Объемно пространственная композиция экзамен

Error get alias

Объемно-Пространственная
Композиция. Конспект. Лекции 4.
страница
4
из 4

… геометрия
и арифметика…распространяются
только
на изучение прерывных и непрерывных
количеств, но не трудятся над качеством
— красотой творений природы и украшением
мира

«Спор
живописца с поэтом, музыкантом,
скульптором» Leonardo da Vinci

Структурная
основа пространственной модели

Границы пространственной
модели, очертание. Принцип «включения
и охвата».

Геометрические
примитивы (архетипы). Пространственный
каркас.

Объекты, окружающие
нас в реальном пространстве, вне
зависимости от естественного или
искусственного

происхождения,
существуют как конкретные объекты до
тех пор, пока мы в состоянии определить
их границы.

Граница является
фундаментальным признаком конкретного
объекта, и именно этот признак интересует
архитектора, прежде всего. В процессе
художественного проектирования предметом
размышления становятся визуальные
образы и

их границы (очертания),
а определения «сценария границ» в каждом
конкретном случае составляет суть

проектного поиска.

«Очертание (linomentia)
само по себе отнюдь не связано с материей,
наоборот: одни и те же очертания мы
замечаем во многих зданиях. Формы зданий
могут быть мысленно целиком начертаны
без всякой материи, что мы и делаем…

Если так, то очертание
есть некий определенный и постоянный
план, задуманный в уме, образуемый
линиями и

углами, и
выполняемый духом и умом совершенным”

(Альберти).

Границы объектов в
графических моделях обозначаются и
фиксируются с помощью линий и плоскостей.

Границы реальных
объектов не образуют какой-либо простой
и ясной схемы, и всякая попытка
воспроизвести эти

границы, линейно
сопряжена с рядом трудностей. Большинство
объектов представляют достаточно
сложные по своим очертаниям фигуры, и
характеризуются непрерывным и случайным
изменениям величин.

В своей работе
«Искусство и визуальное восприятие»
Рудольф Арнхейм пишет: «Что мы увидим,
если покинем мир четко обозначенных
форм, созданных человеком, и взглянем
на окружающий нас ландшафт? …в нем
существует многое,

чего наши глаза просто
не в состоянии «схватить». И только в
той степени, в какой беспорядочная
панорама может быть воспринята как
конфигурация четко очерченных направлений,
объемов, геометрических фигур, цветов,
можно сказать,

что она действительно
нами воспринимается».

В абсолютном смысле
предмет является простым, когда состоит
из небольшого числа характерных
структурных особенностей. В относительном
смысле предмет будет простым, когда в
нем сложный материал организован с
помощью наименьшего числа характерных
структурных особенностей.

Профессионализм в
композиции во многом заключается в
умении представить окружающий мир как
бы «пронизанным» множеством линий,
«заключающий» сложные формы в очертания
геометрических фигур, подчиняющиеся
простыми отношениями между собой.

К словам «понять
форму», следует относиться так же, как
к словам «сделать форму понятной». В
одном случае форма остается без
какого-либо материального изменения,
но все же понимается, в другом случае
она преобразуется

физически. Ключом к
пониманию сложной формы становится
простая геометрическая форма, которая
как бы

«охватывает», включая
в себя форму сложную. И в том и в другом
случаях мы прибегаем к реализации
принципа

«включения и охвата».

Принцип «включения
и охвата» подразумевает непрерывное
чередование простых и сложных форм в
моделях, линий

и поверхностей,
представляющих границы объектов.

Смысл и значение этого
принципа состоит не столько в процедуре
преобразования сложной формы в более
простую

и, следовательно,
более понятную, сколько в выявлении
структуры связей и отношений, делающих
эту сложную форму понятной в принципе.

Существует несколько
геометрических форм, с помощью которых
образуются геометрические системы
любой сложности.

В истории профессии,
такое достаточно частое обращение к
некоторым геометрическим мотивам,
принимаемым за

основу в процессах
формообразования, таких как квадрат,
окружность, крест, спираль, etc.,
позволяет говорить о

структурных архетипах.
Такие архетипические композиционные
символы, по утверждению проф.А.Лосева,
можно истолковывать как «порождающие
принципы» формообразования.

Слово «архетип» (от
греч. Arche
— начало и Typos
– образ) в позднеантичной философии
означало – прообраз, прототип выражающий
идею. Это слово восходит к
пифагорейско-платоновской традиции
миропонимания. Платон впервые

вводит понятие
“геометрического пространства”, как
некого посредника между идеями и
чувственным миром, как

начало всего
многообразия, которое можно с его помощью
“логически охватить и объяснить”.

Пять т.н. “платоновых
тел”, элементарных правильных
многогранников, как особые формы
организации пространства и структурные
первоэлементы материи:

• куб (шестигранник) –
  земля;

• тетраэдр (треугольная
  пирамида) – огонь;

• октаэдр (восьмигранник)
  – воздух;

• икосаэдр (двадцатигранник)
  – вода;

• додекаэдр
  (двенадцатигранник) – эфир.

Модель архитектурной
формы (условно ограниченного пространства),
используя принцип “охвата и включения”,

совпадает по очертаниям
с формой архетипов. Для выявления
структуры связей и отношений, делающей
эту сложную

форму понятной
принимается две нормативных системы
построения:

• норма построения
  “композиционного каркаса”, как некой
  подосновы, объясняющей структурное
  образование формы;

• норма построения и
  преобразования геометрических фигур
  (архетипов).

Знание о законах
морфологических построений оказывается
принципиально важным и значимым,
поскольку в нём выражается способ
профессиональной деятельности,
непосредственно в постройках не
представленный.

Любые – простые и
достаточно сложные объемно-пространственные
формы могут быть получены путем
преобразования (трансформации)
геометрических фигур. Из трех обозначенных
архетипов (параллелепипеда, сферы и
пирамиды)

базовым структурным
элементом объемно-пространственной
композиции является параллелепипед.

