1887 — 1893
Аллегро аппассионато (Allegro appassionato), ми-бемоль минор, ор. 4
Фортепианное
1887
Этюд, до-диез минор, ор. 2 № 1
Фортепианное
1888
Вальс, фа минор, ор. 1
Фортепианное
1888 — 1890
Мазурки ор. 3, №№1-10
Фортепианное
1888 — 1896
Прелюдии, ор. 11, №№1-24
Фортепианное
1889
Прелюдия, си мажор, ор. 2 № 2
Фортепианное
1889
Экспромт в форме мазурки, до мажор, ор. 2 № 3
Фортепианное
1890
Ноктюрны, ор. 5, №№1,2
Фортепианное
1891
Экспромты в форме мазурки, ор. 7, №№1,2
Фортепианное
1892 — 1897
Соната № 2 («Sonate-fantaisie»), соль-диез минор, ор. 19
Фортепианное
1893
Соната № 1, ор. 6, фа минор
Фортепианное
1894 — 1895
Прелюдии, ор. 16, №№1-5
Фортепианное
1894
Пьесы для левой руки, ор. 9: №1 Прелюдия, №2 Ноктюрн
Фортепианное
1894
Экспромты, ор. 10, №№1,2
Фортепианное
1894 — 1895
Этюды, ор. 8 №№1-12
Фортепианное
1895 — 1897
Концертное аллегро (Allegro di concert), си-бемоль минор, ор. 18
Фортепианное
1895
Прелюдии, ор. 13, №№1-6
Фортепианное
1895 — 1896
Прелюдии, ор. 15, №№1-5
Фортепианное
1895 — 1896
Прелюдии, ор. 17, №№1-7
Фортепианное
1895
Экспромты, ор. 12, №№1,2
Фортепианное
1895
Экспромты, ор. 14, №№1,2
Фортепианное
1896 — 1897
Концерт для фортепиано с оркестром, фа-диез минор, ор. 20
Симфоническое
1897 — 1898
Полонез, си-бемоль минор, ор. 21
Фортепианное
1897 — 1898
Прелюдии, ор. 22, №№1-4
Фортепианное
1897 — 1898
Соната № 3, фа-диез минор, ор. 23
Фортепианное
1898
«Мечты» («Rêverie») — прелюдия для большого оркестра, ми минор, ор. 24
Симфоническое
1899 — 1900
Первая симфония. Для большого оркестра, ми мажор, ор. 26
Симфоническое
1899
Мазурки, ор. 25, №№1-9
Фортепианное
1900
Прелюдии, ор. 27, №№1,2
Фортепианное
1900 — 1901
Фантазия, си минор, ор. 28
Фортепианное
1901
Вторая симфония. Для большого оркестра, ор. 29, до минор
Симфоническое
1901 — 1903
Соната № 4, фа-диез мажор, ор. 30
Фортепианное
1903 — 1904
Третья симфония. «Божественная поэма» («Poème Divin»), до мажор, ор. 43
Симфоническое
1903
Вальс, ля-бемоль мажор, ор. 38
Фортепианное
1903
Мазурки, ор. 40, №№1,2
Фортепианное
1903
Поэма, ор. 41
Фортепианное
1903
Поэмы, ор. 32, №№1,2
Фортепианное
1903
Прелюдии («Четыре прелюдии», «Quatre préludes»), ор. 33, №№1-4
Фортепианное
1903
Прелюдии, ор. 31, №№1,2
Фортепианное
1903
Прелюдии, ор. 35, №№1-3
Фортепианное
1903
Прелюдии, ор. 37, №№1-4
Фортепианное
1903
Прелюдии, ор. 39, №№1-4
Фортепианное
1903
Сатаническая поэма («Poème satanigue»), ор. 36
Фортепианное
1903
Трагическая поэма («Poème tragique»), ор. 34
Фортепианное
1903
Этюды, ор. 42 №№1-8
Фортепианное
1905 — 1907
«Поэма экстаза» («Poème d’Extase»). Для большого оркестра, ор. 54
Симфоническое
1905
Вроде вальса («Quasi valse»), ор. 47
Фортепианное
1905
Поэмы, ор. 44, №№1,2
Фортепианное
1905
Прелюдии, ор. 48, №№1-4
Фортепианное
1905
Пьеса ор. 45 №1 «Листок из альбома» («Feuillette d’album»)
Фортепианное
1905
Пьеса ор. 45 №2 «Причудливая поэма» («Poème fantasque»)
Фортепианное
1905
Пьеса ор. 45 №3 Прелюдия
Фортепианное
1905
Пьеса, ор. 49, №1 Этюд
Фортепианное
1905
Пьеса, ор. 49, №2 Прелюдия
Фортепианное
1905
Пьеса, ор. 49, №3 Мечты (Rêverie)
Фортепианное
1905 — 1907
Пьеса, ор. 52, №1 Поэма
Фортепианное
1905 — 1907
Пьеса, ор. 52, №2 «Загадка» («Enigme»)
Фортепианное
1905 — 1907
Пьеса, ор. 52, №3 «Поэма томления»
Фортепианное
1905
Скерцо, ор. 46
Фортепианное
1906
Пьеса, ор. 51, №1 «Хрупкость» («Fragilité»)
Фортепианное
1906
Пьеса, ор. 51, №2 Прелюдия
Фортепианное
1906
Пьеса, ор. 51, №3 «Окрыленная поэма» («Poème ailé»)
Фортепианное
1906
Пьеса, ор. 51, №4 «Танец томления» («Danse languide»)
Фортепианное
1907
Соната № 5, ор. 53
Фортепианное
1908
Пьеса, ор. 56, №1 Прелюдия
Фортепианное
1908
Пьеса, ор. 56, №2 «Ирония» («Ironies»)
Фортепианное
1908
Пьеса, ор. 56, №3 «Нюансы» («Nuances»)
Фортепианное
1908
Пьеса, ор. 56, №4 Этюд
Фортепианное
1908
Пьеса, ор. 57, №1 «Желание» («Desir»)
Фортепианное
1908
Пьеса, ор. 57, №2 «Танец ласки» («Caresse dansée»)
Фортепианное
1909 — 1910
«Прометей. Поэма огня» («Prométhée, le poème du Feu»). Для большого оркестра, фортепиано, хора, органа и световой клавиатуры, ор. 60
Симфоническое
1909
Листок из альбома («Feuillette d’album»), ор. 58
Фортепианное
1910 — 1911
Пьеса, ор. 59, №1 Поэма
Фортепианное
1910 — 1911
Пьеса, ор. 59, №2 Прелюдия
Фортепианное
1911 — 1912
Поэма-ноктюрн, ор. 61
Фортепианное
1911 — 1912
Соната № 7, ор. 64
Фортепианное
1911 — 1912
Соната № 6, ор. 62
Фортепианное
1912 — 1913
Прелюдии, ор. 67, №№1,2
Фортепианное
1912
Этюды, ор. 65 №№1-3
Фортепианное
1913
Поэмы, ор. 63: №1 «Маска» («Masque»), №2 «Странность» («Etrangeté»)
Фортепианное
1913
Поэмы, ор. 69, №№1,2
Фортепианное
1913
Поэмы, ор. 71, №№1,2
Фортепианное
1913
Соната № 10, ор. 70
Фортепианное
1913
Соната № 8, ор. 66
Фортепианное
1913
Соната № 9, ор. 68
Фортепианное
1914
Поэма «К пламени» («Vers la flame»), ор. 72
Фортепианное
1914
Прелюдии («Пять прелюдий», «Cinq préludes»), ор. 74, №№1-5
Фортепианное
1914
Танцы («Два танца», «Deux danses») ор. 73: №1 «Гирлянды» («Guirlandes»), №2 «Темное пламя» («Flammes sombres»)
Фортепианное
From Wikipedia, the free encyclopedia
Alexander Nikolayevich Scriabin
This is a list of compositions by Alexander Scriabin.
The list is categorized by Genre, with Piano works organized by style of piece. The list can be sorted by Opus number and WoO number (mostly early works published posthumously) and Anh number (mostly fragmentary works), by clicking on the «Opus» header of the table. Sorted in this Opus/WoO/Anh order, duplicate entries (those listed initially under more than one genre) are moved to the bottom of the list with the unused genre headers.
The majority of Scriabin’s works have opus numbers. His work can be divided into three (somewhat arbitrary) periods, based on increasing atonality: early, 1883–1902 (Opp. 1–29); middle, 1903–1909 (Opp. 30–58); and late, 1910–1915 (Opp. 59–74). The development of Scriabin’s style can be traced in his ten published sonatas for piano. The first four are in the Romantic style. Initially the music is reminiscent of Chopin, but Scriabin’s unique voice, present from the beginning, becomes fully present even in these early pieces. With the fourth and fifth sonatas, Scriabin explored more complex, chromatic harmonies. Each of the following sonatas are often highly dissonant and have a new form of tonality that some describe as atonal and others describe as simply different from conventional tonality. Vers la flamme was intended to be the eleventh sonata, but he was forced to publish it early due to financial concerns. Most of Scriabin’s sonatas consist of only a single movement; the first and third are the only ones with multiple movements typical of the sonata form.
