Направления всех произведений егэ по литературе

Название

Период

Черты

Представители

Классицизм

XVII — начало XIX века

— ориентированность на античную культуру;

— рационализм;

— концентрация на персонажах и их поступках;

— четкость и логичность повествования;

— каноничность;

— единство времени, места, действия;

— борьба добра и зла, в которой побеждает всегда благородство и нравственность;

— деление героев на «хороших» и «плохих» с использованием «говорящих» фамилий;

— отсутствие описаний чувств.  

Г. Державин, М. Ломоносов, В. Тредиаковский, И. Крылов, Д. Фонвизин

Сентиментализм

Вторая половина XVIII — начало XIX века

— концентрация на чувствах и эмоциях героев;

— богатый внутренний мир персонажей вне зависимости от сословия;

— описание природы;

— ключевая тема — тема смерти;

— стремление вызвать сопереживание и сочувствие у читателя;

— вечные ценности — любовь, дружба, добро.

Я.М. Карамзин, молодой В.А. Жуковский

Романтизм

Вторая половина XVIII — начало XIX века

— двоемирие, конфликт героя и его окружения;

— темы одиночества, трагичности мира;

— мятежность духа героев;

— противопоставление личности и общества;

— сравнение природы и цивилизации;

— изображение богатого духовного мира героя;

— обращение к вечным идеалам, например, любви, красоте, дружбе;

— бегство персонажа в идеальный мир грез — «эскапизм».   

А.С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, В.А. Жуковский

Реализм

Вторая половина XIX века

— изображение реальной жизни с помощью образов;

— концентрация на нравственных и социальных проблемах;

— герои — обычные люди, сталкивающиеся с обычными обстоятельствами;

— характеры персонажей актуальны всегда, а не только в указанный период;

— развитие героев, их становление как личностей, отражение мотивации;

— использование разговорного языка;

— позитивная, жизнеутверждающая идея.

И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой, Н.А. Некрасов, Ф.М. Достоевский. К критическому реализму относится М.Е. Салтыков-Щедрин

Модернизм

Конец XIX — первая половина XX века

— отрицание классических методов, эксперименты с формой и сюжетом произведений;

— альтернативные методы отражения действительности;

— отказ от причинно-следственных связей в изображении героев, их поступков.

Из русла модернизма вышли многие литературные течения: символизм, акмеизм, имажинизм, футуризм.

В. Я. Брюсов, Д. С. Мережковский, 3. Н. Гиппиус, Ф. К.  Сологуб, А. А. Блок, В. И. Иванов, Л. Н. Андреев, Н. С. Гумилев, А. А. Ахматова, С. М. Городецкий, О. Э. Мандельштам, В. В. Маяковский

Постмодернизм

80-е года XX века — наше время

— сочетание разных стилей и жанров;

— признание искусством любого произведения;

— отказ от любых канонов;

— отсутствие положительных героев;

— подчеркнутая искусственность, парадоксальность;

— пародирование и переосмысление литературы прошлого;

— сложная, многоуровневая организация текста;

— использование иронии и черного юмора, фрагментарности, магического реализма, максимализма и минимализма. 

А. Битов, Д. А. Пригов, Саша Соколов, В. Пелевин, В. Ерофеев

Основные
признаки

 литературного   направления 

Представители

литературы

Классицизм — XVIII
— начало XIX века

1) Теория рационализма как философская
основа классицизма. Культ разума в искусстве.

2) Гармония содержания и формы.

3) Цель искусства — нравственное
воздействие на воспитание благородных чувств.

4) Простота, стройность, логичность
изложения.

5) Соблюдение в драматическом произведении
правила «трех единств»: единство места, времени, действия.

6) Четкая закрепленность на положительных и
отрицательных черт характера за определенными персонажами.

7) Строгая иерархия жанров:
«высокие» — эпическая поэма, трагедия, ода; «средние» —
дидактическая поэзия, эпистола, сатира, любовное стихотворение;
«низкие» — басня, комедия, фарс.

П. Корнель, Ж. Расин,

Ж. Б. Мольер,

Ж. Лафонтен (Франция); М. В.
Ломоносов, А. П. Сумароков, 

Я. Б. Княжнин, Г. Р. Державин, Д. И.
Фонвизин (Россия)

Сентиментализм — XVIII
— начало XIX века

1) Изображение природы как фона
человеческих переживаний.

2) Внимание к внутреннему миру человека
(основы психологизма).

3) Ведущая тема — тема смерти.

4) Игнорирование окружающей среды
(обстоятельствам придается второстепенное значение); изображение души
простого человека, его внутреннего мира, чувств, которые изначально всегда
прекрасны.

5) Основные жанры: элегия, психологическая
драма, психологический роман, дневник, путешествие, психологическая повесть.

 Л. Стерн, С. Ричардсон (Англия);

Ж.-Ж. Руссо (Франция); И.В. Гете
(Германия); Н. М. Карамзин (Россия)

Романтизм — конец
XVIII — XIX век

1) «Космический пессимизм»
(безнадежность и отчаяние, сомнение в истинности и целесообразности
современной цивилизации).

2) Обращение к вечным идеалам (любовь,
красота), разлад с современной действительностью; идея «эскапизма»
(бегство романтического героя в идеальный мир)

3) Романтическое двоемирие (чувства,
желания человека и окружающая действительность находятся в глубоком
противоречии).

4) Утверждение самоценности отдельной
человеческой личности с ее особым внутренним миром, богатства и уникальности
человеческой души.

5) Изображение исключительного героя в
особых, исключительных обстоятельствах.

 Новалис, Э.Т.А. Гофман (Германия); Д.
Г. Байрон, В. Вордсворт, П. Б. Шелли, Д. Китс (Англия); В. Гюго (Франция);

В. А. Жуковский, К. Ф. Рылеев, ранний
А.С.Пушкин, ранний М. Ю. Лермонтов (Россия)

Реализм — XIX —
XX век

1) Принцип историзма в основе
художественного изображения действительности.

2) Дух эпохи передан в художественном
произведении прототипами (изображение типичного героя в типичных
обстоятельствах).

3) Герои — не только порождение
определенного времени, но и общечеловеческие типы.

4) Характеры героев даны в развитии, многоплановы
и сложны, социально и психологически мотивированы.

5) Живой разговорный язык; разговорная
лексика.

 Ч. Диккенс, В. Теккерей (Англия);

Стендаль, О. Бальзак (Франция);

А. С. Пушкин, И. С. Тургенев, Л. Н.
Толстой, Ф. М. Достоевский, А. П. Чехов (Россия)

Модернизм.
Основные направления:

• Символизм

• Акмеизм 

• Футуризм

• Имажинизм

Символизм — 1870
— 1910 годы

1) Символ — главное средство передачи
созерцаемых тайных смыслов.

2) Ориентация на идеалистическую философию
и мистицизм.

3) Использование ассоциативных возможностей
слова (множественность значений).

4) Обращение к классическим произведениям
античности и Средневековья.

5) Искусство как интуитивное постижение
мира.

6) Музыкальная стихия — праоснова жизни и
искусства; внимание к ритмике стиха.

7) Внимание к аналогиям и
«соответствиям» в поисках мирового единства

Предпочтение лирических стихотворных
жанров.

9) Ценность свободной интуиции творца; идея
изменения мира в процессе творчества (демиургичность).

10) Собственное мифотворчество.

 Ш. Бодлер, А. Рембо (Франция);

М. Метерлинк (Бельгия); Д. С. Мережковский,
З. Н. Гиппиус,

В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт,

А. А. Блок, А. Белый (Россия)

Акмеизм —
1910-е годы (1913 — 1914) в русской поэзии

1) Самоценность отдельной вещи и каждого
жизненного явления.

2) Предназначение искусства — в
облагораживании человеческой природы.

3) Стремление к художественному
преобразованию несовершенных жизненных явлений.

4) Ясность и точность поэтического слова
(«лирика безупречных слов»), камерность, эстетизм.

5) Идеализация чувств первозданного
человека (Адама).

6) Отчетливость, определенность образов (в
противовес символизму).

7) Изображение предметного мира, земной
красоты.

 Н. С. Гумилев,

С. М. Городецкий,

О. Э. Мандельштам,

А. А. Ахматова (раннее тв-во),

М. А. Кузмин (Россия)

Футуризм — 1909
г. (Италия), 1910 — 1912 гг. (Россия)

1) Утопическая мечта о рождении
сверхискусства, способного преобразить мир.

2) Опора на новейшие научные и
технологические достижения.

3) Атмосфера  литературного  скандала, эпатаж.

4) Установка на обновление поэтического
языка; изменение отношений между смысловыми опорами текста.

5) Отношение к слову как к конструктивному
материалу, словотворчество.

6) Поиск новых ритмов, рифм.

7) Установка на произносимый текст
(декламация)

 И. Северянин, В. Хлебников

(раннее тв-во), Д. Бурлюк, А. Крученых, В.
В. Маяковский

(Россия)

Имажинизм — 1920-е
годы

1) Победа образа над смыслом и идеей.

2) Насыщенность словесных образов.

3) Имажинистское стихотворение могло
не иметь содержания

Одно время к имажинистам принадлежал С.
Есенин