Контурная и геометрическая резьба
Резные работы по дереву — национальный вид искусства у многих народов России. Издавна русский крестьянин, справив избу и закончив полевые работы, в бесконечные осенние и зимние вечера принимался за художества — резьбу по дереву.
И сегодня, несмотря на множество созданных в последние годы полимеров, дерево продолжает оставаться одним из основных материалов. Резными работами по дереву с увлечением занимаются многие школьники. Эти занятия, где сочетается труд мастера с искусством художника, создающего новые декоративные образы, становятся одной из основ эстетического воспитания детей, развивают мышление и вырабатывают вкус к искусству.
Начинать занятия в кружке нужно с освоения наиболее простых видов резьбы по дереву: контурной и геометрической (трёхгранно-выемчатой). Эти виды резных работ не требуют сложных инструментов и редких материалов. Резную композицию практически можно выполнить одним косым ножом на любой из лиственных пород, а в геометрической резьбе и на всех хвойных породах.
Несмотря на простоту исполнения контурный и геометрический виды резных работ обладают высокими эстетическими качествами и позволяют приобрести определённые умения и навыки.
Знания и навыки, полученные в течение первого года занятий, дают возможность на втором году успешно справляться с более сложным видом работ: заоваленной резьбой с подушечным и подобранным фоном, а на третьем году и с рельефной резьбой.
В контурной резьбе узор передаётся углублёнными линиями различной ширины, глубины и формы очертаний. Линии выполняются разными инструментами: полукруглыми стамесками, штихелями, профильными резцами, косым ножом.
Внешне эта резьба кажется удивительно простой, однако выполнить её качественно можно, лишь освоив ряд профессиональных приёмов. Контурная резьба может сочетаться с другими видами плоскорельефной резьбы: геометрической, ногтевидной, заоваленной, яворовской. В этой технике могут быть выполнены геометрические и растительные орнаменты, анималистические изображения. На ярославских прялках первой половины 19 века контурной резьбой в сочетании с ногтевидными прорезками народные мастера передавали даже бытовые и жанровые сценки: чаепитие, выезды, свидания, танцы.
Контурная резьба может быть выполнена как по светлой, так и по тонированной древесине. В последние годы широкое распространение среди школьников, занимающихся в кружках декоративно-прикладного искусства, получила так называемая резьба по чёрному лаку. Это довольно эффектный вид работы, когда на чёрном блестящем фоне углублёнными штрихами создаётся изображение. Привлекает то, что сразу виден результат труда. Действительно, чёрная блестящая поверхность от лёгкого движения резцом вдруг оживает и преображается.
Но здесь подстерегает такая опасность: увлёкшись технологией вырезания, забывают о художественной возможности этой техники. Нередко можно видеть, как ребята перерисовывают с фотографий, а затем вырезают негативными контурами портреты известных писателей, деятелей науки, искусства. Встречаются вырезанные на чёрных досках графические пейзажи с попыткой передать линейную и воздушную перспективу, светотеневые эффекты и даже состояние природы. Это происходит потому, что резьбу по дереву из-за некоторого технологического сходства отдельных приёмов путают с линогравюрой.
Контурная резьба действительно несколько напоминает рисунок, но рисунок не штриховой, а линейно-декоративный, контурный, очертание которого заключают декоративные узоры. Чтобы уйти от подражания линогравюре, рекомендуем следующее. Первое — работать не штихелями, а косым ножом и полукруглыми стамесками (для передачи циркульных очертаний); второе — искать сюжеты для перевода в технику контурной резьбы не в открытках и фотографиях, а в иллюстрированных альбомах по народному декоративно-прикладному искусству, в журналах «Декоративное искусство», сочинять собственные композиции, соответствующие образному языку данного вида резных работ.
Для контурной резьбы подходят лиственные породы древесины: липа, осина, берёза, ольха. Хвойные породы здесь практически не применяются из-за различной твёрдости составных частей годичного слоя.
Соответствующего размера без пороков древесину нужно подготовить под резьбу. Для резьбы по светлой древесине её достаточно прострогать рубанком. Если же задумана композиция на тёмном фоне, дощечку нужно затонировать. Если предполагается блестящая поверхность, нужно её покрыть чёрным лаком, а когда он высохнет, располировать политурой. Тёмную, равномерно затонированную поверхность под резьбу можно подготовить и иначе: выстроганную заготовку протереть жидким раствором столярного клея или клея ПВА. После высыхания клея поверхность шлифуется мелкой наждачной бумагой и вновь покрывается клеем. После повторной шлифовки поверхность дерева оказывается достаточно загрунтованной, чтобы чёрная тушь равномерно легла на неё. Просохшую тушь закрепляют лаком, который затем располировывают. Для тонирования используют самые разные красители: тушь, гуашь, темперу, акварель, анилиновые краски, различные морилки и протравы, марганцево-кислый калий. поверхность можно оставить матовой, но можно и покрыть светлым лаком (закрепить краску) и отполировать.
Подготовленную дощечку прочно закрепляют на поверхности верстака. Это делают в зажимах верстака или с помощью державок — строганых планок с прямоугольными или угловыми вырезами. В качестве державок можно использовать четыре бруска, зажимающие заготовку со всех сторон.
Вырезая контурную канавку, инструмент ведут двумя руками. Нож зажимают в кулаке, а пальцами другой руки направляют лезвие, поддерживая, помогая движению или, наоборот, сдерживая его.
Процесс резьбы включает несколько этапов: выполнение рисунка резной композиции, перевод его на заготовку, непосредственную резьбу, отделочные операции.
Композиция составляется с учётом декоративных особенностей этого вида резьбы и характера предмета, который декорируется. Контуры очертаний узоров должны быть предельно ясными, чёткими.
Перевод рисунка на заготовку зависит от цвета её поверхности. Если заготовка светлого цвета, то берётся чёрная или фиолетовая копировальная бумага. Для чёрной дощечки копирка должна быть светлой: жёлтой, красной или зелёной. Можно обойтись и без копирки, воспользовавшись шариковой ручкой со стержнем без пасты. Если чуть посильнее придавить ручку, на деревянной поверхности останутся углублённые канавки, хорошо видные при боковом свете. По ним и ведётся работа.
Если в орнаменте задуманы детали с небольшими окружностями, их вырезают полукруглой стамеской. Если же нет полукруглых стамесок, окружности вырезают косым ножом. При этом следует помнить: чем меньше диаметр окружности, тем острее должен быть угол заточки клинка (до 30 градусов). Косым ножом можно резать во всех направлениях: на себя, от себя, наклонив его вправо, влево, внутрь окружности, наружу.
Как уже говорилось, контурную резьбу нередко выполняют на затонированной и отполированной поверхности. Если узор вырезается на светлой древесине, её защищают от воздействия пыли, влаги и воздуха прозрачным лаковым покрытием. Перед покрытием лаком резную поверхность шлифуют наждачной бумагой с мелким зерном. Если поверхность строганая, шлифуют шкуркой, навёрнутой на деревянный брусок. Шлифование выполняется вдоль волокон. Если поверхность точёная, работу ведут в процессе вращения изделия в зажимах станка.
Древесную пыль тщательно удаляют из всех углублений резьбы. Здесь можно воспользоваться одёжной щёткой.
В зависимости от назначения предмета наносят соответствующее покрытие. Поверхность можно отлакировать до блеска или добиться матового покрытия, протирая резьбу с помощью жёсткой кисти жидкоразведённым лаком. Если потребуется, перед прзрачным покрытием поверхность резьбы после шлифования можно затонировать, причём плотность тона может быть самой различной — от лёгкой подкраски поверхности до глухого тёмного тона как сверху изделия, так и в резных углублениях.
Геометрическая или трёхгранновыемчатая резьба
В литератуере встречаются другие её названия: клинообразная, клиновидная и др.
Она состоит из целого ряда азбучных узоров, сочетание которых даёт красивые, выразительные композиции (к разновидностям геометрической резьбы иногда относят и контурную резьбу, если она имеет прямолинейные или циркульные очертания).
Всё многообразие узоров геометрической резьбы практически состоит из сочетания азбучных элементов: сколыша и треугольника, которые можно рассмотреть в любой композиции. Любой, самый сложный геометрический узор можно расчленить на составляющие его элементы, и они окажутся или сколышами, или треугольниками.
В поисках декоративной композиции рекомендуется обращаться к произведениям народного искусства. У мастеров в разных регионах страны в искусстве геометрической резьбы наблюдаются свои предпочтения, несмотря на то, что исходные элементы этой резьбы везде одинаковы.
Из сочетания треугольников и сколышков, сливающихся в производные узоры (ромбы, цепочки, витейки и т.п.), можно создавать нескончаемое разнообразие сочных, выразительных декоративных композиций на самых различных изделиях.
Для исполнения геометрической резьбы нужен надёжный нож. Это так называемый косой или сапожный нож. Он должен быть прочным, крепко сидящим в руке и очень остро отточенным. Хорошие ножи из обломков широких пил по металлу (изготовляюмых из стали Р-18). Отдельные мастера выковывают себе ножи из широких напильников, из старых автомобильных рессор, из внешней обоймы крупных подшипников, вытачивают на электроточиле из обломков дисков фрез по металлу. Хорошие ножи получаются из полотна, косы. Каждый использует те возможности, какие у него есть. Самый простой, но надёжный нож можно изготовить из обычной стамески шириной 20-30 мм. Его вытачивают на наждачном круге.
Для косого ножа делают деревянную или пластмассовую ручку (или, приложив с двух сторон полоски кожи или поролона, туго обматывают хлорвиниловой изоляционной лентой).
При выполнении геометрической резьбы нож держат крепко в кулаке, упираясь отставленным большим пальцем в ручку ножа. Пальцами другой руки направляют кончик ножа, устанавливая его на линию рисунка.
Каждый из элементов резьбы легко выполняется после того, как освоено вырезание сколышка и треугольника.
Поверхность с геометрической резьбой может быть дополнена различной отделкой, повышающей декоративную выразительность вещи. Отделка деревянной поверхности с геометрической резьбой может быть самой различной. Назовём несколько видов, доступных для исполнения детьми.
Изделие с геометрической резьбой можно затонировать в серый цвет, используя для этого акварель или жидкоразведённую чёрную тушь. После высыхания поверхности (естественная сушка около суток) её шлифуют до светлого дерева. Тёмно-серые геометрические узоры на светлом фоне дерева очень выразительны. Серый цвет может иметь широкие цветовые градации от серо-охристого до холодного серо-голубого. После вышлифовывания тонированной поверхности возможно лёгкое (однослойное) покрытие её жидко разведённым лаком.
Можно сделать резьбу в негативном варианте: заранее затонировать подготовленное под резьбу изделие в темный цвет, например, серый или коричневый. Дать ему высохнуть и по этому фону резать узоры. Светлые, сочные узоры на тёмном фоне создают выразительный декоративный эффект.
На выставках прикладного искусства встречаются деревянные изделия, тонированные в светло-фиолетовый цвет (как разведённые чернила) с последующей светлой резьбой по этому фону.
Можно сделать и по заранее лакированной или полированной поверхности. Если отлакировать изделие с естественным цветом дерева, то углублённые узоры получаются матовыми и более светлыми, чем блестящая поверхность предмета. Если же поверхность сначала тонируется, затем лакируется (или полируется), а по ней уже режется узор, то декоративная выразительность изделия значительно повышается.
Для тонирования дерева можно воспользоваться и марганцевокислым калием. Концентрация раствора марганцевокислого калия может быть различной в зависимости от того цвета, который хотят придать дереву. В сельских условиях в качестве краски для тонирования дерева можно воспользоваться, как это делалось раньше в деревнях, соком лесных ягод, вываркой шелухи от лука, отваром измельчённой коры деревьев (дуба, ольхи, яблони), отваром опилок древесины тёмных пород и др. Конечно, это хлопотное дело. Сейчас предпочитают использовать готовые фабричные красители, но и эти приёмы надо помнить. Геометрической резьбой покрывают как плоские поверхности, так и долблёные изделия и поверхности тел вращения, полученные на токарных станках.
Заоваленная резьба
В отличие от геометрической в заоваленной резьбе нет определённых «азбучных» фигур. Композиция узора сочиняется в отличие от замысла автора. Это могут быть как разнообразные орнаментальные гирлянды растительного характера, так и анималистические композиции и даже изображения с определённым сюжетно-тематическим содержанием.
Особенности заоваленной резьбы мы рассмотрим на примере одной из наиболее выразительных — кудринской резьбе.
Кудринская резьба относится к плоскорельефным видам резьбы. В её названии удивительным образом сочетаются наименование подмосковной деревни Кудрино, где зародился этот вид резьбы, и характер её внешнего вида. Непрерывность движения растительных побегов, текучесть гирлянд из листьев, цветов, ветвей вызывает ощущение «кудрявости» узоров.
Основную декоративную роль в этом виде резьбы играют традиционные гирлянды лепестков, с одной стороны заострённых, с другой — закруглённых. Они сливаются в непрерывный, упругий поток, который определяет весь ритм и строй композиции. Между гирляндами включены иные изобразительные элементы: всадники, птицы, звери, ягоды, цветы.
Изображение птиц, зверей, рыб в окружении цветов и листьев — наиболее частые мотивы у мастеров прошлого. Они встречаются на подносах, круглых шкатулочках, стаканах для кистей, чернильных приборах, ларцах.
В дальнейшем традиции и мотивы кудринской резьбы стали богаче, разнообразнее. Появились сюжетные композиции, связанные с тематикой защиты Отечества, памятными датами в жизни нашей страны, показывающие мирный труд нашей Родины. Но какие бы мотивы не рождались под резцами кудринских мастеров, они всегда бывают окружены текучим потоком растительного узора, как бы обволакивающим основное изображение, окаймляющим его драгоценной оправой.
Подготовительный рисунок в данном виде резьбы выполняется в величину будущего произведения с тоновой проработкой (карандашом, тушью, акварельными или гуашевыми красками). Это поможет нагляднее представить конечный результат работы.
Для первых заданий по освоению заоваленной резьбы рекомендуется главным образом мягколиственные породы древесины: липа, ольха, осина. Для первых работ лучше воспользоваться образцами, приводимыми в литературе по резьбе. В дальнейшем, используя накопленный опыт, можно пробовать сочинять самостоятельные композиции.
На подготовленную деревянную поверхность рисунок переводят с помощью копирки. Сам процесс резания условно разделяется на несколько стадий: накалывание, обработка фона и моделирование элементов.
При накалывании стамеску держат в кулаке лезвием вертикально вниз. Вначале накалывают наиболее крутые завитки резьбы, затем более пологие. Острая кромка стамески ставится на линию контура, с нажимом углубляется в дерево на 3-4 мм и поворотом кисти прокручивается вокруг оси. Движение идёт до тех пор, пока лезвие стамески движется по контуру, соответствующему диаметру стамески.
