После окончания учебы иоганн бах был занят поиском работы обеспечивающей хлебом насущным егэ - Помощь в подготовке к экзаменам и поступлению

Иоганн
Себастьян Бах родился 21 марта 1685 года
в Эйзенахе. Бах принадлежал к разветвленному
немецкому роду, подавляющее большинство
представителей которого на протяжении
трех столетий были профессиональными
музыкантами, служившими в разных городах
Германии. Начальное музыкальное
образование получил под руководством
отца (игра на скрипке и клавесине). После
смерти отца (мать умерла ранее) был взят
в семью старшего брата Иоганна Кристофа,
служившего церковным органистом при
Санкт-Михаэлискирхе в Ордруфе. В 1700-03
гг. учился в школе церковных певчих в
Люнебурге. Во время учебы посетил
Гамбург, Целле и Любек для знакомства
с творчеством знаменитых музыкантов
своего времени, новой французской
музыкой. К этим же годам относятся и
первые композиторские опыты Баха —
произведения для органа и клавира.
Годы
странствий (1703-08)

После
окончания учебы Бах был занят поиском
работы, обеспечивающей хлебом насущным
и оставляющей время для творчества. С
1703 по 1708 он служит в Веймаре, Арнштадте,
Мюльхаузене. В 1707 (17 октября) женится на
своей кузине Марии Барбаре Бах. Его
творческие интересы были сосредоточены
тогда, главным образом, на музыке для
органа и клавира. Известнейшее сочинение
той поры — «Каприччо на отъезд
возлюбленного брата» (1704)(отъезд Иогана
Якоба в Щвецию).

Веймарский
период (1708-17)

Получив
в 1708 место придворного музыканта у
герцога Веймарского, Бах обосновывается
в Веймаре, где проводит 9 лет. Эти годы
стали временем интенсивного творчества,
в котором основное место принадлежало
сочинениям для органа, в их числе
многочисленные хоральные прелюдии,
органная токката и фуга ре-минор,
пассакалья до-минор. Композитор писал
музыку дли клавира, духовные кантаты
(более 20). Используя традиционные формы,
он доводил их до высочайшего совершенства.
В Веймаре у Баха родились сыновья,
будущие известные композиторы Вильгельм
Фридеман и Карл Филипп Эммануил.

Служба
в Кетене (1717-23)

В
1717 Бах принял приглашение на службу
(капельмейстер придворной капеллы)
герцога Анхальт-Кетенского Леопольда.
Жизнь в Кетене поначалу была счастливейшим
временем в жизни композитора: князь,
просвещенный для своего времени человек
и неплохой музыкант, ценил Баха и не
мешал его творчеству, приглашал его в
свои поездки. В Кетене были написаны
три сонаты и три партиты для скрипки
соло, шесть сюит для виолончели соло,
Английские и Французские сюиты для
клавира, шесть Бранденбургских концертов
для оркестра. Особый интерес представляет
сборник «Хорошо темперированный клавир»
— 24 прелюдии и фуги, написанные во всех
тональностях и на практике доказывающие
преимущества темпериро-ванного
музыкального строя, вокруг утверждения
которого шли горячие споры. Впоследствии
Бах создал второй том «Хорошо
темперированного клавира», также
состоящего из 24 прелюдий и фуг во всех
тональностях. Но безоблачный период
жизни Баха оборвался в 1720: умирает его
жена, оставляя четырех малолетних детей.
В 1721 Бах женится второй раз на Анне
Магдалене Вилькен. В 1723 состоялось
исполнение его «Страстей по Иоанну» в
церкви св. Фомы в Лейпциге, и вскоре Бах
получил должность кантора этой церкви
с одновременным исполнением обязанностей
учителя школы при церкви (латынь и
пение).

В
Лейпциге (1723-50)

Бах
становится «музыкальным директором»
всех церквей города, следя за личным
составом музыкантов и певцов, наблюдая
за их обучением, назначая необходимые
к исполнению произведения и выполняя
многое другое. Не умея хитрить и
манкировать и не будучи в состоянии
исполнять все добросовестно, композитор
неоднократно попадал в конфликтные
ситуации, омрачавшие его жизнь и
отвлекавшие от творчества. Художник
достиг к тому времени вершин мастерства
и создавал великолепные образцы в разных
жанрах. В первую очередь, это духовная
музыка: кантаты (сохранилось около
двухсот), «Магнификат» (1723), мессы (в том
числе бессмертная «Высокая месса»
си-минор, 1733), «Страсти по Матфею» (1729),
десятки светских кантат (среди них —
комические «Кофейная» и «Крестьянская»),
произведения для органа, оркестра,
клавесина (среди последних необходимо
выделить цикл «Ария с 30 вариациями»,
так называемые «Гольдберг-вариации»,
1742). В 1747 Бах создал цикл пьес «Музыкальные
приношения», посвященный прусскому
королю Фридриху II. Последней работой
стало произведение под названием
«Искусство фуги» (1749-50) — 14 фуг и 4 канона
на одну тему.

Судьба
творческого наследия

В
конце 1740-х годов здоровье Баха ухудшилось,
особенно беспокоила резкая потеря
зрения. Две неудачные операции по
удалению катаракты привели к полной
слепоте. Дней за десять до смерти Бах
неожиданно прозрел, но затем с ним
случился удар, сведший его в могилу.
Торжественные похороны вызвали огромное
стечение народа из разных мест. Композитора
похоронили вблизи церкви св. Фомы, в
которой он прослужил 27 лет. Однако позже
по территории кладбища проложили дорогу,
могила затерялась. Лишь в 1894 останки
Баха случайно были найдены во время
строительных работ, тогда и состоялось
перезахоронение. Сложной оказалась и
судьба его наследия. При жизни Бах
пользовался известностью. Однако после
смерти композитора имя и музыка его
стали предаваться забвению. Подлинный
интерес к его творчеству возник лишь в
1820-е годы, начало чему положило исполнение
в 1829 году в Берлине «Страстей по Матфею»
(организованное Ф. Мендельсоном-Бартольди).
В 1850 году было создано «Баховское
общество», стремившееся выявить и
опубликовать все рукописи композитора
(за полвека было издано 46 томов).

Бах
— крупнейшая фигура мировой музыкальной
культуры. Его творчество представляет
собой одну из вершин философской мысли
в музыке. Свободно скрещивая черты не
только разных жанров, но и национальных
школ, Бах создал бессмертные шедевры,
стоящие над временем. Будучи последним
(наряду с Г. Ф. Генделем) великим
композитором эпохи барокко, Бах вместе
с тем пролагал пути музыке нового
времени.

Среди
продолжателей исканий Баха — его
сыновья. Всего у него было 20 детей: семеро
от первой жены – Марии Барбары Бах (1684
— 1720), и 13 от второй — Анны Магдалены
Вилькен (1701 — 1760), только девять из них
пережили отца. Четверо сыновей стали
композиторами. Кроме упомянутых выше
— Иоганн Кристиан (1735-82), Иоганн Кристоф
(1732-95).

Биография
Баха

ГОДЫ	ЖИЗНЬ	ТВОРЧЕСТВО
1685	Родился в г. Эйзенахе в семье потомственного музыканта. Эта профессия была традиционной для всего рода Бахов: почти все его представители на протяжении нескольких веков были музыкантами. Первым музыкальным наставником Иоганна Себастьяна был его отец. Кроме того, имея прекрасный голос, он пел в хоре.
В 9 лет	Остался круглым сиротой и был взят на воспитание в семью старшего брата – Иоганна Кристофа, который служил органистом вОрдруфе.
1700	В 15 лет с отличием закончил Ордруфский лицей и переселился в Люнебург, где поступил в хор «избранных певчих» (в Michaelschule). К 17 годам он владел клавесином, скрипкой, альтом, органом.
1703	В течение нескольких следующих лет несколько раз меняет местожительство, служа музыкантом (скрипачом, органистом) в небольших немецких городах: Веймаре (1703),Арнштадте (1704),Мюльхаузене (1707). Причина переезда каждый раз одна и та же – неудовлетворенность условиями работы, зависимое положение.	Появляются первые сочинения – для органа, клавира(«Каприччио на отъезд возлюбленного брата»), первые духовные кантаты.
1708	ВЕЙМАРСКИЙ ПЕРИОД Поступил не службу к веймарскому герцогу в качестве придворного органиста и камерного музыканта в капелле.	– годы первой композиторской зрелости Баха, очень плодотворные в творческом отношении. Достигнута кульминация в органном творчестве – появилось все лучшее, что создано Бахом для этого инструмента: Токката и фуга ре-минор, прелюдия и фуга ля-минор, прелюдия и фуга до-минор, Токката до мажор, Пассакалия до-минор, а также знаменитая «Органная книжечка». Параллельно с органными сочинениями работает над жанром кантаты, над переложениями для клавира скрипичных итальянских концертов (более всего Вивальди). Веймарские годы характерны также первым обращением к жанру сольной скрипичной сонаты и сюиты.
1717	КЁТЕНСКИЙ ПЕРИОД Становится «директором камерной музыки», то есть руководителем всей придворной музыкальной жизни при дворе кётенского князя. Стремясь дать сыновьям университетское образование, пробует перебраться в крупный город.	Поскольку в Кётене отсутствовал хороший орган и хоровая капелла, сосредоточил основное внимание на клавирной (I том «ХТК», Хроматическая фантазия и фуга», Французские и Английские сюиты) и ансамблевой музыке (6 «Бранденбургских» концертов, сонаты для скрипки соло).
1723	ЛЕЙПЦИГСКИЙ ПЕРИОД Становится кантором (руководителем хора) в Томасшуле – школе при церкви св. Фомы. Помимо огромной творческой работы и службы в церковной школе, принимал активное участие в деятельности «Музыкальной коллегии» города. Это было общество любителей музыки, которое устраивало концерты светской музыки для жителей города.	– время наивысшего расцвета баховского гения. Были созданы лучшие произведения для хора с оркестром: Месса си-минор, Страсти по Иоанну и Страсти по Матфею, Рождественская оратория, большинство кантат (около 300 – в первые три года). В последнем десятилетии Бах в наибольшей степени сосредотачивается на музыке, свободной от какой-либо прикладной цели. Таковы II том «ХТК» (1744), а также партиты, «Итальянский концерт. Органная месса, Ария с различными вариациями» (после смерти Баха названными Гольдберговскими).
	Последние годы омрачены болезнью глаз. После неудачной операции ослеп, но продолжал сочинять.	Два полифонических цикла – «Искусство фуги» и «Музыкальное приношение».

