным чередованием пяти, трех, четырех, шести долей в такте, присущим былинам и народным русским песням.

Замечательна лирика композитора, особенно на стихи Г. Гейне и А.С. Пушкина. Пушкинская элегия «Для берегов отчизны дальной» принадлежит к числу шедевров русской вокальной лирики. Романс посвящен жене композитора Е.С. Бородиной, но написан под впечатлением смерти М.П. Мусоргского. В скорбной и возвышенной музыке воплощены страстное признание в любви, горечь прощания. Среди юмористических вокальных зарисовок наибольшей популярностью пользуется романс «Спесь». Эта жанрово – бытовая сценка полна юмора. Она заставляет вспомнить декламационные сатирические монологи А.С. Даргомыжского и песни М.П. Мусоргского.

Ответ:

1) А. Бородин написал всего 16 романсов

Александр Порфирьевич Бородин – русский композитор и учёный-химик. Внебрачный сын князя Л. С. Гедианова, при рождении записан как сын крепостного слуги князя – Порфирия Бородина. В 1856 г. окончил Медико-хирургическую академию. С 1858 г. – доктор медицины. В 1860-е гг. в Петербурге занимался научной, педагогической и общественной деятельностью. С 1862 г. адъюнкт-профессор, с 1864 г. – ординарный профессор, с 1877 г. академик. С 1874 г. руководил химической лабораторией Медико-хирургической академии. Был одним из организаторов и педагогов (1872-87) высшего учебного заведения для женщин – Женских врачебных курсов.

Бородин – автор более 40 работ по химии. Ученик Н. Н. Зинина. Основная область научных исследований – органический синтез. Разработал способ получения бромзамещённых жирных кислот действием брома на серебряные соли кислот(1861); получил первое фторорганическое соединение – фтористый бензоил (1862) и разработал метод получения фторангидридов карбоновых кислот (1862). Исследовал (1863-1873) продуты конденсации альдегидов; одновременно с Ш. А. Вюрцем осуществил (1872) альдольную конденсацию.

Бородин широко известен как композитор. В 50-е гг. XIX в. он начал писать романсы, фортепианные пьесы, камерно-инструментальные ансамбли. В 1862 г. познакомился с М. А. Балакиревым, вошёл в Балакиревский кружок («Могучую кучку»). Под влиянием Балакирева, В. В. Стасова и других «кучкистов» окончательно сложились музыкально-эстетические взгляды Бородина как последователя М. И. Глинки, приверженца русской национальной школы в музыке, определился самостоятельный зрелый стиль композитора.

Творческое наследие Бородина сравнительно невелико по объёму, но является ценнейшим вкладом в сокровищницу русской музыкальной классики. В творчестве Бородина, представителя передовой интеллигенции 1860-х гг., отчётливо проходит тема величия русского народа, любви к родине, свободолюбия. Музыка его отличается эпической широтой, мужественностью, в то же время глубоким лиризмом.

Наиболее значительное произведение Бородина – опера «Князь Игорь», являющаяся образцом национального героического эпоса в музыке. Опера создавалась в течение 18 лет, не была окончена (после смерти Бородина оперу дописали и дооркестровали по материалам автора Н. А. Римский-Корсаков и А. К. Глазунов; пост. 1890 г., Мариинский театр, Петербург).

1-я симфония Бородина (1867), появившаяся одновременно с первыми образцами этого жанра у Римского-Корсакова и П. И. Чайковского, положила начало героико-эпическому направлению русского симфонизма. Вершиной русского и мирового эпического симфонизма является его 2-я (Богатырская) симфония (1876). К числу лучших созданий камерно-инструментального жанра принадлежат квартеты Бородина (1-й — 1879, 2-й — 1881).

РОМАНСЫ А.П.БОРОДИНА

Александр Порфирьевич Бородин является одним из замечательных представителей русской культуры второй половины XIX в. Художники, писатели, композиторы того времени стали ориентироваться на лучшие образцы национального творчества, в том числе и народного. Становление русского искусства тесно связано с важнейшим историческим событием — победой в Отечественной войне 1812 года. Подъём национального самосознания, вера в великое назначение России и её народа стимулировали интерес к фольклору. Казалось, что, постигая дух народа, происходит приобщение к идеальным началам жизни. Народный характер проявляется как не просто положительный, но героический, национальносамобытный, который коренится в исторических традициях народа, в исторических, разбойничьих песнях, былинах, богатырских сказках. Характерными чертами искусства того времени являются бесконечное движение к цели, которая ускользает, фантастические сюжеты, сказочная мечтательность, глубокая духовная тематика.

Одним из самых любимых композиторами 19 столетия был жанр романса, отдал ему дань и Александр Порфирьевич Бородин. На первый взгляд, творческое наследие выглядит более чем скромным — всего шестнадцать произведений. В то время, как у трёх его товарищей по «Могучей кучке» количество романсов исчисляется десятками и даже сотнями. Но это тот самый случай, когда по количеству нельзя судить о качестве. Пусть их и немного, зато каждый — шедевр.