Профессиональное
мышление специфично своей несвободой
по отношению к параллелепипеду, этому
феномену

имеются свои исторические
обоснования. Свойства параллелепипеда,
с одной стороны, характеризуются его

способностью упорядочить
восприятие любой сложной формы и
определить её в пространстве в соответствии
с

системой принятых
координат, а с другой стороны, параллелепипед
удобен во всех отношениях как конструктивная
и функциональная единица, максимально
приспособленная к разнообразным
коллизиям исторической практики.

Само пространство
модели, согласно принятым нормам,
рассматривается как параллелепипед
или его проекции.

Поэтому имеет смысл
рассматривать элементарные преобразования
относительно этой фигуры.

Итак композиционное
мышление оперирует двумя системами
построения формы: нормами построения
фигуративных

форм и нормами
построения некоторой подосновы, которая
выступает как абстрактная геометрическая
схема.

В этом случае
геометрическая схема представляет
собой «канву» построения формы и начинает
выступать в виде «внутреннего закона»
конкретной объемно-пространственной
формы, и как было сказано выше, не видимого
непосредственно и не сохраняющегося в
готовой постройке. В профессиональном
языке это особое графическое изображение
именуется – пространственным или
композиционным каркасом.

Конструктивными
элементами пространственного каркаса
являются:

• композиционная ось
  (не обязательно фиксирующая ось
  симметрии);

• узел, зачастую
  образованный пересечением двух и более
  осей;

• ритмическая сетка,
  определяющая модуль или «параметрические
  шаги» преобразования архетипов;

• композиционная
  решетка, как образование ритмической
  системы осей и узлов.

Построение композиционного
каркаса может быть выявлено как в
двухмерном (ортогональном), но, что для
нас важнее,

в трехмерном изображении
пространства.

В процессе композиционного
анализа объемно-пространственной формы
архитектурного объекта мы не только
конструируем его упрощенную геометрическую
модель на основе архетипических
преобразований, но и неизменно получаем
изображение геометрической (ритмической)
сетки, восходящей к параллелепипеду,
как к геометрическому инварианту
архитектурного языка.

Сетка выступает
своеобразным композиционным полем,
устанавливающим тенденцию в построении
объемно-пространственной формы, а также
определяющим характер отношений между
её частями. Наличие сетки в

композиционном каркасе
означает отсутствие неосознанных
интервалов, организация геометрически
и ритмически упорядоченного пространства.

Изображение в виде
геометрической сетки не означает, что
архитектурный объект представляет
собой некую систему повторяющихся
простейших прямоугольных (ромбовидных
или треугольных) элементов, но означает,
что идеальное пространство, в которое
помещен объект, имеет само именно такую
структуру.

Следует отметить, что
кроме наиболее употребимой прямоугольной
сетки имеет место использование
косоугольных

сеток, и сложного
образования, получаемого «наложением»
двух и более сеток.

Проектное освоение
и заполнение единиц сетки (модуль) может
быть охарактеризован как последовательный
переход

от более простых к
относительно сложным формам, и образованию
композиционной решетки.

В процессе анализа
(декомпозиции) любого произведения
архитектуры мы последовательно
разрабатываем такие

модели, в которых
объект предстаёт всё более упрощённо,
стремясь стать составным звеном более
общих ритмических решеток, восходящих
к архетипу.

Синтез (композиция)
объемно-пространственной формы
осуществляется наоборот, как постадийное
усложнение

исходной формы, её
конкретизация.

В связи со сказанным
следует обратить внимание на линии,
которые мы используем при построении
моделей анализа

или синтеза.

Во-первых, это линии
условного параллелепипеда, ограничивающего
пространство модели, ориентирующего
систему координат и являющегося исходным
пространством ритмической сетки.

Во-вторых, это линии
ритмической сетки, с помощью которых
осуществляется конструирование каркаса.
Эти линии проводятся с избытком, обозначая
пространства, находящиеся за границами
модели. Они устанавливают всеобщие

связи объекта и
пространства во вне, а так же намечают
его возможные преобразования.

В-третьих, это линии
композиционной решетки, образованные
на основании одной, или более, сеток,
определяющие ритмическую тему и конечную
величину, и количество элементов.

В-четвертых, это осевые
линии (композиционные оси), задающие
пространственные направления и
связывающие

элементы
объемно-пространственной формы между
собой. Пересекаясь в пространстве,
осевые линии образуют композиционные
узлы, выполняющие фиксирующую роль.

Морфологическое
описание объемно-пространственной
формы при помощи линейных и узловых
элементов,

составляющих её
структурную основу, а так же выявление
иерархии этих элементов, играющее
организующую роль в процессе
формообразования, мы будем именовать
ПРОСТРАНСТВЕННЫМ КАРКАСОМ.

©
ХНУБА Бондаренко,
ММХIII

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

Композиция в архитектуре

• Объемно-пространственная композиция – это своего рода попытка человека упорядочить окружающее пространство некоим определённым образом. Данный термин часто встречается в архитектуре, живописи, строительстве, ландшафтном дизайне. Мы живём в трёхмерном пространстве, потому у любого объекта или сооружения измеряется его длина, высота и ширина. Именно трёхмерностью и отличается всякая объемно пространственная композиция, это – её главное свойство. Объемно пространственная композиция, в зависимости от параметров, классифицируется по признакам фронтальности, пространственности и объёмности.

Типы композиций

• Фронтальная или фронтально-плоскостная
• Объемная композиция
• Объемно-пространственная композиция

Фронтальная или фронтально-плоскостная

• Фронтальной или фронтально-плоскостной принято считать такую композицию, которая рассчитана, что видеть её будут с одной определённой стороны и воспринимать по статичным точкам зрения. Такой тип – фасад здания, центральный вид дома со стороны улицы, оформление отдельных стен здания. При фронтальной композиции все главные её элементы расположены для зрительского восприятия в двух плоскостях – ширине и высоте. Глубина здесь не играет особой роли и имеет вторичное значение. Фронтальная композиция выявляется через разнообразные выразительные элементы: разного рода членения (выступы, деление стены на квадраты и другие геометрические фигуры), соединение прямых и изогнутых поверхностей, цветовыми вставками и т.д. Простейшей разновидностью фронтальной композиции является плоскостная композиция.

Основные принципы выявления фронтальной поверхности

• Силуэт
• Пластика
• Членение поверхности
• Характер поверхности в плане
• Положение плоскости по отношению к зрителю

Сочетания двух форм при построении фронтальной композиции: схема а — примыкание форм; схема b — включение интервала между формами; схема с — вхождение одной формы в другую (при условии сохранения фронтальности ).

Примеры композиции фронтальной или фронтально-плоскостной

Объёмная композиция

.

Объемная композиция – она предназначена для обозрения со всех сторон и воспринимается, если двигаться вокруг неё. Например, старинный замок или небольшой компактный домик на отдельном участке, беседка или фонтан. Эти сооружения являются примером объёмных композиций, т.к. ширина, высота и глубина тут имеют равную значимость. При проектировании основная задача – выявить композиционную трёхмерность. Для этого объём членится на некоторые части, которые подчёркиваются какими-либо деталями: сдвинутые формы, углубления и т.д

Основные принципы выявления объемной композиции

• Композиция в виде замкнутого объема, подчинённого форме простого или сложного геометрического тела.
• Композиция в виде объёмов, подчиненных форме нескольких сочлененных геометрических тел.
• Композиция в виде сочетания нескольких отдельно стоящих объемов.

Глубинно- пространственная композиция. (Объемно- пространственная композиция)

• Глубинно-пространственная композиция является вершиной творческих возможностей для художника. Она воздействует на зрителя не только сочетанием плоскостей, объемов, но и паузами между ними, то есть пространством. Влияние пространства неоспоримо сильнее, чем плоскости или объема.

Глубинно-пространственная композиция

• Зритель находится, как правило, снаружи объемно-пространственной формы.
• В объемно-пространственной композиции имеет место более сложное, чем в объемной композиции, планировочное решение. Оно основывается на разном пространственном расположении элементов.

Композиционные задачи :

• выявляется общий вид геометрических пространственных форм (кубических, цилиндрических, пирамидальных и пр.),
• расположением подчеркивается статичный или динамичный характер композиции ,
• остро сочетаются в пространстве разные пластические формы (объемные, плоскостные и линейные.

ОСНОВНЫЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ И СРЕДСТВА ГАРМОНИЗАЦИИ КОМПОЗИЦИИ  

• Метр-ритм
• Равновесие
• Статика-динамика
• Симметрия-асимметрия
• Размер. Масштаб и масштабность
•   Отношения-пропорции
• Нюанс-контраст

Глубинно-пространственная композиция

Глубинно-пространственная композиция

Глубинно-пространственная композиция

Глубинно-пространственная композиция

Глубинно-пространственная композиция

Глубинно-пространственная композиция

Глубинно-пространственная композиция

Композиция глубинно-пространственная

Основные виды расположения объемно- пространственной композиции 1.Продольно- линейная

2. Линейно- поперечная

3. Диагонально убывающая

4.Диагонально- возрастающая

5. Симметрично- осевая

6. Симметрично -угловая

7 . Центрально сгруппированная

8. Свободной планировки

• Распространенное задание на экзамене — композиция геометрических тел) . Формальная композиция из заданных геометрических фигур (круг, квадрат, прямоугольник, треугольник и др. ) с определенным в билете условием (ярко выраженный композиционный цент, статика, динамика, усиливающийся ритм и др.) .

Рисование геометрической композиции по представлению

• 1. Прежде всего, определите идею, замысел.
• 2. Создайте пять – шесть вариантов эскизов, в которых будут ваши идеи воплощаться. Как у любой формы, в ней должно присутствовать общее направление, определяющее ее движение. Решайте в выполняемых эскизах вопросы, связанные с равновесием придуманной объёмно-пространственной композиции относительно серединных линий на выбранном формате, соподчинённости главного второстепенному, ритмической организации элементов.
•   3. Выберите эскиз, в котором наиболее удачное решение композиции с точки зрения правил и законов, для изображения данного варианта в длительном рисунке. 
• 4. Передайте место и величину всей фигуры композиции на листе. Выдерживайте пропорциональные отношения, согласно заданным параметрам модуля.  
• 5. Выполните перспективное построение форм композиции.
• 4. В перспективном рисунке композиции обязательно использование двух точек схода, размещенных за пределами формата листа. Линия горизонта может иметь верхнее или нижнее положение (по отношению к объемной модели. Линии построения и невидимые контуры форм сохраняются. Композиция «парит» в пространстве. Обязательно использовать в композиции тела вращения. Использование в работе линейки или угольника не допускается.
• 5. Для светотеневой проработки направление освещения выбирается произвольно, падающие тени не показываются.
• 6. Отработайте тщательно конструкцию с выполнением сечений и врезок. В каждом геометрическом теле не менее трёх сечений. Врезки лучше выполнять меньше чем на половину объекта, чтобы читалась каждая форма по своей геометрической характеристике. Сохраните оси и серединные линии. Подчеркните через усиление линий в рисунке главное.
•   7. Объёмно-пространственную характеристику изображения дополните тоном, выбрав единое направление освещения.

В следующих заданиях отрабатываются средства гармонизации композиции и ее закономерности, применяемые для создания глубинно-пространственных композиций.

Система упражнений выполняется посредством макетирования и рисования композиций .

• Упражнение 1 Организуйте глубинно-пространственную композицию, в основе которой лежит симметрия – сначала относительно оси, затем относительно центра.
• Упражнение 2 Создайте асимметричную композицию, которая была бы пластически интересна со всех сторон. Для этого в процессе создания необходимо постоянно просматривать ее со всех сторон. Используйте для работы склеенные вами кубики.
• Упражнение 3 Создайте глубинно-пространственную композицию, организуя центр группой элементов, выдержите равновесие всей композиции в пространстве.
• Упражнение 4 Постройте асимметричную глубинно-пространственную композицию, где композиционный центр решен самым большим по объему элементом, усложните задачу введением еще одной формы в нескольких размерах – цилиндра. Размеры нужно выдержать в той же системе пропорционирования. Обратите внимание на единство композиции и соподчинение элементов.
• Упражнение 5 Создайте глубинно-пространственную композицию, организуя центр одним из элементов, но с введением акцента в него. Акцент может быть цветовым, пластическим, графическим. Для работы используйте технику аппликации. Применяйте цветную бумагу, картон, графические знаки, буквы, цифры. Выполните непременные условия композиции.
• Упражнение 6 Создайте глубинно-пространственные композиции, где композиционный центр организован вне объемов. Дайте несколько предложений по решению этой задачи.
• Упражнение 7 Создайте оригинальную объемно-пространственную композицию, в основе которой лежит ритм. Активно используйте цвет и различные графические решения.

Изобразить свой вариант плоскостной композиции

Дополнить композицию недостающими линиями

Создайте композицию, которая была бы пластически интересна со всех сторон. Используйте для работы склеенные кубики и схемы.

Спасибо за внимание!

Что такое объемно-пространственная композиция

Свойства объемно-пространственной композиции:

• геометричность;
• размер;
• расположение в пространстве;
• масса.

При помощи объемно-пространственной композиции возможно проанализировать мир вокруг человека. Ее нередко используют в живописи, архитектуре, ландшафтном дизайне и строительстве.

Можно говорить о том, что объемно-пространственная композиция – область узконаправленная, которая связана практически только с архитектурой.

Онлайн-репетитор для вашего ребенка

Подтянем знания школьной программы, подготовим к ЕГЭ и ОГЭ по индивидуальному плану

Выбрать программу

Однако объемно-пространственную композицию отличает от архитектурной то, что она не может быть ответом на вопросы функционала, общественного, экономического, эстетического и конструктивного планов.

То есть объемно-пространственная композиция является частью архитектурной. Получается, что объемно-пространственная композиция – соединение трехмерных форм в гармонии с элементами окружающего мира, которое обладает геометричностью.

Объемно-пространственная композиция содержит три компонента:

• длина;
• ширина;
• высота.

Обычно этот тип композиции используется в области создания макетов, скульптур, пластике, архитектуре, создания выставок, декоративно-прикладном искусстве, графике, а также живописи.

Объемно-пространственная композиция в скульптуре

Композиция скульптуры базируется на единых закономерностях композиции, однако у нее есть свои отличительные черты. В числе этих черт важнейшая – трехмерность произведения. Каждая скульптура должна быть трехмерной, отражать реальность, которую можно рассматривать с различных углов.

«Основные виды объемно-пространственной композиции» 👇

Основная проблема композиции в этой области – сделать так, чтобы наблюдатель мог рассмотреть скульптуру со всех сторон, и при этом не разъединить художественное целое и композиционный смысл.

Перед началом работы над скульптурой необходимо сформировать некоторое количество набросков, а также создать мини-версию большой работы. Для этого используют воск, пластилин, глину.

Объемно-пространственная композиция в архитектуре

Базой для архитектурной композиции служит соединение функциональности и эстетики. Результат архитектуры – здания – зависят во многом от материалов, технического оснащения, а также эстетических требований.

Из-за этого архитектурную композицию может создавать только дизайнер, который имеет навыки инженера. Необходимо в работу учитывать все свойства материалов, особенности процессе строительства на данном месте и многое другое.

В архитектуре активно выражается геометричность форм. Такая композиция не может быть создана во фронтальном виде. Даже если объект создается при помощи компьютерного моделирования, он всегда должен иметь пространственную композицию.

Объемно-пространственная композиция в макетировании

Обычно модели являются прототипами будущих работ. Для создания макетов часто используют бумажные материалы, но иногда и пластик, дерево.

Преимущество бумаги состоит в том, что она может обладать разной плотностью, рельефом, цветом, сминаемостью. При помощи бумажного материала возможно создавать строгие геометрические фигуры. Она может быть отличным средством для передачи самых тонких форм.

Композиции в макетировании всегда объемные. Они отличаются выверенными пропорциями, элементами декора, простотой и строгостью всех линий.

В рамках макетирования в зависимости от трехмерности или двухмерности будущего макета выделяют два композиции:

• фронтальная;
• объемная.

Объемная композиция позволяет сформировать макет, который можно будет рассмотреть со всех сторон. Все его элементы должны находиться в единстве, соподчинении, быть простыми и легкими.

Объемно-пространственная композиция в графике

Основная отличительная черта графики состоит в том, что в ней изображения создаются при помощи графических инструментов – карандаша, соуса, угля, сангины и других. Графика пользуются также своими средствами:

• линией;
• пятном;
• штрихом и т.д.

Несмотря на то, что традиционно рисунок в графике – двухмерное изображение, были придуманы способы формирования трехмерных форм. Так сформировался принцип создания объема при помощи перспективы.

Перспектива формирует глубину пространственной части картины. Трехмерное изображение формируется при помощи ракурсов в перспективе.

Объекты изображаются на плоскости следующим образом:

• находится центр композиции;
• вокруг центра выстраиваются второстепенные компоненты;
• объем формируется при помощи выстраивания перспективы;
• формируются углы обзора;
• создаются натуральные для вещи пропорции.

Объемно-пространственная композиция в живописи

Из-за того, что живопись основывается на изображении, правила для композиции в ней будут похожи на правила графики. Однако меняется материал работы. В живописи для работы используют краски. А, значит, основной проблемой композиции является подбор цветовой гаммы.

При помощи правильного цвета, а также контраста по темноте и светлоте возможно сформировать ощущение глубинности, пространства.

Важной составляющей живописных композиций является идея работы. Художественная выразительность формируется при помощи композиции в том числе. Для этого используется ритмика линий, пятен цвета, распределяется тень и свет и т. д.

Объемно-пространственная композиция

Содержание

Введение

1. Понятие композиции

2. Категории композиции

3. Объемно-пространственная структура (ОПС)

4. Фронтальная композиция

5. Объемная композиция

6. Глубинно-пространственная композиция

Заключение

Литература

Введение

Творческая деятельность человека развивается в двух различных направлениях, выражая, с одной стороны, стремление отразить в рисунке, скульптуре или цвете некоторые объекты и явления окружающего мира: людей, животных, события, с другой ? стремление к созданию форм, не существующих в природе, творимых воображением и фантазией людей.

Круг, квадрат, треугольник, шар, цилиндр, конус и другие простые формы человек повседневно наблюдал в природе: круглая луна, шарообразное яблоко, конусообразные полевые цветы и т. п. Все эти формы используются при изготовлении различных предметов. Так возникает проблема сочетания простых форм – проблема композиции.

У разных людей существует различное представление о пространстве, разное к нему отношение. По традиции дизайнер и архитектор заботятся главным образом лишь о визуальной организации того, что видно в сооружении, но при этом не всегда учитывают, что каждый потребитель имеет собственное, воспитанное с детства, отношение к пространству, и их восприятие композиции различно. Момент учета «человеческого фактора» здесь очень важен, так как данное конкретное пространство всегда предназначено для конкретных людей, конкретного региона, для конкретного времени, что и отражается на формообразовании как единичного объекта, так и их комплексов.

1. Понятие композиции

Слово «композиция» в переводе с латинского означает сочинение, составление, соединение, связь, построение, структура. Различают три основных вида композиции: фронтальную, объемную и глубинно- пространственную. Такое разделение в какой-то мере условно, так как на практике мы имеем дело с сочетанием различных видов композиции. Например, фронтальная и объемная композиции входят в состав пространственной, объемная композиция часто складывается из замкнутых фронтальных поверхностей и в то же время является неотделимой частью пространственной среды.

Одним из основных понятий художественного конструирования изделий является композиция — построение целостного произведения, элементы которого находятся во взаимосвязи и гармоническом единстве.

При помощи композиции можно добиться наибольшей выразительности содержания своего произведения.

Не существует каких бы то ни было готовых рецептов и обязательных правил в использовании закономерностей и средств композиции. Однако познание различных примеров, лежащих в основе общепринятых понятий, позволяет в каждом конкретном случае достичь художественной выразительности проектируемого изделия.

Изучение законов композиции само по себе, бесспорно, не может заменить живого творчества, творческой интуиции. Вместе с тем знание этих законов дает ту профессиональную подготовку, без которой невозможна плодотворная работа.

Умение рисовать даже самые сложные промышленные изделия ни в коей мере не равнозначно знанию художественно-конструкторской грамоты. Нужно знать закономерности, согласно которым строится композиция любого изделия.

2. Категории композиции

Композиция в дизайне — это создание образа промышленного изделия путем расположения основных его элементов в определенной системе и последовательности, целенаправленное распределение и сочетание масс, форм, линий, цвета и света. Композиционно форму нужно организовать так, чтобы она производила впечатление единого целого. Под целостностью понимается образное единство, при котором все элементы находятся в тесной смысловой, объемно-пространственной и фактурно-цветовой взаимосвязи. Чтобы создать цельный образ предмета, дизайнер при построении композиции должен:

– выделить главное в композиции и сконцентрировать на нем внимание;

– подчинить главному детали, сделать их аккомпанирующими, облегчающими восприятие главного;

– так построить композицию, чтобы предопределить последовательность восприятия, помочь выделить особенности работы конструкции.

Форма должна отвечать назначению изделия, конструктивной схеме, определяющей его структуру, соответствовать материалу, из которого выполнено изделие. Удобство пользования и красота формы — важнейшие критерии композиции промышленного изделия.

Основными категориями композиции выступают теконика и объемно-пространственная структура (ОПС). Форма любого объекта техники так или иначе отражает особенности его конструкции, распределение усилий, работу материала. Именно здесь мы сталкиваемся с явлениями тектоники. В то же время каждое промышленное изделие можно рассматривать и с точки зрения его объемно-пространственной организации.

В реальном предмете тектоника и объемно-пространственная структура взаимообусловлены: пространственная организация формы отражает ее тектонические характеристики, а тектоника в значительной степени определяет объемно-пространственную структуру изделия. К отклонениям от этого правила относятся все те случаи, когда ОПС явно противоречит объективному для данного изделия тектоническому характеру или когда ложно выражена работа сил, организация материала (кажется, что элемент предельно напряжен, а в действительности он не работает).

3.Объемно-пространственная структура (ОПС)

Важной категорией композиции является объёмно-пространственная структура изделия. Любая форма, так или иначе, взаимодействует с пространством, то просто и ясно, то сложно и неопределенно. Значит, как бы ни была построена форма, двумя основными компонентами ее структуры служат объем и пространство. Конечно, само понятие «объемно-пространственная структура» только условно применимо ко всякой форме. Гладко обкатанный морем камень – это форма, но пространственно, строго говоря, не структура; пчелиные соты – наиболее характерный пример закономерно построенной объемно-пространственной структуры, а в прозрачной сетке, сотканной пауком, материала уже так мало, что об объемно-пространственной структуре опять-таки можно говорить лишь условно. По признаку объемно-пространственного строения промышленные изделия можно условно подразделить на три большие группы:

– относительно просто организованные моноблочные структуры со скрытым механизмом, размещенным в корпусе;

– открытые технические структуры действующих механизмов или несущих конструкций;

– объемно-пространственные структуры, сочетающие в себе элементы первой и второй групп.

Закономерности строения формы и объемно-пространственная структура. Анализ показывает, что легкость восприятия любого конструируемого объекта во многом зависит именно от того, насколько закономерно развивается его композиция. Если, обращаясь к форме изделия, мы можем как бы довообразить, условно достроить все то, чего не видим, то это один из важных признаков хорошо организованной ОПС. Ведь гармоничная форма, сколь бы сложной она ни была, является не случайным сочетанием объемов, но, как правило, развивается по определенному принципу.

