Оказавшись под сильным влиянием легкого водевильного творчества егэ

Версия для печатиPDF

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

ГРАММАТИЧЕСКИЕ ОШИБКИ ПРЕДЛОЖЕНИЯ

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом
Б) нарушение видо-временной соотнесённости глагольных форм
B) нарушение в построении предложения с деепричастным оборотом
Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым
Д) неправильное употребление имени числительного

1) Оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества, М. С. Щепкину вначале роль Фамусова давалась с трудом, но впоследствии стала лучшей в его обширном репертуаре.
2) Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемая из ягод и фруктов.
3) Сразу по приезде в Казань мы посетили главную достопримечательность — Кремль.
4) Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четыре суток.
5) Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утверждает новую реалистическую манеру городского пейзажа.
6) Этот камерный зал, использующийся сейчас в учебных целях, до ноября 2007 года назывался Белым залом.
7) Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимает, почему её считают одним из чудес света.
8) Художественная речь, которая отличается от официально-деловой и научной, по ряду признаков сближается с публицистической.
9) По признанию публики, премьера удалась, и те, кто смог побывать на спектакле, чувствовали себя свидетелями значительного события в мире культуры.


Правильный ответ: 2 5 1 7 4|25174

Пояснение

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом
2) Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемая из ягод и фруктов.
Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемый из ягод и фруктов.

Б) нарушение видо-временной соотнесённости глагольных форм
5) Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утверждает новую реалистическую манеру городского пейзажа.
Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утвердил новую реалистическую манеру городского пейзажа.

B) нарушение в построении предложения с деепричастным оборотом
1) Оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества, М. С. Щепкину вначале роль Фамусова давалась с трудом, но впоследствии стала лучшей в его обширном репертуаре.
Подлежащее «роль» не выполняет действие, выраженное деепричастным оборотом «оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества».

Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым
7) Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимает, почему её считают одним из чудес света.
Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимают, почему её считают одним из чудес света.

Д) неправильное употребление имени числительного
4) Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четыре суток.
Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четверо суток.

Источник: 

ЕГЭ 2018. Русский язык. И.П. Цыбулько. Вариант 14.

Связи с вариантами

Вариант 14. Задания по ЕГЭ 2018. Русский язык. И.П. Цыбулько. 36 вариантов

Прочитайте текст и выполните задания 1 — 3

(1)Сверхпроводники используют для создания устройств, которые технически невозможно или экономически невыгодно изготавливать с применением традиционных проводниковых материалов — меди и алюминия. (2) мощные магнитные системы для установок термоядерного синтеза или ускорителей элементарных частиц, сверхбыстродействующие ограничители тока, медицинские томографы, спектрометры высокого разрешения, образцы перспективной военной техники, поезда на магнитной подушке созданы с применением сверхпроводящих материалов. (3)Устройства, изготовленные с использованием сверхпроводящих материалов, характеризуются значительно меньшими размерами и массой.

1. Укажите два предложения, в которых верно передана ГЛАВНАЯ информация, содержащаяся в тексте. Запишите номера этих предложений.

1) Для создания таких устройств, которые невозможно или невыгодно изготавливать с использованием обычных проводников, применяют сверхпроводники, помогающие сделать эти устройства более компактными и лёгкими.

2) При создании мощных магнитных систем для установок термоядерного синтеза или ускорителей элементарных частиц, сверхбыстродействующих ограничителей тока, медицинских томографов, спектрометров высокого разрешения, образцов перспективной военной техники, поездов на магнитной подушке иногда используют сверхпроводящие металлы.

3) Для создания сооружений, которые нецелесообразно возводить с применением лишь традиционных проводниковых материалов — меди и алюминия, используют также сверхпроводники.

4) Сверхпроводники используют при создании устройств, изготовление которых из обычных проводников невозможно или экономически невыгодно, причём применение сверхпроводников делает устройства менее объёмными и менее тяжёлыми.

5) Для изготовления таких устройств, которые должны обладать небольшим объёмом и массой при разнообразии выполняемых ими функций, используют проводники.

2. Какое из приведённых ниже слов (сочетаний слов) должно стоять на месте пропуска во втором (2) предложении текста? Выпишите это слово (сочетание слов).

Наоборот, Несмотря на это, Например, Так как Тем не менее

3. Прочитайте фрагмент словарной статьи, в которой приводятся значения слова МАССА. Определите значение, в котором это слово употреблено в третьем (3) предложении текста. Выпишите цифру, соответствующую этому значению в приведённом фрагменте словарной статьи.

МАССА, -ы, ж.

1) Совокупность чего-нибудь, а также что-нибудь большое, сосредоточенное в одном месте. Воздушные массы. Тёмная м. здания.

2) Одна из основных физических характеристик материи, определяющая её инертные и гравитационные свойства. Единица массы.

3) Тестообразное бесформенное вещество, густая смесь. Древесная м. (полуфабрикат для выделки бумаги). Расплавленная м. чугуна.

4) Множество, большое количество кого-чего-нибудь. У меня м. времени. Тратить массу сил.

5) мн. Широкие слои трудящегося населения. Воля масс. Оторваться от масс (утратить связь с народом).

4.  В одном из приведённых ниже слов допущена ошибка в постановке ударения: НЕВЕРНО выделена буква, обозначающая ударный гласный звук. Выпишите это слово.

кремЕнь окружИт дОнизу Оптовый отбылА

5. В одном из приведённых ниже слов НЕВЕРНО употреблено выделенное слово. Исправьте лексическую ошибку, подобрав к выделенному слову пароним. Запишите подобранное слово.

Требуется принятие не ПОПУЛИСТСКИХ, а экономически оправданных решений.

Её ЦАРСТВЕННЫЙ вид внушал доверие и располагал к серьёзному разговору о будущей России.

Координационному совету необходимо было ИЗБРАТЬ председателя и утвердить новый состав исполкома.

Многоэтажный КАМЕННЫЙ дом был украшен лепниной.

Наши страны в течение долгих лет поддерживали ДРУЖНЫЕ отношения.

6. В одном из выделенных ниже слов допущена ошибка в образовании формы слова. Исправьте ошибку и запишите слово правильно.

в ТЫСЯЧА девятисотом году

ПРОПОЛОЩИ бельё

прошли наиболее УСПЕШНО

зимние МЕСЯЦА

СЕМЬЮСТАМИ солдатами

7. Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

ГРАММАТИЧЕСКИЕ ОШИБКИ

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом

Б) нарушение видо-временной соотнесённости глагольных форм

B) нарушение в построении предложения с деепричастным оборотом

Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым

Д) неправильное употребление имени числительного

ПРЕДЛОЖЕНИЯ

1) Оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества, М. С. Щепкину вначале роль Фамусова давалась с трудом, но впоследствии стала лучшей в его обширном репертуаре.

2) Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемая из ягод и фруктов.

3) Сразу по приезде в Казань мы посетили главную достопримечательность — Кремль.

4) Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четыре суток.

5) Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утверждает новую реалистическую манеру городского пейзажа.

6) Этот камерный зал, использующийся сейчас в учебных целях, до ноября 2007 года назывался Белым залом.

7) Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимает, почему её считают одним из чудес света.

8) Художественная речь, которая отличается от официально-деловой и научной, по ряду признаков сближается с публицистической.

9) По признанию публики, премьера удалась, и те, кто смог побывать на спектакле, чувствовали себя свидетелями значительного события в мире культуры.

8. Определите слово, в котором пропущена безударная чередующаяся гласная корня. Выпишите это слово, вставив пропущенную букву.

ди..пазон напом..нание аргум..нтировать увл..кательный с..мметрия

9. Определите ряд, в котором в обоих словах в приставке пропущена одна и та же буква. Выпишите эти слова, вставив пропущенную букву.

пр..мудрый, пр..уныл

не..добровать, ..жать (в кулак)

бе..печный, и..гнать

пр..думать, пр..града

о..дыхать, по..кладка

10. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква Е.

солом..нка

обид..лись

усидч..вый

настра..вать

привередл..вый

11. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква А.

скач..щий

движ..щаяся

леч..щий

маш..щий (рукой)

(врачи) перевяж..т

12. Определите предложение, в котором НЕ со словом пишется СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите это слово.

Мы с приятелем встречались (НЕ)РЕДКО, а почти каждый день.

Избавляйтесь от привычки бросать дело, (НЕ)ДОВОДЯ его до конца.

Мы дошли до финала, но наша цель (НЕ)ДОСТИГНУТА.

(НЕ)ЗАВЕРШЁННАЯ игра перенесена на завтра и обязательно будет продолжена.

Река была далеко (НЕ)ШИРОКОЙ, всего около десяти метров.

13. Определите предложение, в котором оба выделенных слова пишутся СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите эти два слова.

ЧТО(БЫ) поправить здоровье, можно смело отправляться на Алтай, (ПО)ЭТОМУ скорее покупайте путёвку.

Одно и ТО(ЖЕ) слово может обозначать совершенно разные предметы, ПОТОМУ(ЧТО) существует явление омонимии.

СКОЛЬКО(БЫ) ни рассуждали критики, многие произведения искусства (НА)ВСЕГДА останутся загадкой для человечества.

Вам необходимо (ПО)ПРЕЖНЕМУ предоставлять отчёт (В)ВИДЕ презентации.

Можно (ПО)РАЗНОМУ объяснять смысл сна Раскольникова, но (ПО)НАЧАЛУ может показаться, что перед нами добрый и милосердный человек.

14.  Укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) пишется НН.

Романтичность свойстве(1)а всему. Романтическая настрое(2)ость не позволяет человеку быть лживым, невежестве(3)ым, трусливым и жестоким. В романтике заключе(4)а облагораживающая сила.

15. Расставьте знаки препинания. Укажите два предложения, в которых нужно поставить ОДНУ запятую. Запишите номера этих предложений.

1) На вольном просторе блеск и движение грохот и гром.

2) Без матери не было бы ни тепла ни радости ни жизни.

3) Миновали столетия и под натиском варваров пала когда-то могучая и непобедимая Римская империя.

4) Человек велик и прекрасен и полон мечты.

5) Художники и скульпторы объединились и создали свою ассоциацию.

16. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Побывав во многих странах мира (1) Юрий Гагарин посетил (2) пострадавшую от атомной бомбы (3) Японию (4) радушно встретившую прославленного космонавта.

18. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Мы входим в зал.

Сияющие люстры (1)

От напряженья (2)

Кажется (3) дрожат!

Звенит хрусталь

И действует на чувства,

Мы входим в зал

Без всякого искусства,

А здесь искусством (4)

Видно (5) дорожат.

(Н. М. Рубцов)

18. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Кирибеевичу (1) поступками которого (2) руководит эгоистическое чувство (3) противопоставлен Калашников (4) который живёт согласно принципам честности и порядочности.

19. Расставьте все знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых должны стоять запятые.

Здесь всё было по-старому (1) и (2) если кому-то вдруг становилось грустно (3) то это лишь потому (4) что с этим местом у всех было связано много воспоминаний.

 20. Отредактируйте предложение: исправьте лексическую ошибку, заменив неверно употреблённое слово. Запишите подобранное слово, соблюдая нормы современного русского литературного языка.

Число девятиклассников, желающих поехать на осенних каникулах в Михайловское, прогрессирует с каждым днём.

Прочитайте текс и выполните задания 21 — 26

 (1)Встреча произошла неожиданно. (2)Два немца, мирно разговаривая, вышли на Плужникова из-за уцелевшей стены. (З)Карабины висели за плечами, но даже если бы они держали их в руках, Плужников и тогда успел бы выстрелить первым. (4)Он уже выработал в себе молниеносную реакцию, и только она до сих пор спасала его.

(5)А второго немца спасла случайность, которая могла стоить Плужникову жизни. (6)Его автомат выпустил короткую очередь, первый немец рухнул на кирпичи, а патрон перекосило при подаче. (7)Пока Плужников судорожно дёргал затвор, второй немец мог бы давно прикончить его или убежать, но вместо этого он упал на колени. (8)И покорно ждал, пока Плужников вышибет застрявший патрон.

— (9)Комм, — сказал Плужников, указав автоматом, куда следовало идти.

(10)Они перебежали через двор, пробрались в подземелья, и немец первым влез

в тускло освещённый каземат. (11)И здесь вдруг остановился, увидев девушку у длинного дощатого стола.

(12)Немец заговорил громким плачущим голосом, захлёбываясь и глотая слова. (13)Протягивая вперёд дрожавшие руки, показывая ладони то Мирре, то Плужникову.

— (14)Ничего не понимаю, — растерянно сказал Плужников. — (15)Тарахтит.

— (16)Рабочий он, — сообразила Мирра, — видишь, руки показывает?

— (17)Дела, — озадаченно протянул Плужников. — (18)Может, он наших пленных охраняет?

(19)Мирра перевела вопрос. (20)Немец слушал, часто кивая, и разразился длинной тирадой, как только она замолчала.

— (21)Пленных охраняют другие, — не очень уверенно переводила девушка. — (22)Им приказано охранять входы и выходы из крепости. (23)Они — караульная команда. (24)Он — настоящий немец, а крепость штурмовали австрияки из сорок пятой дивизии, земляки самого фюрера. (25)А он — рабочий, мобилизован в апреле…

(26)Немец опять что-то затараторил, замахал руками. (27)Потом вдруг торжественно погрозил пальцем Мирре и неторопливо, важно достал из кармана чёрный пакет, склеенный из автомобильной резины. (28)Вытащил из пакета четыре фотографии и положил на стол.

— (29)Дети, — вздохнула Мирра. — (30)Детишек своих кажет.

(31)Плужников поднялся, взял автомат:

— Комм!

(32)Немец, пошатываясь, постоял у стола и медленно пошёл к лазу.

(33)Они оба знали, что им предстоит. (34)Немец брёл, тяжело волоча ноги, трясущимися руками все обирая и обирая полы мятого мундира. (35)Спина его вдруг начала потеть, по мундиру поползло тёмное пятно.

(36)А Плужникову предстояло убить его. (37)Вывести наверх и в упор шарахнуть из автомата в эту вдруг вспотевшую сутулую спину. (38)Спину, которая прикрывала троих детей. (39)Конечно же, этот немец не хотел воевать, конечно же, не своей охотой забрёл он в эти страшные развалины, пропахшие дымом, копотью и человеческой гнилью. (40)Конечно, нет. (41)Плужников всё это понимал и, понимая, беспощадно гнал вперёд.

— (42)Шнель! (43)Шнель!

(44)Немец сделал шаг, ноги его подломились, и он упал на колени. (45)Плужников ткнул его дулом автомата, немец мягко перевалился на бок и, скорчившись, замер…

(46)Мирра стояла в подземелье, смотрела на уже невидимую в темноте дыру и с ужасом ждала выстрела. (47)А выстрелов всё не было и не было…

(48)В дыре зашуршало, и сверху спрыгнул Плужников и сразу почувствовал, что она стоит рядом.

— (49)3наешь, оказывается, я не могу выстрелить в человека.

(50)Прохладные руки нащупали его голову, притянули к себе. (51)Щекой он ощутил её щеку: она была мокрой от слёз.

— (52)Я боялась. (53)Боялась, что ты застрелишь этого старика. — (54)Она вдруг крепко обняла его, несколько раз торопливо поцеловала. — (55)Спасибо тебе, спасибо, спасибо. (56)Ты ведь для меня это сделал?

(57)Он хотел сказать, что действительно сделал это для неё, но не сказал, потому что он не застрелил этого немца всё-таки для себя. (58)Для своей совести, которая хотела остаться чистой. (59)Несмотря ни на что.

(По Б. Л. Васильеву)

21. Какие из высказываний не соответствуют содержанию текста? Укажите номера ответов.

1) При неожиданной встрече с немцами Плужникова от смерти спас застрявший у второго немца в затворе карабина патрон.

2) Немец, которого Плужников привёл в каземат, оказался мобилизованным на службу в апреле рабочим и отцом троих детей.

3) Хорошо понимавшая немецкую речь Мирра сообщила Плужникову, что пленённый им австриец служит в сорок пятой дивизии, штурмовавшей Брестскую крепость.

4) Немец носил в кармане фотографии своих детей.

5) Мирра тревожилась за Плужникова, который, застрелив пленного немца, подвергнет себя опасности.

22. Какие из перечисленных утверждений являются ошибочными? Укажите номера ответов.

1) В предложениях 6-8 представлено описание.

2) Предложения 22 и 23 противопоставлены по содержанию.

3) В предложениях 26-28 представлено повествование.

4) Предложения 34-35 содержат элементы описания.

5) Предложения 57-58 содержат рассуждение.

23. Из предложений 21-23 выпишите антонимы (антонимическую пару).

24.  Среди предложений 36-41 найдите такое(-ие), которое(-ые) связано(-ы) с предыдущим при помощи лексического повтора. Напишите номер(-а) этого(-их) предложения(-ий).

25. «В отрывке из книги Б. Л. Васильева «В списках не значился» рассказывается о защитниках Брестской крепости, совсем ещё молодых, самых обычных людях. Создавая их образы, автор использует лексическое средство — (А)___ (предложение 15, «кажет» в предложении 30) и такую форму речи, как (Б)___ (предложения 14—18). Чувства немца, которого должен был убить Плужников, передают различные средства выразительности, в частности троп — (В)___(«плачущим» в предложении 12); чувства Плужникова, так и не выстрелившего в немца, передаёт приём — (Г)___ (предложения 58—59)».

Список терминов:

1) градация

2) сравнительный оборот

3) диалог

4) эпитет

5) восклицательные предложения

6) парцелляция

7) антонимы

8) разговорные и просторечные слова

9) книжная лексика

26. Напишите сочинение.

Вариант 14

Номер задания

Ответ

Номер задания

Ответ

1

14 или 41

13

чтобыпоэтому

2

например

14

123 или любая комбинация этих цифр

3

2

15

13 или 31

4

оптовый

16

14 или 41

5

дружественные

17

2345 или любая комбинация этих цифр

6

месяцы

18

134 или любая комбинация этих цифр

7

25174

19

134 или любая комбинация этих цифр

8

напоминание

20

растёт или увеличивается

9

несдоброватьсжать

21

135 или любая комбинация этих цифр

10

обиделись

22

12 или 21

11

лечащий

23

входывыходы

12

незавершённая

24

3840 или 4038

25

8346

Проблема

Проблема проявления человечности на войне, проявления сострадания, милосердия к пленному врагу. (Кто способен проявить сострадание, милосердие к пленному врагу?)

Авторская позиция

Позиция автора заключается в том, что, несмотря на войну ,солдат прежде всего человек и должен сохранить в себе человечность и проявлять милосердие даже к врагу.

5

В книге популярная история театра говорится что все театры в древней греции егэ

ЕГЭ: задание 8 (тест 7)

Установите соответствие между предложениями и допущенными в них грамматическими ошибками: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца. Цифры запишите в соответствии с порядком следования букв АБВГД.

A) нарушение в построении предложения с деепричастным оборотом

Б) нарушение связи между подлежащим и сказуемым

B) нарушение в построении предложения с несогласованным приложением

Г) ошибка в построении предложения с однородными членами

Д) нарушение в построении предложения с причастным оборотом

1) Те, кто умеет пользоваться компьютером, имеет доступ к широкому информационному полю.
2) Многих старшеклассников, сдавших зачёты, допустили к экзаменам.
3) Это была не столько разведка боем, а настоящая битва.
4) Получив письмо из деревни, нами тотчас же был написан ответ.
5) Большим культурным и научным событием античных времён было появление «Риторики» Аристотеля – философа, значительно развившего учение Платона об ораторском искусстве.
6) Ярким цветком, медленно расцветавший в душе А. А. Блока, было не только ощущение России как Родины, но и полное духовное слияние с ней..
7) Дубрава, в которой любил проводить время юный М. Ю. Лермонтов, находилась неподалёку от Тархан.
8) Многие из тех, кто бывал в небольших городах Италии, видели заросшие плющом каменные мосты, обветшалые старинные мраморные фасады зданий..
9) Открытое письмо деятелей культуры Правительству РФ опубликовано в газете «Московском комсомольце».

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца. (Цифры запишите в соответствии с порядком следования букв АБВГД)

A) неправильное построение предложения с деепричастным оборотом

Б) нарушение связи между подлежащим и сказуемым

B) неправильное построение предложения с причастным оборотом

Г) нарушение построения предложения с несогласованным приложением

Д) ошибка в построении сложного предложения

1) В книге «Популярная история театра» говорится, что «все театры в Древней Греции строились на открытом воздухе, обычно вмещали в себя огромное количество зрителей».
2) Самгину казалось то, что хозяина слушают только из вежливости.
3) Глядя на дым, можно определённо сказать, будет ли завтра дождь, ветер или снова, как сегодня, солнце взойдёт в глубокой тишине.
4) Вся точно прикрытая природа вуалью пряталась за прозрачную матовую дымку.
5) В джунглях деревья, хорошо укоренившиеся в плодородной земле, вырастают необычайной толщины, а их ветви крепко сплетаются друг с другом и, касаясь земли, пускают новые корни.
6) Алексей прошёлся по пустынной набережной, поглядел в воду, проносящуюся у подножия каменной стены, и начал медленно подниматься по ступенькам.
7) Распахнув окно, в комнату повеяло прохладой.
8) Показ фильмов последнего кинофестиваля состоится в кинотеатре «Художественном».
9) Уникальный историко-культурный и природный комплекс «Кижи» — одни из крупнейших в России музеев под открытым небом.

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца. (Цифры запишите в соответствии с порядком следования букв АБВГД)

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом
Б) ошибка в построении предложения с однородными членами
B) неправильное построение предложения с деепричастным оборотом
Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым
Д) неправильное употребление падежной формы существительного с предлогом

1) Патриции жили большими семьями, в которых власть отцов была очень велика: за непослушание отец мог наказывать даже взрослых детей вплоть до продажи их в рабство.
2) Богатство русского словаря позволяет точно назвать не только тот или иной предмет, его признаки, различные действия, но и выразить самые разнообразные оттенки значения.
3) Дом, в котором первые годы по приезде в Петербург проживал драматург, находился на набережной Красного канала.
4) Сдав экзамен на степень бакалавра, у него закружилась голова от успеха.
5) Царь Южного Египта носил белую корону, напоминавшую высокий шлем, тогда как корона царя Северного Египта была красного цвета и имела на задней части возвышение.
6) Одним из художников, применивший пленэрную живопись, был В. Д. Поленов.
7) Согласно Красной книги языков народов России на водском языке в начале 1990-х годов говорили всего несколько человек.
8) Транслятор Лаврова, благодаря простоте входного языка и высокой эффективности компиляции, приобрёл большую популярность.
9) Те, кто оставался у подножия башни, уступы которой поднимались к небу, верил, что жрецы с вершины храма беседуют с богами.

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом
Б) нарушение видо-временной соотнесённости глагольных форм
B) нарушение в построении предложения с деепричастным оборотом
Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым
Д) неправильное употребление имени числительного

1) Оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества, М. С. Щепкину вначале роль Фамусова давалась с трудом, но впоследствии стала лучшей в его обширном репертуаре.
2) Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемая из ягод и фруктов.
3) Сразу по приезде в Казань мы посетили главную достопримечательность — Кремль.
4) Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четыре суток.
5) Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утверждает новую реалистическую манеру городского пейзажа.
6) Этот камерный зал, использующийся сейчас в учебных целях, до ноября 2007 года назывался Белым залом.
7) Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимает, почему её считают одним из чудес света.
8) Художественная речь, которая отличается от официально-деловой и научной, по ряду признаков сближается с публицистической.
9) По признанию публики, премьера удалась, и те, кто смог побывать на спектакле, чувствовали себя свидетелями значительного события в мире культуры.

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом
Б) ошибка в построении сложноподчинённого предложения
B) нарушение в построении предложения с несогласованным приложением
Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым
Д) неправильное употребление имени числительного

1) Серия картин «Тополя», написанная Моне в течение двух месяцев, состояла из пятнадцати полотен: деревья изображались в зависимости от освещённости и погоды в различное время суток в разное время года.
2) О своём отношении к классической музыке В. П. Астафьев написал в очерке «Постскриптуме».
3) Среди сподвижников молодого царя, прежде хранившим верность своему повелителю, послышался возмущённый ропот.
4) Все, кто любит русскую культуру, знает имена великих поэтов и писателей: А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, И. С. Тургенева, Ф. М. Достоевского, Л. Н. Толстого.
5) Сейчас композитор почти не даёт концертов и мало гастролирует, а смысл своей жизни находит, что заботится о внуках.
6) Пятерым медицинским сестрам для работы в новых условиях необходимо было пройти курсы повышения квалификации.
7) А. С. Грибоедов в комедии «Горе от ума» затронул ту же тему, которую потом стали разрабатывать другие писатели-классики.
8) Можно согласиться с теми, кто считает, что уже на самом раннем этапе творчества психолингвист А. Р. Лурия предпринял первые шаги в разработке проблемы социальной обусловленности речевого развития.
9) Между пятьюдесятью участниками форума молодых предпринимателей вскоре установились непринуждённые, почти дружеские отношения.

В октябре 2008 года в Геликоне с громким успехом прошли премьерные спектакли «Распутин» Дж. Риза в постановке Дмитрия Бертмана. Опера «Распутин» была написана Джеем Ризом на собственное либретто по заказу театра Нью-Йорк Сити Опера и посвящена выдающейся американской певице Беверли Силз.

Театр популярен не только у нас в стране, но и за рубежом. С ним сотрудничают выдающиеся музыканты современности. Спектакль «Летучая мышь» в Эвиане (2000 год), которым дирижировал Мстислав Ростропович, стал настоящим событием в музыкальном мире. Огромный интерес вызвала постановка «Аиды» в Страсбурге на фестивале, посвящённом 100-летию со дня смерти Дж. Верди, и концерт хора и оркестра с Роберто Аланья. В 2004 году театр открыл фестивальное лето в Сантандере оперой «Норма», в которой блистала Мария Гулегина. На фестивале в Сантандере прошел также концерт артистов театра с Анжелой Георгиу. В ноябре 2004 года в Париже и Дижоне состоялась постановка оперы «Набукко» Дж. Верди. Спектакль получил положительный резонанс в европейской прессе. Роль Абигаиль исполнили оперная примадонна Мария Гулегина и солистка «Геликон-Оперы» Светлана Создателева. В октябре 2005 года Дмитрий Бертман снова поставил «Набукко», но уже на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Дирижировал спектаклем маэстро Валерий Гергиев. «Набукко» и другой спектакль Мариинского театра «Путешествие в Реймс» получили призы зрительских симпатий, учреждённые Санкт-Петербургским обществом зрителей «Театрал» как лучшие спектакли 2005 года.

Опера Распутин была написана Джеем Ризом на собственное либретто по заказу театра Нью-Йорк Сити Опера и посвящена выдающейся американской певице Беверли Силз.

Gordeevaln. ru

15.10.2020 22:24:38

2020-10-15 22:24:38

В книге популярная история театра говорится что все театры в древней греции егэ

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца. (Цифры запишите в соответствии с порядком следования букв АБВГД)

A) неправильное построение предложения с деепричастным оборотом

Б) нарушение связи между подлежащим и сказуемым

B) неправильное построение предложения с причастным оборотом

Г) нарушение построения предложения с несогласованным приложением

Д) ошибка в построении сложного предложения

1) В книге «Популярная история театра» говорится, что «все театры в Древней Греции строились на открытом воздухе, обычно вмещали в себя огромное количество зрителей».
2) Самгину казалось то, что хозяина слушают только из вежливости.
3) Глядя на дым, можно определённо сказать, будет ли завтра дождь, ветер или снова, как сегодня, солнце взойдёт в глубокой тишине.
4) Вся точно прикрытая природа вуалью пряталась за прозрачную матовую дымку.
5) В джунглях деревья, хорошо укоренившиеся в плодородной земле, вырастают необычайной толщины, а их ветви крепко сплетаются друг с другом и, касаясь земли, пускают новые корни.
6) Алексей прошёлся по пустынной набережной, поглядел в воду, проносящуюся у подножия каменной стены, и начал медленно подниматься по ступенькам.
7) Распахнув окно, в комнату повеяло прохладой.
8) Показ фильмов последнего кинофестиваля состоится в кинотеатре «Художественном».
9) Уникальный историко-культурный и природный комплекс «Кижи» — одни из крупнейших в России музеев под открытым небом.

A) неправильное построение предложения с деепричастным оборотом
7) Распахнув окно , в комнату повеяло прохладой.
Нет подлежащего, которое выполняет действие «распахнув окно», выраженное деепричастным оборотом.

Б) нарушение связи между подлежащим и сказуемым
9) Уникальный историко-культурный и природный Комплекс «Кижи»Одни из крупнейших в России музеев под открытым небом.
Уникальный историко-культурный и природный Комплекс «Кижи»Один из крупнейших в России музеев под открытым небом.

B) неправильное построение предложения с причастным оборотом
4) Вся Точно прикрытая природа вуалью пряталась за прозрачную матовую дымку.
Точно прикрытая вуалью , вся Природа пряталась за прозрачную матовую дымку.

Г) нарушение построения предложения с несогласованным приложением
8) Показ фильмов последнего кинофестиваля состоится в кинотеатре « Художественном ».
Показ фильмов последнего кинофестиваля состоится в кинотеатре « Художественный ».

Д) ошибка в построении сложного предложения
2) Самгину казалось То , что хозяина слушают только из вежливости.
Самгину казалось, что хозяина слушают только из вежливости.

В июне 2009 года театр «Геликон-Опера» представил мировую премьеру оперы Д. Тухманова «Царица» на сцене Александринского театра Санкт-Петербурга (постановка состоялась при поддержке Фонда просвещения «МЕТА»). Московская премьера спектакля «Царица» состоялась 25 и 26 ноября 2009 года на сцене Государственного Кремлёвского дворца.

1) Оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества, М. С. Щепкину вначале роль Фамусова давалась с трудом, но впоследствии стала лучшей в его обширном репертуаре.
2) Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемая из ягод и фруктов.
3) Сразу по приезде в Казань мы посетили главную достопримечательность — Кремль.
4) Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четыре суток.
5) Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утверждает новую реалистическую манеру городского пейзажа.
6) Этот камерный зал, использующийся сейчас в учебных целях, до ноября 2007 года назывался Белым залом.
7) Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимает, почему её считают одним из чудес света.
8) Художественная речь, которая отличается от официально-деловой и научной, по ряду признаков сближается с публицистической.
9) По признанию публики, премьера удалась, и те, кто смог побывать на спектакле, чувствовали себя свидетелями значительного события в мире культуры.

Г нарушение построения предложения с несогласованным приложением.

Gordeevaln. ru

12.08.2017 9:21:50

2017-08-12 09:21:50

«Геликон-Опера»

Что такое «Геликон»? Существует несколько мнений по этому вопросу. Некоторые считают, что так называлась гора в Древней Греции, где певцы и музыканты приносили жертвы Аполлону и музам. Прочие твёрдо убеждены, что геликон — не что иное, как духовой инструмент необъятных размеров. Предел спорам и сомнениям был раз и навсегда положен 10 апреля 1990 года, когда в России родился Московский музыкальный театр «Геликон-Опера», объединивший в себе молодых и талантливых артистов и музыкантов.

Художественный руководитель и основатель театра народный артист России Дмитрий Бертман поставил более 80 спектаклей в России и за рубежом, в том числе в Испании, Франции, Германии, Ирландии, Канаде, Австрии, Эстонии, Швеции, Новой Зеландии, Дании. Его постановки – это всегда захватывающее зрелище, несущее заряд особой энергии.

В репертуаре «Геликона» сегодня более 50 спектаклей, каждый из которых уникален. Театр всегда старается отойти от «удобных», заигранных сценических воплощений, удивить зрителя новизной и дерзостью замысла, ярким вокальным и драматическим исполнением, при этом бережно относясь к замыслу композитора. 250 мест в зале всегда заполнены, несмотря на недешёвые билеты. Это один из самых интересных и посещаемых театров в Москве.

Труппа «Геликона», состоявшая сначала из семи человек, сегодня насчитывает более 350 артистов. Она включает в себя сильный ансамбль солистов, многие из которых являются заслуженными артистами, лауреатами международных конкурсов и премий, а также симфонический оркестр и хор, которые помимо репертуарных спектаклей проводят собственные концерты на самых престижных площадках Москвы. Почти все артисты хора имеют дипломы дирижёров или хормейстеров. Солисты театра Наталья Загоринская, Лариса Костюк, Татьяна Куинджи, Вадим Заплечный, Николай Дорожкин, Игорь Тарасов, Михаил Гужов и многие другие выступают в престижнейших оперных театрах Европы и Америки.

В арсенале театра – несколько собственных компакт-дисков и видеоверсий спектаклей, выпущенных как в России, так и за рубежом.

«Геликон» заслужил убедительное признание профессионалов оперного искусства, получив восемь «Золотых масок» в разных номинациях. В 2000 году театр стал лауреатом Московского оперного фестиваля. В 2005 году спектакль «Диалоги кармелиток» был удостоен театральной премии СТД «Гвоздь сезона». В 2006 году этой же премией был награждён спектакль «Упавший с неба» по мотивам оперы С. Прокофьева «Повесть о настоящем человеке».

Театр популярен не только у нас в стране, но и за рубежом. С ним сотрудничают выдающиеся музыканты современности. Спектакль «Летучая мышь» в Эвиане (2000 год), которым дирижировал Мстислав Ростропович, стал настоящим событием в музыкальном мире. Огромный интерес вызвала постановка «Аиды» в Страсбурге на фестивале, посвящённом 100-летию со дня смерти Дж. Верди, и концерт хора и оркестра с Роберто Аланья. В 2004 году театр открыл фестивальное лето в Сантандере оперой «Норма», в которой блистала Мария Гулегина. На фестивале в Сантандере прошел также концерт артистов театра с Анжелой Георгиу. В ноябре 2004 года в Париже и Дижоне состоялась постановка оперы «Набукко» Дж. Верди. Спектакль получил положительный резонанс в европейской прессе. Роль Абигаиль исполнили оперная примадонна Мария Гулегина и солистка «Геликон-Оперы» Светлана Создателева. В октябре 2005 года Дмитрий Бертман снова поставил «Набукко», но уже на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Дирижировал спектаклем маэстро Валерий Гергиев. «Набукко» и другой спектакль Мариинского театра «Путешествие в Реймс» получили призы зрительских симпатий, учреждённые Санкт-Петербургским обществом зрителей «Театрал» как лучшие спектакли 2005 года.

Театру аплодировали зрители более 50 городов Австрии, Великобритании, Испании, США, Франции и других стран. Многочисленные рецензии в таких уважаемых изданиях как «The Financial Times», «Le Monde», «The Independent», «Washington post», «Le Figaro», «Herald Tribune» свидетельствуют о том, что театр является активным участником мирового музыкального процесса.

Постоянными зрителями «Геликона» являются известные политики и представители театральной общественности – Юрий Лужков, Валентина Матвиенко, Михаил и Ирина Касьяновы, Наталья Дементьева, представители дипломатического корпуса и многие другие.

Постоянными корпоративными клиентами театра являются крупнейшие компании: «Аmerican Express», страховая компания «Ost West Allianz Insurance Co.», «Ингосстрах», «Ренессанс капитал», «TOTAL», «West LB bank», «Egon Zehnder» International», «Алгоритм Group», «Юнайтед Уэй Москва», «Sсhwarzkopf», » L’Oreal», «Hoffman la Roche», «Ford», «Hewlett Packard», «Boehringer Ingelheim», «Национальный Резервный Банк», «Русский Фокус», «Volvo Car International», «АЗР – Звезда Руси», Внешторгбанк, «Ваш Досуг», «Hachette Filipacchi Presse», «Eastwood Travel France», «Baltchug Kempinski Moscow», «Sodis», «Motorola», «KRKA», ABN AMRO Bank, «Panasonic» и многие другие.

В год «Геликон-Опера» показывает московской публике более 200 спектаклей, каждый из которых дарит зрителям радость от соприкосновения с живым театром.

Неоценимый вклад в дело дальнейшего развития театра вносит правительство Москвы. По его распоряжению будет реставрирован и реконструирован памятник архитектуры XVIII-XIX в. в. – бывшая городская усадьба Глебовых-Стрешневых-Шаховских, в которой вот уже 16 лет «живет» «Геликон». В 2010 году завершается работа над уникальным проектом реставрации здания, позволяющим сохранить исторический облик усадьбы неизменным, а на её территории разместить современный оперный театр с двумя зрительными залами на 600 и 200 мест.

Благодаря заботе правительства Москвы и Департамента культуры города Москвы театр не прерывает работы в период реставрации и реконструкции. Московское правительство передало «Геликон-Опере» во временное пользование театральный зал на Новом Арбате, 11, где ранее размещался театр «Et Сetera». Спектакли в «Геликоне на Арбате» идут полным ходом. В мае 2006 года москвичи увидели премьеру театра – оперу У. Джордано «Сибирь» (впервые в России), а в октябре состоялась долгожданная премьера оперы М. П. Мусоргского «Борис Годунов» в редакции Д. Д. Шостаковича (к юбилею композитора). Обе постановки осуществлены при поддержке Департамента культуры города Москвы.

В июне 2007 года в «Геликон-Опере» на Арбате Дмитрием Бертманом был поставлен «Севильский цирюльник» Дж. Россини, а уже в сентябре 2007 состоялась премьера оперы «Свадьба Фигаро» В. А. Моцарта.

В октябре 2008 года в Геликоне с громким успехом прошли премьерные спектакли «Распутин» Дж. Риза в постановке Дмитрия Бертмана. Опера «Распутин» была написана Джеем Ризом на собственное либретто по заказу театра Нью-Йорк Сити Опера и посвящена выдающейся американской певице Беверли Силз.

В июне 2009 года театр «Геликон-Опера» представил мировую премьеру оперы Д. Тухманова «Царица» на сцене Александринского театра Санкт-Петербурга (постановка состоялась при поддержке Фонда просвещения «МЕТА»). Московская премьера спектакля «Царица» состоялась 25 и 26 ноября 2009 года на сцене Государственного Кремлёвского дворца.

В октябре 2009 года в «Геликон-Опере» прошла премьера оперы «Любовь к трём апельсинам» С. С. Прокофьева.