В своём творчестве А.П.Бородин обращался к стихам разных поэтов — и не только русских. Им положены на музыку стихи Александра Пушкина, Генриха Гейне, Алексея Толстого. Подобно Мусоргскому, он иногда сочинял тексты для своих вокальных миниатюр, что помогало добиваться большей слитности музыки и текста. Сам композитор говорил, что его «тянет к пению, кантилене, а не речитативу». Отсюда напевность и мелодичность его романсов. А.Бородин старался как можно тоньше выражать душевные переживания, глубину чувств, поэтические образы. В работе с текстами других поэтов композитор учитывал замысел автора, использовал близкие к поэтическим жанрам романсов: балладу, элегию, сказку, русскую песню, тем самым добивался большой выразительности аккомпанемента в сочетании с мелодией и текстом.

Романсы А.Бородина можно разделить на три группы:

• Образы народного эпоса, сказки.

• Лирические и психологические зарисовки.

• Бытовые, юмористические.

Особенный интерес вызывают сказочные романсы, например «Спящая княжна». В нём сочетаются образы спящей девушки, злых фантастических существ и образ богатыря-освободителя. Образ княжны сравнивался с образом России, скованной враждебными силами и ждавшей, когда «час ударит пробужденья». В романсе заметны черты романтизма- нового стиля в искусстве того времени. Композитор использует форму рондо, которая хорошо выражает образы произведения. Рефрен — спящая княжна, эпизоды- фантастические силы и богатырь-освободитель.

«Песня тёмного леса» содержит более конкретный богатырский образ. Композитор сам сочинил слова в духе старинных народных песен-вольниц (недаром своему романсу композитор дал подзаголовок — Старая песня). В этом романсе Бородин показал народные образы прошлого и подчеркнул в них то, что было близко современности — стихийную силу и неудержимость, стремление к свободе.

Среди лирических романсов особое место занимает элегия «Для берегов Отчизны дальной». Произведение написано в 1881 году под впечатлением смерти Модеста Мусоргского. Музыка романса сливается с текстом А.С. Пушкина и выражает настроение сдержанной печали, мужественной скорби, боль переживаний. Именно в этом романсе раскрывается глубина и сила чувств в сочетании со сдержанностью и благородством.

Ярким примером сатирических романсов является «Спесь» на слова А.Толстого. Бородину были несвойственны насмешка и ирония. Его музыку отличает добродушный комизм. В этом романсе Бородин приблизился к социальной сатире-жанру, популярному в творчестве А.Даргомыжского и М.Мусоргского. Но если титулярный советник — это человеческий тип, конкретный представитель которого вполне мог жить по соседству, то персонаж романса «Спесь» — обобщённо-аллегорический.

Список вокальных сочинений А.П.Бородина:

1. Что ты рано, зоренька. Запись русской народной песни с набросками гармонизации Бородина. В основе автограф .4-181, написанный чернилами и карандашом. Хранится в архиве Н. Ф. Финдейзена в Ленинграде за № 21. (Весь архив Финдейзена в настоящее время передан в рукописное отделение Публичной библиотеки им. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, которую в дальнейшем мы будем сокращенно именовать «Публичная библиотека».) Автограф очень черновой, и расшифровка его может быть разная.
2. Красавица-рыбачка. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано на слова Г. Гейне. Посвящен Адел. Сергеевне Шашиной. По словам М. Р. Щиглева, романс этот сочинен Бородиным на четвертом курсе Медико-хирургической академии, т. е. в 1854—1855 годах. В основе настоящего издания — автограф № 217, написан чернилами, хранится в библиотеке Эрмитажа в Ленинграде за № 34.
3. Разлюбила красна-девица. «Затуманились все радости». Автор текста неизвестен. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано. Сочинен Бородиным вероятно в те же годы, что и предыдущий романс ffi 2. Точная дата неизвестна. В основе издания — автограф ЛБ 200, написан чернилами, хранится в Эрмитаже за AS 17.
4. Слушайте, подруженьки, песенку мою. Автор текста неизвестен. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано. Сочинен Бородиным вероятно в те же годы, что и романс № 2. Точная дата записи неизвестна. В основе издания — автограф 218, написан чернилами, хранится в Эрмитаже за Jft 35.
4. Слушайте, подруженьки, песенку мою. Автор текста неизвестен. Романс для голоса с сопровождением виолончели и фортепиано. Сочинен Бородиным вероятно в те же годы, что и романс № 2. Точная дата записи неизвестна. В основе издания — автограф Я 218, написан чернилами, хранится в Эрмитаже за 35.
5. Спящая княжна. «Спит, спит в лесу глухом». Сказка для голоса с фортепиано на слова А. Бородина. Посвящается Николаю Андреевичу Римскому-Корсакову. Сочинена в 1867 году. Впервые издана у П. И. Юргепсона в Москве в 1870 г. Переиздана той же фирмой в 1885 и в 1904 годах (новое издание) с французским переводом Гранмузена. Вошла в томовое издание романсов и песен Бородина в издании той же фирмы с французским переводом; существует в новом издании 1900 года с немецким и английским текстами. Издана также в Лейпциге фирмой Вильд с немецким, английским, французским и русским текстами. Была также издана фирмой Шуберт в Гамбурге. Сказка эта имеется в оркестровке Н. А. Римского-Корсакова, издана Юргенсоном в 1904 году в партитуре и голосах.
В основу настоящего изданий положено издание 1870 года и два автографа: № 50, написан чернилами, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова (Публичная библиотека, за /в 92) и в библиотеке Московской государственной консерватории за .V- 103.
6. Морская царевна. «Приди ко мне Ночной порой». Романс на слова А. Бородина. Посвящается Александре Егоровне Маковской. Сочинен летом 1868 года в Маковницах, Тверской губернии, Кашинского уезда. Издан в 1873 году фирмой В. В. Бессель в Петербурге. Переиздан там жо в 1885 году с французским переводом К. Гранмузен и в Париже в издательстве А. Ледюк (в издательстве которого существует инструментовка этого романса, сделанная П. Каролус-Дюран). Имеется также в инструментовке Ю.Сахновского (исполнялась 17 мая 1911 года в Сокольническом концерте в Москве но рукописи).
В основу настоящего издания положено издание 1873 года и два автографа: Я 29, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за А5 66 и автограф 83, написан чернилами, находится в частных руках.
7. Отравой полны мои песни. Романс на слова Г.Гейне (в переводе А.Бородина). Посвящается Цезарю Антоновичу Кюи. Сочинен в 1868 году. Издан у Юргенсона в 1870 году. Переиздан им же в 1885 году с французским текстом П. Коллина, вошел в томовое издание романсов и песен А. Бородина. Существует в издании с немецким и английским переводами; появился в 1904 году в новом, вновь гравированном издании с русским и французским текстами. Имеется также в издании фирмы Леонард и фирмы Шуберт в Гамбурге.
В основу настоящего издания положено издание 1870 года и автограф № 88, написан чернилами, хранится в Московской государственной консерватории.
8. Песня тёмного леса. «Тёмный лес шумел». Романс на слова А. Бородина. Назывался также композитором «Песнь о темном лесе» и «Старая песня». Посвящается Людмиле Ивановне Хлестаковой. Сочинен в 1868 году. Издан у Бесселя в 1873 году. Существует в переложении А. К. Глазунова для мужского хора с оркестром (1892—1893 гг.) и издан в таком переложении у Бесселя в партитуре, голосах и клавире с пением. Песня эта использована композитором в народной сцене первого действия оперы «Князь Игорь» — агитационная речь князя Галицкого (не вошла в печатное издание оперы).
В основу настоящего издания положено издание 1873 года и автографы: М- 31, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за Л5 6г; автограф /6 84, написан чернилами, находится в частных руках, и автограф 16 108, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за Мб, 2г.

9. Фальшивая нота. «Она всё в любви уверяла». Романс на слова А. Бородина. Посвящается Модесту Петровичу Мусоргскому. Сочинен в 1868 году. Издан у Юргенсона в 1870 году. Переиздан там же в 1885 году с французским переводом Мерси д’Аржанто. Вошел в томовое издание романсов и песен Бородина с тем же французским переводом. Существует в издании с немецким и английским текстами. Новое издание 1904 года с русским и французским текстами. Был также издан у Шуберта в Гамбурге.
В основу настоящего издания положено издание 1870 года и два автографа: автограф Л 87, написан чернилами, хранится в библиотеке Московской государственной консерватории, и автограф Л& 28, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за АБ 6 а.
10. Морс. «Море бурно шумит». Баллада для тенора с сопровождением фортепиано на слова А. Бородина. Сочинена в феврале 1870 года в Петербурге. Посвящается Владимиру Васильевичу Стасову. Издана у Юргенсона в 1870 году. Переиздана там же в 1885 году с французским переводом П. Коллина; вошла в томовое издание романсов и несен А. Бородина фирмы Юргенсон с тем же французским переводом. Существует в издании 1903 года с немецким и английским текстами. Издана также в Лейпциге фирмой Вильд с немецким, английским, французским и русским текстами. Оркестрована автором летом 1884 года. Авторская оркестровка не издана. Существует в оркестровке Н. А. Римского-Корсакова, издана в 1906 году в партитуре и голосах.
В основу настоящего издания положено издание 1870 года и шесть автографов (в настоящем сборнике издано только последнее авторское изложение этого произведения; их имеется три изложения): автограф А5 30, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за J6 6в; автограф № 46 — отрывок оркестровой партитуры, написан карандашом, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова за А5 88; автограф X 47 —начало переложения оркестровой рартитуры, написан чернилами, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова за № 89; автограф М’ 51 — очень черновые наброски (карандашом и чернилами) фрагментов романса, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова за JG 93; автограф /6 86, написан чернилами, хранится в библиотеке Московской государственной консерватории; автограф J6 223 — копия с поправками Бородина, относящимися главным образом к французскому переводу текста.
11. Из слёз моих выросло много. Романс на слова Г.Гейне, в переводе А. Бородина. Посвящается Марии Семеновне Ступишиной. Написан в начале 70-х годов. Впервые издан у Бесселя в 1873 году. Переиздан там же в 1885 году с французским переводом П. Коллина и в Париже у А. Ледюк. В издательстве последнего существует в инструментовке П. Каролус-Дюрана.
В основу настоящего издания положено печатное издание 1873 года и автограф Де 85, написан чернилами, хранится в музее имени П. И. Чайковского в Клину.
12. Спесь. «Ходит Спесь надуваючись». Текст А.Толстого. Романс посвящается Анне Александровне Бнчуриной, Сочинен в 80-х годах [1884—1885 (?) гг.]. Издан, как посмертное сочинение, в 1890 году фирмой Беляева в Петербурге. Существует в издании 1910 года с русским и французским текстами (Р. Даркура).
В основу настоящего издания положены автографы, причем в настоящий сборник вошло только второе изложение этого романса: автограф J6 44, написан чернилами, хранится в собрании Беляева, ныне в Публичной библиотеке; автограф Ш 52 — черновой набросок романса, написан карандашом, хранится в архиве Н. А. Римского-Корсакова за Дк 94; автограф ЛБ 159 — копия с поправками Бородина, хранится в библиотеке Ленинградской государственной консерватории за £• 15.
13. Для берегов отчизны дальной. Текст А.Пушкина. Романс посвящается Екатерине Сергеевне Бородиной. Написан в 1881 году под впечатлением смерти М. П. Мусоргского. Издан у Беляева, как посмертное сочинение, с французским и немецким переводами. Издан также той же фирмой в 1912 году в обработке и инструментовке А. К. Глазунова, переложение этой арранжировки для голоса с фортепиано сделано А. Зилоти.
В основу настоящего издания положен автограф As 110, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за X 12.
14. У людей-то в дому. Для пения с сопровождением оркестра или фортепиано, на слова Н. Некрасова. Посвящается Дарье Михайловне Леоновой. Романс этот, в шутку называвшийся автором «Таракан», сочинен в начале 80-х годов, вероятно в 1882 году. Посмертное издание у Беляева в 1890 году в партитуре, голосах и клавире с пением в переложении Г. Дютша с французским переводом ТЛ. Серженуа.
В основу настоящего издания положены следующие автографы: автограф №36 — оркестровая партитура романса, написан чернилами, хранится в Публичной библиотеке за Л?10; автограф J6131
— черновые наброски фрагментов романса, хранится в библиотеке Ленинградской государственной консерватории за Дг 52; автограф № 233 — заключительные такты оркестровой партитуры ооманса, хранится в Публичной библиотеке вместе с автографом № 36.
15. Чудный сад. Романс для голоса с фортепиано. Написан в 1885 году на слова бельгийского поэта С. С. и посвящен Мерси д’Аржанто. Впервые издан только на французском языке (Septain) в 1885 году в Льеже (Бельгия) у Мореля. С русским текстом (перевод А. Бородина ?) романс этот появился в издании Бесселя в 1887 году. В 1911 году романс появился в новом издании с русским, французским и немецким переводами в февральском приложении (VI) к «Музыкальному Обозрению» за 1887 год.
В основу настоящего издания положен автограф № 132 — черновые наброски с полным французским текстом и эскизы сопровождения. Хранится в библиотеке Ленинградской государственной консерватории за 52.
16. Арабская мелодия. «Не беги от меня». Слова А. Бородина.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. М.Шорникова «Русская музыкальная классика», Ростов на Дону, издательство «Феникс», 2007г.

2. А.П. Бородин романсы http\ musisseasons.orgborodin-romansy

3. Научно-методический журнал «Музыка в школе» 1-2004г. Москва.

4. А.Бородин «Романсы», Москва, «Музыка» 1987г.

5. Музыкальный клуб В-20, Москва, «Музыка», 1986г.

6. А.В. Фёдоров «Введение в литературоведение», Москва, Оникс, 2007

7. Полное собрание вокальных сочинений А.П.Бородина: https://notkinastya.ru/borodin-a-p-romansy/