Культура в годы великой отечественной войны егэ

Культура в годы Великой Отечественной войны

Идеология

• Замена классовых лозунгов («Пролетарии всех стран, соединяйтесь!») национальными («Смерть немецким оккупантам!»).
• 15 мая 1943 г.— роспуск Коминтерна.
• Сентябрь 1943 г.— поворот в религиозной политике государства —> восстановление патриаршества. Патриархом всея Руси был избран митрополит Сергий.
• 1944 г. — утверждение нового государственного гимна «Союз нерушимый…» вместо Интернационала (текст гимна написан С. В. Михалковым совместно с Г. Г. Эль-Регистаном на музыку А. В. Александрова в 1943 г.).

 Наука

• Создание новых институтов и научных центров: Западно-Сибирский филиал Академии наук СССР в Новосибирске, Академия педагогических наук РСФСР, Академия артиллерийских наук и Академия медицинских наук.
• Открытие республиканских академий наук в Узбекистане, Азербайджане, Армении.
• Теоретические разработки в области аэродинамики, проведённые С. А. Чаплыгиным, М. В. Келдышем, С. А. Христиановичем —> создание новых образцов военных самолётов.
• Научный коллектив под руководством А. Ф. Иоффе изобрёл первые советские радиолокаторы.
• 1943 г.— начало работы по созданию в СССР ядерного оружия.

 Литература

• Известные литераторы работали военными корреспондентами.
• А. Т Твардовский написал стихотворные истории про Василия Тёркина, В. С. Гроссман — «Сталинградские очерки». Большой популярностью пользовалась лирика К. М. Симонова.
• Обратили к народу своё поэтическое слово А. А. Сурков, А. А. Ахматова, О. Ф. Берггольц, М. В. Исаковский и др.

 Живопись

• Искусство плаката (И. М. Тоидзе «Родина-мать зовёт!») и карикатуры {художники Кукры-никсы, псевдоним творческого коллектива составлен из первых слогов фамилий М. В. Куприянова, П. Н. Крылова, а также первых трёх букв имени и первой буквы фамилии Николая Александровича Соколова).
• Ежедневные выпуски «Окна ТАСС» (ТАСС — Телеграфное агентство Советского Союза) — плакатов с подписями на злобу дня.

 Музыка

• Песня «Священная война» (стихи В. Л. Лебедева-Кумача, музыка А. В. Александрова), Седьмая («Ленинградская») симфония Д. Д. Шостаковича (исполнена 9 августа 1942 г. в блокадном Ленинграде).
• Выдающиеся музыканты С. Т. Рихтер, М. В. Юдин, солисты Большого, Кировского (бывший Мариинский) и других оперных театров давали концерты в воинских частях и госпиталях.
• Песенное творчество Л. О. Утёсова, К И. Шульженко, Л. А. Руслановой, И. Д. Юрьевой.

 Театр

• Театры продолжали работать в большинстве городов.
• Центральный театр Красной армии — спектакль «Давным-давно» (реж. А. Д. Попов), в основе сюжета — эпизоды биографии героини Отечественной войны 1812 г. Надежды Дуровой. Московский театр им. Е. Вахтангова — пьесы А. Е. Корнейчука «Фронт», К. М. Симонова «Русские люди».

Кинематограф

• Имел самую массовую аудиторию. На первом плане — кинохроника, затем «Боевые киносборники» и «Концерты — фронту». Высоким патриотическим пафосом наполнены фильмы «Секретарь райкома» (реж. И. А. Пырьев), «Она защищает Родину» (реж. Ф. М. Эрмлер), «Парень из нашего города» (реж. А. Б. Столпер) и др.

 Радио

• Диктор Всесоюзного радио Ю. Б. Левитан передавал фронтовые сводки широкая известность в стране.

Конспект урока по Истории России «Культура в годы Великой Отечественной войны».

Следующая тема: «Партизанское движение».

ШАГ СТО ДВЕНАДЦАТЫЙ: Культура Великой Отечественной войны

Особую роль в годы Великой Отечественной войны занимала культура. Она поднимала боевой дух солдат, изображала подвиги простого населения, приближала победу.

🔹Введение новых лозунгов : «Смерть немецким оккупантам!».

• Май 1943 г. – Роспуск Коминтерна.
• Сентябрь 1943 г. – восстановление патриаршества в СССР. Патриархом стал митрополит Сергий.
• 1944 г. – Создание нового государственного гимна СССР: «Союз нерушимый…» (Текст – С. В. Михалков, музыка – А. В. Александров).

🔹ЛИТЕРАТУРА

• А. Т. Твардовский – ряд историй о Василии Трекине – собирательный образ советского солдата.
• В. С. Гроссман – «Сталинградские очерки»
• К. М. Симонов – лирика. «Жди меня…», «Живые и мертвые».
• О. Ф. Берггольц – лирика, основная тема – Ленинград во время войны.
• А. А. Фадеев – «Молодая гвардия».

🔹ЖИВОПИСЬ

• А. А. Дейнека «Оборона Севастополя».
• А. И. Лактионов «Письмо с фронта».

Большое распространение получил ПЛАКАТ:
• И. М. Тоидзе «Родина-мать зовет!».

🔹МУЗЫКА

• Д. Д. Шостакович — Седьмая симфония («Ленинградская» симфония) – 9 августа 1942 г. исполнена в блокадном Ленинграде.
• Песня «Священная война»: стихи – В. Л. Лебедев-Кумач, музыка – А. В. Александров.

• Солисты многих театров (Большого, Кировского и других) давали концерты в военных частях и госпиталях.

🔹КИНО

• И. А. Пырьев «Секретарь райкома».
• Ф. М. Эрмлер «Она защищает Родину».
• А. Б. Столпер «Парень из нашего города».

🔹РАДИО

• Лицом радио в военный период стал диктор Всесоюзного радио Ю. Б. Левитан, сообщавший советскому народу все важнейшие новости войны

ШАГ СТО ТРИНАДЦАТЫЙ: Конференции «Большой тройки»

«БОЛЬШАЯ ТРОЙКА» – три лидера антигитлеровской коалиции в период Второй мировой войны, три ведущих мировых державы: Великобритания, США, СССР.

🔹29 сентября – 1 октября 1941 г. – МОСКОВСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ.

🔸Участники: министры иностранных дел СССР, США, Великобритании.

🔸Решения:
• Начало военных поставок в СССР по «ленд-лизу» (в аренду/ взаймы) из США. В СССР поставлялось вооружение, боеприпасы, продовольствия и т.д.

