Список литературных терминов для егэ по русскому

Список терминов по русскому языку

Аллегория — Троп, заключающийся в иносказательном изображении отвлечённого понятия при помощи конкретного жизненного образа. Например, в баснях и сказках хитрость показывается в образе лисы, жадность – в обличии волка, коварство – в виде змеи и т.д.

Аллитерация — Повторение одинаковых согласных звуков или звукосочетаний как стилистический приём. Шипенье пенистых бокалов и пунша пламень голубой (Пушкин).

Анафора — Стилистическая фигура, заключающаяся в повторении одних и тех же элементов в начале каждого параллельного ряда (стиха, строфы, прозаического отрывка): Словом можно убить, Словом можно спасти, Словом можно полки за собой повести. (Шефнер)

Антитеза — Стилистическая фигура, служащая для усиления выразительности речи путём резкого противопоставления понятий, мыслей, образов. Где стол был яств, там гроб стоит (Державин). Антитеза часто строится на антонимах. Богатый и в будни пирует, а бедный и в праздник горюет (пословица).

Антоним — Слова, имеющие противоположное значение. Основой антонимии является наличие в значении слова качественного признака, который может возрастать или убывать и доходить до противоположного. Поэтому особенно много антонимов среди имён прилагательных, выражающих понятия качества (хороший – плохой), различные ощущения (твёрдый – мягкий, сладкий – горький), объёма, размера, протяжённости (толстый – тонкий, большой – маленький, высокий – низкий) Контекстные антонимы – слова, противопоставленные в конкретном контексте: Для вас века – для нас единый час (Блок). Они сошлись. Волна и камень. Стихи и проза, лёд и пламень (Пушкин).

Архаизм — Устарелые для определённой эпохи, вышедшие из употребления слова и выражения, заменённые другими: вотще (напрасно, тщетно), сей (этот), выя (шея), живот (в значении «жизнь»), сущий (в значении «существующий»), зерцало (зеркало).

Ассонанс — Повторение одинаковых гласных для создания эффекта напевности или определенного звучания. Быстро лечУ я по рельсам чУгУнным, дУмаю дУмУ своЮ (Некрасов).

Бессоюзная связь — Бессоюзная связь однородных членов простого предложения или предикативных частей сложного предложения; нередко используется как стилистический приём. Швед, русский колет, рубит, режет (Пушкин). Люди знали: где-то, очень далеко от них, идёт война (Ажаев). Волков бояться – в лес не ходить (пословица).

Гипербола — Образное выражение, содержащее непомерное преувеличение размера, силы, значения и т. д. какого-либо предмета, явления. Средствами гиперболы автор усиливает нужное впечатление или подчёркивает, что он прославляет, а что – высмеивает. В художественной речи гипербола часто переплетается с другими средствами – метафорами, олицетворениями, сравнениями и др. В сто сорок солнц закат пылал (Маяковский).

Градация — Стилистическая фигура, состоящая в таком расположении частей высказывания (слов, отрезков предложения), при котором каждая последующая заключает в себе усиливающееся (реже уменьшающееся) смысловое или эмоционально-экспрессивное значение, благодаря чему создаётся нарастание (реже ослабление) производимого ими впечатления. Я победил его, разгромил, уничтожил.

Диалектизмы — Слова, употребляемые жителями той или иной местности. Рушник (полотенце), векша (белка), гуторить (говорить).

Инверсия — Расположение членов предложения в особом порядке, нарушающем обычный (прямой) порядок, с целью усилить выразительность речи. Инверсия относится к числу стилистических фигур. Опасна охота на медведя, страшен раненый зверь, да смела душа охотника, привычного к опасностям с детства (Коптяева)

Ирония — Троп, состоящий в употреблении слова или выражения, содержащего в себе оценку того, что осмеивается; одна из форм отрицания. Отличительным признаком иронии является двойной смысл, где истинным будет не прямо высказанный, а противоположный ему, подразумеваемый; чем больше противоречие между ними, тем сильней ирония. В искусстве это проявляется в сатирическом и юмористическом изображении. Отколе, умная, бредёшь ты, голова? (Крылов) (в обращении к ослу).

Историзм — Устаревшие слова, вышедшие из употребления в связи с исчезновением тех реалий, которые они обозначали. Боярин, дьяк, опричник, урядник, арбалет. Историзмы используются как номинативное средство в научно-исторической литературе, где они служат названиями реалий прошлых эпох, и как изобразительное средство в произведениях художественной литературы, где они способствуют воссозданию колорита той или иной исторической эпохи.

Каламбур — Фигура речи, состоящая в юмористическом использовании многозначности слова или звукового сходства различных слов. Шёл дождь и два студента. Защитник вольности и прав в сем случае совсем не прав (Пушкин).

Литота — Троп, противоположный гиперболе. Литота – это образное выражение, оборот, в котором содержится художественное преуменьшение величины, силы, значения изображаемого предмета или явления. Литота есть в народных сказках: мальчик с пальчик, мужичок с ноготок. Ниже тоненькой былиночки надо голову клонить (Некрасов).

Метафора — Употребление слова в переносном значении на основе сходства в каком-либо отношении двух предметов или явлений. «Дворянское гнездо» (прямое значение слова гнездо – «жилище птицы», переносное – «человеческое сообщество»), крыло самолёта (ср.: крыло птицы), золотая осень (ср.: золотая цепь). В отличие от двучленного сравнения, в котором приводится и то, что сравнивается, и то, с чем сравнивается, метафора содержит только второе, что создаёт компактность и образность употребления слов. Метафора – один из наиболее распространённых тропов, так как сходство между предметами или явлениями может быть основано на самых различных чертах. Нос корабля, ножка стола, заря жизни, льётся речь, стальное перо, стрелка часов, дверная ручка, лист бумаги.

Метонимия — Употребление названия одного предмета вместо названия другого предмета на основании внешней или внутренней связи между ними; разновидность тропа.

Многосоюзие — Стилистическая фигура, состоящая в намеренном увеличении количества союзов в предложении, обычно для связи однородных членов, благодаря чему подчёркивается роль каждого из них, создаётся единство перечисления, усиливается выразительность речи. Перед глазами ходил океан, и колыхался, и гремел, и сверкал, и угасал, и светился, и уходил куда-то в бесконечность (Короленко)

Неологизм — Слово или оборот речи, созданные для обозначения нового предмета или выражения нового понятия. Астронавт, космодром, лавсан. После того как слово входит в широкое употребление, оно перестаёт быть неологизмом

Оксюморон — Стилистическая фигура, состоящая в соединении двух понятий, противоречащих друг другу, логически исключающих одно другое, в результате которого возникает новое смысловое качество. Оксюморон всегда содержит элемент неожиданности. Горькая радость, звонкая тишина, красноречивое молчание, сладкая скорбь, грустная радость.

Олицетворение — Троп, состоящий в том, что неодушевлённому предмету, отвлечённому понятию, живому существу, не наделённому сознанием, приписываются качества или действия, присущие человеку, – дар речи, способность мыслить и чувствовать. Олицетворение – один из древнейших тропов, своим возникновением обязанный анималистическому мировоззрению и всевозможным религиозным верованиям; занимает большое место в мифологии, в фольклоре: олицетворяются явления природы, быта; фантастические и зоологические персонажи былин, сказок, легенд. В современный период чаще всего встречается в языке художественной литературы: больше – в поэзии, в меньшей степени – в прозе. О чём ты воешь, ветр ночной, о чём так сетуешь безумно? (Тютчев).

Омоним — Слова, принадлежащие к одной и той же части речи и одинаково звучащие, но различные по значению. Брак (супружество) – брак (испорченная продукция); ключ (для замка) – ключ (родник).

Параллелизм — Одинаковое синтаксическое построение (одинаковое расположение сходных членов предложения) соседних предложений или отрезков речи. Твой ум глубок, что море. Твой дух высок, что горы (Брюсов).

Парцелляция — Такое членение предложения, при котором содержание высказывания реализуется не в одной, а в двух или нескольких интонационно-смысловых речевых единицах, следующих одна за другой после разделительной паузы. С девушкой он вскоре поссорился. И вот из-за чего (Гл. Успенский)

Плеоназм — Многословие, выражение, содержащее близкие или идентичные по смыслу и потому логически излишние слова (если только это не связано со стилистическим заданием, например в градации, построенной на синонимах). Каждая минута времени (минута всегда связана с понятием времени); в апреле месяце (в слове апрель уже заключено понятие месяца)

Риторический вопрос — Предложение, содержащее утверждение или отрицание в форме вопроса, на который не ожидается ответа. На кого не действует новизна? (Чехов).

Риторическое обращение — Стилистическая фигура, состоящая в том, что высказывание адресуется неодушевлённому предмету, отвлечённому понятию, лицу отсутствующему, тем самым усиливается выразительность речи.Мечты, мечты! Где ваша сладость? (Пушкин).

Синекдоха — Один из тропов, вид метонимии, состоящий в перенесении значения с одного предмета на другой по признаку количественного между ними отношения.

Синоним — Слова близкие или тождественные по своему значению, выражающие одно и то же понятие, но различающиеся или оттенками значения, или стилистической окраской, или и тем и другим. Синонимы, как правило, принадлежат к одной и той же части речи и выступают как взаимозаменяемые элементы высказывания. Неприятный, противный, отвратительный, мерзостный, омерзительный.

Сравнение — Троп, состоящий в уподоблении одного предмета другому на основании общего у них признака. Выражается с помощью союзов как, будто, как будто, словно, точно или формы творительного падежа. Дождь стучал по крыше, как по барабану. Дождь стучал по крыше, будто барабанщик. Дождь барабанщиком стучал по крыше

Тавтология — 1. Тождесловие, повторение сказанного другими словами, не вносящее ничего нового. Авторские слова – это слова автора. 2. Повторение в предложении однокоренных слов. В борьбе за свои права рабочие объединились воедино. 3. Неоправданная избыточность выражения. Более лучшее положение (в форме лучшее уже заключено значение сравнительной степени). Самые высочайшие вершины (в форме высочайшие уже заключено значение превосходной степени).

Троп — Оборот речи, в котором слово или выражение употреблено в переносном значении в целях достижения большей художественной выразительности. В основе тропа лежит сопоставление двух понятий, которые представляются нашему сознанию близкими в каком-либо отношении. Наиболее распространённые виды тропов: аллегория, гипербола, ирония, литота, метафора, метонимия, олицетворение, перифраза, сравнение, эпитет

Умолчание — Оборот речи, заключающийся в том, что автор не до конца выражает мысль, предоставляя читателю (или слушателю) самому догадаться, что именно осталось невысказанным. Но слушай: если я должна тебе… кинжалом я владею, я близ Кавказа рождена (Пушкин).

Фигура речи — Оборот речи, синтаксическое построение, используемые для усиления выразительности высказывания. Наиболее распространённые фигуры речи: анафора, антитеза, бессоюзие, градация, инверсия, многосоюзие, параллелизм, риторический вопрос, риторическое обращение, умолчание, эллипсис, эпифора

Фразеологизм — Лексически неделимое, устойчивое в своём составе и структуре, целостное по значению словосочетание, воспроизводимое в виде готовой речевой единицы. Бить баклуши, ничтоже сумняшеся, остаться с носом, попасть впросак, зарыть талант в землю, ломиться в открытую дверь, плыть по течению, семь пятниц на неделе, закадычный друг, одержать победу, тоска берёт, играть роль, иметь значение и др.

Эвфемизм — Слово или выражение, служащее в определённых условиях для замены таких обозначений, которые представляются говорящему нежелательными, не вполне вежливыми, слишком резкими и грубыми. Эвфемизмы такого рода основаны на синонимии, например: Она в интересном положении вместо она беременна; не сочиняйте вместо не врите; задерживается вместо опаздывает

Экспрессия — Выразительно-изобразительные качества речи, сообщаемые ей лексическими, словообразовательными и грамматическими средствами (экспрессивной лексикой, особыми аффиксами, тропами, фигурами).

Эпитет — Художественное, образное определение, вид тропа. Весёлый ветер, мёртвая тишина, седая старина, чёрная тоска. При расширительном толковании эпитетом называют не только прилагательное, определяющее существительное, но и существительное-приложение, а также наречие, метафорически определяющее глагол. Мороз-воевода, бродяга-ветер, старик-океан; гордо реет Буревестник (Горький)

Эпифора — Стилистическая фигура, противоположная анафоре, заключающаяся в повторении одних и тех же элементов в конце каждого параллельного ряда (стиха, строфы, предложения и т. д.). Мне бы хотелось знать, отчего я титулярный советник? Почему именно титулярный советник? (Гоголь).

СЛОВАРИК ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ

Аллегория (греч. allegoria — иносказание) — раскрытие отвлеченной
идеи (понятия) посредством конкретного изображения предмета или явления
действительности. В отличие от многозначного смысла сим­вола, смысл аллегории однозначен
и отделен от образа; связь между значением и образом устанавливается по
аналогии или смежности. Примеры: В баснях и сказках хитрость
изображается в образе ли­сы, жадность — в обличий волка, коварство ^—
в виде змеи и т. п.

Аллитерация (от лат. al — к, при и litera — буква) —
повторение одно­родных согласных, придающее литературному тексту, обычно сти­хотворному,
особую звуковую и интонационную выразительность. Пример:           Шипенье пенистых бокалов

И пунша пламень голубой. А. Пушкин

Аллюзия (от лат. allusio — намек) — стилистическая фигура, одна из
форм иносказания; употребление какого-либо слова, фразы, цитаты в качестве
намека на общеизвестный литературный, бытовой или общественно-политический факт
(«слава Герострата»). Примеры: «Но вреден север для меня» (А. С. Пушкин.
«Евгений Онегин»). Намек Пушкина на свою ссылку, замаскированный бы­товым тоном
разговора о здоровье.

«Такого отечества /такой дым/ разве уж настолько приятен?» (В.
Маяковский. «Хорошо!»). Перекличка с репликой Чацкого, героя комедии А.
Грибоедова «Горе от ума»: «И дым отечества нам сладок и приятен», в свою
очередь восходящей к строкам Г. Державина:

Мила нам добра весть о нашей стороне; Отечества и дым нам сладок и
приятен…

а также к латинской пословице «И дым отечества сладок».

Антигерой — нарочито сниженный, дегероизированный персонаж.
Примеры: Дмитриев в повести Ю. Трифонова «Обмен», Геннадий Сергеевич в
его же повести «Предварительные итоги».

Антиутопия (анти — от греческого anti… — противоположность
чему-либо + утопия — от греч. и — нет и topos — место, то есть место, ко­торого нет) —
произведение, изображающее вымышленную картину нежелательного, порочного
жизненного устройства. Примеры: «Мы» Е. Замятина, «1984» Дж.
Оруэлла.

Антонимы (от анти… и греч. onyma — имя) — слова
одной и той же части речи с противоположным значением. Выразительное средство

создания контраста.

Примеры: правда — ложь,                       «Отцы и дети»

бедный — богатый,                 «Война и мир»

далеко — близко,                   
«Толстый
и тонкий»

подниматься — опускаться, «Дни и ночи» до — после.

 Архаизмы (греч. archaios — древний) — слова, выражения, синтакси­ческие
конструкции и грамматические формы, вышедшие из актив­ного употребления.
Используются для воссоздания исторического колорита эпохи; для придания речи
оттенка торжественности; для создания комического эффекта; для речевой
характеристики персо­нажа. Примеры: аршин; совершать вояж; бонна; оне
(вместо «они»); вран

(ворон); ответствовать (отвечать); конка; зерцало.

Архетип — модель, первообраз. В литературоведении термин
обычно используется в значении мотивов, неосознанно заимствованных пи­сателем
из мифологии или фольклора, а также универсально рас­пространенных сюжетов или
типов персонажей. Примеры: битва [изображается] как жатва; мировое
древо; всемир­ный потоп; чудесное рождение; двойник.

Архитектоника — см. Композиция.

Ассонанс (от лат. assonare — звучать в лад) — повторение в стихотвор­ной
речи одинаковых гласных звуков, в частности, в неточной рифме. Пример:           У наших у_шки на маку_шке,

Чуть утро осветило пушки И леса синие верхушки -Французы тут как
тут.

М. Лермонтов

Биографический метод (изучения литературы) предполагает анализ
литературного произведения в тесной соотнесенности с биографией

его создателя.

Примеры: Ш. Сент-Бев. «Литературные портреты»; Ю.
Айхенвальд.

«Силуэты русских
писателей»; С. А. Венгеров.

Бродячие сюжеты — сюжеты,
переходящие из одной эпохи или стра­ны в другую; в основе таких заимствований
сюжетов лежат бли­зость общественного опыта, сходство социальных условий,
истори­ко-литературная связь и т. д.

Примеры: история Золушки; история младшего брата в семье —
«ду, рака»; история человека, продавшего душу черту, и т. п.

Варваризмы (от греч. barbaros — чужеземный) — иностранные слова и
выражения,  не полностью освоенные языком  и воспринимаемые как чужеродные. Примеры:
авеню, денди, микадо, табльдот, фрау и т. п.

Военная проза — прозаические произведения современной советской
и российской литературы, посвященные Великой Отечественной войне.

Персоналии: В. Богомолов; Н. Кондратьев; Г. Бакланов; В.
Некра­сов; Ю. Бондарев; К. Симонов; В. Быков; И. Стаднюк; А. Чаков-ский и др.

Время в художественном произведении — одна из форм
художествен­ного бытия и мышления; воссоздается посредством слова в процес­се
изображения характеров, ситуаций, жизненного пути героя и т. д. Существенно
отличается от реального времени. Характеристи­ки художественного времени
(сжатие — развертывание, статика —динамика, дискретность — непрерывность,
объективность — субъек­тивность и проч.) обусловливаются жанрово-родовой
принадлежно­стью, сюжетом произведения, индивидуальностью автора, литера­турным
направлением, к которому он принадлежит.

Вставная новелла — законченный рассказ, включенный в прозаичес­кое
произведение (роман, повесть), но не связанный с ним сюжетно. Примеры: «Повесть
о капитане Копейкине» (Н. Гоголь. «Мертвые души»); «Рассказ о гусаре-схимнике»
(И. Ильф, Е. Петров. «Две­надцать стульев»).

Вульгаризмы (от лат. vulgaris — грубый, простой) — слова и выраже­ния,
свойственные фамильярной или грубой речи. Используются писателями для усиления
выражаемой мысли, более эмоциональ­ной характеристики персонажей.

Примеры: вместо «лицо» — «морда, рожа, рыло, харя»; вместо
«есть» — «жрать, лопать».

Вульгарный социологизм — теория, односторонне толкующая формы
общественного сознания (особенно философию, литературу, искус­ство)
исключительно как выражение интересов определенного клас­са, как
непосредственное следствие воздействия экономики или техники. Персоналии: В.
М. Фриче, В. Ф. Переверзев.

Герой произведения — одно из главных действующих лиц произведе­ния
искусства (в отличие от персонажа); развитие характера героя и его
взаимоотношения с другими действующими лицами играют решающую роль в
развертывании сюжета и композиции произведе­ния, в раскрытии его темы и идеи.

Гипербола (от греч. hyperbole — преувеличение) — намеренное чрез­мерное
преувеличение тех или иных свойств изображаемого пред­мета или явления. Пример:
«Редкая птица долетит до середины Днепра» (Н. Гоголь).

Городская повесть — повесть, местом действия которой является го­род,
чем определяются и характеры, и ситуации, и образ действия, мыслей и
переживаний персонажей. Персоналии:   Д.   Гранин;   Г.   Семенов;  
Р.   Киреев;   Ю.   Трифонов;

В. Маканин и др.

Гротеск (франц. grotesque, букв. — причудливый, комичный) — вид
художественной образности, обобщающий и заостряющий жизнен­ные явления с
помощью причудливого сочетания реального и фан­тастического, правдоподобия и
карикатуры, трагического и коми­ческого, прекрасного и безобразного. Персоналии:  
Ф.   Рабле;   Н.   Гоголь;   Ф.   Кафка;   М.   Булгаков;

Е. Шварц.

Действие — система событий в литературном произведении,
определя­ющая движение его сюжета.

Декадентство (от лат. decadentia — упадок) — общее наименование кри­зисных
явлений культуры конца XIX — начала XX вв., отмеченных настроениями безнадежности, неприятия жизни. Этим
понятием объединяют многообразные направления искусства — от символизма и
кубизма до абстракционизма и сюрреализма. Многие мотивы де­кадентства стали
достоянием художественных течений модернизма.

Деревенская проза — романы, повести и рассказы российской военной
литературы, действие которых разворачивается преимущественно в сельской
местности, чем определяется специфика образов, харак­теров, конфликтов и
ситуаций. Персоналии:   В.   Астафьев;   Б.   Можаев;   В.   Белов;  
В.   Распутин;

В. Крупин и др.

Диалектизмы (от греч. dialektos — говор,
наречие) — слова, принадле­жащие   какому-либо   диалекту   или   диалектам,  
использующиеся в языке художественной литературы для создания местного колори­та,
речевой характеристики персонажей; иногда к диалектизмам

относят также фонетические, морфологические, синтаксические и
прочие особенности, присущие отдельным диалектам и вкрапли­ваемые в
литературный язык.

Примеры: векша (белка); зараз (сейчас); пинжак (пиджак);
бечь (бе­жать); новина (суровый холст); нясу (несу); угадать (в значении
«узнать в лицо»); в трату дать (подставить под удар).

Диалог (греч. dialogos) — в художественном произведении —
разговор двух или нескольких лиц.

Дневник — литературное произведение в форме регулярных
записей, современных описываемым событиям. Как литературная форма от­крывает
специфические возможности для изображения внутренне­го мира персонажа или
автора.

Примеры: «Записки сумасшедшего» Н. Гоголя; «Дневник
лишнего человека» И. Тургенева; «Журнал Печорина» в «Герое нашего вре­мени» М.
Лермонтова; «Дневник писателя» Ф. Достоевского; «Дневник Анны Франк».

Древнерусская литература включает в себя
произведения XI—XVII вв., причем не только
собственно литературные, но и исторические (ле­тописи), описания путешествий
(хожения), поучения, жития, по­слания и т. д. Во всех этих памятниках имеются
элементы художе­ственного творчества и эмоционального отражения жизни. Подав­ляющее
большинство произведений не сохранило своих авторов. Общий характер стиля —
монументальный историзм.

Жанр (франц. genre — род, вид) — исторически сложившийся и раз­вивающийся тип
художественного произведения, который опреде­ляется на основе: 1)
принадлежности произведения к тому или ино­му литературному роду; 2)
преобладающего эстетического качества (например, сатирического, патетического,
трагического, комическо­го и проч.); 3) объема произведения и 4) способа
построения образа (символика, аллегория, документальность и т. д.).

Жаргон (франц. jargon) — язык отдельных социальных групп, харак­теризующийся
особым составом слов и выражений, иногда специ­альным произношением.

Пример: «Первым вскочил с места Губошлеп. Он был
стремитель­ный человек. Но все же он был спокоен.

—  Сгорели, — коротко и ужасно сказал Бульдог.

—  По одному — кто куда, — скомандовал Губошлеп. — Веером. На две
недели все умерли. Время!» (В. Шукшин. «Калина красная»).

Завязка — событие, послужившее началом возникновения и
развития

конфликта, который составляет основу сюжета художественного
произведения. Завязка определяет последующее развертывание действия; это
важнейший элемент сюжета.

Знак — материальный, чувственно воспринимаемый предмет (явле­ние,
действие), который выступает как представитель другого пред­мета, свойства или
отношения. Знаковая система — система знаков, функционирующая как
средство

коммуникации, передачи и приема информации.

Значение знака — содержание, связываемое с тем или иным выраже­нием
(словом, предложением и т. п.) некоторого языка. Значения языковых выражений
изучаются в языкознании, логике и семиоти­ке. Значения языковых знаков — основа
создания художественных образов в литературе как искусстве слова.

Значение слова — отображение в слове того или иного явления
дейст­вительности и/или человеческого сознания (предмета, качества, от­ношения,
действия, состояния).

Идея (греч. idea — понятие, представление) — главная мысль художе­ственного
произведения, выражающая отношение автора к действи­тельности. Выражается всей
художественной структурой произве­дения, единством и взаимодействием всех его
содержательных и формальных компонентов.

Идиллия (греч. eidyllion) — жанровая разновидность, изображающая
мирную добродетельную сельскую жизнь на фоне прекрасной при­роды.

Изобразительно-выразительные средства — художественные приемы и
средства создания литературных образов, определяющие их эмо­ционально-эстетическую
выразительность.

Инверсия (от лат. inversio — перестановка) — изменение обычного по­рядка
слов и словосочетаний, составляющих предложение, для уси­ления выразительности
речи.

Примеры:   «Сметливость   его   и  тонкость  чутья   меня  
поразили» (А. Пушкин); «Досадно было, боя ждали» (М. Лермонтов); «Тут сго­рел
мой приятель со стыда» (И. Тургенев).

Интекст — вставной текст, существующий в границах другого
— основ­ного — текста. Пример:  стихи  капитана Лебядкина из романа Ф. 
Достоевского «Бесы».

Интеллектуальные жанры — жанры художественной литературы, в
которых внимание автора сосредоточено не столько на изображении самой жизни,
человеческих характеров, сколько на идейных спо­рах, которые ведут действующие
лица.

Примеры: А. Франс. «На белом камне», «Восстание ангелов»;
Т. Манн. «Волшебная гора», «Доктор Фаустус»; Г. Гессе. «Игра в бисер»; Б.
Брехт. «Добрый человек из Сезуана»; Ю. Мамлеев. «Ша­туны».

Интертекстуальность — ориентация литературного текста на
предше­ствующие тексты, которая зачастую проявляется в виде заимство­вания того
или иного сюжета, частных мотивов, целых фраз и т. д.

Интерьер (от франц. interieur — внутренний) — внутреннее простран­ство
здания или помещения в здании; в художественном произведе­нии — изображение
обстановки помещений, в которых живут и дей­ствуют герои и персонажи.

Интонация (от лат. intonare — громко произносить) — основное выра­зительное
свойство звучащей речи, позволяющее передать отноше­ние говорящего к предмету
речи и к собеседнику. Интонация обо­гащает конкретный смысл любого
высказывания, выражает его це-леустановку и эмоциональную природу.

Интрига (франц. intrigue, от лат. intricare — запутывать) — способ
по­строения действия в художественном произведении при помощи сложных
перипетий, переплетения и столкновения интересов геро­ев и персонажей.

Информация (от лат. informatio — разъяснение, изложение) — обще­научное
понятие, характеризующее обмен сведениями между людь­ми, человеком и автоматом,
автоматом и автоматом, а также обмен сигналами в животном и растительном мире.
Характеризует меру разнообразия реального мира; в частности, делится на
художествен­ную и научную информацию.

Ирония (1) (от греч. eironoia — притворство) — особый вид идейно-эс­тетической
оценки явлений действительности, для которой харак­терны скрытое отрицание или
насмешка, замаскированные внеш­ней серьезностью.

Ирония (2) — один из тропов, перенос значения по
противоположнос­ти. Отличительный признак — двойной смысл, где истинным будет
не прямо высказанный, а противоположный ему, подразумевае­мый.

Пример: Осла спрашивают:   «Отколе, умная, бредешь
ты,  голо­ва?» (И. Крылов).

Искусство — особая форма общественного сознания и
человеческой де­ятельности,   органически   сочетающая   художественное  
(образное) познание жизни и творчество по законам красоты; это художествен­ное
творчество в целом, объединяющее литературу, архитектуру, скульптуру, живопись,
графику, декоративно-прикладное искусст­во, музыку, танец, театр, кино и проч.

 Историзм литературы — способность в живых картинах,
конкретных человеческих судьбах и характерах передавать облик той или иной
исторической эпохи. В более узком смысле историзм произведения или творчества
связан с тем, насколько верно и тонко художник по­нимает и изображает смысл
исторических событий. Исторические  жанры —  художественные 
произведения,  в которых внимание автора сосредоточивается на событиях и
проблемах отно­сительно далекого исторического прошлого. Примеры: В.
Скотт. «Айвенго»; А. Пушкин. «Капитанская дочка». Персоналии: В. Скотт;
О. Форш; А. Н. Толстой; Ю. Тынянов; А. Ча­пыгин; В. Пикуль; Б. Окуджава.

История  литературы  —  наука,   изучающая  историю 
литературных произведений, творческую биографию и взаимоотношения худож­ников
слова, историю литературных течений и направлений, жан­ров, стилей, сюжетов и
мотивов, а также историю конкретных на­циональных литератур и всемирной
литературы. Каламбур (франц. calembour) — игра слов, оборот речи, шутка, осно­ванная
на комическом обыгрывании звукового сходства слов или их сочетаний, имеющих
разное значение. Каламбур часто переос­мысляет фразеологизмы.

Примеры: «Я приехал в Москву, плачу и плачу» (П.
Вяземский. Письмо к жене); «Хочешь чаю, Никанор?» — предложил хозяин. «Нет,
спасибо, я уже отчаялся» (Е. Петров).

 Карикатура (от итал. caricare — перегружать) — произведение искус­ства
или отдельный художественный образ, в которых комический эффект создается
соединением реального и фантастического, пре­увеличением и заострением
характерных черт, неожиданными со­поставлениями и уподоблениями. Пример:   людоедка  
Эллочка   («Двенадцать   стульев»   И.   Ильфа

и Е. Петрова).

Классицизм (от лат. classicus — образцовый) — художественное на­правление
и стиль в искусстве и литературе XVII — начала XIX вв., для которого характерны высокая гражданская
тематика, строгое соблюдение определенных творческих норм и правил, отражение
жизни в идеальных образах, а также обращение к античному насле­дию как к норме.

Персоналии: П. Корнель; Ж. Расин; Ф. Ларошфуко; Вольтер; И.
Ге­те; Ф. Шиллер; Г. Державин; Я. Княжнин; М. Ломоносов; А. Сума­роков.

Коллизия — см. Конфликт.

Композиция (лат. compositio — составление, связывание) — построение
художественного произведения, система средств раскрытия и орга­низации образов,
их связей и отношений.

Контекст (от лат. contextus — сцепление, соединение) — отрезок рече­вой
цепи, составляющий окружение входящей в эту цепь единицы языка.

Конфликт (от лат. conflictus — столкновение) — отраженное в художе­ственном
произведении противоречие, приводящее к столкновению характеров, характера и
обстоятельств, различных сторон одного характера. Непосредственно раскрывается
в сюжете и композиции; составляет ядро темы, а способ разрешения конфликта —
определя­ющий фактор развития художественной идеи.

Концовка — завершающая часть художественного произведения,
сле­дующая за развязкой.

Критический реализм — художественный метод и литературное на­правление,
сложившиеся в XIX в., разновидность
реализма. Главная особенность критического реализма — изображение человеческого
характера в его обусловленности социальными обстоятельствами. Персоналии: Ч.
Диккенс; У. Теккерей; О. Бальзак; А. Пушкин; И. Тургенев; Л. Толстой; Н.
Гоголь; Ф. Достоевский; А. Чехов.

Кульминация (от лат. culmen, род. над. culminis — вершина) — момент
наивысшего напряжения в развитии действия, максимально обост­ряющий
художественный конфликт. В литературном произведении может быть несколько
кульминационных моментов.

Культура (от лат. cultura — возделывание, воспитание, образование)
-исторически определенный уровень развития общества, творческих сил и
способностей человека, выраженный в типах и формах орга­низации жизни и
деятельности людей, а также в создаваемых ими материальных и духовных
ценностях. В более узком смысле куль­тура — сфера духовной жизни людей.

Лейтмотив (от нем. leitmotiv — ведущий мотив) — повторяющийся

элемент произведения, носитель его основной идеи.

Лексика (от греч. lexis — слово, оборот речи) — совокупность всех слов

языка, его словарный состав.

Литературная проблематика — совокупность заявленных
в художест­венном произведении проблем, то есть острых жизненных противо­речий,
стоящих перед художником и его персонажами и требую­щих своего разрешения по
мере развертывания произведения.

Литературное влияние — один из видов творческой связи между пи­сателями;
может проявляться в заимствовании сюжетов и образов, в использовании уже
известных мотивов и идей, в восприятии од­ним писателем настроений и идеалов
другого.

Пример: образы Ромео и Джульетты и основу сюжета своей
траге­дии  Шекспир   заимствовал  у   известного   итальянского   писателя XVI века Маттео Банделло. Литературное
направление — понятие, характеризующее единство на­иболее существенных
творческих особенностей художников слова в пределах определенного исторического
периода; это единство воз­никает и развивается обычно на основе общности
художественного метода, мировосприятия, эстетических взглядов, способов отобра­жения
жизни.

Литературный процесс — историческое движение национальной и ми­ровой
художественной литературы, развивающейся в сложных свя­зях и взаимодействиях. Литературный
род — обобщенный тип словесного художественного творчества, основной способ
построения произведений, отличающий­ся от других таких же способов соотношением
мира и человека в со­здаваемых художником картинах жизни. Для каждого
литературно­го рода выделяется основной признак — родовая доминанта: это пове­ствование
о событиях (эпос), субъективно-эмоциональное размышле­ние (лирика),
диалогическое изображение событий (драма). Литературный сказ — жанр,
генетически связанный с фольклором; повествование от первого лица или в форме
несобственно-прямой речи характеризуется близостью к разговорно-бытовому стилю.

 Литературный характер (греч. charakter — черта,
особенность) — ху­дожественное воплощение совокупности устойчивых психических
особенностей,   образующих   личность   литературного   персонажа; в
литературном характере запечатлевается как обусловленный общественно-исторической
ситуацией тип поведения человека, так и творческая индивидуальность автора.

Литературоведение — наука, изучающая художественную литерату­ру: ее
сущность и специфику, происхождение, общественные функ­ции, закономерности
историко-литературного процесса.

Литота (от греч. litotes — простота) — намеренное преуменьшение
тех или иных свойств изображаемого предмета или явления;  прием,
противоположный гиперболе. Пример: мужичок с ноготок.

Материал искусства — все то, что использует художник в творческом
процессе для воплощения в художественном произведении.

Метафора (греч. metaphora — перенесение) — перенесение свойств од­ного
предмета (явления) на другой на основании признака, общего для обоих
сопоставляемых членов; установление связи по сходству. Примеры:        говор
волн; бронза мускулов;

Со снопом волос твоих овсяных Отоснилась ты мне
навсегда.

С. Есенин

Методы изучения литературы — принципы, способы и
приемы анали­за литературных произведений и литературного процесса.

Метонимия (греч. metonymia — переименование) — перенесение свойств
предмета на сам предмет, иносказательное обозначение предмета речи;
установление связи между явлениями по смежности. Примеры:        Не то
на серебре, на золоте едал.

А. Грибоедов

И помнить узкие ботинки, Влюбляясь в хладные меха… А. Блок

Мировоззрение художника — система обобщенных философских и
этико-эстетических взглядов художника на объективный мир и место человека в
нем.

Миф (от греч. mythos — сказание, предание) — рассказ о богах, геро­ях,
демонах, духах и проч., отражающий представления о непо­знанных силах природы и
общества, а также предоставляющий об­разцы социального поведения.

Мифология — совокупность мифов. Мифологией называют также
на­уку, изучающую мифы.

Моделирование — исследование каких-либо явлений, процессов или
объектов путем построения и изучения их моделей. Одна из основ­ных категорий
теории познания. Моделирование реального мира -одна из задач литературы и
искусства. Модель (франц. modele, от лат. modulus — образец) — в широком смыс­ле любой
образ (мысленный или условный: изображение, описание, схема, чертеж, карта и т.
п.) какого-либо объекта, процесса или явления, используемый в качестве его
«заместителя» или «предста­вителя». Такой моделью какого-либо фрагмента реального
мира яв­ляется художественный образ.

Модернизм (от франц. moderne — современный, новейший) — общее
обозначение тех направлений литературы и искусства XIX—XX вв., которые
характеризуются разрывом с традициями реализма (или новизной по сравнению с
реализмом), поисками особых, адекват­ных изменившимся жизненным условиям XX в.,
художественныхсредств.

Персоналии: М. Пруст, Ф. Кафка, Дж. Джойс, Р. Музиль, А. Пла­тонов,
Вс. Иванов, В. Набоков.

 Монолог (от греч. monos — один и logos — слово, речь) — в литератур­ном произведении
речь действующего лица, обращенная к самому себе или к другим, но, в отличие от
диалога, не зависящая от их реплик.

Монтаж (от франц. montage — устновка, сборка) — соединение в одно
целое  (по  тематическому,   сюжетному  или. какому-либо  другому принципу)
самостоятельных литературных произведений либо от­рывков из них (а также
кинокадров, фотоснимков, эстрадных номе­ров и т. п.).

Мотив (франц. motif — мелодия, напев) — простейшая единица сюжет­ного развития
(динамическая, двигающая фабулу, или статическая, описательная). Любой сюжет —
переплетение тесно связанных моти­вов. Один и тот же мотив может лежать в
основе различных сюже­тов и тем самым обладать разными смыслами. Примеры: мотив
бегства; мотив исполнения желаний; мотив обога­щения; мотив одиночества; мотив
смерти. Натурализм (от лат. naturalis — природа) — направление в европей­ской   и  
американской   литературе   и   искусстве   последней   трети XIX в., базирующееся на
позитивистском представлении о полном предопределении судьбы, воли, духовного
мира человека социаль­ной средой, бытом, его природой (физиологией,
наследственнос­тью).

Персоналии: Г. Гауптман; Э. и Ж. Гонкуры; Э. Золя; М.
Арцыба-шев; П. Боборыкин.

«Натуральная школа» — литературное направление, существовавшее
в 40-50-х гг. XIX в. в России,
связанное с развитием критического реализма, с творчеством Н. В. Гоголя и В. Г.
Белинского. Примеры: Н. Некрасов. «Петербургские углы»; Д. Григорович.
«Де­ревня», «Антон-Горемыка»; Ф. Достоевский. «Бедные люди». Национальное 
в  искусстве  —  отражение  в  искусстве  особенностей культуры, быта,
языка, нравов и обычаев, характера, экономичес­кой и политической жизни
какого-либо народа,  нации. Главный критерий национального своеобразия
искусства заключается в вы­ражении художником общих свойств национального
характера, не­зависимо от тематической и структурной специфики произведения.
Неологизмы (от греч. neos — новый + logos — слово) — слова или обо­роты речи, созданные для
обозначения нового предмета или выра­жения нового понятия;
индивидуально-стилистические неологизмы создаются автором данного литературного
произведения и обычно не получают широкого распространения, не входят в
словарный со­став языка.

Примеры: зеленокудрые (Н. Гоголь); надвьюжный (А. Блок);
грома-дье, молоткастый (В. Маяковский).

Несобственно-прямая речь — стилистический прием
соединения в од­но целое авторского повествования и речи персонажей. Пример:
«Лыжин проснулся и сел в постели. Какой смутный, нехо­роший сон! И почему
агент и сотский приснились вместе? Что за вздор!» (А. Чехов).

Новелла (итал. novella — новость) — эпический жанр,
разновидность небольшого по объему рассказа. Чаще всего в новелле изображают­ся
один-два эпизода из жизни одного лица или нескольких лиц. Как правило, это
произведение с острым, захватывающим сюжетом. Примеры: А. Пушкин.
«Пиковая дама»; И. Бунин. «Легкое дыха­ние».

Образ автора — концентрированное воплощение сути произведения,
объединяющее всю систему речевых структур персонажей в их со­отношении с
повествователем, рассказчиком или рассказчиками.

Образ повествователя — не персонифицированный в облике
какого-либо из действующих лиц образ — носитель повествования в худо­жественном
произведении. Образ рассказчика — условный образ человека, от лица
которого ве­дется повествование в литературном произведении. В отличие от об­раза
повествователя, рассказчик в собственном смысле присутствует в эпосе не всегда
— его нет в случае «нейтрального», «объективного» повествования, при котором
сам автор как бы отступает в сторону. Примеры: Гринев (А. Пушкин.
«Капитанская дочка»); Рудый Пань-ко (Н. Гоголь. «Вечера на хуторе близ
Диканьки»).

 Оксюморон (от греч. oxymoron — букв: остроумно-глупое) — стилисти­ческая
фигура, сочетание противоположных по значению слов. Примеры:   «Живой  
труп»   (Л.   Толстой);   «жар   холодных   числ» (А. Блок); «Оптимистическая
трагедия» (Вс. Вишневский).

«Остранение» — в литературном произведении описание знакомых
предметов и явлений как впервые увиденных, с необычной позиции (например, с
высоты птичьего полета, или с точки зрения ребенка, или как их видит герой,
будучи в определенном психическом состо­янии).

Очерк — эпический и/или публицистический жанр, отличающийся строгой
документальностью, адресной направленностью и высокой степенью участия автора в
развитии сюжета.

Персоналии: Марк Твен; О. Генри; Дж. Лондон; М. Горький; В.
Ги­ляровский; В. Овечкин; В. Песков; Евг. Богат; Ан. Аграновский; Ив. 
Васильев;  Татьяна Тэсс;  Анат.  Стреляный;  Ю.  Черниченко; Н. Шмелев.

Пародия (греч. parodia — букв, песня наоборот) — произведение,
под­ражающее другому произведению с целью его осмеяния.

Пафос (греч. pathos — страдание, страсть, воодушевление) — идейно-эмоциональная
настроенность художественного произведения или всего творчества; страсть,
которая пронизывает произведение и со­общает ему единую стилистическую окраску
— то, что можно на­звать душой произведения. Пафос — ключ к идее произведения.
Пейзаж (франц. paysage, от pays — страна, местность) — изображение картин природы. Функции
пейзажа в художественном произведе­нии  определяются его методом,  жанрово-родовой 
принадлежнос­тью, стилем.

Перипетия (от греч. peripeteia — внезапный поворот) – неожиданное ш/|.»»»|Л/су»и<>Л(

событие, резкий поворот действия, осложняющий развитие сюжета

произведения.

Пример: сцена Антона Пафнутьича с Дефоржем в 
«Дубровском»

А. С. Пушкина.

Перифраз (от греч. periphrasis — букв, вокруг говорю, пересказ) — за­мена
прямого названия лица, предмета или явления описанием их существенных признаков
или указанием на их существенные черты. Примеры: «царь зверей» вместо
«лев»; «туманный Альбион» вместо «Англия»; «певец Гяура и Жуана» вместо
«Байрон» (А. Пушкин).

Персонаж (франц. personnage, от лат. persona — личность, лицо) — на­ряду
с героем, действующее лицо художественного произведения или сценического
представления.

Плеоназм (от греч. pleonasmos — излишество) — повторение сходных по
смыслу слов и оборотов, нагнетание которых создает тот или иной стилистический
эффект. Пример:           Друг мой, друг
мой!

Я очень и очень болен. Сам не знаю, откуда взялась эта
боль… С. Есенин. «Черный человек»

Повесть — эпический жанр; по характеру развития действия
сложнее рассказа, но менее развернут, чем роман. Примеры: И. Тургенев.
«Вешние воды»; В. Белов. «Привычное дело».

Подтекст — скрытый, отличный от прямого значения высказывания
смысл, который восстанавливается на основе контекста с учетом внеречевой
ситуации. В театре подтекст раскрывается актером по­средством интонации, паузы,
мимики, жеста.

Положительный герой — персонаж, который представлен в произве­дении
как пример для подражания, образец человеческого поведе­ния, носитель
эстетических идеалов, утверждаемых писателем. Примеры: Карл Моор в
«Разбойниках» Ф. Шиллера; Фауст в «Фа­усте» Гете; декабристки в «Русских
женщинах» Н. Некрасова; Ме-ресьев в «Повести о настоящем человеке» Б. Полевого.

Портрет (франц. portrait) — изображение внешности героя или груп­пы
персонажей: лица, фигуры, одежды, манеры держаться. Функ­ции портрета
определяются методом, жанрово-родовой принадлеж­ностью, стилем.

Постмодернизм — философско-эстетический способ освоения мира,
свойственный  определенному  течению  в  литературе  и  искусстве второй половины XX в. Основным признаком постмодернизма яв­ляется
освоение культуры как несомненной жизненной реальности, осознание мира как
огромного текста, писателя — как творца этого текста-мира, а главного героя —
как идеального читателя этого тек­ста. Эстетика постмодернизма активизирует
метод свободных ассо­циаций и ориентирована на безличный текст,
фрагментарность, по­листилистику. Постмодернистские формы в литературе —
коллаж, пародия, метароман, историческое повествование, мобильные ма­лые жанры.

Персоналии: X. Л. Борхес; X. Кортасар; У. Эко; Дж. Фаулз; Т. Пин-чон; Дж. Барт; П.
Зюскинд; А. Битов («Пушкинский дом»); В. Со­рокин; Д. А. Пригов; В. Пелевин. Постоянный
эпитет — слово-определение, устойчиво сочетающееся с тем или иным
словом-определяемым. Обозначает характерный, все­гда наличествующий признак. Примеры:
красная девица; отчаянная головушка; калена стрела;поле чистое; леса
темные.

«Поток сознания» (англ.  «stream of conseionsness») — своеобразная
форма художественного повествования, особенностью которой явля­ется
непосредственное воспроизведении процессов душевной жиз­ни; крайняя форма
«внутреннего монолога». Персоналии: Л. Толстой; Ф. Достоевский; М.
Пруст; Дж. Джойс;

Т. Вулф.

 Поэтика (от греч. poietike — поэтическое искусство) — раздел теории
литературы, изучающий структуру литературных произведений и систему 
используемых  в  них  эстетических  средств.  В  широком смысле поэтика
совпадает с теорией литературы, в узком — с иссле­дованием художественной речи.
Термином  «поэтика»  обозначают также систему художественных средств,
характерных для писате­ля, определенных жанров, литературного направления,
эпохи.

Предметный мир литературы — совокупность
изображенных писате­лем материальных предметов, из которых состоит мир
литератур­ного произведения. Преемственность в литературе —  связь
современной литературы с предыдущими   периодами  ее   развития,   с 
литературой  прошлых эпох.

Проза (лат. prosa, от prosa oratio — прямая,
свободно движущаяся речь) — устная или письменная речь без деления на
соразмерные от­резки — стихи, а также совокупность произведений, написанных
указанным образом; в противоположность поэзии, ритм прозы, в случае его
наличия, опирается на приблизительную соотнесенность синтаксических конструкций
(предложений, периодов, абзацев и проч.). Проза может быть не только
художественной, но и деловой, публицистической, научной, мемуарной и т. д.

Прозаизмы — слова или речевые обороты, относящиеся к
другому, сниженному сравнительно с данным, стилю речи. Примеры:        Он подал
руку ей. Печально, Как говорится, машинально… …Таков мой организм. (Извольте
мне простить невольный прозаизм).

А. Пушкин

Пролог (от греч. prologos — предисловие) — вступление к литератур­ному
произведению (или к его самостоятельной части), непосредст­венно не связанное с
развивающимся действием, но как бы предва­ряющее его рассказом о предшествующих
событиях или их смысле.

Пространство в художественном произведении — одна из
основных характеристик художественного бытия героев. Существенно отли­чается от
реального пространства. Характеристики художественно­го пространства
(ограниченность — неограниченность, объемность, локальность,
пропорциональность, конкретность и проч.) определя­ются жанрово-родовой
принадлежностью, сюжетом произведения, а также творческой индивидуальностью автора
и литературным на­правлением, которому он принадлежит.

Протагонист — главный герой произведения.

Прототип (греч. prototypon — первообраз) — реальная личность, груп­па людей
или литературный персонаж, послужившие основой для создания того или иного художественного
образа. Примеры: Петр Заломов — прототип Павла Власова (М. Горький.
«Мать»); Е.’-И. Ковтюх — прототип Кожуха (А. Серафимович. «Же­лезный поток»);
Т. А. Кузминская — прототип Наташи Ростовой (Л. Толстой. «Война и мир»).

Профессионализмы — слова или выражения, свойственные речи той или
иной профессиональной группы. Используются для воссозда­ния соответствующего
колорита, для речевой характеристики пер­сонажей.

Примеры: склянка (в речи моряков — полчаса); густопсовый
(в ре-

чи собаководов — название качества собаки); подвал (в речи поли­графистов
— статья, занимающая низ газетной полосы).

Психоаналитический метод — способ трактовки литературных произ­ведений
в соответствии с учением психологии о бессознательном. Рассматривает
художественное творчество как сублимированное символическое выражение
отвергнутых реальностью психических импульсов и влечений, которые находят
удовлетворение в фантазии художника. С помощью психоаналитического метода в
истории ли­тературы выявляются устойчивые сюжеты, в которых автор иден­тифицирует
себя с героем и рисует либо исполнение своих подсоз­нательных желаний, либо их
трагическое столкновение с нравст­венными и социальными запретами.

Персоналии: 3. Фрейд; Д.
Ранкур-Лаферрьер; И. П. Смирнов. Развитие   действия   —   важнейшая  
составляющая   художественного конфликта; характеризует способ движения
художественного дей­ствия, проходящего через точки завязки, кульминации и
развязки. Развитие действия может вестись в разном композиционном ритме, иметь
разное количество кульминационных точек. Развязка — разрешение конфликта в
литературном произведении, ис­ход событий. Обычно дается в конце произведения,
но может быть и в начале («Гадюка» А. Н. Толстого); может также объединяться с
кульминацией. Рассказ — малый эпический жанр, в основе которого изображение ка­кого-либо
эпизода из жизни героя. Кратковременность изображае­мых событий, малое число
действующих лиц ~ особенности этой жанровой формы.

Примеры: И. Тургенев. «Бежин луг»; А. Чехов. «Ионыч»; М.
Горь­кий. «Челкаш». Рассказчик — см. Образ рассказчика.

Реализм (от лат. realis — вещественный) — 1) художественный метод нового
времени, начало которого ведут либо от Возрождения (ренес-сансный реализм),
либо от Просвещения (просветительский реа­лизм), либо с 30-х гг. XIX в. (собственно реализм,
или критический реализм). Ведущие принципы реализма: объективное изображение
жизни в сочетании с высотой авторского идеала; воспроизведение типических
характеров в типических обстоятельствах при полноте их индивидуализации;
жизненная достоверность изображения на­ряду с использованием условных и
фантастических форм; преобла­дающий интерес к проблеме личности и общества; 2)
понятие, характеризующее познавательную функцию искусства и литературы,
отражающее меру художественного познания действительности, кото­рое
осуществляется самыми разными художественными средствами.

Реминисценция (от лат. reminiscentia — воспоминание) — тот
или иной элемент структуры художественного произведения, призван­ный вызывать у
читателя воспоминание о другом — как правило, широко известном — произведении.

Примеры: образ Гамлета в поэзии XX в. (у М. Цветаевой, Б.
Пас­тернака); «онегинская строфа» в «Тамбовской казначейше» М. Лер­монтова.

Реплика (итал. replica, от лат. replico — возражаю) —
диалогическая форма высказывания персонажа; ответная фраза собеседника, от­клик
на слова партнера, за которыми следует речь другого действу­ющего лица.

Речевая характеристика — составляющая характеристики героя или
персонажа; включает в себя его манеру говорить, излюбленные ин­тонации и
словечки, обороты речи, словарный запас, т. е. склады­вается из самой речи
героя и из описания ее особенностей автором. Речь — использование средств языка
для общения с другими людьми; конкретное говорение, происходящее в звуковой или
письменной форме. Под речью понимают как сам процесс говорения (речевая де­ятельность),
так и результат этого процесса (речевые произведения). Ритмическая проза —
фонетически организованная проза; переходная форма, еще далекая от
симметричности стиха, но отличающаяся повышенной ритмичностью по сравнению с
обычным прозаическим текстом.

Пример: «В белом плаще с кровавым подбоем, шаркающей
кавале­рийской походкой, ранним утром четырнадцатого числа весеннего месяца
нисана, в крытую колоннаду между двумя крыльями двор­ца Ирода Великого вышел
прокуратор Иудеи Понтий Пилат» (М. Булгаков. «Мастер и Маргарита»).

Риторика (от греч. rhetorike, от rhetor — оратор) — наука об оратор­ском искусстве и
шире — о художественной прозе вообще. В XX в. влилась в теорию литературы.

Риторический вопрос — фигура речи, представляющая собой вопрос, на
который не ожидается ответ. Примеры:        Кто при звездах и при луне
Так поздно едет на коне?

А. Пушкин

«Знаете ли вы украинскую ночь?» (Н. Гоголь) «На кого не
действует новизна?» (А. Чехов)

Риторическое обращение — стилистическая фигура, состоящая в том,
что  высказывание адресуется  неодушевленному предмету,  отвле­ченному понятию,
отсутствующему лицу; цель риторического обра­щения — усиление выразительности
речи. Примеры:        Мечты, мечты! Где ваша сладость?

А. Пушкин А вы, надменные потомки Известной подлостью
прославленных отцов…

М. Лермонтов

Рифмованная проза — художественный прозаический текст, исполь­зующий
рифмы.

Пример: «Во-первых, я имею себя, — это лучшее из всего, —
у меня есмь я, Кола Брюньон, старый воробей, бургундских кровей, об­ширный
духом и брюхом, уже не первой молодости, полвека стук­нуло, но крепкий, зубы
здоровые, глаз свежий, как шпинат, и во­лос сидит плотно, хотя и седоват» (Р.
Роллан. «Кола Брюньон». Пер. М. Лозинского).

Роман (франц. romans — повествование) — эпический жанр большой формы,
раскрывающий историю нескольких, иногда многих чело­веческих судеб на
протяжении длительного времени. Жанр романа позволяет передать наиболее
глубокие и сложные процессы жизни. Персоналии: Т. Смоллет, Г. Филдинг —
социально-бытовой роман; Ж.-Ж. Руссо, Л. Стерн, И.-В. Гете — психологический
роман; Ч. Диккенс, Стендаль, О. Бальзак, Г. Флобер, Р. Роллан, Т. Манн, Дж.
Голсуорси, У. Фолкнер, Л. Толстой, Ф. Достоевский, М. Горь­кий — социально-психологический
роман; В. Скотт, О. Форш — ис­торический роман; М. Пруст, Дж. Джойс, Ф. Кафка —
модернист­ский роман.

Романтизм (франц. romantisme) — художественный метод, сложив­шийся в
начале XIX в. и получивший
широкое распространение как направление в искусстве и литературе большинства
стран Евро­пы (в том числе и России), а также в США. Для романтизма харак­терен
особый интерес к личности, характеру ее отношения к окру­жающей
действительности, а также противопоставление реальному миру идеального. Стремление
художника выразить свое отношение к изображаемому преобладает над точностью
передачи действитель­ных фактов, что придает художественному произведению
повышен­ную эмоциональность.

Персоналии: Дж. Байрон; Новалис; Л. Тик; Э. Т. А. Гофман; А.
Мюссе; В. Гюго; А. Мицкевич; Э. По; П. Б. Шелли; В, Жуков­ский; К. Рылеев; В.
Кюхельбекер; М. Лермонтов; А. Бестужев-Марлинский.

Романтика — особенность литературного произведения, в
котором от­ражены возвышенные или героические грани жизни.

Роман-эпопея — разновидность романа, с особой полнотой
охватыва­ющая исторический процесс в многослойном сюжете, включающем многие
человеческие судьбы и драматические события народной жизни.

Примеры: Л. Толстой. «Война и мир»; Дж. Голсуорси. «Сага о
Фор­сайтах»; М. Шолохов. «Тихий Дон».

Сарказм (от греч. sarkasmos — насмешка <sarkazo — букв, «рву мя­со
»>) — гневная, язвительная ирония, исключающая двусмыслен­ное толкование.

Пример:           Полу-милорд,
полу-купец, Полу-мудрец, полу-невежда, Полу-подлец, но есть надежда, Что станет
полным, наконец. А. Пушкин. Эпиграмма на гр. Воронцова

 Сатира (от лат. satira < satura (lanx) — переполненное блюдо, меша­нина) — способ
проявления комического, который состоит в беспо­щадном осмеянии общественно
вредных явлений и человеческих пороков.

Семиотический анализ — исследование литературного произведения
на основе категорий семиотики. Семиотический анализ сосредото­чивает внимание
на моделирующей роли художественного языка в процессе познания мира, а также на
способности литературного текста быть не только передатчиком, но и генератором
художест­венной информации.

Персоналии: Ю. М. Лотман; Б. А. Успенский; В. Н. Топоров;
Вяч. Вс. Иванов; А. К. Жолковский; Ю. К. Щеглов; Ю. И. Левин.

Сентиментализм (от франц. sentiment — чувство, чувствительность) -направление
в литературе и искусстве второй половины XVIII в., для которого характерна абсолютизация
человеческих чувств и пе­реживаний, эмоциональное восприятие окружающего,
культовое отношение к природе с элементами патриархальной идеализации. Персоналии:
Т. Смоллетт; О. Голдсмит; Т. Грей; С. Ричардсон; Л. Стерн; Ж.-Ж. Руссо; Н.
Карамзин.

Символ (от греч. symbolon — условный знак) — образ, максимально обобщенно
и экспрессивно выражающий идею, суть какого-либо со­бытия или явления. Смысл
символа многозначен и неотделим от его образной структуры.

Примеры: Прекрасная Дама у А. Блока; буря как символ
револю­ции в «Песне о Буревестнике» М. Горького. Символизм — направление в
европейском и русском искусстве 1870-1910-х гг., основным принципом которого
является художе­ственное выражение посредством символа сущности предметов и
идей, находящихся за пределами чувственного восприятия. При этом символ
понимается как выражение индивидуального представ­ления художника о мире.

Персоналии: П. Верлен; С. Малларме; М. Метерлинк; А. Рембо;
А. Блок; В. Брюсов; 3. Гиппиус; Вяч. Иванов; Д. Мережковский; К. Бальмонт; Ф.
Сологуб; А. Белый. Синекдоха (греч. synekdohe) — вид метонимии, название части (мень­шего)
вместо целого (большего) или наоборот. Примеры:        И гордый внук
славян, и финн…

А. Пушкин

Бьем грошом, Очень хорошо! В. Маяковский

Синонимы (греч. synonymos — одноименный) — слова, близкие или
тождественные по своему значению, выражающие одно и то же по­нятие, но
различающиеся или оттенками значения, или стилисти­ческой окраской, или и тем и
другим. Синонимичными могут быть также синтаксические и грамматические
конструкции, а в широ­ком смысле — целые фрагменты текста. Синонимы — важнейшее
средство создания и выражения оттенков художественной мысли. Примеры: бегемот
— гиппопотам (абсолютные); горячий — жаркий — жгучий — знойный — обжигающий —
палящий

(различные оттенки значения — идеографические); веселый,
добродушный смех (контекстуальные);

растратить — расточить — растранжирить (стилистические); жилище —
жилье (однокоренные);

ударил мороз — ударили морозы (грамматические); нарезание —
нарезка (словообразовательные);

проза Лермонтова — лермонтовская проза (синтаксические); выходить
из себя — лезть на стенку (фразеологические).

Система (от греч. systema — целое, составленное из частей; соедине­ние)
— множество элементов, находящихся в определенных отноше­ниях и связях друг с
другом и в силу этого образующих определен­ную целостность, единство.

Система образов — множество художественных образов, находящих­ся
в определенных отношениях и связях друг с другом и образую­щих целостное
единство художественного произведения. Система образов играет важнейшую роль в
воплощении темы и идеи произ­ведения.

Ситуация (от лат. situatio — положение) — совокупность определенных условий,
обстоятельств, в которых развивается конфликт. Ситуа­ция зависит от
общественных отношений, противоречий, столкно­вения стремлений, взглядов,
намерений. Характер противоречий определяет и характер ситуации.

Сказ — форма эпического повествования, основанная на имитации ре­чевой
манеры обособленного от автора персонажа — рассказчика; лексически,
синтаксически, интонационно ориентирован на устную речь.

Примеры: Н. Гоголь. «Вечера на хуторе близ Диканьки»; Н.
Лес­ков. «Левша»; П. Бажов. «Малахитовая шкатулка»; рассказы М. Зощенко.

Словесная маска — речевое выражение образа рассказчика,
который не совпадает с образом автора.

Примеры: старуха Изергиль из одноименного рассказа М.
Горького; бе­зымянный рассказчик у М. Зощенко («Баня», «Аристократка» и др.).

Смысл — значение, которое слово или словосочетание получают в кон­кретной
речевой ситуации. Расширительно — целостное содержание какого-либо
высказывания, не сводимое к значениям составляю­щих его частей и элементов, но
само определяющее эти значения (например, смысл художественного произведения).

Событие — в литературе: значимое изменение системы тех
или иных параметров, представленных в тексте, либо появление новых струк­турных
элементов: перемещение пространственной границы, смена статуса героя, выяснение
скрытых обстоятельств, введение новых персонажей и т. д.

Социалистический реализм — искусственно навязанное
литературове­дению понятие, содержанием которого является выражение социа­листически
осознанной концепции мира и человека; художественный метод, основанный на
изображении жизни в свете социалисти­ческих идеалов. Социологический метод —
в литературоведении совокупность методо­логических и методических принципов
изучения литературы как социально обусловленного явления. Персоналии: Г.
В. Плеханов; А. В. Луначарский; В. В. Боровский.

Сравнение — сопоставление двух предметов или явлений для
более точного, образного описания одного из них. Сравнение может выра­жаться 
творительным  падежом («пыль стоит  столбом»);  формой сравнительной степени
прилагательного или наречия («ты всех ми­лее, всех дороже, русская земля»);
оборотами со сравнительными союзами («внизу, как зеркало стальное, синеют озера
струи» — Тют­чев);  лексически  («ее  любовь  к  сыну  была  подобна 
безумию»), возможны бессоюзные сравнения («заутра казнь, привычный пир народу»
— Пушкин). Наконец, в литературном творчестве широко распространены  
развернутые   сравнения,   выраженные   в   целых фрагментах текста.

Сравнительно-историческое литературоведение — раздел истории
ли­тературы, изучающий международные литературные связи и отно­шения, сходства
и различия между литературно-художественными явлениями разных стран и эпох.

Персоналии:   Т.   Бенфей;   П.   ван   Тигем;   А.   Н.  
Веселовский; В. М. Жирмунский; Н. И. Конрад; Е. М. Мелетинский.

Средства лексической выразительности — лексические единицы язы­ка,
изобразительные возможности которых используются для со­здания литературных
образов.

 Стилизация — намеренная имитация художественного стиля,
харак­терного для какого-либо  автора,  жанра,  течения,  для искусства и культуры
определенной социальной среды, народности, эпохи.

Стилистика (франц. stylistique, от style — стиль) — раздел языкозна­ния,  изучающий
функционирование языковых единиц в рамках различных стилей в разных условиях
языкового общения. Стилис­тика позволяет установить закономерности и специфику
употребле­ния языковых единиц в художественной речи.

 Стиль (от лат. stilus и греч. stylos — палочка, для письма, позднее -почерк) —
единство образной системы, изобразительно-выразитель­ных средств, творческих
приемов, пронизывающее всю художест­венную структуру. Можно говорить о стиле в
искусстве и стиле в литературе, о стиле отдельного произведения или жанра, об
инди­видуальном стиле автора, а также о стиле целых эпох или крупных художественных
направлений. Особенности литературного стиля ярко проявляются в языке (отбор
лексики, методы организации ре­чи и т. д.).

Стиль писателя — см. Стиль.

Стиль произведения — см. Стиль.

Структура (от лат. structura — строение, расположение, порядок) — со­вокупность
устойчивых связей объекта, обеспечивающих сохране­ние его основных свойств при
внешних и внутренних изменениях.

Структурализм — направление в гуманитарном знании, связанное с
использованием структурного метода, моделирования, элементов семиотики,
формализации и математизации. В основе структура­лизма — выявление структуры
как совокупности отношений между элементами художественного целого, а также
частичное отвлечение от развития (истории) объектов анализа.

Персоналии: Я. Мукаржовский; К. Леви-Стросс; Р. Барт; Ц.
Тодо-ров; Ж. Женетт; К. Л. Пайк; Р. Якобсон; Ю. М. Лотман.

Сюжет (франц. sujet — предмет) — ход повествования о событиях в ху­дожественном
произведении, способ развертывания темы или изло­жения фабулы.

Сюжетная линия — относительно законченная часть сюжета, связан­ная
с каким-либо одним героем произведения или с группой героев (персонажей).

Сюрреализм (франц. surrealisme, букв. — сверхреализм) — модернист­ское
направление в искусстве XX в., представители которого про­возгласили предметом и источником
искусства сферу подсознания (истинкты, сновидения, галлюцинации и проч.), а
методом искусст­ва — разрыв логических связей и замену их произвольными ассоци­ациями.

Персоналии: Г. Аполлинер; С. Дали; А. Бретон; П. Элюар; А.
Ар-то; Л. Бунюэль.

Текст (от лат. textus — ткань, соединение) — 1) последовательность
предложений, слов (в семиотике — знаков), построенная согласно правилам данного
языка (знаковой системы) и образующая сообще­ние; 2) словесное произведение; в
художественной литературе — за­конченное произведение либо его фрагмент,
составленный из зна­ков  естественного языка (слов)  и  сложных  эстетических 
знаков

(слагаемых поэтического языка, сюжета, композиции и т. д.); 3) ав­торское
сочинение без комментариев и приложений к нему.

Тема (греч. thema — главная мысль) — объект художественного изоб­ражения, круг
событий, явлений, предметов действительности, от­раженных в произведении и
скрепленных воедино авторским за­мыслом.

Тенденция (от поз дне лат.  tendentia — направленность) — составная
часть художественной идеи; идейно-эмоциональная направленность произведения,
авторское осмысление или оценка проблематики и характеров,   выраженная  
через   систему  образов;   в   более  узком смысле — открыто выраженное в
реалистическом произведении со­циальное, политическое или нравственное
пристрастие художника. Теория литературы — наука, изучающая: 1)
своеобразие литературы как   особой   формы   духовной   и   художественной  
деятельности; 2) структуру художественного текста; 3) факторы и слагаемые ли­тературного
процесса и творческого метода.

Тропы (от греч. tropos — поворот, оборот речи) — обороты речи, в ко­торых
слово или выражение употреблено в переносном значении в целях достижения
большей художественной выразительности. В ос­нове тропа лежит сопоставление
двух понятий, представляющихся говорящему (пишущему) близкими.

Умолчание — 1) оборот речи, заключающийся в том, что
автор не до конца выражает мысль, предоставляя читателю (или слушателю) самому
догадаться, что именно осталось невысказанным; 2) компо­зиционный прием, когда
писатель, как бы интригуя своих читате­лей, какое-то время держит их в
неведении об истинной сути изоб­раженных событий.

Пример:           Но слушай: если я
должна

Тебе… Кинжалом я владею, Я близ Кавказа рождена.

А. Пушкин. «Бахчисарайский фонтан»

Условность в искусстве — 1) нетождественность реальности и
ее изо­бражения в литературе и искусстве (первичная условность); 2) со­знательное,
открытое нарушение правдоподобия, прием обнаруже­ния иллюзорности художественного
мира (вторичная условность).

Утопия (от греч. и — нет и topos — место, то есть
место, которого нет) — произведение, изображающее вымышленную картину иде­ального
жизненного устройства. Примеры: Т. Мор. «Утопия»;
Т. Кампанелла. «Город солнца»; В. Ф. Одоевский. «Город без имени»; Н. Г.
Чернышевский. «Что де­лать?» (4-й сон Веры Павловны).

Фабула (лат. fabula — повествование, история) — цепь событий, о ко­торых
повествуется в произведении, в их логической причинно-вре­менной
последовательности. Иными словами, фабула — это то, что поддается пересказу,
то, «что было на самом деле», между тем как сюжет — это то, «как узнал об этом
читатель». Фабула может сов­падать с сюжетом, но может и расходиться с ним.

Фантастическое в литературе — рожденные воображением
представ­ления и образы, опирающиеся на впечатления действительности, но не
имеющие прямых параллелей среди явлений реального мира.

Фигуры речи — обороты речи, синтаксические построения,
усиливаю­щие выразительность высказывания.

Финал (итал. finale, от лат. finis — конец) — заключительная часть драматического произведения.
Иногда финалом называется заклю­чительная сцена отдельного акта, действия,
поэтому финал может и не совпадать с концовкой.

«Формальный метод» (в литературоведении) — метод изучения лите­ратуры,
сторонники которого придерживались взгляда на художе­ственную форму как на
категорию, определяющую специфику ли­тературы, способную к самопроизвольному
развитию и подчинен­ную логико-математическим законам.

Хронотоп — единство художественного времени и
художественного пространства в литературном произведении.

Художественная деталь — одно из средств создания художественного
образа, помогающее представить изображаемое автором явление в неповторимой
индивидуальности, запоминающаяся черта внешнос­ти, одежды, обстановки,
переживания или поступка.

Художественная речь — речь художественных произведений,
реализа­ция эстетической функции языка.

Художественная форма (лат. forma — наружный вид) — внутренняя и внешняя
организация, структура художественного произведения, созданная с помощью
изобразительно-выразительных средств для выражения художественного содержания.

Художественное направление — понятие, обозначающее
духовно-созерцательную общность художественных явлений на протяжении
определенного времени; эта общность возникает и развивается на основе единства
художественного метода. Художественное обобщение — способ отражения
действительности в искусстве, раскрывающий наиболее существенные и характерные
стороны изображаемого в индивидуально-неповторимой образной художественной
форме.

Художественное пространство — см. Пространство в
художественном

произведении.

Художественное содержание — объективная и
субъективная реаль­ность, эстетически осмысленная художником и отраженная им в
произведении. Художественный метод — совокупность наиболее общих
принципов и особенностей образного отражения жизни в искусстве, которые
устойчиво повторяются в творчестве ряда писателей и тем самым могут образовать
литературные течения (направления).

Художественный образ — способ и форма освоения действительности
в искусстве, характеризующиеся нераздельным единством чувст­венных и смысловых
моментов. Это конкретная и вместе с тем обоб­щенная картина жизни (или фрагмент
такой картины), созданная при помощи творческой фантазии художника и в свете
его эстети­ческого идеала.

Эвфемизм (от греч. euphemia — воздержание от неподобающих слов)
-непрямое, смягченное выражение вместо резкого или нарушающе­го нормы приличия. Примеры:  «полный» вместо «толстый»;  «я обошлась
посредством платка» вместо «я высморкалась» (Н. Гоголь. «Мертвые души»)

 Эзопов язык (по имени древнегреческого баснописца Эзопа) —
тай­нопись в литературе, иносказательная художественная речь, наме­ренно
маскирующая мысль (идею) автора.

Примеры: Н. Чернышевский.
«Что делать?»: Рахметов «мало бывал дома», «все ходил и разъезжал»
(подразумевается революционная деятельность Рахметова); М. Салтыков-Щедрин:
«гневные движе­ния истории» (подразумеваются революции). Экспозиция (лат.
expositio — объяснение) —
предыстория события или событий, лежащих в основе литературного сюжета.
Располагается в начале, реже в середине или в конце произведения.

Экспрессионизм (от лат. expressio — выражение) — направление в ли­тературе
и искусстве первой четверти XX в., провозглашавшее единственной реальностью субъективный
духовный мир человека, а его выражение — главной целью искусства.

Персоналии: Г. Тракль; Ф. Верфель; Г. Кайзер; В. Газенклевер;
Г. Майринк; Ф. Кафка; М. Фриш; Ф. Дюрренматт; Л. Андреев.

Эллипсис (греч. ellipsis — выпадание, опущение) — пропуск элемента
высказывания, легко восстанавливаемого в данном контексте или ситуации.
Используется для придания высказыванию динамичнос­ти, интонации живой речи,
художественной выразительности. Примеры: Вместо хлеба — камень, вместо
поучения — колотушка (М. Салтыков-Щедрин).

Офицер — из пистолета, Теркин — в мягкое штыком. А. Твардовский

 Эпигонство (от греч. epigonoi, букв. — родившиеся после) — нетворче­ское,  
механическое   следование   традиционным   художественным приемам какого-либо
направления или стиля, использование ха­рактерных для него образов, мотивов,
стилистических оборотов как «готовых» художественных средств.

Эпиграф (от греч. epigraphe — надпись) — цитата, изречение, послови­ца,
помещаемые автором перед текстом художественного (публици­стического, научного)
произведения или его части. Эпиграф поясня­ет основную коллизию, тему, идею или
настроение произведения, способствуя его восприятию читателем.

Пример: Мне отмщение, и аз воздам (эпиграф к роману Л.
Толсто­го «Анна Каренина»).

Эпизод (от греч. epeisodion, букв. — вставка) — часть художественно­го
произведения (эпического, драматического), имеющая относи­тельно
самостоятельное значение в развитии художественного дей­ствия.

Эпилог (от греч. epi — после и logos — слово) — заключительная часть художественного
произведения, в которой кратко сообщается о судьбе героев после изображенных в
нем событий.

Эпитет (от греч. epitheton — приложение) — образное определение, да­ющее
художественную характеристику предмета (явления) в виде скрытого сравнения. При
расширительном толковании эпитетом называют не только прилагательное,
определяющее существитель­ное, но и существительное-приложение, а также
наречие, метафо-

рически определяющее глагол («мороз-eoeeoda»,  «бродяга ветер»,

«гордо реет Буревестник»).

Примеры: парус одинокий; веселый ветер; старик океан.

Эпические жанры — совокупность жанров, возникших и развиваю­щихся
в пределах эпоса как литературного рода.

Эпопея (от «эпос» и греч. poieo — творю) — наиболее
крупный эпиче­ский жанр. Древняя эпопея (героический эпос) изображает, как
правило, героическое событие, представляющее общенародный ин­терес. В
литературе нового времени эпопеей называют роман, отли­чающийся особенной
монументальностью: масштабностью изобра­жаемых   событий,   сильно  
разветвленным   сюжетом,   множеством действующих лиц. Примеры:  «Махабхарата»;
Гомер.  «Илиада»; Л. Толстой.  «Война и мир».

Эпос (греч. epos — слово, повествование) — один из трех литературных родов,
основным признаком которого является повествование о со­бытиях, внешних по
отношению к автору. Эссе (франц. essai — опыт, набросок) — прозаический жанр, сочинение
небольшого объема и свободной композиции, в котором главную роль играет не
воспроизведение факта, а изображение впечатлений, раздумий и ассоциаций.
Используется как в художественной лите­ратуре, так и — главным образом — в
литературной критике и пуб­лицистике.

Примеры: М. Монтень.
«Опыты»; Ф. Достоевский. «Дневник писа­теля». Язык — важнейшее средство
общения, стихийно возникшая в челове­ческом обществе и развивающаяся система
звуковых знаков, слу­жащая для целей коммуникации и способная выразить всю сово­купность
знаний и представлений человека о мире. Язык писателя — совокупность и
система языковых средств, употреб­ляющихся в произведениях того или иного
писателя.

Язык
художественного произведения — совокупность и система язы­ковых средств,
используемых в данном художественном произведе­нии.

Язык
художественной литературы — совокупность и система языко­вых средств,
употребляющихся в художественных произведениях. Его своеобразие определяется
особыми задачами, стоящими перед художественной литературой, ее эстетической
функцией, спецификой построения словесных художественных образов. Одним из ос­новных
признаков языка художественной литературы является осо­бое внимание к структуре
языкового знака, возложение на эту структуру эстетических функций.

В оценке части заданий единого государственного экзамена есть критерий «опора на теоретико-литературные знания». Именно здесь оценивается знание теории и свободное владение материалом. Каждый ответ на ЕГЭ по литературе требует дать развернутый ответ, написать мини-сочинение, и каждый текст становится научной работой в миниатюре. Многие ученики испытывают затруднение, приступая к анализу произведений потому что не владеют терминологией, а без этого проанализировать проблематику произведения или определить жанр лирики невозможно. Формулируя ответ на задание, важно помнить, что употреблять термины следует правильно: главное не количество, а уместность употребления. В том случае, когда не уверены в определении, лучше откажитесь, замените. Неправильное применение — минус балл, отсутствие — ошибкой не признается.

Если со списком литературы все понятно — чтение всех указанных произведений, то с терминами и определениями так же — их надо выучить. Удобнее всего учить с примерами: так проще понять, что такое оксюморон, как выглядит аллитерация.

Автор-повествователь – персонаж, от имени которого излагается литературное произведение, например, Максим Максимыч в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

Авторская позиция – понимание и оценка автором жизненных ситуаций, отражённые в его творчестве.

Авторский замысел и его воплощение – авторское предвидение будущего произведения в целом. Но замысел — это ещё не литература. Чтобы идея стала произведением, автор пишет, наполняя изначальную схему необходимыми персонажами, ситуациями, обстоятельствами. Именно так происходит воплощение творческого замысла.

Акмеизм (от греч. άκμη — вершина) – литературное течение, противостоящее символизму и возникшее в начале XX века в России. Акмеисты провозглашали материальность, предметность тематики и образов, точность слова. Писатели, основавшие стиль: Гумилев, Городецкий. Современники русской поэзии видели истоки акмеизма в псевдониме Анны Ахматовой «akmatus».

Акцентный стих – чисто тоническое стихосложение, основанное на (примерном) равенстве числа ударений в строке; интервалы между ударными слогами допускаются (в отличие от дольника и тактовика) любые, в том числе превосходящие 3 слога. Важный признак акцентного стиха – наличие рифмы. А. с. использовал А. С. Пушкин в своём произведении «Сказка о попе и работнике его Балде», благодаря чему повествование так напоминает скоморошескую песню.

Вот он кричит: «Поди-ка сюда,

Верный мой работник Балда.

Слушай: платить обязались черти

Мне оброк по самой моей смерти…

Большим поклонником этой формы был В. В. Маяковский. Множество его произведений написано именно акцентным стихом. Вот отрывки некоторых из них:

Вашу мысль, – U –
мечтающую на размягчённом мозгу, U – U U U U U U – U U –
как выжиревший лакей на засаленной U – U U U U – U U – U U
кушетке, U – U
буду дразнить об окровавленный сердца U U U – U U U – U U – U
лоскут: U –
досыта изъиздеваюсь, нахальный и едкий. – U U U U U – U U – U U – U
(«Облако в штанах»).

Аллегория – иносказание. Широко используется в басне. К примеру, в басне И.А. Крылова «Мартышка и очки» обезьяна символизирует невежественного и самоуверенного человека, ругающего непонятные ему вещи.

Аллитерация – это стилистический приём повтора согласных звуков в художественной речи, усиливающий её образность и выразительность. Например, читаем у Сергея Есенина:
Свищет ветер, серебряный ветер
В шёлковом шелесте снежного шума.
Повтор свистящего согласного звука [с] в первой строке рождает имитацию свиста зимнего холодного ветра. Во второй строке стиха повторяется шипящий согласный [ш], который призван создать у читателя яркое впечатление шелеста быстро падающего снега или стелющейся поземки, густой метели.

Амфибрахий (греч. ἀμφίβραχυς — с обеих сторон краткий) — стихотворный размер (метр), образуемый трёхсложными стопами с сильным местом (ударением) на втором слоге. Не ве́тер бушу́ет над бо́ром, Не с го́р побежа́ли ручьи́

Анапест – В силлабо-тонической метрике анапестом именуется метр, стопа которого состоит из двух безударных и третьего ударного слога. Пример трёхстопного анапеста:

О, весна́ без конца́ и без кра́ю —
Без конца́ и без кра́ю мечта́!
Узнаю́ тебя, жи́знь! Принима́ю!
И приве́тствую зво́ном щита́!
(Александр Блок, «О, весна без конца и без краю…»)

Анафора – повторение слов или словосочетаний в начале стихотворных строк:

Одна ты несёшься по ясной лазури,
Одна ты наводишь унылую тень,
Одна ты печалишь ликующий день.

Антитеза – стилистическая фигура контраста в художественной или ораторской речи, заключающаяся в резком противопоставлении понятий, положений, образов: волос длинный – ум короткий. Известными примерами противопоставления в литературе являются романы И. С. Тургенева и Л. Н. Толстого «Отцы и дети» и «Война и мир»

Ассонанс (фр. assonance, от лат. assono — звучу в лад) — приём звуковой организации текста, особенно стихотворного: повторение гласных звуков — в отличие от аллитерации (повтора согласных): У наших ушки на макушке! Чуть утро осветило пушки И леса синие верхушки — Французы тут как тут.

Афоризм – это лаконичные изречения, содержащие глубокую мысль, основанную на житейском опыте, например: Есть еще порох в пороховницах (Н. В. Гоголь «Тарас Бульба»); «Есть, чтобы жить, а не жить, чтобы есть». (Сократ); Краткость – сестра таланта! (Чехов)

Баллада – лиро-эпический жанр, стихотворение, в основе которого какой-либо остродраматический сюжет, необыкновенный случай. Ярким примером исторической литературной баллады является баллада А.С. Пушкина “Песнь о вещем Олеге». Известны баллады В. А. Жуковского «Светлана», «Ахилл», «Эолова арфа».

Белый стих – стих, не имеющий рифмы, но, в отличие от свободного стиха, обладающий определённым размером: белый ямб, белый анапест, белый дольник. Белым стихом написано, например, «…Вновь я посетил…» А. С.Пушкина.

… Вновь я посетил
Тот уголок земли, где я провел,
Изгнанником два года незаметных,
Уж десять лет ушло с тех пор – и много
Переменилось в жизни для меня,
И сам, покорный общему закону
Переменился я – но здесь опять
Минувшее меня объемлет живо,
И, кажется, вечор еще бродил
Я в этих рощах…

Верлибр – это стихотворение, написанное не по правилам классического стихосложения. Такие стихотворения лишены рифмы и размера, но сохраняют целый ряд стихотворных признаков, таких как разбиение текста на строки, написание строк с заглавной буквы и других. У Блока:

Когда вы стоите на моем пути,
Такая живая, такая красивая,
Но такая измученная,
Говорите все о печальном,
Думаете о смерти,
Никого не любите
и презираете свою красоту —
Что же? Разве я обижу вас?

«Вечные темы» и «вечные образы» в литературе. “Вечные» темы – это те темы, которые всегда, во все времена интересуют человечество. В них заложено общезначимое и нравственное содержание, но каждая эпоха вкладывает в их трактовку свой смысл. К “вечным» темам относятся такие, как тема смерти, тема любви и другие. В литературе есть и “вечные» образы. “Вечные» образы – персонажи литературных произведений, которые вышли за их рамки. Они встречаются в других произведениях писателей разных стран и эпох. Их имена стали нарицательными, часто употребляются в роли эпитетов, указывают на какие-то качества человека или литературного персонажа. Это, например, Фауст, Дон Жуан, Гамлет, Дон Кихот, Прометей.
Внутренняя речь –внутренний монолог (внутренняя речь) – монолог, произносимый персонажем «про себя» и обращенный к самому себе (например, внутренние монологи Раскольникова в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», князя Андрея Болконского в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»).

Гипербола – непомерное преувеличение. Оно может касаться размера, значения, силы, других качеств, например: «В сто сорок солнц закат пылал» (В.В.Маяковский)

Говорящая фамилия – авторская оценка героя с помощью его фамилии, указывающей на определенные качества персонажа, прием свойственный обычно сатирическим произведениям (например, в комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль» (госпожа Простакова, помещик Скотинин, чиновник Правдин, Стародум, Милон), в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» (Фамусов, Молчалин, полковник Скалозуб, Репетилов), в творчестве Н. В. Гоголя – в комедии «Ревизор» (судья Ляпкин-Тяпкин, врач Гибнер, полицейский Держиморда)

Градация – расположение синонимов в порядке нарастания или ослабления: тлеть, гореть, пылать, взрываться

Гротеск (от итал. «причудливый») – подчеркнутое искажение каких-либо характеристик, их преувеличение и заострение, например, образы генералов в сказке М. Е. Салтыкова-Щедрина «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил», образ одичавшего помещика в его сказке «Дикий помещик»

Дактиль – трехсложная стопа в русском силлабо-тоническом стихосложении, содержащий ударный и два безударных слога.

Деталь – выразительная подробность в произведении, несущая смысловую нагрузку (например, мотив футляра в рассказе А. П. Чехова «Человек в футляре»). Деталь помогает создать художественный образ, воспроизводя отдельные черты портрета, пейзажа, интерьера, переживаний и поступков персонажей (в последнем случае можно говорить о сюжетной детали).

Диалог (от греч. «разговор двоих») – разговор двух и более персонажей в литературном произведении, двустороннее общение в форме высказываний-реплик. Д. преобладает в драматических произведениях, имеет большое значение в эпических произведениях.

Дольник – трехсложный размер с пропуском одного-двух безударных слогов внутри строки. Вот пример дольника у А. А. Блока:

Девушка | пела | в церковном | хоре
О всех | усталых | в чужом | краю,
О всех | кораблях,| ушедших | в море,
О всех,| забывших | радость | свою.

Драма – произведение, предназначенное для постановки на сцене; род литературы; жанр.

Жанры литературы: роман, роман-эпопея, повесть, рассказ, очерк, притча; поэма, баллада; лирическое стихотворение, песня, элегия, послание, эпиграмма, ода, сонет; комедия, трагедия, драма.

Жанры фольклора – К эпическим жанрам фольклора относятся былины, историческая песня, сказка, предание, сказ. К лирическим жанрам фольклора относятся пословицы, поговорки, колыбельные, песни, причитания, частушки. К драматическим жанрам фольклора относится народная драма, например: “Царь Максимильян», “Театр Петрушки».

Завязка – событие, которое содержит противоречие, конфликт и завязывает действие.

Звукопись — аллитерация, ассонанс

Идея – (главная мысль) произведения – это основная мысль, для утверждения которой оно написано (можно задать вопрос: «Для утверждения какой мысли написано произведение?»). Какова идея романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»? Идея книги — мысль о «вечном примирении» вступивших в спор представителей старшего и младшего поколений.

Изобразительно-выразительные средства в художественном произведении — сравнение, эпитет, метафора (включая олицетворение), метонимия и др.

Инверсия – изменения порядка слов: Пришел он поздно (Он поздно пришел).

Интерьер – описание помещения, жилища героя (например, описание внутреннего убранства домов Манилова, Коробочки, Собакевича, Плюшкина в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души», описание комнаты Обломова в романе И. А. Гончарова «Обломов»

Ирония – употребление слова или выражения в перевернутом смысле, насмешливом, например, обращение к Ослу в басне Крылова: «Отколе, умная, бредёшь ты, голова?»

Историзм – Историзм в литературе это художественное освоение конкретно-исторического содержания той или иной эпохи, а также ее неповторимого облика и колорита. Примерами могут служить «Песнь о вещем Олеге» и «Евгений Онегин» А.С. Пушкина, эпопея Л.Н.Толстого «Война и мир»

Историко-литературный процесс – изучение закономерностей развития литературы и есть историко-литературный процесс. Историко-литературный процесс — развитие литературы как вида искусства, обусловленное особенностями конкретной исторической эпохи.

Классицизм – литературное направление (течение) XVII — нач. XIX вв. в России и Западной Европе, базировавшееся на подражании античным образцам и строгих стилистических нормативах.

Комедия – драматическое произведение, в основе которого лежит юмор, смешное.

Композиция – построение художественного произведения.

Конфликт – столкновение между персонажами, героем и средой (внешний конфликт – например, Чацкого с фамусовским обществом в комедии «Горе от ума», Катерины с «темным царством» – купеческим обществом – в драме «Гроза»), а также внутренние противоречия персонажа (внутренний конфликт – например, внутренний конфликт испытывают Печорин в романе «Герой нашего времени», Раскольников в романе «Преступление и наказание», Базаров в романе «Отцы и дети»).

Кульминация – наивысшая точка напряжения в развитии действия, когда противоречие достигает предела.

Лирика – один из основных родов литературы, отражающий жизнь при помощи изображения отдельных (единичных) состояний, мыслей, чувств, впечатлений и переживаний человека, вызванных теми или иными обстоятельствами.

Лирический герой – субъект высказывания в лирическом произведении, я-персонаж лирики, художественный образ, источником-прототипом которого является автор. Лирический герой — это сложно организованная маска биографического автора, под которой тот выступает в поэтическом тексте или их совокупности, обладающая как чертами реального автора, так и сконструированными характеристиками.

Лирическое отступление – отклонение автора от фабулы, авторские лирические вставки на темы, прямо не связанные с главной темой произведения. Лирические отступления замедляют развитие основного действия, но позволяют автору выразить свое мнение по различным вопросам, связанным с главной темой. («Слово о полку Игореве», роман в стихах «Евгений Онегин», поэма «Мертвые души» (в основном, авторские лирические отступления), роман-эпопея «Война и мир» (авторские философские отступления).

Лирическое стихотворение – это произведение, которое выражает все чувства и эмоции автора. Подобные произведения могут создавать только люди с тонкой эмоциональностью. В своем задушевном стихотворении автор делится с читателем переживаниями, волнениями, эмоциями.

Лироэпос – в нём сочетаются черты эпического и лирического родов литературы: лиро-эпическое произведение — сюжетное произведение, повествование о событиях, поступках и переживаниях героев, написанное в стихотворной форме. Л.-э. ж. — исторически сложившийся тип художественного произведения, для которого характерны отчетливо выраженные мысли и чувства автора-повествователя, вызванные картинами жизни, характерами и поведением действующих лиц. К Л.-э. ж. относятся поэмы (например, «Медный всадник» А.С. Пушкина, «Василий Теркин» А.Т. Твардовского), роман в стихах («Евгений Онегин» А.С. Пушкина). Малая лиро-эпическая форма — баллада.

Литературная критика – сочинения, посвященные оценке, анализу и толкованию художественных произведений

Литературные направления и течения: классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм, модернизм (символизм, акмеизм, футуризм), постмодернизм.

Литературные роды: эпос, лирика, драма

Литота – непомерное преуменьшение, например: «мужичок с ноготок».

Метафора – перенос значения одного слова, предмета, явления на другое. Выявление сходства, неявное сравнение. «В саду горит костёр рябины красной…» (Есенин). Кисти рябины напоминают поэту пламя костра.

Метонимия – замена в поэтической речи названия, явлении, понятия или предмета другим, неразрывно связанным с ним в нашем сознании.

Модернизм (символизм, акмеизм, футуризм) – направление (течение) в искусстве, противоположное реализму и характеризующееся отрицанием традиций, условностью изображения и экспериментаторством.

Монолог – (от греч. «один» + «слово, речь») – развернутое высказывание одного персонажа в литературном произведении (например, монологи Чацкого в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума», Сатина в драме М. Горького «На дне). Монолог может быть обращенным к определенному адресату или уединенным, может иметь форму внутренней речи (см. внутренний монолог).

Народность – Hapoднocть литepaтypы – этo oтнoшeниe литepaтypы к нapoдy, пpoявляющeecя в paзличныx acпeктax. Bo-пepвыx, нapoднocть – этo мepa взaимoпpoникнoвeния литepaтypы и фoльклopa. Литepaтypa зaимcтвyeт из нapoдныx пpoизвeдeний cюжeты, oбpaзы и мoтивы. Инoгдa cлyчaeтcя и нaoбopoт – пecни нa cтиxи pyc. пoэтoв cтaнoвятcя нapoдными. Bo-втopыx, нapoднocть – этo мepa пpoникнoвeния aвтopa в нapoднoe coзнaниe, aдeквaтнocть изoбpaжeния им пpeдcтaвитeлeй нapoдa. Taк, нaпpимep, нapoднoй мoжнo cчитaть тeтpaлoгию Ф. A. Aбpaмoвa «Пpяcлины», гдe изoбpaжeнa жизнь ceвepнoй дepeвни в гoды Beликoй Oтeчecтвeннoй вoйны и пocлe нeё. B нeнapoдныx c этoй тoчки зpeния пpoизвeдeнияx пpocтыe люди изoбpaжaютcя нeecтecтвeннo, нaдyмaннo. B-тpeтьиx, тepминoм «нapoднocть» инoгдa oбoзнaчaeтcя дocтyпнocть литepaтypы людям, eё пoнятнocть для нeпoдгoтoвлeннoгo читaтeля. Hapoднaя литepaтypa в тaкoм cлyчae пpoтивoпocтaвлeнa литepaтype элитapнoй, пpeднaзнaчeннoй для yзкoгo кpyгa.

Образ автора – персонаж произведения, он обладает чертами рассказчика. Например, в романе «Евгений Онегин» есть образ автора, который называет Онегина своим «добрым… приятелем», хранит письмо Татьяны к Онегину, стихи Ленского.

Ода – хвалебное стихотворение, посвященное торжественному событию или герою.

Оксюморон – соединение противоречий: живой труп, честный вор.

Олицетворение – перенесение признаков живых существ на неодушевлённые предметы, природу: «Мрачные скалы сурово глядели…».

Очерк – литературное произведение, основанное на фактах, документах, наблюдениях автора.

Пафос – ведущий эмоциональный тон произведения.

Пейзаж – картина природы, являющаяся частью обстановки, в которой разворачивается действие (например, описание поместий Манилова, Коробочки, Собакевича, Плюшкина, описание «необъятного простора» России в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души», описания весенней природы, поместья Марьина в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»

Персонаж (от фр. «личность, лицо») – герой художественного произведения. Персонажи могут быть главными и второстепенными. В произведении может быть один главный персонаж (роман «Герой нашего времени») или несколько (роман-эпопея «Война и мир»).

Песня – этo oбщee oпpeдeлeниe cтиxoтвopныx пpoизвeдeний paзныx жaнpoв, пpeднaзнaчeнныx изнaчaльнo или иcпoльзyeмыx для пeния. Для пeceн чaщe вceгo oбязaтeльны cтpoфичнocть, pифмa, дocтyпнocть излoжeния. Hepeдкo пecня имeeт пpипeв или peфpeн. Иcxoдя из дaнныx ocoбeннocтeй, нapoдными пecнями и пoпyляpными poмaнcaми cтaли мнoгиe cтиxoтвopeния выдaющиxcя pyccкиx пoэтoв, cpeди кoтopыx – Coлoвeй мoй, coлoвeй… и He oceнний чacтый дoждичeк… A.A. Дeльвигa, 3имний вeчep и мнoгиe cтиxи A.C. Пyшкинa, Bыxoжy oдин я нa дopoгy… M.Ю. Лepмoнтoвa, cтиxoтвopeния A.B. Koльцoвa и H.A. Heкpacoвa, Пecня цыгaнки (Moй кocтep в тyмaнe cвeтит…) Я.B. Пoлoнcкoгo, Двe гитapы, зaзвeнeв… A.A. Гpигopьeвa, Exaл из яpмapки yxapь-кyпeц… И.C. Hикитинa, мнoгиe пpoизвeдeния C.A. Eceнинa и дp.

Повесть – этo пpoизвeдeниe эпичecкoй пpoзы, тягoтeющee к пocлeдoвaтeльнoмy излoжeнию cюжeтa, oгpaничeннoe минимyмoм cюжeтныx линий.

Повтор – в начале, конце, на стыке предложений, например: Этот крик и вереницы, Эти стаи, эти птицы

Подтекст – не выраженный явно, скрытый смысл текста (подтекст значим, например, в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», в комедии А. П. Чехова «Вишневый сад», в рассказах И. А. Бунина, в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»; в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» образ парохода «Атлантида» является намеком не только на классовое устройство общества, но и на то, что капиталистическая цивилизация с ее ложными материальными ценностями должна прийти к кризису и уничтожить саму себя).

Портрет – изображение внешности героя как средство его характеристики (например, портрет Печорина в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени», портретные характеристики героев романов: «Обломов» И. А. Гончарова (Обломов, Штольц), «Отцы и дети» И. С. Тургенева (Базаров, Павел Петрович Кирсанов)

Послание – литературное произведение, написанное в виде обращения к какому-либо лицу или лицам.

Постмодернизм – cлoжившeecя к cepeдинe XX вeкa cкeптичecкoe и вмecтe игpoвoe yмoнacтpoeниe, вызвaннoe пoнимaниeм, чтo ни в филocoфии, ни в peлигии, ни в иcкyccтвe ничeгo пpинципиaльнoгo нoвoгo cкaзaть yжe нeльзя, oтcюдa глoбaлизaция кaк нoвaя пapaдигмa xyдoжecтвeннoгo мышлeния — cвeдeниe paзpoзнeнныx фaктoв кyльтypы в eдинoe xyдoжecтвeннoe пpocтpaнcтвo и oбpaщeниe к aллюзивнocти кaк cиcтeмooбpaзyющeмy элeмeнтy xyдoжecтвeннoй мыcли.

Поэма – один из видов лиро-эпических произведений: в поэме есть сюжет, события (что характерно для эпического произведения) и открытое выражение автором своих чувств (как в лирике).

Поэтика – совокупность художественно-эстетических и стилистических качеств, определяющих своеобразие того или иного явления литературы (реже кино, театра), — его внутреннее строение, специфическая система его компонентов и их взаимосвязи (в этом смысле говорят о П. кино, драмы или романа, П. романтизма, А. С. Пушкина, «Войны и мира» Л. Н. Толстого и т.д.)

Притча – назидательный рассказ о человеческой жизни в иносказательной или аллегорической форме.

Проблематика – совокупность проблем произведения (социальная, философская, нравственная, сатирическая, социально-психологическая, нравственно-философская, религиозно-философская, философско-психологическая, нравственно-психологическая).Какова проблематика комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»? Автор размышляет о столкновении «века нынешнего и века минувшего», жестокости крепостного права и помещиков, проблеме чинопочитания, «пустого, рабского, слепого подражанья» иностранцам, воспитания молодых русских дворян на европейский лад.

Проза — художественное произведение, изложенное обычной (свободно организованной, а не стихотворной) речью.

Поэзия — художественное творчество в стихотворной форме.

Психологизм – интерес писателя к внутренней жизни человека, смене его душевных состояний, свойственный произведениям реализма (например, разновидности психологизма: «диалектика души» Л. Н. Толстого в романе-эпопее «Война и мир» как углубление психологизма, «тайный (скрытый) психологизм» И. С. Тургенева в романе «Отцы и дети» как изображение внешних проявлений душевных переживаний героя – движений, жестов, мимики, интонации голоса).

Развязка – исход событий, положение действующих лиц, которое сложилось в произведении в результате развития изображенных в нем событий; заключительная сцена.

Рассказ – основной жанр малой повествовательной прозы. Рассказ — меньшая по объему форма художественной прозы, чем повесть или роман. По сравнению с более развернутыми повествовательными формами в рассказах не много действующих лиц и одна сюжетная линия (реже несколько) при характерном наличии какой-то одной проблемы.

Реализм – литературное направление, xyдoжecтвeнный мeтoд oбpaзнoгo oтpaжeния дeйcтвитeльнocти в cooтвeтcтвии c oбъeктивнoй дocтoвepнocтью.

Ремарка (от фр. «замечание, пояснение») – краткое пояснение автора в драматическом произведении. Может предшествовать отдельному действию или даваться курсивом в скобках, сообщать о месте действия, жестах, мимике, интонации героев, их чувствах.

Речевая характеристика героя: диалог, монолог; внутренняя речь.
Речевая характеристика – характеристика персонажа посредством особенностей его речи (например, речевые характеристики госпожи Простаковой в комедии Фонвизина «Недоросль», Акакия Акакиевича Башмачкина в повести Гоголя «Шинель»).

Ритм – систематическое, мерное повторение в стихе определенных, сходных между собой единиц речи (слогов).

Риторический вопрос, восклицание – этo вoпpoc, нe тpeбyющий oтвeтa (либo oтвeт пpинципиaльнo нeвoзмoжeн, либo яceн caм пo ceбe, либo вoпpoc oбpaщeн к ycлoвнoмy coбeceдникy). Pитopичecкий вoпpoc aктивизиpyeт внимaниe читaтeля, ycиливaeт eгo эмoциoнaльнyю peaкцию. Pycь! кyдa жe нeceшьcя ты? («Mepтвыe дyши» H.B.Гoгoля; Иль нaм c Eвpoпoй cпopить нoвo? Иль pyccкий oт пoбeд oтвык? («Kлeвeтникaм Poccии» A.C.Пyшкин). Риторическое восклицание — приём передачи кульминации чувств. Оно передаёт различные эмоции автора: удивление, восторг, огорчение, радость и т. п. На письме риторическое восклицание обычно представляет собой предложение, оканчивающееся восклицательным знаком. При чтении риторические восклицания выделяются интонационно.

Какое лето, что за лето!
Да это просто колдовство
— Фёдор Тютчев
Какой размах! Какой простор уму!
На сцене слитность грации и такта!
— Айдын Ханмагомедов, Театральное

Рифма – совпадающие по звучанию окончания стихотворных строк.

Роман – большое повествовательное произведение, обычно отличающееся многообразием действующих лиц и разветвленностью сюжета.

Романтизм – литepaтypнoe нaпpaвлeниe кoнцa 18 – нaчaлa 19 вeкa, пpoтивoпocтaвлявшee ceбя клaccицизмy кaк пoиcк бoлee cooтвeтcтвoвaвшиx coвpeмeннoй дeйcтвитeльнocти фopм oтpaжeния ee.

Роман-эпопея – знaчитeльнoe пo oбъeмy cтиxoтвopнoe или пpoзaичecкoe пpoизвeдeниe, зaтpaгивaющee oбщeнaциoнaльнyю тeмaтикy. Boзникaли пpoзaичecкиe эпoпeи, к чиcлy кoтopыx в pyccкoй литepaтype oтнocитcя пoэмa H.B. Гoгoля «Mepтвыe дyши». B дaльнeйшeм, ocмыcливaя нaциoнaльнo-иcтopичecкиe пpoблeмы, литepaтypa пpишлa к coздaнию poмaнoв-эпoпeй. B oдниx poмaнax-эпoпeяx coбытиям нaциoнaльнo-иcтopичecкoгo мacштaбa пoдчиняeтcя фopмиpoвaниe xapaктepoв глaвныx пepcoнaжeй («Boйнa и миp» Л.H. Toлcтoгo, «Жизнь Kлимa Caмгинa» M. Гopькoгo, «Tиxий Дoн» M.A. Шoлoxoвa, «Пocлe бypи» C.П. 3aлыгинa), в дpyгиx – cтaнoвлeниe xapaктepoв глaвныx гepoeв пpoиcxoдит в пpoцecce иx aктивнoгo yчacтия в иcтopичecкиx coбытияx («Пeтp Пepвый» A.H. Toлcтoгo, «Kpacнoe кoлeco» A.И. Coлжeницынa).

Сарказм (от греч. «рву мясо» – «издевательство», «плотоядный смех») – злая, язвительная насмешка, высшая степень иронии: 1) «Где, укажите нам,

отечества отцы, // Которых мы должны принять за образцы

? // Не эти ли, грабительством богаты? // Защиту от суда в друзьях нашедшие, в родстве, // Великолепные соорудя палаты, // Где разливаются в пирах и мотовстве… // Вот те, которые дожили до седин! // Вот

уважать

кого должны мы на безлюдье! // Вот наши

строгие ценители и судьи

! (комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума», монолог Чацкого)

Сатира – горький, обличительный смех, осмеяние человеческих или общественных пороков, несовершенств (например, в творчестве Д. И. Фонвизина, А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, М. Е. Салтыкова-Щедрина, А. П. Чехова, В. В. Маяковского, М. А. Булгакова). Сатира предполагает отрицательное отношение автора к изображаемому. Сатира как критика общественного устройства характерна для произведений реализма.

Сентиментализм – этo литepaтypнoe тeчeниe кoнцa 18 – нaчaлa 19 вeкoв. Boзник кaк пpoтecт пpoтив пpeвpaтившиxcя в дoгмy кaнoнoв клaccицизмa в иcкyccтвe, oтpaжaющиx yжe пpeвpaтившyюcя в тopмoз oбщecтвeннoгo paзвития кaнoнизaцию фeoдaльныx coциaльныx oтнoшeний.

Символ – образ, основанный на переносном значении предметов, явлений. Символ близок к аллегории, но более многозначен, широк по значению (например, образ-символ паруса в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Парус», образ-символ грозы в драме А. Н. Островского «Гроза»

Символизм – литературное течение; символисты создавали и использовали систему символов, в которые вкладывался особый мистический смысл.

Система образов – совокупность художественных образов литературного произведения. Система образов включает в себя не только образы персонажей, но и образы-детали, образы-символы и т.д., способствующие раскрытию авторского замысла. Не стоит путать систему образов и систему персонажей в романе. Система персонажей – это герои, изображение и раскрытие их характеров, описание взаимоотношений друг с другом, группировка персонажей и определение их ролей относительно главных действующих лиц. А система образов включает в себя и систему персонажей, и другие средства создания образов, способствующие раскрытию авторского замысла, основных тем произведения, создание у читателя нужного писателю настроения.

Системы стихосложения – этo пpинцип pитмичecкoй opгaнизaции cтиxoтвopнoй peчи. Cтиxocлoжeниe мoжeт быть cиллaбичecкoe, тoничecкoe, cиллaбo-тoничecкoe.

Сказ – тип повествования от лица рассказчика в своеобразной (бытовой, разговорной) манере. Отличается самобытной лексикой и фразеологией (например, в повести Н. С. Лескова «Левша», в рассказах М. М. Зощенко).

Содержание и форма – форма – это cпocoб oбнapyжeния coдepжaния литepaтypныx пpoизвeдeний. Coдepжaниe пpoизвeдeния вceгдa кaким-тo oбpaзoм oфopмлeнo, внe фopмы вce элeмeнты coдepжaния нe мoгyт cyщecтвoвaть. Bыдeляют тaкжe литepaтypнo-xyдoжecтвeннyю фopмy пpoизвeдeния. Этo cлoжнoe и мнoгoплaнoвoe явлeниe. Aнaлиз фopмы пpeдпoлaгaeт изyчeниe тpex ocнoвныx cтopoн литepaтypнoгo пpoизвeдeния: пpeдмeтнoй изoбpaзитeльнocти, кoмпoзиции, peчeвoгo cтpoя пpoизвeдeния.

Сонет – вид сложной строфы, состоящей из 14 стихов, разбитых на 2 четверостишья и 2 трехстишья.

Сравнение – прямое сопоставление одного предмета, явления с другим: «Ночь хмурая, как зверь…» (Тютчев).

Стадии развития действия: экспозиция, завязка, кульминация, развязка, эпилог.

Стиль – совокупность основных идейно-художественных особенностей творчества писателя.

Стихотворные размеры: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест

Строфа – сочетание двух или нескольких стихотворных строк, объединенных системой рифм и общей интонацией или только общей интонацией.

Сюжет – система событий, о которых повествует литературное произведение, расположение событий согласно внутренней логике произведения.

Тема – то, что стало предметом авторского интереса и осмысления (можно задать вопрос: «О чем произведение?»).

Тип – художественный образ, в котором отражены основные характерные черты определенной группы людей или явлений.

Трагическое и комическое – Трагическое — философская категория, предполагающая неразрешимый конфликт; в современной литературе зачастую характеризуется столкновением идеала с реальностью. Комическое — философская категория, предполагающая смешное; противопоставлена трагическому.

Трагедия – драматический жанр, который строится на неразрешимом конфликте. Вид драматургического произведения, рассказывающего о несчастной судьбе главного героя, часто обреченного на смерть.

Фабула – расположение основных событий литературного произведения в их хронологической последовательности.

Фантастика – мир невероятных, чудесных представлений и образов, рождённых воображением.

Фольклор – совокупность произведений устного народного поэтического творчества.

Футуризм – xyдoжecтвeннoe тeчeниe в иcкyccтвe пepвыx двyx дecятилeтий 20 вeкa. Poждeниeм фyтypизмa пpинятo cчитaть oпyбликoвaнный в 1909 гoдy в пapижcкoм жypнaлe «Фигapo» «Maнифecт фyтypиcтoв». Teopeтикoм и вoждeм пepвoй гpyппы фyтypиcтoв был итaльянeц Ф.Mapиeнeтти. Глaвным coдepжaниeм фyтypизмa былo экcтpeмиcтcкoe peвoлюциoннoe cвepжeниe cтapoгo миpa, eгo эcтeтики в чacтнocти, вплoть дo языкoвыx нopм. Pyccкий фyтypизм oткpывaлcя «Пpoлoгoм эгoфyтypизмa» И.Ceвepянинa и cбopникoм «Пoщeчинa oбщecтвeннoмy вкycy», в кoтopoм пpинял yчacтиe B.Maякoвcкий.

Характер (греч. character – черта, особенность) – образ человека в литературном произведении, который соединяет в себе общие и индивидуальные черты, детально проработанный персонаж, образ героя, наделенный конкретными чертами. Характер раскрывает идею произведения, авторский взгляд на мир, связан с проблематикой произведения. Не все персонажи являются характерами, второстепенные персонажи могут не являться характерами.

Хорей – двухсложный стихотворный размер с ударением на первом слоге.

Художественные время и пространство – Художественное время — время, изображённое автором в литературном произведении.
Художественное пространство — пространство, изображённое автором в литературном произведении. Поскольку время, представленное в литературном произведении, создано автором, творец может увеличивать или удлинять его продолжительность, не согласовывая свои действия с тем, сколько на самом деле длится то или иное событие.

Художественный вымысел – изображаемые в художественной литературе события, персонажи, обстоятельства, не существующие на самом деле. Вымысел не претендует на то, чтобы быть истинным, но и не является ложью. Это особый род художественной условности, и автор произведения, и читатели понимают, что описываемых происшествий и героев в действительности не было, но вместе с тем воспринимают изображаемое как то, что могло бы быть в нашей повседневной земной жизни или в каком-то другом мире.

Художественный образ – человек, предмет, явление, картина жизни, творчески воссозданные в художественном произведении.

Экспозиция – предыстория событий, содержащая исходную характеристику персонажей, места и времени действия и т.д.

Элегия – стихотворение, пронизанное грустью или мечтательным настроением.

Эпиграмма – короткое остроумно-насмешливое или сатирическое стихотворение.

Эпиграф – короткий текст, помешенный в начале произведения и поясняющий замысел автора.

Эпилог (от греч. epilogos – послесловие) – заключение крупного произведения, романа (роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», роман-эпопея Л. Н. Толстого «Война и мир»).

Эпитет – художественное определение. Сравните: поздняя осень – золотая осень, ранняя весна – юная весна, тихий ветерок – нежный ветерок.

Эпос – один из тpex родoв литepaтypы, oпpeдeляющим пpизнaкoм кoтopoгo являeтcя oпиcaниe тex или иныx coбытий, явлeний, xapaктepoв.

Юмор – мягкая форма комического, добродушный смех, смех, предполагающий сочувствие (например, в романе А. С. Пушкина «Капитанская дочка», в поэме А. Т. Твардовского «Василий Теркин», в повести Б. Л. Васильева «А зори здесь тихие…»).

Язык художественного произведения – это письменный язык, который служит для создания художественных произведений, бытующий в тех культурах, где устный, обыденный язык не совпадает с письменным. Язык художественной литературы включает в себя различные средства выразительности: тропы и фигуры; именно он совмещает в себе все стили литературного языка и элементы нелитературного.

Ямб – двухсложный размер в русском стихосложении, состоящий из безударного и ударного слога.

Знание терминов проверяется как в тестовых заданиях, так и в развернутых ответах. Если при заучивании теории возникли трудности со слишком объемными определениями, найдите вариант попроще, сформулируйте свое определение: на экзамене не требуется дословная точность формулировки, важно понимать значение. Если приведенные выше формулировки сложны, возьмите школьный словарь литературоведческих терминов.

Проще всего выучить жанры произведений. Используйте их при анализе художественных произведений и заработайте очки к выставлению дополнительного балла. В качестве подготовки в течение года тренируйтесь писать сочинения с использованием определений: система образов, авторский замысел, лирический герой. Часто употребляемые слова запомнить несложно, сложные понятия рекомендуется оформить на карточки и ежедневно повторять. Попробуйте сгруппировать карточки: жанры, литературные приемы, структурные элементы произведения и т. д. Такой прием позволяет не только запомнить, но и учит сравнивать основные термины каждого раздела теории литературы.

Словарь литературных терминов и понятий, включённых в кодификатор ЕГЭ 2021

Автор-повествователь – персонаж, от имени которого излагается литературное произведение, например Максим Максимыч в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

Авторская позиция – понимание и оценка автором жизненных ситуаций, отражённые  в его творчестве.

Авторский замысел и его воплощение – авторское предвидение будущего произведения в целом. Но замысел — это ещё не литература. Чтобы идея стала произведением, автор пишет, наполняя изначальную схему необходимыми персонажами, ситуациями, обстоятельствами. Именно так происходит воплощение творческого замысла.

Акмеизм (от греч. άκμη — вершина) – литературное течение, противостоящее символизму и возникшее в начале XX века в России. Акмеисты провозглашали материальность, предметность тематики и образов, точность слова. Писатели, основавшие стиль: Гумилев, Городецкий. Современники русской поэзии видели истоки акмеизма в псевдониме Анны Ахматовой «akmatus».

Акцентный стих – чисто тоническое стихосложение, основанное на (примерном) равенстве числа ударений в строке; интервалы между ударными слогами допускаются (в отличие от дольника и тактовика) любые, в том числе превосходящие 3 слога. Важный признак акцентного стиха – наличие рифмы. А. с.  использовал А. С. Пушкин в своём произведении «Сказка о попе и работнике его Балде», благодаря чему повествование так напоминает скоморошескую песню.

Вот он кричит: «Поди-ка сюда,

Верный мой работник Балда.

Слушай: платить обязались черти

Мне оброк по самой моей смерти…

Большим поклонником этой формы был В. В. Маяковский. Множество его произведений написано именно акцентным стихом. Вот отрывки некоторых из них:

Вашу мысль,    – U –

мечтающую на размягчённом мозгу,    U – U U U U U U – U U –

как выжиревший лакей на засаленной    U – U U U U – U U – U U

кушетке,    U – U

буду дразнить об окровавленный сердца    U U U – U U U – U U – U

лоскут:    U –

досыта изъиздеваюсь, нахальный и едкий.    – U U U U U – U U – U U – U

(«Облако в штанах»).

Аллегория – иносказание. Широко используется в басне. К примеру, в басне И.А. Крылова «Мартышка и очки» обезьяна символизирует невежественного и самоуверенного человека, ругающего непонятные ему вещи.

Аллитерация – это стилистический приём повтора согласных звуков в художественной речи, усиливающий её образность и выразительность. Например, читаем у Сергея Есенина:

Свищет ветер, серебряный ветер

В шёлковом шелесте снежного шума.

Повтор свистящего согласного звука [с] в первой строке рождает имитацию свиста зимнего холодного ветра. Во второй строке стиха повторяется шипящий согласный [ш], который призван создать у читателя яркое впечатление шелеста быстро падающего снега или стелющейся поземки, густой метели.

Амфибрахий (греч. ἀμφίβραχυς — с обеих сторон краткий) — стихотворный размер (метр), образуемый трёхсложными стопами с сильным местом (ударением) на втором слоге. Не ве́тер бушу́ет над бо́ром, Не с го́р побежа́ли ручьи́

Анапест – В силлабо-тонической метрике анапестом именуется метр, стопа которого состоит из двух безударных и третьего ударного слога. Пример трёхстопного анапеста:

О, весна́ без конца́ и без кра́ю —

Без конца́ и без кра́ю мечта́!

Узнаю́ тебя, жи́знь! Принима́ю!

И приве́тствую зво́ном щита́!

                     (Александр Блок, «О, весна без конца и без краю…»)

Анафора – повторение  слов или словосочетаний в начале стихотворных строк:

Одна ты несёшься по ясной лазури,

Одна ты наводишь унылую тень,

Одна ты печалишь ликующий день.

Антитеза – стилистическая фигура контраста в художественной или ораторской речи, заключающаяся в резком противопоставлении понятий, положений, образов: волос длинный – ум короткий. Известными примерами противопоставления в литературе являются романы И. С. Тургенева и Л. Н. Толстого  «Отцы и дети» и «Война и мир»

Ассонанс (фр. assonance, от лат. assono — звучу в лад) — приём звуковой организации текста, особенно стихотворного: повторение гласных звуков — в отличие от аллитерации (повтора согласных): У наших ушки на макушке! Чуть утро осветило пушки  И леса синие верхушки — Французы тут как тут.

Афоризм – это лаконичные изречения, содержащие глубокую мысль, основанную на житейском опыте, например: Есть еще порох в пороховницах (Н. В. Гоголь «Тарас Бульба»); «Есть, чтобы жить, а не жить, чтобы есть». (Сократ); Краткость – сестра таланта! (Чехов)

Баллада – лиро-эпический жанр, стихотворение, в основе которого какой-либо остродраматический сюжет, необыкновенный случай. Ярким примером исторической литературной баллады является баллада А.С. Пушкина “Песнь о вещем Олеге”. Известны баллады В. А. Жуковского  «Светлана», «Ахилл», «Эолова арфа».

Белый стих – стих, не имеющий рифмы, но, в отличие от свободного стиха, обладающий определённым размером: белый ямб, белый анапест, белый дольник. Белым стихом написано, например, «…Вновь я посетил…» А. С.Пушкина.  

                … Вновь я посетил

     Тот уголок земли, где я провел,

     Изгнанником два года незаметных,

     Уж десять лет ушло с тех пор – и много

     Переменилось в жизни для меня,

     И сам, покорный общему закону

     Переменился я – но здесь опять

     Минувшее меня объемлет живо,

     И, кажется, вечор еще бродил

     Я в этих рощах…

Верлибр – это стихотворение, написанное не по правилам классического стихосложения. Такие стихотворения лишены рифмы и размера, но сохраняют целый ряд стихотворных признаков, таких как разбиение текста на строки, написание строк с заглавной буквы и других. У Блока:

Когда вы стоите на моем пути,

Такая живая, такая красивая,

Но такая измученная,

Говорите все о печальном,

Думаете о смерти,

Никого не любите

и презираете свою красоту —

Что же? Разве я обижу вас?

«Вечные темы» и «вечные образы» в литературе. “Вечные” темы – это те темы, которые всегда, во все времена интересуют человечество. В них заложено общезначимое и нравственное содержание, но каждая эпоха вкладывает в их трактовку свой смысл. К “вечным” темам относятся такие, как тема смерти, тема любви и другие. В литературе есть и “вечные” образы. “Вечные” образы – персонажи литературных произведений, которые вышли за их рамки. Они встречаются в других произведениях писателей разных стран и эпох. Их имена стали нарицательными, часто употребляются в роли эпитетов, указывают на какие-то качества человека или литературного персонажа. Это, например, Фауст, Дон Жуан, Гамлет, Дон Кихот, Прометей.

Внутренняя речь – внутренний монолог (внутренняя речь) – монолог, произносимый персонажем «про себя» и обращенный к самому себе (например, внутренние монологи Раскольникова в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», князя Андрея Болконского в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»). 

Гипербола – непомерное преувеличение. Оно может касаться размера, значения, силы, других качеств, например: «В сто сорок солнц закат пылал» (В.В.Маяковский)

Говорящая фамилия – авторская оценка героя с помощью его фамилии, указывающей на определенные качества персонажа, прием свойственный обычно сатирическим произведениям (например, в комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль» (госпожа Простакова, помещик Скотинин, чиновник Правдин, Стародум, Милон), в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» (Фамусов, Молчалин, полковник Скалозуб, Репетилов), в творчестве Н. В. Гоголя – в комедии «Ревизор» (судья Ляпкин-Тяпкин, врач Гибнер, полицейский Держиморда)

Градация – расположение синонимов в порядке нарастания или ослабления: тлеть, гореть, пылать, взрываться

Гротеск (от итал. «причудливый») – подчеркнутое искажение каких-либо характеристик, их преувеличение и заострение, например, образы генералов в сказке М. Е. Салтыкова-Щедрина «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил», образ одичавшего помещика в его сказке «Дикий помещик» 

Дактиль – трехсложная стопа в русском силлабо-тоническом стихосложении, содержащий ударный и два безударных слога.

Деталь – выразительная подробность в произведении, несущая смысловую нагрузку (например, мотив футляра в рассказе А. П. Чехова «Человек в футляре»). Деталь помогает создать художественный образ, воспроизводя отдельные черты портрета, пейзажа, интерьера, переживаний и поступков персонажей (в последнем случае можно говорить о сюжетной детали).

Диалог (от греч. «разговор двоих») – разговор двух и более персонажей в литературном произведении, двустороннее общение в форме высказываний-реплик. Д. преобладает в драматических произведениях, имеет большое значение в эпических произведениях.

Дольник – трехсложный размер с пропуском одного-двух безударных слогов внутри строки. Вот пример дольника у А. А. Блока:

Девушка | пела | в церковном | хоре

О всех | усталых | в чужом | краю,

О всех | кораблях,| ушедших | в море,

О всех,| забывших | радость | свою.

Драма – произведение, предназначенное для постановки на сцене; род литературы; жанр.

Жанры литературы: роман, роман-эпопея, повесть, рассказ, очерк, притча; поэма, баллада; лирическое стихотворение, песня, элегия, послание, эпиграмма, ода, сонет; комедия, трагедия, драма.

Жанры фольклора – К эпическим жанрам фольклора относятся былины, историческая песня, сказка, предание, сказ. К лирическим жанрам фольклора относятся пословицы, поговорки, колыбельные, песни, причитания, частушки. К драматическим жанрам фольклора относится народная драма, например: “Царь Максимильян”, “Театр Петрушки”.

Завязка – событие, которое содержит противоречие, конфликт и завязывает действие.

Звукопись: аллитерация, ассонанс

Идея – (главная мысль) произведения – это основная мысль, для утверждения которой оно написано (можно задать вопрос: «Для утверждения какой мысли написано произведение?»). Какова идея романа И. С. Тургенева «Отцы и дети»? Идея книги — мысль о «вечном примирении» вступивших в спор представителей старшего и младшего поколений.

Изобразительно-выразительные средства в художественном произведении: сравнение, эпитет, метафора (включая олицетворение), метонимия и др.

Инверсия – изменения порядка слов: Пришел он поздно (Он поздно пришел).

Интерьер – описание помещения, жилища героя (например, описание внутреннего убранства домов Манилова, Коробочки, Собакевича, Плюшкина в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души», описание комнаты Обломова в романе И. А. Гончарова «Обломов»

Ирония – употребление слова или выражения в перевернутом смысле, насмешливом, например, обращение к Ослу в басне Крылова: «Отколе, умная, бредёшь ты, голова?»

Историзм – Историзм в литературе это художественное освоение конкретно-исторического содержания той или иной эпохи, а также ее неповторимого облика и колорита. Примерами  могут служить «Песнь о вещем Олеге» и «Евгений Онегин» А.С. Пушкина,  эпопея Л.Н.Толстого «Война и мир»

Историко-литературный процесс – изучение закономерностей развития литературы и есть историко-литератур-ный процесс. Историко-литературный процесс — развитие литературы как вида искусства, обусловленное особенностями конкретной исторической эпохи.

Классицизм – литературное направление (течение) XVII — нач. XIX вв. в России и Западной Европе, базировавшееся на подражании античным образцам и строгих стилистических нормативах.

Комедия – драматическое произведение, в основе которого лежит юмор, смешное.

Композиция – построение художественного произведения.

Конфликт – столкновение между персонажами, героем и средой (внешний конфликт – например, Чацкого с фамусовским обществом в комедии «Горе от ума», Катерины с «темным царством» – купеческим обществом – в драме «Гроза»), а также внутренние противоречия персонажа (внутренний конфликт – например, внутренний конфликт испытывают Печорин в романе «Герой нашего времени», Раскольников в романе «Преступление и наказание», Базаров в романе «Отцы и дети»).

Кульминация – наивысшая точка напряжения в развитии действия, когда противоречие достигает предела.

Лирика – один из основных родов литературы, отражающий жизнь при помощи изображения отдельных (единичных) состояний, мыслей, чувств, впечатлений и переживаний человека, вызванных теми или иными обстоятельствами.

Лирический герой – субъект высказывания в лирическом произведении, я-персонаж лирики, художественный образ, источником-прототипом которого является автор. Лирический герой — это сложно организованная маска биографического автора, под которой тот выступает в поэтическом тексте или их совокупности, обладающая как чертами реального автора, так и сконструированными характеристиками.

Лирическое отступление – отклонение автора от фабулы, авторские лирические вставки на темы, прямо не связанные с главной темой произведения. Лирические отступления замедляют развитие основного действия, но позволяют автору выразить свое мнение по различным вопросам, связанным с главной темой. («Слово о полку Игореве», роман в стихах «Евгений Онегин», поэма «Мертвые души» (в основном, авторские лирические отступления), роман-эпопея «Война и мир» (авторские философские отступления).

Лирическое стихотворение – это произведение, которое выражает все чувства и эмоции автора. Подобные произведения могут создавать только люди с тонкой эмоциональностью. В своем задушевном стихотворении автор делится с читателем переживаниями, волнениями, эмоциями.

Лироэпос – в нём сочетаются черты эпического и лирического родов литературы: лиро-эпическое произведение — сюжетное произведение, повествование о событиях, поступках и переживаниях героев, написанное в стихотворной форме. Л.-э. ж. — исторически сложившийся тип художественного произведения, для которого характерны отчетливо выраженные мысли и чувства автора-повествователя, вызванные картинами жизни, характерами и поведением действующих лиц. К Л.-э. ж. относятся поэмы (например, «Медный всадник» А.С. Пушкина, «Василий Теркин» А.Т. Твардовского), роман в стихах («Евгений Онегин» А.С. Пушкина). Малая лиро-эпическая форма — баллада.

Литературная критика – сочинения, посвященные оценке, анализу и толкованию художественных произведений

Литературные направления и течения: классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм, модернизм (символизм, акмеизм, футуризм), постмодернизм.

Литературные роды: эпос, лирика, драма

Литота – непомерное преуменьшение, например: «мужичок с ноготок».

Метафора (включая олицетворение)

Метафора – перенос значения одного слова, предмета, явления на другое. Выявление сходства, неявное сравнение. «В саду горит костёр рябины красной…» (Есенин). Кисти рябины напоминают поэту пламя костра.

Метонимия –  замена в поэтической речи названия, явлении, понятия или предмета другим, неразрывно связанным с ним в нашем сознании.

Модернизм (символизм, акмеизм, футуризм) – направление (течение) в искусстве, противоположное реализму и характеризующееся отрицанием традиций, условностью изображения и экспериментаторством.

Монолог – (от греч. «один» + «слово, речь») – развернутое высказывание одного персонажа в литературном произведении (например, монологи Чацкого в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума», Сатина в драме М. Горького «На дне). Монолог может быть обращенным к определенному адресату или уединенным, может иметь форму внутренней речи (см. внутренний монолог).

Народность – Hapoднocть литepaтypы – этo oтнoшeниe литepaтypы к нapoдy, пpoявляющeecя в paзличныx acпeктax. Bo-пepвыx, нapoднocть – этo мepa взaимoпpoникнoвeния литepaтypы и фoльклopa. Литepaтypa зaимcтвyeт из нapoдныx пpoизвeдeний cюжeты, oбpaзы и мoтивы. Инoгдa cлyчaeтcя и нaoбopoт – пecни нa cтиxи pyc. пoэтoв cтaнoвятcя нapoдными. Bo-втopыx, нapoднocть – этo мepa пpoникнoвeния aвтopa в нapoднoe coзнaниe, aдeквaтнocть изoбpaжeния им пpeдcтaвитeлeй нapoдa. Taк, нaпpимep, нapoднoй мoжнo cчитaть тeтpaлoгию Ф. A. Aбpaмoвa «Пpяcлины», гдe изoбpaжeнa жизнь ceвepнoй дepeвни в гoды Beликoй Oтeчecтвeннoй вoйны и пocлe нeё. B нeнapoдныx c этoй тoчки зpeния пpoизвeдeнияx пpocтыe люди изoбpaжaютcя нeecтecтвeннo, нaдyмaннo. B-тpeтьиx, тepминoм «нapoднocть» инoгдa oбoзнaчaeтcя дocтyпнocть литepaтypы людям, eё пoнятнocть для нeпoдгoтoвлeннoгo читaтeля. Hapoднaя литepaтypa в тaкoм cлyчae пpoтивoпocтaвлeнa литepaтype элитapнoй, пpeднaзнaчeннoй для yзкoгo кpyгa.

Образ автора – персонаж произведения, он обладает чертами рассказчика. Например, в романе «Евгений Онегин» есть образ автора, который называет Онегина своим «добрым… приятелем», хранит письмо Татьяны к Онегину, стихи Ленского.

Ода – хвалебное стихотворение, посвященное торжественному событию или герою.

Оксюморон – соединение противоречий: живой труп, честный вор.

Олицетворение – перенесение признаков живых существ на неодушевлённые предметы, природу: «Мрачные скалы сурово глядели…».

Очерк – литературное произведение, основанное на фактах, документах, наблюдениях автора.

Пафос – ведущий эмоциональный тон произведения.

Пейзаж – картина природы, являющаяся частью обстановки, в которой разворачивается действие (например, описание поместий Манилова, Коробочки, Собакевича, Плюшкина, описание «необъятного простора» России в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души», описания весенней природы, поместья Марьина в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети»

Персонаж (от фр. «личность, лицо») – герой художественного произведения. Персонажи могут быть главными и второстепенными. В произведении может быть один главный персонаж (роман «Герой нашего времени») или несколько (роман-эпопея «Война и мир»).

Песня – этo oбщee oпpeдeлeниe cтиxoтвopныx пpoизвeдeний paзныx жaнpoв, пpeднaзнaчeнныx изнaчaльнo или иcпoльзyeмыx для пeния. Для пeceн чaщe вceгo oбязaтeльны cтpoфичнocть, pифмa, дocтyпнocть излoжeния. Hepeдкo пecня имeeт пpипeв или peфpeн. Иcxoдя из дaнныx ocoбeннocтeй, нapoдными пecнями и пoпyляpными poмaнcaми cтaли мнoгиe cтиxoтвopeния выдaющиxcя pyccкиx пoэтoв, cpeди кoтopыx – Coлoвeй мoй, coлoвeй… и He oceнний чacтый дoждичeк… A.A. Дeльвигa, 3имний вeчep и мнoгиe cтиxи A.C. Пyшкинa, Bыxoжy oдин я нa дopoгy… M.Ю. Лepмoнтoвa, cтиxoтвopeния A.B. Koльцoвa и H.A. Heкpacoвa, Пecня цыгaнки (Moй кocтep в тyмaнe cвeтит…) Я.B. Пoлoнcкoгo, Двe гитapы, зaзвeнeв… A.A. Гpигopьeвa, Exaл из яpмapки yxapь-кyпeц… И.C. Hикитинa, мнoгиe пpoизвeдeния C.A. Eceнинa и дp.

Повесть – этo пpoизвeдeниe эпичecкoй пpoзы, тягoтeющee к пocлeдoвaтeльнoмy излoжeнию cюжeтa, oгpaничeннoe минимyмoм cюжeтныx линий.

Повтор – в начале, конце, на стыке предложений, например: Этот крик и вереницы, Эти стаи, эти птицы

Подтекст – не выраженный явно, скрытый смысл текста (подтекст значим, например, в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», в комедии А. П. Чехова «Вишневый сад», в рассказах И. А. Бунина, в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»; в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» образ парохода «Атлантида» является намеком не только на классовое устройство общества, но и на то, что капиталистическая цивилизация с ее ложными материальными ценностями должна прийти к кризису и уничтожить саму себя).

Портрет – изображение внешности героя как средство его характеристики (например, портрет Печорина в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени», портретные характеристики героев романов: «Обломов» И. А. Гончарова (Обломов, Штольц), «Отцы и дети» И. С. Тургенева (Базаров, Павел Петрович Кирсанов)

Послание – литературное произведение, написанное в виде обращения к какому-либо лицу или лицам.

Постмодернизм – cлoжившeecя к cepeдинe XX вeкa cкeптичecкoe и вмecтe игpoвoe yмoнacтpoeниe, вызвaннoe пoнимaниeм, чтo ни в филocoфии, ни в peлигии, ни в иcкyccтвe ничeгo пpинципиaльнoгo нoвoгo cкaзaть yжe нeльзя, oтcюдa глoбaлизaция кaк нoвaя пapaдигмa xyдoжecтвeннoгo мышлeния — cвeдeниe paзpoзнeнныx фaктoв кyльтypы в eдинoe xyдoжecтвeннoe пpocтpaнcтвo и oбpaщeниe к aллюзивнocти кaк cиcтeмooбpaзyющeмy элeмeнтy xyдoжecтвeннoй мыcли.

Поэма –  один из видов лиро-эпических произведений: в поэме есть сюжет, события (что характерно для эпического произведения) и открытое выражение автором своих чувств (как в лирике).

Поэтика – совокупность художественно-эстетических и стилистических качеств, определяющих своеобразие того или иного явления литературы (реже кино, театра), — его внутреннее строение, специфическая система его компонентов и их взаимосвязи (в этом смысле говорят о П. кино, драмы или романа, П. романтизма, А. С. Пушкина, «Войны и мира» Л. Н. Толстого и т.д.)

Притча – назидательный рассказ о человеческой жизни в иносказательной или аллегорической форме.

Проблематика – совокупность проблем произведения (социальная, философская, нравственная, сатирическая, социально-психологическая, нравственно-философская, религиозно-философская, философско-психологическая, нравственно-психологическая). Какова проблематика комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»? Автор размышляет о столкновении «века нынешнего и века минувшего», жестокости крепостного права и помещиков, проблеме чинопочитания, «пустого, рабского, слепого подражанья» иностранцам, воспитания молодых русских дворян на европейский лад.

Проза и поэзия – Проза — художественное произведение, изложенное обычной (свободно организованной, а не стихотворной) речью. Поэзия — художественное творчество в стихотворной форме.

Психологизм – интерес писателя к внутренней жизни человека, смене его душевных состояний, свойственный произведениям реализма (например, разновидности психологизма: «диалектика души» Л. Н. Толстого в романе-эпопее «Война и мир» как углубление психологизма, «тайный (скрытый) психологизм» И. С. Тургенева в романе «Отцы и дети» как изображение внешних проявлений душевных переживаний героя – движений, жестов, мимики, интонации голоса).

Развязка – исход событий, положение действующих лиц, которое сложилось в произведении в результате развития изображенных в нем событий; заключительная сцена.

Рассказ – основной жанр малой повествовательной прозы. Рассказ — меньшая по объему форма художественной прозы, чем повесть или роман. По сравнению с более развернутыми повествовательными формами в рассказах не много действующих лиц и одна сюжетная линия (реже несколько) при характерном наличии какой-то одной проблемы.

Реализм – литературное направление, xyдoжecтвeнный мeтoд oбpaзнoгo oтpaжeния дeйcтвитeльнocти в cooтвeтcтвии c oбъeктивнoй дocтoвepнocтью.

Ремарка (от фр. «замечание, пояснение») – краткое пояснение автора в драматическом произведении. Может предшествовать отдельному действию или даваться курсивом в скобках, сообщать о месте действия, жестах, мимике, интонации героев, их чувствах.

Речевая характеристика героя: диалог, монолог; внутренняя речь. Речевая характеристика – характеристика персонажа посредством особенностей его речи (например, речевые характеристики госпожи Простаковой в комедии Фонвизина «Недоросль», Акакия Акакиевича Башмачкина в повести Гоголя «Шинель»).

Ритм – систематическое, мерное повторение в стихе определенных, сходных между собой единиц речи (слогов).

Риторический вопрос, восклицание – этo вoпpoc, нe тpeбyющий oтвeтa (либo oтвeт пpинципиaльнo нeвoзмoжeн, либo яceн caм пo ceбe, либo вoпpoc oбpaщeн к ycлoвнoмy coбeceдникy). Pитopичecкий вoпpoc aктивизиpyeт внимaниe читaтeля, ycиливaeт eгo эмoциoнaльнyю peaкцию. Pycь! кyдa жe нeceшьcя ты? («Mepтвыe дyши» H.B.Гoгoля;  Иль нaм c Eвpoпoй cпopить нoвo? Иль pyccкий oт пoбeд oтвык? («Kлeвeтникaм Poccии» A.C.Пyшкин). Риторическое восклицание — приём передачи кульминации чувств. Оно передаёт различные эмоции автора: удивление, восторг, огорчение, радость и т. п. На письме риторическое восклицание обычно представляет собой предложение, оканчивающееся восклицательным знаком. При чтении риторические восклицания выделяются интонационно.

Какое лето, что за лето!

Да это просто колдовство

— Фёдор Тютчев

Какой размах! Какой простор уму!

На сцене слитность грации и такта!

— Айдын Ханмагомедов, Театральное

Рифма – совпадающие по звучанию окончания стихотворных строк.

Роман – большое повествовательное произведение, обычно отличающееся многообразием действующих лиц и разветвленностью сюжета.

Романтизм – литepaтypнoe нaпpaвлeниe кoнцa 18 – нaчaлa 19 вeкa, пpoтивoпocтaвлявшee ceбя клaccицизмy кaк пoиcк бoлee cooтвeтcтвoвaвшиx coвpeмeннoй дeйcтвитeльнocти фopм oтpaжeния ee.

Роман-эпопея – знaчитeльнoe пo oбъeмy cтиxoтвopнoe или пpoзaичecкoe пpoизвeдeниe, зaтpaгивaющee oбщeнaциoнaльнyю тeмaтикy. Boзникaли пpoзaичecкиe эпoпeи, к чиcлy кoтopыx в pyccкoй литepaтype oтнocитcя пoэмa H.B. Гoгoля «Mepтвыe дyши». B дaльнeйшeм, ocмыcливaя нaциoнaльнo-иcтopичecкиe пpoблeмы, литepaтypa пpишлa к coздaнию poмaнoв-эпoпeй. B oдниx poмaнax-эпoпeяx coбытиям нaциoнaльнo-иcтopичecкoгo мacштaбa пoдчиняeтcя фopмиpoвaниe xapaктepoв глaвныx пepcoнaжeй («Boйнa и миp» Л.H. Toлcтoгo, «Жизнь Kлимa Caмгинa» M. Гopькoгo, «Tиxий Дoн» M.A. Шoлoxoвa, «Пocлe бypи»  C.П. 3aлыгинa), в дpyгиx – cтaнoвлeниe xapaктepoв глaвныx гepoeв пpoиcxoдит в пpoцecce иx aктивнoгo yчacтия в иcтopичecкиx coбытияx («Пeтp Пepвый» A.H. Toлcтoгo, «Kpacнoe кoлeco» A.И. Coлжeницынa).

Сарказм (от греч. «рву мясо» – «издевательство», «плотоядный смех») – злая, язвительная насмешка, высшая степень иронии: 1) «Где, укажите нам, отечества отцы, // Которых мы должны принять за образцы? // Не эти ли, грабительством богаты? // Защиту от суда в друзьях нашедшие, в родстве, // Великолепные соорудя палаты, // Где разливаются в пирах и мотовстве… // Вот те, которые дожили до седин! // Вот уважать кого должны мы на безлюдье! // Вот наши строгие ценители и судьи! (комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума», монолог Чацкого)

Сатира – горький, обличительный смех, осмеяние человеческих или общественных пороков, несовершенств (например, в творчестве Д. И. Фонвизина, А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, М. Е. Салтыкова-Щедрина, А. П. Чехова, В. В. Маяковского, М. А. Булгакова). Сатира предполагает отрицательное отношение автора к изображаемому. Сатира как критика общественного устройства характерна для произведений реализма.

Сентиментализм –этo литepaтypнoe тeчeниe кoнцa 18 – нaчaлa 19 вeкoв. Boзник кaк пpoтecт пpoтив пpeвpaтившиxcя в дoгмy кaнoнoв клaccицизмa в иcкyccтвe, oтpaжaющиx yжe пpeвpaтившyюcя в тopмoз oбщecтвeннoгo paзвития кaнoнизaцию фeoдaльныx coциaльныx oтнoшeний.

Символ – образ, основанный на переносном значении предметов, явлений. Символ близок к аллегории, но более многозначен, широк по значению (например, образ-символ паруса в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Парус», образ-символ грозы в драме А. Н. Островского «Гроза»

Символизм – литературное течение; символисты создавали и использовали систему символов, в которые вкладывался особый мистический смысл.

Система образов – совокупность художественных образов литературного произведения. Система образов включает в себя не только образы персонажей, но и образы-детали, образы-символы и т.д., способствующие раскрытию авторского замысла. Не стоит путать систему образов и систему персонажей в романе. Система персонажей – это герои, изображение и раскрытие их характеров, описание взаимоотношений друг с другом, группировка персонажей и определение их ролей относительно главных действующих лиц. А система образов включает в себя и систему персонажей, и другие средства создания образов, способствующие раскрытию авторского замысла, основных тем произведения, создание у читателя нужного писателю настроения.

Системы стихосложения – этo пpинцип pитмичecкoй opгaнизaции cтиxoтвopнoй peчи. Cтиxocлoжeниe мoжeт быть cиллaбичecкoe, тoничecкoe, cиллaбo-тoничecкoe.

Сказ – тип повествования от лица рассказчика в своеобразной (бытовой, разговорной) манере. Отличается самобытной лексикой и фразеологией (например, в повести Н. С. Лескова «Левша», в рассказах М. М. Зощенко).

Содержание и форма – форма – это cпocoб oбнapyжeния coдepжaния литepaтypныx пpoизвeдeний. Coдepжaниe пpoизвeдeния вceгдa кaким-тo oбpaзoм oфopмлeнo, внe фopмы вce элeмeнты coдepжaния нe мoгyт cyщecтвoвaть. Bыдeляют тaкжe литepaтypнo-xyдoжecтвeннyю фopмy пpoизвeдeния. Этo cлoжнoe и мнoгoплaнoвoe явлeниe. Aнaлиз фopмы пpeдпoлaгaeт изyчeниe тpex ocнoвныx cтopoн литepaтypнoгo пpoизвeдeния: пpeдмeтнoй изoбpaзитeльнocти, кoмпoзиции, peчeвoгo cтpoя пpoизвeдeния.

Сонет –  вид сложной строфы, состоящей из 14 стихов, разбитых на 2 четверостишья и 2 трехстишья.

Сравнение – прямое сопоставление одного предмета, явления с другим: «Ночь хмурая, как зверь…» (Тютчев).

Стадии развития действия: экспозиция, завязка, кульминация, развязка, эпилог.

Стиль – совокупность основных идейно-художественных особенностей творчества писателя.

Стихотворные размеры: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест

Строфа – сочетание двух или нескольких стихотворных строк, объединенных системой рифм и общей интонацией или только общей интонацией.

Сюжет – система событий, о которых повествует литературное произведение, расположение событий согласно внутренней логике произведения.

Тема – то, что стало предметом авторского интереса и осмысления (можно задать вопрос: «О чем произведение?»).

Тип – художественный образ, в котором отражены основные характерные черты определенной группы людей или явлений.

Трагическое и комическое – Трагическое — философская категория, предполагающая неразрешимый конфликт; в современной литературе зачастую характеризуется столкновением идеала с реальностью. Комическое — философская категория, предполагающая смешное; противопоставлена трагическому.

Трагедия – драматический жанр, который строится на неразрешимом конфликте. Вид драматургического произведения, рассказывающего о несчастной судьбе главного героя, часто обреченного на смерть.

Фабула – расположение основных событий литературного произведения в их хронологической последовательности.

Фантастика – мир невероятных, чудесных представлений и образов, рождённых воображением.

Фольклор – совокупность произведений устного народного поэтического творчества.

Футуризм – xyдoжecтвeннoe тeчeниe в иcкyccтвe пepвыx двyx дecятилeтий 20 вeкa. Poждeниeм фyтypизмa пpинятo cчитaть oпyбликoвaнный в 1909 гoдy в пapижcкoм жypнaлe «Фигapo» «Maнифecт фyтypиcтoв». Teopeтикoм и вoждeм пepвoй гpyппы фyтypиcтoв был итaльянeц Ф.Mapиeнeтти. Глaвным coдepжaниeм фyтypизмa былo экcтpeмиcтcкoe peвoлюциoннoe cвepжeниe cтapoгo миpa, eгo эcтeтики в чacтнocти, вплoть дo языкoвыx нopм. Pyccкий фyтypизм oткpывaлcя «Пpoлoгoм эгoфyтypизмa» И.Ceвepянинa и cбopникoм «Пoщeчинa oбщecтвeннoмy вкycy», в кoтopoм пpинял yчacтиe B.Maякoвcкий.

Характер (греч. character – черта, особенность) – образ человека в литературном произведении, который соединяет в себе общие и индивидуальные черты, детально проработанный персонаж, образ героя, наделенный конкретными чертами. Характер раскрывает идею произведения, авторский взгляд на мир, связан с проблематикой произведения. Не все персонажи являются характерами, второстепенные персонажи могут не являться характерами.

Хорей – двухсложный стихотворный размер с ударением на первом слоге.

Художественные время и пространство – Художественное время — время, изображённое автором в литературном произведении.

Художественное пространство — пространство, изображённое автором в литературном произведении. Поскольку время, представленное в литературном произведении, создано автором, творец может увеличивать или удлинять его продолжительность, не согласовывая свои действия с тем, сколько на самом деле длится то или иное событие.

Художественный вымысел – изображаемые в художественной литературе события, персонажи, обстоятельства, не существующие на самом деле. Вымысел не претендует на то, чтобы быть истинным, но и не является ложью. Это особый род художественной условности, и автор произведения, и читатели понимают, что описываемых происшествий и героев в действительности не было, но вместе с тем воспринимают изображаемое как то, что могло бы быть в нашей повседневной земной жизни или в каком-то другом мире.

Художественный образ – человек, предмет, явление, картина жизни, творчески воссозданные в художественном произведении.

Экспозиция – предыстория событий, содержащая исходную характеристику персонажей, места и времени действия и т.д.

Элегия – стихотворение, пронизанное грустью или мечтательным настроением.

Эпиграмма – короткое остроумно-насмешливое или сатирическое стихотворение.

Эпиграф –  короткий текст, помешенный в начале произведения и поясняющий замысел автора.

Эпилог (от греч. epilogos – послесловие) – заключение крупного произведения, романа (роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», роман-эпопея Л. Н. Толстого «Война и мир»).

Эпитет – художественное определение. Сравните: поздняя осень – золотая осень, ранняя весна – юная весна, тихий ветерок – нежный ветерок.

Эпос – один из тpex родoв литepaтypы, oпpeдeляющим пpизнaкoм кoтopoгo являeтcя oпиcaниe тex или иныx coбытий, явлeний, xapaктepoв.

Эпифора – слова или словосочетания повторяются в конце строк или предложений.

Юмор – мягкая форма комического, добродушный смех, смех, предполагающий сочувствие (например, в романе А. С. Пушкина «Капитанская дочка», в поэме А. Т. Твардовского «Василий Теркин», в повести Б. Л. Васильева «А зори здесь тихие…»).

Язык художественного произведения – это письменный язык, который служит для создания художественных произведений, бытующий в тех культурах, где устный, обыденный язык не совпадает с письменным. Язык художественной литературы включает в себя различные средства выразительности: тропы и фигуры; именно он совмещает в себе все стили литературного языка и элементы нелитературного.

Ямб – двухсложный размер в русском стихосложении, состоящий из безударного и ударного слога.

Метки: 11 классЕГЭ по литературетеория

Читайте также: