Краткое содержание 451 градус по фаренгейту для итогового сочинения

Америка относительно недалекого будущего, какой она виделась автору в начале пятидесятых годов, когда и писался этот роман-антиутопия.

Тридцатилетний Гай Монтэг — пожарник. Впрочем, в эти новейшие времена пожарные команды не сражаются с огнем. Совсем даже наоборот. Их задача отыскивать книги и предавать огню их, а также дома тех, кто осмелился держать в них такую крамолу. Вот уже десять лет Монтэг исправно выполняет свои обязанности, не задумываясь о смысле и причинах такого книгоне­на­вист­ничества.

Встреча с юной и романтичной Клариссой Маклеланд выбивает героя из колеи привычного существования. Впервые за долгие годы Монтэг понимает, что человеческое общение есть нечто большее, нежели обмен заученными репликами. Кларисса резко выделяется из массы своих сверстников, помешанных на скоростной езде, спорте, примитивных развлечениях в «Луна-парках» и бесконечных телесериалах. Она любит природу, склонна к рефлексиям и явно одинока. Вопрос Клариссы: «Счастливы ли вы?» заставляет Монтэга по-новому взглянуть на жизнь, которую ведет он — а с ним и миллионы американцев. Довольно скоро он приходит к выводу, что, конечно же, счастливым это бездумное существование по инерции назвать нельзя. Он ощущает вокруг пустоту, отсутствие тепла, человечности.

Словно подтверждает его догадку о механическом, роботизи­рованном существовании несчастный случай с его женой Милдред. Возвращаясь домой с работы, Монтэг застает жену без сознания. Она отравилась снотворным — не в результате отчаянного желания расстаться с жизнью, но машинально глотая таблетку за таблеткой. Впрочем, все быстро встает на свои места. По вызову Монтэга быстро приезжает «скорая», и техники-медики оперативно проводят переливание крови с помощью новейшей аппаратуры, а затем, получив положенные пятьдесят долларов, удаляются на следующий вызов.

Монтэг и Милдред женаты уже давно, но их брак превратился в пустую фикцию. Детей у них нет — Милдред была против. Каждый существует сам по себе. Жена с головой погружена в мир телесериалов и теперь с восторгом рассказывает о новой затее телевизи­онщиков — ей прислали сценарий очередной «мыльной оперы» с пропущенными строчками, каковые должны восполнять сами телезрители. Три стены гостиной дома Монтэгов являют собой огромные телеэкраны, и Милдред настаивает на том, чтобы они потратились и на установление четвертой телестены, — тогда иллюзия общения с телепер­сонажами будет полной.

Мимолетные встречи с Клариссой приводят к тому, что Монтэг из отлаженного автомата превращается в человека, который смущает своих коллег-пожарных неуместными вопросами и репликами, вроде того: «Были ведь времена, когда пожарники не сжигали дома, но наоборот, тушили пожары?»

Пожарная команда отправляется на очередной вызов, и на сей раз Монтэг испытывает потрясение. Хозяйка дома, уличенная в хранении запрещенной литературы, отказывается покинуть обреченное жилище и принимает смерть в огне вместе со своими любимыми книгами.

На следующий день Монтэг не может заставить себя пойти на работу. Он чувствует себя совершенно больным, но его жалобы на здоровье не находят отклика у Милдред, недовольной нарушением стереотипа. Кроме того, она сообщает мужу, что Клариссы Маклеланд нет в живых — несколько дней назад она попала под автомобиль, и её родители переехали в другое место.

В доме Монтэга появляется его начальник брандмейстер Битти.

Он почуял неладное и намерен привести в порядок забарахливший механизм Монтэга. Битти читает своему подчиненному небольшую лекцию, в которой содержатся принципы потреби­тельского общества, какими видит их сам Брэдбери: «…Двадцатый век. Темп ускоряется. Книги уменьшаются в объеме. Сокращенное издание. Содержание. Экстракт. Не размазывать. Скорее к развязке!.. Произведения классиков сокращаются до пятнадца­ти­минутной передачи. Потом еще больше: одна колонка текста, которую можно пробежать глазами за две минуты, потом еще: десять — двадцать строк для энцикло­пе­ди­ческого словаря… Из детской прямо в колледж, а потом обратно в детскую».

Разумеется, такое отношение к печатной продукции — не цель, но средство, с помощью которого создается общество манипулируемых людей, где личности нет места.

«Мы все должны быть одинаковыми, — внушает брандмейстер Монтэгу. — Не свободными и равными от рождения, как сказано в Конституции, а… просто одинаковыми. Пусть все люди станут похожи друг на друга как две капли воды, тогда все будут счастливы, ибо не будет великанов, рядом с которыми другие почувствуют свое ничтожество».

Если принять такую модель общества, то опасность, исходящая от книг, становится самоочевидной: «Книга — это заряженное ружье в доме у соседа. Сжечь её. Разрядить ружье. Надо обуздать человеческий разум. Почем знать, кто завтра станет мишенью для начитанного человека».

До Монтэга доходит смысл предупреждения Битти, но он зашел уже слишком далеко. Он хранит в доме книги, взятые им из обреченного на сожжение дома. Он признается в этом Милдред и предлагает вместе прочитать и обсудить их, но отклика не находит.

В поисках единомыш­ленников Монтэг выходит на профессора Фабера, давно уже взятого на заметку пожарниками. Отринув первона­чальные подозрения, Фабер понимает, что Монтэгу можно доверять. Он делится с ним своими планами по возобновлению книгопе­чатания, пока пусть в ничтожных дозах. Над Америкой нависла угроза войны — хотя страна уже дважды выходила победительницей в атомных конфликтах, — и Фабер полагает, что после третьего столкновения американцы одумаются и, по необходимости забыв о телевидении, испытают нужду в книгах. На прощание Фабер дает Монтэгу миниатюрный приемник, помещающийся в ухе. Это не только обеспечивает связь между новыми союзниками, но и позволяет Фаберу получать информацию о том, что творится в мире пожарников, изучать его и анализировать сильные и слабые стороны противника.

