Тема поисков счастья для всех в художественном мире платонова сочинение

Тема поисков «счастья для всех» в художественном мире А Платонова — сочинение

Платонов в своих рассказах и повестях стремился касаться жизни «обнаженным сердцем», пробиваясь через условности, предрассудки. Писатель наделяет свои рассказы жизненностью, силой участия к простому русскому человеку. Платонов часто задумывается о доли народа, что ярко проявляется в «Родине электричества», «Ветер-хлебопашец», «Возвращение» и т. д. Движущей силой повествования становится в рассказах Платонова поиск человеческого счастья, ценностей, разумная активность героев. Нравственные вопросы века у Платонова преломляются в болезненные переживания героев. В рассказе «Афродита» Назар Фомин, полковник, в освобожденном от фашистов городе вспоминает свою Афродиту - свою жену, которая полюбила другого и ушла от мужа. Все пережитое (и когда Афродита снова вернулась к нему) помогло понять герою и обрести устойчивость духа, которая идет из глубин выстраданной истины. Она в рассказе выражена так: «В сущности в стремлении к счастью для одного себя есть что-то низменное и непрочное». Люди стремятся к счастью порою с нетерпеливостью слабых духом, желая получить его как готовый дар судьбы. Но ведь счастье, чтобы жить, должно изменяться. Оно вырабатывается внутренними силами, когда достигается полнота ощущения мира в реальной действительности. Платонов часто, ища облегчения людской судьбе, раздумывал о месте человека в этом мире, и обращался он к живой человеческой душе, которая ждет ответов на свои вопросы. Очень важную роль у Платонова играют нравственные искания героев. В сущности все внутреннее содержание «Афродиты» - духовный переход героя из малого, личного мира в большой мир народной борьбы. Герой освобождается от личного горя через постижение большого смысла жизни: «Он понял свою прежнюю наивность, вся его натура начала ожесточаться, созревая в бедствие, и учиться способности одолевать, срабатывать каменное горе, встающее на жизненном пути; и тогда мир, перед ним доселе, как ему казалось, ясный и доступный, теперь распространился в дальнюю таинственную мглу - не потому, что там было действительно темно и печально, а потому, что он был более велик во всех направлениях...» В поисках сокровенного смысла в жизни писатель останавливается на каких-то трепетных связях человека с природой: «Жива ли была его Афродита? - с этим сомнением и этой надеждой Назар Фомин обращался теперь уже не к людям и учреждениям, - они ему ответили, что нет нигде его Афродиты, - но к природе, к небу, к звездам и горизонту...» Ну а если Вы все-таки не нашли своё сочинение, воспользуйтесь поиском В нашей базе свыше 20 тысяч сочинений Сохранить сочинение: Сочинение по вашей теме Тема поисков «счастья для всех» в художественном мире А Платонова. Поищите еще с сайта похожие.

Сочинения > Платонов > Тема поисков «счастья для всех» в художественном мире А Платонова

Платонов в своих рассказах и повестях стремился касаться жизни «обнаженным сердцем», пробиваясь через условности, предрассудки. Писатель наделяет свои рассказы жизненностью, силой участия к простому русскому человеку. Платонов часто задумывается о доли народа, что ярко проявляется в «Родине электричества», «Ветер-хлебопашец», «Возвращение» и т. д. Движущей силой повествования становится в рассказах Платонова поиск человеческого счастья, ценностей, разумная активность героев.

Нравственные вопросы века у Платонова преломляются в болезненные переживания героев. В рассказе «Афродита» Назар Фомин, полковник, в освобожденном от фашистов городе вспоминает свою Афродиту — свою жену, которая полюбила другого и ушла от мужа. Все пережитое (и когда Афродита снова вернулась к нему) помогло понять герою и обрести устойчивость духа, которая идет из глубин выстраданной истины. Она в рассказе выражена так: «В сущности в стремлении к счастью для одного себя есть что-то низменное и непрочное».

