Шопен основные сочинения

Большинство почитателей музыки Шопена начинают расти и воспитываться, уже обучаясь в детской музыкальной школе.

Что неудивительно, ведь великие опусы музыкального гения не включают на радио и вряд ли разучивают на уроках музыки в обычной школе.

Пока педагог обдумывает технические и творческие задачи, талант гения уже проникает в сердце учащегося. Даже в добровольно принудительной форме.

Шопен не успел при жизни воспитать собственных исполнителей. Не создал своей школы. Но успел сотворить произведения, которые, услышав один раз, запомнятся и никогда не перепутаются в сердцах слушателей.

Композитор писал свою музыку преимущественно для фортепиано. Но в переложении на другие инструменты с оркестром возникает сомнение, могли эти шедевры выйти из-под пера человека, настолько они божественны. Представляем 10 самых известных произведений Шопена – великого композитора все времен.

Список

• 10. Ноктюрн № 2 — Весенняя рапсодия
• 9. Осенний вальс
• 8. Похоронный марш из фортепианной сонаты № 2. Опус 35. Часть 3
• 7. Сад Эдема (Нежность)
• 6. Прелюдия ми–минор (№ 4)
• 5. Прелюдия ля мажор (№ 7)
• 4. Вальс до-диез минор (№ 7)
• 3. Ноктюрн до-диез минор, посмертный
• 2. Революционный этюд до-минор
• 1. Полонез ля мажор

10. Ноктюрн № 2 — Весенняя рапсодия

Опус 9 № 2. Музыкальное произведение написано в ми–бемоль мажоре. Шопен написал его специально для исполнения на фортепиано. Годы написания: 1829-1834.

Посвящено блистательной пианистке Мари Фелисите Плейель, как дань годам дружбы и преклонению перед ее талантом. В этом произведении, одном из трех рапсодий, композитор выражает почтение через музыкальное посвящение.

Нежность пробуждающейся природы, которая раскрывается после сковывающего холода. Когда еще зябко, но в душе уже теплится предчувствие перемен. К первым солнечным лучам, к теплу тянется все живое. В музыке звучат восторг и страстный призыв к жизни.

9. Осенний вальс

Еще его можно назвать большим вальсом. Тональность – ля–бемоль мажор, написан для фортепиано в 1840 году.

Удивительно аристократический вальс. Неописуемой красоты звучания. Современники удивлялись, как под такую божественную музыку можно танцевать.

О чем повествует эта музыка? Кто ощущает многообразие красок жизни, кто период расцвета чувств, кто осень жизни. Калейдоскоп выразительных и изящных образов.

Когда человек слушает эту музыку, начинает в душе надеяться и верить, что композитор счастлив. На самом деле – неизвестно. Шопен был очень сдержанным человеком.

8. Похоронный марш из фортепианной сонаты № 2. Опус 35. Часть 3

https://www.youtube.com/watch?v=79Yu-98ztdU

Является третьей частью сонаты, всего их было создано четыре. Примечательно, что сам композитор не давал названий частям этого популярного произведения.

Строгость и скорбность третьей части привели к тому, что ее стали исполнять при траурных событиях.

Героическое начало сонаты, энергия, бунт сменяются размеренностью и неотвратимостью конца. На момент написания произведения композитору было всего двадцать семь лет.

Появление такой силы произведения современники посчитали дурным предзнаменованием. Фредерик Шопен был первым человеком, на чьих похоронах исполнили его марш, исполненный мрачного величия.

В настоящее время у марша появились слова, которые усиливают горечь потери.

7. Сад Эдема (Нежность)

Райская музыка, исполняемая ангелами. Несущая блаженный покой, умиротворение. Чувство любви, которое не имеет границ, а также заполняет сердце вихрем эмоций.

Без переводчика объясняющая смысл жизни, а для кого-то – и предназначение человека.

От произведения веет вдохновением, страстью. О композиторе его современники говорили как о человеке, который тщательно скрывал свои личные переживания. А музыка, которую он писал, выдавала его личность. Ранимую и поэтичную.

6. Прелюдия ми–минор (№ 4)

Сочинение 28. № 4. Одна из знаменитого цикла, в котом еще 23 произведения. Прелюдия стала некой зарисовкой на текущий момент жизни известного композитора.

Сиюминутный взгляд, влекущий быструю реакцию на обострившиеся чувства. Произведение непродолжительное по времени, и мастерство композитора здесь особенно ярко прослеживается.

5. Прелюдия ля мажор (№ 7)

Чудесное произведение. Малая форма. В прелюдии всего 16 тактов. И звучат они как человеческая речь. Убедительно. Поэтично. Неторопливо и величественно.

Интересно, что Фредерик Шопен был первым композитором, создавшим коллекцию из маленьких музыкальных повестей.

Если слушать весь цикл прелюдий подряд, то губы вдруг невольно начнут растягиваться в улыбке. Так как внезапно и неожиданно слушатель начнет узнавать самого себя. А как же иначе, ведь в каждом произведении раскрывается свой характер.

4. Вальс до-диез минор (№ 7)

Седьмой потому, что в собрании сочинений он занимает это место. Поклонники всех времен и народов склонны считать, что история появления произведения связана со страстным чувством любви, которое композитор испытывал к Марии Водзинской.

Семейный клан девушки не позволил соединиться молодым людям. Светлая печаль сохранилась в музыке. Необыкновенно элегантной, трепетной, утонченной.

Настоящий вальс, равно как и все вальсы Шопена, не предназначен для сопровождения танцующих пар. Он является концертным произведением. Романтичная история вдохновила талантливых современников для создания балета, инструментальных оранжировок.

3. Ноктюрн до-диез минор, посмертный

Ноктюрн № 20 был опубликован уже после смерти композитора. Почему такая судьба у музыкального шедевра – теперь неизвестно.

Современники композитора в своих воспоминаниях писали о том, что Шопен был чрезвычайно щепетилен, когда речь заходила о выходе в свет его новых творений. Они должны были быть безукоризненными.

Настоящее произведение писалось и переписывалось всю жизнь. В нем звучит нежность, искренность чувств, хрустальные переливы любви, радость за будущее и боль утраты. Как мог девятнадцатилетний юноша вместить всю гамму чувств в одно произведение – непостижимо.

Восхитительно звучит фортепиано, в переложении для скрипки с оркестром заставляет остановиться дыхание на время исполнения этого гениального произведения.

2. Революционный этюд до-минор

Для фортепиано. Сочинение 10, № 12. Этюды Шопена – всегда законченные произведения, включенные в концертные программы. А не упражнение на развитие технических возможностей пианиста.

Будучи родом из Польши, Шопен переживал все события, происходившие на его родине. Тем более, что там оставались его близкие, о судьбе которых он ничего не знал.

Произведение пишется во время Польского восстания, подавленного русскими войсками. Сам композитор при написании этюда считал, что его «Музыка поможет родному народу добиться победы».

Это произведение носит национальный характер, так как у него ритм полонеза. Ненасытность энергии волнует, заставляет вибрировать каждую клеточку организма. Заставляет ощущать сопричастность к событиям мира.

1. Полонез ля мажор

Сочинение 40. № 1. Полонез – это бальный танец, с воинственным, рыцарским характером. Музыка данного произведения наполнена переживаниями за судьбу польского народа.

Композитор как будто физически ощущает страдания людей. До слез. До застывшего на губах крика. По мнению музыкальных критиков, полонез является более революционным, чем одноименный этюд № 12.

Пианист использует всю клавиатуру, чтобы передать торжественность, монументальность произведения, его ликующий характер.

From Wikipedia, the free encyclopedia

This is a list of compositions by Frédéric Chopin by genre. There is a separate list by opus number.

Most of Chopin’s compositions were for solo piano, though he did compose two piano concertos as well as some other music for ensembles.

His larger scale works such as sonatas, the four scherzi, the four ballades, the Fantaisie in F minor, Op. 49, and the Barcarolle in F♯ major, Op. 60 have cemented a solid place within the piano repertoire, as have his shorter works: the polonaises, mazurkas, waltzes, impromptus and nocturnes.

Two important collections are the Études, Op. 10 and 25 (which are a staple of that genre for pianists), and the 24 Preludes, Op. 28 (a cycle of short pieces paired in a major key/relative minor key pattern following the circle of fifths in clockwise steps). Also, Chopin wrote numerous song settings of Polish texts, and chamber pieces including a piano trio and a cello sonata.

This listing uses the traditional opus numbers where they apply; other works are identified by numbers from the catalogues of Maurice J. E. Brown (B), Krystyna Kobylańska (KK), Józef Michał Chomiński (A, C, D, E, P, S), and Jan Ekier (WN, Dbop.).

Piano solo[edit]

Ballades[edit]

• Op. 23: Ballade No. 1 in G minor (composed 1835–36)
• Op. 38: Ballade No. 2 in F major (1836–39)
• Op. 47: Ballade No. 3 in A♭ major (1841)
• Op. 52: Ballade No. 4 in F minor (1842–43)

Études[edit]

Nicknames have been given to most of Chopin’s Études over time, but Chopin himself never used nicknames for these pieces, nor did he name them.