🔹28 ноября – 1 декабря 1943 г. – ТЕГЕРАНСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ.

🔸Участники: И. В. Сталин, У. Черчилль (Великобритания), Ф. Рузвельт (США).

🔸Решения:
• Договоренность об открытии второго фронта в Европе не позднее 1 мая 1944 г.
• Декларация о совместных действиях против Германии.
• Договоренность о послевоенном сотрудничестве.
• Обещание СССР вступить в войну с Японией через 3 месяца после победы над Германией.
• Обсуждение вопроса о послевоенных границах Польши.

🔹4 – 11 февраля 1945 г. – ЯЛТИНСКАЯ (КРЫМСКАЯ) КОНФЕРЕНЦИЯ.

🔸Участники: И. В. Сталин, У. Черчилль (Великобритания), Ф. Рузвельт (США).

🔸Решения:
• Согласование планов разгрома и капитуляции Германии.
• Принятие решения о взыскании с Германии репараций (возмещение ущерба государствам, пострадавшим от нападения агрессора).
• Одобрены проекты «О законам оккупации Германии и об управлении «Большим Берлином»».
• Предложение о создании международной организации для поддержания мира – ООН.
• Решение вопроса о послевоенных границах Польши (признание границ 1939 года между СССР на Польшей)
• СССР подтвердил вступление в войну с Японией через 3 месяца после капитуляции Германии.
• СССР получил согласие на присоединение Курильских островов и Южного Сахалина.

17 июля – 2 августа 1945 г. – ПОТСДАМСКАЯ (БЕРЛИНСКАЯ) КОНФЕРЕНЦИЯ.

🔸Участники: И. В. Сталин, У. Черчилль – К. Эттли (Великобритания), Г. Трумэн (США).

🔸Решения:
• Решение о проведении политики «4-х Д» в отношении Германии:
— денацификация (уничтожение нацизма)
— демократизация (политическая жизнь на демократических началах)
— демилитаризация (уничтожение военного потенциала)
— демонополизация (уничтожение промышленности, производящих вооружение)
• Решение о четырехсторонней оккупации Германии (Великобритания, Франция, США, СССР).
• Решение о репарациях.
• Создание Международного военного трибунала.
• Решение вопросы границ:
— СССР получил Восточную Пруссию и г. Кёнигсберг.
— Граница Польши прошла по Одеру.

ШАГ СТО ЧЕТЫРНАДЦАТЫЙ: Нюрнбергский процесс

20 ноября – 1 октября 1945 г. – НЮРНБЕРГСКИЙ ПРОЦЕСС – судебный процесс над над бывшими руководителями гитлеровской Германии.

ШАГ СТО ПЯТНАДЦАТЫЙ: Видео-лекции по Великой Отечественной войне

Разведопрос: Борис Юлин про Катынское дело

Разведопрос: Армен Гаспарян о коллаборационистах

Разведопрос. Борис Юлин о ленд-лизе

Разведопрос: Игорь Пыхалов о Сталине в начале войны

Разведопрос: Игорь Пыхалов про сдачу Ленинграда

Больше теории в следующих шагах.

Великая
Отечественная война — одна из самых ярких и трагичных страниц в истории
России. Выстоять в противоборстве с мощнейшей из развитых стран того
времени — фашистской Германией стало возможным только ценой огромного
напряжения сил и величайших жертв. Немалую роль в достижении Победы
сыграли деятели науки и искусства. С первых дней войны литература стала
важнейшим идейным и духовным оружием в борьбе с
врагом. Многие писатели в качестве военных корреспондентов отправились
на фронт: К. М. Симонов, А. А. Фадеев. Многие погибли: А. П. Гайдар, Е.
П. Петров. Советский татарский поэт М. Джалиль был ранен, погиб в
плену. Подъем патриотических чувств, вызванный войной, стал мощным
стимулом к творчеству. Бурный взлет переживает лирика. Большой отклик
среди фронтовиков имели стихотворения Константина Михайловича Симонова (1915-1979) («Жди меня»). Огромную популярность приобрел Василий Теркин — герой поэмы Александра Трифоновича Твардовского (1910-1971), простой боец, заводила и балагур. Многие стихи были положены на музыку и стали песнями (например, «Землянка» А. А. Суркова). В прозе создавались произведения, посвященные войне (К. М. Симонов «Дни и ночи», А. А. Фадеев «Молодая гвардия»).
На передовую выезжали театрально-концертные бригады. Кинематографисты
выпускали документальные фильмы и художественные картины
военно-патриотической тематики («Секретарь райкома» реж. И. А. Пырьев, «Нашествие» реж. А. М. Роом, «Два бойца» реж. Л. Д. Луков и др.). Историческое кино было представлено первой серией фильма «Иван Грозный» (реж. С. М. Эйзенштейн),
вышедшей на экраны в 1945 г. Художники создавали плакаты. В самом
начале войны появился необыкновенный по эмоциональной силе плакат И. М. Тоидзе «Родина-мать зовет!». Много работали в жанре плаката Кукрыниксы
(М. В. Куприянов, П. Н. Крылов, Н. А. Соколов). Возрождаются традиции
«Окон РОСТА», которые теперь именуются «Окна ТАСС». Военная тема нашла
выражение в станковых произведениях А. А. Дейнеки «Оборона Севастополя» (1942 г.), А. А. Пластова «Фашист пролетел» (1942 г.), С. В. Герасимова «Мать партизана» (1943 г.). В симфонической музыке событием стала премьера героической Седьмой симфонии Д. Д. Шостаковича, состоявшаяся в блокадном Ленинграде.

Важнейшей задачей советского
правительства после войны в области культуры стало восстановление сферы
образования. Потери были огромны: разрушены школьные и вузовские
здания, погибли преподаватели, уничтожены библиотеки, музеи и т. д. Из
бюджета на образование выделялись большие средства (больше, чем до
войны: 2,3 млрд. руб. в 1940 г. и 3,8 млрд. руб. в 1946 г.) К делу
восстановления школьного образования подключилась вся страна. Большое
количество новых школьных зданий было построено методом народной
стройки. Со временем, и довольно быстро, удалось восстановить и даже
превзойти довоенное количество учащихся. Страна перешла к системе
всеобщего семилетнего образования, но сделано это было во многом за
счет снижения качества, т. к. нехватку преподавателей в стране пришлось
ликвидировать путем создания краткосрочных курсов или подготовки
преподавателей по сокращенной программе в учительских институтах. И все
же система образования динамично развивалась. В 1946 г. Всесоюзный
комитет по делам высшей школы был преобразован в Министерство высшего
образования СССР. Соответствующее подразделение — Отдел науки и высших
учебных заведений был создан в ЦК ВКП (б).