В апреле 2010 года театру «Геликон-Опера» исполнится 20 лет. Театр отмечает юбилей премьерой оперы В. Эренберга «Образцовая опера. Вампука, невеста африканская»

1) Серия картин «Тополя», написанная Моне в течение двух месяцев, состояла из пятнадцати полотен: деревья изображались в зависимости от освещённости и погоды в различное время суток в разное время года.
2) О своём отношении к классической музыке В. П. Астафьев написал в очерке «Постскриптуме».
3) Среди сподвижников молодого царя, прежде хранившим верность своему повелителю, послышался возмущённый ропот.
4) Все, кто любит русскую культуру, знает имена великих поэтов и писателей: А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, И. С. Тургенева, Ф. М. Достоевского, Л. Н. Толстого.
5) Сейчас композитор почти не даёт концертов и мало гастролирует, а смысл своей жизни находит, что заботится о внуках.
6) Пятерым медицинским сестрам для работы в новых условиях необходимо было пройти курсы повышения квалификации.
7) А. С. Грибоедов в комедии «Горе от ума» затронул ту же тему, которую потом стали разрабатывать другие писатели-классики.
8) Можно согласиться с теми, кто считает, что уже на самом раннем этапе творчества психолингвист А. Р. Лурия предпринял первые шаги в разработке проблемы социальной обусловленности речевого развития.
9) Между пятьюдесятью участниками форума молодых предпринимателей вскоре установились непринуждённые, почти дружеские отношения.

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом
Б) ошибка в построении предложения с однородными членами
B) неправильное построение предложения с деепричастным оборотом
Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым
Д) неправильное употребление падежной формы существительного с предлогом

Солисты театра Наталья Загоринская, Лариса Костюк, Татьяна Куинджи, Вадим Заплечный, Николай Дорожкин, Игорь Тарасов, Михаил Гужов и многие другие выступают в престижнейших оперных театрах Европы и Америки.

Www. kino-teatr. ru

20.05.2018 20:19:03

2018-05-20 20:19:03

Источники:

Https://gordeevaln. ru/training/13396

Https://gordeevaln. ru/question/shortanswer/5651

Https://www. kino-teatr. ru/teatr/326/

Глядя на улицу в ясный день » /> » /> .keyword { color: red; } В книге популярная история театра говорится что все театры в древней греции егэ

Глядя на улицу в ясный день

КИМ Вариант 4 (Цыбулько)

Обращаем Ваше внимание, что в соответствии с Федеральным законом N 273-ФЗ «Об образовании в Российской Федерации» в организациях, осуществляющих образовательную деятельность, организовывается обучение и воспитание обучающихся с ОВЗ как совместно с другими обучающимися, так и в отдельных классах или группах.

Международный конкурс по экологии «Экология России»

Доступно для всех учеников 1-11 классов и дошкольников

Вариант 201804

Прочитайте текст и выполните задания 1 – 3.

(1) Современная наука рассматривает художественное творчество не само по себе, а в контексте культурной и личностной информации. (2) … понуждает сама природа художественного творчества. (3) Ведь, обращаясь к произведениям искусства, к творческому процессу, к замыслу того или иного произведения, мы вступаем в диалог – диалог культур, диалог сознаний, в котором три участника: художник, само произведение и тот, кто воспринимает произведение (читатель, зритель, слушатель).

Укажите два предложения, в которых верно передана Главная Информация, содержащаяся в тексте. Запишите номера этих предложений.

Рассмотрение художественного творчества в контексте культурной и личностной коммуникаций обусловлено самой природой творчества как диалога между тем, кто воспринимает произведение, художником, его создавшим, и самим произведением.

Читатель, зритель, слушатель, подчиняясь самой природе художественного творчества, рассматривает любое художественное произведение в контексте культурной и личностной коммуникаций.

Замысел произведения помогает читателю, зрителю, слушателю вступить в диалог с автором художественного произведения.

При обращении к произведениям искусства, к творческому процессу, к замыслу того или иного произведения происходит диалог культур, диалог сознаний.

Сама природа художественного творчества заставляет науку рассматривать творчество не изолированно, а в контексте культурной и личностной коммуникаций между художником, самим произведением и тем, кто это произведение воспринимает.

Какое из приведённых ниже слов (сочетаний слов) должно стоять на месте пропуска во втором (2) предложении текста? Выпишите это слово (сочетание слов).

Прочитайте фрагмент словарной статьи, в которой приводятся значения слова Природа . Определите значение, в котором это слово употреблено во втором (2) предложении текста.

Всё существующее во Вселенной, органический и неорганический мир. Мёртвая п. (неорганический мир: не растения, не животные). Живая п. (органический мир).

Весь неорганический и органический мир в его противопоставлении человеку. Охрана п. Взаимоотношения человека и п.

Места вне городов (поля, леса, горы, водные пространства). Любоваться п. На лоне п. Выезжать на п. (прост.).

Перен., чего . Основное свойство, сущность (книжн.). П. социальных отношений. Вирусная п. заболевания.

В одном из приведённых ниже слов допущена ошибка в постановке ударения: Неверно Выделена буква, обозначающая ударный гласный звук. Выпишите это слово.

В одном из приведённых ниже предложений Неверно Употреблено выделенное слово. Исправьте лексическую ошибку, подобрав к выделенному слову пароним. Запишите подобранное слово.

Велимир Хлебников − русский поэт, один из Зачинателей футуризма, смелый экспериментатор в области поэтической формы и языка.

Приглашаем вас присоединиться к поздравлениям и порадовать ваших знакомых приятными и Практичными подарками!

Перед тем как Одеть линзу, необходимо убедиться, что она влажная и чистая, что на ней нет разрывов, трещин и других видимых дефектов.

Закаливание холодом повышает Сопротивляемость организма простудным заболеваниям.

Этический кодекс врача, содержащий важнейшие понятия этой профессии, впервые был составлен в Индии.

В одном из выделенных ниже слов допущена ошибка в образовании формы слова. Исправьте ошибку и запишите слово правильно.

Более Полутора часов

Четверо ножниц

Пара Ботинок

Упал с Плеч

Взлетал более Выше

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

Неправильное построение предложения с деепричастным оборотом

Нарушение связи между подлежащим и сказуемым

Неправильное построение предложения с причастным оборотом

Нарушение построения предложения с несогласованным приложением

Ошибка в построении сложного предложения

В книге «Популярная история театра» говорится, что «все театры в Древней Греции строились на открытом воздухе, обычно вмещали в себя огромное количество зрителей».

Самгину казалось то, что хозяина слушают только из вежливости.

Глядя на дым, можно определённо сказать, будет ли завтра дождь, ветер или снова, как сегодня, солнце взойдёт в глубокой тишине.

Вся точно прикрытая природа вуалью пряталась за прозрачную матовую дымку.

В джунглях деревья, хорошо укоренившиеся в плодородной земле, вырастают необычайной толщины, а их ветви крепко сплетаются друг с другом и, касаясь земли, пускают новые корни.

Алексей прошёлся по пустынной набережной, поглядел в воду, проносящуюся у подножия каменной стены, и начал медленно подниматься по ступенькам.

Распахнув окно, в комнату повеяло прохладой.

Показ фильмов последнего кинофестиваля состоится в кинотеатре «Художественном».

Уникальный историко-культурный и природный комплекс «Кижи» − одни из крупнейших в России музеев под открытым небом.

Определите слово, в котором пропущена безударная проверяемая гласная корня. Выпишите это слово, вставив пропущенную букву.

Определите ряд, в котором в обоих словах пропущена одна и та же буква. Выпишите эти слова, вставив пропущенную букву.

Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква Е.

Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква Я.

Определите предложение, в котором НЕ со словом пишется СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите это слово.

Тяжёлый день позади, и можно уснуть, но мне отчего-то (не) спится.

Спектакль оказался (не) интересным , а скучным.

Мишенька, (не) приятель ли твой тебя обидел?

Ничуть (не) приметный ручеёк тихонько скользил по гладким камешкам к большой полноводной реке.

Бортовой компьютер уже несколько лет является (не) отъемлемой частью управления современным автомобилем.

Определите предложение, в котором оба выделенных слова пишутся СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите эти два слова.

Чтобы унять боль, Петька на секунду зажал ладони (под) мышками , а потом снова полез (в)верх .

(По) мимо отличного качества и тщательной проверки аппаратуры, в процессе работы над макетным образцом спутника мы Так (же) требовали от разработчиков высокой культуры производства и оформления.

Решено было (в) одиночку , Что (бы) не обнаружить себя, осторожно пробираться к своим.

(Не) смотря на то что к нам привозили пока лишь технологические приборы, мы всё равно попросили представить положенную техническую документацию, (то) есть паспорта, инструкции на проведение автономных и комплексных испытаний.

В ходе разработок мы смогли (не) только выяснить возможности космического корабля, но и оценить надёжность работы его систем и всего корабля (в) целом .

Укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) пишется НН.

Слева, за барьером, в гигантском провале, находится пусты(1)ый зал, где происходят все почтовые операции. Над ним возносится стекля(2)ый купол. Его краше(3)ые в синий цвет рамы и само стекло создают ощущение открытого пространства.

Расставьте знаки препинания. Укажите два предложения, в которых нужно поставить Одну Запятую. Запишите номера этих предложений.

На красноватый фон обожжённой глины художник наносил рисунок и орнамент и заливал их лаком.

Под актёрской игрой понимается искусство представления персонажа на сцене или перед камерой посредством мимики жестов и голоса.

Искусство Возрождения стремилось не только наполнить храмы и дворцы но и найти себе место на городских площадях перекрёстках улиц и фасадах домов.

Светлыми и чистыми глазами мы смотрели на мир и всё нам тогда казалось ярким.

Вечером пройдёт майский дождь и прогремит гроза.

Расставьте все знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых должны стоять запятые.

Алексей (1) возмущённый несправедливым замечанием (2) быстро вышел из комнаты начальника (3) и (4) ни на кого не смотря (5) направился к выходу.

Расставьте все знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых должны стоять запятые.

Наедине с тобою (1) брат (2)

Хотел бы я побыть:

На свете мало (3) говорят (4)

Мне остаётся жить!

Поедешь скоро ты домой:

Смотри ж. Да что? моей судьбой,

Сказать (5) по правде (6) очень

Никто не озабочен.

Отца и мать мою (7) едва ль

Застанешь ты в живых.

Признаться (8) право (9) было б жаль

Мне опечалить их.

Расставьте все знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых должны стоять запятые.

Серьёзным конкурентом поршневым двигателям на бензиновом и дизельном топливе (1) стали газотурбинные двигатели (2) первые испытания (3) функционирования (4) которых (5) проводились уже в 50-х и 60-х годах прошлого века.

Расставьте все знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых в предложении должны стоять запятые.

На далёком западном крае неба (1) исступлённо метались белые молнии (2) и (3) хотя гроза не собиралась двигаться в нашу сторону (4) всё же что-то тревожное было в этом таинственном ожидании природы.

Отредактируйте предложение: исправьте лексическую ошибку, исключив лишнее слово. Выпишите это слово.

Перед путешественниками разверзлась глубокая бездна, преодолеть которую было невозможно.

Прочитайте текст и выполните задания.

(1) Вспоминаю, как в середине двадцатых, разговорившись, подошли мы к памятнику Пушкину и уселись на бронзовые цепи, низко окружавшие памятник. (2) Стоял он в то время ещё на своём законном месте, в голове Тверского бульвара, лицом к необыкновенно изящному Страстному монастырю нежно-сиреневого цвета, удивительно подходившему к его маленьким золотым луковкам.

(3) До сих пор болезненно ощущаю отсутствие Пушкина на Тверском бульваре, невосполнимую пустоту того места, где стоял Страстной монастырь. (4) Привычка.

(5) Недаром же Маяковский написал, обращаясь к Александру Сергеевичу: «На Тверском бульваре очень к вам привыкли».

(6) Привыкли, добавлю я, также и к старинным многоруким фонарям, среди которых фигура Пушкина со склонённой курчавой головой, в плаще с гармоникой прямых складок так красиво рисовалась на фоне Страстного монастыря.

(7) Потом наступила ещё более тягостная эпоха перестановки и уничтожения памятников. (8) Незримая всевластная рука переставляла памятники, как шахматные фигуры, а иные из них вовсе сбрасывала с доски. (9) Она переставила памятник Гоголю работы гениального Андреева, тот самый, где Николай Васильевич сидит, скорбно уткнувши свой длинный нос в воротник бронзовой шинели – почти весь потонув в этой шинели, − с Арбатской площади во двор особняка, где, по преданию, писатель сжёг в камине вторую часть «Мёртвых душ», а на его место водрузила другого Гоголя – во весь рост, в коротенькой пелеринке, на скучном официальном пьедестале, − памятник, лишённый индивидуальности и поэзии.

(10) Память разрушается, как старый город. (11) Пустоты перестраиваемой Москвы заполняются новым архитектурным содержанием. (12) А в провалах памяти остаются лишь призраки ныне уже не существующих, упразднённых улиц, переулков, тупичков. (13) Но как устойчивы эти призраки некогда существовавших здесь церквей, особнячков, зданий. (14) Иногда эти призраки более реальны для меня, чем те, которые их заменили: эффект присутствия!

(15) Я изучал Москву и навсегда запомнил её в ту пору, когда ещё был пешеходом. (16) Мы все были некогда пешеходами и основательно, не слишком торопясь, вглядывались в окружающий нас мир города во всех его подробностях. (17) Каждый новый день открывал для пешехода новые подробности города, множество стареньких, давно не реставрированных церквушек неописуемо прекрасной древнерусской архитектуры.

(18) Я давно уже перестал быть пешеходом. (19) Езжу на машине. (20) Московские улицы, по которым я некогда проходил, останавливаясь на перекрёстках и озирая дома, теперь мелькают мимо меня, не давая возможности всматриваться в их превращения.

(21) Но однажды тормоза взвизгнули, машина резко затормозила перед красным светофором. (22) Если бы не пристёгнутые ремни, я бы мог стукнуться головой о ветровое стекло. (23) Это, несомненно, был перекрёсток Мясницкой и Бульварного кольца, но какая странная пустота открылась передо мной на том месте, где я привык видеть Водопьяный переулок. (24) Его не было. (25) Он исчез, этот Водопьяный переулок. (26) Он просто больше не существовал. (27) Он исчез вместе со всеми домами, составлявшими его. (28) Как будто их всех вырезали из тела города. (29) Исчезла библиотека имени Тургенева. (30) Исчезла булочная. (31) Исчезла междугородная переговорная. (32) Открылась непомерно большая площадь – пустота, с которой трудно было примириться.

(33) Пустота казалась мне незаконной, противоестественной, как то непонятное, незнакомое пространство, которое иногда приходится преодолевать во сне: всё вокруг знакомо, но вместе с тем совсем незнакомо, и не знаешь, куда надо идти, чтобы вернуться домой, и ты забыл, где твой дом, в каком направлении надо идти, и ты идёшь одновременно по разным направлениям, но каждый раз оказываешься всё дальше и дальше от дома, а между тем ты отлично знаешь, что до твоего дома рукой подать, он есть, существует, но его не видно, он как бы в другом измерении. (34) Он стал <. >.

Какое из приведённых ниже слов должно стоять на месте пропуска в предложении 34? Выпишите это слово .

Какие из перечисленных утверждений являются верными? Укажите номера ответов.

7. Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

Прочитайте фрагмент словарной статьи, в которой приводятся значения слова ЯСНЫЙ. Определите значение, в котором это слово употреблено в первом (1) предложении текста. Выпишите цифру, соответствующую этому значению в приведённом фрагменте словарной статьи.

Просмотр содержимого документа «Цыбулько Вариант 4 ЕГЭ-2018-русский.»

Поедешь скоро ты домой.

Infourok. ru

07.06.2020 10:08:17

2020-06-07 10:08:17

Глядя на улицу в ясный день

Укажите два предложения, в которых верно передана ГЛАВНАЯ информация, содержащаяся в тексте. Запишите номера этих предложений.

1) Действительно замечательным материалом стекло делает не только производство его из дешёвого и доступного сырья, но и способность пропускать в комнаты свет с незначительными потерями и искажениями и защищать помещения от снега и дождя.
2) Стекло — это замечательный материал, ведь оно твёрдое, способно пропускать свет, имеет хорошие защитные и термоизоляционные свойства и производится из дешёвого и доступного сырья при минимальных затратах на труд и оборудование.
3) Способность стекла пропускать в комнаты свет с незначительными потерями и искажениями и защищать находящихся в помещении людей от снега и дождя, а также минимальные затраты на труд и оборудование при его производстве позволяют считать стекло поистине замечательным материалом.
4) Стекло — замечательный материал: чистое стекло незаметно, ведь свет проходит через него с незначительными потерями и искажениями, но стекло можно потрогать, поскольку это твёрдый, негибкий материал, помогающий летом сохранить в доме прохладу, а зимой — тепло.
5) Твёрдость стекла, его способность пропускать свет и хорошие защитные и термоизоляционные свойства, возможность его производства из дешёвого и доступного сырья при минимальных затратах на труд и оборудование — всё это сделало стекло действительно замечательным материалом.

(1 )Глядя на улицу в ясный день через чистое оконное стекло, вы его почти не замечаете: свет проходит в окно с такими незначительными потерями и искажениями, что стекла не видно. (2)Однако вы можете его потрогать — это твёрдый, негибкий материал, который не пропускает дождь и ветер, но пропускает свет и, , обладает хорошими теплоизоляционными свойствами: помогает летом сохранить в доме прохладу, а зимой — тепло. (3)Стекло производится из дешёвого и доступного сырья при минимальных затратах на труд и оборудование — это поистине замечательный материал.

Нажмите чтобы посмотреть ответ

Какое из приведённых ниже слов (сочетаний слов) должно стоять на месте пропуска во втором (2) предложении текста? Выпишите это слово (сочетание слов).

Следовательно
Вследствие этого
Несмотря на это
Вопреки этому
Кроме того

(1 )Глядя на улицу в ясный день через чистое оконное стекло, вы его почти не замечаете: свет проходит в окно с такими незначительными потерями и искажениями, что стекла не видно. (2)Однако вы можете его потрогать — это твёрдый, негибкий материал, который не пропускает дождь и ветер, но пропускает свет и, , обладает хорошими теплоизоляционными свойствами: помогает летом сохранить в доме прохладу, а зимой — тепло. (3)Стекло производится из дешёвого и доступного сырья при минимальных затратах на труд и оборудование — это поистине замечательный материал.

Нажмите чтобы посмотреть ответ

Прочитайте фрагмент словарной статьи, в которой приводятся значения слова ЯСНЫЙ. Определите значение, в котором это слово употреблено в первом (1) предложении текста. Выпишите цифру, соответствующую этому значению в приведённом фрагменте словарной статьи.

ЯСНЫЙ, — ая, — ое.
1) Логичный, стройный, чёткий. Я. ум. Ясная мысль. Ясное изложение.
2) Яркий, сияющий. Ясная заря. Я. месяц.
3) Хорошо видимый, слышимый или воспринимаемый, понимаемый. Ясные очертания гор. Я. звук. Ясное намерение.
4) Ничем не омрачённый, спокойный. Я. взор. Ясные глаза.
5) Светлый, ничем не затемнённый. Я. ночь. Ясное небо.

(1 )Глядя на улицу в ясный день через чистое оконное стекло, вы его почти не замечаете: свет проходит в окно с такими незначительными потерями и искажениями, что стекла не видно. (2)Однако вы можете его потрогать — это твёрдый, негибкий материал, который не пропускает дождь и ветер, но пропускает свет и, , обладает хорошими теплоизоляционными свойствами: помогает летом сохранить в доме прохладу, а зимой — тепло. (3)Стекло производится из дешёвого и доступного сырья при минимальных затратах на труд и оборудование — это поистине замечательный материал.

Нажмите чтобы посмотреть ответ

В одном из приведённых ниже слов допущена ошибка в постановке ударения: НЕВЕРНО выделена буква, обозначающая ударный гласный звук. Выпишите это слово.

НанЯвшийся
КремЕнь
ВоссоздалА
АэропортЫ
ОптОвый

Нажмите чтобы посмотреть ответ

В одном из приведённых ниже предложений НЕВЕРНО употреблено выделенное слово. Исправьте лексическую ошибку, подобрав к выделенному слову пароним. Запишите подобранное слово.

Воспоминания детства нахлынули светлой волной, и Костику вдруг захотелось перелезть забор СОСЕДСКОГО сада, в котором вишня всегда казалась крупнее и слаще. Существенной характеристикой нового глобального мира является постоянное сокращение числа занятых ПРОИЗВОДИТЕЛЬНЫМ трудом.
Руководитель приложил немало усилий для того, чтобы ЭТИЧЕСКОЕ отношение подчинённых друг к другу со временем стало нормой.
В большой комнате, по стенам которой стояли шкафы с книгами, у СДВОЕННЫХ столов собрались разные люди, в основном молодые.
Катюша от природы была ДОВЕРЧИВЫМ человеком, но отец научил её прислушиваться к интонациям и обдумывать услышанные слова.

Нажмите чтобы посмотреть ответ

В одном из приведённых ниже выделенных слов допущена ошибка в образовании формы слова. Исправьте ошибку и запишите слово правильно.

Пряник более СЛАЩЕ
Разрушительные ШТОРМЫ
КОЛЫШЕТ портьеры
Прозрачного ТЮЛЯ
Несколько ЦЫГАН

Нажмите чтобы посмотреть ответ

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

ГРАММАТИЧЕСКИЕ
ОШИБКИ
A) нарушение в построении предложения с деепричастным оборотом
Б) нарушение в построении предложения с причастным оборотом
B) нарушение в построении предложения с однородными членами
Г) нарушение в образовании предложно-падежной формы местоимения
Д) нарушение связи подлежащего и сказуемого

ПРЕДЛОЖЕНИЯ
1) Те, кто не изучал историю и даже не читал исторических романов, не сможет дать объективную оценку событиям, происходящим в наши дни, ведь многие ответы на вопросы сегодняшнего дня следует искать в прошлом.
2) Отдыхающие стояли на палубе белого прогулочного катера, любуясь спокойным течением реки и берегами, утопающими в зелени.
3) Важной правовой гарантией является положение, согласно которому срочный трудовой договор, заключённый без достаточных оснований, считается заключённым на неопределённый срок.
4) Блины можно подавать не только с вареньем, с рыбным или мясным фаршем, с творогом и сметаной, а также просто с маслом и, конечно, с икрой.
5) В конце XIX — начале XX вв. в русской литературе противопоставивший себя реализму и представленный несколькими литературными течениями: символизмом, акмеизмом, футуризмом — оформился модернизм.
6) Сразу всплыли в памяти все обстоятельства, вопреки которых руководитель сумел вывести своё предприятие в число ведущих в отрасли.
7) Научная и научно-организационная деятельность Михаила Васильевича Ломоносова была исключительно разносторонней, и, охватывая широкий круг естественных и гуманитарных наук, учёным были созданы выдающиеся труды.
8) Не ознакомившись с предшествующими трудами писателя, не изучив заинтересовавшую вас книгу и, таким образом, не убедившись в справедливости своих выводов, не стремитесь вступать в серьёзные дискуссии с компетентными людьми.
9) Особенностью русского чаепития является использование в его процессе не только заварочного чайника, но и чайника с кипятком: крепкую заварку разливают по чашкам и дополняют кипятком или горячей водой.

Назначение пособия -— дать читателям представление о структуре и содержании КИМ по русскому языку, степени трудности заданий. В сборнике также даны: • ответы ко всем вариантам тестов; • комментарии к ответам; • образцы бланков, используемых на ЕГЭ для записи ответов. Пособие адресовано учителям для подготовки учащихся к Единому государственному экзамену по русскому языку, а учащимся-старшеклассникам — для самоподготовки и самоконтроля.

СОДЕРЖАНИЕ Типовые бланки ответов 4
Инструкция по выполнению работы 6
Вариант 1 7
Вариант 2 16
Вариант 3 25
Вариант 4 34
Вариант 5 43
Вариант 6 52
Вариант 7 61
Вариант 8 70
Вариант 9 80
Вариант 10 89
Вариант 11 98
Вариант 12 107
Вариант 13 116
Вариант 14 125
Вариант 15 134
Вариант 16 143
Вариант 17 152
Вариант 18 161
Вариант 19 170
Вариант 20 179
Вариант 21 188
Вариант 22 197
Вариант 23 206
Вариант 24 215
Вариант 25 224
Вариант 26 233
Вариант 27 242
Вариант 28 251
Вариант 29 260
Вариант 30 269
Вариант 31 278
Вариант 32 286
Вариант 33 295
Вариант 34 304
Вариант 35 312
Вариант 36 320
Вариант 37 328
Вариант 38 337
Вариант 39 345
Вариант 40 354
Вариант 41 363
Вариант 42 372
Вариант 43 381
Вариант 44 390
Вариант 45 398
Вариант 46 407
Вариант 47 416
Вариант 48 425
Вариант 49 434
Комментарии к ответам 442
Ответы 460
Информация о текстах части 2 470
Использованные источники информации 492

ВАРИАНТ 1 Часть 1
Прочитайте текст и выполните задания 1-3.
(1)Глядя на улицу в ясный день через чистое оконное стекло, вы его почти не замечаете: свет проходит в окно с такими незначительными потерями и искажениями, что стекла не видно. (2)Однако вы можете его потрогать — это твёрдый, негибкий материал, который не пропускает дождь и ветер, но пропускает свет и, ,
Обладает хорошими теплоизоляционными свойствами: помогает летом сохранить в
Доме прохладу, а зимой — тепло. (З)Стекло производится из дешёвого и доступного
Сырья при минимальных затратах на труд и оборудование — это поистине замечательный материал.

1. Укажите варианты ответов, в которых верно передана ГЛАВНАЯ информация, содержащаяся в тексте. Запишите номера этих предложений.
1) Действительно замечательным материалом стекло делает не только производство его из дешёвого и доступного сырья, но и способность пропускать в комнаты свет с незначительными потерями и искажениями и защищать помещения от снега и дождя.
2) Стекло — это замечательный материал, ведь оно твёрдое, способно пропускать свет, имеет хорошие защитные и термоизоляционные свойства и производится из дешёвого и доступного сырья при минимальных затратах на труд и оборудование.
3) Способность стекла пропускать в комнаты свет с незначительными потерями и искажениями и защищать находящихся в помещении людей от снега и дождя, а также минимальные затраты на труд и оборудование при его производстве позволяют считать стекло поистине замечательным материалом.
4) Стекло — замечательный материал: чистое стекло незаметно, ведь свет проходит через него с незначительными потерями и искажениями, но стекло можно потрогать, поскольку это твёрдый, негибкий материал, помогающий летом сохранить в доме прохладу, а зимой — тепло.
5) Твёрдость стекла, его способность пропускать свет и хорошие защитные и термоизоляционные свойства, возможность его производства из дешёвого и доступного сырья при минимальных затратах на труд и оборудование — всё это сделало стекло действительно замечательным материалом.
Ответ: .

О том, как читать книги в форматах pdf, djvu – см. раздел » Программы; архиваторы; форматы pdf, djvu и др. «

Задание 7. Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

A) неправильное построение предложения с деепричастным оборотом

Б) нарушение связи между подлежащим и сказуемым

B) неправильное построение предложения с причастным оборотом

Г) нарушение построения

Предложения с несогласованным приложением

Д) ошибка в построении сложного предложения

1) В книге «Популярная история театра» говорится, что «все театры в Древней Греции строились на открытом воздухе, обычно вмещали в себя огромное количество зрителей».

2) Самгину казалось то, что хозяина слушают только из вежливости.

3) Глядя на дым, можно определённо сказать, будет ли завтра дождь, ветер или снова, как сегодня, солнце взойдёт в глубокой тишине.

4) Вся точно прикрытая природа вуалью пряталась за прозрачную матовую дымку.

5) В джунглях деревья, хорошо укоренившиеся в плодородной земле, вырастают необычайной толщины, а их ветви крепко сплетаются друг с другом и, касаясь земли, пускают новые корни.

6) Алексей прошёлся по пустынной набережной, поглядел в воду, проносящуюся у подножия каменной стены, и начал медленно подниматься по ступенькам.

7) Распахнув окно, в комнату повеяло прохладой.

8) Показ фильмов последнего кинофестиваля состоится в кинотеатре «Художественном».

9) Уникальный историко-культурный и природный комплекс «Кижи» — одни из крупнейших в России музеев под открытым небом.

Рассмотрим каждое из данных предложений и определим, допущены ли в них грамматические ошибки.

1) В книге «Популярная история театра» говорится, что «все театры в Древней Греции строились на открытом воздухе, обычно вмещали в себя огромное количество зрителей». – Грамматических ошибок нет.

2) Самгину казалось то, что хозяина слушают только из вежливости. – Связка «то» является лишней, ошибка в построении сложного предложения. (Ошибка Д).

3) Глядя на дым, можно определённо сказать, будет ли завтра дождь, ветер или снова, как сегодня, солнце взойдёт в глубокой тишине. – Грамматических ошибок нет.

4) Вся точно прикрытая природа вуалью пряталась за прозрачную матовую дымку. – Определяемое слово «природа» стоит внутри причастного оборота «точно прикрытая вуалью». (Ошибка В).

5) В джунглях деревья, хорошо укоренившиеся в плодородной земле, вырастают необычайной толщины, а их ветви крепко сплетаются друг с другом и, касаясь земли, пускают новые корни. – Грамматических ошибок нет.

6) Алексей прошёлся по пустынной набережной, поглядел в воду, проносящуюся у подножия каменной стены, и начал медленно подниматься по ступенькам. – Грамматических ошибок нет.

7) Распахнув окно, в комнату повеяло прохладой. – Нет подлежащего, которое выполняет действие «распахнув окно», выраженное деепричастным оборотом. (Ошибка А).

8) Показ фильмов последнего кинофестиваля состоится в кинотеатре «Художественном». – Есть несогласованное приложение (название в кавычках). При несогласованном приложении есть родовое слово (кинотеатр). При родовом слове название в кавычках не склоняется и стоит в именительном падеже. (Ошибка Г).

9) Уникальный историко-культурный и природный комплекс «Кижи» — одни из крупнейших в России музеев под открытым небом. – Комплекс одни из крупнейших. Подлежащее и сказуемое не согласованы. (Ошибка Б).

Проверка. Обязательно разберите каждое предложение из предложенных вариантов, чтобы не допустить ошибку. Цифры в ответе не повторяются.

В ответ выписываем цифры, соответствующие буквам, чётко соблюдая их порядок, без пробелов и запятых.

(НЕ)СМОТРЯ на то что к нам привозили пока лишь технологические приборы, мы всё равно попросили представить положенную техническую документацию, (ТО)ЕСТЬ паспорта, инструкции на проведение автономных и комплексных испытаний.

2) Весь неорганический и органический мир в его противопоставлении человеку. Охрана природы. Взаимоотношения человека и природы.

Перед путешественниками разверзлась глубокая бездна, преодолеть которую было невозможно.

Rg-gaming. ru

18.10.2018 18:59:54

2018-10-18 18:59:54

Цыбулько Вариант 4 ЕГЭ-2018-русский.

нажмите, чтобы узнать подробности

Тест + ответы к части 1 + информация о тексте части 2 КИМ из пособия `ЕГЭ 2018. Русский язык: типовые экзаменационные варианты: 36 вариантов` (под ред. И. П. Цыбулько) ..

Просмотр содержимого документа
«Цыбулько Вариант 4 ЕГЭ-2018-русский.»

Вариант 4. Задания по ЕГЭ 2018. Русский язык. И. П. Цыбулько. 36 вариантов

Прочитайте текст и выполните задания 1 – 3

(1)Современная наука рассматривает художественное творчество не само по себе, а в контексте культурной и личностной коммуникаций. (2) понуждает сама природа художественного творчества. (3 )Ведь, обращаясь к произведениям искусства, к творческому процессу, к замыслу того или иного произведения, мы вступаем в диалог — диалог культур, диалог сознаний, в котором три участника: художник, само произведение и тот, кто воспринимает произведение (читатель, зритель, слушатель).

1. Укажите два предложения, в которых верно передана ГЛАВНАЯ информация, содержащаяся в тексте. Запишите номера этих предложений.

1) Рассмотрение художественного творчества в контексте культурной и личностной коммуникаций обусловлено самой природой творчества как диалога между тем, кто воспринимает произведение, художником, его создавшим, и самим произведением.

2) Читатель, зритель, слушатель, подчиняясь самой природе художественного творчества, рассматривает любое художественное произведение в контексте культурной и личностной коммуникаций.

3) Замысел произведения помогает читателю, зрителю, слушателю вступить в диалог с автором художественного произведения.

4) При обращении к произведениям искусства, к творческому процессу, к замыслу того или иного произведения происходит диалог культур, диалог сознаний.

5) Сама природа художественного творчества заставляет науку рассматривать творчество не изолированно, а в контексте культурной и личностной коммуникаций между художником, самим произведением и тем, кто это произведение воспринимает.

2. Какое из приведённых ниже слов (сочетаний слов) должно стоять на месте пропуска во втором (2) предложении текста? Выпишите это слово (сочетание слов).

3. Прочитайте фрагмент словарной статьи, в которой приводятся значения слова ПРИРОДА. Определите значение, в котором это слово употреблено во втором (2) предложении текста. Выпишите цифру, соответствующую этому значению в приведённом фрагменте словарной статьи.

1) Всё существующее во Вселенной, органический и неорганический мир. Мёртвая п. (неорганический мир: не растения, не животные). Живая п. (органический мир).

2) Весь неорганический и органический мир в его противопоставлении человеку. Охрана природы. Взаимоотношения человека и природы.

3) Места вне городов (поля, леса, горы, водные пространства). Любоваться природой. На лоне природы. Выезжать на природу (прост.).

4) перен., чего. Основное свойство, сущность (книжн.). П. социальных отношений. Вирусная п. заболевания.

4. В одном из приведённых ниже слов допущена ошибка в постановке ударения: НЕВЕРНО выделена буква, обозначающая ударный гласный звук. Выпишите это слово.

5. В одном из приведённых ниже предложений НЕВЕРНО употреблено выделенное слово. Исправьте лексическую ошибку, подобрав к выделенному слову пароним. Запишите подобранное слово.

Велимир Хлебников — русский поэт, один из ЗАЧИНАТЕЛЕЙ футуризма, смелый экспериментатор в области поэтической формы и языка.

Приглашаем вас присоединиться к поздравлениям и порадовать ваших знакомых приятными и ПРАКТИЧНЫМИ подарками!

Перед тем как ОДЕТЬ линзу, необходимо убедиться, что она влажная и чистая, что на ней нет разрывов, трещин и других видимых дефектов.

Закаливание холодом повышает СОПРОТИВЛЯЕМОСТЬ организма простудным заболеваниям.

ЭТИЧЕСКИЙ кодекс врача, содержащий важнейшие понятия этой профессии, впервые был составлен в Индии.

6. В одном из выделенных ниже слов допущена ошибка в образовании формы слова. Исправьте ошибку и запишите слово правильно.

Более ПОЛУТОРА часов

Взлетал более ВЫШЕ

7. Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

A) неправильное построение предложения с деепричастным оборотом

Б) нарушение связи между подлежащим и сказуемым

B) неправильное построение предложения с причастным оборотом

Г) нарушение построения

Предложения с несогласованным приложением

Д) ошибка в построении сложного предложения

1) В книге «Популярная история театра» говорится, что «все театры в Древней Греции строились на открытом воздухе, обычно вмещали в себя огромное количество зрителей».

2) Самгину казалось то, что хозяина слушают только из вежливости.

3) Глядя на дым, можно определённо сказать, будет ли завтра дождь, ветер или снова, как сегодня, солнце взойдёт в глубокой тишине.

4) Вся точно прикрытая природа вуалью пряталась за прозрачную матовую дымку.

5) В джунглях деревья, хорошо укоренившиеся в плодородной земле, вырастают необычайной толщины, а их ветви крепко сплетаются друг с другом и, касаясь земли, пускают новые корни.

6) Алексей прошёлся по пустынной набережной, поглядел в воду, проносящуюся у подножия каменной стены, и начал медленно подниматься по ступенькам.

7) Распахнув окно, в комнату повеяло прохладой.

8) Показ фильмов последнего кинофестиваля состоится в кинотеатре «Художественном».

9) Уникальный историко-культурный и природный комплекс «Кижи» — одни из крупнейших в России музеев под открытым небом.

8. Определите слово, в котором пропущена безударная проверяемая гласная корня. Выпишите это слово, вставив пропущенную букву.

9. Определите ряд, в котором в обоих словах пропущена одна и та же буква. Выпишите эти слова, вставив пропущенную букву.

10. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква И.

11. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква Я.

12. Определите предложение, в котором НЕ со словом пишется СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите это слово.

Тяжёлый день позади, и можно уснуть, но мне отчего-то (НЕ)СПИТСЯ.

Спектакль оказался (НЕ)ИНТЕРЕСНЫМ, а скучным.

Мишенька, (НЕ)ПРИЯТЕЛЬ ли твой тебя обидел?

Ничуть (НЕ)ПРИМЕТНЫЙ ручеёк тихонько скользил по гладким камешкам к большой полноводной реке.

Бортовой компьютер уже несколько лет является (НЕ)ОТЪЕМЛЕМОЙ частью управления современным автомобилем.

13. Определите предложение, в котором оба выделенных слова пишутся СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите эти два слова.

Чтобы унять боль, Петька на секунду зажал ладони (ПОД)МЫШКАМИ, а потом снова полез (В)ВЕРХ.

(ПО)МИМО отличного качества и тщательной проверки аппаратуры, в процессе работы над макетным образцом спутника мы ТАК(ЖЕ) требовали от разработчиков высокой культуры производства и оформления.

Решено было (В)ОДИНОЧКУ, ЧТО(БЫ) не обнаружить себя, осторожно пробираться к своим.

(НЕ)СМОТРЯ на то что к нам привозили пока лишь технологические приборы, мы всё равно попросили представить положенную техническую документацию, (ТО)ЕСТЬ паспорта, инструкции на проведение автономных и комплексных испытаний.

В ходе разработок мы смогли (НЕ)ТОЛЬКО выяснить возможности космического корабля, но и оценить надёжность работы его систем и всего корабля (В)ЦЕЛОМ.

14. Укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) пишется НН.

Слева, за барьером, в гигантском провале, находится пусты(1)ый зал, где происходят все почтовые операции. Над ним возносится стекля(2)ый купол. Его краше(3)ые в синий цвет рамы и само стекло создают ощущение открытого пространства.

15. Расставьте знаки препинания. Укажите два предложения, в которых нужно поставить ОДНУ запятую. Запишите номера этих предложений.

1) На красноватый фон обожжённой глины художник наносил рисунок и орнамент и заливал их лаком.

2) Под актёрской игрой понимается искусство представления персонажа на сцене или перед камерой посредством мимики жестов и голоса.

3) Искусство Возрождения стремилось не только наполнить храмы и дворцы но и найти себе место на городских площадях перекрёстках улиц и фасадах домов.

4) Светлыми и чистыми глазами мы смотрели на мир и всё нам тогда казалось ярким.

5) Вечером пройдёт майский дождь и прогремит гроза.

16. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Алексей (1) возмущённый несправедливым замечанием (2) быстро вышел из комнаты начальника (3) и (4) ни на кого не смотря (5) направился к выходу.

17. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Наедине с тобою (1) брат (2)

Хотел бы я побыть:

На свете мало (3) говорят (4)

Мне остаётся жить!

Поедешь скоро ты домой:

Смотри ж. Да что? моей судьбой,

Сказать (5) по правде (6) очень

Никто не озабочен.

Отца и мать мою (7) едва ль

Застанешь ты в живых.

Признаться (8) право (9) было б жаль

Мне опечалить их.

18. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Серьёзным конкурентом поршневым двигателям на бензиновом и дизельном топливе (1) стали газотурбинные двигатели (2) первые испытания (3) функционирования (4) которых (5) проводились уже в 50-х и 60-х годах прошлого века.

19. Расставьте все знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых должны стоять запятые.

На далёком западном крае неба (1) исступлённо метались белые молнии (2) и (3) хотя гроза не собиралась двигаться в нашу сторону (4) всё же что-то тревожное было в этом таинственном ожидании природы.

20. Отредактируйте предложение: исправьте лексическую ошибку, исключив лишнее слово. Выпишите это слово.

Перед путешественниками разверзлась глубокая бездна, преодолеть которую было невозможно

Прочитайте текст и выполните задания 21 – 26

(1)Вспоминаю, как в середине двадцатых, разговорившись, подошли мы к памятнику Пушкину и уселись на бронзовые цепи, низко окружавшие памятник.

(2)Стоял он в то время ещё на своём законном месте, в голове Тверского бульвара, лицом к необыкновенно изящному Страстному монастырю нежно-сиреневого цвета, удивительно подходившему к его маленьким золотым луковкам.

(3)До сих пор болезненно ощущаю отсутствие Пушкина на Тверском бульваре, невосполнимую пустоту того места, где стоял Страстной монастырь. (4)Привычка.

(5)Недаром же Маяковский написал, обращаясь к Александру Сергеевичу: «На Тверском бульваре очень к вам привыкли».

(6)Привыкли, добавлю я, также и к старинным многоруким фонарям, среди которых фигура Пушкина со склонённой курчавой головой, в плаще с гармоникой прямых складок так красиво рисовалась на фоне Страстного монастыря.

(7)Потом наступила ещё более тягостная эпоха перестановки и уничтожения памятников. (8)Незримая всевластная рука переставляла памятники, как шахматные фигуры, а иные из них вовсе сбрасывала с доски. (9)Она переставила памятник Гоголю работы гениального Андреева, тот самый, где Николай Васильевич сидит, скорбно уткнувши свой длинный нос в воротник бронзовой шинели — почти весь потонув в этой шинели, — с Арбатской площади во двор особняка, где, по преданию, писатель сжёг в камине вторую часть «Мёртвых душ», а на его место водрузила другого Гоголя — во весь рост, в коротенькой пелеринке, на скучном официальном пьедестале, — памятник, лишённый индивидуальности и поэзии.

(10)Память разрушается, как старый город. (11)Пуст0ты перестраиваемой Москвы заполняются новым архитектурным содержанием. (12)А в провалах памяти остаются лишь призраки ныне уже не существующих, упразднённых улиц, переулков, тупичков. (13)Но как устойчивы эти призраки некогда существовавших здесь церквей, особнячков, зданий. (14)Иногда эти призраки более реальны для меня, чем те, которые их заменили: эффект присутствия!

(15)Я изучал Москву и навсегда запомнил её в ту пору, когда ещё был пешеходом. (16)Мы все были некогда пешеходами и основательно, не слишком торопясь, вглядывались в окружающий нас мир города во всех его подробностях. (17)Каждый новый день открывал для пешехода новые подробности города, множество стареньких, давно не реставрированных церквушек неописуемо прекрасной древнерусской архитектуры.

(18)Я давно уже перестал быть пешеходом. (19)Езжу на машине. (20)Московские улицы, по которым я некогда проходил, останавливаясь на перекрёстках и озирая дома, теперь мелькают мимо меня, не давая возможности всматриваться в их превращения.

(21)Но однажды тормоза взвизгнули, машина резко затормозила перед красным светофором. (22)Если бы не пристёгнутые ремни, я бы мог стукнуться головой о ветровое стекло. (23)Это, несомненно, был перекрёсток Мясницкой и Бульварного кольца, но какая странная пустота открылась передо мной на том месте, где я привык видеть Водопьяный переулок. (24)Его не было. (25)Он исчез, этот Водопьяный переулок. (26)Он просто больше не существовал. (27)Он исчез вместе со всеми домами, составлявшими его. (28)Как будто их всех вырезали из тела города. (29)Исчезла библиотека имени Тургенева. (30)Исчезла булочная. (31)Исчезла междугородная переговорная. (32)Открылась непомерно большая площадь — пустота, с которой трудно было примириться.

(33)Пустота казалась мне незаконной, противоестественной, как то непонятное, незнакомое пространство, которое иногда приходится преодолевать во сне: всё вокруг знакомо, но вместе с тем совсем незнакомо, и не знаешь, куда надо идти, чтобы вернуться домой, и ты забыл, где твой дом, в каком направлении надо идти, и ты идёшь одновременно по разным направлениям, но каждый раз оказываешься всё дальше и дальше от дома, а между тем ты отлично знаешь, что до твоего дома рукой подать, он есть, существует, но его не видно, он как бы в другом измерении. (34)Он стал.

21. Какое из приведённых ниже слов должно стоять на месте пропуска в предложении 34? Выпишите это слово.

22. Какие из перечисленных утверждений являются верными? Укажите номера ответов.

1) В предложениях 3-5 представлено повествование.

2) Предложение 9 содержит элементы описания.

3) Предложение 9 иллюстрирует то, о чём говорится в предложении 8.

4) Предложения 13 и 14 противопоставлены по содержанию.

5) В предложении 33 содержится рассуждение.

23. Из предложения 33 выпишите фразеологизм со значением «очень близко».

24. Среди предложений 10-17 найдите такое(-ие), которое(-ые) связано(-ы) с предыдущим при помощи союза, указательного местоимения и лексического повтора. Напишите номер(-а) этого(-их) предложения(-ий).

25. «Любовью к Москве проникнут весь текст В. П. Катаева: описывая её строения, достопримечательности, автор использует троп — (А)___ („необыкновенно изящному Страстному монастырю нежно-сиреневого цвета“ в предложении 2, »многоруким фонарям» в предложении 6). Изменения, произошедшие в городе с наступлением новой эпохи, рассказчик воспринимает очень болезненно, о чём свидетельствуют различные средства выразительности: лексическое средство — (Б)___ („старый», „новым» в предложениях 10, 11), троп — (В)___ (в предложениях 8, 10, 28), приём — (Г)___ (предложения 29-31)».

Упал с Плеч

Определите ряд, в котором в обоих словах пропущена одна и та же буква. Выпишите эти слова, вставив пропущенную букву.

Неправильное построение предложения с деепричастным оборотом.

Multiurok. ru

29.12.2019 22:54:27

2019-12-29 22:54:27

Источники:

Https://infourok. ru/kim-variant-cibulko-3053247.html

Https://rg-gaming. ru/kompjutery/gljadja-na-ulicu-v-jasnyj-den

Https://multiurok. ru/files/tsybul-ko-variant-4-iege-2018-russkii. html

КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР | Энциклопедия Кругосвет » /> » /> .keyword { color: red; } В книге популярная история театра говорится что все театры в древней греции егэ

КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР

ВОЗРОЖДЕНИЯ ТЕАТР

ВОЗРОЖДЕНИЯ ТЕАТР – европейский театр в историческую эпоху позднего средневековья (16–17 вв.). Это было время формирования нового социального строя, замены феодальной общественной формации на капиталистическую. Эпоха Возрождения ознаменовалась не только формированием нового гуманистического мировоззрения, но и многими великими открытиями и изобретениями, а также – бурным всплеском развития культуры и практически всех видов искусства.

Термин «Возрождение» или «Ренессанс» (франц. renaissance – возрождение) ввел в культурный контекст Джорджо Вазари. В термине отразилась главная тенденция искусства той эпохи – ориентация на классические образцы античного искусства, которое на протяжении десяти веков (после падения Римской империи в 5 в.) фактически находилось под запретом.

Если в эпоху средневековья господствующее мировоззрение определяется конфликтом между духовным и плотским, между Богом и дьяволом, то в Возрождении основная доктрина заключена в гармонии, свободе, всестороннем развитии личности. На смену средневековым идеалам фанатического аскетизма приходят гуманистические идеалы, в центре которых – образ человека, свободного в своих мыслях и чувствах, хозяина своей судьбы, излучающего радость полнокровной жизни.

Ренессансный театр в разных странах Западной Европы имел свои индивидуальные особенности, прочно вписанные в социокультурный аспект развития своей страны и резко отличающие его от театра Возрождения иных стран. Наиболее интересно и показательно ренессансный театр развивался в трех странах Западной Европы, причем основные линии развития имеют между собой очень мало общего.

ИТАЛИЯ

Принципы ренессансного искусства – и театра в том числе – закладывались в Италии. Обращение к идеалам античности в итальянском искусстве началось практически на несколько веков раньше, нежели в остальной Западной Европе – сначала в литературе, потом в изобразительном искусстве (13 в. – Данте Алигьери; 14 в. – Франческо Петрарка и Джованни Боккаччо; 15 в. – Микеланджело Буонарроти и Рафаэль Санти). Для итальянцев Ренессанс стал возрождением своих собственных традиций, своего собственного культурного наследия.

Однако история итальянского театрального Возрождения весьма парадоксальна: итальянский Ренессанс, с его непревзойденными шедеврами изобразительных искусств – живописи, скульптуры – не дал ни одного драматурга, равного по масштабам творчества Шекспиру (Англия), Лопе де Вега или Кальдерону (Испания). В культурологической и искусствоведческой литературе широко исследовались причины этого парадокса. Основными из них принято считать две – во многом взаимосвязанные.

Первая объясняет это явление с точки зрения видовых особенностей театра. В основе театрального действа всегда лежит конфликт – принципиальная движущая сила театрального произведения, как пьесы, так и спектакля. Однако понятие конфликта само по себе противоречит мировоззренческим идеалам гармонии, мощно звучащим в итальянской литературе и изобразительном искусстве.

Вторая причина основывается на принципах социального функционирования театрального искусства. Для его расцвета необходима некая идея, объединяющая разные слои общества, национальное самосознание, т. н. «широкий народный фон». Однако в 14–15 вв. итальянцы чувствовали себя скорее гражданами отдельных городов, чем всей страны.

И все же здесь, именно в Италии, были заложены основы нового гуманистического театра: возрождены комедия, трагедия, пастораль; создана опера; построены первые театральные здания; разработаны принципы профессионального сценического и площадного театра, дан толчок к теоретическому осмыслению драматургических канонов.

Развитие ренессансного итальянского театра в основном шло по двум линиям: т. н. «ученой комедии» – la commedia erudite (к этой же линии с некоторой натяжкой можно отнести и литературную трагедию) и народного импровизационного театра – Комедия дель арте, оказавшей огромное влияние на развитие всего мирового театрального искусства.

Итальянская «ученая комедия», к созданию которой обращались крупные писатели и мыслители 15–16 вв (Лудовико Ариосто, Никколо Макиавелли, Пьетро Аретино, Джордано Бруно), представляла собой преимущественно догматические перепевы античных сюжетов и была рассчитана скорее на академический интерес узкого круга ученых и просветителей. Те же тенденции свойственны и итальянской ренессансной трагедии (Джан-Джорджо Триссино, Джованни Ручеллан, Луиджи Аламанка, Торквато Тассо и др.). К концу 16 в. развитие итальянской ренессансной комедии и трагедии практически завершилось. Зато к этому времени окреп и получил большую популярность третий жанр итальянской драматургии – пастораль.

Самой же яркой страницей итальянского Возрождения был тогда и остается импровизационный уличный театр масок – комедия дель арте, по сути сформировавший первый в истории профессиональный театр.

Развитию всех жанров литературного театра итальянского Ренессанса сопутствовал перелом в мировой театральной архитектуре: разработка и практическое воплощение специальных театральных зданий нового типа, – «рангового» или «ярусного» театра. Отталкиваясь от принципов театральной архитектуры Витрувия (1 в. до н. э.) итальянский архитектор-реформатор Себастьян Серлио в своей книге Об архитектуре (1545) создал общую концепцию театрального строительства, включающую в себя обустройство сцены и зрительного зала как гармонического целого. Здесь же намечены и новаторские принципы театрально-декорационного искусства, в том числе – создание живописных декораций с перспективой. Поиски Серлио в 16–17 вв. были продолжены архитекторами Андреа Палладио, Винченцо Скамоцци, Джованни-Баттиста Алеотти, Бернардо Буонталетти.

АНГЛИЯ

В Англию Возрождение пришло поздно, но было изумительно мощным. При этом английский Ренессанс был именно театральным. Никогда – ни прежде, ни после – английское театральное искусство и европейский театр вообще не создавали подобных шедевров. Пиком английского ренессансного искусства стало творчество Шекспира, остающегося доныне самым репертуарным драматургом мирового театра. Именно в Шекспировском театре отразилась главная особенность английского Возрождения: не столько восстановление античных мотивов, сюжетов и схем, сколько выход на новый обобщающий философский уровень. Театр Шекспира стал универсальной, внеисторической моделью мироздания, где сосредоточились вечные проблемы взаимоотношения личности и общества. Кстати, этому в немалой степени способствовали и предельно условные постановочные принципы английского ренессансного театра: основной акцент переносился на смысловое содержание и на игру актеров. Это обусловливало мощный всплеск развития и драматургии, и актерского искусства.

Английский Ренессанс можно условно разделить на три этапа развития. Первый – конец 15 в. и первые три четверти 16 в. – начальный период формирования нового мировоззрения; в театре сопровождался переходом от средневекового моралите и интерлюдии (переходная форма от моралите к фарсу) к основным театральным жанрам – трагедии и комедии. Второй – конец 16 в. и начало 17 в., до смерти Шекспира в 1616 – наивысший расцвет английского театра эпохи Возрождения. Третий – от смерти Шекспира в 1616 до закрытия пуританскими властями театров в 1642 – знаменует кризис и упадок английского театра.

Отсчет английского театра Возрождения можно вести от любительских студенческих постановок Оксфорда и Кембриджа, где в конце 15 – начале 16 вв. ставились спектакли на латинском языке. Поворот к профессионализму произошел в конце 1580-х, когда в английскую драматургию практически одновременно вошел целый ряд драматургов, получивших прозвище «университетские умы»: Роберт Грин, Кристофер Марло, Джон Лили, Томас Лодж, Джордж Пиль, Томас Кид. Почти все они имели университетские дипломы Оксфорда и Кембриджа.

Пьесы «университетских умов», сформировав литературно-философскую концепцию утверждения индивидуальности, могущества человеческой личности, подготовили появление Уильяма Шекспира. Три этапа, на которые принято делить творчество Шекспира, предельно ярко отразили трансформацию общей идеологии Ренессанса – от торжествующе-ликующей веры в гармонию к усталому разочарованию.

Четверть века, прошедшие после смерти Шекспира до парламентского запрета на все публичные представления в 1642, дала плеяду интересных драматургов, в творчестве которых продолжился кризис ренессансного мировоззрения. Наиболее яркие и интересные из них – Бен Джонсон, Джордж Чапмен, Джон Уэбстер, Фрэнсис Бомонт и Джон Флетчер. Однако к 1630-м английский театр уже был совершенно непохож на театр-трибуну времен Шекспира. Блистательный период Ренессанса в Англии подошел к концу.

ИСПАНИЯ

Совершенно иначе история ренессансного театра развивается в Испании. Профессиональный театр здесь сформировался в 16 в., во времена движения Реконкиста (в буквальном переводе – «отвоевание»), ставящего своей целью освобождение страны от мавританского владычества, продолжавшегося около пяти веков, и возрождение национального самосознания.

Реконкиста была не только освободительной, но и религиозной войной, которая велась с захватчиками-мусульманами под знаменем христианства. Торжество победившего католичества обусловило чрезвычайно длительный период существования в Испании средневекового религиозного театра, и его основного жанра – ауто, спектаклей, разыгрываемых на празднике Тела Христова. Ауто, наряду со светским театром, существовали в Испании до второй половины 18 в.; их литературную обработку начал Лопе де Вега. Однако при этом ауто и ренессансный испанский театр существовали изолированно друг от друга, практически не поддаваясь взаимовлиянию. Эта «двойная жизнь» испанского театра в эпоху Возрождения очень интересно переплеталась и с судьбами драматургов.

Испанская церковь, после победы Реконкисты провозгласив себя оплотом католичества в Европе, особенно непримиримо относилась к светскому театру. При этом чуть ли не все значительные драматурги этого времени рано или поздно принимали монашеский сан. Они одинаково успешно писали и ауто, и светские пьесы; собственно, то же самое они практиковали и в личной жизни: монашеский сан нисколько не мешал многочисленным бурным интригам и мирским соблазнам Лопе де Вега, Тирсо де Молина. Похоже, что плутовские сюжеты, которыми изобиловала испанская ренессансная драматургия, были знакомы ее авторам отнюдь не понаслышке.

Создателем светской драмы в Испании был Хуан дель Энсина, придворный поэт и композитор герцога Альбы. Первый спектакль с актерами любителями из числа герцогской челяди Энсина поставил в 1492 – году победного завершения Реконкисты. Свои пьесы в стихах Энсина называл эклогами, позаимствовав это название у Вергилия. Сохранились 14 эклог Энсины, из них шесть написаны на религиозные темы, остальные разрабатывают чисто светские, любовные сюжеты (О сильных ливнях, Действо о потасовке, Пласида и Виториано и др.). Темы эклог и античные сюжеты были продолжены в работах последователя Энсины – Бартоломео Торрес Наварро (Диалог о рождестве, Хасинта, Солдатня, Людская, Акилана, Именео и др.). Наварро первый в Испании сделал попытку теоретического обоснования драматургии (предисловие к своему сборнику пьес Пропалладия).

Однако настоящая история испанского ренессансного театра начинается с Лопе де Руэда, актера, руководителя театральной труппы и драматурга. В его творчестве присутствуют две непересекающиеся жанровые линии: комедии, подражающие итальянской «ученой комедии» (Эуфемия, Армелина, Обманутые, Медора и др.), и фарсы, которые в Испании назывались пасос (Слуги, Маска, Гость, Платить или не платить, Честная потасовка, Страна Хауха и др.). В комедиях Руэды действуют гранды, благородные отцы, нежные влюбленные; в пасос – самые демократические круги населения. Пасос Руэды – яркие комические жанровые зарисовки, написанные сочным и ярким языком.

Следующий этап испанского ренессансного театра связан с именем Мигеля Сервантеса де Сааведра, автора великого Дон Кихота. Драматургические опыты Сервантеса были более скромными, что, в частности, связано с противоречиями его теоретических воззрений с собственной практикой. Выступая в качестве приверженца канонов ученой драмы, на практике Сервантес разрушает эти каноны – и не только в комедиях, но и в драмах (Алжирские нравы, Нумансия), которые скорее представляют собой драматизированный эпос. Наибольший интерес представляют его забавные фарсовые интермедии, написанные живым остроумным языком (Судья по бракоразводным делам, Вдовый мошенник, Бдительный страж, Бискаец-самозванец, Театр чудес и др.).

Пик театра испанского Возрождения приходится на творчество Лопе де Вега, создавшего огромное количество пьес, разнообразных как по жанрам, так и по тематике. Однако большинство его пьес строятся по единой сюжетной схеме – воссоединение влюбленных, преодолевающих самые разные препятствия. В театроведении существует любопытная гипотеза, что драматургия Лопе де Вега сформирована по принципам комедии дель арте: бесконечные вариации единого сюжета. В его творчестве присутствуют две основных линии: т. н. «крестьянская», народная драма, высшим достижением которой стала пьеса Фуэнте Овехуна; и «комедия плаща и шпаги» (Учитель танцев, Собака на сене, Валенсианская вдова, Девушка с кувшином, Глупая для других и умная для себя и др.) В обеих явственно чувствуются главные мотивы мировоззрения Ренессанса: жизнелюбие, стремление к гармонии, обостренное чувство достоинства, отвага, ум и изобретательность в достижении цели.

Лопе де Вега создал целую школу драматургов, среди которых были Гильен де Кастро, Хуан Руис де Аларкон, Тирсо де Молина. В произведениях этих авторов уже намечается некоторый кризис идеалов Возрождения: возникает тенденция к восстановлению сословных различий; переосмысливается понятие личной свободы, которая может не только вести к всеобщему благу, но и оказаться разрушительной силой; усиливается религиозная направленность.

Последним значительным драматургом испанского ренессансного театра был Дон Педро Кальдерон де ла Барка. В драматургии Кальдерона полностью трансформируется гармоничное мироощущение Ренессанса, здесь господствуют трагические мотивы неразрешимых противоречий, ясно ощутимые не только в поздних религиозно-символических и мифологических драмах, но и в ранних комедиях (Луис Перес, галисиец, Дама-невидимка, Стойкий принц, С любовью не шутят, Любовь после смерти, Жизнь – это сон и др.). Движитель сюжетов пьес Кальдерона – не свободная воля героев, но стечение обстоятельств, случай, рок, судьба.

Так в 17 в. подошел к концу один из самых интересных и значительных периодов истории театрального искусства Западной Европы – эпоха Возрождения (См. также ИТАЛЬЯНСКИЙ ТЕАТР; ИСПАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА; ТЕАТР; АНГЛИЙСКАЯ ДРАМА).

На современном этапе национальный театр Греции имеет целью:

Со временем театр снискал себе популярность не только среди состоятельных афинян, но и среди представителей средних слоев. Его репертуар насчитывал несколько десятков произведений. 30 декабря 1903 года Йоргос Сотириадис должен был ставить «Орестею» Эсхила в прозаическом переводе. В процессе постановки вспыхнул лингвистический конфликт. Группа студентов Института философии, подстрекаемые профессором Йоргосом Мистриотисом, вышли с маршем на улицу Св. Константина, чтобы остановить действие. Этот день известен как Орестеика в новейшей истории Греции, в результате стычки один человек погиб и более десяти получили ранения.

История

Наиболее интересно и показательно ренессансный театр развивался в трех странах Западной Европы, причем основные линии развития имеют между собой очень мало общего.

Www. krugosvet. ru

15.05.2018 7:12:13

2019-10-14 16:43:40

КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР

КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР – особый вид театрального представления, в котором вместо актеров (или наряду с актерами) действуют куклы.

Истоки кукольного театра – в языческих обрядах, игрищах с овеществленными символами богов, олицетворяющих силы природы. К первым обрядовым куклам можно отнести изображения тотемов – покровителей первобытных племен.

В настоящее время под общее определение кукольного театра подпадает огромное множество его видов и форм.

Существует ряд принципов внутривидовой классификации кукольного театра. Два наиболее распространенных:

По принципам социального функционирования;

По видам театральных кукол и способам их управления.

1. Классификация по принципам социального функционирования.

В рамках этой классификации можно выделить следующие основные направления театра кукол.

А) Ритуально-обрядовый – самая древняя форма кукольного театра. Еще в 16 в. до н. э. в Египте существовали кукольные мистерии об Осирисе и Исиде. Упоминания об игровых куклах встречаются у Геродота, Аристотеля, Горация, Марка Аврелия, Апулея и др.

Чаще всего ритуально-обрядовые театры кукол – это наиболее традиционные театры, прочно связанные с национальными традициями. По этому направлению развивался ряд кукольных театров Востока: индонезийский ваянг; японский дзёрури; индийский; китайский и др.

К обрядово-ритуальным относятся и ряд театров христианской традиции. Кукла участвовала в европейских мистериях 11–16 вв. (термин марионетка, обозначающий вид игровых кукол, возник из названия фигурок, изображавших в мистериях Деву Марию). Более поздние европейские обрядово-ритуальные кукольные театры (преимущественно рождественские) сохранились до настоящего времени: Эль Пасторетс (Каталония); Вертеп (Украина и Россия); Батлейка (Белоруссия), Маланка (Молдавия); Шопка (Польша) и др. Часто представления обрядово-ритуальных театров кукол организуют непрофессиональные актеры, т. к. главный смысл подобных зрелищ – не спектакль, но действо, мистерия.

В этом, мистериальном, направлении работает уникальный театр «Bread and Puppet» («Хлеб и Кукла») Питера Шумана (Вермонт), не имеющий аналогов в мировой истории.

2) Народный сатирический кукольный театр. Истоками этого вида принято считать древнеримские импровизированные сценки ателлана (от города Ателла в древней Кампании). Злободневные сатирические сценки были построены на участии типизированных персонажей, один из которых – Макк – стал прообразом главного комического кукольного персонажа народного театра. В самых разных странах этот персонаж-шут обладал сходной внешностью: большеголовый, крючконосый, с одним или двумя горбами – спереди и сзади. В индийском театре это – Видушака; в турецком (и вышедшем из него армянском) – Карагез; в среднеазиатском – Палван Качал (Плешивый богатырь); в итальянском – Пульчинелла; в английском – Панч; в немецком – Гансвурст; во французском – Полишинель; в бельгийском – Вольтье; в русском – Петрушка (Петр Иванович Уксусов, Ванька Рататуй); и т. д. Этот персонаж в значительной степени сохраняет самые древние черты архаического пратеатра – как в своем характере двойника-перевертыша трикстера, так и в приспособлениях кукловода (например, пищик, инструмент для изменения голоса, пришедший из камлания шаманов).

Это направление практиковали преимущественно странствующие актеры. Народному сатирическому кукольному театру свойственны условность, минимализм оформления и иных изобразительных средств; несложная стандартная сюжетная схема, внутри которой идет импровизация на злободневные темы.

В) Кукольный театр для детей. Преимущественно построен на сказочном материале. Как правило, сочетает две функции – воспитательную и развлекающую. В силу своей специфики обладает высокой степенью дидактичности – явной или подспудной.

В рамках этой же классификации можно выделить и целый ряд дополнительных направлений кукольного театра. Например:

– иносказательно-символистский театр (спектакли адресуются взрослому зрителю);

– театр массовых и коллективных праздников (гигантские куклы работают в непосредственном контакте со зрителями, вовлекая их в совместное действо);

– лечебный театр (кукла используется при лечении некоторых психических заболеваний и для развития мелкой моторики).

2. Классификация кукольного театра по видам кукол и способам их управления носит, скорее, вспомогательный профессиональный характер, т. к. зачастую в одном спектакле используются разные виды театральных кукол.

Наиболее известные виды кукол: перчаточные (разновидность – пальчиковые); тростевые; марионетки; плоские (используются в теневом театре); автоматы (механические). В современном кукольном театре широко распространен и т. н. «живой план», когда актер управляет куклой открыто, на глазах у зрителей, порой – вступая во взаимодействие с ней. В таком театре особенно распространен прием, когда в качестве куклы выступает любой предмет – от бытовой вещи до специально изготовленного объекта – который изображает одушевленный персонаж и управляется актером.

Эти виды классификаций кукольного театра достаточно условны и существуют в постоянном гибком взаимодействии. Так, например, обрядово-ритуальный индонезийский театр ваянг включает в себя разновидности ваянг-кулит (теневой театр кожаный плоских кукол), ваянг-келитик (театр плоских тростевых кукол), ваянг-голек (театр объемных кукол). Кукольный театр для детей постоянно использует все виды кукол. Марионетки используются в сатирическом народном театре; и т. д.

Татьяна Шабалина

Авдеев А. Происхождение театра. Элементы театра в первобытнообщинном строе. Л. – М., 1959
Симонович-Ефимова Н. Записки петрушечника. Л., 1980
Образцов С. Моя профессия. М., 1981
Некрылова А. Русские народные городские праздники, увеселения и зрелища. Л., 1984
Голдовский Б. Куклы. Энциклопедия. М., 2004

Так в 17 в. подошел к концу один из самых интересных и значительных периодов истории театрального искусства Западной Европы – эпоха Возрождения (См. также ИТАЛЬЯНСКИЙ ТЕАТР; ИСПАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА; ТЕАТР; АНГЛИЙСКАЯ ДРАМА).

Первая объясняет это явление с точки зрения видовых особенностей театра. В основе театрального действа всегда лежит конфликт – принципиальная движущая сила театрального произведения, как пьесы, так и спектакля. Однако понятие конфликта само по себе противоречит мировоззренческим идеалам гармонии, мощно звучащим в итальянской литературе и изобразительном искусстве.

Драматургические опыты Сервантеса были более скромными, что, в частности, связано с противоречиями его теоретических воззрений с собственной практикой.

Www. krugosvet. ru

18.10.2018 0:09:33

2018-10-18 00:09:33

Национальный театр Греции

Национальный театр Греции — был основан 1880 году в столице страны Афинах как сугубо некоммерческое учреждение с целью поддержки интеллектуальной культуры и сохранения национальной самобытности.

На современном этапе национальный театр Греции имеет целью:

    исследование, преподавание и распространение в Греции и за ее рубежом древнегреческой драмы; постановка и современная интерпретация греческой классики; создание целевых постановок, рассчитанных на молодежную и детскую аудиторию; театральное образование на базе театрального училища; развитие межнационального обмена и сотрудничества, особенно с теми странами Европы, где проживают этнические греки; создание условий и стимулов для развития творческого потенциала страны.

История

Финансовую поддержку для развития театра предоставили Евстратий Раллис и король Греции Георг I, отсюда происходит его первое название — Королевский театр. Собственно строительство началось 1881 г. на участке земли, принадлежавшей коммерсанту Николаю Тону, по улице Святого Константина. Автором проекта был Эрнст Зиллер, известный также по проекту стадиона Панатинаикос, Национальной библиотеки Греции, Президентского дворца и других известных сооружений Афин.

Строительство продолжалось с перерывами около 20 лет. В 1900 г. руководителем театра был назначен Ангелос Влахос, художественным руководителем — Фома Иконому. 7 ноября 1901 г. на базе театра начала действовать Театральная школа, в которой наряду с Иконому преподавал Аристотель Куртидис, а 24 ноября состоялось официальное открытие театра из двух пьес греческих драматургов: «Смерть Перикла» Димитриса Верардакиса и «Нужна прислуга» Харалама Анниноса.

Со временем театр снискал себе популярность не только среди состоятельных афинян, но и среди представителей средних слоев. Его репертуар насчитывал несколько десятков произведений. 30 декабря 1903 года Йоргос Сотириадис должен был ставить «Орестею» Эсхила в прозаическом переводе. В процессе постановки вспыхнул лингвистический конфликт. Группа студентов Института философии, подстрекаемые профессором Йоргосом Мистриотисом, вышли с маршем на улицу Св. Константина, чтобы остановить действие. Этот день известен как Орестеика в новейшей истории Греции, в результате стычки один человек погиб и более десяти получили ранения.

В 1908 г. Королевский театр объявил, что приостанавливает свою деятельность не неопределенный срок, хотя и продолжал гастролировать по странам Европы. 30 мая 1930 г. специальным Постановлением Греческого парламента и при содействии министра образования и религии Георгиоса Папандреу был учрежден Национальный театр Греции. Директором театра назначен Иоаннис Грипарис, художник руководителем — Фотос Политис.

19 марта 1932 г. состоялось открытие Национального театра Греции. Первой постановкой был «Агамемнон» Эсхила. 3 октября 1938 г. театр представил первую постановку на открытом воздухе в Эпидавре — «Электру» Софокла. С 1938 года танцовщиком в театре работал Рицос, более известный как выдающийся новогреческий поэт 20 века и революционер. 5 марта 1939 г. основали Национальную оперу как составную Национального театра Греции, в том же году театр впервые ставит Шекспировские произведения — «Отелло» и «Гамлет».

В 1956 году создан так называемый Второй Национальный театр Греции для постановок произведений новых греческих драматургов. В 1971 году организован мобильный состав театра, который бы мог гастролировать по провинциям страны. В 1980 г. с постановкой «Синей птицы» Метерлинка состоялось открытие Детского театра. В 1984 г. на сцене национального театра Греции поставил «Месяц в деревне» И. С. Тургенева лауреат Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру (1955) Жюль Дассен.

В конце 90-х годов театр значительно расширил круг своей деятельности. В 2000 году была открыта Летняя академия театра в Эпире, а в 2002 году театр присоединился к Европейской конвенции театров, которая сейчас объединяет театры 23 европейских стран.

К обрядово-ритуальным относятся и ряд театров христианской традиции. Кукла участвовала в европейских мистериях 11–16 вв. (термин марионетка, обозначающий вид игровых кукол, возник из названия фигурок, изображавших в мистериях Деву Марию). Более поздние европейские обрядово-ритуальные кукольные театры (преимущественно рождественские) сохранились до настоящего времени: Эль Пасторетс (Каталония); Вертеп (Украина и Россия); Батлейка (Белоруссия), Маланка (Молдавия); Шопка (Польша) и др. Часто представления обрядово-ритуальных театров кукол организуют непрофессиональные актеры, т. к. главный смысл подобных зрелищ – не спектакль, но действо, мистерия.

– иносказательно-символистский театр (спектакли адресуются взрослому зрителю);

В самых разных странах этот персонаж-шут обладал сходной внешностью большеголовый, крючконосый, с одним или двумя горбами спереди и сзади.

Dic. academic. ru

26.07.2019 11:06:46

2019-07-26 11:06:46

Источники:

Https://www. krugosvet. ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/VOZROZHDENIYA_TEATR. html

Https://www. krugosvet. ru/enc/teatr-i-kino/kukolnyy-teatr

Https://dic. academic. ru/dic. nsf/ruwiki/1574461

 
    «ØÅÊÑÏÈÐ ÊÎÌÅÄÈÈ», ÅÃÎ ÏÐÎÄÎËÆÀÒÅËÈ È ÏÎÄÐÀÆÀÒÅËÈ
Èç êíèãè «Òàéíû êíèæíûõ ïåðåïëåòîâ» (Èç çàïèñîê êíèæíèêà)

Êîìåäèÿ «Ãîðå îò óìà» ñòàëà ïîèñòèíå æåì÷óæèíîé ðóññêîé êëàññè÷åñêîé äðàìàòóðãèè, ïîâîðîòíûì ïóíêòîì åå èñòîðèè. Òâîðöà êîìåäèè – Àëåêñàíäðà Ñåðãååâè÷à Ãðèáîåäîâà — Âèññàðèîí Áåëèíñêèé íàçâàë Øåêñïèðîì êîìåäèéíîãî æàíðà. È õîäÿ ýòî îïðåäåëåíèå íå î÷åíü ïðèæèëîñü â íàøåì ëèòåðàòóðîâåäåíèè, ñàìà êîìåäèÿ çàíÿëà äîñòîéíîå ìåñòî ñðåäè âåëè÷àéøèõ òâîðåíèé ðóññêîãî ïîýòè÷åñêîãî ãåíèÿ. Áåç åå èçó÷åíèÿ íåëüçÿ ïðåä-ñòàâèòü ñåáå øêîëüíîãî êóðñà îòå÷åñòâåííîé ëèòåðàòóðû. Áåç åå æèâûõ îáðàçîâ èñòîðèÿ Ðîññèè ïåðâîé ÷åòâåðòè XIX âåêà êàæåòñÿ áëåêëîé è ìàëîâûðàçèòåëüíîé. Ïî îïðàâäàâøåìóñÿ ïðîðî÷åñòâó Ïóøêèíà áîëüøîå êîëè÷åñòâî ñòèõîâ «Ãîðÿ îò óìà» âîøëî â ïîñëîâèöû.

Ñóäüáà ñîöèàëüíîãî íåóäà÷íèêà ×àöêîãî âî âðàæäåáíîì îêðóæåíèè åãî æå ñîáñòâåííîãî äâîðÿíñêîãî ñîñëîâèÿ, åãî êîíôëèêò ñî «ñâåòîì», ðåëüåôíî ïðåäñòàâëåííûé Ãðèáîåäîâûì, âîò óæå ïî÷òè äâåñòè ëåò âîëíóþò ÷èòàòåëÿ è çðèòåëÿ. Ëèòåðàòóðîâåäû íå ðàç îòìå÷àëè âëèÿíèå òâîðåíèÿ Ãðèáîåäîâà íà ñåäüìóþ ãëàâó «Åâãåíèÿ Îíåãèíà», íà ñàòèðó Ì.Å. Ñàëòûêîâà-Ùåäðèíà, äóõîâíóþ áëèçîñòü ×àöêîãî ñ Îíåãèíûì è Ïå÷îðèíûì, ãåðîÿìè Ëüâà Òîëñòîãî. Âñå ýòî õîðîøî èçâåñòíî, õðåñòîìàòèéíî.

Ãîðàçäî â ìåíüøåé ñòåïåíè èçâåñòíî î òîì, ÷òî æèçíü ãåðîåâ Ãðèáîåäîâà ìíîãèå ïîñëåäóþùèå àâòîðû ïûëèñü äîïèñàòü, ïåðåîñìûñëèòü, ïðåäñòàâèòü â èíîì ñâåòå.
È ïåðâûì ñðåäè íèõ áûë ïèñàòåëü Äìèòðèé Íèêèòè÷ Áåãè÷å⠖ ìëàäøèé áðàò Ñòåïàíà Íèêèòè÷à Áåãè÷åâà (1786-1855) . Áëàãîäàðÿ áðàòó îí áëèçêî ïîçíàêîìèëñÿ ñ Ãðèáîåäîâûì. Ïî ñëîâàì Êñåíîôîíòà Ïîëåâîãî Äìèòðèé Áåãè÷åâ «ïðèíàäëåæàë ê òåì èç ðóññêèõ äâîðÿí, êîòîðûõ òèï èçîáðàçèë Ãðèáîåäîâ â ñâîåì Ïëàòîíå Ìèõàéëîâè÷å» . «ß ñëûøàë äàæå, — ïèñàë Ê. Ïîëåâîé, — ÷òî â Ïëàòîíå Ìèõàéëîâè÷å Ãðèáîåäîâ ïðåäñòàâèë Ä.Í. Áåãè÷åâà, ñ êîòîðûì, à åùå áîëüøå ñ åãî áðàòîì, Ñòåïàíîì Íèêèòè÷åì, îí îñòàâàëñÿ â áîëüøîé äðóæáå äî ñàìîé ñâîåé ñìåðòè».

