Сочинение свиридов вальс

Обновлено: 12.03.2023

Грустное и тревожное чувство. После сменяется гладким, звонким мотивом. Это произведение успокаивает, и может послужить даже колыбельной. Но грустные нотки все же чувствуются. Как будто метель скитаясь по городу, печалит людей. Дети сидят дома и не гуляют. Затем, когда мелодия плавно переходит на звучание трубы, то мы понимаем сам смысл мелодии.

—Извиняюсь за странность.

Гитара, фортепиано, скрипка, виолончель, контрабас, барабаны, трещотки, арган, балалайка, ложки
Композиторов я не знаю

Эпический образ в музыке — героческий поступок или отдельный герой, образ которого передан при помощи различных музыкальных средств, благодаря которым мы, слушая даже непрограммную музыку, можем понять ее содержание.
Эпические образы в музыке:
Иван Сусанин (опера «Иван Сусанин»М.И. Глинка)
Князь Игорь (опера «Князь Игорь» А.П. Бородин)
Александр Невский (кантата «Александр Невский» С.С. Прокофьев)

1. Все образы воплощаются в музыке при помощи различных средств музыкальной выразительности.
-Эпические образы — образы, изображающие сражения, подвиги как целого народа, так и отдельного героя.
Пример: кантата «Александр Невский» С.Прокофьева (Ледовое побоище)
-Персонаж, воплощающий драматический образ, как правило, находится в тяжелой или безвыходной ситуации и пытается из нее выбраться (успешно или безуспешно). Особое внимание уделяется не столько чувствам героев, сколько их действиям.
Пример: опера «Пиковая дама» П.Чайковского. Офицер Герман влюблен в наследницу графини, но его состояние не оставляет никаких шансов на успех.
-Лирический герой является отражением чувств и эмоций самого композитора, который как бы вкладывает самого себя в лирического героя. В отличие от драматического образа, лирический показывает прежде всего чувства.
Пример: прежде всего это, конечно же, романсы («Я Вас любил..» на стихи А.Пушкина), а также произведения композиторов периода романтизма (Шопен, Рахманинов, Чайковский, Мендельсон и др.)

2. а) Песня — вокальное произведение, которое представляет собой стихотворный текст, положенный на музыку.
б) Танец — вид искусства, представляющий собой движения одного или нескольких танцоров, объединенные общим замыслом и представляющие собой единую композицию.
в) Марш — музыкальный жанр: синхронизированные одновременные движения группы людей. Музыкальное сопровождение может как и отсутствовать, так и присутствовать (чаще всего задействованы барабаны и прочие ударные инструменты).

Я молюсь богу ведь я хрестьянка. Молясь богу мы будто разговариваем с ним. Нося хрестьянский крест мы аодтверждаем что верим в бога. Молитвы бывают не очень понятными,ведь они были созданы много лет назад.

Люди пж напишите попурярные песни 2018 которые сейчас все слушают! Напиши 10-15песенпж! не отвечайте так: ССори незнаю, т.д. Нап

• Для учеников 1-11 классов и дошкольников
• Бесплатные сертификаты учителям и участникам

Организационный момент. .1.Определение темы и цели урока. Вступительное слово учителя.

-М.М.: Здравствуйте, ребята! Я рада вновь видеть вас. Сегодня у нас необычный урок. И не только потому что у нас на уроке присутствуют гости. Впервые для вас урок будут вести сразу два учителя. Такой урок называют бинарным. Надеюсь, у вас хорошее рабочее настроение. Давайте улыбнёмся друг другу и постараемся сохранить такое настроение в течение всего урока.

Выстраивание ассоциативного ряда:

— Я предлагаю начать наш урок с прослушивания звукового файла.

— Присядьте удобнее , закройте глаза и внимательно послушайте . (Слайд 2)

(Через 10-15 секунд)

— Представьте, что вы художники. Запомните, какую картину рисует ваше воображение, когда вы слушаете эти звуки?

— Откройте глаза. Каковы ваши ощущения? Какую картину представили?

— Молодцы! – А как можно назвать эти явления одним словом?

Словарная работа.

(Слайд 3) В словаре С.И.Ожегова дается такое толкование слову метель:

— Метель может проявлять себя по-разному. Она способна начаться как легкая зимняя поземка и постепенно превратиться в сильнейший буран.

— Сейчас вы рисовали картины в своём воображении, а некоторые ребята дома попробовали изобразить метель на бумаге. (выставка работ на доске)

— Похожи ли ваши картины? Какие краски выбрали ребята? Почему?

— Посмотрите, как изображают метель на своих картинах знаменитые художники. (Слайды 4, 5, 6)

— Эти же краски используют они, чтобы изобразить стихию?

— К картинам этой суровой стихии обращаются не только художники. Метель завораживает, пугает своей силой и мощью, вдохновляет всех творческих людей.

— Одни из них советский композитор Г. Свиридов и русский поэт и прозаик А.С. Пушкин. (Слайд 7)

-Как вы думаете , как могла объединить этих людей , живших в разные эпохи, природная стихия, о которой мы сегодня говорим? (Они посвятили ей свои произведения)

— Верно. Какие произведения они ей посвятили?( должны знать )

— Попробуйте сформулировать тему нашего урока. (образ метели в произведениях Пушкина и Свиридова) (Слайд

Изучение нового материала (осмысление)

— Ребята, вы сегодня нарисовали прекрасные картины. Картины, которые можно увидеть глазами и оценить.

— А как вы думаете, что такое музыкальная иллюстрация? (дети рассуждают и приходят к единому мнению)

Среди его многочисленных произведений особое место занимают его Музыкальные иллюстрации к повести А. С. Пушкина «Метель», созданные к одноименному фильму и объединенные в сюиту для симфонического оркестра. (Слайд 9) Сюита включает 9 номеров, насыщает пушкинскую повесть и фильм красотой, эмоциональностью и выразительностью музыки, делает пушкинское творение еще более задушевным, поэтичным и одухотворенным.

( сюита- музыкальное произведение, состоящее из самостоятельных пьес, объединённых общим замыслом. ) (Слайд 10)

-Молодцы. А теперь предлагаю прослушать вальс Георгия Свиридова. (Слайд 11)

Слушание музыки.

— Что изображает музыка? (по ритму – это вальс)

— Это непростой вальс, он символизирует зиму, метель, вьюгу.

— Темп музыки то нарастает, то затихает, как во время порывов ветра.

— Верно. Название повести А. С. Пушкина символично. «Метель» — это не только пейзаж зимней непогоды, но и та буря чувств, которая владеет молодыми влюбленными сердцами. «Метель» — это и образ неуправляемой стихии, того рокового стечения обстоятельств, которые разрушают все планы юной влюбленной пары (Марьи Гавриловны и Владимира) тайно обвенчаться из — за противодействия родителей. Однако, заблудившийся в снежной круговерти, жених Владимир опаздывает на венчание, а Марья Гавриловна по недоразумению и в смятении чувств обвенчалась с совсем чужим для нее человеком, приняв его за опоздавшего жениха Владимира. Таким образом, метель разрушает романтическую влюбленность юных людей и одновременно создает возможности для будущего союза Марьи Гавриловны и полковника Бурмина.

— Таким образом, и через музыку, через ваше восприятие, и через слова,

какой показана метель в повести? ( метель показана как реальная сила, мешающая осуществлению планов героев).

Вывод учеников, учителя.

Метель играет роль судьбы, случая, от которого, по мысли Пушкина, может зависеть жизнь человека. Метель заметает жизненную дорогу, человек не видит перед собой ясного пути, не знает, что его ждет.

Восприятие метели Владимиром.

— Давайте сейчас обратимся к тексту произведения и найдем описание того, как Владимир ведет себя во время метели. (Слайд 13, 14)

— Что произошло с Владимиром?

— Как герой ведет себя во время метели?

— Как Пушкин передал в тексте волнение?

— Словами какой части речи насыщен текст (глаголами). Какова роль глаголов в тексте?

(Глаголы передают действие Владимира во время метели и действия метели. Это нужно для динамичности, стремительности повествования; держит читателя в напряжении — через глаголы показана борьба Владимира и метели).

-Зачем так часто используется повтор слов, упоминание о времени?

(Герой торопится, не успевает, а, следовательно, переживает, беспокоится. Так передается чувство волнения и тревоги читателю — усиливается беспокойство).

Эмоциональное состояние героя нам подскажет музыкальная пьеса (Слайд 15)

Прослушивание музыкальной пьесы Г. Свиридова “Тройка”

— Какие ощущения возникли у вас сейчас?(кружение, повторение чего-то).

(В вальсе музыка то усиливается, то прерывается, потом становится легкой, спокойной, то более насыщенной; действия Владимира тоже повторяются, переживания то усиливаются, то успокаиваются, то герой впадает в отчаяние, как человек, приговоренный к смерти).

— Н.Е. : Как судьба, метель сыграла злой рок над Владимиром?

А над Машей? (судьба наказывает чередой испытаний, которые выпадают на ее жизнь. Какими испытаниями? (Слайд 16) (замуж вышла за незнакомца, смерть Владимира, отца, невозможность выйти замуж, честное признание Бурмина).

— Какой проступок совершил Бурмин? Но герои раскаялись.

-Что получили за раскаяние от судьбы? (прощение).

-За что прощает судьба Бурмина и Машу? Какой важный жизненный урок извлёк Бурмин из своей преступной проказы? (Маша прощена за верную любовь, страдания. Бурмин за то, что раскаялся).

-Отметим, герои оступились, но они раскаиваются, а за раскаяние получают прощение у судьбы.

Мы понимаем, что совсем не случайно встретились и полюбили друг друга обвенчанные когда-то Марья Гавриловна и Бурмин. Господь помиловал их.

— М.М. : Послушаем заключительную мелодию Г. Свиридова “Зимняя дорога ” . (Слайд 17)

— Что изменилось в характере музыки и почему? (Изменилась судьба героев, и музыка стала спокойнее).

— Таким образом, мотив наказания и прощения сводится к идее произведения.-(Наказание и прощение — справедливое возмездие). Вернемся к теме, проблемному вопросу урока: Какова роль стихии в судьбе человека ? (стихия может поменять планы в жизни, изменить судьбу)

-Какую роль сыграла стихия в образе метели в судьбе героев?

Вывод: метель распорядилась жизнью героев, наказала их за легкомыслие, заставила пройти через страдание, но все-таки вознаградила за все переживания, которые пришлись на их долю, вернула героев к реальной жизни, где, возможно, их ждет любовь и счастье.

— Н.Е.: Обобщение учителем: всё уже позади, супруги нашли друг друга, метель утихла в их сердце. Герои повести достойно приняли случившееся с ними. И судьба снова пошутила, но по-доброму. Она свела случайных супругов, дала им возможность узнать и полюбить друг друга.

Пушкин оставил своих героев в саду, дальнейшая их судьба нам неизвестна. А что же случилось после объяснения?

Рефлексия (Слайд 19)

Несколько ребят высказываются одним предложением, выбирая начало фразы из рефлексивного экрана на доске:

сегодня я узнал…

я почувствовал, что…

у меня получилось …

Выставление оценок учителем.

— Мне интересно ваше мнение. Я считаю, что вы очень хорошо работали на уроке. Отлично….

Ответ для выхода

Мы хотим попросить вас коротко написать на стикерах ваши впечатления о прошедшем бинарном уроке. Понравилось ли вам занятие? Хотите ли чтобы такие уроки проводились чаще? После чего вы можете покинуть класс, повесив стикер на доску.

Свою работу мы посвящаем нашей маме, более сорока лет преподававшей русский язык и литературу в школе, научившей нас бережно относиться к литературному тексту и читать “между строк”.

Одним из примеров такого подхода к изучению литературного произведения является знакомство с музыкальными иллюстрациями Г.В.Свиридова к повести А.С.Пушкина “Метель”.

Этот материал можно использовать в подготовке интегрированных уроков литературы и музыки.

Большинство записей музыкальных иллюстраций Г.Свиридова звучат в такой последовательности:

1. Тройка
2. Вальс
3. Весна и осень
4. Романс
5. Пастораль
6. Военный марш
7. Венчание
8. Отзвуки вальса
9. Зимняя дорога

В учебнике Г.П. Сергеевой “Музыка” 6 класс дается разбор этого произведения в традиционной последовательности.

А мы в своей работе взяли за основу видеозапись выступления Большого симфонического оркестра под управлением В. Федосеева в концертном зале имени П.И. Чайковского (запись 2005 года), т.к. считаем, что интерпретация В. Федосеева (а именно-определенный порядок номеров) наиболее достоверно раскрывает замысел Пушкина:

1. Тройка
2. Пастораль
3. Вальс
4. Венчание
5. Марш
6. Весна и осень
7. Романс
8. Отзвуки вальса
9. Зимняя дорога

Уже в начале статьи мы обратили внимание на две неточности – Г.П. Сергеева пишет, что “события в повести Пушкина происходят в начале 19 века, в 1811–1812 годах…”. А теперь обратимся к А.С. Пушкину. События повести начинается в конце 1811 года, Владимир погиб в 1812 году, а в конце повести Бурмин говорит Марье Гавриловне: “… смерть и три года сетований…”. Следовательно, действие повести заканчивается в 1815 году (а не в 1812 году!). Кроме того, Г.В. Свиридовым написано девять музыкальных иллюстраций, а не семь, как пишет Г.П. Сергеева. Пьесы “Отзвуки вальса” и “Зимняя дорога” несут большую смысловую нагрузку и играют важную роль в раскрытии содержания и идеи повети А.С. Пушкина.

Мы не согласны с тем, что в учебнике пьесы “Тройка”, “Весна и осень”, “Пастораль” описываются лишь как картины природы, “Вальс” и “Романс” – бытовые жанры, “Марш” – только как образ героев России.

Мы хотим высказать свою точку зрения, свои мысли о Музыкальных иллюстрациях Г.В. Свиридова к повести А.С. Пушкина “Метель”.

Давайте вспомним, что такое иллюстрация? Это изображение написанного словами. Художественная иллюстрация – это картина, которую можно увидеть глазами. Музыкальная иллюстрация – это картина, которую можно “увидеть” (услышать – представить) ушами и прочувствовать сердцем.

Открывает цикл музыкальных иллюстраций пьеса “Тройка”. Г.П. Сергеева предлагает ученикам прочитать отрывки из повести Пушкина, рисующие, как Владимир и Бурмин волею судьбы в один и тот же вечер стали заложниками метели. Но, как нам кажется, музыка Свиридова рассказывает вовсе не о капризах природы. Этот номер иллюстрирует эпиграф к повести:

Кони мчатся по буграм
Топчут снег глубокой…
Вот, в сторонке божий храм
Виден одинокий…
Вдруг метелица кругом;
Снег валит клоками;
Черный вран, свистя крылом,
Вьется над санями;
Вещий стон гласит печаль!
Кони торопливы
Чутко смотрят в темну даль,
Воздымая гривы…
(Жуковский)

Настроение, душевные порывы этой музыки замечательно переданы в отрывке произведения еще одного великого русского классика Николая Васильевича Гоголя:

“И какой же русский не любит быстрой езды? Его ли душе, стремящейся закружиться, загуляться, сказать иногда; “черт побери все!” – его ли душе не любить ее? Ее ли не любить, когда в ней слышится что-то восторженно чудное? Кажется, неведомая сила подхватила тебя на крыло к себе, и сам летишь, и все летит: летят версты, летят навстречу купцы на облучках своих кибиток, летит с обеих сторон лес с темными строями елей и сосен, с топорным стуком и вороньим криком, летит вся дорога невесть куда в пропадающую далью, и что-то страшное заключено в сем быстром мельканье, где не успевает означиться пропадающий предмет, – только небо над головою, да легкие тучи, да продирающийся месяц одни кажутся недвижны.

Эх, тройка! Птица тройка, кто тебя выдумал? Знать у бойкого народа ты могла только родиться, в той земле, что не любит шутить, а ровнем – гладнем разметнулась на полсвета, да и ступай считать версты, пока не зарябит тебе в очи”.

Этот литературный отрывок и музыка Свиридова дают характеристику русской души, русского характера. У русского человека чувства почти всегда берут верх над рассудком, и “виновница” всех произошедших в повести событий вовсе не метель, а именно эта черта характера. Поэтому события, описанные в повести так нам близки и понятны. Созвучны они и строкам барда Александра Розенбаума:

“Любить, так любить.
Гулять, так гулять.
Стрелять, так стрелять…”

Второй номер этой сюиты называется “Пастораль”.

Пастораль в переводе с латинского означает “пастушечий”. Это музыкальное произведение, рисующее сцены безмятежной сельской жизни, картины природы.

Вспомните, как начинается повесть:

“В конце 1811 года, в эпоху нам достопамятную, жил в своем поместье Ненарадове добрый Гаврила Гаврилович Р. Он славился во всей округе гостеприимством и радушием; соседи поминутно ездили к нему поесть, попить, поиграть по пяти копеек в бостон с его женою Прасковьей Петровной, а некоторые для того, чтоб поглядеть на дочку их, Марью Гавриловну, стройную, бледную семнадцатилетнюю девицу”.

Эта музыка по настроению созвучна первым строкам повести. Рисует идиллическую картину жизни русской провинции: размеренную, спокойную.

Разговор о “Вальсе” Г.П. Сергеева начинает так:

“Женщины, русские женщины были тогда бесподобны. Обыкновенная холодность их исчезала. Восторг их был истинно упоителен, когда, встречая победителей, кричали они: ура. Кто из тогдашних офицеров не сознается, что русской женщине обязан он был лучшей, драгоценнейшей наградою. Но в уездах и деревнях общий восторг, может быть, был еще сильнее. Появление в сих местах офицера было для него настоящим торжеством…”.

Хотя в повести нет описания бала, но рассказ о восторженном отношении женщин к военным дал повод Г. Свиридову для создания образа бала в своих музыкальных иллюстрациях. Этот образ композитор воплотил в одном из самых любимых и популярных жанров музыки – вальсе.

С этой мыслью Г.П. Сергеевой пожалуй можно было бы согласиться. Но давайте вслушаемся в музыку Свиридова.

В повести Пушкина действительно нет сцены бала, в которой бы мог прозвучать этот “Вальс”, но балы были неотъемлемой частью дворянского быта, а в провинции тем более. Это было почти единственное развлечение, где можно было не только встретиться с соседями, но и пообщаться, развлечься. На балах молодые люди знакомились друг с другом, там же зарождались первые чувства симпатии, привязанности, любви. И, скорее всего, первая встреча с Владимиром произошла именно на балу.

“Вальс” вводит нас в атмосферу бала. С первых же тактов создается радостное, приподнятое настроение. Мы представляем себе подъезжающие к дому кареты, как выходящие из них гости слышат доносящиеся до них звуки вальса. И вот, наконец, они входят в сверкающий огнями зал и сразу попадают в круговорот Вальса.

И среди этого людского круговорота, в этой толпе встречаются глаза Марьи Гавриловны и Владимира, и все происходящее вокруг перестает существовать для них. Появляется нежная светлая тема любви, звучащая у деревянных духовых инструментов, подчеркивающая хрупкость и трепетность зарождающегося чувства.

Но вот они очнулись… И снова мы в сверкающем огнями зале, среди танцующих пар.

У Пушкина достаточно подробно описаны в повести сцены блуждающих в метели Владимира и Бурмина. Но обратите внимание, что в музыкальных иллюстрациях Свиридова отсутствует пьеса с названием “Метель”. Мы говорили с вами уже об особенностях русского характера, когда слушали первую пьесу. Все безрассудство главных героев, приведшее к таким необычным последствиям, передано в той музыке, которая звучала взволнованно, порывисто. (“Тройка”)

Четвертым фрагментом (“Венчание”) композитор переносит нас в маленькую церквушку, где происходит обряд венчания. Что такое венчание? Как на ваш взгляд должна звучать музыка, рисующая обряд венчания?

Вы обратили внимание, что эта музыка не звучит празднично и торжественно? Она звучит очень трепетно, печально, сумрачно. “Я вошел в церковь, слабо освещенную двумя или тремя свечами. Девушка сидела на лавочке в темном углу церкви; другая терла ей виски…Старый священник подошел ко мне с вопросом: “Прикажете начинать?” – “Начинайте, начинайте, батюшка”, – отвечал я рассеянно. Девушку подняли. Она показалась мне недурна… Непонятная непростительная ветренность… я стал подле нее перед налоем; священник торопился; трое мужчин и горничная поддерживали невесту и заняты были только ею. Нас обвенчали. “Поцелуйтесь”, – сказали нам. Жена моя обратила ко мне бледное свое лицо. Я хотел было ее поцеловать… она вскрикнула: “Ай. Не он! Не он!” и упала без памяти”.

Г.П.Сергеева предлагает учащимся ответить на вопрос – почему минорная окраска в конце пьесы сменяется светлым мажорным аккордом, очевидно наводя детей на мысль о счастливом конце повести.

А, на наш взгляд, все дело в том, что Г.В. Свиридов использовал в этой пьесе элементы полифонии, где очень часто минорное произведение заканчивается на тонике одноименного мажора.

Середина цикла – это яркий жизнерадостный “Марш”. Обратимся к учебнику Г.П. Сергеевой: “Между тем война была кончена. Полки наши возвращались из-за границы. Народ бежал им навстречу…Время незабвенное! Время славы и восторга! Как сильно билось русское сердце при слове отечество!” Так описана в повести “Метель” победа над Наполеоном.

В другом сочинении А. Пушкина – в романе “Евгений Онегин” звучат такие слова:

Напрасно ждал Наполеон,
Последним счастьем упоенны,
Москвы коленопреклоненной
С ключами старого Кремля:
Нет, не пошла Москва моя
К нему с повинной головою.

В пьесе “Марш” ярко передана атмосфера торжеств, подъема патриотических чувств народа России.

Мы позволим себе вновь не согласиться с автором учебника. На наш взгляд, Г.В. Свиридов проиллюстрировал другие строки А.С. Пушкина:

“Женщины, русские женщины были тогда бесподобны. Обыкновенная холодность их исчезла. Восторг их был истинно упоительным, когда, встречая победителей, кричали они: ура! И в воздух чепчики бросали.”

В уездных городах и деревнях общий восторг, может быть, был еще сильнее, чем в столицах. Появление в сих местах офицера было для него настоящим торжеством, и мужчине во фраке плохо было в его соседстве.

Кто из офицеров не сознается, что русской женщине обязан он был лучшей драгоценнейшей наградою?”. В музыке “Марша” на первый план выходят не героизм и патриотизм русских военных, а их жизнерадостность, восторг от победы, юмор и бесшабашность молодости…

С настроением пушкинских строк и музыкой Г. Свиридова перекликаются строки Марины Цветаевой:

Вы, чьи широкие шинели
Напоминали паруса,
Чьи шпоры весело звенели
И голоса,
И чьи глаза, как бриллианты,
На сердце вырезали след, –
Очаровательные франты
Минувших лет!
Одним ожесточеньем воли
Вы брали сердце и скалу, –
Цари на каждом бранном поле
И на балу.
Вас охраняла длань Господня
И сердце матери. Вчера –
Малютки-мальчики, сегодня –
Офицера! Вам все вершины были малы
И мягок – самый черствый хлеб,
О, молодые генералы Своих судеб.

В начале нашей работы мы упоминали о том, что в учебнике Г.П. Сергеевой пьеса “Весна и осень” трактуется просто как картина природы.

Давайте вновь обратимся к Пушкину – “… жизнь Марьи Гавриловны шла своим чередом. Владимир уже не существовал: он умер в Москве, накануне вступления французов. Память его казалась священной для Маши; по крайней мере, она берегла все, что могло его напомнить: книги, им когда-то прочитанные, его рисунки, ноты и стихи, им переписанные для нее. Соседи, узнав обо всем, дивились ее постоянству”.

Есть хорошая русская поговорка – Время лечит. Поэтому шестой номер этого цикла называется “Весна и осень”. Как в природе одно время года приходит на смену другому, так и в жизни человека одно чувство сменяется другим. Потеря восполняется новыми впечатлениями. Весеннее чувство любви к Владимиру сменилось осенью потери и печальных воспоминаний. Но весна новой любви непременно придет в ее сердце!

Напомним, что в своем учебнике Г.П. Сергеева пишет: “Чутко следуя вкусам того времени, стремясь приблизиться к чувствам современников Пушкина, композитор вводит в свой цикл “романс без слов”, подчеркивая, что это был любимый жанр городского музицирования той поры”.

Но разве можно сравнить музыку Свиридова с бытовым романсом?! По накалу эмоций и страстей “Романс” можно сравнить с симфонией! Несмотря на то, что отсутствуют главная и побочная партии, музыка не статична, звучит в развитии и движении, какие можно услышать лишь в крупных музыкальных формах! Мы постараемся вас убедить в этом.

Кульминацией пушкинской повести является момент объяснения в любви, а кульминацией музыкальных иллюстраций является “Романс”. Оба отрывка – это диалоги. Они совпадают по эмоциональному настроению. Динамика и тембры инструментов симфонического оркестра следуют за пушкинским текстом.

Первое проведение темы – начало объяснения. “Я вас люблю, – сказал Бурмин, – я вас люблю страстно…” (Марья Гавриловна покраснела и наклонила голову еще ниже). В оркестре солируют скрипка и виолончель.

Второе проведение темы. “Я поступил неосторожно, предаваясь милой привычке, привычке видеть и слышать вас ежедневно…” В оркестре солируют гобой и флейта, мелодия становится более взволнованной.

Третье проведение темы. “Теперь же поздно противиться судьбе моей; воспоминания об вас, ваш милый, несравненный образ отныне будет мучением и отрадою жизни моей; но мне еще остается исполнить тяжелую обязанность открыть вам ужасную тайну и положить между нами непреодолимую преграду…” – “она всегда существовала, – прервала с живостью Марья Гавриловна, – я никогда не могла быть вашею женою…” “Да, я знаю, я чувствую, что вы были бы моею, но – я несчастнейшее создание … я женат!”. Музыка точно передает смятение чувств главных героев.

Четвертое проведение темы. “Я женат, – продолжал Бурмин, – я женат уже четвертый год и не знаю, кто моя жена, и где она, и должен ли свидеться с нею когда-нибудь”. Соло трубы звучит на фортиссимо, достигает своей кульминации, здесь слышатся боль и отчаяние человека, вынужденного отвечать за безрассудство молодости.

Пятое проведение темы. “Не знаю, как зовут деревню, где я венчался; не помню, с которой станции поехал. В то время я так мало полагал важности преступной моей проказе, что, отъехав от церкви, заснул и проснулся на другой день поутру, на третьей уже станции. Слуга, бывший тогда со мною, умер в походе, так что я не имею и надежды отыскать ту, над которой подшутил я так жестоко и которая теперь так жестоко отомщена.

-Боже мой. Боже мой! – сказала Марья Гавриловна, схватив его руку, – так это были вы! И вы не узнаете меня?

Бурмин побледнел… и бросился к ее ногам…”

Эмоциональный накал в пятом проведении спадает, как будто герой смиряется со своей судьбой. Тема звучит у кларнета и скрипки, затем у виолончели. После всего пережитого у героев не хватает эмоций для радости. Музыка звучит светло, печально, отрешенно…

В каком бытовом романсе вы встретите такую трагедию, страсть и такую непредсказуемую развязку!?

А далее следуют два номера, о которых не упоминает Г. Сергеева, но которые очень важны для создания целостного образа!

Восьмой номер иллюстраций называется “Отзвуки вальса”.

Интонационно он похож на “Вальс”, но звучит эта музыка совершенно по-другому. Светлая грусть, легкая тихая печаль пронизывают это произведение, как воспоминание о первой юношеской любви, которая продолжает жить в сердце, но уступает место другому чувству – зрелому и глубокому.

Завершает музыкальные иллюстрации пьеса “Зимняя дорога”. Этот номер интонационно перекликается с первым номером “Тройка”, но звучит уже гораздо спокойнее, умиротвореннее. Эта история закончилась, но жизнь – это бесконечная дорога, на которой нас ждут новые встречи…

Когда слушаешь этот номер, невольно вспоминаются пушкинские строки:

Сквозь волнистые туманы
Пробирается луна,
На печальные поляны
Льет печально свет она.
По дороге зимней, скучной
Тройка борзая бежит,
Колокольчик однозвучный
Утомительно гремит.
Что-то слышится родное
В долгих песнях ямщика:
То разгулье удалое,
То сердечная тоска.
Ни огня, ни черной хаты,
Глушь и снег. Навстречу мне
Только версты полосаты
Попадаются одне.

Крайние части обрамляют музыкальные иллюстрации, как рама картину или как обложка книгу.

Закончить нашу работу мы хотим все-таки цитатой из учебника Г.П. Сергеевой, потому что с этими словами мы целиком и полностью согласны – “Музыкальные иллюстрации – симфонические пьесы Свиридова – не только запечатлели образы пушкинской повести, но и наполнили их новыми мыслями и чувствами, созвучными современным слушателям. Композитор придал жанру иллюстраций более глубокий смысл, отказавшись от простого музыкального сопровождения событий повести, он превратил каждую пьесу в самостоятельное сочинение. Яркость и убедительность образов музыки Свиридова сделали возможной их вторую жизнь в кино, в концертном зале, в музыкальном театре – на эту музыку был поставлен балет”.

Проектные работы по музыке предназначены для учителей музыки и учащихся 6 классов.

МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА № 1

Текст по защите проектной работы:

Музыкальные иллюстрации Г.В. Свиридова

Автор: Мкртчян Лиана

ученица 6в класса

Руководитель: Вакуленко Г.А.

Этих двух великих людей объединяет любовь к Родине, русскому народу, его культуре, традициям, простым человеческим чувствам. Всё это выражено глубоко, по-русски задушевно как у великого поэта, так и в музыке композитора.

4. Нарисовать иллюстрации к понравившимся музыкальным частям сюиты Свиридова;

5. Систематизация результатов исследования и представление в виде презентации;

7. Демонстрация своих впечатлений от музыки в виде художественных иллюстраций.

В поместье Ненарадово живёт помещик Гаврила Гаврилович. Его 17-летняя дочь Марья Гавриловна влюблена в армейского прапорщика Владимира. Родители Маши считают его недостойной партией для дочери, потому что он беден. Владимир предлагает Маше тайно венчаться и девушка соглашается.

В назначенный день, Маша вместе со служанкой вышла на заднее крыльцо дома. На дороге их ждала тройка лошадей. Кучер помог девушкам сесть в сани, и тройка с бубенцами помчалась по заснеженному полю к церкви, где должно состояться венчание.

Владимир тоже отправился в церковь. Взяв направление к церкви, он задумался и погрузился в мечты о невесте: он представил себе бал, где они с Машей кружились в вальсе, и были очень счастливы. Очнувшись от мечтаний, Владимир увидел, что дорогу замело, и он с ужасом понял, что заблудился.

Бурмину ничего не оставалось, как быстро выбежать и уехать. Владимир только под утро найти церковь. От священника он узнал, что венчание состоялось, но без него.

Машенька после страшно потрясания сильно заболела. Посоветовавшись, родители Маши послали за Владимиром, чтобы объявить согласие на брак. Но с изумлением узнали, что Владимир уехал в армию, на войну. Между тем время шло, Марья Гавриловна стала выздоравливать. Она никогда не упоминала о своём женихе, и лишь грусть и задумчивость в глазах выдавали её. Так прошли весна, лето, наступила осень.

Между тем война с французами закончена, и русские полки с победой возвращаются из заграницы. Машеньке минуло двадцать лет, когда появился в её доме гусарский полковник Бурмин. Они подолгу беседовали, шутили, гуляли по саду. Незаметно их встречи, непринуждённые разговоры перешли в нежную дружбу и любовь. Но признаться в своём чувстве молодому офицеру что-то мешало.

Давайте вспомним, что такое иллюстрация?

Кони мчатся по буграм, топчут снег глубокий.

Вот, в сторонке божий храм виден одинокий.

Вдруг метелица кругом, снег валит клоками,

Чёрный вран, свистя крылом, вьётся над санями.

Вещий стон гласит печаль! Кони торопливы.

Чутко смотрят в темну даль, воздымая гривы.

Я услышала в музыке перезвон колокольчиков и представила картину зимней русской природы, а главное: состояние души юной барышни. Сердце её трепетало, и вместе с тем чувство тревоги не покидало Машу. Всё безрассудство главных героев, приведшее к необычным последствиям, передано в той музыке, которая звучит взволнованно, порывисто.

Эта музыка по настроению созвучна первым строкам повести. Рисует идиллическую картину жизни русской провинции: размеренную, спокойную.

Я представила подъезжающие к дому кареты, выходящие из них гости слышат доносящиеся до них звуки вальса. И вот, наконец, они входят в сверкающий огнями зал и сразу попадают в круговорот вальса. И среди этого людского круговорота, в этой толпе встречаются глаза Марьи Гавриловны и Владимира, и все происходящее вокруг перестает существовать для них. Появляется нежная светлая тема любви, звучащая у деревянных духовых инструментов, подчеркивающая хрупкость и трепетность зарождающегося чувства.

Марш звучит в честь возвращения участников войны с победой над французской армией. Исторические события, которые описаны в повести – это Отечественная война 1812г. Герои повести являются участниками войны.

Динамика и тембры инструментов симфонического оркестра следуют за пушкинским текстом.

Пятое проведение темы. «Не знаю, как зовут деревню, где я венчался; не помню, с которой станции поехал. В то время я так мало полагал важности преступной моей проказе, что, отъехав от церкви, заснул и проснулся на другой день поутру, на третьей уже станции. Слуга, бывший тогда со мною, умер в походе, так что я не имею и надежды отыскать ту, над которой подшутил я так жестоко и которая теперь так жестоко отомщена.

Эмоциональный накал в пятом проведении спадает, как будто герой смиряется со своей судьбой. Тема звучит у кларнета и скрипки, затем у виолончели. После всего пережитого у героев не хватает эмоций для радости. Музыка звучит светло, печально, отрешенно.

Сквозь волнистые туманы пробирается луна,

На печальные поляны льет печально свет она.

По дороге зимней, скучной тройка борзая бежит,

Колокольчик однозвучный утомительно гремит.

Крайние части обрамляют музыкальные иллюстрации, как рама картину или как обложка книгу.

Изучив весь материал, я сделала вывод, что музыкальные иллюстрации – симфонические пьесы Свиридова – не только запечатлели образы пушкинской повести, но и наполнили их новыми мыслями и чувствами, созвучными современным слушателям. Композитор придал жанру иллюстраций более глубокий смысл, отказавшись от простого музыкального сопровождения событий повести, он превратил каждую пьесу в самостоятельное сочинение.

Я узнала, насколько многообразны возможности симфонической музыки. Это даёт композитору воплотить через музыку образы литературных героев. Яркость и убедительность образов музыки Свиридова помогли мне представить героев повести и создать художественные иллюстрации.

МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА № 1

Музыкальные иллюстрации Г.В. Свиридова

Автор: Мкртчян Лиана

ученица 6в класса

Руководитель: Вакуленко Г.А.

I . Введение

4. Нарисовать иллюстрации к понравившимся музыкальным частям сюиты Свиридова;

5. Систематизация результатов исследования и представление в виде презентации;

7. Демонстрация своих впечатлений от музыки в виде художественных иллюстраций.

Ожидаемые результаты проекта: ознакомить учащихся с презентацией и рисунками, созданными после прослушивания музыки Г.В. Свиридова. Пробудить интерес у учеников нашего класса к изучению классической музыки.

II . Теоретическая часть

Зима 1812 года. В поместье Ненарадово жил Гаврила Гаврилович – добрый помещик. Была у него дочь 17-летняя барышня Марья Гавриловна. Она считалась богатой невестою, была хорошо воспитана, добра и мила. Машенька тайно была влюблена в юношу, который служил армейским прапорщиком, и в это время находился в отпуске в их деревне. Звали его Владимиром.

Любовь их была взаимна, но родители Маши, заметив симпатии молодых людей, запретили ей встречаться и даже думать о нём, так как считали Владимира недостойной партией для Марьи Гавриловны, потому что он был беден. Владимир предложил Машеньке тайно венчаться, уехать на некоторое время, а затем, вернувшись, броситься к ногам родителей, и таким образом вернуть их милость и прощение. Девушка долго колебалась, и, наконец, согласилась на побег.

В назначенный день, вечером, когда в доме всё утихло и заснуло, Маша, укутавшись шалью, вместе со служанкой вышла на заднее крыльцо дома. На дворе была метель, ветер дул навстречу, как будто хотел остановить девушку. В конце сада, на дороге их ждала тройка лошадей, которую отправил Владимир для невесты. Кучер помог девушкам сесть в сани, уложил вещи, и тройка с бубенцами помчалась по ровному, заснеженному полю к церкви, где должно состояться венчание.

Тройка лошадей благополучно доставила девушек в церковь, но Владимира там не оказалось. Что же случилось? Юноша целый день был в разъезде: утром, побывав в церкви, договорился со священником, затем встретился с друзьями, уговорил их быть свидетелями на венчании, и ещё много приготовлений было у него в этот день. Вечером, один, без кучера, отправился в село, где была церковь. Он выехал в поле, где уже неслась позёмка, дул ветер, и начиналась метель. Взяв направление к церкви, Владимир задумался, погрузился в мечты о невесте: он представил себе бал, где они с Машей кружились в вальсе, и были очень счастливы. Замечтавшись, юноша не заметил, как сбился с дороги.

Очнувшись от мечтаний, Владимир вдруг увидел, что дорогу всю замело, поднялся страшный ветер, всё исчезло в снежной мгле, сквозь которую летели хлопья снега. Он ехал по сугробам, поминутно опрокидывались сани, лошадь устало проваливалась в снег. Владимир пытался выехать на нужную дорогу, надеясь увидеть желанный огонёк церкви, но всё было напрасно. Вокруг не было видно ничего. Время шло, метель усилилась, и он с ужасом понял, что заблудился.

А в это время, в церкви уже все заждались жениха. Машенька томилась в ожидании, её тревожило, что метель не утихала, а Владимира всё не было. От тяжёлых предчувствий, тревог, барышне стало совсем плохо, она была уже в состоянии обморока.

А настоящий жених Владимир только под утро, когда рассвело, смог подъехать к церкви, усталый и несчастный. А каково известие ожидало его? От священника он узнал, что венчание состоялось, но без него. Владимир уезжает в армию.

Машенька после страшно потрясания, слегла и сильно заболела. Никто в доме не знал о предполагаемом побеге, тайна была сохранена всеми заговорщиками, но в бреду она сама беспрестанно высказывала свою тайну и родители, не отходившие от её постели, поняли, что Маша была сильно влюблена во Владимира, и что любовь, вероятно, была причиной болезни. Посоветовавшись, родители Маши решили, что бедность – не порок, что жить не с богатством, а с человеком, и послали за Владимиром, что бы объявить согласие на брак. Но каково же было изумление добрых помещиков о том, что Владимир неожиданно уехал в армию, на войну.

Между тем время шло, Марья Гавриловна стала выздоравливать. Она никогда не упоминала о своём женихе, и лишь грусть и задумчивость в глазах выдавали её. Так прошли весна, лето, наступила осень.

Прошли три года: за это время несколько событий произошло в жизни Маши. Первое: она узнаёт известие о гибели её друга Владимира, погиб на войне. Другая печаль посетила её: умер добрый Гаврила Гаврилыч – отец Маши, оставив её наследницей большого имения. После смерти батюшки, Марья Гавриловна с матерью переезжают в Московскую губернию, ближе к столице. Жизнь продолжается, лето сменяет осень, осень – зиму, меняются времена года, меняются и настроения.

Между тем война с французами закончена, и русские полки с победой возвращаются из заграницы. Время славы и восторга! Как сильно билось русское сердце при слове: Отечество. Народ бежал навстречу своим победителям, повсюду играла музыка, звучали военные марши.

Машеньке минуло двадцать лет, она по-прежнему была привлекательна, умна и приветлива. Потому была окружена многими поклонниками, но все должны были отступить, когда появился в её доме гусарский полковник Бурмин. Ему было около 26 лет, и приехал он в своё поместье, находившееся по соседству с деревней Марьи Гавриловны. Бурмин был, в самом деле, очень милый молодой человек – учтивый, остроумный, внимательный. Когда он появлялся в их доме, обыкновенная задумчивость Маши оживлялась. Ей было просто и хорошо с ним. Они подолгу беседовали, шутили, гуляли по саду. Незаметно их встречи, непринуждённые разговоры перешли в нежную дружбу и любовь. Но признаться в своём чувстве молодому офицеру что — то мешало. Для Маши это было загадкой: робость или гордость, что удерживало этого смелого благородного человека в признании любви?

Всем нравился полковник Бурмин, его живой ум, красота, выправка. И уже соседи поговаривали о свадьбе, а мать Маши, Прасковья Петровна, нарадоваться не могла, что дочь наконец нашла себе достойного жениха.

Бурмин побледнел. Всмотрелся в милое, взволнованное лицо Маши и всё поняв, бросился к её ногам. Счастье и любовь вернулись к нашим героям.

Давайте вспомним, что такое иллюстрация? Это изображение написанного словами.

Художественная иллюстрация – это картина, которую можно увидеть глазами.

Я в своей работе взяла за основу видеозапись выступления Большого симфонического оркестра под управлением В. Федосеева в концертном зале имени П.И. Чайковского, т.к. считаем, что такой порядок номеров наиболее достоверно раскрывает замысел Пушкина:

Читайте также:

  

• Мой кумир ани лорак сочинение

  

• Я через 15 лет сочинение

  

• Сочинение по картине 5 класс 2 часть ладыженская

  

• Чем богата россия сочинение

  

• Сочинение на тему ручка

Перед вами сочинение на тему вальс:
Мне кажется, что вальс похож на стремительный полет сне­жинки. Она вертится, подпрыгивает, и в этом головокружитель­ном танце забывает, что когда-то должна упасть. Вот снежинка летит все ниже и ниже. Сейчас она упадет на воду ручья, который, несмотря на зим­ний мороз, не замерз. Сейчас, вот сейчас она упадет и растает! Но нет, эта маленькая красавица вновь взлетает, подхвачен­ная порывом ветра. И опять она кружится, чтобы когда-нибудь упасть навсегда. Полет снежинки… Как это прекрасно!.. Вот она, красота, которую дала нам сама природа. Как бы в насмешку над нашей самоуверенностью она показала наказание, придуманное для нас. Ведь в действительности смерть не страшна. Ужасно ее ожидание. Человек смирился, попрощался с миром во всем его великолепии, он уже на пороге… и вдруг облегчение. Опять на­дежда: «Ну может быть, ну все-таки..!» И это хуже всего. Смерть неизбежна, но надежда умирает последней. Ах, пусть бы она исчезла бесследно, пусть бы ее и не было. Опять боль, нестерпимая боль, а может, новые радости, счастье, встречи и любовь, надежды. Снежинка растаяла… Я успела досчитать до 12… Значит, я буду счастлива!

ВАЛЬС Мне кажется, что вальс похож на стремительный полет сне­жинки. Она вертится, подпрыгивает, и в этом головокружитель­ном танце забывает, что когда-то должна упасть. Вот снежинка летит все ниже и ниже. Сейчас она упадет на воду ручья, который, несмотря на зим­ний мороз, не замерз. Сейчас, вот сейчас она упадет и растает! Но нет, эта маленькая красавица вновь взлетает, подхвачен­ная порывом ветра. И опять она кружится, чтобы когда-нибудь упасть навсегда. Полет снежинки… Как это прекрасно!.. Вот она, красота, которую дала нам сама природа. Как бы в насмешку над нашей самоуверенностью она показала наказание, придуманное для нас. Ведь в действительности смерть не страшна. Ужасно ее ожидание. Человек смирился, попрощался с миром во всем его великолепии, он уже на пороге… и вдруг облегчение. Опять на­дежда: «Ну может быть, ну все-таки..!» И это хуже всего. Смерть неизбежна, но надежда умирает последней. Ах, пусть бы она исчезла бесследно, пусть бы ее и не было. Опять боль, нестерпимая боль, а может, новые радости, счастье, встречи и любовь, надежды. Снежинка растаяла… Я успела досчитать до 12… Значит, я буду счастлива!

“Русские – нация сочинителей”,
Так “буревестник” пером написал.
Много разных у нас мыслителей.
Что толку?! Лучше человек не стал.
Корешки томов слепят на полках,
Хранят прошлого души и ум.
Хорошо из них цитаты дёргать,
Чтоб убедительней был речи шум.
В культуре стоят особняком
На божественные темы сочинения.
Библия – тот же книжный том,
В котором легенды, откровения.
Из века в век – всё знаем сами,
Зачем нам ненужный и ветхий пример…
Такой пассаж справедлив временами.
Всяк в своей судьбе индивид пионер.
Учатся чаще люди на своих ошибках
Банальная, затёртая до дырок аксиома.
Знания, хранимые в разных книгах,
Не все подходят для постройки дома.
Церковь – читальня одной книги,
Харчевня для премудрых пескарей.
В библиотеке много меньше интриги,
Она склеп старых, отживших идей.
У писания толпы толкователей,
Надрываются, суетятся адепты.
Классики, те живут в хрестоматиях,
Разлетелись мириадами конспектов.
Фраза, живущая крепко в народе,
Признак гениальности автора.
Слово, используемое в обиходе
Выступает в роли индикатора.
Много в речь пришло слоганов
Из шутовского, балаганного цеха.
Редко словом кто не хулиганит,
Проще путь к достижению успеха.
Классики заложили сюжетные линии,
Нацепили розовые человечеству очки.
Библия выдаёт одни лишь страшилки,
Воскресной радости – всего на миг.
Огорчает не продуманный сюжет:
Христос плоть воскрешал у мёртвых.
Сам же только аурой воскрес,
Являлся апостолам, духом упёртым.
В олимпийском сериале, наоборот,
Забылся восторг дней и недель,
Но до сих пор миг печальный живёт:
Надо же, а «Мишка» наш улетел?!
Чьё отольётся слово медью на века?
Живучи абракадабра и каламбур…
Молва не особо на выдумки хитра.
Мысли глубокие лягут под спуд.
Империю в вагонах прочитал народ,
Просвещение – источник плюрализма.
Малограмотность куда нас приведёт?
Финалу явно не хватило оптимизма?!
18.12.12г.

Вальс – один из самых романтичных и любимых танцев, объединяющий поколения и погружающих нас в состояние некоторой эйфории. Жанр вальса так любят многие композиторы-песенники, написавшие свои нетленные шедевры, которые не теряют своей популярности уже много лет – «Майский вальс», «Вальс Победы», «Домбайский вальс» и многие другие.
История возникновения танца
Вальс нельзя отнести к старинным танцам. По сравнению с аллемандой или курантой, вальс юн. Его возраст исчисляется менее чем двумя веками. Но вот точного происхождения данного танца точно не знает никто.
По одной версии прародителем вальса стал немецкий стремительный вальцер. А другая версия гласит, что вальс произошел от лендлера – трехдольного танца немецких и австрийских крестьян, который танцевали парами и обязательно по кругу. Довольно простой танец, лишенный сложных элементов. Однако в нем есть все признаки будущего вальса – касание партнером талии дамы, движение по кругу, вставание партнера на колено, как обязательного элемента современного вальса.
Танец со временем многократно видоизменялся, приобретая очертания знакомого нам вальса, и дошел до аристократии. Вальс проник на светские балы и приемы, правда, претерпев множество негативных откликов. Так, в 1816 году вальс включили в бальные танцы при дворе. После чего танец подвергся сильной критике со стороны религиозных лидеров и духовников. Они считали его «развратным», «постыдным», лишенным целомудрия, нарушающего нормы морали и нравственности, ибо такое поведение в танце могли демонстрировать только куртизанки. На танец навесили ярлык «греховного», «вульгарного» и «непристойного», и решили, что он не достоин приличного общества. Такое отношение к вальсу наблюдалось по всей Европе. Особенно в чопорной Англии, где нравы были еще более строгие.
Но полностью вальс не удалось задушить. Буржуазия с восторгом приняла немецкий танец. Он распространялся среди горожан в светских танцевальных салонах, хотя это и вызывало негодование среди моралистов, которые сравнивали любовь к вальсу как к пагубной привычке.
Может вальс так и остался бы гонимым танцем, если бы не творчество Штрауса, Ланнера и других композиторов эпохи романтизма. Пик их популярности пришелся на 30е годы 19 века. Облагороженная музыка дала толчок для развития вальсовой хореографии, приобретая грациозность, легкость и красоту. К концу 19 века вальс стал полноправным танцем на придворных балах. Его популярности поспособствовала королева Виктория, страстная любительница бальных танцев, в особенности вальса.

Вальс – один из самых романтичных и любимых танцев, объединяющий поколения и погружающих нас в состояние некоторой эйфории. Жанр вальса так любят многие композиторы-песенники, написавшие свои нетленные шедевры, которые не теряют своей популярности уже много лет – «Майский вальс», «Вальс Победы», «Домбайский вальс» и многие другие.
История возникновения танца
Вальс нельзя отнести к старинным танцам. По сравнению с аллемандой или курантой, вальс юн. Его возраст исчисляется менее чем двумя веками. Но вот точного происхождения данного танца точно не знает никто.
По одной версии прародителем вальса стал немецкий стремительный вальцер. А другая версия гласит, что вальс произошел от лендлера – трехдольного танца немецких и австрийских крестьян, который танцевали парами и обязательно по кругу. Довольно простой танец, лишенный сложных элементов. Однако в нем есть все признаки будущего вальса – касание партнером талии дамы, движение по кругу, вставание партнера на колено, как обязательного элемента современного вальса.
Танец со временем многократно видоизменялся, приобретая очертания знакомого нам вальса, и дошел до аристократии. Вальс проник на светские балы и приемы, правда, претерпев множество негативных откликов. Так, в 1816 году вальс включили в бальные танцы при дворе. После чего танец подвергся сильной критике со стороны религиозных лидеров и духовников. Они считали его «развратным», «постыдным», лишенным целомудрия, нарушающего нормы морали и нравственности, ибо такое поведение в танце могли демонстрировать только куртизанки. На танец навесили ярлык «греховного», «вульгарного» и «непристойного», и решили, что он не достоин приличного общества. Такое отношение к вальсу наблюдалось по всей Европе. Особенно в чопорной Англии, где нравы были еще более строгие.
Но полностью вальс не удалось задушить. Буржуазия с восторгом приняла немецкий танец. Он распространялся среди горожан в светских танцевальных салонах, хотя это и вызывало негодование среди моралистов, которые сравнивали любовь к вальсу как к пагубной привычке.
Может вальс так и остался бы гонимым танцем, если бы не творчество Штрауса, Ланнера и других композиторов эпохи романтизма. Пик их популярности пришелся на 30е годы 19 века. Облагороженная музыка дала толчок для развития вальсовой хореографии, приобретая грациозность, легкость и красоту. К концу 19 века вальс стал полноправным танцем на придворных балах. Его популярности поспособствовала королева Виктория, страстная любительница бальных танцев, в особенности вальса.
Виды
Вальс – танец романтичный, нежный и очень разнообразный. Испытания и видоизменения, которые вальс пережил за время своего существования, помогли появиться на свет самым разным видам это чудного танца. На сегодняшний день существует огромное количество разновидностей вальса, но к самым распространенным можно отнести:
Венский вальс
Танец быстрый, стремительный, изящный, легкий.
Медленный вальс (вальс-бостон или английский вальс)
Элегантный, сдержанный, требующий высокой дисциплины и хорошей техники. Характерна смена темпа, наличие выдержанных пауз и фермат.
Танго-вальс
Комбинированный жанр, сочетающий в себе элементы танго и вальса. Его еще называют Аргентинским вальсом.
Фигурный вальс
Вальс, вошедший в спортивную программу бальных танцев еще в СССР в 60х года 20 века. Характерен выполнением строгих фигур (элементов).
Особенности вальса
Вальс как инструментальный жанр весьма популярен у композиторов классиков. Кроме вышеупомянутых Штрауса и Ланнера, к жанру вальс часто обращались Шопен, Чайковский, Прокофьев, Глинка. И во многом благодаря им, вальс так популярен и любим.
Современный вальс многогранен и полон разновидностей – медленные и степенные, быстрые и стремительные. Но всех их объединяет одно – трехдольный размер с акцентом на сильную долю. «Раз, два, три» – вот пульсация вальса, его ритмическая структура. Вальс всегда кружится. Ведь даже само слово «вальс» произошло от немецкого «walzen», означающее «вращаться» или «кружится». Поэтом музыку вальса всегда можно отличить ощущением легкого кружения, быстрого или медленного.
А вот исполняется вальс преимущественно в закрытой позиции, а самой популярной фигурой в вальсе считается полный оборот в два такта с тремя шагами в каждом.
Статья защищена законом об авторских и смежных правах. При использовании и перепечатке материала активная ссылка на портал о здоровом образе жизни hnb.com.ua обязательна!

Разделы:
Музыка, Внеклассная работа
Цели:
расширение знаний ребят об истории вальса, о
композиторах, писавших в этом жанре;
развитие и совершенствование навыков
выразительного чтения и эмоционального
исполнения музыкальных произведений;
формирование нравственно-эстетических и
эмоциональных переживаний у учащихся;
воспитание способности чувствовать и видеть
прекрасное в искусстве.
Оборудование: Пианино, проигрыватель,
пластинки, музыкальный центр, CD-диски,
аудиокассеты, телевизор, видеомагнитофон,
видеокассета с фрагментом фильма С. Бондарчука
“Война и мир”.
ХОД МЕРОПРИЯТИЯ
Звуки вальса тихонько коснулись души,
В глубину всех сердец незаметно проникли.
Пригласить свою даму на танец спеши,
Пусть сердца закружат в зачарованном ритме.
Звучит запись любого вальса. На фоне музыки
говорят ведущие:
– Вальс! Есть ли танец удивительней? Танец,
обаянию которого уже два века покоряется весь
мир. Он царствует и сегодня. Может быть, его реже
танцуют – вальс требует большой площади,
размаха, но звучит он постоянно.
Вальс всюду: в музыке “серьёзной” и “лёгкой”, в
опере и оперетте, в симфонии, инструментальном
произведении, в балете и в песне.
Плавные танцы с верчением, похожие на вальс,
существовали очень давно и у разных народов.
Кстати, само слово “вальс” произошло от
немецкого “веллер”, “вальцен” – крутить,
раскатывать.
У французов таким танцем была вольта, у поляков –
куявяк, у немцев – медленный длесер, у австрийцев
– лендлер.
Чаще всего предком вальса называют лендлер,
потому что именно от него произошёл знаменитый
венский вальс. Конечно, “предки” значительно
отличались от своего “потомка”. Они не обладали
ни его лёгкой стремительностью, ни плавным
скользящим шагом. Их танцевали грубее, с
подскоками, а партнёрш поднимали высоко над
землёй и кружили в воздухе.
Развитие вальса особенно интенсивно происходило
в Вене. Расцвет венского вальса связан с
творчеством Иоганна Штрауса-отца, а позднее его
сыновей: Йозефа и, в особенности, Иоганна,
прозванного “королём вальса”. Наиболее
известны из его 477 вальсов такие, как “Прекрасный
голубой Дунай”, “Сказки венского леса”,
“Венские голоса”.
Вальсы Иоганна Штрауса-отца звучали в
австрийской столице повсюду. А вальсы Иоганна
Штрауса-сына покорили не только Европу, но и весь
мир. Поэтичные, изящные, с обаятельными, свободно
льющимися мелодиями, они пленяли слух. Вальсы
звучали в опереттах И. Штрауса “Летучая мышь”,
“Цыганский барон”.
Оперетта – это появившийся в XIX веке во Франции
новый театральный жанр, где первым из танцев
наравне с канканом прописку получил именно
вальс. Он звучал в известных всему миру опереттах
“Сильва”, “Баядерка”, “Принцесса цирка”,
автором которых был знаменитый венский
композитор Имре Кальман.
Звучит фантазия А. Беляева на тему И.
Кальмана.
– Начиная с “Приглашения к танцу” Вебера,
вальс попал в сферу симфонической музыки.
Великолепным образом такого симфонического
вальса стал “Вальс-фантазия” М. Глинки.
Зазвучали в концертах фортепьянные вальсы –
“Мефистовальс” Ф. Листа, “Сентиментальный
вальс” П. И. Чайковского.
Наверно, я б не вспомнила о вас,
Но у Чайковского в то утро воскресенья
В усадьбе под “Сентиментальный вальс”
Застенчиво кружился снег весенний.
Внимая вальсу, в стороне от всех,
Я думала, бредя пустой аллеей:
Он с вами схож, весенний этот снег,
Что тронуть ветви нежностью не смеет.
И снова стынь откуда-то взялась,
И грусть, что время вёсен пролетело…
Ах, этот вальс, сентиментальный вальс,
Задумчивый, весь от снежинок белый.
И. Волобуев
В исполнении ученицы музыкальной школы
звучит “Сентиментальный вальс” П. И.
Чайковского.
– Многочисленные великолепные вальсы Шопена –
то блестящие бравурные, то нежные и мечтательные,
звучали в концертах. Польский композитор писал
их совсем не для танцев. Это очаровательные
концертные пьесы.
На фоне звучания Вальса №7 Шопена ведущий
читает стихотворение Л. Озерова:
Ещё звучит в моих ушах
Седьмого вальса лёгкий шаг.
Как вешний ветерок,
Как трепетанье птичьих крыл,
Как мир, который я открыл
В сплетенье нотных строк.
Ещё звучит тот вальс во мне,
Как облако в голубизне,
Как родничок в траве.
Как сон, что вижу наяву,
Как весть о том, что я живу
С природою в родстве.
– Этот знаменитый Седьмой вальс – нежный,
светлый, полный грусти – считается вальсом Марии
Водзиньской, невесты Шопена. Её родители
воспрепятствовали их браку.
Выдающиеся образцы вальсов создали композиторы
разных стран: Шуберт, Шуман, Брамс, Равель, Легар,
Глинка, Чайковский, Глазунов и др.
Ф. Шуберт импровизировал свои вальсы во время
танцев. Традиции Шуберта продолжил Роберт Шуман
(“Бабочки”, “Карнавал” для фортепиано) и
Иоганес Брамс (16 вальсов для фортепьяно в 4 и 2
руки, “Вальсы любви” и “Новые вальсы любви” для
вокального квартета, а также для фортепиано в
четыре руки).
Вальсы Ф. Шопена и Ф. Листа приближаются к поэмным
жанрам романтической музыки, сочетая в себе
поэтическую выразительность с элегантностью,
блеском, виртуозностью.
Вальсы звучат в симфониях Берлиоза –
“Фантастическая симфония”, П.И.Чайковского –
“Пятая симфония”.
Вальсы звучат в операх Ш.Гуно – “Фауст”,
П.И.Чайковского – “Евгений Онегин”, Д.Верди –
“Травиата”, Д.Пуччини – “Богема”.
Вальс покорил и Россию. Здесь стали популярными
вальсы-песни в обработке В. В. Андреева для
оркестра народных инструментов.
Сиянье люстр и зыбь зеркал
Слились в один мираж хрустальный.
И веет, веет ветер бальный
Теплом душистых опахал.
Андреев строг, как модный Штраус,
В мотивы вальса ввёл напев,
Старинный песенный, без пауз,
Пленяющий столичных дев.
И. Бунин
Звучит фантазия Крамаря “Ещё раз о вальсе”
на темы вальсов В. Андреева.
– Множество русских романсов написано в ритме
вальса… Вальс-романс – это особый салонный жанр,
танец влюблённых, прелюдия чувств и ожидание
страсти.
В исполнении солистки звучит романс “Ночь
светла” (Сл. М. Языкова, муз. А. Шишкина):
Ночь светла, над рекой
Тихо светит луна.
И блестит серебром
Голубая вода.
Тёмный лес там в тиши
Изумрудных ветвей.
Звонких песен своих
Не поёт соловей.
Милый друг, нежный друг,
Я как прежде любя,
В эту ночь при луне
Вспоминаю тебя.
В эту ночь при луне,
На чужой стороне,
Милый друг, нежный друг,
Помни ты обо мне.
Под луной расцвели
Голубые цветы.
Этот цвет голубой
Дарит сердцу мечты.
К тебе грёзой лечу.
Твоё имя шепчу.
При луне, в тишине
Я с цветами грущу.
– Пётр Ильич Чайковский написал много вальсов.
Вальсы есть в 5-й и 6-й симфониях, в опере “Евгений
Онегин”, в балетах “Спящая красавица” и
“Щелкунчик”, вальс есть в “Серенаде для
струнного оркестра”. Известен “Сентиментальный
вальс”; в фортепианном цикле “Времена года” в
ритме вальса написаны “Апрель. Подснежник” и
“Декабрь. Святки”. Наконец, романс “Средь
шумного бала” на слова А. Толстого – тоже вальс!
Словно лёгкие капельки или снежинки
Начинают волшебно владеть тишиной…
Не спеша
Нарастает мелодия Глинки –
И яснеет бездонная высь надо мной.
Оттесняется зло,
Забывается косность,
И в сердцах воцаряется скрипки печаль.
Увлекая, весь мир согревает Чайковский,
И, как луч, доброта простирается вдаль.
(У. Кумисбаев)
– Опера “Евгений Онегин”… Бал в доме Лариных.
Празднуют именины Татьяны. Судачат маменьки,
вспоминают недавнюю охоту отцы семейств…
Вдруг из-за двери в зале длинной
Фагот и флейта раздались.
…………………………….
И в залу высыпали все.
И бал блестит во всей красе.
……………………………….
Однообразный и безумный,
Как вихорь жизни молодой,
Кружится вальса вихорь шумный,
Чета мелькает за четой…
(А. С. Пушкин. “Евгений Онегин”)
Звучит вальс П.И.Чайковского из оперы
“Евгений Онегин”, пары кружатся в вальсе.
– С. С. Прокофьев “Война и мир”… Бал у
великосветского вельможи. Юная девушка в розовом
платье… С бьющимся сердцем она ждёт: неужели
никто не пригласит её на танец? “Вальс, вальс!”, –
слышится голос распорядителя. Не сразу, будто
издалека возникает нежная мелодия. Звучит первый
счастливый вальс Наташи Ростовой.
Видеозаставка “Первый бал Наташи Ростовой”
из к/ф “Война и мир”.
– Всем известны “Пушкинские вальсы”
Прокофьева и драматический вальс Хачатуряна к
драме Лермонтова “Маскарад”. Прекрасен вальс из
музыкальных иллюстраций к повести А. С. Пушкина
“Метель” Георгия Свиридова.
Звучит запись или живое исполнение вальса
Г.Свиридова.
– “Когда говорят пушки, музы молчат” – это
изречение известно с давних пор. Но мы также
знаем слова В. Маяковского: “И песня, и стих – это
бомба и знамя”. Песни военных лет разнообразны:
походные марши и величественные гимны, баллады и
сатирические частушки. Но есть особая тема –
лирический вальс. В годы Великой Отечественной
войны была очень популярна песня-вальс “Синий
платочек”. Вальсовую композицию применил и
Матвей Блантер в одной из лучших своих военных
песен – “В лесу прифронтовом”. Ещё одна
популярная в воинской среде лирическая песня –
“Случайный вальс” Марка Фрадкина, которую на
фронте часто называли “Офицерский вальс”.
Каждый из этих вальсов имеет свою историю.
Звучит попурри на темы песен-вальсов военных
лет: “В лесу прифронтовом”, “В землянке”,
“Синий платочек”, “Севастопольский вальс”,
“Случайный вальс”.
– А сколько великолепных вальсов звучало в
старых кинофильмах!
Исак Дунаевский “Лунный вальс” (к/ф “Цирк”),
Тихон Хренников “Хорошо на московских
просторах” ((к/ф “Свинарка и пастух”) и многие
другие.
В исполнении солистки звучит “Белый танец”
– песня из кф “Эта весёлая планета”. Сл. И.
Шаферана, муз. Д. Тухманова.
Музыка вновь слышна,
Встал пианист и танец назвал.
И на глазах у всех
К Вам я сейчас иду через зал.
Я пригласить хочу на танец Вас,
И только Вас,
И не случайно этот танец – вальс.
Вихрем закружит белый танец,
Ох, и услужит белый танец,
Если подружит белый танец нас.
Вальс над землёй плывёт,
Добрый, как друг, и белый, как снег,
Может быть, этот вальс
Нам предстоит запомнить навек.
Я пригласить хочу на танец Вас…
– Много прекрасных песен написано в ритме
вальса: “Вальс – это всё-таки вальс”, “В
городском саду играет духовой оркестр”,
“Школьный вальс”, “Малиновый звон” и другие. У
нас в народе любят вальсы. Эта традиция идёт с
давних времён, когда в городских садах и парках в
летнюю пору играли военные духовые оркестры, в
исполнении которых звучали старинные вальсы:
“На сопках Маньчжурии”, “Осенний сон”,
“Дунайские волны”, “Амурские волны”,
“Берёзка” и другие.
Как приятно было слушать, сидя чуть поодаль на
скамейке или прогуливаясь по аллеям сада эту
замечательную музыку, навевающую умиротворение,
лёгкую грусть и лирическое настроение.
Вальсы, вальсы – моё вы мучение, –
Бесконечно я слушать готов
Задушевные сочинения
Капельмейстеров русских полков.
(Н. Ушаков)
В исполнении старшеклассника звучит вальс
“В городском саду играет духовой оркестр”. Муз.
М. Блантера, сл. А. Фатьянова.
– Что же в наше время? Безусловно, вальс
продолжает свой победный тур. Он обрёл множество
профессий: “Колхозный вальс” П. Майбороды,
“Шахтёрский вальс” И. О. Дунаевского, вальсы
лётчиков, моряков. Он прописался в самых
неожиданных местах: “Сибирский вальс” Т. Носова,
“Киевский вальс” П. Майбороды, “Вальс Садового
кольца” Е. Птичкина.
Любители авторской песни поют у костра и на
фестивалях “Вальс-бостон” А. Розембаума, “Милая
моя”, “Вальс в ритме дождя” Ю. Визбора .
– Выпускной школьный бал… Какие сложные
чувства владеют в этот вечер юношами и девушками!
Грустно расставаться с родной любимой школой,
где столько пережито, где твои друзья, учителя…
Много поют и танцуют на выпускном балу, но
последний школьный вальс – несомненно, самый
волнующий и трогательный момент этого
замечательного события.
Этот вальс,
Этот вальс,
Этот вальс…
Этот медленный, плавный полёт…
Для неё,
Для него
И для вас
Вальс над школою нашей плывёт…
Звучит песня “Школьные годы” Д. Б.
Кабалевского, танцевальная пара кружится в
вальсе.
– Можно с уверенностью сказать: вальс
бессмертен! Подобно сказочному Фениксу, он будет
возрождаться вновь и вновь, всегда прекрасный и
юный, как сама жизнь.
Прислушайтесь: грустит, поёт, смеётся прекрасная
мелодия, кружится и летит над миром волшебный
танец. Вальс продолжается!
Танцевальная пара исполняет вальс под музыку
из к/ф “Мой ласковый и нежный зверь”
О вальсе сказано немало,
Он в песнях и стихах воспет.
И сколько б танцев ни бывало,
А лучше вальса, право, нет!
Вальс – это всё-таки вальс!
“Вальс устарел, – говорит кое-кто, смеясь… Но
смеётся вальс над всеми модами века…”.
Литература

Белоусова Т. Вечно юный вальс. //Воспитание
школьников. – 2005. № 7. – С. 75
Браиловская Л.В. Самоучитель по танцам:
вальс, танго, самба, джайв /Серия “Стильные
штучки”. – Ростов н/Д: Феникс, 2003. – 224 с.
Ерохина О.В. школа танцев для детей /Серия
“Мир вашего ребёнка”. – Ростов н/Д: Феникс, 2003. –
С. 224.
Храмова Р. “Кружится вальса вихорь
шумный…” //Воспитание школьников. – 2002. – № 5. – С.
61
19.01.2007

Георгий Свиридов «Вальс»

Вальс. Этот удивительный грациозный и благородный танец, появившийся более двух столетий назад, сегодня называют танцем на века. Многих поэтов он вдохновлял на проникновенные строки, а композиторов на создание очаровательных произведений. Шуман, Шопен, Глинка, Чайковский – сложно перечислить всех музыкальных творцов, чьими сочинениями в данном жанре мы не перестаём восхищаться и поныне. Не обошёл стороной этот элегантный танец и видный советский композитор Георгий Свиридов, чей «Вальс», изначально написанный к фильму «Метель», а затем вошедший в одноимённый симфонический цикл, сегодня причисляют к самым красивейшим вальсам. 

Историю создания «Вальса» Свиридова, а также интересные факты и содержание произведения читайте на нашей странице.

История

В конце пятидесятых годов в творчестве Свиридова отмечался особый подъём После окончания неблагоприятного периода, когда он попал в число композиторов, обвиняемых в формализме, когда все его творения были в немилости, то есть не издавались и не исполнялись, Георгий Васильевич с жадностью принялся за сочинение новых произведений. Одно за другим из-под пера талантливого музыканта выходили новые сочинения, каждое из которых становясь важным событием в культурной жизни страны и набирало полные концертные залы. Публика внимала их затаив дыхание. Круг почитателей творчества Свиридова становился всё шире и шире. Он встречался на музыкальных вечерах со слушателями, рассказывал о своём творчестве и выражал мнение, в каком направлении должна двигаться отечественная музыка. Помимо того, о проблемах культурной жизни страны он часто писал в статьях, которые регулярно печатались на страницах центральных журналов и газет. В ту пору авторитет Свиридова достиг настолько высокой планки, что в 1960 году он был избран в члены правления Союза Композиторов России.

В то время творчество композитора главным образом было сосредоточено на вокально-хоровых жанрах. Инструментальную музыку он тоже сочинял с удовольствием, но только для художественных фильмов и театральных спектаклей. Так, например, когда в 1964 году к Григорию Васильевичу обратился популярный актёр и кинорежиссёр Владимир Басов с просьбой о сочинении музыки к фильму «Метель», являвшемуся экранизацией известной повести Пушкина, он с охотой согласился. К произведениям великого литератора Свиридов относился с особым благоговением, ведь недаром в числе его первых композиторских начинаний были вокальные миниатюры, написанные на поэтические тексты Александра Сергеевича.

Поступившее предложение приглянулось композитору ещё и тем, что в нём предоставлялась возможность воспеть то, чему он в последнем десятилетии в своём творчестве отдавал особое предпочтение – это русская действительность. Да к тому же в сочинении музыкальных зарисовок к этому фильму его привлекала возможность отражения образного мира провинциальной России того далёкого времени, в котором жил гениальный поэт. Кроме того Григорию Васильевичу было по нраву, что основное действие произведения происходило в зимний период: именно это время года он очень любил изображать в своих произведениях.

С присущим ему энтузиазмом Свиридов приступил к работе над музыкой к кинофильму. Композитор задумал создать такой музыкальный материал, чтобы жизнь в маленьких провинциальных городках, с которой он был с детства знаком, не казалось слишком уж серой и скучной. А для более реалистичного отображения уездного бытия Григорий Васильевич придумал мелодические темы, которые были приближены к мотивам, звучащим в России в пушкинские времена и, конечно же, подобрал соответствующие жанры, то есть вальс, романс и марш.

Наполненная вдохновением маэстро работа над музыкальными иллюстрациями, в число которых вошёл выше упомянутый «Вальс», была завершена довольно быстро. Фильм отсняли и полностью смонтировали, а в феврале 1965 года выпустили на экраны кинотеатров. Очаровательная музыка так завораживающе звучащая на протяжении всей киноленты сразу полюбилась зрителям. Музыкальные фрагменты из фильма очень часто стали звучать в радиопередачах и с телевизионных экранов. И когда у Свиридова уже не вызывало сомнения, что они очень популярны и любимы народом, композитор решил их преобразовать в сюиту, которую назвал «Метель — музыкальные иллюстрации к повести А.С. Пушкина». Так в 1973 году появилось великолепное произведение, которому была предопределена счастливая концертная жизнь.

Интересные факты

• По высочайшему указу, изданному императором Павлом I в 1799 году 1 марта, в России на вальс было наложено вето, однако запрет на танец продолжался недолго — всего один год.
• Вальс публично впервые станцевали в США в Бостоне в 1834 году. Возмущённая общественность назвала танец неприличным и непристойным.
• Впервые Свиридов обратился к творениям Александра Сергеевича Пушкина в 1935 году, во время учёбы в музыкальном техникуме. Он написал шесть романсов, которые были настолько хороши и оценены по достоинству, что молодого музыканта не достигшего двадцатилетнего возраста приняли в Союз композиторов.

• Своё произведение «Метель», которое является одним их составных частей цикла с названием «Повести Белкина», великий русский поэт Пушкин, написал во время своего невольного пребывания в имении Болдино, находящегося неподалеку от Нижнего Новгорода. В 1830 году у Александра Сергеевича перед свадьбой с Натали Гончаровой возникла необходимость посетить поместье, но смертоносная холера, которая вспыхнула в то время в России, заставила его остаться там на довольно продолжительное время. Данный период, в творчестве поэта биографами выделяется особо и называется «Болдинской осенью». Считается, что именно тогда появились лучшие произведения гениального Пушкина.
• В России родоначальником романтического вальса принято считать Михаила Ивановича Глинку, хотя история этого элегантного танца в нашем отечестве берёт своё начало с Александра Сергеевича Грибоедова — автора знаменитого «Горе от ума».

• В повести «Метель», сочинённой Пушкиным в течение всего одного дня, рассказывается о невесёлом приключении молоденькой провинциальной девушки, которая против воли своих родителей решилась тайком выйти замуж. По стечению обстоятельств, на которые повлияла разбушевавшаяся природная стихия, планы влюблённых были нарушены. Девушка нечаянно пошла под венец с другим, хотя в итоге всё получилось так, что она нашла своё настоящее счастье.
• На создание симфонического цикла из музыкальных зарисовок фильма «Метель» композитора побудила Эльза Густововна Клазер – любимая жена Георгия Свиридова.
• Все свои произведения Георгий Свиридов сочинял на рояле, который арендовал в Союзе композиторов. Случилось так, что по стечению жизненных обстоятельств у композитора не было личного инструмента.
• Инструментальную музыку Свиридов писал в основном к спектаклям и фильмам, которых в творческом арсенале композитора насчитывается более двадцати.

Содержание «Вальса» Свиридова

«Вальс» — этот пропитанный романтикой танец Георгий Свиридов посчитал просто необходимым вставить в музыкальные иллюстрации к фильму, а затем, соответственно, и в симфоническую сюиту. Во времена Пушкина вальс считали излишне вольным танцем, но, тем не менее, на русских балах ему отдавали предпочтение, и даже в ту пору была весьма расхожей поговорка, что с вальса на балу начиналась любовь.

«Вальс», вошедший в сюиту под номером два, написан в тональности до-диез минор и заключён композитором в трёхчастную форму. Композиция, несмотря на то, что не отличается особой пышностью, присущей бальным танцам, изначально открывается призывными ликующими аккордами в исполнении всей группы медных духовых инструментов. Затем после солирующего хода тубы начинается первый раздел вальса, включающий в себя три очаровательные темы. Сначала в исполнении первых скрипок и гобоя под лёгкий аккомпанемент пиццикато струнных начинает звучать изящный порхающий мотив. Он небольшой: его продолжительность составляет всего шестнадцать тактов. Следующая далее лирическая тема, исполнение которой композитор доверил только скрипичной группе, вносит в музыку танца оттенок сентиментальности и мечтательности. При повторном проведении композитор раскрашивает её красивыми подголосками кларнета. После третьей темы, ярко демонстрирующей богатейшие возможности симфонического оркестра и отличающейся приподнятостью и торжественностью, как и в рондо вновь возвращается полный поэтичности второй мотив. Затем начинается небольшой средний раздел вальса, в котором пластичная мелодия в исполнении солирующего гобоя изящно звучит на фоне пиццикато струнных инструментов. Далее репризно повторяется музыкальный материал первой части.

«Вальс» Георгия Свиридова. Эта изысканная и одновременно роскошная композиция сегодня пользуется большой популярностью. Её музыка  очаровывает не только душевностью, но и яркой изобразительностью. В рассказанном композитором при помощи музыкальных звуков романтическом сюжете есть и любовь, и разлука. Слушая это произведение, сразу хочется верить, что в жизни, чтобы не случилось всё обязательно закончиться благополучно и в конечном итоге приведёт к счастью.

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:

«Вальс» Свиридова

Сочинение на тему: ВАЛЬС

ВАЛЬС

Мне кажется, что вальс похож на стремительный полет сне­жинки. Она вертится, подпрыгивает, и в этом головокружитель­ном танце забывает, что когда-то должна упасть. Вот снежинка летит все ниже и ниже.

Сейчас она упадет на воду ручья, который, несмотря на зим­ний мороз, не замерз. Сейчас, вот сейчас она упадет и растает! Но нет, эта маленькая красавица вновь взлетает, подхвачен­ная порывом ветра.

И опять она кружится, чтобы когда-нибудь упасть навсегда.

Полет

снежинки… Как это прекрасно!.. Вот она, красота, которую дала нам сама природа. Как бы в насмешку над нашей самоуверенностью она показала наказание, придуманное для нас.

Ведь в действительности смерть не страшна. Ужасно ее ожидание. Человек смирился, попрощался с миром во всем его великолепии, он уже на пороге… и вдруг облегчение.

Опять на­дежда: “Ну может быть, ну все-таки..!” И это хуже всего.

Смерть неизбежна, но надежда умирает последней. Ах, пусть бы она исчезла бесследно, пусть бы ее и не было. Опять боль, нестерпимая боль, а может, новые радости, счастье, встречи и любовь, надежды. Снежинка растаяла…

Я успела досчитать до 12… Значит, я буду счастлива!

Глоссарий:

– доклад на тему вальс

– сочинение на тему Вальс

– сочинение про вальс

– реферат на тему вальс

– сочинение о вальсе

Loading…

Сочинение на тему: ВАЛЬС

Ответ:

“Вальс” вводит нас в атмосферу бала. С первых же тактов создается радостное, приподнятое настроение. Мы представляем себе подъезжающие к дому кареты, как выходящие из них гости слышат доносящиеся до них звуки вальса. И вот, наконец, они входят в сверкающий огнями зал и сразу попадают в круговорот Вальса.

И среди этого людского круговорота, в этой толпе встречаются глаза Марьи Гавриловны и Владимира, и все происходящее вокруг перестает существовать для них. Появляется нежная светлая тема любви, звучащая у деревянных духовых инструментов, подчеркивающая хрупкость и трепетность зарождающегося чувства.

Но вот они очнулись… И снова мы в сверкающем огнями зале, среди танцующих пар.

У Пушкина достаточно подробно описаны в повести сцены блуждающих в метели Владимира и Бурмина. Но обратите внимание, что в музыкальных иллюстрациях Свиридова отсутствует пьеса с названием “Метель”. Мы говорили с вами уже об особенностях русского характера, когда слушали первую пьесу. Все безрассудство главных героев, приведшее к таким необычным последствиям, передано в той музыке, которая звучала взволнованно, порывисто. (“Тройка”)

Четвертым фрагментом (“Венчание”) композитор переносит нас в маленькую церквушку, где происходит обряд венчания. Что такое венчание? Как на ваш взгляд должна звучать музыка, рисующая обряд венчания?

Вы обратили внимание, что эта музыка не звучит празднично и торжественно? Она звучит очень трепетно, печально, сумрачно. “Я вошел в церковь, слабо освещенную двумя или тремя свечами. Девушка сидела на лавочке в темном углу церкви; другая терла ей виски…Старый священник подошел ко мне с вопросом: “Прикажете начинать?” – “Начинайте, начинайте, батюшка”, – отвечал я рассеянно. Девушку подняли. Она показалась мне недурна… Непонятная непростительная ветренность… я стал подле нее перед налоем; священник торопился; трое мужчин и горничная поддерживали невесту и заняты были только ею. Нас обвенчали. “Поцелуйтесь”, – сказали нам. Жена моя обратила ко мне бледное свое лицо. Я хотел было ее поцеловать… она вскрикнула: “Ай. Не он! Не он!” и упала без памяти”.

Г.П.Сергеева предлагает учащимся ответить на вопрос – почему минорная окраска в конце пьесы сменяется светлым мажорным аккордом, очевидно наводя детей на мысль о счастливом конце повести.

А, на наш взгляд, все дело в том, что Г.В. Свиридов использовал в этой пьесе элементы полифонии, где очень часто минорное произведение заканчивается на тонике одноименного мажора.

Середина цикла – это яркий жизнерадостный “Марш”. Обратимся к учебнику Г.П. Сергеевой: “Между тем война была кончена. Полки наши возвращались из-за границы. Народ бежал им навстречу…Время незабвенное! Время славы и восторга! Как сильно билось русское сердце при слове отечество!” Так описана в повести “Метель” победа над Наполеоном.

В другом сочинении А. Пушкина – в романе “Евгений Онегин” звучат такие слова:

В пьесе “Марш” ярко передана атмосфера торжеств, подъема патриотических чувств народа России.

Мы позволим себе вновь не согласиться с автором учебника. На наш взгляд, Г.В. Свиридов проиллюстрировал другие строки А.С. Пушкина:

“Женщины, русские женщины были тогда бесподобны. Обыкновенная холодность их исчезла. Восторг их был истинно упоительным, когда, встречая победителей, кричали они: ура! И в воздух чепчики бросали.”

В уездных городах и деревнях общий восторг, может быть, был еще сильнее, чем в столицах. Появление в сих местах офицера было для него настоящим торжеством, и мужчине во фраке плохо было в его соседстве.

Объяснение:

ВАЛЬС СНЕЖИНОК 5-А класс 2013 год

(сочинение-миниатюра)

Зимнее небо неприветливо хмурилось… И вдруг на землю посыпались снежинки. Каждое падение было, как нежное падение лепестков. Снежинки падали, обняв друг друга и кружась в медленном танце. Наблюдаешь за этим волшебством и боишься спугнуть прелестное создание природы. (Чекачков Дима)

Снежинки веселым хороводом вальсировали вокруг пушистых елей. Я восхищенно задирал голову, навстречу танцующим снежинкам. Они то сбивались в мохнатый клубок, то растягивались ажурной шалью, вальсирую под тихую музыку зимней ночи.

(Ковригин Никита)

Мохнатые снежинки запорхали в белом танце. Каждая из них имела свой неповторимый наряд. Одни снежинки порхали бабочкой, другие кружились над землей, как пушинки. Музыка ветра утихла, и снежинки, падая, превращались в мягкое пушистое одеяло.

(Серафимчук Карина)

Это было в школе, на уроке рисования. Учительница назвала тему урока «Снежинки».

Я сидела и смотрела в окно, не зная, что нарисовать. Вдруг, как по волшебству, пошел снег. Белые кружевные снежинки, будто танцуя, одна за одной спускались на землю.

( Драган Диана)

Иду я по площади вижу, как в стремительном полете снежинки танцуют вальс.

Каждая снежинка красива по-своему. Одна похожа на яркую звездочку, другая – на холодное перышко. В полете, когда их несет легкий ветерок, на стайку кружащихся в танце маленьких добрых и веселых эльфов.

(Масляк Игорь)

На улице падал снег, и тысячи снежинок летели на землю, как будто танцуя вальс. Они были похожи на маленьких белых человечков. Это были снежные «танцоры». Когда их подхватывал ветер, они в ритме снежного волшебного вальса передвигались по земле.

(Мозговенко Ярослав)

Вальс снежинок похож на стремительный полет. Они вертятся, подпрыгивают и падают. Вот снежинки летят все ниже и ниже, как будто упадут и растают! Но нет! Эти маленькие красавицы взлетают вновь и вновь, подхваченные порывом ветра.

(Дорина Яна)

Я наблюдала за снежинками, как они сказочно падают на землю. Это они танцуют вальс. Легкий ветер, закручивая их в снежном водовороте, не давал им опускаться на землю, кружа их в вихре волшебного танца.

(Слипченко Дарья)