Военная угроза становится все более реальной, по радио и ТВ сообщают о мобилизации миллионов. Но еще раньше тучи сгущаются над домом Монтэга. Попытка заинтересовать жену и её подруг книгами оборачивается скандалом. Монтэг возвращается на службу, и команда отправляется на очередной вызов. К своему удивлению, машина останав­ливается перед его собственным домом. Битти сообщает ему, что Милдред не вынесла и доложила насчет книг куда нужно. Впрочем, её донос чуть опоздал: подруги проявили больше расторопности.

По распоряжению Битти Монтэг собствен­норучно предает огню и книги, и дом. Но затем Битти обнаруживает передатчик, которым пользовались для связи Фабер и Монтэг. Чтобы уберечь своего товарища от неприятностей, Монтэг направляет шланг огнемета на Битти. Затем наступает черед двух других пожарников.

С этих пор Монтэг становится особо опасным преступником. Организованное общество объявляет ему войну. Впрочем, тогда же начинается и та самая большая война, к которой уже давно готовились. Монтэгу удается спастись от погони. По крайней мере, на какое-то время от него теперь отстанут: дабы убедить общественность, что ни один преступник не уходит от наказания, преследователи умерщвляют ни в чем не повинного прохожего, которого угораздило оказаться на пути страшного Механического Пса. Погоня трансли­ровалась по телевидению, и теперь все добропо­рядочные граждане могут вздохнуть с облегчением.

Руковод­ствуясь инструкциями Фабера, Монтэг уходит из города и встречается с предста­вителями очень необычного сообщества. Оказывается, в стране давно уже существовало нечто вроде духовной оппозиции. Видя, как уничтожаются книги, некоторые интеллектуалы нашли способ создания преграды на пути современного варварства. Они стали заучивать наизусть произведения, превращаясь в живые книги. Кто-то затвердил «Государство» Платона, кто-то «Путешествия Гулливера» Свифта, в одном городе «живет» первая глава «Уолдена» Генри Дэвида Торо, в другом — вторая, и так по всей Америке. Тысячи единомыш­ленников делают свое дело и ждут, когда их драгоценные знания снова понадобятся обществу. Возможно, они дождутся своего. Страна переживает очередное потрясение, и над городом, который недавно покинул главный герой, возникают неприятельские бомбарди­ровщики. Они сбрасывают на него свой смертоносный груз и превращают в руины это чудо техноло­гической мысли XX столетия.

Популярное произведение Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» было написано в 1953 году. Объяснение названия романа даёт сам автор — это температура, при которой разжигается и выгорает бумага. В тексте Рэй Брэдбери размышляет, есть ли у человечества будущее. Он показывает реальность, где жгутся книги, а людей интересуют лишь материальные ценности. «451 градус по Фаренгейту» в кратком содержании будет полезен школьникам для подготовки к уроку литературы.

Герои произведения

В романе Рэя Брэдбери присутствуют как главные, так и персонажи второго плана. Каждый из них вносит свой особый вклад в развитие сюжета. Главные герои:

• Гай Монтэг — пожарный, сжигающий книги. Познакомившись с Клариссой, герой полностью поменял свои взгляды на жизнь.
• Кларисса Маклеллан — семнадцатилетняя девушка. От всех остальных сверстников её отличало чрезмерное любопытство и заинтересованность во всём происходящем вокруг неё. Подруга Гая.

В произведении было несколько других героев. С их помощью история становится более яркой и интересной. Второстепенные персонажи:

• Брандмейстер Битти — начальник Гая.
• Милред — супруга Монтэга.
• Фабер — бывший профессор английского языка.

На протяжении всего сюжета романа герои находятся в постоянном взаимодействии друг с другом, чтобы проследить эту связь, следует ознакомиться с его пересказом.

Краткое содержание

Гай Монтэг работал пожарным. У него был чёрный защитный шлем с номером 451. Изо дня в день герой выполнял одно и то же задание — сжигал дома и книги. Как-то раз по Гай встретил девушку и понял, что это его новая соседка. Незнакомка представилась — её зовут Кларисса Маклеллан. А также она призналась, что немного помешанная. Кларисса рассказала, как любит подолгу разглядывать вещи, дышать их ароматом и гулять до утра.

Монтэг в ответ поделился историей о себе. Мужчина работает пожарным уже целых 10 лет и не читал ни одной книги, так как это было запрещено законом. Девушка поинтересовалась, а правда ли, что в прошлом пожарные не разжигали товары, а, наоборот, прекращали их. Гай в ответ усмехнулся и сказал — такого быть не могло. На прощание Кларисса спросила Монтэга, счастлив ли он, и сразу убежала, так и не дождавшись ответа.

Идя дальше, мужчина задумался над услышанным, и пришёл к мнению, что да. Войдя в дом и окинув взглядом свою спальню, похожую на мраморный склеп, Монтэн признался себе — на самом деле он несчастен. На кровати спала его жена Милред. Задев ногой пустой тюбик от снотворного, мужчина понял, что супруга выпила все его таблетки, и тут же вызвал скорую помощь. К счастью, Милред успели спасти. Врач сказал, что в последнее время люди стали часто совершать подобные поступки.

Гай начал ежедневно видится с Клариссой. В одном из разговоров мужчина был особенно откровенным. Монтэг поделился, что у них с супругой не было детей, так как она не хотела. Кларисса рассказала о своём страхе — она боялась сверстников, так как они убивали друг друга. За прошлый год шесть человек было застрелено, а десять погибли в автокатастрофах.