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Источник

^* Данная работа не является научным трудом, не является выпускной квалификационной работой и представляет собой результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, предназначенной для использования в качестве источника материала при самостоятельной подготовки учебных работ.

Башкирский
государственный педагогический
университет

Жизнь
и музыка И.С. Баха

Контрольная
работа

Выполнила:
студентка 3 курса

Кондратьева
Е.Н.

Проверила:
Левина И.Р.

Уфа

2010

Иоганн
Себастьян Бах

Иоганн
Себастьян Бах родился 21 марта 1685 года.
Бах принадлежал к разветвленному
немецкому роду, подавляющее большинство
представителей которого на протяжении
трех столетий были профессиональными
музыкантами, служившими в разных городах
Германии. Начальное музыкальное
образование получил под руководством
отца (игра на скрипке и клавесине). После
смерти отца (мать умерла ранее) был взят
в семью старшего брата Иоганна Крис-тофа,
служившего церковным органистом при
Санкт-Михаэлискирхе в Ордруфе. В 1700-03
гг. учился в школе церковных певчих в
Люнебурге. Во время учебы посетил
Гамбург, Целле и Любек для знакомства
с творчеством знаменитых музыкантов
своего времени, новой французской
музыкой. К этим же годам относятся и
первые композиторские опыты Баха —
произведения для органа и клавира.

Годы
странствий (1703-08)

После
окончания учебы Бах был занят поиском
работы, обеспечивающей хлебом насущным
и оставляющей время для творчества. С
1703 по 1708 он служит в Веймаре, Арнштадте,
Мюльхаузене. В 1707 женится на своей кузине
Марии Барбаре Бах. Его творческие
интересы были сосредоточены тогда,
главным образом, на музыке для органа
и клавира. Известнейшее сочинение той
поры — «Каприччо на отъезд возлюбленного
брата» (1704).

Веймарский
период (1708-17)

Служба
в Кетене (1717-23)

В
1717 Бах принял приглашение на службу
герцога Анхальт-Кетенского Леопольда.
Жизнь в Кетене поначалу была счастливейшим
временем в жизни композитора: князь,
просвещенный для своего времени человек
и неплохой музыкант, ценил Баха и не
мешал его творчеству, приглашал его в
свои поездки. В Кетене были написаны
три сонаты и три партиты для скрипки
соло, шесть сюит для виолончели соло,
Английские и Французские сюиты для
клавира, шесть Бранденбургских концертов
для оркестра. Особый интерес представляет
сборник «Хорошо темперированный клавир»
— 24 прелюдии и фуги, написанные во всех
тональностях и на практике доказывающие
преимущества темпериро-ванного
музыкального строя, вокруг утверждения
которого шли горячие споры. Впоследствии
Бах создал второй том «Хорошо
темперированного клавира», также
состоящего из 24 прелюдий и фуг во всех
тональностях. Но безоблачный период
жизни Баха оборвался в 1720: умирает его
жена, оставляя четырех малолетних детей.
В 1721 Бах женится второй раз на Анне
Магдалене Вилькен. В 1723 состоялось
исполнение его «Страстей по Иоанну» в
церкви св. Фомы в Лейпциге, и вскоре Бах
получил должность кантора этой церкви
с одновременным исполнением обязанностей
учителя школы при церкви (латынь и
пение).

В
Лейпциге (1723-50)

Судьба
творческого наследия

Среди
продолжателей исканий Баха — его сыновья.
Всего у него было 20 детей: семеро от
первой жены — Марии Барбары Бах (1684 —
1720), и 13 от второй — Анны Магдалены Вилькен
(1701 — 1760), только девять из них пережили
отца. Четверо сыновей стали композиторами.
Кроме упомянутых выше — Иоганн Кристиан
(1735-82), Иоганн Кристоф (1732-95).

Вокальные
произведения

Кантаты.
В течение долгого периода своей жизни
каждое воскресенье Бах в церкви св. Фомы
руководил исполнением кантаты, тема
которой выбиралась согласно лютеранскому
церковному календарю. Хотя Бах исполнял
и кантаты других композиторов, в Лейпциге
он сочинил как минимум три полных годовых
цикла кантат, по одной на каждое
воскресенье года и каждый церковный
праздник. Кроме того, он сочинил некоторое
количество кантат в Веймаре и Мюльхаузене.
Всего Бахом было написано более 300 кантат
на духовную тематику, из которых только
около 195 дожили до наших дней. Кантаты
Баха сильно различаются по форме и
инструментовке. Некоторые из них написаны
для одного голоса, некоторые — для хора;
некоторые требуют для исполнения
большого оркестра, а некоторые — всего
несколько инструментов. Однако наиболее
часто используемая модель такова:
кантата открывается торжественным
хоровым вступлением, затем чередуются
речитативы и арии для солистов или
дуэтов, а завершается всё хоралом. В
качестве речитатива обычно берутся те
же слова из Библии, что читаются на этой
неделе по лютеранским канонам. Завершающий
хорал часто предвосхищается хоральной
прелюдией в одной из средних частей, а
также иногда входит во вступительную
часть в виде cantus firmus. Наиболее известными
из духовных кантат Баха являются «Christ
lag in Todesbanden» (номер 4), «Ein’ feste Burg» (номер
80), «Wachet auf, ruft uns die Stimme» (номер 140) и «Herz
und Mund und Tat und Leben» (номер 147). Кроме того,
Бах сочинил и некоторое количество
светских кантат, обычно приуроченных
к каким-либо событиям, например, к
свадьбе. Среди самых известных светских
кантат Баха — две Свадебных кантаты и
шуточная Кофейная кантата.

Пассионы,
или страсти. Страсти по Иоанну (1724) и
Страсти по Матфею (ок. 1727) — произведения
для хора и оркестра на евангельскую
тему страданий Христа, предназначенные
для исполнения на вечернях в страстную
пятницу в церквях св. Фомы и св. Николая.
Пассионы являются одними из наиболее
масштабных вокальных произведений
Баха. Известно, что Бах написал 4 или 5
пассионов, но только эти два полностью
дошли до наших дней.

Оратории
и магнификаты. Наиболее известна
Рождественская оратория (1734) — цикл из
6 кантат для исполнения во время
рождественского периода литургического
года. Пасхальная оратория (1734—1736) и
магнификат представляют собой скорее
обширные и тщательно проработанные
кантаты и имеют меньший размах, чем
Рождественская оратория или пассионы.
Магнификат существует в двух версиях:
изначальной (ми-бемоль мажор, 1723) и более
поздней и известной (ре мажор, 1730).

Мессы.
Наиболее известная и значимая месса
Баха — месса си минор (закончена в 1749
году), представляющая собой полный цикл
ординария. В эту мессу, как и во многие
другие произведения композитора, вошли
переработанные ранние сочинения. Месса
никогда не исполнялась целиком при
жизни Баха — впервые это произошло
только в XIX веке. Кроме того, эта музыка
не исполнялась по назначению из-за
длительности звучания (около 2 часов).
Кроме мессы си минор, до нас дошло 4
коротких двухчастных мессы Баха, а также
отдельные части, как Sanctus и Kyrie. Остальные
вокальные произведения Баха включают
несколько мотетов, около 180 хоралов,
песни и арии.

Месса
си минор

Месса
си минор (Высокая месса) — месса-кантата,
музыкальное произведение Иоганна
Себастьяна Баха для солистов, хора и
оркестра, написанное на латинский текст
католической литургии. Отдельные
фрагменты, вошедшие в итоговый корпус
произведения, были написаны ещё в 1724
году, однако месса в целом была завершена
лишь в 1749 г.

I.
Kyrie

1.
Kyrie eleison — Господи, помилуй. 5-голосный
хор
(Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass)

2.
Christe eleison — Христос,
помилуй.
Дуэт
(soprano I,II)

3.
Kyrie eleison — Господи,
помилуй.
4-голосный
хор
(Soprano, Alto, Tenor, Bass)

II.
Gloria

1.
Gloria in excelsis — Слава
в
Вышних
Богу.
5-голосный
хор
(Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass)

2.
Et in terra pax — И
на
земли
мир.
5-голосный
хор
(Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass)

3.
Laudamus te — Хвалим
Тебя.
Ария
(soprano II)

4.
Gratias agimus tibi — Благодарим
Тебя.
4-голосный
хор
(Soprano, Alto, Tenor, Bass)

5.
Domine Deus — Господа
Бога.
Дуэт
(soprano I, tenor) in G major

6.
Qui tollis peccata mundi — Взявшего на себя грехи
мира. 4-голосный
хор
(Soprano II, Alto, Tenor, Bass)

7.
Qui sedes ad dexteram Patris — Сидящего
одесную
Отца.
Ария
(alto)

8.
Quoniam tu solus sanctus — Ибо
Ты
Един
Свят.
Ария
(bass)

9.
Cum Sancto Spiritu — Со
Духом
Святым.
5-голосный
хор
(Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass)

III.
Credo

1.
Credo in unum Deum — Верую во Единого Господа.
5-голосный
хор
(Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass)

