Кармен характеристика образа Кармен
Кармен – испанская цыганка Карменсита. Рассказчик, историк-француз, встречает ее в 1830 г. в Андалусии, а позднее узнает ее историю от ее любовника, ожидающего казни разбойника по прозвищу Хосе Наварро. Хосе, служивший унтер-офицером в Севилье, встретил К., когда она работала там на табачной фабрике.
Вынужденный арестовать ее за драку с другой работницей, он отпускает ее, поддавшись внезапно вспыхнувшей страсти; К. становится его любовницей. Приревновав ее к офицеру своего
полка, он убивает соперника и вынужден скрываться от суда. К. укрывает его и вводит в шайку разбойников и контрабандистов, грабящих богатых путешественников, которых цыганка завлекает в ловушку своей красотой.
Здесь у Хосе появляется новый соперник – “муж” К., жестокий бандит, бежавший из тюрьмы; убив в схватке и его, Хосе становится уже сам ее “мужем”, но К. не приемлет его претензий на власть и единоличное обладание. В Кордове она сходится с тореадором Лукасом, и тогда Хосе, которому “надоело убивать любовников” К., уводит ее в горы, чтобы предать смерти; она отвечает отказом на предложение
вместе уехать в Америку и мужественно умирает, не пытаясь ни убежать, ни молить о пощаде. Хосе, не в силах пережить смерть любимой, сдается властям и идет на эшафот.
К. – разбойница, она соучаствует в грабежах и убийствах и сама находит смерть от кинжала. Любовь, которую она внушает мужчинам, – романтически жестокая и неистовая страсть. Непостоянство К. трактуется в новелле М. не как проявление слабой женской натуры, а как фанатичная преданность романтического индивида идее свободы (“Кармен будет всегда свободна.
Кальи свободной она родилась и кальи умрет”).
Loading…
Кармен характеристика образа Кармен
Образ молодой испанской цыганки Кармен изначально был описан в одноименной новелле П. Мериме в 1845 году. Общая картина характера роковой красотки складывается из мужских книжных повествований.
Рассказчик встречает цыганку на набережной. У француза возникают смешанные чувства при взгляде на прислужницу темных сил. Он смотрит на нее с интересом, который сбивается в страх и отчуждение. Сумрачный свет, фон темной ночной реки, придают трагизм и мрачную атмосферу, которая будет преследовать героев на протяжении всего повествования.
Жорж Бизе, создание оперы
Начало работы над оперой Бизе положил в 1874 году. «Кармен» сценический впоследствии претерпела серьезные изменения. Либретто было насыщенно драмой и глубокими эмоциональными контрастами, действующие герои стали более яркими. В оперу была добавлена колоритная народная цыганская тема. Премьера истории жизни и любви испанки состоялась в 1875 году, но абсолютно безуспешно, так как понятия нравственности того времени отличались от заложенных в опере.
Первым, кто оценил образ девушки, стал Чайковский. По его словам, это шедевральное детище Биде отражает все музыкальные цели эпохи. Спустя 10 лет картина «Кармен» приобретает все большую популярность и завоевывает сердца зрителей.
Опера Бизе привнесла в облик цыганки народные черты характера. Для этого композитор перенес место происходящих событий на площадь и на невообразимой красоты горные просторы. Дикие ущелья и мрачные городские трущобы были заменены на солнечные улицы Севильи. Бизе создал Испанию, полную радостной жизни.
Он поместил во все места массу народа, которая находится в постоянном движении, изображая счастливую жизнь. Важным оттенком оперы стало включение народных эпизодов. Мрачные черты драмы приобрели облик оптимистичной трагичности происходящего.
В идею оперы Бизе вложил важность утверждения прав людей на выражение свободы чувств. Опера явилась столкновением двух точек зрения психологического развития человечества. Если Хосе отстаивает только патриархальный взгляд, то цыганка пытается доказать, что жизнь на свободе, которая не сковывается нормами и догмами принятой морали в обществе, намного лучше и краше.
Цыганский образ Кармен в опере «Кармен»
Цыганка является одной и ярчайших героинь оперной жизни. Страстный темперамент, женская неотразимость и независимость — все это буквально кричит в образе Кармен. Она практически никак не связана со своей литературной героиней в описании. Все это было сделано намеренно, чтобы открыть в героине больше страсти и убрать хитрые и воровские замашки книжного персонажа. Более того, Бизе подарил ей возможность добиваться права на обретение своей свободы с трагическим условием — потеря собственной жизни.
Увертюра оперы — это начальное описание музыкального образа Кармен. Роковая страсть разыгрывается между цыганкой и испанцем Хосе. Музыка напоминает лейтмотив с праздника тореадоров, она острая и вспыльчивая. В последствии этот мотив возвращается в драматических сценах.
Портрет испанки
Полный образ Кармен раскрывается через знаменитый испанский танец хабанера, который является прародителем танго. Бизе создал целую гамму томных, чувственных, страстных движений под настоящую мелодию кубинской свободы. Это не просто портрет горячей цыганки, но и рассказ в движениях о ее желании быть свободной в своей любви — такова ее жизненная позиция.
Характеристика девушки держится в танцевальной вариации до третьего действия. Это серия сцен с песнями и танцевальными испанскими ритмами. Цыганский фольклор дополняет картину, когда приходит эпизод допроса. В ней Кармен исполняет шутливую цыганскую песню, она насмехается и дерзит, пропевая один куплет за другим.
Испано-цыганский характер
Более значимое описание образа Кармен проявляется в испанском народном танце Сегидилья. Под виртуозную игру цыганка показывает свой своеобразный испанский характер, а композитор сопоставляет минорный и мажорный звукоряд.
Тарелки, бубен и треугольник в следующем действии возвращают цыганский облик образу Кармен. Нарастающая динамика темпа придает девушке задорный, энергичный и темпераментный вид.
Образ Кармен в дуэте
Военный парень Хосе, влюбленный в цыганку, следит с радостью в глазах за ее песнями и танцами с использованием кастаньеты. Мелодия достаточно проста, поэтому Кармен поет ее, не используя слова. Хосе любуется девушкой, но вспоминает о своем воинском долге, как только слышит призыв на сбор.
Однако свободолюбивая Кармен не понимает этой привязанности, даже после признания Хосе в любви она не перестает упрекать парня. После дуэт превращается в соло цыганки, которая хочет завлечь молодого военного в свою жизнь, полную свободы. Здесь просматривается очень простой и легкомысленный образ страстной цыганки.
Большой сольный выход
Ее сольное выступление занимает большое место в опере. Оно строится на темах прощания со своим долгом и побеге в родные края. Вторая тема сопровождается танцем тарантеллы, а первая — песенными мотивами. В итоге все это превращается в своеобразный гимн свободе.
Однако конфликт усугубляется, и чем больше растет переживание девушки, тем глубже и драматичнее становится образ Кармен. Переломный момент наступает только во время арии в сцене гадания. Кармен наконец осознает, что имея исключительно эгоистичные намерения подобрать под свою волю окружающих, она теряет свое собственное «Я». Цыганка впервые задумывается о том, как она прожигает свою жизнь.
Конец оперы
В сцене с гаданием характеристика образа Кармен имеет три формы. Первая и последняя — это веселые песни с подружками, вторая — отдельная ария цыганки. Выразительность исполнения арии является отличительной чертой образа Кармен в этой фазе оперы. Песня изначально поставлена на исполнение ее в миноре, без танцевального сопровождения. Низкие тона партии оркестра, сумрачная окраска в которой достигается благодаря звучанию тромбонов, привносят атмосферу траура. Волновой принцип вокала соседствует с ритмичным рисунком музыкального сопровождения.
Последнее действие цыганка исполняет в дуэтах с Эскамильо, который приносит в образ Кармен отпечаток любви. Второй дуэт воплощается с Хосе, он напоминает трагическую дуэль, полную скорби — она является кульминацией всей оперы «Кармен». Образ Кармен непреклонен перед мольбами и угрозами Хосе. Она сухо и лаконично отвечает на мелодичные песни военного. В оркестре опять появляется тема страсти.
Развитие событий происходит по драматической линии с вторжением криков постороннего народа. Финал оперы заканчивается гибелью Кармен во время чествования Эскамильо в качестве победителя. Рожденная в свободе, цыганка решает покончить с собой и доказать, что в этом выборе она тоже свободна. Праздничное звучание темы марша тореадоров сопоставлено с роковым мотивом.
Обновлено: 11.03.2023
КАРМЕН Новелла (1845) Ранней осенью 1830 г. любознательный ученый, в нем угадывается сам Мериме, нанимает в Кордове проводника и отправляется на поиски древней Мунды, где произошло последнее победоносное испанское сражение Юлия Цезаря.
Полуденный, зной заставляет его искать прибежища в тенистом ущелье. Но место у ручья уже занято. Навстречу рассказчику поднимается ловкий, сильный малый с мрачным взглядом, гордой осанкой и светлыми волосами.
Путешественник обезоруживает его настороженность приглашением разделить с ним сигару и трапезу, дальше они продолжают путь вместе, несмотря на красноречивые знаки проводника. Затем останавливаются на ночлег в отдаленной венте. Спутник кладет рядом мушкетон и засыпает сном праведника, ученому же не спится. Он выходит из дома и видит крадущегося проводника, который собирается предупредить уланский пост, что в венте остановился разбойник Хосе Наварро: ведь за поимку его обещаны двести дукатов. Путешественник предупреждает спутника об опасности. Теперь они связаны узами дружбы.
Ученый продолжает свои розыски в библиотеке доминиканского монастыря в Кордове. После заката солнца он обычно гуляет по берегу Гвадалквивира. Однажды вечером на набережной к нему подходит женщина, одетая как гризетка, с пучком жасмина в волосах.
Она невысока, молода, хорошо сложена, и у нее огромные раскосые глаза.
Ученого поражает ее странная, дикая красота и особенно взгляд, чувственный и дразнящий. Он угощает ее сигаретами, узнает, что ее зовут Кармен, что она цыганка и умеет гадать. Он просит разрешения проводить ее домой и показать ему свое искусство. Но гадание прервано в самом начале — распахивается дверь, в комнату с ругательствами врывается закутанный в плащ мужчина.
Ученый • узнает в нем своего друга Хосе. После яростной перепалки с Кармен на незнакомом языке Хосе выводит гостя из дома и указывает дорогу к гостинице.
Ученый обнаруживает, что у него тем временем исчезли золотые часы с боем, которые так понравились Кармен. Огорченный и пристыженный ученый покидает город. Через несколько месяцев он снова оказывается в Кордове и узнает, что разбойник Хосе Наварро арестован и ждет казни в тюрьме. Любопытство исследователя местных нравов побуждает ученого посетить разбойника и выслушать его исповедь.
Хосе Лисаррабенгоа рассказывает ему, что он баск, родился в Элисондо и принадлежит к старинному дворянскому роду. После кровавой драки бежит из родного края, вступает в драгунский полк, служит усердно и становится бригадиром. Но однажды, на его несчастье, его назначили в караул на севильскую табачную фабрику. В ту роковую пятницу он впервые увидел Кармен — свою любовь, принесшую лишь одну муку и погибель.
Нужна помощь в написании сочинение?
Мы — биржа профессиональных авторов (преподавателей и доцентов вузов). Наша система гарантирует сдачу работы к сроку без плагиата. Правки вносим бесплатно.
Вместе с другими девушками она идет на работу. Во рту у нее цветок акации, и ступает она, поводя бедрами, точно молодая кордовская кобылица. Через два часа вызывают наряд, чтобы прекратить кровавую ссору на фабрике. Хосе должен отвести в тюрьму зачинщицу ссоры Кармен, которая изуродовала ножом лицо одной из работниц. По дороге та .рассказывает Хосе трогательную историю о том, что она тоже из страны басков, в Севилье совсем одна, ее травят как чужую, потому она и взялась за нож. Она лжет, как лгала всю жизнь, но Хосе верит ей и помогает бежать. За это он разжалован и на месяц отправлен в тюрьму. Там он получает подарок Кармен — хлебец с напильником, золотой монетой и двумя пиастрами. Но Хосе не хочет бежать — воинская честь удерживает его. Теперь он служит простым солдатом. Однажды он стоит на часах у дома своего полковника. Подъезжает экипаж с цыганами, приглашенными для увеселения гостей. Среди них Кармен. Она назначает Хосе встречу, они проводят вместе счастливый день и ночь. При прощании Кармен говорит: «Мы квиты. Прощай…
Подобные документы
Раскрытие аспектов музыкальной жизни Томска в 1900-1920 гг. Рассмотрение постановок опер, осуществленных силами томских музыкантов, их роль в развитии музыкальной культуры Томска. Оценка сведений о исполнителях, режиссерах и дирижерах оперных спектаклей.
статья, добавлен 30.09.2020
Краткая биография Моцарта. Сочинение оперы «Дон Жуан», ее премьера в пражском театре. Сюжет произведения и скрытая символика либретто. Легенды о прототипе главного героя. История сценических интерпретаций. Специфика концептуального прочтения Караяна.
реферат, добавлен 24.03.2015
В данной статье дается обзор основных музыкальных инструментов одного из видов китайской музыкальной драмы байцзюй. Ведущий музыкальный инструмент драмы байцзюй. Их основные характеристики, техника музыкального исполнения и их прочие особенности.
статья, добавлен 22.12.2020
Проблемы художественного синтеза в оперном жанре. Глубинные механизмы смыслопорождения при переводе музыкального действия в сценическое. Значение звукозрительного контрапункта в невербальном «перевыражении» смысла музыкальной партитуры «Борис Годунов».
статья, добавлен 21.10.2018
Анализ жанрово-стилевых, драматургических особенностей, определенного мировоззрения, вокального и актерского мастерства, стилистических сценических приемов, характерных для бродвейской музыкальной драмы 1940-60-х годов. Исполнительские стили мюзиклов.
статья, добавлен 25.06.2021
Исследование сценической практики будущих оперных исполнителей, обусловленной синтетической природой оперного искусства, где успех исполнителя определяется не только красотой и профессиональной постановкой голоса певца, но и его актерским мастерством.
статья, добавлен 01.04.2019
Опыт работы автора в качестве преподавателя музыкальной литературы на теоретическом отделении музыкального колледжа им. Ф. Шопена. Раскрытие уникальной личности Моцарта сквозь призму исключительно семантически концентрированного пушкинского текста.
статья, добавлен 14.07.2021
Анализ исторических предпосылок хорового театра, приведших к его самоопределению как жанрового явления. Типология сочинений по способу воплощения образа хора как главного героя. Исследование музыкально-театральных приемов, использованных композиторов.
автореферат, добавлен 27.02.2018
Сравнение венской и зальцбургской духовно-музыкальной традиции. Типическое и индивидуальное в трактовке церковных жанров Гайдном на основе сравнения с творчеством австрийских композиторов – его современников. Стилевые особенности церковной музыки автора.
автореферат, добавлен 12.08.2018
Краткая биография немецкого композитора и теоретика искусства Р. Вагнера, его влияние на европейскую музыкальную культуру. Особенности Оперной реформы, стремление к синтезу музыки и драмы. Создание тетралогии «Кольцо нибелунга», роль оркестра в опере.
Опера в четырёх действиях; либретто А. Мельяка и Л. Галеви по одноимённой новелле П. Мериме. Первая постановка: Париж, «Опера комик», 3 марта 1875 года.
Кармен (меццо-сопрано), Микаэла (сопрано), Фраскита (сопрано), Мерседес (меццо-сопрано), дон Хозе (тенор), Эскамильо (баритон), Данкайро (тенор), Ремендадо (тенор), Цунига (бас), Моралес (баритон), Лильяс Пастья, проводник, офицеры, солжаты, мальчишки, работницы сигарной фабрики, цыгане, контрабандисты.
Действие происходит в Испании около 1820 года.
Площадь в Севилье. Знойный полдень. У казармы группа солдат, свободных от дежурства, они разглядывают прохожих и цинично обсуждают их. Прямо напротив казармы сигарная фабрика. Появляется Микаэла. Она не местная и ищет здесь своего друга капрала дона Хозе и, когда узнает, что его здесь нет, смущённая предложениями его сослуживцев остаться с ними, уходит. Происходит смена караула, во время которой группа уличных мальчишек изображает из себя солдат. Среди сменившихся дон Хозе и его командир капитан Цунига, который в кратком разговоре с доном Хозе интересуется работающими на сигарной фабрике девушками. Очевидно, они привлекательны, поскольку группа юношей собралась у ворот фабрики и ожидает, когда они выйдут на обеденный перерыв. Звон колокола на фабрике извещает о начале перерыва, и из ворот высыпают гурьбой разбитные весёлые работницы, они курят сигары – довольно смелое занятие для девушки в двадцатые годы прошлого века! Но собравшиеся юноши ждут в первую очередь самую привлекательную из них – Кармен.
Таверна Лильяса Пастьи. Цыганская пляска полна зажигательного веселья. Капитан Цунига, этот начальник Хозе, тоже здесь. Из посетителей он наиболее важная персона. Теперь он пытается расположить к себе Кармен. Ему это не очень-то удаётся – Кармен предпочитает не столь респектабельное общество. Однако ей приятно услышать, что кончается шестидесятидневный срок гауптвахты дона Хозе, который он получил за попустительство в её побеге.
Время уже позднее, и пора закрывать кабак. Вскоре все уходят, и ни кого не остаётся, кроме Кармен и четырёх контрабандистов – двух девушек по имени Фраскита и Мерседес, и пары бандитов – Эль Данкайро и Эль Ремендадо. Они вместе поют лёгкий, оживлённый квинтет. Каждый говорит о необходимости девушек для осуществления контрабандных рейсов, ведь это их промысел. Там где надо обвести вокруг пальца, отвлечь внимание, женщины незаменимы. В этот момент за сценой звучит голос дона Хозе, поющего свою солдатскую песню.
Площадь перед цирком в Севилье. Все в праздничных одеждах; все готовы насладиться великолепным представлением Эскамильо на арене. Знатные дамы, офицеры, простолюдины, солдаты – кажется весь город собрался, желая увидеть бой быков. Наконец появляется сам тореадор и с ним под руку Кармен, одетая с той роскошью, с какой только может позволить себе одеть свою возлюбленную победитель быков в зените своей славы. Они поют небольшой любовный дуэт. И когда Эскамильо исчезает внутри театра, все, за исключением Кармен, устремляются за ним. Её подруги, Фраскита и Мерседес, предупреждают её, что где-то здесь скрывается дон Хозе. Она вызывающе остаётся стоять одна, заявляя, что не боится его.
История создания оперы
Тематику предложил сам автор. При этом, во время создания оперы, Бизе несколько раз менял музыку к произведению и либретто.
Интересный факт! Сюжет к опере взят из новеллы Проспера Мериме. Причем Испания в произведении Мериме была наполнена мрачными трущобами и дикими горными ущельями. Тогда как в опере Бизе Испания – страна с оживленными улицами и площадями.
Поначалу опера не была популярной, т. к. парижане с неохотой шли смотреть постановку, а первый показ и вовсе провалился. А спустя два месяца Жорж Бизе скончался. Смерть автора вызвала ажиотаж у населения, и все больше людей стремились увидеть историю о вольной цыганке и драгуне, преступившем закон ради любви.
Главные герои и их характеристика
Посмотрим на главные действующие лица оперы:
Кармен – это олицетворение страсти, свободолюбия, независимости и женской неотразимости. В литературном произведении персонажу были свойственны вороватость и хитрость. Автор избавил образ цыганки от того обыденного, что не позволяло ей раскрыться во всей красе. Она не любит ограничений и получает удовольствие, играя на мужских чувствах. Кроме того, у Кармен неустойчивые взгляды и нетерпимость к тем, кого она перестала любить. Она была влюблена в Хозе и ждала его возвращения. Но как только чувства девушки к бывшему сержанту пропали, он стал ей не нужен, и она избавилась от него. Сразу после этого она призналась в любви тореадору. Все это говорит о влюбчивости и свободолюбии цыганки. За свою любовь к свободе она поплатилась жизнью.
Хозе – это простой и слабохарактерный человек. Он вспыльчивый и легко поддается дамским чарам. Ради любви он предал службу и даже оголил шпагу против своего капитана. Его вспыльчивость также проявляется в том, что в порыве ярости он убил любимую женщину, т. к. та предпочла другого и предала его чувства (да и вряд ли Кармен в полной мере его любила).
Эскамильо – сильный и уверенный в себе мужчина. Он влюблен в Кармен и искренне готов сражаться за нее. Партии Эскамильо наполнены уверенностью и энергией. Можно посмотреть видео его противостояния с Хозе, где хорошо прослеживается энергичность и сила Эскамильо.
Микаэла – тихая и нежная девушка, полная противоположность Кармен. В поисках Хозе она идет к фабрике и на предложение драгуна провести время вместе отвечает отказом. Когда мать Хозе была на пороге смерти, Микаэла сквозь страх отправляется к контрабандистам и умоляет его вернуться.
Второстепенные персонажи
Из действующих лиц также представлены:
контрабандисты Данкайро и Ремендано;
цыганки Фраскита и Мерседес, подруги главной героини;
Лильяс Пастья, хозяин таверны;
проводник, мальчишки, солдаты и народ.
Постановка состоит из 4 действий.
Действие первое
События разворачиваются в Севилье (Испания) рядом с табачной фабрики. Неподалеку остановился отряд драгунов, солдаты которого то и дело любуются молодыми работницами театра.
Вдруг приходит Микаэла, которая ищет сержанта Хозе, но Моралес отвечает ей, что он придет со следующей сменой, и та уходит. На смену прежнему эскадрону приходит Дон Хозе и вступает в беседу с капитаном Цунигой, который открыто восхищается местными красавицами. Но Хозе они неинтересны, ведь у него уже есть невеста.
Из стен фабрики слышится звон, и все девушки выходят на улицу. Появляется и Кармен, та, ради внимания которой мужчины готовы пойти на все. Однако цыганка к ним равнодушна, и она получает истинное удовольствие от насмешек над чужими чувствами.
Она исполняет Хабанеру, но ей не нравится равнодушное поведение Хозе. Девушка бросает цветок под его ноги, и все работницы возвращаются на фабрику.
Микаэла возвращается и передает сержанту письмо и поцелуй от матери, между парой происходит симпатия. Он читает письмо и соглашается с желанием матери, намереваясь жениться на Микаэле по возвращении.
После ухода девушки, с фабрики доносятся громкие звуки. Оказалось, что цыганка напала на одну из работниц. Цунига приказывает сержанту стеречь Кармен, а сам идет за ордером на арест. Девушка исполняет Сегидилью и влюбляет в себя Хозе. Он помогает ей сбежать и сам попадает под стражу.
Действие второе
Спустя два месяца Кармен вместе с подругами работает на развлечение публики в таверне. В числе зрителей и Цунига, который рассказывает девушке, что Хозе отбыл наказание и был разжалован в солдаты, и пара сможет вновь увидеться.
В таверне под шум поклонников появляется тореадор Эскамильо. Он полюбил Кармен и пытается ее обольстить, исполняя песню. Но девушка отмахивается от него, т. к. она ждет возвращения Хозе.
Таверна закрывается, и внутри остаются лишь контрабандисты Данкайро и Ремендано и цыганки – Мерседес, Фраскита и Кармен. Первые намереваются скрыть контрабанду, а девушки должны им помочь. Но последняя отказывается, желая встретить возлюбленного.
Заходит Хозе, и цыганка исполняет ему танец. Позже раздается сигнал о необходимости вернуться в казарму. Мужчина выбирает между воинским долгом и любовью, но вдруг приходит Цунига и требует его возвратиться в лагерь. На что первый обнажает шпагу и вступает в бой с капитаном. Отныне он – дезертир, который не сможет вернуться.
Контрабандисты обезвредили Цунигу и увезли подальше, т. к. тот мог помешать их планам.
Действие третье
Хозе присоединился к Данкайро и Ремендано, и они вышли на очередное дело близ границы. К этому времени Кармен к нему охладела и относится к нему с презрением. Контрабандисты отправляются на разведку и встречают там солдат.
Несмотря на страх, в ущелье появляется Микаэла, она разыскивает Хозе и видит, что тот целится в кого-то. Его целью оказался Эскамильо, который пришел за Кармен. Между мужчинами начинается стычка, и их разнимает цыганка. Тореадор приглашает всех на свое выступление.
Контрабандисты планируют уйти, но встречают Микаэлу. Та просит Хозе вернуться и заявляет, что его мать на пороге смерти. Цыганка с презрением ему говорит, что он должен уйти. Он соглашается, но обещает обязательно вернуться к этому разговору.
Действие четвертое
На севильской площади идут приготовления к бою быков. Здесь толпа зрителей, включая Цунигу, Кармен и ее подруг. Затем приходит Эскамильо, и пара клянется в любви друг другу. Тореадор уходит, и цыганки предупреждают девушку об опасности, т. к. рядом может быть Хозе. Но она не боится этой встречи.
Зрители следуют к арене, и на пути ее появляется Хозе. Бывший сержант напоминает девушке о прошлом и просит ее вернуться. Хозе умоляет ее быть с ним и угрожает, но та остается непреклонной и бросает к его ногам подаренное им кольцо.
Она пытается пройти, но он не позволяет ей это сделать и убивает девушку. Толпа приветствует тореадора, победившего быка, а преступник признается в убийстве любимой женщины, и его сажают под стражу.
Анализ произведения
Несмотря на то, что постановка носит имя девушки-цыганки, наибольший интерес вызывает судьба Дона Хозе. Когда-то он был законопослушным солдатом, любящим свою невесту, а в кого он превратился сейчас? В разбойника и дезертира. Он оголил шпагу против своего капитана. Вот на что способен человеческий разум во имя любви.
А что же Кармен? Похоже, что она вовсе не любила Хозе, и он скорее был для нее игрушкой, которая заинтересовала ее своим равнодушием. Мы всегда хотим обладать тем, чего у нас нет. Это двигало и цыганкой, такова ее психология.
Читайте также:
- Сочинение по творчеству гоголя
- Сочинение характеристика человека подруги
- Отличие профессиональных тестов от любительских сочинение
- Ислам религия мира и добра сочинение
- Гуманизм 21 века сочинение
Образ молодой испанской цыганки Кармен изначально был описан в одноименной новелле П. Мериме в 1845 году. Общая картина характера роковой красотки складывается из мужских книжных повествований.
Рассказчик встречает цыганку на набережной. У француза возникают смешанные чувства при взгляде на прислужницу темных сил. Он смотрит на нее с интересом, который сбивается в страх и отчуждение. Сумрачный свет, фон темной ночной реки, придают трагизм и мрачную атмосферу, которая будет преследовать героев на протяжении всего повествования.
Жорж Бизе, создание оперы
Начало работы над оперой Бизе положил в 1874 году. «Кармен» сценический впоследствии претерпела серьезные изменения. Либретто было насыщенно драмой и глубокими эмоциональными контрастами, действующие герои стали более яркими. В оперу была добавлена колоритная народная цыганская тема. Премьера истории жизни и любви испанки состоялась в 1875 году, но абсолютно безуспешно, так как понятия нравственности того времени отличались от заложенных в опере.
Первым, кто оценил образ девушки, стал Чайковский. По его словам, это шедевральное детище Биде отражает все музыкальные цели эпохи. Спустя 10 лет картина «Кармен» приобретает все большую популярность и завоевывает сердца зрителей.
Опера Бизе привнесла в облик цыганки народные черты характера. Для этого композитор перенес место происходящих событий на площадь и на невообразимой красоты горные просторы. Дикие ущелья и мрачные городские трущобы были заменены на солнечные улицы Севильи. Бизе создал Испанию, полную радостной жизни.
Он поместил во все места массу народа, которая находится в постоянном движении, изображая счастливую жизнь. Важным оттенком оперы стало включение народных эпизодов. Мрачные черты драмы приобрели облик оптимистичной трагичности происходящего.
В идею оперы Бизе вложил важность утверждения прав людей на выражение свободы чувств. Опера явилась столкновением двух точек зрения психологического развития человечества. Если Хосе отстаивает только патриархальный взгляд, то цыганка пытается доказать, что жизнь на свободе, которая не сковывается нормами и догмами принятой морали в обществе, намного лучше и краше.
Цыганский образ Кармен в опере «Кармен»
Цыганка является одной и ярчайших героинь оперной жизни. Страстный темперамент, женская неотразимость и независимость — все это буквально кричит в образе Кармен. Она практически никак не связана со своей литературной героиней в описании. Все это было сделано намеренно, чтобы открыть в героине больше страсти и убрать хитрые и воровские замашки книжного персонажа. Более того, Бизе подарил ей возможность добиваться права на обретение своей свободы с трагическим условием — потеря собственной жизни.
Увертюра оперы — это начальное описание музыкального образа Кармен. Роковая страсть разыгрывается между цыганкой и испанцем Хосе. Музыка напоминает лейтмотив с праздника тореадоров, она острая и вспыльчивая. В последствии этот мотив возвращается в драматических сценах.
«Кармен» Мериме: анализ произведения
«Кармен» («Carmen») — новелла Проспера Мериме. Написана в 1845 г. Выросший в семье художников, посвятивший полжизни исследованию и охране исторических памятников Франции, Мериме был необыкновенно чувствителен к пластике изобразительного искусства. Скупо, выразительно писал он, избрав для себя жанр новеллы, позволяющий создавать небольшие, но эмоционально насыщенные полотна. Окружающая действительность не удовлетворяла Мериме — он не видел смысла в возвращении к сословному строю феодализма, не вдохновлялся упоенным наживанием капиталов. Социальное и политическое устройство общества виделось ему как неизбежное зло. Влекли его к себе экзотические страны, неведомые культуры и языки. Он изучил русский и высоко ценил русскую литературу; много странствовал, возможно, ища гармонии, но находил лишь роковую игру страстей несовершенной человеческой натуры. Гармонию несло творчество. Необыкновенно близкими оказались для Мериме «Цыганы» Пушкина. В статье, посвященной Пушкину, он восхищался Земфирой, ее искренностью в любви, свободой сердца, прихотливой изменчивостью влечений. Почти полтора года Мериме провел в Испании (1829—1830 гг.) и потом не раз возвращался в эту страну, которую полюбил. В 1845 г. он создал свою Земфиру — испанскую цыганку Кармен.
Как-то Мериме признался, что в литературе его интересуют только мемуары и что всего Фукидида он отдал бы за подлинные мемуары Аспазии, иными словами, писателю были дороги не исследования, а живые человеческие голоса. Живые человеческие голоса рассказывают и историю Кармен — нарочито бесстрастный ироничный голос археолога, случайно столкнувшегося со знаменитым бандитом Хосе Наварро и его подругой цыганкой Кармен, а потом страстный взволнованный голос Хосе, говорящий о величайшем счастье и величайшем несчастье своей жизни; завершает эти столь контрастные рассказы небольшая этнографическая справка о нравах испанских цыган и краткие сведения о цыганском языке.
Мериме не идеализировал своих героев — наивный прямой честный Хосе становится под влиянием страсти дезертиром, контрабандистом и грабителем. Он не убивает путешественника-археолога лишь потому, что тот разделил с ним ужин и ночлег, став гостем, что по местным обычаям делает его неприкосновенным. Кармен не только коварна и изменчива, но она еще и нечестна, безжалостна и жестока — предательски расставляет своему мужу Гарсиа ловушку, бросает раненого товарища во время бегства, дорожа контрабандой куда больше, чем человеческой жизнью. Но при этом она горда, уважает себя и превыше всего ценит личную свободу. Мериме любуется ею, и вслед за автором любуется ею и читатель. Кармен восстает против всякой попытки поработить ее, подчинить своей воле. Когда Хосе предлагает ей порвать с преступной жизнью и бежать в Америку, надеясь спасти свою любовь, она отвечает ему: «Я не люблю тебя». Она спокойно со своеобразным фатализмом ждет смерти от руки Хосе: «Как мой ром, ты вправе убить свою роми, но Кармен будет всегда свободна». Ни в цивилизованном мире, ни в природном нет гармонии, нет счастья, утверждает писатель, но нерасчетливые губительные страсти заслуживают больше уважения, чем эгоистическое своекорыстие и мелочный расчет.
Источник: Энциклопедия литературных произведений / Под ред. С.В. Стахорского. — М.: ВАГРИУС, 1998
Портрет испанки
Полный образ Кармен раскрывается через знаменитый испанский танец хабанера, который является прародителем танго. Бизе создал целую гамму томных, чувственных, страстных движений под настоящую мелодию кубинской свободы. Это не просто портрет горячей цыганки, но и рассказ в движениях о ее желании быть свободной в своей любви — такова ее жизненная позиция.
Характеристика девушки держится в танцевальной вариации до третьего действия. Это серия сцен с песнями и танцевальными испанскими ритмами. Цыганский фольклор дополняет картину, когда приходит эпизод допроса. В ней Кармен исполняет шутливую цыганскую песню, она насмехается и дерзит, пропевая один куплет за другим.
Образ Кармен в дуэте
Военный парень Хосе, влюбленный в цыганку, следит с радостью в глазах за ее песнями и танцами с использованием кастаньеты. Мелодия достаточно проста, поэтому Кармен поет ее, не используя слова. Хосе любуется девушкой, но вспоминает о своем воинском долге, как только слышит призыв на сбор.
Однако свободолюбивая Кармен не понимает этой привязанности, даже после признания Хосе в любви она не перестает упрекать парня. После дуэт превращается в соло цыганки, которая хочет завлечь молодого военного в свою жизнь, полную свободы. Здесь просматривается очень простой и легкомысленный образ страстной цыганки.
«Кармен»
Достоверная биография цыганки Карменситы известна с момента появления девушки в городе Севилья. Красавица работала на табачной фабрике, где, помимо героини, катали сигары еще 400 женщин. Впрочем, в отличие от остальных работниц, Кармен не обзавелась подругами, так как обладала взрывным характером и острым языком.
«Ее кожа, правда, безукоризненно гладкая, цветом близко напоминала медь. Глаза у нее были раскосые, но чудесно вырезанные; губы немного полные, но красиво очерченные, а за ними виднелись зубы, белее очищенных миндалин. Ее волосы, быть может, немного грубые, были черные, с синим, как вороново крыло, отливом, длинные и блестящие».
Молодой человек, на которого первая встреча с Кармен не произвела впечатления, затеял с девушкой разговор. Смутьянка поведала неискушенному солдату, что родилась в Этчаларе, откуда ее увели цыгане. На родине красавицы осталась одинокая мать, и девушка работала на фабрике, чтобы накопить денег на дорогу домой.
За душевным разговором обольстительница уговорила Хосе помочь ей сбежать. Девушка толкнула нового знакомого в грудь, и пока тот делал вид, что теряет равновесие, скрылась из виду. Несмотря на дерзкий характер, Кармен не забыла помощника. Узнав, что Хосе – в тюрьме из-за пособничества в побеге, цыганка прислала мужчине хлеб, в который спрятала напильник и деньги. Впрочем, солдат не воспользовался столь любезно предоставленной помощью.
Следующая встреча молодых людей состоялась в доме полковника, куда Хосе отправили после разжалования из офицеров. Компания цыган приехала развлечь гостей военного. И среди шумного табора Хосе разглядел обворожительную Кармен.
Уже выходя с праздника, красавица шепотом назначила солдату свидание. Как только Хосе пришел на место встречи, Кармен повела уже влюбившегося мужчину на прогулку. Бродя по улицам, цыганка с детской непосредственностью потратила все деньги ухажера, после чего отвела Хосе в старый дом, где в безудержном веселье и любовных забавах пара провела полтора дня.
Вскоре Карменсита сама выпроводила мужчину. В порыве откровения девушка попросила Хосе больше не вспоминать о ней, ведь подобные отношения плохо закончатся для молодого человека. Увы, солдат уже слишком влюбился, чтобы задумываться о будущем.
На некоторое время Кармен пропала из города, и попытки отыскать возлюбленную ни к чему не приводили. Новая же встреча Хосе с цыганкой состоялась рядом с проломом в стене, через который проходили контрабандисты.
За помощь в провозе нелегального товара Кармен пообещала влюбленному мужчине еще одну страстную ночь, и Хосе, мучаясь угрызениями совести, сдался. Цыганка, нрав которой отличался непостоянством, долго мучала солдата. Девушка то клялась в любви, то прогоняла любовника.
Трагичным поворотом истории стало столкновение Хосе с соперником. Кармен, не знавшая о приезде возлюбленного, привела на любовное свидание нового ухажера. Сцена ревности закончилась убийством. Перевязав раны, хитрая обольстительница предложила Хосе присоединиться к ее команде. Девушка описала бывшему солдату всю прелесть контрабандисткой жизни, и тот в очередной раз поверил красавице.
Теперь Хосе открылась другая сторона Кармен. Девушка работала в банде лазутчиком и лучше мужчин справлялась с работой. Красавица стала ласковей с возлюбленным, но тщательно скрывала собственное отношение к мужчине при других контрабандистах. Впрочем, подобному поведению имелось объяснение.
Кармен давно связала жизнь с другим. И пока Хосе зарабатывал деньги, женщина соблазнила тюремного врача, чтобы вызволить мужа, сидевшего под замком. Но хитрая цыганка не планировала вновь связывать себя обязательствами с опротивевшим ей цыганом.
Женщина освободила мужа только для того, чтобы провернуть пару краж и избавиться от неугодного мужчины. Для этих целей Кармен переехала в Гибралтар, сославшись на цыганские дела. Истинная мастерица перевоплощения, цыганка выдала себя за аристократку и вскружила голову английскому офицеру, которому отводилась роль наживки.
Единственный, кого красавица посвятила в собственный план, – Хосе. Ведь без помощи верного бесхарактерного помощника Карменсита не справилась бы. Задуманное прошло даже лучше, чем планировала женщина. Хосе не стал дожидаться удобного случая и сам убил мужа цыганки.
Теперь Кармен была свободна от любых обязательств. Но передвижения красавицы ограничивал бывший солдат, решивший, что теперь имеет все права на красавицу. Подобное отношение раздражает сумасбродную Кармен.
В Гранаде цыганка познакомилась с пикадором по имени Лукас. Постоянные ссоры двух непримиримых влюбленных лишь накаляли обстановку. Кармен, привыкшая во всем поступать наперекор окружающим, все больше увлекалась Лукасом. Доведенный до отчаянья Хосе предпринял последнюю попытку наладить отношения с возлюбленной, но упрямая цыганка стояла на своем: она больше не любит бывшего солдата и не собирается жить с ним.
Осознавая, что подобные слова только приближают ее смерть, Кармен не отступает. Жестокость порождает жестокость. Хосе, который устал бороться за внимание возлюбленной, заколол красавицу ножом бывшего соперника.
Большой сольный выход
Ее сольное выступление занимает большое место в опере. Оно строится на темах прощания со своим долгом и побеге в родные края. Вторая тема сопровождается танцем тарантеллы, а первая — песенными мотивами. В итоге все это превращается в своеобразный гимн свободе.
Однако конфликт усугубляется, и чем больше растет переживание девушки, тем глубже и драматичнее становится образ Кармен. Переломный момент наступает только во время арии в сцене гадания. Кармен наконец осознает, что имея исключительно эгоистичные намерения подобрать под свою волю окружающих, она теряет свое собственное «Я». Цыганка впервые задумывается о том, как она прожигает свою жизнь.
Конец оперы
В сцене с гаданием характеристика образа Кармен имеет три формы. Первая и последняя — это веселые песни с подружками, вторая — отдельная ария цыганки. Выразительность исполнения арии является отличительной чертой образа Кармен в этой фазе оперы. Песня изначально поставлена на исполнение ее в миноре, без танцевального сопровождения. Низкие тона партии оркестра, сумрачная окраска в которой достигается благодаря звучанию тромбонов, привносят атмосферу траура. Волновой принцип вокала соседствует с ритмичным рисунком музыкального сопровождения.
Последнее действие цыганка исполняет в дуэтах с Эскамильо, который приносит в образ Кармен отпечаток любви. Второй дуэт воплощается с Хосе, он напоминает трагическую дуэль, полную скорби — она является кульминацией всей оперы «Кармен». Образ Кармен непреклонен перед мольбами и угрозами Хосе. Она сухо и лаконично отвечает на мелодичные песни военного. В оркестре опять появляется тема страсти.
Развитие событий происходит по драматической линии с вторжением криков постороннего народа. Финал оперы заканчивается гибелью Кармен во время чествования Эскамильо в качестве победителя. Рожденная в свободе, цыганка решает покончить с собой и доказать, что в этом выборе она тоже свободна. Праздничное звучание темы марша тореадоров сопоставлено с роковым мотивом.
Образ и характеристика Кармен. Работа над ролью
Приступая к работе над той или иной ролью, каждый артист начинает поиски того, каким будет воплощён его персонаж в жизни. И здесь очень важно, чтобы этот персонаж был наделён какими-то определёнными качествами, которые будут понятны зрителю. В этой связи оперные исполнители очень часто обращаются к первоисточнику, чтобы понять, каким показывает его автор пьесы. В дальнейшем это помогает более целостно сделать обрисовку характера персонажа, понять самому исполнителю – как он будет строить концепцию своей роли. Кармен – это персонаж, с точки зрения актёрского видения, который очень богат различными свойствами внутреннего характера. Она переменчива в своих взглядах на жизнь и на всё, что её окружает.
Слово «Кармен» на андалузском наречии обозначает «сад» или «загородный дом с парком». Женское имя «Кармен» (уменьшительное – «Карменсита») происходит от одного из титулов богоматери: «Санта Мария дель Кармен», что означает: «Святая Мария, покровительница садов». В опере же главная героиня представлена как свободолюбивая, волевая, смелая и правдивая в своих чувствах женщина, которая страстно дорожит своей свободой и независимостью от других, что является её яркой уникальностью. Кроме того, к её характеристике следует отнести такое качество как, непостоянство. Часто у зрителя создаётся такое впечатление, что Кармен – это коварная, бессердечная особа, но это далеко не так. Это просто молодая харизматичная девушка, мечтающая встретить свою любовь, а всё что ей мешает в осуществлении этой мечты, она убирает со своего пути.
Образ Кармен целиком раскрывается лишь в движении, в развёртывании оперного действия. Каждый акт – это новый виток в её развитии, это новый характерный этап. Первый акт – это некое анархическое свободолюбие, обольщение Хозе, победа. Второй акт – любовь к Хозе. Третий акт – глубокое душевное смятение. Четвёртый акт – это крах свободы, независимости личности и гибель. В четвёртом действии Кармен – не сильная, как в первом акте героиня, а слабая фигура, её смелость перед смертью – это есть смелость отчаяния, а не убеждённого героизма. В этом и есть – вся суть дела. Кармен покорила слабовольного Хозе, но сама уступает и покоряется «герою цирка» Эскамильо. Конец третьего действия и всё четвёртое действие – это этапы падения свободы личности Кармен.
Характеристика главной героини вытекает из самой природы этого образа: Кармен – дитя народа, и её обрисовка хорошо прослеживается в народных песнях и плясках (хабанера в сопровождении оркестра, сегидилья, цыганская песня). Её партия пронизана народными испанскими и цыганскими оборотами, исполнена огненного темперамента, свойственного музыке этих народов. Во второй половине оперы, где трагический исход отношений Кармен и Хозе делается более очевидным, образ Кармен приобретает черты драматизма и психологической углублённости. Такие различные приёмы создают образ необычайно разнообразным и динамичным.
Чтобы понять, какой будет главная героиня на сцене, исполнительница партии, должна для себя решить и найти в тесном контакте с режиссёром-постановщиком оперы определённые черты характера, которые будут применимы в создании её неповторимого образа. В этой связи очень важно продумать её манеру поведения, мимику, жесты, походку, отношение к окружающей действительности, найти такие средства художественной выразительности, которые будут свойственны только данной конкретной исполнительнице партии. Такие, казалось бы, мелкие детали, играют огромную роль в создании целостности образа, оказывают влияние на вокальное исполнение.
В мировой практике известен случай постановки оперы Кармен самим К. С. Станиславским. Этот случай является наглядным примером режиссерского и актерского видения персонажного бытия и не понимания певицей задач, поставленных режиссёром. Рассмотрим его далее.
В 1935 году Константин Сергеевич Станиславский в своей оперной студии осуществлял постановку оперы «Кармен». На партию главной героини были назначены две исполнительницы: первая – М. С. Гольдина, вторая – С. А. Геликонская. Вторая исполнительница роли всё делала просто, убедительно, но её Кармен чем-то напоминала скорее героиню А. Островского, что также отражалось и на вокальном исполнении. Это вызывало у режиссёра скуку от этого образа. Тогда К. Станиславский предложил артистке закурить. Первая исполнительница Кармен в этом спектакле не курила, папироска нужна была лишь для второй. Смысл такой подсказки К. Станиславского заключался в том, чтобы вызвать у певицы другое восприятие окружающей действительности. Когда вокруг неё бушуют страсти, всё клокочет, к ней обращаются, из-за неё дерутся, в неё влюбляются, а она – курит. В спектакле характера так и не получилось. Папироска сыграла лишь элементарную роль – исполнительница перестала быть персонажем купеческой дамы из пьесы А. Островского. Но почти каждая молодая женщина, взяв в руки сигарету, приобретает вульгарно-пошловатый и вызывающий вид. Кармен же должна была курить совсем иначе, не для того, чтобы произвести впечатление, так как она не может быть специально вызывающей, это слишком мелко для неё. Артистке так и не удалось освоить и понять замечательную подсказку режиссёра. Её курение осталось «красочкой». А суть заключалась не в «красочке», а в том, что является решением образа – выражением через «приспособление» отношения к миру, людям, себе.
Приведенный выше пример показывает, что в работе над созданием образа важно не только взаимопонимание между актёром и режиссёром, но и то, что целостность образа складывается, из казалось бы, не имеющих никакого значения мелочей, а правильно выстроенный образ влияет и на взаимодействие с партнёрами по сцене, и на спектакль в целом. Роль главной героини в опере «Кармен» такова, что, если не состоится эта роль, не состоится спектакль. Каждый зритель без исключения должен уйти после спектакля в сомнениях, правильно ли было лишать такую женщину жизни. Ведь Хозе лишь из эгоизма убивает её: «Так не доставайся же ты никому!» А она пошла сознательно на смерть ради свободы души, и если с этой стороны посмотреть на образ Кармен, то ею можно только восхищаться. Главная задача, которая стоит перед исполнительницей заключается в том, чтобы показать перемены в образе, чтобы зритель мог пережить вместе с ней все ситуации и она смогла бы покорить каждого своим образом.
Секова Алина Александровна, студентка III курса
вокального отделения
ГБПОУ
РС (Я) «Якутский музыкальный колледж
(училище)
им. М.Н. Жиркова»
Научный
руководитель: Давлетова Розалия Рашитовна, музыковед, преподаватель ПЦК «Теория
музыки», отличник культуры РС (Я)
ОБРАЗ КАРМЕН В ОДНОИМЕННОЙ ОПЕРЕ Ж. БИЗЕ
Жорж Бизе – крупнейший французский композитор второй
половины XIX века,
создатель бессмертного творения для музыкального театра – оперы «Кармен» [2: 63].
Творчеству
Бизе характерны точность и ясность мысли, новизна и свежесть выразительных
средств, законченность и изящество формы. Ему присуща острота психологического
анализа в постижении человеческих чувств и поступков.
Цель
доклада – раскрыть образ Кармен в одноименной опере Жоржа Бизе. Задачи доклада
– дать краткую характеристику оперного творчества Бизе; затронуть историю
создания оперы; проанализировать главный персонаж оперы Кармен.
Центральное
место в творчестве Бизе, разнообразном по жанрам, принадлежит опере. Оперное
творчество композитора возникло на национальной почве и вскормлено традициям
французского оперного жанра.
Музыкальная
драма Бизе отличается правдивостью образов, чувств и замечательной яркостью и
жизненностью обстановки действия. Герои опер Бизе – простые люди из народа. Их
судьбы композитор показывает в неразрывной связи с народной жизнью. Возникает
новый и оригинальный метод характеристики через народно-жанровую музыку – песни
и пляски. Народный характер музыкального тематизма часто влечет за собой
обращение к вариационному методу развития. Музыкальному стилю Бизе его
гармонизации, голосоведению, фактуре инструментальной и вокальной присущи
ясность и изящество, в оперных и инструментальных жанрах покоряют логикой,
завершенностью и стройной красотой [2: 96].
Опера
«Кармен» – кульминация творчества Бизе и одна из вершин всей оперной
музыки. Эта опера стала последним произведением композитора.
«Кармен»
– это музыкальная драма, в которой перед зрителем развертывается историю любви
и гибели его героев: солдата Хозе и цыганки Кармен. Хозе и Кармен простые люди
из народа, их судьба показана в гуще народной жизни. Их поразительная
жизнерадостность и увлекающая красота оттеняют драму главных героев и
определяют оптимистический тон оперы вопреки ее трагической развязке.
Бизе
начал работу над оперой «Кармен» в 1874 г. Премьера ее состоялась
3 марта 1875 г. во Франции
в Париже в театре «Опера-Комик». Либретто оперы написали опытные драматурги А. Мельяк[1] и Л. Галеви[2], существенно
переосмыслив первоисточник – новеллу «Кармен»
французского писателя Проспера Мериме[3].
В нем были изменены образы главных героев. Так,
Хозе – не мрачный и суровый разбойник, на совести которого немало преступлений,
а обычный человек, прямой и честный, несколько слабовольный и вспыльчивый. Он
горячо любит свою мать, мечтает о спокойном семейном счастье. Кармен
облагорожена, исключена ее хитрость, вороватость, активнее подчеркнуто ее
вольнолюбие, независимость.
Также
другим стал в опере сам колорит Испании. Действие происходит не в диких горных
ущельях и мрачных городских трущобах, а на залитых солнцем улицах и площадях
Севильи, горных просторах. Испания Мериме окутана ночным мраком, Испания у Бизе
полна бурного и радостного кипения жизни.
Для
усиления контраста либреттисты расширили роль побочных персонажей, которые у
Мериме были едва намечены. Так, лирическим контрастом пылкой и темпераментной
Кармен стала нежная и тихая Микаэла, а противоположностью Хозе –
жизнерадостный и самоуверенный тореадор Эскамильо.
Также
усилено значение народных сцен, которые раздвинули рамки повествования. Вокруг
главных героев кипит жизнь, они окружены живой народной массой – табачницы,
драгуны, цыганки, контрабандисты.
Кармен
Жоржа Бизе – одна из самых ярких оперных героинь. В ней олицетворены страстный
темперамент, женская неотразимость, независимость. «Оперная» Кармен отличается
от литературной героини. В опере устранены такие ее черты характера, как хитрость
и вороватость. В трактовке Бизе Кармен приобретает черты трагического величия:
свое право на свободу любви она доказывает ценой собственной жизни.
Впервые
характеристика Кармен дается в увертюре, где звучит основной лейтмотив оперы –
тема роковой любви Кармен и Хозе, их «роковой страсти». Она резко контрастирует
с темами народного праздника и лейтмотивом Тореадора. Она отличается остротой
увеличенных секунд, ладотональной неустойчивостью, напряженным секвентным
развитием, отсутствием каденционного завершения. Лейтмотив «роковой страсти»
впоследствии появляется в наиболее важных моментах драмы: в сцене с цветком
(завязка сюжета), в дуэте Кармен и Хозе во II действии (первая
кульминация), в сцене гадания (драматургический перелом) и особенно широко – в
финале оперы (развязка).
Эта
же тема звучит при первом появлении Кармен в опере, но приобретает совсем иной
оттенок: оживленный темп, элементы танцевальности придают ей характер
темпераментный, зажигательный, эффектный, связанный с внешним обликом
героини.
Первый
сольный номер Кармен – знаменитая «Хабанера»[4]. Бизе взял подлинную кубинскую
мелодию, и создал томный, чувственный и страстный образ, этому способствовали нисходящее
движение по хроматической гамме и свободный ритм. Это не только портрет Кармен,
но и изложение ее жизненной позиции, свободной любви.
Наиболее
значительная характеристика Кармен в I действии – дана в Сегидильи[5]. С виртуозным
мастерством Бизе передает особенности испанской народной музыки – своеобразие
ладовой окраски, гармонические обороты (S после D), «гитарный»
аккомпанемент. Этот номер не является сольным – благодаря включению реплик Хозе
он перерастает в диалогическую сцену.
До
III-го действия характеристика Кармен выдержана в том же жанрово-танцевальном
плане. Он дается в песнях и танцах, пронизанных интонациями и ритмами
испанского и цыганского фольклора.
Следующее
появление Кармен – цыганская песня и
танец, которыми открывается II действие. Оркестровка (с
бубном, тарелками, треугольником) подчеркивает народный колорит музыки.
Непрерывное нарастание динамики и темпа – все это создает образ очень
темпераментный, энергичный. Кармен напевает ее почти без сопровождения, дерзко
и насмешливо. Форма куплетная, как и в Хабанере.
В
III действии, вместе с возрастанием конфликта, меняется и характеристика
Кармен. Ее партия отходит от жанровых средств. Чем глубже растет ее драма, тем
больше песенные и танцевальные элементы заменяются драматическими. Переломным
моментом в этой сцене является трагическое ариозо из сцены
гадания. Кармен прежде стремящаяся покорить и подчинить всех
вокруг, впервые задумалась о своей жизни.
Сцена
гадания построена в 3х-частной форме: крайние разделы – это веселый дуэт подруг
(F-dur), а средняя часть – ариозо Кармен (f-moll). Выразительные средства этого
ариозо резко отличаются от всей предыдущей характеристики Кармен. Минорный лад,
низкий регистр оркестровой партии и ее сумрачный колорит (благодаря тромбонам),
остинатная ритмика – всё это создает ощущение траурной маршевости. Вокальная
мелодия отличается широтой дыхания. Скорбный характер усиливается ровностью
ритмического рисунка [1].
В IV
действии Кармен участвует в двух дуэтах. Первый – с Эскамильо, он пронизан
любовью и радостным согласием. Второй, с Хозе – трагический поединок,
кульминация всей оперы. Этот дуэт, «монологичен»: мольба, отчаянная угроза Хозе
сметаются непреклонностью Кармен. Ее фразы сухи и лаконичны. Огромную роль
играет лейтмотив «роковой страсти», который снова и снова звучит в оркестре.
Развитие идет по нарастанию драматизма: 4 раза в дуэт врываются
приветственные крики толпы из цирка, каждый раз в более высокой тональности.
Кармен погибает в тот момент, когда народ славит победителя, Эскамильо.
«Роковой» лейтмотив здесь сопоставляется с праздничным звучанием маршевой темы
тореадора.
В
финале оперы симфоническую разработку получают все темы увертюры – тема роковой
страсти (в самый последний раз она проводится в мажоре), тема народного
праздника (первая тема увертюры) и тема тореадора.
Необходимо
отметить, что жанр оперы «Кармен» отличается большим своеобразием. Бизе
дал ей подзаголовок «комическая опера», хотя ее содержание отличается подлинной
трагедийностью. Кроме того, Бизе избрал традиционный структурный принцип
французской комической оперы – чередование законченных музыкальных номеров и
разговорных прозаических эпизодов. После смерти Бизе его друг, композитор Эрнст
Гиро заменил разговорную речь музыкальной, т.е. речитативами. Это способствовало
непрерывности музыкального развития, однако связь с жанром комической оперы и
вовсе нарушилась. Оставаясь формально в рамках комической оперы, Бизе открыл
совершенно новый для французского оперного театра жанр – реалистическую музыкальную драму.
Таким образом, Жорж Бизе, который тонко чувствовал
сцену, обладал даром метко и ярко обрисовывать различные человеческие характеры
и выражать чувства героев, создает яркий и запоминающийся образ Кармен. Композитор также
отлично владел вокальным стилем и был превосходным мастером оркестровки. Образу
Кармен присущи театральность, правдивость и искренность в чувствах. В создании
образа композитор использует народно-жанровую музыку и подлинно национальные
мелодии, мастерски передавая их колорит.
Использованная
литература:
1. http://musike.ru/index.php?id=96
2. Музыкальная
литература зарубежных стран, выпуск V / Под ред. Б. Левика, изд-е 5-е. – М.:
Музыка, 1984. – 391 с.