Внезапно Кларисса пропала. Гай стал задумываться, а что будет, если другие пожарные сожгут его дом и книги. На работе у него висел перечень запрещённой литературы. Рядом располагалась краткая история американских пожарных, в ней было сказано, что первые книги начали жечь в 1790 году.

Спрятанные книги

Монтэг отправился на очередной вызов, на этот раз жгли книги пожилой женщины. Она настолько не хотела расставаться с ними, что и сама бросилась в огонь. Гай воспользовался моментом, и пока никто не видел, украл одну из книг. Дома супруга рассказала герою, что соседи уехали. Их молодая дочь Кларисса 4 дня назад попала под машину и умерла.

Наутро Монтэг проснулся в плохом самочувствии и рассказал жене о похищенной книге. Видимо, в них была ценная информация, раз женщина даже решилась пойти насмерть. Милред был неинтересен этот разговор, и она попросила супруга не беспокоить её. К Монтэгу приехал брандмейстер Битти и между героями завязался интересный разговор. На прощание гость сказал, что в книгах нет никакой полезной информации. Кроме того, он добавил, если пожарный случайно заберёт с собой книгу, но в течение суток уничтожит её — за это его не накажут.

Монтэг признался жене, что уже год прячет у себя несколько экземпляров. Женщина очень испугалась и сразу захотела сжечь их. Гай сказал, что мечтает в них всего лишь заглянуть и если там ничего интересного не найдётся — сразу сжечь.

Новое увлечение

Целый день супруги провели за чтением книг. Милред они не впечатлили, она предпочитала смотреть телевизор. Гай вспомнил свою давнюю встречу в парке с Фабером. Старик тогда прочёл наизусть несколько стихов и оставил свой адрес. Монтэг решил сходить к нему домой и поделиться мыслями, что книги сделают его счастливым человеком. Фабер обнадёжил героя, сказав, что этого не случится. Старик дал Монтэгу своё изобретение — подслушивающий аппарат.

Гай вернулся домой и застал там двух подруг жены. Мужчина подошёл к ним и завёл разговор о войне. Женщины сказали, что она продлится не более двух суток и потом всё вернётся на свои места. Герой не выдержал такого поверхностного мышления и побежал за книгой, чтобы прочесть стихи. Женщины сразу покинули их дом, несмотря на то, что Милред старалась всех успокоить. Фабер попросил Гая выйти на работу в ночную смену и вскоре поступил вызов. Монтэг всю дорогу думал о своём, и только когда нужно было выходить из машины, понял, что приехал к дому.

Огонь горит ярко

На улицу выбежала Милред с чемоданом в руках, и Гай сразу понял, что она сама вызвала пожарных. Командир отдал приказ и Монтэг принялся жечь дом. Как и раньше, он испытывал при этом большое удовольствие. Битти присмотрелся к уху Гая, заметил там самодельный наушник и забрал его себе. Монтэг не выдержал такой наглости и сжёг брандмейстера из огнемёта. Всех остальных кто был с ним герой оглушил. Внезапно из темноты выскочил механический пёс и накинулся на Гая. Мужчина вовремя среагировал и направил на него струю пламени. В итоге собака задела лишь ногу.

Монтэг собрал книги, которые успели сохраниться, и пошёл к Фаберу. Из ракушки, которая была в ухе, Монтэгу стало известно — он объявлен в розыск. Остановившись на заправке, Гай узнал, что началась война. Когда он дошёл до Фабера, тот порекомендовал ему отправиться на поиски лагеря бродяг.

Монтэг шёл по железнодорожным рельсам и, наконец-то вышел к поляне, на которой сидели пять стариков. Мужчины заметили гостя и подозвали к себе. Из телевизионных новостей они узнали, что вместо Монтэга был пойман другой человек. Старики представились — перед Гаем сидели учёные из университета, писатель и преподобный отец.

От них Монтэг узнал, что есть на свете люди, которые хранят книги лишь в своей голове. Они сжигали их сразу после прочтения. Старики мечтали, что когда закончится война, книги снова разрешат читать и хранить, и тогда получится собрать всех людей, в чьей памяти они остались и вновь отразить на бумаге. Вдруг Монтэг вскрикнул — Смотрите! В это время началась и сразу же завершилась война. Через мгновение собравшиеся услышали шум взрыва и поняли, что город погиб. Мужчины двинулись вверх по реке в сторону севера. Когда Гай шёл, он почувствовал, как внутри него оживают слова.

Роман Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» сразу понравился читателю. По произведению был дважды снят фильм и поставлен спектакль. После изучения пересказа романа настоятельно рекомендуется ознакомиться и с его полной версией.

​

Многомудрый Литрекон представляет краткий пересказ романа «451 градус по Фаренгейту». Антиутопия в сокращении, конечно, не идет в сравнение с оригиналом. Зато она позволяет сэкономить время и узнать основные события из книги поскорее, когда того требует необходимость. Времена меняются, темпы жизни ускоряются, и далеко не каждый может позволить себе вечерок наедине с книгой. А так Вы хотя бы узнаете сюжет. Приятного просвещения!

Предисловие автора

Жанр произведения «451 градус по Фаренгейту» — антиутопия. Интересна история ее написания. Подростком Рэй увлекался кинематографом. Перед показом фильма тогда крутили киножурналы, откуда можно было узнавать о событиях в мире. Именно там Брэдбери увидел исторические кадры, на которых люди в военной форме с нацистскими символами кидали в огонь книги. Много лет спустя в одном из предисловий к самому знаменитому своему роману Брэдбери писал: 

«Когда Гитлер сжигал книгу, я остро чувствовал, уж простите меня, будто он убивал человека». 

Книга вышла в свет в 1953 году, однако её актуальность в наши дни только возрастает. С технической стороны, многое, что во времена написания книги было похожим на чудо, в наши дни – почти повседневность. Так, никого нельзя удивить огромными экранами телевизоров; «ракушки в ушах» — Bluetooth-наушники; часто чтению больших произведений читатели предпочитают краткое содержание.

