Сочинение по фильму спасти ленинград

Ответ:

В основе сюжета лежит реальная история гибели баржи № 752 17 сентября 1941 года.

В начале фильма показано, как в настоящее время Анастасия Александровна вспоминает о своей эвакуации из блокадного Ленинграда.

Действие фильма разворачивается в начале осени 1941 года. Молодая пара (курсант-артиллерист Костя Горелов и Настя) прибывает на баржу, на которой курсанты военных училищ и жители взятого в кольцо блокады Ленинграда должны быть эвакуированы через Ладожское озеро в тыл, в Новую Ладогу. Баржа сильно изношена, но Николай Горелов, отец Кости, взяв на себя ответственность, приказывает погрузить на неё более тысячи человек. Среди эвакуируемых находится следователь НКВД Вадим Петручик, который вёл дело отца Насти. Это дело было пересмотрено, отца освободили и отправили на фронт; на тот же участок фронта (Невский пятачок), отменив погрузку на баржу, направляют роту курсантов-артиллеристов, где полковник НКВД их ведёт в бой. После боя успешно выполнившего задание старшину Бакина полковник НКВД отправил выводить раненых в Новую Ладогу. На барже Петручик познакомился с Померанцевой, но Галочка, учитель Померанцевой, им мешает быть вместе. Ночью баржа попадает в шторм, и, что самое страшное, вместо спасателей на месте катастрофы появляются немецкие самолёты. В ходе обороны баржи было подбито 2 немецких самолёта, которые повредили баржу, убив многих пассажиров, в т.ч. Померанцеву, и баржа затонула. Часть пассажиров была подобрана буксиром и канонерской лодкой.

Объяснение:

Типа мнение : Фильм становится настоящим гимном взаимовыручке, благодаря которой реалистично очерченные недостатки каждого персонажа в итоге совершенно нивелируются

Сюжет крутого фильма, а может и не фильма, а может не крутого хочу вам рассказать. Его я помню с детства, а может и не с детства, а может и не помню, но буду вспоминать.

Фильм, как мне помнится, называется Сталинград… Хотя нет, не так. Но тоже связано с названием города… Битва за Севастополь?.. хм, тоже не то, но похоже. Название такое же пафосно-эпическое… Вспомнил, Спасти Ленинград. Картина сия сотворена некой кинокомпанией АВК при поддержке правительства какого-то Санкт-Петербурга.

После титров с названием и представлением

швеца, жнеца и на дуде игреца

режиссера, продюсера и сценариста Алексея Козлова первые кадры, которые видят зрители это панорама современного Ленинграда, после которой мы плавно переносимся на съёмки телевизионного репортажа.

Его главной героиней является 85-летняя Анастасия Александровна.

Журналистам интересна история её жизни и история катастрофы, которая изменила её жизнь. И Анастасия Александровна с удовольствием рассказывает:
— Прошло 84 года. Я до сих пор чувствую запах свежей краски. Посудой до этого никто не пользовался. Постельное бельё было совершенно новым. «Титаник» все называли сказочным кораблём…
Хотя постойте, это из другого фильма.
Она рассказывает:
— Мне очень жаль, но у меня нет ни одной его фотографии. Я была по уши влюблена в него. Из-за Кости Горелова я и попала на эту злополучную баржу.

И далее Анастасия Александровна достаёт из заветной шкатулочки часы, о происхождении которых она поведала минутой ранее:
— Эти часы были на запястье моего отца, когда его сбили над Ханоем. Его взяли в плен. Он знал, что если вьетконговцы увидят часы, то сразу отнимут. И он спрятал их в единственное место, где их было не найти…
Извините, это из другого фильма.
Вот настоящая история часов.
— Помню вечер, холод. Берег Ладоги, кирпичное здание, крошечное фотоателье. Я в каких-то чужих обмотках. Костя сидит. Я стою рядом. Птичка вылетает. Но у нас нет денег заплатить даже за фотографию. Через час Косте идти на фронт. Он отдаёт мне свои часы, чтобы я могла утром заложить их в ломбард и на эти деньги выкупить снимок у фотографа. А ночью налёт вражеской авиации. Бомба попадает в дом, всё сгорает: фотографии, негативы. И вот всё, что осталось. Им 80 лет, их никто никогда не чинил, и они всё ещё идут.

И никто никогда не заводил, ведь они работают на ядерной энергии.

Фильм уходит в затемнение и вскоре таким нехитрым образом зритель оказывается в погожем сентябрьском деньке 1941 года. Курсант-артиллерист Костя Горелов (Андрей Миронов-Удалов) едет на велосипеде, явно напевая про себя песенку:
— Кручу, кручу, кручу педали, кручу,
С горы, с горы, с горы как птица лечу.
Спешу, спешу, спешу, спешу налегке
Навстречу радуге-дуге.

Хорошее настроение у него не просто так. Во-первых, погода прекрасная,

это принцесса ужасная

, а во-вторых его девушка Настя (Мария Мельникова) согласилась прокатиться с ним на другой берег Ладоги. Чем недовольна её мама Мария Николаевна (Анастасия Мельникова). Она просто не может поверить, что за

МКАДом

Ладогой есть жизнь и не может понять, как там жить можно. Ведь её папа говорил, что переехать из Питера куда-нибудь это всё равно что животному поменять среду обитания. Допустим, слона заставить жить под водой.
Но Настя, пропуская слова матери мимо ушей, незаметно тибрит из заветной маминой шкатулки ожерелье и прячет его в свою любимую игрушку — плюшевую собачку. На чёрный день, видимо. И забудьте про этот эпизод. Какой-либо роли в дальнейшем сюжете он не сыграет.

Мария Николаевна и Настя прощаются без проявления каких-либо эмоций с обеих сторон, словно Настя собралась на вечеринку, а не уезжает далеко и надолго. И вот уже Настя весело бежит вместе с Костей к ожидающему их грузовику с курсантами.

Старшина Гена

Букин

Бакин (Сергей Жарков) недоволен, ведь он отпускал Костю ненадолго, а тот опоздал на целый час.
— На 45 минут, — дерзко отвечает Костя, демонстрируя свои наручные часы. И получает три наряда вне очереди за самовольное оставление части.

И вот этот маленький начальный эпизод вызывает кучу вопросов, за что спасибо режиссёру и монтажёрам. Где Костя раздобыл велосипед? За сколько он домчался до возлюбленной? За сколько они пешком добежали до непонятно где ждущих грузовиков? Отпрашиваясь у старшины, Костя рассчитал нужное ему время? А если рассчитал, то почему он опоздал? Где он шлялся? Или может быть курсант попил кваску, скушал эскимо, никуда не торопясь вышел из кино. Часовые ж на посту, в городе ж весна, так чего ты докопался, товарищ старшина, товарищ старшина.

