Окна роста сочинение

Что такое «Окна РОСТА»

Агитационные плакаты создавались вручную при помощи трафаретов. В день создавалось до 200-300 экземпляров. Затем плакаты вывешивались на витринах магазинов, располагавшихся в людных местах. Отсюда появилось название «окна». Окна РОСТА – это своеобразная летопись времени Гражданской войны 1917-1922 года и периода интервенции, когда в стране из-за типографской разрухи не было бумаги, красок, литографии, отсутствовали специалисты литографского дела.

Профориентация для студентов

Поможем определиться с профессией, окажем помощь в профессиональном самоопределении и трудоустройстве

Пройти профориентацию

Первые «Окна РОСТА» появились в 1919 году в Москве. Инициаторами их создания были художник М. М. Черемных и журналист Н. К. Иванов-Грамен, которые на тот момент работали в РОСТА, возглавляемого Керженцевым. В скором времени к ним присоединились И. А. Малютин, В. В. Маяковский, Д. С. Моор.

Сначала плакаты «Окна РОСТА» создавались в виде увеличенных страниц сатирического журнала и состояли из нескольких самостоятельных произведений разного жанра. Существенную роль в создании плакатов сыграл Владимир Маяковский, который взял на себя всю литературную часть. Кроме этого, он работал и в качестве художника. Маяковский создал новый тип «Окон РОСТА», в которых композиция и тема подчинялись одной конкретно агитационной задаче. В новых «окнах сатиры» текст и иллюстрации дополняли друг друга.

«Владимир Маяковский и «Окна РОСТА»» 👇

Плакаты состояли из 2-4-6 кадров и были выполнены в «телеграфном стиле», которому присущи четкость, сжатость, лаконичность выразительных средств. Выразительные средства главным образом основывались на выразительности образов и яркой, броской раскраске два или три цвета. Активно использовалась символика, традиции русского лубка, а также новаторских идей и методов российского авангардизма.

Созданные плакаты отправлялись во все местные отделения РОСТА. «Окна РОСТА» выходили во многих крупных городах. Маяковский говорил, что это было «обслуживание горстью художников, вручную, стопятидесятимиллионного народища».

Задачей агитационных плакатов было воодушевление людей революционными идеями, задача плакатов заключалась в том, чтобы показывать народу картины светлого будущего, призывать к борьбе за мировую революцию и интернациональную солидарность всех трудящихся, призыв позорить и клеймить врага, а также провозглашать диктатуру пролетариата:

• «Пахали сохой – запашем трактором!»
• «Да здравствует электрификация!»
• «Вот Советской России враги. С каждым боритесь, пока не погиб»
• «Чтоб с голодом справиться и с разрухой-дурой, введена совнаркомом премия натурой»
• «Что делала работница и что работнице надо делать» и т.д.

В плакатах поднимались самые волнующие вопросы современности – развитие народного хозяйства, борьба с голодом и т.д. в годы Великой Отечественной войны традиции «Окон РОСТА» продолжили «Окна ТАСС».

Агитационные плакаты «Окна РОСТА» сыграли большую роль в формировании советского изобразительного искусства.

Деятельность В. В. Маяковского в «Окнах РОСТА»

Владимир Маяковский, молодой талантливый поэт, пришел в поэзию как дин из членов футуристов. Футуристы запомнились в поэзии своим шумным, скандальным появлением. Поэты – футуристы удивляли, эпатировали читателя необычностью названий своих сборников (например, «Взял», «Пощечина общественному вкусу» и другие), максимализмом провозглашаемых ими литературных манифестов, разрисованными лицами, «желтыми кофтами фата», а также нарочитой скандальностью и шумом выступлений.

Исключением не был и Владимир Владимирович Маяковский, который также удивлял публику броскими стихами, желтой кофтой и эстрадными сарказмами. У Владимира Маяковского, как и у других поэтов-футуристов, было чрезвычайно повышенное чувство личности, под влиянием которого он написал трагедию «Владимир Маяковский». Это чувство личности продиктовало ему и лирическое стихотворение «Себе, любимому, посвящает эти строки автор». В этих произведениях было ярко выделено и подчеркнуто авторское «я» поэта:

Я знаю —

гвоздь у меня в сапоге

кошмарней, чем фантазия у Гёте!

Однако под воздействием революционных событий эпохи тональность произведений Маяковского претерпела изменения. У него проявилась острая потребность говорить новым, но понятным языком. Владимир Маяковский настойчиво ищет для себя новые формы деятельности, в которых мог бы проявить свой талант, новые жанры и не избитые темы новой, революционной действительности. При этом поэт не теряет своих предреволюционных достижений. Такой новой формой участия в революционной борьбе для Маяковского становится работа над агитационными плакатами «Окна РОСТА». Причем эта работа становится еще и своеобразной лабораторией, в которой Маяковский, как он сам выражался, освобождал стихи «от поэтической шелухи на темах, не допускающих многословия».

Маяковский называл себя неутомимым «чернорабочим революции» и без тени сомнения широко раздвигал границы своих поэтических возможностей. Маяковский шел к простоте своего поэтического образа и к простоте стиха, чувствовал пульс того времени и устремлял всю свою поэтическую энергию в будущее.

В работу над «Окнами РОСТА» Владимир Маяковский уходит с головой, сразу же берет всю литературную часть на себя, при этом еще успевает интенсивно работать над иллюстрациями. В скором времени Маяковский становится душой всего процесса, связанного с созданием «окон сатиры». Дело расширялось и крепло с каждым днем. Маяковский, во время подготовки текстов, определял тематику плакатов, намечал их объем и содержание. Большой литературный опыт поэта, политический авторитет и личное обаяние способствовали тому, что Маяковский стал негласным руководителем всего процесса по выпуску агитационных плакатов.

Полное собрание сочинений в тринадцати томах. Том 3. Окна РОСТА и Главполитпросвета

Полное собрание сочинений в тринадцати томах. Том 3. Окна РОСТА и Главполитпросвета. Владимир Владимирович Маяковский

«Окна» Роста и Главполитпросвета, 1919-1922

1919

«Рабочий! Глупость беспартийную выкинь!..»*

1.

Рабочий!

Глупость беспартийную выкинь!

Если хочешь жить с другими вразброд —

всех по очереди словит Деникин,

всех сожрет генеральский рот.

2.

Если ж на зов партийной недели

придут миллионы с фабрик и с пашен —

рабочий быстро докажет на деле,

что коммунистам никто не страшен.

[1919, октябрь]

Роста № 5

Роста № 5. Рис. Маяковского

Песня рязанского мужика*

1.

Не хочу я быть советск<ай>.

Батюшки!

А хочу я жизни светск<ай>.

Матушки!

Походил я в белы страны.

Батюшки!

Мужичков встречают странно.

Матушки!

2.

Побывал у Дутова*.

Батюшки!

Отпустили вздутого.

Матушки!

3.

Я к Краснову, у Краснова —

Батюшки!

Кулачище — сук сосновый.

Матушки!

4.

Я к Деникину, а он —

Батюшки!

Бьет крестьян, как фараон.

Матушки!

5.

Мамонтов-то генерал —

Батюшки!

Матершинно наорал.

Матушки!

Я ему: «Все люди братья».

Батюшки!

А он: «И братьев буду драть я».

Матушки!

6.

Я поддался Колчаку.

Батюшки!

Своротил со скул щеку.

Матушки!

На Украину махнул.

Батюшки!

Думаю, теперь вздохну.

Матушки!

А Петлюра с Киева —

Батюшки!

Уж орет: «Секи его!»

Матушки!

7.

Видно, белый ананас —

Батюшки!

Наработан не для нас.

Матушки!

Не пойду я ни к кому,

Батюшки!

Окромя родных Коммун.

Матушки!

[1919, октябрь]

Роста б/№

Роста б/№. Рис. И. А. Малютина (?)

Окно сатиры Роста. 1919. № 4 <1>

Граждане самых отдалённейших мест! Слушайте широковещательный деникинский манифест!*

1.

«Насчет отопления Деникин здоров:

Никто не будет повешен без «дров».

2.

Продовольственная политика наша:

щи из пуль и березовая каша.

3.

Больше не будет в подвалах нищих:

всех расселю в удобных жилищах!

4.

У меня не будут ни левые, ни правые:

перед кулаком всех лиц равноправие!»

5.

Хорошо поет, собака!

Аж прошиб холодный пот.

На конце штыка, однако,

так ли пташка попоет?!

Советская азбука («Антисемит Антанте мил…»)*

Антисемит Антанте мил*.

Антанта — сборище громил.

«На воровской Вильсона зов…»

На воровской Вильсона зов*

сползлись самодержавья гады.

И сворою голодных псов

Россию рвать на части рады.

Когда же, перевешав всех,

в стране воссядут покоренной,

Вильсон* меньшевикам на сме́х

собак вознаградит короной.

[1919, октябрь]

Роста № 4

Роста № 4. Рис. В. В. Маяковского

Кто что думает*

1-2. Европейский дипломат (телефонит в аптеку)

Господин аптекарь, пришлите бром.

Дело в Европе пахнет Октябрем.

3. Буржуй

Сижу у моря и жду погоды*.

Не просидеть еще бы годы.

4. Деникин

В ставке сидит и думает Деникин:

не вышло бы дело хуже, чем у Романова Ники.

5. Колчак

Кабы мне по сапогу-скороходу,

эх, задал бы я от Красной Армии ходу!

6. Спекулянт

Кабы каждого рабочего по полтине продать,

миллионов сотню могли бы дать.

[1919, октябрь]

Роста б/№

Роста б/№. Рис. В. В. Маяковского

Окно сатиры Роста. 1919. № 1

Ларчик просто открывается*

1.

С очень кислым лицом

перед хитрым ларцом

буржуа-англичане сидели.

«Н-да, мол, русский вопрос*

разрешить мудрено-с:

тут истратишь не дни, не недели».

2.

Разрубали мечом,

ковыряли ключом:

где ж «секрет» и какого-де рода?..

С очень кислым лицом

перед хитрым ларцом

англичане сидели два года!..

3.

А и прост был ларец…

Англичанин-мудрец

зря трудился с ключами и с прочим…

От усилий аж взмок, —

а «мудреный замок»

без труда был бы отперт РАБОЧИМ!

Неприятное отступление*

1.

Штык у груди*:

назад осади!..

Но, бога ради,

что ж это сзади?![1]

«Комбинация» из пальцев*

Строили блокаду,

лезли к Петрограду,

пели про десанты

тетеньки Антанты…

Шли и добровольцы*,

шли и фон-дер Гольцы*,

Мамонтовы*, Шкуры*,

мелкие Петлюры*…

Шли на нас оравой

бело-черной-правой:

«Алый флаг-де скинем

бело-красно-синим!»

Ложь раскинув сетью,

шли с казацкой плетью,

шли с казацкой пикой,

с воином-Деникой…

Им давали танки,

шиллинги и франки…

Их снабжала Лига*.

Ну, а вышла… фига.

[1919, октябрь]

Роста № 1

Окно сатиры Роста. 1919. № 2

«Швейцар: — Сегодня не подают…»

Антанта под давлением рабочих организаций отказывает в помощи белым.

Швейцар:

— Сегодня не подают*[2].

Октябрьские итоги в романсах[3]*

Так жизнь молодая

проходит бесследно,

а там уж и скоро конец.

А красные шествуют всюду победно.

Знать, смерть мне лавровый венец.

«От зари до зари…»[4]

От зари до зари*

выдувал пузыри,

то Деникина выдул, то Дутова.

Только все это зря,

глянь — и нет пузыря,

и по ветру пустили вздутова.

На границе Китая[5]*

Хорошо бегает, собака.

Скоро, должно быть, в Китай будет.

[1919, ноябрь]

Роста № 2

Два гренадера и один адмирал*

(На мотив «Во Францию два гренадера»*)

1.

Три битых брели генерала,

был вечер печален и сер.

Все трое, задавшие драла

из РСФСР.

2.

Юденич баском пропи́тым

скулит: «Я, братцы, готов.

Прогнали обратно побитым,

да еще прихватили Гдов*.

Нет целого места на теле.

За фрак эполеты продам,

пойду служить в метрд’отели

по ярмарочным городам».

3.

Деникин же мрачно горланил:

«Куда мне направить курс?

Не только не дали Орла они,

а еще и оттяпают Курск*.

Пойду я просить Христа ради,

а то не прожить мне никак.

На бойню бы мне в Петрограде

на должность пойти мясника».

4.

Визглив голосок адмирала,

и в нем безысходная мука:

«А я, я — вовсе марала,

Сибирь совершенно профу̀кал.

Дошел я, братцы, до точки,

и нет ни двора, ни кола́!

Пойду и буду цветочки

сажать, как сажал Николя̀».

5.

Три битых плелись генерала,

был вечер туманен и сер.

А флаги маячили ало

над РСФСР.

[1919, ноябрь]

Роста б/№

Роста б/№. Рис. В. В. Маяковского

Окно сатиры Роста. 1919. № 4 <2>

Раки и щуки*

Колчак, Деникин и Юденич

буржуя везть на Русь взялись

и все втроем

в него впряглись.

Везти буржуя — труд не тяжкий,

да отступать во все стал ляжки

Колчак.

А два других,

как во́роны,

от красных разлетелись в стороны.

БУРЖУЯМ ВЫВОД БАСНИ ЯСЕН:

БЕГИ ОТ КРАСНЫХ ВОСВОЯСИ.

Красное знамение*

Комета с хвостом — «вся власть Советам» —

несется над старым и новым светом.

Буржуй, не удержишь! Напрасно не тужься!

Беги от красной кометы в ужасе.

И скоро весь мир пойдет, конечно,

за красной звездой пятиконечной.

Советская азбука («Вильсон важнее прочей птицы…»)*

Вильсон* важнее прочей птицы,

Воткнуть перо бы в ягодицы.

«Кто сказал А, скажет и Б…»

Из газет: «Во Франции образована Красная гвардия».

Кто сказал А*,

скажет и Б.

Клемансо*,

предсказываем и будущее тебе.

Политические партии в России*

1. Меньшевик

Ни черту кочерга и ни богу свечка,

ни в Совдеп посадить, ни отправить в ВЧК.

2. Кадеты

Кадет по неважной пошел дорожке,

остались бабушке ножки да рожки.

3. Эс-эры

Эс-эры — барчуки, но с бомбой;

им только в стены биться лбом бы.

4. Анархисты

Чего им нужно, не знают сами.

Те же городовые, но с длинными волосами.

[1919, ноябрь]

Роста № 4

Роста № 4. Рис. В. В. Маяковского

Европейское обозрение*

1.

Тили-бом, тили-бом!

Стал гореть вильсонов дом*.

2.

Клемансо бежит с ведром.

Тили-бом, тили-бом!

3.

Попадет тебе, Ллойд-Джордж,

погоди, усатый морж!

Вот Тибет уже восстал, —

накладут тебе с хвоста.

И ирландцы смотрят криво*, —

накладут тебе в загривок.

4.

Сам Вильсон, —

тили-бом! —

с горя

в стенку

бьется лбом.

5.

Катят вниз буржуи с горки.

Забастовки в Нью-Йорке*.

Утлый челн буржуев тонет.

Ждут «всеобщей» в Вашингтоне.

6.

Найден склад

в Чикаго

бомб.

Тили-бом, тили-бом!

7.

И в Париже пламя рдеется:

есть уже красногвардейцы.

8.

Старый хрыч, министр Пишон*,

демонстрацией взбешон.

9.

И премьер их,

Клемансо,

осовел, как сонный сом.

10.

Тили-тили-тили-бом!

Лиги нации ведром

не залить горящий дом!

[1919, ноябрь]

Роста № 3

Открытки*

1 ВИДЫ БАЙКАЛА

Я бѣгу, бѣгу, бѣгу,

писать больше не могу.

Вашъ повелитель Колчакъ.

2 CARTE POSTALE[6]

Изгоняя дух крамольный,

шлю привет из первопрестольной.

Деникинъ.

3 ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО

В дорогѣ от Волги до Владивостока

издержался жестоко.

Колчакъ.

4 ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО

И у меня ни копья нѣту.

Деникинъ.

5 ОТКРЫТОЕ ПИСЬМО

Гони, Антанта, монету.

Юденичъ.

6 CARTE POSTALE

Я вам монету гнала, а вас красные гонят.

Не пришлю, сама издержалась*.

Антанта.

Письмо без марки оплатить вдвое

[1919, ноябрь]

Роста б/№

Роста б/№. Рис. В. В Маяковского

Небылицы в лицах («Оседлавши белу лошадь…»)*

1.

Оседлавши белу лошадь,

мчит Юденич в Смольный…

2.

Просмоли свои галоши, —

едешь в непросмоленной!

3.

Милюков в Москве во фраке —

в Учредилке лидером…

4.

Кто не бросит эти враки,

уши все повыдерем.

5.

Коронованный в Кремле,

правлю я Москвою…

6.

Эй, миленок, слёз не лей,

псом побитым воя.

[1919, ноябрь]

Роста б/№

Небылицы в лицах («Всех я красных раскидаю…»)*

1.

Всех я красных раскидаю,

сяду я в правители!

2.

Битый шел Колчак к Китаю.

Вы его не видели?

3.

Деньги белым дал не даром —

быть Руси под Лигою!

4.

Мне таких не надо даром.

Уходите с фигою!

5.

Питер бунтом взял эсер!

Флот английский на море!!

6.

Что-то день сегодня сер

в чрезвычайной камере?!

[1919, ноябрь]

Роста б/№

Роста б/№. Рис. М. М. Черемных

Баллада об одном короле и тоже об одной блохе*

(Он же Деникин)

1.

Жил-был король английский,

весь в горностай-мехах.

Раз пил он с содой виски —

вдруг —

скок к нему блоха.

Блоха?

Ха-ха-ха-ха!

2.

Блоха кричит: «Хотите,

Большевиков сотру?

Лишь только заплатите

побольше мне за труд!»

За труд? блохи?

Хи-хи-хи-хи!

3.

Король разлился в ласке,

его любезней нет.

Дал орден ей «Подвязки»

и целый воз монет.

Монет?

Блохе?

Хе-хе-хе-хе!

4.

Войска из блох он тоже

собрал и драться стал.

Да вышла наша кожа

для блошьих зуб толста.

Для зуб блохи!

Хи-хи-хи-хи!

5.

Хвастнул генерал немножко —

красноармеец тут…

схватил блоху за ножку,

под ноготь — и капут!

Капут блохе!

Хе-хе-хе-хе!

6.

У королей унынье.

Идем, всех блох кроша.

И, говорят, им ныне

не платят ни гроша.

Вот и конец

блохи.

Хи-хи-хи-хи!

[1919, ноябрь-декабрь]

Роста № 4

Окно сатиры Роста. 1919. № 16

«Что ж, пожалуйте… На елке будете…»*

1-го ноября в белогвардейской газете «Вечернее время» появилась статья Бурнакина «К Рождеству — в Москве».

Что ж, пожалуйте… На елке будете[7]…

«Никак не поймем, от чего нас отставлять будут…»*

«Ожидается выход в отставку северо-западного правительства».

(Из газет.)

Никак не поймем, от чего нас отставлять будут.

Советская азбука («Цветы благоухают к ночи…»)*

Цветы благоухают к ночи.

Царь Николай любил их очень.

«Обыкновенно одно величество…»*

«Белые правительства растут, как грибы».

Обыкновенно одно величество

целому народу бывает в правители.

А у белых — величеств

несметное количество[8].

[1919, ноябрь]

Роста № 16

Окно сатиры Роста. 1919. № 7

Русские песни*

1.

Жил я, мальчик, веселился

и имел свой капитал.

Капитала я лишился

и в неволю жить попал[9].

2.

Суди люди*, суди бог,

кого я любила,

по морозу босиком

рысью отходила…[10]

3.

Хаз-Булат молодой*!

Я тебя не снабжу

золотою казной:

сам без денег сижу…[11]

4.

Вот, буржуазные мессии,

над всей затеей вашей крест.

Кто Брест готовит для России,

Тот — сам напорется на Брест.

Из речи Мартова*

«Я буду стоять с меньшевиками

на этой самой платформе веками;

буду твердить и в будущем это,

как твердил в позапрошлое лето».

Заключение Роста:

Для этого не стоит

жить до про́седи.

Бросят вас, если вы не бросите.

[1919, декабрь]

Роста № 7

Окно сатиры Роста. 1919. № 8 <1>

Мухи оппозиции на съезде Советов*

Всё обсуждают:

«Ох,

да ах,

да как,

да советская власть не плоха ли?!»

А доедем —

у измученного вола на рогах

первые заорут: «И мы пахали!!»

По поводу кое-каких свистков из царской ложи*

Курилка меньшевистский о́жил

и канитель заводит ту же.

Чем нам свистеть из царской ложи,

попрежнему сидели б в луже…

«Рабочей России Красной рыцарь…»*

«Съезд Советов обратился к Европе с мирным предложением!»

Рабочей России Красной рыцарь

вновь предлагает Европе мириться.

Их дипломаты задумались горько.

Рабочий Антанты! Решенье ускорь-ка!

Плохие фармацевты*

«Необходимо слияние со всеми кругами демократии…»

(Из речи Мартова.)

— Сколько ни «болтай», не смешивается…

[1919, декабрь]

Роста № 8

Роста № 8. Рис. М. М. Черемных

Раек*

1.

Граждане буржуи! Подойдите к Росте!

Надежды бросьте!

Читайте внимательно —

очень занимательно!

2.

Окружили мы Юденича —

куда он денется!

Плачет буржуй…

А еще вчера считал дни и вечера.

Потирает руки:

«Покажет вам Мамонтов трюки!»

3.

Взяли мы Воронеж* —

его не воротишь!

Взяли Курск* —

упал деникинский курс!

Взяли мы Ливны* —

Ллойд-Джордж говорит*:

«Не дам Деникину ни гривны!»

4.

Да как взяли мы Ромны* —

стали буржуи томны:

«Ну, да, разумеется,

боятся красноармейца».

5.

Били белых под Царицыном —

Ллойд-Джордж говорит:

«Пора с Коммуной мириться нам».

Что ж, пожалуйте, сэр:

Да здравствует Р.С.Ф.С.Р!

1919, 10 декабря

Роста № 14

Роста № 14. Рис. В. В. Маяковского

Храбрый Вудро и неблагодарные янки*

Драма из американской жизни

1.

Был Вильсон* президент хоть куда —

так вот трудился долгие года[12].

2.

В Европе война попадается ему,

Вильсон решает — поеду, разниму.

3.

Говорит: «Что вы делаете?* Эх!

Колотить друг друга, граждане, грех!».

4.

Видит — не разнимешь, нечего стараться.

Снял фрак и полез драться.

5.

Старые и молодые! Любуйтесь, идите!

Вот он стоит — Вильсон-победитель!

6.

Хочет в сенате похвалиться речью.

Да страшную· · ·[13]

7.

Отпуск на месяц Вильсону дан.

Правильно!..[14]

1919, 10 декабря

Роста № 6

Окно сатиры Роста. 1919. № 8 <2>

«Что это Деникин делает?..»*

Из белогвардейской газеты: «Антанте, советующей заключить мир с большевиками, мы посоветуем протереть глаза».

Что это Деникин делает?

Это он Ллойд-Джорджу очки втирает.

Загадка («Слева бело, справа бело…»)*

Загадка:

Слева бело, справо бело,

Посредине Чернов*.

(Разгадка — Учредилка.)

«Чем утешиться? Пьют и разные говорят слова они…»*

Из газет: «От всей армии Юденича осталось пятьдесят генералов, пьянствующих в Нарве».

Чем утешиться? Пьют и разные говорят слова они:

«Не много, мол, нас, но мы славяне».

[1919, декабрь]

Роста № 8

Роста № 8. Рис. И. А. Малютина

Окно сатиры Роста. 1919. № 2 <1>

Из газет: «До мира с союзниками Антанта предлагает Советской России помириться сначала с белыми правительствами, оставив их управлять на занимаемых ими территориях».

