Сочинение на тему некрасов в музыке 8 класс

Предложите, как улучшить StudyLib

(Для жалоб на нарушения авторских прав, используйте

другую форму
)

Обновлено: 11.03.2023

Н. А. Некрасов родился в местечке Немирове на Украине, где отец его служил армейским офицером. Отца мальчик не любил. Это был грубый, жестокий помещик. Он часто избивал не только своих детей, но и жену Елену Андреевну.

Трехлетним мальчиком его привезли в родное село Грешнёво, с которым поэта связывали дорогие воспоминания о тяжелом детстве и о доброй, дорогой матери.

Грешнёво стояло на берегу Волги. Некрасову через дырку в заборе не раз приходилось убегать к крестьянским детям на игры. Но печальны были его детские впечатления. Часто он видел бурлаков, тянувших тяжелые баржи, их песни были похожи не стон

«Этот стон у нас песней зовется,

На берегу великой реки мальчик дал клятву никогда не забывать о тяжелой доле народа. Некрасов был страстным охотником. Он подолгу странствовал с ружьем и собакой в родных краях. Он познакомился на охоте с дедом Мазаем, с крестьянкой Ориной. Она рассказала поэту о своей страшной судьбе, как долго ждала своего сына с царской службы. Уходил он на службу богатырем и красавцем, а вернулся совсем больным и умер.

Образованная женщина, мать поэта, привила ему любовь к поэзии и музыке.

В служении Родине и народу по Некрасову состоит смысл человеческой жизни.

«Поэтом можешь ты не быть,

Однажды из окна своей петербургской квартиры он увидел группу крестьян, которые пришли к своему барину с прошением. Но швейцар их не впустил. Было холодное дождливое осеннее утро. Крестьяне жались друг к другу, чтобы согреться.

В 1861 г. крестьяне были освобождены от крепостного права, но эксплуатация продолжалась. В этом стихотворении Некрасов обнажил язвы мировой системы капитализма.

Вынес и эту дорогу железную,

Вынесет всё, что господь не пошлёт.

Вынесет всё – и широкую, ясную,

Грудью дорогу проложит себе.

Жаль только – жить в эту пору прекрасную

Уж не придется – ни мне, ни тебе.

Некрасов бессмертен, как бессмертен народ, с которым он был тесно связан.

Песни на стихи Николая Некрасова. Список

Тексты песен на стихи Николая Некрасова

465. ОГОРОДНИК

Не гулял с кистенем я в дремучем лесу,
Не лежал я во рву в непроглядную ночь,—
Я свой век загубил за девицу-красу,
За девицу-красу, за дворянскую дочь.

Я в немецком саду работаАл по весне,
Вот однажды сгребаю сучки да пою,
Глядь, хозяйская дочка стоит в стороне,
Смотрит в оба да слушает песню мою.

По торговым селам, по большим городам
Я недаром живал, огородник лихой,
Раскрасавиц девиц насмотрелся я там,
А такой не видал, да и нету другой.

Черноброва, статна, словно сахар бела.
Стало жутко, я песни своей не допел.
А она — ничего, постояла, прошла,
Оглянулась: за ней как шальной я глядел.

Я слыхал на селе от своих молодиц,
Что и сам я пригож, не уродом рожден,—
Словно сокол гляжу, круглолиц, белолиц,
У меня ль, молодца, кудри — чесаный лен…

Разыгралась душа на часок, на другой…
Да как глянул я вдруг на хоромы ее —
Посвистал и махнул молодецкой рукой,
Да скорей за мужицкое дело свое!

А частенько она приходила с тех пор
Погулять, посмотреть на работу мою,
И смеялась со мной, и вела разговор:
Отчего приуныл? что давно не пою?

Потемнело в глазах, душу кинуло в дрожь,
Я давал — не давал золотой перстенек…
Я вдруг вспомнил опять, что и сам я пригож,
Да не знаю уж как — в щеку девицу чмок.

Много с ней скоротал невозвратных ночей
Огородник лихой… В ясны очи глядел,
Расплетал, заплетал русу косыньку ей,
Целовал-миловал, песни волжские пел.

Со стыдом молодца на допрос провели,
Я стоял да молчал, говорить не хотел…
И красу с головы острой бритвой снесли,
И железный убор на ногах зазвенел.

Постегали плетьми и уводят дружка
От родной стороны и от лапушки прочь
На печаль и страду. Знать, любить не рука
Мужику-вахлаку да дворянскую дочь!

466. ТРОЙКА

Что ты жадно глядишь на дорогу
В стороне от веселых подруг?
Знать, забило сердечко тревогу —
Всё лицо твое вспыхнуло вдруг.

И зачем ты бежишь торопливо
За промчавшейся тройкой вослед.
На тебя, подбоченясь красиво,
Загляделся проезжий корнет.

На тебя заглядеться не диво,
Полюбить тебя всякий не прочь:
Вьется алая лента игриво
В волосах твоих, черных как ночь;

Сквозь румянец щеки твоей смуглой
Пробивается легкий пушок,
Из-под брови твоей полукруглой
Смотрит бойко лукавый глазок.

Взгляд один чернобровой дикарки,
Полный чар, зажигающих кровь,
Старика разорит на подарки,
В сердце юноши кинет любовь.

Поживешь и попразднуешь вволю,
Будет жизнь и полна, и легка…
Да не то тебе пало на долю:
За неряху пойдешь мужика.

Завязавши под мышки передник,
Перетянешь уродливо грудь,
Будет бить тебя муж-привередник
И свекровь в три погибели гнуть.

От работы и черной и трудной
Отцветешь, не успевши расцвесть,
Погрузишься ты в сон непробудной,
Будешь нянчить, работать и есть.

И в лице твоем, полном движенья,
Полном жизни, — появится вдруг
Выраженье тупого терпенья
И бессмысленный, вечный испуг.

И схоронят в сырую могилу,
Как пройдешь ты тяжелый свой путь,
Бесполезно угасшую силу
И ничем не согретую грудь.

Не гляди же с тоской на дорогу
И за тройкой вослед не спеши,
И тоскливую в сердце тревогу
Поскорей навсегда заглуши!

Не нагнать тебе бешеной тройки:
Кони крепки, и сыты, и бойки,—
И ямщик под хмельком, и к другой
Мчится вихрем корнет молодой…

Еду ли ночью по улице темной,
Бури заслушаюсь в пасмурный день —
Друг беззащитный, больной и бездомный,
Вдруг предо мной промелькнет твоя тень!
Сердце сожмется мучительной думой.
С детства судьба невзлюбила тебя:
Беден и зол был отец твой угрюмой,
Замуж пошла ты — другого любя.
Муж тебе выпал недобрый на долю:
С бешеным нравом, с тяжелой рукой;
Не покорилась — ушла ты на волю,
Да не на радость сошлась и со мной…

Помнишь ли день, как больной и голодной
Я унывал, выбивался из сил?
В комнате нашей, пустой и холодной,
Пар от дыханья волнами ходил.
Помнишь ли труб заунывные звуки,
Брызги дождя, полусвет, полутьму?
Плакал твой сын, и холодные руки
Ты согревала дыханьем ему.
Он не смолкал — и пронзительно звонок
Был его крик… Становилось темней;
Вдоволь поплакал и умер ребенок…
Бедная! слез безрассудных не лей!
С горя да с голоду завтра мы оба
Также глубоко и сладко заснем;
Купит хозяин, с проклятьем, три гроба —
Вместе свезут и положат рядком…

В разных углах мы сидели угрюмо.
Помню, была ты бледна и слаба,
Зрела в тебе сокровенная дума,
В сердце твоем совершалась борьба.
Я задремал. Ты ушла молчаливо,
Принарядившись, как будто к венцу,
И через час принесла торопливо
Гробик ребенку и ужин отцу.
Голод мучительный мы утолили,
В комнате темной зажгли огонек,
Сына одели и в гроб положили…
Случай нас выручил? Бог ли помог?
Ты не спешила печальным признаньем,
Я ничего не спросил,
Только мы оба глядели с рыданьем,
Только угрюм и озлоблен я был…

Где ты теперь? С нищетой горемычной
Злая тебя сокрушила борьба?
Или пошла ты дорогой обычной,
И роковая свершится судьба?
Кто ж защитит тебя? Все без изъятья
Именем страшным тебя назовут,
Только во мне шевельнутся проклятья —
И бесполезно замрут.

468. МАША

Белый день занялся над столицей,
Сладко спит молодая жена,
Только труженик муж бледнолицый
Не ложится — ему не до сна!

Завтра Маше подруга покажет
Дорогой и красивый наряд…
Ничего ему Маша не скажет,
Только взглянет… убийственный взгляд!

В ней одной его жизни отрада,
Так пускай в нем не видит врага:
Два таких он ей купит наряда,
А столичная жизнь дорога!

Есть, конечно, отличное средство:
Под рукою казенный сундук;
Да испорчен он был с малолетства
Изученьем опасных наук.

Человек он был новой породы:
Исключительно честь понимал,
И безгрешные даже доходы
Называл воровством, либерал!

Лучше жить бы хотел он попроще,
Не франтить, не тянуться бы в свет,—
Да обидно покажется теще,
Да осудит богатый сосед!

И кипит-поспевает работа;
И болит-надрывается грудь…
Наконец наступила суббота:
Вот и праздник — пора отдохнуть!

Он лелеет красавицу Машу,
Выпив полную чашу труда,
Наслаждения полную чашу
Жадно пьет… и он счастлив тогда!

Если дни его полны печали,
То минуты порой хороши,
Но и самая радость едва ли
Не вредна для усталой души.

Скоро в гроб его Маша уложит,
Проклянет свой сиротский удел,
И, бедняжка, ума не приложит,
Отчего он так скоро сгорел?

469. БУРЯ

Долго не сдавалась Любушка-соседка,
Наконец шепнула: «Есть в саду беседка,

Кровь-то молодая: закипит — не шутка!
Да взглянул на небо — и поверить жутко!

Небо обложилось тучами кругом…
Полил дождь ручьями — прокатился гром!

Брови я нахмурил и пошел угрюмой:
«Свидеться сегодня лучше и не думай!

Люба белоручка, Любушка пуглива,
В бурю за ворота выбежать ей в диво;

Без надежды, скучен прихожу в беседку,
Прихожу и вижу — Любушку-соседку!

Промочила ножки и хоть выжми шубку…
Было мне заботы обсушить голубку!

Да зато с той ночи я бровей не хмурю,
Только усмехаюсь, как заслышу бурю…

470. НЕСЖАТАЯ ПОЛОСА

Поздняя осень. Грачи улетели,
Лес обнажился, поля опустели,

Только не сжата полоска одна…
Грустную думу наводит она.

Кажется, шепчут колосья друг другу:
«Скучно нам слушать осеннюю вьюгу,

Скучно склоняться до самой земли,
Тучные зерна купая в пыли!

Нас, что ни ночь, разоряют станицы
Всякой пролетной прожорливой птицы,

Заяц нас топчет и буря нас бьет…
Где же наш пахарь? чего еще ждет?

Или мы хуже других уродились?
Или не дружно цвели-колосились?

Нет! мы не хуже других — и давно
В пас налилось и созрело зерно.

Ветер несет им печальный ответ:
«Вашему пахарю моченьки нет.

Знал, для чего и пахал он и сеял,
Да не по силам работу затеял.

Плохо бедняге — не ест и не пьет,
Червь ему сердце больное сосет,

Руки, что вывели борозды эти,
Высохли в щепку, повисли как плети,

Очи потускли; и голос пропал,
Что заунывную песню певал,

Назови мне такую обитель,
Я такого угла не видал,
Где бы сеятель твой и хранитель,
Где бы русский мужик не стонал?
Стонет он по полям, по дорогам,
Стонет он по тюрьмам, по острогам,
В рудниках на железной цепи;
Стонет он под овином, под стогом,
Под телегой ночуя в степи;
Стонет в собственном бедном домишке,
Свету божьего солнца не рад;
Стонет в каждом глухом городишке,
У подъезда судов и палат.
Выдь на Волгу: чей стон раздается
Над великою русской рекой?
Этот стон у нас песней зовется —
То бурлаки идут бечевой.
Волга! Волга! Весной многоводной
Ты не так заливаешь поля,
Как великою скорбью народной
Переполнилась наша земля.

Стонет он по полям, по дорогам,
Под телегой, ночуя в степи,
Стонет он по тюрьмам, по острогам,
В рудниках, на железной цепи.

472. ПЕСНЯ ЕРЕМУШКЕ

У двора у постоялого
Только нянюшка сидит,
Закачав ребенка малого,
И сама почти что спит;

Через силу тянет песенку
Да, зевая, крестит рот.
Сел я рядом с ней на лесенку;
Няня дремлет и поет:

«Ниже тоненькой былиночки
Надо голову клонить,
Чтоб на свете сиротиночке
Беспечально век прожить.

Сила ломит и соломушку —
Поклонись пониже ей,
Чтобы старшие Еремушку
В люди вывели скорей.

В люди выдешь, всё с вельможами
Будешь дружество водить,
С молодицами пригожими
Шутки вольные шутить.

— «Как не спеть! спою, родимая,
Только, знаешь, не твою.
У меня своя, любимая…
Баю-баюшки-баю!

В пошлой лени усыпляющий
Пошлых жизни мудрецов,
Будь он проклят, растлевающий
Пошлый опыт — ум глупцов!

В нас под кровлею отеческой
Не запало ни одно
Жизни чистой, человеческой
Плодотворное зерно.

Будь счастливей! Силу новую
Благородных юных дней
В форму старую, готовую
Необдуманно не лей!

Жизни вольным впечатлениям
Душу вольную отдай,
Человеческим стремлениям
В ней проснуться не мешай.

С ними ты рожден природою —
Возлелей их, сохрани!
Братством, Равенством, Свободою
Называются они.

Возлюби их! на служение
Им отдайся до конца!
Нет прекрасней назначения,
Лучезарней нет венца.

Будешь редкое явление,
Чудо родины своей;
Не холопское терпение
Принесешь ты в жертву ей:

Необузданную, дикую
К угнетателям вражду
И доверенность великую
К бескорыстному труду.

С этой ненавистью правою,
С этой верою святой
Над неправдою лукавою
Грянешь божьею грозой…

Меж высоких хлебов затерялося
Небогатое наше село.
Горе горькое по свету шлялося
И на нас невзначай набрело.

Ой, беда приключилася страшная!
Мы такой не знавали вовек:
Как у нас — голова бесшабашная —
Застрелился чужой человек!

Суд приехал… допросы… — тошнехонько!
Догадались деньжонок собрать:
Осмотрел его лекарь скорехонько
И велел где-нибудь закопать.

И пришлось нам нежданно-негаданно
Хоронить молодого стрелка,
Без церковного пенья, без ладана,
Без всего, чем могила крепка…

Без попов. Только солнышко знойное,
Вместо ярого воску свечи,
На лицо непробудно-спокойное,
Не скупясь, наводило лучи;

Да высокая рожь колыхалася,
Да пестрели в долине цветы;
Птичка божья на гроб опускалася
И, чирикнув, летела в кусты.

В полном разгаре страда деревенская…
Доля ты! — русская долюшка женская!
Вряд ли труднее сыскать.

Не мудрено, что ты вянешь до времени,
Всевыносящего русского племени
Многострадальная мать!

Зной нестерпимый: равнина безлесная,
Нивы, покосы да ширь поднебесная —
Солнце нещадно палит.

Бедная баба из сил выбивается,
Столб насекомых над ней колыхается,
Жалит, щекочет, жужжит!

Приподнимая косулю тяжелую,
Баба порезала ноженьку голую —
Некогда кровь унимать!

Слышится крик у соседней полосыньки,
Баба туда — растрепалися косыньки,—
Надо ребенка качать!

Что же ты стала над ним в отупении?
Пой ему песню о вечном терпении,
Пой, терпеливая мать.

Слезы ли, пот ли у ней над ресницею —
Право, сказать мудрено.
В жбан этот, заткнутый грязной тряпицею.
Канут они — всё равно!

Вот она губы свои опаленные
Жадно подносит к краям…
Вкусны ли, милая, слезы соленые
С кислым кваском пополам.

Добрый папаша! К чему в обаянии
Умного Ваню держать?
Вы мне позвольте при лунном сиянии
Правду ему показать.

Труд этот, Ваня, был страшно громаден —
Не по плечу одному!
В мире есть царь: этот царь беспощаден,
Голод — названье ему.

Водит он армии; в море судами
Правит; в артели сгоняет людей,
Ходит за плугом, стоит за плечами
Каменотесцев, ткачей.

Он-то согнал сюда массы народные.
Многие — в страшной борьбе,
К жизни воззвав эти дебри бесплодные,
Гроб обрели здесь себе.

Прямо дороженька: насыпи узкие,
Столбики, рельсы, мосты.
А по бокам-то всё косточки русские…
Сколько их! Ванечка, знаешь ли ты?

478. КАТЕРИНА

Вянет, пропадает красота моя!
От лихого мужа нет в дому житья.

Пьяный всё колотит, трезвый всё ворчит,
Сам, что ни попало, из дому тащит!

Не того ждала я, как я шла к венцу!
К брату я ходила, плакалась отцу,

Плакалась соседям, плакалась родной,
Люди не жалеют — ни чужой, ни свой!

Есть солдатик — Федя, дальняя родня,
Он один жалеет, любит он меня;

Подмигну я Феде — с Федей мы вдвоем
Далеко хлебами за село уйдем.

Всю открою душу, выплачу печаль,
Всё отдам я Феде — всё, чего не жаль!

Станет горячиться, станет попрекать…
Пусть себе бранится, мне не привыкать!

А и поколотит — не велик наклад,
Милого побои не долго болят!

479. В ГОРУ (Бурлацкая песня)

Хлебушка нет,
Валится дом,
Сколько уж лет
Каме поем
Горе свое,
Плохо житье!

Братцы, подъем!
Ухнем! Напрем!

Ухни, ребята! гора-то высокая…
Кама угрюмая! Кама глубокая!
Хлебушка дай!
Экой песок!
Эка гора!
Экой денек!
Эка жара!
Камушка! сколько мы слез в тебя пролили!
Мы ли, родная, тебя не доводили?
Денежек дай!
Бросили дом,
Малых ребят…
Ухнем, напрем.
Кости трешшат!
На печь бы лечь
Зиму проспать,
Летом утечь
С бабой гулять!
Экой песок!
Экй гора!
Экой денек!
Эка жара!
Ухни, ребята! Гора-то высокая.
Кама угрюмая! Кама глубокая!
Нет те конца.
Этак бы впрячь
В лямку купца —
Лег бы богач.
Экой песок!
Эка гора!
Экой денек!
Эка жара!
Эй, ветерок!
Дуй посильней!
Нам хоть часок
Дай повольней.

480. ВЕСЕЛАЯ

Разломило спину,
А квашня не ждет!
Баба Катерину
Вспомнила — ревет:

В дворне больше году
Дочка… нет родной?
Славно жить народу
На Руси святой!

Чуть из ребятишек,
Глядь — и нет детей:
Царь возьмет мальчишек,
Барин — дочерей!

Одному уроду
Вековать с семьей.
Славно жить народу
На Руси святой!

• Для учеников 1-11 классов и дошкольников
• Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Музыка в поэзии Н.Некрасова

(открытый урок в 5 классе)

Цели и задачи урока:

Обобщение и углубление знаний по теме модуля;

Ознакомление детей с творчеством Н.А. Некрасова, способствовать воспитанию любви к русской классической литературы 19 века, воспитанию патриотических чувств через творчество поэта Н.Некрасова; воспитание всесторонне развитой личности, интереса к музыке, искусству, литературе;

Развитие вокально-хоровых навыков (дыхание, артикуляция, дикция, звуковедение и т.д.)

Тип урока: урок углубления в тему

Оборудование: ТСО, ИКТ

Материал к уроку:

компьютерная презентация (слайды),

1. Организационный момент.

Приветствие учащихся. (слайд 1 )

2. Ход урока.

У: Ребята, сегодня у нас необычный урок, он посвящен лирической поэзии и музыкальности творчества великого русского поэта второй половины 19 века Николая Алексеевича Некрасова.

У: И это не случайно, потому что мы в пятом классе говорим о взаимосвязи двух искусств: музыки и литературы.

У: Напомните мне, пожалуйста, тему этого модуля?

Д: Что стало бы с музыкой, если бы не было литературы? (слайд 2)

У: Какие жанры не могут существовать без музыки? Чего бы не было?

Д: Песни, оперы, арий и т.д.

У: Спасибо. Верно.

У: Знакомы или нет?

У: Давайте сегодня на уроке музыки послушаем это произведение в исполнении знаменитой певицы Л.Г. Зыкиной и попробуем определить жанр этого музыкального произведения. (слайд 3 )

У: Немного об исполнителе. Л. Г Зыкина — советская и российская певица, исполнительница русских народных песен, русских романсов, эстрадных песен. Народная артистка СССР. К сожалению, ее уже нет в живых, но у нас есть возможность слушать песни и романсы в ее исполнении.

У: Давайте вспомним, какие вокальные жанры нам уже знакомы?

Какие вокальные жанры вы знаете?

Д: песня, опера, оратория, кантата, литургия, романс.

У: Так к какому жанру мы все таки отнесем это произведение?

У: Почему вы так решили, может это песня?

Д: ответы детей

У: Рома́нс в музыке — вокальное сочинение, написанное на небольшое стихотворение лирического содержания, чаще о любви. Романс развился из песни. Он появился и сформировался в 15 веке. Расцвет романса как синтетического музыкально-поэтического жанра начался во 2-й половине XVIII века в Германии, Франции и России. (слайд 4 )

У: Вернемся к прослушанному романсу.

А что вы можете сказать о музыкальном сопровождении романса?

Что услышали? Какие инструменты звучали?

Д: Балалайки, треугольники и т.д. Русские народные инструменты

У: Совершено верно, звучал оркестр народных инструментов. (слайд 5)

У: А что можно сказать о характере музыки?

Д: Протяжная, широкая, душевная.

У: по темпу? По динамики? Лад?

Д: спасибо, хорошо.

У: Давайте с вами разучим мелодию этого романса

У: Получается грубовато, это романс нужно исполнять не только интонационно чисто, но и по характеру как? Ласково, певуче, мягко — соединяем слова и т.д.

(работа над певучестью, кантелена, интонацией, дикцией, характером)

У: Спасибо. Оказывается стихи можно не только читать, но еще и петь.

Но к сожалению, автор этой музыки нам неизвестен.

У: Ребята, мне известно, что с творчеством Н.Некрасова вы уже знакомились на уроках литературы. Давай те немного вспомним: (слайд 6)

Николай Алексеевич Некрасов – великий русский поэт второй половины 19 века. В своем творчестве обращался к теме России. Пушкин и Лермонтов тоже видели величие русского народа, широту русских земель, но для Н. Некрасова Россия – это прежде всего крестьянство, изнемогавшее под гнетом помещиков. У Некрасова главным героем стал простой русский крестьянин, кормилец. Все творчества Н. Некрасова можно разделить на две группы: произведения с выраженной социальной тематикой и лирическая поэзия . Какие произведения Н. Некрасова вы знаете?

Вчерашний день, часу в шестом,

Зашел я на Сенную;

Там били женщину кнутом,

Ни звука из ее груди,

Лишь бич свистел, играя.

И Музе я сказал:»Гляди!

Сестра твоя родная!»(1848)

У: Как вы понимаете это стихотворение? О чем оно?

Д: мнение детей

У: Отношение критиков к поэзии Н.А.Некрасова всегда отличалось неоднозначностью. Более того, по сей день существуют два кардинально противоположных взгляда на его поэтическое наследие: с одной стороны, его определяют как прозаика в поэзии, с другой — как поэта-песенника. И это не случайно.

У: О музыкальности стихов Некрасова говорит уже сам факт многократного обращения композиторов к его творческому наследию. Так, более ста его стихотворений положены на музыку как выдающимися, так и малоизвестными композиторами. Наибольшую популярность завоевали произведения Мусоргского, Бородина, Чайковского, Кюи, Танеева, Шостаковича. (слайд 7)

У: Знакомы фамилии композиторов?

У: Верно, эти хорошо известные нам композиторы сочиняли музыку на стихи Н. Некрасова.

Все стихотворения Некрасова, положенные на музыку, как уже упоминалось условно можно разделить на две группы: произведения с выраженной социальной тематикой и лирическая поэзия. Интересно, что из 300 музыкальных произведений на его стихи чуть больше половины относятся к первой группе, чуть меньше — ко второй. Наиболее часто композиторы обращались к таким стихотворениям, как “Тройка” ( 12 муз произведений существует на эти стихи ), “Зеленый шум” (10), “Внимая ужасам войны” (8), и к поэмам “Кому на Руси жить хорошо” (25), “Коробейники” (15) и другие. (слайд

У: Обратите внимание на характер этого произведения.

У: Что вы услышали в этом романсе? Характер?

Какая мелодия по настроению? (проникновенно, печально,

Какие музыкальные инструменты звучали?

У: Романсы Н. Некрасова очень разнообразны, даже некоторые из них романсами не назовешь. Широкие, как степь, заунывные, как тяжелая крестьянская доля, и разгульные и т.д.

Впрочем, романс — не единственный из музыкальных жанров, проникших в творчество Н. Некрасова. Наиболее тесно его стихи связаны с жанром песни, причем на эту связь поэт указывает даже в названиях стихотворений: “Песня Еремушке”, “Песня о труде”, “Колыбельная песня”, Некрасов сознательно опирается на народно-песенную основу во всем разнообразии ее жанровых проявлений.

У: Необходимо снова отметить значимость всего поэтического наследия великого русского поэта второй половины 19 века Николая Алексеевича Некрасова. Рисуя страшные картины страданий и бедствий народа, Некрасов создает новый период литературного творчества, который призывал крестьян к переменам.

У: А о том, что Некрасов был действительно народным поэтом, свидетельствует и то, что многие его стихи стали известными песнями, романсами. И многие великие композиторы и русский народ обращались к поэзии Н. Некрасова.

4. Итог урока.

У .Ребята, как бы мы могли назвать сегодняшний наш урок? Какое название ему можно дать? Давайте подумаем. Какие слова звучали часто?

Д. (ответы детей) (слайд 12)

У : Спасибо . Вы сегодня хорошо поработали! (слайд 14)

Учитель музыки:

Вы прослушали в исполнении одноклассников произведения, в которых прослеживается взаимосвязь двух искусств: литературного и музыкального.

Ребята, сегодня у нас интегрированный урок музыки и литературы. Он посвящен лирической поэзии Николая Некрасова и музыкальности его творчества.

Учитель литературы:

3. Работа по теме урока:

Учитель литературы:

Лирика Некрасова – новый этап в развитии русской поэзии. В ней раскрываются мысли, чувства, настроения, взгляды человека новой социальной эпохи.

Николай Алексеевич Некрасов – великий русский поэт второй половины 19 века. Обращаясь к теме России, Пушкин и Лермонтов видели величие народа, широту русских земель, но для Некрасова Россия – это прежде всего крестьянство, изнемогавшее под гнетом помещиков. У Некрасова главным героем стал простой русский крестьянин, кормилец.

По собственному выражению поэта, его Муза – родная сестра крестьянки.

Отношение критиков к поэзии Н.А.Некрасова всегда отличалось неоднозначностью. Более того, по сей день существуют два кардинально противоположных взгляда на его поэтическое наследие: с одной стороны, его определяют как прозаика в поэзии, с другой — как поэта-песенника. Его поэзия, испытав на себе влияние прозы, тем не менее прочно связана с песенными интонациями и ритмами, присущими русскому музыкальному фольклору.

Учитель музыки:

О музыкальности стихов Некрасова говорит уже сам факт многократного обращения композиторов к его творческому наследию. Так, более ста его стихотворений положены на музыку как выдающимися, так и малоизвестными композиторами. Наибольшую популярность завоевали произведения Мусоргского, Бородина, Чайковского, Кюи, Танеева, Глазунова, Хренникова, Шостаковича.

Все стихотворения Некрасова, положенные на музыку, условно можно разделить на две группы: произведения с выраженной социальной тематикой и лирическая поэзия. Интересно, что из 300 музыкальных произведений на его стихи чуть больше половины относятся к первой группе, чуть меньше — ко второй. Наиболее часто композиторы обращались к таким стихотворениям, как “Тройка” (12 произведений), “Несжатая полоса” (11), “Зеленый шум” (10), “Внимая ужасам войны” (8), “Душно! Без счастья и воли” (7), “Калистрат” (6); поэмам “Кому на Руси жить хорошо” (25), “Коробейники” (15) и др.

Впрочем, романс — не единственный из музыкальных жанров, проникших в творчество Некрасова. Наиболее тесно его стихи связаны с жанром песни, причем на эту связь поэт указывает даже в названиях стихотворений: “Песня Еремушке”, “Песня о труде”, “Колыбельная песня”, “Песня преступников”; циклы “Песни” и “Песни о свободном слове”. Некрасов сознательно опирается на народно-песенную основу во всем разнообразии ее жанровых проявлений.

В его стихах слышны интонации протяжных песен:

В полном разгаре страда деревенская…
Доля ты! – русская долюшка женская!
Вряд ли труднее сыскать
(“В полном разгаре страда деревенская…”);

Спи, покуда красть не можешь!
Баюшки-баю
(“Колыбельная песня”);

Кто, как доносится новая шубушка,
Зайчиков новых набьет?
Умер, Касьяновна, умер, голубушка, —
Даром ружье пропадет!
(“В деревне”);

отголоски свадебных обрядовых песен:

Выди навстречу проворно –
Пава-невеста, соколик-жених! —
Сыпь на них хлебные зерна,
Хмелем осыпь молодых!
(“Мороз, Красный нос”);

Долго не сдавалась Любушка-соседка,
Наконец шепнула: “есть в саду беседка,
Как темнее станет – понимаешь ты. ”
Ждал я, исстрадался, ночки-темноты!
(“Буря”).

Для любовной лирики Некрасова характерны напевные жанры, например романс со своеобразной ритмико-мелодической структурой и лейтмотивами и особенно элегия с характерными воспоминаниями о прошлом счастье и мучительными раздумьями о настоящем.

Романсы Н. Некрасова даже романсами не назовешь. Широкие, как степь, заунывные, как тяжелая крестьянская доля, и разгульные, как грубоватый и пьяный деревенский праздник. “Что так жадно глядишь на дорогу. ”, “Ой, полна, полна моя коробушка. ” “Коробушка” — как необычно ласково, чисто по-некрасовски.

С радостным же ощущением, с упоением жизнью связаны звуки природы. Она сопереживает герою, несет успокоение.

Некрасов поет о своем родном уголке на земле России. Через все творчество проходит образ Родины и природы родного края.

Учитель литературы:

Связь Некрасова с родиной чувствуется во всех произведениях.

Простые слова, ничего необычного, но читаешь и удивляешься: как же надо любить свою родину, землю, чтобы так зримо показать её! Любовь эта огромна. Отношение Некрасова к родине многогранно, это и сыновье почитание, и любовь к другу, и просто твёрдая уверенность в том родном и близком, что мы зовем родиной:

О, матушка Русь! Ты приветствуешь сына
Так нежно, что кругом идет голова!

Весь окружающий мир в его произведениях озвучен, наполнен жизнью. Поэт с жадностью и упоением ловит эти звуки, тишина для него – часто отрицание жизни, смерть. Сама жизнь – песня, и весь мир жив и наполнен смыслом, пока он подчиняется ее законам. С песней человек рождается, живет.

Не одно сердце заставили биться сильнее лирические и задушевные строки Николая Алексеевича Некрасова о природе. Русскому лесу, полям, лугам посвящал поэт свои стихи.

Заунывный ветер гонит
Стаю туч на край небес.
Ель надломленная стонет,
Глухо шепчет темный лес.
На ручей, рябой и пестрый,
За листком летит листок,
И струей, сухой и быстрой,
Набегает холодок.

4. Итог урока.

Учитель литературы:

Подводя итоги урока, необходимо вновь отметить значимость всего поэтического наследия великого русского поэта второй половины 19 века Николая Алексеевича Некрасова. Рисуя страшные картины страданий и бедствий народа, Некрасов создает новый период литературного творчества, который призывал крестьян к переменам.

Таким образом, мы видим, что Некрасов широко раздвинул границы лирики. Прежде всего, необычайно раздвинул круг тем, не только личные переживания поэта стали достоянием его поэзии, но и все многообразие окружающего мира. Лирика Н.А. Некрасова — это лирика жизни, лирика действия. Центральное место в ней занимает народ, который стремится к счастью, красоте, справедливости.

Учитель музыки:

О том, что Некрасов был действительно народным поэтом, свидетельствует и то, что многие его стихи стали песнями, романсами.

Читайте также:

  

• Формы и методы воспитательной работы с осужденными реферат

  

• Удовлетворение социальных потребностей людьми с разными типами внд реферат

  

• Қосжарнақтылар класы мен даражарнақтылар классы тұқымдастарының дәрілік түрлеріне сипаттама реферат

  

• Трансформаторы заключение к реферату

  

• Реферат на тему чорні діри

Какие композиторы писали музыку на стихи Н.А. Некра­сова? Какие это стихотворения?

По признанию многих современников и почитателей поэзии Некрасова, его стихи необычайно музыкальны. К.И. Чуковский даже говорил, что Некрасов больше любит «петь», нежели расска­зывать. Достаточно бегло просмотреть названия стихов Некрасова, чтобы убедиться, что многие из них имеют в своих заглавиях сло­ва «песня», «колыбельная». Поэма «Кому на Руси жить хорошо…» также внутренне очень музыкальна: она буквально насыщена фоль­клорными лирическими и обрядовыми песнями (песни-плачи, при­читания, песни-величания).

К самым известным музыкальным интерпретациям стихов Н.А. Некрасова можно отнести такие: «Калистрат» и «Колыбельная Еремушке» М. Мусоргского, «У людей-то в дому» А. Бородина. Знаменитое стихотворение «панаевского» цикла «Прости» было более 40 раз положено на музыку:

Прости! Не помни дней паденья,

Тоски, унынья, озлобленья, –

Не помни бурь, не помни слез,

Не помни ревности угроз!

Но дни, когда любви светило Над нами ласково всходило И бодро мы свершали путь –

Благослови и не забудь.

Наиболее известны музыкальные вариации Ц. Кюи, П. Чайковского, Н. Римского-Корсакова. Романс С. Танеева «Бьется сердце беспокойное» также написан на стихи Н.А. Некрасова.

С.  Танеевым была положена на музыку и одна из элегий Некрасова, посвященная А.Н. Плещееву (1825-1893):

Бьется сердце беспокойное,

Отуманились глаза.

Дуновенье страсти знойное Налетело, как гроза.

Вспоминаю очи ясные Дальней странницы моей,

Повторяю стансы страстные,

Что сложил когда-то ей.

Я зову ее, желанную:

Улетим с тобою вновь В ту страну обетованную,

Где венчала нас любовь!

Розы там цветут душистее,

Там лазурней небеса,

Соловьи таи голосистее,

Густолиственней леса…

В 1902 г. великий С. Рахманинов на стихи Н.А. Некрасова «Зеленый шум» написал свою кантату «Весна». В исполнении Ф.И. Шаляпина произведение прозвучало в Петербурге 8 января 1905 г.

Статья рассматривает особенности претворения поэзии Н. Некрасова в камерно-вокальных сочинениях отечественных композиторов в ракурсе рассмотрения центральных тем его творчества.

Ключевые слова



: Н. А. Некрасов, поэтическое творчество, романсы и песни отечественных композиторов, патриотическая тема, лирические сочинения.

Я владею чудным даром,

Много власти у меня:

Я взволную грудь пожаром,

Брошу в холод из огня,

Из покоя в чад похмелья;

А как песенку спою,

Благотворного веселья

Море в сердце разолью;

Разорву покровы ночи,

Тьму веков разоблачу,

Проникать земные очи

В мир надзвездный научу.

(Н.Некрасов. «Поэзия»)

Творчество Николая Алексеевича Некрасова по праву занимает одно из центральных мест в истории русской литературы. В его произведениях нашли закономерное продолжение гражданский дух К. Рылеева, протестная энергия и лирические настроения М. Лермонтова, народные «зарисовки» А.Кольцова. В полной мере восприняв творческие «заветы» своих старших современников — А. Пушкина и Н. Гоголя, писатель оставался предан их творчеству, постоянно отстаивая необходимость органичного объединения и признания достижений обоих классиков.

Это во многом позволяет современным исследователям говорить о созданной поэтом «некрасовской школе», как

«системе художественных принципов, которая исторически закономерно сложилась в русской — прежде всего демократической — поэзии к середине XIX в.»

. По их мнению, благодаря новому, свойственному лишь ему взгляду на многослойность окружающей его действительности,

«Некрасов оказался поэтом, наиболее полно выразившим историческую необходимость нового этапа русской поэзии и, естественно, давшим ей свое имя»

[3 c. 383–384].

И даже спустя полтора столетия, творчество поэта не утратило своей значимости, оно остаётся актуальным и для наших современников. По словам А. Кончаловского, «

поэзия Некрасова оказала небывалое влияние на ряд русских поколений. Источник его в том, что, не всегда достигая внешних проявлений художественности, Некрасов ни одному из величайших художников русского слова не уступает в силе, он никогда не оставляет равнодушным и всегда волнует»

[2]

.

Стиль Некрасова отличает сочетание достаточно разнородных элементов. В его творчестве ярко отражается песенное начало, опирающееся на использование фольклорных традиций. Он широко использует и разговорные интонации, прозаизмы, свойственные деловой, газетной речи, чаще всего — в произведениях, посвященных городу либо в сатирических жанрах. Обогащая русский литературный язык новыми речевыми элементами, Н. Некрасов тем самым способствовал его развитию, что в свою очередь, способствовало обогащению его жанрового «потенциала». Созданные Н. Некрасовым народные и сатирические поэмы создали новый пласт в истории развития русской поэзии.

Влияние, оказанное поэзией Некрасова на становление и развитие его последователей, представителей русской поэзии начала XX в. — А. Блока, А. Белого, В. Маяковского, С. Есенина, М. Исаковского, А. Твардовского, в очередной раз подчёркивает особую значимость мастера слова для эволюционных процессов отечественной литературы.

В качестве наиболее значимых тем в произведениях Н. Некрасова можно выделить сферу любовной лирики, сферу природы и пейзажной лирики, и тему любви к Родине, во многом раскрывающуюся в том числе и в пейзажных зарисовках, но главным образом затрагивающую тему нелегкой крестьянской доли.

Тема любви нашла свое воплощение в целой серии стихов Некрасова, посвященных его жене — русской писательнице Авдотье Яковлевне Панаевой. Своеобразным «романом в стихах» является его «Панаевский цикл», открывший новые возможности проявления лирических настроений в русской поэзии девятнадцатого столетия, во многом сближая их с принципами Ф. Достоевского.

В отличие от современных ему поэтов (Ф. Тютчева и А. Фета), Н. Некрасов, как правило, наполняет свою лирику конфликтными состояниями, разочарованием, безысходностью. Она вбирает в себя всё пространство окружающего мира, тесно переплетаясь с внутренним миром лирического героя. Примечательна, в связи с этим, характеристика, данная лирическим сочинениям Н. Некрасова в начале ХХ века критиком и историком литературы С. Венгеровым:

«Сила чувства придает непреходящий интерес лирическим стихотворениям Некрасова — и эти стихотворения, наравне с поэмами, надолго обеспечивают ему первостепенное место в русской литературе. Устарели теперь его обличительные сатиры, но из лирических стихотворений и поэм Некрасова можно составить том высоко литературного достоинства, значение которого не умрет, пока жив русский язык»

[1].

Пейзажная лирика и тема Родины в стихотворениях Некрасова в большинстве своём тесно сплетены, образуя глубокое, проникновенное высказывание, напитанное любовью к родной земле, к своему народу, к природе родного края.

Благодаря своему особому интонационному складу и образному содержанию, стихотворения Н. Некрасова постоянно вдохновляли композиторов на создание музыкальных сочинений. Среди композиторов, обращавшихся к его текстам, — известные многим отечественные классики, а также оставшиеся в «тени» имена менее известных или вовсе неизвестных художников. Наибольшей популярностью пользуются вокальные сочинения П. Чайковского, С. Рахманинова, С. Танеева, А. Глазунова, Т. Хренникова, Д. Шостаковича.

К стихотворениям Некрасова неоднократно обращались представители «Могучей кучки». «Крестьянская» тема лирики Н. Некрасова наиболее полно и ярко отражена в камерно-вокальном творчестве М. Мусоргского («Колыбельная Ерёмушке», «Калистрат»). Народностью пропитаны также сочинения Ц. Кюи («Молодые», «Стихи мои», «Внимая ужасам войны», «Катерина») и А. Бородина («У людей-то в дому»).

Тематика камерно-вокальных сочинений во многом диктует их жанровую основу, тесно связывая стихи Н. Некрасова с жанром песни, порой уже указанным собственно в названии его стихотворений («Колыбельная Ерёмушке», «Песня о труде», «Колыбельная песня», «Песня преступников», поэтические циклы «Песни», «Песни о свободном слове»). Многообразие жанровых проявлений слышится в проникновении как в текстовую, так и в музыкальную основу интонаций протяжных и колыбельных песен («В полном разгаре страда деревенская», «Колыбельная песня»), плачей-причетов («В деревне»), свадебных обрядовых песен («Мороз, Красный нос»), а также ритмическое богатство игровых и плясовых песен («Буря»).

Лирические образцы поэзии Н. Некрасова, послужившие основой для сочинений в жанре романса в его традиционном толковании, либо в более крупном вокальном жанре кантаты, можно условно разделить на любовную лирику («Бьется сердце беспокойное» С. Танеева, «Прости! Не помни дней паденья» П. Чайковского, «Давно, отвергнутый тобою, я шел по этим берегам», Ц. Кюи, «Буря» М. Сло́нова) и пейзажную лирику (кантата «Весна» С. Рахманинова на слова стихотворения «Зеленый шум»).

Среди текстов поэта, как патриотического, так и лирического содержания, выделяются наиболее популярные, ставшие отправной точкой для камерно-вокальных и хоровых сочинений. Среди них: («Тройка», «Несжатая полоса», «Зеленый шум», «Внимая ужасам войны», «Душно без счастья и воли», «Калистрат», «Кому на Руси жить хорошо», «Коробейники»).

Один из примеров выражения социальной тематики ярко представлен в произведении М. Мусоргского «Калистрат», написанного на стихи Некрасова. Появление сочинения относится к весне 1864 года. В тексте, опубликованном Н. Некрасовым в десятом номере журнала «Современник» за 1863, Мусоргский открыл близкую ему тему — подлинную, не приукрашенную поэтическим флёром, жизнь русского крестьянина.

Сохраняя заложенную в первоисточнике форму подачи содержания «от первого лица», композитор находит точные интонационные соответствия в его музыкальной речи, подчёркивая хара́ктерность персонажа, горькую самоиронию и унылую безнадёжность его судьбы. Не случаен в связи с этим и данный композитором подзаголовок — «первый опыт комизма» в духе гоголевского сатирического принципа, скрывающего под «видным миру смехом» скрытые и составляющие глубинную основе образа «незримые, неведомые ему слезы».

В основе музыки — крестьянские напевы и плясовые интонации. Содержание текста, рассказ героя, описывающего своё незавидное житье вступает в противоречие с музыкальной темой, построенной попевках плясовых инструментальных наигрышей и тем самым выказывает горькую иронию основной идеи сочинения. Раскрытию истинного смысла повествования способствует и общая форма сочинения. Композитор выделяет начальную строфу, которая служит основой для создания небольшой жанровой зарисовки. Основанная на ритме колыбельной фортепианное вступление создаёт изначально настроение печали, подавленности, мрака. Склонённый над колыбелькой в убогой избе с тускло мерцающей лучиной образ матери и ласковые, протяжные интонации её колыбельной ещё более оттеняют трагизм содержания и несбыточности надежд. Их горький смысл подчёркивается с новой силой в завершении сочинения на словах «Да, будешь счастлив, Калистратушка, да, будешь жить ты припеваючи». Подобный приём контрастного сопоставления интонационного и содержательного пластов вызывает глубокий отклик у исполнителей и слушателей, подчёркивая особую возвышенную человечность, сопереживание и искреннюю теплоту сочинения.

Лирическая сфера поэзии Н. Некрасова ярко представлена в романсе «Бьется сердце беспокойное» С. Танеева. Он является образцом вокальной лирики, который стоит в одном ряду с самыми популярными произведениями данного жанра. Страстный характер сочинения захватывает с первых звуков фортепианного вступления, построенного на напористом ритме пульсирующих фигураций. Выразительная мелодическая линия вокальной партии с яркими скачками, спадами и подъёмами подчёркивает общий пылкий тон безудержного, порывисто-взволнованного высказывания,

Все произведение пронизано насыщенной волевым напором ритмической пульсацией. Чередование отдельных коротких фраз голоса с репликами-возгласами фортепиано создает впечатление прерывающейся от волнения речи. В развитии основного восходящего мелодического движения в равной мере участвуют и вокальная, и фортепианная партии.

Средняя часть романса («я зову ее…»), несмотря на сохранившееся ритмическое движение привносит контраст. Особенной яркости музыка достигает в эпизоде на тоническом органном пункте ми мажора (на словах «розы там цветут душистые»). Здесь начальная мелодическая фраза романса звучит у фортепиано в мягком, «виолончельном» регистре и переходит в последующие выразительные нисходящие задержания, которым противопоставлено восходящее хроматическое движение в вокальной партии.

Внезапный энгармонический сдвиг переводит в тональность ля мажор. Гармонический мажорный лад, напряженные интонации придают этому эпизоду оттенок горечи, вызванной сознанием неосуществимости мечты.

Реприза первой части романса завершается фортепианной постлюдией, исчерпывающей до конца стремительную энергию основного ритмического движения.

Приведённые выше примеры подтверждают утверждение литературоведов от том, что Н. Некрасов во многом расширил сферу лирики как таковой, создавая при этом образцы глубокой, проникновенной поэзии, обращённой к сердцам представителей самых различных социальных слоёв. Манифестом подобного подхода к поэтическому творчеству служит его стихотворение «Поэзия»

Своим творчеством поэт побудил откликнувшихся на его тексты композиторов к поиску новых музыкальных средств для воссоздания заложенного в его сочинениях многообразного и масштабного по замыслу содержания в рамках камерного жанра вокальной музыки.

Литература:

1. Венгеров С. А. Некрасов, Николай Алексеевич // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона http:// [Электронный ресурс] nekrasov-lit.ru/nekrasov/bio/vengerov-nekrasov.htm (дата обращения -– 02.06.2022)
2. Кончаловский А. А. Николай Некрасов / Стоит вспомнить. [Электронный ресурс] http://www.konchalovsky.ru/works/docfilms/remember/nekrasov (дата обращения -– 02.06.2022)
3. Скатов Н. Н. Поэты некрасовской школы // История русской литературы. Расцвет реализма. –Л.: АН СССР, Наука. 1982 — Т. 3.— С. 382–385.

Музыка в поэзии Н.Некрасова

Цели и задачи:

Развивающие: Способствовать развитию навыков устной и письменной речи, навыков выразительного чтения поэтического текста; развитие и совершенствование эмоционального исполнения музыкальных произведений; формирование нравственно-эстетических и эмоциональных переживаний у учащихся.

Обучающие: Ознакомить учащихся с биографическими сведениями Некрасова, ознакомить с особенностями творчества поэта, обратить внимание учащихся на тематическую классификацию поэзии Н.Некрасова; расширение знаний ребят о жанре романса, о композиторах, обращающихся к творчеству Н.Некрасова.

Воспитательные: Способствовать воспитанию любви к русской классической литературы 19 века, способствовать воспитанию патриотических чувств через творчество поэта Н.Некрасова; воспитание всесторонне развитой личности, интереса к музыке, искусству, литературе.

Оборудование: Интерактивная доска, ТСО, ИКТ

Материал к уроку:

компьютерная презентация (слайды),

видеофильм «Биография Н.Некрасова»,

аудиозаписи «Что ты жадно глядишь на дорогу…», «Элегия», «Коробейники».

записи на доске,

портретная галерея.

Ход урока

1. Организационный момент.

Приветствие учащихся.

2. Вступительное слово.

Инструментальное исполнение романса «Что ты жадно глядишь на дорогу…».

(ученик играет на гитаре, ученица зачитывает стихотворение Н.Некрасова наизусть «Тройка»)

Звучит аудиозапись романса «Что ты жадно глядишь на дорогу…»

Учитель музыки:

Вы прослушали в исполнении одноклассников произведения, в которых прослеживается взаимосвязь двух искусств: литературного и музыкального.

Ребята, сегодня у нас интегрированный урок музыки и литературы. Он посвящен лирической поэзии Николая Некрасова и музыкальности его творчества.

Учитель литературы:

Тема урока «Музыка в поэзии Н.Некрасова»

Эпиграфом к уроку служат слова самого поэта: «Я лиру посвятил народу своему».

3. Работа по теме урока:

Учитель литературы:

Лирика Некрасова – новый этап в развитии русской поэзии. В ней раскрываются мысли, чувства, настроения, взгляды человека новой социальной эпохи.

Видеофильм «Биография Н.Некрасова»

Николай Алексеевич Некрасов – великий русский поэт второй половины 19 века. Обращаясь к теме России, Пушкин и Лермонтов видели величие народа, широту русских земель, но для Некрасова Россия – это прежде всего крестьянство, изнемогавшее под гнетом помещиков. У Некрасова главным героем стал простой русский крестьянин, кормилец.

По собственному выражению поэта, его Муза – родная сестра крестьянки.

(Стихотворение «Вчерашний день в часу шестом…»)

Сочувствие и сострадание по отношению к обездоленным, несправедливо обиженным людям, к терпящему нужду и унижение «бедному народу» пронизано в стихотворениях Некрасова. Современники и критики называли Николая Некрасова «Поэтом народной боли».

Отношение критиков к поэзии Н.А.Некрасова всегда отличалось неоднозначностью. Более того, по сей день существуют два кардинально противоположных взгляда на его поэтическое наследие: с одной стороны, его определяют как прозаика в поэзии, с другой — как поэта-песенника. Его поэзия, испытав на себе влияние прозы, тем не менее прочно связана с песенными интонациями и ритмами, присущими русскому музыкальному фольклору.

Учитель музыки:

О музыкальности стихов Некрасова говорит уже сам факт многократного обращения композиторов к его творческому наследию. Так, более ста его стихотворений положены на музыку как выдающимися, так и малоизвестными композиторами. Наибольшую популярность завоевали произведения Мусоргского, Бородина, Чайковского, Кюи, Танеева, Глазунова, Хренникова, Шостаковича.

Все стихотворения Некрасова, положенные на музыку, условно можно разделить на две группы: произведения с выраженной социальной тематикой и лирическая поэзия. Интересно, что из 300 музыкальных произведений на его стихи чуть больше половины относятся к первой группе, чуть меньше — ко второй. Наиболее часто композиторы обращались к таким стихотворениям, как «Тройка” (12 произведений), «Несжатая полоса” (11), «Зеленый шум” (10), «Внимая ужасам войны” (8), «Душно! Без счастья и воли” (7), «Калистрат” (6); поэмам «Кому на Руси жить хорошо” (25), «Коробейники” (15) и др.

Впрочем, романс — не единственный из музыкальных жанров, проникших в творчество Некрасова. Наиболее тесно его стихи связаны с жанром песни, причем на эту связь поэт указывает даже в названиях стихотворений: «Песня Еремушке”, «Песня о труде”, «Колыбельная песня”, «Песня преступников”; циклы «Песни” и «Песни о свободном слове”. Некрасов сознательно опирается на народно-песенную основу во всем разнообразии ее жанровых проявлений.

В его стихах слышны интонации протяжных песен:

В полном разгаре страда деревенская…
Доля ты! – русская долюшка женская!
Вряд ли труднее сыскать 
(«В полном разгаре страда деревенская…”);

колыбельных:

Спи, покуда красть не можешь!
Баюшки-баю 
(«Колыбельная песня”);

плачей-причетов:

Кто, как доносится новая шубушка,
Зайчиков новых набьет?
Умер, Касьяновна, умер, голубушка, —
Даром ружье пропадет! 
(«В деревне”);

отголоски свадебных обрядовых песен:

Выди навстречу проворно –
Пава-невеста, соколик-жених! —
Сыпь на них хлебные зерна,
Хмелем осыпь молодых!
(«Мороз, Красный нос”);

ритмы плясовых:

Долго не сдавалась Любушка-соседка,
Наконец шепнула: «есть в саду беседка,
Как темнее станет – понимаешь ты?..”
Ждал я, исстрадался, ночки-темноты!
(«Буря”). 

Для любовной лирики Некрасова характерны напевные жанры, например романс со своеобразной ритмико-мелодической структурой и лейтмотивами и особенно элегия с характерными воспоминаниями о прошлом счастье и мучительными раздумьями о настоящем.

Звучит романс «Элегия» (аудиозапись романса).

Романсы Н. Некрасова даже романсами не назовешь. Широкие, как степь, заунывные, как тяжелая крестьянская доля, и разгульные, как грубоватый и пьяный деревенский праздник… «Что так жадно глядишь на дорогу…”, «Ой, полна, полна моя коробушка…” «Коробушка” — как необычно ласково, чисто по-некрасовски.

С радостным же ощущением, с упоением жизнью связаны звуки природы. Она сопереживает герою, несет успокоение.

Некрасов поет о своем родном уголке на земле России. Через все творчество проходит образ Родины и природы родного края.

Учитель литературы:

Связь Некрасова с родиной чувствуется во всех произведениях.

Простые слова, ничего необычного, но читаешь и удивляешься: как же надо любить свою родину, землю, чтобы так зримо показать её! Любовь эта огромна. Отношение Некрасова к родине многогранно, это и сыновье почитание, и любовь к другу, и просто твёрдая уверенность в том родном и близком, что мы зовем родиной:

О, матушка Русь! Ты приветствуешь сына
Так нежно, что кругом идет голова!

Весь окружающий мир в его произведениях озвучен, наполнен жизнью. Поэт с жадностью и упоением ловит эти звуки, тишина для него – часто отрицание жизни, смерть. Сама жизнь – песня, и весь мир жив и наполнен смыслом, пока он подчиняется ее законам. С песней человек рождается, живет.

Не одно сердце заставили биться сильнее лирические и задушевные строки Николая Алексеевича Некрасова о природе. Русскому лесу, полям, лугам посвящал поэт свои стихи.

***

Заунывный ветер гонит
Стаю туч на край небес.
Ель надломленная стонет,
Глухо шепчет темный лес.
На ручей, рябой и пестрый,
За листком летит листок,
И струей, сухой и быстрой,
Набегает холодок.

4. Итог урока.

Учитель литературы:

Подводя итоги урока, необходимо вновь отметить значимость всего поэтического наследия великого русского поэта второй половины 19 века Николая Алексеевича Некрасова. Рисуя страшные картины страданий и бедствий народа, Некрасов создает новый период литературного творчества, который призывал крестьян к переменам.

Таким образом, мы видим, что Некрасов широко раздвинул границы лирики. Прежде всего, необычайно раздвинул круг тем, не только личные переживания поэта стали достоянием его поэзии, но и все многообразие окружающего мира. Лирика Н.А. Некрасова — это лирика жизни, лирика действия. Центральное место в ней занимает народ, который стремится к счастью, красоте, справедливости.

Учитель музыки:

О том, что Некрасов был действительно народным поэтом, свидетельствует и то, что многие его стихи стали песнями, романсами.

В завершении урока звучит песня на слова Н.Некрасова «Коробейники».