А пока Костя с Настей трясутся в грузовике, из дальней командировки в сибирские лагеря возвращается невинно осуждённый доктор биологических наук Александр Наумович (Валерий Дегтярь), по совместительству Настин папа. Вернуться он должен был ещё год назад, ибо документы по амнистии были подписаны ещё тогда, но кто-то напутал с его статьёй… Мама Насти встречает мужа так же эмоционально, как и провожала Настю. Впрочем, авторы объясняют такое поведение чувством вины Марии Николаевны, ведь она же в свое время отреклась от мужа. Но отреклась по благой причине, ради дочери, ведь как жена «врага народа» она могла потерять работу.
Александр Наумович прибыл ненадолго, лишь повидаться. Сразу из тюрьмы его призвали в армию. Так что холодно попрощавшись с супругой, Александр Наумович отправляется служить.

Супругу на протяжении фильма покажут ещё несколько раз, но эпизоды с её участием настолько короткие и ненужные для сюжета, что я их опущу.

На этом моменте фильм прерывается военной хроникой, как бы напоминая нам, что уже четвёртый месяц идёт война. А следом, чтобы зритель не решил, что хроника попала в фильм случайно, нам показывают нацистов, которые планируют блокаду города. И лишь только путь через Ладогу может помешать их планам.

Блин, не те нацисты!
Вот нужные!

А в это время на берегу Ладожского озера между курсантами-артиллеристами и курсантами Военно-морской медакадемии проходит волейбольный матч. Естественно, удача на стороне артиллеристов, потому что Горелов — молодец! Болельщицы-юные скрипачки строят глазки курсантам, а Костя с Настей строят любовь. МЫ СЧАСТЛИВЫ!
Ведь нет никакой эвакуации, нет никакой войны, враг ведь не у границ города!

Кто-то скажет, что это, мол, натянутая претензия. И курсанты вполне могли и играть в волейбол и заглядываться на девчонок. И я бы согласился, если бы не одно НО. Режиссёр Козлов с самого начала фильма выстраивает какую-то лёгкую, беззаботную атмосферу, словно войны нет или она где-то далеко-далеко. И это очень сильно бьет по восприятию фильма. Ни один из персонажей даже не упоминает, что идёт война. Так небольшие перебои с электроэнергией, да «ежей» повсюду зачем-то понаставили. А эвакуация, видимо, это что-то типа туристического круиза.

А пока курсанты и скрипачки весело проводят время, отец Кости капитан I ранга Николай Горелов (Виталий Кищенко) совещается с капитаном Скворцовым и капитаном буксира «Орёл» Иваном Ерофеевым.
Скворцов говорит, что баржа не выдержит такого количества желающих, а Горелов отвечает, что, мол, мой сын пойдёт на этой барже, так что спокуха, браток. И если получится пройти, то путь к спасению Ленинграда есть.

Да, авторы на полном серьёзе утверждают, что 16 сентября 1941 года была предпринята первая попытка пройти через Ладогу и до этого никакой эвакуации населения через Ладожское озеро не проводилось. И это не простое художественное преувеличение с целью создать некое напряжение и оправдать пафосное название, это наглое враньё. Баржи с продовольствием начали приходить в Ленинград ещё 12 сентября, то есть путь был известен. Да, и эвакуация через Ладогу началась ранее 16-го числа.

Ерофеев говорит, что на борт может взять лишь 600 человек, но Горелов настаивает на полутора тысячах и всю ответственность берёт на себя.

Так, а теперь пришло время познакомиться ещё с несколькими персонажами. Это следователь НКВД Вадим Петручик (Гела Месхи), который на своём служебном Chrysler Imperial вывозит из Ленинграда

хворосту воз

некие архивы. Вот он.

Тьфу, не из этого фильма.
Вот он.

Этим жестом Петручик оценивает

сиськи

вежливость другого персонажа — юной скрипачки Померанцевой (Есения Раевская), которая уступила дорогу его автомобилю.

Но вернёмся к курсантам и нашим голубкам. Матч прервали, ибо пришло время посадки. Костя отсылает Настю к барже и обещает её там найти. Артиллеристы одеваются, а один из них, Андрей Бабинцев (Иван Лырчиков) никак не может отыскать свои портянки. Какая же собака их взяла? Хм, вот эта.

И приходится Андрею натягивать кирзовые сапоги на босу ногу. И сами понимаете, чем это грозит. Так что с этого момента я буду звать этого персонажа босоногим мальчиком.
И пока босоногий мальчик

тарантеллу танцевал

искал свои портянки, товарищ старшина решил преподать урок Косте Горелову. И преподал ударом под дых и при этом реквизировал часы.
— С очка вылезать не будешь, — назидательно сказал товарищ боевой старшина и добавил: — Терпеть не могу блатных.

С очка?! Я бы понял, если бы с гауптвахты или из нарядов, но с очка. Он собирается ему слабительное в паёк подсыпать, что ли?

Посадка началась и Костя, обеспокоившись, что Настя не попадёт на борт, потому что гражданские загружаются в последнюю очередь, решил ей помочь. Но так как с товарищем старшиной у Кости как-то не заладилось, то разрешение на отлучение он выспрашивает у товарища комроты. Товарищ комроты не против блатных, поэтому разрешение выдаёт. Напором и наглостью Костя проводит Настю на баржу и даже находит ей отдельный уголок.

А в это время на берегу Петручик хищным орлиным взором выцепляет на палубе баржи юную Настеньку и чуть ли не вприпрыжку кидается за ней.

Какие же цели преследует Петручик? Вначале я решил, что поручика Ржевского охватила жажда похоти, что косвенно подтвердил флэшбэк, в котором поручик узрел юную Настеньку в неглиже и из которого зритель узнал, что именно поручик посадил Александра Наумовича.

Но оказалось, что поручика охватила не только похоть, но и служебное рвение, ибо углядел он дочь «врага народа».
Впрочем, поручику не фортануло и несмотря на то, что он везде выглядывал и вынюхивал, ему таки не удалось догнать Настю.

А в это время Костя, надёжно спрятавший Настю, сбирается было возвращаться к своей роте, но тут на пристань налетают невидимые (ну, нет денег на лишнюю компьютерную графику, но вы держитесь) немецкие самолёты. Выстрелы, крики, стоны, главный герой оглушён.

Сорри, это кадр из другого фильма.
Вот кадры из этого.

Но Костя быстро приходит в себя и вскоре возвращается к своим.
Капитан Горелов был очень рад, очень рад, что его сын едет в… из Ленинграда, но тут случается оказия: с линии фронта прибывает окровавленный гонец с приказом отправить роту артиллеристов на помощь.

Горелов вызывает комроты и сообщает ему это пренеприятнейшее известие и заодно интересуется, как у курсантов со снаряжением. На что Максим Петрович отвечает.

— Винтовки, но патронов немного. На каждого артиллериста по десять штук. Пулемётов нет.

Спасибо, что хоть не так, как здесь.

Артиллеристов разворачивают и это из своей уютной каморки видит Настя. Она не хочет плыть без Кости, поэтому выбирается из своего убежища и пытается слинять с баржи.

Игра «Где Уолли?»

Костю же в это время вызывает его отец и предлагает сменить его мокрую солдатскую гимнастёрку на сухую форму курсанта Военно-морской медакадемии.

Костя решительно отказывается от этого предложения, ведь его товарищи идут на фронт, а он что, рыжий, что ли. Но уже в следующем кадре он, переодетый, перехватывает Настю и вместе с ней вновь поднимается на борт баржи. В чём же причина столь резкой перемены? Об этом зритель узнает лишь в конце фильма, когда во флэшбэке нам покажут окончание разговора Кости с отцом.
Капитан Горелов показывает Косте стенограмму того разговора со Скворцовым и Ерофеевым.
— Здесь меня уверяют, что баржа № 752 непригодна для перевозки людей, — говорит Горелов. — Скорее всего, так оно и есть и это риск. Но если баржа не выйдет в рейс, завтра меня расстреляют…[..] Правильно, бля*ь! Правильно! А людей надо вывозить. Я настоял на том, чтобы баржа была загружена под завязку и сказал, что на ней пойдёт мой сын.
А так как слова зафиксированы в протоколе, то Костя решает не подставлять отца и соглашается на его предложение. Но обо всём этом Настя не знает и поэтому теперь считает Костю трусом и дезертиром.

А тем временем баржа отправляется в путь. Поручик всё же находит Настеньку и пытается

уморить её разговором

соблазнить её уютным салоном служебного авто.

Но на помощь приходит Костя, обломав поручику пикап. Поручику это явно не нравится и он берёт Костю на заметку.

В следующие двадцать минут интерес авторов переключается с баржи на бои на Невском пятачке, лишь изредка возвращаясь к основному сюжету. Главными персонажами этой части фильма становятся товарищ старшина, босоногий мальчик и Александр Наумович по кличке Айболит.

Полковник НКВД толкает перед бойцами пламенную речь, о том, что

за тем берегом Индия, а в Индии у каждой шлюхи

…
— Возможно, наступит день, когда мужество оставит род людей, и мы предадим друзей, и разорвем все узы дружбы, но только не Сегодня. Может быть, придет час волков, когда треснут щиты и настанет закат эпохи людей, но только не Сегодня… Сегодня мы сразимся! За все, что вы любите на этой славной земле. Зову Вас на бой, Люди Запада!…

Звиняйте, это речь из другого фильма.
Вот речь из этого.

— Наша задача высадиться на том берегу и закрепиться. Ленинграду нужен фарватер, а потому враг должен быть отброшен. Это приказ. Мы — русские люди. Мы на своей земле. Нам бояться нельзя. Вчера мы ушли с той стороны и сегодня обязаны с вашей помощью, бойцы, туда вернуться. Поставленную задачу надо выполнить или умереть.

Следует заметить, что авторы опять умудрились приврать. Дело в том, что бои на Невском пятачке начались немного позднее 16-го сентября, да и проходили они несколько иначе и цель имели другую.

Солдаты форсируют Неву (товарищ старшина в этот момент дарит Костины часы босоногому мальчику) и пытаются взять укреплённый пулемётными дотами и миномётными расчётами берег. Всё это режиссёр Козлов показывает строго следуя заветам товарища Спилберга.

Дело осложняется нехваткой боеприпасов, которые приходится пополнять обшаривая тела убитых товарищей, отсутствием какой-либо тактики и неподготовленностью многих бойцов, которые испуганно мечутся по полю боя. А некоторые, как, к примеру, интеллигент Айболит, даже начальной военной подготовки не проходили и поэтому не знают, как винтовку держать надо. К чести Айболита следует сказать, что он быстро справился с начальной дезориентацией, взял на себя обязанности медика и начал помогать раненым (не всегда удачно).

Полковник НКВД даёт товарищу старшине задачу: ликвидировать немецкий пулемёт.

Старшина, прихватив нескольких бойцов, включая босоногого мальчика и Айболита пытаются обойти пулемёт сбоку. И им это удаётся. Старшина удачно подорвав пулемётное гнездо конфискованной у фрица гранатой, затевает с другим фрицем кулачный бой в грязи.

В конце первого раунда старшина топит фрица в

сортире

луже. Босоногий мальчик в это время пытается застрелить другого уцелевшего немецкого пулемётчика, но неловко поскальзывается и последняя пуля уходит в небо.

Ну, почти так же.

Аналогичный неловкий удар штыком тоже не принёс результата и вот, казалось бы, победа будет на стороне Чужого, но на помощь приходит Айболит и пристреливает ксеноморфа.

К сожалению, в следующую секунду босоногий мальчик был сражён третьим уцелевшим немецким пулемётчиком (получается, не так уж удачно старшина кинул гранату). Подоспевший старшина срезает фрица очередью из трофейного шмайсера. (И так как босоногому мальчику часы больше не пригодятся, старшина их забирает.)

Успешно выполнившего задание старшину полковник НКВД отправляет выводить раненых в Новую Ладогу. Старшина уходит по воде,…

Нет! Не совсем так!

Что-то мне это напоминает.

…а Айболит решает остаться на Невском пятачке, где и погибает (за кадром).

И вот мы вновь возвращаемся к барже. На палубе поручик играет на рояле, на скрипке ему аккомпанируют Померанцева с подругой. Поручик строит глазки Померанцевой, Померанцева строит глазки поручику. МЫ СЧАСТЛИВЫ!

Но вспыхнувшую между ними страсть остужает препод Померанцевой. Галина Сергеевна недовольна развязным поведением своей ученицы и строго её отчитывает. Сначала же надо школу закончить, а потом уже себе всё позволять.

Лишившийся второй добычи за день поручик решает отыграться на Косте. Для этого он заставляет офицера ВММА вывести своих подопечных на палубу и провести перекличку. И вот таким образом и выясняется, что Костя курсант-то ненастоящий. Костя пытается отбрехаться, что, мол, форму перепутал, а сигнал на построение артиллеристов не слышал. Но поручик воробей стреляный, его на мякине не проведёшь. Он сразу понял, что это девчонка сбила Костю с толку.

— Ты знаешь, что её отец — «враг народа», предатель, немецкий шпион, — поручик пытается открыть Косте глаза на его пассию. — В моей машине лежит три тома доказательств и собственноручное признание отца этой девочки про то, как он в Ленинграде вёл подрывную работу. Могу дать почитать, хочешь?
Но Костя дерзко отказывается. Поручику это не ндравится.
— Не разговаривай со мной через губу, иначе я тебя шлёпну щас, как щенка и за борт, без суда и следствия, — орёт поручик и грозится сдать Костю вместе с батькой в особый отдел

на хранение

. Костя, выслушав эту гневную тираду, просит разрешение идти.
— Нет, — отвечает поручик и отвернувшись от Кости, задумчиво смотрит на медленно затухающий горизонт.

Наступает ночь

и обещает всё исполнить для меня

, Ладогу штормит. Костя, оказывается, привязан к какой-то конструкции на палубе и поэтому наслаждается холодным душем.

Поручик сидит в своём престижном авто и ждёт Померанцеву, которую вскоре приводит

сутенёр

водитель поручика. Они страстно целуются (в смысле, поручик и Померанцева, а не водитель и поручик).

Что же будет дальше? Это?

Нет, конечно. Хоть Козлов страстно хотел скосплеить сцену из «Титаника». Так страстно, что забил на элементарную логику и чувство самосохранения персонажей. Баржу качает из стороны в сторону, волны перекатываются через палубу. Тут явно как-то не до плотских утех. Но, конечно, столь блестяще прописанных персонажей это не волнует. Намечающемуся разврату внезапно мешает рейтинг фильма, разыгравшийся шторм и… Галина Сергеевна, которая не дала Померанцевой дать.

Молодец, Козлов, скосплеил-таки сцену из «Титаника».

Вижу, Померанцева, ты плохо кончишь!

Все хотелки Померанцевой проходят и она решает вернуться в трюм, но накатившая волна чуть не смывает её за борт. На помощь Померанцевой приходит Костя, которого развязала Галина Сергеевна. Поручик же так и не смог выйти из машины, вцепившись от испуга в руль.

В этот же момент баржа даёт первую течь. Трюм начинает заполнять вода. Понимая, что никакие помпы не справятся капитан «Орла» отправляет сигнал «СОС». А капитан I ранга Горелов осознав, что его сын попал в ловушку, на утлой лодчонке отправляется на помощь.

Будь попрочнее старый таз, длиннее был бы мой рассказ.

Шучу. Спустя несколько часов Горелов всё же доберётся до баржи.

Ну, а пока к медленно тонущей барже, на которой юные скрипачки дают концерт (Козлов, остановись) летят немецкие самолёты (на сей раз, видимые) с Гансом и Вальтером за штурвалами. Кстати, шторм стих и настало утро.

Настя молится в трюме.

Костя выкачивает воду.

Померанцева и Галина Сергеевна сидят в машине поручика.

Да, Козлов, могёшь! Во второй раз скосплеил сцену из «Титаника»!

Прямо с неба, словно ветер налетают

Пауль и Петер

Ганс и Вальтер и обстреливают баржу. И их первой жертвой становится Померанцева (не прощу, Козлов!). Ганс и Вальтер заходят на второй круг.

Чьорт, опять кадр попутал!
Вот нужный кадр.

Костя и курсанты вооружаются винтовками, наскребают по сусекам горсть патронов и организуют противовоздушную оборону.

Костя удачно попадает в двигатель самолёта Вальтера и немцы решают ретироваться. Но до базы долететь им не получается. Самолёт Вальтера теряет высоту и падает в воду.

Спорим, вы не догадались, что это кадр из фильма «Дюнкерк»?!

Или это кадр из фильма «Дюнкерк»?

Вальтер погибает, но… Но как же так?! Он ведь так мечтал преподнести фельдмаршалу в честь его дня рождения эту баржу!

ВААААААЛЬТЕЕЕР!

Ганс решает выполнить мечту Вальтера и разворачивает самолёт взад.

А в это время капитан баржи Ярыгин пытается облегчить судно и скидывает в воду всё, что не прикручено. Его взгляд падает на «Крайслер» поручика, но поручика не устраивает такой расклад. И не из-за машины, а из-за архивов эстонского правительства, которые он в ней перевозит (но мы то в курсе, что это архивы НКВД). В начавшуюся дискуссию вмешивается Костя, но поручик не сдаётся и вытащив пистик, орёт:
— Отошёл от машины!

Быстро, билять!

Но ни Ярыгин, ни Костя пистика не испугались и продолжили настойчиво сталкивать машину. Тогда поручик сменил тактику и начал

ябедничать

резать Ярыгину всю правду-матку про Костика.
— Ведь он же диверсант, он — предатель, а его отец капитан I ранга… Ведь это он дал эту баржу… гнилую. Он — предатель, враг народа.
На это Костя отвечает что-то типа:
— Кто буйный? Ты буйный, епту, бля!

Такой разговор поручику не понравился и он даже хотел пристрелить наглеца (и пристрелил бы, но его руку вовремя отвели, поэтому выстрел ушёл в сторону), но тут поступило предложение скинуть вместо машины концертный рояль (рояль — 500 кг, Крайслер — ~1-1,5 тонны). Накал страстей разом поутих, поручик остался доволен, что отстоял архивы, а экипаж баржи и Костик занялись скидыванием рояля вместе с другими вещами и переводом женщин и детей из трюма в рубку.
А теперь внимание. Неожиданный поворот. Спустя две минуты экранного времени поручик без какой-либо причины даёт добро на сбрасывание «Крайслера». И к чему был весь этот цирк ранее?

Ганс возвращается и начинает мстить за невинно погибшего Вальтера.

Но Костя заряжает последний патрон в свою верную винтовку Мосина (я положу в тебя патрон, мне выстоять поможет он (с) BadComedian) и дождавшись, пока Ганс подлетит поближе (к счастью, в этот момент у Ганса кончилась пулемётная лента), стреляет и попадает

белке в глаз

Гансу в глаз.

«Мессер» падает на баржу, роняя при этом мачту, которая пробивает палубу. Костя через образовавшуюся дыру ныряет в затопленный трюм, находит среди мертвецов живую Настю. Они оказываются в водах Ладоги, где их подбирает спасательный катер, на котором, среди прочих спасателей, приплыл товарищ старшина.

Что? Вы думаете, я обленился? Нет, это обленились Козлов с его двумя монтажёрами. Всё было показано именно так, обрывочно, с такими же рваными перебивками на других выживших, среди которых был и поручик. Да, баржа между кадрами незаметно для зрителей умудрилась окончательно затонуть.

Старшина мигом забывает и про свою неприязнь к Косте, и про то, что тот дезертировал, ведь он же с километровой дистанции видел, как Костя попал Гансу в глаз. Он отдаёт Косте часы (присутствие старшины на катере и нужно было лишь для этого идиотского подсюжета с часами) и крепко-крепко его обнимает.

Герои прибывают в Новую Ладогу. Довольные, радостные. МЫ СЧАСТЛИВЫ!

Что? Тысяча человек утонуло? Но главные герои-то живы!

*Звучит весёлая мелодия из индийского кино*.

На пристани они встречают поручика, за которым приехал чёрный воронок. Печалясь от того, что его за потерю архивов скоро расс-т-т-т-т-т-треляют, поручик даёт напутственные советы юным героям и желает им удачи.

Это он удачи желает. А вы что подумали?

А где там капитан I ранга Николай Горелов? Он доплыл до места крушения, но оттуда все уже разъехались и спасти ему удалось лишь собачку.

А спасся ли он сам, ведь в его лодчонке горючего было только в одну сторону, то об этом зритель не узнает. Да и о дальнейшей судьбе Кости, вскоре ушедшего на фронт, мы узнаем лишь из таблички, которую держит Анастасия Александровна во время шествия «Бессмертного полка».

И съёмкой этого шествия фильм и заканчивается.

