Пример сочинения 1
«Герой нашего времени» М.Ю. Лермонтова принято называть первым психологическим романом в русской литературе.
Замысел автора состоял в том, чтобы показать «историю души человеческой». Внутренний мир центрального персонажа Печорина стоит в центре повествования. Для писателя было важно продемонстрировать не столько поступки Печорина, сколько мотивы, в соответствии с которыми Печорин совершал эти поступки. Через внутренний мир «героя времени» М.Ю. Лермонтов хотел показать портрет целого поколения.
Все композиционные особенности направлены на то, чтобы как можно глубже продемонстрировать внутренний мир Печорина. В частях романа раскрываются как положительные, так и отрицательные черты главного героя, что подчеркивает неоднозначность его образа.
Наличие трех рассказчиков, которые сменяют друг друга, помогает посмотреть на Печорина с разных сторон, автор раскрывает образ центрального персонажа через восприятие Максима Максимыча, через восприятие рассказчика-офицера и через самохарактеристику самого Печорина.
Наличие в романе не глав, а отдельных повестей, отличающихся законченным сюжетом и самостоятельной системой образов, помогает увидеть Печорина в разные периоды жизни, когда он находится в разных местах и общается с разными людьми. Раскрыть внутренний мир Печорина помогает и его сопоставление с второстепенными персонажами, анализ взаимоотношений Печорина с ними.
Нарушение хронологической последовательности событий держит вокруг образа Печорина своеобразную интригу, привлекая читательское внимание к внутреннему миру Печорина. Несовпадение сюжета и фабулы помогает также проследить за изменениями, происходящими внутри Печорина. Только прочитав композиционно последнюю главу «Фаталист», закрывающую «Журнал Печорина», можно понять причины нежелания Печорина остаться для беседы с Максимом Максимычем. М.Ю. Лермонтов заставляет читателей постоянно задумываться над тем, почему Печорин совершил тот или иной поступок.
Говоря о смерти своего персонажа почти в начале повествования, М.Ю. Лермонтов снижает интригу относительно действий, подчеркивая тем самым, что главное – не действия и не результат этих действий, а причины, по которым Печорин совершал эти действия и пришел к такому результату.
Психологизм в романе во многом обуславливается наличием «Журнала Печорина». В трех главах повествование ведется от лица самого Печорина, что позволяет читателю посмотреть на ситуации и весь окружающий мир глазами центрального персонажа, увидеть все его чувства, эмоции, переживания и разочарования. «Журнал Печорина» является «наблюдениями ума зрелого над самим собою». Печорин без преувеличений и приуменьшений, ничего не добавляя и не убирая, рассказывает о своей жизни.
В дневниковых записях Печорин не только оценивает свои поступки в определенные моменты, но и делится собственными взглядами на такие нравственные и философские категории, как судьба, предназначение, смысл жизни, любовь, дружба, свобода и др.
Все вышеперечисленное является доказательством того, что «Герой нашего времени» действительно является психологическим романом. М.Ю. Лермонтов предугадал дальнейшее развитие русской литературы в данном направлении.
Пример сочинения 2
Роман М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени» считают первым русским социально-психологическим и философским романом. В связи со стремлением автора раскрыть «историю души человеческой» роман Лермонтова оказался насыщенным глубоким психологическим анализом. Автор исследует «душу» не только главного героя, но и всех остальных действующих лиц. Психологизм Лермонтова специфичен тем, что он выступает не как форма самовыражения писателя, а как объект художественного изображения. Анализу подвергаются и внешний облик героя, и его обычаи, и его поступки, и его чувства. Лермонтов внимателен к оттенкам переживаний, состоянию человека, его жестам и позам. Стиль автора можно назвать психолого-аналитическим.
Самоанализ Печорина очень глубок, всякое душевное состояние выписано обстоятельно и подробно, анализируется собственное поведение и психологические причины, мотивы и намерения действий. Доктору Вернеру Печорин признается: «Во мне два человека: один живет в полном смысле этого слова, другой мыслит и судит его…» За видимым в произведении раскрывается существенное, за внешним – внутреннее. Психологизм служит здесь способом обнаружения и познания того, что при первом восприятии кажется загадочным, таинственным и странным. Важное место в романе, где действие совершается в разных географических точках (у моря, в горах, в степи, в казачьей станице), занимает пейзаж. Восприятие природы в произведении помогает раскрыть внутренний мир героя, его состояние, его восприимчивость к прекрасному. «Я помню, – записывает в своем журнале Печорин, – в этот раз больше, чем когда-нибудь прежде, я любил природу». Герой романа близок к природе со всем ее разнообразием, а она действует на его внутренний мир. Печорин убежден, что душа зависит от природы и ее сил. Пейзаж каждой части романа подчинен тому замыслу, который в ней реализуется. Так, в «Бэле» зарисована кавказская природа (скалы, обрывы, Арагва, снеговые вершины гор), которая противопоставлена северной природе и дисгармонично устроенному обществу.