2.
Patrem omnipotentem — Отца
Вседержителя.
4-голосный
хор
(Soprano, Alto, Tenor, Bass)

3.
Et in unum Dominum — И во Единого Господа (Иисуса
Христа). Дуэт
(soprano I, alto)

4.
Et incarnatus est — И
воплотившегося.
5-голосный
хор
(Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass)

5.
Crucifixus — Распятого.
4-голосный
хор
(Soprano II, Alto, Tenor, Bass)

6.
Et resurrexit — И
воскресшего.
5-голосный
хор
(Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass)

7.
Et in Spiritum Sanctum — И
в
Духа
Святаго.
Ария
(Bass)

8.
Confiteor — Исповедую.
5-голосный
хор
(Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass)

9.
Et expecto — Чаю (воскресения мертвых).
5-голосный
хор
(Soprano I, II, Alto, Tenor, Bass)

IV.
Sanctus, Hosanna, Benedictus и
Agnus Dei

1.
Sanctus — Свят
Господь
Саваоф.
6-голосный
хор
(Soprano I, II, Alto I, II, Tenor, Bass)

2.
Hosanna — Осанна
в
Вышних.
8-голосный
(двойной)
хор
(Soprano I, II, Alto I, II, Tenor I, II, Bass I, II)

3.
Benedictus — Благословен.
Ария
(Tenor)

4.
Hosanna
(da
capo)
— Осанна (окончание). 8-голосный (двойной)
хор

5.
Agnus Dei — Агнец Божий. Ария
(alto)

6.
Dona nobis pacem — Дай
нам
мир.
4-голосный
хор
(Soprano, Alto, Tenor, Bass). Музыка
повторяет
«Gratias agimus tibi» из
«Gloria» Автограф
первого
листа
«Credo».

Описание

С
самого момента своего зарождения, со
времен Средневековья месса — многоголосое
циклическое хоровое произведение на
текст католической литургии — имела
универсальный, незыблемый вид — пятичастное
строение. Мессы, и средневековые, и более
поздние, баховского времени, сочинялись
композиторами на латинские тексты,
которые, в свою очередь, были незатейливыми.
Их задача была предельно проста — отразить
главные помыслы души верующего человека.

К
XIV веку определились основные части
мессы:

Часть
первая: «Господи, помилуй» — Кирие —
мольба и просьбы о прощении.

Часть
вторая: «Слава» — Глориа — выражение
восторга и ликования.

Часть
третья: «Верую» — Кредо — утверждение
силы и твердости духа.

Часть
четвертая: «Свят» — Санктус — торжество
и величие.

Часть
пятая: «Агнец Божий» — Agnus Dei — благодарение
и умиление.

Бах
начал сочинять Мессу («Высокой» ее
назвали потомки много лет спустя после
смерти автора) в 1733 и завершил в 1738 году.

Она
состоит из четырёх разделов. Первый,
включающий части Kyrie и Gloria, обозначен
Бахом как собственно «месса». Два хора,
разделяемые дуэтом для двух сопрано,
грандиозные и по протяженности звучания,
и по составу исполнителей. Они написаны
всего на четыре слова: «Kyrie eleison» («Господи,
помилуй») и «Christe eleison» («Христос,
помилуй»). Всего два слова на хор. Но
сколь многообразно музыкальное воплощение
этих слов в голосах хора, ведущих фугу!
Здесь лирика, мольба, драматичность,
трагизм. Это ощущение усиливается тем,
что Бах часто передавал роль человеческого
голоса инструментом. В ведении мелодии
инструментальные партии в этих случаях
не уступают вокальным. Названия номеров
Мессы и в следующих частях служат лишь
знаками, настраивающими на соответствующий
«ключ восприятия».

Следующая,
вторая, обширная часть Мессы — «Gloria»
(«Слава») — содержит восемь разнообразных
номеров: четыре хора, ария для альта
(меццо-сопрано или контральто), дуэт
сопрано и тенора, арии альта и баса. Это
как бы законченный концерт из восьми
номеров, развивающих жизнеутверждающую
тему восхваления. Такова драматургия
мессы: скорбность в «Kyrie» и пафос ликования
в «Gloria».

Завершается
эта часть Мессы могучим хором «Cum sancto
spiritu» («Со святым духом»), он предваряется
артистической арией баса, сопровождаемой
солирующей валторной и двумя фаготами.

Второй
раздел — Credo, именуется «Никейский символ
веры» — вершина Мессы. И может быть,
философская вершина всей музыки Баха.
Это завершенная трагедия, законченная
по форме своей внутри самой монументальной
Мессы.

В
фуге начального хора — тема символа
веры.

Остальные
три части Мессы содержат лишь пять
номеров. Триумфально-праздничный хор
«Sanctus» («Свят») — мажорная вершина Мессы.
Предельно яркое выражение радости хором
и оркестром — в полную силу звучат
духовые и дробь литавр. Хор «Osanna»
заключает развитие темы прославления.

