Хоры
«Иисус Навин», хор для солистов, хора и ф-п;; соч.: 1866 (1-я ред.), 1877
(2-я ред.); посв.: Надежде Николаевне Римской-Корсаковой; изд.: 1883 (в
ред. и инструментовке Н. А. Римского-Корсакова).
«Марш Шамиля», для тенора, баса, хора и оркестра; соч.: 1859; посв.: Александру
Петровичу Арсеньеву.
«Поражение Сеннахериба» для хора с оркестром на слова Дж. Н. Г. Байрона
из «Еврейских мелодий»; соч.: 1867 (1-я ред.), 1874 (2-я ред.; приписка
Мусоргского: «Второе изложение, улучшенное по замечаниям Владимира Васильевича
Стасова»); посв.: Милию Алексеевичу Балакиреву (1-я ред.); Владимиру Васильевичу
Стасову (2-я ред.); изд.; 1871 (1-я ред. для хора с ф-п.).
Романсы и песни
«Ах, ты, пьяная тетеря» (Из похождений Пахомыча), песня на слова композитора;
соч.: 1866; посв.: Владимиру Васильевичу Никольскому; изд.: 1926 (в ред.
А. Н. Римского-Корсакова).
«Без солнца», вокальный цикл на слова А. А. Голенищева-Кутузова (1. «В
четырех стенах»; 2. «Меня ты в толпе не узнала»; 3. «Окончен праздный
шумный день»; 4. «Скучай»; 5. «Элегия»; 6. «Над рекой»); соч.: 1874; посв.:
А. А. Голенищеву-Кутузову; изд.: 1874.
«Веселый час», застольная песня на слова А. В, Кольцова; соч.: 1858; посв<:
Василию Васильевичу Захарьину; изд.: 1923.
«Вечерняя песенка» на слова А. Н. Плещеева; соч.: 1871; посв.: Софье Владимировне
Сербиной (Фортунато); изд.: 1912 (в свободной ред. В. Г. Каратыгина),
1929 (авт. ред.).
«Видение», романс на слова А. А. Голенищева-Кутузова; соч.: 1877; посв.:
Елизавете Андреевне Гулевич; изд.: 1882 (в ред. Н. А. Римского-Корсакова),
1934 (авт. ред.).
«Где ты, звёздочка», песня на слова Н. П. Грекова; соч.: 1858; посв.:
И, Л. Грюнберг; изд.: 1909 (только с франц. текстом), 1911 (с русск. и
нем. текстом в ред. В. Г. Каратыгина).
«Гопак», песня на слова из поэмы «Гайдамаки» Т. Г. Шевченко в пер. Л.
А. Мея; соч.: 1866; посв.: Николаю Андреевичу Римскому-Корсакову; изд.:
1933.
«Горними тихо летела душа небесами», романс на слова А. К. Толстого; соч.:
1877; изд.: 1882 (в ред. Н. А. Римского-Корсакова), 1934 (авт. ред.).
«Детская» (Эпизоды из детской жизни), вокальный цикл на слова композитора
(1. «С няней»; соч.: 1868; посв.: А. С. Даргомыжскому; 2. «В углу», соч.:
1870; посв.: В. А. Гартману; 3. «Жук»; соч.: 1870; посв.: В. В. Стасову;
4. «С куклой», колыбельная; соч.: 1870; посв.: Тане и Гоге Мусоргским;
5. «На сон грядущий»; соч.: 1870; посв Саше Кюи); изд.: 1871 (№ 2, 3,
4), 1872 (полностью) и 1907 (с добавлением песен «Кот Матрос» и «Поехал
на палочке»).
«Детская песенка» на слова Л. А. Мея из «Руснацких песен» (№ 2 «Нана»)
соч.: 1868; изд.: 1871.
«Дуют ветры, ветры буйные», песня на слова А. В. Кольцова; соч.: 1864;
посв.: Вячеславу Алексеевичу Логинову; изд.: 1909 (Париж; только с франц.
текстом), 1911 (в ред. В. Г. Каратыгина), 1931 (авт. ред.).
«Еврейская песня» на слова Л. А. Мея (из «Песни песней»); соч.: 1867;
посв.: Филарету Петровичу и Татьяне Павловне Мусоргским; изд.:
1868
«Желание», романс на слова Г. Гейне в пер. М. И. Михайлова; соч.: 1866;
посв.: Надежде Петровне Опочининой («в память ее суда надо мной»); изд.:
1911 (в ред. В. Г. Каратыгина), 1933 (авт. ред.).
«Забытый», вокальная.баллада на слова А. А. Голенищева-Кутузова «с Верещагина»;
соч.: 1874; посв.: В. В. Верещагину; изд.: 1874 (не разрешена к выпуску
в свет) и 1877.
«Злая смерть», надгробное письмо для голоса с ф-п. на слова композитора;
соч.: 1874 (под впечатлением кончины Н. П. Опочининой); изд.: 1912 (в
ред. В. Г. Каратыгина, досочинившего последние 12 тактов).
«Из слез моих выросло много», романс на слова Г. Гейне (в пер. М. И. Михайлова);
соч.: 1866; посв.: Владимиру Петровичу Опочинину; изд.: 1933.
«Калистрат», песня на слова Н. А. Некрасова (несколько измененные); соч.:
1864; посв.: Александру Петровичу Опочинину; изд.: 1883 (в ред. Н. А.
Римского-Корсакова), 1931 (авт. ред.).
«Классик», муз. памфлет на слова композитора; соч.: 1867; посв.: Надежде
Петровне Опочининой; изд.: 1870.
«Козел», светская сказочка на слова композитора; соч.: 1867; посв.: Александру
Порфирьевичу Бородину; изд.: 1868.
«Колыбельная Еремушки», песня на слова Н. А. Некрасова; соч.: 1868; посв.:
«Великому учителю музыкальной правды Александру Сергеевичу Даргомыжскому»;
изд.: 1871.
«Кот Матрос», песня на слова композитора для цикла «Детская» (см.), №
6; соч.: 1872; изд.: 1882 (в ред. Н. А. Римского-Корсакова, вместе с песней
«Поехал на палочке» под общим названием «На даче») и 1907 (как № 6 цикла
«Детская»).
«Листья шумели уныло», муз. рассказ на слова А. Н. Плещеева; соч.: 1859;
посв.: Михаилу Осиповичу Микешину; изд.: 1909 (Париж, с одним франц. текстом),
1911 (с русск. текстом, в ред. В. Г. Каратыгина), 1931 (авт. ред.).
«Малютка», романс на слова А. Н. Плещеева; соч.: 1866; посв.: Л. В. АзарьевоЙ,
изд.: 1923.
«Много есть у меня теремов и садов», романс на слова А. В. Кольцова; соч.:
1863; посв.: Платону Тимофеевичу Бориспольцу; изд.: 1923.
«Молитва», романс на слова М. Ю. Лермонтова; соч.: 1865; посв.: Юлии Ивановне
Мусоргской; изд.: 1923.
«Непонятная», романс на слова композитора; соч.: 1875; посв.: Марии
Измаиловне Костюриной; изд.: 1911 (в ред. В. Г. Каратыгина), 1931 {авт.
ред.).
«Но если бы с тобою я встретиться могла», романс на слова В. С. Курочкина;
соч.: 1863; посв.: Надежде Петровне Опочининой; изд.: 1923, 1931 (авт.
ред.).
«Ночь», фантазия на слова А. С. Пушкина; соч.: 1864 (1-я ред.), 1871
(2-я ред. со свободным изложением пушкинского стихотворения);
посв.: Надежде Петровне Опочининой; изд.: 1871 (2-я ред.), 1923
(1-я ред.), 1931 (авт. ред.). «Озорник», песня на слова композитора; соч.:
1867; посв.: Владимиру
Васильевичу Стасову; изд.: 1871.
«Ой, честь ли то молодцу лен прясти»,
песня на слова А. К. Толстого;
соч.: 1877; изд.: 1882 (в ред. Н. А. Римского-Корсакова), 1934 (авт. ред.).
«Отверженная», опыт речитатива на слова Ив. Г. М.; соч.: 1865; изд.: 1923.
«Отчего, скажи, душа-девица», песня на слова неизвестного автора;
соч.: 1858; посв.: Зинаиде Афанасьевне Бурцевой; изд.: 1867. «Песни и
пляски смерти», вокальный цикл на слова А. А. Голенищева-Кутузова (1.
«Колыбельная»; соч.: 1875; посв.: Анне Яковлевне Петровой-Воробьевой;
2. «Серенада»; соч.: 1875; посв.: Людмиле Ивановне Шестаковой; 3. «Трепак»;
соч.: 1875; посв.: Осипу Афанасьевичу Петрову; 4. «Полководец»; соч.:
1877; посв.: Арсению Аркадьевичу Голенищеву-Кутузову); изд.: 1882 (в ред.
И. А. Римского-Корсакова), 1928 (авт. ред.).
«Песнь старца» на слова И.
В. Гете (из «Вильгельма Мейстера»); соч.: 1863; посв.: Александру Петровичу
Опочинину; изд.: 1909 (Париж, с одним франц. текстом), 1911 (с русск.
текстом в ред. В. Г. Каратыгина), 1931 (авт. ред.). «Песня Мефистофеля»
на слова И. В. Гёте (из «Фауста» в пер, А. Н. Струговшикова); соч.: 1879;
посв.: Дарье Михайловне Леоновой; изд.: 1883 (в ред. И. А. Римского-Корсакова),
1934 (авт. ред.). «Пирушка», рассказ для голоса и ф-п. на слова А. В.
Кольцова; соч.:
1867; посв.: Людмиле Ивановне Шестаковой; изд.: 1868. «По грибы», песенка
на слова Л. А. Мея; соч.: 1867; посв.: Владимиру Васильевичу Никольскому;
изд.: 1868. «Поехал на палочке», песня на слова композитора для цикла
«Детская» (см.), № 7; соч.: 1872; посв,: Дмитрию Васильевичу и Поликсене
Степановне Стасовым; изд.: 1882 ( в ред. Н. А. Римского-Корсакова вместе
с песней «Кот Матрос» под общим названием «На даче») и 1907 (как № 7 цикла
«Детская»). «По-над Доном сад цветет», песня на слова А. В. Кольцова;
соч.: 1867;
изд.: 1883 (в ред. Н. А. Римского-Корсакова), 1929 (авт. ред.). «Раёк»,
муз, шутка для голоса с ф-п. на слова композитора; соч.:
1870; посв.: Владимиру Васильевичу Стасову; изд.: 1871. «Рассевается,
расступается», песня на слова А. К. Толстого; соч.: 1877; посв.: Ольге
Андреевне Голенищевой-Кутузовой; изд.: 1882 (в ред. Н. А. Римского-Корсакова),
1934 (авт. ред.). «Светик Савишна», песня на слова композитора; соч.:
1866; посв.:
Цезарю Антоновичу Кюи; изд.: 1867. «Семинарист», песня на слова композитора;
соч.: 1866; посв.: Людмиле Ивановне Шестаковой; изд.: 1870.
«Сиротка», песня на слова композитора; соч.: 1868; посв.: Екатерине Сергеевне
Протопоповой; изд.: 1871,
«Спесь», песня на слова А. К. Толстого; соч.: 1877; посв.: Анатолию Евграфовичу
Пальчикову; изд.: 1882 (в ред. Н. А. Римского-Корсакова).
«Спи, усни, крестьянский сын», колыбельная песня на слова А. Н. Островского
(из комедии «Воевода»); соч.: 1865; посв.: Памяти Юлии Ивановны Мусоргской;
изд.: 1871 (2-я ред.), 1922 (1-я ред.).
«Странник», романс на слова А. Н. Плещеева; соч.: 1878; изд.: 1883 (в
ред. Н. А. Римского-Корсакова), 1934 (авт. ред.).
«Стрекотунья-белобока», шутка для голоса с ф-п. на слова А. С. Пушкина
(из стихотворений «Стрекотунья-белобока» и «Колокольчики звенят»— с небольшими
изменениями); соч.: 1867; посв.: Александру Петровичу и Надежде Петровне
Опочининым; изд.: 1871.
«Царь Саул», еврейская мелодия на слова Дж. Н. Г. Байрона в пер.
П. А. Козлова; соч.: 1863 (1-я и 2-я ред.); посв.: Александру Петровичу
Опочинину (1-я ред.); изд.: 1871 (2-я ред.), 1923 (1-я ред.).
«Что вам слова любви», романс на слова А. Н. Аммосова; соч.: 1860; посв.:
Марии Васильевне Шиловской; изд.: 1923.
«Meines Herzens Sehnsuchb («Желание сердца»), романс на немецкий текст
неизвестного автора; соч.: 1858; посв.: Мальвине Бамберг; изд.: 1907.
Модест Петрович Мусоргский великий русский композитор, создававший свои произведения под влиянием русского фольклора и народного творчества. Его опера «Борис Годунов» была невероятно популярной, билеты на неё было трудно достать за долгое время до показа, отрывки из оперы люди пели всюду, их слышно было даже на улице. Музыка Мусоргского была самобытной, утонченной и прекрасной. Модест Мусоргский также был известен, как член «Могучей кучки», сообщества русских композиторов «новой русской музыкальной школы».
Источник: mussorgsky.ru
Модест Мусоргский. Биография
Модест Мусоргский родился в 1839 году Псковской губернии. Отец его принадлежал к древнему княжескому роду, которой происходил от самого Рюрика, мать также была дворянкой. Своего сына она учила музыке и игре на фортепиано, а сам Модест в детстве любила слушать русские народные сказки, которые ему рассказывала няня.
В самом юном возрасте он играл сложные произведения Ференца Листа и выступал на домашних концертах. Заметив явный талант, его начали учить у профессиональной пианистки. Отец Модеста хотел, чтобы его дети получали образование в Петербурге, так Мусоргский оказался учеником старейшей Петербургской школы, где он учил иностранные языки, но не оставил и музыку.
Он был желанным гостем на концертах Петербургского дворянства. После школы ему предстояло стать кадровым военным, учился он старательно. В то же время Мусоргский сочинил первое собственное музыкальное произведение — пьесу для фортепиано. Эту работу он посвятил своим товарищам по юнкерской школе, их дружбе.
Юность и творчество
Модест Мусоргский думал о том, как совместить военную службу со своим увлечением музыкой. Онслужил в Преображенском полку, где организовал кружок любителей музыки. Члены кружка вместе посещали театры слушали оперу и обсуждали услышанное. Он был знаком с А. Доргомыжским и Н. Римским-Корсаковым.
Службу в армии Мусоргский оставил со словами: «Соединить военную службу с искусством — дело мудреное».
Музыка была его приоритетом. Тогда де появилось содружество, которое получило название «Могучая кучка». В 1858 году Мусоргский стал работать над оперой «Эдип в Афинах». Эта работа так и осталась незаконченной. В поисках своего стиля Мусоргский решался на музыкальные эксперименты. Его первые произведения не знали успеха, но он не обижался на критику. В 1861 году Мусоргский создал инструментальное произведение «Интермеццо». Его оценили высоко. Эту композицию Мусоргский написал под впечатлением от наблюдения за крестьянами и их жизнью, работой, бытом.
Также он работал над вокальным циклом, состоящим из семи произведений. Творчество русского композитора понравилось самому Ференцу Листу, он подарил Мусоргскому памятный подарок.
Изображение: belcanto.ru
Первая опера, над которой работал Мусоргский «Саламбо» осталась незавершенной, однако, свои наработки композитор использовал для создания оперы «Борис Годунов». Однако её части композитор использовал оперы Борис Годунов. Когда этот масштабный труд был наконец окончен, его передали дирекции Императорских театров. Однако поставить её удалось лишь в 1874 году. Несмотря на неоднозначную реакцию прессы, опера былоа известна и любима народом. Члены «Могучей кучки» приняли ее не слишком тепло, но Мусоргский не сдавался и не оставил творчество.
В 1874 году он окончил цикл фортепианных пьес, в который входили знаменитый «Балет невылупившихся птенцов» и «Избушка на курьих ножках». Часть из них была написала под влиянием творчества Листа.
Мусоргский приступил к созданию «Хованщины», он тщательно изучал исторические документы, серьезно отнесся к своему труду, но его здоровье ухудшалось, а отношения с членами «Могучей кучки» портились, начались трудности с деньгами, работа шла медленно.
Последние годы
Оперу «Борис Годунов» в Мариинском театре стали показывать в усеченном виде, цензура не допустила финальную сцену. Для Муоргского это стало ударом. Он писал: «Наши оперы нечто вроде беззащитных цыплят перед всемогущим поваром. Какой-нибудь Терентий или Пахом имеет все права, в любой день или час, словить талантливейшую русскую оперу за крыло, отхватить ей лапы или хвост, перерезать горло и потом стряпать из нее какое только ему взбредет на ум фрикассе».
В 1880 году Мусоргский был уволен с официального места работы Ревизионной комиссии Государственного контроля. С тех пор он жил на подарки друзей, которые собирали ему ежемесячно небольшую сумму и давал частные уроки. В 1881 году его выселили из квартиры за неуплату, здоровье его становилось все хуже.
Мусоргского поместили в Николаевский военный госпиталь, где он снова стал работать над операми «Хованщина» и «Сорочинская ярмарка». Закончить работу композитору не удалось. 28 марта 1801 года Мусоргский скончался и был похоронен на Тихвинском кладбище. Там великий композитор, недооцененный при жизни, покоится и сейчас.
Произведения Мусоргского
оперы:
- Саламбо (1863-1866, не окончена)
- Женитьба (1-е д., 1868)
- Борис Годунов (1869; 2-я ред. 1872)
- Хованщина (1872-80)
- Сорочинская ярмарка (1874-80)
для оркестра:
- скерцо B-dur (1858)
- интермеццо (1867)
- Ночь на Лысой горе (1867)
- марш Взятие Карса (1880)
для фортепиано:
- Картинки с выставки (1874)
для хора и оркестра:
- хор из трагедии Софокла «Царь Эдип» (1860)
- Поражение Сеннахериба (1867)
для хора, солистов и фортепиано:
- Иисус Навин (1877)
для голоса с фортепиано
- сборник Юные годы (1857-1865)
циклы
- Детская (1868-72)
- Без солнца (1874)
- Песни и пляски смерти (1875-77)
песни и романсы
- на сл. Н. А. Некрасова (Калистрат, Колыбельная Ерёмушке)
- Т. Г. Шевченко (Гопак, На Днепре)
- А. В. Кольцова (По над Доном сад цветёт, Пирушка)
- А. К. Толстого (Рассевается, расступается, Спесь)
- Голенищева-Кутузова (баллада Забытый)
- А. Н. Плещеева (Листья шумели уныло)
Читайте также:
- Как полюбить классическую музыку и как не пропустить жизнь сквозь пальцы
- Мишель Петруччиани. Музыка вопреки
Поскольку вы здесь…
У нас есть небольшая просьба. Эту историю удалось рассказать благодаря поддержке читателей. Даже самое небольшое ежемесячное пожертвование помогает работать редакции и создавать важные материалы для людей.