List of compositions[edit]
Opus | Title | Scoring | Date | Notes |
---|---|---|---|---|
Orchestral works[edit] |
||||
Rondo | orchestra | 1883–87 | no details available | |
A18 | Scherzo in F major | string orchestra | 1888 (1889?) | fragment;
reconstructed by Daniel Bosshard 1987 as 2nd mvt. of «Andante and Scherzo» with Anh 20 |
20 | Piano Concerto in F-sharp minor | piano & orchestra | 1896 | |
W24 | Symphonic Allegro in D minor | orchestra | 1896(–97?) | unfinished;
possibly intended as a movement of a symphony; completed by Alexander Gauk 1949 as «Symphonic Poem in D minor», recorded by Boris Demchenko (cond), released Melodiya LP 1972, CD 1993; also arranged for piano solo by Leonid Sabaneyev as Poème (en forme d’une sonate) published 1926 as No. 2 of 2 Oeuvres posthumes with his piano solo arrangement of Fantaisie, WoO 18; also arranged for piano solo by Nikolai Zhilyayev published 1928 |
24 | Rêverie | orchestra | 1898 | also arranged for piano four-hands by Alexander Winkler at the request of Scriabin, published 1899 |
A20 | Andante in A major | string orchestra | 1899 | fragment;
reconstructed by Daniel Bosshard 1987 as 1st mvt. of «Andante and Scherzo» with Anh 18 |
26 | Symphony No. 1 in E major | orchestra, with chorus and soloists | 1900 | also arranged for piano four-hands by Alexander Winkler at the request of Scriabin, published 1900 |
29 | Symphony No. 2 in C minor | orchestra | 1902 | also arranged for piano four-hands by Vasily Kalafati at the request of Scriabin, published 1903 |
43 | Le divin poème (The Divine Poem), Symphony No. 3 in C minor | orchestra | 1903 | also arranged for piano four-hands by Lev Konyus (Léon Conus) at the request of Scriabin, published 1905 |
54 | Le Poème de l’extase (The Poem of Ecstasy), (Symphony No. 4) | orchestra | 1907 | also arranged for 2-pianos by Lev Konyus (Léon Conus) at the request of Scriabin, published 1908 |
60 | Prométhée, Le Poème du feu (Prometheus, The Poem of Fire), (Symphony No. 5) | orchestra, with piano, organ, clavier à lumières, and chorus | 1910 | also arranged for 2-pianos by Leonid Sabaneyev at the request of Scriabin, published 1913 |
Piano works[edit] |
||||
Album Leaves[edit] |
||||
W17 | Feuillet d’Album de Monighetti (Album Leaf for O. I. Monighetti) in A-flat major (Monighetti’s Album Leaf) | piano | 1889 | published 1947 |
45#1 | Feuillet d’album (Album Leaf) in E-flat major, No. 1 from 3 Morceaux, Op. 45 | piano | 1904 | |
W25 | Feuillet d’Album (Album Leaf) in F-sharp major | piano | 1905 | published 1905 |
58 | Feuillet d’Album (Album Leaf) | piano | 1910 | |
Dances[edit] |
||||
51#4 | Danse languide (Languid Dance), No. 4 from 4 Morceaux, Op. 51 | piano | 1906 | |
57#2 | Caresse dansée (Dancing Caress), No. 2 from 2 Morceaux, Op. 57 | piano | 1908 | |
73 | 2 Danses
|
piano | 1914 | |
Etudes[edit] |
||||
A8 | Ètude in D-flat major | piano | 1887 | fragment only |
A9 | Ètude in F-sharp major | piano | 1887? | fragment only |
2#1 | Étude in C-sharp minor, No. 1 from 3 Morceaux, Op. 2 | piano | 1887 | |
W22 | Étude in D-sharp minor | piano | 1894 | intended as No. 12 of 12 Études, Op. 8, but discarded;
published 1947 |
8 | 12 Études
|
piano | 1894 | |
42 | 8 Études
|
piano | 1903 | |
49#1 | Étude in E-flat major, No. 1 from 3 Morceaux, Op. 49 | piano | 1905 | |
56#4 | Étude, No. 4 from 4 Pièces, Op. 56 | piano | 1908 | |
65 | 3 Études
|
piano | 1911–12 | |
Fantasies[edit] |
||||
W6 | Sonate-Fantaisie (Sonata-Fantasy) in G-sharp minor | piano | 1886 | published 1940 |
W18 | Fantaisie in A minor | 2 pianos | 1892–93 | many catalogues and publications date this 1889, but the unpublished manuscript is dated Dec 1892 – Jan 1893;
intended for piano & orchestra, the 2nd piano part is clearly an orchestral reduction, while the 1st piano is clearly the soloist; however, it is not clear if this is the original working version to be later orchestrated, or a reduction from a now-lost orchestral score; if the latter, the lost orchestral score might be the version composed in 1889; 2nd piano part orchestrated by G. Zinger, recorded by Igor Zhukov (p) Mikhail Yurovsky (cond), released Melodiya LP 1972, CD 1993; 2nd piano part orchestrated by Gennady Rozhdestvensky, recorded 1998 Rozhdestvensky (cond) Viktoria Postnikova (p), released Chandos 1999; rearranged by Ethel Bartlett & Rae Robertson that redistributes the 2 piano parts more equally between them, published 1940, various recordings; also arranged for piano solo by Leonid Sabaneyev published 1926 as No. 1 of 2 Oeuvres posthumes with his piano solo arrangement of «Symphonic Allegro», WoO 24 |
19 | Sonate-Fantaisie (Sonata-Fantasy) No. 2 in G-sharp minor | piano | 1897 | |
28 | Fantaisie in B minor | piano | 1900 | |
Fugues[edit] |
||||
W12 | Fugue in F minor | piano | 1888 | |
– | Fugue in F minor | 2 pianos | 1888? | arrangement of WoO 12 |
W13 | Fugue in F minor | piano | 1888 | |
– | Fugue in F minor | 2 pianos | 1888? | arrangement of WoO 13 |
W20 | Fugue à 5 voix (Fugue in 5 parts) in E minor (Fuga a 5) | piano | 1892 | published 1916 |
Impromptus[edit] |
||||
A13 | Valse-impromptu in E-flat major | piano | 1887 | fragment only |
2#3 | Impromptu à la mazur (Impromptu-Mazurka) in C major, No. 3 from 3 Morceaux, Op. 2 | piano | 1889 | |
7 | 2 Impromptus à la mazur (2 Impromptu-Mazurkas)
|
piano | 1892 | |
10 | 2 Impromptus
|
piano | 1894 | |
12 | 2 Impromptus
|
piano | 1895 | |
14 | 2 Impromptus
|
piano | 1895 | |
Mazurkas[edit] |
||||
W14 | Mazurka in B minor | piano | 1884 | |
W11 W15 W16 |
3 Mazurkas
|
piano | 1886 1889 1889 |
published 1893 |
2#3 | Impromptu à la mazur (Impromptu-Mazurka) in C major, No. 3 from 3 Morceaux, Op. 2 | piano | 1889 | |
3 | 10 Mazurkas
|
piano | 1889 | |
7 | 2 Impromptus à la mazur (2 Impromptu-Mazurkas)
|
piano | 1892 | |
25 | 9 Mazurkas
|
piano | 1899 | |
40 | 2 Mazurkas
|
piano | 1903 | |
Morceaux[edit] |
||||
2 | 3 Morceaux
|
piano | 1887 1889 1889 |
|
9 | Prélude et Nocturne
|
piano left-hand | 1894 | |
45 | 3 Morceaux
|
piano | 1904 | |
49 | 3 Morceaux
|
piano | 1905 | |
51 | 4 Morceaux
|
piano | 1906 | |
52 | 3 Morceaux
|
piano | 1907 | |
56 | 4 Pièces
|
piano | 1908 | |
57 | 2 Morceaux
|
piano | 1908 | |
59 | 2 Pièces
|
piano | 1910 | |
Nocturnes[edit] |
||||
W3 | Nocturne in A-flat major | piano | 1884–86(–85?) | published 1910 |
5 | 2 Nocturnes
|
piano | 1890 | |
9#2 | Nocturne in D-flat major, No. 2 from «Prélude et Nocturne», Op. 9 | piano left-hand | 1894 | |
61 | Poème-Nocturne | piano | 1912 | |
Poems[edit] |
||||
32 | 2 Poèmes
|
piano | 1903 | |
34 | Poème tragique (Tragic Poem) in B-flat major | piano | 1903 | |
36 | Poème satanique (Satanic Poem) in C major | piano | 1903 | |
41 | Poème in D-flat major | piano | 1903 | |
44 | 2 Poèmes
|
piano | 1904 | |
45#2 | Poème fantasque (Whimsical Poem) in C major, No. 2 from 3 Morceaux, Op. 45 | piano | 1904 | |
51#3 | Poème ailé (Winged Poem), No. 3 from 4 Morceaux, Op. 51 | piano | 1906 | |
52#1 | Poème in C major, No. 1 from 3 Morceaux, Op. 52 | piano | 1907 | |
52#3 | Poème languide (Languid Poem) in B major, No. 3 from 3 Morceaux, Op. 52 | piano | 1907 | |
59#1 | Poème, No. 1 from 2 Pièces, Op. 59 | piano | 1910 | |
61 | Poème-Nocturne | piano | 1912 | |
63 | 2 Poèmes
|
piano | 1912 | |
69 | 2 Poèmes
|
piano | 1913 | |
71 | 2 Poèmes
|
piano | 1914 | |
72 | Vers la flamme (Toward the Flame), Poème | piano | 1914 | |
Preludes[edit] |
||||
Prélude in D minor | piano | 1883 | no details available | |
2#2 | Prélude in B major, No. 2 from 3 Morceaux, Op. 2 | piano | 1889 | |
9#1 | Prélude in C-sharp minor, No. 1 from «Prélude et Nocturne», Op. 9 | piano left-hand | 1894 | |
11 | 24 Préludes
|
piano | 1888–96 | #4 was originally an unfinished Ballade, Anh. 14, written in 1887. Its themes were reworked in 1888 and retitled Prélude, intended in a group of Morceaux. After #6 and the Prélude of Op. 2 were written in 1889, only the Op. 2 was grouped into a Morceaux collection, and #4 and #6 were put aside. After writing another Prélude #10 in 1893–94, Scriabin decided in 1895 to write a set of 24 in all the major and minor keys, and included the 3 previously-written in the new set. The remaining 21 were written 1895–96. |