Дополнительные инвестиции шли и
в науку. В короткий срок была восстановлена материальная база научных
учреждений. Открывались новые научно-исследовательские институты, были
созданы даже новые Академии наук в Казахстане, Латвии и Эстонии. Однако
по-прежнему в отношении власти к науке продолжал господствовать грубый
диктат чиновников-непрофессионалов.

Великая Отечественная война,
ставшая величайшим испытанием для советского народа, пробудила в людях
лучшие качества. Окончание войны сопровождали оптимистические
настроения. Народ, победивший фашизм и освободивший от него мир,
чувствовал в себе силы и право на свободу и на достойную жизнь.
Ослабление режима, однако, не входило в планы партийно-государственной
верхушки. Отсюда новый виток репрессий и глубокий кризис, охвативший
русскую культуру на излете сталинской эпохи.

По-прежнему закрывались
возможности для развития многих перспективных направлений исследований.
В 1938 г. место президента ВАСХНИЛ занял Т. Д. Лысенко. Он был ярым
противником генетики, и его позиция по этому вопросу стала в
агробиологии решающей. Собственные теоретические построения Лысенко,
обещавшего быстрое увеличение урожайности сельхозкультур в короткие
сроки, не подтверждались экспериментами, но руководство страны было на
его стороне. В результате на сессии ВАСХНИЛ, прошедшей в августе 1948
г., генетика была объявлена «буржуазной лженаукой». Это означало полное
прекращение исследований в этой области. Государство цинично
эксплуатировало труд ученых, осужденных за якобы антисоветскую
деятельность. Их содержали в специальных зонах, «шарашках», где они
отбывали свои сроки и бесплатно работали над на научными проблемами,
решение которых имело важное оборонное значение.

Еще более губительным оказалось
давление партийно-государственного пресса для гуманитарной науки. За
послевоенное десятилетие достижения в этой сфере очень невелики.
Научную общественность сотрясали разворачивавшиеся одна за другой
кампании: кампанию по борьбе с формализмом сменила кампания по борьбе с
«космополитизмом и низкопоклонством перед Западом». Неприятие
достижений западной культуры стало официальной позицией. Главная цель
этой кампании заключалась в том, чтобы воздвигнуть идеологическую стену
между СССР и Западом. Многие деятели искусств и культуры, творчеству
которых был чужд узко-патриотический обскурантизм, подвергались
гонениям. Неосторожное высказывание, противоречащее насаждаемым догмам,
могло стоить человеку не только работы и свободы, но и жизни. Кроме
того, в кампании борьбы с космополитизмом был силен антисемитский
компонент.

Партия и правительство грубо
вмешивались в исследовательский процесс. Партийные деятели принимали
участие в научных дискуссиях, полностью лишая участвовавших в них
специалистов возможности свободно высказываться. Так, в состоявшейся в
1947 г. дискуссии по философии принял участие член Политбюро ЦК А. А.
Жданов, а в дискуссиях по языкознанию (1950 г.) и по политэкономии
(1951 г.) принял участие сам «корифей наук» — Сталин. Все эти меры
призваны были напугать, «поставить на место» представителей
интеллигенции, вернуть атмосферу тотального страха, успевшую за годы
войны несколько поредеть.

Так же обстояло дело и в сфере
художественного творчества. В 1946-48 гг. были приняты постановления ЦК
ВКП (б): «О журналах «Звезда» и «Ленинград»», «О репертуаре
драматических театров и мерах по его улучшению», «О кинофильме «Большая
жизнь»», «Об опере В. Мурадели «Большая жизнь»». Преследованиям
подверглись многие известные советские композиторы: Д. Д. Шостакович,
С. С. Прокофьев, Н. Я. Мясковский, В. Я. Шебалин, А. И. Хачатурян,
писатели и поэты А. А. Ахматова, М. И. Зощенко, кинорежиссер Г. М.
Козинцев.

В литературе безраздельно
господствовал соцреализм. Ведущей темой для литераторов была прошедшая
война, однако в официальной литературе раскрывалась она в то время
довольно однообразно. Это не означает, конечно, что ничего хорошего не
было написано. Талантливым писателем был Борис Николаевич Полевой (Кампов) (1908-1981). В 1946 г. им была создана «Повесть о настоящем человеке»,
в основу которой были положены реальные события: подвиг Героя
Советского Союза летчика А. П. Маресьева, который был ранен, лишился
ног, но продолжал летать. В чертах главного персонажа произведения
летчика Мересьева
нашел выражение образ советского положительного героя. Эта повесть —
одно из лучших произведений «воспитывающей» литературы соцреализма,
традиции которой были заложены Н. Островским в романе «Как закалялась
сталь». О Великой Отечественной войне и о послевоенном мире писал Э. Г. Казакевич («Двое в степи» 1948 г., «Весна на Одере» 1949 г.). Историю трех поколений рабочей династии изобразил в своем романе «Журбины»» (1952 г.) В. А. Кочетов.

Развитие живописи и скульптуры по-прежнему определяет соцреализм. Тема Великой Отечественной войны нашла отражение в картинах Ю. М. Непринцева «Отдых после боя» («Василий Теркин» 1951 г.), А. И. Лактионова «Письмо с фронта»
(1947 г.). Особенностью названных картин является то, что в каждой из
них война представлена не батальными, а бытовыми сценами. Художникам
удалось передать атмосферу военного времени. Классикой
социалистического реализма стала картина украинской художницы Т. Н. Яблонской «Хлеб» (1949
г.). Большое распространение имели картины, тяготеющие к
повествовательности в духе традиций передвижников. Широкой известностью
в советское время пользовалась картина Ф. П. Решетникова «Опять двойка» (1952 г.).

Главной задачей архитекторов
было восстановление разрушенного войной. Почти заново пришлось
отстраивать Сталинград, Киев, Минск, Новгород. В стилистическом
отношении продолжает господствовать неоклассика «сталинский ампир». В
Москве возводятся знаменитые увенчанные шпилями высотки, в которых
традиции античной архитектуры переплетаются с элементами древнерусской.
Наиболее удачным принято считать здание Московского университета на
Воробьевых горах.

