Сочинение парк юрского периода

Обновлено: 11.03.2023

Всем привет. Решил вот, поделиться накопившимися мыслями – вдруг кому-то это будет интересно. Однако предупреждаю, что в тексте присутствуют небольшие спойлеры, и если вы только собираетесь ознакомиться с данными произведениями, читайте на свой страх и риск.

С фильмом Стивена Спилберга – Парк Юрского Периода, 1993го года, я познакомился еще в раннем детстве и на долгие годы он стал моим любимым фильмом, пересматривал который я бессчетное количество раз и возводил на полках свои собственные парки, населенные игрушечными динозаврами. Конечно, с годами вкусы стали более притязательным, я повзрослел, однако же Парк Юрского Периода для меня как был, так и остался, глубоко-значимым фильмом. Он действительно очень хорош: отличные герои, воплощенные на экране великолепными актерами, шикарные виды, неглупая история, что для современных блокбастеров редкость, ну и конечно динозавры. Компьютерные рептилии шикарны, и даже сейчас, спустя почти тридцать лет с выхода фильма, они выглядят все так же впечатляющее. Словом – великолепное кино. О том же, что у него есть первоисточник, я знал давно, но вот, как-то, до романа у меня долгие годы не доходили руки. О чем, собственно, я тут хочу сказать? Как раз о том, что не так давно все же прочел книгу Майкла Крайтона, легшую в основу одноименного фильма, и был… ну, мягко сказать, удивлен. Чем? Тем, насколько же отличны друг от друга два произведения, при том что фильм повторяет сюжет романа с минимальными расхождениями, однако настроение, и даже основная идея, различаются кардинально.

Для начала скажу пару слов о картине Спилберга, ведь именно с ней я был ознакомлен в первую очередь. О чем же это кино? О силе природы, которая неподвластна воле человека, даже если тому, временами, кажется обратное. Данная мысль проговаривается в фильме напрямую и не один раз, однако от того не становится менее глубокой или актуальной. Фильм об уважении к этой самом природе, к ее законам и правилам. Фильм о любви к жизни, которая, вопреки всему находит выход. Так оно и есть, живые существа, даже созданные искусственно, в итоге выйдут из под контроля, найдут способ вырваться из клеток и поломать установленные для них людьми правила. А еще, фильм о динозаврах. Доисторические гиганты в нем звезды. Спилберг не раз признавался в своей любви к этим вымершим созданиями, и создавая их на экране, проделал колоссальную работу, для того чтобы каждый зверь выглядел уникально, двигался и звучал по-особому. И этим Спилберг произвел революцию динозавров в кино, ведь до Парка Юрского Периода, этих ящеров использовали только в качестве чудовищ, зачастую нелепых и несуразных, карикатурных. И только в фильме 1993 года к их облику подошли с точки зрения биологической точности. Так они выглядели на самом деле или нет, вопрос все же спорный, однако в кинематографе, после выхода Парка Юрского Периода укоренился четкий облик тираннозавра или велоцираптора.

Подводя итог, можно сказать, что у нас имеются две разные точки зрения на один и тот же вопрос и две совершенно разных трактовки одного и того же сюжета. Картина Спилберга – это увлекательное приключение, с твердой идеей, которая лежит на поверхности. Роман Крайтона – это мрачная фантастика, размышляющая на научную тему с точки зрения этики. Спилберг лишь частично брал цитаты из книги, озвученные математиком Джоном Малькольмом, сыгранным Джеффом Голдблюмом. В романе, этот персонаж, как мне показалось, воплощает самого автора – ученый, с довольно пессимистическим взглядом на современный мир, он всю книгу критикует саму идею парка, приводя в подтверждение своих слов одну научную теорию за другой. Временами это интересно и познавательно, иногда откровенно утомительно читать целую главу одних только философских рассуждения на тему современной науки. Так или иначе, фильм и книгу разделяет пропасть, которая особенно чувствует в конце. Финальные кадры фильма демонстрируют нам бегство с острова, спасение нескольких главных героев, и динозавров которые становятся хозяевами в мире, где больше нет решеток и контроля. В книге же все кончается, одним словом, плохо, и для рептилий, и для людей, для всех, кто оказался втянут в это предприятие. Что до меня, то идеи Спилберга мне ближе, его тон и подача истории приятнее, однако же не могу сказать, что книга Крайтона мне не понравилась. Она просто совершенно не такая, какой я ожидал ее прочесть. Это не легкое приключенческое чтиво, а весьма серьезное, глубокое произведение, с высказываниями, не теряющими своей актуальности и по сей день. И, не смотря на то, что в данном случае мне фильм нравится больше романа-первоисточника, в силу той же детской любви, я обязательно вернусь еще к Майклу Крайтону, теперь уже точно зная чего ждать от этого автора.

Возможно, кто-то посоветует мне какой-нибудь определенный роман Крайтона? С удовольствием возьму на заметку. Так же интересно будет узнать мнение тех, кто, как и я, читал книгу и смотрел фильм. Что вы думаете об их сходствах и различиях? Какое произведение вам нравится больше? Согласны ли вы с моими размышлениями, или есть что добавить/оспорить – пишите, не стесняйтесь, порассуждаем.

Да, в 90-х так и было, хоть фильм был просмотрен намного позже, но уже тогда были комиксы именно по первому фильму с точной раскадровкой фрагментов фильма. В виде комикса этот фильм занимал 4 полноценных выпуска с очень красивой и яркой рисовкой. Сейчас эти выпуски возможно имеют коллекционную ценность. Даже читать этот фильм было интересно, не говоря уж про реальный просмотр. А сколько продавалось тогда всяких фигурок динозавров, выходили целые энциклопедии по видам триасового, мелового, юрского и т.д. периодов. Но вот фильм позиционировал себя именно парком юрского периода.

Сейчас уже палеонтология шагнула далеко вперёд и многие говорят, что динозавры в своё время выглядели совершенно не так. Но ведь в фильме показаны гибриды, то есть мутанты и возможно там вообще нет реальных динозавров. Группой генетиков под руководством Хаммонда были созданы некии рептилии со смесью генов реальных земноводных и там уж прикрутили даже ДНК лягушки. Поэтому очень сложно говорить о том, что было не так. Хаммонд ориентировался именно на бизнес-модель с целью получения прибыли от парка развлечений и похоже его совсем не в первую очередь интересовали научные изыскания. Тем не менее научно фильм довольно хорошо обоснован и проработан. Намного лучше продолжений и это действительно делает фильм яркой научной фантастикой. После этого фильма был создан уже реальный парк с механическими динозаврами, который пользуется популярностью и по сей день.

Но если техническая и музыкальная части на высоте, то к некоторым персонажам есть некоторые вопросы. Многие просто выбивались из общей картины действия своими не совсем понятными поступками. Например, Лора Дёрн вызывала сомнения в своих знаниях палеонтологии, а её игра была очень странная на протяжении всего фильма. Впрочем и в остальных фильмах её игра довольно своеобразна. Также смущала игра Уэйна Найта, также засветившимся в ‘Основном инстинкте’. Его игра очень странно сопроваждалась в фильме некими мультяшными звуками и это было довольно странновато. Но зато Сэму Нилу и Джеффу Голдблюму верилось без проблем. Они действительно рассуждали о природе и эволюции видов в зависимости от условий. Поэтому был некий диссонанс.

В остальном же к фильму претензий нет, если не учитывать различные кинодопущения и мелкие дыры сюжета. Очень талантливая постановка, заслуженно занявшая высокое место в кинокультуре.

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 3 / 1

• тип рецензии:

Борьба технооптимизма с архаикой на фоне рёва тираннозавра

На днях я впервые посмотрел Парк Юрского периода в оригинале, на английском и возникло такое невероятное ностальгическое детское чувство. Этот фильм очень многое значит для меня. Во-первых, он практически мой ровесник (он вышел в 1993 — через два года после моего рождения) и я смотрел его впервые еще будучи маленьким мальчишкой. Когда родители подарили мне приставку SEGA, первой моей игрой на ней был, конечно же Jurassic park. Уже будучи подростком я нашел в юношеской библиотеке книгу Майкла Крайтона ‘Парк Юрского периода’ и прочитал её залпом за пару дней.

Как и значительная часть детей моего поколения, я обожал динозавров благодаря этому фильму, и я стал интересоваться естественной историей, биологией и экологией во многом тоже благодаря ему. И это неудивительно, потому что этот невероятная картина Стивена Спилберга показывает как хрупок окружающий нас живой мир, как мало мы о нем знаем, как мы наивны, предполагая, что можем всецело его контролировать и никому при этом не навредить.

В детстве я больше симпатизировал герою Сэма Нилла — доктору Алану Гранту как исследователю, но чем больше времени проходит, тем больше я понимаю, что мне ближе Джон Хэммонд. Если представить правдой все те околонаучные фантастические условности к которым прибегает создатель сценария фильма то, боже, конечно же я бы открыл такой же парк и проводил бы те же исследования, будь у меня на то ресурсы. Я не верю, что есть что-то, что должно останавливать научный прогресс, кроме разве что вопросов, по которым в научном сообществе нет этического консенсуса.

Вообще весь этот довольно простой и семейный фильм именно про конфликт прошлого с будущим, и динозавры, как некий безликий природный антагонист, подобный цунами или землетрясению, нужны тут лишь для обострения этого конфликта. Это конфликт между ценностями Гранта и ценностями Хэммонда, которые олицетворяют два мира — архаичный и прогрессивный. Грант ненавидит все новое, не дружит с техникой, скептичен ко всему, что может облегчить его привычную работу, он даже детей ненавидит (прямой намек на то, что его бесит все новое). Хэммонд же олицетворяет мир технооптимизма, прогресса и открытий, мир будущего. Прямого конфликта между персонажами не случается, но им обоим приходится столкнуться с серьезными проблемами, которые приводят к переосмыслению ценностей. Грант осознает, что технологии важны и нужны, когда дети спасают всем жизни, справившись с управлением системы безопасности через компьютер. Хэммонд осознает какому риску он подверг своих внуков, делая ставку лишь на технологии, не учитывая элементарного человеческого фактора.

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 3 / 1

• тип рецензии:

‘Парк Юрского Периода’ был в числе первых фильмов, которые я посмотрел еще на VHS-кассете, в детстве. Тогда я, как и многие дети, увлекался динозаврами — ну не то, чтобы сильно увлекался, но пара книжек у меня была, и интерес к животному миру тоже. Естественно, при просмотре в том возрасте я увидел в основном классных динозавров и каких-то там людей, которые от них спасались. Главными героями фильма были, конечно, не люди.

Затем я пересматривал ‘Парк’ еще пару раз, и вот сегодня сделал это снова. Что можно сказать о фильме, который навсегда останется шедевром?

Ну, пожалуй, для начала стоит отметить, насколько современно выглядят динозавры в фильме. Сочетание компьютерной графики и практических эффектов выполнено на столь высоком уровне, что придраться буквально не к чему. И это тот самый случай, когда у режиссера (всего-то у Спилберга) не было необходимости делать зрелищные сражения динозавров или динамичные погони с перестрелками. Крупный план — пейзажи и компьютерные динозавры, вблизи — аниматроника. Сцены простые и эффектные, в полный рост в движении показываем только в крайнем случае. Идеально.

Чуть хуже, на мой взгляд, обстоит дело с персонажами. Особенно с толстяком Недри, который уж слишком мультяшный персонаж. Поручить выкрасть образцы ДНК настолько бестолковому — это, на мой взгляд, уж слишком. Но если взглянуть на него с другой стороны — то он скорее не персонаж, а событие, отправная точка основного конфликта фильма. Отсюда и его излишняя неуклюжесть — как бы символизирующая, что даже в казалось бы идеально построенной системе может пойти не так что угодно.

Ну и хотелось бы немного придраться к сюжету, точнее, к его завязке. Если кто не помнит — троих ученых и адвоката везут на остров, дабы заручиться их поддержкой для продвижения парка живых динозавров. Для начала мне показалась бредовой сама идея — окей, адвокат представитель инвесторов, он действительно имеет какую-то ценность в продвижении парка. Но трое ученых, двое из которых проводят все время в поле? Пусть даже известных? Как они сделают парк более привлекательным для туристов? Решительно непонятно.

Повторюсь — проблема данного фильма в том, что он настолько хорош, что мне хочется найти за что бы его поругать. Но с этим покончено, давайте я лучше попробую объяснить, чем он так хорош.

В отличие от 5-6 летнего меня, который видел главными героями ‘Парка Юрского Периода’ динозавров, я более современный могу с увренностью сказать, что в хорошем фильме экшен или ужасы никогда не могут быть основной движущей силой фильма. Основная движущая сила хороших фильмов — это персонажи и перемены. Собственно, весь фильмы мы заняты наблюдением за Аланом Грантом — бесшабашным ученым, который терпеть не может детей — а в конце фильма улыбается, когда брат и сестра, которых он спасал от зубов велоцерапторов, мирно засыпают у него на коленях. А Хаммонд, подвергнув собственных внуков смертельной опасности, в свою очередь понимает, что парк (проект всей его жизни) был не самой лучшей идеей.

Словом, я пересмотрю этот фильм через пять, через десять и через двадцать лет. И, думаю, хуже он не станет. Чего и вам советую.

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 5 / 0

• тип рецензии:

Когда фраза ‘благими намерениями. ‘ приобретает доисторический оттенок

Свою первую рецензию я решил связать с любимой для меня темой-палеонтологией. А идеальное пересечение этой науки с кино можно встретить в экранизации одноимённой повести Майкла Крайтона.

История создания сие полотна впечатляет: от приобретения прав на создание фильма Спилберга задолго до выхода самой книги до идеального сочетания аниматронных фигур команды Стэна Уинстона и Фила Типпетта с появляющейся на свет, словно динозавр из яйца, CGI-графикой компании Industrial Light&Magic. В результате феноменальный успех вместе с оригинальной задумкой и постановкой сделали ‘Парк Юрского периода’ важной ступенькой в истории кинематографа. Давайте для детального изучения данной картины мы разобьём её на отдельные ‘участки ДНК’ и рассмотрим каждый из них подробнее.

Сюжет: Наверное даже тот, кто не смотрел фильм, знает его синопсис наизусть. Глава корпорации ‘InGen’ Джон Хаммонд создаёт уникальный парк, главным достоянием которого являются настоящие выращенные в лабораториях динозавры. Однако за несколько дней до открытия заведения из-за сильного урагана и алчности одного из сотрудников доисторические существа оказываются на свободе, подвергая смертельной опасности ‘первых’ посетителей. Повествование по динамике нигде не провисает: сначала идёт постепенное погружение в события, а дальше зритель попадает в водоворот экшен-сцен. В фильме кроме реалистичных динозавров нашлось место и для научных гипотез и для главного глубокого посыла. Да, нелогичностей и ошибок в повествовании хватает, однако это не отменяет подавляющее число плюсов сюжета: оригинальность, динамичность, увлекательность, значимая смысловая часть.

Персонажи:Несомненно, самой важной частью сюжета являются персонажи. Обычно в подобных фильмах, где упор делают на экшен, герои отходят на второй план. Но в данном случае сценаристы (М.Крайтон и Д.Кепп) наделили каждого персонажа характером, историей, харизмой; в результате за героев больше волнуешься, и повествование становится интереснее. Актёрская игра представлена на высоком уровне. Благодаря ей герои остаются в вашей памяти не только до конца фильма, но и надолго после просмотра. Тут есть ворчливый, но харизматичный палеонтолог, словно Индиана Джонс, Алан Грант (Сэм Нил); отважная доктор Сэдлер (Лора Дерн); добродушный и забавный глава парка Джон Хаммонд (Ричард Аттенборо); агностик-математик доктор Малкольм (Джефф Голдблюм); даже дети (Ариана Ричардс и Джозеф Маццелло) добавляют некую милоту в фильм. В конце концов одного из обычных работников Сэмюэль Л. Джексон сделал запоминающегося персонажа. Это ли не показатель?!

Атмосфера: Здесь представлен идеальный коктейль, в котором грамотно смешаны элементы, драмы, юмора, экшена, хоррора. Зритель не скучает во время время просмотра. Он вместе с героями чувствует восторг и страх от динозавров. И окончание фильма зритель воспринимает, как завершение некоего аттракциона, приключения.

Визуал: Тут без преувеличения можно сказать, что перед нами технологический шедевр. Как уже было сказано раннее, в фильме идеальное сочетание натуральных эффектов с компьютерными. Операторская работа, звук, монтаж-всё продемонстрировано на высшем пилотаже. Конечно, здесь представлено не мнение специалиста, но точно картинка будет радовать глаз.

Музыка: Композитор Джон Уильямс (‘Звёздные войны’, ‘Индиана Джонс’ и др.) создал уникальные композиции, наполненные пафосом, тревогой. А заглавная тема стала одной из узнаваемых.

В итоге Спилберг и Ко мастерски создали уникальное приключение из популярной, но тяжёло реализуемой темы динозавров. Этот фильм стал must see-классикой кинематографа, в котором спецэффекты и картинка даже 25 лет спустя радует новые поколения зрителей.

P.S.: так как это первая рецензия объясню почему не 10 из 10. Дело в том, что мне не нравится ставить десятки, ибо идеал недостижим, поэтому считайте 9,5 из 10 высшим баллом.

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 4 / 0

• тип рецензии:

Такие пугающие, и одновременно завораживающие динозавры.

Честно признаюсь, я с детства обожаю динозавров, не знаю почему но раньше я прямо-таки был настоящим экспертом в этой области. Различные энциклопедии, научные фильмы от BBC, фигуруки и конечно-же фильмы, самым любимым из которых являлся именно Парк юрского периода. Этот фильм я засматривал до дыр, я наизусть знал реплики всех персонажей, но все равно смотрел снова и снова, поэтому с этим фильмом связанно так много приятных воспоминаний. Но перейдём к самому фильму.

Спилберг сумел сотворить настоящее чудо, он не просто снял отличный фильм на все времена, он сумел, буквально оживить динозавров. В свое время эта картина стала прорывной по части визуала, это и не удивительно, ведь даже спустя несколько десятилетий, они смотрятся как минимум неплохо. Визуал действительно прорывной, за это очень большой плюс.

Сюжет в фильме тоже достаточно интересный и оригинальный, создать парк, где вместо обычных животных будут динозавры. Сама по себе задумка очень интересная, а с хорошим, грамотным сценарием она становится ещё лучше.

Не могут не радовать и персонажи фильма вместе с актерами, которые замечательно их сыграли. За персонажей переживаешь всем сердцем, а когда их жизнь висит на волосок от смерти я и сам как на иголках, и мало в каком современном блокбастере есть такие интересные персонажи.

В общем Стивен Спилберг снял настоящий шедевр, лично по моему мнению, конечно у фильма есть небольшие недостатки, но на них совершенно не обращаешь внимания во время просмотра.

Думаю что такой фильм, который мог бы сравниться с этим, уже не снимут.

• Полезная рецензия? пожаловаться на спойлер?
• Да / Нет
• 4 / 1

• тип рецензии:

Книга на тысячелетия, а фильм на века.

А в романе было очень и очень многое, от чего Спилберг отказался. Всё, что он показал нам – это обложка с динозаврами и убийствами, в то время как главная мысль романа осталась забытой. Майкл Крайтон пытался донести своей книгой множество мыслей глобального характера, но главная из них – человечество вконец потеряло всякую пристойность, нарушая природные процессы всеми силами, будто в этом наше основное предназначение. Открыв возможности генетики, мы вернули к жизни давно вымерших животных, но в своей славе совершенно забыли о всякой осторожности, следствием чего явился печальный инцидент на острове Нублар, парком которого руководил Джон Хэммонд.

В первую очередь – Джон Хэммонд. У Крайтона он – абсолютное зло: чёрствый из-за своей алчности человек, думающий только о прибыли, в то время как в фильме он – старик-добрячок, любящий детишек и своё дело. Кроме того, в фильме смешаны образы Дженнаро и Эда Реджиса, а у доктора Ву, Малдуна и Малкольма совершенно другие участи, не соответствующие роману. Вдобавок Спилберг по неясной причине поменял местами животных в различных сценах, что продолжил и во второй части – не трицератопс, а стегозавр должен был появиться в знаменитом эпизоде с остановкой пробной экскурсии, столь поразившей Алана Гранта и других гостей.

Если отсутствие большого разнообразия животных можно объяснить бюджетными и техническими ограничениями тех лет (создать стадо бегущих майязавров или плывущего в воде тираннозавра было и правда очень затруднительно), то абсурдную внешность дилофозавра это не оправдывает. У Крайтона дилофозавры – хищники огромного роста, как им и положено. Спилберг же показывает нам единственную особь размером с собаку и оснащённую воротником, как у плащеносной ящерицы. Непростительная вольность.

Но говоря о визуальных эффектах, стоит признать, что экранизация действительно стала большим прорывом в сравнении с фильмами-конкурентами. И макеты животных, и их компьютерные модели выглядят будто живые, придраться совершенно не к чему! Тут, правда, стоит оговориться, что это не заслуга Спилберга, который и пятнадцать лет спустя стремился использовать для создания фильмов только старые технологии. В том, что мы видим настолько достоверных тираннозавра, брахиозавра и других животных, достижение программистов, которые буквально навязывали режиссёру свою идею. Спасибо, что уговорили в итоге.

Что же касается актёров, то Сэм Нил, Джефф Голдблюм и Уэйн Найт превосходно воплотили героев Майкла Крайтона, которые будто сошли с книжных страниц и переселились на экраны. То же касается и манер Ричарда Аттенборо, хоть его сюжетная роль и сильно изменена. Лора Дерн так же достоверно передаёт черты своей героини, но при чтении книги помощница доктора Гранта представляется более красивой и сексуальной. Пожалуй, на роль Элли следовало подобрать актрису с более привлекательной внешностью.

Это, правда, была лишь грубая шутка. Типпетт не был уволен. У его команды был бесценный опыт по изображению движений животных (в том числе доисторических), который очень пригодился компьютерщикам. Кроме того, анимация Типпетта использовалась как макетирование в объеме и движении, чтобы доходчиво объяснять членам съемочной группы их задачи во время работы над экшен-сценами. Однако в фильм не один созданный Типпеттом кадр не попал. В окончательном монтаже на экране были либо роботы, либо компьютерная графика.

Впрочем, абы кого тоже нанимать было нельзя. Чтобы убедить зрителей в реальности динозавров, Спилбергу нужны были актеры, которые бы правдоподобно реагировали на монстров, порой отсутствующих на съемочной площадке. Так что набирать надо было опытных, талантливых и желательно не слишком дорогих профессионалов (чем меньше денег платишь звездам, тем больше их остается на эффекты!).

После трех недель на Гавайях съемочная группа вернулась в Калифорнию и приступила к работе в павильонах студий Universal и Warner. Там снимались как интерьерные сцены, так и фрагменты, действие которых развивалось на улице ночью. Ведь в темноте невозможно разглядеть, что тропический лес на экране – это лишь несколько десятков деревьев, высаженных в закрытом помещении. Спилберг решил создавать уличные эпизоды в павильоне, так как съемки в темноте, под дождем и в грязи были опасны даже без использования огромного робота, изображавшего тираннозавра, и режиссер хотел контролировать каждый сантиметр съемочного пространства.

Самым существенным изменением, внесенным в картину по ходу съемок, была полная переделка финала. В сценарии преследующие героев велоцирапторы погибали, когда в музее парка на них падали закрепленные под потолком челюсти тираннозавра. Спилберг сознавал, что это довольно глупая сцена, и потому он вместо нее придумал попавший в картину эпизод, в котором с велоцирапторами расправляется настоящий тираннозавр, ворвавшийся в музей. Как динозавр это сделал, учитывая, что он не пробил стену и что в здании не было дверей его размера? На этот неудобный вопрос Спилберг предпочитает не отвечать.

Удивительно? Ничуть. При всей ее отточенности, компьютерная графика в кино – лишь подражание жизни, и она не может полностью заменить реальных людей, реальные пейзажи, реальные города и даже реальные взрывы. А вот для доисторических чудовищ она подходит идеально. Недаром средневековые художники шутили, что ангелов рисовать проще всего, так как никто не может уличить мастера в ошибке. Кроме, разумеется, святого. Или, в случае с динозаврами, гениального палеонтолога.

…Ночь подходила к концу. Узкий лунный серп скрылся за узорчатой стеной леса, погасла светлая дорожка, дрожавшая на волнах. Предрассветный ветер нес с собой морскую прохладу. Однообразно и глухо шумел прибой.

Но вот небо на востоке начало бледнеть, розоветь, одна за другой погасли звезды. Край солнца засиял над морской далью. Его лучи разом прогнали тени, прятавшиеся среди прибрежных скал.

Мы на морском берегу юрского периода, в мире, каким он был около 130 миллионов лет назад.

Заросли широколистных папоротников, гинкговых и хвойных деревьев покрывают пологие склоны холмов.

На песчаной отмели лежит несколько спирально завернутых раковин, выброшенных во время бури.

Это раковины головоногих моллюсков аммонитов, уже давно — с девонского времени — живущих на Земле.

На песке лежат небольшие раковины; у некоторых же видов моллюсков они достигают 1,5 метра в диаметре. Учёные назвали их аммонитами потому, что впервые эти ископаемые были обнаружены в Ливии, вблизи храма, посвященного древнеегипетскому богу солнца Аммону.

Внутри ластов плезиозавра сохранились кости пяти пальцев. Это доказывает, что плезиозавры произошли от пресмыкающихся, живших на суше.

Плезиозавры представляют собой яркий пример изменчивости живых организмов, их способности приспосабливаться к условиям внешней среды.

Вода в узком заливе внезапно забурлила. Выпуклый тёмный островок, видневшийся на его середине, начал быстро двигаться и расти. Что-то длинное, как ствол пальмы, гибким движением взметнулось вверх.

Огромное животное поднялось из воды. Видимо чем-то потревоженное, оно торопилось выбраться на более мелкое место. Вот показались из воды его ноги, похожие на колонны, толстый и длинный хвост. Животное тревожно вертело головой на длинной шее. Это диплодок — одно из самых гигантских пресмыкающихся, живших когда-либо на Земле. В длину он достигал 26 метров и весил свыше 30 тонн. Он жил в неглубоких водоемах, где ему легче было передвигать свое громоздкое тело. В воде он находил корм и защиту от хищников.

Двуногие ящеры игуанодоны.

Двуногость была результатом приспособления к жизни среди высокой растительности. Двуногое хождение давало животным возможность быстро передвигаться и хорошо ориентироваться в лесных зарослях, где они находили пищу.

Юрский период был временем обширных перемещений суши и моря. На огромных пространствах море наступало на сушу, заливало её. Морские берега во многих местах были низкими, полого уходили под уровень океана. На тысячи километров тянулись прибрежные низменности.

Ветры и приливы создавали в этих местах очень сильный накат волн. Тяжелыми ударами обрушивались на полосу прибрежной суши периодически набегающие приливные волны. В этих местах не могли укорениться и вырасти наземные растения, жить сухопутные животные. Поэтому прибрежные низменные зоны, раскинувшиеся на миллионы квадратных километров, долгое время пустовали.

Благодаря гигантским размерам и длинной шее зауроподы освоили новую, обширную область обитания, где им не было конкурентов.

В юрском периоде пресмыкающиеся овладели не только водой и сушей, но и воздухом. Зубастые птерозавры — крылоящеры — поднялись в воздух на перепончатых крыльях. На передних лапах у них имелся сильно развитый передний палец, поддерживавший кожистую перепонку.

Нас поражают своей величиной ископаемые остатки юрских ящеров. Но обратим внимание и на остатки крошечного по сравнению с ними четвероногого пантотерия. Этот маленький обитатель юрских лесов, прятавшийся в зарослях от хищных динозавров, был одним из первых млекопитающих животных, появившихся на Земле в мезозойскую эру. Мы увидим дальше, какую исключительно важную роль будут играть млекопитающие животные в развитии жизни.

Но вернемся на берег юрского моря. Ведь мы путешествуем во времени, и прошлое оживает для нас, становится на миг настоящим.

Сквозь пронизанную солнечным светом зеленоватую толщу воды мы видим на дне колонии известковых и кремневых губок, морские лилии, морских ежей.

Широкие, плоские скаты лежат на песке. Проплывают длиннохвостые раки и белемниты. Белемнитов и аммонитов особенно много. Юрский период был временем расцвета этих моллюсков.

В прозрачной глубине видны тёмные силуэты крупных рыб. Вдруг смятение охватило спокойно плывущую стаю. Мгновенно рыбы метнулись в разные стороны, спасаясь от внезапно появившегося огромного хищника. Стремительно промчалось его 12-метровое туловище. Мелькнула широко раскрытая зубастая пасть… Это ихтиозавр, гроза юрских морей. Ихтиозавр не рыба, хотя у него имеются плавники и хвост. Его детеныши рождались живыми, как у современного кита. Это ящер, предки которого, подобно предкам плезиозавра, приспособились к жизни в открытом море.

Мощные пласты осадочных пород оставило после себя юрское время.

В Юрских горах во Франции слои этого периода достигают мощности в тысячу метров. От этих гор юрский период и получил свое название.

Большие ископаемые богатства хранят юрские слои. Возле Челябинска, на Дальнем Востоке и в других местах залегают пласты юрских углей. На Урале мы находим юрскую нефть и алюминиевые руды — бокситы, в Таджикистане — калийные соли, а на Русской платформе во многих местах хранятся залежи юрских фосфоритов.

Фосфориты образовались на дне древних морей, ставшем впоследствии сушей. Их пласты — то тёмные, то желтые, то зеленоватые — рассказывают геологу о массовой гибели животных, вызванной резким изменением температуры и химического состава морской воды, в которой они обитали.

Скопившиеся во множестве остатки организмов, богатые фосфором, смешивались с песком, глиной и, постепенно уплотняясь, превращались в пласты фосфоритов.

Залежи фосфоритов, пролежавшие в земных недрах десятки миллионов лет, добываются сейчас человеком. Они широко используются в сельском хозяйстве, как ценное сырье для производства минеральных удобрений.

ЮРСКИЙ ПЕРИОД — ПОЛДЕНЬ МЕЗОЗОЯ

Девонский период

Девонский период Уже многие сотни миллионов лет протекли с тех пор, как на Земле возникла жизнь в виде микроскопических комочков белкового вещества. Бесчисленные поколения живых существ сменили друг друга.Богатый и разнообразный мир растений и животных заселяет воды

Каменноугольный период

Каменноугольный период К концу девонского периода текучие воды размыли, сильно сгладили горные хребты, поднимавшиеся вдоль океанских побережий. Влажные морские ветры начали свободно проноситься над континентами. Снова началось наступление моря на сушу. Неглубокие

Пермский период

Пермский период В конце прошлого столетия многое в истории жизни на Земле было ещё неясным и загадочным. Одну из больших загадок представлял собой пермский — следующий за каменноугольным — период, последний период древней эры.Учеными была установлена стройная

Триасовый период

Триасовый период Триас был временем широкого развития суши. Лишь в отдельных местах море наступало на сушу: в Прикаспийской низменности, на равнинах Германии, на севере — в районе островов Шпицберген. Также расширилось море в центре южного материка Гондваны — там, где

Происхождение неправильных морских ежей (юрский период)

Происхождение неправильных морских ежей (юрский период) Эволюционные переходы от одной крупной группы организмов к другой, сопровождающиеся многочисленными параллелизмами и мозаичным распределением признаков, характерны не только для таких древних времен, как

Глава IX От самого большого вымирания до мезозойской перестройки (триасовый, юрский и меловой периоды: 248 — 65 млн лет назад)

Глава IX От самого большого вымирания до мезозойской перестройки (триасовый, юрский и меловой периоды: 248 — 65 млн лет назад) Я ихтиозавр, плезиозавр, плиозавр, свирепый; я взрезаю воду; обтекаемый, безмолвный, быстрый и легкий, словно тень голубого — сама зубастая синь! Пока

Глава X Среди хвостатых, горбатых и пернатых (триасовый, юрский периоды и раннемеловая эпоха: 248 — 99 млн лет назад)

Глава X Среди хвостатых, горбатых и пернатых (триасовый, юрский периоды и раннемеловая эпоха: 248 — 99 млн лет назад) А сосна, отмеченная княжеским величьем, себе не знает равных в благородстве, и осени за многие века цвет хвои изменить не удалось, все также зелена она, как

Глава XIII Планета обезьян (конец неогенового и четвертичный период: 5 млн лет назад — современный период)

Глава XIII Планета обезьян (конец неогенового и четвертичный период: 5 млн лет назад — современный период) Никогда в своей истории человечество так не застревало на распутье. Один путь — безысходен и совершенно безнадежен. Другой ведет к полному вымиранию. Дай нам Бог

Неонатальныи период

Неонатальныи период Отторжение (неприятие) котят и щенков После родов большинство матерей сразу же берутся ухаживать за своими новорожденными детьми, тщательно вылизывают их и начинают кормить. В редких случаях, однако, матери новорожденных не настолько погружаются в

Неонатальный период или период новорожденности

Неонатальный период или период новорожденности В первые минуты после рождения включается дыхательный центр, который уже до конца жизни регулирует снабжение организма кислородом и удаление углекислого газа и с первым вдохом расправляются легкие. Частота дыхательных

Переходный период

Переходный период Второй период — переходный (21–35 дней). Начало его знаменует появление интереса к мясу и другой твердой пище. Одновременно с этим у щенка появляются жевательные движения — до сих пор ответом на любое раздражение ротовой полости было только сосание. В

Период социализации

Период социализации Третий период жизни — социализации (35–80 дней). К этому моменту основные физиологические функции сформированы, но продолжается интенсивный рост животного. Нервная система щенка наиболее подвержена влияниям как благоприятных, так и неблагоприятных

Ювенальный период

Ювенальный период Четвертый период развития щенка начинается после 12 недель. В этот период происходит формирование типологических способностей. До его начала все щенки ведут себя очень похоже — они контактны, игривы, легко возбудимы и практически не имеют ярко

Читайте также:

  

• В 60 годы прошлого века появилась у нас дача и несколько соток земли сочинение

  

• Людей знавших бирюкова близко прикоснувшихся к его судьбе сочинение

  

• Жестокосердие детей по отношению к родителям сочинение

  

• Сочинение на тему лестница

  

• От маленького человека к бунту гордого я по произведениям андреева сочинение

Директор строящегося на острове близ Коста-Рики парка развлечений приглашает на пробную экскурсию двух палеонтологов и математика, эксперта по теории хаоса и сложных систем. Недоумение ученых быстро сменяется восхищением, когда они узнают, что в парке живут динозавры, воссозданные с помощью генной инженерии, и что цель экскурсии – продемонстрировать, что заведение абсолютно безопасно для посетителей, несмотря на присутствие в нем гигантских хищников. Когда создатели парка объясняют, что контролируют популяцию, не допуская рождения самцов, математик замечает, что жизнь невозможно удержать в выделенных ей границах и что рано или поздно она сокрушает все барьеры и вырывается на свободу. «Вы хотите сказать, что группа животных, состоящая исключительно из самок, начнет размножаться?» – ехидно замечает ведущий генетик. «Нет, я хочу сказать, что жизнь найдет выход», – отвечает ученый.

С самого начала своей истории Соединенные Штаты были страной палеонтологии. Индейцы слагали сказания о существах, которым могли принадлежать найденные ими огромные кости. Отцы-основатели США в качестве хобби изучали окаменелости и спорили о том, возможно ли вымирание видов. Первый в мире полный скелет динозавра был обнаружен в конце 1850-х в штате Нью-Джерси, и в последующие полтора столетия Америка подарила миру немало выдающихся палеонтологов, замечательных открытий, радикальных теорий и впечатляющих музеев. В 1993 году этот перечень достижений пополнил первый в мире блокбастер с реалистичными динозаврами. Он был творением писателя-фантаста Майкла Крайтона и режиссера Стивена Спилберга, и он назывался «Парк Юрского периода».

Для Майкла Крайтона история «Парка» началась за десять лет до выхода картины. Обладатель дипломов медика и антрополога, писатель с самого начала своей литературной карьеры сочинял технотриллеры об опасных экспериментах. Также он никогда не стеснялся заимствовать идеи у своего кумира Артура Конан Дойла – также литератора с врачебным образованием. В 1983-м на пересечении этих двух линий творчества Крайтона родился сценарий о студенте-биологе, который воссоздает птеродактиля. Сюжетная идея «опасное ископаемое животное сталкивается с современными людьми» была взята из знаменитого романа Конан Дойла «Затерянный мир», а научную основу сценария (извлечение древней ДНК из застывших в янтаре насекомых) Крайтон нашел в опубликованной в журнале Science статье об исследованиях энтомолога Джорджа Пойнара. После появления фильма Спилберга в прокате писатель отправил ученому благодарственный факс с признанием его роли в рождении «Парка».

В начале 1980-х автор «Штамма “Андромеда”» (как книги, так и популярного фантастического фильма 1971 года) был достаточно известен, чтобы попытаться кому-нибудь продать «птеродактилевый» сценарий. Однако Крайтон осознавал, что это слишком камерная и недостаточно захватывающая история для полноценного фантастического триллера. Сделать же ее масштабнее он не мог, так как даже гениальный ученый-одиночка не потянул бы возрождение нескольких древних существ – тем более гигантов вроде тираннозавра. Такой проект потребовал бы усилий десятков исследователей и огромных вложений. Но кто оплатил бы подобный эксперимент, не имеющий военного применения? Крайтон не хотел выносить свое сочинение на суд публики, не придумав правдоподобного объяснения. Ведь он всегда очень серьезно относился к слову «научная» в названии жанра «научная фантастика».

Следующие несколько лет Крайтон пробовал то один, то другой сюжетный ход, пока наконец не набрел на идею парка развлечений с живыми динозаврами. В самом деле, кто еще вложит баснословные деньги в возрождение диплодоков и бронтозавров, как не инвесторы из шоу-бизнеса? Уолт Дисней, например, если бы был жив, вполне мог бы заинтересоваться подобным проектом. Отметим, что фантастический парк развлечений уже был местом действия в романе Крайтона «Западный мир», который писатель сам экранизировал в 1973 году.

Положив в основу дальнейшей работы свой новый замысел, Крайтон сочинил роман (о сценарии в то время речь уже не шла) о мальчике, который посещает парк «ископаемых» развлечений и едва не погибает, когда динозавры вырываются на свободу. Он был очень горд своим творением, и он несказанно удивился, когда все его друзья сказали, что роман им не нравится. При этом никто не мог толком объяснить, что именно их не устраивает. Озадаченный Крайтон переписал книгу, но результат был тем же. Лишь после появления третьего варианта текста один из друзей писателя смог сформулировать, что его не устраивает в романе. «Это настолько крутая история, – сказал он, – что я хочу, чтобы она произошла с тем, в ком я могу себя узнать. То есть со взрослым человеком, а не с маленьким мальчиком».

Хотя основной аудиторией фантастики считаются не взрослые, а подростки, это все же был весомый аргумент. Ведь тинейджеры мнят себя старше, чем они есть на самом деле, и им проще узнать себя во взрослом персонаже, чем в малыше. Так что Крайтон поблагодарил друга за критику, в четвертый раз переписал книгу, сделав ее основными героями взрослых (хотя и сохранив детей как значимых персонажей), и на сей раз «Парк Юрского периода» всех устроил. Его наконец-то можно было отдавать в издательство.

Параллельно с завершением «Парка» Крайтон в конце 1989 года корпел со Стивеном Спилбергом над проектом, который пять лет спустя превратился в международный телевизионный хит «Скорая помощь» (писатель положил в основу «Помощи» свои воспоминания о работе младшим врачом). Писатель и режиссер к тому времени знали друг друга уже много лет. Они познакомились в начале 1970-х, когда Спилберг был начинающим постановщиком студии Universal, а Крайтон работал со студией над экранизацией «Штамма “Андромеда”». Однажды Спилдберг по-дружески поинтересовался у фантаста, над чем тот работает, когда не занимается «Скорой помощью», и Крайтон рассказал, что готовит к изданию «Парк».

Для Спилберга это был куда более захватывающий проект, чем приключения в реанимации. Режиссер в детстве обожал динозавров, с восторгом ходил с отцом в Музей естественной истории в Филадельфии, где были выставлены скелеты древних ящеров, и даже считал, что динозавры в «Кинг Конге» – куда более интересные монстры, чем заглавный герой. С годами его страсть поутихла, но не исчезла, и среди первых длинных слов, которые выучил его сын Макс, родившийся в 1985 году, были названия примечательных динозавров. Так что сюжет правдоподобной и даже научно обоснованной истории о возрождении динозавров был для Спилберга лучшим подарком, какой Крайтон только мог сделать.

О подарке, впрочем, речь не шла. Хотя Крайтон, верящий в талант Спилберга, был готов передать режиссеру права с тем условием, что тот лично экранизирует роман, а не довольствуется креслом продюсера, писатель уже был не вправе решать судьбу книги. Романом распоряжалось агентство, клиентом которого был Крайтон, и оно провело аукцион для крупнейших голливудских студий, могущих оплатить диноблокбастер. Чтобы текст все же попал в его руки, Спилберг надавил на студию Universal, и та предложила самые выгодные условия. В результате Крайтон получил гонорар в полтора миллиона долларов и существенный процент от доходов картины. Прочими режиссерами, претендовавшими на экранизацию «Парка», были Тим Бертон (от студии Warner), Ричард Доннер (от студии Sony) и Джо Данте (от студии Fox). При этом конкурс был завершен в мае 1990 года, а книга появилась в продаже лишь в ноябре. Голливудцы поверили в успех «Парка» задолго до того, как читатели сделали его бестселлером.

Хотя Спилберг и добился права экранизировать книгу Крайтона, он не собирался делать это сразу после завершения своего очередного фильма «Капитан Крюк», премьера которого была назначена на декабрь 1991 года. В 1983-м Спилберг пообещал Польдеку Пфеффербергу – одному из евреев, спасенных во время Второй мировой войны промышленником Оскаром Шиндлером, – что через десять лет будет достаточно опытным и «взрослым» режиссером, чтобы экранизировать книгу Томаса Кинелли «Ковчег Шиндлера». Для постановщика это были не просто слова, и после премьеры «Крюка» Спилберг был готов заняться «Шиндлером» и наконец-то доказать себе и миру, что он может снять выдающееся серьезное кино.

Но готовность готовностью, а деньги деньгами. Хотя глава студии Universal Сид Шейнберг был сыном еврейских иммигрантов из Польши и влиятельным членом нескольких еврейских организаций, он не очень-то хотел вкладывать десятки миллионов долларов в «Шиндлера», который, как считал и честно признавал Спилберг, почти не имел шансов окупиться. Поэтому продюсер поставил режиссеру условие: «Сперва ты снимешь фильм о динозаврах для нас, а потому мы дадим тебе деньги, чтобы ты снял фильм о холокосте для себя».

Как позднее признал Спилберг, это был очень мудрый ультиматум, так как «Шиндлер» выжал режиссера досуха, и он после него три года ничего не снимал. Если бы постановщик решил сначала снять «Шиндлера», а затем «Парк», то фильм о динозаврах вышел бы году в 1996-м, когда книга Крайтона уже утратила бы новизну и свежесть. Плюс за эти годы кто-то мог бы подсуетиться, выпустить собственное динокино и нажиться на шумихе вокруг покупки «Парка» для Спилберга. Так что режиссер не стал сопротивляться и принял условие Шейнберга: «Евреи после динозавров».

Первым делом, еще до начала работы над сценарием, Спилберг должен был решить, как он будет снимать динозавров и какие сцены с их участием можно будет включить в картину. По поводу крупных планов сомнений у режиссера не было. В них должны были «сыграть» механические пасти, когти, лапы и прочие части тел доисторических существ, воссозданные Стэном Уинстоном («Терминатор»), крупнейшим голливудским экспертом по спецэффектным роботам. А вот что было делать с общими планами, на которых динозавры должны были бегать, прыгать, драться друг с другом? Роботы Уинстона ничего этого не умели.

Еще в середине 1980-х на этот вопрос было лишь два ответа. Если режиссеру нужно было показать монстра в полный рост, то он либо выпускал под софиты каскадера в костюме (так снимался японский цикл «Годзилла»), либо использовал кукольную анимацию (она лежала в основе «Кинг Конга»). Первый вариант для съемок большинства динозавров не подходил, и потому Спилберг намеревался снимать общие планы с помощью анимации Фила Типпетта, ранее работавшего над «Звездными войнами», «Инопланетянином» и «Робокопом», а также над телевизионным документальным фильмом 1985 года «Динозавры».

Технологии Типпетта были куда более сложными и совершенными, чем те, которые использовались для создания «Кинг Конга». Однако в основе своей это была все та же кукольная анимация, недостаточно правдоподобная для фильма, выходящего в 1990-х, а не в 1930-х (если речь шла об оживлении динозавров, а не шагохода из «Звездных войн»). Поэтому Спилберг был разочарован демороликами Типпетта. Но выбора у него не было… До тех пор, пока Деннис Мюрен, один из давних сотрудников лукасовской студии Industrial Light & Magic и специалист по компьютерной анимации, не предложил Спилбергу нарисовать динозавров на графических станциях.

Спилберг к тому времени уже сталкивался с компьютерной графикой (в частности, в «Молодом Шерлоке Холмсе»), и он знал, какие эффекты Мюрен и его подчиненные нарисовали для «Терминатора 2». Но одно дело – робот из жидкого металла, а другое дело – животные с чешуйчатой кожей и реалистичными движениями. Естественно, режиссер не поверил аниматору на слово, однако он предложил ему показать, на что способны компьютеры. И когда Мюрен принес Спилбергу ролик, в котором стадо галлимимов улепетывало от гонящегося за ними тираннозавра, пораженный режиссер сказал Типпетту: «Вы уволены».

Это, правда, была лишь грубая шутка. Типпетт не был уволен. У его команды был бесценный опыт по изображению движений животных (в том числе доисторических), который очень пригодился компьютерщикам. Кроме того, анимация Типпетта использовалась как макетирование в объеме и движении, чтобы доходчиво объяснять членам съемочной группы их задачи во время работы над экшен-сценами. Однако в фильм не один созданный Типпеттом кадр не попал. В окончательном монтаже на экране были либо роботы, либо компьютерная графика.

Пока аниматоры и инженеры осваивали искусство оживления динозавров (они даже ходили в зоопарки, чтобы изучать поведение крупных животных) и консультировались с палеонтологом Джеком Хорнером, исследователем с мировым именем, Крайтон работал над первым вариантом сценария фильма. Спилберг прекрасно понимал, что «Парк» после Крайтона придется дорабатывать, так как писатель, при всем своем умении выстраивать занимательные сюжеты и популярно объяснять сложные научные идеи, был не силен в придумывании ярких персонажей. Но режиссер все же позволил Крайтону подготовить черновик, так как никто лучше фантаста не знал, что в сюжете объемистой книги главное, а чем (и кем из персонажей и динозавров) можно было пожертвовать. За эту работу писатель дополнительно получил от студии полмиллиона долларов.

После Крайтона над сценарием «Парка» пять месяцев трудилась Малия Скотч-Мармо, соавтор «Капитана “Крюка”». Однако ее вариант, в котором, в частности, палеонтолог Грант и математик Малколм были объединены в одного персонажа, Спилберг отверг, и голливудская карьера женщины на этом закончилась. Финальную версию сценария сочинил Дэвид Кепп, соавтор фантастической комедии Роберта Земекиса «Смерть ей к лицу». Спилбергу сценариста порекомендовал президент Universal Кейси Сильвер, и карьера Кеппа после этого резко пошла в гору.

В основном Кепп пытался превратить «дубоватых» персонажей Крайтона в хотя бы относительно живых людей. Также он придумал почти все шутки картины, добавил в фильм сцены флирта, написал сценарий мультфильма, который по ходу действия использовался для объяснения научной основы «Парка»… Кроме того, Кепп по настоянию Спилберга сделал директора и основателя парка Джона Хэммонда добродушным идеалистом. Режиссер видел в Хэммонде себя, организатора грандиозных развлечений для детей и взрослых, и ему претили те сцены книги, в которых директор представал алчным и черствым капиталистом.

Развивая больную для режиссера тему отцовства, Кепп наделил палеонтолога Алана Гранта страхом перед детьми, чтобы герою было что в себе преодолеть по ходу картины. Изменились и внуки Хэммонда, о которых Гранту предстояло позаботиться. Лекс Мерфи из малышки превратилась в интересующуюся компьютерами девочку-подростка, а Тим Мерфи, наоборот, «помолодел» и утратил интерес к программированию. Сделано это было для того, чтобы, во-первых, уйти от штампа («Мальчик? Любит компьютеры!»), а во-вторых, чтобы включить в фильм платоническое влечение Лекс к Гранту. Напомним, что влечение девочки-подростка к взрослому мужчине упоминалось в первой серии «Индианы Джонса», но там чувство не было платоническим.

Параллель с «Индианой Джонсом» не была случайностью. Когда Спилберг начинал планировать труппу «Парка», он хотел отдать роль Гранта Харрисону Форду, а роль Хэммонда – Шону Коннери. Со временем, однако, режиссер осознал, что актеров нужно набирать по законам хорроров, а не приключенческих лент. То есть не брать слишком известных исполнителей, чтобы зрители увидели в персонажах не суперменов, а обычных людей, которым угрожает смертельная опасность. Если бы в кадре появился Харрисон Форд, публика бы не переживала за его героя, а с нетерпением ждала, когда он в одиночку победит тираннозавра!

Впрочем, абы кого тоже нанимать было нельзя. Чтобы убедить зрителей в реальности динозавров, Спилбергу нужны были актеры, которые бы правдоподобно реагировали на монстров, порой отсутствующих на съемочной площадке. Так что набирать надо было опытных, талантливых и желательно не слишком дорогих профессионалов (чем меньше денег платишь звездам, тем больше их остается на эффекты!).

В итоге роль доктора Гранта получил мужественный и привлекательный новозеландец Сэм Нил, капитан Бородин из «Охоты за “Красным октябрем”». Смазливого математика Иена Малколма сыграл Джефф Голдблум из «Мухи», а в палеоботаника Элли Сатллер перевоплотилась красавица Лора Дерн из «Диких сердцем». У Крайтона эта героиня была аспиранткой Гранта, и их связывали лишь профессиональные отношения, но Кепп и Спилберг сочли за лучшее повысить статус героини и сделать Саттлер партнершей Гранта – и в работе, и в личной жизни.

Вместо Шона Коннери роль миллиардера Хэммонда согласился сыграть британский режиссер, продюсер и актер Ричард Аттенборо, чей фильм «Ганди» в 1983 году обошел «Инопланетянина» в «оскарной» гонке. Сам Аттенборо, однако, тогда заявил, что лучшей картиной года должна была стать лента Спилберга, и это стало началом долгой и преданной дружбы. Приглашение бородатого и носящего очки Аттенборо было ясным сигналом публике: «Хэммонд – альтер эго Спилберга, тоже очкастого, бородатого и уже немолодого».

Также работу в картине получили только что снявшийся в «Основном инстинкте» комик Уэйн Найт (программист Деннис Недри, по вине которого отключается система безопасности парка), годом ранее прославившийся в «Лихорадке джунглей» Сэмюэл Л. Джексон (главный инженер парка Рэй Арнольд) и будущий голос главного героя «Мулан» Брэдли Вонг (ведущий генетик Генри Ву). Внуков Хэммонда сыграли юные Джозеф Маззелло и Ариана Ричардс. Последняя удостоилась роли, так как впечатлила Спилберга и его жену Кейт Кэпшоу умением правдоподобно вопить.

Собрав труппу, утвердив сценарий и разобравшись, какие динозавры попадут в картину и как они будут созданы, Спилберг смог наконец в августе 1992 года приступить к своей любимой части работы – к собственно съемкам. Поскольку действие картины развивалось в Коста-Рике, продюсеры изучали возможность проведения съемок там, но режиссер, наученный опытом «Индианы Джонса», предпочел работать на Гавайях, где жить было приятнее, комфортнее и безопаснее.

На острове Кауаи были сняты те сцены фильма, действие которых разворачивалось средь бела дня на природе. То есть преимущественно, начальные эпизоды ленты, по ходу которых Хэммонд знакомит гостей с парком и его обитателями. Динозавры в этих сценах, как правило, создавались с помощью компьютерной графики. Единственным исключением был больной трицератопс. Так как он в кадре лежал и почти не двигался, его соорудили в натуральную величину и привезли на съемочную площадку. Его тушей управляли восемь кукловодов, прятавшихся в выкопанной под трицератопсом яме. Со стороны динозавр казался живым, и он произвел сильнейшее впечатление на снимавшихся с ним актеров. Для них это была первая встреча с «реальным» ящером, а не с бумажкой на высоком шесте, изображавшей, куда нужно смотреть, чтобы зрителям показалось, что актеры любуются жирафьей шеей брахиозавра.

Пока голливудцы жили на Гавайях, Кауаи попал под удар урагана Иники, самого мощного за все годы погодных наблюдений на острове. Максимальная скорость ветра во время прохождения урагана достигала 230 километров в час, и экономике Гавайев был нанесен ущерб почти в два миллиарда долларов, но никто из создателей «Парка» не пострадал, и съемки были прерваны лишь на один день. Кадры, снятые во время и сразу после катаклизма, были использованы в сценах, в которых парк оказывается во власти вымышленного тропического урагана.

После трех недель на Гавайях съемочная группа вернулась в Калифорнию и приступила к работе в павильонах студий Universal и Warner. Там снимались как интерьерные сцены, так и фрагменты, действие которых развивалось на улице ночью. Ведь в темноте невозможно разглядеть, что тропический лес на экране – это лишь несколько десятков деревьев, высаженных в закрытом помещении. Спилберг решил создавать уличные эпизоды в павильоне, так как съемки в темноте, под дождем и в грязи были опасны даже без использования огромного робота, изображавшего тираннозавра, и режиссер хотел контролировать каждый сантиметр съемочного пространства.

В худших традициях «Челюстей» суперробот доставил режиссеру немало проблем, но не по своей вине. Спилберг лишь в последний момент решил снимать сцены с этим роботом под дождем, и машина не была рассчитана на хлещущую сверху воду, которая впитывалась в покрывавшую робота резину и утяжеляла конструкцию. Тираннозавр из-за этого барахлил, и его перед каждым дублем приходилось вытирать и просушивать. Что, естественно, замедляло съемки.

Вообще, несмотря на то что каждая сложная сцена ленты была заранее расписана, раскадрована и смоделирована с помощью кукольной анимации, Спилберг все же позволял себе импровизации и допускал самодеятельность актеров. Так, Иен Малколм, изначально задуманный как трусоватый «ботаник», по настоянию Голдблума превратился в героического персонажа.

Самым существенным изменением, внесенным в картину по ходу съемок, была полная переделка финала. В сценарии преследующие героев велоцирапторы погибали, когда в музее парка на них падали закрепленные под потолком челюсти тираннозавра. Спилберг сознавал, что это довольно глупая сцена, и потому он вместо нее придумал попавший в картину эпизод, в котором с велоцирапторами расправляется настоящий тираннозавр, ворвавшийся в музей. Как динозавр это сделал, учитывая, что он не пробил стену и что в здании не было дверей его размера? На этот неудобный вопрос Спилберг предпочитает не отвечать.

Кстати, о велоцирапторах. Когда Крайтон сделал их главными «злодеями» книги, он был очень горд тем, что отказался от традиции строить диноисторию вокруг тираннозавра и выбрал в качестве основных противников для главных героев сравнительно небольших, но хитрых и очень опасных хищников. Вскоре, однако, обнаружилось, что писатель положился на недостоверное исследование и что реальные велоцирапторы были размером с курицу. Менять или переименовывать «злодеев» уже было поздно, и Крайтон и создатели фильма смирились с тем, что велоцирапторы у них описаны неверно. С их легкой руки эта ошибка, несмотря на протесты палеонтологов, позднее была повторена во многих книгах и статьях о динозаврах.

Помимо Гавайев и Голливуда «Парк» также снимался в парке штата Калифорния Red Rock Canyon в пустыне Мохаве. Этот живописный гористый природный парк изображал в фильме зону раскопок в штате Монтана, однако он вполне мог бы сыграть и самого себя. Ведь в Red Rock Canyon тоже нередко находят древние окаменелости.

Завершив съемки 30 ноября 1992 года, на двенадцать дней раньше, чем это предполагалось сделать по расписанию, Спилберг вместе со своим постоянным монтажером Майклом Каном быстро подготовил черновой монтаж «Парка», а затем переключился на «Список Шиндлера»

В результате за доведение картины до ума – подготовку компьютерных эффектов, создание звуковых дорожек, окончательный монтаж и так далее – отвечал Джордж Лукас. Спилберг контролировал этот процесс дистанционно, регулярно связываясь со своей командой из Польши (где снимался «Список»). Также он несколько раз встречался в Париже с дизайнером звуковых эффектов Гари Ридстромом, чтобы оценить и направить его работу над криками и рыками динозавров, которые конструировались из кличей реальных животных вроде слонов, львов и даже дельфинов. Между прочим, «Парк» был первой картиной, звук которой был записан в цифровом формате DTS, превосходящем по качеству разработанный немногим ранее формат Dolby Digital.

Премьера «Парка Юрского периода» была назначена на 11 июня 1993 года. К этому дню весь цивилизованный мир знал, что Спилберг выпускает свой самый грандиозный и почти что самый дорогой фильм (самым дорогим на то время был «Капитан Крюк»). Если «Парк» со всеми его роботами-динозаврами и компьютерными эффектами обошелся студии в 63 миллиона долларов, то на его рекламную кампанию было потрачено 65 миллионов долларов. Постеры, игрушки, журнальные статьи, телевизионные репортажи, видеоигры… Динозавры в 1993 году рычали из каждого утюга, и некоторые зрители устали от «Парка» еще до того, как он появился на экранах.

Однако студия ни секунды не пожалела о том, что переборщила с продвижением ленты. Хотя критики предсказуемо упрекали «Парк» за то, что его персонажи не так колоритны, как в «Индиане Джонсе», и что картина снята ради убедительных спецэффектов, а не ради драматичной и душевной человеческой истории, зрители буквально сносили двери кинотеатров с петель. За время проката «Парк» собрал в мире 914 миллионов долларов и побил державшийся 11 лет 619-миллионный рекорд спилберговского же «Инопланетянина». И это без учета прибыли от сопутствующих товаров! Спилбергу из этих денег досталось 20 миллионов долларов, и он мог бы на них без помощи Universal оплатить съемки «Списка Шиндлера», который вышел в декабре 1993 года и тоже, несмотря на пессимизм режиссера, стал кассовым хитом.

Успех «Парка» был столь впечатляющим, что он породил настоящую «диноистерику», и экраны и полки магазинов до начала XXI века были заполнены всевозможной динопродукцией. Тем не менее из всех шуток и ярких фраз картины в народ ушло лишь замечание Малколма о жизни, которая всегда находит выход. Эта поговорка до сих пор часто встречается, например, в статьях, описывающих невероятные эволюционные приспособления к враждебной среде.

Когда «Парк» получал «Оскар» за лучшие визуальные эффекты (вместе со статуэтками за лучший звук и лучший монтаж звука), многим казалось, что компьютерная графика вскоре поглотит все прочие экранные трюки и что актеры в XXI веке будут сниматься исключительно на фоне зеленых экранов – пока звезд также не сменят творения компьютерщиков. Но жизнь нашла выход, и сейчас абсолютное большинство создателей блокбастеров сочетают реальные эффекты с рисованными и стараются как можно больше сложных сцен снять «вживую».

Удивительно? Ничуть. При всей ее отточенности, компьютерная графика в кино – лишь подражание жизни, и она не может полностью заменить реальных людей, реальные пейзажи, реальные города и даже реальные взрывы. А вот для доисторических чудовищ она подходит идеально. Недаром средневековые художники шутили, что ангелов рисовать проще всего, так как никто не может уличить мастера в ошибке. Кроме, разумеется, святого. Или, в случае с динозаврами, гениального палеонтолога.

«Надеюсь, мы увидим динозавров в парке динозавров?»©

«Парк Юрского периода» — фильм Стивена Спилберга, снятый на основе романа Майкла Крайтона и сумевший полюбиться абсолютно всем: как зрителям, так и критикам. И для этого, стоит сказать, есть много причин.

Палеонтолог Алан Грант и палеоботаник Элли Сеттлер прилетают на невообразимой красоты остров, где был построен необычный парк развлечений, в котором обитали абсолютно разных видов динозавры, созданный Джоном Хэммондом. Конечно, сюжет не очень закрученный, тут вы не встретите неожиданных поворотов и смысловой нагрузки он не несет, но за происходящим на экране было интересно наблюдать, ведь главное в этом проекте не сюжет, а то ради чего вы, наверное, и посмотрели этот фильм — динозавры.

Динозавры тут, как говорится, на вкус и цвет. То, как их получилось клонировать, сумели неплохо обыграть, эта идея мне понравилась. Первым видом этих существ, которых встретили наши герои, стали брахиозавры. Когда я первый раз увидел их, я был поражен не меньше главных героев, они были прекрасны! Словно настоящие! Этот фильм я впервые посмотрел относительно недавно, поэтому сто тысяч раз пожалел, что не сходил в кинотеатр на стереоскопию, когда была такая возможность. А момент вылупленная детеныша велоцераптора во время экскурсии выглядел просто чудесно!

Все эти чудеса сопровождались под гениальную музыку Джона Уильямса, отлично дополняющую фильм своим звучанием. Его мелодии всегда приходились к месту, иногда отсутствовали в необходимые моменты. Музыка помогла попасть нам в эту сказку, которая постепенно превратилась в кошмар для наших героев.

Фильм технически совершенен, несмотря на то, что ему уже двадцать лет, современным блокбастерам есть чему поучиться у Спилберга. Необыкновенной красоты виды натуральной природы поразили мое воображение: тут и роскошные водопады, и джунгли, и деревья. Студия спецэффектов неплохо поработала над созданием динозавров, все они выглядели очень качественно, у меня просто слов нет, так и хотелось их потрогать. Отдельное спасибо заслуживает тираннозавр, которого можно назвать главным злодеем фильма.

Поначалу на актерскую игру я особых надежд не возлагал, так как мне никто в этом проекте не был знаком, кроме Сэмюэль Л. Джексона. А зря! Актеры отлично справились со своей работой. Их изумление, когда они увидели впервые настоящих динозавров …, я им сразу поверил, у меня у самого рот чуть не открылся.

Но теперь перейду к небольшим минусам. Меня немного раздражал полноватый программист (не помню, как его зовут), создавший главную проблему в фильме, которую потом пришлось расхлебывать нашим героям. Несколько бросалась в глаза и нелогичность поступков некоторых персонажей, в частности девочки, которая светила фонарем прямо в глаза динозавру и вообще не пойми зачем его достала. Неужто ей жизнь не мила? Ладно бы она его случайно ешё включила, но нет … Свет можно было выключить или накрыть чем-нибудь сразу, а не дальше привлекать внимание хищника.

Но тем не менее, никто не станет отрицать, что фильм хорош. Это классика, друзья мои! Фильм сумел произвести на меня незабываемые впечатления. Все награды, которые получил фильм, вполне заслужены. В «Парке Юрского периода» должен побывать каждый, хоть и жаль, что всего лишь 127 минут.

9 из 10. (Иду смотреть продолжение.)

«Генетика — одно из самых страшных явлений на Земле, а вы балуетесь с ней, словно ребёнок, нашедший папин револьвер!»©