Строгановский дворец санкт петербург егэ

ЕГЭ. История.

Архитектура. 10 вопросов – 10 ответов

Строгановский дворец.

Вопросы	Ответы
1. Название архитектурного памятника?	Строгановский дворец.
2.Где находится?	Санкт-Петербург.
3.Каков тип здания?	Русское барокко.
4.В каком веке и году построен?	XVIII век, 1752-1754.
5.При каком царе?	При Елизавет Петровне (1741-1761).
6.В честь какого события построено здание?	Построено здание как жилое помещение Строгановых.
7.Кто строил дворец?	Франческо Растрелли. Принимали участие: М.Г. Земцов, И.Ф. Колодин. Авторы интерьера: А.Н. Воронихин и Ф.И. Демерцов.
8.Внутреннее убранство?	Из интерьера сохранились: Большой зал (неоднократно поправленный другими архитекторами) и Парадный вестибюль, кабинет А.С. Строганова (в стиле классицизма) Минеральный кабинет, Картинная галерея, Библиотека и Физический кабинет.
9.Каковы особенности постройки храма?	Дворец выделяется пышным декоративным оформлением. Центральный ризалит фасада выходит на Невский пр. Ризалит (часть здания, выступающая за основную линию фасада и идущая во всю высоту здания.) украшен колоннами и скульптурной композицией с фигурами кариатид (статуи одетых женщин)в профиль, масками львов и медальонами с мужскими профилями. Фасад, выходящий на Мойку, украшен четырьмя колоннами и двумя пилястрами (вертикальными выступами стены), завершающимися фронтоном с гербом владельцев.
10.Судьба дворца сегодня.	С 1988 г. – филиал Русского музея.

Интересные факты.

• Принадлежал дворец знаменитому роду сначала баронов, позже графов Строгановых – коллекционеров и меценатов.
• Строгановский дворец был готов в рекордные сроки: его построили всего лишь за два года. Уже в 1754 году по случаю новоселья Сергей Григорьевич Строганов устроил пышный бал, на который приехала даже царица Елизавета Петровна.
• Императрице роскошное здание, состоящее из 50 комнат, пришлось по вкусу. Свой следующий день рождения она отметила у Строгановых.
• В конце XVIII века во дворце случился пожар, уничтоживший практически все. Уцелел лишь Бальный зал. Сегодня это единственное парадное помещение, созданное Растрелли, которое не пришлось восстанавливать.
• Постепенно Строгановский дворец возродили. На балах и маскарадах в нём бывали многие известные люди Петербурга —И. Крылов, Г.Державин, Д. Фонвизин.
• В Строгановском дворце хранились огромные коллекции картин и скульптур, а местная библиотека считалась одной из самых богатейших в стране.
• Во дворце обслуживающего персонала было 600 человек.
• Хозяева дворца были очень щедрыми людьми. Во внутреннем дворе они часто устраивали «открытые обеды», на которые могли прийти даже посторонние и небогатые петербуржцы. Кстати, появлению популярного блюда русской кухни бефстроганов мы обязаны именно этой семье.
• После революции Строгановский дворец национализировали, а его хозяева уехали за границу. Сначала в здании был открыт историко-бытовой музей, а спустя время сюда переехала Академия сельского хозяйства. Все коллекции Строгановых были переданы Эрмитажу, библиотека — Томскому университету.
• Музей в здании был открыт в 1919 и просуществовал до 1929 как филиал Государственного Эрмитажа.
• Научная комплексная реставрация ведется с 1991 года.
• Впервые для обозрения был открыт в 1995 году. Официальное открытие состоялось в 2003 году.

Материал подготовила: Мельникова Вера Александровна.

E-mail

Имя русского вельможи, владельца этого дворца на углу
набережной реки Мойки и Невского проспекта, знают во всем мире. Правда,
связывают не с этим восхитительным строением, а лишь с его кухней. Ведь
по указу Строганова его повар придумал всемирно знаменитую говядину
по-строгановски – бефстроганов.

А ведь Строгановский дворец – единственное здание на
Невском проспекте, которое сохранило свой внешний облик практически
неизменным за всё время своего существования. Если не считать цвета
стен.

Во времена Анны Иоанновны на этом месте находилось
недостроенное архитектором Петербургской полицмейстерской канцелярии
Михаилом Григорьевичем Земцовым деревянное здание. Участок принадлежал
портному И. Нейману.

В 1742 году, уже при Елизавете Петровне, его приобрёл
барон Сергей Григорьевич Строганов. На свои деньги он достроил
двухэтажный дом.

На соседнем по Невской першпективе участке жил
императорский повар Шестаков. Сергей Григорьевич долгое время мечтал о
постройке здесь каменного здания, просил повара продать своё владение.
Однако, пусть бедное, но в центре столицы жильё сосед продавать не
хотел. Барону же оставалось перестраивать свой дом.

Перестройкой дома Строганова в марте 1753 года занялся
Варфоломей Варфоломеевич Растрелли. На время работы зодчий поселился в
первом этаже дома Строганова. Но после неожиданного пожара 1 ноября 1753
года повару всё-таки пришлось переселиться, так как деревянные дома и
его, и его соседа неожиданно сгорели. Об этих событиях Сергей
Григорьевич писал в письме своему сыну Александру: «Наш петербургский
дом сгорел до основания, и на том месте я начал строить новый, и такой
огромный и с такими украшениями, что удивления достойно».

Надо отметить, что участие Растрелли в строительстве
частного здания является редким случаем. Работа на частного заказчика
императорского архитектора была практически исключена. Однако для семьи
Строгановых, близкой к Романовым, было сделано исключение. Сергей
Григорьевич Строганов отблагодарил Растрелли в полной мере. По его
указанию итальянским художником Пьетро Ротари был написан портрет
архитектора.

Строительство дворца велось стремительными темпами. Уже
15 декабря 1756 года здесь состоялся бал по случаю новоселья, который
посетила сама императрица Елизавета Петровна. Вскоре здесь же
императрица отметила свой день рождения. Елизавета, как известно, любила
всякие празднества. Современник писал: «В Обществе императрица
появляется не иначе как в придворном костюме из редкой и дорогой ткани
самого нежного цвета, иногда белой с серебром. Голова ее всегда
обременена бриллиантами, а волосы обыкновенно зачесаны назад и собраны
наверху, где связаны розовой лентой с длинными развевающимися концами.
Она, вероятно, придает этому головному убору значение диадемы, потому
что предоставляет себе исключительное право его носить. Ни одна другая
женщина в империи не смеет причесываться так, как она».

Новый дворец поражал современников. Простенки между
окнами украшены медальонами с мужским профилем. Считается, что это
скульптурный портрет графа Сергея Григорьевича. Но существует и другое
мнение. Будто бы это портрет самого Растрелли. По проектам архитектора
было оформлено 50 помещений.

В 1756 году, после смерти Сергея Григорьевича, дворец
перешёл во владение его сына, Александра Сергеевича Строганова. Граф
Александр Сергеевич был крупным меценатом, президентом Академии
художеств. Ему же приписывают изобретение знаменитого блюда –
бефстроганов.

В 1787 году интерьеры здания перестраивал архитектор
Фёдор Иванович Демерцов. Фёдор Иванович разобрал во дворе все служебные
постройки. Вместо них были построены два новых флигеля – южный и
восточный. Таким образом, здание замкнулось в каре. В северном корпусе
зодчий оформил Минералогический кабинет.

В 1793 году дворец перестраивал бывший крепостной
Строгановых архитектор Андрей Воронихин. Он изменил не только внутренние
покои, но и фасад здания. С фасада убрали статуи-аллегории сторон
света, изменили его окраску. Она стала жёлто-розовой. В 1790-х годах в
здании произошёл сильный пожар. Выгорел практически весь дворец. Из
помещений в первоначальном оформлении с тех пор сохранился только
большой танцевальный зал с уникальным плафоном «Триумф Героя» работы Дж.
Валериани. Это единственный в Санкт-Петербурге подлинный, не
воссозданный, парадный интерьер Растрелли.

Во дворце Александра Сергеевича было множество самых
разных помещений. Для обслуживания дворца содержался двор в 600 человек –
певцы, музыканты, танцоры, актёры, повара, плотники, гребцы. Однако
здесь не было, казалось бы, главного помещения – спальни. Такая причуда
объяснялась тем, что владелец привык спать в разных комнатах. Причём
спал Александр Сергеевич в креслах, на кушетках или на раскладной
походной кровати.

После смерти Александра Сергеевича 28 сентября 1811 года
дворец перешёл во владение его единственного сына – Павла. После того,
как Павел Александрович был убит в Краонском сражении во Франции, был
учрежден маойрат Строгановых. Это означало, что неделимое имущество
передавалось по наследству старшему в роду. После смерти Павла
Александровича в 1817 году дворец стал принадлежать его вдове Софье
Владимировне. В 1818 году она выдала замуж свою старшую дочь Наталью за
барона Сергея Григорьевича Строганова, находящегося с ней в дальнем
родстве. После свадьбы ему был пожалован графский титул.

Младшая дочь Софьи Владимировны Аделаида вышла замуж за
князя Василия Голицына. Обе молодые семьи жили во дворце на Невском. Для
их нужд в 1820-х годах помещения перестраивал архитектор Строгановых
П.С. Садовников. Им был создан арабесковый зал. Во дворе Садовников
соорудил голубятню. Она просуществовала там до начала ХХ века. После
смерти Софьи Владимировны в 1845 году владельцем майората стал граф
Сергей Григорьевич. После его смерти в 1882 году дворец отошёл внуку –
графу Сергею Александровичу.

В течение XIX века дворец неоднократно перекрашивался. Он был светло-сиреневым, кирпично-красным, зелёным, наконец – розовым.

Дом Строгановых славился своими «открытыми обедами». Во
внутреннем дворе дворца накрывали столы, отобедать здесь мог любой
желающий. Этим пользовались и небогатые граждане.

В 1908 году во дворе устроили небольшой сад. Сергей
Александрович во дворце не жил, в 1912 году он уехал во Францию. После
1917 года все Строгановы уехали из России. В 1918 году дворец был
национализирован, здесь открылся историко-бытовой дом-музей. С 1925 года
он являлся филиалом Эрмитажа. В 1929 году музей был закрыт, ценные вещи
переданы Эрмитажу и Русскому музею, в доме расположилась Академия
сельскохозяйственных наук.

В 1988 году здание передано Русскому музею. В 1991 году во дворце начал реставрироваться, а затем открылся филиал музея.

Строгановский дворец – творение Бартоломео Растрелли, великолепное здание розового цвета, выполненное в стиле барокко. Находится в Санкт-Петербурге на углу Невского проспекта с Мойкой.

О владельцах дворца

Дворец интересен тем, что принадлежал одному роду, семейству Строгановых. Семь поколений баронов и графов Строгановых сменились в доме – родовом гнезде. Выходцы из крестьян Вологодской области, купцы и промышленники Строгановы славились сказочным богатством. Они владели заводами, землями, тысячами крепостных, занимались пушным и рыбным промыслом, горнорудной добычей.

В 1558 году царь Иоанн Грозный выдал семье грамоту на освоение территории Предуралья. Строгановы снарядили поход Ермака в Сибирь отвоевывать для России новые земли. В Смутное время семья помогала царю Василию Шуйскому, за что получила дворянское звание.

Во времена Петра I Строгановы щедрыми денежными пожертвованиями помогли царю завершить войну со шведами. Во время Северной войны Григорий Дмитриевич Строганов подарил царю два боевых фрегата. Неподдельная радость и искренняя благодарность государя так вдохновили дарителя, что он построил и вооружил пушками еще два военных корабля.

Легенда сохранила эпизод из жизни Строгановых. Угощая Петра I обедом, хозяин громадных солеварен и горных разработок Строганов, преподнес царю на десерт бочонок с золотом, прося коленопреклоненно принять угощение.

Заслуги Строгановых перед престолом Петр I отметил указом в 1722 году, даровавшим сыновьям Григория Дмитриевича Строганова баронский титул. Поэтому младший сын сподвижника российского императора Сергей Григорьевич Строганов позволил себе строительство дома в центре Санкт-Петербурга, пригласив любимого архитектора императрицы Елизаветы Петровны Бартоломео Растрелли.

Придворный архитектор не брал частных заказов, но для барона Сергея Григорьевича Строганова сделал исключение, причем с согласия императрицы.

Интересные факты о строительстве

Создание дворца Строгановых – единственный случай в России, когда придворный архитектор разработал здание для частного заказчика. Строительство велось небывалыми темпами с 1753 по 1754 годы.

Заказчик пребывал в восторге от построенного дома и воздал должное архитектору. Употребив свое влияние и заплатив бешеные деньги, Сергей Григорьевич Строганов добился того, чтобы прославленный итальянский живописец Ротари, приглашенный в Россию императрицей, написал также и портрет Растрелли. Получив портрет, Строганов повесил его в самом нарядном зале дворца.

Создавая дом Строгановых, архитектор работал самозабвенно. Капризная императрица Елизавета постоянно смиряла полет фантазии зодчего. Здесь же, не стесненный никем, Растрелли создает бесподобное здание в стиле барокко. Богатство и пышность просматривается во всем: в фасаде, щедро украшенном лепниной, нарядных колоннах, скульптурах, родовом гербе Строгановых в виде двух соболей.

Императрица, посетив шикарный бал Строгановых, устроенный в честь открытия дворца, восхищенная красотой и пышностью убранства, распорядилась свои именины праздновать в доме Строгановых.

Архитектура здания

Дворец построен «глаголем» – в плане трехэтажное здание имеет форму буквы Г. Дома Строгановых, расположенные на пересечении реки Мойки с Невским проспектом, архитектор объединил общим фасадом в стиле барокко. Этим и объясняются небывалые темпы строительства: Растрелли создавал дворец на готовых фундаментах с использованием стен и сводов нижних этажей.

Фасады, выходящие на Мойку и Невский проспект, украшены изысканной архитектурой в итальянском стиле с аналогичной композицией. В центре – портик, на фронтоне которого герб Строгановых, (два соболя, держащие в передних лапах щит с медвежьей головой), увенчанный баронской короной.

Соболи и медвежья голова – символ Сибири, в покорении которой участвовали предки Строгановых, снарядив туда поход Ермака.

Каждая деталь в архитектурном облике дворца свидетельствуют о богатстве и знатности рода Строгановых. Торжественный облик здания в изысканном светло-розовом цвете манит величием. Фасад впечатляет утонченностью и самобытностью. В простенках между окнами – медальоны с мужским профилем, придающие фасаду неповторимый вид – рельефное изображение графа Сергея Строганова. Со стороны Невского проспекта фасад украшают фигуры кариатид.

Дворцовые интерьеры

У входа – строгановские гранитные сфинксы, стражи дворца, в котором 50 просторных искусно украшенных лепниной залов и парадных комнат. Нижний этаж отведен для прислуги, на втором и третьем этажах – парадные и жилые апартаменты хозяев.

Дух захватывает от красоты и роскоши: золото, зеркала, лепнина, наборный паркет, каждая комната неповторима. Танцевальный зал, столовые, библиотека, музыкальные гостиные, комнаты для игр отделывались с помощью Растрелли.

В 1790 году пожар уничтожил внутреннее убранство дворца. Чудом уцелел танцевальный зал, отделанный Растрелли. Остальные комнаты восстановлены по рисункам и планам зодчего.

Дворец после пожара перестроил архитектор Андрей Воронихин, бывший крепостной Строгановых, выкупленный ими на волю и отправленный учиться за границу, где и получил образование. Пристроенные архитектором флигели превратили дворец в четырехугольное здание.

Обзор залов и помещений

Со временем интерьеры переделывали с требованием меняющейся моды и потребностями владельцев. Над внутренним убранством дворца работали 20 архитекторов, в том числе Растрелли, Воронихин, Садовников, Иван Колодин, Карл Росси.

Большой двусветный зал – для проведения балов и концертов. Зал площадью 128 квадратных метров с высоким потолком и хорами для оркестра, огромными зеркалами, украшенными лепным растительным орнаментом, кажется воздушным. Большие декорированные окна, расположенные в два яруса по пять в каждом, занимают стену.

Фигуры атлантов и кариатид поддерживают карниз, опоясывающий зал по периметру. Возле балконов – амуры с гирляндами белых цветов. Потолок покрывает живописный плафон «Триумф героя» площадью 125 квадратных метров. Выполнен итальянским художником Джузеппе Валериани на 13 отдельных холстах, обрамлен роскошной колоннадой с нишами и скульптурами. Стены оформлены лепкой по рисункам Растрелли. Убранство зала дополняет наборный паркет из экзотических пород дерева.

Парадная лестница украшена лепниной и железными вызолоченными перилами.

Картинная галерея создана скульптором Воронихиным. Помещение протяженностью 28 метров делится на три части – центральную и две лоджии, расположенные в начале и в конце галереи.

Центральная часть выделена колоннами из искусственного мрамора, на барельефах – аллегории Живописи и Скульптуры. Стены, обитые шелком, занимают картины, обрамленные золоченым багетом. Для удобства гостей расставлена дорогая резная мебель: 6 диванов и 14 кресел, обитых зеленым шелком. Украшает Галерею малахитовая ваза высотой 134 см и диаметром 107 см.

Искусствовед и критик Александр Бенуа называл Картинную галерею «душой» строгановского дворца. Здесь знаменитая коллекция живописи, которую Александр Сергеевич Строганов собирал 40 лет. Президент Академии художеств, он использовал коллекцию как учебный класс. По воскресеньям Галерея с картинами прославленных художников Рембрандта, Боттичелли, Ван Дейка, Пуссена, открывалась для любителей искусства Санкт-Петербурга.

Жемчужина парадного интерьера – Минералогический кабинет, который первоначально предназначался для экспонирования коллекции минералов, собранных Строгановыми, но затем их вытеснили книги. Поэтому Минералогический кабинет двухъярусный, в первом – огромное собрание книг, во втором – минералов.

Первый ярус декорирован в античном стиле барельефами четырех стихий: Земли, Воздуха, Огня и Воды. Потолок оформлен плафоном, пол – из редких видов дерева. Своды, на которые упирается второй ярус, поддерживают мраморные колонны.

Арабесковая гостиная украшена живописными панно с гротескными изображениями животного мира – копиями ватиканских фресок Рафаэля. Над входом в гостиную – копии изображений, украшавших виллу Цицерона.

Парадная столовая, небольшая по площади, выглядит просторно, благодаря огромным зеркалам, помещенным в простенки между полуколоннами.

Чем прославился Строгановский дворец

После окончания строительства барон Сергей Григорьевич Строганов поселился в новом дворце с супругой Софьей Кирилловной и сыном Александром, который стал владельцем имения (отец умер через 2 года) и знаменитым представителем строгановского рода.

В строгановском доме собиралась верхушка общества. Во резиденции устраивались шумные балы и маскарады. Здесь блистали красавицы Петербурга, проходили музыкальные и поэтические вечера, демонстрировались театральные постановки, балет и опера. Здесь спорили о науке и литературе образованные представители русской культуры: Крылов, Фонвизин, Державин, Карамзин.

Александр Сергеевич – образованный человек и искусствовед, собирал коллекции картин и скульптур, владелец минералогических и нумизматических коллекций. В Большом зале собирались инициаторы создания в Петербурге Публичной библиотеки, директором которой стал граф Строганов.

Известный меценат, президент Академии художеств, помогал художникам, скульпторам, выкупил из крепостной неволи Андрея Воронихина и отправил учиться за границу. Граф поощрял театральное искусство, его дом называли «приютом муз».

В 1766 году в присутствии Екатерины II во дворце Строганова прошли выборы депутатов комиссии по составлению Нового Уложения. Десять лет жизни граф Александр Сергеевич Строганов посвятил строительству Казанского собора на Невском проспекте. По его представлению утвержден проект собора, строительство которого граф спонсировал.

Гостеприимство в доме Строгановых

Строгановы жили с царским размахом, содержали 600 слуг и славились щедростью, хлебосольством и гостеприимством. В доме регулярно устраивали «открытые» бесплатные обеды. Во внутреннем дворе, украшенном скульптурами, накрывали столы, которые «ломились» от всевозможных русских угощений. Обедали все желающие.

Легенда рассказывает о том, что на обед много лет каждый день приходил скромный петербуржец. Однажды он не пришел, решили, что человек умер, но никто не мог вспомнить имя: люди приходили сюда свободно, независимо от социального положения.

Восстановление дворца

Дворец передан в управление Русскому музею 4 апреля 1988 года. Зданию присвоен статус объекта культурного наследия.

В 1992 году Россию посетила баронесса Элен де Людингаузен, внучатая племянница графа Сергея Александровича Строганова, живущая в США. Наследница Строгановых, видя увядающие храмы и дворец, учредила Благотворительный строгановский фонд для финансовой поддержки реставрационных проектов Строгановского дворца и воссоздание храмов России.

К 2003 году восстановлен торжественный облик здания. Дворец манит своим величием туристов со всего мира. Реставрация продолжается.

Загрузка…

История России. Культура.

Архитектура XVIII века.

	Церковь Преображения Господня в Кижах. Республика Карелия.1694-1714 гг. Материал: ель, сосна, ольха. Церковь построена без единого гвоздя. Имена плотников неизвестны (возможно, один из них – зодчий Нестор).
	Церковь Архангела Гавриила (Меншикова башня). Москва. 1704-1707 гг. Архитектор – Иван Зарудный. – Петровское барокко. Ныне действующий храм.
	Меншиковский дворец, Санкт-Петербург. построен для приближенного императора Петра Первого, первого губернатора Санкт-Петербурга Александра Даниловича Меншикова. 1710-1720 гг. Авторы проекта — приглашённые зодчие Д.М. Фонтана и Г.И. Шедель. Стиль – петровское барокко. Ныне – это филиал Эрмитажа.
	Летний дворец Петра. Санкт-Петербург. Летний сад.1710-1714 гг. Архитектор – Доменико Трезини. Петровское барокко. Ныне — филиал Русского музея.
	Петропавловский собор. Санкт-Петербург. 1712-1733. Архитектор — Доменико Трезини. Петровское барокко. Ныне – действующий собор.
	Павильон «Эрмитаж» в Петергофе. Построено здание для отдыха императора и его семьи, 1721-1725. Архитектор И.Ф. Брауншейн. Петровское барокко. Ныне- музей в Петергофе.
	Большой дворец в Петергофе. 1747-1752. Архитектор – Ф.Растрелли. Стиль – елизаветинское барокко. Сегодня является частью Государственного музея-заповедника «Петергоф».
	Смольный монастырь в Петербурге. 1748-1757. Архитектор – В.Растрелли. Стиль – барокко.
	Большой Екатерининский дворец. Город Пушкин (раньше – Царское Село, в 26 км. от Санкт-Петербурга).1752-1756. Архитектор — Б.Ф. Растрелли. Стиль – екатерининское барокко. Ныне — Государственный музей-заповедник «Царское Село».
	Строгановский дворец. Санкт-Петербург. 1752-1754 гг. Построено здание как жилое помещение Строгановых. Архитектор — Франческо Растрелли. Принимали участие: М.Г. Земцов, И.Ф. Колодин. Русский классицизм. Ныне- филиал Русского музея.
	Зимний Дворец. Санкт-Петербург. 1754-1762 г. Архитектор — Франческо Растрелли. Елизаветинское барокко. В настоящее время – Государственный Эрмитаж.
	Академия художеств. Санкт-Петербург.1764-1789. Архитекторы — А.Ф. Кокоринов, Ж. Б. Валлен-Деламот, Ю. М. Фельтен. Стиль – классицизм. Ныне — Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина.
	Малый Эрмитаж. Санкт-Петербург.1764-1775. Стиль – классицизм с элементами барокко. Построено здание для отдыха Екатерины II. Архитекторы: Ж.Б. Валлен-Деламот, Ю.М. Фельтен. Ныне здание входит в состав музейного комплекса Государственного Эрмитажа.
	Старый Эрмитаж  в Петербурге. 1771-1787. Архитектор – Ю. Фельтен.
	Ограда Ленинского сада в Петербурге. 1771-1787. Архитектор – Ю. Фельтен.
	Здание Сената в Москве. 1776-1787. Архитектор – М.Ф.Казаков. Стиль – классицизм. Ныне – рабочая резиденция Президента России.
	Петровский путевой дворец. 1776-1780 гг. Построен на Тверском тракте (на Ленинградском тракте). Дворец служил резиденцией для знатных особ после долгой дороги из Петербурга в Москву (отсюда его название — «путевой»). Построен в честь победы в войне с Турцией в 1768-1774 гг. Архитектор — Матвей Казаков. Стиль — эклектика, то есть разные стили – классицизм, готика, барокко, древнерусский стиль. Ныне — Дом приёмов Правительства Москвы.
	Троицкий собор Александро-Невской лавры. 1776-1790. Архитектор – И.Е. Старов.Стиль – классицизм.
	Здание почтампа в Петербурге. 1782-1789. Архитектор – Н.А. Львов. Стиль- классицизм.
	Таврический дворец. Санкт-Петербург. 1783-1789 гг. Архитектор – И.Е. Старов. Русский классицизм. Резиденция князя Григория Потёмкин-Таврического. В настоящее время – штаб-квартира Межпарламентской ассамблеи СНГ.
	Эрмитажный театр в Петербурге. 1783-1787. Архитектор – Д.Кваренги. Стиль – классицизм.
	Дом Пашкова. Москва. 1784-1786 гг. Архитектор – В.И. Баженов. Классицизм. Ныне- Российская Государственная библиотека.
	Корпус Лицея в Царском Селе. 1788-1792. Архитектор – И.В. Неелов. Стиль – классицизм. Первоначально здание Лицея предназначалось для детей цесаревича Павла   и называлось Великокняжеским корпусом. В 1811 году здание было перестроено под учебное заведение архитектором В. Стасовым.
	Александровский дворец. Санкт-Петербург,1792-1796 гг. Архитектор — Д. Кваренги. Стиль – классицизм. Ныне — Государственный музей-заповедник «Царское Село».

Материал подготовила: Мельникова Вера Александровна.

Вернутьсяк списку ВПР по истории 8 класс.

На Невском проспекте в Санкт-Петербурге есть красивое здание елизаветинской эпохи, времени появления изящных архитектурных комплексов, шикарных особняков, построенных с небывалым размахом. Строгановский дворец щедро украшен лепниной, нарядными колоннами и родовым гербом. Оба фасада здания аналогичны по своей архитектурной композиции. В квартале рядом с Набережной Мойки – это единственный дом, представляющий стиль русского барокко. В гостеприимном дворце собирались известные люди: И.А.Крылов, Д.И.Фонфизин, Г.Р.Державин и другие.

История дворца и его владельцы

История строительства

Здание представляет собой творение архитектора Франческо Бартоломео Растрелли.  Строгановский дворец, адрес его: Санкт-Петербург, Невский проспект 17, прекрасно сохранился почти в первозданном, неразрушенном виде. Он относится к образцам русского барокко.

Участком в начале Невского проспекта владел портной Иоганн Нейман. Первоначально он стал возводить здание из камня. Рядом, в примыкающих строениях, жили придворный повар Шестаков и адъютант генерала Салтыкова – Янков.

Братья Строгановы купили недостроенный дом примерно в 1742 году. Все три дома были оформлены в едином стиле. Барон Строганов был огорчен и решил переделать внешний облик своего здания, придать ему индивидуальность. Но в те годы существовали строгие правила по градостроению в центральной части города. Сергей Строганов долго не мог договориться с Шестаковым о продаже дома.

Кто построил Строгановский дворец

Здание построили не на пустом месте. Дворец включал в себя два соседних строения. Дом Неймана предположительно возводил М.Г.Земцов, талантливый архитектор, руководивший всеми строительными работами в Петербурге.

Братья пригласили талантливого зодчего Бартоломео Растрелли. Граф сразу согласился взять частный заказ у представителей знатного рода. Он возвел его за несколько месяцев, в 1754 году, красивый трехэтажный особняк стал украшать угол Невского проспекта возле набережной Мойки.

Граф Растрелли создал неповторимый шедевр, вложил в него весь свой талант и душу.
Ранее архитектор возводил императорские резиденции. Новое творение можно было сравнить с Зимним и Воронцовским дворцом. Дворец должен был соответствовать высокому рангу Сергея Строганова.

Кто в дальнейшем реставрировал дворец

В конце XVIII века Строгановым служил придворный архитектор Андрей  Воронихин. Он был бывшим крепостным, затем Александр Сергеевич отправил его за границу учиться архитектурному делу. Воронихин отреставрировал Малую и Большую гостиную, построил восточный корпус. Вход в здание сделали со стороны Невского проспекта. Андрей Воронихин подготовил целую плеяду замечательных зодчих. Они возвели немало зданий в строгановском стиле.

История создания Строгановского дворца запечатлела имена талантливых зодчих, внесших значительный вклад в его внешний облик и внутреннее убранство.

И.Ф.Колодилин, ученик А.Н.Воронихина, перестроил часть интерьера в западном и южном корпусах.  К.И.Росси создал проекты интерьеров для дворца. И.Шарлемань соорудил двухэтажную пристройку возле западного корпуса, реконструировал Парадную лестницу. Петр Садовников продолжил создавать единый архитектурный ансамбль, построил средний дом и малый, присоединив к дворцу.

Дворец после революции

После революции музей стал народным достоянием и превратился в музей. Строгановы спешно покинули Россию. В 1929 году деятельность культурного учреждения прекратили. Строгановские коллекции передали Эрмитажу, Русскому музею, Российской национальной библиотеке.

Интерьеры серьезно пострадали, многие произведения искусства, книги и минералы исчезли. Часть коллекции распродали на аукционе в Берлине. Продолжительное время дворец арендовали различные организации.

С 1988 года дворец стал филиалом Русского музея. Интерьеры здания представляли удручающий вид. Многочисленные перепланировки исказили первоначальный облик дворца. Потребовалась серьезная реставрация помещений.

В 1995 году дворец распахнул двери для гостей, официальное открытие произошло в 2003. Но реставрационные работы продолжались еще вплоть до 2014 года. Финансирование прекратилось, но еще два парадных зала не были приведены к первозданному облику. Русский музей в Строгановском дворце ждет с нетерпением реставрации Библиотеки и Физического кабинета.

Владельцы

В 1754 году родовое здание на Мойке открыли и пригласили гостей на костюмированный бал. У императрицы Елизаветы родился внук Павел, торжество было организовано в честь наследника престола, будущего великого князя.  С этого времени во дворце жили представители знатного рода.

Владели дворцом в разные времена представители династии Строгановых:

1. Сергей Григорьевич (1742 – 1756).
2. Александр Сергеевич (1756 – 1811).
3. Павел Александрович (1811 – 1817).
4. Софья Владимировна, княжна Голицына (1817– 1845).
5. Наталия Павловна (1845 – 1872).
6. Сергей Григорьевич (1872 – 1882).
7. Сергей Александрович (1882 – 1918).

После событий Великого Октября последний хозяин дворца оставил ключи в наркоме просвещения. Граф Сергей Александрович уехал из России. Потомки Строгановых живут за границей. Елена де Людингаузен, баронесса, создала благотворительный фонд. Взносы идут на реставрацию зданий строгановского наследия. Баронесса всего добилась в жизни сама, работала у известного модельера Ив Сен-Лорана.

Архитектура и прилегающая территория

Внешний вид и архитектурный стиль Строгановского дворца отлично вписался в городской пейзаж. Трехэтажный особняк выделялся среди прежних построек размером и богатым убранством. На луковичном фронтоне фасада дома изображен герб Строгановых. Растрелли возвел дворец в стиле барокко. Декоративные элементы украшают здание:

• трехчетвертные колонны;
• наличники с разным рисунком;
• лучковые фронтоны;
• балконные решетки;
• скульптурные композиции
• двухцветная окраска;
• столбики с масками львов.

Архитектор Строгановского дворца любил использовать в своих шедеврах позолоту, растительный орнамент, цветистость. Растрелли соединил во внешнем облике здания стиль итальянского барокко и черты древнерусского зодчества.

Особенности дома – ворота Строгановского дворца и герб на фасаде.

