Сочинение по теме фильм ревизор

Ревизор» на сцене и в кино

Знаменитая комедия Николая Васильевича Гоголя «Ревизор» до сих пор не сходит со сцен театров. Впервые «Ревизор» был поставлен в Санкт-Петербурге, в Александринском театре. Премьера состоялась 19 апреля (1 мая по старому стилю) 1836 года. На премьере присутствовал Николай Первый с наследником. По свидетельству современников, «Государь император с наследником… был чрезвычайно доволен, хохотал от всей души.»  

Потом была постановка 25 мая 1836 годав Москве, в Малом театре. Спектакль имел оглушительный успех. После «Ревизора» ставили во многих театрах как в России, так и за рубежом — в Париже, Берлине, Праге, Вене, Белграде и т.д. Только в Париже его ставили в «Порт-Сен-Мартен» (1853), театре «Эвр» (1898), театре «Режан» (1907), Театре Елисейских полей (1925), театре «Ателье» (1948) и в Лейпцигском театре (1857). В СССР «Ревизора» ставили многите театры: Театр имени Е. Б. Вахтангова, Центральный театр Советской Армии, Большой драматический театр им. Горького, Московский театр Сатиры, Московский театр «Современник», Малый театр и многие другие.

Что касается кинематографа, то «Ревизор» много раз экранизировали, начиная с 1933 года. Например, есть фильм Ревизор 1952 года режиссёра Владимира Петрова. В 1977 году вышел фильм  режиссёра Леонида Гайдая  «Инкогнито из Петербурга» по пьесе «Ревизор». Есть фильм «Ревизор» 1982 года, а также фильм 1996 года режиссера Сергея Газарова с тем же названием. Выходили и фильмы по мотивам гоголевской комедии. Например, фильм, 1949 года «Ревизор» — музыкальная кинокомедия режиссёра Генри Костера, где от гоголевского сюжета осталась только общая канва. Достаточно упомянуть о том, что главный герой комедии — цыган, а в конце он женится на жене градоначальника.

Подробнее — на Znanija.com — https://znanija.com/task/26965709#readmore

Время, когда жил и творил Н. В. Гоголь, было отмечено крупными общественно-историческими событиями. Детские годы писателя совпали с разгромом Наполеона в Отечественной войне 1812 года, выходом России на широкую международную арену. Юношеские годы Николая Гоголя относятся к периоду, когда декабристы строили планы революционного переустройства России, а затем открыто выступили против самодержавия и крепостничества. На литературное поприще Н. В. Гоголь вступил в пору жестокой политической реакции. Его творческая деятельность развивается в 30-40-е годы XIX века, когда правящие круги Николая Первого стремились искоренить всякое свободомыслие, общественную самостоятельность.

Появление в 1836 году комедии «Ревизор» приобрело общественно важное значение не только потому, что автор критиковал и высмеивал пороки и недостатки царской

России, но и потому, что своей комедией писатель призывал зрителей и читателей заглянуть в свою душу, задуматься об общечеловеческих ценностях. Гоголь не разделял идеи революционного переустройства общества, но он свято верил в очищающую силу смеха, верил в торжество справедливости, которая непременно победит, как только люди осознают всю гибельность дурного. Итак, в своей пьесе Н. В. Гоголь ставит перед собой цель — «смеяться сильно» над всем, что «достойно осмеяния всеобщего».

В комедии «Ревизор» местом действия автор избирает маленький провинциальный городок, от которого «хоть три года скачи, ни до какого государства не доедешь». Героями пьесы Н. В. Гоголь делает городских чиновников и «лицо фантасмагорическое», Хлестакова. Гениальность автора позволила ему на примере небольшого островка жизни раскрыть те черты и конфликты, которые характеризовали общественное развитие целой исторической эпохи. Он сумел создать художественные образы громадного социального и нравственного диапазона. Маленький городок в пьесе запечатлел все характерные черты общественных отношений того времени.

Основной конфликт, на котором построена комедия, заключается в глубоком противоречии между тем, чем занимаются городские чиновники, и представлениями об общественном благе, интересами жителей города. Беззакония, казнокрадство, взяточничество — все это изображено в «Ревизоре» не как индивидуальные пороки отдельных чиновников, а как общепризнанные «нормы жизни», вне которых власть имущие не мыслят своего существования. У читателей и зрителей же ни на минуту не возникает сомнения в том, что где-то жизнь проходит по другим законам. Все нормы отношений между людьми в городе «Ревизора» выглядят в пьесе как повсеместные. Откуда, к примеру, у чиновников такая уверенность в том, что приехавший из Петербурга ревизор согласится принять участие в обеде у городничего, не откажется брать явные взятки? Да потому, что они знают это по опыту своего города, а так ли уж сильно он отличается от столицы?

Гоголя занимают не только социальные пороки общества, но и его нравственное, духовное состояние. В «Ревизоре» автор нарисовал страшную картину внутренней разобщенности людей, способных объединиться лишь на время под воздействием общего для всех чувства страха. В жизни людьми руководит высокомерие, чванливость, угодничество, стремление занять более выгодное место, устроиться получше. Люди утратили представление о подлинном смысле жизни. Можно грешить, достаточно лишь, подобно городничему, каждое воскресенье исправно посещать церковь. Скрыть истинную сущность своих действий чиновникам помогает и фантастическая ложь, которая во многом сродни хлестаковской. Ляпкин-Тяпкин берет взятки борзыми щенками и называет это «совсем иным делом». В больницах города люди «выздоравливают как мухи». Почтмейстер вскрывает чужие письма лишь потому, что «смерть любит узнать, что есть нового на свете».

Н. В. Гоголь не случайно полностью переиначивает традиционную сценическую завязку и развитие сюжета в своей пьесе, говоря, что «не более ли теперь имеют электричества чин, денежный капитал, выгодная женитьба, чем любовь?». Истинные ценности человеческой натуры для чиновников города заменены представлениями о чине. Смотритель училищ

Хлопов, скромный титулярный советник, откровенно признается, что если с ним говорит кто-либо выше чином, так у него «и души нет, и язык как в грязь завязнул». Именно благоговейный страх перед «значительным лицом» приводит к тому, что чиновники, прекрасно понимающие всю пустоту и глупость Хлестакова, изображают полнейшее почтение, и не только изображают, но и действительно испытывают его.

Характеризуя свою пьесу «Ревизор» как комедию общественную, Н. В. Гоголь неоднократно подчеркивал глубокое обобщающее содержание ее образов. Безнаказанный произвол городничего, тупая исполнительность Держиморды, ехидное простодушие почтмейстера — все это глубокие социальные обобщения. Каждый из персонажей комедии символизирует определенный диапазон человеческих качеств, позволяя автору показать, насколько измельчал современный человек, насколько не осталось в нем представлений о героике и благородстве.

«Ревизор» на сцене

Если вы не помните, когда комедия «Ревизор» вышла в свет, или вроде как помните,

но сейчас забыли, или если вы вообще считаете, что этим не стоит загружать свою голову, то могунапомнить (или сообщить) вам, что Гоголь начал читать свое творениев январе 1836 года. Да, в те времена писатели не носили напрямик тексты своих рукописей издателям, а сначала читали их своим друзьям, на вечерах в домах известных литераторов.

Так вот. Гоголь читал «Ревизора» на вечере у Василия Андреевича Жуковского.

По воспоминаниям современников, читал он великолепно. Спокойно, просто.

Он сам как бы разыгрывал всю пьесу. И при этом ни разу не смеялся сам.

И только когда слушатели не могли удержаться от смеха, он лукаво усмехался.

Можно полагать, что это было самое яркое и самое верное исполнение «Ревизора», потому что оно было авторским. Все прочие постановки были попытками понять Гоголя, приблизиться к нему. И никому, наверное, это не удалось в полной мере.

А началось все тогда, еще при жизни писателя.

Премьера.

Кстати, одним из лучших исполнителей роли Хлестакова за всю историю постановки спектакля был Михаил Чехов. Его игра была блистательной, он умел так увлечь зал,

что зрители чувствовали и переживали вместе с ним. «Хлестаков у Чехова не только щёголь, ветреник, позёр, дамский угодник, любитель сладкой жизни, он ещё человек-ветошка, лицо жалкое и зависимое, полунищий, бесправный чиновник на последней ступеньке государственной лестницы.

С тех пор было еще много разных постановок спектакля. И в последние годы его

ставят не менее активно, чем раньше. Но постоянно возникает ощущение, что

сегодня мы ходим не на «Ревизора». И нет у нас желания услышать Гоголя.

А интересно нам, что же с Гоголем сделал тот или иной режиссёр. А дальше …

Мы с упоением критикуем и обсуждаем, насколько непристойна была та или иная постановка, и вновь и вновь задаем себе один и тот же вопрос: на что имеет право режиссёр, который берется за классику? Однозначного ответа здесь нет и быть не может. А значит, мы и дальше будем ходить и смотреть. Благо, что выбор велик.