Что же сказать по итогу? Фильм плох, очень плох. Плох по многим параметрам.
Плох в плане историчности. Мало того, что Козлов наврал про эвакуацию и бои на Невском пятачке, так ещё и произошедшее с баржей сильно исказил. В реальности всё было иначе и намного страшнее.
Плох по режиссуре. Не получилось у Козлова снять ни военную драму, ни фильм-катастрофу. И даже использование чужих режиссерских приёмов не спасло.
Плох по монтажу. Уж не знаю, сколько материала осталось в монтажной комнате и не планировали ли авторы небольшой сериал (как это у нас любят делать), но за такую работу надо сечь розгами. В некоторых сценах кто, куда и откуда можно понять только смотря покадрово.
Плох по центральным персонажам. Большинство которых явно страдает диссоциативным расстройством личности. Костя — это типаж современного разгильдяя и эгоиста, который несмотря на свой сценарный героизм, в конце остаётся всё тем же разгильдяем и эгоистом. После случившийся трагедии взобравшись на борт спасательного катера он первым же делом шутит: «Вернулись, чтобы отдать мои часы, товарищ старшина?» Сам же старшина, вначале кажущийся суровым и непреклонным, оказывается внутри добрым-добрым, как сок, поэтому готов делиться добротой с другими. Но хуже всех капитан НКВД, который и волевой и трусливый и упорный и бесхребетный. Чего он хочет (кроме Померанцевой), чего добивается мы так и не поймём.
Плох по актёрской игре. Андрей Миронов-Удалов не смог показать ничего выдающегося, всё что он делал это лыбился и орал. Прямо как главный герой одного известного фильма Фёдора, нашего, Бондарчука. Но, массаракш, там это было обусловлено хотя бы особенностями персонажа. А в этом случае что? У тебя главный персонаж, пусть и криво прописанный, но ведь, Андрей, ты мог бы постараться. Что бы по поводу такой игры сказал твой дедушка?
— Терпеть не могу блатных.
— Товарищ старшина, вам слово не давали!
Претензий к Марии Мельниковой нет. Она просто сыграла саму себя. Да и её персонаж появляется на экране максимум минут на пятнадцать. Вопрос в другом. Почему именно её взяли на роль центрального персонажа? К тому же взяли в 15 лет на роль более взрослого персонажа? И это учитывая то, что она нигде больше не снималась? Ааа, так её мама по фильму есть мама и по жизни.
— Товарищ старшина, вам слово.
— Терпеть не могу блатных.
А вот Гела Месхи мог бы сыграть хорошо, если бы ему дали роль другого персонажа в другом фильме у другого режиссёра. То же касается и Сергея Жаркова.
Плох по сценарию. В нём очень много лишних сцен и ненужных линий. К чему была линия с часами? Ни к чему. Убери её и ничего не поменяется. К чему линия с капитаном НКВД? Он не главный антагонист. Он вообще не антагонист. Убери его из сюжета и исчезнет только сцена с машиной. Ладно, две сцены с машиной. К чему персонаж Александра Наумовича? Чтобы в очередной раз показать, какая советская власть плохая? Что сажали только невинных интеллигентов? Лады-лады! Но оказал ли этот персонаж какое-то влияние на развитие сюжета. Нет. Убери его из уравнения и ничего не изменится. И к чему было притягивание боёв на Невском пятачке? Неужели Козлов внезапно осознав, что у него из-под пера выходит какой-то жалкий эпигон «Титаника» решил разбавить сценарий подражанием «Спасти рядового Райана» и подшлифовать «Дюнкерком»? А в итоге и про катастрофу вышло сумбурно и Невский пятачок получился пляжем Омаха. Даже в «Рубеже», тоже далеко не выдающемся фильме, бои на Невском были показаны лучше. Может тогда и не стоило включать их в фильм. Да, конечно, если все эти линии убрать, то кино внезапно окажется короткометражкой. Но может тогда стоило тщательней обдумывать сценарий? И может быть тогда в итоге не получилась бы абсолютно пресная и пустая картина? А разве таким должен быть фильм про одно из самых страшных кораблекрушений военного времени? Компиляцией из кусков чужих картин? Впрочем, меня это не удивляет. Наши современные творцы, задавшись целью переплюнуть западный кинематограф, даже не стараются создать что-то своё. Они лишь нагло передирают всё с буржуйского кинопрома, иногда целиком копируя сюжетные каркасы, операторскую работу, режиссерские ходы и даже музыку.

Да, если вы удивлялись, почему у советских бойцов были только винтовки, то спешу вас успокоить. Были и ППШ и пистолеты.

[Были!]У НКВД!!!

Всего плохого, смотрите хорошие фильмы, но и о книгах не забывайте. С вами был Товарищ Тень и спасибо за рыбу.

А что? Козлову можно, а мне нельзя?

Рецензия на фильм «Спасти Ленинград»

27 января для каждого жителя современного Петербурга — памятный день. Это День полного освобождения Ленинграда от фашистского осаждения. В этом году отмечается 75-летие  этой даты. По традиции отечественные кинематографисты приготовили фильм, посвященный этим трагическим событиям, — «Спасти Ленинград». Подобные «громкие» название всегда пугают, но почему-то российские создатели их очень любят: если движение, то только вверх — «Движение вверх», «Легенда № 17», «Битва за Севастополь».  Но упомянутые  картины — пример того, что в России могут снимать хорошее кино. С драмой «Спасти Лениград» все обстоит сложнее. Но обо всем по порядку.

В центре сюжета молодые влюбленные: школьница Настя и юный солдат Костя хотят провести вместе всю жизнь. В Ленинграде еще нет блокады, но немцы близко. Советское правительство пытается вывезти людей из города, но нет подходящих судов, да и путь лежит только через Ладогу, которую враг активно атакует и за которой рьяно следит. Тем не менее было принято решение эвакуировать 1500 человек на старой барже под номером 752. Экипаж судна против, но никому их мнение не интересно. Главные герои входят в число пассажиров. Но неожиданно взвод Кости отправляют на битву, вошедшую в историю как одно из самых кровывых сражений под Ленинградом, — битва на Невском пятачке. Однако отец юноши, занимающий приличный пост в морских силах СССР, спасает сына, выдав его за курсанта Морской академии и насильно посадив на борт баржи. На судне оказывается и следователь, который вел дело отца Насти, признанного «врагом народа». Ночью на Ладоге начинается сильный шторм, баржа дает течь.

Кадр из фильма «Спасти Ленинград»

От подобных фильмов ждешь чего-то великого, какого-то подвига, героизма, которые были в советских военных фильмах. Тем более авторы имели смелость (или наглость) назвать фильм столь громко и «дерзко», да еще и выпустить его в прокат в день 75-летия снятия блокады как подарок ветеранам, блокадникам и всем жителям Петербурга и России. Но, увы, фильм получился слабой, очень слабой, копией американского шедевра «Титаник» с элементами «Дюнкерка» Нолана и «Спасти рядового Райана» Спилберга. Но копирование картины Кэмерона превалирует. Как только мы видим, как на судно грузят ретро-автомобиль, а его владельцем является разодетый в роскошный костюм и гангстерскую шляпу в кожаных перчатках следователь НКВД (не понятно, почему он не в форме, а в таком наряде) с ужимками Безрукова, но внешностью отдаленно напоминающей Билли Зейна — главного злодея в «Титанике», все понятно без слов. Конечно, этот персонаж становится антагонистом и в «Спасти Ленинград».

Баржу 752 действительно называли «советским Титаником». До 2004 года данные об этой катастрофе были засекречены. То есть фильм снят на реальных событиях, всем об этом известно, но в титрах не указано, что в основу легла настоящая трагедия. И, видимо, поэтому авторы ленты решили, что могут творить, что хотят. Все, что вы увидите в картине, почти не правда. События сильно искажены и представлены «крупными мазками». Сценарий, пожалуй, — самая слабая  часть этого фильма. Много нестыковок, шаблонов, копирования чужих фильмов. Нет целостности, нет идеи, полное отсутствие идеологии.  После просмотра возникает огромное количество вопросов: «О чем этот фильм?», «Что хотели донести до зрителей его создатели?», «В чем его ценность?»,  «Чему он может научить?». А главное, когда перестанут давать деньги на подобные псевдогероические ленты?

Кадр из фильма «Спасти Ленинград»

В очередной раз наши кинематографисты решили «вылезти» на всеобщем горе. Как же любят у нас «мусолить» подобные сюжеты, прикрываясь войной, блокадой и другими темами, которые цепляют зрителя. При этом на выходе получается лента, за которую создателям должно быть стыдно. Понятно, что нужно вернуть выделенные деньги, но зачем засорять экраны таким дешевым продуктом, отнимая время у других достойных картин, коих на этой дате очень много? Из последних фильмов про Великую отечественную  войну, что дошли до кинотеатров, достойной можно назвать только «Битву за Севастополь», которая смотрится на одном дыхании.

К сожалению, в «Спасти Лениград» нечего выделить: актеры так себе, кроме, пожалуй, главного героя, но все же Андрей Удалов немного современно выглядит и говорит, и Анастасии Мельниковой, которая сыграла достаточно убедительно. Блестящая Инга Оболдина здесь играет такую дурочку, что просто страшно. Ощущение, что мы смотрим мыльную оперу на «Первом канале».  Речь и диалоги — это отдельная история. Притянутые, современные, фальшивые. Вообще, слова «Фальшь» и «Не верю» отлично описывают весь фильм. Пожалуй, не стоит тратить свое время и деньги на эту «кальку» голливудских шедевров. Сходите на «Стажера», «Русского беса», «Хорошего мальчика», «Зеленую книгу»,  «Белый парень по имени Рик» или даже на новую работу Лантимоса, «Фаворитка», не блестящую, но намного интереснее и профессиональнее российской картины.

Дорога жизни – единственная транспортная магистраль через Ладожское озеро, которая с сентября 1941 по март 1943 года связывала город со страной. По этой дороге летом водой, зимой по льду велась эвакуация жителей и оборудования, доставка продовольствия в блокированный город. После гибели в ночь с 16 на 17 сентября 1941 года баржи №725 переправа людей на баржах была прекращена.

«Ладожский Титаник»

Первые публикации о гибели баржи №725 (в некоторых документах ее называют 752 и даже 755) появились в СМИ в конце 1998 года, прямо накануне юбилея снятия блокады. Тогда своими воспоминаниями поделился один из выживших участников той трагедии.

Баржа, груженная под завязку людьми (полторы тысячи человек, включая взвод курсантов и офицеров военно-морского училища, медиков Военно-медицинской академии и других военных специалистов), не говоря о самых разных грузах, включая автотранспорт, отправилась из порта Осиновец в Новую Ладогу. Баржу буксировал «Орел», капитан которого вынужден был пренебречь своими опасениями (приближался шторм) и выйти из порта по приказу командования.

Ладожское озеро называют морем не только за общую площадь, но и за коварство, непредсказуемость. Здесь штиль легко сменяется бурей, а высота волны может достигать шести метров. Именно в таком шторме в ночь с 16 на 17 сентября 1941 года у баржи №725 треснула обшивка. Трюм наполнился водой, разрушился корпус, судно утянуло под воду. Так как деревянная баржа (скорее всего, ее использовали для перевозки коров) не была оборудована спасательными плавсредствами, шлюпками, кругами, выжить удалось чуть больше чем двумстам человек.

Информация о массовой гибели офицеров и курсантов была засекречена, не нашла отражения даже в мемуарах военных, обеспечивающих перевозки по Дороге жизни. Только в 2004 году доклад от 8 октября 1941-го был рассекречен.

«Основан на реальных событиях»

Не удивительно, что к юбилею больших и значимых для страны событий в прокат выходят документальные и игровые фильмы. Знать свою историю – хорошо, напоминать о ней подзабывшим – правильно, открывать новое не ведающим – полезно. С той только оговоркой, что современные кинорежиссеры грешат некоторой вольностью в трактовке исторических событий. Отчасти это настораживает, еще чаще попахивает конъюнктурностью.

Не стану обвинять режиссера фильма «Спасти Ленинград» Алексея Козлова в последнем, уверена, им двигали самые светлые чувства и желание приоткрыть малоизвестную страницу истории. Однако не могу не отметить – Голливуд с некоторых пор наше все.

Классная картинка. Великолепные батальные сцены, безоговорочно выдающиеся съемки на воде. Замечательная операторская работа. Свежий актерский состав с дебютом Марии Мельниковой, Андреем Мироновым-Удаловым и Гелой Месхи в главных ролях. На пресс-конференции режиссер признался без тени смущения, что ему не стыдно показать картину Стивену Спилбергу.

Но в который раз невозможно не споткнуться на фразе «основан на реальных событиях». Неужели и правда эта формулировка дает съемочной команде право на все, включая свободную трактовку исторических событий?

На вопрос корреспондента «Правмира», привлекались ли к участию в сценарии и вообще к фильму историки и архивные документы, Алексей Козлов отреагировал бурно и даже с негодованием:

– Фильм, кстати, отдельно покажут в Петербурге родственникам погибших и выживших в той трагедии, их имена идут в финальных кадрах.

Режиссер убежден, что «художественное кино – не документальное», «можно опираться на документальную фактуру, но из этого ничего не получится», поэтому тех сведений, что были почерпнуты командой в опубликованных статьях, вполне достаточно для сюжета и фильма.

Но чем дальше от нас событие, тем вольнее интерпретация. Один из журналистов на пресс-показе, пытаясь поддержать режиссерскую позицию, вспомнил Валентина Распутина, сказавшего однажды, что исторический текст допускает 20 процентов вымысла. Вымыслу место найдется всегда. То, что в фильме баржа не погибла (конечно же, главные герои благополучно добрались до спасительного берега), то, что нарушение всяких правил транспортировки, массовая гибель людей в фильме изображены не чьей-то халатностью и разгильдяйством, а попыткой проложить Дорогу жизни («Баржу отправляем к утру. Будем ждать результат. Дай Бог нам удачи!»), на мой взгляд, все-таки не делает чести режиссеру, да и не читается это так.