Äìèòðèé Áåãè÷åâ, êàê è åãî ñòàðøèé áðàò, îêîí÷èë Ïàæåñêèé êîðïóñ, ñîñòîÿë íà âîåííîé ñëóæáå, ó÷àñòâîâàë â ñðàæåíèÿõ ïîä Àóñòåðëèöåì, Ãóäøòàòîì, è Ôðèäëÿíäîì.  1819 ãîäó âûøåë â îòñòàâêó â ÷èíå ïîëêîâíèêà. Îêîëî äåñÿòè ëåò ïðîæèë â Ìîñêâå, èçðåäêà çàíèìàÿñü îáùåñòâåííûìè äåëàìè ïî äâîðÿíñêîé ëèíèè.  1830 ãîäó î íåì âäðóã âñïîìíèëè è íàçíà÷èëè Âîðîíåæñêèì ãðàæäàíñêèì ãóáåðíàòîðîì. Íà ýòîì ïîñòó îí íàõîäèëñÿ äî 1836 ãîäà. Âïîñëåäñòâèè Áåãè÷åâ ïðîäîëæàë ñëóæáó â ðàç-ëè÷íûõ äåïàðòàìåíòàõ Ïðàâèòåëüñòâóþùåãî Ñåíàòà, ÿâëÿëñÿ ïîïå÷èòåëåì Ìîñêîâñêîãî äîìà òðóäîëþáèÿ. Ñîâðåìåííèêè îòçûâàëèñü î Äìèòðèè Íèêèòè÷å ñòîëü æå ëåñòíî, êàê è î åãî ñòàðøåì áðàòå, äðóãå Ãðèáîåäîâà. Îí çàðåêîìåíäîâàë ñåáÿ êàê ýíåðãè÷íûé, óìíûé è ÷åñòíûé àäìèíèñòðàòîð, îòçûâ÷èâûé ÷åëîâåê. Áóäó÷è âîðîíåæñêèì ãóáåðíàòîðîì, Äìèòðèé Áåãè÷åâ ïðèíÿë æèâîå ó÷àñòèå â ñóäüáå ïîýòà À.Â.Êîëüöîâà, îêàçàë åìó âíèìàíèå è ïîêðîâèòåëüñòâî.  Âîðîíåæå îí çàâåðøèë íà÷àòóþ åùå â 1829 ãîäó ðàáîòó íàä ñâîèì ïåðâûì è ëó÷øèì ðîìàíîì «Ñåìåéñòâî Õîëìñêèõ». Ïîçäíåå Ä.Í. Áåãè÷åâûì áûëè íàïèñàíû òàêèå ïðîèçâåäåíèÿ, êàê «Ïðîâèíöèàëüíûå ñöåíû» (ÑÏá., 1840), «Îëüãà, èëè Áûò ðóññêèõ äâîðÿí â íà÷àëå íûíåøíåãî ñòîëåòèÿ» (ÑÏá., 1840), «Áûò ðóññêîãî äâîðÿíèíà â ðàçíûõ ýïîõàõ è îáñòîÿòåëüñòâàõ åãî æèçíè» (Ì., 1851).
Èíòåðåñíû åãî ðàññêàç «Ïîñëåäñòâèÿ óñëóãè, îêàçàííîé êñòàòè è âî-âðåìÿ», îïóáëèêîâàííûé â 1842 ãîäó â òðåòüåì òîìå ñáîðíèêà «Ðóññêàÿ áåñåäà», à òàêæå «Çàïèñêè ãóáåðíñêîãî ÷èíîâíèêà», îïóáëèêîâàííûå â 1845 ãîäó òðåòüåì òîìå ñáîðíèêà «Ñòî ðóññêèõ ëèòåðàòîðîâ».

Ïî òîãäàøíèì ïîíÿòèÿì îôèöèàëüíîå ïîëîæåíèå Ä.Í.Áåãè÷åâà äåëàëî íåæåëàòåëüíûì ïóáëèêàöèþ åãî ïðîèçâåäåíèé ïîä ñîáñòâåííîé ôàìèëèåé. Ïåðâûé ðîìàí ïèñàòåëÿ áûë âûïóùåí àíîíèìíî. Ïîñëåäóþùèå ïðîèçâåäåíèÿ áûëè ïîìå÷åíû êàê «Ñî÷èíåíèÿ àâòîðà «Ñåìåéñòâà Õîëìñêèõ».

  Äìèòðèé Áåãè÷åâ, áåçóñëîâíî, ïèñàòåëü ñêðîìíîãî ëèòåðàòóðíîãî òàëàíòà. Òåì íå ìåíåå, åãî ðîìàí «Ñåìåéñòâî Õîëìñêèõ», èìåâøèé ïîäçàãîëîâîê «Íåêîòîðûå ÷åðòû íðàâîâ è îáðàçà æèçíè, ñåìåéíîé è îäèíîêîé, ðóññêèõ äâîðÿí», ïóáëèêîâàëñÿ â îòðûâêàõ â æóðíàëå Í. Ïîëåâîãî «Ìîñêîâñêèé òåëåãðàô» ïîñëå ÷åãî âûäåðæàë òðè îòäåëüíûõ èçäàíèÿ. Ïîñëåä-íåå èç íèõ, èñïðàâëåííîå è äîïîëíåííîå, óâèäåëî ñâåò â 1841 ãîäó.

  ×åì æå ïðèâëåêëî ê ñåáå âíèìàíèå ÷èòàþùåé ïóáëèêè «Ñåìåéñòâî Õîëìñêèõ»? Îòâåòèòü íà ýòîò âîïðîñ ìîæíî ëèøü ïåðåëèñòàâ êíèãó è âñòðåòèâ íà åå ñòðàíèöàõ äî áîëè çíàêîìûå èìåíà ×àäñêîãî , Ñîôüè, Ôàìóñîâà, Ìîë÷àëèíà, Õëåñòîâîé… Â èçîáðàæåíèè Áåãè÷åâà ×àäñêèé – ìîëîäîé âñïûëü÷èâûé êàâàëåðèéñêèõ ïîëêîâíèê â îòñòàâêå. Õëåñòîâà õî÷åò åãî æåíèòü íà ñâîåé äî÷åðè, íî, âñòðåòèâ îòêàç, ðàñïóñêàåò ñëóõ î ñóìàñøåñòâèè ×àöêîãî. Áîëåå âñåãî ïîðàçèòåëåí Ôàìóñîâ. Èç ðîìàíà ÿâñòâóåò, ÷òî ýòî íèêàêîé íå ïðèðîäíûé àðèñòîêðàò, à íóâîðèø åêàòåðèíèíñêîé ýïîõè èç áûâøèõ ïîäüÿ÷èõ. Êîãäà-òî îí áûë öåëîâàëüíèêîì, âîøåë â îòêóïà, ðàçáîãàòåë è êóïèë ìíîãî èìåíèé.

  «Ñåìåéñòâî Õîëìñêèõ» íåëüçÿ ñ÷èòàòü íè ëèòåðàòóðíîé ïàðîäèåé, íè ïðîäîëæåíèåì èñòîðèè, ðàññêàçàííîé Ãðèáîåäîâûì. Ýòî, ñêîðåå âñåãî, ïî-ïûòêà ñêðîìíîãî àâòîðà ïî-ñâîåìó îñìûñëèòü áûò è íðàâû ãðèáîåäîâñêîé Ìîñêâû. Ëþäè, ñòàâøèå ïðîòîòèïàìè ãåðîåâ Ãðèáîåäîâà, Áåãè÷åâó áûëè õîðîøî çíàêîìû. Íî îí óâèäåë èõ ïî-ñâîåìó è ïî-ñâîåìó îïèñàë.

Ñðåäè «ïðîäîëæåíèé» âåëèêîé êîìåäèè Ãðèáîåäîâà îáðàùàåò íà ñåáÿ âíèìàíèå ïîýòè÷åñêîå òâîðåíèå («ðàçãîâîð â ñòèõàõ») ãðàôèíè Åâäîêèè Ïåòðîâíû Ðîñòîï÷èíîé (1811-1858) «Âîçâðàò ×àöêîãî â Ìîñêâó». Íàïèñàíî îíî â 1856 ãîäó è èçäàíî â Ïåòåðáóðãå â 1865 ãîäó, ÷åðåç ñåìü ëåò ïîñëå ñìåðòè ïîýòåññû. Ãðàôèíÿ Ðîñòîï÷èíà (óðîæäåííàÿ Ñóøêîâà) ðîäèëàñü â Ìîñêâå, â áîãàòîé äâîðÿíñêîé ñåìüå, áëèçêîé ê ëèòåðàòóðíûì êðóãàì. Åå äÿäÿ Í.Â. Ñóøêîâ áûë èçâåñòíûì â ñâîå âðåìÿ äðàìàòóðãîì è ïîýòîì, âîäèâøèì çíàêîìñòâî ñ Äåðæàâèíûì, Êàðàìçèíûì, Êðûëîâûì, Ãíåäè÷åì. Îäíàêî ëèòåðàòóðíàÿ ñëàâà ïëåìÿííèöû ïðåâçîøëà åãî ëèòåðàòóðíóþ èçâåñòíîñòü.

Ïðèâëåêàòåëüíàÿ ñîáîé, æèâàÿ, âîñïðèèì÷èâàÿ, îíà, ïî âîñïîìèíàíèÿì ñîâðåìåííèêà, «ñîåäèíÿëà ñî âñåì î÷àðîâàíèåì ñâåòñêîé äåâóøêè ïðèìå÷àòåëüíîå äàðîâàíèå: ñ íåîáûêíîâåííîþ ëåãêîñòüþ, áëèçêîþ äàðó èìïðîâèçàöèè, îíà íåáðåæíî, óêðàäêîé âûðàæàëà â ïëàâíûõ ïðèÿòíûõ ñòèõàõ âïå÷àòëåíèÿ ñâîè, íàäåæäû è ìå÷òû þíîñòè, òðåâîãè ñåðäöà». Ñ ñå-ðåäèíû 1830-õ ãîäîâ ñòèõè è ïðîçó Ðîñòîï÷èíîé îõîòíî ïå÷àòàëè ìíîãèå ìîäíûå ëèòåðàòóðíûå æóðíàëû, åå òâîð÷åñòâî âûñîêî öåíèëè Æóêîâñêèé, Ïóøêèí, Ëåðìîíòîâ.

Êîãäà Ãðèáîåäîâ íàïèñàë ñâîþ áåññìåðòíóþ êîìåäèþ, Ðîñòîï÷èíà áûëà åùå ïîäðîñòêîì, íî íàâåðíÿêà óæå òîãäà îíà èìåëà íà ñâîåé êíèæíîé ïîëêå ðóêîïèñíûé ýêçåìïëÿð «Ãîðå îò óìà»: âåäü òàêæå, êàê çàïðåùåííàÿ öåíçóðîé êîìåäèÿ, èç ðóê â ðóêè, õîäèëè ïî Ìîñêâå è åå ïåðâûå þíîøå-ñêèå ïîýòè÷åñêèå îïûòû. Ïîýçèÿ Ãðèáîåäîâà, åãî äðàìàòóðãè÷åñêîå ìàñòåðñòâî î÷àðîâàëè þíóþ êðàñàâèöó, îêàçàëè ñèëüíîå âëèÿíèå íà åå òâîð÷åñòâî.

 çðåëûå ãîäû Ðîñòîï÷èíà äîâîëüíî ìíîãî ïåðåâîäèëà è ïèñàëà äëÿ òåàòðà ïðåèìóùåñòâåííî â æàíðå «ìàðèâîäàæà» — ëåãêîé áûòîâîé êîìåäèè. Êñòàòè, îñíîâû ýòîãî æàíðà â Ðîññèè áûëè çàëîæåíû ïüåñîé «Ìîëîäûå ñóïðóãè», íàïèñàííîé Ãðèáîåäîâûì â äâàäöàòèëåòíåì âîçðàñòå.  1852 ãîäó â Ïåòåðáóðãå è Ìîñêâå áûëà îñóùåñòâëåíà ïîñòàíîâêà êîìåäèè Ðîñòîï÷èíîé «Äîìàøíåå óëîæåíèå».  1852-1853 ãîäàõ òàêæå íà ñòîëè÷íûõ ñöåíàõ ñòàâèëàñü åå êîìåäèÿ «Íè òîò, íè äðóãîé».  êîíöå 1853 ãîäà â Ìîñêâå øëà åå äðàìà «Ëþäìèëà è Ëþáà».  1856-1857 ãîäàõ â Ïåòåðáóðãå áûëè ïîñòàâëåíû «Óåäåò èëè íåò. Äåðåâåíñêèé ðàçãîâîð» è «Ñöåíû èç ñâåòñêîé æèçíè â 1 äåéñòâèè» ïîä íàçâàíèåì «Áàðûíå ñêó÷íî», òàêæå íàïèñàííûå Ðîñòîï÷èíîé.
Ïîëíîå íàçâàíèå èíòåðåñóþùåãî íàñ ïðîèçâåäåíèÿ Ðîñòîï÷èíîé ÷èòàåòñÿ òàê: «Âîçâðàò ×àöêîãî â Ìîñêâó, èëè Âñòðå÷à çíàêîìûõ ëèö ïîñëå äâàäöàòèïÿòèëåòíåé ðàçëóêè». Àâòîðñêîå ïîÿñíåíèå ê ïüåñå ñâèäåòåëüñòâóåò, ÷òî äåéñòâèå ïðîèñõîäèò â Ìîñêâå â 1850 ãîäó. Ñþæåò äîâîëüíî ïðîñò: 48-ëåòíèé ×àöêèé ïîñëå äâàäöàòèïÿòèëåòíåãî ïðåáûâàíèÿ íà ÷óæáèíå âîç-âðàùàåòñÿ â Ìîñêâó è ñðàçó æå ïîïàäàåò â äîì Ôàìóñîâà, ãäå âñòðå÷àåò ìíîãèõ ñòàðûõ çíàêîìûõ è çíàêîìèòñÿ ñ íîâûìè ëþäüìè, âõîæèìè â äîì ñèëüíî ïîñòàðåâøåãî, íî íå óíûâàþùåãî è ïî-ïðåæíåìó õëåáîñîëüíîãî Ïàâëà Àôàíàñüåâè÷à.

  ×àöêèé – ñâîáîäíûé õóäîæíèê è ïóòåøåñòâåííèê, ïèøóùèé ñòàòüè â «ó÷åíûå æóðíàëû» ïî ñòàòèñòèêå è ãåîëîãèè, óñòàâøèé îò æèçíè ñòðàííèê, îáúåçäèâøèé âåñü ìèð: «Óåõàë ìàëü÷èêîì, âåðíóëñÿ âåòåðàíîì!..».  Ìîñêâó îí ïðèåõàë ïðÿìî èç Áðþññåëÿ, «ñ êîíãðåññà ó÷åíûõ è ëþáèòåëåé íàóê».

Ñîôüÿ Ôàìóñîâà äàâíî óæå íîñèò ôàìèëèþ Ñêàëîçóá, èìååò äâóõ âçðîñëûõ äî÷åðåé è ñûíîâåé-ñòóäåíòîâ. Ñ ïîëêîâíèêîì Ñêàëîçóáîì, íûíå âîåííûì ãóáåðíàòîðîì îäíîé èõ ðîññèéñêèõ ïðîâèíöèé, îíè «Ñòåðïåëèñü… Îáæèëèñü… Ñëþáèëèñü». Èç Ñîôüè, ïî âûðàæåíèþ Ôàìóñîâà, ïî-ëó÷èëàñü «ëèõàÿ áàáî÷êà». Îíà íåìàëî ñïîñîáñòâîâàëà êàðüåðíîìó ðîñòó òóïîâàòîãî ìóæà, êîòîðûé ìåòèò óæå â àíøåôû («×èí ðàâåí òàéíîìó!..»).

Ìîë÷àëèíà â ñâîå âðåìÿ Ôàìóñîâ «ïîìåñòèë â Ñåíàò». Íûíå îí äåéñòâèòåëüíûé ñòàòñêèé ñîâåòíèê, èìååò æåíó ïîëüêó è ìàëîëåòíèõ äåòåé. Áûâøóþ ãîðíè÷íóþ Ñîôüè Ïàâëîâíû Ëèçó òåïåðü âåëè÷àþò Ôèëèïïîâíîé. Îíà íÿíüêà ïðè äåòÿõ Ìîë÷àëèíà.
 

Èíòåðåñåí ïîðòðåò ×àöêîãî, íàðèñîâàííûé Ðîñòîï÷èíîé. Åå ×àöêèé — ÷åëîâåê ñ óñòàëûì áëåäíî-æåëòûì ëèöîì, ñ áîëüøîé ëûñèíîé íà ãîëîâå, óñàìè è êîçëèíîé áîðîäêîé a la Napoleon III, âíåøíå íàïîìèíàþùèé òóðè-ñòà èëè àìåðèêàíñêîãî ïëàíòàòîðà. Îí ïî-àìåðèêàíñêè âûçûâàþùå-íåáðåæíî îäåò, íîñèò íåîïðåäåëåííîãî öâåòà æèëåò è ñâîáîäíî ïîâÿçàííûé ÿðêîãî öâåòà ãàëñòóê, ñîëîìåííóþ øëÿïó. Äëÿ Ñîôüè Ïàâëîâíû ×àöêèé – «ïðèøåëåö ñ äðóãîãî ñâåòà», «îäè÷àëûé áðþçãà». Íî îíà íå ïðî÷ü, óçíàâ î åãî áîãàòñòâå, âûäàòü çà ×àöêîãî îäíó èç ñâîèõ äî÷åðåé.

Îñîáûé èíòåðåñ â êîìåäèè Ðîñòîï÷èíîé ïðåäñòàâëÿþò ñöåíû, â êîòîðûõ îïèñàíî ñòîëêíîâåíèå ïðåäñòàâèòåëåé äâóõ âðàæäóþùèõ ìåæäó ñîáîé òå÷åíèé ðóññêîé îáùåñòâåííîé ìûñëè – ñëàâÿíîôèëîâ è çàïàäíèêîâ. Ê ÷èñëó ïåðâûõ îòíîñÿòñÿ 40-ëåòíèé ïîýò Ìñòèñëàâ Êèðèëëîâè÷ Ýëåéêèí è ñóïðóãè Ïëàòîí Ìèõàéëîâè÷ è Íàòàëüÿ Äìèòðèåâíà Ãîðè÷åâû. Îíà – ïîëíàÿ, âàæíàÿ, â ñàðàôàíå, äóøåãðåéêå è ïîâîéíèêå, îí – â ðóññêîì êàôòàíå, â ðóññêèõ ñàïîãàõ, ñ ìóðìîëêîé â ðóêàõ. Ïîÿâëåíèå Ãîðè÷åâûõ â äîìå Ôàìóñîâà âûçûâàåò ó ×àöêîãî íåäîóìåíèå: «×òî ýòî? Ñâÿòêè, ìàñêàðàä?». Ãðàôèíÿ Õðþìèíà (âíó÷êà, 46 ëåò) ïîÿñíÿåò: «Î, íåò!.. Ïàòðèîòèçì… Ñëàâÿíîôèëüñòâî».

Çàïàäíèêîâ íà âå÷åðå â äîìå Ôàìóñîâà ïðåäñòàâëÿþò 39-ëåòíèé ïðîôåññîð Åâëàìïèé Ìîèñååâè÷ Ôåîëîãèíñêèé, ìóæ Ìàðèè Ïåòðîâíû, áûâ-øåé êíÿæíû Ìèìè Òóãîóõîâñêîé, è 32-ëåòíèé äîìàøíèé ó÷èòåëü äî÷åðåé Ñîôüè Ïàâëîâíû Ïåòðîâ, ïåðèîäè÷åñêè çíàêîìÿùèé áàðûøåíü ñ æóðíàëîì «Ñîâðåìåííèê».

Íà âå÷åðå ñëàâÿíîôèëû è çàïàäíèêè âåäóò ìåæäó ñîáîé áåñêîíå÷íûå, ïóñòûå è ñòðàííûå äëÿ ×àöêîãî ñïîðû. Íèêîìó èç íèõ îí íå ñî÷óâñòâóåò.

Ïîýòè÷åñêóþ êîìåäèþ Ðîñòîï÷èíîé «Âîçâðàò ×àöêîãî â Ìîñêâó», ê ñîæàëåíèþ, íå ïîíÿòóþ è íå ïðèíÿòóþ ñîâðåìåííèêàìè, îòêðûë äëÿ øèðîêîãî ÷èòàòåëÿ êèåâñêèé ëèòåðàòóðîâåä Ã.Â. Øâàðö, îñóùåñòâèâøèé â 1909 ãîäó åå ïåðåèçäàíèå. «Íàñòîÿùàÿ ïüåñà,.. – îòìå÷àë îí â ïðåäèñëîâèè, — ïðåäñòàâëÿåò ñîáîþ áëåñòÿùèé, íàâåðíî åäèíñòâåííûé è ñîâåðøåííî íå îöåíåííûé, äàæå íå çàìå÷åííûé êðèòèêîé è çàáûòûé ÷èòàþùåé ïóáëèêîé, ïðèìåð íåîáûêíîâåííî óäà÷íîãî ïðîäîëæåíèÿ ïüåñû. Òî îáñòîÿòåëüñòâî, ÷òî ïüåñà Ãðèáîåäîâà áîëåå æàíð, íåæåëè èñòèííàÿ êîìåäèÿ â ñòðîãîì ñìûñëå ýòîãî ñëîâà, çíà÷èòåëüíî îáëåã÷èëî Ðîñòîï÷èíîé åå çàäà÷ó — ñîçäàòü â îäíîì ñ êîìåäèåé ñòèëå ýïèëîã ê íåé. Ïåðåëèâàþùèéñÿ áîãàòñòâîì îòòåíêîâ, ïîëíûé íåïîääåëüíîãî þìîðà, èñêðÿùèéñÿ áëåñòêàìè îñòðîóìèÿ, çâîíêèé ñòèõ Ðîñòîï÷èíîé ïî÷òè íå óñòóïàåò ãðèáîåäîâñêîìó; õàðàêòåð ãåðîåâ ïðåäñòàâëÿåò ïñèõîëîãè÷åñêè âåðíîå äàëüíåéøåå ðàçâèòèå çàëîæåííûõ Ãðèáîåäîâûì îñíîâíûõ ÷åðò èõ, äèàëîãè çâó÷àò â óíèñîí ãðèáîåäîâñêèì è êîëîðèò ýïèëîãà âïîëíå ãàðìîíèðóåò ñ êîëîðèòîì ïüåñû Ãðèáîåäîâà. Êîìåäèÿ Ð[îñòîï÷èíîé] òàêæå æàíð, ýòî ñàòèðà ìîñêîâñêîãî îáùåñòâà ïÿòèäåñÿòûõ ãîäîâ, ñàòèðà íå ìåíåå åäêàÿ, ÷åì ãðèáîåäîâñêàÿ, ñàòèðà, çàñòàâëÿþùàÿ íàñ åùå è òåïåðü õîõîòàòü íàä òèïàìè ðóññêîãî îáùåñòâà, óæå äàâíî ñäàííûìè â àðõèâ. Ðîñòîï÷èíà îäèíàêîâî íå ñèìïàòèçèðóåò êàê çàïàäíèêàì, òàê è ñëàâÿíîôèëàì – è ïîòîìó ñòðîãèå âåñû ïîýòè÷åñêîé îöåíêè íå êîëåáëþòñÿ íè â òó, íè â äðóãóþ ñòîðîíó. <…> ×òåíèå ýòîé ïîýòè÷åñêîé âåùè äîëæíî äîñòàâèòü óäîâîëüñòâèå âñÿêîìó îáðàçîâàííîìó ÷åëîâåêó, à ñî ñöåíû äåéñòâîâàòü ïîäêóïàþùå íà çðèòåëÿ…».

«Âîçâðàò ×àöêîãî â Ìîñêâó» Ðîñòîï÷èíîé ìíå îòûñêàòü ó áóêèíèñòîâ è ïðèîáðåñòè ïîêà íå óäàëîñü. Ñ ýòèì ïðîèçâåäåíèåì ÿ çíàêîì ëèøü ïî ýêçåìïëÿðó èç Ðîññèéñêîé ãîñóäàðñòâåííîé áèáëèîòåêè, êóäà êíèãà ïîïàëà â ñîñòàâå çàìå÷àòåëüíîé áèáëèîòåêè Í.Ï. Ñìèðíîâà-Ñîêîëüñêîãî. Çà-òî äðóãîå àíàëîãè÷íîå ñî÷èíåíèå — êíèæêó â ïîëóêîæàíîì ïåðåïëåòå ðàçìåðîì â ëàäîíü, íàïå÷àòàííóþ êðàñèâûì óáîðèñòûì øðèôòîì, ÿ õðàíþ íà ñâîåé êíèæíîé ïîëêå, ÷àñòî áåðó â ðóêè, ÷òîáû ïðî÷èòàòü äðóçüÿì è çíàêîìûì íåêîòîðûå íàèáîëåå èíòåðåñíûå è óäà÷íûå ñöåíû, ïîâåñòâóþùèå î òîì, ÷åì ìîãëà áû êîí÷èòüñÿ èñòîðèÿ ëþáâè ×àöêîãî ê Ñîôüå Ôàìóñîâîé.

Êíèæêà ýòà íàçûâàåòñÿ òàê: «Óòðî ïîñëå áàëà Ôàìóñîâà, èëè Âñå ñòàðûå çíàêîìöû. Êîìåäèÿ–øóòêà â 1 äåéñòâèè â ñòèõàõ». Èçäàíà îíà â 1844 ãîäó â Ìîñêâå, â òèïîãðàôèè Ñ. Ñåëèâàíîâñêîãî. Àâòîð ïðîèçâåäåíèÿ íå óêàçàí. Îäíàêî, ïðî÷èòàâ ïðåäèñëîâèå, íå òðóäíî äîãàäàòüñÿ, ÷òî èì áûë êòî-òî èç áëèæàéøèõ äðóçåé âåëèêîãî ðóññêîãî àêòåðà Ìèõàèëà Ñåìåíîâè÷à Ùåïêèíà, ïîñêîëüêó ýòà «ïèýñêà» ïðåäíàçíà÷àëàñü èìåííî åìó â êà÷åñòâå «áåíåôèñíîãî ïîäàðêà». Åùå èç ïðåäèñëîâèÿ ÿñíî, ÷òî ê áåíåôèñó Ùåïêèíà, ñîñòîÿâøåìóñÿ çèìîé 1843-1844 ãîäîâ, îíà íå ïîñïåëà è áûëà ïîñòàâëåíà íà ìîñêîâñêîé ñöåíå ïîçäíåå, âåñíîþ 1844 ãîäà. Äëÿ Ùåïêèíà ïèñàëè Ä.Ò. Ëåíñêèé, Ï.Ã. Ãðèãîðüåâ, Ô.À. Êîíè, Í.À. Êîðîâêèí è äðóãèå àâòîðû ëþáèìîãî â òå ãîäû ïóáëèêîé âîäåâèëüíîãî æàíðà, íî ÷àùå âñåãî – Ïåòð Àíäðååâè÷ Êàðàòûãèí (1805-1879) àðòèñò ïåòåðáóðãñêîé ïðèäâîðíîé òðóïïû è äðàìàòóðã, áðàò èçâåñòíîãî àðòèñòà-òðàãèêà Âàñèëèÿ Êàðàòûãèíà, àâòîð çëîáîäíåâíûõ âîäåâèëåé, â òîì ÷èñëå âîäåâèëÿ «Ãîðå áåç óìà», íàïðàâëåííîãî ïðîòèâ äðàìàòóðãè÷åñêîé êðèòèêè. Ìîæíî áûëî áû ïðåäïîëîæèòü, ÷òî, ñêîðåå âñåãî, èìåííî îí è ÿâëÿëñÿ àâòîðîì «Óòðà ïîñëå áàëà».

Îäíàêî äåòàëüíîå çíàêîìñòâî ñ òåàòðàëüíûì ðåïåðòóàðîì 1840-õ ãîäîâ ïîçâîëèëî óñòàíîâèòü äåéñòâèòåëüíîãî àâòîðà êîìåäèè-øóòêè. Èì îêàçàëñÿ äîâîëüíî èçâåñòíûé â ñâîå âðåìÿ ìîñêîâñêèé ëèòåðàòîð Ìèõàèë Èëüè÷ Âîñêðåñåíñêèé (óì. â 1867 ã.), àâòîð ïîïóëÿðíûõ ñðåäè ñîâðåìåííèêîâ ðîìàíîâ «Îí è îíà» (Ì., 1836), «Ïðîêëÿòîå ìåñòî» (Ì., 1838), «×åðêåñ» (Ì., 1839), «Ìå÷òàòåëü» (Ì., 1841) è äðóãèõ ëèòåðàòóðíûõ ñî÷èíåíèé. Õàðàêòåðíûå äëÿ ïðîèçâåäåíèé Âîñêðåñåíñêîãî ìåëîäðàìàòè÷íîñòü, ñëîæíîñòü èíòðèãè, àôôåêòèðîâàííîñòü ñëîãà è îáèëèå ìîíîëîãîâ äåëàëè èõ ïðèâëåêàòåëüíûìè äëÿ äðàìàòóðãè÷åñêîãî ïåðåëîæåíèÿ. Âîñêðåñåíñêèé áûë íå òîëüêî õîðîøî çíàêîì ñ Ì.Ñ. Ùåïêèíûì è Ï.À. Êàðàòûãèíûì, íî è äðóæåí.  1841-1845 ãîäàõ íà ïåòåðáóðãñêîé è ìîñêîâñêîé ñöåíàõ øåë âîäåâèëü Ï.À. Êàðàòûãèíà «Ïèêíèê â Òîêñîâå, èëè Ïåòåðáóðãñêèå óäîâîëüñòâèÿ» (â Ìîñêâå ïðåäñòàâëåíèå øëî ïîä íàçâàíèåì «Ïèêíèê â Êóíöåâå, èëè Ìîñêîâñêèå óäîâîëüñòâèÿ»), íàïèñàííûé íà ñþæåò ðàññêàçà Âîñêðåñåíñêîãî «Òðèíàäöàòûé ãîñòü».

  Îñíîâîïîëîæíèê ñöåíè÷åñêîãî ðåàëèçìà, Ùåïêèí âîøåë â èñòîðèþ ðóññêîãî òåàòðà è êàê «ñöåíè÷åñêèé èñòîëêîâàòåëü» ãðèáîåäîâñêîãî ïåðè-îäà ðóññêîé äðàìàòóðãèè.
 êîìåäèè Ãðèáîåäîâà Ùåïêèí èãðàë Ôàìóñîâà. Ñîâðåìåííèêè è èñòîðèêè òåàòðà ïðèçíàâàëè, ÷òî íàðÿäó ñ ðîëüþ Ñêâîçíèêà-Äìóõàíîâñêîãî â ãîãîëåâñêîì «Ðåâèçîðå» ðîëü Ôàìóñîâà ÿâëÿëàñü êðóïíåéøèì òâîð÷åñêèì äîñòèæåíèåì âåëèêîãî àêòåðà 1830-õ ãîäîâ. Âïðî÷åì, êàê è ðîëü ãîðîäíè÷åãî, ðîëü Ôàìóñîâà äàëàñü åìó íå ñðàçó. Êðèòèêà óïðåêàëè Ùåïêèíà â òîì, ÷òî Ôàìóñîâà îí «íèçâîäèë äî Òðàíæèðèíà». Íî ýòîò óïðåê áûë íåñïðàâåäëèâ, ïîñêîëüêó ñàì àêòåð ãîðàçäî ëó÷øå îùóùàë Ôàìóñîâà, ÷åì åãî ðåöåíçåíòû. Ñâîþ íåäîðàáîòêó ñàìîêðèòè÷íûé Ùåïêèí âèäåë â äðóãîì – â íåäîñòàòî÷íî ãëóáîêîì, ïî åãî ìíåíèþ, ïðîíèêíîâåíèè âî âíóòðåííèé ìèð, â õàðàêòåð ñâîåãî ãåðîÿ. Ùåïêèí èãðàë Ôàìóñîâà äî ïîñëåäíèõ äíåé ñâîåé æèçíè, ïîñòîÿííî ñîâåðøåíñòâóÿ ñïîñîá ñöåíè÷åñêîãî âîïëîùåíèÿ îáðàçà, ñðàñòàÿñü ñ íèì è, êàê ïèñàë èñòîðèê À. Êèçåâåòòåð, âîçâîäèë åãî (íàðÿäó ñ îáðàçîì ãîðîäíè÷åãî) «â ïåðë õóäîæåñòâåííîãî ñîçäàíèÿ».

 êîìåäèè «Óòðî ïîñëå áàëà» Ôàìóñîâ — ãëàâíîå äåéñòâóþùåå ëèöî, íà íåì, åãî ïðåäðàññóäêàõ ñôîêóñèðîâàíî âñå ïðîèçâåäåíèå. Íà÷èíàåòñÿ êîìåäèÿ ñ òîãî, ÷òî, ñèäÿ â ñâîåì êàáèíåòå çà ÷àéíûì ñòîëîì, Ôàìóñîâ ðàñïåêàåò áåäíîãî Ïåòðóøêó, à çàòåì, îñòàâøèñü â îäèíî÷åñòâå, ïðèäàåòñÿ âîñïîìèíàíèÿì î ìèíóâøåì äíå:

Íó áûë â÷åðà äåíåê!
Íå âñïîìíþñü è òåïåðü! Äîñòàëàñü ìíå è íî÷êà,
Ãëàç ñ ãëàçîì íå ñâîäèë! Ïîðÿäî÷íûé óðîê!
Äà õîðîøà è äî÷êà!
È Ñîôüÿ Ïàâëîâíà ìîÿ!
Íó îæèäàë ëè ÿ,
Òàêèõ ïðîêàç â ìîåì ñåìåéñòâå ñêðîìíîì?
Åùå äîáðî áû ÿ îäèí –
À òî ïðè âñåõ, ïðè ñáîðèùå îãðîìíîì,
Ïîäíåñòü òàêîé ìíå áëèí!
À ýòîò ×àöêèé – êàê îí? ×òî îí?
Ñ óìà ëü ñîøåë, èëü î÷åíü óæ óìåí?
Ïðèåõàë ê íàì âåñü ñòðàííîñòÿìè ïîëîí
 ôðàíöóçñêîå íåâåðüå ïåðåêðåùåí,
Âñå íå ïî íåì, âñå ãàäêî…
Êòî æåë÷åí ñàì, òîìó íèãäå íå ñëàäêî!..

Äàëåå ñîáûòèÿ ðàçâèâàþòñÿ òàê. Îò ñëó÷àéíî ïðîãîâîðèâøåãîñÿ øâåéöàðà Ôèëüêè Ôàìóñîâ ñ óæàñîì óçíàåò, ÷òî Ìîë÷àëèí óæå êàê ïîëãîäà ïðîâîäèò ïî÷òè êàæäóþ íî÷ü â êîìíàòå Ñîôüè Ïàâëîâíû. Âîçìóùåííûé äî ãëóáèíû äóøè îí âåëèò ãíàòü åãî èç äîìà. Íî òóò â äâåðÿõ ïîÿâëÿåòñÿ Ìîë÷àëèí, êàê âñåãäà ñïîêîéíûé è ñìèðåííûé. Ïî÷óÿ ãíåâ õîçÿèíà, Ìîë÷àëèí ïàäàåò íà êîëåíè è ïðîñèò åãî áûòü ìèëîñòèâûì:

Ìîëþ âàñ îá îäíîì: âû ìîæåòå ñãóáèòü
Ìåíÿ ñîâñåì, î Ïàâåë Àôàíàñüè÷,
Ìîåé îòñòàâêîé  îò ìåñòà! Äàéòå ñðîê,
Ìíå ïðîñëóæèòü ó âàñ â íà÷àëüñòâå, õîòü ãîäîê!
Óæ âîò òðè ìåñÿöà, Ãðèãîðèé Àíàñòàñüè÷
Íàø Ïðîêóðîð
Ìåíÿ ê îòëè÷èþ ïðåäñòàâèë…
Âû çíàåòå, ÿ ÷åñòíûõ ïðàâèë
Äî ñèõ áûë ïîð;
Âñåì âàì îáÿçàííûé, ìîãó ëè…

Ôàìóñîâ ãðîçèòñÿ ëè÷íî ïîåõàòü â Ïåòåðáóðã è îòîçâàòü íàïðàâëåí-íîå ïðîêóðîðîì ïðåäñòàâëåíèå íà Ìîë÷àëèíà, è äàæå ëèøèòü åãî óæå èìåþùåãîñÿ ÷èíà.   îòâåò íà ýòî Ìîë÷àëèí ïðèçíàåòñÿ, ÷òî îí ñî÷èíèòåëü è ÷òî ó Ñîôüè Ïàâëîâíû åñòü ñòðàñòü êëàñòü íà ìóçûêó åãî ñòèõè. Ôàìóñîâ íå âåðèò Ìîë÷àëèíó è ãðîçèòñÿ ïîçâàòü äî÷ü, çàñòàâèòü èõ âûñòóïàòü äó-ýòîì.
 ýòî âðåìÿ â êàáèíåò Ôàìóñîâà âõîäÿò Ñîôüÿ Ïàâëîâíà è åå ãîð-íè÷íàÿ Ëèçà. Ìîëîäûì ëþäÿì Ôàìóñîâ ïûòàåòñÿ óñòðîèòü ïåðåêðåñòíûé äîïðîñ. Îäíàêî Ñîôüÿ íàîòðåç îòêàçûâàåòñÿ ÷òî-ëèáî ãîâîðèòü â ïðèñóò-ñòâèè Ìîë÷àëèíà è ïðîñèò âûãíàòü åãî âîí. Ìîë÷àëèí óõîäèò, ïðîñÿ Ëèçó çàìîëâèòü çà íåãî «ñëîâöî». Íî Ëèçà îòâå÷àåò îòêàçîì è çàÿâëÿåò î ðàçðû-âå îòíîøåíèé ñ Ìîë÷àëèíûì. Âñêîðå óõîäèò è îíà.
Îòåö è äî÷ü îñòàþòñÿ íàåäèíå. Ôàìóñîâ ïðîñèò Ñîôüþ ðàññêàçàòü î åå îòíîøåíèÿõ ñ Ìîë÷àëèíûì. Òà êëÿíåòñÿ, ÷òî íè÷åãî ñåðüåçíîãî ìåæäó íèìè íåò è áûòü íå ìîæåò:
Åé Áîãó, íè÷åãî!
Íåîñòîðîæíà ÿ – âîò âñå! Ñóäèòå ñàìè
Íó åñòü ëè ïîëþáèòü êîãî?
Ìîë÷àëèí! Ôè! ß ïðîñòî ïðèíèìàëà
Åãî êàê ïèñàðÿ, êàê ìàëü÷èêà ê ñåáå;
Îí ïåðåïèñûâàë òå íîòû, ÷òî èãðàëà;
Ðîìàíñû, ÷òî ïîþ…

Ôàìóñîâ õî÷åò âåðèòü äî÷åðè, íî ñîìíåâàåòñÿ â òîì, ïîâåðèò ëè ýòîìó ñâåò, êîòîðûé ìåðèò âñå íà ñâîé àðøèí. Ñîôüÿ íàñòàèâàåò íà ñâîåì è ïðèçíàåòñÿ, ÷òî â åå æèçíè áûë ÷åëîâåê, ñ êîòîðûì îíà õîòåëà áû ëþáâè. Íà âîïðîñ îòöà: «Íå ïðàâäà ëè? Âåäü îí… ×àöêîé?» Ñîôüÿ îòâå÷àåò óòâåðäèòåëüíî, íî çàÿâëÿåò, ÷òî âñå ýòî â ïðîøëîì, ÷òî åå ÷óâñòâà îí ðàçäåëÿë,

                …Íî äîëãàÿ ðàçëóêà
Ëþáîâü ðàññåÿëà! Çà íåé ÿâèëàñü ñêóêà,
È âñå ïðîøëî, êàê ñìóòíûé ñîí!

