Сочинение по фильму матч

Сочинение на тему: «Матч» — фильм о войне»

  Кровью вписаны в историю нашей страны горькие годы войны, 1941-1945! Нам, людям, живущим в 21 веке, напоминают и не дают забыть о войне, подвиге предков стихи, песни и кино.

  Незабываемое впечатление произвел на меня недавно просмотренный фильм  Андрея Малюкова «Матч», снятый в 2012 году. События фильма разворачиваются во времена Великой Отечественной войны и рассказывают нам о чести, о Родине, о любви.

Сюжет фильма основан на реальных событиях.  Николай Раневич, вратарь киевского «Динамо», отправляется на войну, покидая любимую девушку и футбольную команду.  Картина жизни резко темнеет и настроение становится более мрачным после ухода Николая на фронт. Становится сразу понятно: началась война. Показаны все ужасы военных лет: пытки, произвол фашистов.

Во время боевых действий вратарь «Динамо» спасает жизнь товарищам, просчитав траекторию снаряда, но вместе с ними попадает в плен.

     Анна, любимая женщина главного героя, принимает непростое решение. Ей приходится  навсегда расстаться с Николаем, чтобы спасти ему жизнь, это высшее проявление настоящей любви.

     На хлебном заводе, где работали освобожденные герои, организуется футбольная команда «Старт». Национальной команде «Рух» необходимо выиграть, поэтому их специально выставляют против команды, которая слабее. Однако, «Старт»  одерживает победу.  Наши забивают и забивают, обыгрывая все больше команд. Через определенное время этим ребятам придется сыграть свой «матч смерти».

   Команде ставят преграду. Им говорят, что они не увидят больше солнечного света, если выиграют матч. Эти люди постояли за свое Отечество, они выиграли эту игру, зная, что погибнут. Это было жесткое противостояние, футбольный матч, ставший частью войны. Настоящие мужчины, солдаты не просто играли в футбол, они рвали противников зубами, бились до конца, знали, что есть вещи, за которые стоит умереть.

Последние кадры фильма показывают нам встречу Анны и Николая. Она смотрит на него, а он лишь улыбается, и она вместе с ним. Николай Раневич вместе со своей командой проявили   настоящее мужество, они постояли не просто за свою команду, они сражались за свою Родину. Эти кадры запомнились мне больше всего.  

  Фашисты проиграли битву, а позже уступили в войне. Злодеям не дано было познать мужество советского человека, способного встать грудью на пули и снаряды, чтобы защитить свое Отечество. Навсегда запомнились слова главного героя: «Иногда нужно не только ворота защищать». Тот, кто сможет защитить ворота, честь своей команды, сможет, не раздумывая, встать на защиту своей страны!

Отличная работа режиссёра кино, игра талантливейших актеров передали не только атмосфера фронта, а именно дух самой войны.  События показанные в этом кино заставляют задуматься о том, как правильно жить в этом мире, что необходимо в любой ситуации прежде всего оставаться Человеком, способным на подвиг ради свободы, любви, Родины.    

Это исторически-документальное повествование, увековеченное в данном художественном фильме, о команде советского «Динамо».
Знаменитая на весь мир жизненная повесть о характере, духе и стойкости. И приурочена ко дню победы и 70-летию «Матча смерти».
В основе фильма реальное событие, матч между немецкой командой «Люфтваффе» и командой советских военнопленных, бывших «динамовцев». Это произошло в Киеве 22 июня 1942 года.

Немцы устраивают серию матчей между местными командами и сборной Вермахта. Сначала ради потехи, увеселения – «хлеба и зрелищ», выпуская пленных футболистов СССР, как гладиаторов в Колизей.
Затем, предстоит чемпионат по футболу с румынскими и венгерскими командами, и наконец, с усиленной сборной командой Германии. Играть нужно семь игр с разными командами. Потом финал.

По данным событиям была написана повесть, времён войны, Александра Борщаговского «Тревожные облака» или «Матч смерти», послужившая готовым описанием к раннему фильму «Третий тайм» 1962года, по его сценарию. Так же выпущена в издательстве книга Петра Северова и Наума Халемского «Последний поединок».
Примечание. Увидеть настоящих футболистов вживую можно в беззаботном фильме «Вратарь» 1936 года.

Мы знаем режиссера Андрея Малюкова по фильму «Мы из будущего». Здесь он в другом более реалистичном амплуа. Как и Мартин Скорсезе, он достоверно выстраивает всю канву видеоряда. Документально подходя ко многим аспектам кинодраматургии. Профессионализм и мастерство растёт, и это показывают съёмки фильма. Фильм с военной оккупацией города, снят на строениях довоенной, столетней давности, многого стоит.

Все основные моменты фильма, были проведены без компьютерной графики. Вместе с оператором они проделали колоссальный труд. Съёмки проходили в городах Киев и Харьков. В Харькове в дань уважения «матча смерти», реально взорвали трёхэтажное здание дворца спорта «Авангард», сталинской, довоенной архитектуры. А здание государственной академии культуры, превратившееся в фильме фашистский штаб, додавало весомости и достоверности.
Под Киевом был воспроизведён концентрационный лагерь, где и погибли футболисты. Также сохранился Стадион «Старт» в Киеве, где проходил матч. Для полной достоверности, не просто мебель и приборы стягивали, был проведён отбор и настоящее шествие евреев в фильме. Все персонажи в фильме достоверны и подтверждены консультантами.