С
началом ВОв основной в советской
литературе стала патриотическая тема.
С июня 1941 г. печатались в центральных
газетах и звучали по радио стихи Н.Н.
Асеева, М.В. Исаковского, А.А. Суркова,
публицистические статьи А.Н. Толстого,
А.А. Фадеева, М.А, Шолохова и др. С 27 июня
в Москве и других городах вывешивались
агитационно-политические плакаты «Окна
ТАСС». В их создании активное участие
принимали поэты А.А. Адуев, Д. Бедный (Е.
А. Придворов), С.И. Кирсанов, А.А. Жаров и
др., художники-графики и карикатуристы
Н.Ф. Денисовский, П.П. Соколов-Скаля, А.П.
Бубнов, Н.А. Долгоруков, А.А. Радаков,
М.М. Черемных. Всего за годы войны было
выпущено свыше 1200 «Окон ТАСС»,
которые распространялись и за рубежом.
В годы ВОв многие писатели стали военными
корреспондентами в центральных газетах,
на радио, в Совинформбюро и ТАСС (В. В.
Вишневский, Б.Л. Горбатов, Б.Н. Полевой,
Н.С. Тихонов, В.С. Гроссман, М.А. Шолохов,
А.А. Сурков, А.П. Гайдар, С.В. Михалков и
др.). В штатах фронтовых редакций работали
В.А. Закруткин, Ю.П. Герман, А.С. Левада,
И.Л. Андроников, М.С. Лисянский, С.П.
Щипачев, Н. К. Чуковский и др. В газетах
впервые появились «Наука ненависти»
М.А. Шолохова, «Народ бессмертен»
В. С. Гроссмана, «Фронт» А. Е.
Корнейчука, «Василий Теркин» А.Т.
Твардовского, «Весна на юге» Б.Л.
Горбатова и другие произведения. Подвигам
советских людей на фронтах войны и в
тылу противника были посвящены романы
М.А. Шолохова «Они сражались за Родину»
и А.А. Фадеева «Молодая гвардия»
(1945). Особое значение в годы войны
приобрели поэзия и песни: «Священная
война» В. И. Лебедева-Кумача». В тылу
и на фронте распространялись сатирические
произведения С.Я. Маршака, С.В. Михалкова,
Д. Бедного. Наряду с этим успех имели
лирические стихи К.М. Симонова, С.П.
Щипачева, М.И. Алигер, А.А. Ахматовой.
Развитие получила и эпическая поэма.

В
деятельности кинематографистов основным
направлением была тема героической
борьбы советского народа против
агрессора. Ведущее место в ее освещении
занимала хроника. На фронтах работали
киногруппы, оперативное руководство
которыми осуществляли политуправления
фронтов и флотов. К к. 1941 г. они подготовили
спецвыпуски «Все силы на разгром
врага» и «На защиту родной Москвы».
Материалы хроники использовались для
монтажа документальных фильмов «Разгром
немецких войск под Москвой», «Ленинград
в борьбе», «Битва за нашу Советскую
Украину» и др. Художественные фильмы,
созданные в годы войны, рассказывали о
коммунистах-подпольщиках и партизанах,
тяжкой жизни на оккупированной территории.
В фильмах нашли отражение и примеры
преданной дружбы и верности. Одним из
ведущих жанров оставалась комедия. В
годы ВОв на экраны вышли художественные
фильмы на историко-революционную тему:
«Оборона Царицына» (режиссеры С.Д.
и Г.Н. Васильевы, 1942), «Александр
Пархоменко» (режиссер Л.Д. Луков,
1942). Всего в военный период было выпущено
102 разнообразных по тематике и жанрам
художественных фильма.

Не
остались в стороне деятели театра. 3
июля 1941 г. Президиум Всероссийского
театрального общества (ВТО) принял
решение начать работу по созданию
антифашистского репертуара. В годы
ВОв было создано одно из самых великих
музыкальных произведений ХХ в. — седьмая
симфония Д.Д. Шостаковича. Шостакович
начал писать седьмую симфонию спустя
месяц после начала ВОв и продолжал
работу в осажденном фашистами Ленинграде.
Победоносный финал симфонии был завершен
в декабре, когда фашисты стояли на
подступах к Москве. «Моему родному
городу Ленинграду, нашей борьбе с
фашизмом, нашей грядущей победе посвящаю
эту симфонию» — таков был эпиграф к
этому произведению.

В
живописи в эти годы развиваются и
бытовой, и пейзажный жанры, но они всегда
так или иначе связаны с войной. Выдающееся
место в формировании и того, и другого
в эти годы принадлежит А.А. Пластову.
Оба жанра как бы объединены в картине
«Фашист пролетел» (1942). В последний
год войны Пластов написал прекрасную
картину «Жатва» (1945), где он изобразил
ничем непримечательный эпизод крестьянской
жизни: серьезные и усталые старик и дети
обедают у сжатых снопов. Это те, кто
остался в тылу и кормил бойцов. Победу
Пластов отпраздновал холстом «Сенокос»,
где он передал праздничность цветущего
луга. В годы войны создаются и почти
документальные пейзажи, ставшие со
временем историческим жанром. Пример
тому — картина К.Ф. Юона «Парад на
Красной площади 7 ноября 1941 года»
(1942). Батальный жанр разрабатывает А.А.
Дейнека. Он создает большую панорамную
композицию «Оборона Севастополя»
(1942). В его картине «Окраина Москвы.
Ноябрь 1941 г.» (1941)изображены пустынные
московские улицы со старыми домиками
и противотанковыми заграждениями.
Художник передает незабываемую атмосферу
тех грозных дней, когда враг рвался к
Москве и был у ее порога. В последние
годы войны одно из лучших своих живописных
произведений создали Кукрыниксы,
обратившись к образу древности — Софии
Новгородской как символу непобедимости
русской земли («Бегство фашистов из
Новгорода», 1944 — 1946). П.Д. Корин создает
триптих «Александр Невский»
(1942-1943), в котором он соединяет исторические
воинские мотивы с темами народных
сказаний, с образами русской природы.
В историческом жанре много работает
старейший художник Е.Е. Лансере, создавший
серию «Полтавская битва» (1942).

Советская
культура в годы ВОв фактически являлась
таким же важным оружием, как новейшие
образцы военной техники, а ее бойцы —
писатели, художники, актеры — действительно
«приравняли к штыку» свои творческие
дарования.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

С первых дней войны все достижения культуры, науки и техники были поставлены на службу Победе, защите Отечества. Война, как никогда сплотила народы всех национальностей СССР. На фронт добровольцами уходили профессоры и студенты, музыканты и художники, поэты. С оружием в руках сражались свыше 2 тыс. работников Академии наук СССР на фронтах, в отрядах народного ополчения, в партизанских отрядах. Сотни писателей всех республик СССР стали военными корреспондентами, бойцами, командирами и политработниками. Не было практически ни одного жанра, в котором так или иначе не отразились бы переживания или события военных лет.