Особенно отчётливо видно, что безмерно возросло влияние новостных и развлекательных телепередач на умы и чувства наших современников, зачастую в ущерб профессионализму и качеству предлагаемого контента. Размываются критерии добра и зла, лжи и истины. Люди стали меньше сравнивать и анализировать,  ссылаясь на просмотренный, выверенный  телесюжет. Эта книга о влиянии тоталитаризма на умы людей, о борьбе «системы» с просвещением, инакомыслием, свободой выбирать источники информации и людях, не согласных с преследованием инакомыслящих, людях, готовых бороться и рисковать ради своего права читать книги, смотреть на мир не через призму «говорящей стены».  

Данный роман стал символом любви к чтению, открытого сознания и святости знаний и заставляет снова задуматься над словами: 

«Есть преступления хуже, чем сжигать книги. Например – не читать их».

Роман состоит из трех частей:

Часть 1 — Очаг и саламандра

Главный герой романа — пожарник Монтэг. Что же тут особенного, скажете вы, особенность в том, что пожарные в романе Бредбери не тушат пожары, как это должно быть, они сами создают эти очаги пламени. К ним поступают доносы на «неблагонадежных» горожан, которые имеют книги, читают книги. А это — государственное преступление. О временах, когда пожарный тушил пламя, никто уже не помнил. История прекратила течение свое в мире, где чтение было под запретом.

С ревом срываются пожарные машины и «пожарные» врываются в указанные дома, обильно поливают все керосином и с радостью поджигают и книги, и все имущество, и сам дом. На куртках у них имелся значок, на котором пылала оранжевая саламандра.

Как правило, хозяев дома выгоняли до «начала операции». Для большинства пожарных жечь было наслаждением. 

«Какое-то особое наслаждение видеть, как огонь пожирает вещи, как они чернеют и меняются». 

Однако главный герой в глубине души отторгал такую страсть. Дома у него была жена, у которой из всех земных чувств и желаний существовало только одно —  общение с «родственниками», которые вещали с трех стен их квартиры, с огромных телеэкранов. «Родственниками» были герои нескончаемого телесериала, который стал для многих настоящей и единственной жизнью. Нехитрое приспособление позволяло им общаться с хозяйкой дома, втягивая ее в никчемный диалог, обо всем и ни о чем. Жена не могла даже пересказать, о чем в передаче шла речь. Милдред стала заложницей экрана и уже не общалась с мужем. Иногда ее нервная система давала сбой и, тогда она заглатывала целый флакон таблеток. Ее приходилось просто вытаскивать с того света. Монтэгу это не нравилось, он чувствовал себя одиноким наедине с супругой. Но как тут возразить? Так живут все.

Как-то раз Монтэг поздно вечером встретил на улице юную девушку Клариссу, которую считали душевнобольной и посылали к врачам психиатрам за то, что она была не такая, как все — не смотрела телевизор, не интересовалась пустопорожней болтовней, зато видела весь огромный мир, чувствовала его цвета и запахи. Красивая и хрупкая девушка была приветлива и, о ужас, часто беседовала с настоящими родственниками.

Она могла разговаривать на любые темы, ее могли радовать капли дождя, одуванчик, пробившийся из-под камня, луна и звезды. Она спросила Монтэга: 

«Правда ли, что раньше было время, когда дома загорались сами собой, от какой-нибудь неосторожности. И тогда пожарные были нужны, чтобы тушить огонь, а не разжигать его».   

Монтэгу были ее слова непонятны. Но его к ней тянуло, сам ее облик заставлял о многом задумываться. А потом она исчезла. Поговаривали, что она умерла. Монтэг догадывался, что ее убила система за ее непохожесть на остальных. 

Сослуживцы стали замечать в Монтэге какие-то перемены. Даже запрограммировали «механического пса» реагировать на Монтэга, Этот пес  был способен распознавать запахи, сообразно ДНК человека, моментально кидаться на указанный объект и уничтожать его впрыскиванием ядовитой инъекции. 

Последней каплей терпения Монтэга по отношению к делам их пожарной команды послужил очередной вызов в дом, в котором хозяйка имела библиотеку и читала книги. На этот раз что-то пошло не так, и хозяйку не смогли уговорить оставить помещение. Монтэг стоял внизу, а его сослуживцы сбрасывали сверху книги, поливая их керосином. Монтэг чисто машинально схватил и спрятал за пазуху несколько книг, а затем произошла трагедия, женщина не хотела расставаться с книгами. И не хотела, чтобы они сгорели от рук  «пожарных» и поэтому сама чиркнула спичкой, сгорев вместе с домом и любимыми книгами. 

Монтэг был так потрясен случившимся, что, придя домой, лег и сказался больным, чтобы не идти на работу. Навестить его пришел брандмейстер Бигги, очень опасный человек, умный и начитанный, который своей наукообразной демагогией оправдывал законы системы и преступления ею совершаемые, его кредо:

«Пусть люди станут похожи друг на друга как две капли воды, тогда все будут счастливы, ибо не будет великанов, рядом с которыми другие почувствуют своё ничтожество. Вот! А книга — это заряженное ружьё в доме соседа. Сжечь её! Разрядить ружьё! Надо обуздать человеческий разум»

Бигги все время говорил цитатами из прочитанных книг. Откуда-то он имел доступ к знаниям, возможно, поэтому занимал такой высокий пост.

Часть 2: Сито и песок

Монтэгу пришла в голову не самая лучшая идея — почитать жене что-то из вынесенных из того дома книг. Ни к чему хорошему это не привело. Жена  ничего не воспринимала из прочитанного, единственное, что ее волновало — это потухшие экраны телевизоров. Она нервничала и боялась каждого неверного шага, отличающего ее от остальных. А на вечернем небе мимо них пролетали бомбардировщики: шла очередная война — никем не понятая, никому не нужная.

Монтэг задался вопросами, почему они все время воюют? Пока в остальном мире — голод, разрушения, они богатеют, почему они веселятся, когда остальные страдают? Естественно, он не мог добиться ответа от своей зомбированной жены. Все чаще он вспоминал о случайной встрече в парке со стариком, у которого был томик стихов, но Монтэг его не выдал. Старик, назвался Фабером. Он прочитал Монтэгу какие-то стихи. Его доверие к пожарному было так велико, что старик оставил ему номер своего телефона. Монтэг чувствовал, что ему необходимо повидаться с читателем. 

Он позвонил ему и договорился о встрече. Монтэг ехал в метро и, не замечая того, что делает, держал в руках библию и пытался прочесть хоть что-то. Он вспомнил эпизод из детства, когда брат предложил ему набрать в сито песок, в случае удачи обещал подарить 10 центов, но чем быстрее он наполнял сито, тем быстрее высыпался песок. Монтэгу казалось, что если он будет читать очень быстро, то что-нибудь останется в памяти. А в вагоне, не переставая, ревела реклама зубной пасты. Монтэг выпрыгнул из вагона и постарался как можно скорее добраться до дома Фабера. Вначале старик отнесся к нему с подозрением, но увидя у него под мышкой книгу — изменился, поинтересовался, с какой целью пришел Монтэг.   

Монтэг объяснил, что он хочет высказаться, но ему не с кем поговорить: 

«У нас есть всё, чтобы быть счастливыми, но мы несчастны. Чего-то нет, может быть — это книги». 

Мудрый Фабер объяснил пожарному, что 

«Книги — только одно из вместилищ, где мы храним то, что боимся забыть. Волшебство лишь в том, что они говорят, в том, как они сшивают лоскутки вселенной в единое целое» 

Надо учиться видеть мир во всем его многообразии. Он объяснил, в чем огромный вред от всеохватного телевизора. Он вытесняет реальность, лжет в глаза. Вот эти экраны перед вами, они зримы, они объемны, и они говорят вам, что вы должны думать, они вколачивают это вам в голову. Ну вам и начинает казаться, что это правильно — то, что они говорят. Вы начинаете верить, что это правильно. Вас так стремительно приводят к заданным выводам, что ваш разум не успевает возмутиться. 

Чтобы как-то бороться с системой Фабер, предложил Монтэгу подбросить книги в дома пожарных. Старик спросил у Монтэга, есть ли у него деньги, и попросил принести для того, чтобы найти старого безработного печатника, который сможет отпечатать несколько книг. И в случае возможной войны, когда разрушатся «говорящие стены», станет возможным постепенное возвращение к прошлому. На прощанье старик передал Монтэгу маленький приборчик, вставляемый в ухо и позволяющий Фаберу все слышать и давать необходимые указания. Монтэг выполнил просьбу старика, снял деньги с банкомата и спокойно пошел домой. А дома произошла странная сцена. К жене явились ее подруги с бутылками спиртного. Они предполагали вместе посмотреть какую-то передачу. Они вели себя очень шумно и визгливо.

Монтэг выключил экраны и поинтересовался у гостий, почему они пришли без мужей, как они считают, будет ли война. Недовольные женщины скороговоркой отвечали:

«Пита вчера призвали. Через сорок восемь часов все будут дома.» 

И далее следует настоящий перл: 

«Убивают всегда чужих мужей. Так говорят.» «Не знаю ни одного человека, погибшего на войне» 

Монтэг  попытался поговорить с ними о их семьях, детях, ответы были в том же стиле. Поменяв тему, он спросил их о политике, дамы оживились и ставили себе в заслугу, что голосовали «как все». Желая прервать эти  глубокомысленные сентенции, Монтэг не нашел ничего лучшего, как начать им читать стихи. Стихи привели дам в экстаз, они рыдали, возмущались и одна из них высказала общее мнение ноги ее не будет в таком доме.

После случившегося Монтэг направился на работу. Там он был встречен скользким Бигги, который демагогией пытался вытянуть Монтэга на показания против себя. Фабер в ухе просил его не слушать Бигги и не верить ни одному его слову. Лекцию Бигги прервал пожарный колокол, и бригада вместе с Монтэгом помчалась на вызов. На этот раз адресатом пожарников стал дом Монтэга. Донесла и позвонила в пожарную жена Монтэга, а также три ее подруги.

Часть 3

В домах вдоль улицы зажигались огни, распахивались двери. Люди выбегали посмотреть на праздник огня. Бигги приказал именно Монтэгу сжечь свой собственный дом.

За спиной Монтэга Бигги спокойно заявил, что после того, как он закончит свое дело, он будет арестован. Фабер настаивал, чтобы Монтэг бежал, но внезапный удар по голове отбросил его прочь, приборчик вылетел с уха, его тут же подхватил Бигги; услышав незнакомый голос, обрадовался, что найдет и уничтожит носителя этого голоса. Этого Монтэг допустить не мог, и, не отдавая отчета в своих действиях, он направил огнемет на Бигги. С  двух других пожарных сбил каски. Повалил их друг на друга. 

На него кинулся «механический пес», сумев задеть кончиком иглы его ногу, но Монтэг встретил его струей пламени. Он знал, что должен куда-то идти, но у него не было сил. С трудом он заставил себя вернуться в дом и забрать книги, которые он зарыл у садовой ограды. Монтэг пытался добраться до Фабера. Он знал, что его разыскивает вся полиция, были подняты геликоптеры. С трудом он добрался до заправочной станции, к счастью, там никого не было, он зашел в туалетную, хорошо умылся, вытерся полотенцем и тихонько вышел на бульвар. 