С
высот одухотворенного восторга перед
неохватным миром прекрасного Бах, не
отходя от канонического текста, возвращает
нас в глубь человеческого сердца. Бах
и поэт жизни земли. Он вводит в мессу
арию тенора в сопровождении скрипки и
органа; после этой лирической вставки
сурово гремит хор, повторяющий с оркестром
«Осанну».

И
последняя часть. Самая глубокая ария
Мессы: «Agnus Dei» («Агнец божий»). Ария альта
со скрипками и с поддерживающими их
басовыми инструментами но поэтичности
своей может быть сравнима со знаменитой
арией альта из «Страстей но Матфею». В
ней слышатся отзвуки трагедии, но
захватывает нас власть духовной красоты.
Именно эта ария чаще всего исполняется
в концертах как самостоятельное
лирическое произведение. Заключительный
хор «Dona nobis pacem» («Дай нам мир») — повторение
одной из хоровых фуг второй части Мессы
(«Gratias»), но с другими словами. Таким
образом, и два номера заключительной
части произведения снова выделяют его
драматическую основу: мотивы жалобы,
мольбы, жертвенности звучат в арии
альта, и победные громкозвучные мотивы
света, радости — в финальном хоре.

…Слушая
Мессу Баха, мы держим в руках программу
с указанием частей ее, а то и с кратким
пояснением всех номеров произведения.
Музыковеды помогают проследить
чередование драматических и лирических
эпизодов, смену разных музыкальных
структур.

Для
своих месс Иоганн Себастьян заимствовал
музыку из своих духовных и светских
кантат.

Полностью
эту мессу Бах никогда не исполнял. Лишь
первые части ее звучали в лейпцигских
храмах.

Впервые
полностью это величественное творение
было исполнено спустя более века после
его сочинения. Си-минорная месса так и
не вошла в церковный обиход, в полном
своем виде она исполнялась и исполняется
ныне только как концертное произведение.
Уровень современного исполнения мессы
столь высок, что кажется воистину
немыслимым, чтобы она могла быть
поставлена во времена Баха в храме даже
такого музыкального города, как Дрезден.

Список
используемой литературы

1.
И.Н. Форкель. О жизни, искусстве и
произведениях И.-С. Баха, глава II

2.
М.С. Друскин. Иоганн Себастьян Бах — стр.
51

3.
А. Швейцер. Иоганн Себастьян Бах — глава
8

Источник

Сочинения
По литературе
Пушкин
Характеристика Шабашкина в романе Дубровский

Шабашкин не относится к основным героям романа «Дубровский». Этот маленький ничтожный человек – подкупной заседатель суда. С помощью данного персонажа Пушкин показывает продажность и паразитическую сущность чиновников.

Шабашкин – бессовестный и подлый подхалим. По долгу службы дворянским заседателем он обязан контролировать исполнение законов. На деле же он с удовольствием их нарушает.

Благоговейно лебезя перед богатым и властным Троекуровым, двуличный Шабашкин раскрывает всю ничтожность своей натуры. Он отвешивает поклоны Троекурову, внемлет каждому слову, старается угодить, но подхалимство и лицемерие не вызывает у того уважения. Троекуров использует Шабашкина в своих интересах и пренебрежительно прогоняет его с глаз долой.

В сцене несправедливого суда отражается продажность всего чиновничества. Угождая Троекурову, заседатель Шабашкин запугивает и подкупает судей, изворачивается и истолковывает в его пользу различные указы. Хлопоты проворного дельца помогают Троекурову присвоить имение Дубровского.

Стремясь услужить знатным и влиятельным господам, типа Троекурова, Шабашкин вызывающе дерзок с теми, кого не боится. Если к Троекурову он приближается униженно кланяясь, то на Дубровского и крестьян взирает гордо, стоя подбоченясь.

В характере Шабашкина собрались отвратительные чиновничьи качества: угождать тому, кого боится, от кого зависит, кто много заплатит за усердие. Для такого человека лишь богатство и власть представляют интерес. Его не волнуют ни любовь, ни отношения с людьми. Деньги – его счастье.

Кроме высокомерия и наглости этот персонаж отличается трусостью. Держать ответ за совершенные гнусные дела он не готов. Столкнувшись с решительным протестом крепостных, готовых расправиться с приказными, Шабашкин тут же теряет свое спесивое величие и бежит впереди всех прятаться в дом.

Этот человек нарушил жизнь всех в поместье Дубровских – от Владимира, до крепостных. Старый отец умирает, пожар уничтожает дом, самого Владимира подлые козни Шабашкина загоняют в лес разбойничать. А ведь члены его шайки в прошлом миролюбивые и покорные люди.

Люди, подобные Шабашкину, сохранились и теперь. Для них не важны нравственные ценности. Их интересуют только собственные завышенные потребности и замысловатые прихоти. Такие не беспокоятся о том, что их деятельность подрывает веру в правосудие, что ломаются судьбы невинных людей. Лучше избегать встреч с такого рода персонажами, потому что они опасны и готовы на все.

Сочинение Образ Шабашкина

Шабашкин — один из второстепенных героев романа Пушкина ”Дубровский”. Такой мелкий ничтожный индивид — подкупный член суда. С помощью данного персонажа писатель демонстрирует коррумпированность и прозаическую суть госслужащих.

Парень ужасный и гнусный прислужник. Согласно долго службы заседателем он должен был осуществлять контроль над выполнением законов. В реальности никто их не соблюдает. Такие люди расширяют произведение тайным подтекстом.

Благоговейно мешкая пред богатым и тщеславным Троекуровым, двуличный Шабашкин выявляет всю ничтожность своей природы. Он кланяется Троекурову, внемлет любому слову, пытается угодить, однако льстивость и притворство никак не выражает у того почтения. Троекуров пользуется им в собственных целях и презрительно прогоняет его прочь.

Характер Шабашкина вмещает в себе гадкие чиновничьи качества: угождать тому, кого страшится, от кого зависим, кто способен заплатить большую сумму за рвение. Лишь деньги и власть интересуют таких людей. Ни чувства, ни взаимоотношения не беспокоят его.

Кроме дерзости и самовлюбленности персонаж выделяется боязливостью. Он не способен держать ответ за содеянные гадкие дела. Встретившись с радикальным протестом крестьян, настроенных разделаться с приказными. Шабашкин здесь же утрачивает собственное надменное достоинство и мчится одним из первых для того, чтобы скрыться в убежище.

Для такого человека нетрудно и мать родную отдать за деньги. Он большую часть жизни лишь и делает, что подхалимничает и любезничает перед людьми высшего чина. Опасается нравственно сильных людей. По природе такие люди выделяются не только этим, но и повышенным чувством страха.

Люди, аналогичные Шабашкину, остаются и по сей день в мире. Для таких людей никак не имеют значение нравственные ценности. Их занимают только лишь мудреные прихоти и превышенные потребности. Предпочтительно сторониться встреч с подобного рода людьми, ведь они очень опасны и не всегда можно предугадать их действия.

Смерть уготована для Шабашкина была уготована не из самых приятных, даже сильно мучительна. Его история заканчивается трагически, он погибает во время пожара в имении Владимира Дубровского.

Вариант 3

Во многих произведениях авторы стараются затронуть и поразмышлять вместе с читателем над тем или иным вопросом, дабы понять систематику проблемы, и, в конце концов, выявить либо возможные пути её решения, либо выявить факт того, что проблема неразрешима. Часто проблемой являются низменные человеческие желания, и проблему вылечить, к сожалению, невозможно. Явным примером послужит произведение Пушкина “Дубровский”.

В произведение нас знакомят с историей, в которой нашли себе место множество интереснейших персонажей, которые так или иначе контактируя друг с другом в произведении создают уникальную картину происходящего, от чего читателю становится очень интересно читать произведение. Повествовательный аспект в произведении рассказывает нам о событиях, в которых кружится множество черт человеческой личности, и благодаря чему собственное и появляется некий “Пушкинский” жанр повествования. Также в произведении присутствует большое количество образов персонажей, которые тем или иным образом вносят вместе с собой в произведение тот или иной аспект. Одним из таких персонажей является Шабашкин.

Шабашкин – человек средних лет, занимающийся в своей жизни лишь обманом и незаконными махинациями, тем самым зарабатывая себе на жизнь. Он даже получает удовольствие, от факта обмана кого бы то ни было, что и характеризует его как не очень приятного для общения и взаимодействия человека. Так или иначе, он и не является тем персонажем, который должен вызывать симпатию читателя в произведении.

Характером же персонаж довольно таки аутентичен со своим родом деятельности в произведении. Он довольно неприятный в общении, однако когда необходимо заслужить доверие собеседника, он сделает для этого всё необходимое, также он весьма алчен, даже до такой степени, что готов пойти на любое дело, лишь бы за него платили достаточно. Он часто оскорбляет других людей, как бы выказывая отвращение к ним, и в действительности, он ненавидит людей, так как считает их не очень умными существами, но, однако, в конце концов, сам оказывает пойманным на преступлении по своей же глупости. Автор создал из образа данного персонажа пренеприятнейший, отталкивающий характер, который на контрасте с другими персонажами произведения очень сильно выделяется, как бы выходя на передний план произведения. Скорее всего, его образом автор пытался показать проблему, которая и присутствует даже сейчас – чрезмерная любовь к деньгам. Многие люди попросту обожают деньги, жертвуя всем для их получения, что отвратительно автору, и он, таким образом, пытается донести эту мысль до своего читателя.

Традиции

Обычаи

Очевидно, что башкирский народ чтит не только традиции, но и обычаи, которые связаны с прошлыми поколениями и устоями ислама. Так, хоронить усопших необходимо до наступления заката. Омывание производится трехкратно, усопшего обязательно окутывают в саван, читают молитвы и обустраивают могилы. По мусульманским обрядам захоронение происходит без гроба. Башкирский обычай предписывает, чтобы была прочтена молитва аят.

