Сочинение описание картины серова портрет ермоловой

Обновлено: 11.03.2023

• Для учеников 1-11 классов и дошкольников
• Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Работа с портретной характеристикой на уроке развития речи

Ключевые слова: метод проекта; портретная характеристика; анализ текста; синквейн.

2) обогатить речь учащихся изобразительно-выразительными сред­ ствами русского языка, помогающими более ярко описать портрет;

3) расши­рить фоновые знания учащихся о В.А. Серове, М. Н. Ермоловой;

4) развивать навыки анализа текста.

Культуроведческий фон уро­ ка (оборудование):

2) искусствоведческие тек­ сты-образцы, пакеты с распечатанными заданиями для каждой

I . Вступительная беседа.

Почему именно он привлек ваше внимание? (Это торжественный порт­ рет, на котором изображена интересная женщина, с красивым, одухотворенным лицом.)

— Второй группе было дано задание составить рассказ о биографии актри­сы. Послушаем выступление одного из учеников.

Мария Николаевна Ермолова родилась в 1853 г. в актерской семье. Ее дед, крепост­ ной музыкант, играл на скрипке в помещи­ чьем оркестре.

Отец будущей актрисы, Николай Алексее­ вич, был суфлером в театре. Он также был автором нескольких водевилей, шедших в Малом театре.

Театр вошел в жизнь Ермоловой с самого раннего детства: отец часто брал дочь с со­бой на спектакли. Здесь все ей было инте­ ресно, все нравилось и восхищало. В девять лет Машеньку Ермолову определили в ба­ летный класс Московского театрального учи­ лища. Но вскоре преподаватели заметили ее явные драматические способности. По реко­мендации педагогов девочку перевели в ак­ терский класс. После окончания училища в 1871 г. она была принята в труппу Малого театра.

После Октябрьской революции М. Н. Ер­ молова, несмотря на преклонный возраст, много и охотно выступала на рабочих окраи­ нах Москвы. В 1920 г. советское правитель­ ство присвоило ей — первой в истории теат­ ра— звание народной артистки Республики.

— Перед вами репродукция живопис­ного портрета Марии Николаевны Ермоловой, созданного великим русским художником Валентином Александрови­чем Серовым. Над портретом актрисы Серов работал по заказу Московского литературно-художественного кружка в феврале — марте 1905 г. Он неоднократно видел актрису на сцене, а во время написания портрета старался не пропускать ее выступлений и просил на­значать сеансы на следующий день после спектакля, чтобы не утратилась свежесть непосредственного впечатления.

II . Основной этап урока.

— А теперь нам предстоит самое труд­ное. Цель нашего проекта — отобрать материал для создания библиотечного стенда о великой русской актрисе М.Н. Ермоловой. Для этого нам нужно подобрать тексты, чтобы каждый, кто придет в библиотеку, мог познакомиться с биографией актрисы. Какие тексты вы сумели найти?

1. Восторг Серова перед красотой жизни и человеческой личности сменяется мудрым пониманием жизни, беспощадной зоркостью. Его портреты безжалостно правдивы. Рабо­тая, художник любил наблюдать свои моде­ ли. Строгий и проницательный взгляд Ва­ лентина Александровича точно оценивает тех, с кем ему приходилось сталкиваться. Среди моделей Серова — представители са­ мых разнообразных сословий, социальных групп, различных профессий.

Особенно привлекали художника люди одаренные, талантливые, с высоким интел­лектом, характеры страстные, смелые. Ис­ тинно человеческое он ищет прежде всего в творце. Человеческая красота, считал он, заключена в творчестве. Поэтому так много создано им портретов поэтов, писателей, ар­ тистов. И среди них — портрет выдающейся русской артистки Ермоловой. Трагическая актриса, любимица Москвы, чей удивитель­но красивый грудной голос столько лет вол­ новал и потрясал публику Малого театра, как изобразить ее, чтобы было ясно, что пе­ ред вами личность выдающаяся?

Портрет торжественен. Голова актрисы чуть приподнята. Плотно сжат рот, чуть опу­щены уголки губ. Удивительно красивы ли­нии фигуры. Необыкновенной духовной си­ лой поражает лицо. Глубоко посаженные тем­ные глаза не сосредоточены ни на чем внеш­ нем. Актриса вся ушла в себя, словно пере­ живает одну из своих ролей. Личность Ермо­ловой, героический пафос созданных ею об разов определили характер замысла портре­ та, его стройную величавость и простоту.

Основные средства художественной выра­ зительности — линия и силуэт. Художник идет по пути предельного обобщения формы и цвета. Он стремится к скромному цветово­ му благородству, из композиции исчезают все элементы случайного, она лаконична. Эта качества рождены XX веком. Художник не столько воспроизводит реальность, сколь­ко творит новое. Все просто, спокойно, вели­ чаво, монументально. [Вартаньянц, Кашина и др. 1989: 132 — 134].

2. Смотришь на портрет Марии Николаев­ны Ермоловой и думаешь: какое удивитель­ ное сочетание строгой простоты и торже­ ственной величавости.

Бледное одухотворенное лицо, обрамлен­ ное темными волосами, прекрасно своей внутренней красотой. Черные выразитель­ ные глаза с устремленным вдаль взглядом поражают глубиной мысли. Элегантное, чер­ ное, с высоким воротником, длинное платье облегает высокую, стройную, с горделивой осанкой фигуру. Жемчужное ожерелье — единственное украшение актрисы. Все изящ­ но и просто. Во всем — сдержанность, со­бранность, подлинно высокий вкус.

Выразителен жест сомкнутых рук.

Перед нами — человек огромной внутрен­ней силы, духовного богатства. Человек, спо­ собный сказать миру слова Добра и Спра­ ведливости.

Мария Николаевна изображена в привыч­ ной для нее обстановке: в фойе театра, на фоне светлого зеркала, в котором отражается арка.

Художнику В. А. Серову удалось создать прекрасный образ русской женщины, вели­ кой трагической актрисы, вдохновенное творчество которой — гордость и слава рус­ ского театрального искусства. [ Никитина 2002: 164 ] .

3. — Тот, кто не видел ее на сцене, — начи­ нает Остужев голосом легким и звучным, ко­ торый отличишь среди тысячи, — кто не ви­ дел ее, никогда не поверил бы, что она спо­ собна потрясать души.

Она была скромна, молчалива, замкнута — слепое неверие в свои силы.

Надо играть спектакль. Шел уже множе­ство раз. Сама не своя. С утра за кулисами. Чтобы не опоздать к вечеру. И пошла выме­ривать шагами доски пола, считать шляпки гвоздей. Сжимает холодные виски ледяными ладонями. В полном отчаянии. Сегодня она поняла окончательно: у нее нет никакого та­ ланта. А когда выйдет на сцену — вдобавок ко всему забудет текст роли. Суфлер ей под­ скажет, а она не расслышит. И тогда нако­ нец все поймут, что она пользуется незаслу­ женной славой. Ходит, произносит шепотом монологи, трепещет от любви, идет на казнь, обращает к миру последние слова. Вся в сле­ зах. Так — до вечера.

III . Анализ текстов.

— Молодцы, ребята! Вы подобрали интересные тексты, характеризующие М. Н. Ермолову. Давайте сравним их.

Третьей группе было дано домашнее задание подготовить анализ искусство­ведческих текстов. Была дана схема анализа, по которой должен быть оха­рактеризован каждый из текстов: 1)тема текста;

2) основная мысль;

3) структура текста;

4) тип и стиль речи;

5) изобразительно-выразительные средства языка.

(Схема анализа текстов написана на доске.)

Ответ по тексту А.Д. Вартаньянп : Тема данного текста — изображение актрисы М. Н. Ермоловой на полотне В. А. Серова, восприя­ тие этого портрета автором. Основная мысль текста заключена в следующих строчках: Че­ ловеческая красота, считал он, заключена в творчестве. Как изобразить ее [актри­су], чтобы было ясно, что перед вами лич­ ность выдающаяся?; Личность Ермоловой, героический пафос созданных ею образов определили характер замысла портрета, его стройную величавость и простоту.

Текст состоит из вступления (1-й и 2-й абза­ цы), основной части (3-й и 4-й абзацы) и за­ ключения (5-й абзац). Тип речи — рассужде­ ние с элементами описания, написанное в публицистическом стиле. Для придания тек­ сту выразительности автор использует эпите­ ты метафоры жизни. ), риторический вопрос, ряды одно­ родных членов.

Портрет актрисы Ермоловой считается лучшим в наследии художника. Легенда русского театра Ермолова изображена на официальном парадном портрете, во весь рост на холсте крупного размера, на фоне театрального фойе.

На Ермоловой — черное, закрытое концертное платье, ниспадающее тяжелыми складками. Его густой тон оттеняет напряженную бледность лица с резко выделяющимися поднятыми бровями, сверкающими глазами и яркими губами в слегка гневном изгибе. Броский, будто прочерченныйй силуэт фигуры вызывает впечатление, что она царит в окружающем пространстве, которое зрительно расширяется, благодаря большому зеркалу на стене.

Художник писал актрису, сидя у ее ног на маленьком стульчике, благодаря чему зритель смотрит на нее как бы снизу вверх и что еще больше придает ее прямой и гордой осанке впечатление величественности и монументальности.

Назад

Валентина Серова привлекала задача создания портрета монументального, в духе XVIII века и брюлловской школы. В портрете в рост замечательной русской актрисы М. Ермоловой (1905) все продумано, взвешено и рассчитано. Фигура ее высится в простом, но элегантном черном платье со шлейфом, который служит ей как бы пьедесталом. Она стоит со скрещенными руками, словно готовая произнести один из своих знаменитых монологов. В плоскостности силуэта заметны следы воздействия эстетики модерна. Артистка вырисовывается на фоне зеркала, которое как бы отсекает в пределах портрета в рост еще погрудный портрет и делает еще более просторнее и величественнее светлый зал. Отвесный край фигуры сливается с краем зеркала и подчеркивает архитектурность картины. Искусное распределение линий сосредоточивает внимание на спокойно-величавом лице трагической актрисы с ее гордо вскинутыми бровями, тонкими очертаниями ноздрей и глубоко запавшим ртом. 

Алпатов М.В. ЭТЮДЫ ПО ИСТОРИИ РУССКОГО ИСКУССТВА. ТОМ 2. 1967

Еще по теме «Русский портрет»

В 1905 году Валентин Александрович Серов написал портрет М.Н. Ермоловой. Это выдающееся произведение портретной живописи может служить классическим образцом постижения художником внутреннего содержания человека. Такие первоклассные примеры должны лежать в основе глубокого изучения искусства портрета.

Портрет Ермоловой, созданный Серовым, сделал для нас живым образ гениальной артистки. Этот портрет разъясняет, почему ее могучий талант имел такую силу воздействия на современников. Перед нами — человек, заключающий в себе значительное духовное содержание, человек цельный, убежденный, с горячим сердцем и большой силой воли. Характер и сущность этого духовного содержания Ермоловой были причиной того, что за текстом, который произносила артистка на сцене театра и в концертных выступлениях, таилось больше того, что он непосредственно значил.

Всматриваясь в образ Ермоловой, понимаешь, почему ее игра на сцене и чтение стихов на эстраде будили в зрителях не только протест против существующего строя; они слышали и призыв к борьбе против него. Такова сила кисти Серова.

Великая русская артистка играла на сцене Московского Малого театра в течение 50 лет. М. Н. Ермолова, как и другие выдающиеся артисты, пользовалась правом в свои бенефисы самой выбирать пьесу. Благодаря этому на сцене Малого театра были поставлены многие выдающиеся произведения русских и иностранных драматургов. Ермолова, по призванию трагическая артистка, в первый же свой бенефис, 7 марта 1876 года, сыграла роль Лауренсии в трагедии Лопе де Вега «Овечий источник», переведенной специально для нее.

Лауренсия, юная испанская крестьянка, была оскорблена владетелем поселка. Ермолова — Лауренсия звала народ отомстить деспоту.

Артистка так проводила эту сцену, что зрители слышали призыв к мести не только за личное оскорбление девушки, которую изображала Ермолова. Это был призыв к борьбе против всякого угнетения человека, за его достоинство, за свободу. Революционно настроенная молодежь 70-х годов после спектакля расходилась из театра с пением песен, посвященных русским национальным народным героям.

Трагедия «Овечий источник» прошла на сцене только несколько раз и по распоряжению властей была снята.

«Могучая сила Ермоловой в том, что …она делала русскими, применяла к русским духовным запросам порывы и душевную жизнь своих иностранных героинь, не лишая их общечеловеческого значения; она не уклонялась от заветов великого Мочалова, который …первый в своем Гамлете незыблемо и навеки освятил право русского актера переводить образцы мирового творчества на русскую душу, как писатели переводят их на русский язык…» — писал А. И. Южин.

12 февраля 1902 года Ермолова в свой очередной бенефис последний раз выступила в роли Иоанны д’Арк в трагедии Шиллера.

Эту роль артистка исполняла в течение 20 лет, начиная с 1883 года. В России эта трагедия была запрещена, и Ермолова лично добилась ее постановки на сцене Малого театра. Современники считают, что образ Иоанны, в котором Ермолова с исключительной мощью своего таланта давала пример страстной, благородной и самоотверженной любви к родине, был вершиной творчества великой артистки.

В пьесах А. Н. Островского Мария Николаевна сыграла 25 ролей. Катерина Ермоловой в «Грозе» — это русская женщина с сильным характером. Она боролась за свободу женской доли, и смерть ее была вызовом «самодурной силе».

Роль артистки Негиной и пьеса «Таланты и поклонники» была написана, как предполагает С. Н. Дурылин, для Ермоловой. Вспоминая сцену чтения писем Негиной в III акте, артист Ю. М. Юрьев пишет: «По мере того, как она читала… когда дело касалось ее блестящего артистического будущего… вся ее стройная фигура как бы вырастала… Актриса брала в ней верх и повелительно требовала себе прав для свободы своих действий. На сцене перед нами стояла артистка одухотворенная, вдохновенная. В этот миг она напоминала знаменитый портрет, написанный много лет спустя художником В. А. Серовым, сумевшим отгадать и передать в ее лице и во всей фигуре духовный облик гениальной артистки».

После смерти Н. А. Некрасова, в 1878 году, артистка читала стихотворение А. Л. Боровиковского «Смолкли поэта уста благородные…». Молодежь, горячо любившая поэта, плакала. В период «процесса 1830-х» (18/Х 1877—23/1 1878 гг.) на концертах, устраиваемых в пользу студентов, Ермолова читала стихотворение поэта Л. И. Пальмина «Реквием» (1865 г.):

Не плачьте над трупами павших бойцов,

Погибших с оружьем в руках, Не пойте над ними надгробных стихов,

Слезой не скверните их прах! Не нужно  ни гимнов,  ни  слез  мертвецам,

Отдайте им лучший почет: Шагайте без страха по мертвым телам,

Несите их знамя вперед! С врагом их, под знаменем тех же идей

Ведите их бой до конца! Нет почести лучшей, нет тризны святей

Для тени достойной борца.

«…Тогда произошло нечто невозможное: гудела волна человеческих не то стонов, не то голосов, трещали и ломались стулья, звенели… стекла… Администрация принуждена была прекратить концерт. На другой день М. Н. Ермолова была вызвана в жандармское управление…»,—вспоминал выступление артистки один из современников.

Во время первой империалистической войны, в 1914 году, Ермолова выступила с чтением стихотворения Некрасова «Внимая ужасам войны…». Исполнение артисткой этого произведения воспринималось как выступление против войны. Правительство, опасаясь антивоенных демонстраций, предложило Марии Николаевне исключить эти стихи из своего репертуара. При чтении произведений Некрасова, Никитина, Пушкина, Лермонтова, Гоголя и других поэтов Ермолова раскрывала глубочайший прогрессивный смысл их творчества.

Обращаясь к портрету М. Н. Ермоловой, исполненному в год первой русской революции художником, который остро реагировал на события 1905 года, хочется понять, что в этом произведении принадлежит истории, что в нем ценно для настоящего.

Образ, созданный Серовым, будит мысли о сущности творчества, об искусстве, в основе которого лежат высокие идеалы служения народу, он учит понимать благородство задач, стоящих перед художником и артистом. Это произведение Серова вызывает чувство прекрасного. Глубина общественного содержания портрета, идейный смысл его, классически строгая, ясная и красивая художественная форма, в какой это значительное содержание выражено, делают это произведение подлинно великим, одной из вечных ценностей русского и мирового искусства.

Портрет Ермоловой написан так, что его можно смотреть и вблизи, и издали. Силу выразительности силуэта фигуры артистки можно сравнивать с впечатлениями, получаемыми от выдающихся произведений монументальной скульптуры. В этом особая оригинальность и своеобразие замысла Серова.

Н. Радзимовская. Статья В. А. Серов. Портрет М. Н. Ермоловой. 1956.