Сочинение описание по фотографии пономаренко летний сад в санкт петербурге

Обновлено: 11.03.2023

В жизни у каждого человека есть любимые места, куда он периодически возвращается независимо от своей занятости и возможности. У меня тоже есть такие места. С каждым из этих мест связано что-то очень важное в моей жизни, вычеркнуть чего я никогда не решусь. В моём родном Санкт-Петербурге у меня есть любимое место – Летний сад.

Санкт-Петербург хорош всегда, в любую погоду и во всякое время года. Но каждый его уголок, каждый памятник имеет свою излюбленную пору, когда он до конца раскрывается перед нами. Для Летнего сада такая счастливая пора – золотые дни осени. Расцвечённый её парадными красками, он торжественно задумчив и величав.

Я люблю гулять по Петербургу, а Летний сад, на мой взгляд, – это один из самых лучших и красивейших мест в нашем городе. Такое впечатление у меня возникло при первом его посещении. Самым красивым Летний сад бывает осенью. Листья деревьев перекликаются с золочёными орнаментами ограды, жарко горят в прозрачном воздухе раскидистые кроны деревьев. Бледно-жёлтые, янтарные, пурпурные листья ложатся на обнажённые мраморные плечи статуй, на гранитные постаменты, подхваченные ветром, пляшут на аллеях, приятно шуршат под ногами.

Также в Летнем саду мне очень нравится Летний домик Петра I. Пётр I очень любил свой Летний дворец. В этом уютном удобном доме, не предназначенном для официальных торжеств и приёмов, царь жил обычно с апреля до октября-ноября. Большинство аллей Летнего сада – это наша история. Стоящая на главной аллее статуя бога времени Сатурна словно напоминает входящим в сад о промелькнувших столетиях. Прямые, как по линейке вычерченные аллеи, ограждены плотными зелёными стенами. В квадратах и прямоугольниках между аллеями расположены ровные ряды странных деревьев: вместо развесистых пушистых крон стволы деревьев венчают шары, кубы, пирамиды. Со стороны это выглядит очень впечатляюще и красиво.

Иду среди аллей тенистых,

И листья падают, кружась.

В твоих объятиях лучистых

Сильнее обжигает страсть.

Я так люблю твои причалы,

Соборы, парки и сады,

В твоих глазах любовь встречаю.

Мой славный город! Это – ты!

Мне, кажется, что Летний сад – один из самых прекрасных мест в мире. И я буду надеяться, что со временем он не потеряет своей красоты и изящности. Я хочу, чтобы он всегда оставался таким же красивым и этим привлекал к себе людей со всех стран мира. Каждый раз Летний сад оставляет в моей памяти приятные воспоминая. И я думаю, что в будущем он оставит мировой след в истории человечества.

Напишите о своих впечатлениях от картины другу. Расскажите об истории Летнего сада, его названии, упоминании о нём в литературе. Посещали ли вы Летний сад? Сравните картину с фотографией и сделайте вывод, насколько точно художник передал красоту этого парка.

Примерный план сочинения:
1. Сравнение репродукции с фотографией
2. Мой рассказ о картине другу
3. Подробное описание осеннего пейзажа
4. Упоминание о парковом комплексе в литературе
5. История Летнего сада, его названия

Осеннее очарование Летнего сада

Я не был в Летнем саду. Но я представляю его широкие аллеи и величественные деревья с роскошными кронами. Гуляя по дорожкам и тропинкам, люди чувствуют здесь спокойствие и умиротворение. Я думаю, на картине изображен теплый осенний день. Несмотря на смену времен года, неизменной остается красота природы.

Она скрыта в золоте пожелтевшей листвы. На ветвях стройных и высоких деревьев на переднем плане еще держаться остатки роскошных осенних нарядов. Потемневшие от влаги стволы напоминают величественных стражей. Большие желтые и оранжевые листья яркими пятнами выделяются на фоне светло-коричневой земли. Некоторые из них стали темно-коричневыми. Увядшую листву дворник смел в две кучки.

Аккуратно подстриженная трава на газонах также приобрела желтоватый оттенок. Готовясь к зиме, садовники мастерски подравняли кусты на обочине. Тут еще просматривается по-летнему яркая зелень. Меня поразило симметричное, геометрически правильное расположение отдельных элементов ландшафта.

На фотографии мы видим много старинных, предположительно античных фигур. На картине их всего четыре. Ближе к нам – мужчина и женщина. Они склонили голову, как будто печаль или раздумья заняли их умы. Справа, под деревьями, установлена зеленая лавочка. Идеальное место для уединенного отдыха. Создается впечатление, что голубое, безоблачное небо затянуто легкой дымкой. Возможно, моросит дождик, или все вокруг затянуло дымом костров. Художник подчеркивает, что осень зачастую символизирует грусть, ностальгию, расставание, стремление переосмыслить прожитые годы.

Вариант 2. Кратко, своими словами

Примерный план сочинения:
1. Информация о картине и ее авторе
2. Сюжет
3. Описание планов
4. Цветовая палитра
5. Мое отношение к этому художественному произведению

Длинная, широкая аллея Летнего сада усыпана опавшими кленовыми листьями. Она будто покрыта желтым ковром. Темные, сырые от дождя стволы огромных деревьев похожи на высокий забор, защищающий от ветра дорожку и мраморные скульптуры, находящиеся слева на переднем плане полотна. Они кажутся совсем беззащитными перед приближающимися холодами, и напуганными пустотой парка.

На заднем плане видны редкие прохожие. Возможно, с этим парком у них связаны светлые воспоминания, и они любят прогуливаться здесь в любую погоду. Над могучими кронами деревьев парит необыкновенно красивое осеннее небо. Оно легкое и ясное, что не часто увидишь в это время года. По бокам от асфальтовой дорожки для прогулок — еще совсем зеленая трава и кустарники. Этот признак указывает нам, что сейчас на улице конец сентября или начало октября.

На первый взгляд, картину Грицая можно принять за фотографию, настолько точно переданы в ней все детали, тона и оттенки. Пастельный пейзаж выдержан в спокойных, типичных для питерской осени красках. Опавшие желтые листья придают золотистость асфальту дорожки. Зелень травы и кустов гармонично подчеркивает унылую черноту стволов гигантских деревьев. Светло-голубое, местами серое небо, необычайно воздушно и свежо. Здесь ничто не отвлекает нас от созерцания живописного Летнего сада.

Вариант 3. Пример подробного сочинения для старших классов

Алексей Грицай – известный советский пейзажист, родившийся накануне первой мировой войны. Его называют достойным продолжателем традиций русского лирического пейзажа, которые утвердились в реалистической живописи с конца 19 века. Несмотря на скромность и простоту в изображении природы, работы художника всё же стали в 20 веке новым словом в искусстве. Они отличались задушевностью и простотой мотивов. Живописец обращался к неприметному в природе и находил в нём особое очарование.

Сюжет картины передаёт нам грустное октябрьское настроение в аллее старинного парка. Этот парк закладывался под руководством царя Петра I ещё в начале 18 века. Старые липы и вязы сбросили почти весь свой золотой наряд и ждут приближения зимы. Одинокая фигурка человека едва заметна в тумане.

Передний план картины занимает пустынная дорожка парка и мраморные статуи персонажей античности, стоящие сбоку на невысоких пьедесталах. Они добавляют пейзажу особенную поэтичность. Песчаная дорожка усыпана опавшими листьями. Ярко-желтые – ещё не успел смести в кучи. В отдалении видны две груды порыжевшей от дождей листвы. Не успели коснуться краски осени подстриженного кустарника слева. Лишь зелень утратила от холодов свою яркость. Взгляд ещё может отдохнуть на ухоженных газонах.

Чернеющие стволы деревьев справа смотрятся угрюмо и неуклюже. Судя по корявым веткам и сучьям, это очень старые деревья. Тёмная и шершавая кора выглядит контрастно с мрамором белых и таких изящных статуй античных богов и богинь. Задний план заполнен деревьями с золотистой листвой, чуть синеющими вдалеке справа стволами облетевшей лиственной рощи. Конец длиной аллеи теряется в тумане. Он таинственно растворяется в глубине парка.

Небо повторяет пустынность аллеи, усиливая мотив грусти. Оно, тусклое и безжизненное, просвечивает сквозь оголённые кроны деревьев, занимая почти половину пространства на полотне. Отводя столько места небесному простору, живописец подчеркнул бесконечное величие природы.

Прохладная дождливая погода распугала всех любителей погулять в парке. Солнце надёжно упрятано под слоем сплошных облаков. Мы видим, что время золотой осени неумолимо приближается к концу. Но природа прекрасна и в такой серый день.

Колорит картины сдержанный, гармоничный. Осенние зеленовато-желтые оттенки приглушены и словно размыты мелким дождиком. Они подчёркивают пограничное состояние погоды между окончанием золотой осени и началом предзимья. Цвет в картине создаёт грустное настроение и одновременно успокаивает.

Автор полотна хотел показать нам неприметную красоту и необычайную лиричность осенней пустынной аллеи. Он даёт зрителю почувствовать особый неповторимый дух Летнего сада, таинственное молчание мраморных скульптур, одиночество скамейки, тишину угомонившихся листьев.

Мне понравилось то, что полотно у мастера получилось одухотворённым и воздушным. Оно создало у меня впечатление остановившегося бега времени. Всё замерло в ожидании зимнего сна.

Вариант 1

Описание темы: городской прогулочный парк в картине Бродского “Летний сад осенью”. теплый осенний день, беседка, вдалеке проходят гуляющие по парку люди, а ближе к небосклону переливаются редеющие золотистые листья на деревьях. Золотая осень — самое красивое время для прогулок по парку.

Лирическое настроение в картине Бродского “Летний сад осенью”.

Художник Исаак Бродский прославился как замечательный портретист, автор жанровых сцен, больших полотен, на которых изображено множество людей. Но он также любил и пейзажи. В картине “Летний сад осенью” он выступает как тонкий лирик, умело передающий настроение и красоту природы.

Картина переносит нас в один из самых любимых парков Санкт-Петербурга — Летний сад, в одну из его отдаленных боковых аллей. Там растут старые мощные деревья, им, видимо, много лет. Наверное, столько же, сколько и самому Летнему саду. Один из последних дней золотой осени. Светит яркое солнце. День радостный, приятный, теплый. Листва деревьев желтая, но уже заметно поредела, поэтому кроны полупрозрачные, зато на земле много оранжевых опавших листьев.

Высокие стволы деревьев упираются в лазурное небо, по которому проплывают белые облака. В глубине аллеи скамейки. Мы видим крошечные фигурки людей, которые пришли отдохнуть в парк, провести здесь солнечный денек. Они оживляют пейзаж, как бы приближают его к нам. Мы тоже могли бы оказаться среди тех, кто прогуливается по аллее. На переднем плане картины перекрещиваются на земле причудливым рисунком темные тени стволов и веток. Это подчеркивает силу, с которой светит солнце. Усиливает ощущение солнечного дня.

Художник использует типичные для золотой осени краски — все оттенки желтого, оранжевого коричневого. Он выписывает осень поэтично, с любовью, предлагая и зрителю не просто заглянуть в уголок Летнего сада, но и полюбоваться им. С правой стороны аллеи лучи солнца красиво освещают грязно-белую деревянную беседку с резными перилами. Сейчас она пустует. А скоро, очень скоро, опустеет и аллея, полностью осыпается листья, польют дожди. Но, пока этого не произошло, мы еще можем насладиться красивой картиной осени.

Вариант 2

На картине мы видим широкую просторную аллею. Вся земля усыпана золотисто-оранжевыми листьями. Деревья стоят обнажённые, но кое-где на тонких и голых ветках ещё сохранились золотистые листочки. Кажется, что вот-вот они оторвутся и упадут на дорожку.

В стороне стоит маленькая светлая беседка, в которой можно укрыться от ненастья. Беседка расположена на возвышении, поэтому, чтобы в неё зайти, надо подняться по лестнице. Окна имеют форму арок. Перила украшены красивым орнаментом.

Художник изобразил облачное небо с просветами. Облачка будто предвещают, что скоро начнутся неспокойные дни. Краски, использованные И. Бродским, удивительно нежные, с бледным оттенком.

Мне понравилась эта картина, потому что автор очень хорошо передал красоту летнего сада, тонко и изящно прорисовал все детали картины. Хочется попасть на осеннюю аллею, ощутить свежесть осеннего воздуха, поделиться радостью.

Вариант 3

По бокам широкой аллеи растут деревья, которые выглядят крупными и могучими великанами. Благодаря светлому солнечному дню их стволы отражаются на пешеходной дороге, как в воде, чем-то напоминая паутину. Здесь художник умело применяет эффект игры света и теней. Многие деревья стоят голыми, только на некоторых еще осталась пожелтелая листва.

Кругом по аллее разбросаны опавшие листья, окрашенные в желтые, оранжевые, коричневые краски осени. Возраст деревьев совпадает с появление Летнего сада. Они как бы соединяются с голубым небом и облаками, которые от солнечного света тоже окрасились в желтый цвет. В парке собралось много людей. Все они рады такому солнечному и теплому дню.

Женщина с коляской гуляет с детьми по алее. Посетители возрастом постарше сидят на скамейках и разговаривают. Те, что помоложе идут наслаждаясь прямо по аллее, и любуются окружающей их красотой осенней природы. Люди придают картине оживление и естественность. Глядя на нее так хочется оказаться среди этих посетителей парка. Посидеть на скамейке, погреться на солнышке и смотреть высоко в небо, с надеждой увидеть пролетающих мимо птиц.

На переднем плане картины нет людей, показана нетронутая природа. Справа возле деревьев находится одинокая беседка, она не привлекает никого в это время года.

Вариант 4

Рассматривая данную работу, сложно не обратить внимания на красоту сада, изображенную поздней осенью. Небо покрыто тучками, но все равно денек достаточно светлый и очень даже теплый, пригожий. Большая свободная аллейка покрыта желтой листвой. Не совсем одетые, но уже достаточно обветренные кустарники возвышаются над небольшими фигурами людей прогуливающихся по саду. Не большая пустая беседка расположена в стороне, притягивая к себе влюбленных парочек для того, чтобы они могли уединиться и спокойно поговорить обо всем на свете, что тревожит их душу, их сердца.

Помимо этого, на глаза хорошо бросается, что на главном плане картины совершенно нет людей. Художник дает шанс посмотреть и оценить еще никем не тронутую природу. Изучать игру света и теней. А дальше, в глубине картины изображена толпа, состоящая их множества людей. Где есть мама с малышом в коляске, которая не спеша, прогуливается по тропинке.

Некоторые пожилые люди, усевшись на скамейки, получают удовольствие от последних теплых денечков, другие же восхищаются красотой окружающей природы, прогуливаясь по улице. И ведь восхищаться есть чем на самом деле. Лучи солнца мелькают на ветках деревьев, и от этого остается потрясающий красивый узор тени. Солнце озарена вся природа.

Изображен хороший пригожий денек поздней осенней поры, которая наполнена теплотой и умиротворением. Нет какой-либо грусти от понимания того, что скоро наступит холод, будет снова зима, снова станет не уютно, а ведь до этой поры осталось совсем немного времени. Наоборот все радуются и восхищаются последними теплыми деньками.

Вариант 5

Картина смотрится как бы снизу-вверх. Поэтому, на фоне гуляющих людей деревья кажутся великанами, они как — будто упираются в осеннее небо, а аллея уходит в бесконечность. Художник, наверное, специально выбрал такой ракурс для своей картины, чтобы показать и толщину стволов, и высоту вековых деревьев. Справа стоит неокрашенная деревянная беседка с лестницей и витиеватыми перилами. В ней можно укрыться от дождя. Но в этот день дождя не предвидится. Небо безоблачное, и по-осеннему высокое. Солнце свободно проглядывает сквозь редкую крону деревьев. Оно ещё греет землю и всё живое на ней.

Аллея пустынна, не так уж много людей гуляет в эту пору в парке. Но некоторые люди всё — же решили последние погожие деньки провести на природе. Вдоль аллеи стоят лавочки. На них сидят люди. Они подставляют лица теплым солнечным лучам, как- будто, нежатся и купаются в них. Деревья отбрасывают длинные тени на широкую аллею. На переднем плане, если присмотреться, видно маму, катящую коляску с ребёнком. Раньше коляски не были такие яркие, как сейчас. Надо пристально всмотреться в картину, чтобы увидеть серую коляску среди деревьев и теней от них. Второй ребёнок в коричневой курточке идёт рядом с коляской. Рядом с ним ещё двое детей.

Преобладающие цвета на картине — жёлтый, коричневый, оранжевый.

Как бы ни было красиво и солнечно, ощущается лёгкая грусть по ушедшему лету.

Вариант 1

Перед нами картина И.И. Бродского “Летний сад осенью”. Думаю, что речь идёт о петербургском Летнем саде, о котором писал и Пушкин.

Осень- моё любимое время года, поэтому я пристально рассмотрел репродукцию картины. Она навеяла на меня грустное настроение Пуста ажурная беседка, в которой всегда играют дети, пусты дорожки сада, обильно усыпанные опавшими листьями. Осень — пора увядания и засыпания природы. Художник именно это показал в своей картине.

Перед нами аллея, уходящая вдаль, а вдоль неё стоят, как стражи, великаны — деревья. Они уже сбросили листву, и их тонкие голые стволы навевают ещё больше грусти. Однако картина написана мастером, известным пейзажистом, и ему удалось передать прозрачность осеннего воздуха и почти летнюю лазурь неба. Это успокаивает зрителя. Художник использует нежные голубые тона: небо не чёрно — синее, а голубое, лазурное. Хотя мы видим, что это и не начало осени, ведь многие деревья стоят обнажёнными. От этого особенно прозрачен парк. На скамейках сидят редкие посетители. Наверное, они радуются тёплым осенним денькам и любуются природой. И мне, глядя на картину, захотелось погулять по этой очаровательной аллее.

Парк, вернее сад, красив своей осенней воздушностью, особой, приглушённой яркостью желтых и серых тонов.

Осень необыкновенно хороша! Недаром её так любил А.С. Пушкин, который в этот Летний сад “гулять ходил” и посвятил осени немало гениальных строк:

Дни поздней осени бранят обыкновенно,

Но мне она мила, читатель дорогой!

Мне тоже. И помогла в этом картина И. Бродского.

Вариант 2

Глядя на эту картину, невозможно не заметить красоту летнего сада уже в пору поздней осени. Хотя небо слегка затянуто тучами, но все, же день очень яркий и даже солнечный. Широкая просторная аллея усыпана желтыми листьями. Не совсем голые, но уже обветренные деревья высочат над маленькими фигурками людей, гуляющих в саду. Маленькая одинокая беседка стоит в стороне, маня к себе влюбленные парочки для уединения.

Также невозможно не заметить то, что передний план картины абсолютно безлюден. Автор дает нам возможность полюбоваться еще не тронутой ни кем природой. Посмотреть на игру света и теней. А вглубь картины видно множество людей. На переднем плане отчетливо видно маму с ребенком в коляске, которая не торопясь, идет по аллеи.

Некоторые люди, наверное, более зрелого возраста, наслаждаются последним теплом сидя на скамейках, другие, любуются природой, прогуливаясь по аллеи. И любоваться, действительно, есть чем. Вокруг деревьев и везде на земле, на аллее все покрыто осенней позолотой. Солнечные лучи так причудливо играют на ветвях деревьев, что от этой игры на земле остается удивительной красоты узор теней. Солнечным светом озарено все вокруг.

Изображенный на картине солнечный, яркий день поздней осени, наполняет все тело теплом и умиротворением. Нет грусти от осознания надвигающихся холодов, хотя автор нарисовал уже далеко позднюю осень. Наоборот – И. Бродский показал торжество природы над ушедшим теплом лета. Вокруг все радуются последнему теплу, солнечному свету, золотой аллее. Эта картина просто влюбляет в осень всех, кто был до этого равнодушным к ней.

Сочинение с планом по картине И. Бродского

1. Исаак Израилевич Бродский и его твор­чество.
2. Сюжет и композиция картины.
3. Художественное решение изображения.

Отговорила роща золотая Березовым, веселым языком,

И журавли, печально пролетая, Уж не жалеют больше ни о ком…

Произведение проникнуто поэзией, ху­дожнику удалось создать удивительно тонкий и правдивый образ природы. Исаак Бродский сыграл значительную роль в развитии русского искусства как продолжатель традиций реализма. Произведения Бродского отличаются точностью и ясностью образов, удиви­тельной емкостью художественной формы.

На картине изображен Санкт-петербургский Летний сад осенью. Зритель видит аллею, уходящую за горизонт. Небо полускрыто облаками, сквозь которые виднеется почти летняя лазурь. Деревья вскидывают вверх свои полуобнаженные черные ветви. На аллею ложатся прозрачно-темные тени. И на тенистых пятнах еще ярче смотрятся опавшие листья.

Удивительно, что картина пасмурна, но не рождает ощущения грусти. Изобра­женная художником осенняя аллея наполнена удивительным светом, и появляется желание прогуляться по опавшей листве, среди тонких стволов деревьев. Картина передает зрителю ощущение спокойствия, неотвратимости осени, усталости природы, и одновременно можно почувствовать радостную энергию.

Очевидно, это ощущение связано с трагичностью полотна. В произведении преобладает графическое начало. Удивительно тонки и точны изображения деревьев. Кроны их полупрозрачны и словно бы слипаются с облачным осенним небом. Изумительно выписана на полотне белая беседка. Легкие ее формы словно сливаются с рисунком деревьев, подчеркивая их изящество и оттеняя темный тон стволов.

Кажется, что с картины выплескивается в мир эмоциональное ощущение детства — когда мир прекрасен, немного загадочен. Картина исполнена в реалистичной манере. Узнаваема осенняя аллея, фигуры прогуливающих­ся людей придают изображению близость к натуре. Работа художника производит неизгладимое впечатление на зрителя. Бродский сумел показать всю неоднозначность очарования осени.

Это и светлая прозрачность холодного воздуха, и щемящая грусть по опадающим листьям, и проблески солнца сквозь облака. Об этом произведении нельзя сказать, радостное оно или грустное. Наверное, при созерцании его в душе смешиваются оба чувства…

Описание картины, 7 класс

Задумчивый осенний пейзаж Исаака Бродского окрашен легкими лучами уже не летнего солнца. Для описания богатства природы художник выбрал всего несколько цветов, усилив их звучание бесконечными оттенками, сочетание которых создает объем пейзажного содержания и выразительную перспективу парковой аллеи.

7 класс, письмо другу.

Другие интересные картины ← Летний сад осенью↑ Бродский И.И.

Здравствуй дорогой друг, за окном вновь осень, которую мы с нетерпением ждали, в парках творится нечто прекрасное! Золотые листья радуют глаз, они шебарша, плавно падают вниз, на землю, и скрипят под ногами. Кажется, будто ты попал в другой мир, с новыми красками и людьми. Здесь тихо и спокойно, нет суеты как в городе, люди никуда не торопятся, а просто любуются пейзажами.

Краски осени поражают: желтый цвет листьев напоминает золото, когда на листья падают солнечные лучи. Кое-где на деревьях есть и красные листья, этот контраст интересен. Когда видишь такую красоту, так и хочется стать художником и нарисовать все это.

Деревья бросают тени и на асфальте отражаются разные причудливые фигуры, будто черной сеткой покрылась земля. Деревья в этом парке извилистые и стройные, на асфальте мало листьев, наверное, заботливый дворник убрал их. Среди деревьев с одной стороны стоит красивая деревянная беседка, она имеет интересную форму, украшена деревянными арками, и интересными узорами, к ней ведет высокая лестница. Вдали парка много людей, кто-то беседует сидя на лавочке, кто-то просто прогуливается.

С нетерпением жду твоего приезда, хочу, чтобы и ты увидел эту картину, она врезалась в мою память, и я часто вспоминаю ее, чтобы не забыть красоту осени, например, зимой или весной. Расскажи то нового у тебя, буду ждать ответного письма.

Биография художника

Смотреть галерею
Исаак Израилевич Бродский родился в 1883 году в селе Софиевка, которое располагалось около города Бердянск. Отец будущего художника был землевладельцем и торговцем. В 1892 году Исаак стал выпускником Бердянского городского училища. В 1896 году он поступил в Одесское художественное училище, так как с юных лет проявился его талант к живописи. В 1902 году Бродский оканчивает училище и уезжает в Петербург, где поступает в столичную Академию художеств, здесь он учился у знаменитого Ильи Репина в течение пяти лет.

С 1934 года Исаак Израилевич возглавлял Российскую Академию художеств. Умер он в 1939 году, 14 августа, в Ленинграде.

В жизни у каждого человека есть любимые места, куда он периодически возвращается независимо от своей занятости и возможности. У меня тоже есть такие места. С каждым из этих мест связано что-то очень важное в моей жизни, вычеркнуть чего я никогда не решусь.

В моем родном Санкт-Петербурге у меня есть любимое место – Летний сад.

Санкт-Петербург хорош всегда, в любую погоду и во всякое время года. Но каждый его уголок, каждый памятник имеет свою излюбленную пору, когда он до конца раскрывается перед нами. Для Летнего сада такая счастливая

Расцвеченный ее парадными красками, он торжественно задумчив и величав.

Я люблю гулять по Петербургу, а Летний сад, на мой взгляд, – это один из самых лучших и красивейших мест в нашем городе. Такое впечатление у меня возникло при первом его посещении. Самым красивым Летний сад бывает осенью.

Листья деревьев перекликаются с золочеными орнаментами ограды, жарко горят в прозрачном воздухе раскидистые кроны деревьев. Бледно-желтые, янтарные, пурпурные листья ложатся на обнаженные мраморные плечи статуй, на гранитные постаменты, подхваченные ветром, пляшут на аллеях, приятно

Также в Летнем саду мне очень нравится Летний домик Петра I. Петр I очень любил свой Летний дворец. В этом уютном удобном доме, не предназначенном для официальных торжеств и приемов, царь жил обычно с апреля до октября-ноября. Большинство аллей Летнего сада – это наша история. Стоящая на главной аллее статуя бога времени Сатурна словно напоминает входящим в сад о промелькнувших столетиях.

Прямые, как по линейке вычерченные аллеи, ограждены плотными зелеными стенами. В квадратах и прямоугольниках между аллеями расположены ровные ряды странных деревьев: вместо развесистых пушистых крон стволы деревьев венчают шары, кубы, пирамиды. Со стороны это выглядит очень впечатляюще и красиво.

Иду среди аллей тенистых,

И листья падают, кружась.

В твоих объятиях лучистых

Сильнее обжигает страсть.

Я так люблю твои причалы,

Соборы, парки и сады,

В твоих глазах любовь встречаю.

Мой славный город! Это – ты!

Мне, кажется, что Летний сад – один из самых прекрасных мест в мире. И я буду надеяться, что со временем он не потеряет своей красоты и изящности. Я хочу, чтобы он всегда оставался таким же красивым и этим привлекал к себе людей со всех стран мира. Каждый раз Летний сад оставляет в моей памяти приятные воспоминая.

На данной картине мы видим прекрасную осеннюю пору, которая наполнена теплом и светом. На полотне изображена аллея в Санкт-Петербурге из могучих и сильных деревьях. На некоторых из них еще остались последние разноцветные листочки. Это придает яркости картине. Солнечные лучи играя, отражают это огромные стволы на пешеходной дороге, усыпанной словно ковер красными и желтыми листами. Чувствуется легкая прохлада в этой тени, и даже запах этих сухих листьев. А деревянная беседка расположенная чуть правее от деревьев, никого не привлекает, ведь лучше греться на солнце и прогуливаться, чем прятаться в тени. Очень грамотно Бродский пользуется светом и тенью, создавая впечатление некой таинственности.

Можно заметить, что на первом плане художник отдает предпочтение природе, а именно ее нетронутости. Здесь нет людей, но чуть поодаль огромное внимание Исаак Бродский уделяет людям, которые наслаждаясь последними теплыми деньками, собрались на этой аллее. Они улыбчивые и радостные. Женщина с малышом в коляске неторопливо прогуливается по аллее. Дети бегают и ловят солнечные зайчики, и с надеждами смотрят на небо, пытаясь увидеть последних перелетных птиц. Более взрослое поколение, удобно устроившись на скамейках, о чем-то трепетно разговаривают, смотря глубоко в небо. Весь мир и все вокруг наслаждаются это красотой в простых линиях.
Картина наполнена жизнью, которая сочетаясь с этим желтым небом с небольшими тучками и яркими цветами является целостной композицией. В голову даже не приходит мысль о том, что скоро начнется зима и снова на эту аллею придут холода, метели и снег.

Пример сочинения 2

На картине изображена поздняя осень. При первом взгляде на картину в глаза бросается длинная, широкая аллея. Вся она залита солнечным светом. На переднем плане аллея пуста. Вдоль по аллее расположились старые липы. На земле отчетливо видны их тени. Деревья уже сбросили листву, только голые изящные ветки, поднимаясь высоко вверх, кажется, касаются небосвода. Высоко-высоко они, переплетаясь, превращаются в тончайшие кружева.

Справа от аллеи пустая, одинокая и невзрачная беседка. Резные перила украшают её и делают более заметной. Она гостеприимно ждёт своих посетителей, которых укроет от любой осенней непогоды. Сама беседка стоит на небольшой возвышенности, и вниз ведет маленькая аккуратная лестница. Рамы окон беседки сделаны в форме арки.

На улице в такое прохладное время много людей. Они наслаждаются последними деньками осени. Тихий солнечный день поздней осени. Но нет грусти на картине от осознания надвигающихся холодов. Наоборот – И.И.Бродский изобразил торжество природы над увяданием. Вокруг все радо солнечному свету, последнему теплу. На аллее много гуляющих. Здесь мамы прогуливают малышей в колясках, старики отдыхают на скамейках, дети играют с золотой осенней листвой. В глубине аллеи скамейки. Мы видим крошечные фигурки людей, которые пришли отдохнуть в парк, провести здесь солнечный денек. Они оживляют пейзаж, как бы приближают его к нам. Мы тоже могли бы оказаться среди тех, кто прогуливается по аллее.

Тихий солнечный день поздней осени. Тени деревьев падают на сухой асфальт. Деревья стремятся в небо, но все же оставляют место, на котором видны облака. Небо немного пасмурное. Солнце пробивается сквозь тучи. Цвет неба серо-голубой.
Картина мне понравилась тем, что автор точно передаёт настроение тёплого осеннего дня. В парке красиво, тишина, спокойствие. Нет грусти от осознания надвигающихся холодов. Наоборот, И.И.Бродский изобразил торжество природы над увяданием. Вокруг все радо солнечному свету, последнему теплу.

Пример сочинения 3

Рассматривая данную работу, сложно не обратить внимания на красоту сада, изображенную поздней осенью. Небо покрыто тучками, но все равно денек достаточно светлый и очень даже теплый, пригожий. Большая свободная аллейка покрыта желтой листвой. Не совсем одетые, но уже достаточно обветренные кустарники возвышаются над небольшими фигурами людей прогуливающихся по саду. Не большая пустая беседка расположена в стороне, притягивая к себе влюбленных парочек для того, чтобы они могли уединиться и спокойно поговорить обо всем на свете, что тревожит их душу, их сердца.

Помимо этого на глаза хорошо бросается, что на главном плане картины совершенно нет людей. Художник дает шанс посмотреть и оценить еще никем не тронутую природу. Изучать игру света и теней. А дальше, в глубине картины изображена толпа, состоящая их множества людей. Где есть мама с малышом в коляске, которая не спеша, прогуливается по тропинке. Некоторые пожилые люди, усевшись на скамейки, получают удовольствие от последних теплых денечков, другие же восхищаются красотой окружающей природы, прогуливаясь по улице. И ведь восхищаться есть чем на самом деле. Лучи солнца мелькают на ветках деревьев, и от этого остается потрясающий красивый узор тени. Солнце озарена вся природа.

Изображен хороший пригожий денек поздней осенней поры, которая наполнена теплотой и умиротворением. Нет какой-либо грусти от понимания того, что скоро наступит холод, будет снова зима, снова станет не уютно, а ведь до этой поры осталось совсем немного времени. Наоборот все радуются и восхищаются последними теплыми деньками.

Пример сочинения 4

Центральный план картины пронизан воздухом, прозрачным и свежим. Небо нежно голубого цвета, но на нем уже можно заметить следы непогоды, в виде небольших нахмурившихся туч. Дорожка парка украшена причудливыми тенями деревьев, которые переплетаясь, образуют замысловатый узор.
На заднем плане полотна изображены люди. Кто-то из них отдыхает на скамейке, кто-то просто прогуливается по дорожке аллеи. Они одеты уже достаточно тепло. Это говорит о том, что, несмотря на то, что день выдался солнечным, погода уже не балует жителей города своим теплом. Люди на картине оживляют пейзаж, делают его более искренним.

Основным цветом картины является темно-желтый. Именно этим цветом пронизан весь образ полотна. Художник как будто бы дает нам возможность насладиться прощальным теплым уходящего лета. Ведь скоро настанут холода и вместе с беседкой опустеют и скамейки в парке, а с деревьев облетят последние листья. Природа устала, это чувство художник передает с помощью красок, они имеют приглушенный оттенок.

Читайте также:

  

• Сочинение февральская лазурь 5 класс по картине грабаря презентация

  

• Ирония и гротеск как основные средства изображения в щедринской сатире сочинение

  

• На памятниках барельефах сочинение

  

• Сочинение по егэ 2020 по литературе

  

• География 7 класс сочинение

Летний сад в Санкт-Петербурге – единственный парк РФ, входящий в ассоциацию наследия садов Европы, и самый старый из всех парков города. История появления сада тесно связана со строительством Северной столицы. Он является практически ее ровесником. Парк появился в 1704 году и является ярким представителем стиля голландского барокко. Расположен он между Лебяжьей канавкой, речками Фонтанкой и Мойкой, Невой.

История

Летний сад является настоящим и самым любимым творением Петра I. Государь пожелал создать для себя парк в западноевропейском стиле и сам участвовал в планировании территории.

К осуществлению проекта привлекались самые лучшие архитекторы и садоводы того времени. Это были Растрелли Ф., Шлютер А., Трезини Д., Шредер К. и другие. Через каких-то пару лет после открытия сада он стал настоящим культурным и официальным местом, где проводились торжественные мероприятия и разнообразные церемонии. Петр I вникал в любые мелочи, пока строился парк.

Планировочные решения

Летний сад в Санкт-Петербурге имеет достаточно простую планировку. От реки Невы идут три аллеи, которые пересекают несколько перпендикулярных дорожек. Реки Фонтанка и Нева являются естественными границами парковой зоны. Лебяжьей канавкой и каналом он огражден с южной и западной частей.

Первый Летний сад – это северная часть парка, которая примыкает к дворцу. Здесь парадное убранство. В южной части сада были фруктовые сады и хозяйственные постройки. В те времена эту часть называли Вторым садом. Обе зоны разделялись Поперечным каналом.

Вдоль всех аллей были высажены кустарники, которые аккуратно подстригались и назывались шпалерами. Было выделено четыре боскета, огражденные шпалерами. В боскете «Менажерийный пруд» находился пруд овальной формы, посередине которого был островок с беседкой.

Боскет «Птичий двор» имел голубятню и небольшие домики для пернатых.

Боскет «Крестовое гульбище» создавался как сложное переплетение огибных дорог, с туннелями из растительности. Посередине был установлен скульптурный фонтан.

Боскет «Французский партер» – это самая нарядная зона, где красовалась позолоченная скульптура, в окружении цветников и каскадов из растительности.

Все аллеи, расположенные в Первом Летнем саду, были украшены скульптурами и бюстами из мрамора, которые специально привозили из Италии. А в местах, где аллеи пересекались, установили фонтаны.

Первая садовая постройка в России – это Грот в парке на берегу речки Фонтанка. Внутри Грот выложили туфом и раковинами. В нишах были установлены фонарики и зеркала, в которых отражался фонтан Тритонов. Казалось, что это таинственное царство бога Моря.

На искусственной горе из раковин и камней возвышалась колесница Нептуна с позолотой. В саду был лабиринт, дорожки которого украшали свинцовые скульптуры.

В парке было много построек. В углу, на северо-востоке, располагался Летний дворец государя, а на северо-западе – Второй Летний дворец, соединяющийся с галереей, где находились картины художников из Европы. Галерея и Второй дворец не сохранились до наших дней.

После Петра I

На береговой линии реки Невы были галереи, где проводились званые ужины и торжественные мероприятия. В 1730 году на этом месте Растрелли возвел деревянный дворец для императрицы Анны Иоанновны.

Елизавета Петровна тоже любила Летний сад. К этому времени уже деревья подросли, фонтаны исправно работали. Заново были разбиты клумбы с цветами. Строительство парковой зоны уже было перемещено за речку Мойку. В 1740 году по проекту Растрелли возводится дворец для Елизаветы.

XVIII век и позднее

Именно на это столетие пришелся расцвет Летнего сада в Петербурге. После этого весь мир и Россия увлеклись пейзажными парками, а регулярный стиль в ландшафте считался устаревшим.

Парк сильно пострадал в 1777 году, когда произошло крупнейшее наводнение. Была повреждена не только растительность, но и скульптуры, фонтаны. К началу XIX века в саду практически не осталось скульптур, а из архитектуры сохранился только Летний дворец Петра I и Грот, который сильно обветшал.

В XIX веке Летний сад становится доступным для всех, но все же только для «прилично одетой публики».

Николай I проводит мероприятия по реконструкции, в 1826 году Грот полностью перестраивают под кофейню. А через год близ нее возводят Чайный домик. Появляется ограда из чугуна со стороны речки Мойки.

В 1839 году около ворот на юге парка устанавливают порфировую вазу. Это подарок государю от короля Карла-Иоганна XIV. А в 1855 году в саду появляется памятник Крылову И.

Ограда

Историю Летнего сада в Петербурге невозможно представить без ограды. Екатерина II все же украшает парк оградой, архитектором которой был Фельтен Ю. Возводить ее начали в 1770 году и завершили только через 16 лет. Осталось множество чертежей, и видно, что проект ограды несколько раз перерабатывался.

Звенья ограды и ворота ковали на Тульском заводе, а цоколь, колонны и вазы были созданы из красного гранита, который добывали на Выборгском месторождении. Строгий вид забора украсили бронзовыми с позолотой украшениями.

Общая протяженность сооружения – 232 метра. Ограда имеет 36 укрепительных столбов. На момент строительства ограды у сада было трое ворот.

Кстати, именно около этой ограды в 1866 году было нападение на императора Александра II. В память об этом трагическом событии около центральных ворот возвели часовню, которую в 1930 году разобрали.

Период после революции

Первые планы по переустройству сада появились еще в 1917 году, его хотели переделать в обычный общественный парк, куда смогут прийти люди любых сословий. Однако денег не хватило, и все осталось, как и было.

В 1924 году, при очередном наводнении, парк опять сильно страдает, погибает около 600 деревьев. Дальнейшее описание Летнего сада в Санкт-Петербурге, а точнее его историю, можно продолжить этапом, когда начались восстановительные работы, но стартовали они только через 10 лет после наводнения. Сначала попытались найти центральные ворота, но это не удается, поэтому изготавливают новые звенья и закрывают прореху. Малые ворота смещают ближе к центру для симметрии.

Во Вторую мировую войну, когда в городе была блокада, в саду размещается зенитная артиллерия. А в Кофейном доме селятся военные, теперь это казарма. Чайный дом служит в качестве склада боеприпасов. Все сохранившиеся скульптуры прячут в землю. За период блокады в парк неоднократно падали снаряды. В 1942 году все цветы отдают школьникам для домашнего разведения. По этой причине одна из аллей называется «Школьная».

После победы над немецкими войсками сад восстанавливают, сюда приходят отдыхать, в пруду селятся опять лебеди. Вечерами и в праздники в парке играют духовые оркестры и проводятся выставки картин.

В 1970-х годах сад сильно страдает от вандалов, огромное количество скульптур воруют или просто разбирают. Уже с 1984 года все сохранившиеся скульптуры заменяют на копии. В этот же год реставрируют Чайный и Кофейный домики.

Летний дворец: описание

Летний сад в Петербурге славится своим дворцом, хотя убранство этого дома не может «похвалиться» пышностью. Это одно из старейших зданий города. Первоначальный план строения сделал сам государь.

Дворец возведен в стиле барокко в два этажа, планировка которых абсолютно идентична. В доме всего лишь 14 комнат. На первом этаже были покои Петра I, второй этаж был для жены.

Царская семья проживала во дворце только в теплое время года, с мая по октябрь. Поэтому окна в доме из одного стекла, а стены тонкие.

На фасаде нанесены барельефы по мотивам событий Северной войны. Всего их 28. Крыша увенчана медным флюгером с изображением Георгия Победоносца, который сражается со змеем. Внутри дома установлен ветровой механизм, который двигает флюгер.

Позднее в здании была размещена канцелярия. На сегодняшний день оно находится в ведении Русского музея, и сюда можно зайти и посмотреть, как жил государь.

Памятник И. Крылову

Памятник в Летнем саду в Санкт-Петербурге лишь один – Крылову И. А. Возвели его в 1855 году.

Скульптором был П. К. Клодт. Сам памятник находится на пьедестале высотой 3,5 метра. Само изваяние баснописца представляет взору фигуру писателя, который сидит в расслабленной и непринужденной позе. В руках у Крылова книга.

Рельеф памятника украшен фигурами животных из басен писателя. Очень долго думали, где установить памятник, но Клодт решил: пускай он будет в саду, в окружении гуляющих детей, а не на кладбище.

Скульптурное оформление

Но не только памятником Летний сад в Петербурге славится. В современном парке насчитывается 92 скульптуры из мрамора, из которых:

• статуй – 38;
• 1 герма;
• бюстов – 48;
• скульптурных групп – 5.

На протяжении нескольких столетий, пока существовал парк, он дополнялся скульптурными изваяниями из разных материалов.

В 1977 году при проведении археологических раскопок в хозяйственном дворе нашли герму «Вакх», оригинал которой так и стоит в саду по сегодняшний день. В рамках реконструкции парковой зоны все оригинальные скульптуры были перенесены в Михайловский замок, а на их месте установлены мраморные копии. Осталась только одна оригинальная композиция из скульптур под названием «Аллегория Ништадтского мира».