Единственное — это художественный подход к чувственной истории любви. Я думаю, был добавлен вместо патриотичности, которая была ещё и в «брежневские» времена. Что видно по многочисленным старым фильмам.

Гениальная игра Сергея Безрукова, главного героя по фильму, воплощающего вратаря киевского «Динамо» и сборной СССР — Николая Раневича. Далёкого от футбола, но близкого к полному образу знаменитого голкипера. Нещадящего себя изнуряющими тренировками, который, обучался у тренера и настоящего вратаря Сергея Овчинникова. Чтобы, как говорится влезть в шкуру и пропитаться духом, Безруков тренировался в старой, знаменитой вратарской форме. Живя этим фильмом, он выковал себе звание – лучшего артиста года.

Учительницу немецкого языка Анну Шевцову и возлюбленную главного героя, играет Елизавета Боярская. Очень даже неплохо, но красота скрывает многое, что в другом случае резало бы глаза.
Более же, хотел бы похвалить Екатерину Климову, играющую сестру футболиста Ольгу Ковтун. Её театральная и актёрская работа, свыше сорока фильмов, не прошла даром. И в данном случае, её красота, ей не мешает, отвлекая от игры перевоплощения. Хотя и смотреть приятно, зная, что она в жизни, ещё и мать троих детей.

Сын покойного Богдана Ступки, Остап играет тщедушного Дещеня, омерзительного по натуре, мелкой душонки. Образ отвращения и высмеивания оных слоёв удался на славу. Общий говор, на неопределённом суржике настораживает и делает некоторых актёров более комичными.

Саундтрек к фильму и песню «Победа за нами», записал и исполнил Гарик Сукачев. Музыкальный редактор и композитор Аркадий Укупник. Сказать, хорошо – нечего не сказать. Только Бог может сделать это лучше.

Часть 2
Красной нитью проходит ещё один взгляд на Великую Отечественную войну. Захват одного из великих городов. Отношение разных людей и сословий. Ловля и истребление евреев. Концлагерь и «Бабий яр».
Пожалуй, не стоило показывать в одном проекте, убиенные жертвы лагерей, романтическую историю и спорт. Всё же режиссёр, так и не определился с точным выбором. Если это фильм про войну, то страдания вытесняют чувства любви. Вот и получается при любовной истории главных персонажей, больше сопереживаешь им, чем принятию трагедии войны.

Фильм получился рваный кусками и словно разделён на части. В нём затронуто множество тем, от любовной страсти, спорта, до войны и оккупации немцами. Тут же еврейская трагедия, жизнь в концлагере, драма человеческого восприятия.
Как собрать эти части, стало делом труднодоступным. Монтаж — главный недостаток фильма. Не успевает зритель перестроиться, с мелодрамы в горем убитую, масштабную трагедию. Это не «Список Шиндлера» и даже не «Пианист». События развиваются стремительно и сумбурно, оставляя спорные и ненужные моменты в кадре жёсткого лимита, вроде любовной сцены вначале.
Насыщенность действием, материальный охват и персонажи не умещаются в отведённое время. В фильме присутствует множество резко сменяющих друг друга тем, образы героев полностью не совсем раскрыты. Как, например, в «Докторе Живаго». Можно было сделать повествование на час, а то и на два длиннее, от этого проект, более стал бы весомым.

Но, довольно придираться, ругать славное прошлое нашей страны я не хочу и не буду. К концу фильма накал и эмоциональная насыщенность в каждом кадре зашкаливает и подымает фильм до духовных высот.
Фильм жизнеутверждающий. Главный стержень его – это сила воли, сила духа. Несгибаемая стойкость перед смертью, показанная через команду «Динамо».

Этот последний и трагический матч-реванш был приурочен к годовщине победоносного шествия германских войск по СССР. И имел архиважное символически-тактическое значение, которое нельзя переоценить.
Что бы, не было поражения, немцы поставили ультиматум — поражение или смерть. При победе немцев советские футболисты будут отпущены на свободу.
Попавшая в руки нацистов наша команда, до последнего играет свой, последний матч. Зная уже, что при победе в игре – все будут расстреляны.
Вечная память героям!
Эпилог.
На финальных титрах, как отпевание и гимн духа, Гарик Сукачёв поёт эти строки.
Город, где мы пацанами гоняли в футбол,
Где на бульварах каштаны весной расцветают.
Город, в котором мне камешек каждый знаком,
Нас на футбол, как на бой провожает!
Жизнь — не игра, не вернётся она.
И летит в небеса наша песня!
Ей не найти на млечном пути поле, где мы будем вместе!

Флаг бокового судьи взвился как знамя,
Наши футболки в крови, но победа за нами!
А над Днепром в облаках дожди грозовые,
Землю не тронут, пока, пока мы живые!

Каждый, кто вышел на поле – совсем не герой!
Близок финал и поверить нам в это так сложно!
Сладкое слово «победа» так горько порой,
Только любовь и судьбу отменить невозможно!
Ах, как хочется жить! Просто дышать и любить!
Но счёт на табло нам известен…
И не найти на млечном пути то поле,
Где мы, где мы будем вместе!

Флаг бокового судьи взвился как знамя,
Наши футболки в крови, но победа за нами!
А над Днепром в облаках дожди грозовые,
Землю не тронут, пока, пока мы живые!

В небо открыта дорога лишь здесь и сейчас!
Строем уходим с победой, и плакать не надо!
Вы остаётесь, а значит живите за нас!
Помните, помните нас, а мы будем рядом!

Попав в плен в 1941-м году, вратарь киевского «Динамо» Николай Раневич получает право на жизнь в обмен на постоянные игры с выдвинутыми захватившими город фашистами командами. Однако отказывается проиграть игру с немецкой сборной, несмотря на то, что ценой этой победы может стать жизнь всей команды и его возлюбленной учительницы немецкого.

«Да я тебе шо хошь напишу! Хоть роман в стихах!» Фильм, стартующий с такой реплики, по правде говоря, отметает всякое желание продолжать просмотр и тем удивительнее, что в случае с «Матчем» скепсис хорошо бы попридержать хотя бы до первой сцены тренировки под дулами фрицев. Сергей Безруков, как к нему ни относись, один из лучших актеров поколения, превращающий почти любую картину в собственный бенефис. С каждым фильмом он будто работает с разными чертами одного универсального характера, который в разные эпохи может быть и бандитом Сашей Белым, и генералом Каппелем. Или вот, расстрелянным футболистом-героем Николаем Трусевичем (в фильме – Раневич) – простым, но самоотверженным, с сочным говорком (с которым актер справляется не хуже Владимира Машкова в «Ликвидации») и пронзительным взглядом.

Из истории этого героя могла бы выйти отличная военная драма в духе «Я – русский солдат» того же режиссера Малюкова, но на передний край выведена панорама «сороковых роковых». А там уже клюква на грани фарса, фальшивое ретро, карикатурные фрицы и устланный голыми трупами Бабий Яр – неосознанная, хочется верить, цитата из «Обители зла». Конечно, на уровне истории частного подвига – это драматичное и захватывающее кино в духе «Кандагара», но с точки зрения общего хронометража сюжет с матчем занимает не так много места и стоит ли ради него терпеть все остальное – личный выбор каждого. Печально лишь, что «Матч» еще четче оформляет тенденцию, заявленную «Брестской крепостью» и «Утомленными солнцем 2»: Великая Отечественная война для кинематографистов все чаще становится лишь поводом для неподцензурной демонстрации легионов безликих мертвецов, сопереживать которым так же сложно, как срисовывать высокую драму с замусоленной картинки в школьном учебнике.

Безруков между «сказкой» и «балладой».

Серьезная роль прославленного Безрукова после «Реальной сказки» до «Уланской баллады» (где современные актеры с надрывом в голосе, скорее, напоминают блеклые тени вчерашних мушкетеров).

Украина коллаборационистов

Бургомистр показан таким, заблудившимся, ошибающимся, скорее, в своих больше несбыточных надеждах, принявший желаемое за действительность. Предатель в плену своих политических фантазий и заблуждений-но не предатель ради предательства. В фильме «Нескорений» про Романа Шухевича во Львове в фильме Олеся Янчука есть похожие сцены, где гитлеровцы не прощают Украине желто-блакитных флагов. И все это «сотрудничество» побуждает или принимать эти правила немцев, или противодействовать, для тех, кто находит в себе смелость.

Оккупация

Тема в последнее время никак не затронутая-жизнь в оккупации, под гнетом, под прессом поработителей. Снимается огромное количество фильмов о войне. Фильмы повествующие о сопутствующих войне явлениях -такие как отношение к захватчикам как к живым людям- «одна война», «полумгла» и «кукушка».
Были фильмы о жизни людей на оккупированных территориях «поп» и «Владыка Андрей» Олеся Янчука.
Фильм «матч»-слишком многосложный фильм- его нужно разбирать на составные части- в нем много пересекающихся линий которые достойны быть отдельной историей. Это скорее больше чем фильм об отношениях врагов, захватчиков к мирному населению, и просто о взаимоотношениях между людьми.

Бабий Яр

Несмотря на «опереточность» и «постановочность», с которой был показан еврейский погром- перемещение людей в Бабий Яр показано действительно чутко, сопереживая, сочувствуя еврейскому народу-без скупого повествования «к месту пришлось». Прежде мы постоянно видели разлучение ребенка с родителями в концлагере в фильме «Люди Икс» — в качестве отправной точки-с чего все начиналось-когда были открыты чудодейственные способности. В этом эпизоде фильма «матч» у нас появился шанс обрести наши свидетельства- что чуткое родительское сердце почувствовав угрозу отпускает ребенка и велит убегать и даже сотрудничающие с немцами «конвоиры» дают детям улизнуть. В этой сцене готовность к самому странному неизбежному концу еврейской пары такая же сложная и трогательная как и в работе «праздник» где герой Александра Балуева говорит жене прежде чем фашистские палачи застрелял его комиссара- а ведь хороший у нас праздник получился, парвда7» эта готовность принять неизбежное.
Расстрел психов. Беззащитные и слабые существа, над которыми «поиздевались природа» страшные действия просто для того чтобы с немецкой расчетливостью и точностью определить технические возможности вместительности Бабьего Яра.
А гора трупов, которой были выстланы окрестности вообще мне напомнила иллюстрации к Библии про всемирный потоп-про море кишащее людскими телами.

Воля к победе

Футбол как игра и не совсем только игра. Из фильмов, демонстрирующих волю к победе и про спорте, в частности, есть достойный фильм «Шаолиньский футбол» (другой вариант перевода названия — «Убойный футбол») — кинофильм режиссёра Стивена Чоу. Это больше подвиг самопреодоления.

Актеры

Дует Безрукова и Боярской после их пары как в «иронии судьбы. продолжении» скорее -эта тема такой любви под запретом -вымученные и выстраданные отношения. Роль Боярской синонимична ее роли в фильме «адмирал» -во многом она воспроизвела черты своего прежнего персонажа.

Ниночка под немцем

Любимица мужской части населения неподражаемая Ниночка из «мы из будущего» в фильме оказалась «под немцем.» Как и в фильме «любовь под прикрытием» она принимала на себя ухаживания на работе и покорно –послушно носила чужой пиджак. Здесь же хуже того- Ниночка под немцем. И картинно заявляет, что женщины всегда с победителем.
Но это уже не в упрек. Выражаясь словами героя Балуева в «одна война» «к русской бабе ничего не липнет». Ее фраза –просто гром среди ясного неба- это звучит настолько мощно, сдирая лишний жир с сердца, как вызов. Вызов посильней упомянутого мной «адмирала», где была сцена, где сидящие в окопах войска потом бегут вслед за бабой которая одна показывает, как надо наступать, когда прошитая пулями простая русская женщина, изучая непобедимость, вселяет веру в победу и решимость мужчинам, прежде проявившим лишь малодушие и робость.

Условные победители-халифы на час.

Торжество победителя нагловатый самоуверенный типчик фриц, с фирменной улыбкой напоминающей давнишнего премьера Михаила Касьянова.

Без стереотипов

Надо отдать должное –что в фильме нет противопоставления русские- украинцы, и нет стереотипности, которая присутствовала во всем предыдущем российском кино-показывая украинцев в роли «младшего брата».

Геройство.

На войне всегда есть герои и трусы. Безруков предохраняет от лишнего геройства паренька дальновидно-но без прежней широты и размаха русской души. Вселить, излучая уверенность в людей и мужество и волю к сопротивлению. Торжество национального духа. Я вспоминал, когда смотрел фильма про «Диво» Загребельного, что важнее спасать город или людей, или национальные святыни.

Начало войны. «Киев бомбили, нам объявили, что началася война..»

Убедительно и ярко работы современных режиссеров , живописуют последний спокойный мирный день-это и ровно стелящийся туман в фильме «шпион» по мотивам романа Бориса Акунина и с музыкальной темой «довоенного вальса», и начало наступления фашистов в фильме «Брестская крепость» позволяют составить картину событий как наступая по фронту немецкое наступление вторгалось в мирную жизнь нашей страны, нарушив покой и мирный сон наших сограждан.

«Знали, на что шли». Фильм про «матч смерти»- в 1963—1964 годах снятый на киностудии «Мосфильм» «Третий тайм» об игре футболистов киевского «Динамо» с немецкой командой люфтваффе был прежде незаслуженно забыт. Теперь попытка показать фильм о войне без идеологии, без пропагандистких клише-получилось по своему пресно- потому что не показаны идеалы героев-но они боролись и не просто за свою жизнь, и не просто забивали голы, а давали другим надежду, что есть бреши в их обороне «условных победителей». А лучше смотреть оба фильма и присовокуплять к одному другое чтобы стараться быть более объективным.

Недавно на телеэкраны вышел российский фильм «Матч», снятый в популярной ныне в РФ манере переиначивать историю под текущие нужды пропаганды.
В нём авторы киноленты поведали зрителям историю про то , как немцы в оккупированном Киеве решили сыграть матч между немецкой командой и местной. Авторы фильма откуда-то взяли «команду элитных немецких футболистов» , которой не существовало в природе; была вполне обычная, уж кто в частях служил, из тех и набрали.
И, дескать, так как унтерменши посмели выиграть (хотя им, по фантазиям авторов фильма, советовали проиграть), то их потом отправили в концлагеря.
На самом деле, никого не расстреляли и не отправили в лагеря после того матча. Другое дело, что несколько игроков команды потом попали туда, но по совсем иным причинам.
Кино-ложь вышла настолько наглой и выпирающей, что историки взялись расследовать не только этот эпизод, но и всю историю футбольных матчей между местными и немецкими командами во время немецкой оккупации.

==========================

Накануне 70-летия так называемого «матча смерти» 9 августа 1942 года, в Киеве прошла презентация свежего издания сборника свидетельств и документов «Украинский спорт под нацистской свастикой (1941-1944 гг.)». Автор этой книги — известный украинский историк Владимир Гинда, на пресс-конференции в столице Украины опровергает утверждения советских исследователей о расстреле украинских футболистов после их выигрыша у немецких игроков команды «Flakelf». В своей книге автор проследил дальнейшую судьбу участников матча 9 августа. В издание также вошли материалы о проведении на Украине в те времена целой серии соревнований не только по футболу, но и по гимнастике, легкой атлетике, боксу и другим видам спорта.

Футбол без расстрелов

В интервью DW Владимир Гинда заявил, что матч киевского «Старта» с командой люфтваффе «Flakelf» носил «товарищеский характер». По свидетельству сына одного из игроков Михаила Путистина — Владлена, его отец часто вспоминал, как после матча 9 августа он отмечал со своими товарищами победу над немцами в пивной. «Есть свидетельства самих игроков о том, что их никто не принуждал проигрывать немцам», — отметил Гинда. Ему также удалось установить, что спортивную форму красного цвета украинцы одевали не в знак солидарности с флагом СССР, а только потому, что такую форму им выдали сами оккупационные власти.

Историк сообщил, что в дальнейшем судьбы участников этого матча сложились по-разному. Один из игроков Николай Коротких был расстрелян, поскольку были найдены его фотографии в форме офицера НКВД. Еще несколько игроков уже в 1943 году были брошены в Сырецкий концлагерь, некоторые выжили, другие погибли. Но нет никаких свидетельств о том, что кто-то из них стал жертвой расстрела непосредственно после матча с немецкими игроками, заявил Гинда.

Историк сообщил DW, что за годы оккупации Украины нацистами прошло более 150 футбольных матчей украинцев с командами захватчиков. В архивной прессе остались свидетельства результатов 113 матчей. В 61-ти из них победили украинцы, 16 прошли вничью, а в 36-ти победу одержали немецкие спортсмены. Гинда не исключил, что такой исход спортивных зрелищ, конечно, мог вызвать озабоченность у оккупационной администрации, но доказательств этому нет. Футболисты киевских команд «Старт», «Факел» и других, сыграли свои последние матчи в сентябре 1942 года, после чего соревнования полностью прекратились в Киеве, но продолжались по всей Украине.

Доктор исторических наук, профессор Института истории Национальной академии наук Украины Александр Лысенко в интервью журналистам назвал книгу Гинды «уникальным исследованием» и заявил, что разоблачение исторических мифов позволяет науке «понимать механизмы того, как и чем живет общество и каковы последствия его деятельности».

«Другой подход к истории»

Выход в прокат в Украине весной этого года российского фильма «Матч», отражающего советскую версию о «матче смерти», вызвал громкий скандал и протесты части общественности. 6 апреля атаку пикетчиков, недовольных премьерой российской киноленты в киевском кинотеатре «Украина», пришлось отражать бойцам спецподразделения милиции. В областном центре Ровно демонстрация этого фильма была заблокирована протестующими, а сам фильм снят с показа.

В апреле этого года в Киев снимать документальный фильм о матче 9 августа 1942 года приезжал американский продюсер Дэнни Арруда (Danny P. Arruda). Он заявил, что у его команды «другой подход к истории», чем у российских кинематографистов. В ответ на просьбу журналистов объяснить, каков этот подход, Арруда подчеркнул, что началу съемок его фильма «предшествовала тщательная работа с документами».
=========
отсюда

Детально о кинофильме «Матч»

«Матч» — героическая драма, повествующая о легендарном подвиге футболистов «Динамо» в оккупированном фашистами Киеве. Летом 1942 года прошло десять матчей между состоявшей из «динамовцев» командой «Старт» и командами гитлеровцев. Несмотря на давление со стороны немцев, наши футболисты выиграли все поединки. Эти маленькие, но такие важные победы одерживались в удушающей атмосфере: в это время происходили расстрелы в Бабьем Яру, люди мучились и гибли в Сырецком и Дарницком концлагерях, фашистская пропаганда кричала о скором поражении СССР… Как в таких условиях люди находили в себе силы не сдаться, не сломаться, выстоять и победить даже ценою собственной жизни? Матч – фильм о неистребимом духе победы нашего народа.

Факты о фильме

• В этом году отмечается 70-летний юбилей «матча смерти»: советская команда «Старт» одержала свою вторую победу над немецкой командой «Flakelf» 9 августа 1942 года
• Это не первая картина, посвященная легендарному событию: в 1962 году советские кинематографисты сняли ленту «Третий тайм», а Голливуд выступил на ту же тему в 1981 году с фильмом «Победа»
• Съемки длились 56 дней и проходили с 4 июня по 20 августа 2011 года
• Большая часть материала была отснята в Украине (преимущественно в Киеве с экспедициями в Харьков)
• Над картиной трудились две съемочные группы. Второй unit специализировался на спортивных и массовых сценах
• Всего в проекте приняло участие 25 000 актеров массовки
• На эпизодические роли футболистов отбирали настоящих спортсменов, а актеры, игравшие футболистов, до и во время съемок усиленно тренировались
• Сергея Безрукова тренировал легендарный вратарь Сергей Овчинников
• Прообразом героя Сергея Безрукова, Николая Раневича, стал динамовец Николай Трусевич, в 1943 году расстрелянный в Сырецком концлагере
• После более чем двух десятков не принесших результата «поисковых операций» подходящий для съемок стадион нашли в городе Василькове под Киевом
• Футбольные эпизоды снимались 6-ю камерами
• Всего было отснято 24,5 часа футбольного материала
• Специально для съемок по историческим лекалам было пошито 20 кожаных мячей, которые по окончании съемок счастливчики из съемочной группы разобрали на сувениры. Сшили и исторически точные бутсы для двух команд
• Кроме полнометражного фильма зрители увидят телеверсию «Матча» – полную экранизацию литературного сценария
• В этом году у российской сборной по футболу есть шанс отметить юбилей легендарного матча игрой в Украине – при условии, что сборная одержит победы в первых стыковых матчах Чемпионата Европы в Польше

ДМИТРИЙ КУЛИКОВ, ИЛЬЯ НЕРЕТИН, ТИМОФЕЙ СЕРГЕЙЦЕВ

Продюсеры

О возникновении идеи проекта и работе над сценарием

Мы трое – друзья уже почти 20-ть лет, и не единожды работали вместе (не только в киносфере). И в 1999 году, снимая документальный фильм «Украина и украинцы», мы пришли к идее этого проекта. Неудивительно, что это случилось именно в Украине, ведь история произошла с игроками команды «Динамо-Киев». Мы сошлись во мнении, что хорошо было бы сделать фильм об этом. Тем более что советская картина «Третий тайм», по нашему общему мнению, не была удачей – ни творческой, ни прокатной. И было жаль, что эта история в кино толком так и не состоялась. Хотелось это исправить, восстановить справедливость. Так и родилась идея «Матча», и в этом году ей 13 лет.

Мы время от времени возвращались к этой идее, но начало 2000-х в кино было таким периодом, когда вообще ни подо что нельзя было найти денег. А мы втроем все-таки являемся сторонниками такого типа кинопроизводства, которое ближе к бизнесу. «Благотворительная» схема, когда продюсеры собирали деньги на проекты по знакомым, зная, что, скорее всего, не смогут их вернуть, никогда не была нам близка. Эта схема также не позволяла кинопроизводству стать индустрией. Так что нам пришлось выжидать, но в середине 2000-х мы стали активнее об этом думать, а в конце 2007 года, наконец, приступили к написанию сценария. Это был тяжелый и долгий труд: базовая версия писалась два года. Все время шли обсуждения, постоянно что-то отбрасывалось и переделывалось. Окончательный вариант сценария – после радикальной переделки – был готов к декабрю 2010 года. А уже с осени 2010-го мы были в подготовительном периоде.

О режиссере Андрее Малюкове

У нас практически не было отбора: мы изначально хотели, чтобы этот фильм снимал Андрей Малюков. Он — очень опытный, уважаемый и профессиональный режиссер. Его проект заинтересовал сразу, еще когда он прочел первый вариант сценария, а после знакомства с окончательной версией он сказал, что это сильная основа для настоящего кино.

Понятно, что были конфликты – содержательные, творческие. Было бы странно, если бы их не было, потому что картина невероятно сложная. Наличие творческого конфликта – это всегда условие высокого качества продукта творчества. Нам очень хорошо работалось вместе.

Об исторической правде картины

Для исторического кино, рассказывающего о реально происходивших событиях, это всегда острая тема – насколько правдиво и точно то, что зритель видит на экране. Это всегда тема для спекуляций, которая бывает и выигрышной, но чаще – наоборот: сразу находятся знатоки, рассказывающие, что на самом деле все было не так. Хотя к художественному кино то, как оно было на самом деле, имеет опосредованное отношение.

За фильмом «Матч» стоит реальная история, и мы старались держаться в ее рамках. В чем она заключается? В чем сходится большинство исследователей? А вот в чем. В оккупированном Киеве новая городская власть, которая была под немцами, в 1942 году организовала футбольный турнир, призванный символизировать начало мирной жизни в новой Украине. Были созданы две команды – одна, «Рух», под эгидой городской управы и комитета по спорту, другая – на хлебозаводе №1, «Старт». Волею судьбы в этой команде собрались бывшие динамовцы разных составов, хотя были и игроки других команд. Кто-то из футболистов в это время оказался в Киеве после ранения, кто-то только вышел из окружения… Они старались держаться вместе, помогали друг другу устраиваться на работу, что мы также показываем в фильме. В первом же матче «Старт» выиграл у «Руха» со счетом 7:2. Игра была очень интересной, о чем можно судить по газетным репортажам. Затем пошли игры с командами оккупационных частей – немцами, венграми. Стартовцы неизменно выигрывали, в том числе и в матче с командой «Flakelf» (со счетом 5:1), и чаша терпения у немцев переполнилась: как может высшая раса все время проигрывать?! Был объявлен матч-реванш. Немцы фактически решили провести идеологическое мероприятие – исправить ситуацию, при которой ими же задуманная линия по пропаганде новой жизни обернулась неприятностью: очевидное, казалось бы, немецкое превосходство показать не удалось. На афишах матча-реванша (а сама формулировка «реванш» доказывает, что немцы непременно хотели отыграться, игра была для них очень важной) значилось, что «Flakelf» выступал в усиленном составе. Но даже несмотря на это наши выиграли 5:3. Через неделю «Старт» сыграл – и выиграл (снова у «Руха») – свой последний матч, а через день после этого всех динамовцев, работавших на хлебозаводе, арестовало гестапо. Один футболист погиб прямо на допросе, других через месяц отправили в Сырецкий концлагерь, где были расстреляны еще трое. Пятеро выжили, бежав или дождавшись прихода советских войск. Таковы факты и с ними никто не спорит, а дальше начинаются интерпретации. Фильм «Матч» — это наша интерпретация.

Угрожали ли стартовцам перед решающей игрой? «Третий тайм» поддерживает эту версию, возводя ее в миф, но там это представлено через призму плохой советской пропаганды: немец в перерыве заходит в раздевалку и говорит прямым текстом: «Либо вы, русские свиньи, проиграете, либо вам конец!». Но это же глупо – немцы же не идиоты. Если и делалось что-то подобное, то это было организовано как спецоперация. Никто не должен был бы знать, что советская команда должна была проиграть под угрозами. Она должна была проигрывать как бы в чистой спортивной борьбе, иначе зачем все это было затевать? Иначе пропадает весь идеологически нерв. Немцы обязаны были одержать верх якобы в честной борьбе, а что делается «под ковром» — никто не должен был даже подозревать. На этом мы и построили основную драматургию картины. Мы считаем, что давление на наших игроков оказывалось: его не могло не быть. Другой вопрос, как это давление было организовано. Мы этого не знаем и никогда не узнаем. Но спецоперация представляется нам весьма правдоподобным сценарием.

Обсуждают, что динамовцев арестовали вовсе не из-за их победы в матче-реванше, но для нас это не столь важно. Есть простая мысль: немцам позарез нужно было выиграть, а наши им эту победу не дали. Их арестовали, половина погибла и, не исключено, что и остальных ждала бы та же участь, если бы не пришла Красная армия.

О жанре картины и патриотическом кино в целом

«Матч» — патриотический экшн. Это важно и принципиально.

Режиссером монтажа у нас на картине была госпожа Габриэлла Кристиани («Последний император», «Под покровом небес», «Кандагар»), голливудский профессионал, оскаровский лауреат. Дискуссии у нас с ней не получилось, но стала очевидна разность мировоззрений: она сказала, что вообще не ставила бы в фильм второй тайм «матча смерти», то есть наш финал, а закончила бы ленту сценой в раздевалке. Мол, художественная драматургия на ней исчерпывается, так зачем хронометраж «наматывать»? Мы ответили: «Извини, Габриэлла, не получится – мы хотим эти последние 5 минут гордиться. Гордиться своими дедами, настоящими русскими людьми». Схожая проблема была и с композитором Ричардом Горовицем («Под покровом небес», «Каждое воскресенье»). У него тоже было другое понимание финала. Финальную музыкальную тему (как раз для второго тайма, «отвергнутого» Габриэллой) он написал такую, что, как мы шутили, ее впору продавать «центральному крематорию»: более похоронную музыку сложно себе представить. Ну, правильно: Ричард считал, что героям в финале радоваться нечему. Для него выражение «оптимистическая трагедия» — всего лишь оксюморон. У нас разное мировоззрение и не надо этого бояться, скрывать. В итоге Ричарду принадлежат трагические музыкальные темы, а романтические и жизнеутверждающие – Ивану Бурляеву («Пушкин: Последняя дуэль», «Мы из будущего», «На игре»).

Мы считаем, что снимать патриотическое кино – это нормально. Его нужно делать. Не в том смысле, что кто-то сверху дает на него задание, а в том, что люди хотят такого кино. Можно почитать любой форум в интернете: люди открытым текстом пишут, что им нужно качественное, нефальшивое патриотическое кино. Такое, чтобы оно помогало на самом деле гордиться своей страной. Если нам удалось создать именно такое кино – а мы прилагали к этому все усилия, — то мы будем счастливы. Главное – делать от сердца, не врать и не фальшивить.

О съемках

Масштаб проекта и организационные сложности можно оценить по этим цифрам: в общей сложности было отснято 24,5 часа футбольного материала, причем все футбольные эпизоды снимались 6-ю камерами. На роли футболистов мы отбирали настоящих спортсменов, а актеры, игравшие футболистов, до и во время съемок усиленно тренировались. Люди, которые понимают в футболе, все это оценили и после просмотра признавались, что первый раз видят картину, в которой футбол похож на футбол, а не на балет. Это предмет нашей особой гордости – то, что нам удалось показать настоящий футбол.

Почти вся картина была отснята в Киеве. Киев – один из героев этой истории. Но массовую сцену вхождения немцев в город пришлось снимать в Харькове: в нынешней столице Украины мало что осталось от Киева военных лет. Современность постоянно лезла в кадр, и на пост-продакшне было много работы: «чистили» город на компьютере.

Тяжелыми были съемки эпизодов о массовых расстрелах людей в Бабьем Яру – как технически, так и психологически. Насколько нам известно, это будет первый в художественном кино рассказ об этом месте и произошедших там трагических событиях.

С производственными трудностями мы, по сути, не сталкивались, за что спасибо украинским коллегам из «Pronto Film». Далеко не каждая российская компания работает столь же качественно, четко и слаженно. Правда, без ЧП не обошлось, но над ним теперь, слава богу, можно посмеяться. Это случилось во время съемок взрыва киевской комендатуры, который мы снимали в Харькове. Надо знать пиротехников: они сколько взрывчатки ни заложат, им все мало, пока по рукам не дашь – не остановятся. Так вот наши пиротехники заложили, видимо, достаточный, по их мнению, заряд и неподалеку расставили каскадеров, которые должны были отлетать от удара взрывной волны. Взрыв произошел на порядок более мощный, чем рассчитывали, и каскадеры вылетели, так вылетели: результатом были многочисленные ушибы и ожоги. К счастью, больше никто не пострадал. Самое печальное и одновременно смешное в том, что подвиги каскадеров за огромной взрывной волной никому разглядеть не удалось. Но сами мастера трюков, включая пострадавших, остались довольны.

Еще из забавных происшествий на съемках. На роль главного немецкого футболиста был приглашен немец, двухметровый спортивный парень. У него в картине нет практически ни одного слова, но он старательно прочел сценарий, пришел от него в невероятное возбуждение и начал писать письма режиссеру, излагая свою концепцию и свое видение фильма. Суть 18-тистраничного послания, которое в итоге попало к нам, сводилась к тому, что, по его мнению, немецких спортсменов нужно показать более благородными. Он даже предлагал помощь своего приятеля, голливудского сценариста. И главное – излагал он все это недели за две до окончания съемок, чем сильно нас всех развлек.

Об актерах

Мы очень довольны актерским ансамблем.

По поводу исполнителей главных ролей, Лизы Боярской и Сергея Безрукова, у нас не было никаких дискуссий. Но невероятно сложно было их заполучить и состыковать графики.

Сереже в принципе сценарий очень понравился, он сразу сказал, что фильм может получиться действительно хорошим. У него было огромное желание сыграть, и мы очень довольны, что у нас сложилось сотрудничество. Сергей — в высшей степени обязательный и пунктуальный человек и один из лучших актеров нашего времени. Играя вратаря Николая Раневича, он все делал безукоризненно и себя не жалел. Его тренировал Сергей Овчинников, выдающийся отечественный вратарь. Он, кстати, много хороших слов говорил о своем тезке. В частности, отмечал, что если тот и не совсем чисто, не как спортивный вратарь прыгает и ведет себя в створе ворот, то на уровне пластики, актерски Безруков очень быстро всему научился. Когда актеры играли на поле, мы требовали от них правдоподобия, и они порой так увлекались, что им доставалось, в том числе и Сергею. Но обошлось без каких-либо серьезных травм.

Лиза и Сергей прекрасно сыграли историю любви своих героев. Она получилась не только очень драматичной, но и невероятно трогательной. А любовную сцену в ночь начала войны убедительно снял наш замечательный оператор Сергей Михальчук («Любовник», «Мой сводный брат Франкенштейн», «Детям до 16…»), с которым мы сотрудничаем уже много лет. Ему мы обязаны достоверной, художественной и завораживающей «картинкой» всего фильма.

Катя Климова, как и Лиза, чудесно справилась со своей ролью. У Кати лишь формально роль второго плана, на самом деле у нее очень самостоятельная и сложная роль. Она создала образ женщины, получившей непоправимую психологическую травму (немцы расстреливают ее пациентов, больных психиатрического диспансера), и блестяще передала, как ее героиня с этим живет. Сцена после расстрела ее подопечных длится около 7-ми минут (в фильм она вошла не целиком), и Катя играла ее, будучи одна в комнате, без партнеров, без единого слова. Это невероятно сложная актерская работа, и она с ней отлично справилась. Из этой сцены можно было бы сделать потрясающую короткометражку и смело посылать ее на арт-хаусные кинофестивали.

Также в фильме задействованы отличные немецкие и украинские актеры, со многими из которых (например, со Станиславом Бокланом, Александром Кобзарем и Остапом Ступкой) мы хотим и дальше работать.

О главной идее картины

Это картина о духе победителей. Он в нас откуда-то берется в самый последний момент. Когда, казалось бы, все уже потеряно, мы находим в себе силы победить. Как нам кажется, в нашей стране фильм о духе победителей сейчас необходим. Один высокопоставленный российский киночиновник упрекнул нас в том, что мы за русские деньги снимаем фильм на чужую, «украинскую» тему. Весь наш фильм направлен против такого взгляда на отечественную историю. «Матч» — фильм о всех нас и о нашей общей Родине.