«Спасти Ленинград» (пафосное и многообещающее название) – вовсе не об истории спасения северной столицы. Он о судьбах врагов народа (например, простого доктора биологических наук), их семей, детей, о дезертирстве и блате в армии, о человеческом подвиге, о любви.

Красочно, пастозно, широкими мазками сделанная история оказывается такой, каких, надо признаться, много. Чересчур счастливый хэппи-энд (чего стоит расстрел немецких «мессершмиттов» с баржи из винтовок) превращает фильм в романтическую сказку, в эффектный экшн, фильм-катастрофу, в котором, наоборот, от жизненности и правды остается чуть больше 20%. В конце концов, творец имеет право на творчество.

«Мы подняли жесточайший факт блокады!»

Фильм снимали на берегу озера Ильмень, под Старой Руссой. Здесь был построен причал, порт, баржа. И хотя опыта масштабных съемок на воде, тем более в условиях 9-балльного шторма, у режиссера не было, он справился с задачей. «Нас увлекало не что, а как! – признается Козлов. – Сценарий придумывали таким образом, чтобы все было исполнимо. Исполнимость и технологии были для нас решающими с точки зрения сочинения истории. Это факт».

– Все начиналось со съемок боя. Уложились в семь дней. Небольшой бюджет на фильм выделил тогда город. Сделали ставку на бой. Когда камера является участником событий, а у нас именно так, – поясняет Алексей Козлов, – это вообще не наш, не российский принцип, он декларируется на Западе. Американцы так снимают. И «Спасая рядового Райана», и «По законам совести» сняты так. Важно было понять, как это сделать, а еще должны были попасться два парня – Ваня Лырчиков и Сережа Жарков – дивные актеры, которых не надо было уговаривать упасть в грязь и проползти… Они задали тональность фильму. Если бы все это не было так честно, по-настоящему, кино не было бы. Я ставил для себя задачу, чтобы были хотя бы два момента, которые можно показать Спилбергу. Бой точно показал бы, не постыдился, и шторм – одна из наших творческих удач.

В одном из петербургских ангаров была выстроена платформа на гидравлических цилиндрах, на ней-то и раскачивалась (в кадре) от ударов волн баржа. Именно на эту платформу был помещен герой фильма – раритетный автомобиль – которому в ленте уготована незавидная судьба быть сброшенным в море. Алексей Козлов достает из кожаного саквояжа красную машинку, поднимает над головой и торжественно объявляет: «А в аквариуме тонула вот эта машина!»

Режиссер признается, что сделал ставку на макеты. Их для фильма приготовили три. Но именно слова «не что, а как» и «ставка на макет» развязывают руки журналистам и позволяют вернуть режиссеру тут же, в зале пресс-конференции, реплики уже в качестве обвинения. Кино-то ваше, нет, не картонное (все по-настоящему страшно), оно макетное. И очень похоже на «Титаник». Ну когда же у нас будет наше, российское?!

Эмоции в фильме вызывает многое: юность героев, кровавый бой, смерть невинных солдатиков, неминуемая гибель скрипачек, музицирующих в трюме по грудь в воде, налет немецкой авиации, изрешечивающий безоружных, торжественное шествие уже в наши дни колонны «Баржа 752» в Бессмертном полке и, конечно, нарочитый саундтрек, будто подсказывающий зрителю, где и когда пустить слезу. Музыка, впрочем, не столь запоминающаяся, как у Кэмерона, но ощущение дежавю не оставляет. В конце концов, ну не может первое впечатление быть дважды.

Объяснения Алексея Козлова – «фильму нужно было бы отлежаться», «когда к материалу привыкаешь, кажется, что теряется эмоция и ты начинаешь ее добавлять» – звучат все-таки слабо. Мы бы и подождали. Это юбилей не ждет.

Конечно, обвинение в подражании не может льстить и верно поступает режиссер, защищаясь:

– Если «Спасти Ленинград» – это «Титаник», тогда Гела Месхи в роли НКВДшника в нашем фильме – реверанс Боярскому в шляпе. «Титаник» – богатое кино, исполненное широко… В конце концов, не поставил же «Титаник» табу на съемках в машине с запотевшими стеклами. Эстетически у нас другое кино… А еще мне не нравится, когда российским называют только то, что скучно. Отечественному кино не хватает зрелищности. И если нам хоть чуть-чуть удалось приблизиться к тому, с чем вы нас сравниваете…

Но желание сравнивать возникает всякий раз, когда где-то внутри рождается подозрение на неоригинальность, слабость позиции, еще чаще – на манипулирование и игру зрительскими эмоциями. Главная моя личная претензия, если кому-то интересно – смыслы. Каковы они?

Смыслы, увы, ускользают, буквально утекают между пальцами, когда бросаешь силы на техническое исполнение, на пресловутое КАК вместо ЧТО.

Режиссер уверен: «Это фильм про наш любимый город, про ленинградцев. И он существует для этого». Но, по Станиславскому, простите, не верю. Он не про блокаду. «Про факт, неизвестный никому, уже 28 января будут знать все! – убеждает журналистов со сцены Алексей Козлов. – Мы подняли жесточайший факт блокады!»

Примерно в том же ключе смыслы защищает продюсер фильма Аркадий Фатеев:

– С информацией мы все-таки работали, часть фактов нам была неизвестна. Знаете ли вы, что за пределами Ленинграда (в котором сохранилась генетическая память о блокаде), кроме поверхностных фактов, об этом никто ничего не знает. Работая над картиной, мы поняли, что должны ситуацию поправить. Мы создали и передали в Минпросвещения Всероссийский открытый урок о блокаде Ленинграда для школьников, который пройдет 28 января. Архивные данные для нас были открытием, а дети знают еще меньше. Наш фильм призван спровоцировать людей задуматься, узнать об этом и о множестве других фактов войны, которые остаются за гранью наших знаний.

В качестве иллюстраций использованы кадры из фильма

В день 75-летия освобождения Ленинграда от фашистской блокады в российский прокат вышел художественный фильм «Спасти Ленинград», рассказывающий о первых днях одной из самых страшных страниц в истории Великой Отечественной войны. Картина описывает реальную историю трагической попытки эвакуации около полутора тысяч жителей Ленинграда на барже по Ладожскому озеру. Судно попало в шторм, испытало на себе налет немецких самолетов и затонуло. Спастись удалось примерно 200 пассажирам судна. Факт о барже №752 был долгое время засекречен, и только в 2004 году был открыт доступ к архивам, после чего стало возможным ознакомиться с трагедией, случившейся 17 сентября 1941-го.

Режиссер картины «Спасти Ленинград» Алексей Козлов, который при подготовке к съемкам провел много времени в архивах, рассказал, что спасательную операцию засекретили сразу же после того, как стало известно о катастрофе на озере. Тем не менее, он не нашел объяснения тому, что доступ к документам был открыт так поздно — уже в 21-м веке.

В беседе режиссер отметил, что не стал включать в картину все факты операции, так как трагедия была документально зафиксирована в больших подробностях, некоторые из них он предпочел опустить.