13 | 6 Préludes
|
piano | 1895 | |
15 | 5 Préludes
|
piano | 1896 | |
16 | 5 Préludes
|
piano | 1895 | |
17 | 7 Préludes
|
piano | 1896 | |
22 | 4 Préludes
|
piano | 1897 | |
27 | 2 Préludes
|
piano | 1901 | |
31 | 4 Préludes
|
piano | 1903 | |
33 | 4 Préludes
|
piano | 1903 | |
35 | 3 Préludes
|
piano | 1903 | |
37 | 4 Préludes
|
piano | 1903 | |
39 | 4 Préludes
|
piano | 1903 | |
45#3 | Prélude in E-flat major, No. 3 from 3 Morceaux, Op. 45 | piano | 1904 | |
48 | 4 Préludes
|
piano | 1905 | |
49#2 | Prélude in F major, No. 2 from 3 Morceaux, Op. 49 | piano | 1905 | |
51#2 | Prélude in A minor, No. 2 from 4 Morceaux, Op. 51 | piano | 1906 | |
56#1 | Prélude in E-flat major, No. 1 from 4 Pièces, Op. 56 | piano | 1908 | |
59#2 | Prélude, No. 2 from 2 Pièces, Op. 59 | piano | 1910 | |
67 | 2 Préludes
|
piano | 1913 | |
74 | 5 Préludes
|
piano | 1914 | |
Scherzos[edit] |
||||
W4 | Scherzo in E-flat major | piano | 1886 | |
W5 | Scherzo in A-flat major | piano | 1886 | |
46 | Scherzo | piano | 1905 | |
Sonatas[edit] |
||||
W6 | Sonate-Fantaisie (Sonata-Fantasy) in G-sharp minor | piano | 1886 | dedicated to Natalya Sekerina;
published 1940 |
A11 | Sonata in C-sharp minor | piano | 1887 | fragment only |
W19 | Sonate in E-flat minor
|
piano | 1887–89 | published 1986 with 2nd mvt completed by someone else;
|
6 | Sonate No. 1 in F minor | piano | 1892 | |
19 | Sonate-Fantaisie (Sonata-Fantasy) No. 2 in G-sharp minor | piano | 1897 | |
23 | Sonate No. 3 in F-sharp minor, (États d’âme (Moods)) | piano | 1898 | |
30 | Sonate No. 4 in F-sharp major | piano | 1903 | |
53 | Sonate No. 5 | piano | 1907 | |
62 | Sonate No. 6 | piano | 1911–12 | |
64 | Sonate No. 7, (Messe blanche (White Mass)) | piano | 1912 | |
66 | Sonate No. 8 | piano | 1912–13 | |
68 | Sonate No. 9, (Messe noire (Black Mass)) | piano | 1913 | |
70 | Sonate No. 10, (Insect Sonata) | piano | 1913 | |
Waltzes[edit] |
||||
W8 | Valse in D-flat major | piano | 1886 | published 1929 |
W7 | Valse in G-sharp minor | piano | 1886 | |
1 | Valse in F minor | piano | 1886 | |
A13 | Valse-impromptu in E-flat major | piano | 1887 | fragment only |
38 | Valse in A-flat major | piano | 1903 | |
47 | Quasi-valse in F major | piano | 1905 | |
Miscellaneous[edit] |
||||
W1 | Canon in D minor | piano | 1883(–84?) | published 1927 |
Rhapsodie hongroise (Hungarian Rhapsody) | piano | 1883–87 | no details available | |
W9 | Variations sur un thème de M’lle Egorov (Variations on a Theme by Mademoiselle Yegorova) in F minor (Egoroff Variations) | piano | 1887 | published 1947 |
A14 | Ballade in B-flat minor | piano | 1887(–88?) | fragment only;
some themes used later in Prélude, Op. 11 No. 4 |
A16 | Piano Piece in B-flat minor | piano | 1887 | discovered to be complete |
4 | Allegro Appasionato in E-flat minor | piano | 1892 | revised version of 1st mvt. of Sonate in E-flat minor, WoO 19 |
18 | Allegro de concert (Concert Allegro) in B-flat minor | piano | 1896 | |
– | Allegro in D minor | 2 pianos | 1897? | reduction of «Symphonic Allegro», WoO 24;
published 1997 |
21 | Polonaise in B-flat minor | piano | 1897 | |
– | Piano Concerto in F-sharp minor | 2 pianos | 1896–98? | reduction of the orchestral part of Op. 20 for a 2nd piano |
49#3 | Rêverie in C major, No. 3 from 3 Morceaux, Op. 49 | piano | 1905 | |
51#1 | Fragilité (Fragility), No. 1 from 4 Morceaux, Op. 51 | piano | 1906 | |
52#2 | Enigme (Enigma), No. 2 from 3 Morceaux, Op. 52 | piano | 1907 | |
56#2 | Ironies in C major, No. 2 from 4 Pièces, Op. 56 | piano | 1908 | |
56#3 | Nuances, No. 3 from 4 Pièces, Op. 56 | piano | 1908 | |
57#1 | Désir (Desire), No. 1 from 2 Morceaux, Op. 57 | piano | 1908 | |
57#2 | Caresse dansée (Dancing Caress), No. 2 from 2 Morceaux, Op. 57 | piano | 1908 | |
63#1 | Masque (Mask), No. 1 from 2 Poèmes, Op. 63 | piano | 1912 | |
63#2 | Étrangeté (Strangeness), No. 2 from 2 Poèmes, Op. 63 | piano | 1912 | |
‘71#1 | Fantastique (Fantastic), No. 1 from 2 Poèmes, Op. 71 | piano | 1914 | |
‘71#2 | En rêvant (Dreaming), No. 2 from 2 Poèmes, Op. 71 | piano | 1914 | |
72 | Vers la flamme (Toward the Flame), Poème | piano | 1914 | |
73#1 | Guirlandes (Garlands), No. 1 from 2 Danses, Op. 73 | piano | 1914 | |
73#2 | Flammes sombres (Dark Flames), No. 2 from 2 Danses, Op. 73 | piano | 1914 | |
Other works[edit] |
||||
W10 | Duett in D minor | 2 voices & piano | 1886 | |
Fantasie in A minor | instrumentation unknown | 1887–88 | same as WoO 18? | |
W21 | Romance in A minor | horn (or cello) & piano | 1890 (1893–97?) | published 1927 |
W2 | Romance in F-sharp major | voice & piano | 1894 (1892–93?) | dedicated to Natalya Sekerina;
published 1924 |
A? | Keistut and Biruta | opera | c.1898 | unfinished;
completed from sketches by Alexander Nemtin c.1971 as an Oratorio for soprano, baritone, and orchestra, premiered c.1971, recorded c.1971 privately by Nemtin unreleased |
W23 | «Variations on a Russian Theme» (theme & 11 variations) in G major | string quartet | 1899 (1898?) | collaborative composition by Artsybushev, Scriabin, Glazunov, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Vītols, Blumenfeld, Ewald, Winkler, and Sokolov; Scriabin wrote Variation No. 2;
published 1899 |
50 | (opus number reserved or unused) | 1905–06 | ||
55 | (opus number reserved or unused) | 1907–08 | ||
A? | Mysterium | stage | 1903–15 | multimedia interactive stage work;
unfinished, fragments of «Prefatory Act» in manuscript; «Prefatory Action» completed from sketches by Alexander Nemtin as «Preparation for the Final Mystery» in 3 parts: |
– | Nuances
|
ballet | suite of 14 late Scriabin piano pieces orchestrated by Alexander Nemtin 1975, premiered/recorded 1996 Vladimir Ashkenazy (cond), released CD 2000 |
References[edit]
Sources
- Bowers, Faubion (1969,1996). Scriabin, a Biography. (2nd, revised ed.) New York: Dover Publications. ISBN 978-0-486-28897-0. (Includes a catalogue of compositions.)
- Mitchell, Edward (1927). Scriabin. «The great Russian tone poet». A complete catalogue of his piano compositions with thematic illustrations. Introduction and notes. 36pp. London: Hawkes & Son, Ltd. (Lists piano compositions with opus numbers.)
External links[edit]
- An extensive collection of free scores of compositions by Alexander Scriabin in downloadable PDF format is available from the International Music Score Library Project (IMSLP):
- Alphabetical list of compositions with links to download pages
- List by opus number with links to download pages
- Fairly complete list of works from the Scriabin Society
From Wikipedia, the free encyclopedia
Alexander Nikolayevich Scriabin
This is a list of compositions by Alexander Scriabin.
The list is categorized by Genre, with Piano works organized by style of piece. The list can be sorted by Opus number and WoO number (mostly early works published posthumously) and Anh number (mostly fragmentary works), by clicking on the «Opus» header of the table. Sorted in this Opus/WoO/Anh order, duplicate entries (those listed initially under more than one genre) are moved to the bottom of the list with the unused genre headers.
The majority of Scriabin’s works have opus numbers. His work can be divided into three (somewhat arbitrary) periods, based on increasing atonality: early, 1883–1902 (Opp. 1–29); middle, 1903–1909 (Opp. 30–58); and late, 1910–1915 (Opp. 59–74). The development of Scriabin’s style can be traced in his ten published sonatas for piano. The first four are in the Romantic style. Initially the music is reminiscent of Chopin, but Scriabin’s unique voice, present from the beginning, becomes fully present even in these early pieces. With the fourth and fifth sonatas, Scriabin explored more complex, chromatic harmonies. Each of the following sonatas are often highly dissonant and have a new form of tonality that some describe as atonal and others describe as simply different from conventional tonality. Vers la flamme was intended to be the eleventh sonata, but he was forced to publish it early due to financial concerns. Most of Scriabin’s sonatas consist of only a single movement; the first and third are the only ones with multiple movements typical of the sonata form.