Важнейшей из закономерностей хорошо организованной объемно-пространственной структуры является органичность связей между отдельными ее элементами.

4. Фронтальная композиция

Простейшей разновидностью фронтальной композиции является плоскостная композиция.

Характерным признаком плоскостной композиции является распределение в одной плоскости элементов формы в двух направлениях по отношению к зрителю: вертикальном и горизонтальном, например, стенды наглядной агитации, ткани, ковры, фасады зданий и т. д.

Фронтальная композиция отличается небольшой глубиной и преимущественно фронтальным расположением элементов. Воспринимается спереди. Таким образом, она приближается по своему пластическому характеру к плоскостной композиции. Но в отличие от нее составляется не просто из фактурных или рельефных плоскостей, а из глубинных или разделенных в плане элементов. Эти элементы отделяются от задней фронтальной плоскости, выдвигаются вперед, располагаясь на расстоянии друг от друга. Они рассматриваются уже не как рельефные, а как пространственные формы. В архитектурной композиции этим формам придается значение объемов, обращенных своей главной фронтальной плоскостью к зрителю. При построении фронтально-пространственной композиции следует учитывать ряд важных условий.

Первое ?конфигурация форм. Она выражается в сопоставлении разных по геометрическому виду и расположению элементов. Чем четче это сопоставление, тем характер фронтально-пространственной композиции выразительнее.

Второе важное условие ? ритмическое построение композиции. Специфичным здесь является использование в качестве композиционного средства порядка смещения пространственно-плоскостных элементов относительно друг друга и образование нескольких ритмических групп. Из них и складывается простая или сложная фронтально- пространственная композиция.

Третье ? графическо-пластическая моделировка элементов.

Основывается это условие на выразительной игре силуэтов, фактур, рельефов и разной графики ? надписей, знаков, цветных плоскостей и пр. Близкое расположение элементов друг к другу предопределяет целостность фронтально-пространственной композиции. Однако оно же порой является причиной проявления в ней монотонности. В целях устранения последней требуется достижение в этой композиции пластического разнообразия форм. При чрезмерном же их разнообразии фронтально-пространственная композиция разрушается. Таким образом, главной задачей в ее построении становится установление различия между элементами при достижении их единства.

5. Объемная композиция

Представляет собой форму, имеющую относительно замкнутую поверхность и воспринимаемую со всех сторон. Объемная композиция всегда взаимодействует с окружающей средой. Среда может увеличивать или уменьшать выразительность одной и той же композиции.

Характеризуется развитием пространственных элементов в трех координатных направлениях при соблюдении их компактности.

В архитектурных композициях развитие в глубину часто превалирует.

Характер дизайнерских объемно-пространственных композиций чаше всего подчеркивается глубинным расположением разных по своим пластическим свойствам элементов ? линейных, плоскостных и объемных (в подобных архитектурных композициях преобладают объемы).

Объемно-пространственная композиция воспринимается, как правило, с разных сторон, хотя часты случаи ее преимущественного восприятия с одной или двух сторон, например в условиях однонаправленного движения. Зритель находится, как правило, снаружи объемно- пространственной формы.

В объемно-пространственной композиции имеет место более сложное, чем в объемной композиции, планировочное решение. Оно основывается на разном пространственном расположении элементов.

Выбор вида часто обуславливается конкретной архитектурно- планировочной ситуацией, в которую включается объемно-пространственная композиция.

Характер композиции рассматриваемого вида также раскрывается в пластической моделировке включаемых в нее элементов. Приемы такой моделировки во многом схожи с теми, которые имеют место при разработке объемной формы. Но есть и своя специфика. В частности, в ней четко раскрываются доминирующие свойства разных пространственных элементов ? их конфигурация, расположение, силуэт и членение. При этом решаются следующие композиционные задачи:

– выявляется общий вид геометрических пространственных форм (кубических, цилиндрических, пирамидальных и пр.);

– расположением подчеркивается статичный или динамичный характер композиции;

– остро сочетаются в пространстве разные пластические формы (объемные, плоскостные и линейные).

При успешном решении этих и подобных им задач достигается предельная выразительность построения объемно-пространственной композиции. Большое значение в этом построении имеет широкое использование разных графическо-пластических средств, в частности цвета, фактуры и рельефа. В связи с таким использованием, однако, возникает трудность упорядочения в объемно-пространственной композиции значительного количества разных по свойствам элементов. Ее преодолению способствуют четкая планировочная организация пространства, а также единый характер включаемых в него пластических элементов.

6. Глубинно-пространственная композиция

Складывается из материальных элементов, объемов, поверхностей и пространства, а так же интервалов между ними. Данный вид композиции в архитектуре используется повсеместно: от решения интерьеров помещений до разработки улиц, площадей, микрорайонов и т. п. Характеризуется преимущественным развитием в глубину и восприятием изнутри. Последний признак предопределяет ее важное художественное значение в дизайнерском творчестве. Выражается оно в широком включении разных пластических форм в глубинное пространство. Его протяженность определяется отношением глубины пространства к ширине. При отношении менее чем 1:1 пространство характеризуется как относительно неглубокое (поперечное), при отношении более чем 1:1 ? как глубокое (продольное). При отношении, равном 1:1, ? средней глубины.

Важный композиционный признак или художественное свойство глубинного пространства ? открытость. Степень открытости выражается отношением глубины пространства к высоте ограничивающих его плоскостей. Если отношение больше чем 2:1, то пространство считается открытым, если меньше ? замкнутым. Вполне оправдано уточнение этих данных в связи с обращением к масштабной характеристике пространства и его подразделением на неограниченное (открытое) и ограниченное (замкнутое).

Большая протяженность и полная открытость присуща внешнему пространству. Ограниченное по протяженности и открытости, в том числе и по вертикали, пространство выступает как внутреннее. При доминировании высоты над шириной и глубиной пространственная композиция носит вертикальный характер. При относительно небольшой высоте она приобретает черты горизонтального пространства. При равных значениях основных координатных параметров ограничивающих плоскостей ? кубического.

Частичное повышение или понижение высоты ведет к обогащению пространственной композиции.

В построении глубинно-пространственной, как и объемно-пространственной композиции, большую роль играет планировка. Это построение основывается на разном расположении элементов в горизонтальной плоскости. Глубинно-пространственная композиция отличается развернутостью. Можно выделить три основных ее вида: осевая, лучевая и центрическая. Виды планировок могут быть совмещены, образуя сложную планировочную систему расположения пространственных элементов.

Важной стороной планировочной организации глубинного пространства является формирование его композиционного центра. Этот центр выявляется своим главенствующим положением относительно второстепенных элементов пространственной композиции. Такое положение может выражаться в трех основных видах:

– центр выделяется как вертикальная ось, вокруг которой располагаются второстепенные элементы;

– центр замыкает горизонтальную ось, по сторонам которой располагаются второстепенные элементы;

– формирование центра происходит на основе асимметричного расположения вокруг него подчиненных элементов.

Планировочный характер глубинного пространства выявляется также за счет его разного членения по горизонтальной плоскости. Выделяются три основных вида такого членения: по глубине, ширине и свободное членение ? в разных координатных направлениях. Каждый такой вид определяет свой характер построения глубинно-пространственной композиции.

Первый ? раскрытие в ней перспективных планов (кулис), их различное расположение по глубине (приближение или удаление).

Второй ? образование продольных осей ? «нефов». Третий ? формирование так называемого перетекающего пространства, в котором отдельные зоны располагаются свободно, проникая друг в друга. Часто планировка основывается на совмещении разных видов.

Если учесть возможность изменения геометрии планировочных форм, то можно говорить о крайнем разнообразии и множественности вариантов планировочных построений глубинно-пространственных композиций.

Главная композиционная задача здесь заключается в том, чтобы эти построения приобрели свой четкий, ярко выраженный пластический характер.

Для выявления глубины пространства часто недостаточно подчеркивания начальной и конечной его границ. Требуются промежуточные членения пространственно ограничивающих плоскостей в виде вертикальных выступов ? «пилястр» или «кулис» с интервалами между ними, причем в таком количестве и размере, при которых обеспечивается их четкий отсчет в пространстве. Преувеличение или преуменьшение количества и размеров этих членений ведет к нарушению композиции, целостности глубинного пространства или, наоборот, к проявлению его монотонности. Наиболее успешно проблема решается при выявлении передних, средних и задних планов композиции.

Глубина, выраженная перспективой, может быть зрительно изменена за счет искусственного понижения и повышения, а также наклона и поворота плоскостей в сторону линии горизонта или перспективной точки схода. В той же степени она зрительно увеличивается или уменьшается с помощью искусственного сокращения или расширения интервалов между уходящими в перспективу элементами.

С учетом решения тех или иных художественных задач внутреннее пространство, подобно внешнему объему, может быть подвергнуто необходимой графическо-пластической моделировке. Проводится эта моделировка за счет использования разных композиционных средств ? членения и фактурно-рельефной обработки плоскостей, использования на них тона, надписей и знаков. Изменения могут касаться разных координатных параметров пространства ? его «верха» и «низа», боковых плоскостей. Использование средств построения композиции подчинено решению часто противоположных по значению задач, например, понижения и повышения пространства, его расширения и сужения и др.

Сложные задачи, естественно, требуют совмещения средств, построения более сложной пространственной композиции.

Не существует каких бы то ни было готовых рецептов и обязательных правил в использовании закономерностей и средств композиции.

Изучение законов композиции само по себе, бесспорно, не может заменить живого творчества, творческой интуиции. Вместе с тем знание этих законов дает ту профессиональную подготовку, без которой невозможна профессиональная работа.

Умение рисовать даже самые сложные промышленные изделия ни в коем случае не равнозначно знанию художественно конструкторской грамоты. Необходимо знать закономерности, согласно которым строится композиция любого изделия.

Заключение

дизайнерский тектоника композиция пространственный

Средства композиционного формообразования – приемы и методы, соотносимые с задачей привнесения человеческой меры в объекты, достижения гармонии структурных связей между человеком и вещью, оборудованием, сооружениями и предметно-пространственной средой в целом.

Главное в композиции — решение задач, связанных с соподчинением как соразмерностью и согласованностью пространства, массы и светового потока отдельных элементов композиционной структуры. С помощью этих основных категорий теории композиции организованные пространства, массы конструкций и материала и их световые характеристики объединяются в единое целое. Используя средства композиции создаем не только функционирующий архитектурный или дизайнерский объект, но и его художественный образ.

За каждой из этих категорий стоят конкретные средства композиции. За соподчиненностью — выявление характера объемно-пространственной структуры и тектонических отношений; за соразмерностью — нахождение необходимых пропорций, метроритмических, масштабных и других характеристик реальных архитектурных и дизайнерских структур, способствующих (так же как и в случае с соподчиненностью) оптимальной организации форм, в том числе с точки зрения их гармонизации, за согласованностью — уточнение пластических характеристик этих форм с учетом свето-цветовой среды и условий восприятия объекта или комплекса.

При всей важности правильного использования средств композиции, связанных с категориями соразмерности и согласованности, особое внимание должно быть обращено на такие ее средства, как объёмно-пространственная структура и тектоника, поскольку именно они, прежде всего, связаны с особенностями архитектурного и дизайнерского творчества.

Литература

1. Устин Виталий. Композиция в дизайне. Методические основы композиционно-художественного формообразования в дизайнерском творчестве. М.: Астрель, 2007г.

2. Ермолаева Л.П. Основы дизайнерского искусства. М.: Архитектура-С, 2009 г.

3. Рожнова О.И. История журнального дизайна. М.: Университетская книга, 2009 г.

4. Рунге В.Ф. История дизайна, науки и техники. Книга 1. М.: Архитектура-С, 2006 г.

Композиции
объёмно-пространственных форм.