Сейчас ваша помощь нужна как никогда.
Сочинение на тему: МИР МУСОРГСКОГО
МИР МУСОРГСКОГО
Я расскажу вам о любимом композиторе – Модесте Петровиче Мусоргском. Мир Мусоргского огромен. Трепетность лиризма – и беспощадно разящая сатира, тонкое ощущение красоты в природе, в человеке, в искусстве – и умение замечать уродливое, смешное, фиксация сиюминутного эпизода, факта – и тяготение к масштабным историческим действиям, непреодолимое стремление находить все новые художественные формы для каждого произведения… Все это наводит на мысль: Мусоргский был аналогом Гоголю в русской музыке.
adman_adcode (middle, 1) —>
Подобно Гоголю, Мусоргский был превосходным интерпретатором собственных произведений, открывающим для слушателей глубины мысли и тонкости художественного рисунка. Вокальное мастерство Мусоргского сопоставимо с его композиторским даром: оно изнутри направлялось то безграничной тонкостью эмоциональной нюансировки, то яркостью и точностью актерской передачи образа. Ограниченное домашними выступлениями среди друзей, вокально-исполнительское искусство Мусоргского было явлением значительным, ибо продолжало традиции, заложенные
Глинкой и ставшие определяющими для национальной вокальной школы: одушевленность вокальной интонации, образность Слова, слияние музыкальной и драматической выразительности.
Тонкость, глубина проникновения в художественную сущность исполняемого, яркая образность мышления характеризовали и произведения Мусоргского. Мусоргский-композитор стремился прочь от какой-либо конкретизации, от диктата общепризнанных канонов искусства, от властью установленных законов композиции, взяв для себя за основу принцип максимального приближения музыкального образа к жизненному праобразу. Мусоргский стремился воспроизвести словом “жизненное явление или тип в форме, им присущей”.
Отсюда идут новации композитора: его вокальный стиль; его формы, послушные не только логике, музыкальной стройности, но и динамике, движению образа; его гармония; его понимание вокальной миниатюры как сценки, выхваченной из жизни; его оперная драматургия, открытая всеми средствами своими для контактов со словом, жестом, движением.
Глоссарий:
– сочинение про мусоргского
Loading…
Сочинение на тему: МИР МУСОРГСКОГО
Симфоническое творчество Мусоргского
Творчество Мусоргского – детище сложной и бурной эпохи общественного подъема 60-70 годов XIX века. С беспощадным реализмом композитор вскрывает острые противоречия того времени, описывает нужду, горе, протест обычных людей.
В операх «Борис Годунов» и «Хованщина» — подлинных народных музыкальных драмах – Мусоргский обращается к рубежным периодам российской истории. Эти произведения – натуральные картины русских бунтов. И в опере, и в камерно-вокальной музыке он создал галерею психологических, социально-правдивых народных типов.
Модест Петрович Мусоргский – мастер музыкального портрета. В вокальной музыке он раскрывает сущность характера своих героев через постижение народного говора, речевых интонаций, а также использует закономерности русской крестьянской песни.
Творчество Мусоргского редко соприкасается с областью инструментальной музыки. Он всецело был увлечен жанрами оперы и камерной песни. Список произведений Мусоргского, относящихся к симфонизму, исчерпывается несколькими названиями. Главное место среди них занимают:
- симфоническая картина «Ночь на Лысой горе»;
- сюита «Картинки с выставки»;
- вступление к опере «Хованщина» под названием «Рассвет на Москве-реке».
Все эти произведения программны. Будучи реалистом по складу мышления, композитор тяготел к образной конкретности, сюжетности. Он старался воплощать в музыке определенные жизненные ситуации, события, характеры, проявляя при этом дар музыкальной изобретательности.
«Ночь на Лысой горе» (1867), симфоническая фантазия
Первое исполнение – 15 октября 1886 года в Петербурге под управлением Н.А. Римского-Корсакова.
«Ночь на Лысой Горе» — раннее творчество Мусоргского. Сочинение имеет довольно долгую историю создания. Толчком к появлению замысла пьесы послужило сделанное композитору предложение сочинить музыку к драме «Ведьма». Через семь лет музыка к сочинению малоизвестного драматурга превратилась в симфоническую картину «Иванова ночь на Лысой горе». Содержание картины было следующим:
- «Сбор ведьм, их толки и сплетни»;
- «Поезд Сатаны»;
- «Поганая слава Сатане»;
- «Шабаш».
Впоследствии композитор намеревался использовать отдельные эпизоды в неосуществленной работе «Могучей кучки» — опере-балете «Млада». Еще позже Мусоргский планировал использовать наработанный материал в виде сценической интермедии в «Сорочинской ярмарке». Наконец, в 1886 году, уже после смерти композитора, Римский-Корсаков создал последнюю, исполняющуюся ныне редакцию. Он отобрал лучшие материалы и заново оркестровал произведение.
Программа «Ночи на Лысой горе» легко «вычитывается» из самой музыки фантазии. Это – бесовская оргия, картина шабаша, написанная с размахом и острым ощущением фантастики. В пронзительном свисте флейт, гобоев, кларнетов, в завываниях скрипок ведьмы несутся на шабаш. Изображение «Поезда Сатаны» сменяется неистовой пляской, основанной на дикой, «угловатой» теме. В музыке слышен топот танцующей нечисти.
Оргия то утихает, то вспыхивает с новой силой, и, наконец, смолкает. Наступает утро. Прозрачными красками рисует автор картину занимающейся зари. Слышны пение скрипок, переливающееся арпеджио арф, появляется словно издалека по-русски привольный напев пастушьего рожка. И словно исчезает ночная мгла – взору открываются залитые утренним солнцем долины. Фантазия заканчивается тихими и умиротворенными звучаниями.
М.П. Мусоргский. «Ночь на Лысой горе». Слушать онлайн:
«Рассвет на Москве-реке» (1874)
«Рассвет на Москве-реке» написан как вступление к опере «Хованщина» и имеет символический смысл. Это рассвет над Россией, начало нового этапа в ее истории, начало реформ Петра I. Вместе с тем вступление содержит живописную задачу, мастерски выполненную композитором, и вошло в творчество Мусоргского как самостоятельная пьеса.
Чистыми красками, используя разнообразные звуковые ассоциации, рисует мастер ясное утро в белокаменной златоглавой Москве. В тишине звучат далекие наигрыши, их сменяет мотив раздольной песни. Вот как будто слышен крик петуха (кларнет), и тут же ему отвечают призывные звуки фанфары (валторна). Откуда-то доносится перебор гармошки… Так из разрозненных звуковых образов создается картина пробуждающейся Москвы.
На фоне прозрачных пассажей скрипок гобой распевает по-русски широкую мелодию, к нему присоединяются кларнеты. Раздаются первые удары колоколов. Мелодия продолжает развиваться, шириться, наполняется силой, сверкает в светлом, блестящем тембре высоких скрипок. Кажется, все утопает в золотом свете утреннего солнца, в малиновом звоне церковных колоколов. Но постепенно звучность стихает, тает. Картина «удаляется», растворяясь в прозрачных тембрах кларнетов, валторны, флейт, в затихающем тремоло альтов.
М.П. Мусоргский. «Рассвет на Москве-реке». Слушать онлайн:
Статья со списком в Википедии 
Модест Петрович Мусоргский, 1870 г.
Ниже приводится список сочинений на русском языке композитор Модест Мусоргский.
Содержание
- 1 Объединенный сортируемый список
- 2 Подробный список по категориям
- 2.1 Оперы
- 2.2 Оркестровые произведения
- 2.3 Фортепианные произведения
- 2.4 Хоровые произведения
- 2.5 Песни
- 3 года юности
- 4 номера опусов
- 5 ссылок
Объединенный сортируемый список
Это сортируемый список. Нажмите кнопку рядом с критерием, который вы хотите использовать для сортировки списка. Порядок сортировки по умолчанию можно восстановить, обновив страницу в браузере.
Примечание. Дата публикации — это первая известная дата публикации, независимо от издания или соответствия оригинальной партитуре композитора.
| Категория | Заголовок | Перевод | Начало | Конец | Основа текста | Статус | Паб. | Издатель | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Опера | Хан д’Исланд | Хан Исландский | 1856 | 1856 | Хьюго | Прогноз | — | — | |
| Опера | Эдип в Афинах | Эдип в Афинах | 1858 | 1861 | Озеров | Неоконченный | 1883 | ||
| Опера | Саламбо (или Ливиец) | Саламбо. (или Ливийский) | 1863 | 1866-04- 10 | Флобер | Неоконченный | 1939 | Музгиз | |
| Опера | Женитьба | Брак | 11.06.1868 | 1868-07-08 | Гоголь | Неоконченная | 1908 | Бессель | |
| Опера | Борис Годунов | Борис Годунов | 1868 -10 | 1869-12-15 | Пушкин | Первоначальная версия | 1928 | Музсектор | |
| Опера | Бобыль | Безземельный крестьянин | 1870 | 1870 | Шпильхаген | Спроектированный | — | — | |
| Опера | Борис Годунов | Борис Годунов | 1871 | 1872-06-23 | Пушкин | Редакция | 1874 | Бессель | |
| Опера-балет | Млада | Млада | 1872 | 1872 | Крылов | Незаконченная | 19 31 | Музгиз | |
| Опера | Хованщина | Хованщина | 1872-06 | 1880 | Мусоргский | Неоконченный | 1883 | Бессель | |
| Опера | Сорочинская ярмарка | Сорочинская ярмарка | 1874 | 1880 | Гоголь | Неоконченная | 1916 | Бессель | |
| Опера | Пугачёвщина | Пугачёвщина | 1877 | 1877 | Пушкин | Проект | — | — | |
| Оркестр | Скерцо B-dur | Скерцо си ♭ мажор | 1858 | 1858 | — | Оркестр | 1883 | Бессель | |
| Оркестр | Alla marcia notturna | Alla marcia notturna (как ночной марш) | 1861 | 1861 | — | — | |||
| Оркестр | Симфония D-dur | Симфония ре мажор | 1861 | 1862 | — | Потерянный | — | — | |
| Оркестр | Иванова ночь на лысой горе | Ночь на Лысой горе | 1866 | 1867 | — | 1968 | |||
| Оркестр | Intermezzo symphonique in modo classico | Симфоническое интермеццо в классическом стиле | 1867 | 1867 | — | Редакция | 1883 | Бессель | |
| Оркестр | Подибрад чешский | Подебрад Чешский | 1867 | 1867 | — | Прогноз | — | — | |
| Оркестр | Взятие Карса | Взятие Карса | 1880 | 1880 | — | 1883 | Бессель | ||
| Оркестр | Большая сюита на среднеазиатские темы | Гранд сюита на среднеазиатские темы (Закавказская сюита) | 1880 | 1880 | — | Прогноз | — | — | |
| Фортепиано | Полька «Подпрапорщик» | Porte-enseigne (Полька) | 1852 | 1852 | — | 1852 | Бернар | ||
| Фортепиано | Souvenir d’Enfance | Сувенир детства | 1857 | 1857 | — | 1911 | Бессель | ||
| Фортепиано | Соната Es-dur | Соната ми мажор | 1858 | 1858 | — | Lost | — | — | |
| Фортепиано | Соната fis-moll | Соната фа минор | 1858 | 1858 | — | Lost | — | — | |
| Фортепиано | Скерцо cis-moll | Скерцо до минор | 1858 | 1858 | — | Первоначальная версия | 1911 | Бессель | |
| Фортепиано | Скерцо cis-moll | Скерцо in C♯ m инор | 1858 | 1858 | — | Редакция | 1939 | Музгиз | |
| Фортепиано | Скерцо B-dur | Скерцо си мажор | 1858 | 1858 | — | ||||
| Фортепианный дуэт | Персидский хор из оперы «Руслан и Людмила» | Персидский хор из Оперы Руслан и Людмила | 1858 | 1858 | — | Переложение (Глинка) | |||
| Фортепианный дуэт | Souvenir d’une nuit d’été à Madrid | Сувенир летней ночи в Мадриде | 1858 | 1858 | — | Аранжировка (Глинка) | |||
| Фортепиано | Импровизация | Экспромт | 1859 | 1859 | — | Первоначальная версия | 1939 | Muzgiz | |
| Piano | Импровизация апассионато (Воспоминание о Бельтове и Любе) | Страстный экспромт (Воспоминания о Бельтове и Любе) | 1859 | 1859 | — | Редакция | 1911 | Бессель | |
| Фортепиано | Эйн Киндершерц | Детские игры | 1860 | 1860 | — | 1873 | Битнер | ||
| Фортепиано | Ein Kinderscherz (Детские игры-уголки) | Детские игры | 1859 | 1859 | — | 1934 | Музгиз | ||
| Фортепианный дуэт | Увертюра на трех русских песен | Увертюра на темы трех русских песен | 1860 | 1860 | — | Переложение (Балакирев) | |||
| Фортепианный дуэт | Король Лир, музыка к трагедии Шекспира | Король Лир, музыка к трагедии Шекспира | 1860 | 1860 | — | Переложение (Балакирев) | |||
| Фортепиано | Квартет для двух скрипок, альта и виолончели, Op. 59, No. 3 | Анданте, из струнного квартета до мажор, соч. 59, No. 3 | 1859 | 1859 | — | Переложение (Бетховен) | |||
| Фортепианный дуэт | Соната C-dur | Соната до мажор major | 1860 | 1860 | — | Неоконченный | |||
| Фортепиано | Прелюдия в классическом стиле | Прелюдия в классическом стиле | 1860 | 1860 | — | Утрачено | — | — | |
| Фортепиано | Интермеццо в классическом стиле | Интермеццо в классическом стиле | 1860 | 1861 | — | Первоначальная версия | 1873 | Битнер | |
| Фортепиано | Интермеццо in modo classico | Интермеццо в классическом стиле | 1867 | 1867 | — | Редакция | 1939 | Музгиз | |
| Фортепиано | Menuet monstre | Menuet monstre | 1861 | 1861 | — | Lost | — | — | |
| Фортепианный дуэт | Квартет для двух скрипок, альта и виолончели, Op. 130 | Струнный квартет B ♭ мажор, соч. 130 | 1862 | 1862 | — | Переложение (Бетховен) | |||
| Фортепиано | Грузинская песня | Грузинская песня | 1862 | 1862 | — | Переложение (Балакирев) | 1862 | Стелловский | |
| Фортепианный дуэт | Ромео и Джульетта | Ромео и Джульетта | 1862 | 1862 | — | Переложение (Берлиоз) | |||
| Фортепиано | Из воспоминаний детства | Из воспоминаний детства | 1865 | 1865 | — | 1934 | Музгиз | ||
| Фортепиано | Дума | Ревери | 1865 | 1865 | — | 1911 | Бессель | ||
| Фортепиано | La Capricieuse | La Capricieuse | 1865 | 1865 | — | 1939 | Музгиз | ||
| Фортепиано | Квартет для двух скрипок, альта и виолончели, Op. 59, No. 2 | Аллегретто, из струнного квартета ми минор, соч. 59, No. 2 | 1867 | 1867 | — | Переложение (Бетховен) | |||
| Фортепиано | Квартет для двух скрипок, альта и виолончели, Op. 131 | Престо, из струнного квартета до минор, соч. 131 | 1867 | 1867 | — | Переложение (Бетховен) | |||
| Фортепиано | Квартет для двух скрипок, альта и виолончели, Op. 135 | Ленто и Виваче, из струнного квартета фа мажор, соч. 135 | 1867 | 1867 | — | Переложение (Бетховен) | |||
| Фортепиано | Швея (скерцино) | Швея (Скерцино) | 1871 | 1871 | — | 1872 | Бернар | ||
| Фортепиано | Картинки с выставки | Картинки с выставки | 1874-06-02 | 1874-06-22 | — | 1886 | Бессель | ||
| Фортепиано | Буря на черном море | Буря на Черном море | 1879 | 1879 | — | Потерян | — | — | |
| Фортепиано | Близ южного берега Крыма (Байдарки) | У Южного берега Крыма (Байдарки) | 1880 | 1880 | — | 1880 | Бернар | ||
| Фортепиано | На южном берегу Крыма (Гурзуф у Аю-Дага) | На Южном берегу Крыма (Гурзуф у Аю-Дага) | 1880 | 1880 | — | 1880 | Бернар | ||
| Фортепиано | Медитация (feuillet d’album) | Медитация (Лист из альбома) | 1880 | 1880 | — | 1880 | Бернар | ||
| Фортепиано | Уне Ларме | Слеза | 1880 | 1880 | — | 1880 | Бернар | ||
| Фортепиано | Au Village ( Quasi Fantasia) | В Деревня (Quasi Fantasia) | 1880 | 1880 | — | 1882 | |||
| Фортепиано | Ярмарочная сцена из оперы «Сорочинская ярмарка» | Ярмарочная сцена из оперы «Сорочинская ярмарка» | Ярмарочная сцена из опера Сорочинская ярмарка | 1880 | 1880 | — | Переложение (Мусоргский) | 1939 | Музгиз |
| Фортепиано | Гопак веселых паробков из оперы «Сорочинская ярмарка» | Гопак из оперы «Сорочинская ярмарка» | 1880 | 1880 | — | Переложение (Мусоргский) | 1939 | Музгиз | |
| Хорус | Марш Шамиля | Марш Шамиля | 1859 | 1859-10-11 | Прогноз | — | — | ||
| Хор | Поражение Сеннахериба | Уничтожение Сеннахериба | 1866 | 1867 | Байрон | Первоначальная версия | 1871 | Битнер | |
| Хор | Поражение Сеннахериба | Уничтожение Сеннахериба | 1874 | 1874 | Байрон | Редакция | 1939 | Музгиз | |
| Хорус | Иисус Навин | Исус Навин (Джошуа) | 1874 | 1877-07-02 | Библия | 1883 | Бесс l | ||
| Хор | Вокализы для трех женских голосов | Вокализы для трех женских голосов | 1880 | 1880 | — | ||||
| Хор | Пять Русских народных песен | Пять русских народных песен | 1880 | 1880 | Аноним | Неоконченная | |||
| Песня | Сельская песня | «Деревенская песня» | 1857 | 1857-04-18 | Первоначальная версия | 1911 | Бессель | ||
| Песня | Где ты, звёздочка? | «Где ты, Звездочка?» | 1858-06-03 | 1858- 06-04 | Греков | Оркестровка | |||
| Песня | Где ты, звёздочка? | «Где ты, звездочка?» | 1863-66 | 1863-66 | Греков | Пересмотр | |||
| Песня | Meines Herzens Sehnsucht | «Ты Тоска моего сердца « | 1858 | 1858-09-06 | Аноним | 1907 | |||
| Песня | Отчего, скажи, душа- девица | «Скажи мне почему, прекрасная дева» | 1858 | 1858-07-31 | Аноним | 1867 | Иогансен | ||
| Песня | Весёлый час | «Час радости» | 1858-59 | 1858-59 | Кольцов | Первоначальная версия | |||
| Песня | Весёлый час | «Час радости» | 1863-66 | 1863-66 | Кольцов | Редакция | 1923 | Бессель | |
| Сонг | Листья шумели уныло | «Листья тоскливо шуршали» | 1859 | 1859 | Плещеев | 1911 | Бессель | ||
| Песня | Что вам слова любви? | «Что тебе слова любви?» | 1860 | 1860 | Аммосов | 1923 | Бессель | ||
| Песня | Много есть у меня теремов и садов | «Много моих дворцов и садов» | 1863 | 1863 | Кольцов | 1923 | Бессель | ||
| Песня | Песнь старца | «Песнь старика» | 1863 | 1863-08-13 | Гете | 1911 | Бессель | ||
| Песня | Царь Саул | «Царь Саул» | 1863 | 1863 | Байрон | Первоначальная версия | |||
| Песня | Царь Саул | «Царь Саул» | 1863 | 1863 | Байрон | Редакция | 1871 | Бессель | |
| Песня | Но если-бы с тобою я встретиться могла | «Но если бы я мог встретиться с тобой» | 1863 | 1863-08-15 | Курочкин | 1923 | Бессель | ||
| Песня | Дуют ветры, ветры буйные | «Ветры дуют, дикие ветры» | 1864 | 1864-03-28 | Кольцов | 1911 | Бессель | ||
| Песня | Калистратушка | «Калистратушка» | 1864 | 1864-05-22 | Некрасов | Первоначальная версия | |||
| Песня | Калистрат | «Калистрат» | 1864 | 1864 | Некрасов | Редакция | |||
| Песня | Ночь | «Ночь « | 1864 | 1864-04-10 | Пушкин | Первоначальная версия | |||
| Песня | Ночь | «Ночь» | 1868 | 1868 | Пушкин | Редакция | 1871 | Бессель | |
| Песенный дуэт | Огни сабато (Canto Popolare Toscano) | «Каждую субботу» (Tuscan Popular Песня) | 1864 | 1864 | Аранжировка (Гордигиани) | 1931 | |||
| Песня | Молитва | «Молитва « | 1865 | 1865-02-02 | Лермонтов | 1923 | Бессель | ||
| Песня | Отверженная (Опыт речитатива) | «Изгой [Женщина]» (Речитатив) | 1865 | 1865-06-05 | Хольц-Миллер | 1923 | Бессель | ||
| Песня | Колыбельная песня | «Колыбельная песня» | 1865 | 1865-09-05 | Островский | Первоначальная редакция | |||
| Песня | Спи, усни, крестьянский сын | «Спи, спи, крестьянский сын» | 1865 | 1865 | Островский | Пересмотр | 1871 | Бессель | |
| Песня | Малютка | «Малыш» | 1866 | 1866-01-07 | Плещеев | 1923 | Бессель | ||
| Песня | Желание | «Desire» | 1866-04-15 | 1866-04-16 | Гейне | 1911 | |||
| Песня | Из слёз моих | «From My Tears» | 1866 | 1866 | Гейне | ||||
| Сонг | Светик Савишна | «Милая Савишна» | 1866 | 1866-09-02 | Мусоргский | 1867 | Иогансен | ||
| Песня | Ах, ты, пьяная тетеря | «Ах ты, пьяный сот» | 1866 | 1866 | Мусоргский | 1926 | |||
| Песня | Семинарист | «Семинарист» | 1866 | 1866 | Мусоргский | 1870 | Бенике | ||
| Песня | Гопак | «Gopak» | 1866 | 1866-08-31 | Шевченко | Первоначальная версия | |||
| Песня | Гопак | «Гопак» | 1868 | 1868 | Шевченко | Редакция | 1868 | Иогансен | |
| Песнь | Песнь Ярёмы | «Песнь Ярёмы» | 1866 | 1866 | Шевченко | Потеря | — | — | |
| Песня | На Днепре | «На Днепре» | 1879 | 1879-12 -23 | Шевченко | Редакция | 1888 | ||
| Песня | Еврейская песня | «Еврейская песня» | 1867 | 1867-06-12 | Мей | 1868 | Иогансен | ||
| Песня | Стрекотунья-белобока | «Сорока Уайтсайдс « | 1867 | 1867-08-26 | Пушкин | 1871 | Бессель | ||
| Песня | По грибы | «Сбор грибов» | 1867 | 1867-08 | Мей | 1868 | Иогансен | ||
| Сонг | Пирушка | «Банкет» (или The Fea ст) | 1867 | 1867-09 | Кольцов | 1868 | Иогансен | ||
| Песня | Озорник | «Ежик» (или Обломок) | 1867 | 1867-12-19 | Мусоргский | 1871 | Бессель | ||
| Песня | Светская сказочка (Козёл) | «Общественная сказка (Коза)» | 1867 | 23.12.1867 | Мусоргский | 1868 | Иогансен | ||
| Песня | По над Доном сад цветёт | «Сад у Дона цветет» | 1867 г. | 1867-12-23 | Кольцов | 1883 | Бессель | ||
| Песня | Классик | «Классик» | 1867 | 1867-12-30 | Мусоргский | 1870 | Арнгольд | ||
| Песня | Сиротка | «Сирота» | 1868 | 1868-04-06 | Мусоргский | 1871 | Бессель | ||
| Песня | Колыбельная Ерёмушки | «Колыбельная Еремушки» | 1868 | 1868-03-16 | Некрасов | 1871 | Бессель | ||
| Песня | Детская песенка | «Детская песенка» | 1868 | 1868 | Мей | 1871 | Бессель | ||
| Так Цикл | Детская | Детская | 1868 | 1870 | Мусоргский | 1872 | Бессель | ||
| Песня | С няней | «С няней» | 1868 | 1868-04-26 | Мусоргский | Часть цикла | 1872 | Бессель | |
| Песня | В углу | «В углу» | 1870 | 1870-09-30 | Мусоргский | Часть цикла | 1871 | Бессель | |
| Песня | Жук | «Жук» | 1870 | 1870-10-18 | Мусоргский | Часть цикла | 1871 | Бессель | |
| Песня | С куклой | «С куклой» | 1870 | 1870-12-18 | Мусоргский | Часть цикла | 1871 | Бессель | |
| Песня | На сон грядущий | «Перед сном « | 1870 | 1870-12-18 | Мусоргский | Часть цикла | 1872 | Бессель | |
| Цикл песен | На даче | На даче | 1872 | 1872 | Мусоргский | Неоконченный | 1882 | Бессель | |
| Песня | Поехал на палочке | «Поездка на коне» | 1872 | 1872-09-15 | Мусоргский | Часть цикла | 1882 | Бессель | |
| Песня | Кот Матрос | «Кот Матрос» | 1872 | 1872-08- 15 | Мусоргский | Часть цикла | 1882 | Бессель | |
| Песня | Раёк | » Галерея. (Пип-шоу) » | 1870 | 1870-06-15 | Мусоргский | 1871 | Бессель | ||
| Песня | Вечерняя песенка | «Вечерняя песенка» | 1871 | 1871-03-15 | Плещеев | 1912 | Бессель | ||
| Цикл песни | Без солнца | Без солнца | 1874 | 1874-08-25 | Голенищев-Кутузов | 1874 | Бессель | ||
| Песня | В четырёх стенах | «В четырех стенах» | 1874 | 1874-05-07 | Голенищев-Кутузов | Часть цикла | 1874 | Бессель | |
| Песня | Меня в толпе ты не узнала | «Ты не знал Меня в толпе» | 1874 | 1874-05-19 | Голенищев-Кутузов | Часть цикла | 1874 | Бессель | |
| Песня | Окончен праздный шумный день | «Праздный шумный день закончился» | 1874 | 1874-05-20 | Голенищев-Кутузов | Часть цикла | 1874 | Бессель | |
| Песня | Скучай | «Скучать» | 1874 | 1874-06-02 | Голенищев-Кутузов | Часть цикла | 1874 | Бессель | |
| Песня | Элегия | «Elegy» | 1874 | 1874-08-19 | Голенищев-Кутузов | Часть цикла | 1874 | Бессель | |
| Песня | Над рекой | » На реке » | 1874 | 1874-08-25 | Голенищев-Кутузов | Часть цикла | 1874 | Бессель | |
| Песня | Забытый | «Forgotten» | 1874 | 1874 | Голенищев-Кутузов | 1874 | Бессель | ||
| Песня | Надгробное письмо | «Эпитафия» | 1874 | 1874 | Мусоргский | Неоконченный | 1912 | Бессель | |
| Песня | Крапивная Гора | «Крапивная гора» | 1874 | 18 74 | Мусоргский | Неоконченный | 1939 | Музгиз | |
| Цикл песен | Песни и пляски смерти | Песни и танцы Смерти | 1875 | 1877 | Голенищев-Кутузов | 1882 | Бессель | ||
| Песня | Колыбельная | «Колыбельная» | 1875 | 1875-04-14 | Голенищев-Кутузов | Часть цикла | 1882 | Бессель | |
| Песня | Серенада | «Serenade» | 1875 | 1875-05-11 | Голенищев- Кутузов | Часть цикла | 1882 | Бессель | |
| Песня | Трепак | «Трепак» | 1875 | 1875-02-17 | Голенищев-Кутузов | Часть цикла | 1882 | Бессель | |
| Песня | Полководец | «Фельдмаршал» | 1877 | 1877-06-05 | Голенищев-Кутузов | Часть цикла | 1882 | Бессель | |
| Песня | Непонятная | «Непонятый» | 1875 | 21 декабря 1875 | Мусоргский | 1911 | Бессель | ||
| Песня | Не божи громом горе ударил о | «Не как гром небесный» | 1877 | 1877-03-05 | Толстой | 1882 | Бессель | ||
| Песня | Горними тихо летела душа небесами | «Тихо дух летел в небо» | 1877 | 1877-03-09 | Толстой | 1882 | Бессель | ||
| Песня | Ой, честь ли то молодцу лён прясти | «Ткать лен — это честь для молодого человека? « | 1877 | 1877-03-20 | Толстой | 1882 | Бессель | ||
| Песня | Рассевается, расступается | «Разлетается и разрывается» | 1877 | 1877-03-21 | Толстой | 1882 | Бессель | ||
| Песня | Видение | «Видение» | 1877 | 1877-04-07 | Голенищев-Кутузов | 1882 | Бессель | ||
| Песня | Спесь | «Pride» | 1877-05-15 | 1877-05-16 | Толстой | 1882 | Бессель | ||
| Песня | Странник | «Странник» | 1878 | 1878 | Рюкерт | 1883 | Бессель | ||
| Песня | Песня Мефистофеля в погребке Ауэрбаха (Песня о блох е) | «Песня Мефистофеля в погребе Ауэрбаха (Песня о блохах)» | 1879 | 1879 | Гете | 1883 |
Подробный список по категориям
Оперы
| Заголовок | Начало | Конец | Примечания |
|---|---|---|---|
| Хан Исландский | 1856 | 1856 | Прогноз; основан на романе «Хан д’Исланд» (1823) Виктора Гюго |
| Эдип в Афинах | 1858 | 1860 | Неоконченный; по трагедии «Эдип в Афинах» (1804 г.) Владислава Озерова ; сохранилось только одно число — «Сцена в храме: Хор народа» |
| Саламбо | 1863 | 1866 | Незаконченный; по роману Саламбо (1862) Гюстава Флобера |
| Брак | 1868 | 1868 | Незавершенное; Только действие I (4 сцены); фортепиано-вокальная партитура; по комедии Женитьба (1842) Николая Гоголя ; Издание Римского-Корсакова 1908 г.; редакция композитора опубликована в 1933 году |
| Борис Годунов | 1868-10 | 1869-12-15 | Первоначальная редакция; по драме Борис Годунов (1825) Александра Пушкина |
| Бобил | 1870 | 1870 | Проектируемый; по драме «Ганс и Грета» (1868) Фридриха Шпильхагена ; «Гадание Марфы с Хованщины» взято из эскизов к этой работе |
| Борис Годунов | 1871 | 1872 | Исправленная редакция; по драме «Борис Годунов» (1825) Александра Пушкина; незначительные исправления в 1873 г. |
| Млада | 1872 | 1872 | Незавершенная; либретто Виктора Крылова ; совместная работа с Цуй, Минкус, Римский-Корсаков, Бородин ; |
| Хованщина | 1872 | 1880 | Незаконченный; либретто Мусоргского; по историческим данным |
| Сорочинская ярмарка | 1874 | 1880 | Неоконченная; по рассказу Сорочинская ярмарка, из Вечера на хуторе близ Диканьки (1832) по Николай Гоголь |
| Пугачевщина | 1877 | 1877 | Прогноз; возможно, по роману Капитанская дочка (1836) Александра Пушкина |
Оркестровые произведения
| Название | Начало | Конец | Примечания |
|---|---|---|---|
| Скерцо B ♭ мажор | 1858 | 1858 | Первоначально для фортепиано |
| Alla marcia notturna | 1861 | 1861 | |
| Симфония ре мажор | 1861 | 1862 | Утраченное, незаконченное: только Анданте, Скерцо и Финал |
| Ночь на Лысой Горе | 1867 | 1867 | Тональная поэма; переработать для оркестра и хора как «Прославление Чернобога» для включения в совместную оперу Млада (1872), и снова как «Сонное видение крестьянского парня» в опере Сорочинская ярмарка (1880) |
| Intermezzo symphonique in modo classico | 1867 | 1867 | Первоначально для фортепиано; добавлено трио |
| Подебрад Богемии | 1867 | 1867 | Прогноз; на основе жизни Георгия Подебрадского |
| Взятие Карса (март) | 1880 | 1880 | Эпизодическая пьеса, посвященная осаде Карс (1855) |
| Закавказская сюита | 1880 | 1880 | Прогноз; для оркестра, арфы и фортепиано |
Произведения для фортепиано
| Название | Начало | Конец | Примечания |
|---|---|---|---|
| Польский знаменосец (Подпрапорщик или Porte-enseigne) » | 1852 | 1852 | |
| Сувенир детства | 1857 | 1857 | издание В. Каратыгина (1911) |
| Соната ми мажор | 1858 | 1858 | утрачена; не было закончено: только скерцо и финал |
| Соната фа минор | 1858 | 1858 | утрачено |
| Скерцо до минор | 1858 | 1858 | издание В. Каратыгина (1911) |
| Скерцо B ♭ мажор | 1858 | 1858 | оркестрованная |
| Сувенир летней ночи в Мадриде | 1858 | 1858 | переложение для фортепиано в 4 руки из Фантазии на испанские темы (Souvenir d’une nuit d ‘été à Madrid, 1848) Михаил Глинка |
| Страстный экспромт (Воспоминания о Бельтове и Любе) | 1859 | 1859 | по мотивам романа Кто виноват? (1847) Александр Герцен (Герцен) |
| Король Лир, Музыка к трагедии Шекспира | 1859 | 1860 | переложение для фортепиано в 4 руки увертюры и антрактов к эпизодической музыке «Король Лир» Милия Балакирева |
| Анданте, из струнного квартета до мажор | 1859 | 1859 | переложение для фортепиано соло 2-й части Струнного квартета до мажор, соч. 59, No. 3, автор Людвиг ван Бетховен |
| Детская игра: Уголки (уголки) | 1859 | 1859 | оригинал |
| Детская игра: Уголки (уголки) | 1860 | 1860 | переработанная редакция |
| Увертюра на темы трех русских песен | 1860 | 1860 | переложение для фортепиано в 4 руки из Увертюры на темы трех русских песен (1858) М.Балакирева |
| Соната (Allegro assai до мажор — Скерцо до минор) для фортепиано в 4 руки | 1860 | 1860 | незавершенный; Скерцо основано на Скерцо до минор (1858) |
| Классическая прелюдия | 1860 | 1860 | утерян |
| Интермеццо в классическом стиле | 1860 | 1861 | организованный в 1867 году |
| Менуэт Монстр | 1861 | 1861 | потерян |
| Грузинская песня | 1862 | 1862 | обработка оркестрового сопровождения на песню Балакирева |
| Струнный квартет B ♭ мажор | 1862 | 1862 | переложение для двух фортепиано в восемь рук из струнного квартета си мажор, соч. 130, автор Людвиг ван Бетховен ; финал неполный |
| Ромео и Джульетта | 1862 | 1862 | переложение для фортепиано в 4 руки из двух номеров из Roméo et Juliette by Гектор Берлиоз :.
• Бал у Капулетти (Бал у Капулетти). • Королева Маб (Королева Маб) |
| Из воспоминаний детства | 1865 | 1865 | два числа:.
• Няня и я (Няня и я). • Няня запирает меня в темную комнату (Первое наказание), или Няня закрывает меня в темной комнате (Первое наказание) |
| Ревери | 1865 | 1865 | на тему В. Логинова |
| Каприсиёз | 1865 | 1865 | на тему Л. Гейдена (Heyden) |
| Аллегретто, из струнного квартета ми минор | 1867 | 1867 | переложение для фортепиано соло 3-я часть Струнного квартета ми минор, соч. 59, No. 2, Людвиг ван Бетховен |
| Престо, из струнного квартета до минор | 1867 | 1867 | переложение для фортепиано соло 5 часть Струнного квартета до минор, соч. 131, Бетховен |
| Виваче и Ленто, из струнного квартета фа мажор | 1867 | 1867 | переложение для фортепиано соло 2-й и 3-й частей Струнный квартет фа мажор, Op. 135, Бетховен |
| Щерзино «La couturière (Швея, или Швея)» | 1871 | 1871 | |
| Рисунки с выставки (Картинки с выставки) | 1874 | 1874 | издание Николая Римского-Корсакова (1886) |
| Буря на Черном море | 1879 | 1879 | потерянный |
| На южном берегу Крыма (На южном берегу Крыма) | 1880 | 1880 | навеян посещением Гурзуфа в Аю-Даг в Крыму |
| Каприччио «У Южного берега Крыма (Близ южного берега Крыма)» | 1880 | 1880 | также известное как Baydarki Capriccio |
| Méditation (Размышление) | 1880 | 1880 | |
| Une larme (Слеза, или Слеза) | 1880 | 1880 | |
| Квази-фантазия «Ау деревня (В деревне)» | 1880 | 1880 | |
| Ярмарочная сцена из оперы «Сорочинская ярмарка» | 1880 | 1880 | обработка Ярмарки из оперы Сорочинская ярмарка (1880) |
| Гопак веселых пацанов из оперы Сорочинская ярмарка | 1880 | 1880 | обработка гопака из Сорочинской ярмарки (1880) |
Хоровые произведения
| Название | Начало | Конец | Заметки |
|---|---|---|---|
| Марш Шамиля | 1859 | 1859 | Прогноз; для тенора, баритона, хора и оркестра |
| Разрушение Сеннахирима | 1866 | 1867 | Первоначальная версия; для хора и оркестра; на основе Уничтожение Сеннахирима из Еврейские мелодии (1815) |
| Уничтожение Сеннахирима | 1874 | 1874 | Доработанная версия; для хора и оркестра; based on The Destruction of Sennacherib from Hebrew Melodies (1815) |
| Iisus Navin | 1874 | 1877-07-02 | Also known as Joshua; for alto, baritone, chorus, and piano; based on a biblical text; orchestral edition by Rimsky-Korsakov published in 1883 |
| Three Vocalises | 1880 | 1880 | For three-part female voices:
• Andante cantabile. • Largo. • Andante giusto |
| Five Russian Folksongs | 1880 | 1880 | For four-part male voices; No.4 with 2 solo tenors; No.5 incomplete:
• Скажи, девица милая («Tell Me, Dear Maiden»). • Ты взойди, взойди солнце красное («Rise, Rise Thou Fair Sun»). • У ворот, ворот батюшкиных («At the Gates, Father’s Gates»). • Уж ты, воля, моя воля («Oh Thou, Freedom, My Freedom»). • Плывет, восплывает, зеленый садок («A Green Garden Floats») |
Songs
| Title | Start | End | Notes |
|---|---|---|---|
| «Rustic Song» | 1857 | 1857-04-18 | Original version of the song Where Art Thou, Little Star? (1863–1866); based on a text by ; orchestrated on 1858-06-03 |
| «Where Art Thou, Little Star?» | 1858-06-03 | 1858-06-04 | Orchestrated version of the song Rustic Song (1857); based on a text by Nikolay Grekov |
| «Thou Longing of My Heart» | 1858 | 1858 | Based on a text by an anonymous author; German text; a wedding present for Malvina Bamberg, César Cui ‘s bride; manuscript lost; published in 1907 |
| «Tell Me Why, Fair Maiden» | 1858 | 1858-07-31 | Based on a text by an anonymous author |
| «The Joyous Hour» | 1858 | 1859 | Original version, revised in 1859; based on a text by Aleksey Koltsov |
| «Leaves Rustled Sadly» | 1859 | 1859 | Original version, revised in 1863-1866; based on a text by Aleksey Pleshcheyev |
| «What Are Words of Love to You?» | 1860 | 1860 | Original version, revised in 1863-1866; based on a text by A. Ammosov |
| «The Joyous Hour» | 1863 | 1866 | Revised version, originally composed in 1858-1859; based on a text by Aleksey Koltsov; published in Paris (1923) |
| «Leaves Rustled Sadly» | 1863 | 1866 | Revised version, original composed in 1859; based on a text by Aleksey Pleshcheyev |
| «What Are Words of Love to You?» | 1863 | 1866 | Revised version, original version composed in 1860; based on a text by A. Ammosov; published in Paris (1923) |
| «Many Are My Palaces and Gardens» | 1863 | 1863 | Based on a text by Aleksey Koltsov |
| «Old Man’s Song» | 1863 | 1863 | Also known as The Harper’s Song; based on An die Türen will ich schleichen from Wilhelm Meisters Lehrjahre (Bk.5, Ch.14) by Johann Wolfgang von Goethe |
| «Tsar Saul» | 1863 | 1863 | Based on Warriors and Chiefs (Song of Saul before His Last Battle) from Hebrew Melodies (1815) by Byron, translated by Ivan Kozlov |
| «But If I Could Meet Thee Again» | 1863 | 1863 | Based on a text by Vasily Kurochkin |
| «Where Art Thou, Little Star?» | 1863-66 | 1863-66 | Revised version of the song Rustic Song (1858); based on a text by Nikolay Grekov |
| «The Winds Blow, the Wild Winds» | 1864 | 1864 | Based on a text by Aleksey Koltsov; published in Paris (1909) |
| «Night « | 1864 | 1864 | Original version, revised in 1868; based on a text by Aleksandr Pushkin; |
| «Kalistratushka» | 1864 | 1864 | Original version of the song Kalistrat; based on a text by Nikolay Nekrasov |
| «Kalistrat» | 1864 | 1864 | Revised version of the song Kalistratushka; based on a text by Nikolay Nekrasov; |
| «Every Saturday (Tuscan Popular Song)» | 1864 | 1864 | Arrangement of the song Ogni sabato avresti il lume acceso (1853) by ; for mezzo-soprano, baritone, and piano |
| «A Prayer» | 1865 | 1865 | Based on a text by Mikhail Lermontov |
| «The Outcast [Woman]» (An essay in recitative) | 1865 | 1865 | Based on a text by Holz-Miller |
| «Cradle Song» | 1865 | 1865 | Original version of Sleep, Go to Sleep, Peasant Son; based on a text by Aleksandr Ostrovsky |
| «Sleep, Go to Sleep, Peasant Son» | 1865 | 1865 | Revised version of Cradle Song; based on a text by Aleksandr Ostrovsky |
| «Little One» | 1866 | 1866-01-07 | Based on a text by Aleksey Pleshcheyev |
| «Desire» | 1866-04-15 | 1866-04-16 | Based on a text by Heinrich Heine, Ich wollt’ meine Schmerzen ergössen |
| «From My Tears» | 1866 | 1866 | Based on a text by Heinrich Heine, Aus meinen Tränen |
| «Darling Savishna» | 1866 | 1866 | Text by Mussorgsky |
| «Ah, You Drunken Sot» | 1866 | 1866 | Text by Mussorgsky |
| «The Seminarist» | 1866 | 1866 | Text by Mussorgsky |
| «Hopak» | 1866 | 1866 | Original version, revised in 1868; based on the epic poem Gaydamaki (1841) by Taras Shevchenko, translated by Lev Mey |
| «Yaryoma’s Song» | 1866 | 1866 | Lost; original version of On the Dnieper; based on the epic poem Gaydamaki (1841) by Taras Shevchenko, translated by Lev Mey |
| «Hebrew Song» | 1867 | 1867 | Based on a text by Lev Mey |
| «Magpie Whitesides» | 1867 | 1867 | Based on a text by Aleksandr Pushkin |
| «Gathering Mushrooms» | 1867 | 1867 | Based on a text by Lev Mey |
| «The Banquet» (or The Feast) | 1867 | 1867 | Based on a text by Aleksey Koltsov |
| «The Urchin» (or The Ragamuffin) | 1867 | 1867 | Text by Mussorgsky |
| «A Society Tale» (The Goat) | 1867 | 1867 | Text by Mussorgsky |
| «A Garden by the Don Blooms» | 1867 | 1867-12-23 | Ballad; composed 23 December 1867 in Saint Petersburg; based on a text by Aleksey Koltsov; published in 1883 by Bessel |
| «The Classicist» | 1867 | 1867-12-30 | Musical pamphlet («In response to a remark by [Aleksandr] Famintsïn regarding the heresy of the Russian school»); composed 30 December 1867 in Saint Petersburg; text by Mussorgsky; published in 1870 by Arngold; dedicated to Nadezhda Opochinin |
| «Night « | 1868 | 1868 | Revised version, original composed in 1864; based on a text by Al eksandr Pushkin; |
| «Hopak» | 1868 | 1868 | Revised version, original composed in 1866; orchestrated; based on the epic poem Gaydamaki (1841) by Taras Shevchenko, translated by Lev Mey |
| «The Orphan» | 1868 | 1868 | Text by Mussorgsky |
| «Yeryomushka’s Lullaby» | 1868 | 1868 | Based on a text by Nikolay Nekrasov |
| «A Child’s Song» | 1868 | 1868 | Based on a text by Lev Mey |
