Предложения в какую бы точку земного шара мы не устремились читая сочинения этого писателя

Вопрос теста:

Предложения «В какую бы точку земного шара мы ни устремились, читая сочинения этого писателя, мы в любом случае попадаем в одну-единственную страну – страну Паустовского. Страна Паустовского –категория не географическая, а эстетическая или, если хотите, духовная» связаны при помощи…

Выберите один ответ:

• союза и лексического повтора
• лексического повтора
• антонимов
• синонимов

Внимание!
Верный ответ отмечен зелёным цветом.

Загрузка ответа…
Если через несколько секунд ответ не появился, то проверьте соединение с интернетом и нажмите на кнопку

---

палкой же и во все производное от того же корня.

Я выписал пространные цитаты о роднике и лесе потому, что в них звучит основной мотив всего леоновского творчества. «Вор», «Дорога на Океан», «Барсуки», «Соть», «Нашествие», «Взятие Великошумска», «Русский лес», «Evgenia Jvanovna», «Бегство мистера Мак-Кинли», страстные публицистические статьи — всюду звучит общая эта тема, тема борьбы жестокого, мертвящего, вооруженного (палкой, топором, танками) зла и кажущегося беззащитным светлого трепетания жизни.

Перечисляя все, что стоит на страже светлого родника, Леонов рядом с необозримыми пашнями, могущественной индустрией и хмурым войском упомянул однажды также построенные народом неприступные твердыни духа и силы. Надо полагать, что подразумеваются тут Пушкин и Гоголь, Толстой и Достоевский, Мусоргский, Бородин и Рублев и еще многие, многие того же величия и достоинства воистину неприступные твердыни.

Но жизнь народа, судьба его, история его продолжаются. Признаем же, что писатель Леонид Леонов возведен и построен народом тоже как твердыня духа и силы, не знающая других задач, кроме задачи защищать свой народ.

Писать о Леониде Леонове трудно. Все основные мысли его сформулированы и закреплены на бумаге им самим. Закреплены в первосортном материале нерасторжимых фраз, в золотой чеканке слова. Так, например, только я хотел сказать о чувстве народа, о чувстве общности с ним, причастности к нему и — еще глубже — о смысле творчества, искусства и самой жизни как сразу же и вспомнил замечательные слова, которыми как раз хорошо закончить больше эмоциональное, нежели аналитическое, высказывание о старшем современнике, друге и учителе:

«…страшно одинокой капле воды забираться в ледяное поднебесье, скитаться по голубой пустоте, падать, теряться и пропадать во тьме преисподних глубин… пока однажды не осознает себя посланницей материнского моря. И от этой прояснившейся, животворящей связи, от соседства со множеством таких же, туда же несущихся в пространстве сестер вдруг раскрывается смысл неповторимой, отпущенной нам веселой радости — грозно шуметь на гребне штормовой волны, сверкать в радуге, журчать в ручье весеннем и вместе с июльским проливнем разбиваться об иссохшую ниву!»

Доброта

У больших, настоящих художников всегда так. Стоит нам произнести, например, имя Михаила Шолохова, как встанут перед глазами баз, окруженный плетнем, лица казаков и казачек, облачко пыли, поднятое всадником и растекающееся по степи, послышится характерная сочная казачья речь, пахнет полынью либо вишневыми садами, охваченными первой январской оттепелью.

Имя писателя, художника становится как бы волшебной палочкой. Дотронешься до глухой стены — и тотчас окажешься в прекрасном, новом для тебя мире, в стране, по которой так интересно, так сладостно путешествовать. Сколько больших художников, столько и стран, особых, не похожих одна другую.

Читая книги Константина Паустовского, мы совершаем удивительные путешествия то в прославленный этим писателем Мещерский край, с его мшарами, старицами и добрыми русскими людьми, то в синюю Ялту, где грустят на камине в доме Чехова российские левитановские стога, то в жаркую Абхазию, то в шуршащие листопадом Михайловские рощи, то к берегам Оки, то в Париж, под его каштаны, то в домик датского башмачника, где родился волшебник Андерсен…

Можно было бы назвать и другие места, например, Колхиду, Кара-Бугаз или Норвегию. Но дело в том, что в какую бы точку земного шара мы ни устремились, читая сочинения этого писателя, мы фактически, в любом случае, попадем в одну-единственную страну — страну Паустовского.

Нет, я не хочу сказать, что эта особая страна существует сама по себе, что она отрешена от России с ее пейзажами и народом, создавшими писателя. Страна Паустовского — категория не географическая, а эстетическая, или, если хотите, духовная. У него нет гриновских, созданных воображением (пусть и точным) городов, вроде Лисса или Зурбагана, героев, которые не принадлежали бы ни к одной национальности мира, вроде капитана Грея или сказочной девушки Ассоль. В книгах Паустовского все конкретно и определенно: певец Пирогов и писатель Гайдар; рязанский колхозник, везущий записку о неведомой розовой птице, и русоголовый мальчишка, собирающий лекарственные травы; садовник Леонтий Назарович и художник Левитан; плотник Семен и поэт Луговской; лейтенант Шмидт и декабрист Бестужев. Даже ту прозу, где у Паустовского действуют заведомо вымышленные герои, я назвал бы документальной прозой.

Города, описанные Паустовским, можно найти на любой географической карте: Тбилиси, Поти, Ялта, Одесса, Таруса, Витебск, Новороссийск, Сухуми, Париж, Рим, Феодосия…

Пейзажи его тоже вполне определенные: Ока — так Ока, солотченские сосновые боры — так солотченские сосновые боры, Черное море — так Черное море.

И все-таки мы путешествуем в страну Паустовского. Чем же она интересна? Прежде всего — умным и наблюдательным экскурсоводом, в котором вскоре начнем мы подозревать присутствие некоей магии, ибо увидим великую красоту земли там, где не видели ее еще пять минут назад. Увидим ее там, где в другое время спокойно прошли бы мимо, не заметив, не обратив внимания.

С одной стороны, все точно и достоверно. Дождь, который мог казаться нам всего лишь неизбежной неприятностью, запахнет вдруг мокрой крапивой или смородиновым листом, а шуршание о крышу превратится в сладкую музыку. Одуванчики, выросшие возле гнилого порога, обретут некое мягкое свечение, по-особому зашуршит листва на озерной воде, когда начнет раздвигать ее наша лодка. За кормой, среди желтой опавшей листвы, необыкновенно черной покажется озерная вода.

С другой стороны, Паустовский — выдумщик в лучшем смысле этого слова, выдумщик, которого бы правильнее назвать романтиком. Если он скажет, что от далекого ледника смутно тянуло горными фиалками, то это вовсе не значит, что запах фиалок действительно можно было уловить. Но что из этого, если сразу перед нами встанут и кромка ледника, источающая светлые струи влаги, и нежные альпийские цветы соседствующие с кромкой льда и снега.

Или вот, например, фраза (пароход бросил якорь у города Сухуми): «С берега наплывали терпкие запахи, сливаясь с чуть ощутимым шелковистым веянием роз. Запахи то сплетались в тугой клубок, сжимая воздух до густоты сиропа, то расплетались на отдельные волокна, и тогда я улавливал дыхание азалий, лавров, эвкалиптов, олеандров, глициний и еще множества удивительных по своему строению и краскам цветов».

Все это, конечно, выдумка, или, выразимся помягче, сказочный элемент. Чуть

Доброта

У больших, настоящих художников всегда так. Стоит нам произнести, например, имя Михаила Шолохова, как встанут перед глазами баз, окруженный плетнем, лица казаков и казачек, облачко пыли, поднятое всадником и растекающееся по степи, послышится характерная сочная казачья речь, пахнет полынью либо вишневыми садами, охваченными первой январской оттепелью.

Имя писателя, художника становится как бы волшебной палочкой. Дотронешься до глухой стены — и тотчас окажешься в прекрасном, новом для тебя мире, в стране, по которой так интересно, так сладостно путешествовать. Сколько больших художников, столько и стран, особых, не похожих одна другую.

Читая книги Константина Паустовского, мы совершаем удивительные путешествия то в прославленный этим писателем Мещерский край, с его мшарами, старицами и добрыми русскими людьми, то в синюю Ялту, где грустят на камине в доме Чехова российские левитановские стога, то в жаркую Абхазию, то в шуршащие листопадом Михайловские рощи, то к берегам Оки, то в Париж, под его каштаны, то в домик датского башмачника, где родился волшебник Андерсен…

Можно было бы назвать и другие места, например, Колхиду, Кара-Бугаз или Норвегию. Но дело в том, что в какую бы точку земного шара мы ни устремились, читая сочинения этого писателя, мы фактически, в любом случае, попадем в одну-единственную страну — страну Паустовского.

Нет, я не хочу сказать, что эта особая страна существует сама по себе, что она отрешена от России с ее пейзажами и народом, создавшими писателя. Страна Паустовского — категория не географическая, а эстетическая, или, если хотите, духовная. У него нет гриновских, созданных воображением (пусть и точным) городов, вроде Лисса или Зурбагана, героев, которые не принадлежали бы ни к одной национальности мира, вроде капитана Грея или сказочной девушки Ассоль. В книгах Паустовского все конкретно и определенно: певец Пирогов и писатель Гайдар; рязанский колхозник, везущий записку о неведомой розовой птице, и русоголовый мальчишка, собирающий лекарственные травы; садовник Леонтий Назарович и художник Левитан; плотник Семен и поэт Луговской; лейтенант Шмидт и декабрист Бестужев. Даже ту прозу, где у Паустовского действуют заведомо вымышленные герои, я назвал бы документальной прозой.

Города, описанные Паустовским, можно найти на любой географической карте: Тбилиси, Поти, Ялта, Одесса, Таруса, Витебск, Новороссийск, Сухуми, Париж, Рим, Феодосия…

Пейзажи его тоже вполне определенные: Ока — так Ока, солотченские сосновые боры — так солотченские сосновые боры, Черное море — так Черное море.

И все-таки мы путешествуем в страну Паустовского. Чем же она интересна? Прежде всего — умным и наблюдательным экскурсоводом, в котором вскоре начнем мы подозревать присутствие некоей магии, ибо увидим великую красоту земли там, где не видели ее еще пять минут назад. Увидим ее там, где в другое время спокойно прошли бы мимо, не заметив, не обратив внимания.

С одной стороны, все точно и достоверно. Дождь, который мог казаться нам всего лишь неизбежной неприятностью, запахнет вдруг мокрой крапивой или смородиновым листом, а шуршание о крышу превратится в сладкую музыку. Одуванчики, выросшие возле гнилого порога, обретут некое мягкое свечение, по-особому зашуршит листва на озерной воде, когда начнет раздвигать ее наша лодка. За кормой, среди желтой опавшей листвы, необыкновенно черной покажется озерная вода.

С другой стороны, Паустовский — выдумщик в лучшем смысле этого слова, выдумщик, которого бы правильнее назвать романтиком. Если он скажет, что от далекого ледника смутно тянуло горными фиалками, то это вовсе не значит, что запах фиалок действительно можно было уловить. Но что из этого, если сразу перед нами встанут и кромка ледника, источающая светлые струи влаги, и нежные альпийские цветы соседствующие с кромкой льда и снега.

Или вот, например, фраза (пароход бросил якорь у города Сухуми): «С берега наплывали терпкие запахи, сливаясь с чуть ощутимым шелковистым веянием роз. Запахи то сплетались в тугой клубок, сжимая воздух до густоты сиропа, то расплетались на отдельные волокна, и тогда я улавливал дыхание азалий, лавров, эвкалиптов, олеандров, глициний и еще множества удивительных по своему строению и краскам цветов».

Все это, конечно, выдумка, или, выразимся помягче, сказочный элемент. Чуть позже автор и сам признается, что пароход стоял далеко от берега, значит, казалось бы, о каком «шелковистом веянии роз» может идти речь?

Но в то же время мы не можем не поверить художнику и явственно, физически ощутить все эти запахи, долетающие с сухумского берега. И разве не безразлично, как возникла эта картина, — важно, чтобы мы увидели ее как наяву.

Ни одно произведение Паустовского не имеет острого, захватывающего сюжета. Многие произведения вовсе его не имеют. Тем не менее они читаются с захватывающим интересом. К ним возвращаются снова и снова, каждый раз с возрастающим наслаждением.

Да, в основу книг Паустовского положены не чрезвычайные события, не приключения, а главным образом впечатления художника. Творчество его ярко свидетельствует, что впечатления имеют не меньше прав быть записанными на бумагу, чем приключения самые невероятные.

Творчество Паустовского само по себе есть проявление огромной, неистребимой любви к русской земле, к русской природе, но писатель иногда еще и открыто, так сказать, в декларативной форме признается в любви Средней России. Нет спору — самые лучшие, самые проникновенные, самые красивые и сильные слова Паустовского обращены к России.

Но, признаваясь в любви Средней России, Паустовский любит всю землю, умеет найти прелесть и в дальних морях, и в чужих, казалось бы, ледниковых нагромождениях гор. И в этом он глубоко по-человечески прав — всюду прекрасно неповторима земля, всюду она призвана быть источником радости для человека. И душная Колхида, и угрюмое побережье Кара-Бугаза, и субтропический Батуми, и горное озеро, горящее подобно драгоценному камню в оправе из чистейших высокогорных снегов, и тревожный йодистый запах моря — все это бесконечно прекрасно, все это может сделать жизнь богатой и полной, если любить, а не быть равнодушным. Паустовский неравнодушный человек — в этом его сила художника.

Конечно, понятие доброты, человечности или, скажем, гуманизма входит в понятие неравнодушия, ибо равнодушный человек не может быть добрым, но все же доброту Паустовского надо подчеркнуть особо. Это не всепрощающая доброта, потому что писатель может быть саркастичен, беспощаден к злодейству, тупости, хамству, — его доброта действенна.

Паустовский добр к летнему теплому дождю, к болотистым трясинам Мещеры, к обиженному людьми самим названием — Поганому озеру, но главным образом, конечно, к людям, сотням людей, встретившихся ему на жизненном пути и заселивших его книги.

Когда упала сосна, срубленная самодовольным Кнышевым, маленький Ваня Вихров тоже ведь не остался равнодушным. Он влепил купцу в щеку камень из рогатки, укусил Титку, пытавшегося его поймать, и был спасен от Титкиной расправы лишь неожиданным заступничеством самого Кнышева, удивившегося, что впервые за его жизнь только этот мальчик пожалел русский лес.

Было бы смешно, если бы и во втором случае Иван использовал детскую рогатку. Гнев его выразился в возгласе: «Я убью тебя!» И в том, что сломал палку негодяя. Но по внутреннему импульсу, по внутренней сути поступки эти одинаковы, и значит — предполагается — одно и то же вкладывал художник и в трепетный родничок, и в древнюю сосну, которая, как помним, только что не забрызгала кровью руки жестокому палачу.

Способный плюнуть на могильный камень плюнет и на живого человека. Ткнувший палкой в светлое лоно родника ударит палкой же и во все производное от того же корня.

Я выписал пространные цитаты о роднике и лесе потому, что в них звучит основной мотив всего леоновского творчества. «Вор», «Дорога на Океан», «Барсуки», «Соть», «Нашествие», «Взятие Великошумска», «Русский лес», «Evgenia Jvanovna», «Бегство мистера Мак-Кинли», страстные публицистические статьи — всюду звучит общая эта тема, тема борьбы жестокого, мертвящего, вооруженного (палкой, топором, танками) зла и кажущегося беззащитным светлого трепетания жизни.

Перечисляя все, что стоит на страже светлого родника, Леонов рядом с необозримыми пашнями, могущественной индустрией и хмурым войском упомянул однажды также построенные народом неприступные твердыни духа и силы. Надо полагать, что подразумеваются тут Пушкин и Гоголь, Толстой и Достоевский, Мусоргский, Бородин и Рублев и еще многие, многие того же величия и достоинства воистину неприступные твердыни.

Но жизнь народа, судьба его, история его продолжаются. Признаем же, что писатель Леонид Леонов возведен и построен народом тоже как твердыня духа и силы, не знающая других задач, кроме задачи защищать свой народ.

Писать о Леониде Леонове трудно. Все основные мысли его сформулированы и закреплены на бумаге им самим. Закреплены в первосортном материале нерасторжимых фраз, в золотой чеканке слова. Так, например, только я хотел сказать о чувстве народа, о чувстве общности с ним, причастности к нему и — еще глубже — о смысле творчества, искусства и самой жизни как сразу же и вспомнил замечательные слова, которыми как раз хорошо закончить больше эмоциональное, нежели аналитическое, высказывание о старшем современнике, друге и учителе:

«…страшно одинокой капле воды забираться в ледяное поднебесье, скитаться по голубой пустоте, падать, теряться и пропадать во тьме преисподних глубин… пока однажды не осознает себя посланницей материнского моря. И от этой прояснившейся, животворящей связи, от соседства со множеством таких же, туда же несущихся в пространстве сестер вдруг раскрывается смысл неповторимой, отпущенной нам веселой радости — грозно шуметь на гребне штормовой волны, сверкать в радуге, журчать в ручье весеннем и вместе с июльским проливнем разбиваться об иссохшую ниву!»

Доброта

У больших, настоящих художников всегда так. Стоит нам произнести, например, имя Михаила Шолохова, как встанут перед глазами баз, окруженный плетнем, лица казаков и казачек, облачко пыли, поднятое всадником и растекающееся по степи, послышится характерная сочная казачья речь, пахнет полынью либо вишневыми садами, охваченными первой январской оттепелью.

Имя писателя, художника становится как бы волшебной палочкой. Дотронешься до глухой стены — и тотчас окажешься в прекрасном, новом для тебя мире, в стране, по которой так интересно, так сладостно путешествовать. Сколько больших художников, столько и стран, особых, не похожих одна другую.

Читая книги Константина Паустовского, мы совершаем удивительные путешествия то в прославленный этим писателем Мещерский край, с его мшарами, старицами и добрыми русскими людьми, то в синюю Ялту, где грустят на камине в доме Чехова российские левитановские стога, то в жаркую Абхазию, то в шуршащие листопадом Михайловские рощи, то к берегам Оки, то в Париж, под его каштаны, то в домик датского башмачника, где родился волшебник Андерсен…

Можно было бы назвать и другие места, например, Колхиду, Кара-Бугаз или Норвегию. Но дело в том, что в какую бы точку земного шара мы ни устремились, читая сочинения этого писателя, мы фактически, в любом случае, попадем в одну-единственную страну — страну Паустовского.

1. В следующем высказывании говорится о (об)

стиле.

Этот
стиль
используется
для
освещения
и
обсуждения
актуальных
проблем
и
явлений
текущей
жизни
общества,
для
выработки
общественного
мнения.
Для
него
характерны
простота,
доступность
изложения.
Языковые
средства
придают
речи
выразительность,
необычность,
напряжение.

1)
разговорном

2)
публицистическом

3)
официально-деловом

4)
научном

2.
Для
текстов
научного
стиля
не
характерно(–а)
…

1)
логическая
последовательность
изложения

2)
преимущественное
употребление
существительных
вместо
глаголов

3)
широкое
использование
лексики
и
фразеологии
других
стилей

4)
научная
фразеология

3.
К
основным
характеристикам
публицистического
стиля
относятся…

1)
социальная
оценочность,
массовость,
демократичность,

доступность

2)
понятийная
точность, подчеркнутая
логичность, терминологичность,

отсутствие
чувств
и
переживаний
автора

3)
предельная
точность,
не
допускающая
разночтений

4)
минимум
требований
к
форме
выражения
мыслей

4.
В
официально-деловых
текстах
обычно
употребляются
слова…

1)
эскалация,
форум,
почин

2)
амплитуда,
локальный,
следовать

3)
климат,
хроника,
журнал

4)
доложить,
ответчик,
взыскание

5.

(выберите

несколько

вариантов

ответа)

Разговорную
окраску

имеют

слова…

1)
дедушка,
картошка

2)
искатель,
языкознание

3)
подвиг,
целесообразно

4)
геройский,
шататься

6.
При
помощи
синонимов
создается
градация
(близкие
по
значению
слова
расположены
в
порядке
нарастания
или
ослабления
их
эмоционально-
смысловой
значимости)
в
предложении…

1)
Горькая
и
неприятная
для
всех
правда
заключается
в
следующем.

2)
Таким
образом,
мы
имеем
факт
крепкий,
твердый,
неопровержимый.

3)
Раньше

я

не

всматривался

в

унылую,
печальную

расцветку

дождевого
воздуха.

4)
Ваша
речь
должна
быть
краткой,
сжатой,
лаконичной.

7.
Застольная
речь
относится
к



красноречию.

1)
духовному

2)
судебному

3)
социально-бытовому

4)
академическому

8.
Если
в
вашем
рассуждении
всякое
понятие
или
суждение
остается
тождественным
самому
себе,
это
означает,

что
вы
мыслите
в
соответствии

с…

1)
законом
противоречия

2)
законом
тождества

3)
законом
достаточного
основания

4)
законом
исключенного
третьего

9.
Цель
выступления
на
предложенную
тему
«Языковая
личность:
речевой

_{портрет
современного
русского
интеллигента»…}

1)
информационная

2)
агитационная

3)
побуждающая

4)
развлекательная

10.
Предложения
«В
какую
бы
точку

земного
шара
мы
ни
устремились,
читая

сочинения

этого

писателя,

мы
в
любом
случае
попадаем

в
одну-
единственную
страну
–
страну
Паустовского.
Страна
Паустовского
–
категория
не
географическая,
а
эстетическая
или,
если
хотите,
духовная»

связаны
при
помощи…

1)
антонимов

2)
лексического
повтора

3)
синонимов

4)
союза
и
лексического
повтора

11.
Укажите
неверный
вариант
записи
(в
скобках
даны
фамилии
в
Им.п.).

Мебель
для…

1)
Анны
Бурименко
(Бурименко)

2)
Петра
Доренских
(Доренских)

3)
Дарьи
Штин
(Штин)

4)
Валентина
Мельник
(Мельник)

12.
К
деловым
бумагам
личного
характера
относится…

1)
докладная
записка

2)
извещение

3)
заявление

4)
извинение

13.
Ошибки
в
написании
прописных
букв
допущены
в
ряду…

1)
Санкт-Петербург;
медаль
Суворова

2)
Ингушская

Республика;
орден
«За
заслуги
перед
Отечеством»

3)
Чукотский
автономный
округ;
орден
Почета

4)
Республика
саха
(Якутия);

орден
мужества

14. В газетном заголовке «Играть в одни коммерческие
ворота»

использовано
выразительное
средство…

1)
дефразеологизация
(семантический
распад
фразеологизма)

2)
игра
слов
как
результат
нарушения
орфографии

3)
окказионализмы
(новые
слова)

4)
каламбур

15.
Жанрами
делового
общения
не
являются…

1)
переговоры

2)
презентации

3)
совещания

4)
научные
лекции

16.
Следующее
правило
публичного
выступления
«Соблюдай
интересы

другого!
Не
нарушай
границ
его
личной
сферы!»
передает
смысл
максимы…

1)
согласия

2)
скромности

3)
такта

4)
великодушия

17.
Определению
«Язык
данного
народа,
взятый
в
совокупности
присущих
ему
черт,
отличающих
его
от
других
языков»
соответствует
понятие…

1)
общенародный
(национальный)
язык

2)
литературный
язык

3)
мировой
язык

4)
официальный
язык

18.
Все
слова
имеют
помету
–
(разг.)
в
ряду…

1)
добавка,
привычка,
письмоводитель

2)
контролёрша,
жилетка,
копеечный

3)
привычка,

задёшево,
депозит

4)
живётся,
завзятый,
дебаты

19.
Ударение
падает
на
последний
слог
во
всех
словах
ряда…

1)
маркетинг,
красивее,
эксперт

2)
уставный,
средства,
жалюзи

3)
кухонный,

валовой,
агент

4)
алфавит,
облегчить,
нефтепровод

20.
Согласный
перед
Е
произносится
твердо
во
всех
словах
ряда…

1)
интЕграция,

акадЕмия,
компьютЕр

2)
индЕксация,

эстЕтика,

интЕрнет

3)
тЕзис,
прЕсс-конференция,

мЕнЕджЕр

4)
музЕй,
эффЕкт,

дЕкан

21.
Лексическая
сочетаемость

не
нарушена

в
выражении…

1)
оправдать
доверие

2)
борьба
ведется
под
тезисом
защиты
прав
человека

3)
улучшить
уровень
обслуживания

4)
выполнение
мечты

22.

(выберите

несколько

вариантов

ответа)

Укажите,

в
каких

случаях
паронимы
дружеский
–
дружественный
употреблены
правильно.

1)
Чувствуя большое,
дружественное
внимание
зала, он стал
говорить
медленнее,
речь
его
звучала
увереннее.

2)
Несколько

раз
он
пытался
взять
дружеский

тон,
но
Осип
был
сух,
почти
неприветлив.

3)
Я
чувствовал
необходимость
излить
свои
мысли
в
дружественном
разговоре.

4)
Дед
Шукарь
почёл
себя
близким

знакомым

Давыдова
и
обращался
с
ним
с
дружественной
фамильярностью.

23.
Фразеологические
обороты
широко
используются…

1)
только
в
разговорном
стиле

2)
только
в
публицистическом
стиле

3)
только
в
языке
художественной
литературы

4)
во
всех
стилях

24.
Нарушение
морфологической
нормы
допущено
в
словосочетании…

1)
Поль
и
Эсланда
Робсон

2)
горячий
какао

3)
солнечный
Туапсе

4)
супруги
Райнер

25.
Форма
числительного
дана
правильно
в
сочетании…

1)
достигать
сто
семьдесят
тысяч

2)
от
девятьсот
двадцати
пяти

3)
более
восьмидесяти
одного
процента

4)
к
две
тысячи
пятистам
девяноста
пяти

26. Определите,
в
каком
предложении
нет
ошибки в
употреблении
деепричастного
оборота.

1)
Рассмотрев
Вашу
просьбу
о
поставке
оборудования,
Ваши
пожелания
будут

приняты
к
сведению.

2)
Рассмотрев Вашу
просьбу о поставке
оборудования,
сообщаем, что
оборудование
будет
поставлено
в
сроки,
соответствующие
договору.

3)
Рассмотрев Вашу
просьбу о поставке
оборудования,
сроки поставки
оборудования
могут
быть
изменены
в
соответствии
с
договором.

4)
Рассмотрев Вашу
просьбу о поставке
оборудования,
договор требует
уточнения
сроков
поставки
оборудования.

27.
Буква
Е
пропущена

во
всех
словах
ряда…

1)
истрат..шь,
ходатайству..шь,
обнаружива..шь

2)
преобразу..шь,
осво..шь,
проработа..шь

3)
осуществля..шь,
форсиру..шь,
выполня..шь

4)
функциониру..шь,
превосход..шь,
исправляя..шь

28.
Отметьте

предложение,

где

слова,
набранные
курсивом,

выделяются
или
отделяются
запятыми.

1)
И
днем
и
ночью
кот
ученый
всё
ходит
по
цепи
кругом.

2)
Ко
мне
вошел
молодой
офицер
с
лицом
смуглым
и
отменно
некрасивым.

3)
В
семье
брата
она
чувствовала
себя
как
за
каменной
стеной.

4)
Не
зная
прошлого
невозможно
понять
подлинный
смысл
настоящего
и
цели
будущего.

29.

(выберите

несколько

вариантов

ответа)

НЕ

пишется

раздельно

в
предложениях…

1)
Это
был
(н…)кто
иной,
как
Сорокин.

2)
(Н…)сколько

лет
моей
жизни
прошли
в
постоянных

переездах
с
места
на
место.

3)
Мужчина
поднялся
и
пошел
наугад,
руководствуясь
каким-то

(н…)уловимым

для
незнакомого
с
морем
человека
приметам.

4)
Каких
только
ужасных
историй
(н…)рассказывают
на
побережье
Мертвого
моря!

30.
(выберите
несколько
вариантов
ответа)
Тире
на
месте
пропусков
ставятся
в
предложениях…

1)
Карандаши,
ручки
и
тетради

лежали
на
столе.

2)
Долг
наш

защищать
матерей,
отцов,
жен,
детей
и
Родину.

3)
Ни
в
воде,
ни
на
берегу,
ни
в
беседке

никого
не
было
видно
и
слышно.

4)
«Значит,
пятью
пять

двадцать
пять?»
–
спросил
маленький
сын
с
недоверием.

31.
Грамматическая
ошибка
допущена
в
предложении…

1)
Статья
содержит
краткий
обзор
о
научных
достижениях.

2)
Везде
нужны
заботливые
руки
и
наш
хозяйский
женский
глаз.

3)
На
небосклоне
чуть
заметны
были
неяркие
звёзды.

4)
Под
ногами
уже
шелестели
жёлтые
скоробившиеся
листья.

32.
Нет

ни
плеоназма,
ни
тавтологии
в
предложении…

1)
Произошёл
случайный
инцидент
на
дороге.

2)
Я
хочу
ответить
на
ваш
вопрос
коротко
и
лаконично.

3)
Это
покушение
на
право
частной
собственности.

4)
Существовала
опасность
личной
безопасности
избирателей

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #