Природа в изображении лермонтова по роману герой нашего времени сочинение

­­Пример сочинения 1

В каждом литературном произведении несмотря на его жанр автор так или иначе вводит природу как фон перед которым разворачиваются события либо как героини истории. Роман Лермонтова Герой нашего времени не является исключением. В нем природные зарисовки имеют особое значение.

Читатель, несомненно, чувствует неравнодушное отношение автора к Кавказу. Ведь именно эти уголки дороги его сердцу. Койшаурская долина когда-то радовала глаз писателя в реальной жизни. Теперь читатель с наслаждением знакомится с этим местом на страницах произведения. Философские рассуждения автора произведения пересекаются с яркой палитрой цветов («зеленый плющ», «красноватые скалы»). По мнению Лермонтова, нет ничего прекрасней, как сплетение рек, напоминающих «серебряные нити». Читатель постепенно погружается в атмосферу героев, событий.

 Иногда природа становится предвестником каких-либо событий романа «Герой нашего времени». Подобные элементы будто являются причиной будущих изменений, они помогают настроиться читателю на грядущие события. Так, например, встреча главного героя с Максимом Максимычем рисуется в воображении читателя такой, каков ее финал. Эту картину сопровождает отсутствие солнца, нагнетание туч, «серое небо». Все это подсказывало о приближении бури в природе и приближении неприятностей.

История любви Бэллы и Печорина необыкновенна, при этом читатель узнает о том, что чувства девушки безответны. А сущность ее требует любви трепетной, эмоций. В это же время яркие звезды водят хоровод, будто успокаивая, завораживая героиню, чувствуя ее настроение («бледноватый отблеск востока разливался по своду»).   

Природа, использование пейзажа в романе отражается на характере Печорина. Восприятие Григорием родных просторов, перемещение по ним на быстрой лошади – все это характеризует молодого человека как свободолюбивого героя с чувством достоинства, с необыкновенным отношением к природе, которая его окружает. Он искренне любит каждый уголок, где «шумят целебные ключи, шумит разноязычная толпа». Главный герой склонен к мечтательности, рассуждениям на фоне красивейшего ночного неба, на котором мелкие звезды мелькают так, что греют душу своим видом.

 Природа отражает глубину настроя, состояния Печорина, например, в день дуэли с Грушницким. Утро для него было необыкновенно ясным. Так, ощущая вероятность гибели он на мгновение начал дорожить жизнью.

Таким образом, пейзажи в романе Лермонтова в некоторых случаях раскрывают характеры героев, иногда становятся вестниками событий, зачастую создают атмосферу вокруг героев, становясь на некоторое время способом передачи переживаний героев.

Но во всех случаях автор обращается к ней как одушевленному персонажу, обнаруживая между эпизодами из жизни героев и природными явлениями тонкую, но тесную взаимосвязь.

Пример сочинения 2

Представить себе литературное произведение, в котором бы не было образа природы, крайне сложно, – ведь пейзаж помогает воссоздать реальность описываемых событий, проявляет авторскую точку зрения, раскрывает причины поступков героев. Пейзаж и природа в романе «Герой нашего времени» позволяют нам, читателям, во всей полноте постичь замысел автора именно потому, что характер описания природы, пейзажные зарисовки разнообразны и точны.

Описание природы Кавказа в романе «Герой нашего времени» создано неравнодушным пером – это чувствует любой читатель, и это действительно так. С детства Кавказ стал для Лермонтова «волшебной страной», где прекрасна природа и интересны, самобытны люди. Несколько раз возила его, совсем мальчика, бабушка на кавказские воды, поправить здоровье. Тонко чувствующий прелесть и первозданность природы, Лермонтов был очарован ею. Здесь же, в совсем юном возрасте, пришло к нему и первое сильное настоящее чувство. Может быть, благодаря этому пейзажи кавказской природы потому так глубоки и тонки у поэта.

Великое и прекрасное значение имеют в романе Лермонтова «Герой нашего времени» (см. его полный текст, краткое содержание и анализ) картины природы, пейзажа.

Не напрасно сообщают нам, что Печорин так исключительно любил природу: пусть эта любовь в общем строе его характера не производит впечатления обязательности (гораздо правдоподобнее равнодушие Онегина ко всем этим «глупым местам» и к «глупой луне на глупом небосклоне»), пусть она преувеличена, – во всяком случае, мы должны поверить ему хоть на слово, что природа свевает с него всякую горесть, и беспокойство, и тревогу ума и что «нет женского взора, которого бы он не забыл при виде кудрявых гор, озаренных южным солнцем, при виде голубого неба, или внимая шуму потока, падающего с утеса на утес».

Горы и потоки, чрезмерное южное солнце, весь пейзаж Кавказа вообще является в романе не просто безразличным фоном, который можно было бы заменить совсем другим: нет, Кавказ Печорину – к лицу, и все это неизбежно и внутренне связано с той человеческой личностью, с той душою, которую задумал (хотя и несовершенно осуществил) наш знаменитый автор.

Отнимите у «Героя нашего времени» картины природы, специфической природы, и вы разрушите самое произведение. Чернеют мрачные, таинственные пропасти, туманы клубятся и извиваются, как змеи, сползают по морщинам соседних скал, тянутся «серебряные нити» рек, метель-изгнанница плачет о своих широких раздольных степях, где можно развернуть «холодные крылья»: это все неуничтожимо и незаменимо, это все кровно срослось с драмой и диалогом лермонтовских героев, особенно Печорина.

Роль пейзажа в «Герое нашего времени» разнопланова и многогранна. Лермонтов с его помощью обозначает, характеризует место или время сюжетной линии. Так, пейзаж, которым открывается повествование, вводит нас в художественный мир романа, мы с легкостью представляем себе, где именно происходят события. Оказавшийся в Койшаурской долине рассказчик объемно и точно описывает скалы, «неприступные, красноватые, обвешанные зеленым плющом и увенчанные купами чинар», «обрывы, исчерченные промоинами, а там высоко-высоко золотая бахрома снегов», ему кажется, что Арагва «обнимается» с другой речкой, «шумно вырывающейся из черного, полного мглою ущелья, тянется серебряною нитью и сверкает, как змея своею чешуею».

Пейзаж в «Герое нашего времени» часто предваряет события, о которых мы еще не знаем. Например, читатель еще не увидел героя, еще ничего не происходит, просто «солнце пряталось за холодные вершины, и беловатый туман начинал расходиться в долинах», а пейзаж этот оставляет явственное ощущение холода и равнодушия. И ощущение это не обманет нас – от Печорина, встретившегося с Максим Максимычем, который так мечтал увидеть старого приятеля, повеет тем самым холодом.

После испытания поручиком Вуличем судьбы, когда офицеры расходятся по квартирам, Печорин наблюдает спокойные звезды, но показавшийся из-за горизонтов домов месяц «полный и красный, как зарево пожара».

Кажется, нечего ждать – осечка спасла жизнь Вулича, увиденный Печориным «странный отпечаток неизбежной судьбы» на лице офицера-фаталиста рассеялся. Но пейзаж не оставляет спокойствия, и природа не обманывает – Вулич погибает в эту же ночь.

Пример сочинения 3

В основной части творчества Михаила Лермонтова играет значительную роль образ природы, который одновременно выступает и фоном, и детальным декором. Она же отражает атмосферу произведения и является действующим лицом. У природы есть и душа, и свой темперамент, она словно зеркало – что творится на душе у главных героев, то и отражается на ее состоянии. Природа словно общается с персонажами, пытается их предупредить в случае необходимости или сподобить их на выбор другого пути, который был бы наилучшим для них.

Роль пейзажа в романах Лермонтова всегда подвижна и активна, в нем всегда что-то есть. В произведении «Герой нашего времени» видна необычная связь между внутренним миром центрального персонажа Печорина и природой, окружающей его. Может, специально для этого в романе приведена специальная глава «Дневники Печорина», в которой больше всего описаний пейзажей и различных природных явлений. В этой главе мы видим окружающий мир глазами главного героя.

В главе «Тамань» Печорину место, где он обретался, показалось тихим и молчаливым. Все вокруг спокойно и бледно, однако, темные волны несут тревогу в безмятежный, безмолвный мир, словно предвещая затаенную опасность.

И вскоре он сталкивается с этой опасностью в лице контрабандистов, что было напророчено туманом и затянутым тучами небом. Природа потакает любознательности Печорина, она вторит ему.

А еще природа показывает ему тогда же, что грядет схватка – когда ему пришлось бороться с девушкой – тогда он увидел две звезды на небе, словно спасительные маяки.

В главе о княжне Мери сопереживание природы выведено на новый уровень – в канун дуэли, которая должна была произойти между Грушницким и Печориным. Тучи затянули небо и опустились так низко, что скрыли горы до самых подошв, солнце выглядело, словно желтое пятно. Именно так видел природу вокруг себя, и так описал в своем дневнике Печорин окружающий мир. В душе царило волнение и смятение, ведь он ждал поединка и возможной гибели или убийства. Окружающие горы отражали простор души главного героя и его вольнолюбие. И в указанном фрагменте эти горы затянуты тучами.

 Наиболее насыщенно, ярко и четко видно участие природы в жизни героя в главе «Фаталист», когда полный ясный месяц красного цвета, похожий на зарево или пламя пожара, горит на усыпанном звездочками небосклоне. Месяц навел его на мысль, что нужно что-то менять в жизни, отнестись более серьезно и осторожно к своей судьбе. А еще вид такого месяца предсказал собой скорую смерть одного из героев, и именно этому же персонажу Печорин напророчил гибель.

Хоть записи в дневнике показывают все уже в прошедшем времени и их детали отмечены по усмотрению главного героя, тем не менее, они убеждают читателя в том, что Печорин активно отзывался на различные перемены в природе, на ее состояние и настроение. Он реагировал на все ее знаки и другие проявления, обусловленные состоянием внутреннего мира героев и событиями, происходящими в главах романа. Это говорит нам об особо чувствительной душе Печорина, о поэтичности и романтичности его натуры, помогает нам лучше понять противоречивый внутренний мир главного героя.

Из всего сказанного можно сделать вывод, природа в произведении Михаила Лермонтова – играет важную роль. Она – прямой участник сюжета книги, очень дополняет и наполняет смыслом содержание, служит зеркалом для отражения внутреннего мира и настроения главного героя, сопровождает его в течение всего его пути, в котором он проводит большую часть времени, помогает и старается предостеречь от опасности.

А еще вид такого месяца предсказал собой скорую смерть одного из героев, и именно этому же персонажу Печорин напророчил гибель.

Хоть записи в дневнике показывают все уже в прошедшем времени и их детали отмечены по усмотрению главного героя, тем не менее, они убеждают читателя в том, что Печорин активно отзывался на различные перемены в природе, на ее состояние и настроение. Он реагировал на все ее знаки и другие проявления, обусловленные состоянием внутреннего мира героев и событиями, происходящими в главах романа. Это говорит нам об особо чувствительной душе Печорина, о поэтичности и романтичности его натуры, помогает нам лучше понять противоречивый внутренний мир главного героя.

Из всего сказанного можно сделать вывод, природа в произведении Михаила Лермонтова – играет важную роль. Она – прямой участник сюжета книги, очень дополняет и наполняет смыслом содержание, служит зеркалом для отражения внутреннего мира и настроения главного героя, сопровождает его в течение всего его пути, в котором он проводит большую часть времени, помогает и старается предостеречь от опасности.

(371 слово) Русские писатели часто изображали пейзажи на страницах своих произведений. Природа играет особую роль в отдельных творениях литературных деятелей. Так, М.Ю. Лермонтов в романе «Герой нашего времени» изобразил пейзаж, который обладает несколькими «функциями».

Во-первых, пейзаж — средство выражения психологизма. Описания природы помогают не только раскрыть внутренний мир главного героя произведения, но и понять его душевное состояние в определённый период жизни. Такие лирические отступления неоднократно встречается в «Журнале Печорина». После прочтения дневника Печорин становится понятнее. Перед нами не холодный, равнодушный герой, а человек, тонко чувствующий природу, замечающий в ней даже самую неприметную деталь. Так, в квартире, которую Григорий снял в Пятигорске (глава — «Княжна Мери»), он наслаждается окружающим пейзажем. Открыв окно, Печорин почувствовал, как вся комната «наполнилась запахом цветов», он поэтически сравнивает воздух с «поцелуем ребёнка». Григорий осматривает «серебряную цепь снеговых вершин», любуется горой Машук. Природа оказывает на него сильное влияние, словно в это мгновение пропадают в душе все страсти, желания, стремления. Он полностью сливается с окружающим миром.

Во-вторых, роль пейзажа заключается в том, чтобы придать сюжету дополнительной эмоциональной остроты и мотивировать действия героев. Например, Печорин увидел свою бывшую возлюбленную – Веру. Ему стало грустно, он пребывал в волнении. В этот момент вся природа была в возбужденном состоянии: «воздух был напоен электричеством», высшая точка горы дымилась, небо было затянуто тучами. Пейзаж выражает беспокойство Печорина, его переживания. По-иному описана природа в минуты умиротворения главного героя. Перед дуэлью он совершенно спокоен, замечает вокруг каждую росинку, «трепещущую на широком листке виноградном», жадно старается проникнуть в «дымную даль». Природа отражает уверенность персонажа, наслаждение, которое он испытывает в ту секунду.

В-третьих, Лермонтов использует описание пейзажа в качестве преддверия событий в произведении. В главе «Тамань» Печорин наблюдает за ночной природой, когда ради забавы решает проследить за слепым мальчиком. Море бушевало, пена валунов ежеминутно грозила потопить ближний корабль. Вскоре Григорий сам чуть не оказался под водой: ундина едва не погубила героя. В «Фаталисте» после пари с Вуличем персонаж видит месяц, «полный и красный, как зарево пожара». «Кровавое» светило стало предвестником смерти товарища Григория. Ночью Вулич погиб от пьяного казака.

Таким образом, в произведении М.Ю.Лермонтова изображена тесная связь человека и природы. Описание пейзажа раскрывает внутреннее состояние главного героя, помогает увидеть скрытые черты его характера. Природа играет важную роль и в композиции романа. Состояние окружающего мира иногда становится символом надвигающихся несчастий, неожиданных происшествий.

Автор: Анастасия Сметанова

Сочинение Роль природы и пейзажа в романе Герой нашего времени

В каждом литературном произведении несмотря на его жанр автор так или иначе вводит природу как фон перед которым разворачиваются события либо как героини истории. Роман Лермонтова Герой нашего времени не является исключением. В нем природные зарисовки имеют особое значение.

Читатель, несомненно, чувствует неравнодушное отношение автора к Кавказу. Ведь именно эти уголки дороги его сердцу. Койшаурская долина когда-то радовала глаз писателя в реальной жизни. Теперь читатель с наслаждением знакомится с этим местом на страницах произведения. Философские рассуждения автора произведения пересекаются с яркой палитрой цветов («зеленый плющ», «красноватые скалы»). По мнению Лермонтова, нет ничего прекрасней, как сплетение рек, напоминающих «серебряные нити». Читатель постепенно погружается в атмосферу героев, событий.

Иногда природа становится предвестником каких-либо событий романа «Герой нашего времени». Подобные элементы будто являются причиной будущих изменений, они помогают настроиться читателю на грядущие события. Так, например, встреча главного героя с Максимом Максимычем рисуется в воображении читателя такой, каков ее финал. Эту картину сопровождает отсутствие солнца, нагнетание туч, «серое небо». Все это подсказывало о приближении бури в природе и приближении неприятностей.

История любви Бэллы и Печорина необыкновенна, при этом читатель узнает о том, что чувства девушки безответны. А сущность ее требует любви трепетной, эмоций. В это же время яркие звезды водят хоровод, будто успокаивая, завораживая героиню, чувствуя ее настроение («бледноватый отблеск востока разливался по своду»).   

Природа, использование пейзажа в романе отражается на характере Печорина. Восприятие Григорием родных просторов, перемещение по ним на быстрой лошади – все это характеризует молодого человека как свободолюбивого героя с чувством достоинства, с необыкновенным отношением к природе, которая его окружает. Он искренне любит каждый уголок, где «шумят целебные ключи, шумит разноязычная толпа». Главный герой склонен к мечтательности, рассуждениям на фоне красивейшего ночного неба, на котором мелкие звезды мелькают так, что греют душу своим видом. 

Природа отражает глубину настроя, состояния Печорина, например, в день дуэли с Грушницким. Утро для него было необыкновенно ясным. Так, ощущая вероятность гибели он на мгновение начал дорожить жизнью.

Таким образом, пейзажи в романе Лермонтова в некоторых случаях раскрывают характеры героев, иногда становятся вестниками событий, зачастую создают атмосферу вокруг героев, становясь на некоторое время способом передачи переживаний героев. Но во всех случаях автор обращается к ней как одушевленному персонажу, обнаруживая между эпизодами из жизни героев и природными явлениями тонкую, но тесную взаимосвязь.

Вариант 2

Михаил Юрьевич Лермонтов в течении двух лет смог сотворить первое русское произведение в жанре психологического романа, отдельная роль в котором отдана природе. Тщательное описание местности писатель взял из своих воспоминаний и впечатлений от поездок по Кавказу.

В начале романа он нарисовал красивую картинку Койшаурской долины, чтобы читатель с первых строк смог проникнуться всем величием природы и настроением произведения. Горы, имеющие снежные хребты и обросшие плющом скалы в окружении деревьев, у подножия которых сплетаются две реки, помогают представить свой мир в разнообразных красках. Но не только представление местности несёт смысл описания четких очертаний природы.

В данном произведение окружающий мир олицетворяет внутреннее состояние героев и события. К примеру, туман и закат по приезду Максима Максимовича означало равнодушная и холодная встреча его Печориным, а красная луна стала предвестником смерти Вулича.  Описание из дневников Печорина играет отдельную роль. Благодаря этому мы можем раскрыть полный психологический портрет героя, понять его мышление и увидеть переживания. Его богатый внутренний мир сразу оценится в разнообразных  сравнениях природы, как чего-то неземного и непостижимого. Он умел радоваться и жить мелочами, замечая каждый цветок и запах, подаренными природой людям. К тому же, образ природы был ещё и олицетворением правды. Точность описания завораживает читателя с первых строк, даёт возможность увидеть все неровности и недочёты в описании в виде скал, обрывов, ветров. Правда же несёт тоже не всегда красоту и идеальность, иногда ещё несёт вред и боль. Многие литераторы так же находят смысл природы в романе как описание революционных действий в стране. Я же вижу в описании природы самого автора: непокорность, свобода слов и действий. Он пытался передать через природу свое мнение и вид на происходящее вокруг него. Порыв ветра и метель – для меня желание достичь полной свободы. Снег и холод – трезвый взгляд на происходящее. А вот луна – потери. Скалы и обрывы являются образов тернистого пути и падения к своей цели. С первых строк я виду автора и его цель донести к читателю свою мысль и правду. Но получилось ли у него это сполна?

Самая главная роль природы в «Герое нашего времени», по моему мнению, помочь читателям лучше охарактеризовать героев и их поступки, проникнуться событиями, а так же заставить задуматься о своих поступках, словах и мыслях.

Роль природы и пейзажа в романе Герой нашего времени

Несколько интересных сочинений

• Образ и характеристика Рахметова в романе Что делать Чернышевского сочинение

  Образ Рахметова является в каком-то смысле по-настоящему уникальным и удивительным. Это была высшая чистая натура, которая воплотила в себе черты эпохи. Чернышевский восторгается характером своего персонажа

• Герои сказки Снежная королева

  Снежная королева — центральный персонаж сказки Андерсена живет на севере, в холодном дворце, построенном из сверкающей ледяной глыбы. Сама королева тоже источает стужу.
• Чудесная жизнь леса зимой сочинение

  Зима это пора года, когда лес окутывается белым покрывалом снега и превращается в магическое место. Зимний лес полон тишины и спокойствия, и кажется, что время здесь остановилось.

• Сочинение на тему Осенний листопад

  Мне очень нравится осень, потому что листья начинают желтеть и падать, земля становится уже не такой серой, а принимает яркие краски. Очень приятно идти по таким цветным листьям и представлять, будто ты в волшебной сказке.

• Особенности изображения героев русской литературы 19 века

  Русская литература во все времена значительно отличалась от творчества мировых писателей особенным чувственным содержанием, живостью форм, богатым спектром художественных образов и форм

Роман “Герой нашего времени” — самое зрелое и серьезное произведение М. Ю. Лермонтова, ставшее значительной вехой в развитии русского реализма. Роман представляет собой несколько различных по жанру частей, связанных образом главного героя — своеобразным сюжетообразующим стержнем, на котором строится все произведение, — а также глобальной идеей автора наиболее полно раскрыть этот образ. Для этой цели М. Ю. Лермонтов использовал великое множество художественных средств и приемов, как-то: оригинальную композицию, построение системы персонажей, различные способы повествования, приемы тайного и прямого психологизма. Одним из способов раскрытия образов в реалистическом произведении становится и пейзаж, не теряющий, однако, и романтических черт.
События романа разворачиваются на фоне кавказской природы — типичное место действия романтических произведений русской литературы (“Мцыри” Лермонтова, “Кавказский пленник” и “Бахчисарайский фонтан” Пушкина). С самого начала автор создает необычную, экзотическую, таинственную атмосферу; в первой по хронологическому порядку главе “Тамань” возникает романтический образ моря: оно выступает как фон (постоянно слышен звук бьющихся о берег волн, герой любуется прекрасными видами из окна). Романтической традицией является и изображение морской стихии, бури, шторма (в конце главы); на какое-то время судьба самого главного героя оказывается во власти водной бездны. Также немаловажную роль играет образ луны: почти все пейзажи в главе — ночные, и даже образ девушки-контрабандистки, ундины, дан почти полностью в лунном свете. Великолепными романтическими пейзажными зарисовками изобилует и глава “Бэла”, первая по сюжетному порядку. Здесь Лермонтов проявляет себя как истинный художник и мастер слова: картины природы поражают своей живостью и яркостью. Собственно, роман начинается с описания Койшаурской долины: “Со всех сторон горы неприступные, красноватые скалы, обвешанные зеленым плющом и увенчанные купами чинар, желтые обрывы, исчерченные промоинами, а там высоко-высоко золотая бахрома снегов…”
Суровая и прекрасная природа Кавказа создает романтическое настроение еще и благодаря скрывающимся в ней опасностям: так, переезд через Крестовый перевал в непогоду автор описывает во всех леденящих душу подробностях; живо представляется “пропасть такая, что целая деревушка осетин, живущих на дне ее, казалась гнездом ласточки”.
Однако природа может быть не только фоном, но и реальным действующим лицом, влияющим на судьбы героев: например, из-за грозы происходит длительное свидание Печорина и Веры. Более того, Печорин в дневнике прямо говорит, что “воздух Кисловодска располагает к любви” и “здесь бывают завязки всех романов, которые когда-либо начинались у подошвы Машука”. Именно во время бури Максим Максимыч рассказывает до конца странствующему офицеру историю про Бэлу; непогода здесь является предпосылкой к появлению целой повести, а значит, имеет сюжетное значение.
Чем глубже и сложнее произведение, тем большее значение в нем имеют детали, зарисовки, фон: в романе “Герой нашего времени” пейзаж обладает несколькими функциями: он не только создает романтическую атмосферу, но и характеризует героев, их внутренний мир, прежде всего — через отношение этого героя к природе. Сильные, самобытные личности чувствуют с ней внутреннюю связь, находят в природе отдых, восстанавливают душевные силы. Печорин в своем дневнике красочно описывает все прелести вечерней степи, по которой он любит “скакать на горячей лошади…”, и при этом делает замечание: “Нет женского взора, которого бы я не забыл при виде кудрявых гор, озаренных южным солнцем”. Природа для него — одна из немногих радостей в жизни. Для Бэлы вид родных гор — необходимое и даже достаточное условие для счастья. “Из крепости видны были те же горы, что из аула, — а этим дикарям больше ничего не надобно”, — говорит Максим Максимыч, которого автор наделяет особыми способностями чувствовать и понимать природу. Как пишет офицер-повествователь, “в сердцах простых чувство красоты и величия природы сильнее, живее во сто крат, чем в нас, восторженных рассказчиках на словах и на бумаге”.
На более глубоком уровне внутренний мир героя раскрывается через прямое сопоставление состояний природы и души человека. Так, в сцене, когда Печорин, получив записку от Веры с известием об их отъезде, пытается догнать ее, пейзаж дан в мрачных, безрадостных тонах. Автор нагнетает тягостное впечатление эпитетами: туча “черная”, “в ущелье стало темно и сыро”, “Подкумок … ревел глухо и однообразно”. Здесь природа прямо отражает душевное состояние Печорина. Еще сложнее, уже в динамике, этот прием используется в сцене дуэли: сначала утро представляется Печорину “голубым и свежим”, потом (во время самой дуэли) он замечает, что “между вершин уж бродили волокнистые облака, набежавшие с востока”. После дуэли, увидев изуродованный труп Грушницкого, Печорин откровенно пишет: “Солнце казалось мне тускло, лучи его меня не грели”. Природа как бы изменяется вместе с настроением героя, внимание читателя акцентируется на внутреннем конфликте в душе Печорина; таким образом, пейзаж в сцене дуэли выступает и как средство тайного психологизма, более полно выражая авторские идеи и замыслы.
Пейзаж в романе выполняет еще одну важную функцию: он условно готовит читателя к предстоящей сцене, задает тон повествованию, создает впечатление, которое должно усилиться впоследствии. Так, перед встречей с Верой, то есть первым в главе “Княжна Мери” свободным и искренним проявлением чувств Печорина, но вместе с тем сценой довольно напряженной, пейзаж описывается предгрозовой: “воздух был напоен электричеством”. Перед ссорой Грушницкого и Печорина на Машуке появляется “зловещее облачко”. Природа будто бы пророчит, предсказывает дальнейший характер развития событий; пейзаж в этих сценах символичен, но он может быть символичным по-разному: в эпизоде переезда через Подкумок сам ручей, изменчивый и быстрый, а также сцена, разыгравшаяся на нем, иносказательно передают всю сущность отношения Печорина к Мери — Печорин использует неопытность и искренность девушки, вводит ее в смущение и, переехав через ручей, выслушав ее признание, остается холоден и равнодушен. Сцена символична сама по себе, как и эпизод у провала: провал — не просто бывший кратер вулкана, но и будущий провал, перерыв в отношениях Печорина и княжны Мери. Сцена у провала — последний момент их сближения, она предвещает разлуку и отчужденность.
Созерцание. картин природы может наводить героев на философские размышления: в начале главы “Княжна Мери” Печорин пишет в своем дневнике: “Весело жить в такой земле! … солнце ярко, небо сине — чего бы, кажется, больше? — зачем тут страсти, желания, сожаления?..” Здесь чувствуется прямая параллель со стихотворением “Когда волнуется желтеющая нива…”. Вообще в философских отступлениях, написанных Печориным, ярко проявляется сам автор романа, то есть Лермонтов, и именно потому, что очевидны связи этих отступлений со стихотворениями. Наиболее яркий пример философского пейзажа — звездное небо (глава “Фаталист”), наталкивающее Печорина на мысли о вечности небес и ничтожности человеческой жизни (опять же прямая связь со стихотворением “Выхожу один я на дорогу…”). И здесь же появляется месяц, “полный и красный, как зарево пожара”, — еще одно тревожное предзнаменование.
Когда в 1840 году вышло первое отдельное издание “Героя нашего времени”, Белинский отозвался о нем так: “Дьявольский талант!” Роман вызвал бурю споров и дискуссий о проблеме личности, об образе Печорина, его нравственности, характерности или нехарактерности; роман хвалили, ругали, сокращали и защищали, но никто не мог оспорить совершенство художественной формы, литературной ценности произведения. Великолепное и мастерское использование слова в создании пейзажных зарисовок, тщательно продуманное размещение описаний природы в ткани романа — вот что, в частности, делает “Героя нашего времени” шедевром русской и мировой литературы.

Портрет Кавказа в главе «Бэла»

В этой главе произведения дается, образно говоря, протрет живописного края, ибо именно он, а не Печорин, является здесь главным героем. Природа обусловливает характер живущих там людей, их отношения друг с другом и с соплеменниками, а также драматическую, даже трагическую ситуацию, которая легла в основу сюжета.

Читатель видит Кавказ глазами двух персонажей:

• рассказчика, путешествующего по этому краю и отображающего его в своих путевых записках;
• 50-летнего штабс-капитана Максима Максимыча, ветерана Кавказской войны.

Повествователь, оказавшись впервые в той части Кавказа, о которой идет речь, поражен красотой и величием пейзажа. Вот как он описал панораму Койшаурской долины, открывшуюся перед его взором: «Со всех сторон горы неприступные, красноватые скалы, обвешанные зеленым плющом и увенчанные купами чинар, желтые обрывы, исчерченные промоинами, а там высоко-высоко золотая бахрома снегов…»

Автор специально поместил изображение пейзажных зарисовок в длинное сложносочиненное предложение, а не в несколько коротких, чтобы показать, что один объект любования как бы набегает на другой, стоит лишь чуть-чуть повернуть, приподнять или наклонить голову, и зритель не успевает сделать паузу, обозначаемую на письме точкой.

Изображенная рассказчиком природа:

• величественная, она возвышает человека (повествователю кажется, что дорога ведет прямо к небу, ему радостно ощущать себя высоко над миром);
• живая и одухотворенная, в ней все движется, все меняется («хороводы звезд» сплетаются в узоры, туманы клубятся и извиваются, снега сверкают «румяным блеском» в лучах восходящего солнца;
• жестокая и коварная (река и сползающие все ниже и ниже туманы сравниваются со змеями, облако — с коршуном, высматривающим добычу, над восходящим солнцем — «кровавая полоса», движение по узкой дороге сопряжено с большой опасностью).

В этом описании природы чувствуется неравнодушие пера автора. Лермонтов тонко чувствует прелесть и первозданность окружающего мира.

Жизнь горцев

Местные привыкли быть среди именно такой природы, и она повлияла на формирование их национального характера. Их главный промысел — скотоводство и связанные с ним ремесла, а также охота, причем дичью для этого народа является не только фауна горных лесов, но и чужаки, то есть русские. Их ловят, чтобы обратить в рабов или вернуть родным за выкуп.

Горцы совершают набеги на казачьи станицы, откуда приходят с добычей. Или не возвращаются, ведь казаки тоже отменные воины. Поэтому у горцев ценится храбрость и ловкость, а трусу и увальню в их среде просто не выжить.

Постоянная опасность обесценивает их существование, вот почему эти люди равно готовы умереть и убить. Характеристика горцев показывает, что в них странным образом уживаются честность и коварство, верность и вероломство. Пришедшие на их землю русские (тот же Максим Максимыч) считают коренных жителей Кавказа дикарями, но это не так. Просто они обладают иной, непонятной и неприемлемой для представителей другой цивилизации культуры.

Этого не учел Печорин, когда залучил к себе местную красавицу, и история, рассказанная Максимом Максимычем, окончилась трагически. Дело тут не столько в извечном «любил — разлюбил», сколько в столкновении двух миров, цивилизаций, которым предстоит несколько веков учиться понимать друг друга. И этот процесс не завершен, как показали события новейшей истории.

Возможно, одним из шагов к такому пониманию является попытка рассказчика увидеть в чужом мире, завораживающем и в то же время пугающем, что-то родное, свое. Так, ветер, бушующий в кавказских горах, свистит, как самый что ни на есть русский Соловей-разбойник, а сугробы в Чертовой долине напоминают Саратов, Тамбов и другие уголки средней полосы России.

Даже метель завывает, точно так же как на севере страны.

Тут рассказчик, прежде повествовавший о чем угодно, только не о своей персоне, как бы проговорился о том, кто он такой. Обращаясь к метели как к изгнаннице, можно предположить, что на Кавказе герой не по своей воле.

Ни в одной из последующих глав природа не играет столь важной роли, как в главе «Бэла», ибо меняется повествователь: им становится Печорин. Если сделать анализ этой части произведения, то можно понять, что рассказчика интересует Кавказ как таковой, а для главного героя основная тема — его собственный внутренний мир, а этот край — лишь место действия.

Пейзаж в дневнике Печорина

Лермонтов щедро поделился с главным героем литературным талантом. Печорин в своем журнале (дневнике) раскрывается как великолепный рассказчик, человек умный, наблюдательный, тонко чувствующий прекрасное, в том числе и красоту природы. В его исповедальных записях она:

1. Фон, на котором происходят события.
2. Аккомпанемент к чувствам и настроениям героя.
3. Повод для философских размышлений.

В главе «Тамань» Печорин рассказывает свою историю с контрабандистами. Это приключение едва не стоило ему жизни. Действие разворачивается на фоне морского пейзажа, напоминающего картину И. К. Айвазовского: обрывистый берег вел к морю, где плескались волны темно-синего цвета, луна освещала беспокойную, но покорную ей стихию.

Хотя это произведение реалистическое, но, говоря о контрабандистах, нельзя избежать некоторого оттенка романтизма, связанного с их ремеслом. И более естественной декорации, чем неспокойное море в лунную ночь для этого не найти.

Княжна Мери

В этой части произведения происходит много важных, порой судьбоносных для Печорина событий, и всякий раз природа как бы аккомпанирует его душевному состоянию. Начало главы — утро в Пятигорске. Отдохнувший после утомительной дороги Печорин выглядывает в окно и видит прелестную картину: он в окружении величественных гор, которые издали выглядят не грозными, а мирными и живописными.

«Воздух чист и свеж, как поцелуй ребенка; солнце ярко, небо сине — чего бы, кажется, больше? — зачем тут страсти, желания, сожаления?» — так говорил в то утро Печорин. В это время Пятигорск, чьи минеральные воды прославились своими целебными свойствами, уже успел превратиться в модный курорт.

У Печорина прекрасное настроение, он цитирует Пушкина, наслаждается чистотой горного воздуха. В течение дня встречает приятеля Грушницкого, знакомится с доктором Вернером, который оказался интересным собеседником, обращает внимание на хорошенькую княжну Мери.

Через день состояние природы меняется, теперь в ней все предвещает грозу. Ощущение напряженности и беспокойства у Печорина совпадает с предчувствием встречи с Верой — самой сильной привязанностью героя. Но не радость принесла она обоим, а горькое осознание того, что как бы их ни влекло друг к другу, вместе им не быть.

Момент, когда Печорин пытался догнать Веру, уехавшую с мужем, подчеркнут мрачной картиной природы: «Солнце уже спряталось в черной туче, отдыхавшей на гребне западных гор; в ущелье стало темно и сыро». Это означало конец.

Особенно эмоционально Печорин воспринимает окружающий мир перед дуэлью с Грушницким: «Я не помню утра более голубого и свежего! Солнце едва выказалось из-за зеленых вершин, и слияние теплоты его лучей с умирающей прохладой ночи наводило на все чувства какое-то сладкое томление…». А когда герой, стоя на скале, где должен был проходить поединок, глянул вниз, ему показалось, что там «темно и холодно, как в гробе», а острые камни словно предвкушают добычу.

Заканчивается «Княжна Мери» воображаемым пейзажем, возникшим перед внутренним взором Печорина: берег моря с манящей тенистой рощей и мирным солнцем и открытая водная гладь, где должен появиться «желанный парус», тот самый из лермонтовского стихотворения, который «просит бури» и в чью пользу герой делает выбор.

Повесть «Фаталист»

В этой главе природа вступает в повествование лишь однажды. Действие в ней происходит в казачьей станице, куда Печорин был направлен по делам службы. Возвращаясь домой после странного пари с сербом Вуличем, он увидел на небе показывающийся из-за домов полный месяц, напоминающий зарево пожара.

Красная луна — явление довольно редкое, и с ним связано много суеверий, согласно которым такой вид спутника Земли предвещает несчастья. Но даже если не верить всему этому, необычное зрелище способно вызвать волнение в душе человека. При этом, как отмечает Печорин, звезды беспечно излучали свой свет на своде, имеющем темно-голубой оттенок.

Это сочетание умиротворения и тревоги навело героя на мысли о том, как издревле люди верили, что светила предопределяют их судьбу, ощущали свою связь с небом, с высшими силами. Современный же человек, по его мнению, этой веры лишен и потому утратил способность к жертвенности и героизму.

Примечательно, что вскоре после этих размышлений Печорин совершил по-настоящему достойный поступок. Он обезвредил казака, который в нетрезвом виде был настолько агрессивен, что представлял большую опасность для окружающих. Этот казак в пьяном угаре зарубил офицера — того самого серба Вулича, с которым Печорин держал пари о том, может ли человек располагать своей судьбой.

И хотя товарищи признали поступок Печорина подвигом, сам он был об этом другого мнения. Им руководило не стремление спасти людей от участи стать жертвой обезумевшего казака, а просто желание испытать судьбу.

Мастерство автора в описании природы

В «Герое нашего времени» Лермонтов иногда показывает себя как художник. Используя такие средства выразительности, как эпитеты, автор создает очень яркие образы природы, и часто кажется, будто видно рисунки или акварели поэта.

Также пейзаж, изображенный автором, предварял события, о которых читатель еще не знает. В пример можно привести эпизод, когда еще не произошло знакомство с главным героем произведения: «солнце пряталось за холодные вершины, и беловатый туман начинал расходиться в долинах». Здесь возникает ощущение чего-то холодного и равнодушного. И действительно, вместо старого приятеля Максим Максимыч увидел какую-то ледышку.

Усиливает живописность пейзажа и ритм, с которым происходит повествование — то сжатый и стремительный, когда рассказ заходит о Печорине, или замедленно-плавный, при изображении Кавказа утром.

Если проанализировать произведение, можно понять, что пейзаж и природа в романе передают не только характеры героев и их волнения, но и позволяют увидеть смысл произведения. Их образы помогают пробудить собственные размышления об окружающем мире и его месте в жизни каждого человека.