Затем берут более пологую стамеску и, наставив её вплотную к прорези, оставленной первой стамеской, делают наколку дальше. Прорезанная линия должна плавно, без изломов и пропусков, переходить от дуги одного диаметра к дуге другого. Переходы делаются плавно, подобно сопряжениям в черчении. Наиболее пологие части узора прорезаются ножом-резаком.
Все линии прорези по отношению к плоскости должны быть вертикальны. Глубина наколки не везде одинакова: в дуге закрученных завитков она наиболее глубока, а там, где отдельные лепестки сходятся на общий стебель растения, наколка выходит на поверхность. Наколку можно делать сразу по всей резной поверхности, но можно и последовательно, по участкам, завершая каждый из них окончательно.
Следующая стадия — освобождение узора от окружающего поля, то есть срезание фона вокруг каждого наколотого элемента. Эта операция может выполняться или ножом-резаком, или полукруглыми стамесками большего диаметра, чем те, которыми производилась наколка узора. От края узора отступают в сторону фона на 2-3 мм и под углом около 45 градусов с нажимом углубляются в дерево по круговым контурам вокруг узоров. Ребро между углублением и фоном убирается дополнительными, более плоскими срезами ножом-резаком. Узор становится как бы мягко поднимающимися из фона.
Все заусеницы, все остатки, обрывы волокон должны быть срезаны и удалены из всех закоулочков и узких мест вокруг узора. Он должен чётко и чисто выступать из заглублённого фона.
Затем начинается проработка каждого из элементов узора: срезаются острые рёбра, закругляются очертания. В конечном итоге вся резьба должна быть мягко закруглена, не иметь резких границ. Все контуры должны быть как бы мягко тающими. Проработка, удаление лишнего материала с элементов узора выполняется полукруглыми стамесками (повёрнутыми жёлобом вниз) и ножом-резаком.
Среди этих мягко закруглённых лепестков, листочков, завитков кудринские мастера вводят для контраста некоторые элементы, чётко изрезанные углубленными контурными штрихами — прочерченные крест-накрест сердцевинки цветов и другие детали. Такая насечка — заключительная стадия отделки.
В кудринской резьбе фон можно оставить мягко закруглённым «подушечным», находящимся на одном уровне с верхними точками узора. Но можно сделать так, чтобы резьба оказалась приподнятой над фоном. В этом случае фон выбирается вокруг узора на глубину наколки. Получается кудринская резьба с подобранным фоном. Чтобы придать работе особую выразительность, красоту, фон прочеканивают, придают ему матовую точечную фактуру. Проще всего это делать с помощью большого гвоздя, заточенного на конус и отполированного. Для зачеканивания больших плоскостей рекомендуется изготовить специальные инструменты — пуансоны с насечкой на боевые части. Насечка должна быть в достаточной степени глубокой и острой, чтобы оставлять на дереве чёткие, равномерно углублённые следы.
К отделочным операциям относятся шлифование резной поверхности, тонирование её красителями и нанесение прозрачного защитного покрытия. По традиции кудринскую резьбу, материалом для которой служит главным образом светлая липа, тонируют в тёмно-коричневый цвет, лакируют, а затем полируют выпуклые места узоров и фона. Получается чудесное по красоте сверкание узора с глубокими матовыми промежутками углублённого фона.
В зависимости от художественного замысла можно, однако, сохранить и естественный цвет дерева. Чтобы защитить изделие от пыли и влаги, его покрывают жидко разведённым лаком, который втирается в дерево жёсткой щетинистой кистью. В этом случае лаковое покрытие не даёт блеска и сохраняет цвет дерева.
Кудринские узоры одинаково великолепно смотрятся на точёных, долблёных и на строганных поверхностях, дополняют и обогащают форму изделий.
МБОУ Ацагатская средняя общеобразовательная школа- интернат
им. Агвана Доржиева
Резьба по дереву
Выполнил: Дамбаев Женя, 8 кл.
Руководитель: Намдыков Б.Ц.
учитель технологии
Ацагат
2013
Оглавление
Введение
Основная часть.
Виды резьбы по дереву.
Инструменты для резьбы.
Отделка изделий.
Заключение.
Список использованной литературы.
Приложения.
Введение
На протяжении всей истории человечества народное искусство было неотъемлемой частью национальной культуры. Народное искусство сохраняет традиции преемственности поколений, влияет на формирование художественных вкусов. Основу декоративно – прикладного искусства составляет творческий ручной труд.
Ещё в прошлые века в крестьянском быту дерево было самым распространённым материалом в строительстве, в изготовлении посуды, мебели и всевозможных орудий труда. Но крестьяне (простые люди) заботились не только об удобстве и практичности, но и думали об их красоте. В бесконечные осенние и зимние вечера крестьянин принимался за художества – вырезание из дерева.
Народные мастера, используя специфические свойства материала, умели выявлять его неброскую красоту, придать своим вещам удобные художественно завершенные формы. Причём декор крестьянских изделий был органично слит с их практическим бытовым назначением. Простые обиходные вещи, сработанные из липовой или еловой древесины, вряд ли смогли бы надолго привлечь наше внимание, если бы не искусные руки мастера не обрядили их изящной резьбой, способной соперничать с тончайшими кружевами. С прикосновением резца к древесине происходило чудесное преображение вещи. Солоницы, чаши, ковши, прялки, валки, скамьи, сани, дуги, архитектурные элементы избы становились высоко художественными произведениями декоративно-прикладного искусства.
Мотивы своих рисунков народные умельцы черпали в окружающей жизни. Украшенные резьбой бытовые предметы создавали ощущение праздничности, нарядности в крестьянской избе.
I.Основная часть.
Самыми первыми декоративными образами в народном искусстве были уточки и кони. Стилизованные облики домашних и диких животных, исполненные мастерами, издавна отличались пластичностью, изощрённой фантазией, острой передачей характерных движений. Созданные скульптурные произведения и предметы быта в V – XIIвв.прошли через многие века резного искусства и остались традиционными в народных промыслах.
В изделиях средневековья нередко встречаются плетёные гирлянды из цветов, трав, листьев. Растительные орнаменты покрывали резные иконы XIV в., алтарные двери, царские врата.
XV век известен роскошными резными иконостасами. Они представляют собой высокое, в несколько ярусов орнаментальное плетение, напоминающее перевитые стебли растений. В Кремлевской Оружейной палате, имевшей среди прочих мастерских, мастерскую резных и столярных дел было создано одно из замечательных произведений русского декоративно-прикладного искусства – царская молельня Ивана Грозного для Успенского собора Московского Кремля. Трон с шатровым верхом сплошь покрыт сложными резными орнаментами и сюжетными композициями.
Характер резьбы по дереву в XVIв. изменился. Рельеф резьбы XVIвека более высокий, объемный, сочный и живописный по сравнению с некоторой графичностью прошлого, водин план рельефа XIVиXVвв.
Особое место в искусстве резьбы занимают доски-штампы для пряников. Они представляют собой углубленную резную форму. В XVIII веке на одной доске вырезали несколько замысловатых форм и выпекали сразу целую партию нарядных пряников. В XIX веке на пряничных досках изображают птиц, рыб и животных, а порой и фигуры людей. По своей художественной выразительности эти доски являются подлинными произведениями декоративно-прикладного искусства.
Дерево остаётся одним из популярных поделочных материалов и в наши дни. Под хохломскую роспись точат посуду изготовляют резные полированные вазы, солонки, сахарницы, режут ложки и знаменитых матрёшек. Действует промысел, где создают всемирно известные изделия из берёзового корня (коробочки, шкатулки, портсигары, пудреницы ит.д.).
Одним из старейших центров резьбы по дереву является подмосковное село Богородское. Традиционный узор тамошних резчиков – образы животных и птиц, сценки из жизни села, персонажи народных сказок и басен.
Работе с деревом посвящает своё творчество многие известные скульпторы.
Резьба по дереву – национальный вид искусства для многих народов. В Белоруссии и на Украине художники создают скульптурные композиции и покрывают плоскорельефной геометрической резьбой бытовые предметы. Широко известны работы гуцульских мастеров резьбы и инкрустации по дереву.
Широко развито искусство резьбы по дереву в Прибалтике. Резьба по дереву широко распространена среди народов Кавказа. Грузинские мастера издавна использовали грецкий орех, дуб, тис, самшит, карагач. Они орнаментируют народные музыкальные инструменты, мебель, мелкие бытовые предметы и традиционные сосуды для пива и вина.
В Армении резьбу по дереву применяют в архитектуре. Оригинальный рисунок сохранился в Капителях Севаннского монастыря IX в. Старинные деревянные талисманы – амулеты (дагданы), разнообразные по очертаниям и внутреннему узору, украшает трёхгранно-выемчатая резьба.
Весьма разнообразна дагестанская резьба. В кубачинских деревянных ступах, мерках для муки, деревянных блюдах, солонках, ложках, преобладает растительный орнамент. В других селениях господствует орнамент из геометрических звёзд, розеток, всевозможных треугольников. Наряду с резьбой применяют выжженный орнамент. Здесь используют местную и привозную древесину: липу, грушу, абрикос, кизил. В наши дни мастера нередко делают посуду, стилизуя её форму под старинную.
В лесистых ущельях Карачаево-Черкесии из поколения в поколение передаётся искусство изготовления деревянной посуды. Посуда имеет чисто утилитарное назначение. Искусство мастера состоит в том, чтобы выразить всю деревянную композицию без единого клеевого шва – целиком из куска дерева. Любая клейка исключается. Эти сосуды режут в основном из ольхи и наплывов – капов, часто встречающихся на корявых стволах горных деревьев. Она не орнаментируется. Единственным украшением на праздничных чашах остаются деревянные неразъёмные цепочки. Монолитный, пластичный корпус ковшей и черпаков контрастирует с дробным ритмом прорезных звеньев цепочки, создавая неожиданный эффект.
Резьба народов Средней Азии издавна вызывала удивление точностью и симметрией рисунка. Из истории восточной культуры известно, что резьба здесь всегда сопровождало зодчество. Подтверждение тому – великолепные архитектурные ансамбли с ажурными дверьми и колоннадами в Хиве, Коканде, Ташкенте и Бухаре.
Декоративной свежестью отличается якутская деревянная посуда, ложки, черпаки и чашки из берёзового капа. Поверхность чашек покрыта контурными или трёхгранно-выемчатым узором.
Известны нашей стране бурятский ювелир и резчик М. Эрдынеев, мастер-художник Лубсан Доржиев[1]. В своём творчестве мастера опираются на богатейшие традиции старобурятского искусства, олицетворяют собой возрождающийся дух народа и его жизнеспособность. Искусство Доржиева традиционно по форме, стилю, мотивам и технике исполнения. Его изделия с резным орнаментом стол, комод и сундук с оригинальной росписью. Эти предметы по своим пропорциям, тонкости исполнения конструкции, росписи сделаны в лучших традициях оронгойской школы резьбы и росписи по дереву.
Бурятский народ имеет давние традиции орнаментального искусства. Простота и четкость и одновременно нарядность орнаментальных мотивов, их органическая связь с формой украшаемой вещи – отличительные черты произведений народного творчества.
Устойчивость орнаментальных мотивов объясняется тем, что старые мастера передавали своё искусство молодым, и так из поколения в поколение. Новые узоры создавались путём комбинирования традиционных.
Под влиянием буддийской искусства прежние самобытные черты старинной бурятской культуры изменяются. Но это не простое взаимствование, а рождение нового.
В бурятском быту многие предметы постоянного пользования сделаны из доступного и хорошего материала, легко поддающегося обработке.
Поколениями резчиков и мастеров росписи создан своеобразный стиль художественной обработки деревянных предметов и изделий, который носит национальный характер.
Для поделки столовой посуды используется главным образом берёза, обладающая крепкой, хорошей древесиной. Природный цвет древесины имеет различные оттенки, от белого до темно-коричневого. А текстура её – ценные декоративные качества. Деревянная посуда обычно обходится без особого украшения, а если оно есть, то выражается лишь в одном – двух неглубоких поясках, вырезающихся в верхней части вдоль открытого края венца сосуда. Скромность декоративного убранства посуды полностью окупается её профилированной изящной формой и естественным узорным рисунком древесины.
Особенно красивой является текстура древесины березового корня и нароста, а также корня красного персика. При тщательной полировке поверхности посуды, изготовляемой из такого материала, обнажается замечательный природный узор, созданный фантастическим сплетением волокон дерева.
Бурятские мастера-резчики по дереву тонко понимают характер поделочного материала и потому высоко ценят ту древесину, которая отличается не только пряностью, но также прекрасным цветом и рисунком узора.
Из числа профилированной посуды выделяются ступки, имеющие оригинальную резьбу на боковой поверхности. Выступающие рельефные детали боковой поверхности несут на себе резной узор в виде «ёлочки» и непрерывной зубчатой полосы. На некоторых ступках встречаются растительный мотив лепестка лотоса, ритмический ряд которого дает сплошной широкий пояс, охватывающий верхнюю часть ступки; на других же узор усложняется сочетанием нескольких мотивов, также образующих ритмический ряд, проходящий вокруг тулова ступки.
Большие ложки для разливания супа – «шанага» – резчиками решаются в общем художественно, особенно ручки, имеющие фигурный вид.
Старинные курительные трубки украшались вертикальными нарезами, кроме того, сами трубки по форме являются фигурными.
Деревянные игрушки представляют большой интерес как особая область материальной и духовной культуры бурят. Часто игрушки изображают человека и домашних животных, редко птиц. Мастеру, как известно, хорошо знакомы нрав и поведение животных и потому он с большой любовью изображал их.
Несомненный интерес представляет шахматные фигурки, выполненные бурятскими мастерами. Вырезка, отделка шахматных фигур требуют от мастера большого таланта, любви и фантазии. Так, например, пешка («хубуун») имеет различное решение. Начиная от одиночной фигуры воина и кончая групповой композицией, изображающей двух борцов.
Как отмечает известный этнограф А.В.Тумахин: «…встречаются две фигуры верблюд и человек, садящийся верхом на него; верблюд и человек, заставляющий его лечь; верблюд и детеныш и т.п. Фигура коня также отличается обилием вариантов: кобылица и женщина, доящая её; конь, несущийся во весь опор с всадником; матка и жеребенок; просто одна лошадь и т.д. Ладья, получившая название телеги, иногда изображается в виде экипажа, запряженного лошадью, ведомый за узду всадником, едущим впереди неё, или в виде телеги-арбы. Ферзь представляет фигуру женщины; в этом случае она называется «хатан»(царица). Король изображается в виде сидящего в кресле вельможи, рядом с которым стоит его слуга, либо в виде военачальника.».2
Монументальные формы резьбы издавна были знакомы бурятам. Они нашли своё воплощение в многочисленных вариантах коновязей (сэргэ).