Место выбрали неслучайно, оно находится недалеко от императорского двора. Сама Елизавета пожаловала участок Сергею Строганову.

Сад

Дворец представляет собой замкнутую постройку – каре. Между корпусами зданий находится внутренний дворик. Историки предполагают о существовании сада на этой территории. Он был создан архитектором Андреем Воронихиным в 1703 году. Но уже в начале XIX века на карте дворцовой территории сад не обозначен.

В 1908 году он был посажен, привезли с загородного дома парковые скульптуры и «гробницу Гомера». Сад могли посещать все желающие. Горожанам остались лишь ностальгические воспоминания об уютном зеленом уголке. Сад существовал до начала 2000-х годов, а потом его вырубили, на этом месте открыли летний ресторан.

Сфинксы дворца

Фигуры мифических существ появились впервые во владениях Строгановых. Только потом сфинксы стали устанавливать в других местах Петербурга. Сначала они стояли возле спуска к реке Большой Невке на даче Строгановых. Об этом свидетельствует картина А.Воронихина «Вид на Строгановскую дачу в Петербурге», ее можно увидеть в Русском музее.

Позднее пара сфинксов неизвестного мастера стала украшать дворец снаружи. Они находятся во дворе рядом с бывшим парадным входом. Розовые гранитные сфинксы лежат на невысоком постаменте, спокойные и равнодушные.

Интерьеры и залы

Внутреннее убранство дворца впечатляет изысканными декоративными элементами, росписью, пышной лепниной. Гостям для просмотра доступны 15 интерьеров и залов.  Описание позволит узнать особенности некоторых помещений.

Парадная лестница

Сначала она была сделана из мрамора, золота, живописи. А.Воронихин в XIX веке переделал марш. Парадная лестница приобрела строгий классический стиль. Поручни на ажурных чугунных перилах выполнены из дуба. Лестницу продлили до третьего этажа. Над ней восстановили живописный плафон, на лестничных площадках стоят бронзовые торшеры.

Большой танцевальный зал

Здесь сохранилась первоначальная отделка. Большой зал славится пышным скульптурным убранством и предназначался для балов. На стенах Растрелли создал полуфигуры атлантов, кариатид, амуров с цветочными гирляндами. Живописный плафон изготовил Джузеппе Валериани. Паркет сделан из самшита, сандала, лимона, чинара, инкрустирован узорчатой розеткой.

Большой кабинет

Интерьер оформил Андрей Воронихин. В годы жизни Софьи Владимировны здесь располагалась ее мастерская. Графиня хорошо рисовала. Позднее в кабинете стали экспонировать картины. Окон в нем не было, только один фонарь под потолком освещал помещение. Когда Петр Садовников надстроил верхний этаж, светильника не стало, зато сделали окна. Украшает помещение мраморный камин. В кабинете представлена экспозиция на тему войны 1812 года.

Физический кабинет

Возвели его для хранения египетской коллекции. В кабинете проводили опыты, он был сакральным местом масонов. Здесь находится гранитная скульптура Юпитера. Портал украшен колоннами с капителями в виде лотосов. Физический кабинет вместе с Минералогическим кабинетом и Картинной галереей символизировал этапы посвящения масонов.

Картинная галерея

Александр Строганов любил собирать картины, монеты, медали, рукописи. Создал галерею А.Воронихин, в ней представлены картины известных художников. Колонны облицованы искусственным мрамором. Свод и купола лоджий декорированы росписью кессонов.

Минералогический кабинет

Александр Строганов часто бывал в королевских домах за рубежом и загорелся желанием создать такую палату.  Вскоре А.Воронихин оформил в изысканном стиле научный кабинет. В нем размещали книжное собрание графа и знаменитую коллекцию минералов. Сейчас здесь представлены картины и походный сундучок для горных пород. Книжный шкаф маскирует потайную дверь.

Арабесковая гостиная

Зал украшен копиями фресок Рафаэля. В то время роспись по мотивам Ватиканского дворца была очень популярна. Итальянские живописцы изобразили рафаэлевские лоджии. Дополняют фрески декоративные композиции сюжеты виллы Цицерона – помпеянская живопись. В гостиной есть две скульптуры: сидящие философы в античных одеждах.

Тайные комнаты

Раскопки помогли обнаружить секретные кабинеты Александра Строганова в подвале. Они намного старше дворца. Здесь на кирпичах ручной работы ставил клеймо архитектор Строгановского дворца. Это самая старая часть дворца – фундамент дома портного Неймана.

Парадная столовая

Огромная зеркальная стена придает объем и простор помещению. Столовая украшена колоннами и красивыми удлиненными люстрами. По воскресеньям здесь устраивали обеды для любителей искусства. Они приходили в столовую, посетив Казанский собор.

Выставки в Строгановском дворце

В дворце располагается филиал Русского музея. Здесь можно познакомиться с творчеством художников, писателей и поэтов.

Постоянные экспозиции:

Форма	Название	Содержание
Постоянная экспозиция	Русский ампир. XIX век.	Знакомство с декоративно-прикладным искусством в период царствования Александра I. Здесь представлены изделия из фарфора, стекла, хрусталя, созданные в имперском стиле.
Постоянная экспозиция	Минералогический кабинет	Двухсветный зал считается шедевром русской культуры конца XVIII века. В творении А.Воронихина воссоздан изысканный интерьер: аллегорические барельефы, колонны, колоритная роспись купола. Гости познакомятся с обширной коллекцией минералов.
Временная выставка	Рок-клуб Ленинграда (до 10.06.2021)	Здесь можно узнать о творчестве легендарных групп: «Кино», «Аквариум», «Зоопарк, «Алиса», «ДДТ» и других. Представлены фото, афиши, архивные документы и мемориальные предметы. Показ фильмов «Рок», «Последний герой» (режиссер Алексей Учитель).

В музее организуют также временные тематические выставки произведений искусств. Среди них: живопись, скульптура, графика, инсталляции, видео.

Легенды и интересные факты

Деликатес бефстроганов придумали искусные повара, работавшие во дворце. Согласно легенде, Андре Дюпон вкусно готовил жареные кусочки говядины под горчично-сметанным соусом. Блюдо оценили гости, так любившие посещать уютный дворец. Бефстроганов стали включать в меню ресторанов.

Вплоть до октябрьских событий, дворец мог посетить любой прилично одетый человек, знакомый с правилами этикета. Здесь бывали купцы, зажиточные крестьяне, разночинцы. Им разрешали посещать торжественные обеды, литературные вечера, балы.

В здании не были предусмотрены спальни. В особняке устраивали официальные встречи, балы для гостей. Члены династии Строгановых любили подолгу путешествовать, места для ночлега первоначально не стали делать.

Семейство опасалось страшного поверья. Каждое воскресенье представители рода в полночь по всему зданию на канделябре зажигали церковные свечи и защищали себя от темных сил.

Подробней узнать о династии Строгановых можно узнать из видео. Рассказ сопровождается показом интерьеров и залов дворца.

Строгановский (Строгоновский) дворец — великолепное сооружение, возведенное архитектором Ф. Б. Растрелли в 1753-1754 гг. на углу Невского проспекта и Мойки, у Зелёного моста. В данном районе Петербурга это единственное здание, сохранившее черты архитектуры барокко. Сегодня дворец с отреставрированным фасадом и воссозданными интерьерами парадного этажа является филиалом Русского музея.

Дворец, который почти два столетия принадлежал знаменитому роду русских купцов, солепромышленников, меценатов и коллекционеров Строгановых, был лишь одним из их многочисленных владений, но, безусловно, самым значимым. Здесь, в частности размещалась известнейшая коллекция западноевропейских картин, монет, минералов и произведений античного искусства, которую собирал граф Александр Сергеевич Строганов. Экспонаты этой драгоценной коллекции уже давно покинули стены дворца и сегодня в разрозненном виде находятся в Эрмитаже и других музеях. Но, несмотря на отсутствие многих предметов обстановки, побывать в Строгановском дворце стоит ради аромата петербургской старины и замечательных интерьеров исторических помещений, таких как Минеральный кабинет, Арабесковая гостиная и Большой зал. В этой заметке мы хотим поделиться своим отзывом о посещении Строгановского дворца, а также практической информацией для туристов и историческими сведениями о строительстве этого шедевра русского барокко.

История и архитектура Строгановского дворца в Санкт-Петербурге

Участок на углу Невского проспекта и набережной Мойки первоначально принадлежал портному мастеру Иоганну Нейману. Здесь находился протяженный дом, строившийся в 1738-1742 гг., вероятно, с участием известного зодчего М. Г. Земцова. Недостроенное здание в 1742 году приобрели братья Николай и Сергей Строгановы, сыновья сподвижника царя Петра I, «именитого человека» Григория Дмитриевича Строганова и его супруги Марии Яковлевны Строгановой, урожденной Новосильцевой.

Братьям уже принадлежал роскошный каменный дом на Стрелке Васильевского острова в Петербурге, на месте нынешней Биржи. Новый дворец они построили себе в еще более престижном месте, поблизости от царского двора. Дом портного баронам Строгановым разрешила купить императрица Елизавета, но только с условием, чтобы он «достроен был регулярно, по архитектуре, и содержан, как указами повелено» [3]. На картине неизвестного художника «Вид Невского проспекта от Полицейского моста» (до 1753 года) справа видны дома , на месте которых был позднее построен Строгановский дворец [12]:

Фактическим владельцем дома стал один из братьев: барон, действительный камергер Сергей Григорьевич Строганов (1707-1756). Именно он начал собирать коллекцию Строгановых и построил новый трехэтажный дворец«на завороте Невской першпективы по речке Мье» [3].

Зелёный (Полицейский мост) в 1810-х годах, иллюстрация Бенджамена Патерсена:

Здание было возведено величайшим зодчим эпохи барокко Ф. Б. Растрелли на фундаменте прежнего дома с частичным использованием его стен, а также сводов нижнего этажа. В объем дворца также, вероятно, были включены соседнее здание по Невскому проспекту, принадлежавшее придворному повару Шестакову, и небольшой дом Строгановых (или их родственников), стоявший со стороны Мойки.

Несмотря на чрезвычайную загруженность на других проектах в Петербурге, Москве и Царском Селе, обер-архитектор Высочайшего Двора граф Растрелли принял заказ С. Г. Строганова и выдал очередной шедевр. Растрелли обыкновенно не брал частных заказов, это был именно придворный архитектор, но для Строгановых он сделал исключение, что лишний раз подчеркивает исключительность этого рода и самого дворца.

Строгановский дворец строился Растрелли с 1753 по 1754 год, когда здесь прошел первый костюмированный бал в честь рождения наследника престола Павла Петровича (впрочем, иногда в качестве года окончания строительства называют 1756 год, поскольку только к тому времени работы во всех помещениях завершились полностью [19]). Новый дом, грандиозный и нарядный, сразу же выделился среди низких домов рядовой застройки не только размерами, но и богатым декоративным убранством.

Кваренги, Вид старого Полицейского моста (начало 1780-х годов) [17]:

Строгановский дворец. Полицейский мост, с рисунка И.Шарлеманя [11]:

Строгановский дворец является выдающимся примером архитектуры зрелого барокко. Основной Г-образный (построенный «глаголем») корпус здания выходит на Невский проспект и набережную Мойки — одной из главных водных магистралей Петербурга, поэтому оба фасада Растрелли оформил в высшей степени парадно, щедро снабдив их колоннами, разнообразными маскаронами, рокайльными картушами и другими элементами декора. Макет Строгановского дворца [21]:

Более длинный фасад со стороны Невского проспекта имеет три ризалита: сильно развитый центральный и два слабо выраженных, подчиненных боковых. Нижний этаж, оформленный рустом, использовался прислугой, а на втором и третьем этажах располагались парадные залы и жилые апартаменты Строгановых. Эти этажи, объединенные колоннами и пилястрами большого ордера, имеют богатую скульптурную отделку. Окна двух основных этажей украшены наличниками разнообразного барочного рисунка.

По сторонам проезда во внутренний двор располагаются декоративные сгруппированные в пучки колонны с соседними спаренными колоннами. Сосредоточение пластической выразительности в центре здания было излюбленным приемом архитектора Растрелли. В творчестве зодчего и, в частности, в композиции Строгановского дворца усматривают влияние «криволинейного» барокко итальянца Гварино Гварини (1624-1683), много работавшего в Турине и опубликовавшего популярнейший трактат о гражданской архитектуре.

Особенно выделяются два расположенных по центру окна с кариатидами на втором этаже.

Композицию фасада венчает разорванный лучковый фронтон с изображением герба Строгановых: щит с медвежьей головой, разделенный по диагонали волнистой перевязью с тремя остриями стрел, держат два стоящих на задних лапах соболя. Эти соболи, равно как и медвежья голова, являются символами Сибири и означают, что предки Строгановых были среди организаторов похода Ермака в Сибирь и способствовали покорению этого региона русскими.

Декоративные балконные решетки под окнами второго этажа подчеркивают изящество постройки, а двухцветная окраска придает ей живописность и выразительность (в 2003 году фасаду вернули исторический цвет).

Над воротами помещена львиная маска в раковине, этот же мотив в уменьшенном виде повторяется в каждом сандрике окна парадного этажа. Боковые звенья фасада отмечены пилястрами и небольшими лучковыми фронтонами с львиными мордами над верхним окном.

Эффектная архитектурная обработка фасадов в стиле барокко дошла до нас не целиком: по словам самого Растрелли, изначально на главном фасаде между колоннами также были установлены «четыре большие статуи, изображающие четыре части света» (Европу, Азию, Африку и Америку). Кроме того, по обеим сторонам фронтонов находились скульптурные группы, а балконы поддерживали фигуры атлантов [3]. Эти детали можно заметить на старинном виде Строгановского дворца, запечатленном художником М. Махаевым в середине XVIII века на картине «Проспект Невской Перспективной дороги от Адмиралтейских триумфальных ворот к востоку». Вид Строгановского дворца со стороны Мойки, гравюра середины XVIII века по рис. М. И. Махаева [1]:

Фасады Строгановского дворца претерпели изменения вначале XIX века, во время перестройки парадных интерьеров: граф Александр Сергеевич убрал статуи-аллегории стран света и фривольных нимф, а терракотовую растреллиевскую окраску фасада заменил желто-розовым цветом. Детали декора:

Фасад, обращенный к Мойке, выделен по центру четырьмя грациозными колоннами и двумя пилястрами по бокам. Портик увенчан разорванным треугольным фронтоном. Именно с этой стороны здания, на уровне колонн и пилястр центральной части, находится Большой танцевальный зал — визитная карточка Строгановского дворца. На фронтоне этого фасада тоже помещен герб Строгановых, а протяженный балкон украшен ажурной кованой решеткой. На следующей фотографии виден «малый фасад» Строгановского дворца, расположенный вдоль Мойки. Центральный портик скрывает главное помещение дома — Большой зал.

Помимо прочего пластического декора, оба фасада дворца украшают портретные медальоны. По одной из версий, на этих барельефных портретах изображен первый владелец дворца (барон С. Г. Строганов), которого Растрелли таким образом решил удивить. Однако многие историки утверждают, что знаменитый зодчий поместил на стены дворца свой собственный профиль, в качестве своеобразной авторской подписи, чтобы увековечить свою работу [3]. Также есть предположение, что медальон с загадочным профилем на Строгановском дворце появился позднее, когда фасад достраивал Валлен-Деламот [8].

Еще одна любопытная деталь — декоративные чугунные столбики с львиными масками, стоящие по углам подворотни (снаружи дворца и со стороны сада во дворе). Это уникальный образец чугунного литья елизаветинских времен. Первоначально постаменты соединялись цепями и служили частью висячего ограждения канала, который был прорыт перед Строгановским дворцом ок. 1760 года ([2];[3]) (по другим сведениям, это было просто ограждение от проезжей части). При реконструкции Невского проспекта в начале XIX века чугунное ограждение исчезло.

Сохранилось лишь шесть тумб, которые использовались теперь в качестве отбойников на углах проездных арок для предохранения здания от ударов заворачивающих во двор экипажей. У Строгановского дворца стоит четыре тумбы, еще две такие же чугунные тумбы можно увидеть у подворотни соседнего дома № 19 по Невскому проспекту (здание было приобретено Строгановыми в 1830-х годах, и здесь располагался лучший петербургский трактир «СТРОГОНОВ»).

Во внутреннем дворе Строгановского дворца также можно увидеть два гранитных изваяния сфинксов. Эти скульптуры располагаются на невысоких постаментах у бывшего парадного входа и были перенесены сюда с пристани у Строгановской дачи в Петербурге, где они появились в 1796 году (см. картину А.Н. Воронихина «Вид на Строгановскую дачу в Петербурге»).

Вход в парадные помещения Строгановского дворца сегодня находится с правой стороны фасада, выходящего на Невский проспект. Ранее входа во дворец с проспекта не существовало: на парадную лестницу и в помещения дворца попадали через торжественное крыльцо, находившееся в парадном внутреннем дворе. Пропустив карету, дубовые ворота на фасаде наглухо закрывались.

Сегодняшний вид ворот во внутренний двор Строгановского дворца:

Гости попадали в украшенный нарядными колоннами парадный вестибюль и далее поднимались по Парадной лестнице. С верхней площадки лестницы двери вели через вестибюль в Большой танцевальный зал. Вход с Невского проспекта устроил в 1790-х годах архитектор Воронихин [21].

Вид северного (невского) корпуса со стороны внутреннего двора:

Строгановский дворец: часы работы и цена билетов

Адрес Строгановского дворца в Петербурге: Невский проспект, 17 / наб. Мойки, 46. Ближайшие станции метро: «Невский проспект», «Адмиралтейская». Посмотреть местоположение дома на карте Питера можно тут.

Режим работы Строгановского дворца, филиала Русского музея: дворец открыт ежедневно с 10:00 до 18:00, кроме вторника; в понедельник — с 10:00 до 17:00. Кассы закрываются на час раньше.

Стоимость билетов на посещение парадных залов Строгановского дворца: билет для граждан РФ стоит 110 руб.; для иностранных граждан — 300 руб.

Стоимость комплексного билета, предусматривающего посещение Михайловского, Мраморного, Строгановского дворцов и Михайловского замка — 400 руб. для граждан РФ и 600 руб. для иностранных граждан (билет действует в течение трех дней со дня приобретения).

Фотографировать в Строгановском дворце можно, но только за отдельную плату и строго без вспышки и штатива. Билет, дающий право на фотосъемку, стоит 250 рублей. В залах с временными выставками фотографировать не разрешается.

Цены билетов приведены по состоянию на 2013 год.

Отзыв о посещении Строгановского дворца в Санкт-Петербурге

Строгановский дворец — сооружение очень красивое и с богатой историей, и здорово, что теперь у жителей и гостей Петербурга есть возможность не только любоваться его фасадами, но и побывать внутри. Еще некоторое время назад во дворце было открыто не слишком много залов, так что он являлся далеко не самым приоритетным для посещения, уступая своим собратьям, другим петербургским дворцам.

Хотя реставрация во дворце продолжается, сегодня здесь уже открыто для осмотра довольно много парадных интерьеров, среди которых есть настоящие жемчужины: например, подлинный растреллиевский Большой зал, необычный Минералогический кабинет или потрясающая Арабесковая гостиная.

Благодаря тщательной работе реставраторов, многие интерьеры удалось воссоздать таким образом, что посетители получают живое представление о том, как выглядел дворец в былые блистательные времена. Все доступные для посещения на данный момент залы показаны на следующем плане Строгановского дворца:

Главная достопримечательность Строгановского дворца — его парадные залы, убранство которых впечатляет, несмотря на то что в здании почти не сохранилось подлинных вещей из коллекции Строгановых.

Со временем, вероятно, этот пробел будет отчасти ликвидирован, потому что некоторые экспонаты и предметы интерьера уже начали возвращаться во дворец, благо немало первоклассных строгановских вещей сохранилось в разнообразных музеях и фондах (хотя понятно, что картины и скульптуры из Эрмитажа сюда уже не вернутся).

Посещение Строгановского дворца — возможность увидеть художественно оформленные исторические интерьеры с тщательно подобранными предметами искусства, познакомиться с портретами представителей рода Строгановых и узнать об архитекторах, строивших дворец и украшавших его помещения в разные эпохи.

Осматривать Строгановский дворец можно и самостоятельно, без экскурсовода, особенно если вы хорошо знакомы с историей этого прославленного рода и их петербургского гнезда. Но даже и без этих знаний посетить дворец будет интересно: вам в помощь пояснительные стенды, которые имеются в каждом зале (на стендах описывается история помещения и приводятся старинные иллюстрации и фотографии того, как оно выглядело прежде). К тому же, встречаются отзывчивые и компетентные смотрители залов, которые помогут вам больше узнать об этом историческом здании и семье Строгановых, а также заметить какие-то любопытные детали интерьеров, на которые вы сами никогда бы не обратили внимания.

Как уже было сказано, вход в Строгановский дворец сегодня находится с правой стороны фасада, выходящего на Невский проспект. Сначала попадаешь в вестибюль с кассой и сувенирами, далее приобретаешь билет и проходишь к Парадной лестнице. Прежде чем на нее подняться, можно заглянуть туалет и гардероб, которые располагаются в конце длинного неприветливого коридора, ничуть не предвещающего того великолепия, которое ждет впереди, едва вы подниметесь по лестнице.

Описание и фотографии интерьеров Строгановского дворца: самостоятельная экскурсия по дворцу

Парадная лестница Строгановского дворца изначально была важной частью торжественного пути гостей дворца. Она была оформлена в начале XIX века А. Н. Воронихиным, полностью переделавшим гораздо более пышную растреллиевскую лестницу, которая была отделана в 1753-54 гг. с использованием золота, мрамора и живописи. В 1805-1805 гг. Воронихин создал на ее месте свою Парадную лестницу, решенную в строго классицистическом стиле, более скромном, чем прежний барочный. Он изменил направление маршей (теперь они идут по часовой стрелке), а промежуточную и верхнюю площадки установил на четырех разновысоких каннелированных колоннах дорического ордера. Такая строгая и монументальная лестница должна была создавать образ дома, построенного на руинах античного храма [21]. Ажурные чугунные перила прикрыты поручнем из дуба с жилкой красного дерева. Стены Воронихин обработал дощатым рустом (так называют руст в виде непрерывных горизонтальных полос).

После того как архитектор Шарлемань соорудил двухэтажную пристройку к западному корпусу, потребовалось несколько реконструировать и Парадную лестницу, поскольку пристройка к ней примыкала. Три растреллиевских окна, освещавших лестничную клетку, пришлось заложить. Затем архитектор Садовников предложил разобрать перекрытие над лестницей, пожертвовав комнатой третьего этажа, и открыть три окна «верхнего света». Таким образом, в 1830-е годы в пространство лестницы был включен третий этаж, и она получила свой нынешний облик.

В 1994-1995 гг. над лестницей был восстановлен живописный плафон (роспись под излюбленные Воронихиным кессоны), фрагмент которого был обнаружен во время реставрации  (фото с сайта [4]). В ранее пустовавшие люнеты трех стен были установлены зеркала, переплеты которых спроектировали по аналогии с оформлением полукруглого окна второго этажа.

На промежуточной и верхней площадке лестницы сегодня можно увидеть бронзовые торшеры, спроектированные специально для Парадной лестницы Строгановского дворца архитектором Э. М. Петровым в 1995-1996 гг. на основании музейных образцов. Светильники изготовлены на средства Международного Строгановского фонда.

С лестницы попадаем в Новую переднюю, расположенную на втором этаже Строгановского дворца между Парадной столовой и Большим залом. Первоначальная отделка комнаты не сохранилась. Существующая лепнина стен с росписью падуги в стиле «второго рококо» и две угловые печи, украшенные лепкой и зеркалами, появились, вероятно, в середине XIX века, а вот наборный мраморный пол был устроен А.Н. Воронихиным еще в начале столетия (1804-1805 гг.). В то время интерьер служил приемной (антикамерой) на половину графа П. А. Строганова.

В центре розетки пола ранее стояла высокая чаша из красного гранита, подаренная хозяину Строгановского дворца строители Казанского собора. Сейчас она находится в Малом кабинете дворца, а ее место заняла бронзовая скульптурная группа «Минерва и Гений художеств» (1796) работы М. И. Козловского (1753-1802).

Помещение годы долго не ремонтировалось и обветшало. Перед передачей Строгановского дворца Русскому музею Новая передняя использовалась в качестве конторского помещения отдела оборудования Управления Министерства судостроительной промышленности, и тут стояли столы на 14 человек. В процессе реставрации комнаты в 1994-1995 гг. и 2003 г. были укреплены балки перекрытий, возобновлены утраты камня мраморного пола и декора стен и печей, восстановлена роспись падуги и окраска стен, проведен ремонт дверей красного дерева. В итоге комнате удалось вернуть облик второй половины XIX века. Главную трудность при реставрации вызвал подбор колера и полная переборка мраморного покрытия пола.

Из Новой передней можно пройти налево или направо. Если пойти налево, попадаем в интерьер, который является жемчужиной дворца — Большой танцевальный зал, или просто Большой зал в 128 квадратных метров. Хотя первоначально по проекту Растрелли в Строгановском дворце по проекту было оформлено полсотни парадных помещений, до нас дошел лишь один интерьер, зато какой!

Большой танцевальный зал — единственное помещение Строгановского дворца, сохранившее первоначальную отделку, в том числе пышное скульптурное убранство и живописный плафон работы Джузеппе Валериани (ок. 1708-1761), бывшего одним из наиболее выдающихся художников-декораторов той эпохи, отцом русской театральной живописи. Это единственный в Санкт-Петербурге не воссозданный, а подлинный, первозданный парадный интерьер Растрелли.

Сам зодчий Растрелли характеризовал помещение как «большой зал, украшенный штукатурными работами, выполненными весьма искусным итальянским мастером» [3]. Великолепный двусветный зал хорошо освещается пятью большими окнами нижнего света и пятью малыми – верхнего света (последним «отвечают» аналогично оформленные глухие переплеты на противоположной стене). Обилие окон на западной стене зала почти не оставляет места простенкам, нижняя часть которых декорирована зеркалами. Эта пронизанная светом стена признается триумфом архитектурной мысли Растрелли.

Облик этого нарядного зала впечатляет. Стены декорированы пышной лепкой, окна верхнего яруса имеют сложные декоративные обрамления, а под ними проходит сильно вынесенный карниз. На двух коротких стенах карниз прерывается балконами с коваными решетками барочного рисунка. Балконы опираются на мощные полуфигуры атлантов, между которыми амуры несут картуш, увенчанный баронской короной. Полуфигуры кариатид, словно вырастающие из лепных барочных орнаментов, поддерживают выступающие части карниза на дальней продольной (восточной) стене. По углам порталов, обрамляющих балконы, пристроились амуры с гирляндами цветов.

Появившийся в середине XIX века паркет выполнен из экзотических пород дерева (самшит, сандал, лимон, чинара) и инкрустирован в центре изящной орнаментальной розеткой. Некоторые уникальные породы дерева заказывались на другом континенте, в Латинской Америке [23].

Живописный плафон, занимающий всю поверхность потолка Большого зала Строгановского дворца, выполнен в 1753 году в петербургской мастерской итальянского художника Джузеппе Валериани на 13 подрамниках, доставлен в Строгановский дворец и смонтирован на потолке помещения.

Грандиозное полотно имеет площадь 125 квадратных метров. Его центральная часть заключена в живописное обрамление с изображением галереи с колоннадой. Эти архитектурные элементы мастерски написаны в перспективном сокращении, из-за чего создается иллюзия продолжения вверх стен зала, и пространство потолка прорывается в божественную небесную сферу.

Выполненный Валериани эскиз центральной части плафона в Большом зале Строгановского дворца [21]:

Виртуозно написанное полотно на потолке Большого зала Строгановского дворца — единственная сохранившаяся работа Валериани. Остальные плафоны его кисти, созданные для пригородных дворцов, погибли во время Великой Отечественной войны. Центральное изображение написал сам Джузеппе Валериани, тогда как архитектурная часть плафона, по всей видимости, является работой его постоянного ассистента Антонио Перезинотти [21].

Плафон с изображением аллегорических фигур не имеет определенного сюжета, и его называют по-разному, чаще всего встречаются варианты «Похождения героя», «Триумф героя», «Возведение героя на Олимп», «Апофеоз героя», «Странствия Телемаха (Телемака)» и «Чествование Телемаха на Олимпе». Не исключено что воин с алым плащом через плечо в верхней части композиции — воспитателя Телемаха Ментор, показывающий своему юному спутнику красоты Олимпа. Тогда эти фигуры можно трактовать как аллегорический портрет барона С. Г. Строганова, который вводит своего сына Александра в храм наук и искусств. Над юным героем в воздухе завис Меркурий, посланник богов  и покровитель путешественников. В его руке жезл с переплетенными змеями (кадуцей).

Аллегории искусств представлены в нижнем правом углу композиции: Живопись пишет картины, Музыка играет на флейте, Поэзия читает стихи, а Скульптура ваяет бюст. Их объединяет История, возложившая скрижали на согбенную спину Сатурна. В центре композиции изображена богиня мудрости и покровительница искусств Минерва, изгоняющая пороки: Коварство, Властолюбие, Клевету и Зависть.

Наконец, в левом углу представлены добродетели: Правосудие, Правда, Стойкость, Верность, Храбрость и Сила (несет под мышкой колонну, на основании которой стоит собственноручная подпись художника Валериани) [3]. Рядом с Верностью изображен старец в латах и с книгой: вероятно, Асклепий [21]. В левом верхнем углу плафона показан круглый храм на скалистой горе, напоминающий Пантеон.

Исследователи видят в этом плафоне своеобразное нравственное напутствие потомкам, духовное завещание барона Строганова своему сыну Александру, которому предстояло осуществить строительство одного из главных храмов православного мира — Казанского собора. Живопись плафона трактуют как проповедь созидательной добродетели, мудрости и любви к искусствам, недаром центральная роль в композиции принадлежит богине Минерве, ставшей символом российского просвещения (Екатерину II часто называли Северной Минервой) [21].

Над дверями зала разместились огромные живописные полотна-десюдепорты в прямоугольных рамах — это цикл «Подвиги Энея» кисти итальянского художника Антонио Виги. Полотна сюжетно не связаны с плафоном Валериани и являются иллюстрацией к эпической поэме «Энеида» римского поэта Вергилия.

Начиная от двери в Новую переднюю, на десюдепортах изображены следующие сцены: «Эней у Сивиллы», «Встреча Энея и Венеры, принявшей образ девушки-охотницы», «Эней и Лавиния с сыном Асканием», «Эней выносит из горящей Трои своего старого отца Анхиса», «Венера вручает Энею оружия, выкованное Вулканом», «Тиберий, советующий Энею заключить союз с Эвандром, царем Палантея».

Хотя Большой зал часто называют растреллиевским, далеко не вся отделка того времени сохранилась, поскольку помещение претерпело ряд изменений, когда здесь работал Воронихин. В 1791 году Воронихин разместил в этом уникальном зале мебельный гарнитур, а также четыре люстры петербургского мастера И. Фишера, выполненные по проекту Жерве (люстры сохранились). А в 1804-1805 гг. тот же Воронихин установил на месте больших изразцовых печей ампирные камины (ранее над каминами висели портреты императора Александра I и его супруги).

В советское время основная часть Большого зала была разделена временными перегородками, а в восточной части находился коридор, позволявший проходить с Парадной лестницы в Большую гостиную.

Реставрация зала была проведена в 1995-1997 гг. и в 2003 году, когда был воссоздан художественный паркет из ценных пород древесины. Кроме того, были отреставрированы лепка, резьба, позолота, росписи плафона и десюдепортов и воссоздан мебельный гарнитур.

Из Большого зала пройдем в очень теплый и уютный Зал с дубовым камином (Зал с деревянным камином). Название этого интерьера условное, так как подлинное не установлено. Зал посвящен исключительно теме охоты и лошадям.

На этом месте последовательно существовали гостиные, отделанные Растрелли для барона С. Г. Строганова в 1753-54 гг., внутренние покои графа П. А. Строганова, выполненные по проекту Воронихина в 1804-1805 гг. и, наконец, апартаменты супруги кн. В. С. Голицына княгини А. П. Голицыной, урожденной Строгановой (проект К. Росси, 1820 г.).

Нынешние пропорции интерьера и его отделка относятся к концу XIX века, когда дом принадлежал графу С. А. Строганову (1852-1923) — последнему представителю знаменитой семьи коллекционеров и меценатов.

Возможно, комната исполнена по образцу охотничьих кабинетов английских замков. Граф С. А. Строганов был большим любителем псовой охоты. Кроме того, он являлся владельцем нескольких конных заводов. В советское время зал был разделен на три небольших комнаты. Реставрация с воссозданием (по обнаруженному образцу) обоев и паркета была проведена в 2005-2007 годах.

Экспозиция Зала с дубовым каином посвящена анималистике в русском искусстве второй половины XIX века: тут находятся скульптуры на тему охоты и картины с изображениями животных, в первую очередь лошадей и собак.

Например, слева от камина располагаются картины «Серая лошадь» (художница И.Е. Краснушкина (1858-1912)) и «Вороная лошадь» (художник В.А. Виноградов (1858-ок.1893)).

В этом зале раньше можно было увидеть старинный каминный экран из красного дерева — один из двух экранов, вернувшихся в Строгановский дверец в 2004 году (фото экрана с сайта [4]; сейчас оба экрана перенесены в Картинную галерею дворца). На вставленных в экраны живописных полотнах изображены любимые собаки графов Строгановых, спаниель Мутон и белый пудель Мустафа. Каминные экраны, о которых идет речь, были созданы в Санкт-Петербурге в 1805 году по заказу графа Александра Сергеевича Строганова и украшали Картинную галерею Строгановского дворца. Картины для экранов выполнил художник Карл-Фридрих Кнаппе [25]. С конца 1920-х годов экраны находились в Эрмитаже, а в 1959 году были переданы в Государственный музей-заповедник «Павловск», откуда и вернулись в Строгановский дворец (в обмен на альбом с планами Павловского парка; в Павловске теперь стоят копии экранов).

Из Зала с дубовым камином пройдем в просторную Греческую комнату с минимумом убранства. Данное пространство образовалось в результате разборки стены между гостиной и темным коридором, что было сделано в период недавних реставрационных работ. Паркет в этом зале состоит из трех разных частей, что отражает сложную историю Греческой комнаты Строгановского дворца.

До конца 1990-х годов никто из исследователей не имел представления об этом интерьере. Ее название было обнаружено в 1997 году на обороте одной из крошечных акварелей Русского музея. Затем начался непростой процесс реставрации. По современной легенде, директор Русского музея и энтузиаст восстановления Строгановского дворца В.А. Гусев однажды оторвал кусок фанеры в темном коридоре, примыкавшем к залу, и за ним открылись остатки барельефов [26].

Что касается упомянутых акварелей, то выяснилось, что это зарисовки проектов К. И. Росси для оформления апартаментов второй дочери Павла Строганова и Софьи Владимировны Голицыной — Аглаиды (Аделаиды, Аглаи) Павловны (1799-1882) и ее мужа князя Василия Сергеевича Голицына (1794-1836). Хотя проекты Росси были приняты не полностью, это, вероятно, были интересные интерьеры. На обороте акварели с видом этого интерьера Росси написал мелким почерком: «дверь в Греческую комнату». Историк С. О. Кузнецов определил, что, вероятно, имелась в виду уборная графини Софьи Владимировны [26].

История этого помещения весьма запутанна. Когда-то здесь находилась Проходная гостиная, интерьер которой был создан Растрелли, но она неоднократно меняла свои размеры, прежде чем вернулась к первоначальным. На месте коридора, который при последних владельцах соединял Большую гостиную с (Большим) кабинетом, при Растрелли существовала лестница, объединявшая все три этажа. Именно последняя воспрепятствовала связи между западным и южным корпусами при переделках А. Н. Воронихина. В 1804-1805 гг. Воронихин занимался оформлением апартаментов Павла Александровича и его супруги Софьи Владимировны. В частности, в качестве последнего зала внутренней (обращенной во двор) анфилады западного корпуса появилась устроенная Воронихиным Приемная графини Софьи Владимировны Строгановой. Эту комнату — вероятно, из-за особенностей отделки — называли Греческой комнатой. Ее паркет воссоздан при реставрации и позволяет судить о габаритах интерьера, занимавшего примерно половину гостиной Растрелли. Рисунок паркета А. Н. Воронихина выполнен в виде ромбов с кругами в центре квадратов.

Вторая часть гостиной с момента воронихинской переделки служила Уборной (Туалетной) графа Павла Александровича Строганова. Впоследствии эта уборная получила новую отделку в стиле ампир по проекту К. И. Росси, которому было поручено устроить апартаменты Аглаиды Павловны, княгини Голицыной, урожденной Строгановой. До нашего времени дошел паркет этой уборной, примыкающий к центральному паркету Греческой комнаты. Этот сложный паркет сделан с использованием пальмы и палисандра; в центре помещен большой двойной восьмиугольник, в который вписан ромб, с четырех сторон он окружен фризом с эллипсами (звезды в углах композиции добавлены позднее).

В 1840-х годах архитектор П.С. Садовников осуществил перепланировку на месте Греческой комнаты, использовав дополнительно пространство соседней лестницы, и оформил интерьер Проходной гостиной в стиле позднего классицизма для светлейшей княгини Елизаветы Павловны Салтыковой, урожденной Строгановой. (Лестницу, препятствовавшую связи между западным и южным фасадами, Садовников вынес за фасад).

Новый интерьер — типичный для залов позднего классицизма — имел искусственный мрамор желтого цвета и ленту аллегорических барельефов в верхней части стены. Этот стиль был близок манере Воронихина, выполнившего вышеупомянутый паркет Греческой комнаты.

Впоследствии, в 1860-х годах, другой архитектор, предположительно Гаральд Боссе, сменил убранство на необарочное. Он не уничтожил, а закрыл тканью искусственный мрамор и академические рельефы, использованные его предшественником. На полу оказался ковер, что сохранило паркет. Спустя еще какое-то время вместо лестницы был устроен темный коридор для перехода из Большой гостиной в Кабинет, а размеры Проходной гостиной вернулись к тем, что существовали при Растрелли. В ней, пытаясь интерпретировать наследие барокко, установили существующий камин, золоченые панели и заново оформили плафон. После этого интерьер получил свой окончательный вид. Впоследствии одни барельефы гостиной так и остались за щитами, другие, в коридоре, остались доступными для осмотра, хотя и несколько повредились. Искусственный мрамор со временем был почти утрачен.

Сохранилась фотография комнаты после ее переделки Боссе: в 1865 году новый облик Греческой комнаты по заданию графа П. С. Строганова был зафиксирован Джованни Бианки для альбома с видами Строгановского дворца. Нет сомнений в том, что на фотографии запечатлен именно этот зал, поскольку из двери хорошо видна Большая гостиная [26].

Во время недавней реставрации было создано пространство, которое теперь именуется Греческой комнатой. Учитывая редкую сохранность элементов декора сразу нескольких эпох, решено было отреставрировать их и показать несколько исторических слоев одновременно, разобрав стенки коридора. Работы были проведены в 2005-2007 гг.

Процесс создания экспозиции в этом зале оказался мучительным и длительным и до сих пор не завершен.

На данный момент главным украшением интерьера служит мраморный камин (похожие мы могли видеть в других особняках Петербурга, например в особняке М. В. Штифтера и в особняке Брусницыных). В центральной части камин украшают фигурки целующихся путти, еще два амурчика сидят по бокам, поддерживая мраморные гирлянды.

Кроме камина, в Греческой комнате можно увидеть портрет графа С. Г. Строганова (1794-1882), выполненный в 1882 году К. Е. Маковским. Сергей Григорьевич, основатель Строгановского училища в Москве, коллекционер монет и икон, учредитель Императорской Археологической комиссии, скончался в Строгановском дворце на Пасху 1882 году в своем кабинете, где и изобразил его художник Маковский, работавший над портретом уже после смерти графа.

Недавно в Греческой комнате были установлены гипсовые бюсты архитектора Андрея Никифоровича Воронихина (1759-1814) и его жены, Воронихиной Марии Федоровны, урожденной Мэри Лонд (1770-1822). Воронихин женился на своей помощнице англичанке Мэри Лонд — воспитательнице (гувернантке) детей Павла Строганова и прекрасной художнице — в 1801 году. После свадьбы молодожены покинули дом на Невском и переехали в собственную квартиру. У супругов было шесть сыновей: двое умерли в детстве, остальные, за исключением Константина, тоже прожили очень немного. Потомства после себя они не оставили. Оба бюста супругов выполнил А. Воронихин, племянник архитектора.

Из Греческой комнаты проходим в Большой кабинет графини С. В. Строгановой, ранее именовавшийся просто Кабинетом. Первоначально этот интерьер, оформленный Воронихиным около 1804 года, был живописной мастерской владелицы дворца, хорошо рисовавшей Софьи Владимировны. Возможно также, что зал использовался для экспонирования картин. На тот момент зал не имел окон и освещался исключительно с помощью светового фонаря в потолке. – Как тогда выглядел этот кабинет, помогает понять акварель из альбома семьи Строгановых, выполненная неизвестным художником в 1830-х годах [8]. Верхнюю часть стен Воронихин оформил слепками с рельефов храма Антонина и Фаустины в Риме (II в. н.э.).

Уникальный световой фонарь кабинета был утрачен в 1840-е гг. из-за надстройки П. С. Садовниковым верхнего этажа. Тогда же в помещении появились окна. Кабинет стал называться Большим, а Малым кабинетом стала прежняя Малая библиотека. Несколько позже, уже для светлейшей княгини Е. П. Салтыковой, урожденной Строгановой, был установлен мраморный каминв стиле второго рококо.

Вид кабинета светлейшей княгини Е. П. Салтыковой, урожденной Строгановой, фотография Дж. Бианки из альбома графа П. С. Строганова (1865 год):

Реставрация Большого кабинета проходила с 2003 по 2007 год. Во время работы был, в частности, восстановлен по акварели неизвестного художника (предположительно Е. И. Есакова) паркет времени Воронихина.

В настоящее время экспозиция зала посвящена Отечественной войне 1812 года, имевшей для семьи Строгановых огромное значение. На этой войне графиня Софья Владимировна потеряла мужа, графа Павла Александровича, и сына Александра.

Две большие картины в зале иллюстрируют один из самых знаменитых эпизодов заграничного похода русской армии: Мошков В.И. «Сражение под Лейпцигом 6-го октября 1813 г.» (1815) и Бабаев П. И. «Подвиг гренадера лейб-гвардии Финляндского полка Леонтия Коренного в битве под Лейпцигом в 1813 г.» (1846). На стенах представлены портреты генерал-адъютанта князя Алексея Яковлевича Лобанова-Ростовского, генерал-адъютанта графа Владимира Федоровича Адлерберга, графа Алексея Федоровича Орлов и других военных и исторических деятелей.

Перейдем теперь в Малый кабинет графини С. В. Строгановой, или библиотеку Строгановского дворца. Это одно из самых интересных помещений, сохранившихся до наших дней. Когда-то эта комната принадлежала графу П. А. Строганову, а затем его вдове Софье. Этот интерьер сохранил первоначальный замысел создававшего его в 1804-1805 гг. архитектора А. Н. Воронихина, который задумывал его как миниатюрный античный храм.

Небольшое продолговатое помещение с одним окном во двор перекрыто ложным кессонированным цилиндрическим сводом с розетками и орнаментальной росписью «под лепку». Последующая декоративная отделка интерьера принадлежит архитектору И. Ф. Колодину, вольноотпущеннику из крепостных Строгановых, и относится к 1818 году [3]. Колодин установил новые коринфские колонны искусственного мрамора и соответствующие им пилястры.

Кроме того, в 1840-е годы некоторые изменения в убранство были внесены П. С. Садовниковым, выходцем из крепостных князей Голицыных. Садовников установил в комнате камин из темно-зеленого змеевика и расширил проем окна. Роспись между кессонами выполнена во второй половине XIX века. Дальняя от окна часть зала при Воронихине, вероятно, была занята небольшой лестницей, а затем там поставили ванну, скрытую ширмой между колоннами. В советское место там был темный коридор, который вел в Большой кабинет. Реставрация Малого кабинета была проведена в 2005-2007 гг., тогда же был воссоздан художественный паркет.

Одним из главных украшений зала является полукруглый люнет с рельефом «Иван Грозный поит своего воина» («Иван Грозный напояй воины») (1811) работы 23-летнего Алексея Воронихина, племянника архитектора. Композиция была создана по программе на историческую тему, которая была задана воспитанникам Академии художеств.

Скульптор представил эпизод из похода царя на Казань, когда два воина нашли воду и принесли ее в шлемах монарху, то тот приказал напоить первым наиболее изнемогшего в битве ратника. Несколько странные античные облачения персонажей связаны с тем, что в начале XIX века темы из ранней отечественной истории воспринимались как «национальная античность». Предполагают, что этот барельеф был установлен в Малой библиотеке Павла Строганова в память о его усопшем отце, президенте Академии художеств А. С. Строганове.

В Малом кабинете можно увидеть несколько портретов представителей семьи Строгановых, в том числе портрет потрет графа Григория Александровича Строганова(1770-1857) и портрет его второй жены, графини Юлии Павловны Строгановой, д’Эга (она же Жулиана Мария Луиза Каролина София) (1782-1864). Супруги жили в большой любви и согласии, были очень дружны с А. С. Пушкиным, которому, как мы уже знаем, Григорий Строганов приходился свойственником через Наталью Гончарову.

Также здесь вывешены портреты графа Павла Александровича Строганова (1772-1817) и великой княгини Марии Николаевны (1819-1876), супруги графа Г. А. Строганова (1824-1878), в первом браке герцогини Лейхтенбергской.

За колоннами находится гранитная ваза с позолоченной бронзовой отделкой, преподнесенная графу А. С. Строганову в память строительства Казанского собора от Комиссии по построению храма.

Далее возвращаемся из южного корпуса в западный и через Греческую гостиную проходим в нарядную и светлую Большую гостиную, которая была восстановлена по фотографии из семейного альбома Строгановых. Интерьер Большой гостиной решен в духе эклектики второй половины XIX века.

Первоначально зал был меньше по размерам и имел только три окна. В 1804-1805 гг. архитектор А. Н. Воронихин изменил отделку гостиной и включил этот интерьер в число парадных интерьеров графа Павла Строганова. В 1840-х годах пространство комнаты расширил П. С. Садовников, который начал оформлять зал в стиле позднего классицизма для светлейшей княгини Е. П. Салтыковой (1802-1863), урожденной графини Строгановой.

Главным элементом декора Большой гостиной был лионский шелк с букетами цветов на кремовом фоне, обрамленный золочеными рамами. Белый шелк использовался как на стенах, так и при обивке мебели и драпировке окон и дверей.

Работы были завершены несколько позже, в середине XIX века в стиле второго рококо архитектором Г. Боссе, который также занимался внутренней отделкой псевдоготической дачи Елизаветы Строгановой и ее мужа князя И.Д. Салтыкова. В этот период в Большой гостиной были установлены резные золоченые ламбрекены, а также трехчастное зеркало, в котором отражались двери Большого зала Растрелли. Диваны, кресла в стиле Людовика XVI и тонетовские стулья, занимали всю площадь помещения [21]. Скульптура и многочисленные растения дополняли интерьер. На фотографии Большой гостиной, сделанной Бианки в 1865 году, можно увидеть подлинную мебель XVIII века, купленную в свое время графом Александром Сергеевичем, фарфоровые группы, настенные часы в стиле рококо работы Франсуа Виже.

В 1870-х годах оформление интерьера было вновь изменено и, в частности, оказались утрачены прежние резные рамы, малое зеркало с консолью на южной стене и зеркало над камином, а на стенах появился новый шелк малинового цвета и гобелены.

В советское время в северо-восточном углу комнаты пробили дверь для организации прохода в Большой зал, тогда же было утрачено большое зеркало. В процессе реставрации 2000-2003 гг. по фотографии Дж. Бианки (1865 г.) был заново набран художественный паркет, воссозданы карнизы, резные рамы для зеркал и шелка. Саму ткань подобрали по принципу максимальной близости к первоначальной. В последующие годы был восстановлен консольный столик, а также велась реставрация камина (2005-2007 гг.).

От прежней отделки сохранилась люстра, камин и двери красного дерева — все эти элементы, вероятно, изготовлены по рисункам А. Воронихина [21].

Существующий поныне камин является одним из самых эффектных во всем дворце, благодаря двум мраморным вазам на бронзовых треножника и драгоценным плакеткам английской фирмы Wedgwood («Веджвуд»).

В 2009 году состоялась церемония дарения лордом Перси Веджвудом трех керамических плакеток из джаспера с изображением свадьбы Купидона и Психеи для их восстановления на историческом месте на камине Большой гостиной Строгановского дворца.

Этот благотворительный акт был приурочен к 250-летию фирмы Wedgwood, основанной в 1759 году. В 1775 году на этой мануфактуре был получен «яшмовый» фарфор, так называемый «джаспер», а к началу XIX века компания приобрела известность среди аристократов разных стран. Вазы, сервизы и декоративные элементы из этой массы преимущественно делались в фирменном голубом цвете.

В центре Большой гостиной сегодня установлена скульптура «Преданность» (Джозуэ Мели, 1854) (1807-1903) (собака самоотверженно давит лапой змею, чтобы она не укусила спящего ребёнка). Скульптура поступила в Строгановский дворец из бухгалтерии ДК им. Горького.

С Большой гостиной соседствует уютная Малая гостиная, принадлежавшая графу Павлу Александровичу Строганову, который с 1802 года имел звание сенатора и должность товарища (заместителя) министра внутренних дел, а впоследствии отличился на войне 1812 года.

Исследователи предполагают, что оформление этой комнаты в 1804-1805 гг. было полностью выполнено А. Н. Воронихиным, который несколько сократил размеры прежней гостиной, отделанной Растрелли в 1753-54 гг.

Стены помещения облицованы искусственным мрамором теплого оттенка, навевая умиротворение. В простенке между окнами и над камином помещены расположенные друг напротив друга зеркала, что иллюзорно расширяет пространство интерьера. Зеркало между окнами увенчано скульптурным изображением орла, а над дверями из красного дерева с позолоченными львиными масками располагаются рельефные композиции (десюдепорты), составленные из завитков аканта и головы горгоны Медузы (в период классицизма и ампира подобные античные мотивы были традиционным элементом декора).

Плафон Малой гостиной обрамлен повторяющимися элементами растительного узора и украшен четырьмя фигурными композициями на античные мотивы. В 1830-х годах существовавшая роспись была дополнена новыми элементами, а на южной и северной стенах появились декоративные фризы. Наиболее интересным украшением комнаты являются десять многофигурных барельефов, размещенных в полуциркульных люнетах падуги. Длительное время авторы этих барельефов были неизвестны, но современные искусствоведы доказали, что их выполнили скульпторы С.М. Теглев (1771-после 1848), И.И. Теребенев (1780-1815) и М.П. Александров-Уважный (1758-1813) ([3]; [7]). В этих скульптурных сценах использованы сюжеты из античной мифологии, известные по «Метаморфозам» Овидия, «Илиаде» и «Одисеей» Гомера («Медея и Ясон», «Персей и Атлас», «Детство Юпитера», «Персей и Финей», «Спор греческих вождей за доспехи Ахилла», «Диана и Актеон» и др.). Реставрация интерьера Малой гостиной была проведена в 2000-2003 гг. с сохранением прежнего паркетного пола и воссозданием утраченных деталей камина.

Вернемся теперь снова в Большой танцевальный зал и пройдем через него и Новую переднюю в зал на стыке западного и северного корпуса — Парадную столовую, или Угловой зал. Это настоящий зал-загадка, который полностью сбивает с толку. Небольшой по размеру, он кажется громадным, будто разделенным на две части массивными колоннами. Сразу и не догадаешься, что по ту сторону колонн — зазеркалье: люстры и колонны — всего лишь половинчатые.

Всё дело в огромных пятиметровых зеркалах, которые расположены между полуколоннами ионического ордера, занимая почти всю южную стену напротив окон. В зеркалах отражается весь зал, и это отражение иллюзорно удваивает его пространство. К зеркалам примыкают изящные полулюстры, а над ними раскинулся расписной потолок. Кроме того, зеркалами окружены и двери, благодаря чему эффект растекающегося пространства усиливается еще больше.

Этот эффектный интерьер был устроен А.Н. Воронихиным на месте прежней Зеркальной галереи Растрелли и отделан в 1793 году к свадьбе графа П. А. Строганова. Зал сохранил основную композицию и частично даже первоначальную отделку, пострадав менее других в советское время.

До наших дней дошли полуколонны искусственного мрамора, плафон с росписью  кессонами с розетками. Полуциркульные ниши в торцах зала пока пустуют (ранее там стояли статуи, а позднее — высокие печи). Основным источником при реставрации интерьера была акварель Воронихина. По ней были воссозданы исчезнувшие в XIX веке большие зеркала, лепные десюдепорты, роспись кессонами в нишах, ложные двери в юго-восточном углу, драпировки с бахромой и кистями (1994-1995 гг.).

На втором этапе реставрации, в 2002-2003 гг., были воссозданы паркет из ценных пород дерева и осветительные приборы — полулюстры.

Вскоре после создания Парадной столовой этот зал стал местом знаменитых воскресных обедов графа Александра Сергеевича, когда после утренней службы в Казанском соборе здесь собирались любители искусства и просто любители вкусно поесть. Известно, что в столовой находился грандиозный круглый стол со столешницей из малахита, спроектированный французами Персье и Фонтеном [21].

Самой серьезной проблемой при реставрации Парадной столовой было восстановление огромных, от пола до карниза, зеркал между полуколоннами глухой стены напротив четырех окон и балконной двери, выходящих на Невский проспект. Установкой зеркал вакуумным способом на присосках занималась финская компания Paanurakenne. Края зеркал были тщательно подогнаны к фигурным профилям баз и капителей полуколонн. Кроме того, в соответствии с известной акварелью Воронихина с видом этого зала, над дверями были воссозданы лепные десюдепорты в виде ваз с гирляндами на зеркальном фоне, а также роспись сводов в нишах и их лепные обрамления. Данные работы выполняли мастера фирмы «Лазурь» [3].

Из Парадной столовой, минуя Старую переднюю, попадаем в северный корпус. Протяженный зал Гюбера Робера (Юбера Робера) был задуман графом А.С. Строгановым. Во время пребывания во Франции в 1771-78 гг. граф познакомился с целым рядом выдающихся художников, среди которых был Юбер Робер (Hubert Robert) (1733-1808). В 1773 году А.С. Строганов заказал этому французскому художнику ансамбль из шести полотен с изображением древних обелисков, храмов и арок, а также водопадов и гор. На одной картин Робера сквозь арку виден собор Св. Петра в Риме — прообраз будущего Казанского собора в Петербурге [14].

В начале 1790-х годов интерьер зала оформил А.Н. Воронихин. Нынешний вариант отделки интерьера относится к 1810-м годам и, вероятно, принадлежит архитектору И.Ф. Колодину. Во второй половине XIX века был утрачен живописный плафон, а также печь со скульптурой льва. На ее месте был поставлен камин. В советское время, когда анфилада была закрыта, на месте единого пространства при помощи временных перегородок было создано три кабинета, вход в которые осуществлялся через дверь, пробитую на месте камина.

Воссоздание зала производилось в 2000-2003 гг. на основе картины неизвестного художника первой трети XIX века. Картины из зала Робера давно находятся в собрании Эрмитажа, а в этом помещении сегодня периодически устраивают временные выставки.

Далее перед нами предстает Арабесковая гостиная — один из самых впечатляющих интерьеров Строгановского дворца. Помещение располагается по парадной анфиладе вдоль Невского проспекта, между галереей картин Гюбера Робера и Минеральным кабинетом. Главным украшением зала являются живописные копии фресок Рафаэля и его учеников в лоджиях Ватиканского дворца (так называемые лоджии Рафаэля). Мотивы рафаэлевских лоджий были весьма популярны в европейских дворцах конца XVIII века.

Оформление Арабесковой гостиной, задуманной еще графом А. С. Строгановым в подражание рафаэлевским лоджиям Зимнего дворца, созданным Дж. Кваренги для Екатерины II, было начато в 1770-80-х годах, а завершено в 1830-40-х. Хотя идея создать лоджии Рафаэля в своем дворце родилась еще у А. С. Строганова, при жизни графа она полностью реализована не была.

Его сын Павел пережил отца всего на 6 лет и провел большую часть времени на полях сражений, так что создание Арабесковой гостиной стало делом его вдовы, невестки А. С. Строганова графини Софьи Владимировны. Она не желала уступать своим родственникам Шереметевым, устроившим в своем Фонтанном доме экзотическую Этрусскую комнату, и поэтому наняла неизвестного архитектора — возможно, П.С. Садовникова (выходца из крепостных ее матери Н. П. Голицыной) — закончить задуманный ансамбль.

Архитектор переделал две комнаты в одно длинное помещение. По одной из версий [3], он воспользовался хранившимися в кладовых копиями рафаэлевских фресок, приобретенными еще А. С. Строгановым. Копии ватиканских гротесков предположительно были выполнены итальянскими живописцами Антонио Скотти и Пьетро Виги [8].

Строгановы смогли установить у себя только часть ансамбля, поскольку отведенное для интерьера пространство было значительно меньше лоджий Рафаэля. Кроме того, конструкция дома не позволила сделать купола, так что потолок остался плоским и без росписи.

Настенные фрески архитектор дополнил декоративными композициями над дверями и зеркалами на сюжеты фресок помпейской виллы Цицерона («Кентавр и нимфа», «Кентавресса и сатир», «Кентавр и Ахилл»). Стиль помпеянской живописи был исключительно моден в Петербурге той эпохи.

Два надкаминных зеркала получили живописные обрамления с гротескными мотивами. Арабесковая гостиная в нынешнем виде была завершена к середине 1840-х годов. Две парные мраморные скульптуры сидящих философов в античных тогах, переданные в 1930-х годах во Дворец культуры им. Максима Горького, возвращены и вновь обрели свои места в этом зале после реставрации.

Несколько протечек 1980-1990-х годов нанесли серьезный урон конструкциям и отделке потолка, пострадала также часть живописных панно и золоченые рамы.

В результате работ, проведенных в 2000-2003 гг., они были вызолочены заново. Также были отреставрированы живописные панно с воссозданием утраченных при ремонтах филенок на стенах. Кроме того, был полностью заменен паркет с воссозданием его прежнего рисунка.

В завершение нашей экскурсии по Строгановскому дворцу проходим в двухъярусный Минеральный (Минералогический) кабинет, завершающий невскую анфиладу дома и занимающий северо-восточный угол здания.

Еще в юношеской заграничной поездке Александр Строганов наблюдал в домах знати и королевских дворцах различные «куриозные вещи». В своем письме из Парижа 23 февраля 1756 года он делился с отцом впечатлениями: «Славной королевской натуральной кабинет, оной весьма велик… В оном кабинете Минеральная палата почти вся наполнена теми рудами, которые профессор де Лиль привез из России» [6]. Тогда-то А.С. Строганов, видимо, и загорелся идеей создания кабинета: «По-моему нещастию, имею превеликую охоту к курьозным вещам и что весьма хочется сочинить хорошенький кабинет». По прошествии 30 лет коллекции раритетов графа многократно увеличились, и потребовалось оборудовать для нее специальное помещение [6].

Кабинет, выполненный А. Н. Воронихиным в 1791-1792 гг., считается одним из шедевров русской архитектуры XVIII века. Первый ярус помещения предназначался для размещения богатейшего книжного собрания графа А. С. Строганова, а на верхнем ярусе экспонировалась его знаменитая коллекция минералов. Потолок Минералогического кабинета украшал живописный плафон, а пол — художественный паркет из ценных пород дерева.

Воронихин спроектировал не просто научный кабинет, а настоящий храм камня. В первое мгновение входящие в зал гости видели над головой купол, кажущийся необозримо высоким из-за мастерской иллюзорной росписи. Но на парусах купола помещены не евангелисты, а эмблемы наук и искусств, а в люнетах — не ожидаемые сцены из Библии, а четыре аллегорических барельефа, которые изображают четыре стихии: «Огонь», «Воду», «Землю» и «Воздух». Паруса сводов опираются на каннелированные колонны композитного ордера, выполненные из искусственного мрамора (колонн двенадцать, по числу апостолов, что снова вызывает ассоциации с храмом). Перспективная роспись купола выполнена предположительно П. Гонзаго в начале XIX века [6].

Аллегории стихий представлены в виде сидящих женских фигур. Барельеф в южном люнете изображает женщину в античном одеянии, которая держит чашу с огнем и саламандрой. Эту композицию можно трактовать не только как аллегорию огня, но и как представление алхимического процесса [21]. «Аллегория воздуха» в северном люнете представлена в виде спящей охотницы, «аллегория воды» в западном люнете держит в руке рыбу, а «аллегория земли» изображена в виде опирающейся на льва Кибелы — богини плодородия, покровительницы благосостояния городов.

В середине XIX века Минералогический кабинет был превращен в Бильярдную, причем второй ярус был изолирован стеклянным куполом, а вместо одного из книжных шкафов установили изразцовую печь. Купол и печь разобрали во время первой реставрации зала в 1920-х годах. Художественный паркет к тому времени уже был утрачен.

К тому же, на протяжении XX века страдала от протечек живопись купола, и в полную негодность пришли шкафы верхнего яруса.

В настоящее время залу полностью возвращен облик, задуманный архитектором А. Н. Воронихиным. В частности, восстановлен ранее существовавший художественный паркет. Реставрация была проведена в 2002-2005 гг. на средства, полученные от выставки «Строгановы: дом и коллекции одной русской аристократической семьи» (2000), организованной Международным благотворительным Строгановским фондом при участии ряда российских музее. [6].

Сегодня в экспозиции зала можно увидеть картину М.Н. Воробьева «Вид на Казанский собор с западной стороны», а также фрагментарную копию неизвестного художника с портрета графа А. С. Строганова кисти Ж.-Л. Монье и два полотна С. Ф. Щедрина с видами Каменноостровского дворца от Строгановской дачи (начало XIX века).

Также в Минералогическом кабинете представлен походный сундучок красного дерева для хранения шлифованных плиток горных пород (главным образом уральского мрамора). Сундук был возвращен в Строгановский дворец из Минералогического музея им. А.Е. Ферсмана в Москве. Часть образцов минералов для современной экспозиции кабинета была предоставлена Горным музеем Санкт-Петербурга. Как и при Александре Сергеевиче Строганове, в шкафах с позолоченными створками разместились книги. Но поскольку книжное собрание Строгановых сейчас хранится в Российской национальной библиотеке, библиотеке РАН и Государственном Эрмитаже, в отреставрированном Минеральном кабинете разместились книги XIX века из собрания ГРМ [6].

Стоит обратить внимание на потайную дверь в виде книжного шкафа. Она выполнена по аналогии с другими интерьерами XVIII века художником-декоратором Л. В. Груздевой.

В южной стене Минерального кабинета находится скрытый проход в знаменитую Картинную галерею Строгановых. Галерея, расположенная в восточном корпусе, стала не только жемчужиной парадных покоев Строгановского дворца, но благодаря мемуарной литературе стала именем собственным, обозначающим уникальное художественно-историческое явление.

Картинная галерея — одно из лучших творений Воронихина. Принцип оформления галереи идентичен Минеральному кабинету и, вероятно, тот же скульптор сделал два барельефа и в ней.  В центре одного барельефа женская фигура — «аллегория живописи», напротив — композиция с  «аллегорией скульптуры» [21].

Протяженное пространство галереи разбито на три части, центральная из которых отводилась главным картинам коллекции и представляла собой зал с пологим кессонированным сводом. Симметрично центральной части галереи слева и справа располагались две небольших лоджии с небольшими куполами. Облицовка колонн искусственным мрамором, имитировавшим сиенский, неоднократно реставрировалась и сохранилась до наших дней [22].

Александр Бенуа называл Картинную галерею «душой» Строгановского дворца [22]. Раньше в этом помещении находилась знаменитая коллекция живописи А. С. Строганова, а также проходили занятия воспитанников Академии художеств. Этот своеобразный музей западноевропейской живописи был открыт для всех любителей искусства.

Когда-то стены галереи были затянуты зелёным шелком, но в советское время декоративная отделка зала была частично утрачена: поверхность стен штукатурили и красили зеленой краской. Мебельный гарнитур из Картинной галереи Строгановых находится сейчас в фондах Русского музея [22]. Здесь же стояла великолепная малахитовая ваза, выполненная на Екатеринбургской гранильной фабрике и сейчас находящаяся в Государственном Эрмитаже, как и бронзовые трехметровые торшеры, сделанные в 1790-х гг. по модели Ж.-Ж. Фуку французским мастером Ф. Томиром [22].

При передаче Строгановского дворца Институту прикладной ботаники в 1929 году в Картинной галерее устроили читальный зал института. Последняя реставрация интерьера проводилась в 1964-1966 гг. В 1950-60-х годах здесь размещался актовый зал предприятия «Эра» [22].

Открыть Картинную галерею Строганова после реставрации планируется к середине 2013 года. Также экспозиция Строгановского дворца через некоторое время пополнится Физическим кабинетом.

Внимание, новая информация на начало марта 2013 года: реставрация Картинной галереи Строгановского дворца завершилась. Воссоздать насыщение интерьера в прежнем виде сегодня уже невозможно, поэтому реставраторы избрали путь моделирования: стены галереи решено было украсить первоклассными полотнами преподавателей Академии, приглашенных из Европы, и копиями, выполненными русскими мастерами (например, тут можно увидеть копию картины Рафаэля, выполненную Федором Бруни, а также полотна Боровиковского, Кипренского, Иванова). Восстановление Картинной галереи Строгановского дворца продолжалось около 3 лет. Два каминных экрана с изображением любимых собак Строгановых теперь находятся именно в этом помещении. Это единственные подлинные предметы из Картинной галереи дворца. Завершение реставрации станет одним из ключевых событий отмечаемого в марте 115-летия Русского музея.

Из истории семьи Строгановых и их невского дома. Обитатели и гости Строгановского дворца

По проекту Растрелли для Сергея Григорьевича Строганова было оформлено 50 парадных интерьеров, в том числе Большой зал, Зеркальная галерея и Парадная лестница. Также архитектором были созданы разнообразные помещения служебного и хозяйственного характера, не относящиеся к этим пятидесяти комнатам. Наиболее ценные, роскошно отделанные залы, где принимали гостей, находились на втором этаже дворца, вдоль Мойки. На этом этаже также имелись и жилые покои, сосредоточенные в дальнем от Мойки конце корпуса по Невскому проспекту.

Своего рода новоселье было устроено во дворце бароном Строгановым в октябре 1754 года, когда здесь прошел костюмированный бал в честь рождения наследника престола, внука императрицы Елизаветы, великого князя Павла Петровича. «Санктпетербургские ведомости» сообщали: «В большей зале танцевали при изрядной музыке; а в прочих покоях во всю ночь подчиваны дорогими напитками, фруктами и конфектами в великом довольстве. При том же в трех больших покоях поставлены были столы, которыя с 11 часу по полудни до 7 часа по полуночи всегда были снова накрываемы, за которыя маски попеременна садилися, ибо за утеснением месте всем вдруг за оными уместиться было не возможно» [3]. Среди приглашенных были придворные дамы и кавалеры, иностранные купцы и министры зарубежных государств.

Барон С. Г. Строганов поселился в новом дворце осенью 1754 года и прожил в нем два года. После смерти первого владельца дом перешел к его единственному сыну Александру, получившему в 1761 году из рук императрицы Марии-Терезии графское достоинство вместо баронского титула, а в 1798 году ставшего графом Российской империи.

Родословное, или генеалогическое древо Строгановых:

Граф Александр Сергеевич Строганов (1733-1811) — наиболее известный представитель рода Строгановых. Он был президентом Академии художеств, первым директором Публичной библиотеки, членом Государственного совета, инициатором строительства Казанского собора, активным масонским деятелем, знаменитым коллекционером и благотворителем. К. Н. Батюшков называл его «просвещенным покровителем и другом наук и художеств» и «любезнейшим и добрейшим из людей» [12].

Собранная им коллекция произведений искусства и минералов заложила основы музейного дела в России, а дворец у Зеленого (Полицейского) моста стал настоящим храмом искусства и просвещения. Страсть к собиранию предметов старины, икон, гравюр, ценных книг, картин, ювелирных изделий он унаследовал от своего отца, нежно любившего его С. Г. Строганова, создателя первой частной картинной галереи Петербурга. Еще в юности, во время длительных путешествий по Европе, Александр Сергеевич начал интересоваться редкими картинами и «куриозными вещами».

О внешнем облике А. С. Строганова мы можем судить по известному посмертному (1814) портрету кисти А. Г. Варнека, на котором граф изображен в костюме кавалера ордена святого Андрея Первозванного, с развернутым на коленях планом Академии художеств, Казанским собором в окне и скульптурой Юпитера-Аммона. (Эта статуя с надписью «ARS ÆGIPTIACA PETROPOLI RENATA. MDCCCX» — Искусство египетское в Петербурге возобновлено. 1880 — по сей день находится в Физическом кабинете дворца). Казанский собор изображен на заднем плане как главный итог жизненного пути графа Строганова.

Именно в семье крепостных А. С. Строганова в 1759 году появился на свет будущий знаменитый русский архитектор Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814). Он родился на Урале, в Новом Усолье. По одной из версий о происхождении Воронихина, он на самом деле был незаконнорожденным сыном графа Строганова [1]. Так или иначе, граф оценил талант юноши и отправил его учиться в Москву, а в 1779 году Андрей приехал в Петербург и поселился в Строгановском дворце. Тогда же одаренный крепостной получает хорошее домашнее образование вместе с сыном хозяина Павлом Строгановым (их учителем и воспитателем был французский политический деятель и математик Шарль-Жильбер Ромм). В 1786 году крепостной художник Воронихин получил вольную, а вернувшись из длительного путешествия в 1790 году, вновь стал жить в Строгановском дворце.

Именно в это время по заказу высокообразованного мецената А. С. Строганова начинается перестройка интерьеров дворца по проекту архитектора Ф. И. Демерцова. А. С. Строганову принадлежала идея приспособления дома ко вкусам нового времени, когда на сцену вместо барокко выходит классицизм. К тому же, огромная коллекция живописных полотен, скульптуры, минералогических образцов, нумизматики, предметов прикладного искусства, книг — всё это требовало дополнительных специальных помещений. Для подраставшего наследника, Павла Строганова, также было нужно оборудовать апартаменты. Решение о перестройке было окончательно принято графом в середине 1780-х годов.

Архитектор Федор Демерцов (1762-1823) тоже первоначально был крепостным (князя П. Н. Трубецкого), но затем окончил рисовальную школу, получил вольную и поступил на службу к графу А.С. Строганову. Многие историки предполагают, что именно под руководством Демерцова Воронихин получил систематические знания в области архитектуры и строительства. Воронихин помогал Демерцову в отделке интерьеров Строгановского дворца, а затем начал разрабатывать и самостоятельные проекты. К  1791 году Демерцов построил во дворе на месте хозяйственных построек два новых флигеля, замкнувшие пространство прямоугольного двора. К возвращению Павла Строганова и Воронихина из-за границы Демерцов также закончил перестройку ряда парадных интерьеров.

В период 1788-1793 гг. Демерцов и Воронихин создали великолепный ансамбль интерьеров в стиле классицизма, в том числе Картинную галерею, Парадную столовую и Минеральный кабинет. Воронихин принимал участие в этих работах с 1791 года, после возвращения из-за границы вместе с сыном владельца П. А. Строгановым (подобные длительные путешествия входили в систему образования, принятую в аристократических семьях). В частности, Воронихин выполнил переделки на половине молодого  П. А. Строганова (в южном корпусе дворца — во дворовом флигеле, параллельном Невскому проспекту), перестроил Парадную лестницу и спроектировал необыкновенный Физический кабинет в египетском стиле. Кабинет представлял собой алхимическую лабораторию.

Физический кабинет предназначался для египетской коллекции, но имел еще и важное символическое значение: он завершал восточную анфиладу дворца, включавшую Минеральный кабинет и Картинную галерею и придавал всей анфиладе значение этапов на масонской дороге посвящения. Предполагают также, что зал был местом алхимических опытов и святилищем масонов [8]. Из окна кабинета открывался вид на стройку главного детища А. С. Строганова-«каменщика» — Казанского собора. Созданием Физического кабинета Александр Сергеевич завершил формирование музея в своем петербургском доме. Сегодня о былом убранстве кабинета напоминают лишь колонны с лотосовидными капителями у портала и упоминавшееся выше гранитное изваяние Юпитера (вытесано из гранита в 1810 году Самсоном Сухановым). Пока что Физический кабинет Строгановского дворца для осмотра закрыт. Будет ли он включен в экспозицию, неизвестно.

Опыт архитектурной реконструкции Физического кабинета [21]:

Среди оформленных Демерцовым и Воронихиным интерьеров выделялся Минеральный кабинет с обходными хорами под куполом, устроенный в дальнем от Мойки торце корпуса по Невскому проспекту. Здесь хозяин смог разместить свою обширную коллекцию образцов горных руд и минералов, а также собрание редких книг по геологии и минералогии. Также была построена Картинная галерея, в которой граф расположил скульптуру и предметы декоративно-прикладного искусства, а также развесил полотна Рембрандта, Боттичелли, Рубенса и других выдающихся западноевропейских мастеров (частично доставшиеся в наследство от отца, частично — приобретенные во время многочисленных путешествий). Картинная галерея Строгановых была одной из лучших частных коллекций западноевропейской живописи в России, и впоследствии ее экспонаты перешли в собрание Эрмитажа.

Некоторые исследователи также предполагают, что Воронихин заканчивал отделку бывшей Зеркальной галереи, перестроенной Демерцовым в Парадную столовую (она же Угловой зал) [3]. Сохранилась выполненная Воронихиным акварель «Вид Парадной столовой», показывающая помещение в полном блеске. Тогда еще существовали статуи, установленные на пьедестале в нарядных нишах в стене; сейчас ниши пустуют, но в дальнейшем реставраторы планируют вновь поместить в ниши Углового зала скульптуры, как было предусмотрено замыслом Воронихина [15].

Соседнее по невской анфиладе помещение, Старая передняя, также, возможно, было оформлено Воронихиным. При первом владельце дворца бароне С. Г. Строганове это было просторное помещение с плоским потолком, широким арочным порталом с колоннами и четырьмя окнами, выходящими на Невский проспект. Облик этой комнаты задумал изменить А. С. Строганов. Именно при нем появился фальшивый коробовый свод с люнетами. Пилястры в простенках между окнами и на остальных стенах были украшены барельефами с играющими путти. Точный автор этого обновленного убранства не известен, но отделка помещения появилась не позднее 1811 года, и вполне вероятно, что оформлением комнаты занимался как раз А. Н. Воронихин, с 1802 года ставший профессором Академии художеств.

В изменении отделки старых парадных интерьеров в корпусе по набережной Мойки Воронихин тоже, по всей видимости, принимал участие. Эта часть дворца была пожалована графом сыну, Павлу Строганову. Здесь, в частности, находится Большой танцевальный зал, созданный Растрелли и несколько видоизмененный Воронихиным. В результате получился своеобразный синтез искусства барокко и классицизма (подробнее см. выше в описании самого зала).

В 1793 году после завершения отделочных работ в основных помещениях дворца Воронихин написал большую акварель с изображением графской Картинной галереи, за что получил первое академическое звание «назначенного» в академики [1], а через три года ему было присуждено звание «академика перспективной и миниатюрной живописи» [19]. Воронихин жил в Строгановском дворце до 1801 года. В этом году он женился и переехал в собственную квартиру. В этом же году при поддержке А. С. Строганова Воронихин стал строителем Казанского собора. Сам А. С. Строганов, бывший председателем попечительского совета по строительству Казанского собора, скончался вскоре после его освящения в 1811 году.

Граф А. С. Строганов постоянно вращался в кругу коллекционеров, литераторов и художников, увлекался собирательством шедевров живописи, медалей и монет, редких рукописей. При нем дворец посещался почти всеми видными художниками и писателями. В Строгановском дворце бывали, например, такие известные деятели культуры, как литераторы Д. И. Фонвизин и Г. Р. Державин, баснописец И. А. Крылов, переводчик «Илиады» Н. И. Гнедич, композитор Д. С. Бортнянский, художник Д. Г. Левицкий, скульптор И. П. Мартос. Будучи президентом Академии художеств, А. С. Строганов опекал молодые таланты, покровительствовал скульпторам Мартосу и Гальбергу, дружил с такими художниками, как Варнек, Егоров, Левицкий, Щукин. Именно он выпестовал архитектора Воронихина и дал дорогу целой плеяде других талантливых мастеров [14].

В Картинной галерее Строгановского дворца проходили занятия воспитанников Академии художеств. Граф А. С. Строганов был известным гурманом и хлебосолом, и его дом был знаменит в столичном Петербурге своими роскошными обедами (впрочем, «бефстроганов», или «говядина по-строгановски» — гораздо более позднее гастрономическое изобретение времен Александра Григорьевича Строганова (1795-1891), дававшего открытые обеды в Одессе).

Описание обеда в Строгановском дворце в конце XVIII века можно прочитать у М. И. Пыляева: «У графа Строганова, как у римского гастронома, был устроен триклиний — род столовой, где, подобно изнеженным грекам или римлянам, гости лежали за столом на постели, облокотясь на подушку. Здесь убранство напоминало великолепие и роскошь древнего Рима, полы были устланы мягкими дорогими коврами, стены были покрыты живописью с изображением сатиров <…>. Подушки и матрасы были набиты лебяжьим пухом и имели великолепные покрывала <…>. Столы не уступали в роскоши: они были мраморные с мозаикой, или дорогого какого-нибудь пахучего дерева; по углам дымились благовонные куренья, столы гнулись под тяжестью золотой, серебряной и хрустальной посуды <…>. Первое — закуска, которая состояла из блюд, возбуждающих аппетит <…>. Во второй перемене подавались тоже пикантные блюда: лосиные губы, разварные лапы медведя, жареная рысь <…>. Затем шли жареные в меду и масле кукушки, налимьи молоки и свежая печень палтуса; третья перемена была — устрицы, дичь <…>. Как салаты здесь подавались соленые персики, очень редкие тогда ананасы в уксусе и т.д. Если гость чувствовал себя сытым, то он, как древний эпикуреец, щекотал себе в горле пером, производил тошноту и давал место для новой пищи. Этот обычай <…> не считался вовсе неприличным. После ужина шла попойка…» [3].

В начале XIX века граф А. С. Строганов устраивал торжественные обеды уже в Парадной столовой, отделанной Демерцовым и Воронихиным. В этом же помещении после смерти графа находилось его тело, к которому в течение целой недели приходили попрощаться люди. По случаю кончины А. С. Строганова Жозеф де Местр, посланник сардинского короля в Петербурге в 1803-1817 гг., писал: «Граф был добр, его любили, и он тратил много денег. С ним ушло то, что называют старым двором и старинным русским барством» [3].

Любопытно, что при всей роскоши интерьеров в Строгановском дворце при А.С. Строганове не было спальни (парадной опочивальни), на что обратил внимание тот же Жозеф де Местр: «В огромном его дворце не было у него ни спальни, ни даже постоянной постели, а спал он на манер старосветских россиян или на диване, или на маленькой походной кровати, которую ставили то тут, то там по его фантазии» [3]. Оба брака А.С. Строганова оказались несчастливыми, и с 1779 года он жил во дворце без спутницы жизни.

После смерти А. С. Строганова дворец перешел к его сыну Павлу Александровичу Строганову (1772-1817) — государственному деятелю, герою войны с Наполеоном. Как уже упоминалось, воспитателем Павла был Шарль-Жильбер Ромм, вместе с которым он и крепостной художник Воронихин совершали длительные путешествия по России и Европе (Женева, Париж). Они оказались в Париже в 1789 году и стали свидетелями революционных событий. Павел Строганов под влиянием наставника даже стал якобинцем и вступил в клуб «Друзей Закона» (сам Ромм закололся в тюремной камере после поражения революции, будучи приговоренным к гильотине, в 1795 году). Узнав о крамольном поведении Строганова в «бунташной» Франции, Екатерина II приказала отозвать своего подданного на родину в 1790 году [3]. До 1796 года Павел жил в основном в подмосковном имении Братцево, где и женился на княжне Софии Голицыной, младшей дочери «усатой княгини» Н. П. Голицыной (последняя была прототипом «Пиковой дамы»).

С воцарением Павла I Павел Строганов возвращается в столицу, становится действительным камергером, сенатором, получает пост товарища министра внутренних дел. Он также отличился в нескольких военных кампаниях, а затем в Отечественной войне 1812 года (портрет Павла Строганова можно увидеть в Военной галерее Зимнего дворца), командовал дивизией и корпусом, был несколько раз ранен.

У Павла и Софьи было четыре дочери и единственный сын, Александр Павлович Строганов (1794-1814), погибший на поле боя в сражении при Краоне (1814), в котором он участвовал вместе с отцом.

Возможно, под влиянием бесед с вдовой Павла Строганова, Софьей Владимировной, у Пушкина родилось столь эмоциональное и яркое описание трагической гибели Александра Строганова и горя его отца, приведенное в черновой рукописи к шестой главе «Евгения Онегина»:

О страх! о горькое мгновенье!
О Строганов, когда твой сын
Упал, сражен, и ты один,
Забыл ты славу и сраженье
И предал славе ты чужой
Успех, ободренный тобой.

Известие о смерти сына совершенно сломило Павла Александровича, он оставил армию и через 3 года умер на борту фрегата «Святой Патрикий», близ Копенгагена, направляясь для лечения в Португалию [21].

Владелицей дворца в Петербурге стала его вдова, придворная дама Софья Владимировна Строганова (Голицына) (1775-1845), которая на протяжении почти 30 лет самостоятельно управляла доставшимися ей громадными имениями и сумела привести их в блестящее состояние. (Благодаря особому царскому указу о нераздельном имении (майорате), Софья Владимировна становилась пожизненной распорядительницей всего строгановского имущества, а графский титул и фамилия передавались мужу старшей из четырех дочерей [14]).

Строгановским дворцом, равно как и прочими имениями, графиня владела до своей смерти в 1845 году. Софья Владимировна была исключительно образованной, умной и обаятельной женщиной, очень хорошо рисовала, увлекалась литературой и музыкой. На следующей акварели Ермолая Ивановича Есакова (1790-1840), (он был домашним художником Строгановых и учил рисованию детей Павла Александровича [16]), графиня Софья Владимировна запечатлена в траурном платье в Малом кабинете (Малой библиотеке) Строгановского дворца. Обратите внимание на висящие на стене портреты ее сына и дочерей, а также покойного мужа.

Графиня продолжала начатое тестем (А. С. Строгановым) дело: из своих средств увеличила количество стипендий воспитанникам Академии художеств, приглашала во дворец выдающихся художников и литераторов. Завсегдатаем дома Строгановых в этот период по-прежнему оставался баснописец Крылов, дворец посещали Жуковский и Державин, Гнедич и Боровиковский, Мартос и Карамзин. В знаменитой Картинной галерее Строгановых бывали представители высшей знати и люди искусства. Во дворце на Невском графиня Софья Владимировна, особенно после войны 1812 года, часто устраивала русские обеды, главным участником которых был И.А. Крылов. Воспитатель детей Строгановых Н.М. Колмаков пишет: «В тот день, когда он заявлял о своем приходе, весь обеденный стол заготовлялся в русском духе: щи, каша, пироги, кулебяка и все прочее, что Русью пахло. Притом все присутствующие должны были говорить по-русски, в противном случае назначалось взыскание» [21].

Софья Владимировна даже состояла в определенном родстве с Пушкиным, через жену поэта, Наталью Николаевну Гончарову. Если говорить точнее, то отец мужа (и четвероюродного брата) Софьи Владимировны, Григорий Александрович Строганов (1770-1857), был двоюродным дядей Натальи Николаевны [3]. Григорий Александрович был очень дружен со своим свойственником Пушкиным. Именно он возглавил опеку над детьми и имуществом А. С. Пушкина и взял на себя материальные расходы, связанные с похоронами поэта. Он же уговорил митрополита Серафима разрешить погребение Пушкина по христианскому обряду, что тот сначала запретил, считая смерть на дуэли равносильной самоубийству.

При Софье Владимировне в 1833 году архитектор И.И. Шарлемань сделал во дворе дворца пристройку к западному корпусу (у которого сейчас стоят сфинксы). Заурядная пристройка закрыла собой часть растреллиевского фасада и, хотя сохранилась до наших дней, считается откровенно неудачной, поскольку выполнена без учета сочной пластики Растрелли ([2];[3]). В 1842 году П. С. Садовников надстроил южный дворовый флигель дворца, придав ему черты стиля Растрелли. Ранее часть корпуса имела три этажа, а часть — только два. Садовников подвел весь корпус под общий карниз.

После смерти Софьи Владимировны хозяйкой Строгановского дворца стала ее старшая дочь графиня Наталия Павловна (1796-1872), мужем которой был ее четвероюродный брат граф Сергей Григорьевич Строганов (1794-1882) (сын вышеупомянутого Григория Александровича и, соответственно, троюродный брат Натальи Николаевны Гончаровой). Молодым был выделен северный корпус Строгановского дворца вдоль Невского проспекта, а также дворовый корпус с Картинной галереей.

После кончины Наталии Павловны всеми владениями Строгановых управлял Сергей Григорьевич, ставший главой майората (неделимого имения) Строгановых. В молодости Сергей Григорьевич участвовал в войне с Наполеоном, отличился в Бородинском сражении, был среди русских войск, триумфально шествовавших по Парижу в 1814 году. Впоследствии граф проявил себя как выдающийся государственный деятель, археолог, меценат, коллекционер, основатель бесплатной рисовальной школы — Строгановского училища в Москве, руководитель многотомного издания «Древности Российского государства». Он также был основателем Императорской Археологической комиссии, которая работала в Строгановском дворце на Невском в течение 23 лет. Сергей Григорьевич не любил современного искусства, но почитал древнее и поэтому существенно пополнил фамильную коллекцию картин, икон, ценных монет [21]. На следующей фотографии виден кабинет графа Сергея Григорьевича Строганова.

Кабинет С. Г. Строганова находился в северном корпусе дворца, параллельном Невскому проспекту, и граничил с Арабесковой гостиной. Сегодня от убранства этой длинной комнаты ничего не осталось, а в бытность Сергея Григорьевича это был рабочий уголок, насыщенный разными предметами, отражавшими его профессиональные и любительские интересы: книгами, разными редкостями, монетами, картинами, вазами и другими художественными произведениями.

Помимо его собственной коллекции, хорошее собрание монет досталось С. Г. Строганову после смерти старшего сына Александра (1818-1864), известного нумизмата. Другой его сын, Павел Сергеевич (1823-1911), перестроивший дом на улице Чайковского (Сергиевской) по проекту И. Монигетти, был известен своим собранием живописи. Еще один сын С. Г. Строганова, Григорий Сергеевич (1829-1911), тоже имел богатейшую коллекцию картин и книг.

Последним владельцем Строгановского дворца был внук Сергея Григорьевича — граф Сергей Александрович Строганов (1852-1923), которому дворец принадлежал с 1882 года и вплоть до революции. При нем во дворе Строгановского дворца в 1908 году был устроен небольшой сад, куда с перестроенной Строгановской дачи были перенесены мраморные статуи и вазы, а также пара уже знакомых нам гранитных сфинксов конца XVIII века, которые фланкируют вход в пристройку Шарлеманя [2]. Это хотя бы отчасти компенсировало утрату знаменитого большого Строгановского сада на Выборгской стороне в Петербурге. Вид сада Строгановского дворца в 1920-х годах:

Сергей Александрович Строганов с молодости посвятил себя морской службе. В частности, он принимал участие в русско-турецкой войне 1877-1878 гг. и был награжден крестом св. Георгия. Его жена, фрейлина императрицы княжна Евгения Александровна Васильчикова, скончалась вскоре после свадьбы от брюшного тифа. Убитый горем Строганов вышел в отставку в 1885 году в чине капитала 2 ранга и значительное время проводил в имении Волышово, активно увлекаясь охотой (тогда как громадный дворец в Петербурге годами оставался необитаемым). Брак Сергея Александровича остался бездетным. Граф скончался во Франции, и с его смертью прервалась мужская линия рода Строгановых.

Одна из последних представителей рода Строгановых – Елена Андреевна (Элен), баронесса де Людингаузен (Hélène de Ludinghausen) (р. 1942) — живет сейчас в Париже. Элен получила прекрасное образование, путешествуя по Европе и Америке, и всю жизнь проработала модельером в фирме Ив Сен Лорана. Она вышла замуж в Англии и имеет массу друзей во многих странах и свободно владеет несколькими языками, в том числе русским. В 1992 году Элен побывала в Петербурге и была поражена тем, как обветшали построенные ее предками храмы и дворцы. В том же годы по ее инициативе был создан Международный Строгановский фонд для восстановления строгановского наследия. На средства Строгановского фонда реставрируются храмы и дворцы.

В 1996 году в частично отреставрированном Строгановском дворце побывала ее мать Ксения Александровна Людингаузен (Щербатова-Строганова) и другие члены и гости Строгановского фонда, в том числе сама Элен с мужем.

Судьба Строгановского дворца после революции и в наше время

В 1918 году Строгановский дворец был национализирован и превращен в дом-музей, с 1925 года ставший филиалом Государственного Эрмитажа. Однако уже в 1929 году музей закрыли, а уникальные строгановские коллекции оказались распроданы или расхищены и лишь частично переданы Эрмитажу и другим музеям (среди них Русский музей, Музей минералогии, Российская национальная библиотека и др.). Часть вещей пропала бесследно, многое было распродано через «Антиквариат», «Ленгосторг» и «Госфонд» [15]. Некоторые предметы коллекции были проданы на аукционе 1931 года в Берлине.

С 1930-х годов во дворце разместился Институт прикладной ботаники и новых культур (ныне — Всероссийский институт растениеводства им. Н. И. Вавилова), из-за чего интерьеры начали претерпевать серьезные испытания. С 1937 года здание занимали также различные другие организации («Электромортрест», предприятие «Эра»), а также жильцы. До Великой Отечественной войны даже проводились некоторые реставрационные работы, но в результате бомбежек здание стало заметно ветшать. После войны ремонтные работы возобновились, фасады были расчищены и покрашены в зелёный цвет, впервые появившийся на дворце еще раньше, в 1935 году. В 1955 году возобновляется арендный договор с 6-м управлением Государственного комитета по судостроению, и из-за секретного характера деятельности интерьеры серьезно искажаются и уродуются. Всюду возникают перегородки, пробиваются отверстия и каналы, монтируются сейфы.

Первые призывы к тому, чтобы освободить Строгановский дворец от арендаторов и вернуть ему музейные функции, раздались в начале 1970-х годов, но решение этого вопроса затянулось на долгие годы. Лишь в 1988 году Строгановский дворец получил статус филиала Государственного Русского музея. Только тогда появились условия для работ по ликвидации последствий пребывания арендаторов и обследованию архитектуры дворца. Перед реставраторами предстала удручающая картина: в результате многочисленных перепланировок дворцовые интерьеры оказались в обезображенном и искаженном состоянии, с разнообразными бытовыми наслоениями. С тех пор уже в течение двадцати лет в Строгановском дворце ведутся серьезные реставрационные работы, которые курирует Ирина Николаевна Бенуа. В 2003 году завершилась реставрация фасадов здания с восстановлением первоначальной окраски [2].

Реставрационные работы во дворце требуют огромных затрат, и большую помощь в этом отношении оказывают Фонд восстановления дворцов Русского музея и благотворительный Международный Строгановский фонд.

Впервые для обозрения Строгановский дворец был открыт в 1995. Официальное открытие состоялось в 2003 году. С тех пор для жителей и гостей города открыта экспозиция, которая начинается в Новой передней и постоянно совершенствуется. Предполагаемое время завершения всех работ — 2014 год. К тому времени, вероятно, откроется еще несколько отреставрированных интерьеров.

На данный момент, помимо парадных залов Строгановского дворца, составляющих филиал Русского музея, в здании размещается экспозиция восковых фигур и бутик «Музей шоколада» (это именно магазин, а не музей).

Во внутреннем дворе Строгановского дворца сооружен стеклянный ресторан, уничтоживший старый сад с вековыми деревьями.

Ворота восточного корпуса со стороны внутреннего двора дома:

Большинство предметов искусства из Строгановского дворца сегодня сосредоточено в Эрмитаже. Еще в 1928 году туда перевели 562 предмета музейного значения, а после ликвидации дворца Эрмитаж получил всю нумизматическую коллекцию Строгановых, а также гравюры, книги, античный саркофаг из строгановского сада, малахитовую вазу, мебель и многое другое.

 ♦♦♦♦♦♦♦

Использованные источники:

1. Шуйский В.К. Золотой век барокко и классицизма в Санкт-Петербурге. Москва ; СПб. : Центрполиграф : МиМ-Дельта, 2008.

2. Невский проспект: дом за домом / Б. М. Кириков, Л. А. Кирикова, О. В. Петрова. — 3-е изд., испр. и доп. — Москва: Центрполиграф ; Санкт-Петербург : МиМ-Дельта, 2009.

3. Дворцы Невского проспекта: Сборник. — СПб. : Белое и черное, 2002.

4. Отзыв о посещении Строгановского дворца с фотографиями интерьеров

5. Строгановский дворец, статья в Википедии

6. Минералогический кабинет Строгановского дворца

7. Виртуальная экскурсия по залам Строгановского дворца

8. Кузнецов С. О. Дворец и его архитекторы (История строительства Строгановского дворца на Невском проспекте) // Наше наследие. 2001 № 59-60

9. Олег Неверов. Коллекции графа А.С.Строганова // Наше наследие. 2001 № 59-60

10. Строгановский дворец, история и архитектура на английском

11. Строгановский дворец: фотографии и описание

12. Кузнецов С. О. Граф А.С.Строганов: просвещенная любовь к отечеству. Вольный каменщик Петрополя // Наше наследие. 2001 № 59-60

13. Плакетки для камина Строгановского дворца

14. Кузнецов С. О. Из фамильной хроники Строгановых // Наше наследие. 2001 № 59-60

15. Сергей Любимцев. Русский музей в Строгановском дворце: проблемы будущей экспозиции // Наше наследие. 2001 № 59-60

16. Ольга Капарулина. Альбомы семьи Строгановых и художник Е.И.Есаков // Наше наследие. 2001 № 59-60

17. Проспект Невской перспективной дороги и другие старинные гравюры с видами Петербурга

18. Невский проспект от Адмиралтейства до Мойки

19. Мифы дворца Строгановых

20. Андрей Воронихин. Выставка в Русском музее к 250-летию со дня рождения архитектора

21. Сергей Кузнецов. Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари. — М-СПб: Центрполиграф, 2012

22. Архитектура и интерьеры Строгановского дворца

23. Телепередача «Красуйся, град Петров!» Фильм 49. Зодчие Франческо Б. Растрелли и А. Воронихин. Строгановский дворец

24. Телерепортаж о Строгановском дворце и других работах Воронихина

25. В Строгановский дворец Петербурга будут возвращены каминные экраны

26. Кузнецов С. О. В поисках Греческой комнаты. Записки участника реставрации Строгановского дома

27. «Мы и сами не понимаем, как делаем эти выставки» Русский музей отчитался за 20 лет реставрации

28. В знаменитой картинной галерее графа Строганова завершили реставрацию