• Op. 10, 12 Études:

1. Étude in C major (1830)
2. Étude in A minor (1830)
3. Étude in E major (1832)
4. Étude in C♯ minor (1832)
5. Étude in G♭ major (1830)
6. Étude in E♭ minor (1830)
7. Étude in C major (1832)
8. Étude in F major (1829)
9. Étude in F minor (1829)
10. Étude in A♭ major (1829)
11. Étude in E♭ major (1829)
12. Étude in C minor (1831)

• Op. 25, 12 Études:

1. Étude in A♭ major (1836)
2. Étude in F minor (1836)
3. Étude in F major (1836)
4. Étude in A minor (1832–1834)
5. Étude in E minor (1832–1834)
6. Étude in G♯ minor (1832–1834)
7. Étude in C♯ minor (1836)
8. Étude in D♭ major (1832–1834)
9. Étude in G♭ major (1832–1834)
10. Étude in B minor (1832–1834)
11. Étude in A minor (1834)
12. Étude in C minor (1836)

• Trois nouvelles études (1839; Dbop. 36A, B, C):

1. Étude in F minor
2. Étude in A♭ major
3. Étude in D♭ major

Impromptus[edit]

• Op. 29: Impromptu No. 1 in A♭ major (1837)
• Op. 36: Impromptu No. 2 in F♯ major (1839)
• Op. 51: Impromptu No. 3 in G♭ major (1843)

• Op. 66 (posth.); WN 46: Fantaisie-Impromptu in C♯ minor (1834/1835)

Mazurkas[edit]

• Op. 6, Four Mazurkas (1830–32)

1. Mazurka in F♯ minor
2. Mazurka in C♯ minor
3. Mazurka in E major
4. Mazurka in E♭ minor

• Op. 7, Five Mazurkas (1830–32)

1. Mazurka in B♭ major
2. Mazurka in A minor (1829, revised 1830)
3. Mazurka in F minor
4. Mazurka in A♭ major (1824, revised 1830)
5. Mazurka in C major

• Op. 17, Four Mazurkas (1833)

1. Mazurka in B♭ major
2. Mazurka in E minor
3. Mazurka in A♭ major
4. Mazurka in A minor

• Op. 24, Four Mazurkas (1835)

1. Mazurka in G minor
2. Mazurka in C major
3. Mazurka in A♭ major
4. Mazurka in B♭ minor

• Op. 30, Four Mazurkas (1837)

1. Mazurka in C minor
2. Mazurka in B minor
3. Mazurka in D♭ major
4. Mazurka in C♯ minor

• Op. 33, Four Mazurkas (1838)

1. Mazurka in G♯ minor
2. Mazurka in D major
3. Mazurka in C major
4. Mazurka in B minor

• Op. 41, Four Mazurkas (1839–40)

1. Mazurka in C♯ minor
2. Mazurka in E minor
3. Mazurka in B major
4. Mazurka in A♭ major

• Mazurka in A minor (No. 50; «Notre Temps»; 1840; pub. 1841 in Six morceaux de salon, without Op. number; B. 134; KK IIb/4; S 2/4; Dbop. 42A)

• Mazurka in A minor (No. 51; «Émile Gaillard»; 1840; pub. 1841 in Album de pianistes polonais, without Op. number; B. 140; KK IIb/5; S 2/5; Dbop. 42B)

• Op. 50, Three Mazurkas (1842)

1. Mazurka in G major
2. Mazurka in A♭ major
3. Mazurka in C♯ minor

• Op. 56, Three Mazurkas (1844)

1. Mazurka in B major
2. Mazurka in C major
3. Mazurka in C minor

• Op. 59, Three Mazurkas (1845–46)

1. Mazurka in A minor
2. Mazurka in A♭ major
3. Mazurka in F♯ minor

• Op. 63, Three Mazurkas (1846-7)

1. Mazurka in B major
2. Mazurka in F minor
3. Mazurka in C♯ minor

Published in Poland during early years[edit]

• Two Mazurkas (unnumbered; 1826; pub. 1826, without an Op. number; B. 16, KK IIa/2-3, S 1, No. 2):
  • a. Mazurka in G major (WN
  • b. Mazurka in B♭ major (WN 7)

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• Op. posth. 67, Four Mazurkas (Nos. 42–45; pub. 1855):

1. Mazurka in G major (1833; WN 26)
2. Mazurka in G minor (1849; WN 64)
3. Mazurka in C major (1835; WN 48)
4. Mazurka in A minor (1846; WN 60)

• Op. posth. 68, Four Mazurkas (Nos. 46–49; pub. 1855):

1. Mazurka in C major (1829; WN 24)
2. Mazurka in A minor (1827; WN 14)
3. Mazurka in F major (1829; WN 25)
4. Mazurka in F minor (1849; WN 65; Last composition)

Without opus numbers[edit]

• Mazurka in C major (1833; pub. 1870; B. 82; KK IVB/3; P. 2/3)
• Mazurka in D major (1829; pub. 1875; B. 31/71; KK IVa/7; P. 1/7)
• Mazurka in B♭ major (1832; pub. 1909; B. 73; KK IVb/1; P. 2/1; WN 41)
• Mazurka in D major «Mazurek» (doubtful, 1820?; pub. 1910; B. 4; KK Anh Ia/1; A. 1/1)
• Mazurka in A♭ major (1834; pub. 1930; B. 85; KK IVb/4; P. 2/4; WN 45)
• Mazurka in D major (1832; pub. ?; P. 2/2)

Nocturnes[edit]

• Op. 9, Three Nocturnes (1830–32):

1. Nocturne in B♭ minor
2. Nocturne in E♭ major
3. Nocturne in B major

• Op. 15, Three Nocturnes (1830–33):

1. Nocturne in F major
2. Nocturne in F♯ major
3. Nocturne in G minor

• Op. 27, Two Nocturnes (1835-6):

1. Nocturne in C♯ minor
2. Nocturne in D♭ major

• Op. 32, Two Nocturnes (1836–37):

1. Nocturne in B major
2. Nocturne in A♭ major

• Op. 37, Two Nocturnes (1838–40):

1. Nocturne in G minor
2. Nocturne in G major

• Op. 48, Two Nocturnes (1840–41):

1. Nocturne in C minor
2. Nocturne in F♯ minor

• Op. 55, Two Nocturnes (1843–44):

1. Nocturne in F minor
2. Nocturne in E♭ major

• Op. 62, Two Nocturnes (1846):

1. Nocturne in B major
2. Nocturne in E major

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• Op. posth. 72 (No. 2 and No. 3 are works other than Nocturnes); WN 23:

1. Nocturne in E minor (1827–29)

Without opus numbers[edit]

• P. 1/16; WN 37: Nocturne in C♯ minor, Lento con gran espressione (1830)
• P. 2/8; WN 62: Nocturne in C minor (1837)
• A. 1/6: Nocturne in C♯ minor (Nocturne oubliée) (spurious)

Polonaises[edit]

• Op. 26, Two Polonaises (1833–36)

1. Polonaise in C♯ minor
2. Polonaise in E♭ minor

• Op. 40, Two Polonaises (1838–40)

1. Polonaise in A major
2. Polonaise in C minor

• Op. 44: Polonaise in F♯ minor (1840–41)
• Op. 53: Polonaise in A♭ major (1842–43)
• Op. 61: Polonaise-Fantaisie in A♭ major (1846)

Published in Poland during early years[edit]

• KK IIa No. 1; WN 2: Polonaise in G minor (1817; First composition)

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• Op. posth. 71, Three Polonaises:

1. Polonaise in D minor (1825; WN 11)
2. Polonaise in B♭ major (1828; WN 17)
3. Polonaise in F minor (1828; WN 12)

Without opus numbers[edit]

• KK IVa, Five Polonaises:

1. Polonaise in B♭ major (1817; WN 1)
2. Polonaise in A♭ major (1821; WN 3)
3. Polonaise in G♯ minor (1822; WN 4)
4. Polonaise in B♭ minor, Adieu à Guillaume Kolberg (1826; WN 10)
5. Polonaise in G♭ major (1829; WN 35)

Preludes[edit]

• Op. 28, 24 Preludes:

1. Prelude in C major (composed 1839)
2. Prelude in A minor (1838)
3. Prelude in G major (1838–1839)
4. Prelude in E minor (1838)
5. Prelude in D major (1838–1839)
6. Prelude in B minor (1838–1839)
7. Prelude in A major (1836)
8. Prelude in F♯ minor (1838–1839)
9. Prelude in E major (1838–1839)
10. Prelude in C♯ minor (1838–1839)
11. Prelude in B major (1838–1839)
12. Prelude in G♯ minor (1838–1839)
13. Prelude in F♯ major (1838–1839)
14. Prelude in E♭ minor (1838–1839)
15. Prelude in D♭ major (1838–1839)
16. Prelude in B♭ minor (1838–1839)
17. Prelude in A♭ major (1836)
18. Prelude in F minor (1838–1839)
19. Prelude in E♭ major (1838–1839)
20. Prelude in C minor (1838–1839)
21. Prelude in B♭ major (1838–1839)
22. Prelude in G minor (1838–1839)
23. Prelude in F major (1838–1839)
24. Prelude in D minor (1838–1839)

• Op. 45: Prelude in C♯ minor (1841)

Posthumously published[edit]

• P. 2/7; WN 44: Prelude in A♭ major (1834, published 1918; ded. Pierre Wolff)
• Prelude in E♭ minor (recently found)

Rondos[edit]

• Op. 1: Rondo in C minor (1825; arr. piano 4-hands 1834)
• Op. 5: Rondo à la mazur in F major (1826)
• Op. 16: Rondo in E♭ major (1832)

Posthumously published[edit]

• Op. posth. 73; WN 15: Rondo in C major for 2 pianos (1828; arr. piano solo 1840)

Scherzi[edit]

• Op. 20: Scherzo No. 1 in B minor (1831–35)
• Op. 31: Scherzo No. 2 in B♭ minor (1836–37)
• Op. 39: Scherzo No. 3 in C♯ minor (1839–40)
• Op. 54: Scherzo No. 4 in E major (1842–43)

Sonatas[edit]

• Op. 4 (posth.): Piano Sonata No. 1 in C minor (1828; pub. 1851)
• Op. 35: Piano Sonata No. 2 in B♭ minor, Funeral March (1839–40, Funeral March composed 1837)
• Op. 58: Piano Sonata No. 3 in B minor (1844–45)

Variations[edit]

• Op. 2: Variations on «Là ci darem la mano» from Mozart’s Don Giovanni for piano and orchestra (1827)
• Op. 12: Variations brillantes in B♭ major on «Je vends des scapulaires» from Hérold’s Ludovic (1833)
• B. 113; Dbop. 29A: Variation in E for Hexameron (1837; pub. 1839)

Posthumously published[edit]

• KK. IVa/6: Introduction, Theme and Variations in D on a Venetian air, piano 4-hands (1826; pub 1965)
• B. 12a; WN 5: Variations in D major or B minor on an Irish National Air (from Thomas Moore) for 2 pianos, P. 1/6 (1826)
• B. 14; WN 6: Variations in E major on the air «Der Schweizerbub: Steh’auf, steh’auf o du Schweitzer Bub», a.k.a. Introduction et Variations sur un Lied allemand (1826; pub. 1851)
• B. 37; WN 16: Variations in A, Souvenir de Paganini (1829; pub. 1881)

Lost[edit]

• KK. Ve/9: Variations, (January 1818)
• KK. Vb/2: Variations in F, piano 4-hands or 2 pianos (1826)
• KK. VIIa/3: Variations on a Ukrainian Dumka for violin and piano, by Antoni Radziwill, completed by Chopin (by June 1830)

Waltzes[edit]

• Op. 18: Grande valse brillante in E♭ major (1833)
• Op. 34, Trois grandes valses brillantes:

1. Waltz in A♭ major (1835)
2. Waltz in A minor (1831)
3. Waltz in F major (1838)

• Op. 42: Waltz in A♭ major (1840)
• Op. 64, Three Waltzes:

1. Waltz in D♭ major, Minute Waltz (1847)
2. Waltz in C♯ minor (1847)
3. Waltz in A♭ major (1840, some sources say 1847)

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• 1852: Two Waltzes, Op. posth. 69:

1. Waltz in A♭ major, L’Adieu (1835; WN 47)
2. Waltz in B minor (1829; WN 19)

• 1855: Three Waltzes, Op. posth. 70:

1. Waltz in G♭ major (1832; WN 42)
2. Waltz in F minor (1841; WN 55)
3. Waltz in D♭ major (1829; WN 20)

Without opus numbers[edit]

• 1868: Waltz in E minor (1830), B. 56, KK IVa/15, P. 1/15, WN 29
• 1871–72: Waltz in E major (c. 1830), B. 44, KK IVa/12, P. 1/12, WN 18
• 1902: Waltz in A♭ major, B. 21, KK IVa/13, P. 1/13, WN 28
• 1902: Waltz in E♭ major, B. 46, KK IVa/14, P. 1/14
• 1955: Waltz in A minor (1843–1848), B. 150, KK IVb/11, P. 2/11, WN 63
• 1955: Waltz in E♭ major (Sostenuto), B. 133, KK IVb/10, WN 53 (not always classified as a waltz)
• 1932: Waltz in F♯ minor, Valse mélancolique, KK Ib/7, A. 1/7. Reattributed to Charles Mayer as Le Régret, Op. 332^[1]

Miscellaneous pieces for solo piano[edit]

• Op. 19: Boléro in A minor (1833)
• Op. 22: Andante spianato in G major (1831–4)
• Op. 43: Tarantelle in A♭ major (1841)
• Op. 46: Allegro de Concert in A major (1832–41)
• Op. 49: Fantaisie in F minor (1841)
• Op. 57: Berceuse in D♭ major (1844)
• Op. 60: Barcarolle in F♯ major (1845–46)

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• Op. posth. 72:

1. Nocturne in E minor (1827; WN 23)
2. Marche funèbre in C minor (1827; B.20; WN 9)
3. Three Écossaises (1826; B.12; WN 13)
   1. Écossaise in D major
   2. Écossaise in G major
   3. Écossaise in D♭ major

Without opus numbers[edit]

• B. 17; WN 27: Contredanse in G♭ major (doubtful) (1827)
• B. 84; WN 43: Cantabile in B♭ major (1834)
• B. 109: Largo in E♭ major (1837)
• B. 117; WN 52a: Andantino in G minor (arr. of the piano part of the song Wiosna; 5 different MS exist) (1837)
• B. 129a: Canon in F minor (unfinished (1839))
• B. 133; WN 53: Klavierstück in E♭ «Sostenuto» (1840; sometimes classified as a waltz)
• B. 144: Fugue in A minor (1841)
• B. 151; WN 56: Album Leaf (Moderato) in E major (1843)
• B. 160b: 2 Bourrées (1846)
• P. 2/13; WN 59: Galopp in A♭ (Galop Marquis) (1846)
• KK. Vb/1: Andante dolente in B♭ minor (lost)
• KK. Ve/3: Écossaise (? date; lost)
• KK. Vb/9: Écossaise in B♭ major (1827; lost)
• KK. VIIa/2: 3 Fugues (A minor, F major, D minor; arr. from Cherubini’s Cours de contrepoint et de fugue)

Piano and orchestra[edit]

Concerto[edit]

• Op. 11: Piano Concerto No. 1 in E minor (1830)
• Op. 21: Piano Concerto No. 2 in F minor (1829–1830)

Miscellaneous[edit]

• Op. 2: Variations on «Là ci darem la mano» from Mozart’s Don Giovanni, in B♭ major (1827)
• Op. 13: Fantasy on Polish Airs, in A major (1828)
• Op. 14: Rondo à la Krakowiak, in F major (1828)
• Op. 22: Andante spianato et grande polonaise brillante, in E♭ major (1830–1831)^[2]

Flute and piano[edit]

• B.9: Variations in E major on «Non più mesta» from Rossini’s La Cenerentola, KK. Anh. Ia/5 (? 1824; pub. 1955; spurious)^[3]

Cello and piano[edit]

• Op. 3: Introduction and Polonaise brillante in C major (1829–1830)
• B. 70; Dbop. 16: Grand Duo concertant in E major on themes of Meyerbeer’s Robert le diable (1832; written jointly with Auguste Franchomme)
• Op. 65: Cello Sonata in G minor (1845–46)

Violin, cello and piano[edit]

• Op. 8: Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1830)

Voice and piano[edit]

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• Op. posth. 74, 17 Songs (1829–1847; Polish)

1. «The Wish» («Życzenie») (1829; WN 21)
2. «Spring» («Wiosna») (1838; WN 52)
3. «The Sad River» («Smutna Rzeka») (1831; WN 39)
4. «Merrymaking» («Hulanka») (1830; WN 32)
5. «What She Likes» («Gdzie lubi») (1829; WN 22)
6. «Out of My Sight» («Precz z moich oczu») (1830; WN 33)
7. «The Messenger» («Poseł») (1830; WN 30)
8. «Handsome Lad» («Śliczny chłopiec») (1841; WN 54)
9. «From the Mountains, Where They Carried Heavy Crosses [Melody]» («Z gór, gdzie dźwigali strasznych krzyżów brzemię [Melodia]») (1847; WN 61)
10. «The Warrior» («Wojak») (1830; WN 34)
11. «The Double-End» («Dwojaki koniec») (1845; WN 58)
12. «My Darling» («Moja pieszczotka») (1837; WN 51)
13. «I Want What I Have Not» («Nie ma czego trzeba») (1845; WN 57)
14. «The Ring» («Pierścień») (1836; WN 50)
15. «The Bridegroom» («Narzeczony») (1831; WN 40)
16. «Lithuanian Song» («Piosnka litewska») (1831; WN 38)
17. «Leaves are Falling, Hymn from the Tomb» («Śpiew z mogiłki») (1836; WN 49)

Without opus numbers[edit]

• «Enchantment» («Czary») (1830; WN 31)
• «Reverie» («Dumka») (1840)

Known lost works[edit]

• Polonaise for piano, composed 1818. Presented by Chopin to the Empress Maria Feodorowna, mother of the Tsar, on the occasion of her visit to Warsaw on 26 September 1818.
• Variations for piano, composed 1818. Mentioned in the «Pamietnik Warzawski» of 1818
• Polonaise ‘Barber of Seville’ for piano, composed 1825/11. In 1825/11 Chopin wrote to Bialoblocki: «I have done a new Polonaise on the «Barber» which is fairly well liked. I think of sending it to be lithographed tomorrow.»
• Variations for 2 pianos in F major, composed 1826. Listed by Louise Chopin
• Variations on an Irish National Air (from Thomas Moore) for 2 pianos, composed 1826. Stated to be «in D Major or B minor.»
• Waltz for piano in C major, composed 1826.
• Andante dolente for piano in B♭ minor, composed 1827. Mentioned in the list of Louise Chopin
• Ecossaise for piano in B♭ major, composed 1827. Mentioned in the list of Louise Chopin.
• Waltz for piano in D minor, composed 1828. Given in Louise’s list, with the date, and entitled (? by Louise) ‘La partenza’ (‘The departure’)
• Waltz for piano (supposedly) in A♭ major, composed 1830/12 (?). Known from a letter Chopin wrote on 21 December 1830 from Vienna to his family.

Notes[edit]

See also[edit]

• List of compositions by Frédéric Chopin by opus number
• Chopin National Edition

References[edit]

External links[edit]

• Piano Library: Frédéric Chopin Complete list of Chopin piano works with musical extracts, difficulty ratings and recommended editions.
• The Chopin Project has more information, links, resources, and audio on demand of Chopin’s solo keyboard works.
• PDF Sheet Music from the Mutopia Project

From Wikipedia, the free encyclopedia

This is a list of compositions by Frédéric Chopin by genre. There is a separate list by opus number.

Most of Chopin’s compositions were for solo piano, though he did compose two piano concertos as well as some other music for ensembles.

His larger scale works such as sonatas, the four scherzi, the four ballades, the Fantaisie in F minor, Op. 49, and the Barcarolle in F♯ major, Op. 60 have cemented a solid place within the piano repertoire, as have his shorter works: the polonaises, mazurkas, waltzes, impromptus and nocturnes.

Two important collections are the Études, Op. 10 and 25 (which are a staple of that genre for pianists), and the 24 Preludes, Op. 28 (a cycle of short pieces paired in a major key/relative minor key pattern following the circle of fifths in clockwise steps). Also, Chopin wrote numerous song settings of Polish texts, and chamber pieces including a piano trio and a cello sonata.

This listing uses the traditional opus numbers where they apply; other works are identified by numbers from the catalogues of Maurice J. E. Brown (B), Krystyna Kobylańska (KK), Józef Michał Chomiński (A, C, D, E, P, S), and Jan Ekier (WN, Dbop.).

Piano solo[edit]

Ballades[edit]

• Op. 23: Ballade No. 1 in G minor (composed 1835–36)
• Op. 38: Ballade No. 2 in F major (1836–39)
• Op. 47: Ballade No. 3 in A♭ major (1841)
• Op. 52: Ballade No. 4 in F minor (1842–43)

Études[edit]

Nicknames have been given to most of Chopin’s Études over time, but Chopin himself never used nicknames for these pieces, nor did he name them.

• Op. 10, 12 Études:

1. Étude in C major (1830)
2. Étude in A minor (1830)
3. Étude in E major (1832)
4. Étude in C♯ minor (1832)
5. Étude in G♭ major (1830)
6. Étude in E♭ minor (1830)
7. Étude in C major (1832)
8. Étude in F major (1829)
9. Étude in F minor (1829)
10. Étude in A♭ major (1829)
11. Étude in E♭ major (1829)
12. Étude in C minor (1831)

• Op. 25, 12 Études:

1. Étude in A♭ major (1836)
2. Étude in F minor (1836)
3. Étude in F major (1836)
4. Étude in A minor (1832–1834)
5. Étude in E minor (1832–1834)
6. Étude in G♯ minor (1832–1834)
7. Étude in C♯ minor (1836)
8. Étude in D♭ major (1832–1834)
9. Étude in G♭ major (1832–1834)
10. Étude in B minor (1832–1834)
11. Étude in A minor (1834)
12. Étude in C minor (1836)

• Trois nouvelles études (1839; Dbop. 36A, B, C):

1. Étude in F minor
2. Étude in A♭ major
3. Étude in D♭ major

Impromptus[edit]

• Op. 29: Impromptu No. 1 in A♭ major (1837)
• Op. 36: Impromptu No. 2 in F♯ major (1839)
• Op. 51: Impromptu No. 3 in G♭ major (1843)

• Op. 66 (posth.); WN 46: Fantaisie-Impromptu in C♯ minor (1834/1835)

Mazurkas[edit]

• Op. 6, Four Mazurkas (1830–32)

1. Mazurka in F♯ minor
2. Mazurka in C♯ minor
3. Mazurka in E major
4. Mazurka in E♭ minor

• Op. 7, Five Mazurkas (1830–32)

1. Mazurka in B♭ major
2. Mazurka in A minor (1829, revised 1830)
3. Mazurka in F minor
4. Mazurka in A♭ major (1824, revised 1830)
5. Mazurka in C major

• Op. 17, Four Mazurkas (1833)

1. Mazurka in B♭ major
2. Mazurka in E minor
3. Mazurka in A♭ major
4. Mazurka in A minor

• Op. 24, Four Mazurkas (1835)

1. Mazurka in G minor
2. Mazurka in C major
3. Mazurka in A♭ major
4. Mazurka in B♭ minor

• Op. 30, Four Mazurkas (1837)

1. Mazurka in C minor
2. Mazurka in B minor
3. Mazurka in D♭ major
4. Mazurka in C♯ minor

• Op. 33, Four Mazurkas (1838)

1. Mazurka in G♯ minor
2. Mazurka in D major
3. Mazurka in C major
4. Mazurka in B minor

• Op. 41, Four Mazurkas (1839–40)

1. Mazurka in C♯ minor
2. Mazurka in E minor
3. Mazurka in B major
4. Mazurka in A♭ major

• Mazurka in A minor (No. 50; «Notre Temps»; 1840; pub. 1841 in Six morceaux de salon, without Op. number; B. 134; KK IIb/4; S 2/4; Dbop. 42A)

• Mazurka in A minor (No. 51; «Émile Gaillard»; 1840; pub. 1841 in Album de pianistes polonais, without Op. number; B. 140; KK IIb/5; S 2/5; Dbop. 42B)

• Op. 50, Three Mazurkas (1842)

1. Mazurka in G major
2. Mazurka in A♭ major
3. Mazurka in C♯ minor

• Op. 56, Three Mazurkas (1844)

1. Mazurka in B major
2. Mazurka in C major
3. Mazurka in C minor

• Op. 59, Three Mazurkas (1845–46)

1. Mazurka in A minor
2. Mazurka in A♭ major
3. Mazurka in F♯ minor

• Op. 63, Three Mazurkas (1846-7)

1. Mazurka in B major
2. Mazurka in F minor
3. Mazurka in C♯ minor

Published in Poland during early years[edit]

• Two Mazurkas (unnumbered; 1826; pub. 1826, without an Op. number; B. 16, KK IIa/2-3, S 1, No. 2):
  • a. Mazurka in G major (WN
  • b. Mazurka in B♭ major (WN 7)

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• Op. posth. 67, Four Mazurkas (Nos. 42–45; pub. 1855):

1. Mazurka in G major (1833; WN 26)
2. Mazurka in G minor (1849; WN 64)
3. Mazurka in C major (1835; WN 48)
4. Mazurka in A minor (1846; WN 60)

• Op. posth. 68, Four Mazurkas (Nos. 46–49; pub. 1855):

1. Mazurka in C major (1829; WN 24)
2. Mazurka in A minor (1827; WN 14)
3. Mazurka in F major (1829; WN 25)
4. Mazurka in F minor (1849; WN 65; Last composition)

Without opus numbers[edit]

• Mazurka in C major (1833; pub. 1870; B. 82; KK IVB/3; P. 2/3)
• Mazurka in D major (1829; pub. 1875; B. 31/71; KK IVa/7; P. 1/7)
• Mazurka in B♭ major (1832; pub. 1909; B. 73; KK IVb/1; P. 2/1; WN 41)
• Mazurka in D major «Mazurek» (doubtful, 1820?; pub. 1910; B. 4; KK Anh Ia/1; A. 1/1)
• Mazurka in A♭ major (1834; pub. 1930; B. 85; KK IVb/4; P. 2/4; WN 45)
• Mazurka in D major (1832; pub. ?; P. 2/2)

Nocturnes[edit]

• Op. 9, Three Nocturnes (1830–32):

1. Nocturne in B♭ minor
2. Nocturne in E♭ major
3. Nocturne in B major

• Op. 15, Three Nocturnes (1830–33):

1. Nocturne in F major
2. Nocturne in F♯ major
3. Nocturne in G minor

• Op. 27, Two Nocturnes (1835-6):

1. Nocturne in C♯ minor
2. Nocturne in D♭ major

• Op. 32, Two Nocturnes (1836–37):

1. Nocturne in B major
2. Nocturne in A♭ major

• Op. 37, Two Nocturnes (1838–40):

1. Nocturne in G minor
2. Nocturne in G major

• Op. 48, Two Nocturnes (1840–41):

1. Nocturne in C minor
2. Nocturne in F♯ minor

• Op. 55, Two Nocturnes (1843–44):

1. Nocturne in F minor
2. Nocturne in E♭ major

• Op. 62, Two Nocturnes (1846):

1. Nocturne in B major
2. Nocturne in E major

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• Op. posth. 72 (No. 2 and No. 3 are works other than Nocturnes); WN 23:

1. Nocturne in E minor (1827–29)

Without opus numbers[edit]

• P. 1/16; WN 37: Nocturne in C♯ minor, Lento con gran espressione (1830)
• P. 2/8; WN 62: Nocturne in C minor (1837)
• A. 1/6: Nocturne in C♯ minor (Nocturne oubliée) (spurious)

Polonaises[edit]

• Op. 26, Two Polonaises (1833–36)

1. Polonaise in C♯ minor
2. Polonaise in E♭ minor

• Op. 40, Two Polonaises (1838–40)

1. Polonaise in A major
2. Polonaise in C minor

• Op. 44: Polonaise in F♯ minor (1840–41)
• Op. 53: Polonaise in A♭ major (1842–43)
• Op. 61: Polonaise-Fantaisie in A♭ major (1846)

Published in Poland during early years[edit]

• KK IIa No. 1; WN 2: Polonaise in G minor (1817; First composition)

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• Op. posth. 71, Three Polonaises:

1. Polonaise in D minor (1825; WN 11)
2. Polonaise in B♭ major (1828; WN 17)
3. Polonaise in F minor (1828; WN 12)

Without opus numbers[edit]

• KK IVa, Five Polonaises:

1. Polonaise in B♭ major (1817; WN 1)
2. Polonaise in A♭ major (1821; WN 3)
3. Polonaise in G♯ minor (1822; WN 4)
4. Polonaise in B♭ minor, Adieu à Guillaume Kolberg (1826; WN 10)
5. Polonaise in G♭ major (1829; WN 35)

Preludes[edit]

• Op. 28, 24 Preludes:

1. Prelude in C major (composed 1839)
2. Prelude in A minor (1838)
3. Prelude in G major (1838–1839)
4. Prelude in E minor (1838)
5. Prelude in D major (1838–1839)
6. Prelude in B minor (1838–1839)
7. Prelude in A major (1836)
8. Prelude in F♯ minor (1838–1839)
9. Prelude in E major (1838–1839)
10. Prelude in C♯ minor (1838–1839)
11. Prelude in B major (1838–1839)
12. Prelude in G♯ minor (1838–1839)
13. Prelude in F♯ major (1838–1839)
14. Prelude in E♭ minor (1838–1839)
15. Prelude in D♭ major (1838–1839)
16. Prelude in B♭ minor (1838–1839)
17. Prelude in A♭ major (1836)
18. Prelude in F minor (1838–1839)
19. Prelude in E♭ major (1838–1839)
20. Prelude in C minor (1838–1839)
21. Prelude in B♭ major (1838–1839)
22. Prelude in G minor (1838–1839)
23. Prelude in F major (1838–1839)
24. Prelude in D minor (1838–1839)

• Op. 45: Prelude in C♯ minor (1841)

Posthumously published[edit]

• P. 2/7; WN 44: Prelude in A♭ major (1834, published 1918; ded. Pierre Wolff)
• Prelude in E♭ minor (recently found)

Rondos[edit]

• Op. 1: Rondo in C minor (1825; arr. piano 4-hands 1834)
• Op. 5: Rondo à la mazur in F major (1826)
• Op. 16: Rondo in E♭ major (1832)

Posthumously published[edit]

• Op. posth. 73; WN 15: Rondo in C major for 2 pianos (1828; arr. piano solo 1840)

Scherzi[edit]

• Op. 20: Scherzo No. 1 in B minor (1831–35)
• Op. 31: Scherzo No. 2 in B♭ minor (1836–37)
• Op. 39: Scherzo No. 3 in C♯ minor (1839–40)
• Op. 54: Scherzo No. 4 in E major (1842–43)

Sonatas[edit]

• Op. 4 (posth.): Piano Sonata No. 1 in C minor (1828; pub. 1851)
• Op. 35: Piano Sonata No. 2 in B♭ minor, Funeral March (1839–40, Funeral March composed 1837)
• Op. 58: Piano Sonata No. 3 in B minor (1844–45)

Variations[edit]

• Op. 2: Variations on «Là ci darem la mano» from Mozart’s Don Giovanni for piano and orchestra (1827)
• Op. 12: Variations brillantes in B♭ major on «Je vends des scapulaires» from Hérold’s Ludovic (1833)
• B. 113; Dbop. 29A: Variation in E for Hexameron (1837; pub. 1839)

Posthumously published[edit]

• KK. IVa/6: Introduction, Theme and Variations in D on a Venetian air, piano 4-hands (1826; pub 1965)
• B. 12a; WN 5: Variations in D major or B minor on an Irish National Air (from Thomas Moore) for 2 pianos, P. 1/6 (1826)
• B. 14; WN 6: Variations in E major on the air «Der Schweizerbub: Steh’auf, steh’auf o du Schweitzer Bub», a.k.a. Introduction et Variations sur un Lied allemand (1826; pub. 1851)
• B. 37; WN 16: Variations in A, Souvenir de Paganini (1829; pub. 1881)

Lost[edit]

• KK. Ve/9: Variations, (January 1818)
• KK. Vb/2: Variations in F, piano 4-hands or 2 pianos (1826)
• KK. VIIa/3: Variations on a Ukrainian Dumka for violin and piano, by Antoni Radziwill, completed by Chopin (by June 1830)

Waltzes[edit]

• Op. 18: Grande valse brillante in E♭ major (1833)
• Op. 34, Trois grandes valses brillantes:

1. Waltz in A♭ major (1835)
2. Waltz in A minor (1831)
3. Waltz in F major (1838)

• Op. 42: Waltz in A♭ major (1840)
• Op. 64, Three Waltzes:

1. Waltz in D♭ major, Minute Waltz (1847)
2. Waltz in C♯ minor (1847)
3. Waltz in A♭ major (1840, some sources say 1847)

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• 1852: Two Waltzes, Op. posth. 69:

1. Waltz in A♭ major, L’Adieu (1835; WN 47)
2. Waltz in B minor (1829; WN 19)

• 1855: Three Waltzes, Op. posth. 70:

1. Waltz in G♭ major (1832; WN 42)
2. Waltz in F minor (1841; WN 55)
3. Waltz in D♭ major (1829; WN 20)

Without opus numbers[edit]

• 1868: Waltz in E minor (1830), B. 56, KK IVa/15, P. 1/15, WN 29
• 1871–72: Waltz in E major (c. 1830), B. 44, KK IVa/12, P. 1/12, WN 18
• 1902: Waltz in A♭ major, B. 21, KK IVa/13, P. 1/13, WN 28
• 1902: Waltz in E♭ major, B. 46, KK IVa/14, P. 1/14
• 1955: Waltz in A minor (1843–1848), B. 150, KK IVb/11, P. 2/11, WN 63
• 1955: Waltz in E♭ major (Sostenuto), B. 133, KK IVb/10, WN 53 (not always classified as a waltz)
• 1932: Waltz in F♯ minor, Valse mélancolique, KK Ib/7, A. 1/7. Reattributed to Charles Mayer as Le Régret, Op. 332^[1]

Miscellaneous pieces for solo piano[edit]

• Op. 19: Boléro in A minor (1833)
• Op. 22: Andante spianato in G major (1831–4)
• Op. 43: Tarantelle in A♭ major (1841)
• Op. 46: Allegro de Concert in A major (1832–41)
• Op. 49: Fantaisie in F minor (1841)
• Op. 57: Berceuse in D♭ major (1844)
• Op. 60: Barcarolle in F♯ major (1845–46)

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• Op. posth. 72:

1. Nocturne in E minor (1827; WN 23)
2. Marche funèbre in C minor (1827; B.20; WN 9)
3. Three Écossaises (1826; B.12; WN 13)
   1. Écossaise in D major
   2. Écossaise in G major
   3. Écossaise in D♭ major

Without opus numbers[edit]

• B. 17; WN 27: Contredanse in G♭ major (doubtful) (1827)
• B. 84; WN 43: Cantabile in B♭ major (1834)
• B. 109: Largo in E♭ major (1837)
• B. 117; WN 52a: Andantino in G minor (arr. of the piano part of the song Wiosna; 5 different MS exist) (1837)
• B. 129a: Canon in F minor (unfinished (1839))
• B. 133; WN 53: Klavierstück in E♭ «Sostenuto» (1840; sometimes classified as a waltz)
• B. 144: Fugue in A minor (1841)
• B. 151; WN 56: Album Leaf (Moderato) in E major (1843)
• B. 160b: 2 Bourrées (1846)
• P. 2/13; WN 59: Galopp in A♭ (Galop Marquis) (1846)
• KK. Vb/1: Andante dolente in B♭ minor (lost)
• KK. Ve/3: Écossaise (? date; lost)
• KK. Vb/9: Écossaise in B♭ major (1827; lost)
• KK. VIIa/2: 3 Fugues (A minor, F major, D minor; arr. from Cherubini’s Cours de contrepoint et de fugue)

Piano and orchestra[edit]

Concerto[edit]

• Op. 11: Piano Concerto No. 1 in E minor (1830)
• Op. 21: Piano Concerto No. 2 in F minor (1829–1830)

Miscellaneous[edit]

• Op. 2: Variations on «Là ci darem la mano» from Mozart’s Don Giovanni, in B♭ major (1827)
• Op. 13: Fantasy on Polish Airs, in A major (1828)
• Op. 14: Rondo à la Krakowiak, in F major (1828)
• Op. 22: Andante spianato et grande polonaise brillante, in E♭ major (1830–1831)^[2]

Flute and piano[edit]

• B.9: Variations in E major on «Non più mesta» from Rossini’s La Cenerentola, KK. Anh. Ia/5 (? 1824; pub. 1955; spurious)^[3]

Cello and piano[edit]

• Op. 3: Introduction and Polonaise brillante in C major (1829–1830)
• B. 70; Dbop. 16: Grand Duo concertant in E major on themes of Meyerbeer’s Robert le diable (1832; written jointly with Auguste Franchomme)
• Op. 65: Cello Sonata in G minor (1845–46)

Violin, cello and piano[edit]

• Op. 8: Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1830)

Voice and piano[edit]

Posthumously published[edit]

With opus numbers[edit]

• Op. posth. 74, 17 Songs (1829–1847; Polish)

1. «The Wish» («Życzenie») (1829; WN 21)
2. «Spring» («Wiosna») (1838; WN 52)
3. «The Sad River» («Smutna Rzeka») (1831; WN 39)
4. «Merrymaking» («Hulanka») (1830; WN 32)
5. «What She Likes» («Gdzie lubi») (1829; WN 22)
6. «Out of My Sight» («Precz z moich oczu») (1830; WN 33)
7. «The Messenger» («Poseł») (1830; WN 30)
8. «Handsome Lad» («Śliczny chłopiec») (1841; WN 54)
9. «From the Mountains, Where They Carried Heavy Crosses [Melody]» («Z gór, gdzie dźwigali strasznych krzyżów brzemię [Melodia]») (1847; WN 61)
10. «The Warrior» («Wojak») (1830; WN 34)
11. «The Double-End» («Dwojaki koniec») (1845; WN 58)
12. «My Darling» («Moja pieszczotka») (1837; WN 51)
13. «I Want What I Have Not» («Nie ma czego trzeba») (1845; WN 57)
14. «The Ring» («Pierścień») (1836; WN 50)
15. «The Bridegroom» («Narzeczony») (1831; WN 40)
16. «Lithuanian Song» («Piosnka litewska») (1831; WN 38)
17. «Leaves are Falling, Hymn from the Tomb» («Śpiew z mogiłki») (1836; WN 49)

Without opus numbers[edit]

• «Enchantment» («Czary») (1830; WN 31)
• «Reverie» («Dumka») (1840)

Known lost works[edit]

• Polonaise for piano, composed 1818. Presented by Chopin to the Empress Maria Feodorowna, mother of the Tsar, on the occasion of her visit to Warsaw on 26 September 1818.
• Variations for piano, composed 1818. Mentioned in the «Pamietnik Warzawski» of 1818
• Polonaise ‘Barber of Seville’ for piano, composed 1825/11. In 1825/11 Chopin wrote to Bialoblocki: «I have done a new Polonaise on the «Barber» which is fairly well liked. I think of sending it to be lithographed tomorrow.»
• Variations for 2 pianos in F major, composed 1826. Listed by Louise Chopin
• Variations on an Irish National Air (from Thomas Moore) for 2 pianos, composed 1826. Stated to be «in D Major or B minor.»
• Waltz for piano in C major, composed 1826.
• Andante dolente for piano in B♭ minor, composed 1827. Mentioned in the list of Louise Chopin
• Ecossaise for piano in B♭ major, composed 1827. Mentioned in the list of Louise Chopin.
• Waltz for piano in D minor, composed 1828. Given in Louise’s list, with the date, and entitled (? by Louise) ‘La partenza’ (‘The departure’)
• Waltz for piano (supposedly) in A♭ major, composed 1830/12 (?). Known from a letter Chopin wrote on 21 December 1830 from Vienna to his family.

Notes[edit]

See also[edit]

• List of compositions by Frédéric Chopin by opus number
• Chopin National Edition

References[edit]

External links[edit]

• Piano Library: Frédéric Chopin Complete list of Chopin piano works with musical extracts, difficulty ratings and recommended editions.
• The Chopin Project has more information, links, resources, and audio on demand of Chopin’s solo keyboard works.
• PDF Sheet Music from the Mutopia Project

Шопен был одним из величайших композиторов эпохи романтизма – исследуйте лучшие произведения Шопена, включая 10 его основных фортепианных шедевров.

Фредерик Шопен (1 марта 1810 – 17 октября 1849) был композитором с уникальной чувственностью, в мелодиях которого сочетались пышный лиризм бельканто с классической сдержанностью. Как пианист и композитор его музыкальное понимание и дальновидное воображение остаются неповторимыми. На его композиционный стиль повлияли польская народная музыка, классические традиции И. С. Баха, Моцарта и Шуберта, а также атмосфера парижских салонов, в которых он был частым гостем. Ни один другой композитор не внес столько значительных произведений в репертуар фортепиано.

Лучшие произведения Шопена

Ноктюрн ми-бемоль, соч. 9, №2

«21 ноктюрн» – это короткие поэтические чудеса: иногда спокойные ночные пейзажи, иногда поразительные, призрачные и звучащие с привидениями. Многие из них являются фаворитами концертов, так что же такого особенного в этом? Два безошибочно узнаваемых голоса взаимодействуют, умоляют, спорят, конфликтуют, отчаялись и примиряются – па-де-де для невидимых танцоров или бессловесный оперный дуэт. Эмоциональный мир этой музыки глубоко сложен и чувственен. Он сияет в руках интерпретаторов, которые готовы вникнуть в смысл этого произведения, а не придерживаться его поверхности.

Соната для фортепиано No.2 си-бемоль минор, Op.35

Была ли когда-нибудь такая оригинальная и потрясающая соната, как эта? Хотя это стало настолько привычным, что, возможно, сегодня мы принимаем это как должное, мы не должны этого делать, потому что эта музыка становится все более поразительной и пугающей на каждом шагу. Первая часть с ее лихорадочными ритмами кажется диалогом со смертью; скерцо противопоставляет стучащие, борющиеся эпизоды соблазнительному спокойствию трио; «Похоронный марш», занявший третье место, в представлении не нуждается; и финал – это кружащийся, почти лишенный корней вечный двигатель, который Артур Рубинштейн сравнил с «воем ветра вокруг надгробий».

24 прелюдии, Op.28

Как и в «Хорошо темперированном клавире» Баха (без фуг), прелюдии Шопена проходят через каждую клавишу в строгой последовательности одна за другой. Пьесы короткие – некоторые короче минуты – но набор наполнен таким разнообразием изобретений и таким множеством оттенков выражения, что слушатель может растеряться. Где он придумывает волнующую драму прелюдий к ми-бемоль минор или ре минор? Как он мог изобрести мелодию столь же совершенную, как «ми минор», в которой повторяющиеся ноты преобразуются с помощью смены гармоний? Или чистота и простота крохотной «ля мажор»? Лучше всего то, что нет двух пианистов, играющих одинаково.

Полонез-фантазия

Из самодостаточных длинных произведений десятиминутный « Полонез-фантазия»  – лучшее последнее сочинение Шопена, опубликованное в 1846 году – представляет собой идеальную музыкальную новеллу, уникальную по структуре и несущую поразительный эмоциональный удар. Его начало звучит свободно и импровизационно; основная часть полонеза позже контрастирует со средней частью, которая кажется отчасти колыбельной, отчасти любовной песней, отчасти сном под гипнозом. И в основе всего этого лежит эпизод посередине; мягкая песня без слов в ритме полонеза, которая преследует нас. После бурного возвращения основной темы центральная песня о любви превращается в торжествующую коду – только чтобы исчезнуть с парочкой дрожащих трелей. Чистый гений.

Баллада No.1 соль минор

Шопену был всего 21 год, когда он создал первую и самую популярную свою балладу. Это очень драматическая пьеса, ее балладная природа определяется ее ритмичным ритмом и длинными, бардовскими мелодиями; свирепые и страстные вспышки прерывают и трансформируют его темы, пока не заканчиваются поразительной кодой резких, диких жестов. Некоторые комментаторы предположили, что это могло быть основано на эпической поэме Адама Мицкевича « Конрад Валленрод» – романтической сказке, написанной за три года до « Баллады» , с участием таинственного героя, давно потерянной возлюбленной, скрытых личностей, жестоких сражений и катастрофического самоубийства.

Баркарола

Баркарола Шопена основана на идее венецианской гондольной песни: в ней есть ритмичный, качающийся аккомпанемент и итальянская мелодия, богатая каскадами третей и шестой – страсть Шопена к итальянской опере бельканто очевидна. Центральная часть полна загадок, и над всем царит фантастическая прощальная атмосфера. Когда он писал это, Шопен был всего в четырех годах от своей смерти и много лет страдал от туберкулеза. Независимо от того, повлияли ли на произведение болезненные мысли (а у Шопена их было много), это произведение странной, невыразимой красоты – нечто большее, чем просто сумма его частей.

Соната No.3 си минор, Op.58

Самое существенное из сочинений Шопена для фортепиано соло – также одно из его наиболее традиционных по форме работ. Работа состоит из четырех частей и симфонического дизайна: драматическая вступительная часть, противопоставляющая боевые и лирические темы; скерцо, требующее серьезной техники игры, с более отражающей центральной частью; песенное ларго медленное движение; и напряженный, драйвовый финал, полный экстравертных, виртуозных выступлений. Это может показаться нетипичной структурой, но для Шопена использование этой структуры означало совершенно обратное. Содержание Сонаты изобилует его неповторимым стилем, и она дает исполнителям непреодолимый вызов, а публике – удовольствие.

Мазурки, Op.24

Многие мазурки Шопена – это шедевры в миниатюре, и выбор одной из них – особенно непростая задача. Op.24 – четыре пьесы, переполненные шармом, мелодичностью и пафосом. Последняя, си-бемоль минор, особенно оригинальна, с балансом между ритмом польского народного танца и задумчивым поэтическим голосом композитора, образующим волшебную и неуловимую комбинацию. Более поздние номера опусов часто более сложные, но не обязательно более увлекательные. Тем не менее, когда вы попробовали этот набор, пожалуйста, послушайте другие. Рубинштейн до совершенства передает их дух.

Фантазия фа минор

Это произведение 1841 года, когда Шопен был на пике своих возможностей, представляет собой замечательное произведение, в котором есть что-то от повышенной атмосферы и причинно-следственного развития литературного шедевра. Склонность Шопена к импровизации может быть ключом к тому, как он разворачивается от призрачной темы вступительного марша к расцветам, которые возвещают декламации основной темы и его отчетливо итальянского продолжения. Шопен был в своей стихии, импровизировав – представьте, если бы он записал все, что играл! Тем не менее, каждый пианист, взявшийся за эту работу, может предложить другой и личный взгляд на ее драму.

Концерт для фортепиано с оркестром No.1 ми минор, Op.11

Два фортепианных концерта Шопена были ранними произведениями, написанными, когда ему было около 19 лет. Их свежесть, жизненная сила и мелодичность остаются завораживающими, что делает их как неизменными концертными фаворитами, так и лучшими произведениями Шопена. Сочинение Шопена для оркестра вызвало много критики – и это, по общему признанию, не его сильная сторона. Но у него есть особый способ задать тон фортепиано во всей текстуре: часто кажется, что струны образуют световой ореол вокруг сольной мелодии, а духовые инструменты создают изящные дуэты с пианистом. E минорный концерт – опубликован первым, второй – содержит медленные движения, и эту музыку нельзя не обожать.

15 802

From Wikipedia, the free encyclopedia

The great bulk of Frédéric Chopin’s output consists of pieces for solo piano: his ballades, études, impromptus, mazurkas, nocturnes, polonaises, preludes, rondos, scherzos, sonatas and waltzes. There are also the two piano concertos, four other works for piano and orchestra, and a small amount of chamber music.

However, Chopin also produced a number of other compositions, mostly for solo piano, but some for other forces. Some of these are well-known, such as the Barcarolle in F-sharp, the Fantaisie in F minor, the Berceuse in D-flat, and some of the 19 Polish songs. Most of the other lesser-known works were published only after his death, contrary to his express wishes that all his unpublished manuscripts should be burned.

While often disregarded in the concert repertoire (particularly the posthumously published works), these miscellaneous works are nevertheless part of his oeuvre and must have been recorded, in some cases numerous times.

Posthumous opus numbers and other catalogue designations[edit]

Chopin expressed a death-bed wish that all his unpublished manuscripts be destroyed. However, at the request of the composer’s mother and sisters, Julian Fontana selected 23 unpublished piano pieces and grouped them into eight posthumous opus numbers (Opp. 66–73). These works were published in 1855, and include the Fantaisie-Impromptu, 8 mazurkas, 5 waltzes, 3 polonaises, 3 écossaises, a nocturne, a rondo, and a Marche funèbre. In 1857, 17 of Chopin’s Polish songs were published as Op. 74.

Various other works have been subsequently published, but have not been given opus numbers. They are identified by alternative numbers from the catalogues of:

• Maurice J. E. Brown (B),
• Krystyna Kobylańska (KK), and
• Josef Michał Chominski (A, C, D, E, P, S).

Extant miscellaneous works[edit]

Title	Forces*	Key	Composed	Published	Opus	Brown	Kobylańska	Chominski	Notes
Album Leaf (Feuille d’album); Moderato		E major	1843	1910		B. 151	KK. IVb/12
Allegretto		F‑sharp major	1829?						Reconstruction. Long version spurious, by Charles Mayer
Allegro de concert		A major	1841	1841	Op. 46	B. 72			Originally intended to be a third piano concerto
Andante spianato		G major	1834	1836	Op. 22	B. 88			Solo piano introduction to the Grande Polonaise
Andantino		G minor	*			B. 117			An arrangement for piano alone of the piano part of the song Wiosna; * 5 MS exist whose dates range from April 1838 to 1 September 1848
Barcarolle		F‑sharp major	1846	1846	Op. 60	B. 158
Berceuse		D-flat major	1844	1845	Op. 57	B. 154
Bolero		C major-A minor	1833	1834	Op. 19	B. 81
Two Bourrées		G major, A major	1846	1968		B. 160b	KK. VIIb/1-2
Canon		F minor	1839	1948		B. 129b	KK. IVc/1		Fragment.
Cantabile		B-flat major	1834	1931		B. 84	KK. IVb/6	P. 2/6
Three Écossaises		D major, G major, D-flat major	1826	1855	Op. posth. 72/3	B. 12
Fantaisie		F minor	1841	1841	Op. 49	B. 137
Fugue		A minor	1841-42	1898		B. 144	KK. IVc/2
3 Fugues		A minor, F major, D minor					KK. VIIa/2		Arr. from Cherubini’s Cours de contrepoint et de fugue
Galopp		A-flat major	1846				KK. IVc/13	P. 2/13	Galop Marquis
Introduction et Variations brillantes sur le Rondeau favori «Je vends des scapulaires» from Hérold’s Ludovic		B-flat major	1833		Op. 12	B. 80
Klavierstück		E-flat major	1840	1955		B.133	KK IVb/10	P. 2/10	Marked simply «Sostenuto»; sometimes classified as a Waltz
Largo		E-flat major	1837	1938		B. 109	KK. IVb/5	P. 2/5
Marche funèbre		C minor	1827	1855	Op. posth. 72/2	B. 20
17 Polish songs	Voice and piano		1827-47	1857	Op. posth. 74	various	various
2 Polish songs	Voice and piano		1830, 1840	1910		B. 51, 132	KK.IVa/11, IVb/9
Tarantelle		A-flat major	1841	1841	Op. 43	B. 139
Variation No. 6 for Hexameron		E major	1837	1839		B. 113
Variations on an Irish National Air (from Thomas Moore)	Piano 4-hands	D major	1826	1965		B. 12a	P. 1/6		Also known as Introduction, Theme and Variations in D on a Venetian air; Variations sur le Carnaval de Venise
Variations on the air «Der Schweizerbub»		E major	1826	1851		B. 14	KK. IVa/4		a.k.a. Introduction et Variations sur un Lied allemand
Variations in A, Souvenir de Paganini		A major	1829	1881		B. 37	KK. IVa/10

• * All for piano solo except where otherwise indicated.

Lost, destroyed, unavailable, doubtful and spurious works[edit]

There remain a number of works:

• whose MS are lost, destroyed, or unavailable to researchers; or
• whose authenticity is doubtful or spurious.

Title	Forces*	Key	Composed	Published	Brown	Kobylańska	Chominski	Status and Notes
Allegretto and Mazurka		A major, D minor				KK. VIIb/7-8		MS sold Paris 21 November 1974. These two little pieces were not recorded until 1992. Available.
Andante dolente		B-flat minor				KK. Vb/1		Lost. Copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Contredanse		G-flat major	1827	1934	B. 17	KK. Anh. Ia/4	A 1/4	Authenticity not universally accepted. The sole MS is not in Chopin’s hand.[1]
Écossaise		E-flat major				KK. Ve/3		Lost. Two écossaises were in the hands of Oskar Kolberg.
Écossaise		B-flat major	1827			KK. Vb/9		Lost. Copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant. It seems this piece is different from the two écossaises belonging to Oskar Kolberg.
3 Marches		C-minor, B-flat minor and F minor				KK. Vd/1-3		Lost; perhaps includes the Marche funèbre in C minor, Op. posth. 72/2 and the Andante Dolente in B-flat minor
Marches			«early»			KK. Vf		Lost
Mazurka		B-flat minor				KK. Anh. Ib		Doubtful
Mazurka							KK. Ve/8	Mentioned in 1878 correspondence between Breitkopf & Hartel and Izabela Barczinska
Mazurka						KK. Ve/6		Mentioned in a note from Augener to C.A. Spina 21 May 1884
Mazurka (Mazurek)		D major	1820	1910	B. 4	KK. Anh. Ia/1	A 1/1	Doubtful. Available.
Mazurka		D major	1826			KK. Ve/5		Referred to in literature but the MS is unknown
Mazurka			1832			KK. Vc/2		Mentioned in a letter from Chopin dated 10 September 1832
Mazurka			14 September 1832			KK. Ve/7		Listed in an auction catalogue, Paris, 1906
Mazurka		G major	22 August 1829					Setting of a poem by Ignaz Macicowski
Mazurkas (several)			«early»			KK. Vf		Lost
Mazurka			by December 1846			KK. Vc/4		Mentioned in a letter from Chopin
Mazurka		F-sharp major				KK. Anh. II/1		Spurious; by Charles Mayer (long version). Allegretto is believed by Chopin (short version reconstruction)
Military March	??		1817			KK. Vd/4		Lost; scoring for military band not by Chopin; dedicated to the Grand Duke Konstantin Pavlovich
Nocturne (No. 22) a.k.a. Nocturne oublié(e)		C-sharp minor				KK Anh Ia/6	A1/6	Spurious[2]
Polonaises (several)			«early»			KK. Vf		Lost
2 Polonaises			1818					Lost; presented on 26 September 1818 to the Empress Maria Fyodorovna, mother of Tsar Alexander I of Russia, on the occasion of her visit to Warsaw
Polonaise			1825				KK. Vf	Lost; on themes by Rossini (The Barber of Seville) and Spontini; mentioned in a letter from Chopin dated November 1825. It was reported on the lost album of Izabela Grabowska (source: Koptiajev).
Polonaise			1831 (by July)				KK. Vc/1	Lost; mentioned in a letter from Chopin to his family
Polonaise			1832				KK. Vc/3	Mentioned in a letter from Chopin dated 10 September 1832
Prelude and Andantino animato		F major, D minor		1930		KK Anh Ia/2-3	A 1/2-3	Doubtful
2 sacred works	??		by 1846			KK. Va/1-2		Lost; includes Veni Creator
Sonata	Piano four-hands		1835			KK. Vc/5		Lost; mentioned in a letter from Chopin to Breitkopf
Song Plotno	Voice and piano					KK. Vd/5		Lost
Song	Voice and piano		January 1841			KK. Vc/10		Lost; mentioned in a letter of 9 January 1841
3 songs	Voice and piano					KK. Vd/6-8		Lost
6 songs	Voice and piano					KK. Anh. Ic/1		Doubtful
4 songs	Voice and ??					various		Violin parts only remain
Variations			January 1818			KK Ve/9		Lost
Variations	Piano 4-hands or 2 pianos	F major	1826			KK. Vb/2		Lost. Copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Variations on «Non più mesta» from Rossini’s La Cenerentola	Flute and piano	E major	1824	1955	B. 9	KK. Anh. Ia/5	A 1/5	This work has been attributed to Chopin, but is generally considered spurious.
Variations on a Ukrainian Dumka by Antoni Radziwill	Violin and piano		1830			KK. VIIa/3		Lost
Waltz		E-flat major	1826-1827	1902	B. 46	KK. Iva/14	P. 1/14	Manuscript lost
Waltz (Valse mélancolique)		F-sharp minor	1838	1932		KK Ib/7	A 1/7	Spurious
Waltz		C major	1824			KK. Vb/8		Lost
Waltz		A minor	1824				KK. Vf	Lost. It was reported on Izabela Grabowska’s lost album. «A delicious waltz dedicated to Countess Lubienska» (source: Koptiajev).
Waltz		C major	1826				KK. Vb/3	MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz		A-flat major	1827				KK. Vb/4	MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz (La Partenza)		D minor	1828				KK. Vb/6	MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz		A minor	1829					Discovered 1937; was in possession of H. Hinterberger of Vienna, but now believed destroyed
Waltz		A-flat major	1829-30			KK. Vb/5		Mentioned in a letter from Chopin to his family, 21 December 1830; MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz		E-flat major	1829-30			KK. Vb/7		MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz		C major	1831					MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz			by 1845			KK. Ve/12		Mentioned in diary of L. Niedźwiecki
Waltz		B major	12 October 1848		B.166	KK. Va/3		MS in private hands (London) and unavailable.
Waltz		B-flat major	1849					Discovered 1952; in possession of Arthur Hedley
Waltz						KK. Vb/7		Mentioned in letters from Breitkopf to Izabela Barcińska in 1878
Waltz						KK. Ve/10		Listed in auction catalogue, Paris, March 1906
Waltzes (several)						KK.Vf		Lost. There exists a little fragment of what it seems a G-flat major waltz (1847?)
Several works	Violin and piano							Lost. Several of them were found on Izabela Grabowska’s lost album.
2 works	Aeolopantaleon						KK. Ve/1-2	Lost. Notes and research on these pieces are found among others in «Jeszcze raz o dwóch nieznanych kompozycjach Chopina na eolipantalion» by Benjamin Vogel (1985)

• * For piano solo unless otherwise indicated.

References[edit]

From Wikipedia, the free encyclopedia

The great bulk of Frédéric Chopin’s output consists of pieces for solo piano: his ballades, études, impromptus, mazurkas, nocturnes, polonaises, preludes, rondos, scherzos, sonatas and waltzes. There are also the two piano concertos, four other works for piano and orchestra, and a small amount of chamber music.

However, Chopin also produced a number of other compositions, mostly for solo piano, but some for other forces. Some of these are well-known, such as the Barcarolle in F-sharp, the Fantaisie in F minor, the Berceuse in D-flat, and some of the 19 Polish songs. Most of the other lesser-known works were published only after his death, contrary to his express wishes that all his unpublished manuscripts should be burned.

While often disregarded in the concert repertoire (particularly the posthumously published works), these miscellaneous works are nevertheless part of his oeuvre and must have been recorded, in some cases numerous times.

Posthumous opus numbers and other catalogue designations[edit]

Chopin expressed a death-bed wish that all his unpublished manuscripts be destroyed. However, at the request of the composer’s mother and sisters, Julian Fontana selected 23 unpublished piano pieces and grouped them into eight posthumous opus numbers (Opp. 66–73). These works were published in 1855, and include the Fantaisie-Impromptu, 8 mazurkas, 5 waltzes, 3 polonaises, 3 écossaises, a nocturne, a rondo, and a Marche funèbre. In 1857, 17 of Chopin’s Polish songs were published as Op. 74.

Various other works have been subsequently published, but have not been given opus numbers. They are identified by alternative numbers from the catalogues of:

• Maurice J. E. Brown (B),
• Krystyna Kobylańska (KK), and
• Josef Michał Chominski (A, C, D, E, P, S).

Extant miscellaneous works[edit]

Title	Forces*	Key	Composed	Published	Opus	Brown	Kobylańska	Chominski	Notes
Album Leaf (Feuille d’album); Moderato		E major	1843	1910		B. 151	KK. IVb/12
Allegretto		F‑sharp major	1829?						Reconstruction. Long version spurious, by Charles Mayer
Allegro de concert		A major	1841	1841	Op. 46	B. 72			Originally intended to be a third piano concerto
Andante spianato		G major	1834	1836	Op. 22	B. 88			Solo piano introduction to the Grande Polonaise
Andantino		G minor	*			B. 117			An arrangement for piano alone of the piano part of the song Wiosna; * 5 MS exist whose dates range from April 1838 to 1 September 1848
Barcarolle		F‑sharp major	1846	1846	Op. 60	B. 158
Berceuse		D-flat major	1844	1845	Op. 57	B. 154
Bolero		C major-A minor	1833	1834	Op. 19	B. 81
Two Bourrées		G major, A major	1846	1968		B. 160b	KK. VIIb/1-2
Canon		F minor	1839	1948		B. 129b	KK. IVc/1		Fragment.
Cantabile		B-flat major	1834	1931		B. 84	KK. IVb/6	P. 2/6
Three Écossaises		D major, G major, D-flat major	1826	1855	Op. posth. 72/3	B. 12
Fantaisie		F minor	1841	1841	Op. 49	B. 137
Fugue		A minor	1841-42	1898		B. 144	KK. IVc/2
3 Fugues		A minor, F major, D minor					KK. VIIa/2		Arr. from Cherubini’s Cours de contrepoint et de fugue
Galopp		A-flat major	1846				KK. IVc/13	P. 2/13	Galop Marquis
Introduction et Variations brillantes sur le Rondeau favori «Je vends des scapulaires» from Hérold’s Ludovic		B-flat major	1833		Op. 12	B. 80
Klavierstück		E-flat major	1840	1955		B.133	KK IVb/10	P. 2/10	Marked simply «Sostenuto»; sometimes classified as a Waltz
Largo		E-flat major	1837	1938		B. 109	KK. IVb/5	P. 2/5
Marche funèbre		C minor	1827	1855	Op. posth. 72/2	B. 20
17 Polish songs	Voice and piano		1827-47	1857	Op. posth. 74	various	various
2 Polish songs	Voice and piano		1830, 1840	1910		B. 51, 132	KK.IVa/11, IVb/9
Tarantelle		A-flat major	1841	1841	Op. 43	B. 139
Variation No. 6 for Hexameron		E major	1837	1839		B. 113
Variations on an Irish National Air (from Thomas Moore)	Piano 4-hands	D major	1826	1965		B. 12a	P. 1/6		Also known as Introduction, Theme and Variations in D on a Venetian air; Variations sur le Carnaval de Venise
Variations on the air «Der Schweizerbub»		E major	1826	1851		B. 14	KK. IVa/4		a.k.a. Introduction et Variations sur un Lied allemand
Variations in A, Souvenir de Paganini		A major	1829	1881		B. 37	KK. IVa/10

• * All for piano solo except where otherwise indicated.

Lost, destroyed, unavailable, doubtful and spurious works[edit]

There remain a number of works:

• whose MS are lost, destroyed, or unavailable to researchers; or
• whose authenticity is doubtful or spurious.

Title	Forces*	Key	Composed	Published	Brown	Kobylańska	Chominski	Status and Notes
Allegretto and Mazurka		A major, D minor				KK. VIIb/7-8		MS sold Paris 21 November 1974. These two little pieces were not recorded until 1992. Available.
Andante dolente		B-flat minor				KK. Vb/1		Lost. Copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Contredanse		G-flat major	1827	1934	B. 17	KK. Anh. Ia/4	A 1/4	Authenticity not universally accepted. The sole MS is not in Chopin’s hand.[1]
Écossaise		E-flat major				KK. Ve/3		Lost. Two écossaises were in the hands of Oskar Kolberg.
Écossaise		B-flat major	1827			KK. Vb/9		Lost. Copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant. It seems this piece is different from the two écossaises belonging to Oskar Kolberg.
3 Marches		C-minor, B-flat minor and F minor				KK. Vd/1-3		Lost; perhaps includes the Marche funèbre in C minor, Op. posth. 72/2 and the Andante Dolente in B-flat minor
Marches			«early»			KK. Vf		Lost
Mazurka		B-flat minor				KK. Anh. Ib		Doubtful
Mazurka							KK. Ve/8	Mentioned in 1878 correspondence between Breitkopf & Hartel and Izabela Barczinska
Mazurka						KK. Ve/6		Mentioned in a note from Augener to C.A. Spina 21 May 1884
Mazurka (Mazurek)		D major	1820	1910	B. 4	KK. Anh. Ia/1	A 1/1	Doubtful. Available.
Mazurka		D major	1826			KK. Ve/5		Referred to in literature but the MS is unknown
Mazurka			1832			KK. Vc/2		Mentioned in a letter from Chopin dated 10 September 1832
Mazurka			14 September 1832			KK. Ve/7		Listed in an auction catalogue, Paris, 1906
Mazurka		G major	22 August 1829					Setting of a poem by Ignaz Macicowski
Mazurkas (several)			«early»			KK. Vf		Lost
Mazurka			by December 1846			KK. Vc/4		Mentioned in a letter from Chopin
Mazurka		F-sharp major				KK. Anh. II/1		Spurious; by Charles Mayer (long version). Allegretto is believed by Chopin (short version reconstruction)
Military March	??		1817			KK. Vd/4		Lost; scoring for military band not by Chopin; dedicated to the Grand Duke Konstantin Pavlovich
Nocturne (No. 22) a.k.a. Nocturne oublié(e)		C-sharp minor				KK Anh Ia/6	A1/6	Spurious[2]
Polonaises (several)			«early»			KK. Vf		Lost
2 Polonaises			1818					Lost; presented on 26 September 1818 to the Empress Maria Fyodorovna, mother of Tsar Alexander I of Russia, on the occasion of her visit to Warsaw
Polonaise			1825				KK. Vf	Lost; on themes by Rossini (The Barber of Seville) and Spontini; mentioned in a letter from Chopin dated November 1825. It was reported on the lost album of Izabela Grabowska (source: Koptiajev).
Polonaise			1831 (by July)				KK. Vc/1	Lost; mentioned in a letter from Chopin to his family
Polonaise			1832				KK. Vc/3	Mentioned in a letter from Chopin dated 10 September 1832
Prelude and Andantino animato		F major, D minor		1930		KK Anh Ia/2-3	A 1/2-3	Doubtful
2 sacred works	??		by 1846			KK. Va/1-2		Lost; includes Veni Creator
Sonata	Piano four-hands		1835			KK. Vc/5		Lost; mentioned in a letter from Chopin to Breitkopf
Song Plotno	Voice and piano					KK. Vd/5		Lost
Song	Voice and piano		January 1841			KK. Vc/10		Lost; mentioned in a letter of 9 January 1841
3 songs	Voice and piano					KK. Vd/6-8		Lost
6 songs	Voice and piano					KK. Anh. Ic/1		Doubtful
4 songs	Voice and ??					various		Violin parts only remain
Variations			January 1818			KK Ve/9		Lost
Variations	Piano 4-hands or 2 pianos	F major	1826			KK. Vb/2		Lost. Copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Variations on «Non più mesta» from Rossini’s La Cenerentola	Flute and piano	E major	1824	1955	B. 9	KK. Anh. Ia/5	A 1/5	This work has been attributed to Chopin, but is generally considered spurious.
Variations on a Ukrainian Dumka by Antoni Radziwill	Violin and piano		1830			KK. VIIa/3		Lost
Waltz		E-flat major	1826-1827	1902	B. 46	KK. Iva/14	P. 1/14	Manuscript lost
Waltz (Valse mélancolique)		F-sharp minor	1838	1932		KK Ib/7	A 1/7	Spurious
Waltz		C major	1824			KK. Vb/8		Lost
Waltz		A minor	1824				KK. Vf	Lost. It was reported on Izabela Grabowska’s lost album. «A delicious waltz dedicated to Countess Lubienska» (source: Koptiajev).
Waltz		C major	1826				KK. Vb/3	MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz		A-flat major	1827				KK. Vb/4	MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz (La Partenza)		D minor	1828				KK. Vb/6	MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz		A minor	1829					Discovered 1937; was in possession of H. Hinterberger of Vienna, but now believed destroyed
Waltz		A-flat major	1829-30			KK. Vb/5		Mentioned in a letter from Chopin to his family, 21 December 1830; MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz		E-flat major	1829-30			KK. Vb/7		MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz		C major	1831					MS destroyed; copy of first line made by Chopin’s sister Ludwika is extant
Waltz			by 1845			KK. Ve/12		Mentioned in diary of L. Niedźwiecki
Waltz		B major	12 October 1848		B.166	KK. Va/3		MS in private hands (London) and unavailable.
Waltz		B-flat major	1849					Discovered 1952; in possession of Arthur Hedley
Waltz						KK. Vb/7		Mentioned in letters from Breitkopf to Izabela Barcińska in 1878
Waltz						KK. Ve/10		Listed in auction catalogue, Paris, March 1906
Waltzes (several)						KK.Vf		Lost. There exists a little fragment of what it seems a G-flat major waltz (1847?)
Several works	Violin and piano							Lost. Several of them were found on Izabela Grabowska’s lost album.
2 works	Aeolopantaleon						KK. Ve/1-2	Lost. Notes and research on these pieces are found among others in «Jeszcze raz o dwóch nieznanych kompozycjach Chopina na eolipantalion» by Benjamin Vogel (1985)

• * For piano solo unless otherwise indicated.

References[edit]