Деятели искусств внесли весомый вклад в победу над фашизмом. Литература военного времени имела открыто агитационный характер, призывая народ бороться против ненавистного врага.

Поэзия первых дней содержала в себе переживания и чувства человека, который лицом к лицу оказался рядом со смертью, чувствовал ее горячее дыхание. В первые дни войны было написано большое количество патриотических песен.

Одна из самых из популярных песен – «Священная война» А. Александрова сразу же завоевала сердца миллионов людей по всей стране. Главный её смысл – это осознание патриотического долга. Эта песня стала уже в те дни «музыкальной эмблемой Великой Отечественной войны», гимном защиты Отечества. Группа Краснознамённого ансамбля красноармейской песни и пляски СССР, которая не смогла выехать на фронт, впервые исполнила эту песню 26 июня 1941 г. на Белорусском вокзале. В газете «Известия» также были опубликованы стихи Евгения Долматовского «Будем крушить разбойничью рать!», Александра Прокофьева, написанные 22 июня в Ленинграде «В поход!», Василия Лебедева-Кумача «Покончим с фашизмом!», Александра Ромма «Смерть врагам Страны Советской!».

Было очень много и других песен военных лет, которые становились духовным оружием фронта и тыла. Главная тема песен этих лет – защита Родины. Она зовет в бой, воодушевляет памятью о мирных днях и вселяет в человеческие сердца уверенность в победе. Не было, пожалуй, ни одного человека, который не знал бы песен М. Блантера («В лесу прифронтовом» на слова М. Исаковского, «Жди меня на слова К. Симонова). «Песня смелых» В. Белого (текст А. Суркова), «Ой туманы мои, растуманы» В. Захарова (текст М. Исаковского), «Шумел сурово брянский лес» С. Каца (текст А. Софронова), «Песня о Днепре» М. Фрадкина (текст Е. Долматовского), «Заветный камень» (текст А. Жарова) и «Песня защитников Москвы» (текст А. Суркова) Б. Мокроусова, «Самовары-самопалы», «Вася-Василек», «Где орел раскинул крылья» (текст С. Алымова) А. Новикова, «В землянке» К. Листова (текст А. Суркова) и многие другие, которые вошли в золотой фонд советской песенной культуры.

Жанр советской песни в годы великой Отечественной войны стал народным. А это особая великая роль. Именно она должна была поднимать боевой дух солдат и тыла, когда перевернулся мир и в один миг изменилась вся жизнь.

Маршал Советского Союза, Иван Христофорович Баграмян так писал о значимости песен: «Я вспоминаю сорок первый, сорок второй… самые тяжёлые для нас годы. Я обратил внимание на нечто невероятное… в то время было написано очень много песен. Это были хорошие песни: о любви к Отчизне, о ненависти к врагу, о героизме, смелости и воинской дружбе, обо всем, что помогло выжить в то страшное время… Эти песни вели людей на кровавую битву с врагом, которого следует уничтожить, чтобы защитить Родину, ради будущего наших детей, счастья и цивилизованного мира. Песня всегда достигала своей благородной цели, через мелодию и слова нам было гораздо легче выражать свои чувства» [3].

Многие песни, звучавшие во время войны, были написаны до неё. Например, песня «Три танкиста» родилась ещё в 1938 г. Слова к песни были придуманы Борисом Ласкиным, а музыку к ней написали братья Дмитрий и Даниил Покрассы. Как никогда в военные годы песня возродилась и начала звучать с новой силой, хотя изначально пелось в ней о военных действиях на Дальнем Востоке.

Советский журналист Матвей (Мордехай) Блантер, служивший при дивизии маршала Ворошилова, считался одним из самых любимых советских композиторов в военные годы. Именно им написаны тексты песен, которые знал почти каждый боец: «Катюша» (1939), «Моя любимая» (1941), В лесу прифронтовом» (1942), «От Москвы до Бреста» (1944), «Враги сожгли родную хату» (1945).

Все песни уникальны по своей истории создания. У каждой песни, родившейся в военные годы, своя история, свой путь, и своя судьба.

Наиболее известной песней времен Великой Отечественной войны стала песня «Катюша», на музыку Матвея (Мордехая) Блантера, слова Михаила Исаковского. Эта песня была написана ещё до нападения Германии на Советский Союз в 1938 г. Эта песня о бесстрашной девушке Катюше-разведчице, медсестре, партизанке, которая волнуется за любимого защитника Родины и ждёт его с войны. У этой песни есть замечательное продолжение. В Смоленской области на высоком берегу реки Угры, где рос Михаил Исаковский, был поставлен памятник «Катюше».

Изначально, стихотворение «В землянке» не предназначалось даже для печати, но с момента появления песни она сразу была принята всеми. Слова принадлежат поэту Алексею Суркову, это было письмо домой жене. Слова были положены на музыку композитора Константина Листова. Эта песня стала одной из самых чистых и светлых песен о любви.

Всенародно известная песня «Темная ночь» тоже имеет свою историю создания. В 1943 г. режиссер Леонида Луков, во время работы над знаменитым кинофильмом «Два бойца» никак не мог отснять эпизод написания солдатом письма домой. Неожиданно расстроенному режиссеру пришла в голову мысль, что в этом эпизоде должна быть песня, передающая чувства бойца в момент написания письма родным. Так, благодаря идее режиссера Леонида Лукова, композитора Никите Богословского и поэта Владимира Агатова родилась легендарная песня «Темная ночь». Она не сходила с уст фронтовиков, её пели в окопах и землянках, мысленно обращаясь к родным и близким. Спетая исполнителем роли главного героя Марком Бернесом, «Темная ночь» навсегда осталась в памяти советского народа, кто на своих плечах вынес тяготы войны, кто верил в Победу, сражался, любил и победил.

Таким образом, песня в годы войны стала духовным оружием фронта и тыла. На фронте рождались многие военные песни. И именно эти песни шли вместе с солдатами по дорогам войны, согревали их на привале, и вместе с ними возвращались домой. Песни стали их боевыми товарищами, они были нужны, как глоток свежего воздуха в жаркий день, они не давали черстветь человеческим чувствам.

Потрясения и ужасы войны родили целое поколение молодых поэтов, их потом называли фронтовыми: Сергей Наровчатов, Юлия Друнина, Михаил Львов, Михаил Луконин, Александр Межиров, Сергей Орлов, Давид Самойлов, Борис Слуцкий, Константин Вашенкин, Григорий Поженян, Булат Окуджава, Евгений Винокуров, Мусса Джалиль и многие другие. Они поняли, что любовь к своей родине, к своему Отечеству, на которое посягнул враг, надо доказывать готовностью защищать его до последнего дыхания, до последней капли крови. Многое в жизни, что раньше казалось сложным, стало простым и ясным. Созданные в годы войны поэтические произведения, показывали суровую правду жизни, с её реальными чувствами, эмоциями и переживаниями.

И призывная публицистика, и едкая сатира, и задушевная лирика, и большие формы лирической и лирико-эпической поэмы нашли свое выражение в совместном коллективном опыте тех военных лет. Они выступали мощным поэтическим оружием в борьбе за победу, становились примером непреклонной жизнестойкости и упорства художественного слова.

Известные стихи Симонова, Суркова, Исаковского учили воевать, преодолевать суровые военные и тыловые тяготы: страх, смерть, голод, разруху. Именно в самые тяжелые военные месяцы, были созданы почти все поэтические шедевры Симонова. Константин Михайлович Симонов, как и многие молодые люди, с началом войны был призван в армию, работал в газете «Боевое знамя». Работоспособность, собранность и целеустремленность – вот стиль жизни Симонова. Стиль, который помог ему создать такие уникальные произведения, как «Жди меня», «Так и будет», повесть «Дни и ночи», две книги стихов «С тобой и без тебя» и «Война». Будучи военным корреспондентом. Константин Симонов был участником всех фронтов, стал свидетелем последних боев за Берлин. После окончания войны он создал сборники очерков «Письма из Чехословакии», «Славянская дружба», «Югославская тетрадь», «От Черного до Баренцева моря. Записки военного корреспондента».

Многие поэты шли на фронт добровольцами или военными корреспондентами, жили одной жизнью со сражающимся народом: мерзли в окопах, ходили в атаку, совершали подвиги и …писали.

История еще одного поэта, не любившего говорить о себе. Это поэт Булат Окуджава. Как герой своей популярной песни «До свидания, мальчики» Булат Окуджава со школьной скамьи попал на Северо-Кавказский фронт, где сначала был миномётчиком, потом радистом тяжёлой артиллерии. Первая его песня «Нам в холодных теплушках не спалось», была написана в 1943 г., текст которой не сохранился. О том, что на войне были его главные жизненные университеты, Окуджава говорил не раз: «У меня большинство стихотворений и песен – военного плана, и это объясняется прежде всего тем, что семнадцати лет, из девятого класса, ушел на фронт. И это было очень страшно. Очень страшно. Тогда стихов не писал, а начал их писать значительно позже. Мои воспоминания шли за мной по пятам и идут. И почему-то у меня всё время – до сих пор – появляются военные стихи и военные песни» [5]. Воспоминания военных лет он пропустил через сердце и создал строки, которые до сих пор помнят во всех республиках.

В годы Великой Отечественной войны получили развитие не только стихотворные жанры, но и проза. Она представлена публицистическими и очерковыми жанрами, военным рассказом и героической повестью. Весьма разнообразны публицистические жанры: статьи, очерки, фельетоны, воззвания, письма, листовки.

Опираясь на героические традиции русской и советской литературы, проза Великой Отечественной войны достигла больших творческих вершин. В золотой фонд советской литературы вошли такие произведения, как «Русский характер» А. Толстого, «Наука ненависти» и «Они сражались за Родину» М. Шолохова, «Взятие Великошумска» Л. Леонова, «Молодая гвардия» А. Фадеева, «Непокорённые» Б. Горбатова, «Радуга» В. Василевской и другие, ставшие примером для писателей послевоенных поколений.

Фронтовой опыт у разных писателей неодинаков. Прозаики старшего поколения вступили в 1941 г., как правило, уже сложившимися художниками слова и пошли на войну, чтобы писать о войне. Круг писателей среднего поколения был довольно узок и часто ограничивался пределами взвода, роты, батальона. Вот некоторые произведения прозаиков среднего поколения: «Батальоны просят огня» и «Последние залпы» Ю. Бондарева, «Журавлиный крик», «Третья ракета» В. Быкова, «Убиты под Москвой» Воробьёва, «Пастух и пастушка» Астафьева и др.

Именно благодаря богатому литературному наследству в настоящее время мы можем почувствовать дух того времени, ощутить чувства героев книг, прилив патриотизма, понять, насколько страшной была эта война и каковы были её последствия. Но несмотря на все беды, павшие на плечи русского народа, он выстоял. А в этом ему несомненно помогали песни, стихи и музыка, которые давали надежду на новый день и веру в будущее.

С первых дней войны жанры публицистики, призванные описывать жизнь людей на фронте и в тылу, мир их духовных переживаний и чувств, их отношение к различным фактам войны, заняли прочное место на страницах периодической печати, передачах, радио. Индивидуальное восприятие окружающей действительности, непосредственные впечатления, сочетались в их творчестве с реальной жизнью, с глубиной переживаемых человеком событий.

Алексей Толстой, Николай Тихонов, Илья Эренбург, Михаил Шолохов, Константин Симонов, Борис Горбатов, Леонид Соболев, Всеволод Вишневский, Леонид Леонов, Мариэтта Шагинян, Алексей Сурков и другие писатели-публицисты создали произведения, несущие огромный заряд патриотизма, веры в нашу победу. Их творчество способствовало воспитанию масс в духе любви и преданности своей Отчизне.

Тема Родины, патриотического долга перед ней заняла главное место в публицистическом творчестве Алексея Толстого. 27 июня 1941 г. в «Правде» появилась его первая военная статья «Что мы защищаем». В ней автор противопоставил захватническим устремлениям фашистской Германии твердую уверенность советского народа в правоте своего дела, ибо он защищал свою Отчизну от врага. В грозный для страны час слова публициста звучали как призывный набат. 18 октября 1941 г. «Правда» опубликовала его статью «Москве угрожает враг». Начав ее словами «Ни шагу дальше!», писатель-публицист обратился к самым сокровенным патриотическим чувствам каждого советского человека. Исключительного публицистического накала тема Отчизны достигла в статье А. Толстого «Родина», впервые опубликованной 7 ноября 1941 г. в газете «Красная звезда» и перепечатанной затем многими изданиями. Пророческие слова писателя, содержащиеся в этой статье: «Мы сдюжим!», – стали клятвой советских воинов в трудные дни обороны Москвы [2].

