Скульптуры 19 века егэ

Скульптура 19 века

Памятник Минину и Пожарскому, Мартос И.П. .

Особенности

• Скульптура 19века отражала подъём национального самосознания, отражая патриотические черты личностей эпохи.

• Приобретала мировое признание.

• Использовались различные скульптурные формы: памятники, бюсты, рельефы, произведения гармонировали с природным ландшафтом, украшали площади и парки.

• Появилась жанровая скульптура, передающей исторические и бытовые образы.

• Во 2 половине 19 века появляются работы в стиле реализма.

• Начала развитие станковая жанровая скульптура, которая отражала эпизоды крестьянской жизни: Чижов М.А., Лансере Е.Е., БеклемишевВ.А.

• Однако продолжалось засилье академических и натуралистических течений, что снижало уровень произведений.

• В конце 19 века появляются такие течения, как символизм, стиль модерн, импрессионизм, для которых свойственно экспериментирование, которое не всегда соседствовало с художественностью произведений.

• Во 2 половине 19 века усилилось внимание к исторической тематике (Антокольский М.М.)

• В области монументальной скульптуры следует отметить Микешина М.О. и Опекушина А.М.

Мартос И.П. ( 1754-1835)

Представитель классицизма. Стремился передать внутренний мир своих персонажей, многогранность и человечность образов.

Памятник Минину и Пожарскому, Мартос И.П. ,Москва, 1818

Памятник Ломоносову М.В., Мартос И.П. , Архангельск, 1832

Орловский Б.И. ( 1793-1837)

 

Памятник Кутузову М.И., Орловский Б.И., Петербург, 1837

Памятник Барклаю де Толи, Орловский Б.И., Петербург, 1837

Ангел на Александровской колонне, Орловский Б.И., Петербург, 1834.

Клодт П.К. (1805-1867)

 

Памятник Крылову, Петербург, Летний сад, Клодт П.К.,1848-1855

Памятник Николаю 1, Петербург, 1859,Клодт П.К. ( совместно с Монферраном О).

«Укротители коней», Аничков мост, Клодт П.К., Петербург, 1838

Нарвские Триумфальные ворота, Петербург, Клодт  П.К.,1833

Микешин М.О. (1835-1896)

Тысячелетие России , Новгород, Микешин М.О.,1862

 

Памятник Екатерине 2 в Петербурге, Микешин М.О., 1873( статую императрицы выполнил Чижов М.)

Шервуд В.О.(1832-1897)

Героям Плевны, Шервуд В.О., Москва, 1887

Памятник Пирогову Н.И., Шервуд В.О., 1897, Москва

Антокольский М.М. (1843-1902)

Автор статуй исторических деятелей.

 

Иван Грозный, Антокольский М.М.,1871

Ермак, Антокольский М.М.,1891

 

Нестор-летописец, Антокольский М.М.,1890

Памятник Петру 1 в Таганроге. 1903, Антокольский М.М., установлен после смерти скульптора.

Опекушин А.М. ( 1838-1923)

Памятник Пушкину в Москве. Опекушин А.М.,1880

Чижов М.А . (1838-1916)

Памятник Екатерине 2 в Санкт-Петербурге, совместно с Микешиным М.О., Чижов М.А. выполнил статую имепратрицы.1873

Первая любовь ( У колодца), Чижов М.А.,1973, Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

 

Резвушка. Чижов М.А., 1874. Государственный Русский музей

Россия. Чижов М.А., ГРМ,1897

 Подвиг молодого киевлянина при осаде Киева печенегами в 968 году, Чижов М.А., 1865. ГРМ.

Лансере Е.Е. (1875-1946)

 

Запорожец, после битвы. Лансере Е.Е., 1873

 

Киргизский косяк на отдыхе, Лансере Е.Е.,1780-е годы

Прощание казака с казачкой. Лансере Е.Е..

Богатырь, Лансере Е.Е.

 Беклемишев В.А. (1861-1919)

Деревенская любовь, Беклемишев В.А.,1896

Как хороши, как свежи были розы, Беклемишев В.А.,1896

Волнухин С.М. ( 1859 – 1921)

Бюст Третьякова П.М., Волнухин С.М., 1899.

Пименов  С.С. ( 1784-1833)

 

 «Колесница Славы»  над аркой Главного штаба, Пименов С.С., Санкт-Петербург ( 1891-1824)

Щедрин Ф.Ф. ( 1751-1825)

Представитель классицизма. Профессор, ректор Академии художеств.

Сирены. Щедрин Ф.Ф.,1800-1805, Петродворец, Санкт-Петербург.