List of compositions[edit]
Opus | Title | Scoring | Date | Notes |
---|---|---|---|---|
Orchestral works[edit] |
||||
Rondo | orchestra | 1883–87 | no details available | |
A18 | Scherzo in F major | string orchestra | 1888 (1889?) | fragment;
reconstructed by Daniel Bosshard 1987 as 2nd mvt. of «Andante and Scherzo» with Anh 20 |
20 | Piano Concerto in F-sharp minor | piano & orchestra | 1896 | |
W24 | Symphonic Allegro in D minor | orchestra | 1896(–97?) | unfinished;
possibly intended as a movement of a symphony; completed by Alexander Gauk 1949 as «Symphonic Poem in D minor», recorded by Boris Demchenko (cond), released Melodiya LP 1972, CD 1993; also arranged for piano solo by Leonid Sabaneyev as Poème (en forme d’une sonate) published 1926 as No. 2 of 2 Oeuvres posthumes with his piano solo arrangement of Fantaisie, WoO 18; also arranged for piano solo by Nikolai Zhilyayev published 1928 |
24 | Rêverie | orchestra | 1898 | also arranged for piano four-hands by Alexander Winkler at the request of Scriabin, published 1899 |
A20 | Andante in A major | string orchestra | 1899 | fragment;
reconstructed by Daniel Bosshard 1987 as 1st mvt. of «Andante and Scherzo» with Anh 18 |
26 | Symphony No. 1 in E major | orchestra, with chorus and soloists | 1900 | also arranged for piano four-hands by Alexander Winkler at the request of Scriabin, published 1900 |
29 | Symphony No. 2 in C minor | orchestra | 1902 | also arranged for piano four-hands by Vasily Kalafati at the request of Scriabin, published 1903 |
43 | Le divin poème (The Divine Poem), Symphony No. 3 in C minor | orchestra | 1903 | also arranged for piano four-hands by Lev Konyus (Léon Conus) at the request of Scriabin, published 1905 |
54 | Le Poème de l’extase (The Poem of Ecstasy), (Symphony No. 4) | orchestra | 1907 | also arranged for 2-pianos by Lev Konyus (Léon Conus) at the request of Scriabin, published 1908 |
60 | Prométhée, Le Poème du feu (Prometheus, The Poem of Fire), (Symphony No. 5) | orchestra, with piano, organ, clavier à lumières, and chorus | 1910 | also arranged for 2-pianos by Leonid Sabaneyev at the request of Scriabin, published 1913 |
Piano works[edit] |
||||
Album Leaves[edit] |
||||
W17 | Feuillet d’Album de Monighetti (Album Leaf for O. I. Monighetti) in A-flat major (Monighetti’s Album Leaf) | piano | 1889 | published 1947 |
45#1 | Feuillet d’album (Album Leaf) in E-flat major, No. 1 from 3 Morceaux, Op. 45 | piano | 1904 | |
W25 | Feuillet d’Album (Album Leaf) in F-sharp major | piano | 1905 | published 1905 |
58 | Feuillet d’Album (Album Leaf) | piano | 1910 | |
Dances[edit] |
||||
51#4 | Danse languide (Languid Dance), No. 4 from 4 Morceaux, Op. 51 | piano | 1906 | |
57#2 | Caresse dansée (Dancing Caress), No. 2 from 2 Morceaux, Op. 57 | piano | 1908 | |
73 | 2 Danses
|
piano | 1914 | |
Etudes[edit] |
||||
A8 | Ètude in D-flat major | piano | 1887 | fragment only |
A9 | Ètude in F-sharp major | piano | 1887? | fragment only |
2#1 | Étude in C-sharp minor, No. 1 from 3 Morceaux, Op. 2 | piano | 1887 | |
W22 | Étude in D-sharp minor | piano | 1894 | intended as No. 12 of 12 Études, Op. 8, but discarded;
published 1947 |
8 | 12 Études
|
piano | 1894 | |
42 | 8 Études
|
piano | 1903 | |
49#1 | Étude in E-flat major, No. 1 from 3 Morceaux, Op. 49 | piano | 1905 | |
56#4 | Étude, No. 4 from 4 Pièces, Op. 56 | piano | 1908 | |
65 | 3 Études
|
piano | 1911–12 | |
Fantasies[edit] |
||||
W6 | Sonate-Fantaisie (Sonata-Fantasy) in G-sharp minor | piano | 1886 | published 1940 |
W18 | Fantaisie in A minor | 2 pianos | 1892–93 | many catalogues and publications date this 1889, but the unpublished manuscript is dated Dec 1892 – Jan 1893;
intended for piano & orchestra, the 2nd piano part is clearly an orchestral reduction, while the 1st piano is clearly the soloist; however, it is not clear if this is the original working version to be later orchestrated, or a reduction from a now-lost orchestral score; if the latter, the lost orchestral score might be the version composed in 1889; 2nd piano part orchestrated by G. Zinger, recorded by Igor Zhukov (p) Mikhail Yurovsky (cond), released Melodiya LP 1972, CD 1993; 2nd piano part orchestrated by Gennady Rozhdestvensky, recorded 1998 Rozhdestvensky (cond) Viktoria Postnikova (p), released Chandos 1999; rearranged by Ethel Bartlett & Rae Robertson that redistributes the 2 piano parts more equally between them, published 1940, various recordings; also arranged for piano solo by Leonid Sabaneyev published 1926 as No. 1 of 2 Oeuvres posthumes with his piano solo arrangement of «Symphonic Allegro», WoO 24 |
19 | Sonate-Fantaisie (Sonata-Fantasy) No. 2 in G-sharp minor | piano | 1897 | |
28 | Fantaisie in B minor | piano | 1900 | |
Fugues[edit] |
||||
W12 | Fugue in F minor | piano | 1888 | |
– | Fugue in F minor | 2 pianos | 1888? | arrangement of WoO 12 |
W13 | Fugue in F minor | piano | 1888 | |
– | Fugue in F minor | 2 pianos | 1888? | arrangement of WoO 13 |
W20 | Fugue à 5 voix (Fugue in 5 parts) in E minor (Fuga a 5) | piano | 1892 | published 1916 |
Impromptus[edit] |
||||
A13 | Valse-impromptu in E-flat major | piano | 1887 | fragment only |
2#3 | Impromptu à la mazur (Impromptu-Mazurka) in C major, No. 3 from 3 Morceaux, Op. 2 | piano | 1889 | |
7 | 2 Impromptus à la mazur (2 Impromptu-Mazurkas)
|
piano | 1892 | |
10 | 2 Impromptus
|
piano | 1894 | |
12 | 2 Impromptus
|
piano | 1895 | |
14 | 2 Impromptus
|
piano | 1895 | |
Mazurkas[edit] |
||||
W14 | Mazurka in B minor | piano | 1884 | |
W11 W15 W16 |
3 Mazurkas
|
piano | 1886 1889 1889 |
published 1893 |
2#3 | Impromptu à la mazur (Impromptu-Mazurka) in C major, No. 3 from 3 Morceaux, Op. 2 | piano | 1889 | |
3 | 10 Mazurkas
|
piano | 1889 | |
7 | 2 Impromptus à la mazur (2 Impromptu-Mazurkas)
|
piano | 1892 | |
25 | 9 Mazurkas
|
piano | 1899 | |
40 | 2 Mazurkas
|
piano | 1903 | |
Morceaux[edit] |
||||
2 | 3 Morceaux
|
piano | 1887 1889 1889 |
|
9 | Prélude et Nocturne
|
piano left-hand | 1894 | |
45 | 3 Morceaux
|
piano | 1904 | |
49 | 3 Morceaux
|
piano | 1905 | |
51 | 4 Morceaux
|
piano | 1906 | |
52 | 3 Morceaux
|
piano | 1907 | |
56 | 4 Pièces
|
piano | 1908 | |
57 | 2 Morceaux
|
piano | 1908 | |
59 | 2 Pièces
|
piano | 1910 | |
Nocturnes[edit] |
||||
W3 | Nocturne in A-flat major | piano | 1884–86(–85?) | published 1910 |
5 | 2 Nocturnes
|
piano | 1890 | |
9#2 | Nocturne in D-flat major, No. 2 from «Prélude et Nocturne», Op. 9 | piano left-hand | 1894 | |
61 | Poème-Nocturne | piano | 1912 | |
Poems[edit] |
||||
32 | 2 Poèmes
|
piano | 1903 | |
34 | Poème tragique (Tragic Poem) in B-flat major | piano | 1903 | |
36 | Poème satanique (Satanic Poem) in C major | piano | 1903 | |
41 | Poème in D-flat major | piano | 1903 | |
44 | 2 Poèmes
|
piano | 1904 | |
45#2 | Poème fantasque (Whimsical Poem) in C major, No. 2 from 3 Morceaux, Op. 45 | piano | 1904 | |
51#3 | Poème ailé (Winged Poem), No. 3 from 4 Morceaux, Op. 51 | piano | 1906 | |
52#1 | Poème in C major, No. 1 from 3 Morceaux, Op. 52 | piano | 1907 | |
52#3 | Poème languide (Languid Poem) in B major, No. 3 from 3 Morceaux, Op. 52 | piano | 1907 | |
59#1 | Poème, No. 1 from 2 Pièces, Op. 59 | piano | 1910 | |
61 | Poème-Nocturne | piano | 1912 | |
63 | 2 Poèmes
|
piano | 1912 | |
69 | 2 Poèmes
|
piano | 1913 | |
71 | 2 Poèmes
|
piano | 1914 | |
72 | Vers la flamme (Toward the Flame), Poème | piano | 1914 | |
Preludes[edit] |
||||
Prélude in D minor | piano | 1883 | no details available | |
2#2 | Prélude in B major, No. 2 from 3 Morceaux, Op. 2 | piano | 1889 | |
9#1 | Prélude in C-sharp minor, No. 1 from «Prélude et Nocturne», Op. 9 | piano left-hand | 1894 | |
11 | 24 Préludes
|
piano | 1888–96 | #4 was originally an unfinished Ballade, Anh. 14, written in 1887. Its themes were reworked in 1888 and retitled Prélude, intended in a group of Morceaux. After #6 and the Prélude of Op. 2 were written in 1889, only the Op. 2 was grouped into a Morceaux collection, and #4 and #6 were put aside. After writing another Prélude #10 in 1893–94, Scriabin decided in 1895 to write a set of 24 in all the major and minor keys, and included the 3 previously-written in the new set. The remaining 21 were written 1895–96. |
13 | 6 Préludes
|
piano | 1895 | |
15 | 5 Préludes
|
piano | 1896 | |
16 | 5 Préludes
|
piano | 1895 | |
17 | 7 Préludes
|
piano | 1896 | |
22 | 4 Préludes
|
piano | 1897 | |
27 | 2 Préludes
|
piano | 1901 | |
31 | 4 Préludes
|
piano | 1903 | |
33 | 4 Préludes
|
piano | 1903 | |
35 | 3 Préludes
|
piano | 1903 | |
37 | 4 Préludes
|
piano | 1903 | |
39 | 4 Préludes
|
piano | 1903 | |
45#3 | Prélude in E-flat major, No. 3 from 3 Morceaux, Op. 45 | piano | 1904 | |
48 | 4 Préludes
|
piano | 1905 | |
49#2 | Prélude in F major, No. 2 from 3 Morceaux, Op. 49 | piano | 1905 | |
51#2 | Prélude in A minor, No. 2 from 4 Morceaux, Op. 51 | piano | 1906 | |
56#1 | Prélude in E-flat major, No. 1 from 4 Pièces, Op. 56 | piano | 1908 | |
59#2 | Prélude, No. 2 from 2 Pièces, Op. 59 | piano | 1910 | |
67 | 2 Préludes
|
piano | 1913 | |
74 | 5 Préludes
|
piano | 1914 | |
Scherzos[edit] |
||||
W4 | Scherzo in E-flat major | piano | 1886 | |
W5 | Scherzo in A-flat major | piano | 1886 | |
46 | Scherzo | piano | 1905 | |
Sonatas[edit] |
||||
W6 | Sonate-Fantaisie (Sonata-Fantasy) in G-sharp minor | piano | 1886 | dedicated to Natalya Sekerina;
published 1940 |
A11 | Sonata in C-sharp minor | piano | 1887 | fragment only |
W19 | Sonate in E-flat minor
|
piano | 1887–89 | published 1986 with 2nd mvt completed by someone else;
|
6 | Sonate No. 1 in F minor | piano | 1892 | |
19 | Sonate-Fantaisie (Sonata-Fantasy) No. 2 in G-sharp minor | piano | 1897 | |
23 | Sonate No. 3 in F-sharp minor, (États d’âme (Moods)) | piano | 1898 | |
30 | Sonate No. 4 in F-sharp major | piano | 1903 | |
53 | Sonate No. 5 | piano | 1907 | |
62 | Sonate No. 6 | piano | 1911–12 | |
64 | Sonate No. 7, (Messe blanche (White Mass)) | piano | 1912 | |
66 | Sonate No. 8 | piano | 1912–13 | |
68 | Sonate No. 9, (Messe noire (Black Mass)) | piano | 1913 | |
70 | Sonate No. 10, (Insect Sonata) | piano | 1913 | |
Waltzes[edit] |
||||
W8 | Valse in D-flat major | piano | 1886 | published 1929 |
W7 | Valse in G-sharp minor | piano | 1886 | |
1 | Valse in F minor | piano | 1886 | |
A13 | Valse-impromptu in E-flat major | piano | 1887 | fragment only |
38 | Valse in A-flat major | piano | 1903 | |
47 | Quasi-valse in F major | piano | 1905 | |
Miscellaneous[edit] |
||||
W1 | Canon in D minor | piano | 1883(–84?) | published 1927 |
Rhapsodie hongroise (Hungarian Rhapsody) | piano | 1883–87 | no details available | |
W9 | Variations sur un thème de M’lle Egorov (Variations on a Theme by Mademoiselle Yegorova) in F minor (Egoroff Variations) | piano | 1887 | published 1947 |
A14 | Ballade in B-flat minor | piano | 1887(–88?) | fragment only;
some themes used later in Prélude, Op. 11 No. 4 |
A16 | Piano Piece in B-flat minor | piano | 1887 | discovered to be complete |
4 | Allegro Appasionato in E-flat minor | piano | 1892 | revised version of 1st mvt. of Sonate in E-flat minor, WoO 19 |
18 | Allegro de concert (Concert Allegro) in B-flat minor | piano | 1896 | |
– | Allegro in D minor | 2 pianos | 1897? | reduction of «Symphonic Allegro», WoO 24;
published 1997 |
21 | Polonaise in B-flat minor | piano | 1897 | |
– | Piano Concerto in F-sharp minor | 2 pianos | 1896–98? | reduction of the orchestral part of Op. 20 for a 2nd piano |
49#3 | Rêverie in C major, No. 3 from 3 Morceaux, Op. 49 | piano | 1905 | |
51#1 | Fragilité (Fragility), No. 1 from 4 Morceaux, Op. 51 | piano | 1906 | |
52#2 | Enigme (Enigma), No. 2 from 3 Morceaux, Op. 52 | piano | 1907 | |
56#2 | Ironies in C major, No. 2 from 4 Pièces, Op. 56 | piano | 1908 | |
56#3 | Nuances, No. 3 from 4 Pièces, Op. 56 | piano | 1908 | |
57#1 | Désir (Desire), No. 1 from 2 Morceaux, Op. 57 | piano | 1908 | |
57#2 | Caresse dansée (Dancing Caress), No. 2 from 2 Morceaux, Op. 57 | piano | 1908 | |
63#1 | Masque (Mask), No. 1 from 2 Poèmes, Op. 63 | piano | 1912 | |
63#2 | Étrangeté (Strangeness), No. 2 from 2 Poèmes, Op. 63 | piano | 1912 | |
‘71#1 | Fantastique (Fantastic), No. 1 from 2 Poèmes, Op. 71 | piano | 1914 | |
‘71#2 | En rêvant (Dreaming), No. 2 from 2 Poèmes, Op. 71 | piano | 1914 | |
72 | Vers la flamme (Toward the Flame), Poème | piano | 1914 | |
73#1 | Guirlandes (Garlands), No. 1 from 2 Danses, Op. 73 | piano | 1914 | |
73#2 | Flammes sombres (Dark Flames), No. 2 from 2 Danses, Op. 73 | piano | 1914 | |
Other works[edit] |
||||
W10 | Duett in D minor | 2 voices & piano | 1886 | |
Fantasie in A minor | instrumentation unknown | 1887–88 | same as WoO 18? | |
W21 | Romance in A minor | horn (or cello) & piano | 1890 (1893–97?) | published 1927 |
W2 | Romance in F-sharp major | voice & piano | 1894 (1892–93?) | dedicated to Natalya Sekerina;
published 1924 |
A? | Keistut and Biruta | opera | c.1898 | unfinished;
completed from sketches by Alexander Nemtin c.1971 as an Oratorio for soprano, baritone, and orchestra, premiered c.1971, recorded c.1971 privately by Nemtin unreleased |
W23 | «Variations on a Russian Theme» (theme & 11 variations) in G major | string quartet | 1899 (1898?) | collaborative composition by Artsybushev, Scriabin, Glazunov, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Vītols, Blumenfeld, Ewald, Winkler, and Sokolov; Scriabin wrote Variation No. 2;
published 1899 |
50 | (opus number reserved or unused) | 1905–06 | ||
55 | (opus number reserved or unused) | 1907–08 | ||
A? | Mysterium | stage | 1903–15 | multimedia interactive stage work;
unfinished, fragments of «Prefatory Act» in manuscript; «Prefatory Action» completed from sketches by Alexander Nemtin as «Preparation for the Final Mystery» in 3 parts: |
– | Nuances
|
ballet | suite of 14 late Scriabin piano pieces orchestrated by Alexander Nemtin 1975, premiered/recorded 1996 Vladimir Ashkenazy (cond), released CD 2000 |
References[edit]
Sources
- Bowers, Faubion (1969,1996). Scriabin, a Biography. (2nd, revised ed.) New York: Dover Publications. ISBN 978-0-486-28897-0. (Includes a catalogue of compositions.)
- Mitchell, Edward (1927). Scriabin. «The great Russian tone poet». A complete catalogue of his piano compositions with thematic illustrations. Introduction and notes. 36pp. London: Hawkes & Son, Ltd. (Lists piano compositions with opus numbers.)
External links[edit]
- An extensive collection of free scores of compositions by Alexander Scriabin in downloadable PDF format is available from the International Music Score Library Project (IMSLP):
- Alphabetical list of compositions with links to download pages
- List by opus number with links to download pages
- Fairly complete list of works from the Scriabin Society
Скрябин Александр Николаевич – выдающийся русский композитор и пианист. Родился 6 января 1872 года в Москве. Талант и музыкальные способности проявились у маленького Саши в пятилетнем возрасте. Мальчик играл мелодии по слуху и старался импровизировать. В 11 лет начал заниматься у известных педагогов Н. Зверева и Г. Конюса. В дальнейшем Скрябин поступил в Московскую консерваторию, где изучал фортепианное искусство у В. Сафонова, а композицию – у С. Танеева.
Значительную роль в становлении Скрябина как музыканта сыграл меценат М. Беляев, поддерживавший молодого исполнителя. Беляев, в частности, организовал в 1895-1896 году первые заграничные гастроли Скрябина по зарубежным странам. Концерты пианиста, прошедшие в Бельгии, Франции, Голландии и Германии, получили высокую оценку местной публики.
В 1898 году Скрябин возвращается в стены родной Московской консерватории в звании профессора, где преподает музыку по классу фортепиано. Начиная с 1904 года, Александр Николаевич больше внимания уделяет творчеству и гастрольным турам. С 1904 по 1909 года композитор живет в Швейцарии, совершая ряд гастролей в Европе и США (зимой 1906-1907 года).
В 1910 году Скрябин снова приезжает в Москву. В последующие годы часто и успешно выступает в разных городах России (особенно удачными были большие гастроли по Волге с оркестром С. Кусевицкого в 1910 году) и за рубежом. Последний авторский концерт знаменитого композитора состоялся в Петербурге за несколько лет до смерти. Скрябин ушел из жизни 27 апреля 1915 года в Москве.
Скрябин Александр Николаевич. Периоды творчества
Творчество Скрябина (основная область – фортепианная музыка) отличается глубоким своеобразием и художественной самобытностью. Сочинениям композитора характерны последовательное новаторство, огромное эмоциональное богатство и философская содержательность.
Творческий путь Александра Скрябина принято разделять на три периода:
- первый период (до 1900 года) характеризуется тонким лиризмом, задушевностью, ясностью формы, изяществом фактуры. Сочинениям композитора раннего периода присуща преемственность, соприкосновение с музыкой П.И. Чайковского и Ф. Шопена, позднее Ф. Листа и Р. Вагнера;
- второй период (1900-1907) стал периодом собственных творческих поисков, особенно в сфере гармонии. Сочинения этого периода содержат героические порывы к борьбе за этические идеалы, характеризуются нарастанием драматизма и еще большей утонченной лирикой;
- третий период творчества (1908-1914) – поворот в сторону крайнего индивидуализма, в какой-то мере, отрыва от действительности. По мнению критиков, такой переход случился под влиянием идеалистических философских концепций, распространенных в российском обществе начала XX века.
Тональность Скрябина
Творческие находки и достижения Скрябина оказали значительное влияние на музыку последующих поколений отечественных и многих зарубежных композиторов.
Последние годы творчества Скрябина были наполнены мистикой и желанием «уничтожить нынешнюю Вселенную», расчистить место для сотворения нового мира. Свои сочинения композитор считал лишь средством достижения этой глобальной цели, а «Мистерия» должна была стать финальным звеном, соединить Дух и Материю Вселенной.
Даже в реальной жизни композитора присутствовала некая мистика. Согласно исследованиям советского музыковеда, А. Сабанеева, Скрябин вносил ежегодную плату за аренду квартиры, в которой жил (ныне там находится музей Скрябина). Договора заключались регулярно и на год вперед, но в 1914 году композитор заключил договор не до 31 декабря, как обычно, а до мая. На вопрос хозяина, почему, он ответил, что так ему «подсказывает голос свыше». 27 апреля 1915 года Александр Николаевич Скрябин скончался…
Скрябин Александр Николаевич. Сочинения (222 произведения):
- 3 симфонии (1900, с хоровым финалом, 1902, 1904, «Божественная поэма»);
- поэма «Мечты» (1898), «Поэма экстаза» (1907), «Прометей», или «Поэма огня» (1910) с участием фортепиано и оркестра. В партитуру поэмы «Прометей» композитор включил партию световой клавиатуры, можно сказать, впервые использовал цветомузыку;
- концерт для фортепиано с оркестром (1897);
- многочисленные произведения для фортепиано, в том числе 10 сонат, 19 поэм, 90 прелюдий, 26 этюдов, 21 мазурка, вальсы и другие сочинения.
Скрябин Прометей Scriabin Prometheus
Sviatoslav Richter plays Scriabin Etudes
Скрябин, Александр Николаевич
#
10 Mazurkas, Op.3 (10 мазурки, Op.3)12 Etudes, Op.8 (12 этюдов, Op.8)2 Danses, Op.732 Impromptus à la Mazur, Op.7 (2 экспромта в Мазур, Op.7)2 Impromptus, Op.10 (2 экспромта, Op.10)2 Impromptus, Op.12 (2 экспромта, Op.12)2 Impromptus, Op.14 (2 экспромта, Op.14)2 Mazurkas, Op.40 (2 мазурки, Op.40)2 Nocturnes, Op.5 (2 ноктюрна, Op.5)2 Pieces, Op.57 (2 шт, Op.57)2 Pieces, Op.59 (2 шт, Op.59)2 Poèmes, Op.322 Poèmes, Op.442 Poèmes, Op.632 Poèmes, Op.692 Poèmes, Op.712 Preludes, Op.27 (2 прелюдии, Op.27)2 Preludes, Op.67 (2 прелюдии, Op.67)24 Preludes, Op. 113 Etudes, Op.65 (3 этюда, Op.65)3 Pieces, Op.2 (3 шт, Op.2)3 Pieces, Op.45 (3 шт, Op.45)3 Pieces, Op.49 (3 шт, Op.49)3 Pieces, Op.52 (3 шт, Op.52)3 Preludes, Op.35 (3 прелюдии, Op.35)4 Pieces, Op.51 (4 шт, Op.51)4 Pieces, Op.56 (4 шт, Op.56)4 Preludes, Op.22 (4 прелюдии, Op.22)4 Preludes, Op.31 (4 прелюдии, Op.31)4 Preludes, Op.33 (4 прелюдии, Op.33)4 Preludes, Op.37 (4 прелюдии, Op.37)4 Preludes, Op.39 (4 прелюдии, Op.39)4 Preludes, Op.48 (4 прелюдии, Op.48)5 Preludes, Op.15 (5 прелюдий, Op.15)5 Preludes, Op.16 (5 прелюдий, Op.16)5 Preludes, Op.74 (5 прелюдий, Op.74)6 Preludes, Op.13 (6 прелюдии, Op.13)7 Preludes, Op.17 (7 прелюдии, Op.17)8 Etudes, Op.42 (8 этюдов, Op.42)9 Mazurkas, Op.25 (9 мазурки, Op.25)
A
Allegro appassionato, Op.4 (Аллегро аппассионато, Op.4)Allegro de concert, Op.18 (Аллегро концерт, Op.18)Andante for String Orchestra (Анданте для струнного оркестра)Ausgewählte Klavierwerke
C
Canon in D minor (Canon ре минор)
E
Egoroff Variations (Егоров Вариации)
F
Fantasie, Op.28 (Фантазия, Op.28)Fantasy for 2 Pianos (Фантазия для 2 фортепиано)Feuillet d’album (Ноты)Feuillet d’album, Op.58 (Лист альбома, Op.58)Fugue (Фуга)
M
Mazurka in B minor (Мазурка си минор)Mazurka in F major (Мазурка фа мажор)Monighetti’s Album Leaf (Монигетти в Листок из альбома)Mysterium (Тайна)
N
Nocturne (Ночной)
P
Piano Sonata in E-flat minor (Соната для фортепиано ми-бемоль минор)Piano Sonata No. 10Piano Sonata No. 4 (Соната для фортепиано № 4)Piano Sonata No. 5 (Соната для фортепиано № 5)Piano Sonata No. 6 (Соната для фортепиано № 6)Piano Sonata No. 7 (Соната для фортепиано № 7)Piano Sonata No. 8Poème Satanique, Op.36 (Поэма Satanique, Op.36)Poème tragique, Op.34 (Трагическая поэма, Op.34)Poème, Op.41 (Поэма, Op.41)Poème-Nocturne, Op.61 (Поэма-ноктюрн, Op.61)Polonaise, Op.21 (Полонез, Op.21)Prelude and Nocturne for the Left Hand, Op.9 (Прелюдия и Ноктюрн для левой руки, Op.9)
Q
Quasi valse, Op.47 (Квази вальс, Op.47)
R
Rêverie, Op.24Romance for Horn and Piano (Романс для валторны и фортепиано)Romance for Voice and Piano (Романс для голоса и фортепиано)
S
Scherzo for String Orchestra (Скерцо для струнного оркестра)Scherzo, Op.46 (Скерцо, Op.46)Sonata-Fantaisie in G-sharp minorSymphonic Poem in D minor, WoO 24
V
Valse, Op.1 (Вальс, Op.1)Valse, Op.38 (Вальс, Op.38)Vers la flamme (Исп ла Flamme)
W
Waltz in D-flat major (Вальс D-бемоль мажор)Waltz in G-sharp minor (Вальс G-диез минор)
К
Концерт для фортепиано с оркестром
П
Поэма экстазаПрометей
С
Симфония № 1Симфония № 2Симфония № 3Соната для фортепиано № 1Соната для фортепиано № 2Соната для фортепиано № 3Соната для фортепиано № 9Wikipedia
Александр Никола́евич Скря́бин (25 декабря 1871 (6 января 1872), Москва — 14 (27) апреля 1915, Москва) — русский композитор и пианист, педагог, представитель символизма в музыке.
Первым использовал в исполнении музыки цвет, тем самым ввёл понятие «светомузыка».
Скрябин родился в семье студента Московского университета, ставшего затем видным дипломатом, действительным статским советником, Николая Александровича Скрябина (1849—1915) в доме городской усадьбы Кирьяковых.
Был крещён в храме Трёх Святителей на Кулишках. Дворянский род отца композитора А. Н. Скрябина не был древним и богатым.
В Центральном государственном историческом архиве Москвы хранится «метрическая книга, данная из Московской духовной консистории Ивановского Сорока в Трёхсвятительскую, что на Кулишках, церковь», в которую и была внесена запись о рождении будущего композитора.
Его прадед — Иван Алексеевич Скрябин (1775 года рождения) — происходил «из солдатских детей города Тулы»; за храбрость в бою под Фридландом награждён знаком отличия военного ордена св. Георгия и крестом для нижних чинов; получив в 1809 год чин подпоручика, через десять лет вместе с сыном Александром вносится в родословную книгу дворян Санкт-Петербургской губернии; дед композитора — Александр Иванович — по полученному чину подполковника вносится в 1858 году во вторую часть родословной книги дворян Московской губернии.
Мать композитора Любовь Петровна (урождённая Щетинина) (1848—1873) была талантливой пианисткой, окончившей с отличием Санкт-Петербургскую консерваторию по классу Теодора Лешетицкого.
Везде отмечается, что она успешно начала концертную деятельность, которая, к сожалению, была очень краткой.
Н. Д. Кашкин вспоминал: «Из дальнейших бесед с кадетом я узнал, что его мать, урождённая Щетинина, окончила курс в Петербургской консерватории. Это мне тотчас же напомнило, что Ларош и Чайковский, оба говорили мне о Щетининой, бывшей одновременно с ними в консерватории, как о самой талантливой пианистке класса Лешетицкого, которая, однако, не могла достигнуть блестящей виртуозности, вследствие своей физической слабости и болезненности. Щетинина окончила курс, вероятно в 1867 г., вскоре вышла замуж и умерла вслед за рождением сына […]. Недавно, уже после смерти Скрябина, я услышал от Е. А. Лавровской, что она в консерватории была дружна со Щетининой и что последняя была очень привлекательна по своим личным качествам, независимо от музыкальной талантливости».
Осенью 1870 года Л. П. Скрябина совершила турне, в котором успешно выступала вместе с певицей А. А. Хвостовой. Имя этой певицы теснейшим образом связано с именами П. И. Чайковского и А. Н. Апухтина. В доме Хвостовых они бывали, ещё начиная с 1850-х годов. Мать семейства — Екатерина Александровна Хвостова, женщина редкого ума и образованности была знаменита своей дружбой в молодости с М. Ю. Лермонтовым.
А. А. Хвостова позже училась в Петербургской консерватории вместе с Чайковским и Л. П. Щетининой (окончила в 1866 году). Примечательно, что отзывы о Хвостовой как певице, музыканте и человеке оставили В. В. Стасов и А. П. Бородин, и относятся они ко времени её совместных выступлений с Л. П. Щетининой. Любопытен также и тот факт, что семья Хвостовых жила в одном доме с сестрой М. И. Глинки Л. И. Шестаковой. Известно также, что А. А. Хвостова была теснейшим образом связана с композиторами «Могучей кучки». Она помогала М. А. Балакиреву в концертах Бесплатной школы, а также и других видах её деятельности.
Ко времени концертных турне Л. П. Щетининой и А. А. Хвостовой относится сочинение Чайковским своего первого цикла романсов ор. 6, в состав которого входит ставший столь знаменитым романс «Нет, только тот, кто знал…» на стихи Льва Мея из И. В. Гёте. Он был посвящён композитором А. А. Хвостовой. Изданы романсы в марте 1870 года. Тогда же романс «Нет, только тот, кто знал…» впервые спела Е. А. Лавровская, как уже говорилось, также соученица Чайковского и Щетининой. Но А. А. Хвостова попросила композитора выслать ей ноты, и спела его, возможно, в сопровождении Л. П. Щетининой, с которой много выступала именно в 1870 году.
Таким образом мать Скрябина, которому было суждено стать великим реформатором и преобразователем отечественной музыки рубежа XIX—XX веков, была теснейшим образом связана с кругом русских музыкантов, предшественников её сына, и в какой-то мере окружавших его в юности, когда формировалась его личность и музыкальные привязанности.
За 5 дней до рождения сына, 20 декабря 1871 года по старому стилю, Любовь Петровна дала концерт в Саратове и сразу же уехала на рождественские праздники в Москву.
«Она чувствовала себя так скверно, что пришлось её почти на руках принести наверх, а через два часа после приезда появился на свет Шуринька», — вспоминала Любовь Александровна Скрябина, сестра Николая Александровича.
Любовь Петровна на 25 году жизни скоропостижно умерла от чахотки через год после рождения сына, находясь на лечении в Тироле. В 1913 году Скрябин, будучи у отца в Лозанне, посетил вместе с ним могилу своей матери. Фотография могилы хранится в его архиве.
По окончании учёбы, весной 1878 года, Николай Александрович определён на службу в Министерство Иностранных Дел и в конце того же года уже назначен в посольство в Константинополь. Маленький Шуринька остался на попечении и воспитании у бабушки, матери отца, Елизаветы Ивановны (урождённой Подчертковой, имевшей поместье в Боровичском уезде Новгородской губернии), её сестры Марии Ивановны Подчертковой, ставшей ему крёстной, деда — подполковника артиллерии Александра Ивановича Скрябина (1811—1879). Воспитанию мальчика посвятила себя и сестра отца, Любовь Александровна, оставившая полные восторженной любви воспоминания о детстве племянника. В воспитании юного композитора принимали также участие его родные дяди (все военные).
После ранней, преждевременной смерти супруги Николай Александрович был женат вторым браком на итальянской подданной Ольге Ильиничне Фернандес. У них родилось пятеро детей: Николай, Владимир, Ксения, Андрей, Кирилл.
По распространённой точке зрения, постоянно находясь за границей и не принимая участия в воспитании сына, отец весьма отдалился от него и не воспринимал ни самого сына, ни тем более его творческие искания. Однако, частично опубликованная переписка отца и сына Скрябиных, полностью опровергает все эти мифы: письма наполнены теплотой, любовью и, главное, ощущением взаимного понимания и уважения отца к искусству и таланту сына. А. Н. Скрябин и сам жил в Лозанне, но раньше, в 1907—1908 годах, однако затем навещал отца по месту службы. Их последняя, судя по всему, встреча состоялась в Лозанне осенью 1913 года.
Хотя Скрябин так рано потерял мать, но её музыкально-артистическая судьба некоторым образом отразилась и на процессе становления его музыкального дарования. Так, Л. А. Скрябина писала в своих воспоминаниях, что А. Г. Рубинштейн «был одно время учителем матери А. Н., когда она была в Петербургской консерватории. Он очень её любил и называл своей дочкой. Узнав, что она умерла и что Шуринька её сын, он с большим интересом отнёсся к нему. Рубинштейн был поражён музыкальным талантом Саши и просил меня не заставлять его ни играть, ни сочинять, когда у него не было желания». Примечательно также, что все современники отмечали замечательное исполнение Л. П. Скрябиной сочинений Листа и Шопена. Эти же композиторы стали впоследствии музыкальными кумирами Скрябина.
Уже в пять лет Скрябин умел играть на фортепиано, позже проявил интерес к композиции, однако по семейной традиции (род Скрябиных получил известность с начала XIX века и насчитывал большое количество военных) был отдан в 2-й Московский кадетский корпус, который окончил в 1888 году. Решив посвятить себя музыке, Скрябин начал брать частные уроки у Георгия Эдуардовича Конюса, затем у Николая Сергеевича Зверева (фортепиано) и Сергея Ивановича Танеева (теория музыки).
Обучаясь на последнем курсе кадетского корпуса, Скрябин поступил в Московскую консерваторию в классы фортепиано Василия Ильича Сафонова и композиции Антона Степановича Аренского. Занятия с Аренским не принесли результатов, и в 1891 году Скрябин был отчислен из класса композиции за неуспеваемость, тем не менее, блестяще окончив курс по фортепиано год спустя с малой золотой медалью (Сергей Васильевич Рахманинов, окончивший консерваторию в том же году, получил большую медаль, так как с отличием прошёл также и курс композиции).
По окончании консерватории Скрябин хотел для себя карьеры концертирующего пианиста, но в 1891 году переиграл правую руку и в течение некоторого времени не мог выступать. В августе 1897 года в Варваринской церкви в Нижнем Новгороде Скрябин обвенчался с молодой талантливой пианисткой Верой Ивановной Исако́вич. Восстановив работоспособность руки, Скрябин с супругой уехал за границу, где зарабатывал на жизнь, исполняя собственные сочинения.
Скрябины вернулись в Россию в 1898 году, в июле этого же года родилась их первая дочь Римма (умрёт в возрасте семи лет от заворота кишок). В 1900 году родилась дочь Елена, которая впоследствии станет супругой выдающегося советского пианиста Владимира Владимировича Софроницкого. Позже в семье Александра Николаевича и Веры Ивановны появятся дочь Мария (1901) и сын Лев (1902).
В сентябре 1898 года Скрябин был приглашён на должность профессора Московской консерватории, а в 1901—1902 году преподавал и в женском Екатерининском институте. Однако в 1903 году он оставляет преподавательскую деятельность, так как она сильно отвлекала его от собственного творчества.
В 1906—1907 гг. выступал в США с концертами, организованными В. И. Сафоновым, которые произвели большое впечатление на американскую музыкальную общественность.
В конце 1902 года Скрябин знакомится со второй женой (официально они расписаны не были) Татьяной Фёдоровной Шлёцер, племянницей Пауля де Шлёцера, профессора Московской консерватории (по классу которого обучалась также официальная супруга композитора).
До 1910 года Скрябин вновь больше времени проводит за рубежом (в основном, во Франции, позднее в Брюсселе, где он проживал по адресу rue de la Réforme, 45), выступая как пианист. Вернувшись в Москву, композитор продолжает концертную деятельность, не переставая сочинять. Последний концерт Скрябина состоялся 2/15 апреля 1915 года в Малом зале Петроградской консерватории.
Скрябин скончался от сепсиса, наступившего в результате карбункула на верхней губе. Похоронен на Новодевичьем кладбище.
Последние годы проживал со своей гражданской семьёй в Москве по адресу Большой Николопесковский переулок, 11.
В этом доме с 10 октября 1918 года и по сей день действует Мемориальный музей А. Н. Скрябина Мария Вениаминовна Юдина вспоминала о возвращении в Москву 9 марта 1942 года спасённого из блокадного Ленинграда Софроницкого:
Ещё оставался в Москве живым творческим организмом мемориальный музей А. Н. Скрябина; он был именно не только мемориальным; в нём в это труднейшее время теплилась живая горячая жизнь, на улице Вахтангова, 11. Кроме того, там происходили ежегодно вечера памяти Болеслава Леопольдовича Яворского. 26-е ноября — памятная для всех, печальнейшая дата кончины этого громадного, своеобразного, всеобъемлющего, гениального деятеля, реформатора (фантастического — и фанатического отчасти, может быть, как и положено реформатору: «Hier stehe ich und kann nicht ander’s!» (Мартин Лютер). Подвизался — словесно на этих вечерах неизменно и покойный профессор психологии и педагогики Иван Иванович Любимов, близкий друг Яворского. И мы все, кто были живы и действенны. Болеслав Леопольдович скончался в Саратове, где находилась эвакуированная Московская консерватория и где он провёл свой последний Баховский семинар, — за письменным столом, внезапно, имея отроду лишь 62 года.
Заслуги деятельной и плодотворной жизни музея Скрябина принадлежат директору музея (ученице Болеслава Леопольдовича) — Татьяне Григорьевне Шаборкиной, её сестре — концертмейстеру Анастасии Григорьевне Шаборкиной, Марии Александровне Скрябиной-Татариновой, Екатерине Александровне Крашенинниковой, Ирине Ивановне Софроницкой, то есть супруге сына Владимира Владимировича впоследствии, Александра Владимировича.
Эти люди были поистине влюблены в своё дело, в свой музей, поклонялись Скрябину, Софроницкому, отчасти Яворскому. Они и хранят его архив. Там много, много играл и любил играть Софроницкий. Это истинные подвижницы, безмерно трудолюбивые и смиренные. Кое в чём мы с ними очень разнимся, но это не столь важно… Как не любить, не ценить людей бескорыстных, убеждённых, знающих, жертвенных??.. Спасибо им!
У Александра Николаевича всего было семеро детей: четверо от первого брака (Римма, Елена, Мария и Лев) и трое — от второго (Ариадна, Юлиан и Марина). Из них трое умерли ещё в детском возрасте, далеко не дожив до совершеннолетия. В первом браке (с известной пианисткой Верой Исакович) из четверых детей (трёх дочерей и одного сына) в раннем возрасте умерли двое. Первой (будучи семи лет от роду) умерла старшая дочка Скрябиных — Римма (1898—1905) — это произошло в Швейцарии, в дачном посёлке Везна под Женевой, где жила Вера Скрябина с детьми. Римма умерла 15 июля 1905 в кантональном госпитале от заворота кишок.
Сам Скрябин к тому времени жил в итальянском городке Больяско — уже с Татьяной Шлёцер, своей будущей второй женой. «Римма была любимицей Скрябина и смерть её глубоко потрясла его. Он приехал на похороны и горько рыдал над её могилой. Это было последнее свидание Александра Николаевича с Верой Ивановной».
Старший сын Скрябина, Лев, был последним ребёнком от первого брака, он родился в Москве 18/31 августа 1902 года. Так же, как и Римма Скрябина, он умер в семилетнем возрасте (16 марта 1910 года) и был похоронен в Москве на кладбище монастыря Всех скорбящих радости (Скорбященский монастырь) на Новослободской улице (в настоящее время монастырь не существует). Из двоих (долгожданных) сыновей у Александра Николаевича Скрябина к тому времени оставался жив только один, Юлиан.
Ариадна Скрябина третьим браком вышла замуж за поэта Довида Кнута, после чего перешла в иудаизм. Вместе с мужем участвовала в движении Сопротивления во Франции, была выслежена на конспиративной квартире вишистской полицией в Тулузе в ходе миссии по переправке беженцев в Швейцарию и 22 июля 1944 года погибла в перестрелке при попытке задержания. В Тулузе ей установлен памятник, а на доме, где погибла А. Скрябина, членами Движения сионистской молодёжи Тулузы установлена мемориальная доска с надписью: «В память Режúн — Ариадны Фиксман, героически павшей от рук неприятеля 22.07.1944, защищавшей еврейский народ и нашу родину Землю Израиль».
Сын композитора Юлиан Скрябин, погибший в возрасте 11 лет, сам был композитором, произведения которого исполняются по сей день.
Единокровная сестра Александра Николаевича Ксения Николаевна была замужем за Борисом Эдуардовичем Блумом. Надворный советник Б. Э. Блум служил затем в миссии в Бухаре, а в 1914 году числился вице-консулом в Коломбо на острове Цейлон, куда был «прикомандирован для усиления личного состава политического агентства», хотя на остров не выезжал. 19 июня 1914 года в Лозанне у них родился сын Андрей Борисович Блум, который, под монашеским именем Антоний (1914—2003), станет впоследствии знаменитым проповедником и миссионером.
Константин Бальмонт — «Эльф»
Сперва играли лунным светом феи. Мужской диез и женское — бемоль — Изображали поцелуи и боль. Журчали справа малые затеи. Прорвались слева звуки-чародеи. Запела Воля вскликом слитных воль. И светлый Эльф, созвучностей король, Ваял из звуков тонкие камеи. Завихрил лики в токе звуковом. Они светились золотом и сталью, Сменяли радость крайнею печалью. И шли толпы. И был певучим гром. И человеку Бог был двойником. Так Скрябина я видел за роялью. 1916
Музыка Скрябина очень самобытна. В ней отчётливо чувствуется нервность, импульсивность, тревожные поиски, не чуждые мистицизма. С точки зрения композиторской техники музыка Скрябина близка творчеству композиторов Новой венской школы (Шёнберга, Берга и Веберна), однако решена в ином ракурсе — через усложнение гармонических средств в пределах тональности. В то же время форма в его музыке практически всегда ясна и завершена. Композитора привлекали образы, связанные с огнём: в названиях его сочинений нередко упоминается огонь, пламя, свет и т. п. Это связано с его поисками возможностей объединения звука и света.
В ранних сочинениях Скрябин — тонкий и чуткий пианист — сознательно следовал Шопену, и даже создавал произведения в тех же жанрах, что и тот: этюды, вальсы, мазурки, сонаты, ноктюрны, экспромты, полонез, концерт для фортепиано с оркестром, хотя уже в тот период его творческого становления проявился собственный почерк композитора. Однако впоследствии Скрябин обращается к жанру поэмы, как фортепианной, так и оркестровой. Крупнейшие его сочинения для оркестра — три симфонии (Первая написана в 1900 году, Вторая — в 1902 году, Третья — в 1904 году), Поэма экстаза (1907), «Прометей» (1910). В партитуру симфонической поэмы «Прометей» Скрябин включил партию световой клавиатуры, таким образом, став первым в истории композитором, использовавшим цветомузыку.
Одним из последних, неосуществлённых замыслов Скрябина была «Мистерия», которая должна была воплотиться в грандиозное действо — симфонию не только звуков, но и красок, запахов, движений, даже звучащей архитектуры. В конце XX века композитор Александр Немтин по наброскам и стихам Скрябина создал законченную музыкальную версию её начальной части — «Предварительное действо», однако, исключив из неё основную часть текста.
Уникальное место Скрябина в русской и мировой истории музыки определяется прежде всего тем, что он рассматривал собственное творчество не как цель и результат, а как средство достижения гораздо более крупной Вселенской задачи. Посредством своего главного сочинения, которое должно было носить название «Мистерия», А. Н. Скрябин собирался завершить нынешний цикл существования мира, соединить Мировой Дух с косной Материей в некоем космическом эротическом акте и таким образом уничтожить нынешнюю Вселенную, расчистив место для сотворения следующего мира. Чисто музыкальное новаторство, которое особенно дерзко и ярко проявилось после швейцарского и итальянского периода жизни Скрябина (1903—1909 годы) — он всегда считал второстепенным, производным и призванным послужить исполнению главной цели. Строго говоря, главнейшие и ярчайшие произведения Скрябина — «Поэма Экстаза» и «Прометей» — есть не что иное, как предисловие («Предварительное Действо») или описание средствами музыкального языка, как именно всё будет происходить во время свершения Мистерии и соединения мирового Духа с Материей.
Одним из самых известных произведений Скрябина является этюд № 12 (ор. 8, 1894—1895).
В 1910 г. в Москве композитор сыграл для записывающего устройства несколько своих произведений. Фрагменты выступления доступны к прослушиванию ниже.
Выдающиеся интерпретаторы музыки А. Н. Скрябина — Генрих Нейгауз, Самуил Фейнберг, Владимир Софроницкий, Владимир Горовиц, Святослав Рихтер, Станислав Нейгауз, Маргарита Фёдорова, Игорь Жуков, Владимир Тропп, Валерий Кастельский. Среди дирижёров, записавших комплекты основных сочинений Скрябина (то есть включая все три его симфонии, «Поэму экстаза» и «Прометей»), — Владимир Ашкенази, Николай Голованов, Рикардо Мути, Евгений Светланов, Лейф Сегерстам. Среди других дирижёров, записывавших сочинения Скрябина, — Клаудио Аббадо («Прометей»), Пьер Булез («Поэма экстаза», «Прометей», концерт), Валерий Гергиев («Прометей», «Поэма экстаза»), Сергей Кусевицкий («Поэма экстаза»), Лорин Маазель («Поэма экстаза», «Прометей», концерт), Геннадий Рождественский («Прометей», концерт), Леопольд Стоковский («Поэма экстаза»), Неэме Ярви (симфония № 2, 3, «Поэма экстаза», «Мечты»), Владимир Ступель (сонаты).
При жизни композитор называл лучшими исполнителями своей музыки пианистов: Марка Мейчика и Всеволода Буюкли. 90 прелюдий Скрябина записал Андрей Диев.
(Цит.:»Скрябин Александр Николаевич(1872—1915), выдающийся русский композитор и пианист.»)