В творчестве А. Толстого – и художественном и публицистическом — тесно переплетаются две темы – Родины и внутреннего богатства национального характера русского человека. С наибольшей полнотой это единство воплотилось в «Рассказах Ивана Сударева», первый цикл которых появился в «Красной звезде» в апреле 1942 г., а последний – «Русский характер» – на страницах этой же газеты 7 мая 1944 г.

За годы войны А. Толстой написал около 100 статей, текстов для выступлений на митингах и собраниях. Многие из них звучали по радио, публиковались в газетах.

23 июня 1941 г. – на второй день Великой Отечественной войны – началась публицистическая деятельность Ильи Эренбурга военного периода. Его статья «В первый день», появившаяся в печати, пронизана высоким гражданским пафосом, стремлением вселить в сознание людей непреклонную волю уничтожить фашистских захватчиков. Через два дня И. Эренбург по приглашению редакции «Красной звезды» пришел в газету и в тот же день написал статью «Гитлеровская орда», которая была напечатана 26 июня. Его статьи и памфлеты публиковались также во многих центральных и фронтовых газетах.

Свою главную задачу публицист видел в воспитании у народа ненависти к тем, кто посягнул на его жизнь, кто желает его поработить, уничтожить. Статьи И. Эренбурга «О ненависти», «Оправдание ненависти», «Киев», «Одесса», «Харьков» и другие вытравляли из сознания советских людей благодушие, обостряли чувство ненависти к врагу. Достигалось это за счет исключительной конкретности. Публицистика Эренбурга содержала неопровержимые факты о зверствах захватчиков, свидетельские показания, ссылки на секретные документы, приказы немецкого командования, личные записи убитых и пленных немцев.

Особого накала публицистика Ильи Эренбурга достигла в кризисные дни битвы за Москву. 12 октября 1941 г. «Красная звезда» опубликовала его статью «Выстоять!». Этот страстный клич стал ведущей темой статей «Дни испытаний», «Мы выстоим», «Испытание».

За годы Великой Отечественной войны Эренбург написал около 1,5 тыс. памфлетов, статей, корреспонденции, вышли в свет 4 тома его памфлетов и статей под названием «Война».

Первый том, изданный в 1942 г., открывался циклом памфлетов «Бешеные волки», в котором с исключительной разоблачительной силой созданы образы фашистских главарей – Гитлера, Геринга, Геббельса, Гитлера.

В годы Великой Отечественной войны заметное развитие получила фотопублицистика. Объектив фотоаппарата запечатлел неповторимые события истории и героические поступки тех, кто сражался за Родину. Имена фотопублицистов «Правды», «Известий», «Красной звезды», «Комсомольской правды» А. Устинова, М. Калашникова, Б. Кудоярова, Д. Бальтерманца, М. Бернштейна, В. Темина, П. Трошкина, Г. Хомзера, А. Капустянского, С. Лоскутова, Я. Халипа, И. Шагина и многих других встали в один ряд с именами публицистов пера и кинодокументалистов.

Усилиями опытных мастеров фотодела, литературы и графики с августа 1941 г. стал выпускаться литературно-художественный журнал «Фронтовая иллюстрация». Почти одновременно стало выходить еще одно иллюстрированное издание – «Фотогазета», с периодичностью шесть раз в месяц. «Фотогазета» выходила до Дня Победы.

Неизменно мощной силой в арсенале публицистики военной поры оставались сатирические жанры, юмористические издания. Сатирические материалы часто появлялись в центральной печати. Так, в «Правде» над ними трудился творческий коллектив, в который входили художники Кукрыниксы (М. Куприянов, П. Крылов, Н. Соколов) и поэт С. Маршак. На некоторых фронтах были созданы сатирические журналы «Фронтовой юмор», «Сквозняк» и др.

Начавшаяся Великая Отечественная война потребовала перестройки печати на военный лад. На второй день войны стал функционировать авторитетный правительственный информационный орган – Совинформбюро, в короткие сроки была создана система фронтовой печати, которая по своему характеру была многонациональной.

Проблематика советской журналистики периода Великой Отечественной войны чрезвычайно многообразна. Но центральными оставались несколько тематических направлений: освещение военного положения страны и боевых действий Советской Армии; всесторонний показ героизма и мужества советских людей на фронте и в тылу у врага; тема единства фронта и тыла; характеристика военных действий Советской Армии на территориях европейских стран, освобождаемых от фашистской оккупации, и Германии.

Из всего вышеизложенного следует, что публицистика периода Великой Отечественной войны не знала себе равных во всей мировой истории. Писатели, публицисты, поэты, журналисты, драматурги встали со всем советским народом на защиту своего Отечества. Публицистика военной поры, многообразная по форме, индивидуальная по творческому воплощению – средоточие величия, беспредельного мужества и преданности советского человека своей Родине.

Происходили изменения и в плакатном искусстве 1941–1945 гг. Советские политические плакаты времен второй мировой войны приобрели особую значимость и актуальность. Страна напрягала последние силы в борьбе с немецкими захватчиками, поэтому плакаты концентрировались на чисто человеческих чувствах – гневе, ярости, страдании, мужественности, стремлении к победе. Особой популярностью пользовались сатирические плакаты выпуска «Боевого карандаша» и «Окон ТАСС», внушавшие защитникам Отечества и народу в неизбежность победы и разгрома фашистской Германии.

Плакат явился одним из самых важных жанров советского изобразительного искусства в период Великой Отечественной войны. Также, как и в годы Гражданской войны, он переживал расцвет; кроме того, традиции периода 1917–1921 гг. использовались художниками в период новой войны, причем многие из них поработали в оба периода.

Военные плакаты различались как по качеству исполнения, так и по форме. Некоторые из них были грубыми карикатурами, в то время как другие были картинами на военную тематику или получившими известность фотографиями, с разъяснением о происходящем или стихотворным комментарием.

Большая часть известных плакатов была создана мастерами поколения войны. Ираклий Моисеевич Тоидзе автор знаменитого плаката «Родина – мать зовёт!», Кокорекин Алексей Алексеевич – автор плаката «За Родину!», с фигурой раненого матроса, бросающего гранату. Плакат Виктора Семеновича Иванова «Пьём воду из родного Днепра, будем пить из Прута, Немана и Буга!» проникнут оптимистическим чувством, уверенностью в победе. Фигура молодого человека, пьющего воду из каски, рисуется на пожарном небе чётким силуэтом [12]. Плакаты Иванова скорее напоминают жанровые картины военного времени, но благодаря большей лаконичности, в том числе и цветового строя, всё же остаются плакатами. Некоторые мастера пользовались в своих плакатах приемами фотомонтажа, так, например, Корецкий Виктор Борисович, автор плаката «Воин Красной Армии, спаси!».