| The Nursery | 1868 | 1872 | Text by Mussorgsky; cycle of 7 songs |
| «With Nanny» | 1868 | 1868-04-26 | Text by Mussorgsky; part of The Nursery |
| «In the Corner» | 1870 | 1870-09-30 | Text by Mussorgsky; part of The Nursery |
| «The Beetle» | 1870 | 1870-10-18 | Text by Mussorgsky; part of The Nursery |
| «With the Doll» | 1870 | 1870-12-18 | Text by Mussorgsky; part of The Nursery |
| «Going to Sleep» | 1870 | 1870 | Text by Mussorgsky; part of The Nursery |
| «The Peep-Show» | 1870 | 1870 | Text by Mussorgsky; satire |
| «Evening Song» | 1871 | 1871 | Based on a text by Aleksey Pleshcheyev |
| At the Dacha | 1872 | 1881 | Text by Mussorgsky; unfinished cycle of songs; the two songs completed were later included in The Nursery |
| «Ride on a Stick-Horse» | 1872 | 1872-09-15 | Text by Mussorgsky; part of At the Dacha |
| «The Cat ‘Sailor'» | 1872 | 1872-08-15 | Text by Mussorgsky; part of At the Dacha |
| Sunless | 1874 | 1874 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov ; cycle of 6 songs |
| «Within Four Walls» | 1874 | 1874 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov; part of Sunless |
| «Thou Didst Not Know Me in the Crowd» | 1874 | 1874 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov; part of Sunless |
| «The Idle Noisy Day is Ended» | 1874 | 1874 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov; part of Sunless |
| «Boredom» (or Ennui) | 1874 | 1874 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov; part of Sunless |
| «Elegy» | 1874 | 1874 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov; part of Sunless |
| «Over the River» | 1874 | 1874 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov; part of Sunless |
| «Forgotten» | 1874 | 1874 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov; inspired by the painting Forgotten (1872) by Vasiliy Vereshchagin |
| «Evil Death (The Epitaph)» | 1874 | 1874 | Text by Mussorgsky; unfinished |
| «Nettle Mountain» | 1874-08-10 | 1874 | Text by Mussorgsky; unfinished; satire |
| Songs and Dances of Death | 1875 | 1877 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov; cycle of 4 songs |
| «Lullaby» | 1875 | 1875 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuz |
| «Trepak» | 1875 | 1875 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov; part of Songs and Dances of Death |
| «The Misunderstood One» | 1875 | 1875-12-21 | Text by Mussorgsky |
| «The Field-Marshal» | 1877 | 1877 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov; part of Songs and Dances of Death |
| «Not Like Thunder From Heaven» | 1877 | 1877 | Based on a text by Aleksey Tolstoy |
| «Softly the Spirit Flew up to Heaven» | 1877 | 1877 | Based on a text by Aleksey Tolstoy |
| «Pride» | 1877 | 1877 | Based on a text by Aleksey Tolstoy |
| «Is It an Honor for a Young Man to Weave Flax?» | 1877 | 1877 | Based on a text by Aleksey Tolstoy |
| «It Scatters and Breaks» | 1877 | 1877 | Based on a text by Aleksey Tolstoy |
| «The Vision» | 1877 | 1877 | Based on a text by Arseniy Golenishchev-Kutuzov |
| «The Wanderer» | 1878 | 1878 | Based on Abendlied des Wanderers by Friedrich Rückert, translated by Aleksey Pleshcheyev |
| «On the Dnieper» | 1879 | 1879 | Revised version of Yaryoma’s Song; based on the epic poem Gaydamaki (1841) by Taras Shevchenko, translated by Lev Mey |
| «Mephistopheles’ Song in Auerbach’s Cellar (Song of the Flea)» | 1879 | 1879 | Based on Faust: The First Part of the Tragedy (1808) by Johann Wolfgang von Goethe, translated by Strugovshchikov |
Youthful Years
Youthful Years: A Collection of Romances and Songs (Russian : Юные годы: сборник романсов и песен, romanized : Yunïуе godï: sbornik romansov i pesen) is a bound series of 18 manuscripts of songs by Mussorgsky, the existence of which was announced by Charles Malherbe in 1909.
- «Where Art Thou, Little Star?»
- «The Joyous Hour»
- «The Leaves Rustled Sadly»
- «Many Are My Palaces and Gardens»
- «A Prayer»
- «Tell Me Why, Gentle Maiden»
- «What Are Words of Love to You?»
- «The Winds Blow, Wild Wind»
- «But If I Could Meet With Thee»
- «Little One»
- «Old Man’s Song»
- «King Saul»
- «Night «
- «Kalistrat»
- «The Outcast»
- «Sleep, Go to Sleep, Peasant Son»
- «Song of the Balearic Islander»
- «Every Saturday»
Opus numbers
Michel-Dimitri Calvocoressi provides this list of works with opus numbers, compiled by the composer, prefaced by the following remarks (italics added): «The other catalogue which was sent to Stassof is dated 16 August 1878; but, as it mentions no work composed later than 1874, Andrei Rimsky-Korsakof suggests, rightly, that it must have been compiled some four years earlier. Its only value is that of a biographical curiosity.»
Note: The columns ‘category’ and ‘notes’, as well as the column headings, have been added for the convenience of the reader. It will be noticed that Calvocoressi’s date given in the preceding remarks (16 August 1878) does not match that given below.
«To Vladimir Vasilievich Stasov in memory of Mussorianin That’s all I know | M. Mussorianin». 26 August ’78, Petrograd
| Opus | Category | Works | Composer’s remarks | Notes |
|---|---|---|---|---|
| Op. 1 | Various | • Ein Kinderscherz (1859). • Scherzo in B♭ major for orchestra (1859). • Intermezzo (1861). • Scherzino (1872) | ||
| Op. 2 | Choral | • The Destruction of Sennacherib (1867). • Joshua (1866) | «Choral» | «Jewish» choruses; Joshua (Iisus Navin), completed in 1877, is based on ‘War Song of the Libyans’ from Salammbô, composed in 1866 |
| Op. 3 | Songs | • «Hopak» (1866). • «Gathering Mushrooms» (1867). • «Yeremushka’s Lullaby» (1868). • «The Peasant’s Lullaby» (1865). • «The Orphan» (1868). • «The He-Goat» (1867) | ||
| Op. 4 | Songs | • «The Ragamuffin» (1868). • «The Seminarist» (1866). • «Savishna» (1866) | ||
| Op. 5 | Songs | • «Night » (1864). • «King Saul» (1863). • «The Feast» (1867). • «Jewish Song» (1867). • «The Magpie» (1867). • «A Child’s Song» (1868) | ||
| Op. 6 | Song Album | The Nursery (1868-1869):. • «With Nanny». • «In the Corner». • «The Cockchafer». • «Evening Prayer». • «With the Doll» | ||
| Op. 7 | Opera | Marriage (1868) | «An act of Gogol’s Marriage» | |
| Op. 8 | Songs | • «The Classicist» (1867). • «The Peep-Show» (1869) | Satiric songs | |
| Op. 9 | Opera | Boris Godunov (1868-1872) | ||
| Op. 10 | Opera | Mlada (1873):. • «Market Scene». • «March of the Princes and Priests». • «Glorification of Tchernobog» | «Scenes from the opera Mlada (not an opera of mine)» | The Mlada numbers were composed in 1872. |
| Op. 11 | Piano | Pictures at an Exhibition (1874) | «In memory of Hartmann» | |
| Op. 12 | Song Album | Sunless (1874) | «Album of six poems by Count Golenishchef-Kutuzof» | |
| — | Opera | Salammbô (1864-1865) | «Studies for the opera Salammbô after Flaubert» | Composed in 1863-1866 |
| — | Song | «I’m Riding to Yukka!» (1873) | Also known as ‘The Hobby-Horse’; part of At the Dacha; later appended to The Nursery; composed in 1872 | |
| — | Song | «The Old Believer’s Song» (1874) | Marfa’s song, ‘A Maiden Wandered’, from Act 3 of Khovanshchina | |
| — | Song | «Forgotten» (1874) | «After Vereshchagin» | |
| — | Song | «The Mound of Nettles» (1874) | Satiric song; unfinished | |
| — | Opera | Khovanshchina (1874) | «Materials for the opera Khovanshchina (a national music drama)» |
.
References
Notes
Sources
- Abraham, G., «Modest Musorgsky» in The New Grove: Russian Masters 1, New York: W. W. Norton Co. (1986)
- Calvocoressi, M.D., Abraham, G., Mussorgsky, ‘Master Musicians’ Series, London: J.M.Dent Sons, Ltd., 1946
- Calvocoressi, M. D., Modest Mussorgsky: His Life and Works, London: Rockliff, 1956
- Gordeyeva, Ye. (editor), Kazakova, N. (works list) M. P. Musorgskiy: Letters, 2nd edition, Moscow: Music (publisher), 1984 [Гордеева, Е., М. П. Мусоргский: Письма, Москва: Музыка, 1984]
- Taruskin, R., Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue, New Jersey: Princeton University Press, 1993
- Unknown compiler, notes to Moussorgsky: Integrale des Melodies CD recording by Boris Christoff, EMI Records Ltd, 1989