Прекрасная и величественная природа контрастна мелким, неизменным интересам людей и их страданиям. Беспокойная, капризная стихия моря способствует той романтичности, в какой предстают перед нами контрабандисты из главы «Тамань». Утренний пейзаж, исполненный свежести, включающий золотые облака, составляет экспозицию главы «Максим Максимыч». Природа в «Княжне Мери» становится психологическим средством раскрытия характера Печорина. Перед дуэлью – по контрасту – вводится сияние солнечного света, а после поединка солнце покажется герою тусклым, и лучи его уже не греют. В «Фаталисте» холодный свет сияющих звезд на темно-голубом своде наводит Печорина на философские размышления о предопределении и роке.
В целом это произведение является социально-психологическим и философским романом, родственным роману-путешествию, близким к путевым запискам. Жанр психологического романа потребовал создания новой романной структуры и особенного психологического сюжета, где Лермонтов отделил автора от героя и расположил повести в особой последовательности.
«Бэла» представляет собой произведение, соединившее путевой очерк и новеллу о любви европейца к дикарке.
«Максим Максимыч» – рассказ с центральным эпизодом, данным крупным планом.
«Тамань» – синтез новеллы и путевого очерка с неожиданной концовкой.
«Княжна Мери» — «светская повесть» психологического характера с дневником героя и сатирическим очерком нравов «водяного общества».
«Фаталист» — философская повесть, соединенная с «мистическим рассказом» о роковом выстреле и «таинственном случае».
Но все эти жанровые формы, отдельные повествования стали у Лермонтова частями единого целого – исследования духовного мира современного героя, личность и судьба которого объединяют все повествование. Предыстория Печорина намеренно исключена, что придает его биографии черты таинственности.
Интересно узнать, каков же в Печорине второй человек, мыслящий и осуждающий прежде всего самого себя. В «Журнале Печорина» раскрывается характер героя как бы «изнутри», в нем обнажаются мотивы его странных поступков, его отношение к себе, самооценка.
Для Лермонтова всегда были важны не только поступки человека, но их мотивировка, которые по тем или иным причинам не могли быть реализованы.
Печорин выгодно отличается от остальных персонажей тем, что его тревожат вопросы сознательного человеческого бытия – о цели и смысле жизни человека, о его назначении. Его беспокоит то, что его единственным назначением является разрушение чужих надежд. Даже к своей жизни он относится равнодушно. Только любопытство, ожидание чего-то нового волнует его.
Однако, утверждая свое человеческое достоинство, Печорин активно действует, сопротивляется обстоятельствам на протяжении всего романа. Печорин сам себя судит и казнит, и это его право подчеркнуто композицией, в которой последний рассказчик – Печорин. Все важное, что было скрыто от людей, окружающих его, живших рядом с ним, любивших его, передано самим Печориным.
Пример сочинения 3
В произведении Михаила Юрьевича Лермонтова «Герой нашего времени» нет ни страницы, ни слова, которые были бы наброшены случайно; в этом романе все выходит из одной главной идеи, и все в нее возвращается. В основной идее « Героя нашего времени» лежит важный вопрос, актуальный во все времена, о внутреннем мире человека, вопрос, на который откликнется каждый читатель, и потому роман должен возбудить всеобщее внимание, весь интерес публики. Качества этого произведения — глубокое чувство действительности, поэтический язык, простота, богатство содержания, неотразимая прелесть изложения, художественная обрисовка характеров, глубокое знание человеческого сердца и современного общества, самобытность и оригинальности. Все это заставит читателей обратить все свое внимание на это произведение и углубиться в душевные переживания каждого героя.
Такой роман, как «Герой нашего времени», был бы важным явлением во всякой литературе, а как явление русской литературы он достаточно вознаграждает за все ее произведения, о которых постоянно рассуждают критики.
По мнению Лермонтова трагедия его времени не только в том, что «люди терпеливо страдают», но и в том, что «большинство страдает, не осознавая этого». В этом смысле Печорин достойный представитель России 30-х годов, когда каждый человек самоуглублялся в собственной личности. Ведь именно Печорин страдает больше других в данном романе, порой он понимает это и признает, а иногда даже не догадывается об этом. Вот, например когда он беседовал с княжной Мэри, он сознательно рассказывал о его несчастном детстве, и как сейчас он страдает из-за него. А когда он узнал, что Вера, его возлюбленная, находится в Пятигорске, он снова мучается. Печорин не хочет видеться с Верой, потому что понимает, что его захватит волна прежних чувств, которые были ему действительно дороги, однако он не хочет признаться в этом даже самому себе.
Развернутое изображение «истории души человеческой», повышенный интерес к «внутреннему миру человека» закономерно привели Лермонтова к подлинному психологизму. Одна из заслуг Лермонтова – углубление представлений о реальной сложности природы человека и многомерности человеческой личности. Печорин неоднократно говорил о своей действительности. Но, я считаю, это не результат столкновения «естественного» и «социального» в нем.
Все это заставит читателей обратить все свое внимание на это произведение и углубиться в душевные переживания каждого героя.
Такой роман, как «Герой нашего времени», был бы важным явлением во всякой литературе, а как явление русской литературы он достаточно вознаграждает за все ее произведения, о которых постоянно рассуждают критики.
По мнению Лермонтова трагедия его времени не только в том, что «люди терпеливо страдают», но и в том, что «большинство страдает, не осознавая этого». В этом смысле Печорин достойный представитель России 30-х годов, когда каждый человек самоуглублялся в собственной личности. Ведь именно Печорин страдает больше других в данном романе, порой он понимает это и признает, а иногда даже не догадывается об этом. Вот, например когда он беседовал с княжной Мэри, он сознательно рассказывал о его несчастном детстве, и как сейчас он страдает из-за него. А когда он узнал, что Вера, его возлюбленная, находится в Пятигорске, он снова мучается. Печорин не хочет видеться с Верой, потому что понимает, что его захватит волна прежних чувств, которые были ему действительно дороги, однако он не хочет признаться в этом даже самому себе.
Развернутое изображение «истории души человеческой», повышенный интерес к «внутреннему миру человека» закономерно привели Лермонтова к подлинному психологизму. Одна из заслуг Лермонтова – углубление представлений о реальной сложности природы человека и многомерности человеческой личности. Печорин неоднократно говорил о своей действительности. Но, я считаю, это не результат столкновения «естественного» и «социального» в нем.
Сочинение по произведению «Герой нашего времени». По теме: Психологизм романа.
В произведении Михаила Юрьевича Лермонтова «Герой нашего времени» нет ни страницы, ни слова, которые были бы наброшены случайно; в этом романе все выходит из одной главной идеи, и все в нее возвращается. В основной идее « Героя нашего времени» лежит важный вопрос, актуальный во все времена, о внутреннем мире человека, вопрос, на который откликнется каждый читатель, и потому роман должен возбудить всеобщее внимание, весь интерес публики. Качества этого произведения — глубокое чувство действительности, поэтический язык, простота, богатство содержания, неотразимая прелесть изложения, художественная обрисовка характеров, глубокое знание человеческого сердца и современного общества, самобытность и оригинальности. Все это заставит читателей обратить все свое внимание на это произведение и углубиться в душевные переживания каждого героя.
Такой роман, как «Герой нашего времени», был бы важным явлением во всякой литературе, а как явление русской литературы он достаточно вознаграждает за все ее произведения, о которых постоянно рассуждают критики.
По мнению Лермонтова трагедия его времени не только в том, что «люди терпеливо страдают», но и в том, что «большинство страдает, не осознавая этого». В этом смысле Печорин достойный представитель России 30-х годов, когда каждый человек самоуглублялся в собственной личности. Ведь именно Печорин страдает больше других в данном романе, порой он понимает это и признает, а иногда даже не догадывается об этом. Вот, например когда он беседовал с княжной Мэри, он сознательно рассказывал о его несчастном детстве, и как сейчас он страдает из-за него. А когда он узнал, что Вера, его возлюбленная, находится в Пятигорске, он снова мучается. Печорин не хочет видеться с Верой, потому что понимает, что его захватит волна прежних чувств, которые были ему действительно дороги, однако он не хочет признаться в этом даже самому себе.
Развернутое изображение «истории души человеческой», повышенный интерес к «внутреннему миру человека» закономерно привели Лермонтова к подлинному психологизму. Одна из заслуг Лермонтова – углубление представлений о реальной сложности природы человека и многомерности человеческой личности. Печорин неоднократно говорил о своей действительности. Но, я считаю, это не результат столкновения «естественного» и «социального» в нем.
(544 слова) Глубокий психологизм является отличительной чертой русской классической литературы. Персонажи наших классиков всегда многогранны, неоднозначны и раскрываются в процессе повествования с совершенно неожиданных сторон. Лермонтов тонко чувствовал дух своего времени, который он и отразил в своём знаменитом романе «Герой нашего времени». Произведение Михаила Юрьевича многие критики считают первым русским психоделическим романом, а образ Печорина называют собирательным образом русского романтического героя, отображающим настроения и интересы целого поколения.
В центре повествования в «Герое нашего времени» находятся не психологические и социальные проблемы высшего слоя, не трудности с которыми сталкиваются персонажи, а всего лишь одна личность, имеющая ряд своих переживаний. Григорий Александрович Печорин – ещё один «лишний человек» в русской классической литературе. Этот персонаж прописан Лермонтовым с учётом всех особенностей эпохи романтизма: он молод, хорош собой, смел и хмур. Именно такой типаж героев постоянно использовал в своём творчестве английский поэт Байрон, на которого равнялся Михаил Юрьевич. Как и пушкинский Онегин, Печорин не принимает сытой и бездумной жизни светского общества. Он ищет острых ощущений, неизвестных ему наслаждений, но в итоге всегда скатывается в тоску и апатию к происходящему. Как и все романтики, Печорин стремится к высоким идеалам, грезит великими переменами. Он является настоящим мечтателем, и никак не может примириться с реальностью.
Подобные персонажи существовали во все времена и в каждом обществе. Произведение Лермонтова вскрывает пороки конкретного социального слоя, обнажая звенящую пустоту светской жизни. Люди в эпоху романтизма становятся хмурыми и пассивными уже в молодости, ведь они осознают абсурдность своего бессмысленного существования. Они не научились любить, поэтому могут лишь тосковать, глядя на то, как другие пытаются наладить свою жизнь. Тонкие, сверхчувствительные романтики слишком впечатлительны. Они много думают о своей жизни, что не приносит молодым людям счастья и покоя. Таковы и Печорин со своими друзьями, знакомыми и возлюбленными. Ни одна женщина Григория Александровича не может сказать, что по-настоящему любима им, ведь все они служат лишь фоном в придуманной героем действительности. Печорин является масштабным портретом своего поколения: вдумчивым, смелым, но поразительно апатичным к жизни. Герой перманентно находится в состоянии скуки, быстро привыкая к любым изменениям в своей жизни. И даже ссылка в армию и близость дуэли не могут серьёзно повлиять на состояние героя, которого ничто в жизни уже не удивляет.
В «Герое нашего времени» всё сосредоточено вокруг развития главного персонажа. Печорин как будто подстраивает под себя окружающую реальность. Психологизм романа заключается в том, как изображён внутренний мир Григория Александровича, и как он способен по ходу повествования влиять на развитие сюжета и композицию. Один из главных литературных критиков нашей страны, Виссарион Григорьевич Белинский, писал, что последовательность событий в «Герое нашего времени» выстроена так, чтобы автору было удобнее донести до читателей состояние Печорина в тот или иной момент, передать все душевные терзания молодого человека. Хронология повествования нарушена в угоду раскрытию романтического персонажа, жизнь и переживания которого является для Михаила Юрьевича Лермонтова основой романа.
Помимо явных признаков произведения эпохи романтизма, в «Герое нашего времени» можно отметить некоторые признаки реалистичного жанра. В романе присутствует отчетливый историзм, твёрдо прописанные характеры реально существующих слоёв населения. Отсутствие строго положительных персонажей также позволяет нам усомниться в том, что «Герой нашего времени» — сугубо романтическое произведение. Психологизм выходит на главные роли именно в эпохе реалистичных произведений, который предвосхищает роман Лермонтова. Образ «лишнего человек» позже будет дорабатываться и совершенствоваться многими советскими и российскими писателями. Таким образом, Михаил Юрьевич Лермонтов обогатил нашу литературу, добавив в неё новые традиции и особенный взгляд на описание внутреннего мира персонажа.
Автор: Екатерина Волкова
Как известно, классическая русская литература славится своим глубоким психологизмом, раскрывающим потаенные недра человеческой души. Михаил Юрьевич Лермонтов был передовым мыслителем своего времени, поэтому мастерски использовал эту отличительную черту модного веяния в искусстве начала 19 века – романтизма. Его Печорин воплотил в себе все качества и черты, присущие романтическому герою, а метод его изображения наиболее полно отобразил характер целого поколения.
Образ главного героя, как и сын века Де Мюссе (имеется в виду знаменитый в ту пору роман «Исповедь сына века» французского автора Де Мюссе), является собирательным и вобрал в себя все характеристики, модные тенденции и свойства своего времени. Хотя в центре внимания художника были психологические проблемы, социальная проблематика тоже проступает сквозь обстоятельства жизни персонажей, описанные в каждой главе. Условия, которые, безусловно, влияли на общество, пагубно отразились на конкретной личности, ведь праздность, вседозволенность и пресыщенность развращали лучших представителей дворянства. Многие из них оказались выше того, чтобы удовлетвориться низменными страстями, но и избежать тлетворного воздействия среды не смогли. Поэтому они искали острых чувственных и интеллектуальных наслаждений, только бы почувствовать хоть что-нибудь и выйти из зимней спячки апатии. Но если бы они попали в другое окружение, о чем грезили, ведь романтикам свойственно томиться по идеалу, не факт, что они смогли бы измениться к лучшему, довольствуясь простыми чувствами и добрыми помыслами. Своеобразные Печорины есть в любом социальном слое независимо от времени и места, ведь они, будто лакмусовая бумажка, демонстрируют болезненное состояние общества, которое меняет форму, но не проходит. В атмосфере равнодушия они впитывают его в себя, культивируют и преподносят, как модный фрак. В душе у них пустота, как на выжженном поле. Не мудрено, что эти сверхчувствительные люди устают еще в молодости, так как прекрасно осознают все происходящее вокруг: абсурдное, кричаще бессмысленное и суетливое. Конечно, они тянутся к любви, но любить не умеют, поэтому лишь скучают, глядя на чувства, что намеренно пробудили в других. Их впечатлительность и душевная тонкость позволяют им подмечать нюансы и тонкости жизни, понимать людей лучше, чем они того хотят, однако счастья и покоя такие способности не приносят ни Печорину, ни его возлюбленным. Каждая любящая его женщина, на самом деле, не любима даже автором, ведь служит всего лишь частью фона, на котором разворачивается величественная картина характера героя нашего времени. Все истории, персонажи и действия описаны ради одного точного и масштабного психологического портрета.
«Герой нашего времени» — произведение, в котором логика повествования обусловлена не последовательностью событий, а логикой развития характера Печорина, то есть психологизм используется как литературный прием для изображения внутреннего мира героя и лежит в основе композиции романа. Литературный критик Белинский отмечал, что хронологическая последовательность в произведении нарушена и выстроена по мере того, как читатель погружается в недра души загадочного франта и молодого философа. Если расположить главы в хронологическом порядке, получится такая композиция: Тамань, Княжна Мэри, Фаталист, Бэла, Максим Максимыч, Предисловие к журналу Печорина.
В романе можно найти не только черты романтизма, но и новаторский метод критического реализма. На это указывают историзм (отражение эпохи в герое), типичность характеров и обстоятельств (горцы, «Водяное общество») и критический пафос (нет положительных героев). Именно в реализме психологизм станет основным средством художественной выразительности, и Лермонтов одним из первых вложил в инновационный метод всю силу своего мастерства. Многие писатели вдохновились от его работ и довели прием до совершенства, изучая тип «лишнего человека», к которому можно отнести и Печорина. Таким образом, благодаря Михаилу Юрьевичу русская литература была существенно обогащена новыми возможностями и традициями.
Интересно? Сохрани у себя на стенке!
Психологизм романа «Герои нашего времени»
Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» считают первым русским социально-психологическим и философским романом. В связи со стремлением автора раскрыть «историю души человеческой» роман Лермонтова оказался насыщенным глубоким психологическим анализом. Автор исследует «душу» не только главного героя, но и всех остальных действующих лиц. Психологизм Лермонтова специфичен тем, что он выступает не как форма самовыражения писателя, а как объект художественного изображения. Анализу подвергаются и внешний облик героя, и его
обычаи, и его поступки, и его чувства. Лермонтов внимателен к оттенкам переживаний, состоянию человека, его жестам и позам. Стиль автора можно назвать психолого-аналитическим.
Самоанализ Печорина очень глубок, всякое душевное состояние выписано обстоятельно и подробно, анализируется собственное поведение и психологические причины, мотивы и намерения действий. Доктору Вернеру Печорин признается: «Во мне два человека: один живет в полном смысле этого слова, другой мыслит и судит его…» За видимым в произведении раскрывается существенное, за внешним — внутреннее. Психологизм служит здесь способом обнаружения
и познания того, что при первом восприятии кажется загадочным, таинственным и странным. Важное место в романе, где действие совершается в разных географических точках (у моря, в горах, в степи, в казачьей станице), занимает пейзаж. Восприятие природы в произведении помогает раскрыть внутренний мир героя, его состояние, его восприимчивость к прекрасному. «Я помню, — записывает в своем журнале Печорин, — в этот раз больше, чем когда-нибудь прежде, я любил природу». Герой романа близок к природе со всем ее разнообразием, а она действует на его внутренний мир. Печорин убежден, что душа зависит от природы и ее сил. Пейзаж каждой части романа подчинен тому замыслу, который в ней реализуется. Так, в «Бэле» зарисована кавказская природа (скалы, обрывы, Арагва, снеговые вершины гор), которая противопоставлена северной природе и дисгармонично устроенному обществу.
Прекрасная и величественная природа контрастна мелким, неизменным интересам людей и их страданиям. Беспокойная, капризная стихия моря способствует той романтичности, в какой предстают перед нами контрабандисты из главы «Тамань». Утренний пейзаж, исполненный свежести, включающий золотые облака, составляет экспозицию главы «Максим Максимыч». Природа в «Княжне Мери» становится психологическим средством раскрытия характера Печорина. Перед дуэлью — по контрасту — вводится сияние солнечного света, а после поединка солнце покажется герою тусклым, и лучи его уже не греют. В «Фаталисте» холодный свет сияющих звезд на темно-голубом своде наводит Печорина на философские размышления о предопределении и роке.
В целом это произведение является социально-психологическим и философским романом, родственным роману-путешествию, близким к путевым запискам. Жанр психологического романа потребовал создания новой романной структуры и особенного психологического сюжета, где Лермонтов отделил автора от героя и расположил повести в особой последовательности.
«Бэла» представляет собой произведение, соединившее путевой очерк и новеллу о любви европейца к дикарке.
«Максим Максимыч» — рассказ с центральным эпизодом, данным крупным планом.
«Тамань» — синтез новеллы и путевого очерка с неожиданной концовкой.
«Княжна Мери» — «светская повесть» психологического характера с дневником героя и сатирическим очерком нравов «водяного общества».
«Фаталист» — философская повесть, соединенная с «мистическим рассказом» о роковом выстреле и «таинственном случае».
Но все эти жанровые формы, отдельные повествования стали у Лермонтова частями единого целого — исследования духовного мира современного героя, личность и судьба которого объединяют все повествование. Предыстория Печорина намеренно исключена, что придает его биографии черты таинственности.
Интересно узнать, каков же в Печорине второй человек, мыслящий и осуждающий прежде всего самого себя. В «Журнале Печорина» раскрывается характер героя как бы «изнутри», в нем обнажаются мотивы его странных поступков, его отношение к себе, самооценка.
Для Лермонтова всегда были важны не только поступки человека, но их мотивировка, которые по тем или иным причинам не могли быть реализованы.
Печорин выгодно отличается от остальных персонажей тем, что его тревожат вопросы сознательного человеческого бытия — о цели и смысле жизни человека, о его назначении. Его беспокоит то, что его единственным назначением является разрушение чужих надежд. Даже к своей жизни он относится равнодушно. Только любопытство, ожидание чего-то нового волнует его.
Однако, утверждая свое человеческое достоинство, Печорин активно действует, сопротивляется обстоятельствам на протяжении всего романа. Печорин сам себя судит и казнит, и это его право подчеркнуто композицией, в которой последний рассказчик — Печорин. Все важное, что было скрыто от людей, окружающих его, живших рядом с ним, любивших его, передано самим Печориным.
Вы сейчас читаете сочинение Психологизм романа «Герои нашего времени»
Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!
/ Сочинения / Лермонтов М.Ю. / Герой нашего времени / «Герой нашего времени» М.Ю.Лермонтова как психологический роман
«Герой нашего времени» М.Ю.Лермонтова как психологический роман
Роман М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени» считают первым русским социально-психологическим и философским романом. В связи со стремлением автора раскрыть «историю души человеческой» роман Лермонтова оказался насыщенным глубоким психологическим анализом. Автор исследует «душу» не только главного героя, но и всех остальных действующих лиц. Психологизм Лермонтова специфичен тем, что он выступает не как форма самовыражения писателя, а как объект художественного изображения. Анализу подвергаются и внешний облик героя, и его обычаи, и его поступки, и его чувства. Лермонтов внимателен к оттенкам переживаний, состоянию человека, его жестам и позам. Стиль автора можно назвать психолого-аналитическим.
Самоанализ Печорина очень глубок, всякое душевное состояние выписано обстоятельно и подробно, анализируется собственное поведение и психологические причины, мотивы и намерения действий. Доктору Вернеру Печорин признается: «Во мне два человека: один живет в полном смысле этого слова, другой мыслит и судит его…» За видимым в произведении раскрывается существенное, за внешним – внутреннее. Психологизм служит здесь способом обнаружения и познания того, что при первом восприятии кажется загадочным, таинственным и странным. Важное место в романе, где действие совершается в разных географических точках (у моря, в горах, в степи, в казачьей станице), занимает пейзаж. Восприятие природы в произведении помогает раскрыть внутренний мир героя, его состояние, его восприимчивость к прекрасному. «Я помню, – записывает в своем журнале Печорин, – в этот раз больше, чем когда-нибудь прежде, я любил природу». Герой романа близок к природе со всем ее разнообразием, а она действует на его внутренний мир. Печорин убежден, что душа зависит от природы и ее сил. Пейзаж каждой части романа подчинен тому замыслу, который в ней реализуется. Так, в «Бэле» зарисована кавказская природа (скалы, обрывы, Арагва, снеговые вершины гор), которая противопоставлена северной природе и дисгармонично устроенному обществу.
Прекрасная и величественная природа контрастна мелким, неизменным интересам людей и их страданиям. Беспокойная, капризная стихия моря способствует той романтичности, в какой предстают перед нами контрабандисты из главы «Тамань». Утренний пейзаж, исполненный свежести, включающий золотые облака, составляет экспозицию главы «Максим Максимыч». Природа в «Княжне Мери» становится психологическим средством раскрытия характера Печорина. Перед дуэлью – по контрасту – вводится сияние солнечного света, а после поединка солнце покажется герою тусклым, и лучи его уже не греют. В «Фаталисте» холодный свет сияющих звезд на темно-голубом своде наводит Печорина на философские размышления о предопределении и роке.
В целом это произведение является социально-психологическим и философским романом, родственным роману-путешествию, близким к путевым запискам. Жанр психологического романа потребовал создания новой романной структуры и особенного психологического сюжета, где Лермонтов отделил автора от героя и расположил повести в особой последовательности.
«Бэла» представляет собой произведение, соединившее путевой очерк и новеллу о любви европейца к дикарке.
«Максим Максимыч» – рассказ с центральным эпизодом, данным крупным планом.
«Тамань» – синтез новеллы и путевого очерка с неожиданной концовкой.
«Княжна Мери» — «светская повесть» психологического характера с дневником героя и сатирическим очерком нравов «водяного общества».
«Фаталист» — философская повесть, соединенная с «мистическим рассказом» о роковом выстреле и «таинственном случае».
Но все эти жанровые формы, отдельные повествования стали у Лермонтова частями единого целого – исследования духовного мира современного героя, личность и судьба которого объединяют все повествование. Предыстория Печорина намеренно исключена, что придает его биографии черты таинственности.
Интересно узнать, каков же в Печорине второй человек, мыслящий и осуждающий прежде всего самого себя. В «Журнале Печорина» раскрывается характер героя как бы «изнутри», в нем обнажаются мотивы его странных поступков, его отношение к себе, самооценка.
Для Лермонтова всегда были важны не только поступки человека, но их мотивировка, которые по тем или иным причинам не могли быть реализованы.
Печорин выгодно отличается от остальных персонажей тем, что его тревожат вопросы сознательного человеческого бытия – о цели и смысле жизни человека, о его назначении. Его беспокоит то, что его единственным назначением является разрушение чужих надежд. Даже к своей жизни он относится равнодушно. Только любопытство, ожидание чего-то нового волнует его.
Однако, утверждая свое человеческое достоинство, Печорин активно действует, сопротивляется обстоятельствам на протяжении всего романа. Печорин сам себя судит и казнит, и это его право подчеркнуто композицией, в которой последний рассказчик – Печорин. Все важное, что было скрыто от людей, окружающих его, живших рядом с ним, любивших его, передано самим Печориным.
/ Сочинения / Лермонтов М.Ю. / Герой нашего времени / «Герой нашего времени» М.Ю.Лермонтова как психологический роман
Смотрите также по
произведению «Герой нашего времени»:
- Краткое содержание
- Полное содержание
- Характеристика героев
- Критические статьи
Почему «Герой нашего времени» психологический роман — сочинение. Сочинения, анализ и мораль басен. Русский язык и литература школьнику
Мы подготовили для наших читателей несколько сочинений на тему: «Почему герой нашего времени — психологический роман?» Используйте эти примеры для написания своего рассуждения на урок в школе.
Сочинение 1
Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» (1841) считается первым русским социально-психологическим и философским романом. Главным героем этого произведения является Григорий Печорин, в образе которого Лермонтов обобщил типичные черты молодого дворянина своего времени.
Проникновение в характер главного героя, в мотивы его поведения, в сам душевный склад его личности позволяет глубже понять остроту социальных проблем, поставленных автором в романе.
Печорин — это человек выдающегося ума и сильной воли, обладающий исключительными способностями. Он возвышается над людьми своего круга благодаря разностороннему образованию и эрудиции, Недостаток своего поколения он видит в его неспособности «к великим жертвам для блага человечества».
Но благие стремления героя не развились. Пустоа и бездушность современного ему общества заглушили возможности героя, изуродовали его нравственный облик. Белинский назвал роман Лермонтова «воплем страдания» и «грустной думой» о тогдашнем времени.
Будучи умным человеком, Печорин понимает, что никакая полезная деятельность в тех условиях, в которых ему приходится жить, невозможна. Это и обусловило его скептицизм и пессимизм. Лишившись добрых целей, он превратился в холодного, жестокого эгоиста. Страдания и радости других он воспринимает только тогда, когда они касаются его самого. Он приносит окружаюим беды и несчастья. Так, например, ради минутной прихоти Печорин вырвал Бэлу из привычной среды, Не задумываясь, он обидел Максима Максимыча. Ради пустого любопытства он нарушил привычный уклад жизни «честных контрабандистов». Он отнял покой Веры и оскорбил достоинство Мери.
Печорин, не зная, куда идти и девать свои силы, расточает их на мелкие и ничтожные дела. Положение и судьба героя трагичны, Беда его заключается в том, что его не удовлетворяют ни окружающая действительность, ни свойственный ему индивидуализм, Лермонтов проявляет особое внимание к психологическому миру, к «истории души» главного героя и всех остальных действующих лиц. То, что Пушкин наметил в «Евгении Онегине», Лермонтов развернул в систему сложно детализированной социально-психологической характеристики. Он впервые в русской литературе наделил действующих лиц способностью к глубокому самоанализу.
Лермонтов показывает Печорина с разных точек зрения, постепенно приближая его к читателю, ведя рассказ от имени Максима Максимыча, «издателя» и, наконец, через дневник самого Григория Александровича. В каждом повествовательном эпизоде нам раскрывается новая сторона духовного облика героя романа. Лермонтов, вводя новых героев, как бы сравнивает их с Печориным и показывает их отношение к нему.
Рисуя Печорина на военной службе, Лермонтов противопоставил ему Максима Максимыча — простого штабс-капитана, тесно связанного с солдатской средой. Он добрый и честный человек, всю жизнь посвятивший служению Отечеству. У него чудесная душа и золотое сердце. Максим Максимыч искренне привязан к главному герою, близко к сердцу воспринимает его поступки. Он обращает внимание на внешние странности характера Печорина и не может понять мотивов его поведения.
То, что ценно и дорого для Максима Максимыча: верность, преданность в дружбе, взаимопомощь, воинский долг — все это ничего не значит для холодного и равнодушного Печорина. Война для Печорина была лекарством от скуки. Он хотел пощекотать нервы, испытать свой характер, а не защищать интересы государства. Поэтому они и не стали друзьями.
А вот Грушницкий олицетворяет модную тогда в обществе разочарованность в окружающем мире. Казалось бы, он так же страдает, как и Печорин. Но вскоре становится понятно, что он стремится лишь производить эффект: носит «по особенному роду франтовства толстую солдатскую шинель», «на все случаи жизни имеет готовые пышные фразы», говорит «трагическим голосом». Печорин понял истинное содержание Грушницкого без романтической маски. Он карьерист («О эполеты, эполеты! ваши звездочки, путеводительные звездочки…»), человек глупый, так как не понимает истинного отношения княжны Мери, иронии Печорина, своей смешной внешности. Подлость, эгоизм и трусость Грушницкого проявились в истории с заговором против Печорина и в поведении на дуэли.
Однако самоанализ, разъедающий Печорина, свойственен и Грушницкому. Это обусловило тяжелую борьбу с самим собой в последние минуты жизни, проявившуюся в смятении, подавленности, наконец, в прямом принании своей неправоты по отношению к Печорину. Он уходит из жизни со словами: «Я себя презираю».
Если Грушницкий контрастен главному герою, то доктор Вернер во многом ему близок. Он единственный человек в романе, с кем Печорин может серьезно беседовать, от кого он не скрывает своей опустошенности. В нем он признает и доброту, и ум, и вкус, и порядочность, Вернер, как и Печорин, скептик и материалист. Оба они образованы, проницательны, знают жизнь и людей, с нескрываемой насмешкой иронизируют над «водяным обществом». За критический ум и склонность к самоанализу молодежь прозвала Вернера Мефистофелем — духом сомнения и отрицания.
Главная проблема Печорина заключается в том, что он не видит выхода из сложившейся ситуации.