На переходе его сбила машина, он упал, и это спасло ему жизнь. Машина (в ней носились по городу одурманенные подростки) вернулась и, не найдя его,  помчалась дальше, а Монтэг поплелся по знакомому адресу.  По дороге он  увидел дом своего сослуживца. Он прошел к двери черного входа, проскользнул внутрь и оставил там книгу. 

«За все сожженные дома — теперь будет гореть и твой» 

С большим трудом он добрался до дома Фабера, старик уже не ожидал увидеть его живым. Он по внутреннему телевизору знал, что за Монтэгом  организована настоящая охота. Монтэг передал старику деньги и посоветовал Фаберу протереть спиртом все предметы, до которых он дотрагивался: мебель, все дверные ручки, сжечь табурет, половик в прихожей. Включить на полную мощность вентиляцию во всех комнатах, посыпать весь дом нафталином. Потом включить поливные установки в саду, а дорожки промыть из шланга. Может быть, удастся прервать след…

Фабер предложил Монтэгу план спасения: как-нибудь дойти до реки, идти вдоль берега, пока не наткнется на старую заброшенную железнодорожную колею, и ступать по ней. Он говорил о том, что несогласные с режимом организовали очаги сопротивления. Там можно встретить людей — бывших ученых, профессоров, — которые там нашли укрытие, и они обязательно помогут. Он также дал Монтэгу небольшой чемодан со своей старой одеждой и башмаками. Про себя старик сказал, что ранним пятичасовым автобусом отправится к своему другу в Сент-Луис, и может быть там им суждено будет встретиться.

Монтэг бросился бежать. Он бежал к реке. С большими трудностями он преодолел свой путь. Добежав до реки, он окунул руки в воду, чтобы убедиться в том, что она не привиделась ему. Он вошёл в воду, разделся,  вымылся. Он пил её, он дышал ею. Переодевшись в старое платье и башмаки Фабера, он бросил свою одежду в реку и смотрел, как вода уносит её. А потом, держа чемодан в руке, он побрёл по воде прочь от берега и брёл до тех пор, пока дно не ушло у него из-под ног, течение подхватило его и понесло в темноту. Наконец течение выбросило его на берег. Он окунулся в незнакомую ему атмосферу ощущений, запахов, шорохов; он смертельно испугался шороха в лесу. Закричал от ужаса, оказалось, что этот был олень. Он был в лесу один. 

Он долго шел, пока его нога задела что-то, металлическое. Он пошарил рукой в траве и убедился, что  это были железнодорожные рельсы. Это был путь, по которому ему надо идти. Он шел медленно, прислушивался к каждому звуку, вдали он увидел огонек, это был костер, вокруг которого сидели люди. Этот огонь ничего не сжигал — он согревал. 

А затем он услышал голоса, люди говорили, но он не мог ещё разобрать, о чём. Речь их текла спокойно, то громче, то тише, — перед говорившими был весь мир. Монтэг какое-то время прятался за деревьями, пока один из стариков не назвал его по имени и пригласил к костру. На недоумение Монтэга, откуда они его знают, они показали мини-телевизор, из которого было видно все, что происходит в городе. Они знали о погоне, о том, что «механический пес» добежал до реки,  а дальше потерял след. Но система не может проиграть, и старики ему показали, что система перенаправила чудище на случайную жертву,  а затем бодро объявила, что преступник уничтожен. 

Потрясенному Монтэгу предложили кофе, и стаканчик с жидкостью, меняющей химический состав его ДНК. Затем старики рассказали о себе, о том, что каждый из них несет в своей памяти какую-нибудь книгу. Они владеют методом в случае необходимости извлекать информацию из глубин памяти. На вопрос Монтэга, много ли их, Грэнджер, очевидно он был  главным в их компании ответил: тысячи. Люди, по его мнению, должны помнить о том, что природа легко заберет то, что подарила им. Поэтому нужно находить контакт с нею и обретать гармонию в лесной глуши.

В это мгновенье началась и окончилась война. Бомбы стали падать на пробуждающийся ото сна город. В сущности, бомбардировка закончилась, как только самолёты, мчась со скоростью пять тысяч миль в час, приблизились к цели и приборы предупредили о ней пилотов. И столь же молниеносно, как взмах серпа, окончилась война.

Спустя несколько секунд грохот далёкого взрыва принёс Монтэгу весть о гибели города. Грэнджер обратился к своим спутникам с речью. Он сказал, что в ближайшее время они увидят многих одиночек, их предстоит обучить памяти. Они — память человечества, поэтому победа будут за ними. Они заново научат людей жить. Монтэг почувствовал, что и в его мыслях рождаются собственные слова. Он еще не мог выразить их — всему свое время. Но он уже обрел дар свободной мысли.

«…И по ту и по другую сторону реки древо жизни, двенадцать раз приносящее плоды, дающее каждый месяц плод свой и листья древа — для исцеления народов».  Да, думал Монтэг, вот что я скажу им в полдень. В полдень…Когда мы подойдём к городу.»

⭐⭐⭐⭐⭐ «451 градус по Фаренгейту» за 1 минуту и подробно за 4 минуты. 

Очень краткий пересказ романа «451 градус по Фаренгейту»

Недалёкое будущее, в котором жажда потребления и культура, а точнее полное бескультурье, масс полностью берут верх над человеческим разумом. Под строжайшим запретом находятся книги, способные разбудить дремлющее сознание людей. Их сожгли дотла почти полностью. Кое-кто пытается скрывать у себя в домах остатки библиотек, но таких граждан быстро вычисляют и отправляют в тюрьму, а их дома выжигают изнутри, словно спасаясь от опаснейшей заразы.

Главный герой Гай как раз один из таких «выжигателей», но он сомневается в правильности того, что делает и, время от времени, крадёт и выносит томики книг с мест пожаров. Встреча с необычной девушкой, умеющей размышлять, становится катализатором в кардинальной перемене героя. Он уходит из дома и находит единомышленников. Вместе с ними Гай борется за сохранение литературного наследия.