Люди стремятся к счастью порою с нетерпеливостью слабых духом, желая получить его как готовый дар судьбы. Но ведь счастье, чтобы жить, должно изменяться. Оно вырабатывается внутренними силами, когда достигается полнота ощущения мира в реальной действительности. Платонов часто, ища облегчения людской судьбе, раздумывал о месте человека в этом мире, и обращался он к живой человеческой душе, которая ждет ответов на свои вопросы. Очень важную роль у Платонова играют нравственные искания героев. В сущности все внутреннее содержание «Афродиты» — духовный переход героя из малого, личного мира в большой мир народной борьбы. Герой освобождается от личного горя через постижение большого смысла жизни: «Он понял свою прежнюю наивность, вся его натура начала ожесточаться, созревая в бедствие, и учиться способности одолевать, срабатывать каменное горе, встающее на жизненном пути; и тогда мир, перед ним доселе, как ему казалось, ясный и доступный, теперь распространился в дальнюю таинственную мглу — не потому, что там было действительно темно и печально, а потому, что он был более велик во всех направлениях…» В поисках сокровенного смысла в жизни писатель останавливается на каких-то трепетных связях человека с природой: «Жива ли была его Афродита? — с этим сомнением и этой надеждой Назар Фомин обращался теперь уже не к людям и учреждениям, — они ему ответили, что нет нигде его Афродиты, — но к природе, к небу, к звездам и горизонту…»

68. Облик русской эмиграции в романе В. Набокова «Машенька»

Роман Набокова «Машенька» можно назвать автобиографичным.

Герой «Машеньки» Ганин тоскует не столько о любимой девушке, с которой он расстался несколько лет назад, так и не сумев ею овладеть, сколько по утраченному месту и времени – по тому состоянию «дрожащего счастья», которое он пережил в юности. Так как Ганин является изгнанником, то Машенька для него – это лишь часть, заменяющее целое, она является предметом ностальгии, знак утраты его России, представлений о доме, который хранится в его памяти.

Этому образу прошлого в романе резко противопоставлен мир эмигрантского настоящего: чужой город; дом, где живут беглецы; неуютный пансион.

Прошлое в воспоминаниях Ганина вещественно, объемно, многоцветно, но настоящее призрачно и абсурдно. В романе образ эмиграции представляется как полустанок, где застряли пассажиры.

Приспособиться к этой жизни могут лишь те, кто лишен воспоминаний о прошлом. Из всех обитателей пансиона госпожи Дорн реального успеха добиваются только балетные танцовщики – Колин и Горноцветов, безобидная чета гомосексуалистов – вечные изгои, которые не нуждаются в Доме. Муж Машеньки, Алексей Иванович Алферов, тоже может приспособиться к этой жизни. Он являет собой воплощение пошлости, эстетически неразвитого сознания.

Другие соседи Ганина по пансиону любят и помнят Россию, но не способны что-либо изменить.

От внешнего толчка – фотографии Машеньки, показанной Ганину Алферовым, герой попадает в другое измерение: «Воспоминание так занимало его, что он не чувствовал времени. Тень его жила в пансионе госпожи Дорн, – он же сам был в России, переживал воспоминанье свое как действительность. Временем для него был ход его воспоминания, которое развертывалось постепенно».

В отказе Ганина от встречи с Машенькой в финале романа можно увидеть пробуждение героя. Он начинает смотреть вокруг себя, на настоящее, – момент преображения человека, одержимого памятью об утраченном прошлом.