«Герой нашего времени» — сложное произведение, связанное с жанрами романа-путешествия, исповедью, очерком. Но в своей ведущей тенденции это социально-психологический и философский роман. История души Печорина помогает глубже понять трагизм судьбы молодого поколения 30-х годов XIX века, задуматься о смысле жизни. Человек — целый мир, и разобраться в загадках и тайниках его души — необходимое условие для обретения гармонии во взаимоотношениях людей в этом мире.
Сочинение 2
Роман Михаила Юрьевича Лермонтова «Герой нашего времени» считается первым психологическим романом в русской литературе. Произведение называется психологическим, потому что в центре событий находится не просто человек, а личность, ее чувства, эмоции, душевные переживания. Это объясняется тем, что М. Ю. Лермонтов жил в ту эпоху, когда общество находилось в состоянии потрясений, вызванных провалом восстания на Сенатской площади и последующим периодом реакции. Лермонтов уверял, что люди, совершающие добрые деяния во благо общества, в конце концов замыкаются в себе и погружаются в самоанализ.
В предисловии автор описывает главного героя как личность, составленную из пороков современного ему общества. Печорин — это собирательный образ всего молодого поколения того времени. Лермонтову удается показать, какое влияние общество и положение в государстве оказывают на человека. Хронология в романе нарушена, но это не мешают читателю окунуться в духовный мир Григория Печорина.
Сам Печорин — умный человек с высокими жизненными стремлениями и идеалами, романтик по своей натуре. Он всегда правдиво оценивает окружающих, но отличие его заключается в том, что он критикует не только других, но и самого себя. Сам Печорин в своем дневнике писал, что он двуличный человек: одна его личность спокойно живет, а другая — критикует и оценивает поступки первой. Причина такой неоднозначности заключается во влиянии людей. Когда-то Григорий любил всех, но его отвергали, так он научился ненавидеть, он говорил правду, но ему не верили — он научился врать. Так главный герой и стал злопамятным, черствым и эгоистичным человеком.
Однако, назвать героя абсолютно черствым нельзя, он способен к глубоким чувствам. Об этом говорит его любовь к Вере. Долгие годы он хранил свою любовь к женщине и не отступил даже после того, как Вера вышла замуж. Печорин сам признавался, что это единственная женщина, которую он по-настоящему любил. Его эгоизм, самолюбие, черствость — это лишь маска, за которой скрывается горячее сердце. Кто в этом виноват? Общество. Именно духовная пустота аристократического общества заглушили возможность развития Печорина как личности.
Самой главной проблемой произведения является проблема эгоизма и самолюбия. Печорин теряет возможность оценивать самого себя так же, как оценивает всех окружающих, нравственные и духовные ценности, определение добра и зла. Григорий словно питается горестью и болью других персонажей, так герой начинает ухаживать за Мери лишь от скуки. Главный герой возвышает себя над другими, он чувствует свое превосходство, поэтому позволяет себе бесчинствовать.
Печорин — это образ лишнего человека. Главный герой не может найти свое место в обществе, потому что ищет смысл жизни лишь во внешних признаках, отчего и оказывается везде лишним. Таким образом, Михаил Юрьевич Лермонтов — первый писатель в русской литературе, который сумел так четко и развернуто раскрыть духовный мир человека со всеми его противоречиями и трудностями.
Сочинение 3
Первым романом, основополагающее место которого занимает анализ личности человека, где рассматриваются его переживания, стремления, разбираются его поступки и мотивации, был роман «Герой нашего времени».
Автору удалось исследовать то, как окружение влияет и непосредственно формирует личность человека, образ главного герой составлен по крупицам из изображений всего поколения молодежи тех времен.
Основной задача романа состоят в том, чтобы как можно ярче и детальнее показать состояние души Печорина, забраться в самые потаенные уголки, разобраться, что им движет. Несмотря на то, что хронология истории жизни главного действующего лица в романе нарушена, это никак не отражается на строгой и четкой хронологии повествования.
Главный герой обладатель критического мышления, незаурядного ума, воли и огромного стремления к свободе. Поражают его точнейшие оценки выходок людей. Дневник Печорина очень важен нам для того, чтобы понять личность героя. Именно в своем дневнике Печорин словно «разоблачает» себя, становится понятно, чем обусловлена его злопамятность, желчность и скрытность.
«Во мне два человека: один живёт в полном смысле этого слова, другой мыслит и судит его», — так пишет главный герой. Хочется также отметить и то, что главному герою не чужды добрые побуждения, Печорин способен чувствовать сердцем, это проявляется в сценах гибели Белы, в объяснении с княжной Мэри.
Но Печорин делает все, чтобы скрыть свои истинные и искренние устремления за равнодушием. Безусловно, он человек воли, силы, но только он скорее отрицательный герой нежели положительный. Его деяния направлены не на создание, а на уничтожение. Пустота высшего света, социально-политическая жизнь того времени «создали» главного героя, заглушили его возможности.
Многие действующие лица романа так или иначе страдают от действий Печорина. Бела лишается возможности вернуться домой, а затем погибает, княжна Мэри и Вера несчастливы, контрабандисты уезжают со своего места. Печорин осознал, что в условиях господства такого общественного строя, хоть какие-то деяния, направленные на общее благополучия просто бессмысленны. Именно это и является основной причиной его маловерия, нигилизма и скепсиса. Главный герой просто — напросто страдает от бесцельной жизни, инстинктивно ищет идеал, но не видит его.
Все сочинения