Краткая характеристика персонажей:

•  Гай Монтэг  — основной персонаж. Служит пожарным, как его дед и отец до него. Основная обязанность — жечь книги.
•  Милдред  — супруга Гая. Полностью увязшая в «современном образе жизни». Не работает, не учится, её занимает только «телестена» и сон в наушниках-ракушках.
•  Кларисса  — 17-я девушка, встреча с которой перевернула жизнь главного героя с ног на голову. Эта героиня любит размышлять, читать, вести беседы — всё то, что давно забыто миром людей.
•  Битти  — начальник главного героя, шеф пожарной станции «на новый лад».
•  Фабер  — профессор филологических наук, преподаватель, давно уволенный «за ненадобностью». Состоит в тайной организации группы людей, радеющих за сохранение литературного наследия.

Краткое содержание романа «451 градус по Фаренгейту» подробно по плану

Роман Рея Брэдбери отличается великолепным писательским языком. Читать его в полном содержании — сплошное удовольствие. Кроме того, сюжет развивается в будущем, и, так как написана книга была 65 лет назад, это будущее очень похоже на сегодняшнее настоящее.

I. Будущее без будущего

Технический прогресс достиг таких высот, что у людей отпала необходимость о чём-либо переживать. Они по определению счастливы и желать им больше не чего. Говорить тоже нет нужды, нет надобности размышлять и заниматься поисками истины — всё преподнесено «на блюдечке с синенькой каёмочкой». Дома построены из несгораемых материалов, стены в гостиной превратились в экраны телевизоров, машины передвигаются со скоростью ракеты, уборку наводят роботы. Есть всё, кроме пищи для ума. Нет больше кинематографа наполненного смыслом и контекстом, книги и вовсе вне закона, театры прекратили своё существование.

II. Пожарный

Гай Монтэг потомственный пожарный. Только теперь эти бравые ребята не смиряют огонь, а сжигают книги. В их распоряжении есть ужасающее орудие — механический пёс, который определяет инакомыслие по запаху. Гаю нравилось смотреть на пламя, пожирающее страницы, но он никак не мог взять в толк, отчего люди, чьи библиотеки он уничтожает так огорчаются. Что заставляет их прятать в своих домах книги, рискуя свободой?

III. Юная Кларисса

Гай переменился после встречи с молоденькой соседкой, которая резко отличалась от всех, кого он знал. Она продолжала мыслить, бесцельно бродила по улицам и считалась городской сумасшедшей. Кларисса указала Гаю на его особенность, открыто и бесстрашно заявила ему, пожарному, что он не такой как все. Герой вскоре и сам начал это понимать. Он осознал, что больше не может быть пожарным.

IV. Милдред — жена Гая

Побеседовав с Клариссой, Гай не смог сдерживать в себе бурю эмоций. Ему захотелось говорить, думать, вспоминать. Но дома его ждала жена, которая давно перестала его ждать по-настоящему. Её пугали новые «замашки» супруга. Последней каплей для неё стал тайник, в котором Гай хранил спасённые от пожаров книги.

V. Чтение

Гай открыл книгу и прочёл вслух несколько строк. Его поведение шокировало Милдред всё больше с каждым днём. Она не хотела покидать общество, в котором привыкла существовать, не собиралась нарушать законов из-за глупого любопытства. Гай поймал себя на мысли. Что не понимает смысла книг. Но, чем больше он их читал, тем больше проникался желанием узнать, что же в них такого! Почему одни люди готовы ради них «взойти на костёр», а другие — спешат уничтожить все до последнего экземпляра.

VI. Профессор Фарбер

Пытаясь разобраться в книгах, Гай вспомнил странную встречу со стариком в городском парке. Отставной преподаватель-филолог оставил ему после короткой беседы с записку со своими координатами. На тот момент герой понимал, что на профессора надо завести дело за инакомыслие и провести проверку жилья на наличие литературы, но как-то всё откладывал. Сейчас Гай был рад, что «протянул резину» — возможно, именно Фарбер откроет ему глаза на истину, сокрытую в книгах. Гай отправляется на его поиски, а Милдред по глупости «сдаёт» его властям.

VII. Живые книги

Гая разыскивают, он чудом спасается и добирается до дома профессора. Фарбер доверяет бывшему пожарному великую тайну — есть общество из людей, желающих возродить книгопечатание. Объединившиеся заучивают тексты книг наизусть, чтобы никто не смог уничтожить наследие. Они теперь «живые книги», а их убежище находится в лесу. К ним отправляется и Гай. Вскоре на город сбрасывают атомную бомбу, в живых остаются лишь люди, скрывающиеся в лесу. Перед обществом «живых книг» встаёт задача возрождения всего человечества.

Интересные факты из истории создания произведения

1. Роман был издан лишь после целого года подробнейшей редактуры, в 1953 году.
2. Американский писатель набирал свою рукопись на пишущей машинке, арендованной в библиотеке.
3. Роман был напечатан в первых выпусках мужского журнала «Плейбой».
4. Роман был подвергнут бесконечной критике, но стал произведением, которое принесло автору мировую славу.
5. В своей книге Рей Брэдбери описал технические новшества, которые стали появляться лишь после издания романа: «Ракушки», изображение 3-д, стены-телевизоры, банкоматы с наличными деньгами.

Каждый любитель фантастики хотя бы раз читал роман Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» Но, несмотря на то, что роман стал символом литературной антиутопии, в книге 451 градус по Фаренгейту смысл настолько сложен, что немногим сразу удается в него вникнуть.

Особый интерес фантастический роман вызывает у школьников, которым приходится писать по нему сочинение. Но чтобы разобраться в проблематике произведения нужно его подробно проанализировать

Краткое содержание романа 451 градус по Фаренгейту

Анализ романа составить довольно сложно. Поэтому разбор того, каков в книге 451 градус по Фаренгейту смысл произведения лучше начинать с краткого пересказа сюжета.