69. Образы детей в художественном мире А. Платонова

Одним из произведений, где Платонов обрисовал образы детей, является его повесть «Котлован». Основной темой произведения является строительство социализма в городе и деревне. Строительство социализма в деревне заключается в том, чтобы создать колхоз и уничтожить кулаков. Именно этим и занимаются главные герои повести. Тридцатилетний рабочий Вощев попадает в бригаду землекопов, готовящих котлован. Котлован – общее дело, коллективизация усилий и надежд, жизни и веры. Постепенно «котел коллективизации» начинает напоминать братскую могилу, в которой хоронят надежду на светлое будущее. Повесть заканчивается похоронами девочки Насти, которая жила в бараке вместе с землекопами и стала их общей дочерью. Девочка умирает впоследствии в котловане, который успевает ей стать домом. Герои Платонова – работящие труженики. Они надеются на счастье и готовы трудиться ради него. Счастье для них заключается в достижении высшей ступени жизни для всех. Они уже не верят, что сами доживут до этого момента, но смыслом их труда становится будущее приемыша Насти. Смысловой итог повести – размышления Вощева над тельцем только что умершей Насти: «Он уже не знал, где же теперь будет коммунизм на свете, если его нет сначала в детском чувстве и в убежденном впечатлении, зачем ему теперь нужен смысл жизни и истина всемирного происхождения, если нет маленького, верного человека, в котором истина стала бы радостью и движением?» Перед землекопами две задачи – вырыть котлован и уничтожить врагов рабочего класса. Вскоре с просьбой к землекопам является житель близлежащей деревни. В овраге мужики спрятали гробы. «У нас каждый и живет оттого, что гроб свой имеет: он нам теперь – цельное хозяйство!» – сообщает землекопам пришелец. Удивительно, что его просьба воспринимается совершенно спокойно, но выходит небольшой спор. Гробы уже использованы Чиклиным. Один – в качестве постели для Насти, другой – как «красный уголок» для ее игрушек. Платонов описывает нормальное поведение людей, которые спокойно и естественно совершают противоестественные поступки. Таким образом, создается атмосфера сна, нереальности. В разговоре с Чиклиным Настя узнает, что приходившие за гробами мужики – вовсе не буржуи. «А зачем им тогда гробы? Умирать должны одни буржуи, а бедные нет!» – говорит ребенок. Платонов показывает всю нелогичность и жестокость коллективизации.

Происходящая в мире видимая борьба добра и зла обостряется у писателя через детскую душу. Платонов часто пишет о детях. Можно сказать, что писатель испытывает боль любви. Это боль от сознания детской незащищенности перед злом, сложностями жизни. В пример можно привести рассказ «На заре туманной юности», где четырнадцатилетняя Ольга остается в гражданскую войну без родителей. Ее одиночество увеличивается от бездушия ее тетки и дяди, которые выгоняют сироту. Чувствуется авторское сострадание к ребенку, желание утешить проявляется в интонации, в словах. Писатель рассказывает о том, как тяжело повлияла война на души детей. В рассказе «Возвращение» вернувшийся с фронта Иван дивится хозяйственному разуму своего двенадцатилетнего сына Петрушки, но это совсем не радует отца. Петрушка кажется взрослым и серьезным, ему и в голову не приходит, что можно бегать с ребятами, он весь поглощен заботами по хозяйству. Ребенок забыл о детстве. И уж совсем не по-детски пронзительно понимание им чего-то нужного в жизни, когда он ночью на печи подслушивает тревожный разговор родителей и, сдерживая слезы, говорит отцу: «Ты сам не понимаешь. У нас дело есть, жить надо, а вы ругаетесь, как глупые какие…»

Описывая в своих рассказах маленьких детей, Платонов хочет донести до читателей, что в детях, как в нервных узлах, больно отзываются жестокие толчки действительности.

70. Тема поисков «счастья для всех» в художественном мире А. Платонова

Платонов в своих рассказах и повестях стремился касаться жизни «обнаженным сердцем», пробиваясь через условности, предрассудки. Писатель наделяет свои рассказы жизненностью, силой участия к простому русскому человеку. Платонов часто задумывается о доли народа, что ярко проявляется в «Родине электричества», «Ветер-хлебопашец», «Возвращение» и т. д. Движущей силой повествования становится в рассказах Платонова поиск человеческого счастья, ценностей, разумная активность героев.