3
основных вида композиции: фронтальная, объемная,
объемнопространственная.

Фронтальная (Плоскостная).
Распределение элементов по двум направлениям: вертикальному и горизонтальному.
Относят плоскостные композиции и рельеф. Размещение фронтальной композиции: плоскостной
и иллюзорно-пространственный. В плоскостном варианте элементы
двухмерны и не накладываются друг на друга. В иллюзорно-пространственном
варианте элементы объемные, они накладываются друг на друга и добавляется
перспектива. В зависимости от размещения выделяют следующие типы композиции: замкнутая
(ничего не выходит за пределы визуального восприятия композиции), неограниченная
(подразумевается продолжение композиции за пределами визуального
восприятия)

Фронтальная композиция отличается
небольшой глубиной и преимущественно фронтальным расположением элементов.
Воспринимается спереди.

 

Рис.
1. Использование ритмометрических построений во фронтальной  композиции.
Элементы соподчиняются друг с другом по диагонали.

 

Рис.
2. Элементы композиции соподчиняются по вертикали, горизонтали и центральным
кругом.

 

Рис.
3. Элементы композиции соподчиняются с помощью цветового контраста.

 

Рис.
4. Элементы композиции соподчиняются с помощью цветового нюанса.

 

Рис.
5. Выявление центра композиции путем нарастания интенсивности цвета и
максимальной насыщенности его в главной части композиции.

 

Рис.
6. Выявление центра композиции путем нарастания  интенсивности цвета и
максимальной насыщенности его в главной части композиции.

 

Рис.
7. Выявление композиционного центра путем его контрастного противопоставления
цветом и геометрией другим элементам композиции.

 

Рис.
8. Выявление композиционного центра композиции путем его совмещения со
смысловым центром: взгляд фокусируется прежде всего на узнаваемом образе льва.

 

Рис.
9. Соподчинение второстепенного центра главному центру композиции с помощью
размеров и цветового тона: доминирует темно-синий квадрат.

 

Рис.
10. Соподчинение второстепенных центров главному центру композиции за счет
линий схода.

Объемная композиция

Представляет собой форму, имеющую
относительно замкнутую  поверхность и воспринимаемую со всех сторон. Объемная
композиция  всегда взаимодействует с окружающей средой. Среда может увеличивать
или уменьшать выразительность одной и той же композиции.

Характеризуется развитием
пространственных элементов в трех координатных направлениях при соблюдении их
компактности. В архитектурных композициях развитие в глубину часто превалирует.
Характер дизайнерских объемно-пространственных композиций чаше всего
подчеркивается глубинным расположением разных по своим пластическим свойствам
элементов − линейных, плоскостных и объемных (в подобных архитектурных
композициях преобладают объемы). 

Объемно-пространственная композиция
воспринимается, как правило, с разных сторон, хотя часты случаи ее
преимущественного восприятия с одной или двух сторон, например в условиях
однонаправленного движения.

Зритель
находится снаружи объемно-пространственной формы.

 

Рис.
11. Принцип складывающейся формы в композиции

 

Рис.
12. Композиция строится на основе двух повторяющихся типоэлементов, типоразмеры
которых изменяются по высоте.

 

Рис.
13. В основе композиции один типоэлемент одного типоразмера

 

Рис.
14. Образ слоника создается благодаря одному типоэлементу разных типоразмеров.

 

Рис.
15. В композицию включены четыре типоэлемента с разными типоразмерами.

 

Рис. 16.
Использование объемных и линейных типоэлементов, усиливающих контраст форм.

 

Рис.
17. Композиция состоит из двух типоэлементов, один из которых имеет разные
типоразмеры

Глубинно-пространственная композиция

Складывается из материальных элементов,
объемов, поверхностей и пространства, а так же интервалов между ними.
Характеризуется преимущественным развитием в глубину и восприятием изнутри.
Последний признак предопределяет ее важное художественное значение в
дизайнерском творчестве. Выражается оно в широком включении разных пластических
форм в глубинное пространство. Его протяженность определяется отношением
глубины пространства к ширине. При отношении менее чем 1:1 пространство
характеризуется как относительно неглубокое (поперечное), при отношении более
чем 1:1 − как глубокое (продольное). При отношении, равном 1:1, − средней
глубины.

Важный композиционный признак или
художественное свойство глубинного пространства − открытость. Степень
открытости выражается отношением глубины пространства к высоте ограничивающих
его плоскостей. Если отношение больше чем 2:1, то пространство считается
открытым, если меньше − замкнутым. Вполне оправдано уточнение этих данных в
связи с обращением к масштабной характеристике пространства и его
подразделением на неограниченное (открытое) и ограниченное

(замкнутое).

 

 

 

Рис.
18. В композиции сформирована иерархия пространств по нарастающим к центру
параметрическим характеристикам. Внутри самого большого пространства находится
композиционный фокус – элемент, как главная цель движения внутри
глубинно-пространственной комозиции.

 

Рис.
19. Главное пространство в композиции выделено более высокими формами, в нем
фокус притяжения – овальное отверстие в нулевой плоскости, которое и является
центром композиции.

 

Рис.
20. Центр в глубинно-пространственной композиции выявляется ритмическим рядом
красных форм, понижающихся к кульминации движения.

 

Рис.
21. Центр глубинно-пространственной композиции выявлен высоким элементом,
фиксирующим некий фокус внимания на нулевой плоскости.

 

Рис.
22. Композиция сформирована с ориентацией всех элементов на основной подход
(выделен рядом небольших входных элементов) и главные точки зрения.

 

Рис. 23. Глубинно-пространственная композиция,
развивающаяся вверх, активно влияет на эмоциональное восприятие двигающегося в
этом пространстве человека.

 

Рис.
24. Сильное эмоциональное впечатление на человека в глубино- пространственной
компзиции может произвести пластика и материал поверхностей ограждающих форм.

 

Рис.
25. Не менее сильные переживания от глубинно- пространственной композиции дает
ее тектоническая характеристика.