Действие книги происходит в недалеком будущем, в котором царит тоталитарный режим. Главный герой романа – пожарный Гай Монтэг. Только в его функции входит не спасение зданий и людей от огня, а наоборот – сжигание книг и домов людей, хранящих их. Помогает в этом пожарным пес-робот, способный определять инакомыслящих по запаху.

Интересно! Идея романа родилась у Брэдбери после просмотра кадров кинохроники, демонстрирующей нацистов, сжигающих книги неугодных авторов.

Гай женат. Его жена Милдрет целыми днями проводит перед телевизорными стенами с наушниками –«ракушками» в ушах.

Гаю нравилась его работа. Он никогда не понимал людей, которые рисковали жизнью и свободой ради книг. Но однажды пожарный познакомился с молодой соседкой Клариссой – любительницей бродить по улицам, размышлять, вдыхать запахи, любоваться растениями. Услышав от девушки, что в прошлом пожарные тушили огонь, а не разжигали его, Гай не сразу поверил в это.

Но разговор с Клариссой вызвал в душе героя смятение. А после того, как на очередном вызове хозяйка дома предпочла сгореть вместе со своей библиотекой, пожарный решил украсть одну книгу, спрятав ее за вентиляционной трубой.

Вскоре исчезла Кларисса. От жены Гай узнал, что девушка попала под машину, а ее семья уехала.

Начальник Монтэга – брандмейстер Битти начинает подозревать своего подчиненного в нарушении закона. Придя к Гаю, он читает ему лекцию о принципах устройства общества. В своей речи Битти разъясняет герою романа «451 градус по Фаренгейту» смысл уничтожения книг. Это необходимо для того, чтобы все люди мыслили одинаково, не выделялись, не чувствовали себя умнее или глупее других. По мнению Битти – в этом и есть счастье.

Перерождение

После ухода брандмейстера Монтэги признается жене в хранении книг. Милдред в панике попыталась сжечь их в печи, но Гай просит ее просто послушать, сев читать вслух.

Проведя целый день за чтением книг, Монтэг мало что понял. Поэтому решил обратиться за помощью к профессору Фаберу. Герой давно знал о чтение книг профессором, но так и не донес на него.

Профессор дал Гаю для связи специальные наушники, передающие и принимающие сигнал.

Интересно! В романе Брэдбери описаны новшества, отсутствующие на момент написание книги. «Ракушки», 3D-изображения, банкоматы появились много позже выхода произведения.

Вернувшись домой, пожарный узнал о начале войны и мобилизации. Бессмысленная болтовня жены с подругами вывела героя из себя и он, забыв о риске, начал читать им книгу.

На следующий день Гая отправили на очередной вызов. Объектом для сожжения оказался его собственный дом, а донесла на пожарного жена.

Уничтожив дом, Монтэг направил огнемет на Битти и сжег его. Оглушив коллег, Гай сбежал. Но механическому псу удалось попасть иглой в ногу героя.

Монтэг добрался до дома Фабера. Профессор дал пожарному координаты людей – приверженцев книг, скрывающихся от полиции.

Чтобы сбить робота-пса со следа, Гаю пришлось нырнуть в реку. Выбравшись из реки, Монтэг набрел на нескольких членов организации, состоящей из нескольких тысяч людей. Они хранили в своей памяти прочитанные книги, надеясь, что однажды их знания пригодятся.

На следующий день началась война, которая очень быстро закончилась. На глазах Гая и его товарищей город был мгновенно уничтожен.

Герои решили вернуться, чтобы помочь уцелевшим. По дороге бывший пожарный пытался вспомнить прочитанное, чтобы передать другим.

Объяснение сюжета

Для того, чтобы понять, каков в романе 451 градус по Фаренгейту смысл сюжета, нужно выделить основную идею книги – роль литературы в жизни общества.

Писатель показывает мир, в котором запрещено печатное слово. Люди получают информацию только с экранов телевизоров, что приводит к постепенной деградации населения.

В результате отказа от книг общество утрачивает способность самостоятельного мышления. Это выгодно тоталитарному режиму. Такими людьми легко манипулировать, преподнося информацию в нужном правительству ракурсе.

Параллельно Брэдбери затрагивает и другие темы, раскрывающие смысл «451 градуса по Фаренгейту»:

• семейных ценностей;
• верности и предательства;
• бездуховности;
• развития технического прогресса;
• значения СМИ для общества.

У многих людей вызывает недоумение название романа. Но для несведущих в эпиграфе к произведению автор расшифровывает смысл названия, объясняя, что 451 градуса по Фаренгейту достаточно для воспламенения бумаги.

Однако сжигая книги, люди уничтожают свое прошлое, а, следовательно, и самих себя. Но пока существуют такие люди, как Гай Монтэг, есть надежда, что общество однажды возродится.

В чем суть концовки

Особого внимания заслуживает концовка романа «451 градус по Фаренгейту», раскрывающая философский смысл книги.

В финале произведения Гая Монтэга ждет предательство со стороны, казалось бы, самого близкого человека – жены. Но герой уже переродился. Теперь он один из тех, кто старается сохранить прошлое для будущих поколений, заучивая наизусть книги.

В финале город подвергается бомбардировке, стершей с лица земли почти все население. Такой концовкой Брэдбери хотел показать, что без книг человечество не способно существовать.

Но возможно, концовка «451 градуса по Фаренгейту» содержит и другой, скрытый смысл, указывающий на начало нового этапа развития общества.

Вникнув в смысл произведения Брэдбери «451 градус по Фаренгейту», начинаешь осознавать значимость литературы не только для одного индивида, но и для всего человечества. Особенно актуально это в современном мире, когда люди все больше сидят за экранами телевизоров, компьютеров, гаджетов, сведя к минимуму реальное общение и чтение книг.