1 ДЕНИКИНСКАЯ ТЕРРИТОРИЯ*

Как Деникин ни будет жаться,

на этой территории долго не

Реферат: «Окна сатиры роста»

«Окна сатиры РОСТА» — серия плакатов, созданная в 1919—1921 советскими поэтами и художниками, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА). «Окна РОСТА» — специфическая форма массового агитационного искусства, возникшая в период Гражданской войны и интервенции 1918—1920.

Характеристика

Сатирические плакаты, выполненные в острой и доступной манере, снабжённые лаконичными стихотворными текстами, разоблачали противников молодой республики Советов. «Окна РОСТА» посвящались злободневным событиям, были иллюстрациями к телеграммам, передававшимся агентством в газеты.

В своей работе «Грозный смех» Маяковских так писал о них: «Это протокольная запись крупнейшего трехлетия революционной борьбы, переданная пятнами красок и звоном лозунгов. (…) Это телеграфные вести, моментально переданные в плакат, это декреты, сейчас же распубликованные на частушки, это новая форма, выведенная непосредственно жизнью, это те плакаты, которые перед боем смотрели красноармейцы, идущие в атаку, идущие не с молитвой, а с распевом частушек»[1].

За исключением первых, нарисованных от руки, плакаты выполнялись и размножались с использованием трафарета[2] до 150 и более экземпляров, а затем выставлялись в витринах в столице и других городах — обычно в пустующих гастрономических магазинах. В своих воспоминаниях В.Б. Шкловский утверждал, что:

«Окна РОСТА» правильно существовали и кончились тогда, когда опять появились магазины.

— «В. Маяковский в воспоминаниях современников»[3]

Окна сатиры возникли осенью 1919, первый плакат с текстом Грамен и рисунками Черемных был выставлен в Москве в начале сентября[4], к 1920 году «Окна РОСТА» добрались до Баку, Саратова, Харькова, Одессы, Ростова-на-Дону, выходили они до 1921 года. Темами плакатов были борьба с Врангелем и тифозными вшами, голодающие и т. п.

В «Окнах РОСТА» активно использовались традиции лубка[5]. Техника рисунка в «Окнах РОСТА» отличалась акцентированной простотой и лаконизмом используемых изобразительных средств (раскраска в 2-3 цвета, выразительность силуэтов).

«Специфика их заключалась в немедленной реакции на самые злободневные вопросы и факты. Тексты „Окон РОСТА“ отличались простотой и точностью характеристик, идущих от традиций народных лубков и частушек. В этих текстах нашел свое яркое выражение талант Маяковского-публициста. (…) Плакаты РОСТА, как правило, многосюжетны. В них сложился и типизировался определенный дух персонажей, переходящих из плаката в плакат: рабочий, красноармеец, крестьянин, капиталист, поп, кулак»[6].

^ Противостоящие творческие организации

Окнам РОСТА, по мнению историка Владлена Сироткина, противостоял ОСВАГ:

С высоты прошедших лет, читая воспоминания участников Гражданской войны с «красной» и «белой» сторон, начинаешь понимать, что оба «агитпропа» — в Москве и в Ростове-на-Дону — были зеркальным отражением друг друга, только с обратными знаками. В Москве висели «Окна РОСТА» со стихами Маяковского и Демьяна Бедного, в Ростове — «Окна ОСВАГа» с виршами Наживина или «белого Демьяна» рифмоплета А. Гридина. Там красноармеец протыкает штыком буржуя и белого генерала, здесь ражий доброволец — «жида» Троцкого.

— Владлен Сироткин «Зарубежные клондайки России»

Художники

Первое «Окно РОСТА» исполнил в октябре 1919 М. М. Черемных. Впоследствии к нему присоединились В. В. Маяковский, создававший как рисунки, так и подписи, а также Д. С. Моор, И. А. Малютин, А. М. Нюренберг, М. Д. Вольпин, П. П. Соколов-Скаля, Б. Н. Тимофеев и др. Аналогичные «окна» выпускались также в Петрограде (Л. Г. Бродаты, В. В. Лебедев, А. А. Радаков и др.), на Украине (Б. Е. Ефимов и др.), в Саратове, Баку и др. городах.

В создании «Окон РОСТА» в участвовали также ^ Казимир Малевич, Аристарх Лентулов, Илья Машков и Кукрыниксы. «Окна РОСТА» имели существенное значение для становления советского изобразительного искусства.

^ Интересные факты

Персональную выставку Маяковского «20 лет работы», экскурсоводом на которой был сам Маяковский, и в основу экспозиции которой легли «Окна сатиры РОСТА», не посетили ни представители творческой интеллигенции, ни руководящие лица[7].

Автор

Маяковский, Владимир Владимирович (1893–1930)

^ ПРОШУ СЛОВА…
(Предисловие Маяковского к сборнику «Грозный смех. Окна РОСТА». Сост. в 1929 г., вышел в 1932 г.)

Это — не только стихи.

Эти иллюстрации — не для графических украшений.

Это — протокольная запись труднейшего трехлетия революционной борьбы, переданная пятнами красок и звоном лозунгов.

Это — моя часть огромнейшей агитработы —   окон   сатиры   РОСТА .

Пусть вспоминают лирики стишки, под которые влюблялись. Мы рады вспомнить и строки, под которые Деникин бежал от Орла.

Любителям высокотарифных описаний задним числом романтики гражданской войны в стиле «констрюктивист» неплохо поучиться на действительном материале боевых лет, на действительной словесной работе этого времени.

Есть такие новые русские древние греки, которые все умеют засахарить и заэстетизировать.

Вот В. Полонский в книге о революционном плакате, вырвав из середины кусок, набредя на агитсатиру РОСТА времен боев с панами, агитку, весь смысл которой доказать:

Так кормите ж красных рать,
хлеб неси без вою,
чтобы хлеб не потерять
вместе с головою, —

этот самый Полонский вырывает из агитки случайный клочок и пишет «фрагмент». Не угодно ли?!

Так же может поступить историк литературы, приводящий слово «соединяйтесь» с подписью «фрагмент», чтоб все догадывались и радовались, что сие — «фрагмент» лозунга «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»

Полонский не только не старается понять и систематизировать цель и направленность плакатных ударов, но просто вдохновенно парит над низменностью агитационного текста. Сейчас, с десятилетием ростинской работы, Третьяковская галерея, газеты, журналы любопытно и восторженно подбирают, клеят и смотрят клочки вручную крашенных листов, этих предков всех многотысячных сегодняшних сатирических журналов. Первые  окна   сатиры  делались в одном экземпляре и вывешивались в немедленно обступаемых народом витринах и  окнах  пустующих магазинов, дальнейшие размножались трафаретом, иногда до ста — ста пятидесяти экземпляров, расходившихся по окнам агитпунктов.

Всего около девятисот названий по одной Москве. Ленинград, Баку, Саратов стали заводить свои окна.

Диапазон тем огромен:

Агитация за Коминтерн и за сбор грибов для голодающих, борьба с Врангелем и с тифозной вошью, плакаты о сохранении старых газет и об электрификации Я рылся в Третьяковке, в Музее революции, в архивах участников. Едва ли от всей массы окон осталось сейчас более ста целых листов. Мы работали без установки на историю и славу. Вчерашний плакат безжалостно топтался в десятках переездов. Надо сохранить и напечатать оставшиеся, пока не поздно. Только случайно найденный у М. Черемных альбом фотографий дал возможность разыскать тексты и снимки с исчезнувшего.

Моя работа в РОСТА началась так: я увидел на углу Кузнецкого и Петровки, где теперь Моссельпром, первый вывешенный двухметровый плакат. Немедленно обратился к заву РОСТОЙ, тов. Керженцеву, который свел меня с М. М. Черемных — одним из лучших работников этого дела.

Второе окно мы делали вместе. Дальше пришел Малютин, а потом художники: Лавинский, Левин, Брик, Моор, Нюренберг и другие, трафаретчики: Шиман, Михайлов, Кушнер и многие еще, фотограф Никитин. Первое время над текстом работал тов. Грамен, дальше почти все темы и тексты мои; работали еще над текстом О. Брик, Р. Райт, Вольпин. В двух случаях, отмеченных в книге звездочками, я нетвердо помню свое авторство текста. Сейчас, просматривая фотоальбом, я нашел около четырехсот одних своих окон. В окне от четырех до двенадцати отдельных плакатов, значит в среднем этих самых плакатов не менее трех тысяч двухсот.

Подписей — второе собрание сочинений. (В этой книге — малая часть.)

Как можно было столько сделать?

Вспоминаю — отдыхов не было. Работали в огромной нетопленной, сводящей морозом (впоследствии — выедающая глаза дымом буржуйка) мастерской РОСТА. Придя домой, рисовал опять, а в случае особой срочности клал под голову, ложась спать, полено вместо подушки с тем расчетом, что на полене особенно не заспишься и, поспав ровно столько, сколько необходимо, вскочишь работать снова.

С течением времени мы до того изощрили руку, что могли рисовать сложный рабочий силуэт от пятки с закрытыми глазами, и линия, обрисовав, сливалась с линией.

По часам Сухаревки, видневшимся из окна, мы вдруг роем бросались на бумагу, состязались в быстроте наброска, вызывая удивление Джона Рида, Голичера и других заезжих, осматривающих нас иностранных товарищей и путешественников. От нас требовалась машинная быстрота: бывало, телеграфное известие о фронтовой победе через сорок минут — час уже висело по улице красочным плакатом.

«Красочным» — сказано чересчур шикарно, красок почти не было, брали любую, чуть размешивая на слюне. Того темпа, этой быстроты требовал характер работы, и от этой быстроты вывешивания вестей об опасности и о победе зависело количество новых бойцов. И эта часть обшей агитации подымала на фронт.

Вне телеграфной, пулеметной быстроты — этой работы быть не могло. Но мы делали ее не только в полную силу и серьезность наших умений, но и революционизировали вкус, подымали квалификацию плакатного искусства, искусства агитации. Если есть вещь, именуемая в рисунке «революционный стиль» — это стиль наших окон.

Не случайно, что многие из этих работ, рассчитанные на день, пройдя Третьяковскую галерею, выставки Берлина и Парижа, стали через десять лет вещами настоящего так называемого искусства.

Я привожу в этой книге только незначительную часть материала, только то, что сохранилось в днях. Кроме двух, приводимых раньше по памяти, а теперь полностью — текстов «Азбуки» и «Бубликов»,— все остальное не публиковалось и публиковаться, кроме этой книги, не будет.

Для меня эта книга большого словесного значения, работа, очищавшая наш язык от поэтической шелухи на темах, не допускающих многословия.

Это не столько чтение, сколько пособие для времен, когда опять придется крикнуть:

Голой рукой нас не возьмешь!
Деникина день сосчитан.
Красная Армия — красный еж —
верная наша защита.
Голой рукой нас не возьмешь!
Час Колчака сосчитан.
Красная Армия — красный еж —
лучшая наша защита.
Голой рукой нас не возьмешь!
Товарищи, все за оружие!
Красная Армия — красный еж –
железная сила содружия.

В. М.

(1929)

 ^ ОКНА   САТИРЫ   РОСТА 
(Статья к открытию выставки в Третьяковке)

Сейчас в Третьяковской галерее в трех комнатах открыта выставка одиноких, разрозненных, тщательно собранных  окон   сатиры   РОСТА . В 19 — 21 годах тысячи этих окон и радовали и мозолили глаза с множества окон и витрин пустующих магазинов, клубных стен, вокзальных агитпунктов.

Большинство этих окон растеряла наша безалаберность.

Через годы над этими окнами будут корпеть ученые, охраняя от времени скверненькую бумагу.

Охранять эти окна надо и надо.

Так как —

это — красочная история трех боевейших годов Союза –

так как —

это — предки всех советских сатирических журналов, предки труднейшего, безбумажного, безмашинного, ручного времени.

Первые окна — уникумы, рисовались в одном экземпляре, дальнейшие размножались в десятках и сотнях экземпляров трафаретом. Основные плакатщики: Черемных, Малютин, я.

Лозунги и тексты — почти все мои. Привожу несколько моих неопубликованных окон и текстов.

В ближайшее время в Гизе выйдет книга  Окон   Сатиры .

январь 1930

1919

Обновлено: 10.03.2023

Владимир Маяковский для нас — это скорее поэт революции, непримиримый боец, своими рваными строчками несущий миру новые истины. Но немногие знают, что он еще и рисовал. Причем талантливо. В годы Гражданской войны он стал одним из художников Окон РОСТА и создавал агитационные плакаты, пропитанные сатирой и призывом к борьбе.

Именно эту сторону его творческого пути я хочу сегодня раскрыть, хотя он писал и станковые картины — портреты, абстрактные композиции.

Что такое Окна РОСТА?

Немного утвердившись после революции, советская власть осознала, что ей необходимо средство для информирования населения. Все-таки началась Гражданская война, и влияние на умы было просто необходимо. Так появилось Российское телеграфное агентство, сокращенно РОСТА — в сентябре 1918 года.

РОСТА стало издавать листочки, вестники, бюллетени. По сути это был центральный орган власти, отвечавший за агитацию и освещение военных новостей. Но важно было доносить вести и до простого народа, причем быстро и доходчиво.

Ведь что за ситуация была в стране: молодая республика голодает, изнемогает от войны и болезней, она окружена кольцом интервенции, и простой, часто неграмотный народ не понимает, кому верить. Вдруг среди опустевших улиц, разбитых витрин и оборванных проводов, среди серости и мрака военного времени в центре города ярким пятном появляется плакат.

При РОСТА появилось специальный отдел, который возглавил художник Михаил Черемных. Помогал ему журналист Николай Иванов-Грамен. Они стали создавать плакаты, которые вывешивали в витринах (окнах) пустовавших магазинов.

Первый такой плакат появился в конце августа или начале сентября 1919 года в пустовавшей витрине бывшего кондитерского магазина Абрикосова, на углу Тверской (ул. Горького) и Большого Чернышевского переулка (ул. Станкевича). Отсюда появилось и название, которое подписывали внизу: ОКНА САТИРЫ РОСТА . В скобках было помечено: «Текст и рисунки меняются еженедельно» . В дальнейшем число витрин было доведено до девяти-десяти.

Однажды Владимир Маяковский шел по Тверской и увидел этот плакат. Вскоре он уже стоял в кабинете Черемных. Начинался расцвет советского плаката.

Маяковский и Окна РОСТА

Владимир Маяковский очень быстро стал идейным вдохновителем объединения, практически его руководителем. Столько было в нем энергии и воли к борьбе.

Главной темой в то непростое время было разоблачение врага молодой республики. А врагов у республики было достаточно, начиная с брюшного тифа, вшей, оспы и холеры заканчивая белогвардейскими командирами. Поэтому для пропаганды и был изначально выбран язык плаката, который был понятен даже тем, кто не умел читать.

В. Маяковский говорил, что с течением времени художники могли рисовать сложный рабочий силуэт с закрытыми глазами. Это обеспечивало большой тираж. Скорости требовал сам характер работы: чем быстрее народ узнает вести об опасности или о победе, тем скорее появятся новые бойцы.

«Вне телеграфной, пулеметной быстроты — этой работы быть не могло. От нас требовалась машинная быстрота: бывало, телеграфное известие о фронтовой победе через сорок минут – час уже висело по улице красочным плакатом», — говорил Маяковский.

У всех плакатов были номера. Первым плакатом, созданным Маяковским, был плакат №5.

В плакате сочетался текст и поясняющий его рисунок, именно слово должно было призывать, рисунок имел служебную функцию. Крайне важно было передать нужную информацию максимально доходчиво и быстро. Поэтому рисунки были простыми, а фразы короткими и запоминающимися. Рисунок напоминает нам народный лубок с его нехитрыми рисунками, лаконичными формами, небольшим количеством цветов.

Проект выполнен студентами 1 курса Института ВШЖиМК Олегом Захаровым, Дарьей Тюриной и Вячеславом Шайкеновым

всяких занятий роднее.

А если без труб,

Идёт война, о чём также не забывал Маяковский. В течение лета 1917 он активно хлопотал о признании его непригодным к военной службе. Небезрезультатно: осенью он был от неё освобождён. Видимо, считал, что Родина не должна рисковать жизнью и наследием гениального поэта.

