В последнее время наблюдается рост российских фильмов, сюжет которых основан на реальных советских выдающихся личностях. Вспомнить то же «Движение вверх». Однако в этот раз мы хотели бы затронуть смысл другого фильма. «Стрельцов» — ярчайший представитель современных тенденций отечественного кинематографа. Он рассказывает нам о судьбе и жизни молодого перспективного футболиста. Но что же в его пути к славе может быть интересного и примечательного? В этой статье мы разберем смысл этого фильма и его суть в целом.
Смысл фильма
Начинается повествование с того, что мы видим талантливого футболиста Стрельцова Эдуарда, выступающего за команду «Фрезер». Его дар мы видим практически сразу — по дороге на тренировку он зовет подругу Марину у барной стойки, где та работает. Но она не может подойти, ведь компания попросту отказывается платить. Эдуард Стрельцов предлагает им заплатить, если тот «набьет» на ноге мяч около 1000 раз. Так и случается, поэтому подвыпившие люди соглашаются заплатить.
Но он опаздывает на матч. Его команда проигрывает три мяча, которые Стрельцов забивает и сравнивает счет. На этом матч и заканчивается. На перспективного молодого человека обращает внимание нападающий Артемов и тренер «Торпедо» Виктор Маслов. Его приглашают в команду.
Стрельцов сначала не верит своему счастью, но соглашается. Дома же он шутит, что не хочет переходить из-за девушки и друзей. Становится очевидно, что он безумно рад тому, что его заметили.
На должность начальника идеологического отдела вступает некий Постников. Он начинает осуждать пьяницу-вратаря, однако замечает, что сам Стрельцов не спешит сделать того же, а еще он не выступает за отчисление игрока из команды. Видно, что Постников и Стрельцов — это антитипы, между которыми только возникает противостояние.
Во время матча против «Спартака» именно Стрельцов наносит решающий удар по воротам соперника, чем вызывает гнев у Артемова. Он спаивает соперника и устраивает погром в его номере отеля. Однако план об исключении Стрельцова не срабатывает — команда защищает Стрельцова, поэтому исключают Артемова.
Стрельцов из-за огромной славы начинает вести довольно свободный образ жизни, отчего получает выговоры от Постникова. Далее тот пытается сделать из Эдуарда типичного патриотичного игрока. Просит подготовить его ко вступлению в комсомол, однако с первого раза он не сможет это сделать. Однако между Стрельцовым и Аллой, которая и готовила его к этому, возникает симпатия.
Далее все катится сугубо вниз. Стрельцов из-за провокации устраивает драку с Артемовым, его обвиняют в изнасиловании, которого тот не совершал. Эдуард Стрельцов несколько лет пребывает в тюрьме. Но своего таланта он теряет даже из-за подобной жизни. И дело не в том, что он сам все потерял, а в том, что Стрельцов не был типичным футболистом, он уникален! Его характер может и не сладок, но он живой! Именно поэтому он сталкивается с некоторыми не самыми честными людьми.
В конце же его все-таки восстанавливают, а далее — переводят в сборную СССР. Жизнь налаживается, но именно матч с Бразилией станет решающим в его карьере.
Смысл финала
В финале фильма Стрельцов выходит на поле против команды сборной Бразилии. Однако случается неожиданное — Постников заявляет, что подал ходатайство об отстранении футболиста от матча. Судья не может ничего поделать, ему приходится подчиниться. Однако фанатов это не устраивает, они начинают кричать и жечь газеты. Из-за беспорядков матч находится под угрозой срыва. Но все решает Брежнев — он звонит и просит вернуть Стрельцова.
Постникова снимают с должности. Стрельцов радостный выход на поле под крики фанатов. Он чувствует себя по-настоящему счастливым. Завершает фильм первый удар футболиста по мячу. Саму игру мы не наблюдаем, но становится понятно, что она станет самым настоящим триумфом для футболиста. Далее его ждет только всемирная слава и уважение.
Если вам так интересна судьба этого игрока — в интернете описана его спортивная жизнь. Фильм же является лишь кинематографическим отображением основных событий в его жизни. Возможно, если фильм получит успех у зрителей, нас ждет вторая часть, где будет описана его дальнейшая судьба.
О чем же говорит подобное культурное произведение кинематографического искусства? Всегда нужно верить в свои силы и следовать за собственным талантом. Эдуард Стрельцов подвергся сложнейшим жизненным испытаниям и вызовам, но все равно сохранил стойкость духа. Он прошел через все трудности, а после получил заслуженную славу и признание.
В общем, фильм говорит о том, что всегда нужно оставаться собой. Выход есть из любой ситуации, нужно лишь найти его. На примере Эдуарда Стрельцова мы видим, что действительно даже после самых суровых испытаний можно сохранить человеческое лицо и уверенность в своих силах. Мотивация после просмотра фильма переполняет!
Оценка: 7 из 10
Спортивная драма «Стрельцов» вышла в российский прокат 24 сентября 2020 года. Режиссёр: Илья Учитель. В ролях: Александр Петров, Стася Милославская, Виталий Хаев, Александр Яценко, Виктор Добронравов и другие.
Подающий надежды футболист Эдуард Стрельцов (Александр Петров) живет в небольшом городке и играет за местную команду. Несмотря на систематические нарушения режима, его рекомендуют в «Торпедо». Футболист колеблется, считая, что для него больше подошел бы «Спартак», но решительная мама волевым пинком отправляет его в Москву.
Зависть коллег и подозрительные взгляды функционеров не смущают Стрельцова. Он технично забивает голы и продолжает вести при этом достаточно беспечный образ жизни. Воспользовавшись удобным моментом, спортсмена серьезно подставляет командный «политрук» Постников (Александр Яценко), когда между ними оказывается женщина.
Драматичная судьба одного из лучших советских футболистов Эдуарда Стрельцова кажется лакомым куском для кинематографистов. Его богатой на нелицеприятные события жизни уже посвящен сериал Дмитрия Власкина «В созвездии Стрельца». Но если у подобных проектов основная задача дотянуть зрителя всеми правдами и неправдами до следующего эпизода, то у режиссера «Стрельцова» Ильи Учителя была принципиально иная цель: ошарашить и оглушить, не выходя при этом за рамки рейтинга 6+.
Эффектной картинки добиться удалось. Под динамичные брит-поповые риффы экранный Стрельцов технично забивает один за другим голы, принадлежавшие даже не его экранному прототипу, а футболисту с мировым именем, вроде Диего Марадоны и Зинедина Зидана. Кураж-то поймали, но дух времени при этом безвозвратно утратили. Даже темы советских песен «Я шагаю по Москве» и «Последняя электричка» звучат в осовремененных аранжировках, а советская столица выглядит, будто после нынешней реновации.
Идеологическую составляющую тех времен принесли в жертву привычной для спортивных драм конфигурации, вроде набивших оскомину антагонистов главного героя, вхожих в Политбюро. Связанные с этим эпизоды откровенно коробят. Например, когда Стрельцову предлагают вступить в ВЛКСМ ради выезда на Запад, он непонимающе переспрашивает: «Куда вступить?!» Но ведь эту аббревиатуру впитывали тогда с молоком матери, и так повести себя мог только либо умственно отсталый, либо «злонамеренно» диссидентствующий человек.
Карикатурой отдают и образы Никиты Хрущева и его преемника Леонида Брежнева. Нет, Василий Мищенко и Алексей Колган играют их без халтуры, но чувствуется, что им дали задание создать кич или лубок. Из-за этого Стрельцов кажется порою Гулливером в стране лилипутов, а происходящее приближается по степени абсурдности то ли к роману Владимира Сорокина «Сахарный Кремль», то ли к кинокомиксу Армандо Ианнуччи «Смерть Сталина». Контрольным выстрелом оказывается произнесенная одним из мелких советских чиновников на полном серьезе фраза: «Мне еще кукурузу по всему Кремлю выпалывать!» Стоит ли после этого удивляться, что, по мнению невесты Стрельцова, футбольное поле пахнет… яблочным садом.
Денис Ступников, InterMedia
«Стрельцов»: Сказка о герое из народа
Молодой режиссёр Илья Учитель снимает ностальгический байопик советского футболиста Эдуарда Стрельцова с Александром Петровым в главной роли. В подписке «Оптимум» онлайн-кинотеатра Okko доступна спортивная мелодрама «Стрельцов».
Удивительное время — 50-е годы в СССР после смерти Сталина. Футбольные любители могут схлестнуться на поле с профессионалами из высшей лиги. Столичное «Торпедо» приезжает в подмосковное Перово на товарищеский матч против команды завода «Фрезер». О молодом таланте Эдике Стрельцове (Александр Петров) ходят легенды. Ему нет и 20. Он местная звезда, которая уже опаздывает на свой матч.
У него вообще большие проблемы с режимом, молодой человек ни в чём себе не отказывает: девушки, друзья, пьянки и гулянки. Выйдя на поле при счёте 0-3, Стрельцов переворачивает ход игры. 3-3, профессионалы в недоумении. На радость матери (Надежда Маркина) юное дарование становится игроком «Торпедо» и любимцем тренера Виктора Маслова (Виталий Хаев).
Карьера Эдуарда развивается стремительно. От попадания в сборную страны его отделяет вступление в ВЛКСМ. Молодой человек знакомится с комсомолкой и будущей невестой Аллой (Стася Милославская), которая должна подтянуть балбеса к вступительному экзамену. Её непосредственный начальник (да к тому же входящий в администрацию «Торпедо») — Юрий Дмитриевич Постников (Александр Яценко) — давно не взлюбил Стрельцова и за его талант, и за народную любовь, а тут ещё между ними встаёт симпатичная девушка. Футболист не очень представляет, какие неприятности ему может учинить вредный чинуша.
Картину о легенде «Торпедо» снял молодой Илья Учитель, сын Алексея Учителя, чья драма «Цой» (про другую звезду прошлого) идёт в прокате, несмотря на сопровождающие её скандалы. Это лишь второй фильм режиссёра. Его дебют — «Огни большой деревни» — рассказывал об отчаянной попытке трёх друзей спасти единственный в провинциальном городе кинотеатр с говорящим названием «Родина». То было бойкое и по-хорошему молодое кино. Следующий шаг в становлении автора — спортивный блокбастер.
После большого коммерческого успеха баскетбольного «Движения вверх» и хоккейной «Легенды №17» отечественные кинопроизводители пытаются добиться столь же высоких цифр бокс-офиса на футбольной ниве. В прошлом году в прокат выходил «Лев Яшин. Вратарь моей мечты», в этом — «Стрельцов». Кстати, нападающий и вратарь даже вместе играли в сборной, так что чувствуется определённая спортивная и экранная преемственность.
Легче всего записать «Стрельцова» в славные продолжатели этого дела. У них есть общие черты, но очевидны и принципиальные различия. Да, это спортивные драмы, воспевающие советские успехи и кумиров прошлого, которых, как уверяют продюсеры и режиссёры, молодёжь теперь узнает и полюбит, как родных.
Но в отличие от хоккейного и баскетбольного предшественников в картине Учителя нет противостояния СССР и ненавистного Запада. Ранее российские спортивные блокбастеры следовали канонам военно-патриотического кинематографа: финальный матч равнозначен решающему сражению, а соперник просто нарядился в другую форму, но советского гражданина такими фокусами не обманешь — всё равно враг. Как минимум идеологический.
В «Стрельцове» внешняя политика заменена на внутреннюю. Есть международные матчи, но зрителю даже не показывают лиц игроков соперников. Это фильм не про сражение на футбольном поле, да и самой игры в картине не так уж много. Фильм Ильи Учителя — развлекательная сказочная биография великого торпедовца.
Карьеру настоящего Эдуарда Стрельцова делит на до и после одно важное трагическое событие. В мае 1958 года, прямо перед началом чемпионата мира, игрока обвинят в изнасиловании. История крайне мутная и неоднозначная, до сих пор нет никакой ясности, был ли виноват Стрельцов. Тем не менее, самый справедливый суд в мире осудил его на 12 лет. Торпедовец проведёт в тюрьме 5 лет, после чего вернётся на свободу, но, конечно, уже другим человеком. Свои лучшие спортивные годы Эдуард Анатольевич вынужден просиживать за решёткой. Он вернётся и на поле: станет чемпионом и обладателем кубка СССР, дважды будет признан игроком года по версии еженедельника «Футбол». Но болельщики так никогда и не узнают, как бы сложилась его карьера, если бы не сомнительное дело.
Биографическая лента Учителя сознательно обходит все острые углы в жизни своего героя и рисует образ задорного, безалаберного, очень талантливого и улыбчивого парня с игривым чубом. Нет, он далеко не ангел. Постоянные опоздания, любовные романы и нарушение режима — всё это было, но за талант ему можно простить многое. Возможно, в сказочном мире фильма героя бы никогда не осудили, а сборная бы с ним победила на чемпионате мира. Мелодрама часто легко обходится без глубокой психологической проработки персонажа, заменяя её на сотканный из мифов и баек образ.
«Стрельцов» — кино наивное, но очень обаятельное. Экранный торпедовец бежит за поездом, потом пересаживается за руль машины и всё равно не догоняет мчащиеся в Европу вагоны, но на помощь ему приходит кавказец на грузовике с капустой. Так и авторы фильма пытаются угнаться за давно ушедшим временем, оставляя советской эпохе только лучшие проявления (красивых девушек в пышных юбках, танцы под звуки только-только появившегося рок-н-ролла, чувство товарищества и народную любовь к игре с мячом). А что же власть? Да, есть один гнусный тип из Спорткомитета, но у большого таланта всегда полно завистников. А Леонид Ильич Стрельцова любил!
Ностальгическая лента не получилась бы без харизмы Александра Петрова в главной роли. Улыбкой он старается обезоружить зрителя и погрузить его в романтический мир своего героя, который в жизни любит только футбол и Аллу. Да и молодость должна прощать ошибки, но так бывает, увы, не всегда.
Если жанр байопика не вымрет, любители кино ещё обязательно увидят трагическую версию биографии Эдуарда Стрельцова. Пока же, когда люди прячутся по своим квартирам от коронавирусной инфекции и лишены множества привычных развлечений, Илья Учитель предлагает нам в лёгком жанре вспомнить одну из икон советского спорта. Противники будут побеждены, а справедливость будет восстановлена. Пусть и только на экране.
Стрельцов
Главные роли: Виталий Хаев, Надежда Маркина, Александр Яценко, Виктор Добронравов, Ася Домская, Александр Петров, Стася Милославская
Не успели утихнуть эмоции после сериала «В созвездии Стрельца», как на экраны кинотеатров выходит новый фильм про Эдуарда Стрельцова. На этот раз картина полнометражная, с лаконичным названием «Стрельцов». Лента должна была выйти в свет в апреле этого года, но пандемия коронавируса вынудила отложить премьеру на более поздний срок. Подробностями создания фильма с нами поделились непосредственные участники проекта — главный режиссёр, сын легендарного нападающего и консультанты из мира футбола.
«Стрельцов» — вторая полнометражная картина режиссёра. Илья — сын народного артиста СССР
«Стрельцов» — фильм режиссёра Ильи Учителя. Илья из творческой семьи: отец, Алексей Учитель, народный артист СССР, мать, Кира Саксаганская, продюсер. Режиссёру всего 28 лет, а фильм про Стрельцова — лишь вторая полнометражная картина в карьере. Илья работает в связке с отцом, Учитель-старший выступил в качестве продюсера картины, а производством занималась семейная студия «РОК».
Из разговора с Учителем-младшим мы узнали:
— почему именно Стрельцов;
— кто выступал в качестве консультантов;
— почему сын Эдуарда Анатольевича был в шоковом состоянии после просмотра;
— как избежать обвинений в халтуре;
— почему Петров в главной роли.
Воспоминания Ильи разбавили комментариями действующих лиц проекта. Слово Учителю.
Режиссёр — фанат футбола. Картину про Стрельцова хотел снять, едва поступив во ВГИК
«Любовь к футболу — это семейное. Дед болел за «Спартак», а вот папа — за «Зенит». Об Эдуарде Стрельцове узнал ещё ребёнком. Смотрел футбол с дедушкой, который застал игру Стрельцова в режиме лайв непосредственно со стадиона. Очередной совместный просмотр выпал на снежное дерби между ЦСКА и «Спартаком» в 2002 году. Один из игроков отдал кривой пас пяткой, и в тот момент дедушка впервые рассказал о Стрельцове. Повзрослев, узнал судьбу Эдуарда Анатольевича. В тот момент казалось, что это готовый фильм. Всё ведь на поверхности: в 16 лет дебют за «Торпедо», затем в сборной, тюрьма, освобождение… Вот она, судьба, бери и снимай… В общем, снять фильм про Эдуарда Стрельцова — давняя мечта. Желание появилось ещё до того, как поступил во ВГИК. Мечтал совместить любовь к футболу и кино. Мы очень долго шли к тому, чтобы начать снимать. От момента первых мыслей по сценарию и до выхода картины прошло 6-7 лет».
Связка с отцом в работе над проектом
«Проблема отцов и детей не обошла нашу семью стороной. У нас абсолютно разные взгляды почти на всё, что касается кино, да и футбола в частности. Периодически бывают творческие конфликты. Когда отец осматривал материалы для фильма, у него было не так много комментариев… С рабочими отношениями всё чётко: есть режиссёр, есть продюсер — мы сотрудничаем. Единственное, наверное, спрос с меня чуть больше, нежели с любого другого режиссёра на нашей студии».
Одноклубников и друзей Стрельцова собрали в ресторане. Ветераны рассказывали байки и высказывали недовольство, прочитав сценарий
«У нас была встреча с ветеранами и близкими друзьями Эдуарда Анатольевича. Все собравшиеся читали сценарий: высказывали какие-то претензии, делились предложениями… Но всё прошло в добром ключе. Ветераны травили прекрасные байки, которые мы пытались каким-то образом интерпретировать. Там были истории такого рода, сними мы их, огребли бы точно (смеётся). Потом была ещё встреча в РФС, на которой присутствовал Никита Павлович Симонян. Он тоже высказал довольно много замечаний».
Мы связались с Евгением Ловчевым, одним из участников той самой встречи.
«Меня позвали в ресторанчик на Шаболовке, — вспоминает Ловчев. — Ребята стали делиться воспоминаниями: «Вот это не нужно показывать. И это не стоит. Тему того, что он в тюрьме сидел, вообще лучше обойти. А то про Валерку Харламова сняли фильм — там и другое всё, и не похоже». Помню, взял тогда слово: «Ребята, вы должны понимать, что целое поколение не помнит этих эпизодов. Это фильм о величии человека, а не о том, что здесь тот поступил так, а там иначе. Не может быть такого, что мы сейчас расскажем истории и все они окажутся в сценарии.
Мы спросили, а кто будет в главной роли? Я толком не знал тогда, кто такой Петров. Он говорит: «Есть два кандидата: один по фигуре похож на Эдуарда Анатольевича, а второй сильнее как актёр». Речь шла о Владимире Яглыче и Александре Петрове. Я не мессия, но мне казалось, что Стрельцов должен был быть узнаваемой фигурой… Всё-таки крупный был человек. Мне казалось, что Яглыч более похож: он массивный такой, да и по фигуре подходил.
В конце встречи Учитель-старший спросил меня: «Что из уникального вспоминается по совместной игре с Эдуардом Анатольевичем?». Я рассказал одну историю. Мы вместе со Стрельцовым играли за ветеранов. После первого матча в Воронеже его забрали — отдохнуть. Вторая игра была уже на следующий день в Липецке. Он вернулся – никакущий! Ему говорят: «Эдик, ты хотя бы выйди на поле – народ на тебя пришёл». Выходит.
Играем с ним в нападении – я только карьеру закончил, скорость ещё была. И он мне говорит: «Жень, под пяточку мне откати». Я откатываю, он пяткой отдаёт назад… И двадцать тысяч на трибунах встают и устраивают ему десятиминутную овацию! Десять минут аплодировали! Он после этого просто взял и с поля ушёл. Мавр сделал своё дело. А народ увидел великого Стрельцова».
Михаил Гершкович рассказывал нам в одном из интервью, будто режиссёру не понравились замечания ветеранов. Так ли это? Отвечает Учитель:
«Даже не знаю, почему Михаил Данилович так подумал… Они знали живого человека… Им сложно было представить Стрельцова в кино. Это я ещё не говорю о том, что они увидят по итогу на экране… Прекрасно понимаю, что ветераны, мягко говоря, не всем будут довольны. Я бы вообще наш фильм не называл биографическим — это мифы и легенды об Эдуарде Стрельцове. К каким-то событиям мы добавляли кинематографичности, придумывали события, которых не было вовсе. В нашем фильме Стрельцов получает то, чего действительно заслуживал, но так и не получил. Кино — это кино, реальная жизнь — нечто иное. Разговоры о том, что в реальности было по-другому, будут всегда».
Среди консультантов был давний друг Эдуарда Стрельцова писатель Александр Нилин. Футбольные сцены ставили Александр Мостовой и Олег Левин
«Когда только-только приступали к сценарию в 2015 году, встречались с писателем Нилиным, — продолжает Илья. — Он очень много знает о Стрельцове. Александр Павлович, грубо говоря, благословил нас на то, что мы можем что-то менять. Как раз-таки он понимал, что кино — это одно, а жизнь — совсем другое. В сценарии мы основывались на книге «Вижу поле», которую они писали вместе со Стрельцовым. Самые известные истории оттуда получились самыми кинематографичными. На них мы и опирались. Почему не взяли Нилина в качестве сценариста? Мы не рассматривали такой вариант. Наверное, идея привлечь его в большей степени к работе была бы правильной. Но вышло как вышло. Конечно, нам его знания очень пригодились. Когда уже начинается вот этот вертел испытаний подготовки к съёмкам, возвращаться в какие-то додумки и придумки можно бесконечно. Александра Павловича мы обязательно пригласим на премьеру.
Когда нам понадобился тренер на постоянной основе, мы пошли в «Торпедо». В клубе нам сказали: «У нас есть тренер молодёжки Олег Левин. Вдруг ему будет интересно, узнайте у него». Это было попадание пальцем в небо… Причём прямо в яблочко! Олег Анатольевич оказался очень творческим человеком. Существует не так много хроникальных кадров с забитым мячами Стрельцова. Задумка моя была в следующем: есть ведь легендарные голы, которые мы все знаем. Назовём их забитыми мячами звёзд разных лет. Подумал, что было бы здорово, если бы эти голы забивал в фильме Стрельцов.
Нам ведь ещё нужно было набрать костяк футболистов для «Торпедо» и сборной, чтобы их узнавали из кадра в кадр. Огромный отбор, порядка 700 разных футболистов. Олег их сначала отбирал по футбольным качествам, затем мы формировали и уже по лицам отбирали в нужные нам команды. Знаменитых футболистов в списках не было. В пробах участвовали люди, профессионально занимающиеся футболом: пылят в дублях или в командах низших дивизионов».
Мы связались с тренером Левиным. Сейчас Олег Анатольевич ассистирует Михаилу Галактионову в молодёжной сборной. На момент съёмки фильма трудился в молодёжке «Торпедо». Левин рассказал, как проходили тренировки, заодно поведал пару интересных историй со съёмочной площадки.
«На площадке были профессиональные актёры с огромным желанием учиться играть в футбол, — вспоминает тренер. — Это довольно важный момент. Все без исключения были погружены в работу. Мы готовились два месяца, тренировки были каждый день. На первую тренировку опоздала группа людей. Что вы думаете? Это было их последнее опоздание. Мне достаточно было один раз побеседовать с опоздавшими… Зато больше такого не повторялось. Многие были не готовы физически, но мы планово подводили ребят к нагрузкам. Мы разграничили тренировки футболистов и актёров, но если был выбор, старались добавлять больше актёров. К концу съёмок абсолютно все заметно прибавили. Думаю, актёры и сами начали верить, что являются футболистами (смеётся).
Мы просмотрели огромное количество ребят. Они ведь должны были подходить не только по футбольным способностям, но и по типажам, которые подбирал режиссёр. Если возвращаться к футбольной части, все должны были хорошо обращаться с мячом. Как мы можем изобразить «Динамо» Тбилиси без играющих в футбол людей? Кстати, за тбилисскую команду играли реальные грузины.
Изначально снимать футбольные сцены было сложно. Затем было конкретное задание от режиссёра. С первого дубля мы ни разу не записали. Если вспоминать самый долгий дубль — около 40 минут. После долгой комбинации не могли попасть по воротам, хотя последний удар был за профессиональным футболистом… Нам нужно было совместить попадание по воротам и заезд автомобиля на стадион: то игрок не мог забить, то автомобиль заезжал не так, как нужно… Парень уже начал сомневаться, что он футболист (смеётся). Но всё-таки забил, и мы сняли долгожданный дубль.
Ещё забавный эпизод вспомнил. В одной из сцен нужно было забить гол после интересной комбинации. Но у нас не получилось… Вратарь поймал, хотя не должен был этого делать! Стоит признать, очень красиво поймал. Мы ещё шутили тогда: «Мы же про Стрельцова снимаем, зачем ты сейвы в стиле Яшина делаешь?».
Александр Петров занимался футболом. Ему всего лишь нужно было вспомнить футбольное прошлое. Саша многое делал самостоятельно на футбольном поле. Может, не с первого дубля, но сам. Стрельцовский пас в его исполнении вы увидите точно. Снимали мы не только на стадионе имени Эдуарда Стрельцова. Были и выездные сцены на МГУ: там тренировалась сборная СССР. В области тоже снимали».
Александр Петров
В списке консультантов значатся Юрий Белоус и Александр Мостовой. Об их вкладе в создание картины мы тоже спросили у режиссёра.
«Я бы не сказал, что Юрий Белоус был консультантом по исторической части… У него была организаторская функция. Но его заслугу сложно переоценить, поскольку он знает всех ветеранов и приближённых Эдуарда Стрельцова. Юрий связал нас всех воедино и познакомил с Игорем Эдуардовичем Стрельцовым.
У меня было много задумок по поводу того, как бы я снимал футбол… Александр Мостовой был нашим вдохновителем. Он очень энергичный и оптимистичный человек. Когда мы подавали фильм на конкурс в «Фонд Кино», одно его присутствие вселяло большую уверенность. Саша приходил на площадку, подсказывал нам. Но он физически не мог быть с нами от начала до конца. У нас произошёл довольно редкий случай: съёмки перенеслись не на более позднюю дату, а наоборот — раннюю. Всему виной чемпионат мира. Стадион «Торпедо» сначала хотели отдать одной из сборных для подготовки, затем начинался новый сезон непосредственно у клуба. Съёмки перенеслись с середины июля на начало июня».
Илья Учитель
Мостовой отметил, что лучше него никто актёрам не подскажет.
«Прежде чем начать снимать, нужно было получить кучу разрешений: были презентации, пресс-конференции, показы…. На начальном этапе я находился в тесном контакте с режиссёром. В проекте задумывалось достаточно футбольных сцен, а кто, как не я, лучше знает всё это дело? Допустим, проходит тренировка, актёры делают упражнения, но половина из всех собравшихся далеко не футбольные люди…. Кто им подскажет лучше меня? Корректировки, подсказки, в том числе как правильно ставить ногу — это и было моей работой. Для меня нет ничего сложного в том, что связано с футболом. Потом начался чемпионат мира. Я уже не мог посещать площадку каждый день, но постоянно был на связи».
«Александр Петров проходил кастинг на общих основаниях. Приходил на пробы тысячу раз»
«Саша — один из лучших, если не лучший актёр страны. Спорить с этим бессмысленно. Его обвиняют в том, что он в каждом фильме… Но это ведь не его вина. Он не соглашается на всё подряд. Саша проходил кастинг на общих основаниях. Приходил на пробы тысячу раз, затем на ансамблевые пробы с другими артистами… Петров профессионально занимался футболом, а это немаловажно в нашей истории. Великие творцы прошлого уже изобрели ракурсы, и не будет ощущения, будто Саша низкого роста в фильме. Петров и сам не станет спорить с тем, что внешне он не очень похож на Эдуарда Стрельцова.
Поскольку мы не были знакомы с Сашей Петровым до начала проб, какое-то время у нас был момент притирки. Я бы не сказал, что мы произвели друг на друга какое-то большое впечатление на первых встречах… Но в процессе проб, затем на тренировках… Не знаю, как Саша, но я его считаю близким другом. Нам удалось найти общий язык. Саша талантливый и подкованный. Это очень большая редкость для актёров — разбираться в драматургических вопросах. Я, например, смотрю на историю целиком, а он смотрит на линию своего персонажа. Когда происходит подобная коллаборация, это даёт большую глубину картине.
Александр Петров и Илья Учитель
Мы сделали фильм про великого человека. Наша цель — картину должны посмотреть очень много людей. Нилин сказал, что роль Стрельцова должен был сыграть неизвестный актёр? К сожалению, сейчас такое время: если главную роль исполняет неизвестный актёр, это не шибко работает. Саша — живой человек со своей органикой и харизмой, она есть в фильме. В силу возраста мы не могли быть знакомы с Эдуардом Анатольевичем, поэтому у нас получился собирательный персонаж, которого мы сами и придумали. Мы отдавали себе отчёт, про кого делаем этот фильм… Ежедневно что-то дописывали, перепридумывали с целью достижения максимального результата».
«Сын Эдуарда Стрельцова был в шоковом состоянии после просмотра». Игорь не оценил многие вещи
«Игорь Эдуардович читал сценарий, видел фильм. Конечно, у него были смешанные чувства. Он увидел не совсем то, к чему готовился. Почему? У него был легендарный отец, у них были какие-то свои отношения…. Кино же создают люди со своими представлениями, которые Стрельцова по сути не знали. Думаю, для него увиденное было в какой-то мере шоком. Игорь увидел отца в другом обличии, но я так понял, что одобрил. Во всяком случае, ничего плохого не сказал.
Его участие в фильме? Прочитал сценарий и одобрил его. Конечно, Игорь был на той самой встрече и рассказывал много всего интересного. Он грамотно подошёл ко всему этому — оставил на откуп создателям. Игорь Эдуардович никаким образом не влиял на нашу работу».
Чем же остался недоволен сын Игорь Стрельцов?
«Если говорить о консультациях: некоторые пожелания учли, некоторые нет, — говорит Стрельцов-младший. — Суммарно встречались мы 5-6 раз. Я не смотрел фильм целиком, только отрывки. Даже не знаю, что сказать…. Пусть зритель решает. Я был в шоковом состоянии? Да нет, нормально всё было. Они сказали, что будут доделывать фильм. Какие-это эпизоды удивили, что-то понравилось, но некоторые моменты я хотел видеть в другом ключе.
Александр Петров в роли отца? Я не утверждаю роли. Отец мало улыбался. Улыбка на лице была очень редко…. Он был серьёзным. Петров же везде улыбается…
Фильм никогда полностью не покажет жизнь. Кто не знал отца и просто придёт посмотреть фильм — получит удовольствие. У тех людей, кто знал и болел за него, будет своё мнение, у одноклубников — своё. Мнений будет много, и все они будут разные.
Они просили консультацию, я пошёл навстречу. Мне дали почитать сценарий, я написал, с чем не согласен и чего нельзя делать… Они прислушались, но не везде. Правильно ли это? Пусть останется на совести режиссёра и съёмочной группы. Некоторые моменты до смешного доходят. Не знаю, как это будет влиять на ход фильма, но чтобы по кочану капусты ударить ногой…. Это же невозможно. Что-то из фантастики…
Им нужно было снять фильм. В жизни ничего отличного не бывает, везде есть изъяны. Это фильм, а не жизненная мелодрама. Пусть зритель судит. Не могу сказать, что недоволен, но и восхищаться не стал бы. Если пригласят на премьеру, схожу с удовольствием. Встречусь со знакомыми и снова посмотрю картину».
Как избежать обвинений в халтуре? Какой будет Стрельцов в фильме
«Надеюсь, нас никто не будет обвинять в халтуре, — говорит Учитель. — Халтурой у нас и не пахнет — это сто процентов. К обвинениям в духе: “В реальной жизни было по-другому” мы готовы. Этого, к сожалению, никак не избежать. Сложно объяснить зрителям, что мы увидели кино вот таким образом.
Если говорить по персоналиям, Вольский — главный человек в организационном плане судьбы Стрельцова. Но были и другие серьёзные люди в жизни Эдуарда Анатольевича. У нас вышел такой собирательный образ. Мы постарались всех этих людей объединить воедино. Раскрываю некоторую тайну, которая явно не всем понравится…
Александр Яценко и Виталий Хаев
Очень часто бывает в подобных фильмах, что в СССР всё одинаково. Все в одинаковой одежде серо-бежевых тонов… Я очень хотел передать атмосферу стиляг или даже оттепели. Добавить красок. Задачей художников было сделать всё максимально колоритно и ярко. Вроде получилось. У нас яркий объект рассказа, поэтому мы попросту не могли сделать очередной фильм про “совок”, где либо всё хорошо, либо очень плохо.
Стрельцов у нас неординарный. Это положительный герой — он всё же протагонист. Если мы говорим про изнасилование, то мы придерживаемся точки зрения, что он этого не совершал.
Александр Петров и Стася Милославская
Для меня всегда один ценз для оценки фильма: он либо вызывает эмоции, либо нет. Я очень надеюсь, что наш относится к первой категории».
***
Премьера картины «Стрельцов» состоится 24 сентября.
Эдик моей мечты: застойный Петров в спортивной драме «Стрельцов»
Максим Сухагузов — о спортивном байопике «Стрельцов» (с 24 сентября), новом открыточном фильме в киновселенной советских супергероев.
На задворках советских 1950-х обнаруживается чудо-парень, лучший футболист заводской команды «Фрезер», шалопай с челкой Эдуард Стрельцов (Александр Петров), которого хотят сосватать тренеру столичного клуба «Торпедо» Виктору Маслову (Виталий Хаев). Стрельцов, как всегда, опаздывает на смотрины, по пути на спор с должниками чеканит ногами мяч 1000 раз, затем засасывает девушку, выпрыгивает из штанов на поле и с легкостью забивает два гола. Все довольны, парня увозят в столицу.
Недоволен только бывалый бомбардир «Торпедо» Артемов (Виктор Добронравов), который чувствует, что ему начинает наступать на пятки перспективный выскочка. После небольшой ночной подставы со стороны Артемова становится понятно, что главный конфликт фильма будет строиться на противопоставлении людей системы и золотоногого вольнодумца. С самого начала Стрельцова отделяют от коллектива как уникума и новичка, свободного от предубеждений, способного на нестандартные выкрутасы. Для шустрого Эдика не существует авторитетов: ему и «Торпедо» не показатель, он и про Хрущева может пошутить, и в морду начальнику дать.
Еще в первых сценах у Стрельцова был шанс усвоить урок палочной системы, который показательно преподносит главный злодей картины — комсомолец Постников (Александр Яценко) — прямо на выговоре вратарю-пьянице «Фрезера» (Павел Попов). Сначала команда единогласно голосует за то, чтобы дать голкиперу (вместо которого и корова может постоять на воротах) еще один шанс на исправление, но после слов аппаратчика о покрывательстве все, повторяя за начальником и друг за другом, поднимают руки за увольнение коллеги. Позднее этот незначительный эпизод аукнется и повторится с самим Стрельцовым.
А пока там, где всякие Постниковы сеют зло через партийный устав, скачущий по верхам Стрельцов видит в буквах ВЛКСМ исключительно любовь — то есть встречает девушку Аллу из Спорткомитета (Стася Милославская). Лавстори на фоне комсомола и Ленина — это, конечно, забавно, но за этим несложно уловить попытку сыграть в сладкую ностальгию по советскому прошлому, поре первой влюбленности, команде молодости нашей. В отличие от «Цоя», этот проект студии Алексея Учителя (и сына режиссера Ильи Учителя) тоже с известной фамилией в названии вряд ли кто‑то повадится запретить.
Заранее ясно, что сейчас схожие байопики о легендах спорта — эдакие фильмы — благодарности советским супергероям. Не прошло и года с момента выхода нарядной открытки про другого футбольного игрока той же поры — «Лев Яшин. Вратарь моей мечты», где вся драматургия фильма буквально строилась на том, что народ в какой‑то момент стал недостаточно любить спортсмена. Кстати, Яшин тоже появляется спиной в одном из кадров «Стрельцова» так же, как и Стрельцов упоминается во «Вратаре моей мечты», складываясь в своего рода киновселенную звезд советского футбола (которую, пожалуй, должен венчать «Вратарь Галактики», где у главного героя изначально мог быть позывной Яшин).
Ну и поскольку у нас в кино давно уже действует своя, зачастую пересекающаяся микровселенная актеров, грех не упомянуть, что в обоих фильмах и про Яшина, и про Стрельцова успел сыграть тренеров Виталий Хаев (между прочим, актер, произносивший знаменитый монолог «В футбол ***** играть надо» из «Изображая жертву»).
Но все-таки, в отличие от истории Яшина, в судьбе Стрельцова кроется более драматичный материал — до сих пор не разгаданное обвинение в изнасиловании и вполне реальный срок в лагере. Неспроста кинематографисты уже не первый раз прибегают к фигуре злосчастного футболиста — на разогреве перед прокатом «Стрельцова» на Первом канале был показан давно снятый сериал «В созвездии Стрельца», в котором была представлена более жесткая версия событий — с пытками, арестантскими разборками, подстрекательством со стороны матери и игнором со стороны тренера Маслова. В «Стрельцове» же показана лайтовая версия, где весь тюремный срок, почти как в «Тексте» с тем же Петровым, ужат в, пожалуй, самый элегантный, снятый одним кадром эпизод (оператор Морад Абдель Фаттах) продолжительной проходки героя на свободу — Стрельцов идет-идет, а на свободе его уже ждет солнышко и тренер Маслов с банкой огурцов. Овощи — вообще какая‑то пронизывающая метафора внутри фильма: в начале Эдик выигрывает мешок картошки, затем гонит на грузовике с капустой, после амнистии хрустит огурчиками, пока из Кремля выносят последние кукурузные початки режима Хрущева.
Не менее колхозную линию того, что случилось в ночь изнасилования, выбирают и создатели: мол, произошло банальное предательство из‑за ревности. Клеветники оболгали из‑за неразделенной любви, что, конечно, в наше время выглядит как форменное фрондерство против новой этики и поклепов в стиле #MeToo, но, кажется, авторы делали это без злого умысла, просто выбрали самый наивный и чистый вариант, под стать своему персонажу (хотя, конечно, герои прошлого не могут быть опорочены).
Так же, как Стрельцов еще не знает, что он вскоре станет героем застойного будущего, актер Александр Петров не улавливает, что он уже сейчас застойный актер настоящего. В том смысле, что еще недавно он был перспективным игроком, но так быстро исчерпал готовые роли для себя, что быстро превратился в новую норму, олицетворение карантинного застоя. «Стрельцов» — тоже скорее галочка, присутствие в очередном фильме без важных игровых моментов и достижений (даже физических, то есть футбольных). Все-таки сложно воспринимать кино про важность притока свежей крови в систему, когда в главной роли уже по-советски конвенциональный Петров, а в качестве иллюстрации сменяемости власти предлагается выныривающий из бассейна Брежнев с телефонной трубкой.
Однако в пространстве фильма Стрельцов пока еще метит в будущее. «Как тебя зовут, мальчик? Эдик», — вон в честь него даже мамы называют своих сыновей. По драматургии кино партийный Постников — это что‑то про кабинетный пост, а Стрельцов — уже пост-пост в том смысле, что за ним всегда все приходит опосля.
Неслучайно английская газета называет Стрельцова самым свободным человеком Советского Союза. Стрельцов как персонаж немного опережает свое время, к тому же умеет просчитывать своих соперников наперед, и, по словам футболиста, на таких скоростях нет времени думать. По сути весь фильм прокручивает один и тот же финт: Стрельцов все время немного опаздывает, чтобы потом ускориться и триумфально появиться в нужный момент. Раз за разом под победоносную музыку авторы с новой силой экранизируют повторяющуюся мизансцену под названием «и вот Стрельцов наконец-то появляется на поле», все остальные игровые моменты уже снимая без особого энтузиазма.
Если главный спортивный блокбастер современной России «Движение вверх» вырос из трех секунд одного матча, здесь же все сводится к финальному символическому выходу Стрельцова на стадион, когда он припозднился настолько, что ему уже не вернуть тех пять лет жизни, которые у него отняла тюрьма. В этот момент фильм про футбольного супергероя, умеющего поразить цель даже капустой, окончательно превращается в мифотворчество. На глазах другого спортивного небожителя — Пеле — наш опальный олимпиец превращается в национального Прометея, разжигающего в советских болельщиках пламя свободы, которое они передают друг другу через подожженные газетки, скандируя «Выпускай!». Здесь сложно не вспомнить «Допускай!» и другие лозунги современных митингов — так фильм, как и его заглавный герой, передает голевой пас в будущее. Я, мы — Эдик, еще не знающий, что после яркого выхода на поле игры уже может и не быть.
В 20 лет у ног простого парня из подмосковного Перово весь Советский Союз – Эдуард Стрельцов (Александр Петров) привел сборную СССР к победе на Олимпиаде в Мельбурне, вывел московский клуб «Торпедо» в лидеры чемпионата и стал кумиром всех болельщиков и болельщиц страны. Однако его падение было столь же стремительным, сколь и взлет: получивший доступ к невиданным для обычного советского гражданина благам, Стрельцов оказывается за решеткой по несправедливому обвинению в изнасиловании, которого он не совершал. А обвинение стало результатом ревности комсомольского деятеля с говорящей фамилией Постников (Александр Яценко) к молодой жене Стрельцова (Стася Милославская). Теперь Стрельцову предстоит долгое возвращение на футбольное поле из мест не столь отдаленных.
Перед просмотром байопика про одаренного анфан террибль советского футбола настораживает сразу рейтинг 6+, присвоенный фильму. Как можно рассказать историю низложения Стрельцова без единого матерного слова, без сцен с возлияниями, насилием и обнаженкой? Но 28-летний представитель режиссерской династии Илья Учитель, снимающий уже более десятка лет, решил избежать какой-либо смурной постсталинской бытовухи, воспользовавшись знакомыми приемами сказочника. В кадре предстают умытые московские улочки, залитые солнцем, девушки в ситцевых платьях и широкоплечие парни с улыбками в 32 зуба. Учитель осторожно обходит красные, раздражительные места в биографии героя, а в финале делает прицел на хеппи-энд, от которого реальность была очень далека.
В данном случае важен не тот факт, что если Тарантино позволено убивать Гитлера и оставлять в живых Шарон Тейт, то и Учителю можно переписывать историю на экране. Дело в том, что сама жизнь Стрельцова была соткана из самых сочных мифов, передававшихся из поколения в поколение. Именно так отцы и рассказывали своим малолетним сыновьям о суперфорварде – упрощая или обходя противоречивые моменты и факты, подчеркивая его сверхспособности, предпочитая легенду истине. Александр Петров выступает здесь в роли не столько жившего среди нас человека, сколько полувымышленного персонажа советской мультивселенной. И передается пересмотру тут даже основополагающее правило советского и российского уклада жизни: если ты выделяешься среди других, словно гвоздь, то тебя вобьют по самую шляпку. Заблюренные, размытые народные массы на трибунах вместе со Стрельцовым выказывают гражданское неповиновение властям и требуют полностью реабилитировать несправедливо осужденного кумира. И что самое удивительное, добиваются своего.
Реализм в фильмах о футболе редко идет им на пользу – лучшая игровая картина об этой массовой болезни, «Убойный футбол» Стивена Чоу, максимально удалена от реалий действий игроков на поле. Поэтому на фактические нестыковки и ляпы типа составов команд на стадионном электронном табло в начале 60-х, песни Давида Тухманова про последнюю электричку в конце 50-х или на использование кочана капусты в качестве футбольного мяча можно смотреть сквозь пальцы. Но даже в таком упрощенном и покрытом глянцем варианте жизнеописания Стрельцова авторы оставили место для вопросов о том, что такое быть свободным на одной шестой суши планеты Земля. Где начинается и заканчивается свобода – не только во времена хрущевской оттепели, но и более полувека спустя. История Стрельцова, в которую эти противоречия вшиты так глубоко, что не выкорчевать, стала вновь актуальной в последнее время – его имя часто упоминалось во время скандала с Кокориным и Мамаевым пару лет назад. В недавнем расследовании вокруг ДТП с участием Михаила Ефремова столько же вопросов, теорий и мнений, сколько было и вокруг дела с изнасилованием на подмосковной даче с участием футболистов сборной.
.jpg)
Времена могут меняться, а вопросы остаются теми же, и фильм про Стрельцова дает возможность порефлексировать над ними даже учащимся младших классов. Потомственные кинематографисты Учители, выпуская сказку-ложь с уроком для добрых молодцев и доморощенных селебов, приговоренных к тому, чтобы биться лбом о те же грабли, что и их деды, удивительно точно попадают в актуальность момента. Призом могут стать кассовые сборы – недаром недавно все рекорды побил фильм «Холоп» о сказочном мажоре, попавшем на перевоспитание в крепостные времена. Народ в нашей стране явно хочет понять намеки, которые ему даются в кинотеатрах. На большом экране они могут оказываться более считываемыми, чем в новостях или в реальной жизни вокруг.
Эдуард Стрельцов, безусловно, был самым любимым футболистом в СССР. Доказательство тому три памятника ему в Москве: один на стадионе возле метро «Автозаводская», названного его именем, другой – возле Лужников, третий – на Ваганьковском кладбище. Остается надеяться на то, что и фильмов о нем будет несколько. Учительский «Стрельцов» имеет право на существование, но только рядом с максимально достоверной и не столь лучезарной по тону автобиографической картиной. Снятой хотя бы и кем-то вроде Звягинцева.
Нефутбольное кино об одном из самых противоречивых игроков в отечественной истории.
Середина пятидесятых. В никому не известной команде завода «Фрезер» растёт Эдуард Стрельцов (Александр Петров) — нападающий настолько же одарённый, насколько безалаберный. Он не держит режим, гуляет с друзьями и совсем не думает о своём будущем. Тем не менее на товарищеском матче с «Торпедо» его выход меняет всё, и молодой игрок становится членом московской команды.
В Москве Стрельцов моментально становится игроком основы и любимцем публики, но вместо того, чтобы усиленно тренироваться (впереди Олимпийские игры и финальные матчи отбора на Чемпионат мира, есть шанс попасть в состав), он кутит, тусуется по московским кабакам и разъезжает на дорогих машинах. Стрельцов моментально попадает на карандаш к партийным функционерам во главе с товарищем Постниковым (Александр Яценко), ситуацию не упрощает то, что Эдуард и Постников влюблены в одну девушку, работницу ВЛКСМ Аллу (Стася Милославская).
Спортивные фильмы, а особенно футбольные — сложный материал. Возможно, дело в том, что у спорта и драматургии кино немного разные законы, но хорошие спортивные фильмы обычно не про спорт в первую очередь. Они про столкновение характеров и подходов: тренеров, как в «Проклятом Юнайтед» Тома Хупера, или спортсменов, как в «Гонке» Рона Говарда.
В этом плане «Стрельцов» воспринимается вполне логично — это не совсем фильм о футболе. Матчей в ленте немного, показаны они очень бегло. Более-менее проработана хореография игры в матче-финале Олимпиады, но в остальном любой рекламный ролик Reebok или Adidas уделает «Стрельцова» в изобретательности футбольных сцен.
Про что же это кино? В первую очередь это биография, кино, сосредоточенное на центральной фигуре. Выбор Петрова на главную роль является вполне верным кастинговым решением: актёр обладает достаточной экранной харизмой и обаянием, чтобы заставить зрителя как-то Стрельцову сочувствовать. В ином исполнении герой мог бы стать непривлекательным: он абсолютно не думает о последствиях ни для себя, ни для других, не раз подставляет команду и героически расхлёбывает заваренную собой кашу, а его твёрдость характера часто перерастает в инфантильную упёртость.
В итоге получается, что «Стрельцов» — кино о талантливом человеке, методично разрушающем собственную карьеру и жизнь заодно. Многие вокруг него готовы всё ему прощать за неподдельное обаяние, дальние удары и филигранные пасы пяткой, но сам он свой талант развивать не желает. В эпоху, когда главные звёзды футбола — контрол-фрики, следящие за диетой и тренирующиеся 24/7, такой герой ещё больше выглядит артефактом былых лет.
Неслучайно развязкой всей истории становится товарищеский футбольный матч. Илья Учитель нагнетает (иногда вполне умело) эмоции вокруг этого события, но Стрельцов уже сам осознал своё место в своей истории, прямо проговаривая, что не хочет заставлять Пеле ждать его на поле.
Не стоит докапываться до исторических нестыковок. Их в картине много, но никто и не собирался снимать дотошный исторический фильм — это слышно из интервью создателей и видно по многим откровенно кинематографическим сценам, есть даже одна совсем сказочная, с капустой. Но сказка эта, к сожалению, получается грустной.
Это довольно мелодраматичное кино, которое вполне подойдёт для свидания (Петров, тем более) или ненавязчивого похода в кинотеатр. Быть для просмотра этого фильма футбольным болельщиком абсолютно не обязательно, тем более болельщиком «Торпедо».
Пётр Волошин