Òåïåðü æå, ïðèçíàåòñÿ äàëåå Ñîôüÿ, îíà:

Êàê ñòåïü – ñêó÷íà, êàê êàìåíü – õîëîäíà!

Ôàìóñîâ áðàíèò äî÷ü çà áðîøåííóþ ôðàçó, âðàçóìëÿåò, ÷òî îíà â Ìîñêâå, à íå â Ïàðèæå:

Âåäü ýòî òîëüêî òàì, âñå ðåëüñû, ïàð äà ãàçû,
Äà ãàëâàíèçì,
Äà ðîìàíòèçì,
Äà èäåàëû, äà íàèâíîñòü,
Äà ñóáúåêòèâíîñòü, îáúåêòèâíîñòü,
Íå ïåðå÷òåøü âñåãî, ÷òî êîí÷èòñÿ íà: èâíîñòü…

Íà ðåïëèêó Ñîôüè, ÷òî îíà óæå íå äèòÿ, Ôàìóñîâ ðàçðàæàåòñÿ òèðàäîé ïî ïîâîäó îòâåðãíóòûõ åé æåíèõîâ:

Èç æåíèõîâ íèêåì íå äîðîæèøü.
Ó îäíîãî êàðìàíû ïóñòû,
Òî íîñ øèðîê, òî áðîâè ãóñòû,
Îäèí íå õîðîøî øàãíóë,
Äðóãîé íå êñòàòè òàì ÷èõíóë,
À òðåòèé óìíîãî íå âûãîâîðèò ñëîâà…
Åé, Ñîôüÿ Ïàâëîâíà – ïîïîìíèòå Êðûëîâà!

Íà âîïðîñ Ñîôüè â ÷åì îíà âñå-òàêè âèíîâàòà, Ôàìóñîâ îòâå÷àåò îäíîçíà÷íî:

 òîì, ÷òî íå çà ìóæåì äî ñèõ ïîð!

Ñîôüÿ ïðîÿâëÿåò ïîëíóþ ãîòîâíîñòü âûïîëíèòü âîëþ îòöà è âûéòè çàìóæ çà òîãî, çà êîãî ïîæåëàåò «ïàïàøà». Îáñóæäàþòñÿ ïîòåíöèàëüíûå æåíèõè: Çàãîðåöêèé, ïðåñòàðåëûé, íî ìåòÿùèé «â äåéñòâèòåëüíûå» Ôîìà Ôîìè÷,  áîãàòûé âäîâåö Ðåïåòèëîâ,  ãëóïûé «êàê ïðîáêà» ïîëêîâíèê Ñêàëîçóá… Ïðè ýòîì, âñïîìèíàÿ â÷åðàøíèé ñêàíäàëüíûé  äåíü áàëà, Ôàìóñîâ ïðèçíàåòñÿ äî÷åðè: ðàç îíà ãîòîâà âûéòè çàìóæ õîòü çà äóðàêà,  íàäî äåéñòâîâàòü ïîñïåøíî. Èíà÷å ïî Ìîñêâå:

Ïîéäóò ðàññïðîñû, òîëêè, çàêëþ÷åíüÿ…

Íåîæèäàííî â äîì Ôàìóñîâûõ ïðîåçæàåò Ðåïåòèëîâ, ñïåöèàëüíî çàãëÿíóâøèé ñþäà, ÷òîáû óçíàòü, ÷åì êîí÷èëñÿ â÷åðàøíèé áàë è ïîñî÷óâñòâîâàòü  «äðóãó Ôàìóñîâó» â åãî áåäå. Ôàìóñîâ äåëàåò âèä, ÷òî íå ïîíèìàåò î ÷åì èäåò ðå÷ü.  ðàçãàð èõ ðàçãîâîðà ê äîìó Ôàìóñîâûõ ïîäúåçæàåò ñòàðóõà Õëåñòîâà. Öåëü åå âèçèòà – òà æå, ÷òî è Ðåïåòèëîâà: ïîñî÷óâñòâîâàòü Ôàìóñîâó, âåäü:

…Çàáûâàòü äðóçåé â íåñ÷àñòüå íå ãîäèòñÿ.

Óâèäåâ Õëåñòîâó èç îêíà, Ôàìóñîâ ñïåøèò ñìåíèòü äîìàøíþþ îäåæäó íà ôðàê è ïðîñèò Ðåïåòèëîâà ïðèíÿòü ãîñòüþ.

Ðåïåòèëîâ è Õëåñòîâà ñ óïîåíèåì ñïëåòíè÷àþò. Óçíàâ, ÷òî Ðåïåòèëîâó â äîìå Ôàìóñîâûõ íå ïîïàëàñü íà ãëàçà Ñîôüÿ, Õëåñòîâà äåëàåò ïðåäïîëîæåíèå, ÷òî äåâóøêà ñáåæàëà íî÷üþ ñ ×àöêèì. Ðåïåòèëîâ, â ñâîþ î÷åðåäü, ïûòàåòñÿ óáåäèòü ñòàðóõó, ÷òî Ñîôüþ «ïîäòèáðèë» Ìîë÷àëèí. Âñêîðå ãîâîðëèâóþ êîìïàíèþ äîïîëíÿåò åùå îäèí ÿâèâøèéñÿ â ãîñòè ê Ôàìóñîâó ìîñêîâñêèé ñïëåòíèê – Çàãîðåöêèé, è ðàçãîâîð âîçîáíîâëÿåòñÿ ñ íîâîé ñèëîé. Íåîæèäàííî â êîìíàòå ïîÿâëÿåòñÿ Ëèçà, êîòîðàÿ ïåðåäàåò Õëåñòîâîé ïðîñüáó Ñîôüè Ïàâëîâíû «çàéòè ê íåé íà ìèíóòêó». Âñå óäèâ-ëåíû: îêàçûâàåòñÿ íè÷åãî «òàêîãî» â äîìå Ôàìóñîâûõ íå ñëó÷èëîñü. Õëåñòîâà ñïåøèò ê Ñîôüå,  æåëàÿ «äîñïðîñèòü» ó íåå «âñþ ïðàâäó».

  Îñòàâøèñü âäâîåì, Ðåïåòèëîâ è Çàãîðåöêèé  áåñåäóþò, îáâèíÿÿ â ðàñïðîñòðàíåíèè ñïëåòåí èñêëþ÷èòåëüíî «ìîñêîâñêèõ áàðûíü». Óçíàâ, ÷òî Çàãîðåöêèé âñåãäà áûë õîðîøåãî ìíåíèÿ î Ñîôüå, Ðåïåòèëîâ çàäàåò åìó íåñêðîìíûé âîïðîñ î öåëÿõ åãî âèçèòîâ â äîì Ôàìóñîâà. Çàãîðåöêèé ïðèçíàåòñÿ, ÷òî õî÷åò æåíèòüñÿ íà Ñîôüå Ïàâëîâíå.  òàêîì æå æåëàíèè åìó ïðèçíàåòñÿ è âäîâåö Ðåïåòèëîâ, òðåçâî îöåíèâàÿ ñèòóàöèþ:

Ïî÷òåííûé äîì, åäèíñòâåííàÿ äî÷ü
È ñ âîñïèòàíèåì çàâèäíûì…

 èòîãå âûÿñíÿåòñÿ, ÷òî îáà «æåíèõà» – áàíêðîòû, è Ñîôüÿ Ïàâëîâíà èíòåðåñóåò èõ ëèøü êàê «áîãàòàÿ ïàðòèÿ». Âûáðàâ ìèðíûé ïóòü ðåøåíèÿ âîïðîñà î òîì, êîìó ïðîñèòü ó Ôàìóñîâà ðóêè åãî äî÷åðè, «æåíèõè» áðîñàþò æðåáèé.  âûèãðûøå – Çàãîðåöêèé.
Íåîæèäàííî â êîìíàòó çàãëÿäûâàåò Ìîë÷àëèí, îò êîòîðîãî ïðèñóòñòâóþùèå óçíàþò øîêèðóþùóþ íîâîñòü: Ñîôüÿ Ïàâëîâíà óæå ïîëó÷èëà ðîäèòåëüñêîå áëàãîñëîâåíèå è âûõîäèò çàìóæ çà ïîëêîâíèêà Ñêàëîçóáà, ïðèåõàâøåãî ê íåé ñ ïðåäëîæåíèåì.

Âñêîðå â êîìíàòå ïîÿâëÿþòñÿ Ôàìóñîâ, Ñîôüÿ, Õëåñòîâà, Ñêàëîçóá è Ëèçà. Äîâîëüíûé ñâàòîâñòâîì ïîëêîâíèêà, Ôàìóñîâ ïðåäñòàâëÿåò ãîñòÿì íåâåñòó è æåíèõà.

Îáåñêóðàæåííûå ãîñòè ïîçäðàâëÿþò «ñ÷àñòëèâóþ ïàðó». Íà âîïðîñ Çàãîðåöêîãî: «Äà êàê æå ñêîðî òàê?», Ñêàëîçóá â ïîëíîì ñîîòâåòñòâèè ñ ñîçäàííûì Ãðèáîåäîâûì îáðàçîì ÷åòêî ïî ïîëêîâíè÷üè îòâå÷àåò:

Äà, ïî âîåííîìó-ñ. Íàø áðàò âåäü íå òóìàê,
Ê ÷åìó îòêëàäûâàòü äåëà íàì â äîëãèé ÿùèê?
Íå ïîìíþ êòî, ïèñàë, èëè ãîâîðèë,
Äåñêàòü «ïðèøåë, óâèäåë, ïîáåäèë».
Ìû-ñ – ýòîé áûñòðîòû îáðàç÷èê!

Ðàäîñòíûé îò òîãî, ÷òî äî÷ü íå äîñòàëàñü «â ïîñìåøèùå ìîëâå», Ôàìóñîâ ïðèãëàøàåò âñåõ ê ïðàçäíè÷íîìó ñòîëó è âåëèò ïîäàòü øàìïàíñêîå. Ñîôüÿ æå âñÿ â ìûñëÿõ î ðåâíèâöå ×àöêîì.

Çàêëþ÷èòåëüíîå, XIV ÿâëåíèå êîìåäèè – ìîíîëîã Ñîôüè Ïàâëîâíû, ñíà÷àëà ãðóñòíûé, íàïîëíåííûé òîñêîé î ìèíóâøåì ñ÷àñòüå, ïðîøåäøåé ëþáâè, à çàòåì, âäðóã, íåîæèäàííî âåñåëûé:

Îò÷àñòè è ñìåøíî! È òî÷íî: ïî÷åìó æ,
È Ñêàëîçóá íå áóäåò äîáðûé ìóæ?
Î ÷åì òóæèòü? Íåìíîæêî îí ïðîñòåíåê…
Çà òî â ÷èíàõ è íå áåç äåíåã;
Äà ÷òî è óì? Òåïåðü ÿ ïîíÿëà ñàìà,
Ïî ×àöêîìó – ÷òî ïðàâî, ãîðå – îò óìà!

Òåàòðàëüíûå õðîíèêè ñåðåäèíû ÕIÕ âåêà äîíåñëè äî íàñ ñâåäåíèÿ î òîì, ÷òî êîìåäèÿ-øóòêà «Óòðî ïîñëå áàëà Ôàìóñîâà…» â òå÷åíèå ðÿäà ëåò óñïåøíî øëà íà ñòîëè÷íîé è ïðîâèíöèàëüíîé ñöåíå, ñ ëþáîïûòñòâîì âîñïðèíèìàëàñü çðèòåëÿìè, ïîäîãðåâàÿ èíòåðåñ ê ïåðâîèñòî÷íèêó, ê áåñ-ñìåðòíîé êîìåäèè Ãðèáîåäîâà.

Ðàññêàç ýòîò õî÷ó äîïîëíèòü êîðîòêîé ñïðàâêîé î òîì, ÷òî ïóòü âåëèêîãî ðóññêîãî àêòåðà Ìèõàèëà Ñåìåíîâè÷à Ùåïêèíà íà ìîñêîâñêóþ ñöåíó ïðîõîäèë ÷åðåç ìàëåíüêóþ ïðîâèíöèàëüíóþ Òóëó. Íà ïðîñìîòð ïðîâèíöèàëüíîãî àêòåðà â êîíöå àâãóñòà — íà÷àëå ñåíòÿáðÿ 1822 ãîäà ñþäà ïðèåçæàë ïî ïðîñüáå çàâåäóþùåãî ðåïåðòóàðíîé ÷àñòüþ Èìïåðàòîðñêèõ òåàòðîâ â Ìîñêâå Ô.Ô. Êîêîøêèíà èçâåñòíûé ïèñàòåëü è òåàòðàëüíûé äåÿòåëü Ì.Í. Çàãîñêèí. Ïîñåòèâ ðÿä ñïåêòàêëåé ñ ó÷àñòèåì Ùåïêèíà, Çàãîñêèí ïèñàë â Ìîñêâó: «Àêòåð – ÷óäî-þäî, íî ïðîñèò ìíîãî äåíåã, ññûëàÿñü íà ñâîå áîëüøîå ñåìåéñòâî». Íà ýòî ïîñëåäîâàë îòâåò Êîêîøêèíà: «Íè÷åãî íå æàëåé, âñå, ÷òî òðåáóåò, äàâàé, òîëüêî íå óïóñòè ñîêîëà è âåçè ñêîðåå êî ìíå».

Òóëà-Ìîñêâà, 1983
;

Глава III. М. С. Щепкин на московской сцене

Щепкин прожил в Москве последние 40 лет своей жизни. История московской сцены за этот период, а вместе с тем и история русского театра неразрывно связаны с его именем. И в жизни русского общества 20 – 50-х годов Щепкин является крупной личностью по своим тесным связям с выдающимися и образованнейшими людьми того времени и по месту, которое он занимал в их среде.

В настоящем очерке нельзя подробно пересказать историю этого периода и проследить шаг за шагом жизнь и деятельность Щепкина. Мы сделаем это лишь в общих чертах и останавливаясь на самых важных фактах. Но сначала скажем несколько слов о московском театре дощепкинского периода.

История театра в Москве начинается с XVII века, когда при царе Алексее Михайловиче была сделана попытка устроить сценические представления. Во второй период истории русской сцены, когда официально был учрежден театр в Петербурге, почти одновременно возник театр и в Москве. Но здесь он долго не носил характера официального и придворного учреждения. Первый «вольный» театр в Москве устроили любители-студенты только что открывшегося университета. Вскоре после открытия театра в Петербурге основатель русского театра Ф. Г. Волков был послан в Москву, чтобы устроить и здесь театр, но чем кончилась его поездка – неизвестно (1759). Затем следовали несколько лет иностранной антрепризы и иностранных представлений и появление в 60-х годах XVIII века русского антрепренера полковника Титова, неудачно кончившего свое дело. С конца 70-х годов выступает на антрепренерском поприще предприимчивый иностранец Медокс, державший в Москве театр больше 25 лет. Под его антрепризою подвизались многие знаменитые русские актеры: Плавильщиков, Померанцев, Шушерин, Синявская, Сандуновы и другие. Разорившись, Медокс бросил театральное дело. Неудачи его зависели отчасти и от того, что конец прошлого века был порой особенно широкого развития в Москве домашних барских театров, которых здесь насчитывалось тогда до двадцати. С 1806 года московский театр взяла в свое заведование дирекция императорских театров.

Из последующего периода лучшая пора настала для московского театра, когда им в 20-х годах управлял Ф. Ф. Кокошкин, большой любитель и знаток сценического искусства и драматург. Его старания были направлены на то, чтобы привлечь на московскую сцену лучших артистов и сформировать для нее образцовый состав труппы.

В это-то время и был приглашен в Москву М. С. Щепкин. Прослышав о появившемся в провинции талантливом артисте, Кокошкин отправил туда М. Н. Загоскина, своего помощника по управлению театром, автора «Юрия Милославского» и известного в свое время драматурга, которому поручил пригласить Щепкина на каких бы то ни было условиях, лишь бы не упустить артиста, если он окажется действительно талантом.

Щепкин дебютировал в московском театре 23 ноября 1822 года в комедии Загоскина «Господин Богатонов, или Провинциал в столице» и в водевиле «Лакейская война». За дебютом последовало окончательное приглашение Щепкина на императорскую сцену, но он был еще связан контрактом с тульским театром и отправился туда доигрывать сезон. Служба же на московской сцене началась по возвращении из Тулы, то есть с 6 марта 1823 года.

Поступление в императорский театр Щепкин мог считать завершением всех своих стремлений и надежд, наградой за свою неизменную любовь к искусству. Теперь все и очень резко изменялось в его судьбе. Провинциальные скитания прекращались, и вместе с тем материальное положение становилось обеспеченным. Приехав в Полтаву года через два после переезда в Москву, Щепкин на пожелания успехов на новой широкой дороге отвечал: «Я так уже счастлив, что совестно мне и желать более. Я теперь в таком положении, что могу уже две тысячи рублей употреблять на воспитание моих детей».

Среда, в которую вступал Щепкин, совершенно не походила на тот мирок, где он вращался в провинции. Среди товарищей по сцене находились люди талантливые и развитые. Публика была и строже, и просвещеннее; критика, которой в провинции и совсем не было, отличалась серьезностью. Круг знакомств в Москве мог быть как угодно широк и как угодно разнообразен. Но самое главное – сценическая деятельность выходила здесь из провинциальных рамок. Провинция в этом отношении всегда шла за столицами и давала лишь часть того, чем располагали в своем репертуаре столичные сцены.

По счастливой случайности, Щепкин поступал под непосредственное руководство людей, чуждых чиновничьего формализма и смотревших на театральное дело, как подобало просвещенным людям. Это были Кокошкин и Загоскин, о которых мы упомянули выше, затем А. И. Писарев, талантливый водевилист, и А. Н. Верстовский, композитор, впоследствии автор «Аскольдовой могилы». Своим человеком в московской дирекции был и князь А. А. Шаховской, прежде заведовавший петербургским театром, а теперь проживавший в Москве. Все они своими советами могли сильно повлиять на артистическое развитие провинциального актера и по любви своей к театру с особенной охотой должны были это делать для такого таланта, как Щепкин. Через них Щепкин мог приобретать знакомства и среди общества, стоявшего далеко от театра.

Не менее счастливая случайность ввела Щепкина и в круг университетских профессоров. Здесь у него отыскался родственник – профессор математики П. С. Щепкин. Он происходил от того же священника, который был дедом артиста. Но судьба этой ветви Щепкиных была иная: они не попали в крепостные.

Пути в общество передовых людей того времени были открыты для Щепкина, и он не замедлил пойти по ним, поддерживая всю свою жизнь связи с этим обществом. Чтобы судить, как обширны и значительны были эти связи, достаточно привести имена лиц, выделившихся в летописях нашего прошлого, с которыми был знаком Щепкин во время своей московской деятельности. В этот далеко не полный список ученых, профессоров, литераторов, художников входят Пушкин, Грибоедов, Лермонтов, Гоголь, Белинский, Аксаковы, Грановский, Кудрявцев, Киреевский, Станкевич, Герцен, Огарев, Катков, Погодин, Шевырев, графиня Ростопчина, Шевченко, граф Соллогуб, Боткины, Тургенев, Смирнова и другие. Большинство из этих лиц были не только знакомы со Щепкиным, но и питали к нему самые сердечные, самые дружеские чувства.

Особенно теплая приязнь влекла Щепкина к Аксаковым, Гоголю, Белинскому, Шевченко и Грановскому. Последний был одним из представителей того кружка «людей сороковых годов», к которому тесно примыкал Щепкин. В общем, характеристика этого кружка сводится к таким чертам, которыми рисуют то время биографы Белинского и Грановского. Жизнь общества текла тогда неслышно и невидно. Зато отсутствие общественных интересов сильнее сосредоточивало внимание образованного меньшинства на интересах умственных, литературных и эстетических. Тесный кружок друзей, в котором частым гостем бывал Щепкин, собирался часто и в горячих спорах и беседах обменивался мыслями, мнениями, обобщающими понятиями, наконец, шутками и остротами.

Щепкин был одинаково дорогим гостем и в кружке Герцена, и в кружке Станкевича. Первый кружок в своих спорах и рассуждениях увлекался общественно-политическими теориями, второй – занимался философскими решениями вечных вопросов человеческой жизни и духа. Между этими кружками не было взаимной симпатии: убеждения одних казались другим ложными и мелкими. Но Щепкин находил сочувственный прием и личный для себя интерес и тут, и там. Кружок философов, отличавшийся артистическим идеализмом, восторженно относился к искусству и литературе и их гениальным представителям. Здесь была обильная пища для восприимчивого ума Щепкина. Но и кружок Герцена не меньше интересовал Щепкина, прошедшего тяжелую житейскую школу, видевшего много людской неправды и несовершенств общественного строя.

Щепкин жадно черпал из этой сокровищницы знаний, так счастливо открывшейся ему в лице его ученых друзей. Не было области знаний, которая не интересовала бы Щепкина. С одинаковым вниманием выслушивал он и философские споры в кружке Станкевича, и астрономические сведения, которые ему сообщал профессор астрономии Перевощиков, его близкий друг.

Щепкин вступил на московскую сцену во времена владычества в русской драматургии мелодрамы и водевиля. Ему как комику пришлось начинать свою карьеру в Москве легкими комедиями и водевилями, перенесенными по большей части на русскую сцену с французской почвы. Комедии и водевили Скриба и других французских драматургов заполоняли в переводах и переделках русский репертуар. Самым плодовитым и остроумным водевилистом был Писарев. Он скоро сделался другом Щепкина, но ненадолго. Лет через пять Щепкину пришлось горевать о смерти Писарева как о «великой потере для театра», еще более чувствительной лично для него. Щепкин имел огромный успех в водевилях. Многие из них были обязаны ему своей жизнью на сцене. В первые два года театральной «службы» Щепкина в Москве были изданы три водевиля с его портретами в ролях из этих водевилей. Отсюда ясно, что водевили эти жили им, его игрой.

Кроме водевилей, в репертуар Щепкина входили комедии Загоскина, Шаховского и других, более или менее легкие, более или менее бессодержательные, а все – далекие от действительной жизни. В 1827 году Щепкин выступил в одной из лучших комедий Загоскина «Благородный театр», в роли Любского.

Пустой репертуар тяготил жаждавшего работы артиста, и некоторое удовлетворение он получал, лишь играя в комедиях Мольера, которого он читал и изучал еще в провинции. На московской сцене ему пришлось переиграть больше десяти мольеровских ролей, начиная почти с самого приезда из провинции. Он играл Оронта, или, в тогдашней переделке Кокошкина, графа Знатова – в «Мизантропе»; Журдена, или Дурмана, – в «Мещанине во дворянстве»; и Сганареля – в «Школе мужей». Щепкин, по выражению С. Т. Аксакова, часто «тосковал по Мольеру» и вообще по ролям, требующим работы, и для него Аксаков перевел и отчасти переложил на русские нравы «Школу жен» и «Скупого». Обе пьесы были даны в бенефисы Щепкина: первая – в 1825 году, а вторая – в 1830-м. В первой комедии он играл Арнольда, во второй – Гарпагона. Последней мольеровской ролью Щепкина был Жорж Данден в пьесе того же заглавия, сыгранной им в свой бенефис 18 января 1851 года.

Но если Щепкин и отдыхал, изучая Мольера и работая над его созданиями, то все же в этом он не находил полного удовлетворения своим артистическим требованиям и идеалам. Мольеровские образы передавались им художественно, с глубиною замысла и тонкостью отделки, но они были чужды и ему, и публике. Хотелось переносить на сцену свое, родное, воплощать русские типы, так хорошо знакомые Щепкину. Комедии наших драматургов не давали для этого полного простора, потому что в них русская жизнь рисовалась бледными, а часто и фальшивыми чертами, и общественные интересы никогда не затрагивались.

Щепкин сильно скучал. Это состояние наводило на него современное положение театра. В одном из писем к своему другу, петербургскому артисту И. И. Сосницкому, от 26 июля 1831 года Щепкин писал, что в положении театра мало хорошего, и хотя ему лично было хорошо, но он с радостью бы перешел на петербургскую сцену. Если его и удерживало что в Москве, так это девять проведенных здесь лет и прекрасные бенефисные сборы, которые в Петербурге можно было вознаградить лишь жалованьем. Семья заставляла его не забывать материальных расчетов. К этому он прибавлял: «…жаль, очень жаль, что русский театр не может улучшиться от одних желаний, собственного старания и душевной любви, ибо, признаюсь, театр у меня берет преимущество над семейными делами, и при всем том видеть оный слабеющим день ото дня, клянусь, это для меня хуже холеры» (которая тогда свирепствовала).

Но в том же году Щепкин воспрянул духом: во-первых, появилась на сцене комедия, в которой ему можно было во всю ширь развернуть свои силы, а во-вторых, по контракту ему была продолжена служба. В 1831 году была поставлена в Москве комедия Грибоедова «Горе от ума» – сначала в отрывках, а затем и в целом виде. Роль Фамусова играл Щепкин и, как говорят современники, первое время играл не вполне удачно. От сильного ли влияния легкого водевильного творчества, или оттого, что Щепкин не сразу овладел этой трудной ролью, но сначала она не удавалась ему. Зато впоследствии роль Фамусова стала лучшей ролью в обширном репертуаре Щепкина, и такого Фамусова после него уже не видала русская сцена.

В том же году Щепкин подал Загоскину, вступившему в управление театром после Кокошкина, доношение о том, что срок его контракта кончается 6 марта 1832 года. По театральным правилам, каждый артист должен был подавать подобное доношение за 6 месяцев до истечения срока контракта. Щепкин спрашивал, «благоугодна ли будет его служба при дирекции на дальнейшее время и при каких условиях?» Ответ последовал, конечно, положительный. За девять лет Щепкин уже упрочил за собою репутацию первоклассного артиста. И в Москве, и в Петербурге, где он в первый раз выступил 2 июля 1825 года, публика высоко ценила его талант. На «доношении» Загоскин написал: «На сто лет, только бы прожил», а официально ответил: «В уважение его таланта приятностью поставляет иметь его на службе при императорских театрах на тех же самых кондициях, какие были прежде».

Щепкин пустил уже крепкие корни в Москве и потому согласился на резолюцию директора, хотя «прежние кондиции» не соответствовали теперь расходам на содержание его семьи, разросшейся до 24 человек. В это число входили, кроме собственной семьи, старики и старухи, воспитанники и воспитанницы, которыми был всегда полон дом Щепкина. Но неожиданно явилось подспорье. Загоскин предложил Щепкину преподавать драматическое искусство в театральном училище. Тот, по своей скромности, сначала было отказывался, находя себя неспособным для такого важного дела, к тому же считая себя плохим декламатором. Но Загоскин настаивал и соблазнял его прибавкой в 2 тысячи рублей ассигнациями, нелишних для Щепкина, обремененного семьей. Доводы были убедительны, пришлось согласиться. Директор попросил у высшего начальства разрешения учредить в театральной школе постоянное место учителя декламации и определить на это место актера Щепкина «как человека, совершенно знающего это искусство и способного образовать полезных для сцены артистов». 9 августа 1832 года Щепкин приступил к отправлению новых обязанностей. Определенных часов для занятий ему не было назначено, но он по своей добросовестности усердно приступил к делу и редкий день не бывал в школе. Ему приходилось ставить ученические спектакли в школе или разучивать роли с воспитанниками, которым случалось играть на большой сцене. Дети скоро полюбили доброго и справедливого учителя, ученье пошло понемногу, но с толком.

К тому же времени относится начало знакомства Щепкина с другим великим художником – Н. В. Гоголем. Автор «Вечеров на хуторе близ Диканьки» начинал уже тогда входить в славу и возбуждать общее внимание. Проезжая в 1832 году через Москву, Гоголь познакомился с Аксаковыми, Загоскиным, Погодиным и Щепкиным. Последнего он, вероятно, видел уже в том же году на петербургской сцене и убедился, какого артиста имеет в лице его русский театр.

Познакомились они довольно оригинально. Гоголь незваным пришел к Щепкину и застал всех за обедом. Остановившись на пороге зала, он быстро проговорил слова малорусской песни:

Ходит гарбуз по городу,

Пытаеться свого роду:

Ой, чи живы, чи здоровы

Вси родичи гарбузовы?

Оригинального незнакомца тут же узнали, и земляки познакомились. Радость Щепкина была беспредельна, но она должна была вскоре перейти в блаженство сладостной надежды, когда он услышал, что Гоголь подумывает о создании русской комедии.

Для Гоголя Щепкин был своего рода кладом. Неистощимые рассказы много испытавшего артиста рисовали действительность яркими и художественными красками. Впечатлительный и наблюдательный, Щепкин обладал богатейшим запасом материалов из жизни и нравов недавнего прошлого. Он в своих живых рассказах опускался в самую глубину того житейского моря, в которое мечтал проникнуть духовными очами писатель, извлечь оттуда и показать миру сквозь смех невидимые слезы. И Гоголь пользовался рассказами Щепкина не только для общего понимания русской жизни, но прямо переносил их в свои произведения, например, эпизод появления кошки в «Старосветских помещиках» или «полюби нас черненькими» в «Мертвых душах», и другие.

Мысль написать комедию крепко засела в голове Гоголя. Когда ему не удалась начатая комедия «Владимир 3-й степени», он принялся (около 1833 г.) за «Женитьбу». Но этой комедии суждено было появиться на московской сцене лишь через 10 лет (в бенефис Щепкина 5 февраля 1843 года). За эти годы «Женитьба» переделывалась несколько раз. Щепкину она была известна в самой первой своей редакции, и он принимал некоторое участие в ее переделке своими советами относительно тех или иных подробностей, которыми интересовался Гоголь.

Гораздо раньше, чем появилась «Женитьба», поставлена была другая комедия Гоголя, начатая после «Женитьбы», – «Ревизор», составившая эпоху в истории русской драматургии и имевшая первенствующее значение в сценической деятельности Щепкина. Городничий Сквозник-Дмухановский наряду с Фамусовым стал во главе всех художественных созданий Щепкина. Этих двух ролей, как играл их он, было бы достаточно, чтобы увековечить имя артиста.

После появления на сцене «Горя от ума» прошло около пяти лет. Репертуар по-прежнему не давал Щепкину серьезной работы. В конце апреля 1836 года он писал Сосницкому:

«Благодарю тебя, дружище, за письмо; оно меня оживило. Благодаря театру я приходил уже в какое-то не спящее, но дремлющее состояние; бездействие совершенно меня убивает. Я сделался здесь на сцене какою-то ходячею машиною или вечным дядей; я давно уже забыл, что такое комическая роль, и вдруг письмо дало новые надежды, и я живу новою жизнью».

Эти надежды вдохнуло в Щепкина известие о постановке на петербургской сцене «Ревизора». В то же время Гоголь послал ему из Петербурга эту пьесу и разрешал ему ставить ее когда и как угодно. Через полторы недели Гоголь снова просил Щепкина непременно из дружбы к нему взять на себя все дело постановки «Ревизора» и при этом делал указания, как разыграть комедию. Городничего он поручал играть Щепкину, а остальные роли отдавал тоже на его распределение. В Москву ехать Гоголь отказывался, находя, что Щепкин поставит пьесу даже лучше, чем он сам.

Щепкин понимал, какое великое произведение представляет собою «Ревизор», был обрадован его появлением и настойчиво звал Гоголя в Москву.

«Благодарю Вас от души за „Ревизора“, – писал он Гоголю, – не как за книгу, а как за комедию, которая, так сказать, осуществила все мои надежды, и я совершенно ожил. Давно уже я не чувствовал такой радости; ибо, к несчастью, мои все радости сосредоточены в одной сцене. Знаю, что это почти сумасшествие, но что ж делать? Я, право, не виноват. Порядочные люди смеются надо мной и почитают глупостью, но я за усовершенствование этой глупости отдал бы остаток моей жизни».

Но никакие убеждения не подействовали на Гоголя. Он не приехал. «Ревизор» в отсутствие автора шел в первый раз на московской сцене 25 мая 1836 года. Постановка комедии должна была значительно ободрить скучавшего от бездействия артиста. «Ревизор» знаменовал собою зарю нового направления русской драматургии, и именно того направления художественной жизненной правды, которому служил сам Щепкин. Это было тем более кстати, что Щепкина стали смущать признаки упадка физических сил. В письмах к Сосницкому в 1836 году Щепкин жалуется, что его «силы по театру уже изменяются, орган начинает слабеть». Тогда ему было уже под 50 лет, и жизнь, полная волнений, начинала оказывать свое влияние на его крепкую и неутомимую натуру. Особенно его беспокоила болезнь горла. В начале 1837 года Щепкин собирался на юг России и так объяснял Сосницкому эту поездку. «Голос мой, – писал он, – до того ослабел от беспрестанного усилия, которое необходимо в нашем театре (Большой театр отличался тогда дурными акустическими условиями), что нет роли, в которой бы не утомил горла и не охрип; дошло до того, что уже и в комнате, и говоря без усилий начинаю чувствовать то же». И вот, «дабы не лишиться средств к прокормлению семейства», Щепкин решился просить отпуска.

В официальном прошении Щепкин так изъяснял мотивы своей поездки.

«В продолжение 14-летней службы моей в императорском театре в звании артиста от частой игры многотрудных ролей и от огромности московской сцены голос мой до такой степени ослабел, что теряю всякую надежду на продолжение службы без необходимого излечения. Медики, у которых я просил совета, в таком случае предлагают как весьма полезное средство для отвращения такого рода болезни отправиться в один из южных приморских городов, утверждая, что морская вода может укрепить мое ослабевшее горло и голос».

Но на поездку были нужны средства, а где их было взять Щепкину, на плечах которого лежала забота об огромной семье. Щепкин получал тогда 9 тысяч рублей ассигнациями, которые распределялись так: 4 тысячи жалованья как актеру, 2 тысячи – за обучение декламации в театральной школе, 1 тысяча – на гардероб и 2 тысячи рублей квартирных. И все, что получалось, то и проживалось. Поэтому Щепкин просил дать ему на лечение пособие и сохранить на время поездки жалованье. Дирекция театров присоединилась к просьбе Щепкина не только «из уважения к его таланту, но и по его примерной службе, усердию и отличному поведению». Дело об отпуске было представлено на рассмотрение императора Николая Павловича, который разрешил отпустить Щепкину на лечение пособие в 4 тысячи рублей, то есть полугодовой оклад жалованья, но без сохранения содержания за все время отсутствия.

По возвращении из отпуска для Щепкина наступил период, когда он особенно близко сошелся с «людьми сороковых годов». Отдельные члены кружка горячо любили и уважали Щепкина за его талант и честный труд. К числу задушевных друзей его принадлежал Белинский. С ним Щепкину суждено было путешествовать по России. Это было тогда, когда силы критика угасали, и состояние здоровья требовало продолжительного отдыха на юге. Туда же ехал и Щепкин, тоже отдохнуть и совершить артистическое путешествие. Мысль ехать со своим старинным другом, добродушным и неистощимо веселым собеседником, приводила Белинского в восторг.

16 мая 1846 года, после шумных и веселых проводов, они отправились в путь, побывали в Калуге, Воронеже, Курске, Харькове и приехали в Одессу. Здесь Щепкин заключил условие с антрепренером, обязавшись наезжать оттуда в Николаев, Херсон, Севастополь, Симферополь и другие города. Щепкин успевал делать и то, и другое: играть во всех городах и ухаживать за больным Белинским. «М. С. смотрит за мной, как дядька за недорослем, – писал критик. – Что это за человек!..» И Белинский всюду переезжал за своим добрым и ласковым «дядькой».

Поездки в провинцию Щепкин совершал в течение всей своей московской деятельности. Он не раз бывал в Одессе, Казани, Воронеже, Харькове, Нижнем Новгороде, Орле и других городах. Помимо чисто артистического желания путешествовать и играть перед новой публикой, Щепкина влекла в провинцию почти что необходимость заработать что-нибудь лишнее сверх казенного жалованья. Отправляясь в отпуска, обусловленные контрактом или по болезни, Щепкин всегда играл в больших городах, через которые проезжал. К этому добавочному подспорью прибегали многие из столичных актеров, а Щепкину с его семьей это было нужнее, чем кому-либо. Прослуживши 20 лет на московской сцене, Щепкин не только ничего не скопил себе на черный день, но и проживал все, что получал.

Материальные итоги его службы в то время были таковы. В марте 1843 года ему была назначена пенсия по высшему окладу – 1142 рубля 82 коп. За эту пенсию он должен был прослужить по закону еще «два года благодарности»; получал он по-прежнему, так как жалованье было обращено в пенсион. В этом году он снова ездил на 5 месяцев на юг для поправления здоровья, и жалованья от дирекции за это время ему не выдавалось. Прослужив «два года благодарности», Щепкин получил от дирекции предложение продолжать службу еще три года с окладом в 1142 рубля 82 коп. И с «разовыми» за каждый спектакль по 35 рублей 70 коп., с полным зимним бенефисом и с ежегодным отпуском на месяц. Щепкин не соглашался на три года из-за расстроенного здоровья. Контракт заключили на год, но с тем, что если ему позволит здоровье, то будет служить и еще два года. Так оно и вышло. Он прослужил три года, и в 1848 году дирекция предложила ему те же условия. Щепкин просил прибавки к жалованью еще тысячу рублей, но ему дали 40 рублей поспектаклъной платы, и контракт заключили опять на три года. Когда кончился срок, дирекция опять предложила те же условия, но Щепкин просил определить количество спектаклей в течение года. Вероятно, это было для него важно потому, что сумма «разовых» изменялась в зависимости от количества спектаклей, и он не мог рассчитывать на совершенно определенный заработок. Так, он участвовал в спектаклях в 1845 году 72 раза, а в следующих годах – 43, 76, 51 и 47 раз. На его просьбу в дирекции ответили, что сумма «разовых» не определяется, ибо «поспектакльная плата есть не жалованье, а только мера поощрения и, следственно, должна быть определяема не иным чем, как числом действительных, а не предположенных представлений». Поэтому контракт был заключен до 17 марта 1854 года на прежних условиях. Во всех этих переговорах с дирекцией, как и в провинциальных поездках, сказывалась если не нужда, то во всяком случае необходимость свести концы с концами.

Проживать Щепкину нужно было по меньшей мере тысячу рублей ассигнациями в месяц. Он сам представляет такой расчет в одном из писем к Гоголю, который приглашал его в 1847 году приехать за границу. Сначала Щепкин увлекся и совсем было собрался ехать, но, обдумав все обстоятельства, нашел план свой невыполнимым.

«Мне двинуться нельзя без верных пяти тысяч пятисот рублей, – писал он Гоголю. – У меня останется дома, кроме прислуги, 17 человек; им прожить нужно тысячу рублей ассигнациями в месяц; а как поездка моя никак не может быть меньше 3 месяцев, следовательно, им надо 3 тысячи, а мне на вояж 2500 рублей. Эта сумма необходима; нет ее, и я должен лишить себя всегдашней моей мечты. Я продал дом, расплатился с долгами, и у меня остается, за уплатою за годовую квартиру, 1500 рублей – вот все мое состояние. Да ежели бы его и осталось столько, сколько нужно для вояжа, то я и тогда не мог бы этим пожертвовать: это было бы мною поступлено бессовестно в отношении семейства. У меня в жизни было два владыки: сцена и семейство. Первому я отдал все, отдал добросовестно, безукоризненно… В отношении же последнего я, положа руку на сердце, не могу этого сказать; стало быть, я должен сколько-нибудь стараться поправить то, что так долго было упускаемо».

«Всегдашняя мечта» на этот раз не осуществилась. А Щепкину очень хотелось побывать в чужих краях.

«Мне нужно видеть заграничные театры, – пишет он Гоголю в том же письме, – очень нужно; незнание языка меня не пугает, главное я пойму, и оно необходимо мне для моих записок, в конце которых хочу изложить свой взгляд на искусство драматическое вообще и в чем состоит особенность каждого театра в Европе в настоящее время. Это будет окончательным делом моей практической деятельности… Это мне нужно для будущего. В настоящем же оно мне, кроме удовольствия, не принесет никакой пользы; ибо после сорокалетних трудов я уже не могу переделать себя, у меня не хватит сил: все сценические недостатки вросли в меня глубоко, их не вырвешь уже, не повредив целого».

Письмо, из которого приведены эти выдержки, интересно и в другом отношении: оно содержит отзыв Щепкина об известной «Развязке Ревизора». Но прежде чем сказать об этом отзыве, вернемся немного назад и проследим период между появлением на свет «Ревизора» и посылкой к Щепкину Гоголем «Развязки Ревизора».

После первой постановки «Ревизора» отношения между Гоголем и Щепкиным сделались вполне дружескими, а со стороны восторженного артиста они переходили чуть ли не в обожание. В Москве друзья встречались у Аксаковых, у Погодина, наконец, Гоголь часто навещал и дом своего земляка. И Щепкин, бывая в Петербурге, останавливался у Гоголя. Переписка между ними носит характер полной искренности и понимания друг друга. Само собою понятно, что Щепкин после «Ревизора» ждал от Гоголя новых созданий, где и он сам мог бы применить свои силы. Репертуар по-прежнему не удовлетворял Щепкина. В одном из писем своих к Гоголю в конце 1842 года он снова жаловался на отсутствие работы, на пустоту репертуара.

«Поприще мое, – пишет он, – и при новом управлении (театром) без действия, а душа требует деятельности, потому что репертуар нисколько не изменился, а все то же, мерзость, и мерзость и вот чем на старости я должен упитывать мою драматическую жажду. Знаете, это такое страдание, на которое нет слов. Нам дали все, то есть артистам русским, – деньги, права, пенсионы, и только не дали свободы действовать, и из артистов мы сделались поденщиками. Нет, хуже: поденщик свободен выбирать себе работу, а артист – играй, играй все, что повелит мудрое начальство».

И Гоголь не оправдывал надежд своего друга и не давал ничего нового для сцены, как ни побуждал его к тому Щепкин. «Женитьба» оставалась у автора и много раз переделывалась в течение десяти лет, с 1833 по 1843 год. Наконец Щепкин получил «Женитьбу» раньше появления комедии в печати, в нарочно переписанной для него рукописи. А когда сочинения Гоголя вышли отдельным изданием, то 28 ноября 1842 года Гоголь прислал Щепкину формальное заявление, которым отдавал в распоряжение артиста все драматические отрывки и сцены, напечатанные в 4-м томе его сочинений, с правом ставить их когда угодно и где угодно в свои бенефисы. «Женитьба» и «Игроки» шли в первый раз в бенефис Щепкина 5 февраля 1843 года. В первой пьесе бенефициант играл роль Подколесина, во второй – Утешительного. Обе эти роли не удались Щепкину. Скоро он отказался от роли Подколесина и стал играть в «Женитьбе» Кочкарева, и на этот раз с обычным успехом.

Отдавая Щепкину все свои драматические произведения и выражая этим свою любовь и уважение к нему, Гоголь советовал пользоваться этими отрывками умеренно, уверяя, что больше писать комедий уже не будет. А на продолжавшиеся сетования Щепкина об отсутствии работы Гоголь отвечал:

«Это стыдно вам говорить. Разве вы забыли, что есть старые заигранные, заброшенные пьесы? Разве вы забыли, что для актера нет старой роли, что он нов вечно. Теперь-то именно, в минуту, когда горько душе, теперь-то вы и должны показать в лице свету, что такое актер. Переберите-ка в памяти вашей старый репертуар, да взгляните свежими и нынешними очами, собравши в душу всю силу оскорбленного достоинства».

Далее Гоголь продолжает:

«Вы напрасно говорите в письме, что стареете. Ваш талант не такого рода, чтобы стареться. Напротив, зрелые лета ваши только что отняли часть того жару, которого у вас было слишком много, который ослеплял ваши очи и мешал взглянуть вам ясно на вашу роль. Теперь вы стали в несколько раз выше того Щепкина, которого я видел прежде. У вас теперь есть то высокое спокойствие, которого прежде не было. Вы теперь можете царствовать в вашей роли, тогда как прежде вы все еще как-то метались… Благодарите Бога за всякие препятствия… Они необыкновенному человеку необходимы… Увидите, что для вас настанет еще время, когда будут ездить в театр для того, чтобы не проронить ни одного слова, произнесенного вами, и когда будут взвешивать это слово».

В этом же письме Гоголь увещевает Щепкина хорошенько разучить и разыграть «Ревизора», первой постановкой которого автор был недоволен, а через четыре года, в 1846-м, он хочет, чтобы «Ревизор» был непременно поставлен вместе с «Развязкой Ревизора». Но Щепкина «Развязка» привела в негодование. Он ясно понимал, какое натянутое объяснение смысла «Ревизора» хочет дать Гоголь своей «Развязкой».

«Прочтя ваше окончание „Ревизора“, – пишет Щепкин Гоголю, – я бесился на самого себя, на свой близорукий взгляд, потому что до сих пор я изучал всех героев „Ревизора“, как живых людей… Отнять их у меня и всех вообще – это было бы действие бессовестное. Я их люблю, люблю со всеми слабостями, как и вообще всех людей. Вы из целого мира собрали несколько человек в одно сборное место, в одну группу; с этими в десять лет я совершенно сроднился, и вы хотите их отнять у меня. Нет, я их вам не дам, не дам, пока существую. После меня переделывайте хоть в козлов, а до тех пор я не уступлю вам Держиморды, потому что и он мне дорог».

Через несколько лет (в 1852 году) Щепкину пришлось испытать тяжкое горе: закрыть гробовую крышку над прахом горячо любимого им Гоголя. В то время всходило уже новое светило русской драматургии – появились первые произведения А. Н. Островского. Щепкин критически отнесся к новому направлению. Трудно определить истинную причину его нерасположения к произведениям драматурга, талант которого он уважал. Может статься, по мнению современника, он мало знал тот общественный слой, к которому принадлежат действующие лица в этих произведениях; или не находил в этих лицах истинного комизма, или изображение этого комизма казалось ему слишком реальным. В пьесах Островского Щепкин почти не выступал. Из главных типов Островского он изобразил Большова («Свои люди – сочтемся») и Любима Торцова («Бедность не порок»).

Последнюю роль он играл лишь во время своего приезда в Нижний Новгород, в 1857 году. Об этой поездке Щепкина надо сказать несколько слов. На этот раз не гастроли потянули в самой середине зимы 70-летнего старика в Нижний Новгород. Он поехал туда, чтобы навестить проживавшего там по возвращении из ссылки своего друга и земляка, поэта Т. Г. Шевченко. Дружба между ними была давнишняя, и Щепкин имел большое влияние на Шевченко. Чтобы судить о том, как дорог был поэту его «единый друг», «великий чудотворец», как называет он артиста в посвященных ему стихотворениях, приведем несколько выдержек из дневника Шевченко, относящихся именно к 1857 году.

«Праздникам праздник и торжество из торжеств, – пишет 24 декабря Шевченко, – приехал М. С. Щепкин». А через шесть дней после отъезда Щепкина в Москву находим в дневнике Шевченко такую горячую, вылившуюся из души исповедь: «Шесть дней, шесть дней полной радостно-торжественной жизни! И чем заплачу я тебе, мой старый, мой единый друже? Чем заплачу я тебе за это счастие? За эти радостные, сладкие слезы? Любовью! но я люблю тебя давно, да и кто, зная тебя, не любит? Чем же? Кроме молитвы о тебе, самой искренней молитвы, я ничего не имею». На следующий день Шевченко не успокаивается и отмечает в дневнике: «Я все еще не могу прийти в нормальное состояние от волшебного, очаровательного видения. У меня все еще стоит перед глазами городничий, матрос, Михайло Чупрун и Любим Торцов. Но ярче и лучезарнее великого артиста стоит великий человек, кротко улыбающийся, друг мой единый, искренний мой, незабвенный Михайло Степанович Щепкин». Когда Шевченко разрешено было жить в столице, он приехал в Москву и поселился у Щепкина. На Шевченко, измученного житейскими невзгодами, Щепкин имел благодетельное, умиротворяющее влияние.

Из событий последних десяти лет жизни Щепкина нужно выделить общественное чествование его заслуг и таланта. В лице своих избранных представителей русское общество два раза почтило артиста торжественным признанием его заслуг. Особенно замечательны были эти чествования в то время, вообще небогатое выражениями общественного мнения.

В апреле 1853 года Щепкин был вынужден взять отпуск на пять месяцев для поездки за границу, в Южную Францию и Италию, в связи с болезнью своего сына и заботами о его лечении. Перед отъездом друзья артиста устроили в честь него прощальный обед. 10 мая в саду при доме Погодина собрались почитатели Щепкина, чтобы напутствовать его добрыми пожеланиями. Тут были литераторы, профессора, артисты; говорили речи, читали стихи, посвященные заслугам и таланту отъезжающего. Погодин говорил о влиянии Щепкина на произведения Гоголя; Грановский восхвалял то терпение и тот труд, с которыми Щепкин неуклонно шел по пути личного развития и своего служения русскому искусству. В ответ на теплые приветствия Щепкин указывал на то, что не себе он обязан своей славой, но тому кругу, в котором ему посчастливилось быть.

Еще большей торжественностью отличалось празднование 50-летнего юбилея сценической деятельности Щепкина 26 ноября 1855 года. В честь юбиляра дан был торжественный обед в залах художественного класса. За обедом не было конца речам и приветствиям, в которых характеризовался Щепкин как артист и человек, и определялось его место среди знаменитых наших деятелей. Речи произнесли М. П. Погодин, К. П. Барсов, С. П. Шевырев, Н. А. Рамазанов, С. М. Соловьев и другие. Письменные приветствия были прочитаны от имени М. Н. Каткова, П. Н. Кудрявцева, А. Д. Галахова, от московских и петербургских артистов и от петербургских литераторов: Гончарова, Тургенева, графов А. и Л. Толстых, Некрасова, Писемского, Майкова, князя Вяземского, Панаева, Дружинина и других.

Щепкинский праздник был первым юбилейным чествованием русского актера и до нашего времени единственным, – и по своей форме, и по своему значению. Это не было личное торжество Щепкина, но торжество труда и таланта, воплощенных в артисте-юбиляре.

На склоне дней своих Щепкин получил полную оценку своих заслуг, но и не думал почить на лаврах, хотя год от года силы его слабели, особенно стала изменять память. Случалось, что он забывал слова в середине роли или не знал, как начать ее. Это заставляло его еще больше работать, чтобы взять верх над старостью. До известной степени сила воли и труд побеждали немощь. Даже за полгода до смерти у 75-летнего Щепкина, по отзывам критики, бывали такие чудные моменты игры, что зрители дивились бодрости артиста и классической художественности его исполнения, и лишь слабый голос обличал в нем упадок сил.

Щепкин не раз подавал в отставку, но дирекция не отпускала его. Это радовало артиста; он говорил: «Спасибо им – для меня расстаться со сценой значило бы расстаться с жизнью. Я могу быть полезен хоть своей бранью: меня, как старика, простят, а иной раз и послушают». В 1860 году Щепкин изъявил желание получать вместо поспектакльной платы по 2 тысячи рублей в год. Ему, может быть, уже казалось, что благодаря большой поспектакльной плате и старости его начинают обходить в репертуаре. Желание Щепкина, «не в пример другим», было удовлетворено. В это время особенно трудно давались ему новые роли. В 1862 году он взял для своего бенефиса роль Кузовкина в «Нахлебнике» Тургенева. Он страшно волновался, не зная, хватит ли у него сил сыграть эту роль. Перед спектаклем он едва стоял на ногах, но, лишь вышел на сцену, почувствовал в себе прежнюю силу. Он одушевлялся и вырастал с каждой минутой, пока совершенно не овладел публикой.

В последние годы жизни Щепкин не переставал ездить в провинцию, несмотря на дряхлость. Поездки эти уже не были так удачны, как в былое время. Ослабевшее здоровье Щепкина еще больше расстраивалось длинными переездами. Упадок сил когда-то любимого провинцией артиста отражался и на материальном, и на артистическом успехе.

В апреле 1863 года с разрешения государя Щепкину был предоставлен на лето отпуск в Крым с сохранением содержания и с пособием в 500 рублей. Его радовало, что он еще не забыт, что его еще ценят. Путешествием в страну благодатного юга престарелый артист надеялся укрепить свои силы. Грустно было больному старику ехать в такую дальнюю дорогу одному, без привета, без призора. При встречах со знакомыми он жаловался на болезнь и скуку, но не ждал еще смерти и оживлялся под благодетельным влиянием южной природы. К болезни присоединялась и нравственная тягота, которую он терпеливо должен был выносить.

Щепкин пробовал выступать на сцене, но публика не узнавала в дряхлом старике прежнего Щепкина и даже давала очень больно ему это почувствовать: был случай, что приходилось за отсутствием зрителей отменять даже такой спектакль, как «Горе от ума».

В Ялту Щепкин приехал совсем больной, страдая ужасной одышкой. Сначала он было поселился у своих знакомых, но вскоре безнадежно больного старика перевезли в гостиницу. Последние часы жизни умиравшего были тяжелы для него. Кругом не было никого близких, и чужая рука закрыла очи великому артисту и человеку, весь свой долгий век жившему среди людей и для людей. Скончался Щепкин 11 августа 1863 года.

Похоронили его в Москве, на Пятницком кладбище, 20 сентября. Масса публики провожала похоронную процессию. Гроб с прахом Щепкина опустили в землю вблизи могилы друга и учителя покойного артиста, Грановского, как он сам завещал. На могильном памятнике Щепкина, представляющем большую цилиндрическую глыбу, написано: «Михаилу Семеновичу Щепкину. Артисту-человеку». Эти слова содержат в себе глубокий смысл: они яснее и полнее пышных надгробий характеризуют жизненный путь Щепкина.

Читайте также

Глава двадцать первая «Иванов» на московской сцене: сентябрь 1887 — январь 1888 года

Глава двадцать первая «Иванов» на московской сцене: сентябрь 1887 — январь 1888 года
В сентябре Антон написал брату Александру письмо со столь явными намеками на желание покончить с собой, что тот письмо уничтожил, а сам спешно взялся за ответ: «Ты пишешь, что ты одинок,

Глава 2: ПРОИСШЕСТВИЯ НА СЦЕНЕ

Глава 2: ПРОИСШЕСТВИЯ НА СЦЕНЕ
У меня было так много невероятных переживаний за тридцать лет выступлений на оперной сцене, что трудно вспомнить те, которые имели для меня особое значение. Я очень волновался, когда впервые пел в 1961 году в Реджо-нель-Эмилия в сопровождении

Глава 28. НА СЦЕНЕ И В ЗАЛЕ

Глава 28. НА СЦЕНЕ И В ЗАЛЕ
Вообще из своих поездок на Восток в молодости Вольф Григорьевич, как мне думается, вынес очень много для себя. Я бы определила это так: Европа дала ему теоретическую подготовку в психологии, а Восток отшлифовал его практическую работу.В

Глава 21 «Иванов» на московской сцене сентябрь 1887 – январь 1888 года

Глава 21
«Иванов» на московской сцене
сентябрь 1887 – январь 1888 года
В сентябре Антон написал брату Александру письмо со столь явными намеками на желание покончить с собой, что тот письмо уничтожил, а сам спешно взялся за ответ: «Ты пишешь, что ты одинок, говорить тебе не с

М. С. Щепкин – Н. В. Гоголю

М. С. Щепкин – Н. В. Гоголю
Москва, май 1836 г.Милостивый государь, Николай Васильевич! Письмо и Ревизора несколько экземпляров получил и по назначению все роздал, кроме Киреевского, который в деревне, и потому я отдал его экземпляр С. П. Шевыреву для доставления. Благодарю вас

М. С. Щепкин – И. И. Сосницкому

М. С. Щепкин – И. И. Сосницкому
Москва, 26 мая 1836 г.…Есть предел грусти, где далее она уже нейдет. Что делать! может быть, любовь к искусству я простер далее, нежели должно, но это не моя вина. Теперь «Ревизор» дал немного мне приятных минут и вместе горьких, ибо в результате

М. С. Щепкин – И. И. Сосницкому

М. С. Щепкин – И. И. Сосницкому
3 июня 1836 г.Сейчас получил от тебя, дружище, письмо, и сейчас отвечаю. Бранишь, что я не писал подробно об успехе пьесы, но я написал тебе всё, что мог написать. Публика была изумлена новостью, хохотала чрезвычайно много, но я ожидал гораздо

М. С. Щепкин – Н. В. Гоголю

М. С. Щепкин – Н. В. Гоголю
Москва, 22 мая 1847 г.Милостивый государь Николай Васильевич!На первые ваши три письма я не отвечал, и конечно, на это нет извинения; а потому я и не извиняюсь, ибо это будет ни к чему, а объясню некоторые причины, которые привели меня к такому

Глава V НА ИМПЕРАТОРСКОЙ СЦЕНЕ

Глава V
НА ИМПЕРАТОРСКОЙ СЦЕНЕ

Похвалы товарищей, газетные рецензии, — все это, вместе взятое, вскружило мне голову, и я думал о себе уже как о выдающемся артисте.
Ф. Шаляпин
Начинался великий пост 1895 года. Подходила, как обычно, пора дебютов.Практика казенной сцены того

Глава II. На пути к сцене

Глава II. На пути к сцене
Поездка к Кольсону была, однако, почему-то отложена на время. Товарищи по путешествию остановились в Лондоне и с ужасом заметили вскоре, что деньги их пришли к концу. Гаррик вспомнил об одном книгопродавце, Уилькоксе, с которым он встречался

Глава II. М. С. Щепкин на провинциальной сцене

Глава II. М. С. Щепкин на провинциальной сцене
Прошло года три. Щепкин служил в рядах графской дворни, переезжая вместе с графом на лето в деревню, а на зиму – в Курск. Определенной должности у него не было, но он считался доверенным и приближенным слугой графа. Лет через пять

Глава 16 НА СЦЕНЕ БУРГТЕАТРА

Глава 16
НА СЦЕНЕ БУРГТЕАТРА
С первых дней в Вене жизнь Шрёдера очень изменилась. Сколько директорских забот, огорчений, неприятностей и будничных неурядиц спало теперь с его плеч. Он вдруг почувствовал, что дни стали удивительно длинными и во многом приятными. Впервые за

М. С. Щепкин

М. С. Щепкин

(1788–1863)
1Фамусов, в его исполнении, был далеко не аристократ; да и мог ли им быть управляющий казенным местом Павел Афанасьевич Фамусов? А каков был аристократ его дядя, его гордость, можно судить из слов самого Фамусова:

Когда же надо прислужиться,
И он сгибался

Поговорим о том, что такое опасность, где, когда и в какой ситуации она может возникнуть.

Скажем откровенно, опасностей вокруг хватает, и наша задача состоит в том, чтобы их знать, уметь избегать и правильно действовать при их возникновении.

Наверное, за это мы и любим отважных героев книг и фильмов. Задумайся, ведь Добрыню Никитича и Илью Муромца, Герду и Элли, Робинзона и Робин Гуда мы ценим за смелость, находчивость, умение преодолевать трудности и находить выходы из сложных жизненных ситуаций.

Можешь ли ты стать таким же храбрым, ловким и смелым, как наши герои? С детства ли были умелыми и отважными люди, которые потом стали полководцами и космонавтами, героями моряками и танкистами, спасателями и пожарными? Конечно нет. Они сначала были такими лее девочками и мальчиками, как ты и твои друзья. Просто они лучше подготовились к жизни, больше работали над собой, умели уберечь себя от ошибок и опасностей. Давай и мы с тобой последуем их примеру!

С чего начать нашу подготовку к безопасной жизни?

Познакомимся с понятием «безопасность». Безопасность — это когда человеку ничто не угрожает, защищен он, его дом, имущество.

Попробуем выделить пространство, в котором мы живём. Назовем места, в которых мы бываем повседневно и случайно, и где нас могут ожидать опасности.

  • Дома: в ванной, на кухне, на балконе.
  • В подъезде, в подвале, на чердаке, в лифте.
  • На улице: во дворе, на дороге, на площади, на стройке.
  • В гостях, на дне рождения, на ёлке.
  • В парке, на стадионе, в лесу, на пляже.
  • В школе: в мастерской, в классе, в спортзале, в коридоре, в раздевалке.
  • В магазине, на ярмарке, на рынке, в кафе.
  • На транспорте: в автобусе, трамвае, такси, метро, в поезде, самолёте, на вокзале.
  • В кино, в музее, на выставке, на концерте, в театре.

Опасные ситуации могут возникать в самых обычных и привычных для тебя местах. Они вызываются различными причинами. Возьмём, например, огонь, газ, электричество, острые и тяжёлые предметы, скользкие поверхности, стекло, ядовитые вещества. Всё это и многое другое может служить нам во благо и в то же время угрожать здоровью, жизни или имуществу. Некоторые опасности не проявляют себя до поры до времени, как подтекающая водопроводная труба или осколки стекла в траве. Другие видны сразу: кипящая вода, разлитое масло, тлеющий мусор в мусоросборнике.

Мы часто упоминаем слова «опасность» и «опасная ситуация». Что они означают? Опасность — это угроза чего-либо плохого, какого-нибудь несчастья.

Опасная ситуация
— это неблагоприятная обстановка, в которой есть факторы различного происхождения, угрожающие здоровью, жизни человека, его имуществу и окру его среде.

Человек попал в аварию или стал жертвой преступления, оказался без воды и продуктов питания, упал или простудился. Всё это опасные ситуации, но некоторые из них могут стать экстремальными.

Экстремальными
называют наиболее сложные опасные ситуации, которые могут угрожать человеку и требуют от него для защиты жизни и здоровья напряжения всех физических и духовных сил. Например, когда человек тонет или замерзает, тушит пожар или спасает раненого, отбивается от нападающих или истекает кровью. Действия в экстремальных ситуациях требуют хорошей физической подготовки, собранности и силы воли.

Ты наверное слышал или уже знаешь, что в жизни случаются большие беды, например эпидемии, когда заболевает много людей смертельными болезнями. Продолжительные ливневые дожди могут привести к наводнениям, и в результате оказываются затопленными большие территории и населённые пункты. Землетрясения, ураганы, цунами, разливы нефти, аварии на атомных станциях могут привести к большим человеческим и материальным потерям. Такие ситуации называются чрезвычайными.

Чрезвычайная ситуация
(ЧС) — это обстановка на определённой территории (на суше) или акватории (в водном пространстве), сложившаяся в результате аварии, катастрофы, какого-либо опасного природного явления или иного события. Она влечёт за собой человеческие жертвы, наносит ущерб здоровью людей или окружающей среде, и всё это сопровождается значительными материальными потерями.

В зависимости от причин возникновения и типа действующих факторов опасные ситуации подразделяются на: техногенные (например, аварии или катастрофы с техникой), социальные (например, конфликтные и криминальные ситуации) и природные (например, стихийные бедствия, эпидемии, землетрясения, наводнения).

На заметку

    В конце марта 2011 г. на юге России в Краснодарском крае пронёсся ураган. Больше всего пострадал Новороссийск. Несколько человек получили ранения. Им оказали медицинскую помощь. Ветер разбивал окна, выбивал двери, срывал крыши и уносил на несколько сотен метров. Ураган бушевал всего лишь пять минут, но за это время он с корнем вырвал более 150 деревьев, повредил десятки машин, без крыш остались 50 домов, а без электроэнергии — 25. Спасатели МЧС Краснодарского края участвовали в восстановлении зданий и подачи городу электроэнергии.

    Ураган — ветер необычайно разрушительной силы со скоростью свыше 30 м/сек.

При массовых бедствиях на помощь пострадавшим приходят специальные государственные службы. Они эвакуируют людей в безопасные места, обеспечивают водой, продуктами питания и всем необходимым. Органы местной власти и определённые организации по решению Президента и Правительства России оказывают помощь пострадавшим. Выделяются денежные средства, осуществляется необходимый ремонт жилья и т.д.

Чаще всего в жизни человеку приходится сталкиваться с такими опасностями, которые угрожают ему лично и когда его спасение зависит прежде всего от его действий.

Вопросы.

  1. О каких опасных ситуациях ты слышал или читал?
  2. Сформулируй понятие «опасная ситуация».
  3. Кто из твоих любимых героев книг, мультфильмов или фильмов попадал в опасную ситуацию? Приведи 2-3 примера.
  4. О каких чрезвычайных ситуациях ты слышал или читал?
  5. Сравни два понятия: «чрезвычайная ситуация» и «экстремальная ситуация».
  6. Как ты думаешь, какие опасные ситуации могут угрожать тебе в повседневной жизни?
  7. Приведи пример природной опасной и чрезвычайной ситуации.
  8. Почему одни опасные ситуации называют природными, а другие — техногенными и социальными?

Задания.

  1. Нарисуй в тетради схему своего маршрута из школы домой. Отметь на ней ярким цветом места, где надо быть очень внимательным, например переход через проезжую часть дороги. Расскажи, какая опасная ситуация может возникнуть на твоём пути.
  2. Какие поговорки и пословицы предупреждают об опасности. Запиши 2-3 примера в тетрадь.
  3. Подготовь рассказ о том, как древние люди защищали
    своё жилище. (Используй сведения, которые ты узнал на уроках
    истории Древнего мира.)

Мы считаем, что дома мы всегда будем в полной безопасности. Даже есть поговорка — «мой дом — моя крепость». Часто мы невнимательно относимся к обязательным правилам безопасности и забываем выключить утюг, закрыть входную дверь; уходя, не проверяем, закрыты ли водопроводные краны. Впускаем в дом незнакомых людей.

Из-за оставленных включенных электробытовых приборов происходят пожары. Незакрытый кран в ванной или на кухне становится причиной затопления. Утечка газа может привести к отравлению и взрыву, а незакрытая дверь — к краже.

По данным служб спасения можно составить перечень наиболее распространённых опасных ситуаций в жилище:

  • возгорания, пожары;
  • отравления угарным или бытовым газом;
  • бытовые травмы;
  • падения с лестниц, с высоты;
  • утеря ключей, захлопывание дверей;
  • кражи, нападения злоумышленников;
  • мошенничество;
  • затопление помещений;
  • разрушение зданий, повреждение имущества;
  • нападения животных.

Мы перечислили почти все виды опасных ситуаций, которые возможны в жилище. Причинами опасных ситуаций в доме могут стать техногенные, природные и социальные факторы:

  • неисправные или оставленные без внимания включенные электробытовые приборы;
  • технические аварии: повреждения водопроводов и газопроводов, нарушения системы отопления;
  • ураганы, ливни, сильные холода, жара, землетрясения, наводнения;
  • взрывные устройства, ядовитые вещества;
  • неправильное поведение людей, нарушающих общественный порядок;
  • нарушение правил безопасности, правил обращения с приборами и механизмами.

Повторим один из важнейших уроков ОБЖ:

  • в каждой опасной ситуации обязательно есть явная или скрытая причина её возникновения, являющаяся результатом нашей невнимательности и нашего незнания.

Знаешь ли ты, как много подростков получили различные травмы из-за несоблюдения правил пользования лифтом?

Ты думаешь, они не знали о правилах поведения или не читали инструкцию, висящую в каждой кабине лифта? Они просто не задумывались об опасности и о том, чем им грозит собственное легкомыслие и неосторожное поведение.

Некоторые факты

    Двухлетняя девочка вместе со своей матерью поднималась на лифте. Двери стали закрываться, и нога ребёнка попала между створками. Лифт проехал почти метр, пока мать пыталась остановить кабину лифта. Девочка получила серьёзные травмы. Врачам пришлось сделать несколько операций, чтобы сохранить здоровье девочки.

Лифт в многоэтажном доме — это неоспоримое удобство, которое обеспечивает нам комфортное существование. Пользуясь лифтом каждый день, мы забываем о том, что лифт может стать источником опасности для здоровья и жизни человека. Опасность может быть вызвана его неисправностью, действиями преступников, хулиганством и грубым нарушением правил эксплуатации лифта.

Для того чтобы избежать возможных бед, необходимо соблюдать правила пользования лифтом.

  • Прежде чем войти в открывающиеся двери, убедись, что перед тобой кабина, а не зияющая пустота шахты.
  • Входить в лифт нужно не спеша и нажимать кнопку нужного этажа только при условии окончательной погрузки всех пассажиров.
  • Категорически запрещается пользоваться лифтом при пожаре. Скопление дыма в кабине может быть опасно для жизни человека, и при аварийном отключении электричества лифт остановится.
  • Запрещается в лифте курить, прыгать, толкаться, то есть делать резкие движения.
  • Если лифт старой конструкции, без автоматических дверей, то нужную кнопку можно нажать только при закрытых внутренних дверях. Во время движения строго запрещается открывать двери кабины лифта.
  • Если в холле дома появился подозрительный человек, то воздержись от поездки в лифте. Если всё же это случилось — нажми кнопку не своего, а ближайшего этажа. Нажми кнопку вызова диспетчера и сообщи ему о ситуации, попроси позвонить в полицию.

Вот ещё одна типичная ситуация, которая изложена в четверостишии:

      Грустно я стою теперь…

      Мне сквозняк захлопнул дверь.

      И сестра моя молчит:

      Все забыли взять ключи.

Конечно, в таких случаях нужно срочно звонить родителям. Можно позвонить в службу спасения, обратиться в полицию. Но самое надёжное — это всегда помнить правило ОБЖ: выходя из квартиры даже на короткое время, бери с собой ключи.

Вопросы

  1. Назови причины опасных ситуаций в жилище.
  2. Что поможет сделать твой дом безопасным?
  3. Причинами нежелательных и опасных ситуаций в жилых помещениях могут быть различные факторы. Найди соответствие между фактором и его характеристикой. Ответ запиши в тетрадь.

    Факторы

      1. Природный

      2. Техногенный

      3. Социальный

    Характеристика факторов

      А. Повреждение канализационной системы

      Б. Морозы и ураганы

      В. Противоправное поведение, хулиганство

      Г. Игра с огнём

  4. Ситуационные задачи.
    1. Лена решила воспользоваться лифтом, но он вдруг остановился. Есть мобильный телефон. Что ей делать?
    2. Что делать, если захлопнулась дверь, а на лестничной клетке очень холодно?

Задания

  1. Составь правила пожарной безопасности для выполнения в твоём доме.
  2. Придумай и нарисуй два знака, которые предупреждают о какой-либо опасности в доме и на улице. Дай им название.

Все вы прекрасно знаете о том, что вокруг нас много опасностей. Как уберечься от них? Что делать, если все-таки попал в чрезвычайную ситуацию? Как себя вести в экстремальных ситуациях? На эти вопросы мы попытаемся дать ответы на сегодняшнем уроке.

Сказка о трех мешках хитростей

Вы, наверное, все любите сказки, ведь там с героями всегда происходят очень интересные события, а они стойко преодолевают все препятствия. Именно за ловкость, умелость и сообразительность мы любим героев сказок (рис. 1).

Вы, наверное, помните замечательную сказку «Три мешка хитростей». Про то, как хитрющая Лисица, продираясь в сад за виноградом, попадает в силки. По совету Ёжика, притворившись мертвой, она спасает себя от расправы, но не отказывается от воровства. Обманув доверчивого Ёжика, Лисица заставляет его носить для нее из сада виноград, не желая сама подвергаться опасности.

Когда же сам Ёжик попался в силки, Лисица сказала ему, чтобы он сам выбирался из этой опасной ситуации.

Чем заканчивается сказка, вы знаете — Ёжик обманул Лисицу, и она поплатилась за воровство и равнодушие.

Эта сказка учит нас не только тому, что воровство — это нехорошо, но и взаимопомощи, взаимовыручке.

Помните, ребята, что в опасных ситуациях стоит думать не только о собственном здоровье, но и помогать товарищам. Если каждый из нас будет готов прийти на выручку другому человеку, то можно быть уверенным, что и вам при необходимости помогут.

Рис. 1. Герда и Маленькая разбойниц ()

Начинать наш разговор об опасностях и чрезвычайных ситуациях нельзя без понимания того, что такое безопасность.

Безопасность — это состояние защищенности, когда человеку ничто не угрожает
.

Опасности подстерегают нас во многих местах. Давайте вспомним те места, где мы чаще всего бываем: дома — на балконе, в ванной, в подъезде, на улице, в школе, в гостях, в магазине, на ярмарке, в транспорте, в общественных местах (рис. 2).

Помните, что во всех ситуациях нужно быть осторожными и не терять бдительности, ведь, например, на дороге часто происходят ДТП, которые, к сожалению, могут коснуться и вас.

Рис. 2. Обвал крыши подъезда ()

Рис. 3. Бенгальский огонь ()

Различные вещи могут служить как на благо человеку, так и во вред ему. Например, с помощью газа человек согревается зимой, с его помощью мы готовим пищу, но при неосторожном обращении он может разрушить жилище — достаточно одной искры (рис. 4). Электричество дает нам свет, согревает, многие бытовые приборы работают от электричества, но халатность при и работе с электричеством несет смертельную опасность для человека.

Рис. 4. Последствия взрыва бытового газа ()

Некоторые опасности видны сразу — кипящая вода, открытый огонь, разлитое масло. Другие не проявляют себя до поры до времени, как то: осколки стекла, искрящая розетка, подтекающий кран.

Вы нередко могли слышать слова «опасность», «опасная ситуация». Что они значат? Опасность — это угроза, вероятность чего-либо неблагоприятного для человека.
Опасные ситуации — это неблагоприятная обстановка, которая может нанести вред здоровью человека, его имуществу или окружающей его среде.

Опасности подстерегают в самых неожиданных местах

В 2009 году в одном из пригородных детских лагерей, где дети были под присмотром воспитателя, случилась трагедия.

Дети вместе с пионервожатой отправились на прогулку в парк около лагеря. Устав, дети предложили отдохнуть на берегу озера под сенью старых деревьев. Одна из девочек отошла от группы и решила присесть отдельно от всех. Спустя несколько минут послышался треск и резкий крик. Ребята и пионервожатая бросились туда — оказалось, что девочку придавило веткой, неожиданно отломившейся со старого дерева. Девочке оказали первую помощь, но с открытым переломом ноги ей пришлось лежать три месяца.

Почему это произошло? В первую очередь виной всему невнимательность пионервожатой и неосторожность девочки, которая отбилась от группы, ну и, конечно, халатность работников, ухаживающих за прилагерной территорией.

Примерами опасных ситуаций могут быть такие: человек попал в ДТП, остался без крова, пищи или воды, простудился или даже просто упал. Эти ситуации мы бы назвали опасными, но что же тогда значит словосочетание «экстремальная ситуация»?

Экстремальными называются такие ситуации, когда условия жизни и деятельности максимально усложняются и требуют от человека напряжения физических и эмоциональных сил. Например, кода человек тонет, задыхается, замерзает, истекает кровью и пр. Подобные ситуации требуют максимальной собранности и хорошей подготовки, как физической, так и моральной.

Вы наверняка слышали по телевидению или от взрослых о больших бедствиях, как-то: наводнения, лесные пожары, землетрясения, цунами, разливы нефти, аварии на атомных электростанциях, которые могут привести к большим человеческим и материальным жертвам. Такие ситуации называются чрезвычайными.

Ненастье в Сибири 9-13 марта 2013 г.

Вы могли слышать о страшной пурге в Сибири в марте 2013 года. Ненастье продолжалось несколько дней. Множество машин были остановлены снежными завалами.

Не обошлось без жертв — несколько человек погибло, задохнувшись угарным газом, потому что спали в автомобиле с включенным двигателем, чего ни в коем случае делать нельзя. Сотни человек оказались в плену у стихии.

Спасательные работы велись круглосуточно, было привлечено огромное количество техники. Спасательными службами была налажена поставка горячего питания и питьевой воды пострадавшим. Вскоре со стихией справились, и люди были освобождены.

Жертвами стали те люди, которые не соблюдали технику безопасности. В остальном же люди приходили на выручку друг другу, поэтому количество жертв было минимально.

Чрезвычайные ситуации — это обстановка на определенной территории, сложившаяся в результате аварии, опасного природного явления, катастрофы, стихийного или иного бедствия, которые могут повлечь или повлекли за собой человеческие жертвы, ущерб здоровью людей или окружающей природной среде, значительные материальные потери и нарушение условий жизнедеятельности людей (рис. 5).

Рис. 6. Спасатели ()

При различных бедствиях на помощь населению приходят государственные спасательные службы (рис. 6). Они эвакуируют людей в безопасные места, обеспечивают пищей и водой до устранения ЧС. Местные власти по распоряжению Президента РФ помогают пострадавшим материально.

Чаще всего в жизни человеку приходится сталкиваться с ситуациями, которые угрожают лично ему, когда помощь себе может оказать только сам пострадавший.

Список литературы

  1. Основы безопасности жизнедеятельности: 5 кл.: учебник для общеобразовательных учреждений / М.П.Фролов [и др.] под ред. Ю.Л. Воробьева. — Москва: Астрель, 2013, 174 с.: ил. Поляков В.В., Кузнецов М.И. и др., под ред. Латчука В.Н.
  2. Основы безопасности жизнедеятельности. 5 класс. — 2012, 160 с.
  3. Смирнов А.Т., Хренников Б.О. Основы безопасности жизнедеятельности. 5 класс. — 2012, 191 с.
  1. Dic.academic.ru (Истчоник).
  2. Youtube.com ().
  3. Video.yandex.ua ().

Домашнее задание

  1. Ответьте на вопросы на стр. 10-11. Основы безопасности жизнедеятельности: 5 кл.: учебник для общеобразовательных учреждений / М.П.Фролов [и др.] под ред. Ю.Л. Воробьева. — Москва: Астрель, 2013, 174 с.: ил.
  2. Выполните задание № 1 на стр. 11. Основы безопасности жизнедеятельности: 5 кл.: учебник для общеобразовательных учреждений / М.П.Фролов [и др.] под ред. Ю.Л. Воробьева. — Москва: Астрель, 2013, 174 с.: ил. *
  3. Выполните задание № 3 на стр. 11 Основы безопасности жизнедеятельности: 5 кл.: учебник для общеобразовательных учреждений / М.П.Фролов [и др.] под ред. Ю.Л. Воробьева. — Москва: Астрель, 2013, 174 с.: ил.

Вариант 14. Задания по ЕГЭ 2018. Русский язык. И.П. Цыбулько. 36 вариантов

Прочитайте текст и выполните задания 1 — 3

(1)Сверхпроводники используют для создания устройств, которые технически невозможно или экономически невыгодно изготавливать с применением традиционных проводниковых материалов — меди и алюминия. (2) мощные магнитные системы для установок термоядерного синтеза или ускорителей элементарных частиц, сверхбыстродействующие ограничители тока, медицинские томографы, спектрометры высокого разрешения, образцы перспективной военной техники, поезда на магнитной подушке созданы с применением сверхпроводящих материалов. (3)Устройства, изготовленные с использованием сверхпроводящих материалов, характеризуются значительно меньшими размерами и массой.

1. Укажите два предложения, в которых верно передана ГЛАВНАЯ информация, содержащаяся в тексте. Запишите номера этих предложений.

1) Для создания таких устройств, которые невозможно или невыгодно изготавливать с использованием обычных проводников, применяют сверхпроводники, помогающие сделать эти устройства более компактными и лёгкими.

2) При создании мощных магнитных систем для установок термоядерного синтеза или ускорителей элементарных частиц, сверхбыстродействующих ограничителей тока, медицинских томографов, спектрометров высокого разрешения, образцов перспективной военной техники, поездов на магнитной подушке иногда используют сверхпроводящие металлы.

3) Для создания сооружений, которые нецелесообразно возводить с применением лишь традиционных проводниковых материалов — меди и алюминия, используют также сверхпроводники.

4) Сверхпроводники используют при создании устройств, изготовление которых из обычных проводников невозможно или экономически невыгодно, причём применение сверхпроводников делает устройства менее объёмными и менее тяжёлыми.

5) Для изготовления таких устройств, которые должны обладать небольшим объёмом и массой при разнообразии выполняемых ими функций, используют проводники.

2. Какое из приведённых ниже слов (сочетаний слов) должно стоять на месте пропуска во втором (2) предложении текста? Выпишите это слово (сочетание слов).

Наоборот, Несмотря на это, Например, Так как Тем не менее

3. Прочитайте фрагмент словарной статьи, в которой приводятся значения слова МАССА. Определите значение, в котором это слово употреблено в третьем (3) предложении текста. Выпишите цифру, соответствующую этому значению в приведённом фрагменте словарной статьи.

МАССА, -ы, ж.

1) Совокупность чего-нибудь, а также что-нибудь большое, сосредоточенное в одном месте. Воздушные массы. Тёмная м. здания.

2) Одна из основных физических характеристик материи, определяющая её инертные и гравитационные свойства. Единица массы.

3) Тестообразное бесформенное вещество, густая смесь. Древесная м. (полуфабрикат для выделки бумаги). Расплавленная м. чугуна.

4) Множество, большое количество кого-чего-нибудь. У меня м. времени. Тратить массу сил.

5) мн. Широкие слои трудящегося населения. Воля масс. Оторваться от масс (утратить связь с народом).

4. В одном из приведённых ниже слов допущена ошибка в постановке ударения: НЕВЕРНО выделена буква, обозначающая ударный гласный звук. Выпишите это слово.

кремЕнь окружИт дОнизу Оптовый отбылА

5. В одном из приведённых ниже слов НЕВЕРНО употреблено выделенное слово. Исправьте лексическую ошибку, подобрав к выделенному слову пароним. Запишите подобранное слово.

Требуется принятие не ПОПУЛИСТСКИХ, а экономически оправданных решений.

Её ЦАРСТВЕННЫЙ вид внушал доверие и располагал к серьёзному разговору о будущей России.

Координационному совету необходимо было ИЗБРАТЬ председателя и утвердить новый состав исполкома.

Многоэтажный КАМЕННЫЙ дом был украшен лепниной.

Наши страны в течение долгих лет поддерживали ДРУЖНЫЕ отношения.

6. В одном из выделенных ниже слов допущена ошибка в образовании формы слова. Исправьте ошибку и запишите слово правильно.

в ТЫСЯЧА девятисотом году

ПРОПОЛОЩИ бельё

прошли наиболее УСПЕШНО

зимние МЕСЯЦА

СЕМЬЮСТАМИ солдатами

7. Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

ГРАММАТИЧЕСКИЕ ОШИБКИ

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом

Б) нарушение видо-временной соотнесённости глагольных форм

B) нарушение в построении предложения с деепричастным оборотом

Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым

Д) неправильное употребление имени числительного

ПРЕДЛОЖЕНИЯ

1) Оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества, М. С. Щепкину вначале роль Фамусова давалась с трудом, но впоследствии стала лучшей в его обширном репертуаре.

2) Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемая из ягод и фруктов.

3) Сразу по приезде в Казань мы посетили главную достопримечательность — Кремль.

4) Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четыре суток.

5) Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утверждает новую реалистическую манеру городского пейзажа.

6) Этот камерный зал, использующийся сейчас в учебных целях, до ноября 2007 года назывался Белым залом.

7) Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимает, почему её считают одним из чудес света.

8) Художественная речь, которая отличается от официально-деловой и научной, по ряду признаков сближается с публицистической.

9) По признанию публики, премьера удалась, и те, кто смог побывать на спектакле, чувствовали себя свидетелями значительного события в мире культуры.

8. Определите слово, в котором пропущена безударная чередующаяся гласная корня. Выпишите это слово, вставив пропущенную букву.

ди..пазон напом..нание аргум..нтировать увл..кательный с..мметрия

9. Определите ряд, в котором в обоих словах в приставке пропущена одна и та же буква. Выпишите эти слова, вставив пропущенную букву.

пр..мудрый, пр..уныл

не..добровать, ..жать (в кулак)

бе..печный, и..гнать

пр..думать, пр..града

о..дыхать, по..кладка

10. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква Е.

солом..нка

обид..лись

усидч..вый

настра..вать

привередл..вый

11. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква А.

скач..щий

движ..щаяся

маш..щий (рукой)

(врачи) перевяж..т

12. Определите предложение, в котором НЕ со словом пишется СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите это слово.

Мы с приятелем встречались (НЕ)РЕДКО, а почти каждый день.

Избавляйтесь от привычки бросать дело, (НЕ)ДОВОДЯ его до конца.

Мы дошли до финала, но наша цель (НЕ)ДОСТИГНУТА.

(НЕ)ЗАВЕРШЁННАЯ игра перенесена на завтра и обязательно будет продолжена.

Река была далеко (НЕ)ШИРОКОЙ, всего около десяти метров.

13. Определите предложение, в котором оба выделенных слова пишутся СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите эти два слова.

ЧТО(БЫ) поправить здоровье, можно смело отправляться на Алтай, (ПО)ЭТОМУ скорее покупайте путёвку.

Одно и ТО(ЖЕ) слово может обозначать совершенно разные предметы, ПОТОМУ(ЧТО) существует явление омонимии.

СКОЛЬКО(БЫ) ни рассуждали критики, многие произведения искусства (НА)ВСЕГДА останутся загадкой для человечества.

Вам необходимо (ПО)ПРЕЖНЕМУ предоставлять отчёт (В)ВИДЕ презентации.

Можно (ПО)РАЗНОМУ объяснять смысл сна Раскольникова, но (ПО)НАЧАЛУ может показаться, что перед нами добрый и милосердный человек.

14. Укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) пишется НН.

Романтичность свойстве(1)а всему. Романтическая настрое(2)ость не позволяет человеку быть лживым, невежестве(3)ым, трусливым и жестоким. В романтике заключе(4)а облагораживающая сила.

15. Расставьте знаки препинания. Укажите два предложения, в которых нужно поставить ОДНУ запятую. Запишите номера этих предложений.

1) На вольном просторе блеск и движение грохот и гром.

2) Без матери не было бы ни тепла ни радости ни жизни.

3) Миновали столетия и под натиском варваров пала когда-то могучая и непобедимая Римская империя.

4) Человек велик и прекрасен и полон мечты.

5) Художники и скульпторы объединились и создали свою ассоциацию.

16. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Побывав во многих странах мира (1) Юрий Гагарин посетил (2) пострадавшую от атомной бомбы (3) Японию (4) радушно встретившую прославленного космонавта.

Мы входим в зал.

Сияющие люстры (1)

От напряженья (2)

Кажется (3) дрожат!

Звенит хрусталь

И действует на чувства,

Мы входим в зал

Без всякого искусства,

А здесь искусством (4)

Видно (5) дорожат.

(Н. М. Рубцов)

18. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Кирибеевичу (1) поступками которого (2) руководит эгоистическое чувство (3) противопоставлен Калашников (4) который живёт согласно принципам честности и порядочности.

19. Расставьте все знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых должны стоять запятые.

Здесь всё было по-старому (1) и (2) если кому-то вдруг становилось грустно (3) то это лишь потому (4) что с этим местом у всех было связано много воспоминаний.

20. Отредактируйте предложение: исправьте лексическую ошибку, заменив неверно употреблённое слово. Запишите подобранное слово, соблюдая нормы современного русского литературного языка.

Число девятиклассников, желающих поехать на осенних каникулах в Михайловское, прогрессирует с каждым днём.

Прочитайте текс и выполните задания 21 — 26

(1)Встреча произошла неожиданно. (2)Два немца, мирно разговаривая, вышли на Плужникова из-за уцелевшей стены. (З)Карабины висели за плечами, но даже если бы они держали их в руках, Плужников и тогда успел бы выстрелить первым. (4)Он уже выработал в себе молниеносную реакцию, и только она до сих пор спасала его.

(5)А второго немца спасла случайность, которая могла стоить Плужникову жизни. (6)Его автомат выпустил короткую очередь, первый немец рухнул на кирпичи, а патрон перекосило при подаче. (7)Пока Плужников судорожно дёргал затвор, второй немец мог бы давно прикончить его или убежать, но вместо этого он упал на колени. (8)И покорно ждал, пока Плужников вышибет застрявший патрон.

— (9)Комм, — сказал Плужников, указав автоматом, куда следовало идти.

(10)Они перебежали через двор, пробрались в подземелья, и немец первым влез

в тускло освещённый каземат. (11)И здесь вдруг остановился, увидев девушку у длинного дощатого стола.

— (14)Ничего не понимаю, — растерянно сказал Плужников. — (15)Тарахтит.

— (16)Рабочий он, — сообразила Мирра, — видишь, руки показывает?

— (17)Дела, — озадаченно протянул Плужников. — (18)Может, он наших пленных охраняет?

(19)Мирра перевела вопрос. (20)Немец слушал, часто кивая, и разразился длинной тирадой, как только она замолчала.

— (21)Пленных охраняют другие, — не очень уверенно переводила девушка. — (22)Им приказано охранять входы и выходы из крепости. (23)Они — караульная команда. (24)Он — настоящий немец, а крепость штурмовали австрияки из сорок пятой дивизии, земляки самого фюрера. (25)А он — рабочий, мобилизован в апреле…

(26)Немец опять что-то затараторил, замахал руками. (27)Потом вдруг торжественно погрозил пальцем Мирре и неторопливо, важно достал из кармана чёрный пакет, склеенный из автомобильной резины. (28)Вытащил из пакета четыре фотографии и положил на стол.

— (29)Дети, — вздохнула Мирра. — (30)Детишек своих кажет.

(31)Плужников поднялся, взял автомат:

(32)Немец, пошатываясь, постоял у стола и медленно пошёл к лазу.

(33)Они оба знали, что им предстоит. (34)Немец брёл, тяжело волоча ноги, трясущимися руками все обирая и обирая полы мятого мундира. (35)Спина его вдруг начала потеть, по мундиру поползло тёмное пятно.

(36)А Плужникову предстояло убить его. (37)Вывести наверх и в упор шарахнуть из автомата в эту вдруг вспотевшую сутулую спину. (38)Спину, которая прикрывала троих детей. (39)Конечно же, этот немец не хотел воевать, конечно же, не своей охотой забрёл он в эти страшные развалины, пропахшие дымом, копотью и человеческой гнилью. (40)Конечно, нет. (41)Плужников всё это понимал и, понимая, беспощадно гнал вперёд.

— (42)Шнель! (43)Шнель!

(44)Немец сделал шаг, ноги его подломились, и он упал на колени. (45)Плужников ткнул его дулом автомата, немец мягко перевалился на бок и, скорчившись, замер…

(46)Мирра стояла в подземелье, смотрела на уже невидимую в темноте дыру и с ужасом ждала выстрела. (47)А выстрелов всё не было и не было…

(48)В дыре зашуршало, и сверху спрыгнул Плужников и сразу почувствовал, что она стоит рядом.

— (49)3наешь, оказывается, я не могу выстрелить в человека.

(50)Прохладные руки нащупали его голову, притянули к себе. (51)Щекой он ощутил её щеку: она была мокрой от слёз.

— (52)Я боялась. (53)Боялась, что ты застрелишь этого старика. — (54)Она вдруг крепко обняла его, несколько раз торопливо поцеловала. — (55)Спасибо тебе, спасибо, спасибо. (56)Ты ведь для меня это сделал?

(57)Он хотел сказать, что действительно сделал это для неё, но не сказал, потому что он не застрелил этого немца всё-таки для себя. (58)Для своей совести, которая хотела остаться чистой. (59)Несмотря ни на что.

(По Б. Л. Васильеву)

21. Какие из высказываний не соответствуют содержанию текста? Укажите номера ответов.

1) При неожиданной встрече с немцами Плужникова от смерти спас застрявший у второго немца в затворе карабина патрон.

2) Немец, которого Плужников привёл в каземат, оказался мобилизованным на службу в апреле рабочим и отцом троих детей.

3) Хорошо понимавшая немецкую речь Мирра сообщила Плужникову, что пленённый им австриец служит в сорок пятой дивизии, штурмовавшей Брестскую крепость.

4) Немец носил в кармане фотографии своих детей.

5) Мирра тревожилась за Плужникова, который, застрелив пленного немца, подвергнет себя опасности.

22. Какие из перечисленных утверждений являются ошибочными? Укажите номера ответов.

1) В предложениях 6-8 представлено описание.

2) Предложения 22 и 23 противопоставлены по содержанию.

3) В предложениях 26-28 представлено повествование.

4) Предложения 34-35 содержат элементы описания.

5) Предложения 57-58 содержат рассуждение.

23. Из предложений 21-23 выпишите антонимы (антонимическую пару).

24. Среди предложений 36-41 найдите такое(-ие), которое(-ые) связано(-ы) с предыдущим при помощи лексического повтора. Напишите номер(-а) этого(-их) предложения(-ий).

25. «В отрывке из книги Б. Л. Васильева «В списках не значился» рассказывается о защитниках Брестской крепости, совсем ещё молодых, самых обычных людях. Создавая их образы, автор использует лексическое средство — (А)___ (предложение 15, «кажет» в предложении 30) и такую форму речи, как (Б)___ (предложения 14-18). Чувства немца, которого должен был убить Плужников, передают различные средства выразительности, в частности троп — (В)___(«плачущим» в предложении 12); чувства Плужникова, так и не выстрелившего в немца, передаёт приём — (Г)___ (предложения 58-59)».

Список терминов:

1) градация

2) сравнительный оборот

5) восклицательные предложения

6) парцелляция

7) антонимы

8) разговорные и просторечные слова

9) книжная лексика

26. Напишите сочинение.

Вариант 14

Номер задания

Ответ

Номер задания

Ответ

чтобыпоэтому

например

123 или любая комбинация этих цифр

дружественные

2345 или любая комбинация этих цифр

134 или любая комбинация этих цифр

напоминание

растёт или увеличивается

несдоброватьсжать

135 или любая комбинация этих цифр

обиделись

входывыходы

незавершённая

3840 или 4038

Проблема

Проблема проявления человечности на войне, проявления сострадания, милосердия к пленному врагу. (Кто способен проявить сострадание, милосердие к пленному врагу?)

Вариант 14
Часть 1
3. Прочитайте фрагмент словарной статьи, в которой приводятся значения
словаСООБЩЕСТВО. Определите значение, в котором это слово употреблено
Ответами к заданиям 1–24 являются слово, словосочетание, число или
во втором (2) предложении текста. Выпишите цифру, соответствующую этому
последовательность слов, чисел. Запишите ответ в поле ответа в тексте
значениюв приведённом фрагменте словарной статьи.
работы, а затем перенесите в БЛАНК ОТВЕТОВ № 1 справа от номера
1) Объединение народов, государств, имеющих общие интересы, цели.
задания, начиная с первой клеточки, без пробелов, запятых и других
Дружное с. Международное с. Мировое с. (страны всего мира). Люди всегда
дополнительных символов. Каждую букву или цифру пишите в отдельной
жили не в одиночку, а сообществом.
клеточке в соответствии с приведёнными в бланке образцами.
2) Постоянное или временное соединение животных или растительных
Прочитайте текст и выполните задания 1–3.
организмов. Особи одного вида в большинстве случаев собираются в
(1)Великий Пьер Ферма сформулировал свою знаменитую теорему на полях
сообщества. Муравьиное с.
«Арифметики» древнегреческого математика Диофанта, причем не привел для
3) Общество, организация, объединяющая людей с одинаковыми интересами,
нее никакого доказательства, ограничившись намеком, что оно есть, «но поля
целями. Экономическое с. С. писателей.
книги слишком узки для него». (2)Доказательство же этой теоремы было
Ответ: ___________________________.
представлено научному сообществу англичанином Эндрю Уайлсом лишь в 1994
году, через 357 лет после того, как появилась формулировка. (3)Все эти годы
4. В одном из приведённых ниже слов допущена ошибка в постановке
утверждение Ферма следовало считать не более чем гипотезой, …… тезис
ударения: НЕВЕРНО выделена буква, обозначающая ударный гласный звук.
становится теоремой лишь тогда, когда существует его доказательство.
Выпишите это слово.
1.В каком из приведённых ниже предложений верно передана ГЛАВНАЯ
каталОг
информация, содержащаяся в тексте? Напишите номера этих предложений.
красИвее
1) Английский математик Эндрю Уайлс доказал теорему Ферма после
дозировАть
прочтения «Арифметики» выдающегося древнегреческого математика
вы прАвы
Диофанта, на полях которой Пьер Ферма когда-то сформулировал свою
тОрты
теорему.
Ответ: ___________________________.
2) Строго говоря, теорема Ферма до недавнего времени являлась лишь
гипотезой, так как сам Пьер Ферма, сформулировав утверждение, не привел его
5. В одном из приведённых ниже предложений НЕВЕРНО употреблено
доказательства, а решение поставленной им задачи было найдено сравнительно
выделенное слово. Исправьте ошибку и запишите слово правильно.
недавно.
Большинство людей не затрудняет себя выбором наиболее подходящего
3) 357 лет теорема Ферма была лишь гипотезой, а стала теоремой в 1994 году,
слова в БУДНИЧНОЙ обиходной речи.
будучи доказанной англичанином Эндрю Уайлсом
В их тёмной, сумрачной гущине блестела одна-единственная ДОЖДЕВАЯ
4) Теорема Ферма, впервые сформулированная еще в 17 веке, была наконец
капля.
доказана английским математиком Эндрю Уайлсом в 1994 году.
От знакомства я, конечно, УКЛОНИЛСЯ самого начала, да ему и самому
5) Теоремой можно назвать только то утверждение, для которого
скучно со мной стало с первого же разу.
существует доказательство, и именно по этой причине теорему
ДВОЙНЫЕ звёзды — весьма распространённые объекты.
Ферма следует на данный момент считать лишь гипотезой.
ПАМЯТНЫЙ собеседник напомнил все прегрешения юноши.
2. Какое из приведённых ниже слов (сочетаний слов) должно стоять на месте
Ответ: ___________________________.
пропуска во третьем (3) предложении текста? Выпишите это слово.
однако
это
потому что
хотя
наверное
Ответ: ___________________________.
9. Определите ряд, в котором в обоих словах в приставке (корне) пропущена
6. В одном из выделенных ниже слов допущена ошибка в образовании формы
одна и та же буква. Выпишите эти слова, вставив пропущенную букву.
слова. Исправьте ошибку и запишите слово правильно.
пр…сутствовать, пр…сечь
трое друзей
под…ем, интер…ер
военные госпиталя
в …дании театра, не…доровый вид
пара носков
под…рваться, поз…быть
более точно
пр..образ, пр..бабушка
наилучший результат
Ответ: ___________________________.
Ответ: ___________________________.
10. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква И.
7. Установите соответствие между предложениями и допущенными в них
завистл…вый
грамматическими ошибками: к каждой позиции первого столбца подберите
эмал…вый
соответствующую позицию из второго столбца.
неопису..мый
ПРЕДЛОЖЕНИЯ
ГРАММАТИЧЕСКИЕ ОШИБКИ
плеч…вой
А) «Игорь сказал, что «хочу свою
1)ошибки в построении сложного
никел..вый
голову положить либо напиться
предложения
Ответ: ___________________________.
шлемом из Дона»
2) нарушение связи между
11. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква И.
Б) Колхоз был построен под
подлежащим и сказуемым
скле…нная (чашка)
руководством Давыдова, который
3) нарушение в построении
беспоко…вшийся (о близких)
преобразился в крупное хозяйство
предложения с несогласованным
раска…вшийся (грешник)
В)Те, кто умеют играть на скрипке,
приложением
се…шь (рожь)
обладают обычно тонким слухом.
4) ошибка в построении предложения
омыва..мый (морем)
Г) Не все главы поэмы «Мертвых
с однородными членами
Ответ: ___________________________.
душ» Гоголь включил в
5) неправильное построение
12. Определите предложение, в котором НЕ (НИ) со словом пишется
окончательную редакцию
предложения с деепричастным
РАЗДЕЛЬНО. Раскройте скобки и выпишите это слово.
произведения.
оборотом
Казалось, (ни) что не могло поколебать его уверенность.
Д) Он никогда не видел таких глаз,
6) нарушение в построении
Станиславу Ивановичу (не) где было разместить жильца.
словно присыпанных пеплом,
предложения с причастным оборотом
За дверью раздался (не) громкий шепот.
наполненные неизбывной тоской
7) неправильное построение
Вы используете идеологические, но отнюдь (не) научные аргументы.
предложения с косвенной речью
(Не)доделанная работа осталась лежать на столе.
Запишите в таблицу выбранные цифры под соответствующими буквами.
А
Б
В
Г Д
Ответ: ___________________________.
13. Определите предложения, в которых оба выделенных слова пишутся
СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите эти слова.
ЧТО(БЫ) не промокнуть, я взял на улицу зонт, а ТАК(ЖЕ) надел дождевик.
8. Определите слово, в котором пропущена безударная проверяемая
Дожди шли неделю, и (В) РЕЗУЛЬТАТЕ дорогу (НА)СТОЛЬКО размыло, что
гласнаякорня. Выпишите это слово, вставив пропущенную букву.
попасть на станцию стало невозможным.
те..ретики
В(ПОСЛЕДСТВИИ) мы стали разбивать лагерь (В) ДАЛИ от берега.
оз…рение
(ПО) ТОМУ мосту вы перейдете через реку и (НА) ПРОТИВ старого завода
выт…рся
увидите наш дом.
соч…тание
ЧТО(ЖЕ) мне нужно сделать, ЧТО(БЫ) я мог рассчитывать на вашу
к..талог
благосклонность?
Ответ:____________________
Ответ: ___________________________.
14. Укажите все цифры, на месте которых пишется НН.
Прочитайте текст и выполните задания 20 – 25.
Рабочие, которые были специально обуче(1)ы выписа(2)ым из Англии
(1)В первую мировую войну, в 1914 году, я поехал военным
инженером, должны были круглосуточно следить за состоянием стекля(3)ой
корреспондентом на фронт и скоро попал в сражение. (2)Я укладывал
оранжереи.
раненых, и один умирающий шептал мне: «Вот бы водицы…»
Ответ: ___________________________.
(3)Я побежал за водой.
15. Расставьте знаки препинания. Укажите номера предложений, в которых
(4)Но он не пил и повторял: «Водицы, водицы, ручья…»
нужно поставить ОДНУ запятую.
(5)С изумлением поглядел я на него и вдруг всё понял. (6)Это был почти
1) За этот день мы успели посетить не только Ливадийский дворец но и в
мальчик, с блестящими глазами, с тонкими трепетными губами, которые
знаменитую «Поляну сказок».
отражали трепет души. (7)Мне казалось тогда, что надежды на спасение у
2) А солдат ест себе горелую кашу да хозяев похваливает.
него нет и что врачи будут бессильны.
3) Седого старика окружила толпа веселых и шумных ребятишек и стала
(8)Я объяснил санитару, что мы можем сделать для мальчика, пока он еще
просить его показать еще несколько фокусов.
жив. (9)Мы взяли носилки и отнесли его на берег ручья. (10)Санитар
4) Я попросил дядю Сашу не обижать моего брата или вовсе не
удалился, а я не смог уйти и остался с глазу на глаз с умирающим мальчиком
приходить к нам в гости.
на берегу лесного ручья.
5) Сергей после соревнований как заснул вечером так и проспал почти сутки.
(11)В косых лучах вечернего солнца ручей был особенно красив.
Ответ: ___________________________.
(12)Над заводью, на фоне чистого неба, кружилась голубая стрекоза. (13)А
16. Расставьте знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых в
чуть ближе к нам, где заводь кончалась, струйки ручья, соединяясь на
предложении должны стоять запятые.
камушках, пели свою завораживающую, прекрасную песенку. (14)Раненый
Сконфуженный (1) он замолчал (2) и (3) пытаясь скрыть замешательство (4)
слушал, закрыв глаза, его губы, бескровные и сухие, судорожно двигались,
начал перебирать какие-то бумаги на столе.
выражая сильную борьбу. (15)И вот борьба закончилась милой и детской
1) 1, Ответ: ___________________________.
улыбкой, и открылись глаза.
17. Расставьте знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых в
– (16)Спасибо вам, так красиво! – прошептал он.
предложениях должны стоять запятые.
(17)Увидев голубую стрекозу, летающую у заводи, он ещё раз улыбнулся,
Последние четыре месяца наше конструкторское бюро разрабатывает проект
ещё раз сказал спасибо и снова закрыл глаза.
легкого танка, который (1) может быть (2) использован при проведении
(18)Прошло сколько-то времени в молчании, как вдруг губы опять
военных операций в городе и (3) без сомнения (4) необходим нашей армии.
зашевелились, возникла новая борьба, и я услышал:
Ответ: ___________________________.
– (19)А что, она ещё летает?
18. Расставьте знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых
(20)Голубая стрекоза ещё кружилась.
в предложении должны стоять запятые.
– (21)Летает, ещё как! – ответил я.
Документ (1) на первой странице (2) которого (3) красовалось огромное пятно
(22)Он опять улыбнулся и впал в забытьё.
от кофе (4) Михаил скомкал и выкинул в мусорное ведро.
(23)Между тем мало-помалу смерклось, и я тоже мыслями своими улетел
Ответ: ___________________________.
далеко и забылся. (24)Вдруг, слышу, он спрашивает:
19. Расставьте знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых
– (25)Всё ещё летает?
в предложении должны стоять запятые.
– (26)Летает, – сказал я машинально, не глядя, не думая.
В донесении командира говорилось о том (1) что (2) если армия простоит в
– (27)Почему же… я не вижу… красоту? – спросил он, с трудом открывая
нынешнем биваке еще пятнадцать дней (3) то в ней ни одного здорового
глаза.
солдата не останется (4) потому что хлеба и лекарств осталось только на трое
(28)Я испугался. (29)Мне случалось раз видеть умирающего, который перед
суток.
смертью вдруг потерял зрение, а с нами говорил ещё вполне разумно.
Ответ: ___________________________.
(30)Не так ли и тут?.. (31)Но я сам посмотрел на то место, где летала
стрекоза, и ничего не увидел. (32)Больной решил, что я его обманул, и глаза
его опять закрылись.
(33)И вдруг я увидел в чистой воде отражение летающей стрекозы: мы не
24.Стиль прозы М. М. Пришвина одновременно и четок, и изыскан. В его
могли заметить её на фоне темнеющего леса. (34)Но вода – эти глаза земли –
произведениях кристальная ясность, порой даже безыскусность
остается светлой, даже когда стемнеет: эти глаза как будто видят во тьме.
повествования сочетается с удивительным умением подобрать и
– (35)Летает, летает! – воскликнул я так решительно, так радостно, что
представить читателю художественную деталь. Важную роль в этом играет
больной сразу открыл глаза.
использование такого приема, как __________ (А) (см. предложения 30–31 и
(36)И я ему показал это отражение. (37)И он улыбнулся.
33–34), а также такого синтаксического средства художественной
(38)Я не буду описывать, как спасли этого раненого, его спасли доктора.
выразительности, как использование __________ (Б) (предложения 21, 25,
(39)Но я крепко верю: им, докторам, помогла красота ручья и мои
26). В лексике текста особенности стиля проявились в употреблении
решительные и взволнованные слова о том, что голубая стрекоза летает над
__________ (В) («трепетные губы» в предложении 6, «губы, бескровные и
заводью.
сухие» в предложении 14), а также часто используемых __________ (Г)
(По М.М. Пришвину*)
(предложения 2,3,4).
*Михаил Михайлович Пришвин (1873–1954) – известный русский писатель,
автор произведений о природе, охотничьих рассказов, произведений для детей.
Список терминов:
1) сравнительный(-ые) оборот(-ы)
20.Какое утверждение соответствует содержанию текста?
2) эпитет(-ы)
1) Раненый юноша, по мнению военных врачей, не имел никаких шансов
3) анафора
выжить.
4) лексический(-е) повтор(-ы) и повтор(-ы) однокоренных слов
2) Вследствие потери сил, раненый, перенесенный на берег ручья, через
5) неполное(-ые) предложение(-я)
некоторое время перестал различать окружающее.
6) восклицательное(-ые) предложение(-я)
3) Рассказчик, не желая огорчать раненого юношу, сознательно солгал ему,
7) гипербола(-ы)
чтобы тот не пал духом.
8) антитеза(-ы)
4) По мнению рассказчика, его действия помогли врачам спасти жизнь
9) парцелляция
умиравшему человеку.Ответ:_________________________________
21.Какие из утверждений являются ошибочным? Выпишите цифры.
А Б В Г
1) Предложения 11–13 текста содержат описательный фрагмент.
2) В предложениях 8–10 представлено повествование.
3) Предложение 31 содержит противопоставление по отношению к суждениям,
25.Напишите сочинение по прочитанному тексту.
высказанным в предложениях 29 и 30 текста.
Сформулируйте и прокомментируйте одну из проблем, поставленных
4) В предложениях 33–35 представлено рассуждение.
автором текста (избегайте чрезмерного цитирования). Сформулируйте
5) В предложениях 28–30 представлено повествование.
позицию автора (рассказчика). Напишите, согласны или не согласны вы с
Ответ:_______________
точкой зрения автора прочитанного текста. Объясните почему. Свой
22.Какие слова используются в тексте в переносном значении? Выпишите
ответ аргументируйте, опираясь в первую очередь на читательский опыт,
цифры
а также на знания и жизненные
1) раненых (предложение 2)
наблюдения (учитываются первые два аргумента).
2) блестящими (предложение 6)
Объём сочинения –не менее 150 слов.
3) удалился (предложение 10)
Работа, написанная без опоры на прочитанный текст (не по данному
4) чистого (предложение 12)
тексту), не оценивается. Если сочинение представляет собой
5) потерял (предложение 29)
Ответ:_____________________
23.Среди предложений 32–37 найдите такое, которое соединяется с
пересказанный или полностью переписанный исходный текст без каких бы
то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулём баллов.
предыдущими при помощи союза и указательного местоимения. Напишите
номер этого предложения.
Ответ: ___________________________.
Ответы:

Ответ
задания
1.
2
2.
Потому что
3.
3
4.
Дозировать
5.
Памятливый
6.
Госпитали
7.
7,1,1,3,6
8.
Теоретики
9.
Здании, нездоровый
10.
Завистливый
11.
Беспокоившийся
12.
Научные
13.
Чтобы, также;
впоследствии, вдали
14.
2,3
15
1,5
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.
16
1,3,4
17
3,4
18
1,4
19
1,3,4
20
4
21
4,5
22
Блестящими,
потерял
23
34
24
8,5,2,4

Версия для печатиPDF

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

ГРАММАТИЧЕСКИЕ ОШИБКИ ПРЕДЛОЖЕНИЯ

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом
Б) нарушение видо-временной соотнесённости глагольных форм
B) нарушение в построении предложения с деепричастным оборотом
Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым
Д) неправильное употребление имени числительного

1) Оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества, М. С. Щепкину вначале роль Фамусова давалась с трудом, но впоследствии стала лучшей в его обширном репертуаре.
2) Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемая из ягод и фруктов.
3) Сразу по приезде в Казань мы посетили главную достопримечательность — Кремль.
4) Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четыре суток.
5) Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утверждает новую реалистическую манеру городского пейзажа.
6) Этот камерный зал, использующийся сейчас в учебных целях, до ноября 2007 года назывался Белым залом.
7) Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимает, почему её считают одним из чудес света.
8) Художественная речь, которая отличается от официально-деловой и научной, по ряду признаков сближается с публицистической.
9) По признанию публики, премьера удалась, и те, кто смог побывать на спектакле, чувствовали себя свидетелями значительного события в мире культуры.


Правильный ответ: 2 5 1 7 4|25174

Пояснение

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом
2) Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемая из ягод и фруктов.
Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемый из ягод и фруктов.

Б) нарушение видо-временной соотнесённости глагольных форм
5) Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утверждает новую реалистическую манеру городского пейзажа.
Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утвердил новую реалистическую манеру городского пейзажа.

B) нарушение в построении предложения с деепричастным оборотом
1) Оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества, М. С. Щепкину вначале роль Фамусова давалась с трудом, но впоследствии стала лучшей в его обширном репертуаре.
Подлежащее «роль» не выполняет действие, выраженное деепричастным оборотом «оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества».

Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым
7) Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимает, почему её считают одним из чудес света.
Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимают, почему её считают одним из чудес света.

Д) неправильное употребление имени числительного
4) Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четыре суток.
Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четверо суток.

Источник: 

ЕГЭ 2018. Русский язык. И.П. Цыбулько. Вариант 14.

Вариант 14. Задания по ЕГЭ 2018. Русский язык. И.П. Цыбулько. 36 вариантов

Прочитайте текст и выполните задания 1 — 3

(1)Сверхпроводники используют для создания устройств, которые технически невозможно или экономически невыгодно изготавливать с применением традиционных проводниковых материалов — меди и алюминия. (2) мощные магнитные системы для установок термоядерного синтеза или ускорителей элементарных частиц, сверхбыстродействующие ограничители тока, медицинские томографы, спектрометры высокого разрешения, образцы перспективной военной техники, поезда на магнитной подушке созданы с применением сверхпроводящих материалов. (3)Устройства, изготовленные с использованием сверхпроводящих материалов, характеризуются значительно меньшими размерами и массой.

1. Укажите два предложения, в которых верно передана ГЛАВНАЯ информация, содержащаяся в тексте. Запишите номера этих предложений.

1) Для создания таких устройств, которые невозможно или невыгодно изготавливать с использованием обычных проводников, применяют сверхпроводники, помогающие сделать эти устройства более компактными и лёгкими.

2) При создании мощных магнитных систем для установок термоядерного синтеза или ускорителей элементарных частиц, сверхбыстродействующих ограничителей тока, медицинских томографов, спектрометров высокого разрешения, образцов перспективной военной техники, поездов на магнитной подушке иногда используют сверхпроводящие металлы.

3) Для создания сооружений, которые нецелесообразно возводить с применением лишь традиционных проводниковых материалов — меди и алюминия, используют также сверхпроводники.

4) Сверхпроводники используют при создании устройств, изготовление которых из обычных проводников невозможно или экономически невыгодно, причём применение сверхпроводников делает устройства менее объёмными и менее тяжёлыми.

5) Для изготовления таких устройств, которые должны обладать небольшим объёмом и массой при разнообразии выполняемых ими функций, используют проводники.

2. Какое из приведённых ниже слов (сочетаний слов) должно стоять на месте пропуска во втором (2) предложении текста? Выпишите это слово (сочетание слов).

Наоборот, Несмотря на это, Например, Так как Тем не менее

3. Прочитайте фрагмент словарной статьи, в которой приводятся значения слова МАССА. Определите значение, в котором это слово употреблено в третьем (3) предложении текста. Выпишите цифру, соответствующую этому значению в приведённом фрагменте словарной статьи.

МАССА, -ы, ж.

1) Совокупность чего-нибудь, а также что-нибудь большое, сосредоточенное в одном месте. Воздушные массы. Тёмная м. здания.

2) Одна из основных физических характеристик материи, определяющая её инертные и гравитационные свойства. Единица массы.

3) Тестообразное бесформенное вещество, густая смесь. Древесная м. (полуфабрикат для выделки бумаги). Расплавленная м. чугуна.

4) Множество, большое количество кого-чего-нибудь. У меня м. времени. Тратить массу сил.

5) мн. Широкие слои трудящегося населения. Воля масс. Оторваться от масс (утратить связь с народом).

4.  В одном из приведённых ниже слов допущена ошибка в постановке ударения: НЕВЕРНО выделена буква, обозначающая ударный гласный звук. Выпишите это слово.

кремЕнь окружИт дОнизу Оптовый отбылА

5. В одном из приведённых ниже слов НЕВЕРНО употреблено выделенное слово. Исправьте лексическую ошибку, подобрав к выделенному слову пароним. Запишите подобранное слово.

Требуется принятие не ПОПУЛИСТСКИХ, а экономически оправданных решений.

Её ЦАРСТВЕННЫЙ вид внушал доверие и располагал к серьёзному разговору о будущей России.

Координационному совету необходимо было ИЗБРАТЬ председателя и утвердить новый состав исполкома.

Многоэтажный КАМЕННЫЙ дом был украшен лепниной.

Наши страны в течение долгих лет поддерживали ДРУЖНЫЕ отношения.

6. В одном из выделенных ниже слов допущена ошибка в образовании формы слова. Исправьте ошибку и запишите слово правильно.

в ТЫСЯЧА девятисотом году

ПРОПОЛОЩИ бельё

прошли наиболее УСПЕШНО

зимние МЕСЯЦА

СЕМЬЮСТАМИ солдатами

7. Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

ГРАММАТИЧЕСКИЕ ОШИБКИ

A) нарушение в построении предложения с причастным оборотом

Б) нарушение видо-временной соотнесённости глагольных форм

B) нарушение в построении предложения с деепричастным оборотом

Г) нарушение связи между подлежащим и сказуемым

Д) неправильное употребление имени числительного

ПРЕДЛОЖЕНИЯ

1) Оказавшись под сильным влиянием лёгкого водевильного творчества, М. С. Щепкину вначале роль Фамусова давалась с трудом, но впоследствии стала лучшей в его обширном репертуаре.

2) Фруктоза — это природный аналог сахара, получаемая из ягод и фруктов.

3) Сразу по приезде в Казань мы посетили главную достопримечательность — Кремль.

4) Солдаты, выполнявшие долг перед Родиной, провели в степи без еды и воды четыре суток.

5) Стремясь передать в уличной сцене верное освещение, художник работал над созданием картины не при комнатном, а при солнечном свете и утверждает новую реалистическую манеру городского пейзажа.

6) Этот камерный зал, использующийся сейчас в учебных целях, до ноября 2007 года назывался Белым залом.

7) Все, кто побывал в Долине гейзеров, понимает, почему её считают одним из чудес света.

8) Художественная речь, которая отличается от официально-деловой и научной, по ряду признаков сближается с публицистической.

9) По признанию публики, премьера удалась, и те, кто смог побывать на спектакле, чувствовали себя свидетелями значительного события в мире культуры.

8. Определите слово, в котором пропущена безударная чередующаяся гласная корня. Выпишите это слово, вставив пропущенную букву.

ди..пазон напом..нание аргум..нтировать увл..кательный с..мметрия

9. Определите ряд, в котором в обоих словах в приставке пропущена одна и та же буква. Выпишите эти слова, вставив пропущенную букву.

пр..мудрый, пр..уныл

не..добровать, ..жать (в кулак)

бе..печный, и..гнать

пр..думать, пр..града

о..дыхать, по..кладка

10. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква Е.

солом..нка

обид..лись

усидч..вый

настра..вать

привередл..вый

11. Выпишите слово, в котором на месте пропуска пишется буква А.

скач..щий

движ..щаяся

леч..щий

маш..щий (рукой)

(врачи) перевяж..т

12. Определите предложение, в котором НЕ со словом пишется СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите это слово.

Мы с приятелем встречались (НЕ)РЕДКО, а почти каждый день.

Избавляйтесь от привычки бросать дело, (НЕ)ДОВОДЯ его до конца.

Мы дошли до финала, но наша цель (НЕ)ДОСТИГНУТА.

(НЕ)ЗАВЕРШЁННАЯ игра перенесена на завтра и обязательно будет продолжена.

Река была далеко (НЕ)ШИРОКОЙ, всего около десяти метров.

13. Определите предложение, в котором оба выделенных слова пишутся СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите эти два слова.

ЧТО(БЫ) поправить здоровье, можно смело отправляться на Алтай, (ПО)ЭТОМУ скорее покупайте путёвку.

Одно и ТО(ЖЕ) слово может обозначать совершенно разные предметы, ПОТОМУ(ЧТО) существует явление омонимии.

СКОЛЬКО(БЫ) ни рассуждали критики, многие произведения искусства (НА)ВСЕГДА останутся загадкой для человечества.

Вам необходимо (ПО)ПРЕЖНЕМУ предоставлять отчёт (В)ВИДЕ презентации.

Можно (ПО)РАЗНОМУ объяснять смысл сна Раскольникова, но (ПО)НАЧАЛУ может показаться, что перед нами добрый и милосердный человек.

14.  Укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) пишется НН.

Романтичность свойстве(1)а всему. Романтическая настрое(2)ость не позволяет человеку быть лживым, невежестве(3)ым, трусливым и жестоким. В романтике заключе(4)а облагораживающая сила.

15. Расставьте знаки препинания. Укажите два предложения, в которых нужно поставить ОДНУ запятую. Запишите номера этих предложений.

1) На вольном просторе блеск и движение грохот и гром.

2) Без матери не было бы ни тепла ни радости ни жизни.

3) Миновали столетия и под натиском варваров пала когда-то могучая и непобедимая Римская империя.

4) Человек велик и прекрасен и полон мечты.

5) Художники и скульпторы объединились и создали свою ассоциацию.

16. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Побывав во многих странах мира (1) Юрий Гагарин посетил (2) пострадавшую от атомной бомбы (3) Японию (4) радушно встретившую прославленного космонавта.

18. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Мы входим в зал.

Сияющие люстры (1)

От напряженья (2)

Кажется (3) дрожат!

Звенит хрусталь

И действует на чувства,

Мы входим в зал

Без всякого искусства,

А здесь искусством (4)

Видно (5) дорожат.

(Н. М. Рубцов)

18. Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Кирибеевичу (1) поступками которого (2) руководит эгоистическое чувство (3) противопоставлен Калашников (4) который живёт согласно принципам честности и порядочности.

19. Расставьте все знаки препинания: укажите все цифры, на месте которых должны стоять запятые.

Здесь всё было по-старому (1) и (2) если кому-то вдруг становилось грустно (3) то это лишь потому (4) что с этим местом у всех было связано много воспоминаний.

 20. Отредактируйте предложение: исправьте лексическую ошибку, заменив неверно употреблённое слово. Запишите подобранное слово, соблюдая нормы современного русского литературного языка.

Число девятиклассников, желающих поехать на осенних каникулах в Михайловское, прогрессирует с каждым днём.

Прочитайте текс и выполните задания 21 — 26

 (1)Встреча произошла неожиданно. (2)Два немца, мирно разговаривая, вышли на Плужникова из-за уцелевшей стены. (З)Карабины висели за плечами, но даже если бы они держали их в руках, Плужников и тогда успел бы выстрелить первым. (4)Он уже выработал в себе молниеносную реакцию, и только она до сих пор спасала его.

(5)А второго немца спасла случайность, которая могла стоить Плужникову жизни. (6)Его автомат выпустил короткую очередь, первый немец рухнул на кирпичи, а патрон перекосило при подаче. (7)Пока Плужников судорожно дёргал затвор, второй немец мог бы давно прикончить его или убежать, но вместо этого он упал на колени. (8)И покорно ждал, пока Плужников вышибет застрявший патрон.

— (9)Комм, — сказал Плужников, указав автоматом, куда следовало идти.

(10)Они перебежали через двор, пробрались в подземелья, и немец первым влез

в тускло освещённый каземат. (11)И здесь вдруг остановился, увидев девушку у длинного дощатого стола.

(12)Немец заговорил громким плачущим голосом, захлёбываясь и глотая слова. (13)Протягивая вперёд дрожавшие руки, показывая ладони то Мирре, то Плужникову.

— (14)Ничего не понимаю, — растерянно сказал Плужников. — (15)Тарахтит.

— (16)Рабочий он, — сообразила Мирра, — видишь, руки показывает?

— (17)Дела, — озадаченно протянул Плужников. — (18)Может, он наших пленных охраняет?

(19)Мирра перевела вопрос. (20)Немец слушал, часто кивая, и разразился длинной тирадой, как только она замолчала.

— (21)Пленных охраняют другие, — не очень уверенно переводила девушка. — (22)Им приказано охранять входы и выходы из крепости. (23)Они — караульная команда. (24)Он — настоящий немец, а крепость штурмовали австрияки из сорок пятой дивизии, земляки самого фюрера. (25)А он — рабочий, мобилизован в апреле…

(26)Немец опять что-то затараторил, замахал руками. (27)Потом вдруг торжественно погрозил пальцем Мирре и неторопливо, важно достал из кармана чёрный пакет, склеенный из автомобильной резины. (28)Вытащил из пакета четыре фотографии и положил на стол.

— (29)Дети, — вздохнула Мирра. — (30)Детишек своих кажет.

(31)Плужников поднялся, взял автомат:

— Комм!

(32)Немец, пошатываясь, постоял у стола и медленно пошёл к лазу.

(33)Они оба знали, что им предстоит. (34)Немец брёл, тяжело волоча ноги, трясущимися руками все обирая и обирая полы мятого мундира. (35)Спина его вдруг начала потеть, по мундиру поползло тёмное пятно.

(36)А Плужникову предстояло убить его. (37)Вывести наверх и в упор шарахнуть из автомата в эту вдруг вспотевшую сутулую спину. (38)Спину, которая прикрывала троих детей. (39)Конечно же, этот немец не хотел воевать, конечно же, не своей охотой забрёл он в эти страшные развалины, пропахшие дымом, копотью и человеческой гнилью. (40)Конечно, нет. (41)Плужников всё это понимал и, понимая, беспощадно гнал вперёд.

— (42)Шнель! (43)Шнель!

(44)Немец сделал шаг, ноги его подломились, и он упал на колени. (45)Плужников ткнул его дулом автомата, немец мягко перевалился на бок и, скорчившись, замер…

(46)Мирра стояла в подземелье, смотрела на уже невидимую в темноте дыру и с ужасом ждала выстрела. (47)А выстрелов всё не было и не было…

(48)В дыре зашуршало, и сверху спрыгнул Плужников и сразу почувствовал, что она стоит рядом.

— (49)3наешь, оказывается, я не могу выстрелить в человека.

(50)Прохладные руки нащупали его голову, притянули к себе. (51)Щекой он ощутил её щеку: она была мокрой от слёз.

— (52)Я боялась. (53)Боялась, что ты застрелишь этого старика. — (54)Она вдруг крепко обняла его, несколько раз торопливо поцеловала. — (55)Спасибо тебе, спасибо, спасибо. (56)Ты ведь для меня это сделал?

(57)Он хотел сказать, что действительно сделал это для неё, но не сказал, потому что он не застрелил этого немца всё-таки для себя. (58)Для своей совести, которая хотела остаться чистой. (59)Несмотря ни на что.

(По Б. Л. Васильеву)

21. Какие из высказываний не соответствуют содержанию текста? Укажите номера ответов.

1) При неожиданной встрече с немцами Плужникова от смерти спас застрявший у второго немца в затворе карабина патрон.

2) Немец, которого Плужников привёл в каземат, оказался мобилизованным на службу в апреле рабочим и отцом троих детей.

3) Хорошо понимавшая немецкую речь Мирра сообщила Плужникову, что пленённый им австриец служит в сорок пятой дивизии, штурмовавшей Брестскую крепость.

4) Немец носил в кармане фотографии своих детей.

5) Мирра тревожилась за Плужникова, который, застрелив пленного немца, подвергнет себя опасности.

22. Какие из перечисленных утверждений являются ошибочными? Укажите номера ответов.

1) В предложениях 6-8 представлено описание.

2) Предложения 22 и 23 противопоставлены по содержанию.

3) В предложениях 26-28 представлено повествование.

4) Предложения 34-35 содержат элементы описания.

5) Предложения 57-58 содержат рассуждение.

23. Из предложений 21-23 выпишите антонимы (антонимическую пару).

24.  Среди предложений 36-41 найдите такое(-ие), которое(-ые) связано(-ы) с предыдущим при помощи лексического повтора. Напишите номер(-а) этого(-их) предложения(-ий).

25. «В отрывке из книги Б. Л. Васильева «В списках не значился» рассказывается о защитниках Брестской крепости, совсем ещё молодых, самых обычных людях. Создавая их образы, автор использует лексическое средство — (А)___ (предложение 15, «кажет» в предложении 30) и такую форму речи, как (Б)___ (предложения 14—18). Чувства немца, которого должен был убить Плужников, передают различные средства выразительности, в частности троп — (В)___(«плачущим» в предложении 12); чувства Плужникова, так и не выстрелившего в немца, передаёт приём — (Г)___ (предложения 58—59)».

Список терминов:

1) градация

2) сравнительный оборот

3) диалог

4) эпитет

5) восклицательные предложения

6) парцелляция

7) антонимы

8) разговорные и просторечные слова

9) книжная лексика

26. Напишите сочинение.

Вариант 14

Номер задания

Ответ

Номер задания

Ответ

1

14 или 41

13

чтобыпоэтому

2

например

14

123 или любая комбинация этих цифр

3

2

15

13 или 31

4

оптовый

16

14 или 41

5

дружественные

17

2345 или любая комбинация этих цифр

6

месяцы

18

134 или любая комбинация этих цифр

7

25174

19

134 или любая комбинация этих цифр

8

напоминание

20

растёт или увеличивается

9

несдоброватьсжать

21

135 или любая комбинация этих цифр

10

обиделись

22

12 или 21

11

лечащий

23

входывыходы

12

незавершённая

24

3840 или 4038

25

8346

Проблема

Проблема проявления человечности на войне, проявления сострадания, милосердия к пленному врагу. (Кто способен проявить сострадание, милосердие к пленному врагу?)

Авторская позиция

Позиция автора заключается в том, что, несмотря на войну ,солдат прежде всего человек и должен сохранить в себе человечность и проявлять милосердие даже к врагу.

5

Варианты ЕГЭ по русскому языку 2020 с ответами

Harimu Дата: Вторник, 14.01.2020, 16:43 | Сообщение # 1

Лейтенант

Группа: Проверенные

Награды: 0

Репутация: 0

Статус: Offline

Варианты ЕГЭ по русскому языку 2020 с ответами. ФИПИ

Единый Государственный Экзамен на 2019 — 2020 учебный год. Официальный сайт. КИМ. Открытый банк заданий. ФИПИ. ФГОС. ОРКСЭ. МЦКО. ФИОКО. Школа России. 21 век. ГДЗ и Решебник для помощи ученикам и учителям. Перспектива. Школа 2100. Планета знаний. Россия. Беларусь. Украина

Если вы заканчиваете 11-й класс и поступаете в ВУЗ, тогда эта информация будет вам очень полезна!

На данной странице для школьников можно бесплатно скачать новые тренировочные варианты заданий, электронные демо-версии, тренировочные тесты, ФИПИ и ФГОС на ЕГЭ 2020 года по Русскому языку

Скачать бесплатно Демоверсии, КИМы ЕГЭ 2020 по Русскому языку с ответами, решениями и пояснениями

Вариант № 3

Задание 1

(1)В современном освещении решающую роль играет повышение энергоэффективности. (2)<…> лампы накаливания обеспечивают приятный глазу тёплый свет, большая часть потребляемой ими энергии теряется в форме невидимого инфракрасного света. (З) При таком же потреблении электроэнергии люминесцентные и другие газоразрядные лампы производят гораздо больше видимого света, поэтому сейчас они активно используются в освещении офисов, производственных помещений и улиц.

Укажите варианты ответов, в которых верно передана ГЛАВНАЯ информация, содержащаяся в тексте. Запишите номера этих предложений.

1) В целях повышения энергоэффективности при освещении улиц, производственных помещений и офисов сегодня используют люминесцентные и другие газоразрядные лампы, которые при равном с лампами накаливания поглощении энергии производят гораздо больше видимого света.
2) Несмотря на то что лампы накаливания обеспечивают приятный глазу тёплый свет, большая часть потребляемой ими энергии теряется в форме невидимого инфракрасного света, поэтому сегодня используются преимущественно люминесцентные и другие газоразрядные лампы.
3) Люминесцентные и другие газоразрядные лампы сегодня активно используются в освещении офисов, производственных помещений и улиц, поскольку производят гораздо больше видимого света, чем лампы накаливания, обеспечивающие лишь слабый, хотя и приятный глазу жёлтый свет.
4) В современном освещении решающую роль играет повышение энергоэффективности, поэтому при освещении офисов, производственных помещений и улиц используются люминесцентные лампы, поглощающие, в отличие от ламп накаливания, небольшое количество энергии.
5) Люминесцентные и другие газоразрядные лампы, производящие при равном с лампами накаливания поглощении энергии гораздо больше видимого света, сегодня в целях повышения энергоэффективности активно используют для освещения улиц, производственных помещений и офисов.

Задание 2

(1)В современном освещении решающую роль играет повышение энергоэффективности. (2)<…> лампы накаливания обеспечивают приятный глазу тёплый свет, большая часть потребляемой ими энергии теряется в форме невидимого инфракрасного света. (З) При таком же потреблении электроэнергии люминесцентные и другие газоразрядные лампы производят гораздо больше видимого света, поэтому сейчас они активно используются в освещении офисов, производственных помещений и улиц.

Самостоятельно подберите подчинительный союз, который должен стоять на месте пропуска во втором (2) предложении текста. Запишите этот союз.

Задание 3

(1)В современном освещении решающую роль играет повышение энергоэффективности. (2)<…> лампы накаливания обеспечивают приятный глазу тёплый свет, большая часть потребляемой ими энергии теряется в форме невидимого инфракрасного света. (З) При таком же потреблении электроэнергии люминесцентные и другие газоразрядные лампы производят гораздо больше видимого света, поэтому сейчас они активно используются в освещении офисов, производственных помещений и улиц.

Прочитайте фрагмент словарной статьи, в которой приводятся значения слова СВЕТ. Определите значение, в котором это слово употреблено в третьем (3) предложении текста. Выпишите цифру, соответствующую этому значению в приведённом фрагменте словарной статьи.

СВЕТ, -а, м.

1) Лучистая энергия, делающая окружающий мир видимым; электромагнитные волны в интервале частот, воспринимаемых глазом. Солнечный с. Электрический с. С. от фонаря. С. правды (перен.).
2) Освещённость, состояние, когда светло. На свет (при свете, при освещении). В окнах с.
3) Тот или иной источник освещения. Зажечь с. Принести с. (лампу, свечу). Подойти поближе к свету. Стать против света. Посмотреть что-н. на с. (так, чтобы просвечивало ). При дневном свете. При свете луны.
4) В некоторых выражениях: рассвет, восход солнца. До свету (перед рассветом ). Ни с. ни заря (очень рано утром; разг.). Чуть с. (едва начало рассветать).
5) Земля, Вселенная, а также люди, её населяющие. Путешествие вокруг света. Хорошо жить на свете. Произвести на с. (родить, дать жизнь). Появиться на с. (родиться). Увидеть с. (возникнуть, осуществиться). С. не без добрых людей (поел.). Всему свету известно (всем известно). Выпустить в с. (опубликовать, издать).

Сообщение отредактировал HarimuВторник, 14.01.2020, 16:53

 
Harimu Дата: Вторник, 14.01.2020, 16:44 | Сообщение # 2

Лейтенант

Группа: Проверенные

Награды: 0

Репутация: 0

Статус: Offline

Задание 4

В одном из приведённых ниже слов допущена ошибка в постановке ударения: НЕВЕРНО выделена буква, обозначающая ударный гласный звук. Выпишите это слово.

Иксы
сорИт
принУдить
грАжданство
налитА

Задание 5

В одном из приведённых ниже предложений НЕВЕРНО употреблено выделенное слово. Исправьте лексическую ошибку, подобрав к выделенному слову пароним. Запишите подобранное слово.

Пожилые супруги поселились в большом КОМФОРТАБЕЛЬНОМ номере недавно построенной на окраине города гостиницы.
Лёгкий характер, живой ум и острый язык не раз помогали юной студентке одерживать победу в СЛОВАРНЫХ поединках.
Дочь ответила на произнесённые родителями слова поддержки ПРИЗНАТЕЛЬНЫМ взглядом.
Процесс заполнения банок при консервировании помидоров прост: на дно подготовленной банки нужно положить пряности, заполнить её ДОВЕРХУ помидорами и залить кипящим процеженным рассолом.
Рассказы местных жителей о НЕУДАЧЛИВЫХ путниках, которые пытались пройти через лес, вызвали у товарищей некоторые опасения.

Задание 6

Отредактируйте предложение: исправьте лексическую ошибку, заменив неверно употреблённое слово. Запишите подобранное слово, соблюдая нормы современного русского литературного языка.

В любом историческом романе присутствует художественный вымысел: реальные лица могут делать поступки, которые не подтверждает ни один исторический документ.

Сообщение отредактировал HarimuВторник, 14.01.2020, 16:56

 
Harimu Дата: Вторник, 14.01.2020, 16:44 | Сообщение # 3

Лейтенант

Группа: Проверенные

Награды: 0

Репутация: 0

Статус: Offline

Задание 7

В одном из выделенных ниже слов допущена ошибка в образовании формы слова. Исправьте ошибку и запишите слово правильно.

ГЛОЖЕТ кость
ПОГАС от ветра
молодые ДИСПЕТЧЕРЫ
ЛЯЖЬТЕ на траву
ОБЕИМИ руками

Задание 8

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.

ГРАММАТИЧЕСКИЕ ОШИБКИ

A) нарушение в построении предложения с несогласованным приложением
Б) нарушение в построении предложения с причастным оборотом
cool нарушение в построении предложения с однородными членами
Г) нарушение в построении предложения с косвенной речью
Д) нарушение в образовании предложно-падежной формы имени существительного

ПРЕДЛОЖЕНИЯ

1) В Кетовском, Шадринском и других районах Курганской области найдены богатые по объёмам источники минеральной воды, которая не уступает по своему составу давно известным во всём мире водам «Ессентуки» и «Боржоми».
2) Вопреки отсутствию логики в речах защитников этой весьма странной точки зрения дважды два будет не шесть и даже не пять, а всё-таки четыре.
3) Действие считается свободным постольку, поскольку ничто не мешает индивиду поступать согласно своих желаний и не принуждает его действовать вопреки им.
4) В «Герое нашего времени» Михаил Юрьевич Лермонтов отразил исторические особенности своей эпохи.
5) Ян Коменский отмечал, что «читать и не понимать — то же, что совсем не читать*.
6) Ученик К.С. Петрова-Водкина художник Сергей Калмыков писал, что «на красном коне наш милейший Кузьма Сергеевич изобразил меня».
7) Скульптор часто бродил по аллеям большого старого парка, составляющего своеобразный лабиринт, и там, под сенью деревьев, запрокинув голову и устремив взгляд в небо, подолгу любовался игрой света в шелестящих ветвях.
8) Наиболее подробное описание Ледового побоища содержится в замечательном памятнике литературы агиографического жанра «Повести о житии Александра Невского», составленном во второй половине XIII века, вскоре после смерти князя, а также в «Ливонской рифмованной хронике».
9) Пироги являются одним из любимейших русских блюд, отведать которое можно как в дорогом ресторане, а также в гостях у друзей.

Задание 9

Укажите варианты ответов, в которых во всех словах одного ряда пропущена безударная проверяемая гласная корня. Запишите номера ответов.

1) т..лега, прод..раться, к..мпания (предвыборная)
2) к..юта, перег..рающий, св..зист
3) м..фология, зам..рающий, оз..рение
4) зам..сить, м..тинговать, зап..саться
5) обог..щать, запр..щать, осв..домлённый

Сообщение отредактировал HarimuВторник, 14.01.2020, 17:00

 
Harimu Дата: Вторник, 14.01.2020, 16:45 | Сообщение # 4

Лейтенант

Группа: Проверенные

Награды: 0

Репутация: 0

Статус: Offline

Задание 10

Укажите варианты ответов, в которых во всех словах одного ряда пропущена одна и та же буква. Запишите номера ответов.

1) с..язвил, вороб..иный, в..ющийся
2) поз..горать, пр..гонять, об..гревать
3) пр..школьный, пр..сочинить, пр..ютить
4) и..баловать, во..звать, ра..двигать
5) пре..писание, на..шить, по..пускать

Задание 11

Укажите варианты ответов, в которых в обоих словах одного ряда пропущена одна и та же буква. Запишите номера ответов.

1) выкорч..вать, автоматич..ский
2) переинач..вать, увид..лись
3) станд..вать, затм..вать
4) холщ..вый, реч..нка
5) сызмал.., направ..

Задание 12

Укажите варианты ответов, в которых в обоих словах одного ряда пропущена одна и та же буква. Запишите номера ответов.

1) кол..щий (предмет), (студенты) высп. .тся
2) помн..щий (о долге), (хозяйки) замороз..т (овощи)
3) (ребята) справ..тся, завис..щий
4) зате..вший, пен..щийся (шампунь)
5) езд..вший, разбуд..шь

Сообщение отредактировал HarimuВторник, 14.01.2020, 17:03

 
Harimu Дата: Вторник, 14.01.2020, 16:45 | Сообщение # 5

Лейтенант

Группа: Проверенные

Награды: 0

Репутация: 0

Статус: Offline

Задание 13

Определите предложение, в котором НЕ со словом пишется СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите это слово.

Войдя в комнату и даже (НЕ)ПРИКРЫВ за собой дверь, Николай Ильич сразу обратился к сыну с вопросом.
Былины традиционно считаются (НЕ)ЗАСЛУЖИВАЮЩИМИ доверия с точки зрения отражения реальности сказками, а ведь в работах многих фольклористов и историков доказано, что эти произведения народного творчества содержат определённую историческую информацию.
Чтобы крепко спать ночью, (НЕ)НУЖНО дремать днём.
В эту тревожную ночь молодому врачу так и (НЕ)УДАЛОСЬ уснуть: слишком сильными оказались впечатления, чтобы после них можно было спокойно забыться.
Моря и океаны дышат тайной, многие вопросы океанографии учёные вынуждены сегодня признать (НЕ)РАЗРЕШЁННЫМЙ.

Задание 14

Определите предложение, в котором оба выделенных слова пишутся СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите эти два слова.

(В)ОТСУТСТВИЕ яркого света фон будет тёмным, а в зависимости (ОТ)ТОГО, каким будет освещение, он может оказаться красным, зелёным или синим.
ЧТО(БЫ) основать компанию, которая будет интересна клиенту, нужно (С)НАЧАЛА ориентировать её на интересы сотрудника.
(НА)ПРОТЯЖЕНИИ всей телевизионной программы врач-диетолог говорил о пользе куриного мяса, содержащего мало насыщенных жиров и (ПО)ЭТОМУ усваиваемого гораздо лучше, чем говядина, баранина или свинина.
(К)СОЖАЛЕНИЮ, (В)ВИДУ невозможности получить соответствующие показатели вопрос может быть исследован только на данных выборочных обследований.
(НА)КОНЕЦ ВСЁ(ЖЕ) обратились к художнику с вопросом, когда будет завершена работа над полотном.

Задание 15

Укажите все цифры, на месте которых пишется НН.

Согласно преданию, ещё в XIII веке на Боровицком холме находилась деревя(1)ая церковь, посвящё(2)ая архангелу Михаилу, считавшемуся покровителем русских князей в ратных делах, а в 1333 году при князе Иване Калите на её месте была построе(3)а каме(4)ая церковь, которая стала главным великокняжеским храмом.

Сообщение отредактировал HarimuВторник, 14.01.2020, 17:04

 
Harimu Дата: Вторник, 14.01.2020, 16:45 | Сообщение # 6

Лейтенант

Группа: Проверенные

Награды: 0

Репутация: 0

Статус: Offline

Задание 16

Расставьте знаки препинания. Укажите два предложения, в которых нужно поставить
ОДНУ запятую. Запишите номера этих предложений.

1) К утру на травах осела хрустальная роса и молочно-белый туман окутал прибрежные кусты.
2) По-весеннему пригрело солнце и весело помчались по дорожкам серебристые прозрачные ручьи.
3) Тусклые фонари освещают бледным мерцающим светом пустынные заснеженные аллеи старого городского парка.
4) Жёсткой густой и пахучей травой поросли и пологие и крутые склоны холмов.
5) Вдали от родины Арсений со светлой грустью вспоминал речные просторы луга и перелески милого сердцу края.

Задание 17

Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) в предложении должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Файл — это совокупность связанных записей (1) хранящихся (2) во внешней памяти компьютера (3) и (4) рассматриваемых как единое целое.

Задание 18

Расставьте все недостающие знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) в предложении должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Чёрный бархатный шмель (1) золотое оплечье,
Заунывно гудящий певучей струной (2)
Ты (3) зачем залетаешь в жильё человечье
И (4) как будто (5) тоскуешь со мной?

(И.А. Бунин)

Сообщение отредактировал HarimuВторник, 14.01.2020, 17:05

 
Harimu Дата: Вторник, 14.01.2020, 16:46 | Сообщение # 7

Лейтенант

Группа: Проверенные

Награды: 0

Репутация: 0

Статус: Offline

Задание 19

Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) в предложении должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Балет — вид сценического искусства (1) основными выразительными средствами (2) которого (3) являются (4) неразрывно связанные между собой музыка и танец.

Задание 20

Расставьте все знаки препинания: укажите цифру(-ы), на месте которой(-ых) в предложении должна(-ы) стоять запятая(-ые).

Приближался рассвет (1) и (2) хотя предутренний туман совсем скрыл очертания берега (3) которые до этого прорисовывались в свете восходящего солнца (4) моряки стали выбирать якоря и на вёслах двигаться к берегу.

Задание 21

Найдите предложения, в которых тире ставится в соответствии с одним и тем же правилом пунктуации. Запишите номера этих предложений.

(1)Соловецкие острова расположены недалеко от Полярного круга — на расстоянии всего 165 км. (2)На их климат сильное влияние оказывает близость моря — он неожиданно мягкий для Приполярья. (З)Среднегодовая температура на островах +1,2 °С. (4)Это несколько выше, чем на той же широте на материке. (5)Самый холодный месяц — февраль, но и его средняя температура всего -10 °С. (6)Все сезоны на островах несколько сдвинуты — они опаздывают по сравнению с материком на 2-3 недели. (7)Весна приходит поздно летний запас тепла задерживает наступление осени; зимой море вокруг островов замерзает, образуя четырёх-пятикилометровую линию неподвижного морского льда, примёрзшего к берегам.

Сообщение отредактировал HarimuВторник, 14.01.2020, 17:07

 
Harimu Дата: Вторник, 14.01.2020, 16:47 | Сообщение # 8

Лейтенант

Группа: Проверенные

Награды: 0

Репутация: 0

Статус: Offline

Прочитайте текст и выполните задания 22-27

(1)— Семнадцать, восемнадцать, девятнадцать… (2)Двадцать семь… (З)Откуда их столько взялось!
(4) — Не меньше полусотни, — сказал я.
(5) Мы стали на край узкой щели, готовые спрыгнуть туда, когда придёт момент. (б)Она была узкая и глубокая, как могила, и очень неуютная, а после вчерашнего дождя в неё натекла вода, но всё же было очень благоразумно заранее выкопать хоть такую щель.
(7)Мерный рокот авиационных моторов рос и ширился, заполнял пространство, десятки тысяч лошадиных сил несли по воздуху сотни тонн бомб, чтобы в сознании собственного превосходства и безнаказанности сбросить их на наши головы.
(8)В тяжкий гул вмешались одиночные винтовочные выстрелы, несколько раз бухнули противотанковые ружья, и где-то нервно и коротко прострочили из бесполезного автомата. (9)Гул моторов перекрывал все остальные звуки: «юнкерсы» шли чётким строем, тройками, одно звено за другим, всё небо было полно самолётов, маленькие, тонкие «мессеры» вились между тяжело нагруженными машинами. (Ю)Рокот нарастал, и в этом рокоте стало различимо заунывное подвывание — верный признак немцев. (И)Самолёты всё шли, их было и в самом деле не менее пятидесяти, и было удивительно: неужели такая громада вся против нас, таких маленьких и беззащитных, у которых нет ничего для спасения, кроме этой ненадёжной щели.
(12) — Сюда летят, — сказал Артёменко.
(13) Доктор зачем-то застегнул шинель на все пуговицы, потом опять распахнул её. (14)Он заметно побледнел.
(15)Первая партия развернулась от ярко сияющего солнца, выстроилась и стала медленно кружить, как будто высматривая что-то на земле. (16)Спокойное ясное небо голубело в самой вышине. (17)А земля загудела и забилась дрожью, отзываясь на неумолчный глухой вой и рокот. (18)Вот первая тройка, клюнув носом, стремительно пошла в пике. (19)Самолёты падали чуть ли не до самой земли, а затем взмывали кверху, показывая нам своё бронированное брюхо и жёлтые концы крыльев, и от них оторвался и понёсся вниз нарастающий пронзительный визг, и донеслись тупые удары, и за ближними хатами встали развесистые синие с чёрным дымы, шурша прилетел издалека и упал около нас обессилевший осколок, и следующая тройка вышла в пике — прямо на нас.
(20)Артёменко дёрнул меня за руку, и мы оба свалились в щель, где уже лежал доктор, и закрыли головы руками, и бомбы с визгом пролетели над нами одновременно с ревущим «юн-керсом» и взорвались где-то совсем недалеко, ослепительно блеснуло, и посыпались грязь и осколки, и щель заволокло синим дымом.
(21) — Перелёт, — приподнялся было я, но поскорее опять уткнулся в сапоги доктора, потому что «юнкере» — тот же самый или другой — страшно низко прошёл над нами, стреляя, и видно было, как из втулок пропеллеров вырываются короткие язычки огня, и опять провизжало над нами и пробарабанило по земле.
(22)А потом пошло светопреставление: грохот близких и далёких взрывов, вспышки пулемётных очередей, лай автоматических пушек, рокот и вой пикирующих самолётов, и прилетали на край щели тихие осколки и комья земли, и дым закрыл небо, и в голову не приходило ничего, кроме того, что прямое попадание в щель не такая уж невозможная штука. (23)Мы лежали на самом дне, сжавшись в комок, и старались не думать и не дышать.
(24)Грязные подошвы докторских сапог оказались у меня как раз под щекой и пачкали всё лицо, но отодвинуться от них было некуда, да и незачем. (25)Какое это имело значение, когда каждую секунду от нас могло ничего не остаться? (26)Человечество исчезло. (27)Человечество и мир ограничивались четырьмя могильными стенками, покрытыми полужидкой слизью, лужей воды под животом, тремя скрюченными телами, в которых пока ещё теплилась жизнь, и этими сапогами у самых глаз. (28)Подошвы сапог придвигались всё ближе и ближе и разрастались до гигантских размеров. (29)Они поглощали всё остальное.
(ЗО)Былые детские мечты о счастливом будущем, искания правды в служении прекрасному, высокомерные юношеские планы покорения вселенной путём создания прекрасных произведений искусства — всё, чем когда-то была заполнена моя недолгая жизнь, сплющивалось, сжималось до степени конспектов и полностью умещалось на поверхности этих подошв, подбитых железными подковками и облепленных жёлтой глиной. (31)Да и не были ли они последним, что мне суждено видеть на этом свете, — торчащие перед глазами подкованные подошвы?..
(32)Холодная земля, спасающая от бомб, и пара сапог — больше ничего. (ЗЗ)Остальное осталось там. (34)Снаружи. (35)Но там сейчас грохот и вой и тоже больше ничего.
(Зб)Близость смерти вдруг замкнула наше существование в узкую, как мышеловка, рамку, по обеим сторонам которой больше ничего не было. (37)Исчезло прошлое, и под сомнением оказалось будущее. (38)Только грохот и вой — больше ничего… (39)И земля ходит ходуном, трясётся и вот-вот сойдётся вверху над нами, окончательно похоронив,
(40)Мне показалось, что я задыхаюсь.

(По Б.Д. Сурису*)

*Борис Давыдович Сурис (1923-1991) — историк искусства и коллекционер графики, автор научных исследований о русских художниках XX века. Участник Великой Отечественной войны, автор книги «Фронтовой дневник».

Задание 22

Какие из высказываний соответствуют содержанию текста? Укажите номера ответов.

1) С помощью автоматов невозможно было противостоять вражеской авиации.
2) Вырытые в земле узкие щели надёжно защищали людей от авиаударов.
3) Описанный рассказчиком день был ясным и солнечным.
4) Лёжа в вырытой траншее, рассказчик думал о своих родных.
5) Немецкие самолёты можно было распознать по характерному завыванию моторов.

Задание 23

Какие из перечисленных утверждений являются верными? Укажите номера ответов.

1) В предложениях 8-9 представлено рассуждение.
2) Предложение 14 содержит следствие того, о чём говорится в предложении 13.
3) В предложении 20 содержится повествование.
4) Предложение 22 объясняет причину того, о чём говорится в предложении 23.
5) В предложениях 31-35 представлено описание.

Сообщение отредактировал HarimuВторник, 14.01.2020, 17:08

 
Harimu Дата: Вторник, 14.01.2020, 16:47 | Сообщение # 9

Лейтенант

Группа: Проверенные

Награды: 0

Репутация: 0

Статус: Offline

Задание 24

Из предложений 36-40 выпишите антонимы (антонимическую пару).

Задание 25

Среди предложений 5-11 найдите такое(-ие), которое(-ые) связано(-ы) с предыдущим с помощью синонимов. Напишите номер(-а) этого(-их) предложения(-ий).

Задание 26

Прочитайте фрагмент рецензии, составленной на основе текста, который Вы анализировали, выполняя задания 22-25.
В этом фрагменте рассматриваются языковые особенности текста. Некоторые термины, использованные в рецензии, пропущены. Вставьте на места пропусков (А, Б, В, Г) цифры, соответствующие номерам терминов из списка. Запишите в таблицу под каждой буквой соответствующую цифру.

«Создавая страшную картину вражеского налёта, рассказчик сосредоточен на ощущениях, которые испытывает на войне человек, оказавшийся беззащитным перед бездушной губительной силой металла, несущего смерть и разрушение. Эти ощущения передают
различные средства выразительности, в том числе троп — (А) _____________________
(«как могила» в предложении 6, «как мышеловка» в предложении 36). Противоестественность и враждебность человеку и человечеству происходящего подчёркивают приём — (Б) _________________________ (предложения 16-17), синтаксическое средство
(В)______________________________ (предложения 25, 31), а также троп
(Г)___________________________ (предложения 26-30)».

Список терминов:

1) сравнение
2) ирония
3) фразеологизм
4) развёрнутая метафора
5) парцелляция
6) противопоставление
7) синтаксический параллелизм
8) ряд однородных членов
9) риторический вопрос

 1-й Вариант заданий ЕГЭ-2020 русский язык с ответами

 2-й Вариант заданий ЕГЭ-2020 русский язык с ответами

 3-й Вариант заданий ЕГЭ-2020 русский язык с ответами

 4-й Вариант заданий ЕГЭ-2020 русский язык с ответами

 5-й Вариант заданий ЕГЭ-2020 русский язык с ответами

 6-й Вариант заданий ЕГЭ-2020 русский язык с ответами

 7-й Вариант заданий ЕГЭ-2020 русский язык с ответами

 8-й Вариант заданий ЕГЭ-2020 русский язык с ответами

 9-й Вариант заданий ЕГЭ-2020 русский язык с ответами

Сообщение отредактировал HarimuВторник, 14.01.2020, 17:09

 

Понравилась статья? Поделить с друзьями:
  • Ок техника 6328 скоростной 6700 егэ
  • Ойрансек менан хонарсе сочинение
  • Оив это экзамен
  • Оив это егэ
  • Омары уже были проданы егэ