Очевидно, поэт видит, чем оборачивается революция для России, однако считает, что масштаб изменений жертвы оправдывает.
Образ революции – столь неоднозначный, но притягательный, возникает во многих стихотворениях поэта, но, дабы не отвлекать Вас от основной темы, скажем лишь ещё про одно:

Казалось бы, Маяковский принимает революцию и всеми силами старается поддержать новый строй государства и воспитать своим творчеством (причём не только поэтическим) новое общество, но очевидно, что уже в тот период он осознавал несовершенство нового мира и методов, которыми этот новый мир пытаются построить на месте старого, что и всплывёт на поверхность в последующие годы.

Корни этой причудливо названной конторы тянутся из 1904 года, когда в Минфине, МВД и МИД Российской империи решили сообразить на троих. Важный итог можно заметить в письме министра финансов В. Н. Коковцова министру иностранных дел В. Н. Ламсдорфу от 26 марта 1904 года.

Существует необходимость изыскания способа для удовлетворения потребности в свободном от иностранного контроля телеграфном обмене.

Правительство трудится как пчёлка, и вот, уже в июле Николаю II на стол лёг проект Санкт-Петербургского телеграфного агентства (СПТА). Оно подчиняется Совету министров и имеет существенное стратегическое значение.
Когда Санкт-Петербург становится Петроградом, та же история происходит и с СПТА, которое теряет одну букву и становится ПТА. Это самое ПТА было взято штурмом уже 24 октября 1917, в первый день вооружённого восстания, и Леонид Старк, комиссар Военно-революционного комитета собственноручно телеграфировал

агентствам и газетам мира о свершившемся Чуде социалистической революции. Правда, уже через час юнкера отбивают ПТА. 18 ноября 1917 года декретом Совнаркома ПТА объявляется центральным информационным органом при Совете Народных Комиссаров. В марте 1918 года ПТА переезжает в Москву, где в июне того же года объединяется с Бюро печати при ВЦИК.
И вот тогда на сцену выходит РОСТА – Российское телеграфное агентство. Его функции весьма обширны. Прежде всего, оно является

• Для учеников 1-11 классов и дошкольников
• Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Описание презентации по отдельным слайдам:

Окна РОСТА», точнее — «Окна сатиры РОСТА» — плакаты, создававшиеся в 1919—1921 годах советскими художниками и поэтами, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА). «Окна РОСТА» — самобытный вид агитационно-массового искусства, возникший в период Гражданской войны и военной интервенции 1918—20. Острые, доходчивые сатирические плакаты с краткими, легко запоминающимися стихотворными текстами разоблачали врагов молодой Советской республики, освещали злободневные события, иллюстрировали телеграммы, передававшиеся агентством в газеты. Плакаты, за исключением первых, нарисованных от руки, выполнялись и размножались с помощью трафарета до 150 и более экземпляров, затем выставлялись в витринах в Москве и др. городах. В «Окна РОСТА» широко использовались традиции лубка и раёшника и т.д. Рисунки «Окна РОСТА» (в сериях до 12 на одном листе) отличались подчёркнутой простотой и лаконизмом изобразительных средств (выразительность силуэтов, раскраска в 2—3 цвета). Первое «Окна РОСТА» исполнил в октябре 1919 М.М.Черемных. Затем к нему присоединились В.В.Маяковский, создававший яркие, меткие рисунки и подписи, а также И. А. Малютин, Д.С.Моор и др. Подобные «окна» выпускались также в Петрограде (Л. Г. Бродаты, В. В. Лебедев, А. А. Радаков и др.), на Украине (Б. Е. Ефимов и др.), в Баку, Саратове и др. городах. «Окна РОСТА» сыграли значительную роль в становлении советского изобразительного искусства.

К тому времени, как поэт стал рисовать свои знаменитые «Окна» у него уже был опыт работы в этом жанре. Первые опыты в этом жанре относятся к годам войны, которую называли и Великой, и Империалистической, и Мировой. В августе 1914-го Маяковский попытался вступить в армию добровольцем — патриотический порыв охватил тогда все слои общества. Но на передовую его не послали, как политически неблагонадежного. Но в армию он все же попал — по протекции Максима Горького проходил службу в Учебной Автомобильной Школе в Петрограде. А еще он в соавторстве со знаменитым художником-авангардистом Казимиром Малевичем рисовал патриотические плакаты-лубки. Казимир Малевич

Лубки, нарисованные Владимиром Маяковским и Казимиром Малевичем:

Ну и треск же, ну и гром же, был от немцев подле Ломжи!

Под Парижем на краю лупят армию мою. Я кругами бегаю да ничего не делаю!

Глядь, поглядь — уж близко Вислы! немцев пучит, значит кисло!

Шел австриец в Радзивилы да попал на бабьи вилы!

Немец дикий и шершавый разлетался над Варшавой. Да казак Данила Дикий продырявил его пикой. И его жена Полина шьет штаны из цеппелина.

Австрияки у Карпат поднимают благой мат. Гнали всю Галицию шайку глуполицую.

Эх ты немец, при да при же. Не допрешь, чтоб сесть в Париже. И уж братец клином клин — ты в Париж, а мы в Берлин!

Фото. В.В. Маяковский (1893-1930 гг.).

В звонких строках его стихов отразилось само время – грозное и героическое. Откройте любой том стихов В.В. Маяковского и перед Вами встанет овеянная ветром революции молодая Республика Советов в её больших и малых делах.

здоровы и ловки,

В.В. Маяковский, делая рифмованные подписи к санитарно-просветительным плакатам, гордился своей работой, поскольку считал, что его поэзия приносит людям реальную пользу.

Фото. Художники РОСТА. 1919 г. Владимир Маяковский, Иван Малютин, Михаил Черемных.

Основные противоэпидемические меры видны на плакате – в нижней трети рисунка мужчину щедро поливают водой из ведра, ещё два человека заняты стиркой белья, на заднем плане стоит санитарный врач.

На плакате изображены последствия перенесенной оспы – слепота и рубцовые дефекты кожи лица, которых можно было бы избежать с помощью оспопрививания.

опять у ворот она стала:

тиф, голод и холод — лихие враги –

В марте-апреле 1920 года в Москве проводилась Неделя санитарной очистки. Поэт откликнулся на это событие плакатом, который звал на борьбу с грязью и разрухой.

Что надо сделать

Пропаганда декретов и постановлений Совета Народных Комиссаров, Совета Труда и Обороны становится главнейшей задачей коллектива художников-агитаторов во главе с В.В. Маяковским. Декреты и другие важнейшие документы Советской власти требовали подробных разъяснений. Они требовали не только увеличения словесной и образной базы плаката, но и смены обстановки для их восприятия.

Мастер плаката, В.В. Маяковский, конечно же не мог пройти мимо проблем в жизни общества; жанр его искусства по своей природе был предназначен вскрывать негативные явления социального быта, давать им справедливую оценку, подвергать критике.

Фото: Наум Грановский / ТАСС

Фото: Наум Грановский / ТАСС

От сыпного тифа в России между 1917 и 1921 годом умерли, по некоторым оценкам, около 3 миллионов человек — таким был фон для пропаганды требований гигиены

Конфликт представлений о празднике, может быть, и был гротескно преувеличен, но явно не изжит до сих пор

Доходчивый комикс о вреде канцелярщины с намеком на ее контрреволюционный характер не утратил актуальности и через сто лет, но теперь явно идет несколько вразрез с идеей важности бюрократии как солидной части государственной машины

Классовый призыв к трудовой дисциплине. Единственный плакат в этой галерее, знакомый многим по перепечаткам: плакаты РОСТА использовали как иллюстрации в советских собраниях сочинений Владимира Маяковского, не слишком заботясь о том, насколько плакаты и другие тексты соответствуют друг другу содержательно и стилистически

Разруха пугает зрителя как вредитель-гигант, но тут же смешит как персонаж карикатуры. Найти смешное в окружающей действительности иногда было так же непросто, как начинать подготовку к посевной в январе

Демобилизация и разруха возникают на многих плакатах: вся страна уже несколько лет едет эшелонами с фронта домой

Сатира зачастую сводилась к карикатурному изображению классового врага — это, видимо, то немногое, что могло веселить в ситуации на грани, а иногда и за гранью общенационального голода

Плакаты были придуманы в разгар Гражданской войны, когда РОСТА не хватало ни денег, ни технических средств. Нарисованные и написанные от руки плакаты постепенно стали тиражировать через трафареты, вывешивать в людных местах в Москве и отправлять в другие города.