 

Морские нимфы, несущие земную сферу. Щедрин Ф.Ф.,1812-1813

Персей с головой Гаргоны Медузы, Щедрин Ф.Ф.,1800

Демут-Малиновский В.И. ( 1779-1846)

Группа «Похищение Прозерпины» у здания Горного института, Демут – Малиновский В.И.

Витали И.П.(1794-1855)

Венера, Витали И.П.,1852, Русский музей

Фонтан на Театральной площади в Москве, Витали И.П., 1835

   

Колесница Славы и рельеф «Освобождение Москвы» , Триумфальные ворота в Москве , Витали И.П., 1829—1834

Материал подготовила: Мельникова Вера Александровна

• Взрослым: Skillbox, Хекслет, Eduson, XYZ, GB, Яндекс, Otus, SkillFactory.
• 8-11 класс: Умскул, Лектариум, Годограф, Знанио.
• До 7 класса: Алгоритмика, Кодланд, Реботика.
• Английский: Инглекс, Puzzle, Novakid.

Скульптура в России в XIX веке

Памятник Суворову

Скульпторы: М.И. Козловский (1753-1802 гг.), Ф.Г. Гордеев (1746-1810 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург

Год создания: 1801

Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)

---

Памятник Минину и Пожарскому

Скульптор: И.П. Мартос (1754-1835 гг.)

Место нахождения: Москва

Годы создания: 1804-1818

Правитель: Александр I (1801-1825 гг.)

---

Памятник М.И. Кутузову

Скульптор: Б.И. Орловский (1793-1837 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург

Год создания: 1832

Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)

---

Скульптура ангела с лицом Александра I на Александровской колонне

Скульптор: Б.И. Орловский (1793-1837 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург

Год создания: 1834

Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)

---

Памятник М.Б. Барклаю де Толли

Скульптор: Б.И. Орловский (1793-1837 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург

Год создания: 1836

Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)

---

Портрет Пушкина

Скульптор: И.П. Витали (1794-1855 гг.)

Место нахождения: Москва

Год создания: 1837

Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)

---

Укротители коней

Скульптор: П.К. Клодт (1805-1867 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург

Год создания: 1841

Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)

---

Ангелы у светильников на углах Исаакиевского собора

Скульптор: П.К. Клодт (1805-1867 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург

Годы создания: 1850-1855

Правитель: Николай I (1825-1855 гг.)

---

Памятник Николаю I

Скульптор: П.К. Клодт (1805-1867 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург

Год создания: 1859

Правитель: Александр II (1855-1881 гг.)

---

Тысячелетие России

Скульпторы: М.О. Микешин (1835-1896 гг.), И. Шредер (1835-1908 гг.)

Место нахождения: Великий Новгород

Год создания: 1862

Правитель: Александр II (1855-1881 гг.)

---

Памятник Екатерине Великой

Скульптор: М.О. Микешин (1835-1896 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург

Годы создания: 1862-1873

Правитель: Александр II (1855-1881 гг.)

---

Умирающий Сократ

Скульптор: М.М. Антокольский (1843-1902 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург (Русский музей)

Год создания: 1875

Правитель: Александр II (1855-1881 гг.)

---

Памятник Пушкину в Москве

Скульптор: А.М. Опекушин (1838-1923 гг.)

Место нахождения: Москва

Год создания: 1880

Правитель: Александр II (1855-1881 гг.)

---

Иван Грозный

Скульптор: М.М. Антокольский (1843-1902 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург (Русский музей)

Год создания: 1881

Правитель: Александр II (1855-1881 гг.)

---

Спиноза

Скульптор: М.М. Антокольский (1843-1902 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург (Русский музей)

Год создания: 1882

Правитель: Александр III (1881-1894 гг.)

---

Памятник Богдану Хмельницкому

Скульптор: М.О. Микешин (1835-1896 гг.)

Место нахождения: Киев

Год создания: 1888

Правитель: Александр III (1881-1894 гг.)

---

Памятник М.Ю. Лермонтову в Пятигорске

Скульптор: А.М. Опекушин (1838-1923 гг.)

Место нахождения: Пятигорск

Год создания: 1889

Правитель: Александр III (1881-1894 гг.)

---

Нестор Летописец

Скульптор: М.М. Антокольский (1843-1902 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург (Русский музей)

Год создания: 1890

Правитель: Александр III (1881-1894 гг.)

---

Ермак

Скульптор: М.М. Антокольский (1843-1902 гг.)

Место нахождения: Санкт-Петербург (Русский музей)

Год создания: 1891

Правитель: Александр III (1881-1894 гг.)

   Начало 19 века в России связано с ростом национального и патриотического самосознания. Война с Наполеоном стимулировала всплеск гражданских чувств населения. В искусстве это выразилось в новом и модном стиле Ампир, который во многом был схож с классицизмом и отличался большей пышностью и декоративностью.

   Пластические фигуры, украшающие здание Адмиралтейства, были созданы лучшими представителями русской скульптуры Теребневым, Щедриным, Пименовым и Демут-Малиновским. Многочисленные нимфы, герои и гении, украшающие все фасады здания, фронтоны и фризы — не только украшают, но и вносят глубокий символический смысл, полнее раскрывая замысел архитектора.

   Лучшие образцы декора украшают здание Биржи и ростральные колонны стрелки Васильевского острова. В создании скульптур принимали участие французские мастера Камберлен и Тибо, однако выполнены они русскими мастерами, взявшими за основу лишь модели французов.

   Одним из самых заметных скульпторов России в начале 19 века был Иван Мартос. Настоящую известность мастер приобрел после создания памятника Минину и Пожарскому. Кроме этого программного произведения, Мартос создал целый ряд восхитительных надгробных памятников (Собакиной, Куракиной, Гагариной, Волконской). Аллегорические фигуры надгробий поражают реалистичностью, точностью деталей, а также эмоциональной насыщенностью.

   Скульптуры великих русских полководцев Кутузова и Барклая-де-Толли украшают площадь перед Казанским собором в Петербурге. Автор фигур — Борис Орловский. Патриотический пафос, величие и героизм — вот главные черты этих работ. Мастер является автором фигуры Ангела на Александровской колонне в центре Дворцовой площади.

   Вторая половина 19 века в России характерна усилением роли государства в определении содержания произведений искусства. В скульптуре социальная тематика не допускалась. Художники могли работать лишь над ограниченным кругом тем. Но и в этих стесненных условиях мастера создавали настоящие шедевры.

   Жанровые работы Пименова и Логановского, украшающие залы Русского музея, полны драматизма и эмоциональной выразительности («Парень, играющий в бабки», «Парень, играющий в свайку»). Тонким лиризмом и теплотой наполнена работа Ставассера «Мальчик, удящий рыбу». Мастер очень умело использует преимущества мрамора для передачи хрупкости юной мальчишеской фигуры.

   Среди работ скульптора Клодта особое место занимают монументы Николаю I, а также фигуры на Аничковом мосту. Блестящий реалист, мастер сумел передать в своих работах красоту человеческого тела, мощь сил природы (вздыбившийся конь), а также государственное величие (монумент императору).

   К этому периоду относится и творчество великого Опекушина, автора памятника Пушкину, а также члена творческих групп, создававших монумент «Тысячелетие России», а также памятник императрице Екатерине Второй.

   Исторический жанр в скульптуре второй половины 19 века немыслим без работ Антокольского, чье искусство также высоко ценилось в Западной Европе.

26 декабря 2021

В закладки

Обсудить

Жалоба

Главные скульптуры для ЕГЭ по истории

Внимательно запоминай автора произведения и год его создания, так как теперь такая информация спрашивается во второй части ЕГЭ, где ответ придётся писать самому, без предложенных вариантов ответа.

→ skulpturi.pdf
→ Картины.

Источник: vk.com/top.repetitor

Скульптуры для ЕГЭ по истории

11.04.2016

Сборник всех скульптур, которые необходимо знать для успешной сдачи ЕГЭ.

В сборник включены:

• Название скульптуры
• Год исполнения
• Автор скульптуры
• Краткое примечание и подсказки.

СКАЧАТЬ скульптуры для ЕГЭ https://down.ctege.info/ege/2016/zadaniya/history/history-ege-skulptura.pdf

Первая половина XIX в. отмечена расцветом русской скульптуры и в особенности ее монументальных форм. Именно в этот период создавались памятники выдающимся русским людям, надгробия, оригинальные произведения станковой и декоративной пластики. Характерной чертой русской скульптуры означенного периода являются огромные достижения в области синтеза скульптуры и архитектуры.

К высшим достижениям русской и мировой скульптуры этого времени принадлежат глубоко правдивые портретные бюсты Шубина. Шубин создал обширную портретную галерею, запечатлев в мраморе многих крупных деятелей своего времени. Он с большой остротой и реалистической правдивостью передал их индивидуальный и социальный облик. Шубину принадлежат известные портреты: Ломоносова, Павла I, Екатерины II.

Крупнейшим скульптором России конца XVIII — первой половины XIX вв. и видным представителем классицизма в скульптуре является Мартос (1752-1835). Начав с мемориальной скульптуры и создав замечательные образцы в этом виде искусства (надгробия С.С.Волконской и М.П.Собакиной), к началу ХIХ в. он обращается к монументальному жанру. Выдающимся произведением Мартоса является памятник Минину и Пожарскому в Москве (1804-818). Постановка памятника напротив Кремля была символическим свидетельством патриотического подъема, который переживало российское общество в те годы. Памятник отличается строгостью и простотой силуэта, эмоциональностью образа, монументальностью пластических форм. При создании памятника скульптор решает и градостроительную задачу — соразмеряет скульптурный образ с огромной площадью. Известны и другие памятники Мартоса — памятник Ришелье в Одессе и Ломоносову в Архангельске. Мартос внес вклад в развитие синтеза скульптуры и архитектуры, в особенности при сооружении Казанского собора в Петербурге. Он создал монументальный горельеф «Источение Моисеем воды в пустыне» (1807) на аттике колоннады собора. Мартос изобразил людей, страдающих от мучительной жажды и находящих живительную влагу, источенную Моисеем из камня.

В монументально-декоративной скульптуре начала первой четверти XIX в. с большим успехом работал Ф.Ф.Щедрин (1751-1825). К лучшим произведениям Щедрина относятся его статуи и скульптурные группы для Адмиралтейства. В аллегориях, созданных мастером, воспето величие России как морской державы, передано торжество человека над силами природы.

В русле упомянутого жанра развивалось творчество В. И. Демут-Малиновского (1779-1846) и С.С.Пименова (1782-1833). Им принадлежи. основное убранство арки Главного штаба, фасадов Александрийского театра, Михайловского дворца и других зданий Петербурга.

Талантливым скульптором был И. И. Теребенев (1780-1815). Наиболее значительное его произведение — горельеф «Заведение флота в России» (1812-1814), помещенный на здании Адмиралтейства. Здесь можно увидеть и портретное изображение Петра, аллегорические образы вроде Нептуна, Минервы, и образы русских тружеников, тянущих на канатах сети, суда. Изображение сцен труда было необычным явлением в монументальной скульптуре начала XIX в..

В 30-40-е годы в развитии скульптуры происходят определенные изменения. Образы теряют прежнюю условность, становятся более реальными, но при этом утрачивают монументальность. Жизненность героев передана в творчестве Б. И. Орловского (1792-1838). Он — автор памятников героям Отечественной войны 1812 г., М.И.Кутузову (1829-1832) и М.Б.Барклаю-де-Толли (1829-1837), поставленных у Казанского собора.

Выдающаяся роль в русской скульптуре принадлежит П. К. Клодту (1805-1867). Одними из ранних крупных работ, которые принесли ему всеобщее признание, были конные группы для Аничкова моста в Петербурге (1849-1850). Не случайно их копии были подарены в Неаполь и Берлин. В этих группах выражена идея покорения человеком природы. Укрощение человеком коня передано в динамичной и темпераментной композиции. В этом произведении отразилось знание характера животного, его повадок, анатомии. Мастерство лепки, выразительность движений и красота силуэта сделали эти скульптурные группы одними из лучших украшений Петербурга.

Популярен памятник Клодта великому баснописцу И.А.Крылову, установленный в Летнем саду. Писатель изображен сидящим в глубокой задумчивости с книгой в руках, а на постаменте помещены барельефы с различными сценами из басен. Образ имеет совершенно конкретный и бытовой оттенок. Скульптор считался виртуозным мастером литья. Все свои работы Клодт отливал сам и долгое время, являясь профессором Академии художеств, руководил ее литейной мастерской.

Оригинальные работы в области медальерного искусства принадлежат Ф.П.Толстому (1783-1873). Под впечатлением событий войны 1812 г. он создал серию медальонов («Народное ополчение 1812 года», 1816; «Бородинская битва», 1816), принесшею ему подлинную славу. Его творчество способствовало развитию медальерного искусства.

Таким образом, российская архитектура и скульптура достигли больших успехов. Они представляли творческий синтез мировых европейских достижений с национальной традицией.

В конце 19 века в условиях разложения буржуазной культуры образуются другие течения — импрессионизм, «стиль модерн», символизм и другие, которые привели к полному распаду скульптурной формы: заставили отказаться от национальных реалистических традиций, изображения действительности, привели к уродливым и бессмысленным экспериментам.

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ

РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

ГОСУДАСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«ОРЛОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

КАФЕДРА ДПИ

СКУЛЬПТУРА XIX века

Выполнила: Тарасова В. В.

Рукаводитель: Торопова О. Н.

Орел

2010г.