Сочинение на тему любви в произведениях маяковского

  • Сочинения
  • По литературе
  • Маяковский
  • Любовь в творчестве Маяковского

Тема любви в творчестве Маяковского сочинение

Все сильные чувства, пережитые творцом, зачастую отражаются в его произведениях. Ярким примером служит поэт Маяковский, в стихах которого особое место занимает любовная лирика. Главной любовью его жизни была Лиля Брик, с которой у него складывались сложные отношения. Он часто мучился из-за обид, полученных своей возлюбленной, которая делала это специально, считая, что страдание повлияет на его поэзию только благоприятным образом. Она была музой поэта и большинство любовных стихов посвящены именно этой девушке.

У Маяковского не так много любовной лирики. В стихах поэт заявляет о вере в вечность этого чувства, он убежден, что нужно во всем поддерживать и следовать за избранником своей любви. Поэт ведет неустанную борьбу с ежедневным бытом обывателей, который может вмиг разрушить всю его любовь, так сильно им оберегаемую, ведь она для Маяковского – полная самоотдача. Он со смелостью кричит об этом на весь мир, заявляя о громадности своего чувства, считает любовь бескорыстной, которой не страшны расстояния и недопонимания. Но все же сквозь строки доносится отчаяние, безысходность, которые поэт пронес на протяжении длительных отношений с Лилей. Именно поэтому в его стихах нет сладких томлений, обычно сопутствующих любовной лирике, ведь подобные произведения создавались в условиях трагично неразделенного чувства.

Герой его стихотворений всегда является страдающим, молящим о неразделенной любви («Лиличка!», «Люблю»). Его поэма «Облако в штанах» свидетельствует уже о более страстно, настойчиво выраженных чувствах, в ней конкурирует любовь и ненависть, которые борются внутри главного героя, окончательно совмещаясь в нечто сложное и трагичное. Привычный образ революционера-бунтаря плавно переливается в нежного романтика, эгоистично заявляющего о величии своего чувства. В поэме «Про это» мы вновь сталкиваемся с болезненными эмоциями, возникшими из-за того, что «он» не может увидеть «ее». Поэт выступает против совмещения любви с похотью, пошлостью и замужеством, он считает ее чем-то высшим, на уровне бесконечной вселенной.

Часто бывает, что у многих авторов, переживания, которые испытал лирический герой, не пережил их создатель. Однако у Маяковского, чувства, описанные в любовной лирике, наполнены искренностью. Поэт на своей шкуре испытал трагичность любви, что внесло существенный оттенок в его стихи.

Сочинение Любовная лирика Маяковского

Стихотворения Маяковского написаны в патриотическом стиле, он всегда воспевал революцию. Персонажи произведений Маяковского это люди, которые стремятся к хорошей жизни.

К любви поэт относится с опаской, он считает, что любовь приносит лишь страдание и не считает счастье быть влюбленным. В своем стихотворении «Ко всему» Маяковский пишет, что любовь прошла и герою остались лишь переживания и душевные терзания. В какой-то момент из-за потери любви герой становится черствым и циничным. Душевная боль настолько сильная для персонажа произведения, что он даже перестает, верит в любовь, в общем.

Маяковский уверен в том, что невозможно любить в этом мире которым правят деньги и равнодушие. Маяковский любил созидать любовь и считает, что такое светлое и теплое чувство не должно быть у одного человека, любовь должна окутать весь мир.

Стихотворение «Лиличка! Вместо письма» Маяковского, в котором герой произведения страдает от безответной любви, но в то же время он безумно счастлив от того какие чувства его переполняют. Молодой человек не представляет, как он будет жить без своей любимой и что же ему делать дальше.

В своих произведениях Маяковский становится обычным человеком, а не писателем. Маяковский умел красиво описать даже несчастную любовь. Он уделял своим стихотворениям много времени и отрабатывал каждую строчку своего произведения. В его стихотворениях всегда красивые образы в любви, Маяковский считает, что это чувство должно возвышать человека и делать его лучше, чем он есть. Чаще всего он пишет о возвышенной любви, ведь в земной он разочаровался.

Маяковский постоянно говорит о том, что все перед любовью равны. Когда человек влюбляется, он становится беззащитным и может совершить много необдуманных действий. Любовь обволакивает своим чарующим действием и заставляет человека перестать трезво, мыслить.

Также читают:

Картинка к сочинению Любовь в творчестве Маяковского

Любовь в творчестве Маяковского

Популярные сегодня темы

  • Сочинение Мой любимый писатель Есенин 11 класс

    С работами великолепного стихотворца мое знакомство произошло еще в детском саду. Как-то раз на одном из утренников, посвященных природным богатствам, я продекламировала стихотворение Есенина «Береза».

  • Сочинение Что такое война?

    Это очень неприятное состояние, от которого всем плохо. Также это столкновение обычно двух систем, когда они не могут или не хотят вести переговоры, а в ход идёт сила. И тут любые средства используются.

  • Сочинение Родной край (Мой любимый край)

    Каждый человек имеет свою родину. Это место, которое для человека является самым родным. Где бы далеко не был человек, родной край всегда будет звать его. Здесь всё родное и близкое. Мы бегали маленькими детьми

  • Анализ произведения Демиан Гессе

    Главный герой романа Гессе «Демиан» — Эмиль Синклер. В начале повествования мальчику десять лет. Мир делится для него на «светлую» и «темную» сторону. Светлая сторона — это его родители, семейные праздники,

  • Дружба в жизни Печорина по роману Герой нашего времени Лермонтова сочинение (9 класс)

    Глубже раскрыть и понять различные черты характера Печорина помогают его встречи с персонажами «Героя нашего времени».

Источник
  • Сочинения

    • /

  • Литература

    • /

  • Маяковский

Сочинение Любовь в творчестве Маяковского

Владимир Владимирович Маяковский – знаменитый поэт двадцатого века. Он увлекался не только написанием стихотворений, ему так же были присущи таланты актера и режиссера. Творчество Маяковского сильно отличается от произведений других авторов своим стилистическим написанием и сатирическим настроением.  У поэта было много поклонниц, но официально он так и не обрел супругу.

Самые сильные чувства Маяковский испытывал к Лиле Брик. Девушка славилась сложным характером и часто обижала молодого поэта своим поведением. Крутой нрав избранницы не помешал Владимиру Владимировичу видеть в  ней музу. Свое стихотворение «Лиличка!» он посвятил именно Брик, отражая свою любовь достаточно агрессивными строками. Лиля Брик предпочитала свободные отношения, Маяковский же всерьез увлекся ею. Чувства поэта прочно прошли сквозь его творчество, передавая внутренние страдания. В отличие от других писателей, которые представляли любовь чем-то светлым и теплым, Маяковский в своих трудах подчеркивал жестокость любимой женщины по отношении к нему, описывая происходящее между ними красноречивыми оборотами «любовь моя – тяжкая гиря» и «сердце в железе». Он не отрицал сильного влияния Лили на его жизнь, отмечая, что «ни одно лезвие ножа кроме ее взгляда» не причинит ему вреда.

нейросеть

Неизгладимое впечатление произвела на Маяковского актриса Татьяна Яковлева, с которой он познакомился в Париже. Их чувства оказались взаимными, но влюбленные разошлись из-за разных политических убеждений. В своем стихотворении «Письмо Татьяне Яковлевой» поэт отмечает, насколько искренне можно любить единственную женщину, затмившую своей красотой и характером всех остальных. Используя яркие сравнения, он уверенно заявляет, что ни одна красавица в лучших одеяниях не пробудит в нем страсть. Татьяну Маяковский считает достойным собеседником, что проскальзывает в его творении фразой «Ты одна мне ростом вровень…». Сокрушенный отказом девушки, Маяковский заканчивает свое произведение неким обещанием завоевать ее.

В своем творчестве В.В. Маяковский рассказывал о мощном влиянии любви на человека. Тщательно работая над своими произведениями, он умел четко выразить глубокую мысль одним кратким высказываниям. Хотя нежность не была свойственна поэту, в некоторых его стихотворениях ощущались светлые любовные надежды и романтические перемены, сменившие его привычный  сатирический стиль.

Любовь в творчестве Маяковского

Любовь в творчестве Маяковского

Популярные сочинения

  • Характеристика Ивана (Конек-горбунок)

    В сказках часто главного героя называют дураком. Ему помогают силы природы, животные и птицы. В сказке Ершова «Конек горбунок» крестьянский сын Иван младший в семье, кроме него еще есть два старших брата

  • Сочинение Авдотья Кукшина в романе Отцы и дети (образ и характеристика)

    Авдотья Кукшина – одна из второстепенных героев романа И.С.Тургенева «Отцы и дети». Кажется, что она принадлежит к тем, кто следует принципам нигилизма и считает себя представителем этого движения

  • Сочинение на тему Прогулка в парке (4 класс)

    В эти выходные мы с родителями выбрались в городской парк. Я уже и не помню, когда мы в последний раз всей семьёй куда – то ездили. Здесь было многолюдно. Вокруг отключённого фонтана бегали маленькие дети

Источник
  1. Сочинения
  2. По литературе
  3. Другие
  4. Любовная лирика Маяковского

Тема любви, пожалуй, уже стала традиционной для отечественной литературы. Именно эта тема является тем самым ларцом постоянного вдохновения и идей, толкающая знаменитых автор на создание новых произведений искусств. Абсолютно все поэты видели в этом великом и грандиозном, что-то личное. Пушкин, к примеру, видел в таком прекрасном чувстве, как любовь восторг перед душой и красотой женщины, так же это светлое и прекрасное чувство, которое возвышает и облагораживает человека.

Для Лермонтова любовь — это чувство, которое может приносить человеку только боль и разочарование. У героя Блока, который преклонился перед одной очаровательной и обворожительной дамой, любовь, приманивает к себе прежде всего своей тайной и загадкой этих необычных и удивительных чувств. В произведениях Маяковского, любовь выражена весьма необычно в отличие от других.

Любовь у Маяковского, явление, которое вбирает в себя очень много понятий, безусловно она для него не просто отдельная часть или жанр в поэзии, а сам смысл и суть поэзии, которая содержит в себе нечто лично и сакральное, которое переходит в разные произведения автора.

Самую свою первую поэму Маяковский написал в 1915 году и называлась она «Облако в штанах», а сам он называл ее «четыре крика», она получила от автора такое прозвище поскольку была разделена на четыре части под названиями «Долой вашу любовь, ваше искусство, ваш строй, вашу религию». Самый первый «крик», по общему мнению, читателей является самым сильным и насыщенным, именно после него появляются остальных три крика. Это крик сошедшего с «ровной дорожки» от ненависти и боли человека.

Главный герой охвачен по истине гигантским спектром чувств и эмоций, он предъявляет к любви слишком большие требования: повернуть себя самого так, чтобы были «только губы», быть «неописуемо нежным», одним словом «облако в штанах». Любовь, которая остается без ответа разбивает его сердце и проводит к ужасу потерянного счастья. Именно по этим причинам, внутри него, как он сам говорит, горит сердце. Первое мученье — ожидание любимой женщины. В его сердце все больше и больше разгорается пожар, гнев и злость со временем только увеличиваются и всем уже становится понятно, что скоро точно должно произойти, что-то плохое. Вот наконец случается кульминация — пляска нервов. Решение всего этого происходит в главе под названием «Ты вошла», но к сожалению, это оказывается не кульминацией, а восхождением к исходной точки эскалации конфликта, предел всему этому достигается только в последних строфах первой главы.

Сочинение Тема любви в творчестве Маяковского

Практически каждый русский поэт в своих произведениях в первую очередь старался передать свои чувства, эмоции, любовь. Именно поэтому зачастую каждое стихотворение поэтов это именно их истории. Одним из знаменитых русских поэтов считается Владимир Маяковский, который был признан поэтом-бунтарём своего времени.

Многие считали его просто на просто крикуном и агитатором. Однако несмотря на всё это, данный поэт был невероятно чутким человеком, с прекрасной и очень ранимой душой, которая умела любить по-настоящему. Всему этому он нашёл выход в каждом из своих произведений о любви.

Каждое стихотворение поражает страстной силой чувств, которые испытывал поэт во время его написания. Маяковский считал, что любовь — это самое главное, что должно быть в жизни каждого человека. Он приравнивал чувство любви к самой жизни, искренни веря в той, что без любви не сможет прожить не один человек.

Всем произведениям Владимира Маяковского об этом прекрасном и нежном чувстве свойственно открывать душу читателя, обнажать самые тайные любовные переживания, помогать найти именно своего человека.

Глубочайшая линия любви, которую поэт вкладывает в свои произведения удивляет и поражает довольно насыщенной и откровенной образностью, красотой чувства.

Нельзя не отметить и то, что все стихотворения, без единого исключения наполнены различными метафорами, которые поражают своей уникальностью и оригинальностью. Употребление в стихотворениях сравнительного приёма делает их неповторимыми и непохожими на произведения других поэтов.

Очень часто занимаясь написанием подобных произведений поэты и писатели хотят лишь одного донести до людей понимание того, что настоящая любовь всё же есть, её просто нужно дождаться, в неё нужно просто искренни верить, и она неизбежно настигнет каждого. Главное встретить своего человека, тогда вся жизнь может измениться.

11 класс

Любовная лирика Маяковского

Любовная лирика Маяковского

Несколько интересных сочинений

  • Сочинение Что значит быть свободным человеком? (с примерами, аргументами из литературы)

    Во все времена человек пытался стать независимым. Что такое свобода и какого человека можно назвать свободным? На этот вопрос многие люди ищут ответ, но у каждого он свой

  • Образ и характеристика Князя Ипполита Курагина в романе Война и мир сочинение

    Об образе светского повесы и шута Ипполита Курагина известно не так много. И все же, о второстепенном персонаже мирового романа «Война и мир» есть что сказать.

  • Мораль и анализ басни Обоз Крылова

    Басня А.И. Крылова в печатном виде впервые дошла до читателя в ноябре 1812 года. Её опубликовали на страницах журнала «Сын Отечества». Как это часто бывает с литературными произведениями

  • Сочинение рассуждение Настоящее искусство (9 класс 15.3 ОГЭ)

    Вне зависимости от существующей эпохи, моды, стилей и жанров, к настоящему искусству можно причислить довольно широкий спектр плодов творчества человека, оставивших след в истории и зародивших любовь и благоговение в сердцах преданных ценителей.

  • Образ и характеристика Мальчика в рассказе Уроки французского Распутина сочинение

    Послевоенные годы Второй Мировой войны были очень голодными для многих домов всего Союза. Некоторые дети даже не знали, как выглядят яблоки. Мальчик из произведения «Уроки французского» был именно из таких, он видел яблоки лишь на картинках.

Сочинение на тему Любовная лирика Маяковского

Любовная лирика Маяковского

Источник

Владимир Маяковский известен нам больше как поэт-революционер. Строки из его стихотворений звучат как лозунги, призывы к активной гражданской деятельности. Однако вместе с бунтующими чертами характера в произведениях поэта раскрывается романтическая сторона личности Маяковского. Это проявляется в его любовной лирике.

Как и все другие поэты, Владимир Маяковский раскрывал в своих произведениях самые потаенные, нежные любовные чувства. В стихотворениях он давал выход накопившимся страстям. У поэта не так много стихотворений на тему любви, однако, все они посвящены девушке, занимавшей особое место в его жизни и сердце, Лиле Брик. С Лилей Брик у Маяковского были довольно сложные взаимоотношения. Следует заметить, что история с этой девушкой принесла поэту много горечи и серьезных обид. Любовная связь двух людей отнюдь не была счастливой. Во многом их отношения были очень странными, так как включали еще одного участника событий — мужа Лили Брик. Это был настоящий любовный треугольник, в котором страдали все, но более всех — Владимир Маяковский.

Несмотря на то, что любовь в жизни поэта принесла ему немало душевных мук, Маяковский считал жизнь без любви опустошенной. Поэт полагал, что любовь — есть двигатель всего: человеческого сердца, души, жизни в этом мире.

Да, безусловно, любовь в жизни поэта стала для него сущим кошмаром, страданием. Все свои чувства Маяковский вложил в стихи. Возьмем для примера поэму «Облако в штанах». Еще с первых строк читателя охватывает тревожное чувство беспокойства за лирического героя. Вот какими строками начинается произведение поэта:

«Мама! Ваш сын прекрасно болен! Мама! У него пожар сердца.»

В этом же произведении есть следующие строки:

«Вошла ты, резкая, как «нате!», муча перчатки замш, сказала: «Знаете — Я выхожу замуж»

Мы можем заметить, как сильно ранит героя реплика его возлюбленной. Три коротких слова — и герой душевно убит.

Любовь, как мучение раскрывается и в его произведении «Флейта-позвоночник». Лирический герой страдает от чувств любви. Он уже готов наложить проклятие на объект воздыхания:

«…слышишь! Убери проклятую ту, которую сделал моей любимою!» — так лирический герой Маяковского обращается к Богу, намученный безответными любовными чувствами.

Горечью и терзаниями по возлюбленной проникнуто стихотворение «Лиличка», посвященное все той же Лиле Брик:

«Все равно Любовь моя — Тяжкая гиря ведь — Висит на тебе, Куда ни бежала б. Дай в последнем крике выреветь Горечь обиженных жалоб.»

Сердце поэта переполнено «обиженными жалобами», а для его возлюбленной любовь поэта действительно — тяжелая ноша. От этого плохо всем: и любящему и любимому.

Лирический герой должен отпустить объект своей симпатии, расставание — единственный выход. Но безумно трудно расставаться с тем, кого любишь всей душой:

«Дай хоть Последней нежностью выстелить Твой уходящий шаг.»

Любовь Маяковского сыграла с поэтом злую шутку. Вся недолгая жизнь Владимира Маяковского была наполнена страданиями и обидами от чувства неразделенной симпатии. Однако стоит учесть, что именно это обстоятельство его жизни подарило литературному миру множество уникальных произведений любовной лирики.

Источник

  • Тема любви никогда не была чужда Маяковскому, по­скольку это чувство пронизывало насквозь его бурную и беспокойную жизнь. Но поэт, утверждая, что «любовь — это сердце всего», всегда был против опошления этой темы как в жизни, так и в искусстве, он высмеивал тех, кто «выпячивают, рифмами пиликая, и любвей и соловьев ка­кое-то варево». Это глубокое человеческое чувство Мая­ковский никогда не ограничивал тесными рамками эгоис­тичного Я, любовью в его творчестве раздвинута до гори­зонтов всей земли, космоса, даже если она неразделенная, несчастливая:
    …любовная лодка разбилась о быт.С тобой мы в расчете — и не к чему переченьвзаимных болей, бед и обид.Ты посмотри, какая в мире тишь!Ночь обложила небо звездной данью;В такие вот часы встаешь и говоришьвекам, истории и мирозданью.
    Быт, обывательская среда — главные враги всех чело­веческих чувств и любви в том числе. В обстановке равно­душия, пошлости, самолюбования «любовь поцветет, по- цветет и скукожится», да и «между служб, доходов и проче­го со дня на день очерствевает сердечная почва». Очень верно написал о поэте Евгений Евтушенко: «Маяковский выдернул любовь из альковов… и понес ее, как усталого обманутого ребенка, в своих громадных руках, оплетенных вздувшимися от напряжения жилами, навстречу ненавист­ной и родной ему улице».
    Произведения Маяковского, посвященные Л. Брик, рас­крывают перед нами всю глубину и силу чувств поэта, ко­торый «душу цветущую любовью выжег», которому «кроме любви твоей… нету моря», «кроме любви твоей… нету сол­нца» и «ни один не радостен звон, кроме звона твоего лю­бимого имени». Чувства поэта огромны, сильны — это и «громада-любовь» и «громада-ненависть». И в то же время — бесконечная трепетность отношений:
    Дай хотьпоследней нежностью выстрелитьтвой уходящий шаг.
    Ради любви Маяковский готов принести в жертву всю свою жизнь, поскольку уверен, что «каждый за женщину платит». Но оплата эта совершается не деньгами, не веща­ми и даже не всегда — временем, а душой, сердцем, часто — непереносимой мукой, страданием. Материал с сайта //iEssay.ru

  • Если
    я
    чего написал,
    если
    чего
    сказал —
    тому виной
    глаза-небеса,
    любимой
    моей
    глаза.
    В. Маяковский
    В. Маяковский — поэт гениальный. Его наследие мно­готемно и многожанрово, и поэтому обидно, что кто-то вос­принимает Маяковского только как поэта-агитатора или поэта-сатирика. Творчество этого человека было целост­ным, оно было неотъемлемо от его жизни. Слово Маяков­ского — реакция на происходящее внутри и вокруг него, а поскольку он был человеком решительных поступков, не­укротимым бунтарем, то и в своих произведениях стре­мился, чтобы слова стали общественно значимым делом. Но мне на этот счет не хотелось бы обманываться, ведь стоит только прочитать многие из его произведений («Лиличке!» «Люблю!», «Облако в штанах», «Про это», «Человек» и др.), и образ поэта-бунтаря превращается в многоцвет­ный образ тончайшего лирика, всю жизнь проведшего на «несгораемом костре немыслимой любви». И сразу пони­маешь, что этот человек не только способен быть беско­нечно нежным и жертвенным, но и готов отстаивать свои чувства, для которых основную угрозу представляет обы­вательский быт.
    Тема любви никогда не была чужда Маяковскому, по­скольку это чувство пронизывало насквозь его бурную и беспокойную жизнь. Но поэт, утверждая, что «любовь — это сердце всего», всегда был против опошления этой темы как в жизни, так и в искусстве, он высмеивал тех, кто «выпячивают, рифмами пиликая, и любвей и соловьев ка­кое-то варево». Это глубокое человеческое чувство Мая­ковский никогда не ограничивал тесными рамками эгоис­тичного Я, любовью в его творчестве раздвинута до гори­зонтов всей земли, космоса, даже если она неразделенная, несчастливая:
    …любовная лодка разбилась о быт.
    С тобой мы в расчете — и не к чему перечень
    взаимных болей, бед и обид.
    Ты посмотри, какая в мире тишь!
    Ночь обложила небо звездной данью;
    В такие вот часы встаешь и говоришь
    векам, истории и мирозданью.
    Быт, обывательская среда — главные враги всех чело­веческих чувств и любви в том числе. В обстановке равно­душия, пошлости, самолюбования «любовь поцветет, по- цветет и скукожится», да и «между служб, доходов и проче­го со дня на день очерствевает сердечная почва». Очень верно написал о поэте Евгений Евтушенко: «Маяковский выдернул любовь из альковов… и понес ее, как усталого обманутого ребенка, в своих громадных руках, оплетенных вздувшимися от напряжения жилами, навстречу ненавист­ной и родной ему улице».Произведения Маяковского, посвященные Л. Брик, рас­крывают перед нами всю глубину и силу чувств поэта, ко­торый «душу цветущую любовью выжег», которому «кроме любви твоей… нету моря», «кроме любви твоей… нету сол­нца» и «ни один не радостен звон, кроме звона твоего лю­бимого имени». Чувства поэта огромны, сильны — это и «громада-любовь» и «громада-ненависть». И в то же время — бесконечная трепетность отношений:
    Дай хоть
    последней нежностью выстрелить
    твой уходящий шаг.
    Ради любви Маяковский готов принести в жертву всю свою жизнь, поскольку уверен, что «каждый за женщину платит». Но оплата эта совершается не деньгами, не веща­ми и даже не всегда — временем, а душой, сердцем, часто — непереносимой мукой, страданием.
    Любовь мою,
    как апостол во время оно,
    по тысяче тысяч разнесу дорог.
    Тебе в веках уготована корона,
    а в короне слова мои —
    радугой судорог.
    Маяковский считал, что грубость, пошлость, лицемерие окружающего мира способны извратить чувства человека, погубить их даже в самый момент зарождения. Именно поэтому он ненавидел и активно боролся с обывательским миром, безжалостно бичуя и высмеивая все его несовер­шенство. И в то же время этот замечательный поэт верил, что настоящая любовь — бесконечно сильна, всемогуща, ее не могут испугать ни быт, ни обиды, непонимание, она спо­собна постоять за себя, потому что это не эгоистичное чув­ство, а дар, жертва другому, близкому и дорогому для тебя человеку.
    Может быть, от дней этих,
    жутких, как штыков острия,
    когда столетия выбелят бороду,
    останемся только
    ты
    и я,
    бросающийся за тобой от города к городу.


  • Посмотреть видео по теме Сочинения
    МОШИ
    «Белоярская Школа – Интернат Среднего (Полного) Общего Образования»
    Реферат на
    тему:
    ТЕМА ЛЮБВИ
    В
    ТВОРЧЕСТВЕ
    В.В. МАЯКОВСКОГО

    Автор: Усачева Анастасия
    Сергеевна,
    ученица 11 «А» класса
    Руководитель: Евдокимова Алена
    Александровна,
    учитель русского языка и литературы
    с. Белоярск,
    2008 г.
    Содержание:
    I. Введение……………………………………………………………3 с.
    II. Основная часть
    2.1 Тема любви в творчестве В.В Маяковского
    ………………5 с.
    III. Заключение……………………………………………………….17
    с.
    IV. Список литературы……………………………………………..
    19 с.
    V. Приложение……………………………………………….………20
    с.
    Введение
    Владимир Владимирович –
    один из моих любимых поэтов. Маяковский – предтеча,
    певец и жертва октябрьской революции 1917 г. Он воспевает, описывает, выражает
    создаваемыми образами переживаемый им самим мир, свое мировоззрение. Творчество
    поэтов всегда интересно. Изменяется человек, изменяется общество — появляются
    те или иные стихи, отражающие его мысли, а значит и, так или иначе, общества, в
    котором он живет. Поэтому биография поэта всегда помогает понять смысл его
    произведений, посмотреть на мир, события его глазами.
    Маяковский  и  любовная  лирика.  Раньше  я  считала, что эти
    два понятия  несовместимы;  ведь  при  изучении  поэзии Маяковского обычно
    обращают  внимание   на  его   гражданские  и  философские аспекты. Это вполне
    закономерно  и  определяется желанием  представить автора как главного  поэта
    революции.  К   счастью,  за  последние  годы   стало появляться  все  больше
    и  больше  материалов, заставляющих по новому взглянуть  на  жизнь  и
    творчество  Маяковского. Причем, чем больше я узнаю о Маяковском  как о
    человеке,  тем интереснее он  мне становится его творчество. Настоящим
    откровением для меня стала любовная лирика Маяковского.
    Тема личной
    жизни известных писателей и поэтов всегда интригующая, потому что очень
    интересно рассматривать их творчество в определенные моменты их жизни. В.
    Маяковского долгое время считали поэтом, воспевающим революцию, советский
    строй. Всю специфику его творчества в советской литературе связывали со
    стихами-агитациями. Поэт был одним из самых талантливых футуристов. Своих
    современников В.Маяковский поражал «своеобразием формы, оригинальностью
    синтаксиса, смелостью инверсий, непривычной вещностью образов, … жестокой
    остротой мотивов». Поэтому и такая традиционная тема, как любовь, лирика в
    творчестве поэта не традиционна, неожиданна. «Он хотел невозможного. Его
    чувства были преувеличены… Люди и страсти в его сознании принимали грандиозные
    очертания. Если он писал о любви – любовь была громадной».
    Цель моего
    реферата    :
    рассмотреть и изучить тему любви в творчестве В.В. Маяковского.
    Задачи:
    1) Изучить
    биографию поэта.
    2)Проанализировать
    любовное творчество В.В. Маяковского.
    Оценивая свой первый опыт
    сочинения стихов, Маяковский в автобиографии пишет: «Третья гимназия издавала
    нелегальный журнальчик «Порыв». Обиделся. Другие пишут, а я не могу?! Стал
    скрипеть. Получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно… Написал
    второе. Вышло лирично. Не считая таковое состояние сердца совместимым с моим
    «социалистическим достоинством», бросил вовсе». Именно это своеобразное
    стеснение писать лирику, выглядеть как все, повлияло в дальнейшем на отражение
    поэтом в стихах темы любви.
    Любовь. Неисчерпаемость
    этой темы очевидна. Во все времена, судя по дошедшим до нас сказаниям и
    преданиям разных народов, она волновала сердца и умы людей. Любовь – это самая
    сложная, таинственная и парадоксальная реальность, с которой сталкивается человек.
    И не потому, как обычно считается, что от любви до ненависти всего один шаг, а
    потому, что «ни просчитать, ни вычислить» любовь нельзя! В любви невозможно
    быть мелочным и бездарным – здесь требуются щедрость и талантливость, зоркость
    сердца, широта души, добрый, тонкий ум и многое-многое другое, чем в изобилии
    наделила нас природа, и что неразумно мы растрачиваем и притупляем в нашей
    суетной жизни. Поэты и писатели, философы и мистики, художники и композиторы
    разных эпох обращались к этой вечной теме, пытаясь средствами своего жанра
    выразить очарование, гармонию, драматизм любви, постичь ее тайну. Тема любви в
    творчестве великих поэтов всегда актуальна, потому что  она как ничто иное
    позволяет так глубоко прочувствовать их внутренний мир и состояние души.
    Сегодня человечество располагает колоссальным историко-литературным материалом
    для осмысления феномена любви.
    Хотя ранняя русская
    литература  не знает таких прекрасных образов любви, как литература Западной
    Европы, но в конце XIX – начале XX века тема любви врывается в русскую
    литературу с вулканической энергией. За  несколько десятилетий в России о любви
    пишется больше, чем за несколько веков. Причем литература эта отличается
    интенсивными поисками и оригинальностью мышления. Я хотела бы остановиться, к
    сожалению, только на  одном из них – Владимире Владимировиче Маяковском.
    Глубину своей
    любви, величину страданий поэт раскрывает понятными всем строками: «Ни один не
    радостен звон, кроме звона твоего любимого имени», «Дай хоть последней
    нежностью выстелить твой уходящий свет».
    1. Тема любви в
    творчестве Маяковского В.В.
    О
    любви В.Маяковский писал в дневнике: «Любовь это жизнь, это главное. От нее
    разворачиваются и стихи, и дела, и все прочее. Любовь — это сердце всего»    .
    Этот тезис поэт переносил и в творчество, отражая его в различных вариантах,
    даже рассматривая любовь не только как отношения мужчины и женщины, но и шире
    любовь ко всему миру, построенная на основе этих отношений, любовь к партии,
    строю и т.п.
    Против обывательщины в любви, о личном в отношениях людей В.Маяковский говорит
    и в стихах 1915 г. Например, в стихотворении «Военно-морская любовь» поэт
    описывает любовь миноносца и миноносочки с печальным финалом. После
    вмешательства «медноголосины» в отношения любящих сердец, после удара по ребру
    миноносьему овдовела миноносица. Стихотворение отражает и личное понимание
    автора, выступление против мещанства в любви. Музой поэта считается Лиля Брик.
    Ей он посвящал ранние лирические стихи (Лиличка! Вместо письма, 1916 г.):
    И в пролет не брошусь,
    И не выпью яда,
    И курок не смогу над виском нажать.
    Надо мною,
    Кроме твоего взгляда,
    Не властно лезвие ни одного ножа…
    Глубину
    своей любви, величину страданий поэт раскрывает понятными всем строками: «Ни
    один не радостен звон, кроме звона твоего любимого имени», «Дай хоть последней
    нежностью выстелить твой уходящий свет».
    Лиле
    Брик посвящена поэма В.Маяковского «Облако в штанах». Познакомились они в 1914
    г. Осип Брик, первый муж Л.Брик, был поклонником творчества В.Маяковского.
    Именно он издал «Облако в штанах» отдельной книжкой на свои деньги.
    Биограф
    Маяковского отмечает, что с Лилей поэта «связывало какое-то мистическое
    чувство, гораздо более глубокое, чем обычная любовь к женщине… Лиля
    действительно была для поэта музой, причем не только вдохновительницей его
    поэзии, но и жизненной опорой. Ведь Маяковский скорее хотел быть «горлопаном» и
    «бунтарем» и многим действительно таким и казался, однако в душе он был
    человеком ранимым и даже не уверенным в себе. Тем, кто слушал выступления
    Маяковского, кто восхищался его бравадой, громовым голосом, задором, это могло
    показаться выдумкой. Его огромная фигура казалась воплощением силы. Но, тем не
    менее, как и многие люди искусства, в глубине души Маяковский постоянно
    нуждался в заверениях в своем величии. Лиля Брик слушала поэта, восхищалась им,
    успокаивала его, внушала уверенность. Она не играла и уж подавно не льстила
    ему, она действительно была уверена в его гениальности. Она вообще обладала
    талантом слушать людей так, что они вырастали в собственных глазах.
    Катанян
    В.А., биограф В. Маяковского, собрал и опубликовал в 1993 г. В сборнике «Имя
    этой теме: любовь» воспоминания женщин, близких Владимиру Владимировичу,
    сыгравших более или менее заметную роль в жизни поэта. Среди них: Софья
    Шамардина, Маруся Бурлюк, Эльза Триоле, ее сестра Лиля Брик, Наталья
    Брюханенко, Наталья Рябова, Галина Катанян и Вероника Полонская, Елизавета
    Зибер, Татьяна Яковлева. В.Маяковский влюблялся не один раз.
    О
    своей любви к Яковлевой поэт говорит в стихах «Письмо товарищу Кострову о
    сущности любви». Любовь В.Маяковского готова сметать все преграды. Он
    сравнивает ее со стихийным бедствием, порожденным «ураганом, огнем и водой»:
    Нам
    Любовь не рай да кущи,
    Нам
    Любовь
    Гудит про то,
    Что опять
    В работу пущен
    Сердца
    Выстывший мотор.
    «Эмигрантка»
    и «невозвращенка» – так говорили о Т.Яковлевой современники поэта. Эта история
    любви полна трагизма. Лучший советский поэт может влюбиться в русскую
    эмигрантку? Это не по-советски. Поэтому и стихи, написанные Маяковским о ней,
    посвященные ей долгое время не публиковались. Отражая свое восхищение любимой
    Маяковский писал:
    Вы и нам
    в Москве нужны,
    не хватает
    длинноногих.
    Татьяна Яковлева вызвала у поэта большое чувство, он
    посвятил ей поразительные по силе стихи:
    Ты одна мне
    ростом вровень,
    стань же рядом
    с бровью брови…
    Ревность,
    жены, слезы…
    ну их! –
    вспухнут веки,
    впору Вию.
    Я не сам,
    а я
    ревную
    за Советскую Россию.
    Что
    касается места темы любви в творчестве Маяковского, то А.Субботин в книге
    «Горизонты поэзии» доказывает, что мотив возвышения любви пронизывает все
    творчество поэта. Потому что не только поэт такого масштаба, но и любой
    «человек не может «просто жить» и «просто любить». Ему нужно понять, осознать,
    объяснить себе и другим, почему он живет и любит так, а не иначе…».
    Любовь
    у Маяковского сочетала «личное и общественное». Гипербола была доминантой стиля
    Маяковского. Его страсти были также гиперболичны, как и образы. Если он любил,
    это была немыслимая любовь. Его любовная лирика, рисующая неразделенную любовь
    мучительна до крика, до истерики.
    С
    появлением в печати «Облака в штанах» («Тринадцатый апостол») в русской поэзии
    произошло событие отнюдь не рядовое. Поэма 22-летнего Маяковского покушалась на
    основы буржуазного миропорядка и предсказывала скорый приход революции. По
    словам самого поэта, она явилась результатом «выкрепшего сознания близкой
    революции».
    Свою
    поэму Маяковский начал еще в первой половине 1914 года, после посещения Одессы
    во время черноморского турне. В Одессе Маяковский влюбился в юную Марию
    Денисову, девушку необыкновенного обаяния и сильного характера. Влюбился
    безответно, страдал от этого, и уже по дороге в следующий город в вагоне поезда
    читал друзьям первые строки поэмы…Затем был большой перерыв, война отодвинула
    этот замысел. И когда наступило прозрение относительно войны, когда поэту
    открылись истоки мировой катастрофы, он понял, что готов к продолжению работы
    над поэмой, но уже в ином понимании жизни вообще. Любовная драма перерастала в
    драму жизни. Сам поэт так определил смысл произведения: «долой вашу любовь»,
    «долой ваше искусство», «долой ваш строй», «долой вашу религию» – четыре крика
    четырех частей». Закончена поэма была к июлю 1915 года.
    В
    самом начале поэмы, в ее предисловии, утверждается наступательная мощь
    молодости:
    У
    меня в душе ни одного седого волоса,И старческой нежности нет в ней!Мир огромив
    мощью голоса,Иду – красивый, двадцатидвухлетний.
    Молодость
    и любовь идут рядом. Тема любви является основной в первой главе поэмы.
    Любовная драма, служащая завязкой сюжета, необычна. В любовном треугольнике нет
    преуспевающего счастливого соперника, которого полюбила Мария. Она вообще не
    говорит при объяснении – любит или не любит, она только сообщает: «Знаете, я
    выходу замуж». Она – Джоконда, «которую надо украсть!». Ее украли, купили,
    прельстили богатством, деньгами, комфортом… Любое из этих предположений может
    быть верным. В треугольнике третьим персонажем включен буржуазный жизнепорядок,
    где отношения между мужчиной и женщиной основаны на выгоде, корысти,
    купле-продаже, но не на любви. Здесь Маяковский типизирует явление, уходит от
    реального факта, так как Мария Денисова не выходила тогда замуж, это произошло
    позднее. И брак ее не был браком по расчету: другая судьба, другой характер. И
    вообще героиня поэмы – образ собирательный (хотя в самом начале работы над
    поэмой Маяковский писал именно о Денисовой). Имя Мария, как считает поэт,
    подходит к нему больше, чем какое-либо другое, оно кажется ему наиболее
    женственным.
    Герой
    поэмы глубоко страдает. Страдание и отчаяние толкают его к бунту, и страдания
    его выплескиваются на такой мощной лирической волне, которая способна затопить
    человека, увлекая его в поток невиданных страстей. Именно тут рождаются
    парадоксальные метафоры:
    Слышу:
    тихо, как больной с кровати,спрыгнул нерв.    Или:Мама! Ваш
    сын прекрасно болен!Мама! У него пожар сердца.    Или:Глаза ослезненные
    бочками выкачу,Дайте о ребра опереться.     И др.
    Строй
    первой главы, как и всей поэмы, отличает агрессивная лексика, уличная грубость
    и нарочитый антиэстетизм. Богохульство выявляет анархические тенденции,
    бунтарскую стихию поэмы. Герой Маяковского представляет собой могучий образ
    отрицания, бунта.Первая глава поэмы пронизана темой любви, но эта любовь
    неразделенная; и поэтому очень сильная:
    Будет
    любовь или нет?Какая – большая или крошечная?Опять влюбленный выйду в
    игры,Огнем озаряя бровей загиб.
    Любовь
    героя – настолько мощный импульс, что она внутренне его испепеляет. Но это
    чувство не автономно, оно приобретает характер социальной драмы. Моля о любви
    чистой, не испоганенной никакой корыстью, всю страсть отрицания поэт переносит
    на буржуазное мироустройство. В нем он видит зло, искажающее мораль, и не
    желает его больше принимать.В поэме «Облако в штанах» Маяковский стремится
    поставить своего лирико-трагедийного героя, выражающего устремления всего
    человечества, на место Бога — одряхлевшего, беспомощного, не способного на
    какие-либо деяния ради людей. Этот герой из-за своей неразделенной любви к
    женщине и к людям в целом становится богоборцем с сердцем Христа. Однако,  для
    того чтобы стать Человеко-богом, герой и все остальные люди должны быть
    свободными, раскрыть свои лучшие возможности, сбросить с себя всякое рабство.
    Отсюда революционный нигилизм Маяковского, нашедший свое выражение в
    определении программного смысла поэмы «Облако в штанах»: «Долой вашу любовь»,
    «Долой ваше искусство», «Долой ваш строй», «Долой вашу религию». Любви,
    искусству, социальному строю и религии старого мира Маяковский
    противопоставляет свою любовь, свое искусство, свое представление о социальном
    устройстве будущего, свою веру в идеал нового, во всех отношениях прекрасного
    человека. Попытка реализации этой программы после революции оказалась для поэта
    трагической. В «Облаке» Маяковский выходит к людям «безъязыкой» улицы в роли
    поэта-пророка, «тринадцатого апостола», «сегодняшнего дня крикогубого
    Заратустры», чтобы произнести перед ними новую Нагорную проповедь. Называя себя
    «сегодняшнего дня крикогубым Заратустрой», Маяковский хотел сказать, что и он,
    подобно Заратустре, является пророком грядущего — но не сверхчеловека, а
    освобожденного от рабства человечества.
    В
    поэмах-трагедиях «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир»,
    «Человек» и «Про это» у героя Маяковского, выступающего в роли богоборца,
    «тринадцатого апостола»,  Демона и воителя, появляются трагические двойники,
    похожие на Христа. В изображении этой трагической двойственности Маяковский
    развивает традиции Гоголя, Лермонтова, Достоевского и Блока, становится
    богоборцем с сердцем Христа. Его богоборчество начинается с мук неразделенной
    любви к женщине и только потом приобретает социальный и бытийный смысл. В поэме
    «Флейта-позвоночник» он показал грядущий праздник взаимной, разделенной любви,
    а в поэме «Война и мир» — праздник братского единения всех стран, народов и
    материков. Маяковский хотел разделенной любви не только для себя, но «чтоб всей
    вселенной шла любовь».
    Идеалы
    В.Маяковского трагически разбивались о реальную действительность. В поэме
    «Человек» показан крах всех усилий и устремлений героя, направленных на
    достижение личных и общественных идеалов. Этот крах обусловлен косностью
    человеческого естества, трагическим дефицитом любви, рабской покорностью людей
    Повелителю Всего — этому всесильному наместнику Бога на земле, символу власти
    денег, власти буржуазии, способной купить любовь и искусство, подчинить себе
    волю и разум людей.
    Теме
    любви посвящена и поэма «Про это». Поэма состоит из пролога и двух частей:
    «Баллада Редингской тюрьмы» и «Ночь под Рождество». Вступление отвечает на
    вопрос: «Про что — про это?». Заключение «Прошение на имя…», как и пролог,
    названо полушутливо. Если в основной части выделяется лирический герой, то во
    вступлении и заключении он сливается с самим автором. Особенностью поэмы
    является то, что все описанное происходит не на самом деле, а в сознании
    лирического героя, и проходит как смена образных ассоциаций. Все описание
    пронизано скорбной, негодующей и трагической тональностью и обрамляется глубоко
    оптимистичным ораторским тоном автора.
    В.Маяковский
    начал работу над поэмой «Про это» в декабре 1922 года. Он обрек себя на
    домашнее заточение, чтобы наедине обдумать и осмыслить то, как должен жить
    новый человек, каковы должны быть его мораль, быт, любовь в послереволюционных
    условиях. Маяковский так и определил основную тему поэмы: «По личным мотивам об
    общем быте».
    В этой теме, и личной и мелкой,
    перепетой не раз и не пять,
    я кружил поэтической белкой
    и хочу кружиться опять.
    В
    феврале 1923 года поэма уже была закончена. Хотя и создавалось произведение за
    такой короткий срок, в течение двух месяцев, по словам исследователя творчества
    Маяковского А.Метченко, «по быстроте отклика на злободневные вопросы «Про это»
    не уступает ни одному из послеоктябрьских произведений Маяковского». И,
    конечно, за два месяца он перебрал не только «тысячи тонн словесной руды», но и
    пропустил через себя мощный поток нахлынувших мыслей на эту злободневную тему.
    Современники даже не поняли и не приняли эту поэму.
    Герой
    в силу каких-то сложных отношений, остающихся за пределами поэмы, разлучен с
    любимой и чувствует себя в своей комнате, как в тюрьме. Телефон для него –
    соломинка для утопающего. Он узнает, что она больна, и «страшнее пуль» то, что
    с ним не хотят говорить. Чувство «скребущейся ревности» превращает героя в
    медведя. Но «медведь» страдает, плачет. Слезы – вода.
    Эта
    ассоциация разрастается в образ реки. Начинается любовный бред-галлюцинация. Он
    на «льдине-подушке» плывет уже по Неве в прошлое и узнает себя в «человеке
    из-за семи лет», тоже отвергнутом любимой. Со страниц поэмы раздается крик о
    помощи: «Спасите! Там на мосту, на Неве, человек!» герой плывет дальше, и под
    ним «остров растет подушечный». Остров разрастается в сушу, и вот он уже в
    Москве в том же облике медведя. Он обращается ко всем встречным с мольбой
    помочь тому человеку на мосту. Никто его не понимает. Он с ужасом убеждается в
    том, что и в нем самом, а не только в окружающих, не выкорчеваны пережитки
    прошлого. А в это время «человек из-за семи лет» сам «прошагал» к герою поэмы и
    заявляет ему, что он готов один мучиться за всех, чья любовь опошлена мещанским
    бытом. В полубреду-полусне герой видит себя на колокольне Ивана Великого и
    снизу против него «идут дуэлянты»,  «ты враг наш столетний. Один уж такой
    попался – гусар!» – издеваются над героем-поэтом обнаглевшие мещане, сравнивая
    его с Лермонтовым. Они расстреливают его «с сотни шагов, с десяти, с двух в
    упор – за зарядом заряд…» страшен сон, но жив поэт-герой. Сущность его борьбы и
    возрождения в том, что «На Кремле поэтовы клочья сияли по ветру красным
    флажком». Герой-победитель плывет на борту созвездия Большой Медведицы, горланя
    «стихи мирозданию в шум». Ковчег пристает к окну его комнаты, откуда началось
    его фантастическое путешествие. Герой сливается теперь с самим поэтом,
    раскрывает смысл всего происшедшего в заключительной «резолюции».
    В
    поэме Маяковский показал борьбу лирического героя за идеальную, разделенную
    любовь, без которой нет жизни. В ходе этого трагического поединка с героем
    происходят фантастические метаморфозы, его природное естество под воздействием
    «громады любви» развоплощается, превращается в творческую и духовную энергию,
    символами которой являются стих, поэзия и страдающий Христос. Гиперболический
    процесс метаморфоз выражен поэтом в сложной системе трагических двойников
    поэта: медведя, комсомольца-самоубийцы, похожего одновременно и на Иисуса, и на
    самого Маяковского, и на других. В целом этот трагедийный метаморфический
    процесс обретает форму поэмы-мистерии о любви, страданиях, смерти и грядущем
    воскресении всечеловека, человека природного, стремящегося занять место бога.
    Многие
    после появления поэмы писали, что в ней отразился период НЭПа. Но Маяковский
    брал шире, возвращая в прошлое и намечая перспективу. Одна из основных тем
    поэмы – это борьба с мещанством. Маяковский ведет бой с пошлостью
    обывательщины, со всем, что в нас «ушедшим рабьим вбито». Но самое главное в
    поэме, «воинствующее утверждение большой любви», восстановление этого чувства,
    изуродованного собственническими отношениями. Проблема пола тем самым
    перерастает в проблему социальную и гуманистическую. Своей поэмой, по мнению
    И.Машбиц-Верова, «Маяковский… утверждает возможность и необходимость большой,
    прекрасной, неумирающей любви. За это Маяковский и борется. Надо лишь
    уничтожить мерзость купли-продажи, преступной собственнический мир, который
    превращает женщин в «вязанку тряпок и мяса»…» Именно этот мир разлучает
    влюбленных в поэме, извращает любимую. Трагична коллизия поэмы, потому что в ее
    основе лежит «столкновение двух форм жизни, двух отношений к миру»
    (А.Метченко). Здесь компромисс с собой может вести к распаду личности. И потому
    «лейтмотивом поэмы «Про это», – пишет А.Метченко, – является требование
    цельности, идеал человека, целостного, как в общественной, так и в личной
    жизни».
    К
    раскрытию тему В.Маяковский приступает с присущей только ему особенностью, с
    огромной энергией нагнетая давление темы. Поэт «излагает свой символ веры в потрясающих
    стихах о любви как силе созидательной».
    Эта тема придет, вовек не износится,
    только скажет: – Отныне гляди на меня! –
    И глядишь на нее, и идешь знаменосцем,
    красношелкий огонь над землей знаменя.
    Это хитрая тема! Нырнет под события,
    В тайниках инстинктов готовясь к прыжку,
    И как будто ярясь – посмели забыть ее! –
    Затрясет; посыпятся души из шкур…
    Тема
    же первой главы актуальна и сегодня. В эпизоде разговора по телефону герой не
    хочет признаться себе в том, что любимая отвергла его, что он не признает право
    женщины на свободу чувства. Вот такая дилемма: вопрос об исключительности
    высокой сущности любви и о ревности как низменном чувстве собственника, бывшем
    издавна чувством и правом мужчины. Поэт, как бы продолжая поэму «Про это» в
    1928 г. в «Письме товарищу Кострову из Парижа о сущности любви» пишет:
    Любить – это с простынь, бессонницей рваных,
    срываться, ревнуя к Копернику,
    его, а не мужа Марьи Иванны,
    считая своим соперником.
    В
    системе образов поэмы «Про это» основное место занимает лирический герой, его
    отношения и связи с другими образами. Напряженность конфликта в том, что героя
    окружает грубость, насилие, грязные слова. Самым близким людям его устремления
    непонятны. Все, кто его окружает, любовь «заменяют чаем, штопкой носков». Это
    заставляет героя переступить даже через свою семью. И вот последняя надежда.
    Сквозь ненавистный мир мещанства поэт пробирается к любимой.
    Теперь лишь ты могла б спасти.
    Вставай! Бежим к мосту! –
    Быком на бойне под удар
    Башку мою нагнул.
    Сборю себя, пойду туда.
    Секунда – и шагну.
    Но…
    ее окружает тот же враждебный сброд. И герою приходится переступить даже через
    собственную любовь. Самым трудным, однако, оказывается не это. Самое трудное
    для лирического героя – это перестройка сознания. В нем сильны попытки
    уклониться от борьбы за новое в семье и любви, консерватизм и инерция старого
    мышления, когда ситуация требует нового подхода к жизни. Суть внутренней борьбы
    лирического героя заключается в том, что она, «идет за утверждение принципов
    новой морали в интимнейших областях жизни, быта». Есть соблазн пойти на
    компромисс, добиться взаимности, но для этого лирическому герою пришлось бы
    «укоротить» свою «громаду-любовь». Мысль о капитуляции отвергается, так как
    герой не может свою любовь заменить на штопку носков, не может в себе убить
    человека. Потому что любовь невозможна в мире торгашей, как невозможны в нем
    красота и добро.
    Поэтому
    и следует сказать, что поэма «Про это» отражает важнейший, переломный момент в
    становлении нового человека. У героя возникает потребность «душу седую из себя
    вытрясти». «Поэт, – по словам Лурье, – особенно остро воспринимает то, что
    освобождение в революции… от норм старой морали и собственнических пут не стало
    для человека советского общества действительной свободой от власти старого
    мира, не привело к полному обновлению духовного и нравственного мира личности.
    Перед ним вдруг открывается, что эта сверхсложная задача может быть разрешена в
    далекой исторической перспективе, в смене ряда человеческих поколений. Поэт на
    собственном горьком опыте познает, как сложен и мучителен путь нравственного
    самоочищения…”
    Ваш тридцатый век обгонит стаи
    сердце раздиравших мелочей.
    Нынче недолюбленное наверстаем
    Звездностью бесчисленных ночей.
    Воскреси хотя б за то, что я поэтом
    ждал тебя, откинул будничную чушь!
    Воскреси меня хотя б за это!
    Воскреси – свое дожить хочу!
    Чтоб не было любви – служанки
    Замужеств, похоти, хлебов.
    Постели прокляв, встав с лежанки,
    чтоб всей вселенной шла любовь.
    Чтоб день, который горем старящ,
    не христарадничать, моля.
    Чтоб вся на первый крик: – Товарищ!–
    Оборачивалась земля.
    Чтоб жить не в жертву дома дырам
    чтоб мог в родне отныне стать
    отец, по крайней мере, миром,
    землей, по крайней мере, – мать.
    Даже
    70 лет спустя после той революции мы по сей день на себе ощутимо испытываем
    актуальность поднятых Маяковским в этой поэме проблем, буквально во всем,
    начиная от темы любви и быта и кончая перестройкой сознания, перестройкой
    мышления. В этой связи можно сказать, что поэма Маяковского «Про это»
    современна по содержанию и для нее, в связи с такими же коренными изменениями в
    обществе, начинается новая жизнь. Потому что нам, как и тогда, нужно бороться
    за будущее, «втаскивать» будущее в настоящее. Именно об этом говорит
    Маяковский, обращаясь в поэме к химику ХХХ века. А пережитки прошлого крепче
    всего и дольше всего держатся в быту. В чем-то мы ушли далеко вперед от
    описанного в поэме, а в чем-то еще не сделали и шага.
    Поэма в условиях советской России в 20-30 годы ХХ века развивалась и другими
    поэтами, среди которых были Есенин, Пастернак, Ахматова, Цветаева. Есть у них,
    при всех различиях между ними, нечто объединяющее, обусловленное временем
    революционных изменений в обществе. Однако при всем этом все-таки при
    сравнении, к примеру, поэм Маяковского “Про это” и Есенина «Черный
    человек», обнаруживается, что поэма Маяковского в социально-историческом и
    философском плане значительно масштабнее. Поэт далеко опережал свое время,
    уловив и отразив в поэме едва заметные ростки будущего, чем и обусловлено в
    значительной степени непонимание и неприятие поэмы “Про это”
    современниками. При сравнении с Цветаевой и Пастернаком проявляется то же
    самое: «там, где Цветаева ставит точку и обрывает жизнь героини, а Пастернак
    вбирает, впитывает жизнь со всеми ее свойствами сегодняшнего дня истории, Маяковский
    идет дальше, мужественно исследует действительность во всей ее противоречивости
    и стремится в далекое будущее. Ему важна перспектива, » – пишет А.Н.Лурье.
    Поэтому поэтическая мысль Маяковского оказывается более действенной, поскольку
    исходит из конкретно-исторической оценки действительности. Он так и заявляет:
    Я ж с высот поэзии бросаюсь в коммунизм,
    Ибо нет мне без него любви.
    Для
    Маяковского традиционные «он и она – баллада моя» оказывается узким, напряженно
    ищущая мысль поэта разрывает эти рамки и от квартирного мирка расширяется до
    масштабов всей планеты, от любви к женщине до проблем всечеловеческого
    общежития, от ХХ к ХХХ веку. Именно так и возникло новаторское по структуре
    произведение, синтезировавшее различные жанровые разновидности поэмы.
    Маяковский по-новому подошел к проблеме личности в жизни и искусстве. Тему
    любви, относящейся к так называемой «чистой» поэзии, Маяковский отвоевал для
    социальной лирики: любовь и быт, любовь и семья, любовь и дружба, любовь и
    борьба за торжество коммунизма в атмосфере тех лет. Поэт, как гражданин своего
    времени и своей страны, демонстрирует, при каких условиях эта тема «вовек не
    износится», как должно измениться представление о любви, чтобы эта тема не
    стала мелкой. В этом отношении знаменательно у Маяковского его «Прошение на
    имя…», которое обогатило литературу замечательной поэтической программой
    будущего, в которой личное, интимное чувство возвеличивается, как могучий
    фактор единения человека с человечеством. Вот и получается, что идеал любви,
    утверждаемый Маяковским, неотделим от победы коммунизма. Этот идеал не имеет
    никакого отношения к любви, понимаемой как атрибут двуспальной кровати. Этот
    идеал возвышается до ощущения родства со всем трудовым человечеством,
    раздвигает рамки семьи. Такого понимания любви до Маяковского мировая лирика
    еще не знала.
    Остается
    отметить значение поэмы «Про это» в развитии жанра. Это поэма не бытовая, а
    романтическая, утверждающая величие исключительности в любви, а не так
    называемой «свободной любви». На основании того, что в поэме главный интерес
    вызывают чувства, устремления, мысли, И.Машбиц-Веров характеризует поэму, как
    психологическую и философскую. Конечно, эта поэма во многом специфична, но она
    не стоит особняком в ряде монументальной поэзии, всегда художественно
    исследующей назревшие, узловые проблемы времени. Некоторые исследователи
    (А.Субботин) обозначают преемственную связь Маяковского с Пушкиным,
    Лермонтовым, Некрасовым. Для последующих поколений поэтов Маяковский сам
    является образцом новаторского, смелого подхода к поэзии. Во всем этом и
    видится нам огромное значение поэмы «Про это» и ее новаторское жанровое
    своеобразие.
    Даже в предсмертном письме В.Маяковского упоминается любовь:
    Лиля, люби меня.
    Товарищ правительство, моя семья — это Лиля Брик, мама, сестры и Вероника
    Витольдовна Полонская.
    Если ты устроишь им сносную жизнь — спасибо.
    Как говорят —
    «инцидент исперчен»,
    любовная лодка
    разбилась о быт.
    Я с жизнью в расчете
    и не к чему перечень
    взаимных болей, бед и обид.
    Счастливо оставаться, Владимир Маяковский.
    12.4.30.

    Заключение
    В.Маяковского
    долгое время считали поэтом, воспевающим революцию, советский строй. Всю
    специфику его творчества в советской литературе связывали со
    стихами-агитациями. Поэт был одним из самых талантливых футуристов. Своих
    современников В.Маяковский поражал «своеобразием формы, оригинальностью
    синтаксиса, смелостью инверсий, непривычной вещностью образов, … жестокой
    остротой мотивов». Поэтому и такая традиционная тема, как любовь, лирика в
    творчестве поэта не традиционна, неожиданна. «Он хотел невозможного. Его
    чувства были преувеличены… Люди и страсти в его сознании принимали грандиозные
    очертания. Если он писал о любви – любовь была громадной» .
    Подводя итог, хочется
    сказать, что русская литература XIX – XX веков постоянно обращалась к теме
    любви, пытаясь понять ее философский и нравственный смысл.
    На примере произведений
    Маяковского рассмотренных в реферате, я попыталась раскрыть тему любви в
    литературе и философии.
    О
    любви В.Маяковский писал в дневнике: «Любовь это жизнь, это главное. От нее разворачиваются
    и стихи, и дела, и все прочее. Любовь — это сердце всего». Этот тезис поэт
    переносил и в творчество, отражая его в различных вариантах, даже рассматривая
    любовь не только как отношения мужчины и женщины, но и шире любовь ко всему
    миру, построенная на основе этих отношений, любовь к партии, строю и т.п.
    Цель
    моего реферата достигнута. Исследовав биографию и любовную лирику
    В.В.Маяковского мы пришли к выводам, что любовь — постоянная лирическая тема
    поэзии. Но за счет специфики стиля, гиперболизма у В.Маяковского она
    приобретает нетрадиционный оттенок. Кажется, что поэт говорит понятно,
    понимает, чувствует как все, но выражает это какими-то другими словами, как-то
    иначе. Обычно поэты используют природу для описания, подчеркивания чувств. У
    Маяковского в произведениях нет пейзажа, нет природы. Это делает даже нежные
    чувства какими-то грубыми, но не менее сильными. За гиперболическими,
    футуристическими образами, отражениями скрывает обычный романтик с ранимой
    душой.
    Как
    бы ни относиться к его творчеству, оно окрасило целую историческую эпоху. Стихи
    Маяковского будут изучать и в новом тысячелетии, о котором он мечтал в своих
    произведениях.
    Маяковский
    считал, что грубость, пошлость, лицемерие окружающего мира способны извратить
    чувства человека, погубить их даже в самый момент зарождения. Именно поэтому он
    ненавидел и активно боролся с обывательским миром, безжалостно бичуя и
    высмеивая все его несовершенство. И в то же время этот замечательный поэт
    верил, что настоящая любовь — бесконечно сильна, всемогуща, ее не могут
    испугать ни быт, ни обиды, непонимание, она способна постоять за себя, потому
    что это не эгоистичное чувство, а дар, жертва другому, близкому и дорогому для
    тебя человеку.
    Литература

    1.
    Большая школьная энциклопедия. 6-11 кл. – Т. 1. – М., 1999.
    2. Гончаров Б.П. Поэтика Маяковского. – М., 1983.
    3. Кореневская Е. Любовная лодка разбилась о быт: Лиля Брик — единственная
    муза. Большое сердце поэта. Две смерти. // Сайт: Аргументы И Факты.
    4. Лурье А.Н. Лирический герой в поэмах Маяковского. Лекция.- Л., 1972.
    5. Машбиц-Веров И. Поэмы Маяковского. – М., 1963.
    6. Маяковский В.В. Стихотворения. – Л., 1973.
    7. Метченко А. Творчество Маяковского. 1917-1924 гг. – М., 1954.
    8. Нянин А. Жанровое своеобразие поэмы В.В.Маяковского “ПРО ЭТО”//
    Уральский государственный университет им. А.М.Горького, Филологический
    факультет, кафедра литературы // Сайт: Пресс-Центр “Золотые Врата
    Урала”. 2001.
    9. Перцов В. Маяковский: жизнь и творчество. т.2. (1918-1924г). – М., 1976.
    10. Петросов К.Г. Творчество В.В.Маяковского. – М. 1985.
    11. Русские писатели ХХ века: Библиографический словарь. – Т1. – М., 1999.
    12. Субботин А. Горизонты поэзии. – Свердловск, 1984.
    13. Тимофеев Л. Поэтика Маяковского. – М., 1941.
    14. Энциклопедия для детей. – Т. 9: Русская литература. – Ч. 2: ХХ век. – М.,
    1999.
    МОШИ
    «Белоярская Школа – Интернат Среднего (Полного) Общего Образования»
    Реферат на
    тему:
    ТЕМА ЛЮБВИ
    В
    ТВОРЧЕСТВЕ
    В.В. МАЯКОВСКОГО

  • Однажды Владимир Маяковский сказал о себе: «Я поэт. Этим и интересен». На мой взгляд, он до наших дней остается оригинальным художником-новатором. Маяковский вошел в русскую поэзию как певец революции, как глашатай новых общественных отношений. Его стихи в большей своей массе имеют патриотический характер. Лирический герой Маяковского – гражданин, который стремится к лучшему будущему. Они не принимает равнодушия и бездействия.
    Что же касается любви, то отношение к этому чувству у поэта особое. Маяковский считает, что любовь – это всегда страдание. Так, в стихотворении «Ко всему» поэт рассказывает о прошедшем чувстве, о душевных переживаниях лирического героя, который искренне верил любимой:
    Любовь!
    Только в моем
    воспаленном
    мозгу была ты!
    Глупой комедии остановите ход!
    Смотрите –
    срываю игрушки-латы
    я,
    величайший Дон-Кихот!
    Лирический герой, по-моему, романтичен в своих чувствах. Но разочарование и внутреннее страдание делают его жестоким и циничным. Боль души настолько сильна, что Маяковский перестает верить в любовь земную:
    Дайте
    любую
    красивую,
    юную, –
    души не растрачу,
    изнасилую
    и в сердце насмешку плюну ей!
    Человеческая любовь, по мнению поэта, невозможна в мире материальном и поверхностном. В своих стихах Маяковский рисует высокий идеал любви-созидания, которая обогащает человека, делает его лучше и чище. По мнению автора, человек не может быть счастлив для себя одного, даже в таком исключительном чувстве.
    В дальнейшем творчестве Маяковского – в его стихотворении «Письмо о сущности любви» – мысль о творческой силе любви-соревновании с миром отлилась в знаменитую строфу:
    Любить-
    это с простынь,
    бессонницей рваных,
    срываться,
    ревнуя к Копернику,
    его,
    а не мужа Марьи Иванны,
    считая
    своим соперником.
    Особое место в творчестве Маяковского занимает стихотворение «Лиличка! Вместо письма». Здесь автор показывает безответную любовь, которая является счастьем и трагедией лирического героя. Данное произведение становится своеобразным откровением персонажа. Мне кажется, что это стихотворение очень яркое и искреннее. Написано оно в виде монолога:
    Все равно
    любовь моя –
    тяжкая гиря ведь –
    висит на тебе,
    куда ни бежала б.
    Дай в последнем крике выреветь
    Горечь обиженных жалоб.
    Это чувство настолько сильно, что лирический герой не видит без любимого человека смысла жизни и красоты окружающего мира:
    Кроме любви твоей,
    мне
    нету солнца,
    А я не знаю, где ты и с кем.
    В своем чувстве лирический герой – обычный человек, а уже не поэт. Перед любовью все люди равны: сильны и беззащитны одновременно. Даже творчество не способно спасти героя от душевных мук. Только осознание того, что любимая счастлива, хотя и не находится рядом с ним, делают жизнь лирического героя значимой, имеющий смысл.
    Мне кажется, что любовную поэзию Маяковского нельзя сравнивать с любовной лирикой других поэтов, поскольку у него свое, особое, чувствование этой проблемы. Любовь, по мнению Маяковского, возможна только в мире идеальном, а в современной дисгармонии, где царит только стремление к материальному, ее нет. Но человеческая душа как проявление идеального мира, все же тянется к этому чувству.
    Беру!

  • Тема любви, пожалуй, уже стала традиционной для отечественной литературы. Именно эта тема является тем самым ларцом постоянного вдохновения и идей, толкающая знаменитых автор на создание новых произведений искусств. Абсолютно все поэты видели в этом великом и грандиозном, что-то личное. Пушкин, к примеру, видел в таком прекрасном чувстве, как любовь восторг перед душой и красотой женщины, так же это светлое и прекрасное чувство, которое возвышает и облагораживает человека.
    Для Лермонтова любовь – это чувство, которое может приносить человеку только боль и разочарование. У героя Блока, который преклонился перед одной очаровательной и обворожительной дамой, любовь, приманивает к себе прежде всего своей тайной и загадкой этих необычных и удивительных чувств. В произведениях Маяковского, любовь выражена весьма необычно в отличие от других.
    Любовь у Маяковского, явление, которое вбирает в себя очень много понятий, безусловно она для него не просто отдельная часть или жанр в поэзии, а сам смысл и суть поэзии, которая содержит в себе нечто лично и сакральное, которое переходит в разные произведения автора.
    Самую свою первую поэму Маяковский написал в 1915 году и называлась она “Облако в штанах”, а сам он называл ее “четыре крика”, она получила от автора такое прозвище поскольку была разделена на четыре части под названиями “Долой вашу любовь, ваше искусство, ваш строй, вашу религию”. Самый первый «крик», по общему мнению, читателей является самым сильным и насыщенным, именно после него появляются остальных три крика. Это крик сошедшего с “ровной дорожки” от ненависти и боли человека.
    Главный герой охвачен по истине гигантским спектром чувств и эмоций, он предъявляет к любви слишком большие требования: повернуть себя самого так, чтобы были “только губы”, быть “неописуемо нежным”, одним словом “облако в штанах”. Любовь, которая остается без ответа разбивает его сердце и проводит к ужасу потерянного счастья. Именно по этим причинам, внутри него, как он сам говорит, горит сердце. Первое мученье – ожидание любимой женщины. В его сердце все больше и больше разгорается пожар, гнев и злость со временем только увеличиваются и всем уже становится понятно, что скоро точно должно произойти, что-то плохое. Вот наконец случается кульминация – пляска нервов. Решение всего этого происходит в главе под названием “Ты вошла”, но к сожалению, это оказывается не кульминацией, а восхождением к исходной точки эскалации конфликта, предел всему этому достигается только в последних строфах первой главы.

  • 1. Л юбовь в раннем творчестве.
    2. Муза Маяковского.
    3. Публичность чувства.
    Любить — это с простынь,
    бессонницей рваных, срываться,
    ревнуя к Копернику, его,
    а не мужа Марьи Иванны,
    считая своим соперником.
    В. В. Маяковский
    Любовная лирика занимает не последнее место в творчестве В. В. Маяковского, которого мы привыкли воспринимать как поэта революции и мастера агитационных лозунгов. Поэма «Облако в штанах» (1915) — любовная и посвящена неразделенному чувству к не пришедшей на свидание героине М. А. Денисовой, в которую он был влюблен в Одессе. В названии заключена метафора нежной мужской души. Удивительно, но многие годы эту поэму считали революционной, антибуржуазной. Но вовсе не недовольство общественными порядками заставляет героя проклинать мир, а самая простая ревность. Напряженный герой ждет любимую с четырех до десяти часов, она в конце концов приходит и говорит, что выходит замуж. «Пожар сердца» превращается в месть за то, что отняли любовь
    Нежные!
    Вы любовь на скрипки ложите.
    Любовь на литавры ложит грубый.
    А себя, как я, вывернуть не можете,
    чтобы были одни сплошные губы!
    …Хотите —
    буду от мяса бешеный
    — и, как небо, меняя тона —
    хотите —
    буду безукоризненно нежный,
    не мужчина, а — облако в штанах!
    Большинство стихотворений любовной тематики посвящено Л. Брик, с которой Владимир Владимирович познакомился в 1915 году. Она стала значимой фигурой в его жизни. Никто больше — ни Т. А. Яковлева, ни В. Полонская — не занял в сердце поэта такое место, как она. На долгие годы женщина стала музой Маяковского. Ей поэт посвятил первый том собрания сочинений, вышедший в 1928 году. «Кроме любви твоей, мне нету солнца… / мне писал Маяковский в стихотворении «Лиличка! Вместо письма».
    «Она умела быть грустной, женственной, капризной, гордой, пустой, непостоянной, влюбленной, умной и какой угодно», — говорил В. Б. Шкловский о Брик.
    Встреча была судьбоносной, брак Лили с О. Бриком был скорее нежной дружбой, чем страстной любовью. Маяковский обрушил на возлюбленную свое безмерное необузданное чувство, сопровождаемое ревностью, вполне обоснованной в сложившемся любовном треугольнике.
    Двенадцать
    квадратных аршин жилья.
    Четверо
    в помещении —
    Лиля,
    Ося,
    я
    и собака
    Щеник…
    Вот в таких условиях существовала любовь, и создавались стихи Маяковского. Он не хотел делить любимую женщину ни с кем, но был обречен делать это. Как метко было замечено, его лирика питалась от несчастной любви.
    Не всегда можно говорить об абсолютном совпадении лирического героя стихов с автором, но в данном случае нет подмены — мы читаем о том, что действительно чувствовал Маяковский, а не отвлеченный лирический герой. Любовь его настолько велика, что венчает короной в веках любимую.
    Любовь мою,
    как апостол во время оно,
    по тысяче тысяч разнесу дорог.
    Тебе в веках уготована корона,
    а в короне слова мои —
    радугой судорог.
    Любовь Маяковского — это чувство, которому неведом покой: «надеюсь верую вовеки не придет ко мне позорное благоразумие». Она кричит вся, то от восторга, то от боли, поэт выплескивает эмоции, не сдерживая и не скрывая их. Он — максималист, поэтому никаких полутонов в чувствах. Или любит, или нет, или сейчас, или никогда. Любовное чувство у Маяковского приобретает необычные формы: от беззащитного «смирного любеночка»:
    Будет любовь или нет?
    Какая —
    большая или крошечная?
    Откуда большая у тела такого:
    должно быть, маленький,
    смирный любеночек —
    до поражающей своими размерами любви-громады, которая то ли любовь, то ли ненависть, то отчаяние, то нежность:
    Больше чем можно,
    больше чем надо —
    будто
    поэтовым бредом во сне навис —
    комок сердечный разросся громадой:
    громада любовь,
    громада ненависть.
    Конечно, такой романтик, как Маяковский, понимающий «язык трамвайский» и умеющий сыграть ноктюрн «на флейте водосточных труб», и не мог любить иначе. Он дерзко заявлял о своей любви всему миру. От его любви, обрушивающейся как водопад, от такого бурного проявления чувств Брик уставала, что заставляло поэта метаться, теряться и переживать. Это чувство к ней было очень неровным, у них так и не получилось создать модель современной семьи без предрассудков — без ревности, без зависимости друг от друга, свободной от влияния быта. Отношения же с парижанкой Яковлевой, по словам окружающих, были спокойными, но недолгими. Говорят, что выехать в Париж повторно ему не удалось не без помощи Бриков (Лиля была в бешенстве, обнаружив стихотворение к сопернице), а Яковлева вскоре вышла замуж. Остались строки, посвященные ей. В них слышны нотки счастья.
    Ты одна мне
    ростом вровень,
    стань же рядом
    с бровью брови,
    дай
    про этот
    важный вечер
    рассказать
    по-человечьи…
    Маяковский был таким человеком, который не мог держать чувства в себе, выплескивал их в своих стихах и ввиду своей публичности делал достоянием общественности. Ведь это было не просто интимное чувство, а чувство поэта-гражданина. Гиперболизация чувства характерна для всего творчества Маяковского, и любовная драма приобретает в таком ракурсе характер общественный. Таким образом, по словам исследователя С. Л. Страшнова, поэт приобщался «к цельному целому — массе или народному единству, каким бы отвлеченным и иллюзорным оно ни было. Отсюда.., стремление Маяковского всячески социализировать ее (любовную лирику), превращая любовь из личного чувства в общественную тему». Поэма «Люблю», написанная в 1921—1922 годах, говорит о том, что любовь занимает важное место в жизни человека, она дана каждому, но мало кто замечает, что со временем сердце черствеет и «любовь поцветет, поцветет — и скукожится». Чтобы сохранить любовь, поэт прячет ее в любимую.
    Любовь
    в тебя —
    богатством в железо —
    запрятал,
    хожу
    и радуюсь Крезом.
    Заканчивается поэма выводом, что его любовь неподвластна времени. Это самые позитивные строки Маяковского о любви.
    Наполненная лиризмом поэма «Про это» раскрывает перед нами муки ревности, страдание от несчастной любви. Обозначив основную тему поэмы — «по личным мотивам об общем быте», поэт рассуждает о морали, быте и любви нового человека. Его лирический герой борется за идеальную любовь. Критики называли поэму чувствительным романом, над которым плачут гимназистки, в то время как автор говорил о своей идее прямо — это поэма, построенная на ассоциациях, о том, как быт опошляет отношения мужчины и женщины. Поэт полагал, что в жизни нового человека любовь должна быть очищена от мещанства.
    «Любовь — это жизнь, это главное. От нее разворачиваются и стихи, и дела, и все прочее. Любовь — это сердце всего. Если оно прекратит работу, все остальное отмирает, делается лишним, ненужным. Но если сердце работает, оно не может не проявиться во всем» — так говорил Маяковский о любви, вечной теме художественных произведений.

  • В. Маяковский — поэт-бунтарь, горлан и агитатор. Но одновременно это человек с чуткой и ранимой ду­шой, способный на самые светлые и нежные чувства, на глубокие переживания, на искреннюю любовь.
    Художественное воплощение эта способность Мая­ковского нашла в его стихотворениях о любви. Они поражают страстной силой выраженного в них чувст­ва. Их лирический герой не может и не хочет освобож­даться от власти любви. Она становится центром ми­роздания.
    «Кроме любви твоей мне нету солнца»,— говорит поэт в стихотворении «Лиличке». В письме Л. Брик Маяковский писал, что «любовь — это жизнь, это главное. От нее разворачиваются и стихи, и дела, и все пр. Любовь — это сердце всего». Любовь — самое зна­чительное, важное в судьбе каждого человека.
    «Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущно­сти любви» адресовано редактору «Комсомольской правды», в которой сотрудничал поэт. Стихотворение являет собой лирический монолог, в котором ирония соседствует с серьезностью, просторечие с приподня­тостью. Поэт размышляет о сущности любви. Он ста­вит проблему и последовательно доказывает свое мне­ние, приводя веские аргументы.
    Страстное чувство заставляет лирического героя заглянуть в свой внутренний мир, разобраться в своих чувствах. О себе он говорит: «Я ж навек любовью ра­нен — еле-еле волочусь». Маяковский дает собствен­ное определение этому чувству:
    Любить —
    это значит:
    в глубь двора вбежать
    и до ночи грачьей,
    блестя топором,
    рубить дрова,
    силой
    своей играючи.
    Свое состояние лирический герой называет экста­зом. А любовь его — «человеческая, простая», совла­дать с ней невозможно, потому что она «ураган, огонь, вода». Подлинное чувство противопоставля­ется в стихотворении «прохожей паре чувств», обы­вательщине.
    Иная интонация свойственна стихотворению «Письмо Татьяне Яковлевой». Первоначально оно не предназначалось для печати, а было передано лично адресату. Поэт противопоставляет свое искреннее, глубокое, горячее чувство «парижской любви», по­шлой и обыденной. Стихотворению свойственна пре­дельная откровенность, оно поражает силой интимно­го чувства. «Иди сюда, иди на перекресток моих боль­ших и неуклюжих рук », — звучит в нем. «Ты одна мне ростом вровень»,— говорит поэт героине, призывая ее на ответные чувства. Поэт говорит о «собаках озверев­шей страсти», о ревности, которая движет горами, о «страсти кори». Лирический герой настойчив, целе­устремлен. «Я все равно тебя когда-нибудь возьму — одну или вдвоем с Парижем»,— обещает он.
    Стихотворениям Маяковского о любви свойствен­на удивительная душевная открытость, обнажен­ность тончайших переживаний. Любовная лирика по­эта удивляет необычайно яркой и смелой образно­стью, неистовостью чувства. Поразительные, оригинальные метафоры и сравнения придают сти­хам Маяковского неповторимость.

  • В. Маяковского принято считать поэтом политическим. Он ставил перед со­бой одну цель поэзии: содействовать поэтическим словом революционному пере­устройству жизни. «Я хочу, чтоб к штыку приравняли перо», — писал поэт. Но он никогда не чуждался лирической темы любви.
    Для произведений дореволюционного периода Маяковского характерно тра­гическое звучание этой темы. В поэме «Человек» — страдания человека, пережив­шего неразделённую любовь.
    «И только
    боль моя
    острей —
    стою,
    огнём обвит,
    на несгорающем костре
    немыслимой любви».
    Во всех стихотворениях Маяковский выступает как существо страдающее, моля­щее о любви («Лиличка!», «Люблю»), Но уже в поэме «Облако в штанах» вечная тема любви выражается яростно, страстно. «Громада-любовь», «громада-ненависть». В «Об­лаке» крик «долой вашу любовь!» сливается с криками «долой ваше искусство!», «до­лой ваш строй!», «долой вашу религию!» Идея поэмы, её пафос — в безоговорочном отрицании буржуазных отношений, в чём бы они ни проявлялись, и в утверждении ве­личия человека, мечты о всечеловеческом счастье.
    В 1922 — начале 1923 года он написал и опубликовал две поэмы о любви: «Люблю» и «Про это». Поэта обвиняли в двойственности, в непоследовательно­сти. Ведь еще недавно, в «Приказе № 2 по армии искусств» он сам издевался над «любовными лириками».
    «Кому это интересно,
    что — «Ах, вот бедненький!
    Как он любил
    и каким он был несчастным»?
    Он издевался над теми, кто «выпячивают, рифмами пиликая, из любвей и Соловьёв какое-то варево». Однако при всем этом он боролся не против самой темы любви в поэзии, а против опошления этой темы, против превращения её в средство только личных переживаний.
    Его лирика, в том числе любовная лирика, не представляет чего-то обособ­ленного от всего, что писал поэт. Она так же, как и его поэтическая публицисти­ка, сатира, насыщена социальным, политическим содержанием. У Маяковского появление той или иной темы всегда было отражением жизненной необходимо­сти, общественной потребности. Именно так возникла у него тема поэмы «Люб­лю». Революция, в корне изменившая общественные отношения между людьми, подсказывала необходимость переустройства и личных отношений. Поэт осужда­ет отношения любви, установившиеся в обывательской среде, где «между служб, доходов и прочего со дня на день очерствевает сердечная почва» и где «любовь поцветёт, поцветёт и скукожится». Он противопоставляет ей любовь своего серд­ца. Его любовь иная: она огромна, сильна, нерушима. Конец поэмы звучит тор­жественным гимном искренности, глубине и постоянству любовного чувства.
    «Не смоют любовь
    ни ссоры,
    ни вёрсты.
    Продумана,
    выверена,
    проверена.
    Подъемля торжественно стих строкоперстый,
    клянусь —
    люблю…»
    Содержание поэмы, основанное на возвеличивании любви, было продиктова­но не только мотивами общественного характера, но и личными мотивами. Это соединение личного и общественного проявилось и в поэме «Про это». Основной конфликт в поэме между лирическим героем, борющимся за новые отношения в общественной и личной жизни, и миром лицемерства, окопавшегося в быту. Про­исходит столкновение «любви-громады» нового человека с «цыплячьей любовью» мещанина:
    «Так что ж?
    Любовь заменяется чаем?
    Любовь заменяется штопкой носков?»
    Трагедия в том, что любимая женщина оказалась в мире мещанства. Сталки­ваются два мира. Переживания поэта носят интимный характер: «В постели она. Она лежит». Единственная связь — телефон. Добела раскалённый аппарат под­чёркивает остроту переживаний поэта. В поэме не исключается возможность вза­имной любви, нужно только укоротить свою «громаду-любовь», стать мещани­ном «пролезть петушком в их быт, в их семейное счастье». Но это означало бы задушить в себе человека, капитулировать перед карликом-мещанином. Страст­но и гневно звучат слова:
    «…не приемлю,
    ненавижу это
    всё.
    Всё,
    что в нас
    ушедшим рабьим вбито,
    всё,
    что мелочинным роем
    оседало
    и осело бытом
    даже в нашем
    краснофлагом быте».
    Человек, ломавший прогнивший мир, поверивший в осуществление цели: «Чтоб вся первый крик: «Товарищ!» — оборачивалась земля!» — не мог ми­риться ни с чем, что грозило возвращением в прошлое.
    Два письма — «Татьяне Яковлевой» и «Товарищу Кострову из Парижа о сущ­ности любви». В личном конфликте раскрыты черты человека-гражданина и пат­риота. Любовь — это титаническое напряжение сил, в котором соперником явля­ется сам Коперник.
    «Любовь — это жизнь», — говорил Маяковский. Любовь рождает поэтиче­ское слово, она активна. Любить — значит уметь ненавидеть всё, что мешает вос­принимать мир как счастье.
    «Нам любовь
    не рай да кущи,
    нам
    любовь
    гудит про то,
    что опять
    в работу пущен
    сердца
    выстывший мотор».
    «Всю жизнь меня сопровождал голос человека, раненного любовью, — любо­вью нежной и требовательной ко всем людям, ко всему человечеству», — вспоминал К. Федин о Маяковском.

  • Эпиграф: «Я одинок как последний глаз, у идущего к слепым человека»
    В.В.Маяковский
    Любовь – это самое неизведанное чувство. У него никогда не было, нет, и не будет точного определения. У каждого человека свои неповторимые душа, восприятие мира и чувства. По отношению к родителям или ребенку – это одно, по отношению к «народным кумирам» – это другое, и уж совсем иное – это любовь к себе или кому-то одному в целом свете. Каждый человек стремится к тому, чтобы его чувства были неповторимыми, не такими как у кого-то. Вот именно с этой точки зрения и интересно рассматривать творчество Маяковского.
    Несмотря на столь могучую внешность, у Владимира Маяковского очень нежная и ранимая душа, податливая на любовь и ласку, воспринимающая чужую боль как свою. Только вот боль его души не была интересна никому.
    Его любовь к кому-то одному в целом свете осталась неразделенной. Хотя, как сказал А.Камю «Не быть любимым – это всего лишь неудача, а не любить – вот несчастье».
    Поэту оставалось только молить: «Дай хоть последней нежностью выстелить твой уходящий шаг» и «Выбежать, тело на улицу бросить».
    Э. Фромм сказал когда-то, что тот, кто любит по-настоящему какого-то одного человека, любит весь мир. То же самое произошло и с душой Маяковского. Свои чувства ему пришлось обратить «ко всему». Вообще, в стихотворениях о любви поэт выражает свое особое понимание этого чувства. Чувства очень нежного и уязвимого.
    Чувства, которое нельзя затмевать социальными предрассудками, опускать в грязь обыденности и повседневности. Но это были лишь его взгляды, наедине с которыми он провел всю жизнь. Он «сам такой же», «немножко лошадь». В глазах у него «улица опрокинулась, течет по-своему».
    Поэт был одинок и не понят. Всю жизнь он Дон-Кихотом сражался с ветряными мельницами. Как результат, заслужил лишь репутацию общественного поэта и громкого голоса «трибуна революции». «Сам себя смирял, становясь на горло собственной песне». Он мог увидеть чужие глаза, отразиться в них, принять текущую из них «общую звериную тоску» и откликнуться. А его боль понять не могли. Или не хотели.
    Владимир Маяковский преподносил свое одиночество таким образом,  что его за одиночество никто и не принимал: «Что может хотеться этакой глыбе? А глыбе многого хочется…». Со временем, Маяковский маскирует в поэзии свое одиночество: «Я хочу быть понят родной страной, а не буду понят – что ж, по родной стране пройду стороной, как проходит косой дождь».
    Душа Маяковского была велика, а ее хозяин, как некий мифический гигант, спорит – так обязательно с Богом, а если его лихорадит, то небо сотрясает гроза. Его любили, как голос революции, а вот самого главного не заметили. И, может быть, именно поэтому его творчество столь необычно. Оно отзеркаливает тех, кому не важны чувства человека и лишь немногие могут рассмотреть истину.
    < Предыдущая
    Следующая >

  • С
    появлением в печати «Облака в штанах» («Тринадцатый апостол») в русской поэзии
    произошло событие отнюдь не рядовое. Поэма 22-летнего Маяковского покушалась на
    основы буржуазного миропорядка и предсказывала скорый приход революции. По
    словам самого поэта, она явилась результатом «выкрепшего сознания близкой
    революции».
    Свою поэму
    Маяковский начал еще в первой половине 1914 года, после посещения Одессы во
    время черноморского турне. В Одессе Маяковский влюбился в юную Марию Денисову,
    девушку необыкновенного обаяния и сильного характера. Влюбился безответно,
    страдал от этого, и уже по дороге в следующий город в вагоне поезда читал
    друзьям первые строки поэмы…Затем был большой перерыв, война отодвинула этот
    замысел. И когда наступило прозрение относительно войны, когда поэту открылись
    истоки мировой катастрофы, он понял, что готов к продолжению работы над поэмой,
    но уже в ином понимании жизни вообще. Любовная драма перерастала в драму жизни.
    Сам поэт так определил смысл произведения: «долой вашу любовь», «долой ваше
    искусство», «долой ваш строй», «долой вашу религию» – четыре крика четырех
    частей». Закончена поэма была к июлю 1915 года.
    В самом
    начале поэмы, в ее предисловии, утверждается наступательная мощь молодости:
    У
    меня в душе ни одного седого волоса,И старческой нежности нет в ней!Мир огромив
    мощью голоса,Иду – красивый, двадцатидвухлетний.
    Молодость
    и любовь идут рядом. Тема любви является основной в первой главе поэмы.
    Любовная драма, служащая завязкой сюжета, необычна. В любовном треугольнике нет
    преуспевающего счастливого соперника, которого полюбила Мария. Она вообще не
    говорит при объяснении – любит или не любит, она только сообщает: «Знаете, я
    выходу замуж». Она – Джоконда, «которую надо украсть!». Ее украли, купили,
    прельстили богатством, деньгами, комфортом… Любое из этих предположений может
    быть верным. В треугольнике третьим персонажем включен буржуазный жизнепорядок,
    где отношения между мужчиной и женщиной основаны на выгоде, корысти,
    купле-продаже, но не на любви. Здесь Маяковский типизирует явление, уходит от
    реального факта, так как Мария Денисова не выходила тогда замуж, это произошло
    позднее. И брак ее не был браком по расчету: другая судьба, другой характер. И
    вообще героиня поэмы – образ собирательный (хотя в самом начале работы над
    поэмой Маяковский писал именно о Денисовой). Имя Мария, как считает поэт, подходит
    к нему больше, чем какое-либо другое, оно кажется ему наиболее женственным.
    Герой
    поэмы глубоко страдает. Страдание и отчаяние толкают его к бунту, и страдания
    его выплескиваются на такой мощной лирической волне, которая способна затопить
    человека, увлекая его в поток невиданных страстей. Именно тут рождаются
    парадоксальные метафоры:
    Слышу:
    тихо, как больной с кровати,спрыгнул нерв.    Или:Мама!
    Ваш сын прекрасно болен!Мама! У него пожар сердца.    Или:Глаза ослезненные
    бочками выкачу,Дайте о ребра опереться.     И др.
    Строй
    первой главы, как и всей поэмы, отличает агрессивная лексика, уличная грубость
    и нарочитый антиэстетизм. Богохульство выявляет анархические тенденции,
    бунтарскую стихию поэмы. Герой Маяковского представляет собой могучий образ
    отрицания, бунта.Первая глава поэмы пронизана темой любви, но эта любовь
    неразделенная; и поэтому очень сильная:
    Будет
    любовь или нет?Какая – большая или крошечная?Опять влюбленный выйду в
    игры,Огнем озаряя бровей загиб.
    Любовь
    героя – настолько мощный импульс, что она внутренне его испепеляет. Но это
    чувство не автономно, оно приобретает характер социальной драмы. Моля о любви
    чистой, не испоганенной никакой корыстью, всю страсть отрицания поэт переносит
    на буржуазное мироустройство. В нем он видит зло, искажающее мораль, и не
    желает его больше принимать.В поэме «Облако в штанах» Маяковский стремится
    поставить своего лирико-трагедийного героя, выражающего устремления всего
    человечества, на место Бога — одряхлевшего, беспомощного, не способного на
    какие-либо деяния ради людей. Этот герой из-за своей неразделенной любви к
    женщине и к людям в целом становится богоборцем с сердцем Христа. Однако,  для
    того чтобы стать Человеко-богом, герой и все остальные люди должны быть
    свободными, раскрыть свои лучшие возможности, сбросить с себя всякое рабство.
    Отсюда революционный нигилизм Маяковского, нашедший свое выражение в
    определении программного смысла поэмы «Облако в штанах»: «Долой вашу любовь»,
    «Долой ваше искусство», «Долой ваш строй», «Долой вашу религию». Любви,
    искусству, социальному строю и религии старого мира Маяковский
    противопоставляет свою любовь, свое искусство, свое представление о социальном
    устройстве будущего, свою веру в идеал нового, во всех отношениях прекрасного
    человека. Попытка реализации этой программы после революции оказалась для поэта
    трагической. В «Облаке» Маяковский выходит к людям «безъязыкой» улицы в роли
    поэта-пророка, «тринадцатого апостола», «сегодняшнего дня крикогубого
    Заратустры», чтобы произнести перед ними новую Нагорную проповедь. Называя себя
    «сегодняшнего дня крикогубым Заратустрой», Маяковский хотел сказать, что и он,
    подобно Заратустре, является пророком грядущего — но не сверхчеловека, а
    освобожденного от рабства человечества.
    В
    поэмах-трагедиях «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир»,
    «Человек» и «Про это» у героя Маяковского, выступающего в роли богоборца,
    «тринадцатого апостола»,  Демона и воителя, появляются трагические двойники,
    похожие на Христа. В изображении этой трагической двойственности Маяковский
    развивает традиции Гоголя, Лермонтова, Достоевского и Блока, становится
    богоборцем с сердцем Христа. Его богоборчество начинается с мук неразделенной
    любви к женщине и только потом приобретает социальный и бытийный смысл. В поэме
    «Флейта-позвоночник» он показал грядущий праздник взаимной, разделенной любви,
    а в поэме «Война и мир» — праздник братского единения всех стран, народов и
    материков. Маяковский хотел разделенной любви не только для себя, но «чтоб всей
    вселенной шла любовь».
    Идеалы
    В.Маяковского трагически разбивались о реальную действительность. В поэме
    «Человек» показан крах всех усилий и устремлений героя, направленных на
    достижение личных и общественных идеалов. Этот крах обусловлен косностью
    человеческого естества, трагическим дефицитом любви, рабской покорностью людей
    Повелителю Всего — этому всесильному наместнику Бога на земле, символу власти
    денег, власти буржуазии, способной купить любовь и искусство, подчинить себе
    волю и разум людей.
    Теме
    любви посвящена и поэма «Про это». Поэма состоит из пролога и двух частей:
    «Баллада Редингской тюрьмы» и «Ночь под Рождество». Вступление отвечает на
    вопрос: «Про что — про это?». Заключение «Прошение на имя…», как и пролог,
    названо полушутливо. Если в основной части выделяется лирический герой, то во
    вступлении и заключении он сливается с самим автором. Особенностью поэмы
    является то, что все описанное происходит не на самом деле, а в сознании
    лирического героя, и проходит как смена образных ассоциаций. Все описание
    пронизано скорбной, негодующей и трагической тональностью и обрамляется глубоко
    оптимистичным ораторским тоном автора.
    В.Маяковский
    начал работу над поэмой «Про это» в декабре 1922 года. Он обрек себя на
    домашнее заточение, чтобы наедине обдумать и осмыслить то, как должен жить
    новый человек, каковы должны быть его мораль, быт, любовь в послереволюционных
    условиях. Маяковский так и определил основную тему поэмы: «По личным мотивам об
    общем быте».
    В этой теме, и личной и мелкой,
    перепетой не раз и не пять,
    я кружил поэтической белкой
    и хочу кружиться опять.
    В
    феврале 1923 года поэма уже была закончена. Хотя и создавалось произведение за
    такой короткий срок, в течение двух месяцев, по словам исследователя творчества
    Маяковского А.Метченко, «по быстроте отклика на злободневные вопросы «Про это»
    не уступает ни одному из послеоктябрьских произведений Маяковского». И,
    конечно, за два месяца он перебрал не только «тысячи тонн словесной руды», но и
    пропустил через себя мощный поток нахлынувших мыслей на эту злободневную тему.
    Современники даже не поняли и не приняли эту поэму.
    Герой в
    силу каких-то сложных отношений, остающихся за пределами поэмы, разлучен с
    любимой и чувствует себя в своей комнате, как в тюрьме. Телефон для него –
    соломинка для утопающего. Он узнает, что она больна, и «страшнее пуль» то, что
    с ним не хотят говорить. Чувство «скребущейся ревности» превращает героя в
    медведя. Но «медведь» страдает, плачет. Слезы – вода.
    Эта
    ассоциация разрастается в образ реки. Начинается любовный бред-галлюцинация. Он
    на «льдине-подушке» плывет уже по Неве в прошлое и узнает себя в «человеке
    из-за семи лет», тоже отвергнутом любимой. Со страниц поэмы раздается крик о
    помощи: «Спасите! Там на мосту, на Неве, человек!» герой плывет дальше, и под
    ним «остров растет подушечный». Остров разрастается в сушу, и вот он уже в
    Москве в том же облике медведя. Он обращается ко всем встречным с мольбой
    помочь тому человеку на мосту. Никто его не понимает. Он с ужасом убеждается в
    том, что и в нем самом, а не только в окружающих, не выкорчеваны пережитки
    прошлого. А в это время «человек из-за семи лет» сам «прошагал» к герою поэмы и
    заявляет ему, что он готов один мучиться за всех, чья любовь опошлена мещанским
    бытом. В полубреду-полусне герой видит себя на колокольне Ивана Великого и
    снизу против него «идут дуэлянты»,  «ты враг наш столетний. Один уж такой
    попался – гусар!» – издеваются над героем-поэтом обнаглевшие мещане, сравнивая
    его с Лермонтовым. Они расстреливают его «с сотни шагов, с десяти, с двух в
    упор – за зарядом заряд…» страшен сон, но жив поэт-герой. Сущность его борьбы и
    возрождения в том, что «На Кремле поэтовы клочья сияли по ветру красным
    флажком». Герой-победитель плывет на борту созвездия Большой Медведицы, горланя
    «стихи мирозданию в шум». Ковчег пристает к окну его комнаты, откуда началось
    его фантастическое путешествие. Герой сливается теперь с самим поэтом,
    раскрывает смысл всего происшедшего в заключительной «резолюции».
    В поэме
    Маяковский показал борьбу лирического героя за идеальную, разделенную любовь,
    без которой нет жизни. В ходе этого трагического поединка с героем происходят
    фантастические метаморфозы, его природное естество под воздействием «громады
    любви» развоплощается, превращается в творческую и духовную энергию, символами
    которой являются стих, поэзия и страдающий Христос. Гиперболический процесс
    метаморфоз выражен поэтом в сложной системе трагических двойников поэта:
    медведя, комсомольца-самоубийцы, похожего одновременно и на Иисуса, и на самого
    Маяковского, и на других. В целом этот трагедийный метаморфический процесс
    обретает форму поэмы-мистерии о любви, страданиях, смерти и грядущем
    воскресении всечеловека, человека природного, стремящегося занять место бога.
    Многие
    после появления поэмы писали, что в ней отразился период НЭПа. Но Маяковский
    брал шире, возвращая в прошлое и намечая перспективу. Одна из основных тем
    поэмы – это борьба с мещанством. Маяковский ведет бой с пошлостью
    обывательщины, со всем, что в нас «ушедшим рабьим вбито». Но самое главное в
    поэме, «воинствующее утверждение большой любви», восстановление этого чувства,
    изуродованного собственническими отношениями. Проблема пола тем самым
    перерастает в проблему социальную и гуманистическую. Своей поэмой, по мнению
    И.Машбиц-Верова, «Маяковский… утверждает возможность и необходимость большой,
    прекрасной, неумирающей любви. За это Маяковский и борется. Надо лишь
    уничтожить мерзость купли-продажи, преступной собственнический мир, который
    превращает женщин в «вязанку тряпок и мяса»…» Именно этот мир разлучает
    влюбленных в поэме, извращает любимую. Трагична коллизия поэмы, потому что в ее
    основе лежит «столкновение двух форм жизни, двух отношений к миру»
    (А.Метченко). Здесь компромисс с собой может вести к распаду личности. И потому
    «лейтмотивом поэмы «Про это», – пишет А.Метченко, – является требование
    цельности, идеал человека, целостного, как в общественной, так и в личной
    жизни».

  • Маяковского преподносит любовь как сугубо личное переживание, имеющее мало общего с общепринятыми взглядами на это чувство. В поэте живет уверенность, что любовь дана каждому человеку с самого рождения, но у простых обывателей, любящих «между служб, доходов, прочего», ее век, увы, не долог. Маяковский же отдается чувствам весь без остатка, любовь, переполняющая его сердце, безгранична, и он жаждет поделиться ею со всеми. Однако жестокий мир этим чувством пренебрегает.
    Еще одним примером любовных переживаний Маяковского стало «Письмо Татьяне Яковлевой», которое не предназначалось для печати, а являлось личным посланием для возлюбленной. Лирическое чувство предстает в нем в драматической форме. Взаимная любовь не принесла молодым людям счастья. Маяковский обещает усмирить чувство ревности в своей душе, которая полностью открыта в произведении и переполнена страстью, достоинством, но бессильна против обстоятельств.
    Доверительности стиху придает форма монолога, превращая поэтическое повествование в глубоко личное. Оно пропитано предельной откровенностью. В каждой строке скрыта неимоверная сила чувства.
    Маяковский вложил в любовную лирику всю страсть и мощь своей души. Он был буквально ранен любовью. Поэт использовал яркие почти фантастические образы, чтобы подчеркнуть масштабность и могучую силу любовной лирики. Его сердце вмещает в себя чувство практически вселенского масштаба, поэтому и облекать его необходимо в звучные слова. Конечно, читателя не может не задеть сила этого чувства, которое, несмотря ни на что, утверждает непобедимость жизни.

  • В. Маяковский — поэт гениальный. Его наследие мно­готемно и многожанрово, и поэтому обидно, что кто-то вос­принимает Маяковского только как поэта-агитатора или поэта-сатирика. Творчество этого человека было целост­ным, оно было неотъемлемо от его жизни. Слово Маяков­ского — реакция на происходящее внутри и вокруг него, а поскольку он был человеком решительных поступков, не­укротимым бунтарем, то и в своих произведениях стре­мился, чтобы слова стали общественно значимым делом. Но мне на этот счет не хотелось бы обманываться, ведь стоит только прочитать многие из его произведений («Лиличке!» «Люблю!», «Облако в штанах», «Про это», «Человек» и др.), и образ поэта-бунтаря превращается в многоцвет­ный образ тончайшего лирика, всю жизнь проведшего на «несгораемом костре немыслимой любви». И сразу пони­маешь, что этот человек не только способен быть беско­нечно нежным и жертвенным, но и готов отстаивать свои чувства, для которых основную угрозу представляет обы­вательский быт.
    Тема любви никогда не была чужда Маяковскому, по­скольку это чувство пронизывало насквозь его бурную и беспокойную жизнь. Но поэт, утверждая, что «любовь — это сердце всего», всегда был против опошления этой темы как в жизни, так и в искусстве, он высмеивал тех, кто «выпячивают, рифмами пиликая, и любвей и соловьев ка­кое-то варево». Это глубокое человеческое чувство Мая­ковский никогда не ограничивал тесными рамками эгоис­тичного Я, любовью в его творчестве раздвинута до гори­зонтов всей земли, космоса, даже если она неразделенная, несчастливая:
    …любовная лодка разбилась о быт.
    С тобой мы в расчете — и не к чему перечень
    взаимных болей, бед и обид.
    Ты посмотри, какая в мире тишь!
    Ночь обложила небо звездной данью;
    В такие вот часы встаешь и говоришь
    векам, истории и мирозданью.
    Быт, обывательская среда — главные враги всех чело­веческих чувств и любви в том числе. В обстановке равно­душия, пошлости, самолюбования «любовь поцветет, по- цветет и скукожится», да и «между служб, доходов и проче­го со дня на день очерствевает сердечная почва». Очень верно написал о поэте Евгений Евтушенко: «Маяковский выдернул любовь из альковов… и понес ее, как усталого обманутого ребенка, в своих громадных руках, оплетенных вздувшимися от напряжения жилами, навстречу ненавист­ной и родной ему улице».
    Произведения Маяковского, посвященные Л. Брик, рас­крывают перед нами всю глубину и силу чувств поэта, ко­торый «душу цветущую любовью выжег», которому «кроме любви твоей… нету моря», «кроме любви твоей… нету сол­нца» и «ни один не радостен звон, кроме звона твоего лю­бимого имени». Чувства поэта огромны, сильны — это и «громада-любовь» и «громада-ненависть». И в то же время — бесконечная трепетность отношений:
    Дай хоть
    последней нежностью выстрелить
    твой уходящий шаг.
    Ради любви Маяковский готов принести в жертву всю свою жизнь, поскольку уверен, что «каждый за женщину платит». Но оплата эта совершается не деньгами, не веща­ми и даже не всегда — временем, а душой, сердцем, часто — непереносимой мукой, страданием.
    Любовь мою,
    как апостол во время оно,
    по тысяче тысяч разнесу дорог.
    Тебе в веках уготована корона,
    а в короне слова мои —
    радугой судорог.
    Маяковский считал, что грубость, пошлость, лицемерие окружающего мира способны извратить чувства человека, погубить их даже в самый момент зарождения. Именно поэтому он ненавидел и активно боролся с обывательским миром, безжалостно бичуя и высмеивая все его несовер­шенство. И в то же время этот замечательный поэт верил, что настоящая любовь — бесконечно сильна, всемогуща, ее не могут испугать ни быт, ни обиды, непонимание, она спо­собна постоять за себя, потому что это не эгоистичное чув­ство, а дар, жертва другому, близкому и дорогому для тебя человеку.
    Может быть, от дней этих,
    жутких, как штыков острия,
    когда столетия выбелят бороду,
    останемся только
    ты
    и я,
    бросающийся за тобой от города к городу.

  • Если
    я
    чего написал,
    если
    чего
    сказал —
    тому виной
    глаза-небеса,
    любимой
    моей
    глаза.
    В. Маяковский
    В. Маяковский — поэт гениальный. Его наследие мно­готемно и многожанрово, и поэтому обидно, что кто-то вос­принимает Маяковского только как поэта-агитатора или поэта-сатирика. Творчество этого человека было целост­ным, оно было неотъемлемо от его жизни. Слово Маяков­ского — реакция на происходящее внутри и вокруг него, а поскольку он был человеком решительных поступков, не­укротимым бунтарем, то и в своих произведениях стре­мился, чтобы слова стали общественно значимым делом. Но мне на этот счет не хотелось бы обманываться, ведь стоит только прочитать многие из его произведений («Лиличке!» «Люблю!», «Облако в штанах», «Про это», «Человек» и др.), и образ поэта-бунтаря превращается в многоцвет­ный образ тончайшего лирика, всю жизнь проведшего на «несгораемом костре немыслимой любви». И сразу пони­маешь, что этот человек не только способен быть беско­нечно нежным и жертвенным, но и готов отстаивать свои чувства, для которых основную угрозу представляет обы­вательский быт.
    Тема любви никогда не была чужда Маяковскому, по­скольку это чувство пронизывало насквозь его бурную и беспокойную жизнь. Но поэт, утверждая, что «любовь — это сердце всего», всегда был против опошления этой темы как в жизни, так и в искусстве, он высмеивал тех, кто «выпячивают, рифмами пиликая, и любвей и соловьев ка­кое-то варево». Это глубокое человеческое чувство Мая­ковский никогда не ограничивал тесными рамками эгоис­тичного Я, любовью в его творчестве раздвинута до гори­зонтов всей земли, космоса, даже если она неразделенная, несчастливая:
    …любовная лодка разбилась о быт.
    С тобой мы в расчете — и не к чему перечень
    взаимных болей, бед и обид.
    Ты посмотри, какая в мире тишь!
    Ночь обложила небо звездной данью;
    В такие вот часы встаешь и говоришь
    векам, истории и мирозданью.
    Быт, обывательская среда — главные враги всех чело­веческих чувств и любви в том числе. В обстановке равно­душия, пошлости, самолюбования «любовь поцветет, по- цветет и скукожится», да и «между служб, доходов и проче­го со дня на день очерствевает сердечная почва». Очень верно написал о поэте Евгений Евтушенко: «Маяковский выдернул любовь из альковов… и понес ее, как усталого обманутого ребенка, в своих громадных руках, оплетенных вздувшимися от напряжения жилами, навстречу ненавист­ной и родной ему улице».
    Произведения Маяковского, посвященные Л. Брик, рас­крывают перед нами всю глубину и силу чувств поэта, ко­торый «душу цветущую любовью выжег», которому «кроме любви твоей… нету моря», «кроме любви твоей… нету сол­нца» и «ни один не радостен звон, кроме звона твоего лю­бимого имени». Чувства поэта огромны, сильны — это и «громада-любовь» и «громада-ненависть». И в то же время — бесконечная трепетность отношений:
    Дай хоть
    последней нежностью выстрелить
    твой уходящий шаг.
    Ради любви Маяковский готов принести в жертву всю свою жизнь, поскольку уверен, что «каждый за женщину платит». Но оплата эта совершается не деньгами, не веща­ми и даже не всегда — временем, а душой, сердцем, часто — непереносимой мукой, страданием.
    Любовь мою,
    как апостол во время оно,
    по тысяче тысяч разнесу дорог.
    Тебе в веках уготована корона,
    а в короне слова мои —
    радугой судорог.
    Маяковский считал, что грубость, пошлость, лицемерие окружающего мира способны извратить чувства человека, погубить их даже в самый момент зарождения. Именно поэтому он ненавидел и активно боролся с обывательским миром, безжалостно бичуя и высмеивая все его несовер­шенство. И в то же время этот замечательный поэт верил, что настоящая любовь — бесконечно сильна, всемогуща, ее не могут испугать ни быт, ни обиды, непонимание, она спо­собна постоять за себя, потому что это не эгоистичное чув­ство, а дар, жертва другому, близкому и дорогому для тебя человеку.
    Может быть, от дней этих,
    жутких, как штыков острия,
    когда столетия выбелят бороду,
    останемся только
    ты
    и я,
    бросающийся за тобой от города к городу.
    У нас большая база и мы ее постоянно пополняем, и поэтому если вы не нашли, то пользуйтесь поиском
    В нашей базе свыше 15 тысяч сочинений
    Сохранить сочинение:

  • Если б так поэта измучила,
    он
    любимую на деньги б и славу выменял,
    а мне
    ни один не радостен звон,
    кроме звона твоего любимого имени.
    В. Маяковский
    В начале XX века, когда в литературу пришел поэт Владимир Маяковский, происходила коренная ломка всех устоев и жизненного уклада страны. Свершившаяся в России революция принесла совершенно новый взгляд на мир. Кто-то не принял ее и страдал, кто-то занял выжидательную позицию, кому-то было все равно.
    Владимир Маяковский был в числе тех, кто воспринял революцию с восторгом. Он верой и правдой, каждой строкой своей служил новой власти.
    Изначально претендовавшие на то, чтобы являть собой новое, небывалое искусство, стихи Маяковского рождались, чтобы противостоять чему-то, отвергать горячо и страстно одно и столь же неравнодушно защищать другое. Азарт борьбы, эпатирующая резкость, неожиданность восприятия и оценки событий сопутствуют стихам поэта на протяжении всего его творческого пути. Естественно поэтому, что о Маяковском сложилось и прочно укрепилось в сознании читающей публики представление как о поэте — певце революции. Ведь даже в самых лирических его произведениях рядом с душевными переживаниями неизменно присутствует красный цвет — цвет революции:
    В поцелуе рук ли,
    губ ли,
    в дрожи тела
    близких мне
    красный цвет
    моих республик
    тоже
    должен
    пламенеть.
    Поэзия Маяковского, “призывающая к вечной драке со злом”, его вера, его стихи — жизненно необходимы, как и сам поэт — “человек, воплощавший в себе то, чего так часто не хватает сегодня нам, чего мы ищем друг в друге и очень редко находим”. Но какие бы общечеловеческие вопросы ни разрешал Маяковский в своих произведениях, он видел то, что их порождало и объединяло, — любовь была этим связующим звеном.
    Маяковский писал Лиле Брик: “Любовь — это жизнь, это главное. От нее разворачиваются и стихи и дела и все прочее. Любовь — это сердце всего. Если оно прекратит работу, все остальное отмирает, делается лишним, ненужным. Но если сердце работает, оно не может не проявляться в этом во всем”.
    Любовь!
    только в моем
    воспаленном мозгу была ты!
    Глупой комедии остановите ход!
    Смотрите —
    срываю игрушки-латы
    я,
    величайший Дон-Кихот!
    Да, был и другой Маяковский — Маяковский-лирик, слова и строки которого пронизаны глубоким лирическим чувством. У этих стихотворений — ярко выраженный глубоко личный характер, и это конкретное присутствие становится точкой отсчета, системой координат в безудержном потоке воображения поэта, где смещены время и пространство, где великое кажется ничтожным, а сокровенное, интимное приобретает размеры Вселенной.
    Маяковский вообще не умеет чувствовать “мелко”, а его любовная лирика достигает таких чувственных вершин, что ей не хватает обычных слов. Они кажутся слишком приземленными, бесцветными, и вместо них появляются звучные, как раскаты грома, слова-гиганты: “громада любовь”, “любовища”.
    Необыкновенная сила чувства сквозит не только в словах, но и в ритме его стихотворений. Если вслушаться, то вся мелодия стиха напоминает ритм исполинских шагов. Маяковский-гигант, плачущий морями, “слезищами”, для которого океан мал, а небо кажется “крохотным”. Но этот гигант и бунтарь, слова которого “кричат”:
    душу вытащу,
    растопчу.
    Чтоб большая! —
    И окровавленную дам, как знамя… —
    вдруг становится послушным и нежным “мальчиком”, с которым женщина играет, “как девочка с мячиком”. И нет больше громогласного крика. Поэт переходит на шепот, исполненный отчаяния и мольбы:
    Дай хоть
    последней нежностью выстелить
    твой уходящий шаг.
    Все творчество Маяковского — от “Облака в штанах” и “Флейты-позвоночника” до неоконченного “Любит? не любит? Я руки ломаю…” пронизывает мотив неразделенной любви. Но даже это безответное чувство является для поэта источником жизни и творческой состоятельности. Ведь умение любить всегда оставалось для Маяковского одним из главных достоинств человека. Он считал, что любовь, пусть и неразделенная, дается человеку как шанс изменить себя, посмотреть совершенно по-другому на все, что его окружает.
    Гораздо трагичнее для него внутренняя опустошенность, о которой поэт доверительно поведал сошедшему с пьедестала Пушкину в стихотворении “Юбилейное”:
    Было всякое:
    и под окном стояние,
    письма,
    тряски нервное желе.
    Вот
    когда
    и горевать не в состоянии —
    это,
    Александр Сергеич,
    много тяжелей.
    Тема трагической любви поэта, светлого и чистого человеческого чувства, поруганного в мире нравственной растленности, оскорбительно-обнаженной несправедливости, возвышается в “Облаке в штанах” и поэме “Флейта-позвоночник” до социально-философского обобщения. Но Маяковский еще не может опереться на знание конкретно-исторических сил, преобразующих мир, поэтому тема любви, звучащая с пафосом романтического протеста, приобретает в его поэзии тех лет трагическую окраску. Любовная драма героя, переживающего разлуку с любимой, которая становится в мире собственников “вещью”, обрамляется в этих стихотворениях картинами мрачного городского пейзажа. Но и здесь поэт остается верен себе: снова для выражения трагедии любовного чувства он находит совершенно новые слова и космические образы.
    Маяковский видит мир не таким, каким видят его обычные люди, и этим он интересен. Он привлекает своей неповторимостью, непохожестью на других, восхитительным миром диких фантазий:
    А вы
    ноктюрн сыграть
    смогли бы
    на флейте водосточных труб?
    Маяковский пишет о любви, психологически тонко и точно раскрывая душевное состояние влюбленных. Его стихи о любви наполнены мощным темпераментом. В их ритме словно передано физическое состояние человека. Мы слышим, ощущаем биение сердец. Думаю, чтобы так писать о любви, это чувство надо не только испытать, пережить самому, но и осознать, по-настоящему вымучить, “вынуть” из себя и “пришпилить к бумаге”.
    Владимир Маяковский вынимал из себя свои чувства и “пришпиливал к бумаге” для того, чтобы мы, его потомки, учились настоящему, сильному, высокому чувству любви, которое не терпит фальши, пошлости и серости, В “Письме товарищу Кострову из Парижа о сущности любви” возвышенное человеческое чувство противопоставлено мелкому — “прохожей паре чувств” и грубому — “озверевшей страсти”. Только настоящая любовь вдохновляет “просто разговаривать стихами”, возникшими как отголосок глубокого чувства к русской эмигрантке, жившей в Париже, — Татьяне Яковлевой. Любовь, рожденная на земле, сияет на небе, светит с неба всем и укрепляет духовные силы слабых.
    Рожденные любовью стихи призваны “подымать и вести, и влечь, которые духом ослабли”. В этой любви — то, что дает основание говорить о божьем даре, — “радость неиссыхаемая”. Герой по-прежнему открыт и беззащитен в своей последней искренности. “Иди сюда, иди на перекресток моих больших и неуклюжих рук”, — говорит он в порыве доверия, не боясь стать мишенью насмешек.
    Неуспокоенность, отсутствие “позорного благоразумия” присущи и лирическому герою поэмы “Про это”. Здесь встречаются два человека: один — из поэмы семилетней давности, оставленный в пылающем костре любви, другой — нынешний, и через семь лет продолжающий любить, одержимый страстью и ревностью. Одолеть рвущуюся изнутри человека бурю оказалось так же невозможно, как и невозможно одолеть стихию времени: “Буря басит — не осилить вовек”. Отказавшись от того, что заражено пошлостью “старого мира”, герой поэмы все-таки кровно связан со своими корнями, несет прошлое в своей крови. Гиперболизированная страсть и ревность превращает его в медведя, он навсегда отторгнут от теплоты человечьего дома. Его “свои” — разве что медведи “с Енисея да с Оби”, и его дом, унесенный рекой времени, “стая льдом”. Одинокий герой поэмы несет свой крест во имя высших ценностей, как несли его бездомные юродивые и скоморохи в прошлом:
    Я брал слова
    то самые вкрадчивые,
    то страшно рыча,
    то вызвоня лирово.
    От выгод —
    на вечную славу сворачивал,
    молил,
    грозил,
    просил,
    агитировал.
    Нежность, любовь, ненависть, ревность, тоска и боль, надежда и отчаяние — вся гамма сильных человеческих чувств в самом ярком их проявлении представлена в любовной лирике поэта.
    Владимир Маяковский — выдающаяся личность, умный и сложный человек, не лишенный противоречий, с напряженной внутренней жизнью, с могучим темпераментом борца и полемиста. Его можно любить или не любить, разделять его взгляды и представления или быть их противником. Но глубина чувств, постоянство, искренность и эмоциональность, присутствующие в стихотворениях Маяковского, действительно достойны уважения.

  • Любовь и быт в поэме В. В. Маяковского «Про это»
    «Про что – про это?» – своего рода поэтический итог этой темы в предыдущем творчестве поэта.
    «Флейте-позвоночнике», эта тема – главная и в «Человеке», и в «Облаке в штанах». «Про это» во многом связано с этими поэмами, но здесь поэт идет к новым смелым решениям и открытиям.
    Если в «Человеке» основной можно считать тему трагической, неразделенной любви, то в «Про это» такая тема отходит на задний план. Мы даже не знаем, как относится к поэту его любимая. Тема любви развивается на фоне реальных, обыденных событий – звонок по телефону, разговор гостей возлюбленной. Лирический герой сам пытается выяснить отношение любимой к нему. Он ей звонит, пробирается к двери, но у него так и не получается выяснить. И тогда он все-таки решается ее позвать, чтобы бежать с ней к мосту.
    недосказанностями в теме «он и она», видимо, Маяковский хочет показать, что любовный поединок – это не центр тяжести в поэме.
    В сравнении с «Человеком», в «Про это» тема любви ставится неизмеримо шире и глубже. Любовь теперь соразмеряется с миром. Центр тяжести конфликта оказывается не между ею и им, а между личным мирком и миром большой жизни общества. Поэтому центральный конфликт поэмы – столкновение устоявшихся форм личной жизни (любовь, семья, быт) и новой жизни общества.
    В поэме можно выделить два мира – мир личной жизни и мир общественной жизни, мир «краснофлагого строя». В соответствии с этими мирами и делятся поэтические образы. С одной стороны – это любовь, родные, приятели, которые образуют замкнутые островки под названием «быт» и с другой – «огнеперое крыло» Октября, земля будущего, вся оборачивающаяся на крик «товарищ». Поэт намеренно заостряет эти противоречия. В произведении есть момент, когда эти противоречия обнажаются с кульминационной, напряженно трагической силой, отчетливо подчеркивая порочную замкнутость самих понятий «быт» и «личная жизнь». Это приводит ко второму поединку. Почему же с лирическим героем стремятся расквитаться «любимые, друзья?»:
    Любимых,
    человечьи ленты
    «клетушки», на свои маленькие «домики». Любимая – чья-то любимая, друзья – чьи-то друзья, – это то, что противостоит «мировой человечьей гуще», единому человечьему общежитию». И эти «любимые, друзья», охваченные злобой и ненавистью, идут растерзать лирического героя, так как им не нужен ВЕСЬ мир, им достаточно узкого круга своего счастья. Поэт же мечтает о единой семье всего человечества. Обостряет эти противоречия и то, что поэт не только противостоит «любимым», но и сам любит, любит огромной любовью. Эта любовь такого напряжения, что она рвет телефонную сеть и вызывает землетрясение.
    Итак, в поэме трагически заострен исходный жизненный конфликт – конфликт личного и общественного. Суть поэмы составляют поиски разрешения этого конфликта. В этом – своеобразие поэмы. В этой связи необходимо остановиться на образе «Человека из-за семи лет». Это огромная, пронесенная сквозь лета любовь, которая не может смириться с узкими рамками быта, с жизнью во имя личного счастья.
    Она толкает героя на мучительные поиски выхода, судорожные метания. Выход необходим в любом случае – и выход бескомпромиссный.
    «Человека на мосту…» всем своим смыслом подразумевает непреклонную бескомпромиссность или смерть – или спасение, разрешение конфликта. Он строго судит героя, не допуская и мысли о компромиссе: «Ты, сможешь, к ихней примазался касте? // Целуешь? // Ешь? // Отпускаешь брюшко?… Не думай… // Найду! // Загоню. // Доканаю, // Замучу!»
    Мачт крестами на буре распластан,
    Корабль кидает балласт за балластом.
    Отрицается и второй возможный выход – самоубийство. «Я день, // я год обыденщине предал, // я сам задыхался от этого бреда. // Он // жизнь дымком квартирным выел. // Звал: // решись // с этажей // в мостовые! // Я бегал от зова разинутых окон…»
    В заключительных главах («Вера», «Надежда», «Любовь») утверждается все же прекрасное будущее человечества, в котором найдут свое гармоническое разрешение противоречия семьи и общества:
    Не в жертву дома дырам.
    отныне стать
    отец
    «человечьем общежитии» будущего он найдет и свою большую любовь. И эта любовь не будет замкнутым островком узкого личного счастья. Но, веря «во всю, всей сердечною мерою» в великое человеческое счастье двадцатого века, поэт еще не видит в настоящем практических путей для разрешения мучащих его противоречий. Разрешение противоречий относится в отдаленное будущее.
    В заключение хотелось бы отметить, что «Про это» – поэма, в которой образом революции строго вымеряется личное, в центре ее – противоречия самой действительности, которая еще только начала перестраиваться. Сила «Про это» как раз и состоит в том, что в ней передана вся страсть и беззаветность поисков гармонии, поисков дельного миросозерцания.

    • Источник
    • Сочинения

      • /

    • Литература

      • /

    • Маяковский

    Владимир Владимирович Маяковский – знаменитый поэт двадцатого века. Он увлекался не только написанием стихотворений, ему так же были присущи таланты актера и режиссера. Творчество Маяковского сильно отличается от произведений других авторов своим стилистическим написанием и сатирическим настроением. У поэта было много поклонниц, но официально он так и не обрел супругу.

    Самые сильные чувства Маяковский испытывал к Лиле Брик. Девушка славилась сложным характером и часто обижала молодого поэта своим поведением. Крутой нрав избранницы не помешал Владимиру Владимировичу видеть в ней музу. Свое стихотворение «Лиличка!» он посвятил именно Брик, отражая свою любовь достаточно агрессивными строками. Лиля Брик предпочитала свободные отношения, Маяковский же всерьез увлекся ею. Чувства поэта прочно прошли сквозь его творчество, передавая внутренние страдания. В отличие от других писателей, которые представляли любовь чем-то светлым и теплым, Маяковский в своих трудах подчеркивал жестокость любимой женщины по отношении к нему, описывая происходящее между ними красноречивыми оборотами «любовь моя – тяжкая гиря» и «сердце в железе». Он не отрицал сильного влияния Лили на его жизнь, о не причинит ему вреда.

    Неизгладимое впечатление произвела на Маяковского актриса Татьяна Яковлева, с которой он познакомился в Париже. Их чувства оказались взаимными, но влюбленные разошлись из-за разных политических убеждений. В своем стихотворении «Письмо Татьяне Яковлевой» поэт отмечает, насколько искренне можно любить единственную женщину, затмившую своей красотой и характером всех остальных. Используя яркие сравнения, он уверенно заявляет, что ни одна красавица в лучших одеяниях не пробудит в нем страсть. Татьяну Маяковский считает достойным собеседником, что проскальзывает в его творении фразой «Ты одна мне ростом вровень…». Сокрушенный отказом девушки, Маяковский заканчивает свое произведение неким обещанием завоевать ее.

    В своем творчестве В.В. Маяковский рассказывал о мощном влиянии любви на человека. Тщательно работая над своими произведениями, он умел четко выразить глубокую мысль одним кратким высказываниям. Хотя нежность не была свойственна поэту, в некоторых его стихотворениях ощущались светлые любовные надежды и романтические перемены, сменившие его привычный сатирический стиль.

    Другие темы: ← Любовная лирика Маяковского↑ МаяковскийАнализ поэмы Облако в штанах →

    `

    Популярные сочинения

    • Сочинение Настя в рассказе Кладовая Солнца Пришвина (образ и характеристика)
      «Кладовая солнца» — сказка-быль Михаила Михайловича Пришвина. Главной героиней произведения является двенадцатилетняя девочка Настя.
    • Сочинение по картине На террасе Шевандроновой (8 класс)
      Картины Ирины Шевандроновой очень часто изображали различные моменты детства и юности. Её картины были написаны в послевоенные годы и отражали именно тот уже спокойный образ жизни
    • Сочинения по картинам Поповича
      Описание картин Поповича

    Сочинение на тему любовь и быт в произведениях маяковского

    Посмотреть видео по теме Сочинения МОШИ «Белоярская Школа – Интернат Среднего (Полного) Общего Образования» Реферат на тему:
    ТЕМА ЛЮБВИ В ТВОРЧЕСТВЕ В.В. МАЯКОВСКОГО
    Автор: Усачева Анастасия Сергеевна, ученица 11 «А» класса Руководитель: Евдокимова Алена Александровна, учитель русского языка и литературы с. Белоярск, 2008 г. Содержание: I. Введение……………………………………………………………3 с. II. Основная часть 2.1 Тема любви в творчестве В.В Маяковского ………………5 с. III. Заключение……………………………………………………….17 с. IV. Список литературы…………………………………………….. 19 с. V. Приложение……………………………………………….………20 с. Введение Владимир Владимирович – один из моих любимых поэтов. Маяковский – предтеча, певец и жертва октябрьской революции 1917 г. Он воспевает, описывает, выражает создаваемыми образами переживаемый им самим мир, свое мировоззрение. Творчество поэтов всегда интересно. Изменяется человек, изменяется общество — появляются те или иные стихи, отражающие его мысли, а значит и, так или иначе, общества, в котором он живет. Поэтому биография поэта всегда помогает понять смысл его произведений, посмотреть на мир, события его глазами. Маяковский и любовная лирика. Раньше я считала, что эти два понятия несовместимы; ведь при изучении поэзии Маяковского обычно обращают внимание на его гражданские и философские аспекты. Это вполне закономерно и определяется желанием представить автора как главного поэта революции. К счастью, за последние годы стало появляться все больше и больше материалов, заставляющих по новому взглянуть на жизнь и творчество Маяковского. Причем, чем больше я узнаю о Маяковском как о человеке, тем интереснее он мне становится его творчество. Настоящим откровением для меня стала любовная лирика Маяковского. Тема личной жизни известных писателей и поэтов всегда интригующая, потому что очень интересно рассматривать их творчество в определенные моменты их жизни. В. Маяковского долгое время считали поэтом, воспевающим революцию, советский строй. Всю специфику его творчества в советской литературе связывали со стихами-агитациями. Поэт был одним из самых талантливых футуристов. Своих современников В.Маяковский поражал «своеобразием формы, оригинальностью синтаксиса, смелостью инверсий, непривычной вещностью образов, … жестокой остротой мотивов». Поэтому и такая традиционная тема, как любовь, лирика в творчестве поэта не традиционна, неожиданна. «Он хотел невозможного. Его чувства были преувеличены… Люди и страсти в его сознании принимали грандиозные очертания. Если он писал о любви – любовь была громадной».
    Цель моего реферата
    : рассмотреть и изучить тему любви в творчестве В.В. Маяковского.
    Задачи
    : 1) Изучить биографию поэта. 2)Проанализировать любовное творчество В.В. Маяковского. Оценивая свой первый опыт сочинения стихов, Маяковский в автобиографии пишет: «Третья гимназия издавала нелегальный журнальчик «Порыв». Обиделся. Другие пишут, а я не могу?! Стал скрипеть. Получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно… Написал второе. Вышло лирично. Не считая таковое состояние сердца совместимым с моим «социалистическим достоинством», бросил вовсе». Именно это своеобразное стеснение писать лирику, выглядеть как все, повлияло в дальнейшем на отражение поэтом в стихах темы любви. Любовь. Неисчерпаемость этой темы очевидна. Во все времена, судя по дошедшим до нас сказаниям и преданиям разных народов, она волновала сердца и умы людей. Любовь – это самая сложная, таинственная и парадоксальная реальность, с которой сталкивается человек. И не потому, как обычно считается, что от любви до ненависти всего один шаг, а потому, что «ни просчитать, ни вычислить» любовь нельзя! В любви невозможно быть мелочным и бездарным – здесь требуются щедрость и талантливость, зоркость сердца, широта души, добрый, тонкий ум и многое-многое другое, чем в изобилии наделила нас природа, и что неразумно мы растрачиваем и притупляем в нашей суетной жизни. Поэты и писатели, философы и мистики, художники и композиторы разных эпох обращались к этой вечной теме, пытаясь средствами своего жанра выразить очарование, гармонию, драматизм любви, постичь ее тайну. Тема любви в творчестве великих поэтов всегда актуальна, потому что она как ничто иное позволяет так глубоко прочувствовать их внутренний мир и состояние души. Сегодня человечество располагает колоссальным историко-литературным материалом для осмысления феномена любви. Хотя ранняя русская литература не знает таких прекрасных образов любви, как литература Западной Европы, но в конце XIX – начале XX века тема любви врывается в русскую литературу с вулканической энергией. За несколько десятилетий в России о любви пишется больше, чем за несколько веков. Причем литература эта отличается интенсивными поисками и оригинальностью мышления. Я хотела бы остановиться, к сожалению, только на одном из них – Владимире Владимировиче Маяковском. Глубину своей любви, величину страданий поэт раскрывает понятными всем строками: «Ни один не радостен звон, кроме звона твоего любимого имени», «Дай хоть последней нежностью выстелить твой уходящий свет». 1. Тема любви в творчестве Маяковского В.В. О любви В.Маяковский писал в дневнике:
    «Любовь это жизнь, это главное. От нее разворачиваются и стихи, и дела, и все прочее. Любовь — это сердце всего»
    . Этот тезис поэт переносил и в творчество, отражая его в различных вариантах, даже рассматривая любовь не только как отношения мужчины и женщины, но и шире любовь ко всему миру, построенная на основе этих отношений, любовь к партии, строю и т.п. Против обывательщины в любви, о личном в отношениях людей В.Маяковский говорит и в стихах 1915 г. Например, в стихотворении «Военно-морская любовь» поэт описывает любовь миноносца и миноносочки с печальным финалом. После вмешательства «медноголосины» в отношения любящих сердец, после удара по ребру миноносьему овдовела миноносица. Стихотворение отражает и личное понимание автора, выступление против мещанства в любви. Музой поэта считается Лиля Брик. Ей он посвящал ранние лирические стихи (Лиличка! Вместо письма, 1916 г.):
    И в пролет не брошусь, И не выпью яда, И курок не смогу над виском нажать. Надо мною, Кроме твоего взгляда, Не властно лезвие ни одного ножа…
    Глубину своей любви, величину страданий поэт раскрывает понятными всем строками:
    «Ни один не радостен звон, кроме звона твоего любимого имени», «Дай хоть последней нежностью выстелить твой уходящий свет».
    Лиле Брик посвящена поэма В.Маяковского «Облако в штанах». Познакомились они в 1914 г. Осип Брик, первый муж Л.Брик, был поклонником творчества В.Маяковского. Именно он издал «Облако в штанах» отдельной книжкой на свои деньги. Биограф Маяковского отмечает, что с Лилей поэта «связывало какое-то мистическое чувство, гораздо более глубокое, чем обычная любовь к женщине… Лиля действительно была для поэта музой, причем не только вдохновительницей его поэзии, но и жизненной опорой. Ведь Маяковский скорее хотел быть «горлопаном» и «бунтарем» и многим действительно таким и казался, однако в душе он был человеком ранимым и даже не уверенным в себе. Тем, кто слушал выступления Маяковского, кто восхищался его бравадой, громовым голосом, задором, это могло показаться выдумкой. Его огромная фигура казалась воплощением силы. Но, тем не менее, как и многие люди искусства, в глубине души Маяковский постоянно нуждался в заверениях в своем величии. Лиля Брик слушала поэта, восхищалась им, успокаивала его, внушала уверенность. Она не играла и уж подавно не льстила ему, она действительно была уверена в его гениальности. Она вообще обладала талантом слушать людей так, что они вырастали в собственных глазах. Катанян В.А., биограф В. Маяковского, собрал и опубликовал в 1993 г. В сборнике «Имя этой теме: любовь» воспоминания женщин, близких Владимиру Владимировичу, сыгравших более или менее заметную роль в жизни поэта. Среди них: Софья Шамардина, Маруся Бурлюк, Эльза Триоле, ее сестра Лиля Брик, Наталья Брюханенко, Наталья Рябова, Галина Катанян и Вероника Полонская, Елизавета Зибер, Татьяна Яковлева. В.Маяковский влюблялся не один раз. О своей любви к Яковлевой поэт говорит в стихах «Письмо товарищу Кострову о сущности любви». Любовь В.Маяковского готова сметать все преграды. Он сравнивает ее со стихийным бедствием, порожденным «ураганом, огнем и водой»:
    Нам Любовь не рай да кущи, Нам Любовь Гудит про то, Что опять В работу пущен Сердца Выстывший мотор.
    «Эмигрантка» и «невозвращенка» – так говорили о Т.Яковлевой современники поэта. Эта история любви полна трагизма. Лучший советский поэт может влюбиться в русскую эмигрантку? Это не по-советски. Поэтому и стихи, написанные Маяковским о ней, посвященные ей долгое время не публиковались. Отражая свое восхищение любимой Маяковский писал:
    Вы и нам в Москве нужны, не хватает длинноногих.
    Татьяна Яковлева вызвала у поэта большое чувство, он посвятил ей поразительные по силе стихи:
    Ты одна мне ростом вровень, стань же рядом с бровью брови… Ревность, жены, слезы… ну их! – вспухнут веки, впору Вию. Я не сам, а я ревную за Советскую Россию.
    Что касается места темы любви в творчестве Маяковского, то А.Субботин в книге «Горизонты поэзии» доказывает, что мотив возвышения любви пронизывает все творчество поэта. Потому что не только поэт такого масштаба, но и любой «человек не может «просто жить» и «просто любить». Ему нужно понять, осознать, объяснить себе и другим, почему он живет и любит так, а не иначе…». Любовь у Маяковского сочетала «личное и общественное». Гипербола была доминантой стиля Маяковского. Его страсти были также гиперболичны, как и образы. Если он любил, это была немыслимая любовь. Его любовная лирика, рисующая неразделенную любовь мучительна до крика, до истерики. С появлением в печати «Облака в штанах» («Тринадцатый апостол») в русской поэзии произошло событие отнюдь не рядовое. Поэма 22-летнего Маяковского покушалась на основы буржуазного миропорядка и предсказывала скорый приход революции. По словам самого поэта, она явилась результатом «выкрепшего сознания близкой революции». Свою поэму Маяковский начал еще в первой половине 1914 года, после посещения Одессы во время черноморского турне. В Одессе Маяковский влюбился в юную Марию Денисову, девушку необыкновенного обаяния и сильного характера. Влюбился безответно, страдал от этого, и уже по дороге в следующий город в вагоне поезда читал друзьям первые строки поэмы…Затем был большой перерыв, война отодвинула этот замысел. И когда наступило прозрение относительно войны, когда поэту открылись истоки мировой катастрофы, он понял, что готов к продолжению работы над поэмой, но уже в ином понимании жизни вообще. Любовная драма перерастала в драму жизни. Сам поэт так определил смысл произведения: «долой вашу любовь», «долой ваше искусство», «долой ваш строй», «долой вашу религию» – четыре крика четырех частей». Закончена поэма была к июлю 1915 года. В самом начале поэмы, в ее предисловии, утверждается наступательная мощь молодости:
    У меня в душе ни одного седого волоса,И старческой нежности нет в ней!Мир огромив мощью голоса,Иду – красивый, двадцатидвухлетний.
    Молодость и любовь идут рядом. Тема любви является основной в первой главе поэмы. Любовная драма, служащая завязкой сюжета, необычна. В любовном треугольнике нет преуспевающего счастливого соперника, которого полюбила Мария. Она вообще не говорит при объяснении – любит или не любит, она только сообщает: «Знаете, я выходу замуж». Она – Джоконда, «которую надо украсть!». Ее украли, купили, прельстили богатством, деньгами, комфортом… Любое из этих предположений может быть верным. В треугольнике третьим персонажем включен буржуазный жизнепорядок, где отношения между мужчиной и женщиной основаны на выгоде, корысти, купле-продаже, но не на любви. Здесь Маяковский типизирует явление, уходит от реального факта, так как Мария Денисова не выходила тогда замуж, это произошло позднее. И брак ее не был браком по расчету: другая судьба, другой характер. И вообще героиня поэмы – образ собирательный (хотя в самом начале работы над поэмой Маяковский писал именно о Денисовой). Имя Мария, как считает поэт, подходит к нему больше, чем какое-либо другое, оно кажется ему наиболее женственным. Герой поэмы глубоко страдает. Страдание и отчаяние толкают его к бунту, и страдания его выплескиваются на такой мощной лирической волне, которая способна затопить человека, увлекая его в поток невиданных страстей. Именно тут рождаются парадоксальные метафоры:
    Слышу: тихо, как больной с кровати,спрыгнул нерв.
    Или:
    Мама! Ваш сын прекрасно болен!Мама! У него пожар сердца.
    Или:
    Глаза ослезненные бочками выкачу,Дайте о ребра опереться.
    И др. Строй первой главы, как и всей поэмы, отличает агрессивная лексика, уличная грубость и нарочитый антиэстетизм. Богохульство выявляет анархические тенденции, бунтарскую стихию поэмы. Герой Маяковского представляет собой могучий образ отрицания, бунта.Первая глава поэмы пронизана темой любви, но эта любовь неразделенная; и поэтому очень сильная:
    Будет любовь или нет?Какая – большая или крошечная?Опять влюбленный выйду в игры,Огнем озаряя бровей загиб.
    Любовь героя – настолько мощный импульс, что она внутренне его испепеляет. Но это чувство не автономно, оно приобретает характер социальной драмы. Моля о любви чистой, не испоганенной никакой корыстью, всю страсть отрицания поэт переносит на буржуазное мироустройство. В нем он видит зло, искажающее мораль, и не желает его больше принимать.В поэме «Облако в штанах» Маяковский стремится поставить своего лирико-трагедийного героя, выражающего устремления всего человечества, на место Бога — одряхлевшего, беспомощного, не способного на какие-либо деяния ради людей. Этот герой из-за своей неразделенной любви к женщине и к людям в целом становится богоборцем с сердцем Христа. Однако, для того чтобы стать Человеко-богом, герой и все остальные люди должны быть свободными, раскрыть свои лучшие возможности, сбросить с себя всякое рабство. Отсюда революционный нигилизм Маяковского, нашедший свое выражение в определении программного смысла поэмы «Облако в штанах»: «Долой вашу любовь», «Долой ваше искусство», «Долой ваш строй», «Долой вашу религию». Любви, искусству, социальному строю и религии старого мира Маяковский противопоставляет свою любовь, свое искусство, свое представление о социальном устройстве будущего, свою веру в идеал нового, во всех отношениях прекрасного человека. Попытка реализации этой программы после революции оказалась для поэта трагической. В «Облаке» Маяковский выходит к людям «безъязыкой» улицы в роли поэта-пророка, «тринадцатого апостола», «сегодняшнего дня крикогубого Заратустры», чтобы произнести перед ними новую Нагорную проповедь. Называя себя «сегодняшнего дня крикогубым Заратустрой», Маяковский хотел сказать, что и он, подобно Заратустре, является пророком грядущего — но не сверхчеловека, а освобожденного от рабства человечества. В поэмах-трагедиях «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Война и мир», «Человек» и «Про это» у героя Маяковского, выступающего в роли богоборца, «тринадцатого апостола», Демона и воителя, появляются трагические двойники, похожие на Христа. В изображении этой трагической двойственности Маяковский развивает традиции Гоголя, Лермонтова, Достоевского и Блока, становится богоборцем с сердцем Христа. Его богоборчество начинается с мук неразделенной любви к женщине и только потом приобретает социальный и бытийный смысл. В поэме «Флейта-позвоночник» он показал грядущий праздник взаимной, разделенной любви, а в поэме «Война и мир» — праздник братского единения всех стран, народов и материков. Маяковский хотел разделенной любви не только для себя, но «чтоб всей вселенной шла любовь». Идеалы В.Маяковского трагически разбивались о реальную действительность. В поэме «Человек» показан крах всех усилий и устремлений героя, направленных на достижение личных и общественных идеалов. Этот крах обусловлен косностью человеческого естества, трагическим дефицитом любви, рабской покорностью людей Повелителю Всего — этому всесильному наместнику Бога на земле, символу власти денег, власти буржуазии, способной купить любовь и искусство, подчинить себе волю и разум людей. Теме любви посвящена и поэма «Про это». Поэма состоит из пролога и двух частей: «Баллада Редингской тюрьмы» и «Ночь под Рождество». Вступление отвечает на вопрос: «Про что — про это?». Заключение «Прошение на имя…», как и пролог, названо полушутливо. Если в основной части выделяется лирический герой, то во вступлении и заключении он сливается с самим автором. Особенностью поэмы является то, что все описанное происходит не на самом деле, а в сознании лирического героя, и проходит как смена образных ассоциаций. Все описание пронизано скорбной, негодующей и трагической тональностью и обрамляется глубоко оптимистичным ораторским тоном автора. В.Маяковский начал работу над поэмой «Про это» в декабре 1922 года. Он обрек себя на домашнее заточение, чтобы наедине обдумать и осмыслить то, как должен жить новый человек, каковы должны быть его мораль, быт, любовь в послереволюционных условиях. Маяковский так и определил основную тему поэмы: «По личным мотивам об общем быте».
    В этой теме, и личной и мелкой, перепетой не раз и не пять, я кружил поэтической белкой и хочу кружиться опять.
    В феврале 1923 года поэма уже была закончена. Хотя и создавалось произведение за такой короткий срок, в течение двух месяцев, по словам исследователя творчества Маяковского А.Метченко, «по быстроте отклика на злободневные вопросы «Про это» не уступает ни одному из послеоктябрьских произведений Маяковского». И, конечно, за два месяца он перебрал не только «тысячи тонн словесной руды», но и пропустил через себя мощный поток нахлынувших мыслей на эту злободневную тему. Современники даже не поняли и не приняли эту поэму. Герой в силу каких-то сложных отношений, остающихся за пределами поэмы, разлучен с любимой и чувствует себя в своей комнате, как в тюрьме. Телефон для него – соломинка для утопающего. Он узнает, что она больна, и «страшнее пуль» то, что с ним не хотят говорить. Чувство «скребущейся ревности» превращает героя в медведя. Но «медведь» страдает, плачет. Слезы – вода. Эта ассоциация разрастается в образ реки. Начинается любовный бред-галлюцинация. Он на «льдине-подушке» плывет уже по Неве в прошлое и узнает себя в «человеке из-за семи лет», тоже отвергнутом любимой. Со страниц поэмы раздается крик о помощи: «Спасите! Там на мосту, на Неве, человек!» герой плывет дальше, и под ним «остров растет подушечный». Остров разрастается в сушу, и вот он уже в Москве в том же облике медведя. Он обращается ко всем встречным с мольбой помочь тому человеку на мосту. Никто его не понимает. Он с ужасом убеждается в том, что и в нем самом, а не только в окружающих, не выкорчеваны пережитки прошлого. А в это время «человек из-за семи лет» сам «прошагал» к герою поэмы и заявляет ему, что он готов один мучиться за всех, чья любовь опошлена мещанским бытом. В полубреду-полусне герой видит себя на колокольне Ивана Великого и снизу против него «идут дуэлянты», «ты враг наш столетний. Один уж такой попался – гусар!» – издеваются над героем-поэтом обнаглевшие мещане, сравнивая его с Лермонтовым. Они расстреливают его «с сотни шагов, с десяти, с двух в упор – за зарядом заряд…» страшен сон, но жив поэт-герой. Сущность его борьбы и возрождения в том, что «На Кремле поэтовы клочья сияли по ветру красным флажком». Герой-победитель плывет на борту созвездия Большой Медведицы, горланя «стихи мирозданию в шум». Ковчег пристает к окну его комнаты, откуда началось его фантастическое путешествие. Герой сливается теперь с самим поэтом, раскрывает смысл всего происшедшего в заключительной «резолюции». В поэме Маяковский показал борьбу лирического героя за идеальную, разделенную любовь, без которой нет жизни. В ходе этого трагического поединка с героем происходят фантастические метаморфозы, его природное естество под воздействием «громады любви» развоплощается, превращается в творческую и духовную энергию, символами которой являются стих, поэзия и страдающий Христос. Гиперболический процесс метаморфоз выражен поэтом в сложной системе трагических двойников поэта: медведя, комсомольца-самоубийцы, похожего одновременно и на Иисуса, и на самого Маяковского, и на других. В целом этот трагедийный метаморфический процесс обретает форму поэмы-мистерии о любви, страданиях, смерти и грядущем воскресении всечеловека, человека природного, стремящегося занять место бога. Многие после появления поэмы писали, что в ней отразился период НЭПа. Но Маяковский брал шире, возвращая в прошлое и намечая перспективу. Одна из основных тем поэмы – это борьба с мещанством. Маяковский ведет бой с пошлостью обывательщины, со всем, что в нас «ушедшим рабьим вбито». Но самое главное в поэме, «воинствующее утверждение большой любви», восстановление этого чувства, изуродованного собственническими отношениями. Проблема пола тем самым перерастает в проблему социальную и гуманистическую. Своей поэмой, по мнению И.Машбиц-Верова, «Маяковский… утверждает возможность и необходимость большой, прекрасной, неумирающей любви. За это Маяковский и борется. Надо лишь уничтожить мерзость купли-продажи, преступной собственнический мир, который превращает женщин в «вязанку тряпок и мяса»…» Именно этот мир разлучает влюбленных в поэме, извращает любимую. Трагична коллизия поэмы, потому что в ее основе лежит «столкновение двух форм жизни, двух отношений к миру» (А.Метченко). Здесь компромисс с собой может вести к распаду личности. И потому «лей, – пишет А.Метченко, – является требование цельности, идеал человека, целостного, как в общественной, так и в личной жизни». К раскрытию тему В.Маяковский приступает с присущей только ему особенностью, с огромной энергией нагнетая давление темы. Поэт «излагает свой символ веры в потрясающих стихах о любви как силе созидательной».
    Эта тема придет, вовек не износится, только скажет: – Отныне гляди на меня! – И глядишь на нее, и идешь знаменосцем, красношелкий огонь над землей знаменя. Это хитрая тема! Нырнет под события, В тайниках инстинктов готовясь к прыжку, И как будто ярясь – посмели забыть ее! – Затрясет; посыпятся души из шкур…
    Тема же первой главы актуальна и сегодня. В эпизоде разговора по телефону герой не хочет признаться себе в том, что любимая отвергла его, что он не признает право женщины на свободу чувства. Вот такая дилемма: вопрос об исключительности высокой сущности любви и о ревности как низменном чувстве собственника, бывшем издавна чувством и правом мужчины. Поэт, как бы продолжая поэму «Про это» в 1928 г. в «Письме товарищу Кострову из Парижа о сущности любви» пишет:
    Любить – это с простынь, бессонницей рваных, срываться, ревнуя к Копернику, его, а не мужа Марьи Иванны, считая своим соперником.
    В системе образов поэмы «Про это» основное место занимает лирический герой, его отношения и связи с другими образами. Напряженность конфликта в том, что героя окружает грубость, насилие, грязные слова. Самым близким людям его устремления непонятны. Все, кто его окружает, любовь «заменяют чаем, штопкой носков». Это заставляет героя переступить даже через свою семью. И вот последняя надежда. Сквозь ненавистный мир мещанства поэт пробирается к любимой.
    Теперь лишь ты могла б спасти. Вставай! Бежим к мосту! – Быком на бойне под удар Башку мою нагнул. Сборю себя, пойду туда. Секунда – и шагну.
    Но… ее окружает тот же враждебный сброд. И герою приходится переступить даже через собственную любовь. Самым трудным, однако, оказывается не это. Самое трудное для лирического героя – это перестройка сознания. В нем сильны попытки уклониться от борьбы за новое в семье и любви, консерватизм и инерция старого мышления, когда ситуация требует нового подхода к жизни. Суть внутренней борьбы лирического героя заключается в том, что она, «идет за утверждение принципов новой морали в интимнейших областях жизни, быта». Есть соблазн пойти на компромисс, добиться взаимности, но для этого лирическому герою пришлось бы «укоротить» свою «громаду-любовь». Мысль о капитуляции отвергается, так как герой не может свою любовь заменить на штопку носков, не может в себе убить человека. Потому что любовь невозможна в мире торгашей, как невозможны в нем красота и добро. Поэтому и следует сказать, что поэма «Про это» отражает важнейший, переломный момент в становлении нового человека. У героя возникает потребность «душу седую из себя вытрясти». «Поэт, – по словам Лурье, – особенно остро воспринимает то, что освобождение в революции… от норм старой морали и собственнических пут не стало для человека советского общества действительной свободой от власти старого мира, не привело к полному обновлению духовного и нравственного мира личности. Перед ним вдруг открывается, что эта сверхсложная задача может быть разрешена в далекой исторической перспективе, в смене ряда человеческих поколений. Поэт на собственном горьком опыте познает, как сложен и мучителен путь нравственного самоочищения…”
    Ваш тридцатый век обгонит стаи сердце раздиравших мелочей. Нынче недолюбленное наверстаем Звездностью бесчисленных ночей. Воскреси хотя б за то, что я поэтом ждал тебя, откинул будничную чушь! Воскреси меня хотя б за это! Воскреси – свое дожить хочу! Чтоб не было любви – служанки Замужеств, похоти, хлебов. Постели прокляв, встав с лежанки, чтоб всей вселенной шла любовь. Чтоб день, который горем старящ, не христарадничать, моля. Чтоб вся на первый крик: – Товарищ!– Оборачивалась земля. Чтоб жить не в жертву дома дырам чтоб мог в родне отныне стать отец, по крайней мере, миром, землей, по крайней мере, – мать.
    Даже 70 лет спустя после той революции мы по сей день на себе ощутимо испытываем актуальность поднятых Маяковским в этой поэме проблем, буквально во всем, начиная от темы любви и быта и кончая перестройкой сознания, перестройкой мышления. В этой связи можно сказать, что поэма Маяковского «Про это» современна по содержанию и для нее, в связи с такими же коренными изменениями в обществе, начинается новая жизнь. Потому что нам, как и тогда, нужно бороться за будущее, «втаскивать» будущее в настоящее. Именно об этом говорит Маяковский, обращаясь в поэме к химику ХХХ века. А пережитки прошлого крепче всего и дольше всего держатся в быту. В чем-то мы ушли далеко вперед от описанного в поэме, а в чем-то еще не сделали и шага. Поэма в условиях советской России в 20-30 годы ХХ века развивалась и другими поэтами, среди которых были Есенин, Пастернак, Ахматова, Цветаева. Есть у них, при всех различиях между ними, нечто объединяющее, обусловленное временем революционных изменений в обществе. Однако при всем этом все-таки при сравнении, к примеру, поэм Маяковского “Про это” и Есенина «Черный человек», обнаруживается, что поэма Маяковского в социально-историческом и философском плане значительно масштабнее. Поэт далеко опережал свое время, уловив и отразив в поэме едва заметные ростки будущего, чем и обусловлено в значительной степени непонимание и неприятие поэмы “Про это” современниками. При сравнении с Цветаевой и Пастернаком проявляется то же самое: «там, где Цветаева ставит точку и обрывает жизнь героини, а Пастернак вбирает, впитывает жизнь со всеми ее свойствами сегодняшнего дня истории, Маяковский идет дальше, мужественно исследует действительность во всей ее противоречивости и стремится в далекое будущее. Ему важна перспектива, » – пишет А.Н.Лурье. Поэтому поэтическая мысль Маяковского оказывается более действенной, поскольку исходит из конкретно-исторической оценки действительности. Он так и заявляет:
    Я ж с высот поэзии бросаюсь в коммунизм, Ибо нет мне без него любви.
    Для Маяковского традиционные «он и она – баллада моя» оказывается узким, напряженно ищущая мысль поэта разрывает эти рамки и от квартирного мирка расширяется до масштабов всей планеты, от любви к женщине до проблем всечеловеческого общежития, от ХХ к ХХХ веку. Именно так и возникло новаторское по структуре произведение, синтезировавшее различные жанровые разновидности поэмы. Маяковский по-новому подошел к проблеме личности в жизни и искусстве. Тему любви, относящейся к так называемой «чистой» поэзии, Маяковский отвоевал для социальной лирики: любовь и быт, любовь и семья, любовь и дружба, любовь и борьба за торжество коммунизма в атмосфере тех лет. Поэт, как гражданин своего времени и своей страны, демонстрирует, при каких условиях эта тема «вовек не износится», как должно измениться представление о любви, чтобы эта тема не стала мелкой. В этом отношении знаменательно у Маяковского его «Прошение на имя…», которое обогатило литературу замечательной поэтической программой будущего, в которой личное, интимное чувство возвеличивается, как могучий фактор единения человека с человечеством. Вот и получается, что идеал любви, утверждаемый Маяковским, неотделим от победы коммунизма. Этот идеал не имеет никакого отношения к любви, понимаемой как атрибут двуспальной кровати. Этот идеал возвышается до ощущения родства со всем трудовым человечеством, раздвигает рамки семьи. Такого понимания любви до Маяковского мировая лирика еще не знала. Остается отметить значение поэмы «Про это» в развитии жанра. Это поэма не бытовая, а романтическая, утверждающая величие исключительности в любви, а не так называемой «свободной любви». На основании того, что в поэме главный интерес вызывают чувства, устремления, мысли, И.Машбиц-Веров характеризует поэму, как психологическую и философскую. Конечно, эта поэма во многом специфична, но она не стоит особняком в ряде монументальной поэзии, всегда художественно исследующей назревшие, узловые проблемы времени. Некоторые исследователи (А.Субботин) обозначают преемственную связь Маяковского с Пушкиным, Лермонтовым, Некрасовым. Для последующих поколений поэтов Маяковский сам является образцом новаторского, смелого подхода к поэзии. Во всем этом и видится нам огромное значение поэмы «Про это» и ее новаторское жанровое своеобразие. Даже в предсмертном письме В.Маяковского упоминается любовь:
    Лиля, люби меня. Товарищ правительство, моя семья — это Лиля Брик, мама, сестры и Вероника Витольдовна Полонская. Если ты устроишь им сносную жизнь — спасибо. Как говорят — «инцидент исперчен», любовная лодка разбилась о быт. Я с жизнью в расчете и не к чему перечень взаимных болей, бед и обид. Счастливо оставаться, Владимир Маяковский.12.4.30.
    Заключение В.Маяковского долгое время считали поэтом, воспевающим революцию, советский строй. Всю специфику его творчества в советской литературе связывали со стихами-агитациями. Поэт был одним из самых талантливых футуристов. Своих современников В.Маяковский поражал «своеобразием формы, оригинальностью синтаксиса, смелостью инверсий, непривычной вещностью образов, … жестокой остротой мотивов». Поэтому и такая традиционная тема, как любовь, лирика в творчестве поэта не традиционна, неожиданна. «Он хотел невозможного. Его чувства были преувеличены… Люди и страсти в его сознании принимали грандиозные очертания. Если он писал о любви – любовь была громадной» . Подводя итог, хочется сказать, что русская литература XIX – XX веков постоянно обращалась к теме любви, пытаясь понять ее философский и нравственный смысл. На примере произведений Маяковского рассмотренных в реферате, я попыталась раскрыть тему любви в литературе и философии. О любви В.Маяковский писал в дневнике: «Любовь это жизнь, это главное. От нее разворачиваются и стихи, и дела, и все прочее. Любовь — это сердце всего». Этот тезис поэт переносил и в творчество, отражая его в различных вариантах, даже рассматривая любовь не только как отношения мужчины и женщины, но и шире любовь ко всему миру, построенная на основе этих отношений, любовь к партии, строю и т.п. Цель моего реферата достигнута. Исследовав биографию и любовную лирику В.В.Маяковского мы пришли к выводам, что любовь — постоянная лирическая тема поэзии. Но за счет специфики стиля, гиперболизма у В.Маяковского она приобретает нетрадиционный оттенок. Кажется, что поэт говорит понятно, понимает, чувствует как все, но выражает это какими-то другими словами, как-то иначе. Обычно поэты используют природу для описания, подчеркивания чувств. У Маяковского в произведениях нет пейзажа, нет природы. Это делает даже нежные чувства какими-то грубыми, но не менее сильными. За гиперболическими, футуристическими образами, отражениями скрывает обычный романтик с ранимой душой. Как бы ни относиться к его творчеству, оно окрасило целую историческую эпоху. Стихи Маяковского будут изучать и в новом тысячелетии, о котором он мечтал в своих произведениях. Маяковский считал, что грубость, пошлость, лицемерие окружающего мира способны извратить чувства человека, погубить их даже в самый момент зарождения. Именно поэтому он ненавидел и активно боролся с обывательским миром, безжалостно бичуя и высмеивая все его несовершенство. И в то же время этот замечательный поэт верил, что настоящая любовь — бесконечно сильна, всемогуща, ее не могут испугать ни быт, ни обиды, непонимание, она способна постоять за себя, потому что это не эгоистичное чувство, а дар, жертва другому, близкому и дорогому для тебя человеку. Литература 1. Большая школьная энциклопедия. 6-11 кл. – Т. 1. – М., 1999. 2. Гончаров Б.П. Поэтика Маяковского. – М., 1983. 3. Кореневская Е. Любовная лодка разбилась о быт: Лиля Брик — единственная муза. Большое сердце поэта. Две смерти. // Сайт: Аргументы И Факты. 4. Лурье А.Н. Лирический герой в поэмах Маяковского. Лекция.- Л., 1972. 5. Машбиц-Веров И. Поэмы Маяковского. – М., 1963. 6. Маяковский В.В. Стихотворения. – Л., 1973. 7. Метченко А. Творчество Маяковского. 1917-1924 гг. – М., 1954. 8. Нянин А. Жанровое своеобразие поэмы В.В.Маяковского “ПРО ЭТО”// Уральский государственный университет им. А.М.Горького, Филологический факультет, кафедра литературы // Сайт: Пресс-Центр “Золотые Врата Урала”. 2001. 9. Перцов В. Маяковский: жизнь и творчество. т.2. (1918-1924г). – М., 1976. 10. Петросов К.Г. Творчество В.В.Маяковского. – М. 1985. 11. Русские писатели ХХ века: Библиографический словарь. – Т1. – М., 1999. 12. Субботин А. Горизонты поэзии. – Свердловск, 1984. 13. Тимофеев Л. Поэтика Маяковского. – М., 1941. 14. Энциклопедия для детей. – Т. 9: Русская литература. – Ч. 2: ХХ век. – М., 1999. МОШИ «Белоярская Школа – Интернат Среднего (Полного) Общего Образования» Реферат на тему: ТЕМА ЛЮБВИ В ТВОРЧЕСТВЕ В.В. МАЯКОВСКОГО

    Урок литературы «Дореволюционное творчество В. Маяковского»

    Разделы: Литература

    Жизнь и стихи Маяковского так тесно слиты, что без преувеличения можно сказать, они дополняют и комментируют друг друга. В этой синтетичности человеческого и поэтического образа Маяковского заключается его сила, в этом секрет его власти над читателем

    Сегодня мы начинаем знакомиться с творчеством В. В. Маяковского — самобытной, яркой личностью.

    Сам поэт так писал о себе: «Я — поэт, этим и интересен».

    Вы и раньше встречались с произведениями Владимира Маяковского: в начальной школе с его стихотворением «Что такое хорошо и что такое плохо». Позднее в 7 классе вы знакомились с его стихотворением «Рассказ Хренова о Кузнецкстрое и о людях Кузнецка».

    Я знаю — город будет Я знаю — саду цвесть.

    Маяковский отталкивается от реального жизненного факта. Маяковский умел увидеть в фактах сегодняшнего дня поэзию будущего. Здесь показана влюбленность поэта в нашу действительность, широта его интересов, безграничная вера в победу сил социализма.

    Вот что пишет о Владимире Маяковском его мать в своих воспоминаниях: «Володя с 4 лет полюбил книги. Он часто просил меня читать ему. Если я была занята и не могла читать, он расстраивался и плакал. Читала я ему сначала сказки, затем — басни Крылова, стихотворения Некрасова, Лермонтова и других поэтов. Читала я ему ежедневно».Теперь он сам читает много и легко заучивает наизусть стихи. Кроме чтения книг Володя очень любит рисовать.

    Позже, когда Володя поступал весной 1902 года в Кутаисскую гимназию и все больше увлекается рисованием, сестра Людмила ведет его в студию художника Краснухи. Здесь происходит такой веселый случай: пока сестра показывает художнику рисунки Володи, он успевает на клочке бумаги нарисовать карикатурный портрет бородача-художника и его мастерской. Художник смеется и соглашается давать Володе уроки рисования.

    В гимназии Володя учится очень хорошо, идет первым учеником.

    «Прокламации вешали грузины, вешали казаки. Мои товарищи — грузины, я стал ненавидеть казаков»,- напишет позже Маяковский.

    Подошел 1905 год. Теперь Володе не до учения, посыпались двойки. Вокруг уже назревали события, полные новизны и совсем не похожие на те, что описаны в гимназическом учебнике истории.

    Володя втягивается в политическую жизнь. Он участвует в школьных забастовках, уличных демонстрациях. Он азартно вглядывается во все происходящее, роется в книжках, читает их запоем, от корки до корки, берется за брошюры и книги по политическим и экономическим вопросам, изучает Маркса, Энгельса, Бабеля в школьном марксистском кружке. Он готовит себя к политике. Мечтает стать политическим оратором.

    Вскоре Маяковский боевое крещение. При разгоне демонстрации в память убитого большевика Баумана Володе «попало большущим барабаном по голове».

    Потом он шутил: «Я испугался — думал, сам треснул».

    Постепенно Маяковский втягивается в настоящую революционную работу. В 1908 году он вступает в Российскую социал-демократическую партию большевиков (ведь Володя кажется старше своих 15-и лет: крепнущий бас и высокий рост помогают ему скрыть свой возраст), и становится пропагандистом. Теперь он зовется товарищем Константином — подпольная партийная кличка.

    Сообщение ученика об арестах.

    Подполье, аресты, тюрьмы то и дело прерывали учение. Из гимназии он давно выбыл, ушел, не проучившись года из художественного Строгановского училища. Теперь, выйдя из тюрьмы, он остро чувствует, что ему не хватает образования: «Я неуч. Я должен пройти серьезную школу»

    Со стихами опыты плачевные. Взялся за живопись, Учился у Жуковского. Потом отправляется к художнику- реалисту Келину.

    «Хороший рисовальщик. Лучший учитель. Твердый. Меняющийся».

    В 1911 году на похоронах художника В.Серова над гробом выступает.

    Позже Маяковский знакомится с Давидом Бурлюком — поэтом, художником, мечтателем о новом искусстве, Ему-то Маяковский и читает свои стихи.

    Маяковский, весь уйдя в стихи, пишет: «Бурлюк относится к течению в искусстве к футуризму, который имел место в России.

    Сообщение ученика о футуризме.

    Да, хотя Маяковский принимал участие в вечерах футуристов, подписал их манифест, но его позиция отличалась от футуристических. Его произведения выделялись большими социалистическими проблемами, общим пафосом и гуманистическим сочувствием к людям, страдающим в мире.

    Что же толкнуло Маяковского к футуристам?

    О принципиальном различии поэзии футуристов и Маяковского писал А.Фадеев: «Маяковский любил поиграть со словом. Даже в самых крупных вещах видна эта могучая игра со словом. Но никогда в своих вещах Маяковский не подчинял идейное содержание пустой игре со словом. Наоборот, в том и состояла его огромная сила и мощь, что он умел совершенно неожиданной игрой слов наиболее точно, совершенно, подчеркнуть ту или иную мысль, создать образ».

    Читаем стихотворение «Ночь»

    В городе зелени вспыхнули огни фонарей, рассыпающихся как монеты В черных окнах вспыхнули огни, и стекла похожи на желтые карты)

    «Я показал на блюде студня косые скулы океана» «На чешуе жестяной рыбы прочел я зовы новых губ»

    Ноктюрн сыграть Могли бы На флейте водосточных труб?)

    Это стихотворение показывает, что даже в первых своих произведениях Маяковский выступает как поэт самобытный, оригинальный.

    Источник

    В основе понятия «любовь» в творчестве В. Маяковского лежит оппозиция «громада‑любовь» – «громада‑ненависть» (стихотворение «Люблю»). В метафоре «громада‑любовь» воплощена заветная идея поэта о любви‑глыбе, лавине страстей, обрушивающихся на человека. При этом понятие «любовь» оказывается равнозначным понятию «мир» и соизмеримым с ним.

    В любви В. Маяковский видит возможность реализации личности. Отсюда неоднозначность критериев, с которыми лирический герой подходит к объекту своего чувства. Он ищет в возлюбленной качества, которых недостаёт ему самому. Сила любви «определяется контрастностью и отдалённостью одного от другого любящих <…> пропастью разделения, пространством отдаления». Вместе с тем любовь в понимании поэта – это вечный поиск своего двойника, на которого «переносится то чувство значительности, существенности, исконности, которое присуще сознанию самого себя как носителя жизни и жизненных интересов», поиск духовно близкого человека, в котором можно прозреть свое другое «я» (в стихотворении «Себе, любимому, посвящает эти строки автор»):

    «Где любимую найти мне,
    такую, как и я?
    Такая не уместилась бы в крохотное небо»

    Любовь в поэме «Флейта-позвоночник»

    В поэме «Флейта‑позвоночник» В. Маяковский стремится объединить в любви духовное и физическое начала. Образ возлюбленной предстаёт в двух ипостасях: с одной стороны, это земная женщина «в шёлковом платье», «накрашенная, рыжая», «с настоящим мужем». С другой стороны, она идеал, «царица Сиона евреева», прекрасная и недоступная. Любовь к ней уподобляется апостольскому служению.

    С понятием «любовь» в творчестве В. Маяковского тесно связано понятие  «ревность». В поэме «Флейта‑позвоночник» причиной «ежедневно множимой» пытки любви являются безответность чувств лирического героя и присутствие «настоящего мужа» любимой. Метафорически представляя семейные оковы в образе «парижских платьев» и «жемчугов ожерелий», поэт переводит возвышенное во внешний, вещественный план: «Знаю, / каждый за женщину платит». «Жемчуга ожерелий» грозят гибелью не только любви, но и возлюбленной. Любимая лирического героя оказывается вовлечённой в систему «золотоворота» и не может (или не хочет) самостоятельно вырваться из его плена. С необычайной экспрессией звучит мотив ревности в стихотворениях «Ко всему» и «Лиличка!»

    «Громаду‑ненависть» поэт обрушивает на мир «жирных»(людей, не мечтающих о любви), в котором никто не позаботился о счастливой любви, чтоб «было без мук целовать, целовать, целовать». Извращённая любовь «жирных» и их поэтическая «слякоть» неприемлемы для лирического героя. В поэме «Облако в штанах» поэт воспроизводит пародию любви, говоря о похоти и разврате, царящих в мире. Для ненавистных «жирных» вся земля предстаёт женщиной, которая для них «заёрзает мясами». Она кажется поэту «обжиревшей, как любовница», которую «вылюбил Ротшильд». Мысль о продажной, подверженной влиянию «Повелителя Всего» любви, прозвучит в поэме «Человек».

    Характерно, что, бросая вызов несправедливому мироустройству, устоявшейся системе отношений, поэт почти никогда не обвиняет возлюбленную. Вместе с тем, её образ двойственен. С одной стороны, она «ослепительная царица», перед ней «гора «заволнуется и дрогнет». С другой стороны, употребление эпитета «проклятая» наводит на мысль о земном происхождении объекта любви лирического героя.

    Смысловое поле понятия «любовь» в поэзии В. Маяковского расширяется и за счёт символического образа сердца – «кровоточащего», которое поэт несёт, «как собака <…> несёт перееханную поездом лапу» («Облако в штанах»), или «подаренного» возлюбленной, ставшего одним на двоих, общим в поэме «Люблю». Приняв любовь героя, забрав его сердце, женщина становится неотъемлемой частью мужчины, своего рода его духовным близнецом:

    «Скупой спускается пушкинский рыцарь
    подвалом своим любоваться и рыться.
    Так я
    к тебе возвращаюсь, любимая.
    Моё это сердце,
    любуюсь моим я
    <…>
    так я
    к тебе возвращаюсь,
    разве,
    к тебе идя,
    не иду домой я?!»

    Любовь в «Письме Татьяне Яковлевой»

    В стихотворении «Письмо Татьяне Яковлевой» безответное чувство побуждает поэта излить в поэтической исповеди «до края полное сердце».
    «Глупых слов
    не верь сырью,
    не пугайся
    этой тряски,-
    я взнуздаю,
    я смирю
    чувства
    отпрысков дворянских.
    Страсти корь
    сойдет коростой,
    но радость
    неиссыхаемая,
    буду долго,
    буду просто
    разговаривать стихами я.»

    В зрелом творчестве В. Маяковского концепт «любовь» претерпевает трансформацию: любовь к женщине сплетается с любовью к революции и к коммунистическим идеалам. Отныне идеал любви для В. Маяковского – любовь созидательная: «От любви надо мосты строить и детей рожать…». Это любовь‑партнёрство, свободное от собственнических инстинктов, преобразующее мир и ведущее к мировой гармонии чувство. Общественное приравнивается к личному. Меняются обстоятельства, объекты любви, но само чувство остаётся для поэта двигателем жизни и творчества, главным ценностным ориентиром:

    «Если
    Я
    чего написал,
    если
    чего
    сказал –
    тому виной
    глаза‑небеса,
    любимой
    моей
    глаза».

    Любовь в стихотворении «Неоконченное»

    Идея бессмертия любви актуализируется в последнем стихотворении В. Маяковского «Неоконченное». Поэт пишет о значимости любви, её необходимости для человека вообще и для творца в особенности:

    «Надеюсь, верую: вовеки не придёт

    ко мне позорное благоразумие».

    Любовь в стихотворении – это высшая ценность, на службу ей поставлено даже равнодушное небо. Вне зависимости от финала отношений она воспринимается как явление вселенского, космического масштаба. Однако именно такая, искренняя и самозабвенная, самоотверженная и всеохватная любовь для лирического героя по‑прежнему остаётся недостижимой.

    Для В. Маяковского любовь – феномен неоднозначный и противоречивый. Поэт славит огромную, всепоглощающую, исключительную Любовь, соответствующую масштабу его личности, и отвергает мизерную «любвишку», «любовь цыплячью», «любвишку наседок». Во имя своей Любви, смыкающейся с мечтой о будущем, лирический герой готов идти на Голгофу. Вместе с тем «смертельный любви поединок» ведёт поэта к саморазрушению и трагедии.

    Посмотрите на нашем сайте:

    Сочинение ЕГЭ по русскому языку 11 класс примеры с проблемами

    ПОДЕЛИТЬСЯ МАТЕРИАЛОМ

    Источник

    Like this post? Please share to your friends:
  • Сочинение на тему любви в произведениях есенина
  • Сочинение на тему любимый вид спорта легкая атлетика
  • Сочинение на тему любви в произведении куприна гранатовый браслет
  • Сочинение на тему любимый вид искусства музыка
  • Сочинение на тему любви в лирике маяковского сочинение