Маяковский руководил литературной и политической частью работы, намечал темы и писал тексты для плакатов. В сравнительно редких случаях, когда в качестве автора содержательной части выступал другой человек, Маяковский вычитывал тексты и принимал их в работу, а иногда браковал.

Леонид Максименков — о белых пятнах в биографии Владимира Маяковского

Все это было призвано отразить и объяснить резкую смену социально-экономического и политического порядка, вызывающую смятение и растерянность огромного числа людей.

В 1927 году работы Маяковского, созданные для РОСТА, экспонировались на выставке советского искусства в Германии и Австрии.

Фотогалерея

Жизненный путь и литературное наследие Владимира Маяковского

Владимир Маяковский родился 19 (7 по старому стилю) июля 1893 года в Грузии в поселке Багдати, который в советское время назывался Маяковский. Он был младшим ребенком в семье, у него было две сестры: Людмила (1884—1972) и Ольга (1890—1949), а также братья Константин (умер в трехлетнем возрасте) и Александр (умер в младенчестве). С 1902 по 1906 год Маяковский учился в гимназии в Кутаиси, но после смерти отца переехал с матерью и сестрами в Москву

Фото: Мультимедиа Арт Музей / МДФ

Центром культурной жизни Москвы тогда была большая аудитория Политехнического музея. На поэтических вечерах зал был переполнен, а толпы безбилетников сдерживала милиция. Тогда и возникла идея концерта, во время которого зрители голосованием избирают лучшего поэта. В результате эстрада оказалась битком набита претендентами на звание короля поэзии. Ожидалось, что монарший титул достанется Маяковскому, однако в ситуации эстрадного конкурса с Игорем Северяниным никто сравниться не мог. Он и стал королем поэтов. Маяковский был шокирован, а футуристы устроили скандал, объявив выборы недействительными. Через десять дней Маяковский пытался сорвать выступление новоизбранного короля, но был изгнан с эстрады дружным свистом

В 1930 году Маяковский (на фото — справа) организовал выставку, посвященную 20-летию творчества, но ему всячески мешали, а саму экспозицию никто из писателей и руководителей государства не посетил

Владимир Маяковский родился 19 (7 по старому стилю) июля 1893 года в Грузии в поселке Багдати, который в советское время назывался Маяковский. Он был младшим ребенком в семье, у него было две сестры: Людмила (1884—1972) и Ольга (1890—1949), а также братья Константин (умер в трехлетнем возрасте) и Александр (умер в младенчестве). С 1902 по 1906 год Маяковский учился в гимназии в Кутаиси, но после смерти отца переехал с матерью и сестрами в Москву

Фото: Мультимедиа Арт Музей / МДФ

Центром культурной жизни Москвы тогда была большая аудитория Политехнического музея. На поэтических вечерах зал был переполнен, а толпы безбилетников сдерживала милиция. Тогда и возникла идея концерта, во время которого зрители голосованием избирают лучшего поэта. В результате эстрада оказалась битком набита претендентами на звание короля поэзии. Ожидалось, что монарший титул достанется Маяковскому, однако в ситуации эстрадного конкурса с Игорем Северяниным никто сравниться не мог. Он и стал королем поэтов. Маяковский был шокирован, а футуристы устроили скандал, объявив выборы недействительными. Через десять дней Маяковский пытался сорвать выступление новоизбранного короля, но был изгнан с эстрады дружным свистом

В 1930 году Маяковский (на фото — справа) организовал выставку, посвященную 20-летию творчества, но ему всячески мешали, а саму экспозицию никто из писателей и руководителей государства не посетил

Читайте также:

  

• Стороны и критерии профессионализма уровни этапы ступени профессионализма доклад

  

• Особенности труда ученых доклад

  

• Борьба с пиратством доклад

  

• Экономика производителя разделение труда доклад

  

• Московская биржа доклад 2021

Автор: Белов Владислав Игоревич

«Окна сатиры РОСТА» (Окна РОСТА) — серия плакатов, созданная в 1919—1921 годах советскими поэтами и художниками, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА).

Плакаты относятся к креолизованным текстам — текстам, фактура которого состоит из двум разнородным знаковым системам: вербальной (языковой/речевой) и невербальной (принадлежащей к другим знаковым системам, нежели естественный язык). По ссылке на ментальной карте показаны разные представления о креолизованном тексте.

«Окна РОСТА» — специфическая форма массового агитационного искусства, возникшая в период Гражданской войны и интервенции (1918—1920).

История

Окна РОСТА относятся к одним из прообразов русского комикса, что видно по ленте времени.
Изначально «Окна РОСТА» рисовались в одном экземпляре и выходили с еженедельными интервалами, однако впоследствии периодичность их выпуска была увеличена.

В октябре 1919 года основными авторами, работавшими над «Окнами сатиры», были Михаил Черемных, поэт Владимир Маяковский (1893-1930) и художник Иван Малютин (1891-1932). Участие в выпуске плакатов также принимали художники Антон Лавинский, Дмитрий Моор, Василий Хвостенко и др.

К декабрю 1919 года в Москве имелось девять витрин с постоянно обновлявшимися «Окнами РОСТА» — в зданиях на Кузнецком Мосту, Сретенке и др

Основной задачей для «Окон РОСТА» стало пропаганда в период гражданской войны, поэтому после её окончания и прихода НЭП их постепенно прекратили выпускать. Так в книге «В. Маяковский в воспоминаниях современников» высказывается мысль:

 «Окна РОСТА» правильно существовали и кончились тогда, когда опять появились магазины. 
                                                                                              — В. Б. Шкловский

Невербальная знаковая система «Окон РОСТА»

Особенности:

Плакаты «Окон РОСТА», чаще всего состояний из нескольких кадров (в количестве от 2 до 12). Под каждым кадром располагался строчка или фрагмент из агитационного стихотворения. На самых первых плакатах расположение кадров было не структурировано, но в дальнейшем они приобрели статическую, прямую последовательность. Сами кадры разнообразные по композиции, но количество объектов на изображении не более 4. Большинство фигур изображены либо силуэтно, либо нарочито гротескно, с небольшими, но яркими деталями. Всегда используются открытые яркие цвета: красный, жёлтый, зелёный, синий, коричневый (частота использования в порядке убывания).
Для текста используется стандартный шрифт для печати того периода, но, если текст присутствует в кадре, он написан в ручную.

Истоки особенностей:

Плакаты тех лет создавались авангардистами,которые вдохновлялись традициями примитивного народного искусства, в частности лубок. Кроме того, формат создания «Окон РОСТА» предполагал быстроту их создания. Ночью они разрабатывались на злободневную тему, а утром уже должны были висеть на улицах города и привлекать внимание публики. Поэтому платам был присущ характерный «телеграфный стиль» с его чёткостью, сжатостью, лаконизмом выразительных средств.

Вербальная знаковая система «Окон РОСТА»

Особенности:

Большинство текстов «Окон РОСТА» приписываются В.В. Маяковскому. Тексты «Окон» делятся на две группы:сатирическую и положительную. К сатирической группе относят краткие политические эпиграммы, а также сатирические рассказы в стихах. Положительный тип подразделяется на несколько подтипов с разнообразными литературными композициями. Лозунговые формы в положительных «Окнах» приобретают конструктивное значение. Прямой дорогой к лозунгу может служить не только градация, а короткий тезис или силлогизм, где не присутствует эмоциональное нарастание. В последние годы существования «Окон РОСТА» Маяковский часто использовал простое сообщение (факт) для мотивации лозунга. Например, некоторые плакаты, посвящённые проблеме голодающих, представляют собой цифровые сводки, заканчивающиеся призывом-лозунгом о помощи.

В «Окнах РОСТА» Маяковский использует современную на то момент лексику.