Во время войны плакаты выпускались в Москве, блокадном Ленинграде, в Горьком, Иванове, Красноярске, Мурманске, Пензе, Ростове, Саратове, Свердловске, Куйбышеве, Тюмени, Хабаровске, Томске, Челябинске и др. городах. Плакаты создавались в республиках, особенно Армении и Грузии. В 1944 году в залах Государственной Третьяковской галереи в Москве прошла выставка армянского плаката, где выделилось имя художницы-станковистки Мариам Асламазян («Кровь за кровь!»), гравёра Акопа Коджояна, плакаты Василия Сурьянинова. Грузины выпускали большую серию плакатов «Штыком и пером» (Р. Самерджиев, Ш. Бериташвили), в ней участвовали и москвичи – Кукрыниксы, Борис Ефимов, Юлий Ганф. Выпускались плакаты в Казахстане, Туркмении, Узбекистане.

Часть советских агитационных плакатов времён Великой Отечественной войны были созданы группой художников в рамках проекта «Окна ТАСС», которые стали реинкарнацией Окон РОСТа периода Гражданской. Такие изображения тиражировались с помощью трафаретов и, как правило, вывешивались на специальных стендах в Москве и других городах. Это был специальный вид малотиражного плаката, создаваемого не печатью, а вручную, нанесением клеевых красок на бумагу через трафарет. По этой причине по сравнению с печатным плакатом, тассовский обладал большей красочной свободой.

В годы войны широчайшую известность приобрели работы Кукрыниксов (М.В. Куприянов, П.Н. Крылов, Н.А. Соколов). 24 июня москвичи увидели плакат «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», который воспроизвели на своих страницах множество советских и зарубежных газет и журналов. С художниками сотрудничали поэты С. Маршак, Д. Бедный, О. Брик. С. Маршак так прокомментировал плакат Кукрыниксов, разоблачающий бесчеловечную жестокость фашизма «Не нужна мне кровь овечья, а нужна мне человечья».

Наиболее популярными мотивами плакатов Великой Отечественной войны были следующие мотивы:

До последнего патрона!

В атаку! Очень популярный мотив. Использовался в огромном количестве плакатов. В таких плакатах часто изображается разнообразная техника. На плакате с мотивом: «За Родину, за Сталина!», – виден популярный у художников Т-35, на втором плакате виден Пе-2. Иногда вместо самолётов на заднем плане были изображены легендарные герои или полководцы прошлого, а также фигуры Ленина или Сталина.

Боец побеждает неприятеля в рукопашном бою. В таких плакатах боец часто изображён красным, а неприятель зловеще серым. Неприятель часто был карикатурен.

Карикатура. Здесь Гитлер нередко изображён в виде обезьяны в головном уборе наполеоновских войн. Сравнение Гитлера и Наполеона встречалось неоднократно.

Коллаж: до и после. Плакаты такого типа часто призывали население к конкретным действиям, например, к сбору металлолома.

Динамичный портрет. В таких плакатах, как и в плакатах на тему «Под знамена» и «До последнего патрона», персональность бойца является центральной темой композиции. Бойцы здесь демонстрируют оптимизм и боевой дух.

В искусстве плаката господствует яркий и лаконичный язык, используются определённые живописные приемы. Главари фашизма обязательно изображались так, чтобы внушить к ним отвращение, презрение, показать их моральное убожество, вызвать неодолимое желание уничтожить, изгнать фашистов.

Таким образом, можно проследить изменения, которые происходили в плакатной живописи в течение войны. Период 1941–1942 гг. был временем, когда необходимо было заставить поверить в победу, несмотря на поражения, быть уверенными в завтрашнем дне, в том, что все силы нужны Родине. Потому – частое обращение к героическому прошлому, к историческим примерам, и, к возможному личному трагическому опыту бойцов с призывами не отступать, отомстить. Плакаты пишутся на цветовом контрасте, в основном используются темные цвета (цвета печали, скорби, людского горя).

Период 1943–1944 гг. условно можно назвать «подбадривающим». Теперь у Красной Армии были свои героические примеры, на которых можно «подбадривать» тех, кто воюет на других фронтах, и тех, кто остался в тылу. Победоносный 1945 г. легко отличить в плакатах, они полны ярких красок радости скорой победы, образов улыбающихся бойцов-победителей.

Таким образом, политический агитационный плакат играл большую роль в формировании общественного мышления и развития искусства в годы Великой Отечественной войны.

Список использованных источников.

1. Адамчик В.В. Русское искусство / Адамчик В.В., Адамчик М.В. – М.: АСТ, 2005. – С. 281-306

2. Афанасьева Ю.Н. Публицистика периода Великой Отечественной войны и первых послевоенных лет. – М.: Советская Россия. – 1985. – 478 с.

3. Баграмян И.Х. Так шли мы к победе. Монография. – М.: Изд-во «Вече», 2015. – 573 с.

4. Гапеева В.И., Кузнецова Э.В. Беседы о советских художниках // Пособие для учащихся. – М.; Л.: Просвещение, 1964. – 198 с.

5. Гройсман Я. Встречи в зале ожидания. Воспоминания о Булате / Гросман Я., Корнилова Г. – М.: Музыка, 1989.

6. Зайцев Е.В. Художественная летопись Великой Отечественной. Графика, живопись, театрально-декорационное искусство, народное искусство. – М.: Искусство, 1986. – 495 с.

7. История Великой Отечественной войны Советского Союза. 1941–1945. В 6 т. – М., 1959-1965.

8. Народ-победитель: Советская литература о Великой Отечественной войне / Н.С. Пантелеймонов. – Л.: Лениздат, 1985. – 366 с.

9. Русская художественная культура: Учебное пособие / Рапацкая Л.А. – М.: Гуманитарный исследовательский центр ВЛАДОС, 1998. – 608 с.

10. Степанян Н. Искусство России ХХ века: Взгляд из 90-х. – М.: Эксмо-пресс, 1999. – 315 с.

11. Суздалев П.К. Искусство в годы Великой Отечественной войны // История советского искусства, Т. 1, 2. – М., 1968. – 468 с.

12. Культурология: Учебник для военных ВУЗов / Ефремова О.Ю. – СПб.: Питер ПРЕСС. – 2017. – 650 с.