«Мы очень долго сидели в архивах и изучали этот случай, — рассказал Алексей Козлов. — И, конечно, включить в фильм все факты не получилось. Более того, я специально не стал снимать совсем страшные эпизоды.

К примеру, один из пассажиров начал, как я понимаю, сходить с ума. У него была малолетняя дочь и жена. И уже после атаки фашистских истребителей, понимая, что судно не спасется, он застрелил ребенка с женой, а потом сам. Я считаю, что это нельзя снимать. Об этом надо знать, как об историческом факте, но я не вижу смысла такие вещи переносить на экран. И я не могу себе представить такую степень отчаяния, чтобы правдоподобно снять этот эпизод».

Козлов подчеркнул, что фильм основан на реальных событиях, причем сам факт операции по эвакуации жителей Ленинграда был.

«Сама трагедия баржи — абсолютная правда. Стремление противника ее потопить и тем самым заблокировать единственный путь, который бы связывал Ленинград с миром, было. И мы постарались это отразить и в совещании командования нацистов, и в сухопутной битве, которая занимает важную часть общего повествования», — отметил постановщик.

Сюжет фильма «Спасти Ленинград»

Сентябрь, 1941 год. Двое молодых ленинградцев – Костя и Настя – влюблены и строят планы на светлое будущее, несмотря на то, что в Советском Союзе уже 3 месяца идет война. В судьбу героев вмешивается блокада Ленинграда, и ребята вынуждены бежать из города с другими горожанами на барже по Ладоге. Ночью начинается шторм, судно терпит крушение. Рассчитывая на помощь спасателей, ленинградцы неожиданно видят летящие над головами фашистские самолеты и понимают, что они обречены. Но на судне много молодых и отважных парней, которые будут стараться сделать все, чтобы спасти Ленинград.

Рабочее название фильма «Баржа 752», и такое судно действительно существовало. На нем из Ленинграда эвакуировались более 1 500 людей. По одной из версий, причиной трагедии стал перегруз, а по второй – фашистская бомбардировка. Но трейлер фильма 2019 года вышел уже под окончательным названием – «Спасти Ленинград». Потому что спасение города от блокады и фашистов было основной целью событий того времени.

Еще одно совпадение с реальностью: имя и фамилия командира судна. Все остальное – художественный вымысел, который и сделал картину насыщенной и интересной современному зрителю. Пока не вышедший в прокат фильм «Спасти Ленинград» сравнивают с «Титаником» (1997), потому что основные действия происходят на судне, а в центре – трогательная история любви.

«Спасти Ленинград»: актеры и роли

• Главные роли были отданы молодым актерам Марии Мельниковой и Андрею Удалову. Это очень грамотный ход, поскольку медийное лицо всегда, какова бы хороша ни была игра актера, перетягивает «одеяло на себя», отвлекая от сюжета. Здесь молодые актеры смотрятся естественно и гармонично. Зритель видит именно Настю и Костю, молодых людей, которые пытаются спастись.

• На второстепенных ролях заняты известные актеры. Родителей Насти исполнили Анастасия Мельникова и Валерий Дегтярь. Для обоих актеров блокадный Ленинград не просто слова. Они родились в этом городе, их предки пережили войну.
• Также в фильме снимались Гела Месхи, Виталий Кищенко, Вадим Андреев, Борис Щербаков, Инга Оболдина и другие.

Как снимался фильм «Спасти Ленинград»

• Сценарий фильма написал Алексей Козлов. Он же стал режиссером картины и ее генеральным продюсером. Зрителям знакомы киноленты Козлова — «Всегда говори всегда», «Прииск-2», «Чума», «Золотой транзит».
• Съемки фильма проходили на Ладожском озере и в Крыму. Для съемок было построено несколько макетов баржи 752.

«Спасти Ленинград»: трейлер

 

Осень 1941 года, самое начало блокады Ленинграда. Небольшая баржа пытается вывезти из города 1200 пассажиров, среди которых местная интеллигенция, несколько военных отрядов и молодая пара Настя и Костя. В Ладожском озере судно попадает в шторм и отправляет сигнал SOS, из-за которого немецкие истребители получили данные о нахождении баржи и ждали вылета.

Картина «Спасти Ленинград» рассказывает об одной из первых катастроф Великой отечественной войны. Баржа 725 шла по единственному возможному пути, известному как «Дорога жизни», поэтому данные о кораблекрушении оставались засекречены до 2004 года. Режиссер Алексей Козлов нашел эту истории в интернете и загорелся идеей снять полнометражный фильм. Ранее постановщик снимал сериалы и телефильмы, в своем дебюте на большом экране он решил не уступать в размахе западным кинематографистам. Алексей Козлов так увлекся романтической историей главных героев, что упустил главное — из 1200 пассажиров спаслось около 200 человек. Фильм изобилует сценами битв и спецэффектами, но в нем почти нет отчаяния и паники, которая творилась на судне. Нет и сотен тел, которые заменили плавающими в воде чемоданами, якобы символизирующими людские жизни. Режиссер сгладил градус жестокости, чтобы пройти по детскому рейтингу 12+.

В центре сюжета — оригинальная история, которую мало кто знает, но подается она с помощью давно известных приемов и откровенных заимствований. Все события, происходящие на берегу, напоминают «Дюнкерк» Кристофера Нолана. Страх, обстрелы, совещание капитанов, вместо одного из которых можно подставить Кеннета Брану, и он даже в британской форме будет смотреться органично. Режиссер на пресс-конференции не стал отнекиваться, будто не вдохновлялся «Дюнкерком», но сказал, что к «Титанику» его картина не имеет никакого отношения. Фильм при этом открывает сцена интервью со старушкой, выжившей после трагедии, а «Титаник» еще не раз и не два вспомнится зрителю, когда будут играть скрипки в трюме или на запотевших стеклах появится след от руки.

Главное преимущество фильма — удачный кастинг. Приятно видеть небанальные лица молодых актеров вроде Марии Мельниковой, которой на момент съемок было 15 лет, и Алексея Миронова-Удалова, внука Андрея Миронова. Они играют пару возлюбленных, за которой следит герой Гелы Месхи, капитан НКВД. После «Собибора» Гела Месхи чувствует себя в военном кино как на театральной сцене. Однако здесь его мимика, речь и манера одеваться выдает скорее Аль Капоне, чем советского капитана.

Невозможно не сравнить «Спасти Ленинград» с фильмом «Т-34», вышедшим в прокат начале января. «Спасти Ленинград» по хронометражу короче на час, что идет на пользу фильму — он вряд ли надоест зрителю. Бюджет в 237 миллионов рублей не дал постановщикам широко развернуться, позволив снять по одной масштабной сцене в воде и на суше, которые заняли 60% фильма. Для справки, на военную картину «Т-34» было потрачено 600 млн рублей. «Спасти Ленинград» — доступное зрительское кино, пусть и излишне отполированное.

• В дорогу за «Оскаром». Фильм недели — «Зеленая книга»