По облакам слов по текстам «Окон» можно сделать вывод, что, в него входит политическая лексика того времени («бюрократизм», «капитализм», «буржуазия», «Антанта», «беспартийный», «пролетарский», «блокада» и др. слова), лексика бытового просторечия («папиросник», «буржуйка» и др.), специальная экономическая лексика и техническая терминология («баланс», «концессии», «семенная ссуда», «электровоз» и др.). Маяковский также освобождает стихи от тропов, эпитетов и метафоричности. Стихи «Окон РОСТА» из-за своей краткости, лаконизма и афористичности типологически схожи с пословицами и загадками.

Истоки особенностей:

Придумывая темы для «Окон», Маяковский ежедневно просматривал все популярные газеты: «Правду», «Гудок», «Известия» и др.

Исследователь творчества В.В. Маяковского В. Дувакин пишет:

 «Опираясь на почерпнутые из газет и материалов РОСТА факты, документы и руководствуясь общими программными положениями и теоретическими лозунгами партии, Маяковский создавал неотразимо убедительные и полные огромной экспрессии тексты и рисунки для “Окон”, Идейность, убеждённость и высокое мастерство помогли Маяковскому не только услышать, но и передать в “Окнах” биение пульса политической жизни народа. Он неоднократно подчёркивал злободневно-утилитарный характер “Окон”. 
 “Мы работали не на историю и славу” , -писал он в статье “Прошу слова”. 
Работа в РОСТА была для него формой прямого участия в политической жизни страны данного дня»

Образы персонажей

Образы персонажей в «Окнах РОСТА» можно поделить на несколько групп:

• В первую входят карикатурные изображения, высмеивающие лидеров белогвардейцев: Деникина, Врангеля, Ллойд-Джорджа, Юденича и др.
• Вторая группа — это обобщенные образы вражеских систем: «буржуй», «капиталист», «меньшевик», «эсер», «кадет».
• Третья группа — условные враги советского общества — «тиф», «холод», «голод», «разруха».
• Четвертая группа — положительные персонажи: «рабочий», «красноармеец», «крестьянин». Отличительный признак последних — их динамичность и революционный порыв к борьбе, а также слова-обращения («Эй!», «Смотрите!», «Слушайте!»), часто они работают с отрицательными частицами, что заметно по облакам слов. Но чаще последняя группа связывалась с притяжательными или личными местоимениями 2-го лица или 1-го лица множественного числа и призыв к действию.

Также, благодаря облакам слов заметно, что первые две группы как антагонисты появляются чаще в 1919 и 1920 годах, в 1921-м антагонистом чаще становится третья группа, что объяснимо снижением количества противников большевиков и их победой в гражданской войне.

Взаимосвязь знаковых систем через персонажей

Чтобы раскрыть взаимосвязь образов в креолизованном тексте, мы рассмотрим их с помощью семиотического треугольника Г. Фреге. По данной теории, знак состоит из трех составляющих: означающего(тот предмет, который используется как знак),означаемого(тот концепт/содержание, которое доносится через означающее, для упрощения мы будем использовать слово «концепт») и денотата (объект материального мира, на который ссылается означаемое/концепт)

На плакате 1921 года есть строчка «из-за ихних спин морду зверя этого», вся она, по Г.Фреге, является означающим. Если воспринимать эту строчку независимо от вербального знака, то денотатом становится любое животное за чьей-то спиной. Но невербальный знак рядом дает на концепт генерала в золотых погонах, стоящего за спинами матросов. Благодаря схожести концептов, происходит взаимосвязь знаков, но их отличия(всё таки генерал — не зверь) дополняют друг друга. Данный образ можно отнести ко 2-й группе.

На другом плакате того же года есть строчка «когда барона скинем в черное море», которая относится к 1-й группе. Для данного знака и рядом стоящего невербального знака взаимосвязь есть также за счет схожести концептов, но в данном случаем оба знака имеют один денотат — барон Врангель. Означающее невербального знака, благодаря деталям, отсылается к денотату более определенно. В то же время концепт вербального знака шире, поскольку предполагает, не столько буквальное скидывание барона в Черное море, сколько освобождение территории Крыма от его армии.

Также на этом же плакате используется знак с означающим «холод». Денотатом является естественное природное явление, а концептом становится неприятное ощущение от него. Рассматривая же выше находящийся невербальный знак отдельно от вербального, заметно, что сам сам по себе он отсылается не на естественное природное явление, а, скорее на антропоморфного великана, который мучает главного героя. Так для третьей группы взаимосвязь языковых систем происходить за счет схожесть общепринятого эстетического восприятия разных денотатов, что является частью их концепта.

В последней группе образов также взаимосвязь знаков происходит благодаря схожести концептов. Но чаще всего положительный образ героя формируется только за счёт в невербального знака. Вербальный же знак связывался с невербальным концептом в виде необходимости какого-либо действия. Частью же концепта в невербальном знаке было выполнение действия.

Каждой группе образов характерны свои индивидуальные особенности возможной взаимосвязи знаковых систем, но все они связываются за счет означаемого.

Выводы

«Окна сатиры РОСТА» как креолизованный текст обладают несколькими особенностями:

• Невербальная знаковая система состоит из ряда гротескных, простых изображений, что обусловлено необходимой скоростью создания плакатов и важностью привлечения внимания к ним.

• Вербальная знаковая система была в виде небольших лозунгов в стихотворной форме, лексика в них была простой и использовала на тот момент современные термины. Это давало большее вовлечение зрителя и подчеркивала современную значимость тем плакатов.

• Взаимосвязь знаковых систем происходила за счёт образов, которые формировались из нескольких знаков в обеих системах. В зависимости от образа взаимосвязь обладала своими особенностями, но все основывались на схожести концептов в знаках вербальной и невербальной систем.

После завершения работы над «Окнами РОСТА», советские карикатуристы, такие как группа художников «Кукрыниксы», в период Великой Отечественной войны пользовались традициями плакатов РосТА. Современными «наследниками» «Окон РОСТА» по праву можно считать, как социальную рекламу России, так и разные российские комиксы.

По материалам статьи вы можете пройти тест

Источники

Козлёнков В. А. «Рекламно-агитационные стратегии Владимира Маяковского на рубеже 1910-х 20-х годов: «Окна роста»»

Дувакин В. Радость, мастером кованная. -Москва: Советский писатель, 1964.

Дувакин В. ««ОКНА РОСТА» В. В. МАЯКОВСКОГО»

«Окна РОСТА» Большая российская энциклопедия

«В. Маяковский в воспоминаниях современников»

«Окна сатиры РОСТА». История создания и выпуска плакатов ТАСС

Грозный смех. Окна сатиры РОСТА (Маяковский Владимир Владимирович). Ч.1

Відповідь:

кна РОСТА, точнее — «Окна сатиры РОСТА» — плакаты, создававшиеся в 1919—1921 годах советскими художниками и поэтами, работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА) .  

«Окна РОСТА» — самобытный вид агитационно-массового искусства, возникший в период Гражданской войны и военной интервенции 1918—1920.  

Острые, доходчивые сатирические плакаты с краткими, легко запоминающимися стихотворными текстами разоблачали врагов молодой Советской республики, освещали злободневные события, иллюстрировали телеграммы, передававшиеся агентством в газеты. Плакаты, за исключением первых, нарисованных от руки, выполнялись и размножались с помощью трафарета до 150 и более экземпляров,  

затем выставлялись в витринах в Москве и др. городах.  

В «Окна РОСТА» широко использовались традиции лубка и раёшника и т. д. Рисунки «Окна РОСТА» (в сериях до 12 на одном листе) отличались подчёркнутой простотой и лаконизмом изобразительных средств (выразительность силуэтов, раскраска в 2—3 цвета) .  

Первое «Окна РОСТА» исполнил в октябре 1919 М. М. Черемных. Затем к нему присоединились В. В. Маяковский, создававший яркие, меткие рисунки и подписи.  

Для него работа над агитплакатами РОСТА становится не только его формой участия в революционной борьбе, но и лабораторией, в которой он, по собственному выражению, освобождал стих «от поэтической шелухи на темах, не допускающих многословия». Как неутомимый «чернорабочий революции», Маяковский широко раздвигал рамки своих поэтических возможностей, шел к простоте своего стиха, своего поэтического образа.

Пояснення: