Сочинение по фильму основатель

. Еще одно немаловажное качество Рэя – смелость, он новатор, слушает всех, обдумывает и принимает решения. Но стоит отметить, что делает он это очень быстро, новые идеи, которые появляются на горизонте, тут же проходят испытание на прочность на практике. Рэй постоянно находился в поиске лучшего решения, тратил много времени на совершенствование системы работы компании. Он был организованным человеком, который мог концентрироваться на поставленной задаче, но при этом он мог гибко реагировать на изменение обстоятельств. Всему, что могло повлиять на эффективность работы, даже мелочам, уделялось огромное внимание. Именно такая постоянная неудовлетворенность текущим положением дел, нежелание идти на компромисс, а поиск лучшего также помогла Рэю достичь успеха.
Макдональдс изначально выделялся на фоне остальных подобных заведений скоростью, технологиями, стремлением к совершенству. Рэй мыслил широко и смог сразу спрогнозировать, что будущее фаст-фуда именно за таким типом закусочных: быстрых и технологичных. Понимая это, он развивал компанию в этом направлении, и в этом ему помогало еще одно немаловажное качество умение упрощать сложное. Тщательно отрегулированная система работы сети была превыше всего. Для работы бизнеса нужно было много людей, которых нужно было всему обучить, и максимально простая и понятная система была необходима

Триумф посредственности

На дворе шестидесятые. Рэй Крок (Майкл Китон) – мелкой руки торговец коктейльными миксерами, в своих бесчисленных и не особо успешных попытках продать товар, знакомится с владельцами калифорнийского ресторана «Макдоналдс». Мак и Дик Макдоналды (Джон Кэррол Линч и почти неузнаваемый без усов Ник Офферман) – пара добродушных работяг, воплотивших в жизнь прогрессивную по тем временам идею заведения быстрого обслуживания. Рэй дивится толпам людей, получающих свой гамбургер меньше, чем за полминуты, а после очень хочет разобраться, как братья такое провернули.

Оказывается, всё дело в продуманной эргономике и паре новшеств вроде одноразовой посуды и упрощённом меню. Понимая, какой потенциал ожидает своего часа, Рэй выстреливает идеей сделать «Макдоналдс» франшизой национального уровня. Братья план встречают со скепсисом, но позволяют себя убедить и дают новоявленному менеджеру возможность развивать бизнес по стране с условием жёсткого контроля качества. Дальнейшие события – хроника всё большего расхождения точек зрения и роста разногласий, ведущих к успеху одной и проигрышу второй стороны. Кто какой стороной оказался ясно уже при одном взгляде на постер фильма.

Кинобиография Рэя Крока от Джона Ли Хэнкока («Спасти мистера Бэнкса», «Невидимая сторона») рассматривает два десятилетия, связанные с наиболее бурным развитием мегакорпорации. Режиссёр снял очень динамично, несмотря на наличие спокойных и быстрых моментов, и визуально насыщенно, отчего заскучать не удаётся. А такие вещи, как рутинные перемещения Рэя с места на место или заключение сделок с недвижимостью имеют будоражащий весёлый оттенок.

Ещё одна сильная сторона фильма – актёры. На втором плане занято много талантливых людей: Лора Дерн, Патрик Уилсон, Би Джей Новак. Даже маленьким появлением каждый вносит колоритные штрихи в общую картину. Но главным достоинством выступает Майкл Китон. Разменявший пятый десяток и слегка потрёпанный жизнью Рэй влачит незавидное существование дорожного коммивояжёра. Его сопровождают одинокие ночи в мотелях и постоянные отказы, примириться с которыми помогает периодическое прослушивание мотивационных речей. Актёр настолько харизматичен, что позицией Крока и некоторой личной драмой нельзя не проникнуться хотя бы в малой степени. В эмоциональном плане Китон определённо перетягивает одеяло на себя.

«Основатель» хорош и тем, что не даёт моральной оценки центрального персонажа. О характере действий Крока и его отношений с другими людьми – малоприятных разговорах с братьями Макдоналдами, игнорировании жены Этель, брак с которой трещит по швам – судит только зритель. При этом нельзя сказать, что фильм не препятствует формированию мнения о своём герое. Крок воспевается как талантливый бизнесмен, и Хэнкок празднует его победы в кадре при любом удобном случае.

Но как фильм о родоначальнике империи, «Основатель» не срабатывает, потому что не до конца открывает личность Рэя и его человеческие качества. Как хроника становления «Макдоналдс» творение Хэнкока также грешит узостью охвата темы. В конечном итоге, созданное усилиями Крока было не только экономической, но и социально-культурной сущностью. Появление новой сети питания изменило представление людей о досуге и культурном отдыхе. «Макдоналдс», как и предсказал Рэй Крок, занял прочную нишу в американской культуре и сознании людей. Однако в фильме никакой рефлексии об этом достижении нет.

Наконец, фильму, подобно многим байопикам последних лет, можно поставить в вину выбеливание центральной фигуры и всей истории в целом. Некоторые факты и сюжетные линии просто оставлены за кадром. Например, под конец фильма личная жизнь у Рэя налаживается и он вновь счастливо женится. Предшествовавшие этому два развода и многолетний тайный роман с женой одного из сотрудников, по всей видимости, режиссёра уже не волнуют.

При просмотре нельзя не заметить схожесть фильма с предпоследней работой Хэнкока – «Спасти мистера Бэнкса». Как и основатель студии «Дисней», Крок показан в основном с солнечной стороны. Он здесь напористый и неунывающий малый, единственная вина которого в том, что иногда он эту напористость не мог и не хотел сдерживать.

История отношений с братьями Макдоналд подана как игра, правил которой те по наивности не понимают и потому в итоге проигрывают. Их распри с Кроком сняты в лёгком, почти мелодраматическом ключе, совсем не подходящем истории, в результате которой настоящие основатели бизнеса были из него вытеснены и лишены миллионов потенциальных отчислений.

При просмотре не раз возникают мысли, что выбор на главную роль близок к идеальному. От этого становится жалко вдвойне, ведь при должном подходе Китон мог бы выдать эпохальное исполнение. Он фонтанирует энергией почти в каждом кадре и отлично воплощает образ деятельного человека. Беда в том, что кроме этого ему почти нечего играть. По натуре его герой – жёсткий и умеющий гнуть свою линию бизнесмен, но эта жёсткость здесь никогда по-настоящему не ощущается.

Зачастую лучше сценария Роберта Сигела («Рестлер») о Рэе Кроке говорят его собственные цитаты. Последними, кстати, наполнена известная песня Марка Нопфлера «Boom, Like That!», посвящённая Кроку и его истории с братьями. В этих цитатах сразу видно кредо основателя фастфудной империи, который строил бизнес по принципам «человек человеку волк» и «выживет сильнейший». Он был человеком, не стеснявшимся идти по головам и при необходимости эти головы сносить. И увы, этот образ отсутствует в фильме Хэнкока. Здешнее воплощение никогда не показывает клыки, которые у его реального прототипа, безусловно, имелись.

Крок был хищником мира бизнеса. В фильме он сам сравнивает звучание своей славянской фамилии с названием одноимённой рептилии. Впрочем, значение человека в истории фильм всё же передаёт. В Рэе Кроке не было ничего особенного. Он не обладал уникальными навыками или идеями. По сути, его история – это хроника того, как в современном бизнесе побеждает посредственность и единообразие. Крок был, в известном смысле, как все. Но, будучи средним человеком, он вдруг понял, что нужно таким же средним людям, как он. В фильме на этот счёт есть самая, пожалуй, вдохновенная сцена. В ней Рэй после знакомства с братьями едет по маленькому городку и формирует в голове идею нового центра общественной жизни. Наподобие купола церкви и флага здания суда, арки ресторанов «Макдоналдс» должны стать новыми столпами американского общества. Что ж, смелости подобного видения, похоже, стоит отдать должное.

«Основатель» – это упущенная возможность. То, что могло бы стать вдумчивой и сложной исторической драмой, вышло проходным байопиком, интересным лишь как урок истории для тех, кто не в курсе темы. Будь фильм печатным произведением, то по степени раскрытия темы его можно было бы сравнить с занятной статьёй из глянцевого журнала, но никак не с серьёзным исследованием. Увлекательно и любопытно, но слишком поверхностно и кратко. Если проводить ещё одну аналогию, на этот раз с предметом бизнеса главных героев, то после просмотра кино так же легко покидает мысли, как и еда быстрого приготовления – кухню, где была произведена.

На дворе середина 50-х. Рэй Крок (потрясающая роль Майкла Китона) пытается реализовать свои коммивояжерские амбиции посредством продажи товаров умеренной необходимости — от бумажных стаканчиков до миксеров. Ему уже 52 года, и седина в волосах как бы намекает, что пора сбавить обороты и остепениться. Да и супруга (Лора Дерн), хоть и поддерживает мужа в различных авантюрах, дает ему понять, что была бы не прочь, если бы тот притормозил. Однажды Кроку поступает заказ сразу на 6 миксеров, необходимых одной забегаловке. В шоке от количества плохо реализуемого товара коммивояжер связывается с владельцами ресторана — Маком (Джон Кэрролл Линч) и Диком (Ник Офферман) Макдоналдами. В своем заведении, расположенном в Сан-Бернардино (Калифорния) братья внедрили собственное ноу-хау — «скоростную систему обслуживания», более известную сегодня как «фаст-фуд». Получение заказа через 30 секунд вместо обычного для придорожных кафе получаса поразило Крока. Персонаж Китона немедленно предлагает братьям расширяться, а развитие франшизы берет на себя.

Превращая историческую реальность в материал художественного произведения, Джон Ли Хэнкок, конечно, опирается на десятки других байопиков, работающий с той же фактурой. Накал бизнес-столкновения между Кроком и Макдоналдами здесь, очевидно, от «Социальной сети» Дэвида Финчера. Развитие мании величия в окружении приспешников откровенно навеяно «Стивом Джобсом» Дэнни Бойла. Тем не менее «Основатель» не выглядит вторсырьем на фоне упомянутых картин. Динамичное повествование не терпит отлагательств или пауз, двигаясь от знакомства Крока с Макдоналдами к развитию уже полностью выкупленной у них франшизы. Майкл Китон у Хэнкока — центр притяжения на протяжении всего фильма. Его Крок и в минуты слабости и отчаяния, и в победоносных эпизодах — символ той самой американской мечты, о которой Джеймс Адамс писал во времена Великой Депрессии.

«Основатель», к счастью, не получился однобокой картиной, представляющей нам глянцевый образ Рэя Крока. Напротив, повествование балансирует между выхолощенным позитивом и подводными камнями деловых амбиций, раз за разом напоминая зрителю, что Крок — акула. Когда появляются первые подозрения в том, что франшиза, которую развивает Рэй, отклоняется от идеологии Макдоналдов, один из братьев метко описывает ситуацию: «В нашем курятнике лис». Однако негативные эмоции зрителей сглаживаются даже тогда, когда Хэнкок дает понять, насколько глубоко Крок вцепился в развитие сети ресторанов быстрого питания. Нам тут же напоминают, что за спиной у Рэя 35 лет неудач — торговать он начал с 17-ти. Окружающие всегда высмеивали его идеи «перспективных вложений». Немудрено, что к середине 50-х Крок, рискуя так никогда и не реализоваться профессионально, удерживает «журавля» фаст-фуда мертвой хваткой.

Один из камней преткновения картины — методы, которыми персонаж Китона добивается своей цели. С одной стороны, перед нами международная сеть быстрого питания, где на сегодняшний день питается 1% человечества. С другой стороны, человек, создавший эту сеть путем хитрости, уловок, обмана и обхода юридических договоренностей — по меньшей мере не самый приятный тип. На протяжении двух часов Хэнкок и автор сценария Роберт Д. Сигел пытаются разобраться, заслужил ли Крок того, что он в итоге получил. Заканчивая историю возвращением к проблеме курицы и яйца (в самом начале фильма речь Рэя начинается с того же самого примера), авторы недвусмысленно преподносят собственную точку зрения по этому поводу. Не будь Крока — о братьях Макдоналд не узнали бы за пределами Сан-Бернардино. Без решительности и упорства Рэя Крока их творческое ноу-хау, выработанное традиционным путем проб и ошибок, так и могло бы остаться локальным изобретением.

Сценарий Сигела, вошедший в знаменитый «Черный список» 2014 года, препарирует Крока-бизнесмена с разных сторон. В первой половине фильма наш герой олицетворяет своего рода «капитализм с человеческим лицом»: благие идеи, развитие, расширение, прибыль из расчета «и вашим, и нашим». Но ко второй половине ленты речь Рэя все больше превращается в постулаты агрессивного бизнес-проповедника, который не просто вещает окружающим о своем успехе, но и пропагандирует свои идеи «пастве». В этом смысле Основатель McDonald’s в чем-то походит на Пастыря из «Приди ко мне» Малгожаты Шумовской. Разве что у Хэнкока отсутствует эксплуатация женской телесности — ее место занимают профессиональный цинизм, эгоизм и корыстные планы главного героя. Неслучайно, объясняя в финале суть названия франшизы, Крок отождествляет сеть фаст-фуда с американской церковью, превращая еду в новую религию для всего мира.

Единственный в мире Музей Смайликов Самая яркая достопримечательность Крыма

Скачать 14.97 Kb. Название ЭССЕ ПО ФИЛЬМУ ОСНОВАТЕЛЬ Дата 01.01.1970 Размер 14.97 Kb. Формат файла Имя файла эссе по фильму Основатель (1).docx Тип Документы #275268

Предварительный просмотр недоступен. Но вы можете скачать оригинальный файл.

Логичный вопрос: зачем нам сейчас в прокате, пусть и онлайн, фильм 2016 года? Когда «Основатель» был запущен в производство, разумеется, ходили слухи, что недополучивший «Оскар» Майкл Китон работает на благо премии. Шутка ли, сыграть основателя ресторанной сети, которая стала синонимом Америки и фастфуда одновременно? Но фильм прошёл совершенно незаметно, номинаций и какой-то особой критики не было… И вот он выходит в российский прокат с максимальным апломбом, который можно придумать в условиях уходящего карантина.

Ответ на это «зачем» кроется в самой фигуре Рэя Крока, того самого основателя, о котором идёт речь в фильме. В то время как другие режиссёры снимают 130-ю версию «Ромео и Джульетты», громко заявляя, что эта тема будет актуальна всегда, Джон Ли Хэнкок тихо снял действительно релевантное кино: о бизнесе, этике, мечтах и целях. И о том, что за каждым великим свершением тянется шлейф чего-нибудь хоть чуточку постыдного.

Середина 50-х. Коммивояжёр Рэй Крок разъезжает по Америке в попытке пристроить супермиксеры с пятью венчиками для молочных коктейлей в придорожные кафе, а заодно понимает, как его раздражает это медленное обслуживание и постоянная путаница с заказами. Ответом на его взгляд в небо становится ресторанчик братьев Макдональдов в далёком Сан-Бернардино. Они разработали полноценную технологию быстрой кухни и продают жителям городка только то, что гарантированно пользуется спросом: гамбургер, картофель фри, колу и молочный коктейль. И никакой посуды! Знакомство Макдональдов и Крока навсегда изменит жизнь всех троих. И, пожалуй, это первая правдивая (насколько возможно в Голливуде) история о том, как именно создавалась всемирно известная фуд-империя.

Давайте сразу уточним про гриф «правдивая». Рэй Крок в принципе был личностью публичной. Любил повыступать. И сказать, что, например, для Америки конкретно его версия образования сети «Макдональдс» была неизвестной, будет неправдой. А вот историей братьев Макдональдов, как уверяет правнук одного из них, действительно никто не интересовался. Съемочная группа «Основателя» первая ознакомилась с уникальными личными фотографиями, деловыми письмами и диктофонными записями братьев. И таким образом у однобокой истории всемирного успеха появилась противоположная грань. Что, в общем-то, является нормальным требованием для создания качественного байопика.

Шаг второй — позвать на съёмку этого фильма режиссёра, который, кажется, специализируется на историях, «основанных на реальных событиях», в центре которых стоит один яркий человек. Это Джон Ли Хэнкок. Только взгляните на его фильмографию. «Фильм основан на реальной истории тренера» — «Новичок»; «Эпический фильм по мотивам реальных исторических событий» — «Форт Аламо»; «Реальная история перспективного футболиста» — «Невидимая сторона», за которую довольно однообразная актриса Сандра Буллок получила «Оскар»; «История постановки классического художественного фильма Disney» — миловидная картина «Спасти мистера Бэнкса». А уже после невиданного «Основателя» был снят «В погоне за Бонни и Клайдом» — «Стремление к исторической достоверности подвигло режиссёра воспроизвести сцену засадысмерти именно там, в Луизиане, где всё произошло в среду 23 мая 1934 года». Этот режиссёр словно взял за своё творческое кредо выражение «Лучшие сценарии пишет сама жизнь» и набил руку в переносе их на большой экран. И тут бы сказать про профессионализм, вот только именно эта набитость руки конкретно «Основателю» на пользу не идёт.

Нет, не подумайте, что фильм плохой. Его проблема в другом: он нормальный. Выдержанный. Снятый с применением известных инструментов и техник. Настолько гладкий в своём жанре, что в какой-то момент становится скучным. И если не принять за правило, что режиссёр через манеру съёмки пытался передать медлительный темп 50-х, на фоне которого «Макдоналдс» действительно виделся сверхзвуковым самолётом, высидеть два часа даже на очень удобном диване будет сложновато. Зритель невольно занимает здесь сторону Рэя Крока, потому что его ритм выглядит куда более современным. Он входит в резонанс с нашими сегодняшними требованиями к скорости жизни и… тем самым ненадолго отвлекает внимание от своих не всегда добросовестных поступков.

И вот тут Джон Ли Хэнкок проявляет себя режиссёром аккуратным и деликатным. Насколько это вообще возможно, он выдерживает баланс симпатий в картине. Ведь по факту однозначно плохих персонажей здесь нет. Здесь есть классные ребята — братья Макдональды, которые восхищают своей идеей и раздражают нежеланием её развивать. А есть чертовски обаятельный Рэй Крок — деятельный, настойчивый, но готовый серьезно обмануть, стоит только обстоятельствам повысить ставки. На протяжении просмотра до последнего не знаешь, чью же сторону занять. В современном мире мы одинаково ценим предприимчивость и ламповость, и режиссёр стопроцентно знает это. Поэтому его камера (а точнее камера Джона Шварцмана) так равнодушна почти всегда. За исключением парочки сцен, когда зритель должен, что называется, прочувствовать исторический момент. Это создаёт эффект отсутствия однозначной морали в фильме. И героя в значении hero.

Впрочем, ну какой из Майкла Китона герой? Он даже из всех супергероев сыграл Бэтмена, депрессивного типа, способного, если что, и убить. Китон — обладатель пресловутого отрицательного обаяния, которое давно превратил в успешно работающий механизм. Его ухмылка сулит неприятности. Его отчаянье всегда грозит объявлением войны. Его торжество сносит всё на своём пути. А ещё он плохой командный игрок (хоть и получил Премию Гильдии актёров за игру в Лучшем актёрском составе в фильме «В центре внимания»). В совокупности эти качества сложили кинематографического Рэя Крока, который не мог быть иным. Потому что иные, как правило, не строят бизнес-империй. Китон в яркой и индивидуальной манере отрабатывает, по сути, штампованного персонажа. Того, на которого вроде бы надо равняться, если читать про него в бизнес-учебниках, но того, кем не хочется быть, если посмотреть на его жизнь изнутри. Он прародитель всех Стивов Джобсов: человек, способный вывести классную камерную идею на мировой рынок, но легко шагающий по головам окружающих, если те ему мешают. Когда он говорит мотивационную речь про настойчивость, хочется тут же позвонить начальнику и попросить прибавки к зарплате. Но когда он в очередной раз бросает трубку при разговоре с братьями-идеологами, хочется уже ему самому съездить по морде. И всё это заслуга актёрской игры. В голове у Китона словно работает свой собственный «Макдональдс», который в секунды поставляет ему свежие эмоции, мимику или выражение глаз. Неудивительно, что он так же, как его персонаж, растоптал и своих коллег по кадру.

Уже на следующий день вы едва ли вспомните, что в картине появляется Патрик Уилсон. Что первую жену Крока сыграла оскароносная Лора Дёрн (пожалуй, самая бестолковая растрата её таланта за последнее время). И такими же подзабытыми останутся Ник Офферман и Джон Кэррол Линч — два известных кинотюфяка, отменно воплотивших образы братьев Дика и Мака Макдональдов. Воплотившие всё обаяние провинциальной Америки, они не в состоянии тягаться с городским шиком Китона — но ведь в этом и суть? Наблюдать за этим дуэтом увлекательно, но болезненно: ведь мы заранее знаем, что в финале фильма они будут раздавлены катком, чертёж которого сами создали на теннисном корте. Поэтому зачем в них влюбляться? Зачем их запоминать? Лучше запомнить детально воссозданные 50-е и что раньше в «Макдональдсе» не продавали креветок и салаты.

Кстати, пожалуй, главный плюс «Основателя» в том, что после просмотра этой картины нет никакого желания пойти в ближайший Мак. Потому что удивительным образом в фильме про ресторанную империю режиссёр избежал смакования в кадре еды. Вот что значит правильно сформулировать задачу. Ведь по факту свой Рэй Крок есть в любой развитой индустрии. И отсутствие акцента на гамбургерах превращает частную историю в универсальную. Тем более что в современном мире хвалить «Макдональдс» небезопасно: ещё в 2005 году режиссёр и соавтор сценария фильма «Здесь курят» Джейсон Райтман включил лоббистов фастфуда в состав «Адского спецназа» наравне с табачной, алкогольной и оружейной промышленностью. Поэтому давайте прославлять то, что до сих пор имеет ценность — американскую мечту. И не подставлять Фабрику Грёз.

Вероника Скурихина