Удивительны свадебные традиции и обычаи, которые включают целый комплекс. Башкиры считают, что мужчина не станет добропорядочным до тех пор, пока не женится. Интересно, что башкиры планируют свадьбы своих детей еще с подросткового возраста. Это связано со старой традицией рано сочетать детей браком. На свадьбу подарки дарились особым образом:

Седлая лошадь, обычный мальчишка собирал подарки от всех, кто пришел поздравлять новобрачных;
Собрав деньги, платки, нитки и другие подарки, он отправлялся к жениху;
К подаркам было прикасаться запрещено;
Теща приглашала гостей на чайную церемонию, в основном это были родные и знакомые;
В ходе свадьбы обязательно происходила борьба за невесту. Девушку старались похитить, а жениху навязывали борьбу. Иногда доходило до довольно серьезных драк, причем по традиции весь ущерб должен был покрывать жених.

В связи с браком вводилось немало запретов. Так, муж должен был быть старше своей жены минимум на 3 года, в жены запрещалось брать женщин из своего рода, вступить в брак могли только представители 7 и 8 поколений. Сейчас свадьбы стали скромнее, а молодожены — более прагматичными. Современные темпы урбанизации привели к иному жизненному укладу, поэтому башкирам предпочтительнее получить автомобиль, компьютер, другое ценное имущество. Пышные обряды и выплаты калыма ушли в прошлое. Обычай соблюдения гигиены появился с давних времен. Люди мыли руки перед тем, как сесть за стол. Обязательно нужно было вымыть руки после мяса. Споласкивание рта считалось хорошей подготовкой к приему пищи. Взаимопомощь у башкир называется каз умахэ. Обычай касался заготовки уток и гусей. Обычно на него приглашались молодые девушки. При этом разбрасывались гусиные перья, а женщины просили обильного приплода. Затем гусей ели с блинами, медом, чак-чаком.

Образец 4

Помимо любовной тематики, являющейся основной в произведении А.С.Пушкина «Дубровский», автор затрагивает в повести и некоторые проблемы, актуальные и в настоящее время. Делает он это с помощью второстепенных персонажей, олицетворяющих различные людские пороки: жадность, лицемерие, продажность, двуличие.

Одним из таких героев является заседатель суда Шабашкин. Человек, в чьи обязанности входит строгое соблюдение законов, на деле является алчным, продажным чиновником, зарабатывающем на обмане и махинациях, не брезгующий нарушением закона ради материального вознаграждения.

Именно его использует Троекуров для удовлетворения жажды мести, поссорившись с другом. Кирилла Петрович, не желая самолично мараться в грязном деле, использует для этого продажного судью, подкупая его.

Стараясь угодить Кирилле Петровичу и решить дело в его пользу, Шабашкин, с помощью запугивания и подкупа, заставляет судей извратить суть указов и отобрать имение у Дубровских в пользу Троекурова.

Шабашкин представляет собой тип людей, преклоняющихся лишь перед богатством и властью. Ему чужды такие человеческие качества как любовь, сострадание, милосердие. Он готов угождать и лебезить перед любым, кто оплатит его услуги.

Однако, даже у тех людей, кому он служит, он не пользуется уважением. Это видно по его отношениям с Троекуровым. После достижения поставленной цели с помощью Шабашкина, помещик с пренебрежением прогоняет судью.

Двуличность Шабашкина показана в сцене передачи Кистеневки Троекурову. Маленький человечище, вынужденный унижаться и пресмыкаться перед богатыми и влиятельными людьми, с удовольствием соглашается поехать в имение, чтобы отобрать его у Дубровских. Ведь только рядом с теми, кто слабее, он может показать свою важность и силу, ведя себя с ними бесцеремонно и грубо.

Однако такие люди, как Шабашкин, зачастую оказываются трусами. Стоило только крепостным взбунтоваться, он, мгновенно потеряв все свое «достоинство», первый же сбегает в убежище.

Люди, подобные Шабашкину, не испытывают угрызений совести. Разрушенные по их вине человеческие жизни, смерть – ничто не трогает их. Главная ценность для таких людей – деньги, и ради них они готовы на все.

На примере Шабашкина Пушкин описал людей, из-за которых рушится вера в судебную систему, в правосудие. В образе продажного судьи автор вскрывает основные пороки общества – чрезмерную любовь к материальному и отсутствие духовности.

К сожалению, эти проблемы существуют и в наше время. Люди, которых волнует только собственное благополучие и материальный достаток имеются и среди современных чиновников. Сталкиваясь с такими людьми, следует быть особо осторожным и внимательным.

Другие сочинения: ← Алеко в поэме Цыганы↑ ПушкинГригорий Отрепьев в трагедии Борис Годунов →

ЗАДАНИЕ 7

Установите соответствие между грамматическими ошибками и предложениями, в которых они допущены: к каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию из второго столбца.