Как известно, коновязь является не только столбом, к которому привязывают лошадей, но и знаком гостеприимства и радушия хозяев дома. Верхний конец коновязи в большинстве случаев конический, ниже его в несколько рядов на различном расстоянии друг от друга вырезаны глубокие кольцевые пояски в виде желобков, а под ними сделан сквозной проём для поводов узды.
Строительство дацанов в Забайкалье было связано с проникновением буддизма из Тибета и Монголии. Архитектура дацанов была украшена резьбой и красочной росписью. Своеобразная архитектура дацанов возникла в результате добавления тибетских и китайских элементов к зданию, основная конструкция которого определялась традициями русского
2 Тумахини А.В. 1958,140
церковного зодчества. Это означает, что соединение русского и восточного стилей в архитектуре бурятских дацанов оказало достаточное влияние на строительство того времени. Но тем не менее, глубокое своеобразие бурятской культовой архитектуры заключалось в творческой переработке местных русских (городских и крестьянских), тибетских и китайских традиций.
Следовательно, художественная обработка дерева имеет глубокую, давнюю традицию. Декоративный стиль художественной обработки изделий из дерева у бурят сложился в результате сложного процесса взаимодействий культур Запада и Востока.
1.1. Виды резьбы по дереву.
Резьба по дереву имеет много различных видов: контурная резьба, геометрическая резьба, прорезная резьба, плоскорельефная резьба, глухая рельефная резьба, скульптурная резьба и корнепластика.
Контурная резьба.
Контурная резьба по технике выполнения является самой простой. Линейный, несколько углубленный рисунок из прямых, извилистых или ломанных линий в виде двугранной или полукруглой выемки на ровной поверхности древесины, чётко очерчивающий контур изображения, выглядит резким и жестковатым. Эта техника широко применяется в русской народной резьбе : различные орнаменты дома , при изготовления панно , мебели , посуды , сувениров . Контуром режут всевозможные прожилки , сетки , делали крупных элементов композиции . Отсутствие рельефа в контурной резьбе не снижает её художественной выразительности . разные по глубине и ширине линии , выборка фона вокруг линейных , орнаментальных или фигурных композиции ,а также сочетание с другими видами резьбы находят очень широкое применение.
Контурная резьба, несмотря на простоту рисунка требует навыков свободного владение резчицким инструментом , аккуратности и внимания .
Геометрическая резьба .
Геометрическая резьба представляет собой всевозможные орнаменты и композиции , составленные из несложных фигур в разнообразных комбинациях. Простые и предельно чёткие геометрические орнаменты с богатой игрой светотени при определённо освещении хорошо украшают изделия ,различные по своему назначению ,и дают возможность фантазировать и создавать оригинальные изделия .
Основные элементы геометрической резьбы – это двухгранные клинорезные выемки разной конфигурации ,глубины и ширины , трёхгранные выемки различной ширины и глубины , четырехгранные ,а также криволинейные выемки в виде скобок.
Различные узоры получают путем повторения прямых и криволинейных выемок , заключенных в какую –либо геометрическую фигуру(круг , многоугольников и т.д.).
Наиболее распространены в геометрической резьбе трехгранные выемки (треугольники), отличающиеся формой и размером. Поэтому часто такую резьбу называют клинорезной, или трехгранно-выемчатой. Комбинациями из треугольников можно получить огромное количество вариантов разнообразных узоров для художественного оформления поверхностей – выемки, змейки, ромбы, цепочки, различного вида сияния.
В геометрической резьбе иногда применяют четырехгранные выемки разной формы (квадратной, прямоугольной и др.). Обычно их режут крупно и глубоко, но они требуют при работе больших навыков и мастерства.
К разновидностям геометрической относится и скобчатая резьба, выполняемая полукруглой стамеской. След такой поверхности древесины похож на скобу или ноготь, поэтому скобчатую резьбу иногда называют ногтевидной. Простейший элемент скобчатой резьбы – скобка делается в два приёма, что получается намного быстрее, чем трёхгранно-выемчатой резьбе.
Скобчатая резьба отличается плавными округлыми линиями и мягким переходом светотеней в желобчатых выемках. Скобчатой резьбой выполняют как отдельные самостоятельные орнаментальные полосы, так и элементы других видов резьбы – скульптурной и рельефной.
Прорезная резьба.
Прорезная резьба называется также сквозной, или пропильной. При этом способе удаляют фон. В сочетании с рельефной геометрической резьбой создаётся впечатление воздушности изделия.
Приёмы выполнения прорезной резьбы очень просты, поэтому с древних пор она широко распространена, особенно в украшении деревянных домов.
Более трудоёмкой считается прорезная резьба в сочетании с геометрическими и рельефными формами. Такая резьба называется
сквозной ажурной.
Широкое распространение прорезной резьбы объясняется тем, что по сравнению с другими видами плоскорельефной резьбы она менее трудоёмка. Наиболее простыми и удобным является способ резьбы с использованием трафаретов.
Плоскорельефная резьба.
Плоскорельефная резьба широко распространена в домовой резьбе. Получаемое изображение находится в одной плоскости, а рельеф резьбы, различный по рисунку и композиции, выявляется путем выбирания или углубления фона вокруг какого либо элемента резьбы или орнамента.
Такой вид резьбы дает возможность резчику выполнять различные композиции с растительными орнаментами, изображениями животных, птиц и человека. Однако техника работы довольно трудоемкая, требует определенного мастерства и опыта, наличие разнообразного резчицкого инструмента.
Плоскорельефная имеет несколько разновидностей по технике выполнения: с заоваленными контурами, с подобранным (выбранным) фоном, подушечным фоном.
Резьба с заоваленными контурами является наиболее простым видом плоскорельефной резьбы. По технике выполнения она напоминает контурную резьбу, т.к. контур рисунка состоит из двухгранных выемок.
Резьба с подобранным (выбранным) фоном выполняется также, как и резьба с заоваленными контурами. Фон выбирается на определенную глубину и ширину в зависимости от характера рисунка и необходимости придать особую выразительность. Фон внутри можно заполнить также профильными порезками или зачеканить. Это делает резное изображение ещё более оригинальным и создаст определенный зрительный эффект.
Резьба с подушечным фоном отличается от предыдущих видов тем, что фон нигде не остается плоским. Рисунок круто заоваливает со стороны контура и более отлого со стороны фона, который по форме напоминает подушечки.
В технике плоскорельефной резьбы подушечный фон делает изображение насыщенным, живописным.
Глухая рельефная резьба.
Глухая рельефная резьба – это резьба с непрорезанным (глухим)фоном, высоким рельефным узором, почти не имеет плоской поверхности. Этот вид подразделяется на барельефную резьбу – с низким рельефом, горильефную – с более высоким. Рельефная резьба отличается от других видов большей выразительностью, декоративностью, обилием светотени, свободной композицией. Рельефной резьба покрывают фризы домов ,лобовые доски, наличники , элементы ворот и многое другое. Рельефная резьба считается трудоёмкой , поскольку требует мастерства и опыта резчика по дереву , большого набора инструментов.
Скульптурная резьба.
Скульптурная резьба представляет собой объёмную станковую или декоративную скульптуру из дерева и естественно вида цилиндрической формы или его раскола. Готовое резное изделие или скульптура просматривается со всех сторон , может иметь очень высокий или совсем низкий рельеф. В этой технике выполняют и маленькую детскую деревянную игрушку и крупную, выше человеческого роста, станковую или декоративную скульптуру.
Корнепластика .
Корнепластика – это скульптура , созданная фантазией природы , выраженная в переплетении корней , сучьев, веков, в различных наростах. Такая скульптура , подмеченная внимательным глазом художника, будет необычайно интересно для мастера. Недосказанность лесной скульптуры позволяет каждому человеку по – своему любоваться красотой необычайных форм дерева, а кроме того, это прекрасный исходный материал для любых поделок. Всё, что человек сумеет подметить в лесной скульптуре, обработать и отделать своими руками, украсить его жилище.
1.2.Инструменты
Для выполнения резьбы по дереву из разметочных инструментов необходимы : линейка , метр , угольник, малка, циркуль, рейсмус.
К специальным инструментам относятся ножи – косячки, ножи-резаки,
Стамеска – косяк, стамеска – уголок, полукруглые стамески, отлогая стамеска, клююкорза полукругла.
Набор стамесок бывает различных сечений и радиусов (узкие, широкие).
Для выполнениях прорезной резьбы используют свёрла, узкая (выкружная)пила, также лобзик и электролобзик.
Заточку инструментов выполняют сначала на электронаждаке , затем вручную на мелкозернистых брусках и оселках.
Окончательную доводку инструмента рекомендуется производить на вращающемся войлочном кругу, натёртом полировочной пастой ГОИ.
Острое, зеркально-гладкое лезвие красиво и чисто режет древесину без шершавых обрывов волокон.
1.3. Отделка резных изделий.
Готовые резные изделия, различные малые архитектурные формы и декоративные скульптуры для лучшего вида и длительного их сохранения от воздействия внешней среды необходимо отделать и покрыть защитными материалами.
К отделочным операциям относится шлифование резной поверхности, тонирование различными красителями, нанесение прозрачного покрытия, пескоструйная обработка, обжиг паяльной лампой и т. д. Поверхности вращения шлифуют наждачными шкурками в зажимах токарного станка с подвижным столом, мелкие – вручную, шкуркой – навернутой на брусок.
Удалив с помощью жесткой щётки древесную и абразивную пыль, образовавшуюся во время шлифовки, можно приступить ввыбранному виду обработки.
Для защиты от воздействия внешней среды на сухое, отделанное резное изделие кистью наносят горячую олифу. Подогретая олифа становится очень жидкой и при нанесении на поверхность глубоко проникает в древесину. Кроме того, олифа является отличной грунтовкой под масляные покрытия. После высыхания олифы – второй слой.
Резные изделия, находящиеся внутри помещения (различные поделки, сувениры, панно и.д.) также следует покрывать защитным слоем. Так, мебель декоративные перегородки, кашпо и многое другое покрывают масляными нитроцеллюлозными или полиэфирными лаками, поскольку эти изделия приходится часто протирать, увлажнять и т.д.
Лаки придают изделиям блеск или матовый оттенок. Лаки различны по своему составу и качеству.
Резные панно, декоративные скульптуры, маски и множество других сувениров не требует блеска лакового покрытия. Натуральная текстура естественного цвета таких изделий выявляют с помощью специальных паст-мастик.
Для защиты декоративных скульптур и других резных изделий от вредителей применяют насыщенный раствор поваренной соли.
Для защиты от гниения столбов, элементов малых архитектурных форм, декоративных скульптур и других изделий, которые вкапывают в землю, их предварительно покрывают антисептиками. Существуют водорастворимые и маслянистые антисептики.
Заключение.
Богато и разнообразно декоративно-прикладное искусство. Из года в год усиливается интерес к этому массовому, поистине всеобщему творчеству, в котором народ выражает свои представления о прекрасном, стремится преобразить по законам гармонии и красоты своё непосредственное окружение. Дома и костюмы, утварь и орудия труда – бесконечные тому примеры. Эти зачастую безымянные произведения воплотили в осязаемых вещественных формах стремление самых широких масс народа к красоте.
Лучшие произведения народного искусства поражает простотой и лаконичностью, служат великолепными образцами использования обычных, повсеместно распространенных материалов.
Поистине увлекателен приносящий большое удовлетворение процесс освоения отдельных приемов художественного ремесла, «тайн мастерства» и, конечно, приносит большое удовлетворение дальнейшая творческая работа, фундаментом которой становится традиционное национальное искусство.
Занятия различными видами декоративно-прикладного искусства играют большую роль в воспитании подрастающего поколения, сочетая эстетическое и трудовое начало. Они способны заинтересовать, по настоящему увлечь школьников, оказать благотворное влияние на их внутренний мир, на формирование эстетических взглядов и развитие художественного вкуса, трудовых умений и навыков.
Список использованной литературы:
Балдано И.С.. Бурятский орнамент в творчестве Лубсана Доржиева. У-У., «Нютаг», 1992.
Бардулина В.А. и Танкус О.В. Основы художественного ремесла. М. «Просвещение»,1978.
Буриков В.Г., Власов В.Н.. Домовая резьба. М., «Нива России», 1994.
Газарян С. Народные художественные ремесла. М.,»Детская литература»,1979.
Мызников В.Н. Столярное дело.
Пономарьков С.И. Декоративное и оформительское искусство в школе. М., «Просвещение»,1976.
Хворостов А.С. Чеканка. Инкрустация. Резьба по дереву М., «просвещение»,1977.
Приложение
Материалы.
Все древесные породы условно разделяются по твёрдости на три группы: очень твёрдые, твёрдые и мягкие.
Лучше начинать работу с мягкими породами древесины: липой, ольхой, осиной. Твёрдые породы – дуб, берёзу, грушу, орех, бук, клён – могут освоить лишь старшие школьники. Очень твёрдые – тис, граб, самшит следует применять в исключительных случаях.
Наиболее подходит для первых занятий липа. У неё мягкая, однородного строения, достаточно вязкая древесина. Она одинаково легко режется вдоль и поперек волокон. Менее известным материалом в резном деле является осина. Её древесина обладает всеми качествами, необходимыми для резных работ. Она однородна по строению и хотя несколько более хрупка в сравнении с липой, может с успехом быть применена в любом виде резьбы. Если учесть, что осина чрезвычайно широко распространена натерриторий нашей страны, её следует считать одной из основных пород для занятий с учащимися.
Очень хорошим резным материалом считается белая твёрдая и упругая берёза. Она режется значительно труднее, но превосходит ольху, липу, осину по другим качествам. Наиболее ответственные работы, требующие прочности и долговечности, выполняют из берёзы.
Дуб считается классической резной породой. Несмотря на крупнотекстурное полосатое строение, он обладает однородной плотностью на тёмных и светлых участках годичных слоёв, вязкостью и необычайной прочностью, позволяет выполнять как монументальное, так и камерные композиции.
Не следует ограничивать учащихся лишь названными лиственными породами. Можно рекомендовать и хвойные породы с ярко выраженной полосатой текстурой: ель, сосну, пихту, кедр и прочную лиственницу.
Правда, такие породы, как сосна, лиственница, дуб, ясень, карагач, которые применяются в резном деле, не вполне пригодны для мелких элементов или узоров из-за ярко выраженной текстуры. Их применяют для композиций достаточно крупными и обобщенными элементами. Другие породы – липа, ольха, осина, грецкий орех – позволяют вырезать как крупные, так и мелкие элементы, вплоть до ювелирных.
