Шопен полное собрание сочинений - Помощь в подготовке к экзаменам и поступлению

ОТ РЕДАКЦИОННОЙ КОЛЛЕГИИ

В процессе работы над настоящим изданием редакционная коллегия стремилась
установить такой текст произведений Шопена, который возможно полно выражал
бы замыслы автора. В связи с этим, настоящее издание основано прежде всего
на рукописях Шопена, авторизованных копиях и первых оригинальных изданиях.
Одновременно редакционная коллегия считалась с тем, что рукопись Шопена,
даже такая, на которой основано первое издание, не всегда является окончательной
версией произведения, т. к. Шопен вплоть до момента издания изменял детали
в своих произведениях, о чем свидетельствуют не только высказывания его
современников, но и встречающиеся различия между рукописями и оригинальными
изданиями; эти расхождения ни в коем случае нельзя объяснять упущениями
гравера либо своеволием издателей. Несомненно, рукописи представляют собой
основной материал для проверки текста Шопена, однако отыскать рукопись
либо исследовать ее оказывалось зачастую невозможным. Для сравнения редакционная
коллегия пользовалась также более новыми изданиями.
Если в тексте имеются варианты, либо нет возможности точно установить,
какая версия является подлинной и окончательной, или возникают сомнения
относительно мелодических, ритмических и гармонических подробностей, то
все эти случаи тщательно рассмотрены в комментариях.
Динамические и агогические знаки указаны согласно рукописям либо первым
изданиям, и неоднократно восполнены знаками, имеющимися в идентичных или
аналогичных фрагментах. Прочие уточнения взяты в скобки.
Подлинная шопеновская аппликатура, которая, кстати сказать, довольно редко
встречается в рукописях и первых изданиях, приведена в точности в комментариях.

ГЕЦЕНБЕРГЕР — РИСУНОК КАРАНДАШОМ — 1838 Г

Что касается педализации, то в рукописях Шопена она большей частью обозначена
тщательно, а подчас даже крайне детально, причем нередко приводит к совершенно
новым пианистическим эффектам (напр., в начале Полонеза-Фантазии). Там,
где педализация Шопеном не обозначена, она либо так проста, что подразумевается
сама собой, либо, наоборот, столь утонченна, что ее обозначение было бы
невозможным или требовало бы слишком сложной записи. Впрочем, педализация
— это область весьма индивидуальной и тонкой трактовки и зависит от многих
факторов, как: инструмент, туше исполнителя, темп, акустика зала и пр.
Поэтому редакционная коллегия, согласно общему принципу, принятому для
настоящего издания, считала правильным сохранить в основном педализацию,
указанную в рукописях и первых изданиях, ретушируя ее лишь в тех случаях,
когда это было необходимо, ввиду несравненно большей интенсивности звука
современных роялей, или если, при сравнении точно повторенных либо аналогичных
фрагментов, педализация оказывалась непоследовательной, а также, если
просто ошибки или неточности требовали поправок и дополнений.
Ввиду того, что лигатура в рукописях Шопена не вполне ясна, а лиги в оригинальных
изданиях разнятся между собой, расположение лиг в настоящем издании иногда
изменено в направлении лучшей ориентации, облегченного понимания и надлежащего
исполнения данного фрагмента. В основном, однако, соблюдена фразировка
Шопена.

Некоторые модификации коснулись и самой нотной картины, где редакционная
коллегия ввела кое-где отклонения от подлинного текста, устраняя недостатки,
особенно частые в области знаков альтерации, и исправляя попутно гармоническую
орфографию. В расстановке нот введены изменения, могущие способствовать
ясности графического рисунка, помочь уловить намерение композитора и предохранить
исполнителя от колебаний и заблуждений. Но и здесь редакционная коллегия,
в противоположность прежним издателям, ограничивалась лишь совершенно
необходимыми отклонениями от нотации рукописей и первых изданий, сохраняя
в записи аналогичных отрывков варианты, встречающиеся у Шопена довольно
часто, как в начертании, так и в самом содержании. Во всяком случае, все
более значительные модификации шопеновской записи ясно указаны в комментариях
к отдельным выпускам.

Op.29 Ля бемоль мажор
Op.36 Фа диез мажор
Op.36 Соль бемоль мажор
Op.66 До диез минор

Скачать ноты

Источник

Шопен, Фридерик — Полное собрание сочинений. 5. Скерцо: Для ф.-п. : По автогр. и первым изд. с критич. коммент.

Карточка

Шопен, Фридерик (1810-1849.).

Полное собрание сочинений. 5. Скерцо: Для ф.-п. : По автогр. и первым изд. с критич. коммент. / Ред. Игнаций Ян Падеревский; С отр. Людвик Бронарский, Юзеф Турчиньский; С репродукциями портретов и рукописей. — Варшава : Ин-т Фридерика Шопена ; Краков : Польское муз. изд-во, cop. 1961. — 108 с. : портр.

Шифр хранения:

MZ Д 182/377

Описание

Автор
Заглавие	Полное собрание сочинений. 5. Скерцо: Для ф.-п. : По автогр. и первым изд. с критич. коммент.
Дата поступления в ЭК	16.05.2003
Каталоги	Ноты
Сведения об ответственности	Ред. Игнаций Ян Падеревский; С отр. Людвик Бронарский, Юзеф Турчиньский; С репродукциями портретов и рукописей
Выходные данные	Варшава : Ин-т Фридерика Шопена ; Краков : Польское муз. изд-во, cop. 1961
Физическое описание	108 с. : портр.
BBK-код	Щ9я44(3)
Язык	Русский
Места хранения	MZ Д 182/377

Источник

Шопен — Полное собрание произведений (Garrick Ohlsson) — 2008

10.1K прослушиваний · обновлен 01 ноября в 13:53

Шопен — Полное собрание произведений (Garrick Ohlsson, Warsaw Philharmonic Orchestra, Kazimierz Kord) — 2008

Исполнители:
Garrick Ohlsson — piano
Ewa Podles — soprano
Leila Josefowicz — violin
Carter Brey — cello
Elizabeth Mann — flute

Warsaw Philharmonic Orchestra
Conductor: Kazimierz Kord

Piano Sonata No.1 in c-moll, Op.4 — I. Allegro maestoso