Сентиментализм егэ литература

В начале 18 века в европейской литературе появилось новое направление – сентиментализм. Это направление появилось в лирических произведениях и романах, постепенно проникая в театр, и в результате этого зародился жанр мещанской драмы и «слезной комедии». Сентиментализм пришел на смену классицизму и даже из названия становится ясно, что для автора основной задачей является передача чувств героя. 

История создания 

Слово «сентиментализм» происходит от французского sentiment. Направление возникло в Европе, в конце эпохи Просвещения. В Россию же сентиментализм в литературе пришел только в конце 18 века, и в первые десятилетия 19 века стал ведущим направлением. 

Появление сентиментализма спровоцировало изменения в жизни общества, восприятии мира и нашло отражение в лирических произведениях. Литературоведы считают, что истоками сентиментализма стало философское направление «сенсуализм». Его основной идеей была теория о том, что весь окружающий мир — это отражение эмоций человека. В центре внимания в произведениях – естественный человек, со всем спектром эмоций, характер и достоинства его преподносились в превосходной степени чувствительности, в том числе и к событиям в окружающем мире. 

В Европе сентиментализм 18 века появился в Великобритании, и к середине столетия завоевал популярность по всему континенту. Джеймс Томсон был одним из первых английских лириков, кто отказался от урбанизма в мотивах классицизма. Следом за ним Сэмюэл Ричардсон начал использовать приемы сентиментализма в романах. Он же и начал использовать жанр романа в письмах. Такой способ передачи чувств героя достаточно быстро позаимствовали другие писатели. Жан-Жак Руссо в своих произведениях часто использовал прием соединения природы и образа человека. В его книге «Исповедь» сентиментализм достиг абсолютного предела. 

В Россию сентиментализм пришел с переводами произведений европейской литературы, преимущественно из Англии, Германии, Франции. Его появление связывают с творчеством Н. М. Карамзина и его повестью «Бедная Лиза». 

Суть понятия 

Появление сентиментализма некоторым образом связано с сенсуализмом и его идеей о человеке, познающем мир через чувства. Согласно теории сентиментализма, естественный человек – творение природы. Обладая с рождения добродетелью, находясь постоянно в гармонии с природой и самой собой, личность достигает абсолютного счастья. Для нее город — это враждебная среда, и излишняя социализация его опустошает, лишает гармонии. Именно поэтому в сентиментализме важную роль играет частная жизнь. 

Сентименталисты отрицали идеи прогресса и общественного развития. Представители сентиментализма смогли показать всю противоречивость и неисчерпаемость характера человека и его эмоций. Даже отрицательный герой может обладать благородством, его поступки и увлечения сложно поддаются однозначной оценке. Для каждого героя автор оставлял надежду на исправление. 

Во время развития сентиментализма появились жанры, в которых были большие возможности раскрыть чувства и эмоции героя, такие как роман в письмах, мемуары или дневники путешествий. В этих жанрах повествование ведется от первого лица, структура сюжета определяется автором и соблюдение литературных канонов не обязательно. Композиция при этом строится произвольно и много лирических отступлений. 

Основные черты сентиментализма 

Основоположник сентиментализма в Англии, Джеймс Томпсон, хоть и отказался от урбанистических мотивов в лирике, но полностью от классицизма не отошел. Он использовал в произведениях жанр элегии, но рифмованные двустишия заменил характерным для шекспировской эпохи белым стихом. Максимально полно сентиментализм раскрылся в жанре «роман». К середине 18 века это было ведущее направление в английской литературе. Вслед за Англией, распространился в Германии и Франции, а потом уже и в России. 

Основное отличие сентиментализма в том, что для автора важнее показать чувства, которые испытывают герои произведения, чем все остальное. Главными достоинствами героя были сопереживание, эмпатия, доверчивость, ранимость и чувствительность. В произведениях царил культ нравственной чистоты. В качестве героев обычно выступали обычные люди, так как качества человека не зависят от его происхождения. Важнее всего в сентиментализме любовь и дружба, а природа играет такую же роль, как и человек – это живая сущность, со своими особенностями и нюансами. 

Для писателя-сентименталиста было важно не только передать чувства героев, их переживания, но и дать возможность исправиться, если это отрицательный герой, или, наоборот, утешиться, если положительный. Для сентиментализма в России были характерны ярко выраженные наставление и морализаторство, просветительство. В этот период активно развивался литературный язык за счет увеличения в произведениях разговорных форм. Также для русского сентиментализма характерна проповедь консерватизма – если человек способен на высокие чувства независимо от его происхождения и положения в обществе, значит, всеобщее счастье зависит от стремления самосовершенствоваться и нравственного воспитания. 

Стиль 

Эпоха Просвещения, царившая в Европе в 18 веке, породила несколько литературных направлений. Сентиментализм можно считать предшественником романтизма, который появился примерно в начале 19 века. Сентиментализм стал этапом, замыкающим эпоху Просвещения, отразившим развитие Европы. Теория сентиментализма частично перекликается с принципами классицизма и романтизма и оказывает значительное влияние на появление реализма. 

Для произведений последователей этого направления не имеют определяющего значения прошлое героя, его среда и положение, низменные страсти, борьба порока и добродетели. Единственное, что тут однозначно важно – частная жизнь человека и его чувства. Герои не имеют высокого, знатного происхождения, но духовные качества как бы возвышают их. Только добродетель и нравственность имеют значение, только эти качества способны привести к счастью. 

Именно в период сентиментализма появилось множество новых жанров, и в большинстве из них повествование ведется от первого лица, что позволяет автору передать свои истинные чувства и отношение к происходящему. 

Представители и примеры 

В мире

В Англии яркими представителями английского сентиментализма считаются Дж. Томсон, Э. Юнг, Р. Блэр и Т. Грэй. Они писали в лирику, произведения наполнены описанием природы, мотивы пронизаны печалью. Для английского сентиментализма начала 18 века более характерна «кладбищенская поэзия», где основной мыслью является равенство людей перед лицом смерти. 

Настоящий фурор среди английских читателей произвел роман Л. Стерна «Жизнь и мнения Тристама Шенди, джентльмена». Он отличался огромным количеством авторских отступлений, манерой повествования и достаточно свободное обращением с временными рамками в сюжете. Такой способ изложения станет популярным чуть позже, в 19 веке. Другое произведение Л. Стерна не только повлияло на развитие сентиментализма, но и дало ему название. «Сентиментальное путешествие» отличалось непринужденностью, раскрытием чувств человека и свободным выражением мысли писателя. На этом же и основываются главные принципы сентиментализма. 

Во Франции родоначальником сентиментализма считается Жан-Жак Руссо. В его понимании любой человек способен развиваться и действовать на основании чувств и эмоций. Для него было важнее показать не только жизнь человека, но и моральные устои, возможность бороться за идеалы. 

В Германии в середине 18 века началось противостояние классицизма и сентиментализма. Споры о праве автора на фантазию перешли в течение «Буря и натиск», названное по одноименной книге Клингера. Взгляды последователей течения были основаны на литературе Руссо и Шекспира. Традиционный сентиментализм в Германии приобретает черты реализма. Яркими представителями немецкого сентиментализма были Гете и Шиллер, которые сильно повлияли на развитие литературы в Германии. 

В России

В России появление сентиментализма связывают с романом А. Н. Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву». Произведение было написано в одном из популярных жанров сентиментализма – роман-путешествие. В нем картина меняется постоянно, а настроение героя зависит от пейзажа, общения с другими людьми. Русский сентиментализм разделился на два направления. 

1. А. Н. Радищев в своих произведениях затрагивал социальные конфликты героев, а причины всех несчастий заключались в устройстве общества. 
2. Второе направление отечественного сентиментализма было ближе к классическим основам. Автор стремился передать духовный мир человека, его чувства, герои относились к низшему сословию, а социальные конфликты обходит стороной. Ярким представителем этого направления был Н. М. Карамзин. В «Бедной Лизе» по примеру Гете показал атмосферу чувствительности и меланхолии, остро затронув тему самоубийства главного героя. 

Н. М. Карамзин оказал влияние не только на развитие сентиментализма, но и на творчество В. А. Жуковского. Будучи учеником великого писателя, он постепенно перешел от достаточно свободного перевода произведений зарубежных поэтов-сентименталистов к написанию собственных поэм и баллад. Например, элегия «Море» написана удивительно певучим стилем, описание окружающей человека природы завораживает читателя. Даже при переводе поэм В. А. Жуковский смог передать свои эмоции, сохранив смысл произведений. В России период сентиментализма продлился относительно недолго, в 20-е годы 19 века пошел на спад. Несмотря на это, направление оказало сильное влияние на развитие мировой литературы. В каждой стране были свои особенности в сентиментализме, характерные для менталитета и направления развития общества.

Автор: Светлана Новикова

• Готовимся к ЕГЭ-2015 по литературе

  /

• Литературные течения и направления

  /

• Сентиментализм

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ — это переходное (от классицизма к романтизму) литературное течение 2- й половины XVIII — начала XIX века. Является частью общего процесса — «предромантизма», иногда эти понятия употребляются как синонимы.

Особенности сентиментализма:

1) акцент на внутреннем мире человека, его неисчерпаемой глубине, противоречивости чувств. Герой — человек чувствующий, чувствительный, причем — обычный, простой человек, часто ничем не примечательный, не оставивший следа в истории (не случайно именно в этот период зародилась т. н. ≪мещанская трагедия≫). Его чувства обыденные и повседневные, а не гиперболизированные страсти;

2) предпочтение событий частной, повседневной жизни событиям ≪большой истории≫; а также внутренней, а не внешней жизни. В произведениях сюжеты строятся на истории отдельного человека, семьи или рода, лишь косвенно связанной или вообще не связанной с историческими событиями; другая их сторона — история чувств;

3) система ценностей, в которой важнейшее место занимает ≪естественность≫, натуральность (природность), противопоставляемая искусственности цивилизованной жизни и условностям регламентированного поведения.

Стремление к естественности проявляется как в сюжетных, так и в композиционных формах.

• Во-первых, это культ ≪естественного человека≫, непосредственно чувствующего, тесно связанного с природой (следовательно, — с сельской жизнью), чуждого цивилизации (т. е. городу) или, наоборот, испорченного ею. Произведение могло представлять собой рассказ о развращении человека в городской среде или под воздействием выходца из города

≪Развращенный крестьянин, или Опасности города≫ Н. Ретиф де Л а Бретонна, ≪Бедная Лиза≫ Н.М. Карамзина), либо о сохранении им собственной идентичности (≪Векфильдский священник≫ О. Голдсмита, ≪Памела≫ С. Ричардсона). Стремление оградить героев от влияния цивилизации приводило к выбору экзотического места — такого, где еще сохранилась естественная (а иногда и первобытная) жизнь (≪Дикарь≫ Л.С. Мерсье или ≪Поль и Вирджиния≫ Ж.А. Бернарден де Сен-Пьера) и времени действия — в легендарном, фольклорном или просто далеком прошлом (Дж. Макферсон, Р. Берне, готический роман). 

• Во-вторых, это стремление изображать само создание произведения как естественный процесс (≪Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена≫ Л. Стерна). Отсюда постоянные отступления от фабульной линии, авторская рефлексия, произвольная структура произведения — нарушения хронологии и т. п. С. п., противопоставляя себя классицизму с его культом разума и жанровыми канонами, отвергает все готовое и авторитетное. Так, разрабатывается принцип сюжетной неопределенности (≪Остров Борнгольм≫ Н.М. Карамзина), значительную роль приобретает воображение повествователя и героя: тем самым стимулируется читательское ожидание дальнейшего хода событий, причем часто в нескольких противоречащих друг другу вариантах.

Сентиментализм отказывается и от реализации в произведении ≪готовой≫ и авторитетной идеи, что, однако, не препятствует нравоучительности и морализаторству: в мире царит некий незыблемый нравственный порядок, изначально заложенный природой, что проявляется в торжестве добра и наказании порока. Нравственность естественна, а человек по природе добр; поэтому ≪чувства добрые≫ всегда могут возобладать. При этом важно, что добродетель врожденное свойство человеческого сердца, т. е. поступать нравственно побуждает веление чувств, а не осознание долга. Из этого следуют идеализация мира природы и особенное внимание к ней. Сентиментализм уделяет большое внимание описаниям природы и параллелизму между её состояниями и внутренним миром человека.

Так, в романах А. Радклифф героиня обычно подъезжает к замку (где ее ждут страшные испытания на грани жизни и смерти) в сумерках (пограничное состояние дня/ночи), а если она грустна и боится — идет дождь либо надвигается гроза и т. п.

Для сентиментализма понятие ≪естественного≫ в значительной степени заключается в объединении внешнего мира природы с внутренним миром человеческой души, которые созвучны и сущностно сопричастны друг другу. Однако идеализируемая простая, естественная жизнь постоянно сталкивается с несовершенством мира, в котором присутствует зло, порок, преступления, смерть. Рефлексия повествователя над этим противоречием и внимание к его восприятию героями приводит к тому, что из всей гаммы человеческих переживаний затрагиваются в первую очередь окрашенные в минорные тона — печаль, грусть, разочарование, тоска, скорбь, меланхолия (особенно это проявилось в поэзии, где ведущим жанром стала элегия).

Значительна роль категории трогательного: стремление авторов заставить читателя сопереживать, сочувствовать героям, смеяться и плакать вместе с ними мотивирует появление как ≪слёзной комедии≫, так и юмористических отступлений у Л. Стерна.

В Европе — Жан Жак Руссо, Л. Стерн «Сентиментальное путешествие», Дж. Макферсон («Оссиан»), поэты Т. Грей, Т. Мур и другие
В России — Н.А. Карамзин «Бедная Лиза», В. А. Жуковский (элегии)

Ведущий жанр в сентиментализме — роман. Именно на эту эпоху приходится начало его доминирования и, соответственно, — деканонизации ≪высоких≫ жанров. Собственно, даже свое название сентиментализм получил после выхода в свет ≪Сентиментального путешествия по Франции и Италии≫ (1768) Л. Стерна.

Характерные особенности романов сентиментализма выделил еще Пушкин, обративший внимание (в ≪Графе Нулине≫ и ≪Евгении Онегине≫) на их эпистолярную форму, неторопливость рассказа, нравоучительность, идеализацию героя и т.п. Эти характеристики имеют в виду прежде всего популярные романы С. Ричардсона ≪Памела, или Вознагражденная добродетель≫ (1740), ≪Кларисса≫ (1747-1748) и ≪История сэра Чарльза Грандисона≫ (1753-1754). Их эпистолярная форма давала возможность изобразить непосредственное течение внутренней жизни человека, показать тайные чувства и мысли героев. Романы в письмах представляют собой также ≪Страдания юного Вертера≫ (1774) И.В. Гете и ≪Юлия, или Новая Элоиза≫ (1761).

Произведения Л. Стерна заложили многие особенности поэтики сентиментализма, востребованные последователями.

Во-первых, жанровые: форма путевого дневника с акцентом не на событиях и авантюрах, а на восприятии субъекта, когда внешние впечатления служат лишь катализаторами внутренних переживаний (ср. ≪Письма русского путешественника≫ (1790) Н.М. Карамзина, объединившего в одном произведении две излюбленные сентименталистами формы — писем и путевого дневника, ≪Путешествие из Петербурга в Москву≫ (1790) А.Н.Радищева, ≪Путешествие немца по Англии≫ (1783) и ≪Путешествие немца по Италии≫ (1792-1793) К.Ф. Морица и др.).

Во-вторых, композиционные: обилие отступлений и рассуждений, когда ≪мнения≫ занимают гораздо более существенную часть произведения, чем ≪жизнь≫, и возникает иллюзия живого разговора с читателем.

В-третьих — сюжетные: заметные расхождения фабульного и сюжетного ряда.

Наконец, — соединение трогательного и комического, юмористического (ср. творчество Жан-Поля Рихтера, испытавшего сильное влияние Л. Стерна). Кроме дневника и писем, актуальной оказалась форма исповеди (≪Исповедь≫ (1766-1770) Ж.-Ж. Руссо, ≪Господин Никола, или Разоблаченное человеческое сердце≫ (1794— 1797) Н. Ретиф де Ла Бретонна), где субъективистская установка доводится до предела.

Еще одна существенная разновидность сентиментального романа — готическая: произведения К. Рив, А. Радклифф, С. Ли поместили героев сентиментальных романов в атмосферу ≪тайн и ужасов≫.

В России развилась преимущественно сентиментальная повесть — прежде всего, в творчестве Н.М. Карамзина (≪Бедная Лиза≫ (1792), ≪Наталья, боярская дочь≫ (1792), ≪Остров Борнгольм≫ (1793) и др.). 

В лирике основным жанром С. стала элегия. Её характерные мотивы появляются у Д. Томпсона и Э. Юнга (основатель ≪кладбищенской≫ темы), а затем — у Т. Грея (≪Сельское кладбище≫, переведенное В.А. Жуковским). Черты сентиментальной поэтики можно встретить также в лирике Ф.Г. Клопштока, Х.Ф. Геллерта, Н.М. Карамзина, В.А. Жуковского, К.Н. Батюшкова, И.И. Дмитриева и др.

Сентиментализм оказала влияние и на драму. Возник жанр, средний между комедией и трагедией (его теоретиками были Д. Дидро и Г.Э. Лессинг) — ≪слезная комедия≫ (comédie larmoyante) или мещанская трагедия (bürgerliche Trauerspiel) — в котором изображались истории из жизни третьего сословия. В качестве образцов драмы сентиментализма можно назвать ≪Лондонский купец, или история Джорджа Барнвелла≫ (1731) Д. Лило, ≪Игрок≫ Э. Мура (1753), ≪Побочный сын≫ (1757) и ≪Отец семейства≫ (1758) Д. Дидро, многочисленные пьесы Л.С. Мерсье, ≪Минна фон Барнгельм≫ (1767) и ≪Эмилия Галотти≫ (1772) Г.Э. Лессинга, ≪Разбойники≫ (1781) и ≪Коварство и Любовь ≫ (1784) Ф. Шиллера и др.

Развитие темы «естественного человека»: 

• Пушкин. Южные поэмы (1820—1824); стихотворение «К морю». 
• Лермонтов. Стихотворение «Дума», поэма «Мцыри», роман «Герой нашего времени». 
• Тургенев. Повесть «Ася». 
• Лев Толстой. Традиции руссоизма на протяжении всего творчества. 
• Бунин. Рассказ «Господин из Сан-Франциско». 
• Солженицын. Рассказ «Матренин двор». 
• Астафьев. Повесть «Пастух и пастушка». 
• Распутин. Повесть «Прощание с Матерой». 

Список литературы:

1. Аверинцев С.С. и др. Категории поэтики в смене литературных эпох // Историческая поэтика: Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994;
2. Андреев Л.Г., Козлов Н.П., Косиков Г.К. История французской литературы. М., 1987;
3. Аникст A.A. Творческий путь Гете. М., 1986;
4. Атарова К.Н. Лор’енс Стерн и его ≪Сентиментальное путешествие≫. М., 1988;
5. Бахтин М.М. Роман воспитания и его значение в истории реализма // Бахтин М.М. ЭСТ. М., 1979;
6. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе // Бахтин М.М. .ВЛЭ;
7. Бройтман С.Н. Историческая поэтика. М., 2001;
8. Верцман И. Руссо. М., 1970; Веселовский A.H B.A. Жуковский: Поэзия чувства и ≪сердечного воображения≫. М., 1999;
9. Елистратова A.A. Английский роман эпохи Просвещения. М., 1966; История всемирной литературы: В 9 т. Т. 5. М., 1988;
10. История западноевропейского театра. Т. 2. М., 1957;
11. Неустроев В.П. Немецкая литература эпохи Просвещения. М., 1958;
12. Соловьева H.A. У истоков английского романтизма. М., 1988;
13. Тройская М.Л. Немецкий сентиментально-юмористический роман эпохи Просвещения. Л., 1965;
14. Лион П. Э., Лохова Н. М. Литература: Для школьников старших классов и поступающих в вузы. М., 2000.