Практически любая порода может быть применена в резьбе, лишь бы задуманные композиции отвечали механическим и декоративным свойствам соответствующих пород.
Для резных работ подходит лишь хорошо высушенный материал.
Когда я учился в школе, то будучи в седьмом классе, ходил в художественный кружок, где учился рисованию. Однажды в классе, в котором проходили занятия нашего кружка, я увидел полукруглые стамески для резьбы. Мне захотелось попробовать ими поработать и, после недолгих уговоров, я выпросил у учителя одну из них себе в подарок. Дома я решил попробовать что-нибудь вырезать. Для этого я пошел на улицу к нашей кладовке и на ее двери выдолбил мышь. Мышка получилась достаточно правдоподобной. Окрыленный тем, что мне без труда с первого раза удалось что-то вырезать, я решил сделать какую-нибудь более существенную вещь. Я отыскал в кладовке деревянный брусок, который потом превратил в сундучок с геометрической простенькой резьбой. И после этого пошло-поехало. Я делал все новые и новые поделки, разделочные доски, различные шкатулки, статуэтки, нарды, в общем все то, что так радует глаз своим теплом. Мне безумно нравилось это занятие. Я стал интересоваться различными видами резьбы, для чего приобрел несколько книг о резьбе по дереву, которые с жадностью читал и тщательно изучал.
Однажды моя мама решила похвастаться перед коллегами по работе поделками своего сына. После этого мне стали поступать всяческие заманчивые предложения с просьбами продать что-нибудь из них. Так первой проданной вещью, сделанной моими руками, стали нарды. А дальше все стало набирать обороты. Мне стали делать заказы, которые я с удовольствием выполнял и получал за это деньги.
Резьбой по дереву я занимаюсь и по сей день. Сейчас это по большей мере хобби, поскольку основная работа и семейная жизнь занимают почти все время. Но иногда я все же делаю заказы на продажу. Вот в данный момент я тружусь над нардами, которые мне заказал знакомый. Резьба по дереву для меня любимое хобби и источник дополнительного дохода.
Александр Разнотовский
Обновлено: 11.03.2023
Резьба по дереву — это искусство необычайной красоты, которое очень популярно в наше время. Это вид ручной работы над древесиной. Научится, такому мастерству может любой желающий. Обрабатывать можно любой элемент декора, и он будет выглядеть очень красиво и необычно. На любом предмете можно отразить национальные традиции и обычаи.
Люди, которые любят заниматься творчеством, нужно обратить внимание на резьбу по дереву. Таким видом творчества могут занимать как женщины, так и мужчины. Для украшения интерьера могут использоваться любые виды резьбы, чтобы воплотить всё задуманное. Прежде чем начать занимать рукоделием, нужно изучить большое количество методов и приемов обработки древесины. Так же необходимо приобрести специальные инструменты, которые подходят именно для резьбы по дереву. Стать мастером в резьбе по дереву может любой человек, даже у которого нет художественного образования. Обычно люди занимающиеся таким дело называют такое искусство своим хобби. В резьбе по дереву нет ничего сложного. В России такое искусство является самым популярным. Иногда приемы, которые используются в резьбе по дереву, могут пригодиться в обработке камня. На сегодняшний день много людей заинтересованы таким занятием, несмотря на то, что многие навыки начинают утрачиваться.
Чтобы начать заниматься искусством, нужно научиться освоить приемы создания рельефа. Существует около шести видом резьбы и если вы слышали больше, то это только потому, что в разных регионах нашей страны одна и та же техника может называться по-разному. Но суть техники не меняется и это самое главное. Обычно принято начинать с геометрической резьбой, потому что она намного проще и остальных, а по красоте ничем не отличается. Но и у каждого типа есть свои подтипы и лучше выбрать контурную резьбу. Чтобы начать создавать творения нужно купить необходимые инструменты, такие как деревянная доска, острый тонкий нож и карандаш с линейкой. На доску требуется нарисовать геометрические узоры. Мастер может придумать узор самостоятельно или скопировать с других произведений. Лучше не начинать со сложных узоров и попробовать для начала что-то легкое. Самое важное, что доска должна быть и чтобы она была такой ее нужно хорошенько отшлифовать наждачной бумагой. Если останутся какие-то частички, то рисунок уже не получится такой красивый и гладкий.
Доклад №2
Резьба по дереву — это очень древнее ремесло. Ее актуальность сохранилась до сегодняшнего времени. Изделия, выполненные с помощью этой технологии очень красивы на вид и,что не мало важно экологичны. С давних времен деревянные избы на Руси украшались элементами резьбы. Это было очень просто и доступно в изготовлении. Но самое главное это было достаточно красиво.
Сначала для резьбы применялись инструменты, которые были у всех. Это топор, пила и несколько стамесок. За долгое время инструменты резчика изменялись и совершенствовались. Сейчас даже существуют станки для резьбы по дереву, с помощью которых можно в произведении воплотить самые сложные идеи.
Дерево — красивый материал. Он легко поддается обработке и изменениям. Работы из него кажутся настолько изысканными, что некоторые из них можно сравнить с кружевной тканью. Вид художественной резьбы зависит выбранной породы дерева. Например для рельефной и скульптурной резки использую заготовки с более мягкой древесиной. Для этого может служить липа или береза. При изготовлении мебели, для продления ее срока службы и очень роскошного вида, применяют ценные породы деревьев. Изделия из ореха и красного дерева могут украшать домашний интерьер не один десяток лет.
Одним из самых древних видов художественной резьбы является — геометрическая резьба. Суть этого метода заключается в том, что выполняя на поверхности дерева многогранные выемки, получается узор в виде различных геометрических фигур. Это могут быть окружности, квадраты, треугольники. Выполнение геометрической резьбы достаточно простое в исполнении и не требует каких либо сложных инструментов. Но с ее помощью получаются достаточно красивые и оригинальные орнаменты. С помощью этой технологии получаются отличные работы с изображением растительных форм. Это и листья, и ягоды, цветы и колоски. В этом исполнении очень красивы изделия как в матовой так и полированной отделке. Для нее используют мягкую древесину. Преимущественно это липа. Этот вид резьбы широко применяется в производстве шкатулок и других мелких изделиях, в производстве мебели и для украшения строений.
Одной из разновидности геометрической резьбы является контурная резьба. Она требует уже большего опыта. Здесь уже вместо геометрических фигур появляются пейзажные изображения, очертания различных предметов и композиции из цветов. Этот вид резьбы используют ля производства деревянных панно с различной тематикой. С помощью техники подрезания и надрезания дерева из-под ножа резчика выходят уже целые рисунки. Четкость изображения выполняемого узора зависит от глубины прорезаемых линий. Выполняется работа с применением этой технологии не только на древесине, но и на фанере.
Самыми сложными по технике исполнения считаются рельефная и скульптурная резьба. Эти процессы резки по дереву требуют от мастера огромного мастерства и точности. Здесь изображения отделены от общего фона и являются рельефными. В случае с объемной резьбой они представлены вообще в виде отдельной скульптуры. Для этих типов резьбы уже требуется специальный инструмент.
Не зависимо от того какой вид резьбы использует мастер, если он талантлив то он всегда сможет воплотить в дерево свое видение прекрасного, создавая настоящее произведение искусства. Каждая работа мастера полностью не похожа одна на другую, поэтому никогда на возможно найти два совершенно одинаковых изделия даже если их сотворил один мастер.
Резьба по дереву
Эпоха Возрождения (по-другому Ренессанс) зародилась в XIV веке и продолжалась примерно до XVI-XVII века. Точных дат нет, поскольку наступление и длительность этого периода зависели от особенностей развития конкретной страны.
Это такие правила поведения, которые должны соблюдать люди участвующее в деловых встречах. От выполнений этих правил будет завесить карьера и статус человека.
В иконописи художник должен был соблюдать определенный свод правил, который регламентировала церковь, сюда входили: сюжет писания, тип внешности святых, выражение лица, позы, палитру цветов, пропорции фигур и технику живописи.
Когда я учился в школе, то будучи в седьмом классе, ходил в художественный кружок, где учился рисованию. Однажды в классе, в котором проходили занятия нашего кружка, я увидел полукруглые стамески для резьбы. Мне захотелось попробовать ими поработать и, после недолгих уговоров, я выпросил у учителя одну из них себе в подарок. Дома я решил попробовать что-нибудь вырезать. Для этого я пошел на улицу к нашей кладовке и на ее двери выдолбил мышь. Мышка получилась достаточно правдоподобной. Окрыленный тем, что мне без труда с первого раза удалось что-то вырезать, я решил сделать какую-нибудь более существенную вещь. Я отыскал в кладовке деревянный брусок, который потом превратил в сундучок с геометрической простенькой резьбой. И после этого пошло-поехало. Я делал все новые и новые поделки, разделочные доски, различные шкатулки, статуэтки, нарды, в общем все то, что так радует глаз своим теплом. Мне безумно нравилось это занятие. Я стал интересоваться различными видами резьбы, для чего приобрел несколько книг о резьбе по дереву, которые с жадностью читал и тщательно изучал.
Однажды моя мама решила похвастаться перед коллегами по работе поделками своего сына. После этого мне стали поступать всяческие заманчивые предложения с просьбами продать что-нибудь из них. Так первой проданной вещью, сделанной моими руками, стали нарды. А дальше все стало набирать обороты. Мне стали делать заказы, которые я с удовольствием выполнял и получал за это деньги.
Резьбой по дереву я занимаюсь и по сей день. Сейчас это по большей мере хобби, поскольку основная работа и семейная жизнь занимают почти все время. Но иногда я все же делаю заказы на продажу. Вот в данный момент я тружусь над нардами, которые мне заказал знакомый. Резьба по дереву для меня любимое хобби и источник дополнительного дохода.
В Москве, на улице (ещё) Горького, ближе к Белорусскому вокзалу, на первом этаже монументального «сталинского» дома был магазин «Пионер». А в магазине «Пионер» от прилавка к прилавку бродили настоящие пионеры, порой в школьной форме и даже в пионерском галстуке! Одни, или с папой, а отдельные «везунчики» — с дедом. На сэкономленный, или подаренный родителями рубль в том магазине можно было купить. свою мечту!
Да, мечту, например, о радиоприёмнике, или о замечательном приборе для выжигания, или о лобзике. Этот магазин был любимейшим у всех умельцев и юных мастеров, причём, не только москвичей!
Подобных магазинов уже нет и приобрести то, что в них продавали во времена СССР, сейчас практически невозможно.
. Когда умолкнут все песни, которых я не знаю
В терпком воздухе крикнет последной твой бумажный пароход.
Для меня эта песня не только про Америку и про джинсы, а ещё и про те времена, «где я не буду никогда» и которым мы сказали: «Прощай навсегда! — Возьми банджо, сыграй нам на прощанье. «
И вот тех бывших пионеров, увлечённых своими поделками, я встречаю порой на блошином рыночке в Салтыковке. Увы, там они продают свои давние работы и инструменты, ещё сохраняющие тепло рабочих рук. С ними очень интересно поговорить, это увлечённые, творческие люди. Изменились обстоятельства и вот они прощаются со своими сокровищами.
К чему я развела всю эту ностальгию? А вот ровно к тому, чтобы поделиться с Вами своими впечатлениями и находками. Ведь на площадке Уважаемой Ярмарки мы можем пообщаться и порадовать себя встречей с настоящим мастерством, с великолепными творческими работами.
Да, сейчас многое изменилось, иным стал подход к ручной работе, оснащение, материалы, а сама творческая ручная работа стала уделом немногих. Это хочу особо подчеркнуть. Мастера, работающие по дереву, мастера-мужчины заслуживают особого внимания, уважения и доброго слова. Их становится всё меньше, «удельный вес» на фоне мастериц-рукодельниц совсем невелик. А я лицо заинтересованное, совсем недавно Мастер Александр (Аромалавка) помог мне решить проблему с ремонтом стола, я ещё «под впечатлением». С большим уважением отношусь к людям творческим, не изменившим своим детским увлечениям, своей мечте, превратившим увлечение и труд в мастерство, которое покоряет и восхищает.
Вот о них, о мастерах (и мастерстве) и пойдёт речь.
Наше знакомство с Андреем Друидом состоялось на страницах Ярмарки. Меня очаровали его удивительные птицы! Очень понравились неизменно доброжелательные, полные юмора комментарии к разным публикациям разных авторов. Давно хотела рассказать о его творчестве, хотя живём в разных краях и никогда не встречались. И покупательницей быть тоже пока мне не привелось. Просто люблю дерево, люблю резьбу, покоряет настоящее мастерство! Начну с того, что рассказал о себе сам Андрей.
«Родился в г. Братске Иркутской области, вырос в Нижегородской области, рядом с древним городом Городцом, славным своей резьбой по дереву и городецкой росписью. Городецкую роспись и резьбу по дереву впитал с молоком матери.
Служил артиллеристом на Северном Кавказе. Учился в Нижегородской сельскохозяйственной академии и Краснодарском аграрном университете. По образованию зооинженер, работал в иностранных компаниях консультантом по кормлению сельскохозяйственных животных, двух зоопарках, трех свинарниках и одном птичнике, строил Олимпиаду.
Но в последнее время профессионально занимаюсь художественным промыслом. Проживаю в Краснодарском крае».
( Интересно, как относится к куреву пеликан? Похоже, он отвернулся неспроста!)
Богатый и разнообразный жизненный опыт, широкий творческий диапазон! О любимой технике, о диапазоне, я так поняла: от народных традиционных братин жар-птиц, до топоров, кукольной мебели и.
Андрей: — «Да, диапазон широк, но в последнее время делаю упор на подарочные именные топоры в русском стиле. Больше всего мне нравится делать щепных Птиц Счастья, братины, солонки, ковши, а потом расписывать их городецкой росписью. Всегда очень приятно видеть, как простая деревяшка превращается в нечто красивое и с древним сакральным смыслом!»
Мне тоже очень нравятся птицы Андрея! Они заряжают оптимизмом, несут радость, добро! Роспись — замечательная, тонкая, гармоничная, прекрасный подбор цвета, оттенков, традиционных орнаментов. Загляните в эти голубые глаза, оцените созданный художником образ Мечты!
Мне нравится замечательное чувство юмора и оптимизм, свойственный Андрею и его работам. Смотрю на этих сказочных «жуков-человеков»: кажется, они сейчас пустятся в пляс!
За этим добрым юмором, фантазией и удивительной лёгкостью — большое мастерство и много труда. Своё собственное глубокое понимание народной традиции и следование своей отдельной, особой дорогой к своим творческим высотам и достижениям!
И ещё — цельность характера, которая «читается» в каждой работе, в каждом созданном образе. У Андрея очень законченные работы. Каждый мастер знает, что порой хочется остановиться на доводке, сказать себе: «ну хватит уже, нормально. » А работы Андрея говорят о его исключительной требовательности к себе и ответственности, в первую очередь, перед самим собой!
Вот и топоры сделаны им не только для красоты, конечно, — для работы! Они рациональны, функциональны, не подведут в работе!
Мастера знают, как не просто заслужить вот такой отзыв: «Андрей сделал необыкновенной красоты топор »Удар Богов». Настолько ювелирно и качественно. Это мастер от Бога! Работа просто безупречная! Держа в руках его работу, чувствуешь что мастер действительно вложил душу».
«Увидела у Андрея Жука-снимателя в магазине и не удержалась от покупки. Очень необычный и весёлый (для меня , конечно) житель в нашем доме. Живёт на коврике в прихожей и поднимает всем настроение. При этом и свои обязанности выполняет полностью — помогает аккуратно снимать обувь. Сделан добротно, качественно. Благодаря резьбе и краскам выглядит очень красиво, и, судя по фото из магазина и моему жуку, имеет свой индивидуальный внешний вид, а не как с конвейера!»
Не буду выдумывать , остановлюсь на вот таком отзыве о Мастере: «Спасибо Андрею за радость, которую приносит его творчество!»
Две удивительные работы другого мастера, Владимира (Regasus) из Челябинска.
Его удивительные часы — полёт творческой фантазии. Настоящие произведения искусства!
Образцы просто ювелирного мастерства!
Мастер Владимир Сыначёв из Москвы. По профессии он инженер (закончил МИРЭА).
Интересная деталь: впервые о юном станочнике (начало трудовой биографии), написали в заводской прессе, когда ему было всего 15 с половиной!
Сегодняшняя публикация тоже пришлась на юбилей, в этом году Владимиру исполнилось 70 лет!
Увлечение резьбой по дереву для него сегодня не просто любимое занятие. Уровень мастерства, изобретательности и любви к творчеству-ремеслу можно смело назвать профессионализмом! Работы Владимира говорят сами за себя. Приглашаю полюбоваться удивительными архитектурными сооружениями, которые и витринами-то не назовёшь, это что-то особенное, чему названия не подберу.
Такие работы могут украсить Музей декоративно-прикладного искусства!
Улыбка в подарок от Мастера, Владимира Сыначёва!
Пожелаем успеха нашим Мастерам и долгой творческой жизни!
Тема творческого задания связана с характерными для жителей России видами ремесел. Сочинение о народном промысле должно раскрывать особенности конкретного жанра искусства, приносящего доход.
Пример сочинения о народных промыслах
Много народных промыслов в Костромской, Ивановской, Московской областях.
Издавна крестьяне занимались ткачеством, вышивкой, резьбой по дереву, изготовлением ювелирных изделий, занятных игрушек, шкатулок, красочной деревянной посуды, мебели.
Используя врожденные способности, мастера передавали секреты творчества из поколения в поколение, поэтому прекрасные традиции создания произведений искусства своими руками дошли и до наших дней.
Мини-сочинение о хохломе
Выполнение задания по развитию речи из учебника русского языка для 6 класса (написать сочинение-рассказ о народном промысле) дает возможность конкретизировать тему: выбрать тот вид творчества, который вызывает особый интерес; например, описать хохлому.
Родиной названного жанра искусства является село в Костромской губернии, давшее название промыслу. Большое развитие вид народного творчества получил в городе Семенове, который в старину был Семеновской волостью Кинешемского уезда.
Хохломской росписью украшали мебель, деревянную посуду, ложки, шкатулки, подставки для поварешек, придавая значение фону и форме листочков, ягод, завитков, изображаемых на предметах. Основа могла быть только красной или черной. В конце работы над изделием его отправляли в горячую печь, чтобы добиться золотого цвета.
В наши дни тоже можно приобрести ложки, чашки, детский стульчик, журнальный столик с необыкновенными узорами, свидетельствующими о таланте и самобытности русского народа.
Мини-сочинение о дымковском промысле
В старые времена не было фабрик, выпускающих в необходимых объемах детские игрушки. Первые забавы для малышей изготовляли своими руками: шили из остатков ткани кукол, делая косу из чесночной шелухи, выпиливали из дерева тележки, позднее придумали использовать с этой целью глину, которая предназначалась в основном для настоящей посуды.
Рядом с современным городом Кировом (ранее Вятка, Хлынов) в старину была небольшая слободка Дымково, жители которой славились изготовлением глиняных игрушек, расписанных яркими красками.
Мастера делали фигурки людей:
По внешнему виду можно было определить, городские это сударыня и сударь или деревенские. В руках у них иногда были небольшие предметы: веер, гармоника, курочка.
Разнообразные животные также были хороши:
Иногда дымковские игрушки имели дополнительную функцию: изготовлялись в виде свистулек.
Изделия для забавы мальчиков и девочек младшего возраста продавали на ярмарках, на которые съезжалось много народа. Иногда купцы приобретали большие партии и везли для сбыта в другие губернии. Так дымковские игрушки путешествовали по свету.
Резьба по дереву — это вид декоративно-прикладного искусства, который когда-то был широко распространен на территории России. В последнее время он снова набирает свою популярность. Ранее почти в каждом регионе страны существовали свои традиции вырезания орнаментов, узоров, фигурок людей и животных на деревянных поверхностях.
В нашей статье мы расскажем, как зародился подобный вид искусства, а также познакомим с его основными особенностями и отличиями.
История появления
Дерево по праву можно считать одним из самых древних материалов, используемых человеком. Еще на заре времен люди поняли насколько легкодоступной и простой может быть работа с ним. Древесина широко использовалась не только в строительстве, но и в декоративном творчестве.
Искусство резьбы тесно связано с отдельным видом архитектуры — деревянным зодчеством. Люди никогда не подавляли свое внутреннее желание окружить себя красивыми вещами. Это стремление к красоте часто становилось толчком для развития искусства в различных направлениях.
Карвинг не является исключением. Как это обычно бывает, лучшие вещи сначала клали на алтари божествам, которым поклонялись в то время. Самым ранним примером резьбы по дереву считается идол Шигира. Он был найден во время раскопок под Екатеринбургом. Изделие представляет собой фигурно вырезанную колонну с тематическими рисунками на поверхности.
Ученые предполагают, что идол был создан в середине 8 века. Колонна была изготовлена из лиственницы (вопреки распространенному заблуждению о дубе). Помимо идола из Шигира, есть и более поздние находки, украшенные резными элементами, но техника этих мастеров была примитивной и грубой. Современный человек назвал бы их скорее оригинальными, чем красивыми. На это повлияло использование плохих инструментов, которыми пользовались мастера того времени.
Теперь мы совершим большой скачок почти на десять веков и вернемся в 16 век, когда начали появляться первые скульптурные изделия. Из сферы ритуалов и язычества резьба по дереву постепенно перешла в повседневную жизнь.
Причудливые узоры стали украшать скромную мебель и деревянные сосуды. Техника стала более совершенной благодаря расширению набора специальных инструментов, которые начали использовать мастера. Помимо обычной древесины, использовались даже корни деревьев и лопух (разновидность придатка). Их причудливая и неправильная форма вызывала абстрактные ассоциации и вдохновляла скульпторов на создание оригинальных, асимметричных предметов быта.
Артель массово украшала церкви, соборы, дворцы и дома богатых горожан. Большинство предметов домашней утвари (от сундуков до ложек) были покрыты декоративными узорами. Поскольку даже средний класс стремился украшать свои дома, возникло отдельное направление, называемое домовой резьбой.
Многие резьбы сохранились до наших дней. Большинство из них стали официальными памятниками искусства. Параллельно с домовой резьбой появилась более сложная техника — объемная резьба. Рельефные орнаменты требовали от резчиков большого мастерства, но эффект того стоил. Они вырезали сундуки, стулья, игрушки, подставки, пряничные доски (аналоги подносов), ложки, табакерки, шкатулки, спинки кроватей, ленты и ставни. Хотя всего несколько десятилетий назад этот вид искусства находился в упадке, традиции древнерусской резьбы по дереву постепенно возрождаются. Не зря говорят, что все новое просто хорошо забывается.
Читайте также:
- Сочинение на каком транспорте я люблю путешествовать
- Написать сочинение используя суффиксы еньк оньк его повод
- Сочинение про монстер хай
- Сочинение про зубы на английском
- Какова роль судебной практики в сфере социального обеспечения сочинение
Сочинение: Резьба по дереву
Содержание
Стр. 1. Введение 2 2. Материал 3 3. Оборудование, инструмент и приспособления 8 4. Виды резьбы и техника ее выполнения 10 5. Виды орнамента 21 6. Техника безопасности 24 7. Заключение 25 8. Литература 26
1. Введение
Резьба подереву – это изображение, рисунок или узор, выполненные на деревянных изделиях.Резьба по дереву является одним из видов монументально-декоративного искусстваи применяется для отделки и украшения интерьеров общественных зданий иархитектурных сооружений. Резьбу используют также для украшения предметовдекоративно-прикладного искусства: мебели, музыкальных инструментов, оружия.
Резные работыпо дереву — национальный вид искусства у многих народов России. Издавна русскийкрестьянин, справив избу и закончив полевые работы, в бесконечные осенние изимние вечера принимался за художества — резьбу по дереву.
Древнейшееискусство резьбы по дереву, актуальность которого, очень сильно выросла впоследнее время, все настойчивей и уверенней входит в нашу жизнь и быт. Никакиеискусственные материалы не заменят красоту и теплоту натурального дерева.Структура дерева ласкает и зачаровывает взгляд.
Попав в рукиистинного мастера, дерево приобретало вторую жизнь. Резьбой украшали жилища икорабли, мебель, посуду, орудия труда. Русское искусство художественнойобработки древесины — явление уникальное, подарившее миру великолепные архитектурныепамятники, затейливую резьбу, прекрасную бытовую утварь. Оно восходит кискусству Древней Руси. На стенах славянских святилищ изображались люди, птицы,звери, которые, по свидетельству летописи, казалось, обладали жизнью. Русскиемастера художественной обработки древесины обладали неисчерпаемой фантазией,отличным знанием материала, чувством прекрасного, что и позволяло им в каждойработе — от величественного храма до деревянной игрушки — создавать подлинныепроизведения искусства.
2. Материал
Для резьбы по деревуиспользуют различные породы древесины. Выбор той или иной породы зависит отназначения и формы украшаемого изделия и вида резьбы.
Из лиственных породдеревьев часто для резьбы применяет липу. Древесина липы легко и чисторежется, мало подвержена растрескиванию и короблению. Из-за низкой твердостилипу не используют для изготовления мебели, поэтому ее применение ограниченомелкими бытовыми изделиями.
Древесина ольхитакже легко режется, мало коробится, хорошо воспринимает отделку и имитируетсяпод другие породы, например под красное дерево. Все это делает ее пригодной длявсех видов работ.
Прекрасный материал длярезьбы – древесина березы. Она тверже липы и ольхи и режется труднее, нокачество резьбы лучше. Древесина березы хорошо окрашивается и отделывается. Еенедостатки – способность легко поглощать и отдавать влагу, а также склонность ккороблению и растрескиванию, что не позволяет применять ее в больших изделиях.Из березы можно делать накладные резные украшения и детали мебели и другихизделий.
Для резьбы на мелкихизделиях – посуде, сувенирах – используют древесину тополя и осины.
Дуб издавна применяли для крупныхдекоративных резных работ и изготовления мебели с резьбой. Резьба по дубусложна и трудоемка из-за высокой твердости древесины и склонности скалываться,но очень выразительна и декоративна.
Древесина бука потвердости близка к дубовой, но дает меньше сколов, так как она более однородна.Бук хорошо окрашивается водными растворами красителей и отделывается. Применяютбук в основном для мелких резных работ.
Древесина ореха –наилучший материал для резных работ. Она прекрасно режется во всехнаправлениях, редко скалывается и позволяет выполнять самую точную резьбу.Древесина ореха хорошо отделывается и особенно полируется. Ее используют приизготовлении мебели как для резьбы на массиве, так и для накладной резьбы всочетании с другими породами. Для высокохудожественных резных изделий малыхформ и становой скульптуры древесина ореха также считается наилучшимматериалом.
Для мелких изделий,украшаемых резьбой, используют и более редкие породы древесины: яблоню, черешнюи т.д.
Из хвойных пород длярезьбы применяют древесину сосны, ели, кедра, тиса.Из сосны издавна вырезали украшения для наличников, икон, карнизов, ворот. Этарезьба крупная, поэтому неравномерность в плотности слоев ранней и позднейдревесины хвойных пород не затрудняет работу.
Ель режется легче сосны,но у нее больше сучков и она очень твердая, поэтому она реже применяется длярезьбы.
Для резьбынеобходимо применять высококачественную древесину,
2.1. Подготовкаматериала
Заготовку древесины длярезных работ нужно производить с октября по январь, когда прекращается движениесоков в стволе и уменьшается опасность растрескивания древесины и поражения еегрибками и насекомыми.
Доски, предназначенныедля резных работ, высушивают до влажности 8—10 %, следя за тем, чтобы необразовалось трещин и коробления.
Доски, предназначенныедля резных работ, сначала раскраивают на заготовки на круглопильных станках,затем прострагивают в размер на фуговальных и рейсмусовых станках.
Широкие заготовкиполучают путем склеивания отдельных брусков или дощечек дисперсией ПВА. Приэтом необходимо подбирать делянки древесины так, чтобы срез и направление слоеву них были одинаковыми. Неправильно склеенная заготовка из брусков спротивоположным направлением слоев древесины затрудняет работу резчика, снижаетхудожественную ценность резьбы, а при окрашивании водными красителями получаютбруски разных оттенков.
Перед резьбой поверхностьзаготовки выравнивают циклеванием. Шлифовальной шкуркой поверхность не шлифуют,так как в поры древесины могут попасть абразивные зерна, которые быстрозатупят инструмент
2.2. Сушка древесины
Любая древесина оченьчутко реагирует на изменение влажности окружающей среды. Это свойство являетсяодним из недостатков лесоматериалов. При повышенной влажности древесина легковбирает в себя воду и разбухает, а в отапливаемых помещениях она усыхает икоробится. Сушка древесины — очень долгое и хлопотное дело. Очень сложно сушитьтвердую древесину, имеющую ядро. Даже сухостой после распиливания на короткие />/>/>/>/>/>кряжи и окорки покрывается многочисленными трещинами.Особенно ценится ядро, древесина которого более твердая и сухая, а поры еезаполнены особым консервирующим веществом. При высыхании кряжа растрескиваетсясначала заболонь, а затем ядро. Чтобы сохранить ценную древесину ядра, заболоньстесывают топором и смазывают торцы замазкой. Без заболони ядровая древесинадовольно хорошо высыхает, почти не образуя трещин.
Запариваниеускоряет сушку древесины. В подходящий по размерамчан кладут сырую древесину, на дно наливают немного воды, накрывают и ставят впротопленный духовой шкаф газовой или электрической печи, плотно прикрыв еезаслонкой. Запаренная древесина не только противостоит растрескиванию, но иприобретает глубокий коричневато-золотистый цвет.
Вываривание в масле. Небольшие кусочки дерева вываривают в хлопковом масле,олифе или любом растительном масле. Посуда из древесины, пропаренной в масле,очень водостойка и не растрескивается даже при повседневном использовании.
Вываривание в соляномраствореускоряет сушку небольших кусковтвердых пород дерева. Сырую древесину кладут в кастрюлю или выварку, заливаютнасыщенным раствором поваренной соли и варят на медленном огне примерно 3-4часа. После этого сушат при комнатной температуре примерно 2-3 недели. Этотспособ особенно приемлем для древесины твердых пород.
Сушкой готовых изделий в песке можнодобиться интересного декоративного эффекта. В подходящую емкость засыпают слойчистого речного песка, укладывают изделие и засыпают новым слоем песка. Приэтом изделие не должно прикасаться к стенкам. После этого емкость без крышкиставят на под затопленной русской печи. Эффект сушки достигается оптимальнымрасстоянием емкости по отношению к огню.
Сушка в зернена Руси была хорошо известна. Весной, за нескольконедель до посева, заготовку или изделие зарывали в посевное зерно, котороевбирало в себя влагу из древесины. Затем заготовку />/>/>/>/>/>/>/>/>вынимали и досушивали при комнатнойтемпературе.
Сушка на цементном илибетонном полуоснована на способности цементного камня интенсивно втягивать в себя влагу.Влажную древесину укладывают на сухой бетонный пол и через 2—3 часапереворачивают ее так чтобы попеременно то одна, то другая грань прилегала кцементному полу.
Применяется также сушкав навозе, стружках, полиэтилене и на воздухе.
Естественный вид сушки —атмосферный, воздушный. Сушить древесину надо обязательно в тени, под навесом ина сквозняке. Местом для сушки лучше выбрать чердак дома, сарай или специальноустроенный навес.
При сушке на солнцевнешняя поверхность древесины быстро нагревается, а внутренняя остается сырой.Из-за разницы напряжений образуются трещины, дерево быстро коробится.
После атмосферной сушкипри теплой сухой погоде влажность древесины составляет 15—20 %. Заготовки, предназначенныедля внутреннего оформления, можно перенести в отапливаемое помещение идосушить.
При сушке изделий оченьчасто возникают трещины. Самый лучший способ заделки крупной трещины — этовставка в нее кусочка такой же древесины. Если невозможно выбрать кусок дереваиз той же заготовки, то подбирают кусок такого же цвета, расположенного далекоот сердцевины ствола и ориентированного таким же образом к центру. После высыханияклея место соединения строгают и зачищают рубанком. Мелкие трещины обычнозаделываются замазкой на основе опилок.
3. Инструменты
Для успешной работырезчику по дереву необходимы хорошо оборудованное рабочее место, соответствующиеинструменты и приспособления.
Для работы резчиковнеобходимо сухое светлое помещение с постоянными температурой и влажностьювоздуха. Стены и потолок помещения должны быть выкрашены в светлые тона. Оснащениерабочего места резчика зависит от характера выполняемых резных работ. Приизготовлении мелких изделий резьбу можно выполнять на обычном столе. Дляизделий большого размера подходит верстак.
Верстак или стол ставяттак, чтобы свет падал спереди и слева. Лучшее освещение — естественное, безпрямых солнечных лучей. При искусственном освещении свет должен исходить издвух-трех источников так, чтобы на обрабатываемом изделии не было резких теней.
В мастерской необходимодин столярный верстак для подготовки материала к резьбе, а также заточныйстанок и стол для заточки и правки инструмента.
Для резьбы по деревуприменяют различной формы, долота или стамески.
Прямые стамески с шириной полотна 3—30 ммиспользуют в основном для зачистки фона в рельефной резьбе, иногда их применяютв контурной резьбе.
Косые стамески, называемые также резаками,являются основным инструментом для выполнения геометрической резьбы. Онииспользуются как при выполнении черновой работы (срезание древесины полнымлезвием), так и при зачистке резьбы кончиком ножа. Желательно иметь нескольконожей с разной формой кончика: от острого (30°) до закругленного.
Стамески-клюкарзы отличаются коротким полотном шириной2-15 мм и длинной, изогнутой около полотна, шейкой. Форма полотна может бытьразличной. Употребляют их при выполнении горельефной резьбы, а также длярезания в труднодоступных местах. Прямой клюкарзой зачищают фон в рельефнойрезьбе.
Полукруглые стамески с шириной полотна 3-
30 мм в зависимости от радиуса кривизны бывают следующих видов:
— отлогие с большимрадиусом кривизны;
— средние илиполукруглые;
— крутые с малымрадиусом кривизны
Это основной инструментпри выполнении всех видов резьбы, кроме геометрической, где эти стамески применяютлишь для вырезания полукруглых лунок.
Стамески-уголки шириной полотна 5—15 мм применяютпри выборке узких линий-канавок. В поперечном сечении стамеска образует угол50—70°. Такие стамески могут быть выполнены в форме клюкарзы. Стамески-церазикишириной плотна 2—3 мм по форме близки к крутым полукруглым стамескам, нопрофиль их более глубокий. Церазики применяют для прорезки узких жилок. Стружокполукруглый используют для работы над древесиной в труднодоступных местах. Рашпилиприменяют для обработки поверхностей. Чеканы представляют собой металлическиестержни, на одном конце которых сделаны Насечки в виде сетки, точек, звездочек.Их используют для чеканки фона главным образом в кудринской резьбе.
Кроме основного режущегоинструмента, резчику необходим и вспомогательный: разметочный инструмент,инструменты для сверления, выпиливания. К вспомогательному инструменту такжеотносятся:
— киянки для ударапо ручке стамески при вырубке фона, обрубке рельефа в крупной резьбе;
— коловорот илидрель с набором сверл для сверления отверстий в прорезной резьбе ивысверливания глубоких мест в рельефной;
— лобзик и пилкидля выпиливания фона в прорезной резьбе.
Кроме этого, резчикуможет понадобиться столярный инструмент при подготовке деталей под резьбу:рубанок, фуганок, цикли и др.
4.Виды резьбы и техника ее выполнения
Существующие виды резьбы по дереву можно подразделить нагруппы. Основные из них следующие:
— плосковыемчатая,или углубленная;
— плоскорельефная;
— рельефная;
— прорезная, илиажурная;
— скульптурная, илиобъемная;
— домовая(корабельная).
Каждая из этих групп в свою очередь делится по рисунку итехнике выполнения на разновидности.
Плосковыемчатая резьба характеризуется тем, что ее фономявляется плоская поверхность украшаемого изделия, а рисунок образуют различнойформы углубления — выемки. В зависимости от формы выемок и характера рисункаплосковыемчатая резьба может быть геометрической или контурной.
Плосковыемчатая резьба, вкоторой орнамент углублен в толщу заготовки незначительно, а фон остаетсяплоским, нетронутым, называется геометрической. Плосковыемчатая резьба,в которой орнамент остается на начальном уровне, а фон углубляется в толщу заготовки,называется контурной резьбой.
Геометрическая резьба — один из самых древних видов резьбыпо дереву, при которой изображаемые фигуры имеют геометрическую форму в различныхкомбинациях. Выполняется такая резьба в виде прямолинейных и дугообразныхэлементов ножом-косяком и полукруглыми стамесками. Этот вид резьбы популярениз-за простоты выполнения, небольшого набора инструментов, используемых приработе. В то же время эта резьба не требует, как при рельефной резьбе, специальныхзнаний теории рисунка. Еще одним преимуществом геометрической резьбы являетсянебольшая глубина резного рисунка, не нарушающая композицию самого изделия.
Геометрическая резьбасостоит из различных комбинаций нескольких основных элементов, выполняемыхножом-косячком и полукруглыми стамесками.
Двугранные выемки прямолинейнойили криволинейной формы различной ширины и глубины считаются самыми простымиэлементами геометрической резьбы. При повторении прямых выемок, расположенныхвертикально или под углом, создается узор, получивший название лесенки.
Трехгранные выемки (треугольники)получили наибольшее распространение в геометрической резьбе. Такие выемкимогут быть разнообразными по форме, размеру и технике исполнения.
Четырехгранные выемки различнойформы в геометрической резьбе делают квадратными, прямоугольными илиромбическими.
Скобчатые порезки-лунки выполняюткак ножом-косячком, так и полукруглыми стамесками.
Трехгранные выемки криволинейнойформы являются наиболее сложными по выполнению элементами геометрическойрезьбы. Их исполнение требует определенных навыков и большого внимания.
Комбинируя основныеэлементы геометрической резьбы, можно построить бесконечное множество орнаментальныхкомпозиций.
Техника выполнениягеометрической резьбы
Небольшие по размеруизделия выполняют на вращающейся крышке стола или на специальномприспособлении. Это связано с тем, что все элементы геометрической резьбы следуетрезать по слою, в направлении естественного роста и развития волокондревесины. В этом случае поверхность изделия получается гладкой и блестящей.При резьбе против слоя древесины волокна перерезаются, задираются, поверхностьполучается шероховатой, матовой.
Выполнение резьбы состоитиз двух этапов: надрезания и подрезания.
При надрезании нож-косячокзажимают в руке лезвием на себя и ведут по линиям рисунка обычно с наклономвправо.
При подрезании положениеножа в руке не меняется, только руку наклоняют в противоположную сторону иделают подрезку уже надрезанного контура.
Выемки поперек волокондревесины начинают с прорезания средней линии выемок. Косячок ставят остриемлезвия на начало первой карандашной линии вертикально или с небольшим наклономк себе. Движением к себе прорезают линию на глубину около 3 мм. При погруженииострия резачка />/>/>/>/>/>в древесину пятка косячка должна быть выше поверх,ности заготовки. В конце прорези пятку косячка погружают в древесину или,наоборот приподнимают. Таким образом, прорезают все средние линии на заготовке.Резать нужно строго по карандашным линиям, держа косячок в вертикальнойплоскости и погружая его на одинаковую глубину. Очень важно не перерезатьлинию, ограничивающую орнамент.
При резьбе наклонныхграней выемки косячок наклоняют вправо или влево. Угол наклона должен быть впределах 30—40°. При большем наклоне грани выемки получатся пологими иневыразительными, при меньшем наклоне — слишком резкими.
/>/>/> Точно так же производится резьбалевых граней с наклоном косячка влево. Резать следует медленно с постояннымнажимом на резец.
Торцовые грани выемокподрезают, соблюдая все вышеописанные правила. Стружки в виде трехграннойсоломки должны отделяться сами или от дуновения резчика. Если стружка где-либоне отделилась, повторяют все операции сначала в том же порядке. Не следует отдиратьстружку пальцами или выламывать ее ножом.
Выемки вдоль волокондревесины требуют при резьбе меньше усилий, но резать их несколько сложнее,потому что резец стремится пойти по слою древесины и его нужно постоянноудерживать на прямой линии. Это требует внимания и твердости руки, а такжетщательной заточки инструмента. Выемки под углом к волокнам древесины режут вразных направлениях. Обычно правую грань режут по направлению к себе, а левую —от себя. Грани выемок, расположенных наклонно к строению волокон, легкопрорезают в направлении слоев. Резьбу лунок с углублением у овального контуравыполняют косячком и полукруглой стамеской, профиль которой долженсоответствовать дуге окружности. Стамеску ставят вертикально на линию дуги окружности.Слегка нажимая на черенок, углубляют ее в древесину на 2—3 мм. Таким образом,делают надрезы лунок первого вертикального ряда, расположенных поперекволокон. Затем косячком срезают грани к основанию надреза так же, как приподрезке уголков. Грани получаются плоскими.
При резьбе лунок суглублением по средней линии сначала косячком делают вертикальный надрез посредней линии, а затем соответствующей по размеру и профилю стамескойподрезают грани лунок. Подрезать грани лунок нужно в разных направлениях, чтобырезать по слою древесины: нижние грани — движением к себе сверху вниз, аверхние — движением от себя снизу вверх.
При резьбе лунок в виденоготков подбирают полукруглую стамеску соответствующего размера. Стамескуберут за черенок фаской к себе, правый угол лезвия ставят на линию и, вращаястамеску справа налево, делают вертикальный надрез в виде дуги. В результате отзаготовки отскакивает стружка в виде ноготка, а внутри образуется выемка сполукруглыми краями.
Этими же приемами,располагая порезки в шахматном порядке, выполняют узор чешуйки, распространенныйв геометрической резьбе.
Контурная резьба характеризуется контурной обрисовкойизображаемых фигур резко выраженной линией-выемкой. Ширина и глубина такихлиний чаще остается одинаковой на всем протяжении рисунка, но может именяться. В отличие от геометрической резьбы, в контурной резьбе используютглавным образом изобразительные мотивы: листья, цветы, фигурки животных, птици т. д.
Техника выполненияконтурной резьбы
В композициях контурнойрезьбы используют разнообразные линии, которые образует контурная канавка.Вырезая контурную канавку, инструмент ведут двумя руками. Нож зажимают вкулаке, а пальцами другой руки направляют лезвие, поддерживая его, помогаядвижению или, наоборот, сдерживая ход лезвия.
Однако, несмотря напростоту рисунка и отсутствие рельефа, техника контурной резьбы требуетбольшого внимания, свободного владения инструментом.
В большинстве случаевконтурную резьбу можно выполнить одним косым ножом. Им можно вырезать дажеокружности любых диаметров, заточив клинок на более острый угол. Однако неплоховсе-таки иметь в запасе одну-две остро отточенные полукруглые стамески.
Рисунок наносят как начистую, неотделанную поверхность, так и на лакированную или окрашенную. Частоповерхность сначала окрашивают в темный цвет, покрывают лаком и полируют, апотом по ней вырезают рисунок.
Резьба косой стамеской(косячком).Линии, расположенные поперек волокон,режут острием косячка движением к себе. Сначала надрезают линию с наклономкосячка вправо, а затем подрезают линию с наклоном косячка влево. Линии,расположенные вдоль волокон, режут с наклоном косячка к себе и от себя, взависимости от рисунка. Резание должно быть непрерывным и плавным кончиккосячка как бы рисует кривую линию.
Резьба полукруглымистамесками. Длярезьбы применяют полукруглые стамески: крутую, среднюю и отлогую. Сначалакрутой стамеской надрезают внешние контуры рисунка. Уголок стамески ставят вначало линии. Нажимая на черенок и вращая его, совмещают лезвие стамески скривой и делают надрез. Для подрезки контура применяют отлогую стамеску.
Иногда при контурнойрезьбе надрез контура с внутренней стороны выполняют круто, а подрезку с внешнейстороны — полого. Это делает рисунок более выразительным.
Техника контурной резьбытребует от исполнителя большого внимания, свободного владения инструментом ивысокого художественного вкуса.
Плоскорельефная резьба — это резьба с невысоким условнымрельефом, расположенным в одной плоскости с уровнем украшаемой поверхности.
Плоскорельефная резьбаявляется переходным видом от контурной резьбы к рельефной. Свое название онаполучила оттого, что фигуры изображения, оставаясь в основном плоскими, нетолько обрисованы выемкой по контуру, но и обработаны по краям, что создает иллюзиюрельефа. Этот вид резьбы дает резчику возможность выполнять различныекомпозиции с растительным орнаментом, изображением птиц, человека, животных.
Плоскорельефная резьбаимеет несколько разновидностей:
— резьба сзаоваленными контурами;
— резьба сподушечным фоном;
— резьба сподобранным (выбранным) фоном.
Резьба с заоваленнымиконтурами, как иконтурная, выполняется в виде двугранных выемок по контуру рисунка, но выемкирежутся более глубокими, а их грани закругляются (заоваливаются).
Резьба с подушечнымфоном. В некоторых случаях фон заоваливаюттак, что он нигде не остается плоским. Такой фон называют подушечным, а резьбу- заоваленной с подушечным фоном. По технике выполнения, внешнему виду иназначению такая резьба мало отличается от обычной заоваленной резьбы.
Плоскорельефная резьбас выбранным фономвыполняется так же, как и обычная заоваленная резьба. Фон в этой резьбевыбирают на небольшую глубину, поэтому орнамент как бы лежит на ровнойплоскости. Для игры светотени и контраста фон иногда чеканится.
Плоскорельефную резьбувыполняют в основном на мелких предметах и отделывают полированием.
В рельефной резьбе изображение выпукло по отношению кфону и художественно обработано в пределах глубины фона. Рельефная резьбапочти не имеет плоской поверхности. Формы орнамента выявляются рельефом разнойвысоты. Изображение может быть углублено по отношению к фону. Такой рельефназывается вогнутым. Этот вид резьбы наиболее распространен.
Рельефная резьба имеетследующие подвиды:
барельефная резьба — резьба с низким рельефом; узорвыступает над фоном незначительно, характер рельефа — силуэтный.
горельефная резьба — резьба с более высоким рельефом, ярче выраженным и имеющим более богатую игрусветотени. Обычно узор выступает над уровнем фона на половину своей толщины,это создает многоплановые композиции, способствует лучшему выявлению формыизображения.
Техника выполнениярельефной резьбы
Рельефная резьба требуетот исполнителя высокого мастерства. При ее выполнении используют все инструментыдля резьбы по дереву и самые разнообразные приемы работы. Как правило,рельефную резьбу выполняют стоя. Заготовку закрепляют на верстаке неподвижнои поворачивают только в крайних случаях.
Несмотря на большоеразнообразие методов и приемов обработки поверхности при рельефной резьбе, порядокее выполнения во всех случаях остается примерно одинаковым. Основными этапамивыполнения рельефной резьбы являются:
— нанесение рисункапри помощи копировальной бумаги;
— надрез и подрезкаконтура орнамента;
— выявление формрельефа орнамента;
— зачистка фона;
— выявление мелкогорельефа орнамента;
— чеканка фона.
Нанесение рисунка припомощи копировальной бумаги
Рисунок (шаблон)изготавливают в натуральную величину, переводят на кальку, а с кальки черезкопировальную бумагу — на основу. Чтобы рисунок не стерся с заготовки во времяработы, его покрывают тонким слоем прозрачного лака.
При выполнении сложногорельефного орнамента начинающему резчику целесообразно предварительно вылепитьрельеф из пластилина. Лепка рельефа перед резьбой помогает точнеепочувствовать форму и избежать ошибок во время резьбы.
Надрез и подрезкаконтура орнамента. Надрезпроизводят при вертикальном положении резца точно по контуру рисунка. Для надрезанияпрямых линий применяют косячок, для надрезания криволинейных — полукруглуюстамеску соответствующего сечения. При надрезании инструмент слегка наклоняютв сторону рисунка. Подрезку контура делают отлогими, средними или круглыми стамесками.Стамеску держат под углом примерно 45° к поверхности и нажимают на конец ручкиладонью. Глубина подрезки должна быть везде одинаковой.
/>/>/>/>/> При относительно большой глубинефона глубина надреза и подрезки с одного раза может получиться недостаточной. Втаких случаях эти операции повторяют. Первый надрез производят с легким нажимомна стамеску, следя за тем, чтобы он проходил точно по линиям рисунка и линиинадреза были чистыми и плавными.
При выполнениигорельефной резьбы с крупным орнаментом контур обрубают с помощью киянки. Лезвиеставят на линию контура с небольшим наклоном в сторону рисунка и, ударяякиянкой по ручке стамески, обрубают контур. Главное в этой работе — точнорассчитать силу удара, чтобы равномерно вырубать слои древесины на нужнуюглубину.
Прорезная резьба. Прорезной называется резьба, у которой элементыизображения связаны между собой, а фон удален. Иногда рельефную прорезнуюрезьбу называют ажурной. Исполнение такой резьбы требует высокого мастерства.
Прорезная резьба можетвыполняться как в технике плоскорельефной резьбы (с плоским орнаментом), так ив технике рельефной резьбы. Фон в прорезной резьбе удаляют долотом илиножовкой. В последнем случае резьбу называют пропильной. Выпиливать орнаменты иузоры легче, чем вырезать их на заготовке. Прорези в фоне могут быть также ипри других видах резьбы (выемчатой, контурной). Иногда прорезную резьбуприклеивают к деревянной основе. В этом случае ее называют накладной, илинаклейной.
Техника выполненияпрорезной резьбы
На заготовке высверливаютотверстия и ножовкой проводят опиловку. Заготовку зачищают шкуркой, снимаютфаски. Самый простой и удобный инструмент, применяемый в прорезной резьбе, —электролобзик.
Скульптурная(объемная) резьба— это художественнообработанная со всех сторон объемная фигура, полностью или в основномотделенная от фона. В отличие от одностороннего изображения объекта вплоскорельефной и рельефной резьбе, в объемной резьбе объект просматриваетсясо всех сторон. Скульптурная резьба сложна по технике выполнения. От резчикатребуется опыт, художественное чутье, набор различных инструментов. Приступатьк скульптурной резьбе можно, только овладев другими видами резьбы.
Скульптурная резьбаслужила для украшения интерьеров и мебели классических стилей. Ножки стульев икресел часто делали в виде звериных лап, подлокотники кресел украшали фигурамифантастических животных, птиц. К этому виду резьбы относится и современнаястанковая скульптура, выполненная из дерева.
При выполнениискульптурной резьбы различают 4 этапа:
— />/>изготовление модели скульптуры изглины, гипса в натуральную величину в двух проекциях (спереди и сбоку);
— разметказаготовки с необходимым припуском на обработку;
— обруб основныхформ;
— проработкарельефа и деталей скульптуры.
Скульптурная резьба — этокропотливая работа, связанная с непрерывной сменой инструмента, его заточкой иправкой. Готовую скульптуру выдерживают в сухом месте, при появлении трещин ихзаделывают. Просушенную скульптуру отделывают и наносят защитные покрытия.
Домовая резьба— это крупномасштабная резьба, выполненная с помощьютопора, пилы и долота. Как правило, домовая резьба применяется для украшенияпостроек. Домовую резьбу называют также корабельной, так как считается, чторезные украшения на жилые постройки перешли с деревянных кораблей. По характеруи технике выполнения домовая резьба бывает:
— рельефной — такойрезьбой с непрорезанным (глухим) фоном и высоким рельефом узора украшалифронтоны домов, наличники окон и т. д. Мотивами резьбы чаще всего являлисьрастительные орнаменты;
— прорезной(пропильной) — такой ажурной резьбой, выполненной с помощью лобзика, украшалифронтоны домов, наличники окон, обрамляли входы, перила.
— объемной — такойрезьбой, выполненной из целого корневища с помощью топора, украшали носовую частькорабля, а позже — гребни крыш над фронтоном. Примером объемной домовой резьбыявляется так называемый «охлупень» — фигурное изображение головы и верхнейчасти туловища коня, оленя, большой птицы и т. п.
Перед началом выполнениядомовой резьбы очень важно правильно подготовить основу.
Подготовка основы. В домовой резьбе для некоторыхэлементов украшения требуются широкие доски, нередко имеющие недостатки. Так,при высыхании или увлажнении доски часто сильно коробятся, растрескиваются истановятся непригодными для дальнейшего использования. Получить нужную ширинузаготовки можно путем склеивания нескольких узких досок в щит нужного размера.
Для этого берут строганыедоски нужной длины и толщины и раскладывают их в щит на лицевой стороне, гдебудет проводиться резьба. Рисунок текстуры и цвет древесины подбирают так,чтобы «полосатость» различных заготовок не повлияла на качество изделия и неснизила общего эффекта. Затем доски фугуют под углом 90°.
Качество прифуговкипроверяют на просвет, прикладывая доски друг к другу кромками. Точность прифуговкикромок должна быть достаточно высокой, в противном случае в месте склейки щитможет дать трещины.
Прифугованные заготовкизакладывают в струбцины, проверяют правильность раскладки по торцам, порисунку текстуры и по плотности кромок, смазывают клеем кромки и зажимаютвинтами. Для получения заготовок большого сечения доски склеивают пластями.
Склеенные щитыпосле высыхания тщательно выстругивают и зачищают рубанком с двойной железкойили фуганком. Щиты перед резьбой не зашлифовывают, так как при шлифовке крошкиабразивного порошка застревают в порах древесины и сильно затупляютинструмент.
5. Виды орнамента
Орнамент (от лат. ornamentum — украшение) — это узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов. Поэтому припостроении орнамента чаще всего используют принцип симметрии и приемы ритмическихповторов одного или нескольких элементов (раппорт).
Орнамент не можетсуществовать вне предмета, потому что главное в орнаменте — это подчиненностьконструктивным особенностям и назначению украшаемого предмета, а такжеприродной красоте материала.
Орнамент возник изподражания формам живой природы, но чаще всего при создании мозаичного наборамотивы реального мира в орнаменте подвергаются значительной переработке:стилизации или гиперболизации.
Каждая национальнаякультура выработала свою систему орнамента, поэтому часто по орнаменту можноопределить, к какому времени и к какой стране относится то или иноепроизведение искусства. Высокого развития орнамент достиг на Руси. Для русскогомозаичного орнамента одним из наиболее часто используемых мотивов являетсятак называемая плетенка -различного вида переплетения полосок в виде лент,ремней, стеблей растений и цветов.
Известно многоразновидностей орнамента.
По характеру композиции ирасположению на украшаемой поверхности предмета мозаичный орнамент может быть:
— />/>/>/>/>ленточным — в виде прямой иликриволинейной полосы, чаще всего окаймляющей поверхность предмета; ажурныйрисунок ленточного орнамента, проходящий по краю изделия, называется каймой;
— сетчатым — сплошной геометрический узор, заполняющий всю поверхность;
— замкнутым — узор, заполняющий площадь определенной геометрической формы (квадрата, ромба,треугольника).
Основные мотивы ворнаменте
По используемым мотиваморнамент может быть:
— геометрическим —из различных геометрических элементов. Геометрический орнамент в виде ломаннойпод прямым углом линии называется меандром;
— растительным — изстилизованных растительных форм;
— зооморфным — изстилизованных фигур реальных или фантастических животных и птиц;
— геральдическим — из знаков, символов, эмблем или атрибутов искусства, войны и т. п.;
— гротескным — изфантастических сочетаний декоративных мотивов;
— комбинированным — из комбинации различных мотивов (например, из геометрических и растительныхмотивов (арабески) и др.).
Геометрическийорнамент можетсостоять как из прямолинейных, так и криволинейных элементов. Основной задачейпри выполнении геометрического орнамента является подбор гармоничных сочетанийдревесных пород и точность соединения отдельных элементов набора. В построениигеометрического орнамента обычно используют принцип симметрии и приемы риторическихповторов одного или нескольких элементов (раппорт).
При создании орнаментаследует прежде всего продумать его общую геометрическую основу, которая явитсязатем структурой орнамента. И только когда структура станет легко читаемой,композиционно организованной, в ней будут выделены главные и подчиненныечасти, определен уровень значимости отдельных частей, переходят к разработкехарактера деталей, определяют степень их контраста и прием образования этогоконтраста.
Наиболее характернойчертой построения орнамента является контраст, представляющий собой разницумежду смежными элементами. Достигается он разностью цвета, тона илисопоставлением различной формы элементов. />/>/>/>/>/>
При выполнении орнамента из квадратови окружностей рисунок наносят на шпон, служащий фоном. Сначала вырезают гнездапо внешнему контуру квадратов. В гнезда помещают квадраты-вставки, прицелнаправление волокон этих вставок должно совпадать с направлением волокон фона.После закрепления больших квадратов вырезают гнезда под малые квадраты ивставляют в них кусочки фона. Затем вырезают окружность от руки резаком или спомощью циркуля.
/>/>/>/>/>/>/>/>/>Выполнение геометрического орнамента из прямых иокруглых полос начинают со вставки прямых полос. Направление волокон полосдолжно совпадать с направлением волокон фона. Кромки полосок должны плотноприлегать к фону, а в местах их пересечений — одна к другой.
Привыполнениегеометрического орнамента в кругесначала из фонового шпона вырезаюткруг. Из более светлого шпона вырезают четырехугольники, склеивают их попарно,а затем по четыре, получая половинки звезды. Подровняв места стыка, склеиваютдве половинки в восьмиконечную звезду. Между лучами звезды вклеивают ромбы, а вних врезают лучи. Затем вырезают мелкие детали из фонового шпона. Полученнуюзвезду вставляют в фоновый шпон (в круг).
Выполнение сетчатогоорнамента требуетбольшой точности при исполнении набора. Для сетчатого орнамента используют шпониз пород древесины контрастных цветов.
/>/>/>/>/>/>/>/>/>Рисунок наносят с помощью копировальной бумаги насветлый шпон. Набор ведут последовательно слева направо, ряд за рядом, вырезаяэлементы светлого фона и заполняя гнезда кусочками темного шпона. Направлениеволокон у всех элементов фона должно совпадать с направлением волокон вставок.Это облегчает обработку поверхности набора (шлифование) после приклеиванияего к основе.
Стилизованный растительныйорнамент по формам и технике выполнения близок к геометрическому. Нередкогеометрические фигуры сочетаются со стилизованными растительными элементами.Степени стилизации растительных форм имеют широкий диапазон, поэтомурастительный орнамент может быть самым разнообразным по характеру композиции.
/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>/>При выполнении растительного орнамента необходимоправильно подобрать направление волокон шпона в каждом элементе орнамента и выбратьтехнические приемы изготовления элементов.
6. Техника безопасности при работе с древесиной
Обработку древесиныследует производить в специальном помещении, оборудованном вытяжнойвентиляцией, вытяжным шкафом, водопроводом, верстаками и столами с кафельнымпокрытием.
Ввиду большой остротыинструментов, их следует хранить в специальных футлярах или отделениях,сделанных в столе или шкафу. Во избежание порезов рук и для сохранения остротыинструментов, рекомендуется надевать на них в специальные чехлы.
При работе с красителями,протравами и отбеливателями необходимо надевать резиновые перчатки, так каккрасители плохо смываются с рук, а протравы и отбеливатели ядовиты.
Электронагревательныеприборы для обжига древесины должны быть установлены на асбестовую плиту ииметь теплоизоляционный кожух.
7. Заключение
В нашей стране существуетмного видов резьбы по дереву. Культура резьбы живет столетия и продолжаетсовершенствоваться, развиваться.
Декоративно–прикладноеискусство – это обширная область искусств, которая служит художественномуформированию материальной среды, создаваемой человеком, способствует внедрениюв нее эстетического и идейно–образного начала. Благодаря соединению техники,технологических приемов обработки материалов с художественным творчеством иискусством достигается особая декоративная красота и выразительность предмета.
В представленной выше курсовойработе мы ознакомились с различными видами резьбы по дереву, технике и приемахих выполнения. Представлены ценные рекомендации по приобретению и использованиюдревесины и инструментов для ее обработки. Не забыты также современныеприспособления и материалы.
8.Литература
1.
Полный курс для начинающего. Резьба по дереву. Мн.: Харвест, 2003.
2.
Гасарчук Д.М. 300 ответов любителю художественных работ по дереву.
3.
Матвеева Т.А. Мозаика и резьба по дереву. М., 1978.
- Энциклопедия
- Разное
- Резьба по дереву
Резьба по дереву — это искусство необычайной красоты, которое очень популярно в наше время. Это вид ручной работы над древесиной. Научится, такому мастерству может любой желающий. Обрабатывать можно любой элемент декора, и он будет выглядеть очень красиво и необычно. На любом предмете можно отразить национальные традиции и обычаи.
Люди, которые любят заниматься творчеством, нужно обратить внимание на резьбу по дереву. Таким видом творчества могут занимать как женщины, так и мужчины. Для украшения интерьера могут использоваться любые виды резьбы, чтобы воплотить всё задуманное. Прежде чем начать занимать рукоделием, нужно изучить большое количество методов и приемов обработки древесины. Так же необходимо приобрести специальные инструменты, которые подходят именно для резьбы по дереву. Стать мастером в резьбе по дереву может любой человек, даже у которого нет художественного образования. Обычно люди занимающиеся таким дело называют такое искусство своим хобби. В резьбе по дереву нет ничего сложного. В России такое искусство является самым популярным. Иногда приемы, которые используются в резьбе по дереву, могут пригодиться в обработке камня. На сегодняшний день много людей заинтересованы таким занятием, несмотря на то, что многие навыки начинают утрачиваться.
Чтобы начать заниматься искусством, нужно научиться освоить приемы создания рельефа. Существует около шести видом резьбы и если вы слышали больше, то это только потому, что в разных регионах нашей страны одна и та же техника может называться по-разному. Но суть техники не меняется и это самое главное. Обычно принято начинать с геометрической резьбой, потому что она намного проще и остальных, а по красоте ничем не отличается. Но и у каждого типа есть свои подтипы и лучше выбрать контурную резьбу. Чтобы начать создавать творения нужно купить необходимые инструменты, такие как деревянная доска, острый тонкий нож и карандаш с линейкой. На доску требуется нарисовать геометрические узоры. Мастер может придумать узор самостоятельно или скопировать с других произведений. Лучше не начинать со сложных узоров и попробовать для начала что-то легкое. Самое важное, что доска должна быть и чтобы она была такой ее нужно хорошенько отшлифовать наждачной бумагой. Если останутся какие-то частички, то рисунок уже не получится такой красивый и гладкий.
Доклад №2
Резьба по дереву — это очень древнее ремесло. Ее актуальность сохранилась до сегодняшнего времени. Изделия, выполненные с помощью этой технологии очень красивы на вид и,что не мало важно экологичны. С давних времен деревянные избы на Руси украшались элементами резьбы. Это было очень просто и доступно в изготовлении. Но самое главное это было достаточно красиво.
Сначала для резьбы применялись инструменты, которые были у всех. Это топор, пила и несколько стамесок. За долгое время инструменты резчика изменялись и совершенствовались. Сейчас даже существуют станки для резьбы по дереву, с помощью которых можно в произведении воплотить самые сложные идеи.
Дерево — красивый материал. Он легко поддается обработке и изменениям. Работы из него кажутся настолько изысканными, что некоторые из них можно сравнить с кружевной тканью. Вид художественной резьбы зависит выбранной породы дерева. Например для рельефной и скульптурной резки использую заготовки с более мягкой древесиной. Для этого может служить липа или береза. При изготовлении мебели, для продления ее срока службы и очень роскошного вида, применяют ценные породы деревьев. Изделия из ореха и красного дерева могут украшать домашний интерьер не один десяток лет.
Одним из самых древних видов художественной резьбы является — геометрическая резьба. Суть этого метода заключается в том, что выполняя на поверхности дерева многогранные выемки, получается узор в виде различных геометрических фигур. Это могут быть окружности, квадраты, треугольники. Выполнение геометрической резьбы достаточно простое в исполнении и не требует каких либо сложных инструментов. Но с ее помощью получаются достаточно красивые и оригинальные орнаменты. С помощью этой технологии получаются отличные работы с изображением растительных форм. Это и листья, и ягоды, цветы и колоски. В этом исполнении очень красивы изделия как в матовой так и полированной отделке. Для нее используют мягкую древесину. Преимущественно это липа. Этот вид резьбы широко применяется в производстве шкатулок и других мелких изделиях, в производстве мебели и для украшения строений.
Одной из разновидности геометрической резьбы является контурная резьба. Она требует уже большего опыта. Здесь уже вместо геометрических фигур появляются пейзажные изображения, очертания различных предметов и композиции из цветов. Этот вид резьбы используют ля производства деревянных панно с различной тематикой. С помощью техники подрезания и надрезания дерева из-под ножа резчика выходят уже целые рисунки. Четкость изображения выполняемого узора зависит от глубины прорезаемых линий. Выполняется работа с применением этой технологии не только на древесине, но и на фанере.
Самыми сложными по технике исполнения считаются рельефная и скульптурная резьба. Эти процессы резки по дереву требуют от мастера огромного мастерства и точности. Здесь изображения отделены от общего фона и являются рельефными. В случае с объемной резьбой они представлены вообще в виде отдельной скульптуры. Для этих типов резьбы уже требуется специальный инструмент.
Не зависимо от того какой вид резьбы использует мастер, если он талантлив то он всегда сможет воплотить в дерево свое видение прекрасного, создавая настоящее произведение искусства. Каждая работа мастера полностью не похожа одна на другую, поэтому никогда на возможно найти два совершенно одинаковых изделия даже если их сотворил один мастер.
6 класс
Резьба по дереву
Популярные темы сообщений
- Фрукт манго
Манго — это, пожалуй, один из самых вкусных фруктов во всём мире. Для нас, жителей России, он является экзотическим. Однако на родине (юго-запад Азии) этот фрукт — один из самых распространённых, как у нас яблоки. В тёплых странах его продают в
- Цветок Герберы
Многие даже не когда ни слышали про данный цветок, и это нормально. Потому, что его можно спутать с другими и не увидеть его ту изюминку и уникальность, через которую он выделяется на фоне других.
- Магнитное поле Земли
Наверное, каждому известно о том, что земля является огромных размеров магнит, при помощи которого образуется магнитное поле. Да и ученые доказали, что оно действительно существует. Кроме этого магнитное поле находится вокруг нашей планеты и защищает
- Клетки
Клетка – элементарная единица, из которой построены почти все живые организмы. Цитология – отдел науки биология, который изучает все, что связано с живыми летками. Первооткрыватель клеток Роберт Гук в 1665 году, лишь хотел с помощью
- Подсолнух
Подсолнух является однолетним растением. Длина стебля бывает до 3 метров, покрыт снаружи жёстким волосом. Внутри стебель выстлан мягкой, упругой сердцевиной, которую можно употреблять в пищу.
«Резьба
по дереву»
Учитель по технологии: Касымов Е.С.
Воскресеновская СШ
Резьба
по дереву – древний вид народного декоративного искусства. В нашей стране,
богатой лесами, дерево всегда было одним из самых любимых материалов. Понимание
его пластических свойств, красоты его текстуры развивалось в творческом опыте
многих поколений народных мастеров. Высокий уровень исполнительского
мастерства, образная выразительность резных деревянных изделий всегда
соединялось с их утилитарным назначением.
Моя
цель познакомить учащихся с наследием художественной обработки дерева, привить
любовь к данному традиционному художественному ремеслу, обучить практическим
навыкам резьбы по дереву, умению создавать собственные практические композиции.
Я предусматриваю последовательное усложнение заданий, которые предстоит
выполнить учащимся 7,8,9 классов, развитие у них с первых занятий не только
навыков технического ремесла, но и творческого начала. Учащиеся знакомятся со
всеми основными традиционными видами художественной резьбы по дереву, и должны
получить знания по технологии изготовления резных изделий из дерева и их
отделке, знакомятся с правилами безопасности при работе с режущими
инструментами.
Важным
этапом на пути создания самостоятельных композиции является копирование
образцов народной резьбы по дереву. Копирование позволяет понять и усвоить не
только разные виды и технику, но и типовые композиции резьбы по дереву.
Зарисовки созданные во время копирования произведений, должны рассматриваться
как ценный методический фонд, на основн которого учениками разпабатываются
собственные творческие композиции.
После
окончания курса обучения учащиеся должны знать:
·
о
народных художественных промыслах;
·
об
истории возникновения и развития художественной резьбы по дереву;
·
о
характерных особенностях художественной резьбы по дереву;
·
о
полном процессе изготовления резных художественных изделиях;
·
правила
безопасности при обработке художественных изделий.
Учащиеся должны
уметь:
·
делать
зарисовки с образцов народного декоративно-прикладного искусства;
·
самостоятельно
разрабатывать несложные композиции резьбы по дереву на основе традиций
народного искусства;
·
владеть
инструментом для резьбы по дереву;
·
выполнять
все стадии резьбы по дереву, включая операции отделки готовых изделий.
На
первом году обучения ученики должны ознакомиться с художественно-техническими
приёмами геометрической резьбы, с измерительными инструментами резчика по
дереву, подготовка инструмента к работе. Понять что такое древесина и её
свойства. Учащийся обязанзнать природную структуру древесины. Расположение и
характер рисунка волокон древесины при резьбе подереву. Свойства хвойных и
лиственных пород древесины по твёрдости, её влажность и сушку. Выбора
инструмента для различных видов резьбы. Освоения учащимися навыков заточки и
првки инструментов. при этом не забывая про технику безопасности при заточке и
правке инструментов для резьбы.
Затем
изучить основные виды геометрической резьбы, приёмы их выполнения. Простейшие
композиции.создание несложныхизделий в технике трёхгранно-выемчатой резьбы,
которыу относятся к основным видам геометрической резьбы. Выполнение узоров
«змейка», «витейка», «бусы», «ёлочка», «околышек», «чешуйка», «шишка»,
«лесенки», «кубики». Приёмы резьбы равнобедренных треугольников. Узор
«трёхстороннее сияние со срезкой», узор «розетка с сиянием». Выполнять резьбу
несложного изделия в технике контурной или скобчатой резьбы. Копирование
неложных типовых композиций.понятие о композиции (ритм, симметрия, выявление
центра, равновесие). Выполнение композиций в материале и отделка.
На
втором году обучения изучить и освоить плоскорельефную резьбу по дереву. При
создании вариантов плоскорельефной резьбы на типовой форме выполнять
художественно-технические приёмы плоскорельефной резьбы, художественные центры
плоскорельефной резьбы.Исторический обзор развития промыслов плоскореьефной
резьбы по дереву. Копирование образцов плоскорельефной резьбына бумаге.
Разработка эскизов композиций плоскорельефной резьбы резьбы для изделий
различного ассортимента: декоративное панно, блюда, коробочки, шкатулки.
Разработка эскизоврезьбы для конкретной формы. Связь и форма декора.
На
третьем году обучения изучить особенности глухой, накладной, и ажурной резьбы
по дереву. Создавать варианты традиционной формы токарных изделий. Исторический
обзор художественных центров глухой, накладной, и ажурной резьбы. Копирование
орнаментов глухой, накладной, и ажурной резьбы.Устройство токарного станка по
дереву. Подготовка древесины.техника безопасности при работе на станке.
Ознакомить с техническими приёмами изготовления токарных изделий и выполнение в
материале.
Зарисовка
традиционных форм токарных изделий. Научить учащихся созданию эскизов вариантов
токарных изделий. Выполнение в материале и отделке токарных изделий.
резьба по дереву 5-6 предложений
Светило науки — 25 ответов — 178 раз оказано помощи
для резьбы по дереву необходимы специальные инструменты. перед резьбой,на деревянное панно наносится эскиз рисунка карандашом. при контурной резьбе пригодится стамески и нож-косяк.рельефная резьба более сложна,и требует много времени ,старания и большое количество инструментов.при резьбе создаются великолепные картины накладывая один рисунок на другой.
Светило науки — 994 ответа — 0 раз оказано помощи
Приехал мастер по резьбе по дереву
Резьба по дереву — тонкое искусство
Ученик использовал резьбу по дереву, и вышел у него стул
Никто не сравнится с ним по резьбе по дереву
Научиться резьбе по дереву надо несколько месяцев, а то и годы
Мальчик не хотел учиться резьбе по дереву