Фонтаны

Несмотря на противоречивые мнения в обществе, в парке восстановили 8 фонтанов. Они были при Петре I. Позднее, когда мода на регулярные сады ушла, Екатерина II даже приказала их разобрать. Поэтому специалисты, занимающиеся реконструкцией парка, защищались и говорили, что это не «новодел», а лишь реконструкция сада в том виде, в котором он был в момент основания.

В период правления Петра I фонтаны работали на конной тяге, но не получалось добиться необходимого напора. Поэтому в 1719-1720 годах через Фонтанку прокопали еще один канал, вода из которого подавалась к водовзводным колесам.

Растения парка

На многих фото Летнего сада в Петербурге запечатлен дуб, которому 300 лет, он помнит еще Петра I. Растению удалось пережить наводнение. В саду есть старые липы, которым около 215 лет, хотя в большинстве парк представлен дубами. Это была идея государя, он высаживал именно эти деревья для нужд будущих поколений.

В период последней реконструкции были проведены масштабные работы по обследованию зеленых насаждений. Выяснилось, что большинство деревьев уже достигли своего критического возраста. В итоге 94 из них срубили и высадили новые растения.

Помимо сохранения старых насаждений, в саду появилось 13 тысяч шпалерных лип. Они были привезены из германского питомника и теперь разделяют боскеты.

Восстановили и Красный сад, то есть Аптекарский огород. Петр I любил, когда к столу подавали свежие овощи, зелень и фрукты, в особенности выращенные недалеко от дома. Интересный факт, что именно на этом огороде вырастили первую картошку в России, которую заказал из Голландии государь. Естественно, на сегодняшний день огород выполняет демонстрационную функцию и создан больше на радость воронам, которые слетаются к нему с закрытием парка, и затем купаются в фонтане.

Режим работы

Летний сад в Санкт-Петербурге в теплый сезон (май – сентябрь) работает с 10 утра и до 20 часов вечера. В остальное время года – с 10:00 до 20:00. В апреле, с 1-го по 30-е число, парк полностью закрывается для осушительных работ. Выходной день – вторник.

Попасть в музей истории в павильоне Голубятни можно с 10 утра и до 6 вечера. Экспозиция открыта каждый день, кроме вторника. По такому же графику работает павильон музифицированного фонтана «Лакоста».

Чайный и Кофейный домик, малая оранжерея открыты по графику работы сада.

Как добраться?

Летний сад расположен по адресу: набережная Кутузова, 2, в пешей доступности от четырех станций метро: «Невский проспект», «Гостиный двор», «Горьковская» и «Чернышевская». Пройтись до парка придется около 15 минут.

В округе множество достопримечательностей, поэтому потеряться не получится. Недалеко расположен Инженерный замок, Русский музей и Спас-на-Крови.

Добраться до сада также можно на автобусах, курсирующих по маршрутам № К212, 49, К76, 46 и на трамвае № 3.

В парк можно зайти со стороны набережной речки Невы и набережной на Мойке. Больше всего скульптур и фонтанов около набережной на Неве.

­Пример сочинения

Алексей Грицай — известный советский художник. В 1956 году он написал пастель «Летний сад. Ленинград», которая стала одним из замечательных образцов пейзажного искусства, воспевающих поэтику северной столицы.

На картине изображены подлинные мраморные скульптуры. Они известны тем, что уцелели во время блокады, их спасли.

Картина представляет собой изображение дороги в парке — Летнем саду. По обочинам — деревья и низкорослые кустарники. На переднем плане — двойная скульптура. В отдалении, по той же стороне — еще скульптура, видимо, тоже парная.

Справа видна скамейка, на ней никого нет.

Деревья, обрамляющие полотно дороги, похоже, уже возрастные. Стволы изогнуты, с верхушек опали последние листья: время года — поздняя осень. На дороге кучи желтой листвы, уже потрепанные ветром. Вдали видны смутные силуэты немногих прохожих.

Картина выполнена в зеленовато-желтых тонах. Небо довольно светлое и прозрачное, но уже чувствуется приближение непогоды и холодов.

«Летний сад» производит впечатление одновременно грустное и успокаивающее. Хочется читать стихи, сидя на скамейке в этом парке, вдыхать чистый воздух и думать о прекрасном и вечном.

---

Пример сочинения-письма другу по картине «Летний Сад» (Грицай)

А.М. Грицай — народный художник СССР, который избрал основной темой своего творчества природные объекты. Полотно «Летний сад» было написано в 1956 году. В этой картине он увековечил осеннюю ностальгию одного из самых знаменитых мест Санкт-Петербурга. На ней изображена одна из многочисленных аллей уникального Летнего парка.

 Этот парк веками украшали замечательные садовники, великие зодчие, скульпторы, фонтанные мастера. 1704 год — дата рождения Летнего сада. Именно с этого сада начинался город Санкт-Петербург, именно здесь был заложен первый императорский сад Петра в барочном стиле. Подобную традицию он заложил впервые, до этого ничего подобного в России не было. Это сад был просветительским, т.е. придворные должны были согласно этой традиции строить свои собственные сады. В Петрово время сад был гораздо больше и делился на первый, второй, третий и простирался до современной Инженерной улицы. Именно на грядках Летнего сада был посажен первый картофель. Не стоит вдаваться в дальнейшие подробности, чтобы в полной мере понять особый символический смысл этого места.

С первого взгляда картину А.М. Грицая можно спутать с фотографией, настолько детально, настолько филигранно выполнен каждый мазок, выбран тон и оттенок. Даже зная, что картина написана пастелью, трудно отказаться от мысли, что перед вами не фотография. Этот парк поистине уникальный, он пронизан поэзией, по этой аллее ступала нога многих именитых людей. Чего только стоят имена А.С Пушкина, В.А. Жуковского, Ф.И.

Тютчева! Для многих петербуржцев это место памяти, место связи с великим прошлым.

Аллея изображена довольно широкой, в обрамлении ухоженных кустарников и рослых деревьев. Кажется что она потихоньку растворяется где-то на линии горизонта. Такой прием всегда заставляет задуматься о тропе жизни, которую каждый проходит. Т.е. что было мы помним, пока долгие годы не стирают что-то из памяти, как линия горизонта, что будет — не знаем. А на картине запечатлено настоящее, чтобы никогда этого не забыть, даже, когда это воспоминание отодвинется за горизонт нашей памяти.

 Пейзаж, запечатленный на картине, оставляет двоякое впечатление. С одной стороны веет осенним меланхоличным настроением, а с другой стороны обретаешь надежду в скором времени лицезреть очередную ароматную и зеленую весну. Весной парк снова наполнится жизнью, прогуливающимися людьми, щебечущими пташками… А пока осень взяла бразды правления в свои руки. Аллея пуста и безлюдна, нет праздных прохожих, только несколько одиноких фигур вдалеке. Скамейка, которая не пустует в тепло время теперь одиноко стоит в стороне, опавшие листья сгрудились по обочинам аллеи, прибранные трудом заботливого дворника, а могучие деревья, словно находятся в раздумье: пора сбросить всю листву или припасти ее для прощального сентиментального листопада.

Темные, сырые от дождя деревья с толстыми извилистыми стволами кажутся несколько загадочными, будто за их частоколом скрывается параллельная вселенная. Легкий туман стоит завесой и не дает отчетливо увидеть пространство за ними, поэтому фантазия начинает свое буйство. То кажется, что это врата в неизведанный мир, то деревья кажутся воинами, защищающими статуи — одинокие и, словно испуганные, внезапной тишиной. (На картине запечатлены четыре мраморные статуи, которые уникальны тем, что смогли уцелеть во время блокады).

Сад словно замер. Природа чувствует скорое приближение зимы и будто экономит свои силы, впадает в спячку, давая своему организму отдохнуть и набраться сил. Невозможно отстраниться от легкого уныния, когда смотришь на кривые голые стволы кустарников и деревьев, которые еще недавно блистали пышными кронами. Печально, наверное от того, что ненадолго представляешь свою человеческую осень, задумываясь какая она будет, когда наступит и скоро ли.

Картина выполнена в зеленовато-желтых оттенках. В целом пейзаж выдержан в спокойных тонах, типичных для питерской осени. Желтые листья передают колоритный цвет сезона, зеленая, слегка поблекшая, трава и кустарники оттеняют темные понурые стволы деревьев. А вот небо местами серое, местами светло-голубое по особенному свежо и непринужденно. Ни что не отвлекает в этой картине от созерцания живописности сада.

 По истине удивительно, как сквозь картину автор может передать свое настроение и свое отношение к пейзажу. Чувствуется насколько он проник к этому образу природы, как он чувствует мельчайшую деталь. А.М. Грицай смог передать даже интеллигентный стиль этого места — это действительно верх мастерства и виртуозности в пейзажной живописи.

---

Пример сочинения

На картине Летний сад Грицай Алексей Михайлович запечатлел одну из аллей знаменитого Летнего сада в середине прошлого века. Длинная осенняя аллея словно растворяется в глубине парка. По обеим ее сторонам растут многочисленные вековые деревья. На некоторых еще держится золотистая листва, а на других почти не осталось листьев. С левой стороны на постаментах расположились четыре белокаменные статуи. А справа можно заметить одинокую скамейку. В летнее время она, скорее всего, никогда не бывает пустой. Но осенью, когда прохладно и дует ветер, посетители парка на ней не задерживаются. На самой аллее повсюду лежат опавшие желтые листья. Видно, что дворник не так давно подметал и сгребал листву в отдельные кучи. По какой-то причине листья не убрали, и ветер опять разносит их по дорожкам Летнего сада.

На полянах за деревьями зеленеет трава, но цвет ее не такой ярко-зеленый, как летом, а с желтоватым оттенком. Небо затянуто серыми облаками. В такую погоду совсем не уютно находиться в парке, поэтому посетителей почти нет. Лишь вдалеке можно заметить одинокие силуэты прохожих.

Этот осенний пейзаж навевает грустные мысли. Позади уже погожие солнечные дни. Впереди дождливая холодная осень и продолжительная зима.

История

Петр I задумал создать в новом городе сад, который «чрез немного лет великолепием своим Версалию превзойдет», и не жалел для этого сил и средств: лично давал указания, какие и откуда привозить деревья и цветы, сам составил первый проект сада и следил за его осуществлением. Сад создавался как регулярный -с симметричными, пересекавшимися под прямыми углами аллеями, затейливыми партерами и фигурно подстриженными насаждениями.

Царь пригласил для воплощения своей идеи шведского садовника Шредера, который создал высокие шпалеры из лип, кленов, акаций и украсил аллеи красивыми скамейками для отдыха гуляющих, Рассказывали, что, осмотрев его работу, Петр спросил, нельзя ли устроить в саду что-нибудь поучительное, чтобы посетители не просто гуляли, но и одновременно получали полезные сведения. Швед призадумался и предложил разложить на скамейках книги, прикрыв их от дождя. Но царь выбрал другой вариант — он решил сделать в саду фонтаны, на которых изобразить сценки из басен Эзопа. И вот среди дорожек садового лабиринта появилось целых 60 фонтанов с фигурами животных, вода к которым подавалась специально установленной машиной. Каждый фонтан наглядно иллюстрировал одну из Эзоповых басен. А чтобы было доходчивей, рядом стоял столб с текстом самой басни и ее толкованием. Петр любил и лично, придя в сад, собирать гулявших и объяснять им смысл иносказания. К сожалению, фонтаны не дожили до наших дней, их разрушило катастрофическое наводнение 1777 г.

В XVIII в. Летний сад занимал площадь значительно больше современной. Кроме фонтанов, его украшали беседки, боскеты, цветники, птичники, всевозможные «садовые затеи». Один из современников писал: «Здесь множество замечательных вещей, беседок, галерей и удивительно красивых деревьев. Были в этом саду пруды, обложенные каменной стеной, по которым плавали индийские гуси, морские утки и множество птиц».

Но, конечно же, главной достопримечательностью Летнего сада с петровских времен и до наших дней остается его скульптурный декор. Это было огромным новшеством для России — до этого об украшении садов скульптурами и не слыхивали. Но царь-реформатор пожелал и в этом не отстать от Европы и тоже приобрести произведения искусства, «которые прилично иметь великим монархам». Мраморные статуи оптом закупались в Италии, причем Петр лично руководил их заказами и отбором. Значительная их часть — произведения венецианских скульпторов Тарсиа, Баратта, Бонацца и др. Среди скульптур — портреты великих полководцев, древних царей, римских императоров, мифологические и аллегорические персонажи. И вновь статуи Летнего сада служили не только украшением, но и учебным пособием. Рядом с ними висели таблички с описаниями того, что они представляют, и с объяснениями аллегорий.

И хотя до нас дошла только часть петровской коллекции, все равно мало где в Европе сохранились такие большие собрания садовой скульптуры (сейчас их около 90). Среди самых известных — «Нимфа Летнего сада», бюсты королевы Швеции Христины, польского короля Яна Собес — кого и его жены Марии-Казимиры, серия «Круговорот суток». На террасе на берегу Лебяжьей канавки стоит скульптурная группа «Амур и Психея», о которой агент Петра, занимавшийся закупками в Европе, Юрий Кологривов писал царю: «Еще прошлого года я торговал группу, фабола — когда Психея влюбилася в сонного Купиду, которые весьма хорошо сделаны и можно за диковинку почесть в живости и мастерстве…»

Тот же Кологривов организовал и самую знаменитую покупку — он нашел в Риме подлинную античную статую Венеры, о которой писал: «Купил статую мраморовую Венус старинную… и как могу хоронюся от известного охотника». «Известным охотником» был сам папа римский, не разрешавший вывозить за границу античные памятники и собиравший их в своем собственном музее. Далее в письме Кологривов сравнивает свое приобретение со знаменитой Венерой Медичи и находит, что его статуя лучше — тем, что «сия целая, а Флоренская изломана во многих местах». Однако тайну соблюсти не удалось, о покупке узнали и статую отобрали для папского двора. С горя Кологривов заболел и писал Петру: «Пусть лучше я умру, чем моим трудом им владеть». После долгих дипломатических переговоров римскому папе было сделано предложение, от которого он не смог отказаться: в обмен на статую Венеры Петр отдавал папе мощи католической святой Бригитты, обнаруженные в захваченном русскими Ревеле.

Спустя несколько месяцев Венера, проделав долгое путешествие по всей Европе, предстала перед придирчивым взглядом царя, оценившего приобретение и велевшего поставить его в Летнем саду. Зрелище обнаженной женской натуры, пусть и беломраморной богини, было абсолютно невиданно до сих пор. Ее осматривали, норовили потрогать, одни возмущались, другие отпускали сальные шуточки, кое-кто даже пытался разбить ее от греха подальше. Чтобы уберечь статую, царь приставил к ней часового с ружьем. При Екатерине II статуя была перенесена в Таврический дворец, а затем под именем Венеры Таврической — в Эрмитаж, где ее можно видеть и поныне.

Петр любил устраивать в Летнем саду всевозможные торжества, приемы и новомодные ассамблеи, на которых собирал знатных вельмож с женами и дочерьми, богатых купцов, офицеров, иностранных дипломатов. Пыляев в книге «Старый Петербург» рассказывает: «При императоре Петре в Летнем саду обносили посетителей вином, и даже дамы не были изъяты от угощения водкой. Церемониал угощения совершался в следующей форме: в сад являлись гвардейские офицеры с носилками, на которых был поставлен большой ушат с простым вином. Обходя гостей, они подносили каждому большой ковш за здоровье полковника, т.е. царя. Отказывавшиеся были насильно принуждаемы к питью майорами, которые нарочно для этой цели ходили за ушатом. Сад во время подношения запирался, и никто не смел без позволения царя выйти из него. Такие празднества обыкновенно кончались всегда фейерверками или «огненною потехою».

Сперва в Летний сад пускали только избранных, но в XIX в. он был открыт для горожан и быстро вошел в моду, став любимым местом их прогулок. Здесь бывали Крылов, Жуковский, Гоголь, а живший неподалеку Пушкин вообще как-то написал жене: «Летний сад мой огород. Я вставши от сна иду туда в халате и в туфлях. После обеда сплю в нем, читаю и пишу. Я в нем дома». В саду часто встречались влюбленные парочки. Писатель Иван Гончаров в «Обломове» сделал Летний сад местом встречи Обломова и Ольги. Гувернеры и нянюшки приводили сюда своих юных воспитанников. Летом в саду устраивали смотрины разряженных купеческих невест.

Сам сад в XIX в. тоже изменился — по новой моде в нем перестали подстригать деревья, и, сохраняя планировку регулярного сада, он принял вид пейзажного парка. В нем выстроили павильоны для отдыха — Чайный и Кофейный домики. Их и сейчас можно видеть в саду — в них находится выставочный зал и кафе. В середине XIX в. на добровольные пожертвования горожан в саду поставили памятник баснописцу Крылову, любившему здесь гулять по утрам. Под умиротворенной фигурой поэта на пьедестале изображены звери — герои его басен. Это работа скульптора Клодта — того самого, что изваял знаменитых лошадей, украшающих Аничков мост.

Единственное сооружение начала XVIII в., сохранившееся в Летнем саду по сей день, — это Летний дворец Петра.

Летний дворец построили в 1714г. петровские архитекторы Трезини и Шлютер. Небольшое двухэтажное, достаточно скромное здание, выполненное по моде тех лет на «голландский манер», конечно, не может соперничать в пышности с царскими резиденциями последующих царствований. На его крыше -флюгер в виде фигуры Георгия Победоносца на коне, а на углах — водостойные трубы в виде драконов. Барельефы на фасадах в аллегорической форме прославляют победу России над шведами.

Во дворце жили только летом (с мая по октябрь), поэтому в нем тонкие стены и одинарные рамы. В нем всего 14 комнат, две поварни и два коридора. На первом этаже Летнего дворца находились покои Петра, на втором — его жены Екатерины и детей. Одной из самых любимых комнат в Летнем дворце у Петра I была токарная, хозяйством которой заведовал известный механик Андрей Нартов. Кстати, именно в этом дворце появилась первая в городе система проточной канализации.

Летний дворец сохранился с петровских времен до наших дней без существенных изменений. В начале XIX в. он служил дачей для высших государственных чиновников, а сейчас работает как музей.

Что посмотреть

У Летнего дворца находится скульптурная группа «Мир и победа» (или «Мир и изобилие»), сделанная венецианским скульптором Бараттой по заказу Петра I в ознаменование Ништадтского мира, завершившего Северную войну. «Мир» олицетворяет сидящая женская фигура, которая держит в руке рог изобилия с колосьями, овощами и цветами. Аллегория означает: «Мир приносит довольство». Факел, который она опускает к лежащим у ног военным трофеям, — знак окончания войны. Крылатая богиня Победы с пальмовой ветвью в руке венчает «Мир» лавровым венком, попирая ногой поверженного льва, и это «значит, что сила утеснена викториею», как писал в пояснении к скульптурной группе Савва Рагузинский.

От Летнего дворца пройдем вдоль Фонтанки, любуясь беломраморными статуями. Интересно, что итальянский мрамор не выдерживает русские холода, поэтому на зиму скульптуры прячут в специальные деревянные футляры. Кроме холода, старинные статуи частенько страдают от вадализма, поэтому в последнее время начали заменять их современными копиями, а оригиналы передавать на хранение в специальные фонды Русского музея, в ведение которого не так давно перешли Летний сад и Летний дворец.

Прогулка по Летнему саду всегда наполняла сердца людей покоем и умиротворением. Поэтесса Ирина Одоевцева вспоминала, как она часто приходила сюда в голодное и холодное послереволюционное время и попадала словно бы в другое измерение: «Нигде в мире так легко, так волшебно не шумят деревья, как в Летнем саду. Может быть, оттого, что здесь часто звенит музыка Чайковского и отголосок ее слышится в их шуме? Или это от немого разговора статуй между собой? Не знаю. Но здесь все-даже воздух совсем особенный».

На дальнем конце Летнего сада расположен Карпиев пруд. В этом искусственном водоеме раньше разводили карпов к царскому столу. Тогда он был украшен многоструйными фонтанами. Сейчас, если повезет, вы можете увидеть там лебедей. У пруда стоит большая ваза из розового порфира — подарок шведского короля императору Николаю I. Решетку сада со стороны Мойки (ее называют решеткой Шарлеманя по имени создавшего ее архитектора) украшают щиты с изображением головы Медузы Горгоны.

Летний сад в Санкт-Петербурге – единственный парк РФ, входящий в ассоциацию наследия садов Европы, и самый старый из всех парков города. История появления сада тесно связана со строительством Северной столицы. Он является практически ее ровесником. Парк появился в 1704 году и является ярким представителем стиля голландского барокко. Расположен он между Лебяжьей канавкой, речками Фонтанкой и Мойкой, Невой.

История

Летний сад является настоящим и самым любимым творением Петра I. Государь пожелал создать для себя парк в западноевропейском стиле и сам участвовал в планировании территории.

К осуществлению проекта привлекались самые лучшие архитекторы и садоводы того времени. Это были Растрелли Ф., Шлютер А., Трезини Д., Шредер К. и другие. Через каких-то пару лет после открытия сада он стал настоящим культурным и официальным местом, где проводились торжественные мероприятия и разнообразные церемонии. Петр I вникал в любые мелочи, пока строился парк.

Планировочные решения

Летний сад в Санкт-Петербурге имеет достаточно простую планировку. От реки Невы идут три аллеи, которые пересекают несколько перпендикулярных дорожек. Реки Фонтанка и Нева являются естественными границами парковой зоны. Лебяжьей канавкой и каналом он огражден с южной и западной частей.

Первый Летний сад – это северная часть парка, которая примыкает к дворцу. Здесь парадное убранство. В южной части сада были фруктовые сады и хозяйственные постройки. В те времена эту часть называли Вторым садом. Обе зоны разделялись Поперечным каналом.

Вдоль всех аллей были высажены кустарники, которые аккуратно подстригались и назывались шпалерами. Было выделено четыре боскета, огражденные шпалерами. В боскете «Менажерийный пруд» находился пруд овальной формы, посередине которого был островок с беседкой.

Боскет «Птичий двор» имел голубятню и небольшие домики для пернатых.

Боскет «Крестовое гульбище» создавался как сложное переплетение огибных дорог, с туннелями из растительности. Посередине был установлен скульптурный фонтан.

Боскет «Французский партер» – это самая нарядная зона, где красовалась позолоченная скульптура, в окружении цветников и каскадов из растительности.

Все аллеи, расположенные в Первом Летнем саду, были украшены скульптурами и бюстами из мрамора, которые специально привозили из Италии. А в местах, где аллеи пересекались, установили фонтаны.

Первая садовая постройка в России – это Грот в парке на берегу речки Фонтанка. Внутри Грот выложили туфом и раковинами. В нишах были установлены фонарики и зеркала, в которых отражался фонтан Тритонов. Казалось, что это таинственное царство бога Моря.

На искусственной горе из раковин и камней возвышалась колесница Нептуна с позолотой. В саду был лабиринт, дорожки которого украшали свинцовые скульптуры.

В парке было много построек. В углу, на северо-востоке, располагался Летний дворец государя, а на северо-западе – Второй Летний дворец, соединяющийся с галереей, где находились картины художников из Европы. Галерея и Второй дворец не сохранились до наших дней.

После Петра I

На береговой линии реки Невы были галереи, где проводились званые ужины и торжественные мероприятия. В 1730 году на этом месте Растрелли возвел деревянный дворец для императрицы Анны Иоанновны.

Елизавета Петровна тоже любила Летний сад. К этому времени уже деревья подросли, фонтаны исправно работали. Заново были разбиты клумбы с цветами. Строительство парковой зоны уже было перемещено за речку Мойку. В 1740 году по проекту Растрелли возводится дворец для Елизаветы.

XVIII век и позднее

Именно на это столетие пришелся расцвет Летнего сада в Петербурге. После этого весь мир и Россия увлеклись пейзажными парками, а регулярный стиль в ландшафте считался устаревшим.

Парк сильно пострадал в 1777 году, когда произошло крупнейшее наводнение. Была повреждена не только растительность, но и скульптуры, фонтаны. К началу XIX века в саду практически не осталось скульптур, а из архитектуры сохранился только Летний дворец Петра I и Грот, который сильно обветшал.

В XIX веке Летний сад становится доступным для всех, но все же только для «прилично одетой публики».

Николай I проводит мероприятия по реконструкции, в 1826 году Грот полностью перестраивают под кофейню. А через год близ нее возводят Чайный домик. Появляется ограда из чугуна со стороны речки Мойки.

В 1839 году около ворот на юге парка устанавливают порфировую вазу. Это подарок государю от короля Карла-Иоганна XIV. А в 1855 году в саду появляется памятник Крылову И.

Ограда

Историю Летнего сада в Петербурге невозможно представить без ограды. Екатерина II все же украшает парк оградой, архитектором которой был Фельтен Ю. Возводить ее начали в 1770 году и завершили только через 16 лет. Осталось множество чертежей, и видно, что проект ограды несколько раз перерабатывался.

Звенья ограды и ворота ковали на Тульском заводе, а цоколь, колонны и вазы были созданы из красного гранита, который добывали на Выборгском месторождении. Строгий вид забора украсили бронзовыми с позолотой украшениями.

Общая протяженность сооружения – 232 метра. Ограда имеет 36 укрепительных столбов. На момент строительства ограды у сада было трое ворот.

Кстати, именно около этой ограды в 1866 году было нападение на императора Александра II. В память об этом трагическом событии около центральных ворот возвели часовню, которую в 1930 году разобрали.

Период после революции

Первые планы по переустройству сада появились еще в 1917 году, его хотели переделать в обычный общественный парк, куда смогут прийти люди любых сословий. Однако денег не хватило, и все осталось, как и было.

В 1924 году, при очередном наводнении, парк опять сильно страдает, погибает около 600 деревьев. Дальнейшее описание Летнего сада в Санкт-Петербурге, а точнее его историю, можно продолжить этапом, когда начались восстановительные работы, но стартовали они только через 10 лет после наводнения. Сначала попытались найти центральные ворота, но это не удается, поэтому изготавливают новые звенья и закрывают прореху. Малые ворота смещают ближе к центру для симметрии.

Во Вторую мировую войну, когда в городе была блокада, в саду размещается зенитная артиллерия. А в Кофейном доме селятся военные, теперь это казарма. Чайный дом служит в качестве склада боеприпасов. Все сохранившиеся скульптуры прячут в землю. За период блокады в парк неоднократно падали снаряды. В 1942 году все цветы отдают школьникам для домашнего разведения. По этой причине одна из аллей называется «Школьная».

После победы над немецкими войсками сад восстанавливают, сюда приходят отдыхать, в пруду селятся опять лебеди. Вечерами и в праздники в парке играют духовые оркестры и проводятся выставки картин.

В 1970-х годах сад сильно страдает от вандалов, огромное количество скульптур воруют или просто разбирают. Уже с 1984 года все сохранившиеся скульптуры заменяют на копии. В этот же год реставрируют Чайный и Кофейный домики.

Летний дворец: описание

Летний сад в Петербурге славится своим дворцом, хотя убранство этого дома не может «похвалиться» пышностью. Это одно из старейших зданий города. Первоначальный план строения сделал сам государь.

Дворец возведен в стиле барокко в два этажа, планировка которых абсолютно идентична. В доме всего лишь 14 комнат. На первом этаже были покои Петра I, второй этаж был для жены.

Царская семья проживала во дворце только в теплое время года, с мая по октябрь. Поэтому окна в доме из одного стекла, а стены тонкие.

На фасаде нанесены барельефы по мотивам событий Северной войны. Всего их 28. Крыша увенчана медным флюгером с изображением Георгия Победоносца, который сражается со змеем. Внутри дома установлен ветровой механизм, который двигает флюгер.

Позднее в здании была размещена канцелярия. На сегодняшний день оно находится в ведении Русского музея, и сюда можно зайти и посмотреть, как жил государь.

Памятник И. Крылову

Памятник в Летнем саду в Санкт-Петербурге лишь один – Крылову И. А. Возвели его в 1855 году.

Скульптором был П. К. Клодт. Сам памятник находится на пьедестале высотой 3,5 метра. Само изваяние баснописца представляет взору фигуру писателя, который сидит в расслабленной и непринужденной позе. В руках у Крылова книга.

Рельеф памятника украшен фигурами животных из басен писателя. Очень долго думали, где установить памятник, но Клодт решил: пускай он будет в саду, в окружении гуляющих детей, а не на кладбище.

Скульптурное оформление

Но не только памятником Летний сад в Петербурге славится. В современном парке насчитывается 92 скульптуры из мрамора, из которых:

• статуй – 38;
• 1 герма;
• бюстов – 48;
• скульптурных групп – 5.

На протяжении нескольких столетий, пока существовал парк, он дополнялся скульптурными изваяниями из разных материалов.

В 1977 году при проведении археологических раскопок в хозяйственном дворе нашли герму «Вакх», оригинал которой так и стоит в саду по сегодняшний день. В рамках реконструкции парковой зоны все оригинальные скульптуры были перенесены в Михайловский замок, а на их месте установлены мраморные копии. Осталась только одна оригинальная композиция из скульптур под названием «Аллегория Ништадтского мира».

Фонтаны

Несмотря на противоречивые мнения в обществе, в парке восстановили 8 фонтанов. Они были при Петре I. Позднее, когда мода на регулярные сады ушла, Екатерина II даже приказала их разобрать. Поэтому специалисты, занимающиеся реконструкцией парка, защищались и говорили, что это не «новодел», а лишь реконструкция сада в том виде, в котором он был в момент основания.

В период правления Петра I фонтаны работали на конной тяге, но не получалось добиться необходимого напора. Поэтому в 1719-1720 годах через Фонтанку прокопали еще один канал, вода из которого подавалась к водовзводным колесам.

Растения парка

На многих фото Летнего сада в Петербурге запечатлен дуб, которому 300 лет, он помнит еще Петра I. Растению удалось пережить наводнение. В саду есть старые липы, которым около 215 лет, хотя в большинстве парк представлен дубами. Это была идея государя, он высаживал именно эти деревья для нужд будущих поколений.

В период последней реконструкции были проведены масштабные работы по обследованию зеленых насаждений. Выяснилось, что большинство деревьев уже достигли своего критического возраста. В итоге 94 из них срубили и высадили новые растения.

Помимо сохранения старых насаждений, в саду появилось 13 тысяч шпалерных лип. Они были привезены из германского питомника и теперь разделяют боскеты.

Восстановили и Красный сад, то есть Аптекарский огород. Петр I любил, когда к столу подавали свежие овощи, зелень и фрукты, в особенности выращенные недалеко от дома. Интересный факт, что именно на этом огороде вырастили первую картошку в России, которую заказал из Голландии государь. Естественно, на сегодняшний день огород выполняет демонстрационную функцию и создан больше на радость воронам, которые слетаются к нему с закрытием парка, и затем купаются в фонтане.

Режим работы

Летний сад в Санкт-Петербурге в теплый сезон (май – сентябрь) работает с 10 утра и до 20 часов вечера. В остальное время года – с 10:00 до 20:00. В апреле, с 1-го по 30-е число, парк полностью закрывается для осушительных работ. Выходной день – вторник.

Попасть в музей истории в павильоне Голубятни можно с 10 утра и до 6 вечера. Экспозиция открыта каждый день, кроме вторника. По такому же графику работает павильон музифицированного фонтана «Лакоста».

Чайный и Кофейный домик, малая оранжерея открыты по графику работы сада.

Как добраться?

Летний сад расположен по адресу: набережная Кутузова, 2, в пешей доступности от четырех станций метро: «Невский проспект», «Гостиный двор», «Горьковская» и «Чернышевская». Пройтись до парка придется около 15 минут.

В округе множество достопримечательностей, поэтому потеряться не получится. Недалеко расположен Инженерный замок, Русский музей и Спас-на-Крови.

Добраться до сада также можно на автобусах, курсирующих по маршрутам № К212, 49, К76, 46 и на трамвае № 3.

В парк можно зайти со стороны набережной речки Невы и набережной на Мойке. Больше всего скульптур и фонтанов около набережной на Неве.

• Летний сад Петра I. Летний сад в XVIII веке
• Летний сад после наводнения 1777 года. Летний сад в XIX веке
• Летний сад в XX веке. Летний сад в наше время

Летний сад Петра I. Летний сад в XVIII веке

Летний сад — самый старый сад Санкт-Петербурга. Он возник не на пустом месте. Ещё в XVII веке здесь, в месте вытекания Фонтанки из Невы, располагалась мыза Усадица, принадлежащая шведскому майору Э. Б. Коноу. Рядом с ней, чуть южнее — деревня Первушина (на шведских картах — Перузина), которая принадлежала сестре матери майора. Последняя была дочерью Б. С. фон Стеенхаузена, который в 1638 году получил обширные приневские земли от шведской королевы Кристины. Говорили, что до семьи Коноу деревней владел новгородский помещик Первуша Елагин, от которого и произошло название местности.

При освоении берегов Невы Пётр I пользовался преимущественно уже освоенными территориями. Так произошло и с его новой летней резиденцией, для которой удачно подошёл успевший зарасти ельником регулярный голландский сад шведского офицера [4, с. 39].

Уже весной 1704 года Пётр I писал боярину Стрешневу указание прислать в Петербург цветы для своей усадьбы. Пётр сам нарисовал план будущего парка. Сперва он засаживался только однолетними цветами, то есть «летником». Потому и назвали его Летним. Изначально сад занимал примерно четверть своей современной площади.

Для Петра I на берегу Невы был оборудован усадебный деревянный дом — будущий Летний дворец. Его строительство было доверено Ивану Матвеевичу Угрюмову, который работал здесь с декабря 1705 года. Он же разбивал в Летнем саде цветники. В 1706 году Пётр I приказывал привести сюда из Гамбурга каштановые деревья, а из Любека — кусты сирени и цветочные семена [2, с. 99].

Пётр I не мыслил своего сада без фонтанов. В 1705 году царь приказал архитектору Угрюмову приготовить сваи и колёса для механизма, который бы проводил к ним воду из Безымянного Ерика (Фонтанки). Фонтаны в Летнем саде начали появляться в следующем году, стали первыми в России. Они создавались в разное время по проектам русских и зарубежных мастеров. Их отделывали мрамором, пудостским камнем, тосненской плитой, гранитным ракушечником и туфом. При подачи воды из Фонтанки струи фонтанов получались слишком малыми, Пётр I искал способы их увеличить.

В июне 1706 года Петр I велел Угрюмову: «Всё строение с сего берегу снесть и дворы на другую сторону малой речки» [Цит. по: 3, с. 38].

Первые скульптуры появились в Летнем саде в 1707 году. Они были перенесены сюда из замка Станислава Лещинского под Львовом [3, с. 43]. Спустя три года датский посланник Юст Юль писал в своём дневнике о том, что в Летнем саде стоят уже более 30 больших мраморных статуй, «в том числе бюсты покойного короля Польского Собесскаго и его жены» [там же].

После пересылки из Львова южных плодовых деревьев летом 1708 года в Летнем саде была построен большая деревянная оранжерея. В октябре здесь было посажено 60 дубов.

Историк К. В. Малиновский в книге «Санкт-Петербург XVIII века» пишет, что первый садовник появился в Летнем саде в 1709 году. Им стал Иоганн Эфман, который в документах называется «Иваном Яковлевым» и прослужил в Летнем саде до 1731 года [3, с. 45]. В других источниках указывается, что садовыми работами первым здесь руководил голландец Ян Роозен. По Малиновскому Ян Роозен занимался Летним садом с 1710 по 1726 год. Здесь следует отметить, что голландский садовник был приглашён для работы над Летним садом не случайно. Пётр I любил именно голландские регулярные сады, которые в противовес французским делились на несколько самостоятельных частей с собственной композицией. Другой их отличительной чертой было несимметричное расположение дворца. Эти черты стали характерны и для петербургского Летнего сада.

18 августа 1710 года архитектор Доменико Трезини начал строительство двухэтажных «людских покоев» вдоль Фонтанки.

В людских покоях находились канцелярия кабинет-секретаря А. Макарова, казарма караульных солдат, стрелков, матросов, столяра, портных, голландского часовщика и других. Там же жил управляющий имуществом Екатерины I князь Фёдор Прозоровский. В людских покоях хранились голландские картины и изразцы, китайская посуда, мебель, платья императрицы. Некоторые комнаты по сути были дворцовыми покоями. В них располагались Янтарный кабинет, анатомическая коллекция Рюйша, библиотека Петра I. Для этой библиотеки, состоящей более чем из 2 000 томов, в мастерской столяра Семёнова были изготовлены специальные шкафы разных размеров и форм. Позже библиотека и анатомическая коллекция переехали в Кикины палаты.

Немецкий путешественник в 1710 году так описывал Летний сад:

«Эта резиденция — маленький домик в саду (на самом берегу реки), выстроенный на голландский манер, пестро раскрашенный, с позолоченными оконными рамами и свинцовыми [переплётами]. Рядом стоит маленький птичник, в котором щебечут всевозможные маленькие птицы. Кроме того, в саду построена изящная беседка из мелкого штакетника. Рядом стоит большой дом для придворных служителей и корабельная кухня Его Величества. В глубине сада виден большой дом, внутри фонтан, который приводится в действие большим колесом. Рядом маленький зверинец с цаплями, журавлями, колпиками и птицами подобного вида. За фонтаном виден ещё дом для нескольких слуг и кордегардия, которая состояла только из нескольких солдат. Наконец, вокруг построена оранжерея и несколько маленьких домиков. Сад сам по себе довольно большой и хорошо разбит, но я не увидел в нём никаких особенных редкостей, кроме несколько хорошо исполненных статуй и бюстов из белого мрамора, особенно польского короля Яна Собесского и его супруги, затем королевы Христины из Швеции и ещё нескольких других бюстов. Посреди сада находится большой бассейн, выложенный каменными плитами, в центре которого грот, из которого бьёт фонтан. И в оранжерее растут также несколько апельсиновых, лимонных, лавровых деревьев, гвоздичных кустов и прочего, которые, как говорят, привезены сюда из Польши» [3, с. 46, 47].

В январе 1711 года относительно людских покоев и Летнего дворца Пётр I распорядился:

«1) Зачатые палаты зделать двойные вверх по чертежу… а другие палаты на месте нынешних хором буде не поспеют будущим летом, то хотя б фундамент зделать, а хоромы перенесть в новое место, что близ Калинкина… На новом месте близ Калинкина устроить по чертежу» [3, с. 71].

Фундамент каменного Летнего дворца начали сооружать в мае 1711 года [там же]. С южной стороны строительной площадки к тому времени уже был выкопан гаванец, вода подходила вплотную к стенам. То есть здание с трёх сторон омывалось водой, войти в него можно было только с лодки.

На одной линии с Летним дворцом архитектором Г. И. Маттарнови в 1714 году было поставлено три открытых галереи («люстгаузы»). Здесь отдыхали в непогоду. В средней из галерей находилась мраморная статуя богини Венеры. Эту скульптуру подарил Петру I папа Климент XI. По указу царя Венеру охранял часовой, дабы её никто не повредил. Венера стала первым в России публичным изображением обнажённого женского тела. Галереи, так же как и Летний дворец, стояли на самом берегу Невы. Берег был укреплён сваями. Позже он был отодвинут вглубь реки.

В 1711-1716 годах для осушения территории был прорыт Лебяжий канал, отделивший Летний сад от Потешного луга (ныне Марсово поле). В краеведческой литературе встречаются сведения о том, что эта водная протока была прорыта на месте речки Лебединки, вытекавшей когда-то из местного болота [2, с. 96]. Примерно по середине Летнего сада от Лебяжьего канала до Фонтанки в 1716 году был прорыт ещё один «Поперешный» канал. Территория к северу от него стала Первым, к югу — Вторым Летним садом. В это же время соединили реки Мойку и Фонтанку. С тех пор Летний сад находится на острове. Третьим Летним называлась территория южнее Мойки, включая современный Михайловский сад. Так как Дворцовой набережной ещё не существовало, то проходили в Летний сад со стороны Потешного луга, с которым рукотворный остров соединял разводной мост.

По по замыслу Петра I Летний сад должен был быть украшен аллегорическими скульптурами. Все скульптуры подбирались на четыре темы: природа мироздания (1), коллизии из «Метаморфоз» Овидия (2), идеальная модель Земного мира (3) и реальное его воплощение (4). Для осуществления данного плана в Венецию и Рим были посланы специальные агенты: П. Беклемишев, Ю. Кологривов и С. Рагузинский. С 1716 года ими закупались как античные скульптуры, так и произведения конца XVII — начала XVIII века. Многие скульптуры были изготовлены под заказ. К 1725 году в Летнем саде было установлено более ста бюстов и статуй, к 1736 году их было уже более двухсот. Их авторами являются такие скульпторы, как Д. Бонацца, П. Баратта, А. Тарсиа, Д. Зорзони, А. Корсини и многие другие итальянские мастера.

Пьедесталов для скульптур и бюстов иногда не хватало. В таких случаях их изготавливали из дерева и, равно как многочисленные садовые лавки, красили белилами.

Некоторые скульптуры поступали в Летний сад с утратами и повреждениями. Для их восстановления потребовалось пригласить реставратора, которым в марте 1717 года стал Джованне Пассина (Иван Фашин). Он проработал в Петербурге менее года, скончался 8 июля 1718 года. 1 августа на должность реставратора с тем же окладом был принят его сын Марко Пассина, упоминаемый в документах до 1722 года.

К 1728 году в Летнем саде насчитывалось 79 мраморный статуй, 46 мраморных бюстов, 13 свинцовых позолоченных статуй и бюстов. Зимой их укрывали специальными холщевыми мешками.

О появлении в Летнем саде нравоучительных скульптур-фонтанов в 1735 году Якоб Штелин написал так:

Шведский садовник Шредер, отделывая прекрасный сад при Летнем дворце, между прочим, сделал две куртины или небольшие парки, окружённые высокими шпалерами, с местами для сидения. Государь часто приходил смотреть на его работу и, увидевши сии парки, тотчас вздумал сделать в сем увеселительном месте что-нибудь поучительное. Он приказал позвать садовника и сказал ему: «Я очень доволен твоею работою и изрядными украшениями. Однако, не прогневайся, что я прикажу тебе боковые куртины переделать. Я желал бы, чтобы люди, которые будут гулять здесь в саду, находили в нём что-нибудь поучительное. Как же бы нам это сделать?» — «Я не знаю, как это иначе сделать, — отвечал садовник, — разве ваше величество прикажете разложить по местам книги, прикрывши их от дождя, чтобы гуляющие, садясь, могли их читать». Государь смеялся сему предложению и сказал: «Ты почти угадал; однако читать книги в публичном саду неловко. Моя выдумка лучше. Я думаю поместить здесь изображения Езоповых басен»… [Цит. по 1, с. 77]

В Летнем саде разместили более шести десятков фонтанов, украшенных скульптурными персонажами басен Эзопа. У входа находилась скульптура самого баснописца. У каждого фонтана находилась табличка, разъясняющая содержание басни.

Находясь в Англии, в 1717 году Пётр I купил изобретённый Томасом Соверном мощный паровой насос. Этот агрегат царь решил использовать для подачи воды к фонтанам Летнего сада. По такому поводу Пётр писал обер-комиссару Петербурга князю А. М. Черкасскому, руководившему строительными работами в Летнем саду:

«Присланную медную машину, которая гонит огнём воду, вели скорее собирать у фонтанны Летнего дома по чертежу мастера, который с тою машиною прислан, дабы я при возвращении своему увидел её действо» [Цит. по 2: с. 101].

По всей видимости паровая машина не выполняла возложенную на неё функцию. Поэтому пришлось искать другие способы подвода воды к фонтанам. В феврале 1719 года обер-комиссар Канцелярии городовых дел князь А. М. Черкасский приказал:

«близ Летнего дому Его царского величества за Малою речкою [то есть за Фонтанкой] построить на сваях мазанку в которой будет машиною лошадьми подымать воду по чертежу архитекта Андрея Трезина» [Цит. по 3: с. 198].

Первоначально снабжавший фонтаны водоподъёмный механизм работал на конной тяге. Для его работы в июне 1719 года были куплены пять лошадей. Спустя два года водовзводное колесо вращали 14 лошадей [3, с. 199]. Но обеспечить должного напора воды этот механизм тоже не смог. Поэтому в 1719-1720-х годах из Невы наискозь в Фонтанку был прокопан канал, который подводил к водовзводным колёсам воду из Невы, а не из Фонтанки, течение в которой было не столь быстрое. Для пропуска воды из этого канала через Фонтанку был сооружён акведук. О нём свидетельствует протокол Канцелярии от строений:

«… в прошлых годех на Фантанной речке близ Летняго дому Ея императорского величества построено водовзводное колесо для поднятия воды ис канала что от Невы реки на каменную аранжерею для действия фантан и кашкад в саду Летняго дому Ея императорского величества, и оное водовзводное колесо не действует, понеже строится выше того водовзводная башня и от того водовзводного колеса парусныя Ея императорского величества и Партикулярной верфи и протчие суда с маштами на оную верфь для починки приводить невозможно, понеже чрез речку Фантанную зделан ход вод [то есть акведук] и оттого чинитца немалая остановка, а судам в съёме машт повреждение, також и каналом судам на Партикулярную верфь проходить невозможно, понеже то водовзводное колесо построено на самом канале, и чтоб помянутое старое водовзводное колесо и зделанной чрез речку ход вод снять в скором времени, дабы в приводе на оную верфь вышеобъявленных судов с маштами и в проходе каналом судам и в проводе лесов на Партикулярную верфь помешателства не было приказали вышереченное водовзводное колесо и машину старую, которую тем колесом вода подымалась, и чрез тое Фантанную речку трубу, которой вода шла в басейн, и тот басейн разобрать» [Цит. по 3: с. 199, 200].

Из этого протокола становится ясно, что вода подавалась в бассейн на крыше оранжереи, откуда по трубам поступала в фонтаны.

Для увеличения напора подводимой к фонтанам воды в начале 1720-х годов началось строительство канала, через который бы вода попадала из Дудергофского озера, находящегося на 70 метров выше уровня Финского залива, к Летнему саду. От озера вода по реке Дудергофке доходила до рукотворного канала, названного Лиговским (по реке Лиговке), далее текла до накопительных бассейнов в районе современной улицы Некрасова (раньше она называлась Бассейной). Оттуда по трубам она направлялась к водовзводным башням.

Так как воду Лиговского канала надо было перебрасывать через Фонтанку, пришлось учитывать нахождение поблизости Партикулярной верфи. Акведук мешал проводке судов с мачтами к верфи, поэтому воду пришлось вести окольным путём. Через Фонтанку она проводилась по первому акведуку южнее Мойки, а затем по второму через Мойку. Чертёж водовзводных башен для этих целей в 1723 году создал инженер Герман ван Болес. По собственной инициативе такой чертёж создал и «архитектурии гезель» Михаил Земцов, но его вариант принят не был. В 1725 году ван Болес внёс в проект акведука через Фонтанку изменение. Для большей прочности при изрядной ширине реки он стал не одно- а двухпролётным. В следующем году оба акведука были построены, а водовзводные башни оборудовались на протяжении ещё трёх строительных сезонов. Старый, мешавший Партикулярной верфи акведук, был разобран в 1727 году.

На территории Летнего сада строились оранжереи и увеселительные павильоны, дополнительные служебные постройки. В 1718 году по проекту Ж. Б. Леблона неподалёку от Летнего дворца был устроен Птичник. Здесь жили не только птицы (чёрные аисты, орлы, журавли, лебеди, голуби, пеликаны), но и редкие животные. В 1737 году здесь числился даже страус. Под надсмотром садового инспектора Стеллиха тогда находился целый зоопарк, в котором содержались: одна львица, один бобёр, пять белых медведей, одна росомаха, шесть песцов, одна лисица, одна куница, два барсука.

Рядом с Птичником, там где сейчас находится памятник Крылову, был устроен Дельфиновый каскад. Так называли фонтан, украшенный вазами в виде дельфинов. С июля 1737 года по проекту Растрелли в западной части Летнего сада четыре года сооружался Амфитеатр с каскадом. Его окружала стена стриженой зелени, перед которой стояли бюсты римских императоров. Напротив каскада в цветочном партере работал «Коронный» фонтан, украшенный позолоченными свинцовыми маскаронами и раковинами.

До начала 1720-х годов на углу Невы и Лебяжьей канавки стояла баня. На её месте в мае 1721 года было решено строить Летний дворец царицы Екатерины Алексеевны. Соответствующий проект составил архитектор Стефан ван Звитен. Спустя три года, когда дворец ещё не был достроен проект был дополнен галереей. В ней разместилась вторая в Летнем саду картинная галерея. Летний дворец Екатерины Алексеевны был готов к 1726 году.

На территории Первого Летнего сада был вырыт овальный пруд. В его центре находился островок с беседкой, которую Пётр I мог посещать во время раздумий. От края пруда до беседки царя на небольшой лодке перевозил один из придворных карликов.

Южная часть Второго Летнего сада была занята искусственным прудом, где разводили разные породы рыб. Чаще всего сюда запускали карпов, потому и пруд стал именоваться Карпиевым. Кроме рыб здесь некоторое время жил и ручной тюлень.

На территории Второго Летнего сада М. Г. Земцовым был устроен Лабиринт — сложная система дорожек, окружённая стенами из кустов. Дорожки к Лабиринту проложили по мосткам. Здесь были оборудованы фонтаны-шутихи, под струи которых часто попадали посетители Летнего сада. Окончательный готовый вид Лабиринт принял в 1725 году.

Считается, что основной функцией Второго Летнего сада было выращивание плодовых деревьев, ягодных кустарников. Здесь также находились цветочные оранжереи и теплицы. Второй Летний сад часто называли «огородом» [2, с. 97].

На берегу Фонтанки был с 1714 года строился Грот — садовый павильон с колоннами и высоким куполом. Над ним работали А. Шлютер, Г. Маттарнови, Н. Микетти, Ж. Б. Леблон, М. Г. Земцов, а также резных дел мастера Ганс Конрад Оснер и Конрад Ган.

Ф. В. фон Бергхольц в июне 1723 года так описал Летний сад и Грот:

«Я должен признать, что за два года он очень похорошел и, прежде всего, обогатился многими превосходными мраморными статуями. Особенно Грот необычайно хорошо украшен сплошь настоящими большими и редкими раковинами, ветками кораллов и многими подобными вещами, которых видишь здесь невероятное множество, и которые все чрезвычайно хорошо подобраны и соединены. В этом Гроте также находятся различные красивые статуи, наряду с множеством маленьких фонтанов и органом, который приводится в действие водой и очень мило играет» [Цит. по: 3, с. 204].

Оформление Грота было завершено к 1725 году. Павильон был разделён на три помещения, в каждом из которых находился фонтан. При их работе звучала органная музыка. Стены Грота были отделаны серым туфом, большими раковинами из Средиземного моря, природными камнями и толченым стеклом. Над центральным помещением возвышался стеклянный купол, под которым находился фонтан с позолоченной фигурой Нептуна в колеснице, запряженной морскими коньками. После смерти Петра I в Грот из Галереи переместили обнажённую Венеру. Позже она оказалась в Таврическом дворце, а ныне экспонируется в Эрмитаже. По сути Грот стал первым музеем скульптуры в России. Согласно описи 1737 года здесь находилось 26 скульптур, в том числе 19 антиков [3, с. 205].

На границе 1-го и 2-го Летнего садов были построены каменные оранжереи. Здесь выращивали южные растения, среди них — тропические молочаи, апельсины, лимоны, тюльпаны и ливанские кедры. Летом эти растения выставляли на аллеи сада.

С 1721 года, когда были закончены основные работы по благоустройству, Летний сад был официальной царской резиденцией. В Летнем саду Пётр I не редко устраивал праздники, здесь он проводил знаменитые петровские ассамблеи. Широко известные в России выражения «штрафная» и «пей до дна» начались как раз на этих ассамблеях. Именно тогда опоздавшему стали подносить «штрафной» кубок вина, который он должен был выпить «до дна».

О начале очередного праздника жителей города оповещали пушечными выстрелами с бастионов Петропавловской крепости. Гости прибывали в Летний сад по Неве, высаживались из лодок на деревянную пристань. За пристанью находились аллея и две площадки. На Дамской площадке устраивались танцы, а на Шкиперской стояли столы с шахматами, шашками, табаком и вином. В Летний сад запрещалось проходить в серых кафтанах и с бородой.

Для проведения торжественной церемонии бракосочетания старшей дочери Петра I Анны и герцога Голштинского в 1725 году срочно, всего за четыре месяца, была построена «Зала славных торжествований». Её спроектировал архитектор Земцов. Зала разместилась на насыпном берегу Невы. Свадебная церемония была омрачена смертью Петра I, хотя она всё же состоялась 21 мая 1725 года. Единственным торжественным мероприятием в тот день стали залпы из пушек с яхты «Анна».

Зала славных торжествований представляла из себя деревянный особняк на каменном фундаменте. Её стены были выкрашены в белый цвет, снаружи белилами, внутри — мелом, а кровля — в красный. В её художественном оформлении принимал участие французский художник Луи Каравак. Кроме самой двусветной «залы» в здании были ещё четыре комнаты. В одной из них находилась лестница, по которой можно было подняться на крышу. Парадный вход здания был украшен высоким двухмаршевым крыльцом с мраморными скульптурами и вазами.

В Зале славных торжествований хранилась коллекция собранных Петром I картин. В ней имелись полотна Рубенса, Рембрандта, Ван Дейка, Сальма и других известных живописцев. До своей смерти Пётр I успел заказать картины некоторым русским художникам. Несмотря на его смерть, заказ был выполнен. В Зале поместили картины «Куликовская битва» А. А. Матвеева, «Полтавская баталия» И. И. Никитина, «Гангутское сражение» И. Адольского. По сути, это место стало первым художественным музеем России.

После смерти Петра I в Людских покоях некоторое время жил его внук Пётр II, там же располагался архив придворной конторы.

При императрице Анне Иоанновне в Летнем саде устраивали медвежьи, волчьи и кабаньи травли. Животные носились по саду, ломая скульптуру и вытаптывая растения. По окончанию «забавы» трупы животных отдавали в петербургские мясные ряды. Именно при Анне Иоанновне появилась традиция прятать на зимнее время скульптуры в деревянные ящики.

По предложению графа фон Миниха в 1732 году зала славных торжествований была перенесена во Второй Летний сад к Карпиеву пруду. После этого здание потеряло свой первоначальный торжественный вид. Его переоборудовали под театр, названный в документах как «комедия деревянная». Оно простояло на берегу пруда до разборки в июне 1747 года.

На освободившемся берегу Невы Анна Иоанновна приказала построить для себя ещё один Летний дворец, в котором бы разместились 28 комнат и один большой парадный зал. Одним из условий императрицы было сооружение такого крыльца, которое бы стало одновременно и причалом. Соответствующий проект составил Ф. Б. Растрелли, реализовали его И. Бланк и каменных дел мастер И. Вайс. Дворец возвели чрезвычайно быстро, всего за два месяца.

При Анне Иоанновне во Втором Летнем саде стреляли по мишеням, а в Третьем «гоняли оленей и зайцев». Коллекции скульптуры внимания уделялось мало. В январе 1741 года её хранитель Иоганн Антони Цвенгоф докладывал:

«1. В первом и втором Его императорского величества в садах у имеющихся тамо стоящих мраморных статуй, которые покрыты холстяными мешками и рогожными чехлами, никакого караулу не имеется. 2. А сего генваря 16 дня в первом саду в нощи с одной статуи покраден холщевой мешок, рогожный чехол, зделанной ис трёх рогож, да в прошлом годе покрадено ж со оных статуй шесть мешков, о чём Канцелярии репортовано. 3. Також во оных садах в летнее время ходят множество всякого чина люди и ломают своеволно у помянутых статуй персты и протчие мелкие вещи. А в зимнее время не токмо всякого подлаго ходят народа денно и ночно и ездят на лошадях в санях и тем ломают и повреждают у оных статуй мелкие вещи. 4. Да к тому ж из оных садов без караулу опасно, дабы из некоторых стоящих вещей ночным временем из оных садов не вывожено было, понеже имеютца пустые места без караулов, из которых без всякого опасения можно вывесть; четыре мраморных педесталов взяты из оных садов без всякого ведома и ежели б усмотрены оные были мною в церкви святых апостолов Петра и Павла, то б принужден был репортовать, что оные покрадены. И дабы повелено было во оных садах для караула ко оным статуям от Канцелярии от строеней определить салдат человека четыре, дабы денно и ночно от оных надсматривано было и дабы без ведома моево никуда из оных вещей не отпускали» [Цит. по: 3, с. 254].

После смерти Анны Иоанновны правительница Анна Леопольдовна в апреле 1741 года повелела Летний дворец Анны Иоанновны снести и устроить на его месте галерею. Но здание это простояло ещё несколько лет, так как Анну Леопольдовну успела сменить дочь Петра I Елизавета. В мае 1743 года Елизавета Петровна внесла в устройство Летнего сада следующие коррективы:

«В первом саду у мосту, которой ис перваго во второй сад где фонтаны шутихи, зделать… чтоб вода не снизу, но сверху того моста пускаема была… в куртинах, где яблонные деревья, посадить сахарной горож, бобы и огурцы; во втором саду в фаболах фигуры в подобие мышей снять, а вместо их поставить какие нибудь другие пристойные фигуры; в третьем саду Золотые хорому и при них мылня были б во всякой исправности как при жизни Петра Великаго были… Золотую палату что в третьем саду выкрасить крышу красною, стены кругом зелёною, а столбы и протчия деревянныя украшения белою красками» [Цит. по: 3, с. 326].

Перемена направления струй воды в фонтане-шутихе, очевидно, связана с тем, что императрице и её фрейлинам не понравились потоки холодной воды, попадавшие под кринолины их платьев. После постройки за Мойкой Летнего дворца Елизаветы Петровны (1741-1743 годы) туда из Первого и Второго Летнего сада были перенесены некоторые мраморные статуи и деревья.

Летний дворец Анны Иоанновны в июне 1747 года был разобран и перенесён в Екатерингоф. В том же 1747 году у двух входов в Летний сад наконец-то появился караул из четырёх солдат гвардейских полков. Они препятствовали не только кражам драгоценных металлов, но и попаданию на территорию сада скота, который до того спокойно гулял по аллеям и портил растения.

С мая 1752 года по указу императрицы Елизаветы Петровны в Летнем саду по праздничным и воскресным дням разрешались прогулки прилично одетых посетителей [3, с. 327]. Согласно этому указу прогулки должны были контролироваться караульными, а также специальными инженерными и садовыми командами. Караульные следили за порядком, а инженеры и садовники быстро чинили обнаруженные неисправности в фонтанах и зелёных насаждениях. Уже 7 июля был отмечен инцидент, когда капрал «незнаемо какого чина человека бил палкою без позволения присланного с той командою обер афицера» [Цит. по: 3, с. 328].

Порядок в Летнем саду нарушали не только посетители, но и суровая петербургская природа. Влажный климат быстро изнашивал не только деревянные, но даже каменные постройки. А 16 июля 1754 года «… имеющаяся в первом саду близ болшого Грота подъёмная машина деревянная которая воды подымала вверх насосами в фантаны сего июля 8 числа после полудни в третьем часу совсем как была упала в реку Фантанку» [Цит. по: 3, с. 329].

При Екатерине II дни для прогулок стали более частыми. С мая 1773 года в Летнем саде стали гулять воспитанницы Смольного института, их впервые вывезли за пределы учебного заведения. Газета «Санкт-Петербургские ведомости» тогда отмечала, что девушек сопровождала «толпа глазеющих гуляльщиков», которые вели с девицами беседы о «разных материях» и отмечали их «благородную незастенчивость».

В 1760-х годах обустраивали Дворцовую набережную. Перед этим, в 1763 году, были снесены почти все строения со стороны Невы и Фонтанки, невский берег отодвинули от сада на 50 метров. Созданная широкая набережная открыла беспрепятственный доступ в Летний сад:

«Наличная к Неве реке сторона по случаю исправления каменного берега ныне без решётки, почему в тот сад всякого звания люди свободно летом и зимою входят и опасно, чтоб нехорошаго состояния от людей не могло причиниться в том саду какого либо вреда и похищения как уже пред сим плитки и покрадены, да и вид от Невы безо всего нехорошей кажет, зимой же и совсем же в тот сад пущать не для чего» [Цит. по: 3, с. 428].

Для исправления сложившейся ситуации 8 июня 1770 года Контора строения Её Императорского Величества домов и садов приказала архитектору И. Д. Фоку и подпоручику Д. М. Вуншу исполнить проект и смету ограды Летнего сада. Проект был утверждён императрицей 29 сентября. Впоследствии в него вносились изменения, но общая идея осталась прежней. В связи с отставкой Игнацио Росси, руководившем созданием каменной Дворцовой набережной, в январе 1772 года его работу, равно как и руководство установкой Невской ограды доверили архитектору Ю. М. Фельтену и надворному советнику Микулину. В том же году началось создание ограды.

Гранитные блоки готовились вплоть до 1784 года под руководством каменных дел мастера Т. И. Насонова, получавшего необходимую документацию от архитектора П. Е. Егорова. Для ограды использовали 36 «столбов дикого морского камня», добытого в каменоломне близ села Путилова, находящегося в предместьях Петербурга. Столбы превращались в колонны каменотёсами села Путилова Шлиссельбургского уезда, а решётка изготавливалась в 1773-1777 годах тульскими мастерами на заводе купца Денисова. К устройству фундамента приступили в 1774 году. В 1778 году решётка была установлена, после чего в декабре И. Д. Фоку поручили создать проект медного украшения для больших и малых ворот Летнего сада. Отделка Невской ограды продолжалась ещё пять лет.

Часто автором проекта ограды Летнего сада называют Ю. М. Фельтена. Приведённые выше сведения, полученные из книги К. В. Малиновского «Санкт-Петербург XVIII века», дают другую версию. Автором ограды следует считать И. Д. Фока, который впоследствии руководил изготовлением металлических решёток для окон Зимнего дворца, проектировал ограду Троицкого собора, Симеоновской церкви, Итальянского дворца на Фонтанке.

Интересно, что венчающие столбы гранитные вазы и урны в первоначальном проекте не предусматривались. Их установили только в 1784 году.

Существует легенда, которая рассказывает об одном англичанине. Он был очень богат, много слышал про Санкт-Петербург, и однажды на склоне лет решил обязательно его посетить. В одну из белых ночей его яхта доплыла до Санкт-Петербурга, остановилась у Летнего сада. Посмотрев на ограду, англичанин решил вообще не сходить на берег, так как по его словам ничего более прекрасного он уже увидеть всё равно не может. Через некоторое время яхта взяла обратный курс.

Другая легенда рассказывает о том, что в 1930-х годах американцы предлагали продать им ограду Летнего сада за сотню новых паровозов.

Летний сад после наводнения 1777 года. Летний сад в XIX веке

Со второй половины XVIII века Летний сад стал приобретать пейзажные черты. Менялась мода, согласно которой деревья перестали обрезать, закрывались оранжереи, исчезали фонтаны. В июле Екатерина II писала Вольтеру:

«Я страстно люблю теперь сады в английском вкусе, кривые линии, пологие скаты, пруды в форме озёр, архипелаги на суше, и я глубоко презираю прямые линии. Я ненавижу фонтаны, которые мучают воду, чтобы заставить её течь наперекор её природе» [Цит. по: 3, с. 431].

10 сентября 1777 года наводнением Летнему саду был нанесён значительный ущерб [Там же]. Оказалась разрушена фонтанная система, повреждены многие скульптуры, сломаны деревья. В процессе реконструкции Летнего сада фонтаны было решено не восстанавливать. Многие постройки также не были восстановлены, среди них Лабиринт и Грот. Овальный пруд и поперечный канал были засыпаны. Грот стали использовать как склад для разбитых скульптур и садового инвентаря. Акведук через Фонтанку разобрали в 1781 году, спустя два года за ветхостью были сломаны и галереи. Ещё через три года исчезли Золотые палаты и все оставшиеся фонтаны. Деревья и кустарники больше не подстригали. Они всё больше разрастались, делая Летний сад больше похожим теперь уже на пейзажный парк. Беллерман так описал состояние сада в 1780-х годах:

«Что придаёт ценность этому месту, так это множество мраморных статуй… Но как я был удивлён, когда я увидел большинство из них повреждёнными, без носа, пальцев рук и ног, вообще, большинство покрытыми грязью и поросшим мхом. Мне совершенно непонятно, как в месте, где не трубят ни о чём ином, как об искусстве, эти частью прекрасные плоды искусства могут стоять здесь столь заброшенные. Даже если монархиня не слишком заботится о них, поскольку у неё есть свой Эрмитаж и Царское Село, то, по крайней мере, министр должен делать это. В качестве причины мне ссылались на то, что производится полная переделка этого сада в парк, поэтому это место кажется заброшенным; сад токже столь сильно пострадал от наводнения и бури в 1777 году, что пожалуй, нельзя даже думать о частичном ремонте» [Цит. по: 3, с. 431, 432].

В 1798-1799 годах на берегу Лебяжьего канала по проекту Г. П. Пильникова была устроена видовая терраса. В 1820-х годах вокруг неё установили парапет.

Наводнение 1824 года тоже нанесло Летнему саду большой урон. Окончательно разрушился Грот, на месте которого по проекту К. Росси был построен Кофейный домик. Росси сохранил стены и план старого Грота при его перестройке в павильон. Установленные на стенах барельефы были выполнены по эскизам скульптора В. И. Демут-Малиновского. Росси также добавил к пристани Летнего сада на Лебяжьей канавке большие античные курильницы, которые отлили из чугуна по рисунку архитектора.

До революции в Кофейном домике работала кондитерская итальянца Джузеппе Пьяццо.

Большой вклад в образ Летнего сада внёс архитектор Людовик Шарлемань. В 1827 году по его проекту был построен деревянный павильон «Чайный домик». Им же годом ранее была сооружена ограда со стороны Мойки, а в 1830 году Шарлемань установил завершающие веерные дополнения к ограде Летнего сада. 12 апреля 1827 года газета «Северная пчела» писала:

«Летний сад обновлён самым приятным и удобным образом. Грунт поднят для уничтожения сырости и изглаживания рытвин, произведённых наводнением. Дороги во всех аллеях наново вымощены; пруд очищен, и в большом каменном гроте устроен кофейный дом, убранный великолепно. Кругом сада устроена новая аллея, по которой ездят верхом и в кабриолетах.»

Николаем I Летний сад был открыт для гулянья только «всем военным и прилично одетым, простому же народу, как-то мужикам, проходить через сад … вообще запретить». Вход в Летний сад был платным, цены на услуги устанавливались достаточно высокими.

Летний сад был любимым местом многих известных людей. Здесь отдыхали В. А. Жуковский, П. И. Чайковский, И. А. Гончаров, М. П. Мусоргский, И. А. Крылов, В. В. Маяковский, А. А. Ахматова, Т. Г. Шевченко. В 1833 году недалеко от Летнего сада поселился Александр Сергеевич Пушкин. В саду он гулял и встречался с друзьями. Пушкин писал своей жене:

«Летний сад мой огород. Я, вставши ото сна, иду туда в халате и туфлях. После обеда сплю в нём, встаю и пишу. Я в нём дома.»

В 1830-е годы появилась традиция — устраивать в Летнем саду смотр невест. Эта традиция прожила вплоть до начала XX века.

10 сентября 1839 года в Летнем саду была установлена ваза из розового порфира, высотой 4,85 метров. Эту вазу подарил шведский король Карл XI императору Николаю I. Вазу выполнили мастера из города Эльфдалена, потому её назвали вазой из эльфдальского порфира. Она искусно собрана из пяти отдельных частей так, что выглядит единым целым.

12 мая 1855 года рядом с Чайным домиком был торжественно открыт памятник И. А. Крылову. Его автор — Пётр Карлович Клодт. Памятник планировалось установить перед Публичной библиотекой или Академией наук, однако Николай I не одобрил данное местоположение скульптуры. В итоге памятник оказался в Летнем саду.

4 апреля 1866 года во время утренней прогулки по Летнему саду на императора Александра II было совершено покушение. Террорист Дмитрий Каракозов стрелял почти в упор, однако оказавшийся рядом костромской мещанин Осип Комиссаров вовремя оттолкнул руку стрелявшего. В память о спасении Александра II на месте происшествия в 1866-1868 годах в ограду Летнего сада была встроена часовня по проекту Р. А. Кузьмина. Сначала она была деревянной, через год стала мраморной. На её стене висела мраморная доска с надписью: «Не прикасайся к помазаннику моему».

В начале XX века стали появляться планы реконструкции Летнего сада. Появились идеи засыпать Лебяжий канал, устроить в Летнем саде скетинг-ринг. Однако Министерство императорского двора, в ведении которого находился Летний сад, отказалось от таких преобразований.

Летний сад в XX веке. Летний сад в наше время

После 1917 года снова стали появляться планы переустройства Летнего сада, дабы здесь могла гулять совершенно любая публика. Однако средств на это не нашлось. Часовня в ограде Летнего сада закрылась в 1918 году.

В 1924 году Летний сад снова пострадал от разрушительного наводнения. Восстановительные работы начали только через десять лет. Тогда, в 1930-х годах, была разобрана часовня в ограде Летнего сада. Была предпринята попытка восстановить центральные ворота, но их поиски не увенчались успехом. Образовавшийся проём пришлось закрыть вновь изготовленным звеном ограды, а двое малых ворот для симметрии сместили к центру.

Во время блокады Ленинграда на территории Летнего сада разместили зенитные расчёты. В Кофейном домике устроили казарму, а в Чайном — склад боеприпасов и оружия. Скульптуры укрыли в земле. На территорию Летнего сада неоднократно падали бомбы и снаряды. Весной 1942 года цветники и газоны были отданы школьникам и учителям окрестных школ для разведения огородов. В связи с этим одна из аллей стала называться Школьной.

После окончания Великой Отечественной войны Летний сад был восстановлен. В Карпиевом пруду поселились лебеди. На территории сада стали гулять ленинградцы и гости города. Здесь играли симфонические и духовые оркестры, устраивались художественные выставки.

В 1970-х годах вандалами в Летнем саде было разрушено значительное количество бюстов и скульптур. С 1984 года оригинальные произведения искусства стали постепенно заменять на копии. Скульптуры страдают от вандалов и в настоящее время.

К настоящему времени в Летнем саде сохранилось 79 скульптур. В 1984 году была проведена реставрация Чайного домика, в котором разместили выставочный зал. Летний сад находится в ведении Русского музея.

Что еще посмотреть в Санкт-Петербурге

Найдите билеты по выгодным ценам на 2023 год