Нравственные вопросы века у Платонова преломляются в болезненные переживания героев. В рассказе «Афродита» Назар Фомин, полковник, в освобожденном от фашистов городе вспоминает свою Афродиту – свою жену, которая полюбила другого и ушла от мужа. Все пережитое (и когда Афродита снова вернулась к нему) помогло понять герою и обрести устойчивость духа, которая идет из глубин выстраданной истины. Она в рассказе выражена так: «В сущности в стремлении к счастью для одного себя есть что-то низменное и непрочное».

Люди стремятся к счастью порою с нетерпеливостью слабых духом, желая получить его как готовый дар судьбы. Но ведь счастье, чтобы жить, должно изменяться. Оно вырабатывается внутренними силами, когда достигается полнота ощущения мира в реальной действительности. Платонов часто, ища облегчения людской судьбе, раздумывал о месте человека в этом мире, и обращался он к живой человеческой душе, которая ждет ответов на свои вопросы. Очень важную роль у Платонова играют нравственные искания героев. В сущности все внутреннее содержание «Афродиты» – духовный переход героя из малого, личного мира в большой мир народной борьбы. Герой освобождается от личного горя через постижение большого смысла жизни: «Он понял свою прежнюю наивность, вся его натура начала ожесточаться, созревая в бедствие, и учиться способности одолевать, срабатывать каменное горе, встающее на жизненном пути; и тогда мир, перед ним доселе, как ему казалось, ясный и доступный, теперь распространился в дальнюю таинственную мглу – не потому, что там было действительно темно и печально, а потому, что он был более велик во всех направлениях…» В поисках сокровенного смысла в жизни писатель останавливается на каких-то трепетных связях человека с природой: «Жива ли была его Афродита? – с этим сомнением и этой надеждой Назар Фомин обращался теперь уже не к людям и учреждениям, – они ему ответили, что нет нигде его Афродиты, – но к природе, к небу, к звездам и горизонту…»

71. Собирательный образ русского солдата в поэме А. Твардовского «Василий Теркин»

Уже первая сюжетная глава поэмы характеризует героя как человека «свойского», легко находящего общий язык с новым коллективом. Автор характеризует своего героя так:

 

Теркин – кто же он такой?
Скажем откровенно:
Просто парень сам собой
Он обыкновенный.

Авторская установка на обыкновенность главного героя помогает создать максимально обобщенный образ. Твардовский наделяет своего героя подчеркнуто «общерусской» внешностью.

Образ Теркина близок к фольклорному типу персонажей, он напоминает находчивого героя бытовой солдатской сказки.

Показывая своего героя в бою и на отдыхе, в госпитале и в доме старого солдата, автор отбирает наиболее типовые эпизоды военных будней, знакомые каждому солдату. Та же тенденция к обобщению – в рассказе о конкретной фронтовой работе Теркина. В разных ситуациях он оказывается то связистом, то стрелком, то разведчиком. Главный герой принадлежит к самому массовому роду войск – пехоте. Стоит выделить то, что В. Теркин – не только общенациональный тип русского человека, но и личность.

Уникальность героя в том, что он сочетает в себе «всеобщие» и индивидуальные черты.

Твардовскому удалось создать образ, который вобрал в себя и «персональные», индивидуально-неповторимые черты, и то, что было свойственно многим людям. Теркин неотделим от солдатской массы и от всего воюющего народа.

Особенно интересно сведены вместе обобщение и индивидуализация в главе «Теркин – Теркин». В книге изображены двое Теркиных. Один – Василий Теркин и его однофамилец – Иван. С одной стороны, двойничество Теркиных подчеркивает обобщающий характер образа главного героя. С другой стороны, второй Теркин оказывается рыжим и его фронтовая профессия – бронебойщик. Черты главного героя естественно перетекают к другим героям, и это является важнейшей идеей в книге народного единства.

72. Художественные особенности поэмы А. Твардовского «Василий Теркин»

Помимо главного героя и второстепенных персонажей, в «Василии Теркине» играет важную роль образ автора. Книга содержит много лирических глав «От автора». В первой из таких глав автор представляет читателю своего героя, во второй – делится с читателем размышлениями о специфике содержания и сюжета самой книги; в третьей – дает еще одну характеристику герою, на этот раз прямо указывая на национальный масштаб обобщения в его образе. Наконец, в последней главе «От автора» расстояние между автором и героем почти исчезает.

Есть главы, где автор указывает на собственные общие с Теркиным черты.

Автору важно не только подвести итоги народного бедствия, но и заглянуть в будущее страны. Книга Твардовского говорит о войне в целом, дает жизнь солдата во всех ее проявлениях. Книга содержит много фрагментов, посвященных подробностям фронтового быта – шинели, шапки-ушанки, сапоги и др. деталями одежды, воинского снаряжения, даже питания в походных условиях. Стоит задуматься, почему автор обозначил жанр своего произведения наиболее общим словом «книга». Возможно, это можно объяснить тем, что в книге использованы народные песни, пословицы, перекличка некоторых глав с былинным эпосом.

Твардовский характеризует здесь жанр книги как предельно свободный.

Стоит выделить и своеобразное композиционное оформление произведения. Книга построена так, что каждая ее глава может быть прочитана как самостоятельное произведение. Главы книги обладают композиционной законченностью и самостоятельностью. Композиционное единство всему произведению придают моментальная узнаваемость главного героя в каждой главе. В «Василие Теркине» взаимодействуют разные речевые потоки: литературная речь и просторечие, народно-поэтическая и ораторская лексика. Автор наполнил текст многочисленными живыми диалогами, что ярко демонстрирует речь и характер русского народа.

73. Тема русского характера в прозе периода Великой Отечественной Войны

Повесть «Дни и ночи» Константина Симонова раскрывает характер русского солдата, всей душой преданного своей Родине и народу. Но здесь описывается не только один герой, но и весь народ, все защитники Сталинграда. Тот коренной перелом в ходе войны, который знаменовала собой Сталинградская битва, в сознании Симонова связан прежде всего с непобедимой силой духа, с неиссякаемой энергией. В предпоследней главе повести писатель, словно подводит, своей повести. Он помогает понять, что для него значит слово «сталинградцы»: «То, что они делали сейчас, и то, что им предстояло делать дальше, было уже не только героизмом. У людей, защищавших Сталинград, образовалась некая постоянная сила сопротивления, сложившаяся как следствие самых разных причин – и того, что чем дальше, тем невозможнее было куда бы то ни было отступать, и того, что отступить – значило тут же бесцельно погибнуть при этом отступлении…».

Говоря о повести, нужно выделить стремление писателя раскрыть духовный облик тех, кто стоял насмерть в Сталинграде, показать их непобедимый характер. Главный герой повести – сталинградский комбат Сабуров. Принципиальность и нравственная чистота, его настойчивость и неприятие компромиссов с совестью были качествами, которые определили его поведение на фронте. Когда читаешь о том, как Сабуров хотел стать учителем, для того чтобы «воспитывать в людях правдивость, чувство собственного достоинства, умение дружить, умение не отказываться от своих слов и смотреть в лицо правде жизни», то его характер становится привлекательнее для читателя. Весь характер Сабурова пронизан оптимизмом, верой в марксизм. Сабуров приучен жить и думать о своей ответственности за общее дело, думать о задачах общенародных. Важнейшую часть его внутреннего мира составляет желание жить и воевать так, чтобы страх за себя не диктовал твоих поступков и командирских решений.

Особенности героического характера Сабурова помогают понять его конфликт с командиром полка Бабченко, чье мужество тоже не вызывает сомнений. Бабченко считает себя вправе никак не страшиться гибели других. Поэтому Бабченко и мог однажды сказать Сабурову: «Я не думаю и вам не советую. Приказ есть? Есть!»

Симонов впервые в своем творчестве сказал о единстве полководческих принципов и гуманизма Советской Армии.

Любовь Сабурова к людям, искренняя, не уничтожимая повседневной жестокостью войны проходит всю повесть. Симонов показывает нам любовь главного героя к медсестре Ане. Автор, таким образом, говорит о том, что в дни Сталинградского сражения люди не только воевали, они жили, а значит и любили, узнавали и радости, и горести Любви, и это помогало им переносить военные невзгоды, вдохновляло их на героизм.

74. Тема солдатского подвига в военной лирике А. Твардовского

Помимо главного героя, Теркина, книга Твардовского наполнена множеством эпизодических лиц: офицеры, солдаты, генерал, деревенский дед и баба, русская старуха, заброшенная в глубь Германии… Почти все они безымянны, но они образуют единый образ – советский народ. Во многих местах автор показывает нам единение народа и армии в военные годы. Автор восхищается советским народом, демонстрирует его подвиг. Все солдаты и русский народ свято верят в победу. Именно эта вера помогает бойцам преодолеть чувство страха.

Война показана Твардовским как невероятно трудное и смертельно опасное дело. Произведение Твардовского глубоко нравственно. Основа нравственности в правдивом изображении патриотической схватки трудового народа с фашизмом за освобождение родины. Твардовский ведет разговор о войне откровенный, серьезный. Показана и святая справедливость, и ее героика, показан и ее трагизм. Автор демонстрирует срывающиеся переправы, неудачи в бою, состояние внезапного осознания полного одиночества солдата, узнавшего о гибели всех его родных. Можно выделить темы опасности и смерти на фронте. Тревогу солдат о товарищах, выполнявших опасные задания и, возможно, уже погибших. Мы видим и чувствуем ощущение страха в бою, который подавляется волей, видим силу, выносящую человека из огня. Черты патриотизма проявляются и в Теркине, ибо его агитация осуществляется не по обязанности, а по душевной щедрости, личной вере.

Патриотическая идея передается не фразой, а изображением всего поведения и мироощущением героев, которое возникает лирически взволнованным обращением к родине:

 

А всего милей до дому,
До тебя дойти живому,
Заявиться в те края:
– Здравствуй, родина моя!

Если ж употребляются «высокие» слова, то они натуральны, уместны и святы в своем контексте.

75. Герой-правдоискатель в литературе 1950–1980 гг.

В. М. Шукшин предпочитал писать о деревне. Его персонажи были обитатели сельской местности, незнатные, не выбившиеся «в люди». Однако каждый персонаж Шукшина имел свою «изюминку», отличался неординарностью мышления, своеобразием, оказывался одержимым той или иной необычной идеей.

Все герои Шукшина демонстрируют разные грани русского национального характера. Этот характер проявляется у Шукшина чаще всего в ситуации драматического конфликта с жизненными обстоятельствами. Герои Шукшина, живущие в деревне и занятые привычной работой, не могут и не хотят полностью растворяться в сельском быту. Им очень хочется уйти от обыденности, а их неспокойный разум взыскует «высшей» правды. Они думают о яркой, исполненной смысла жизни. Поэтому их тянуло за пределы своей деревни, родного края.

Русский человек в изображении Шукшина – человек ищущий, задающий жизни неожиданные, странные вопросы. Он не любит иерархию – условную житейскую «табель о рангах». Послушание и смирение не присущи персонажам Шукшина. Им свойственны упрямство, своеволие, нелюбовь к пресному существованию.

Центральным персонажем рассказа «Срезал» является Глеб Капустин. Он очень любит спорить, осаживать выходцев из деревни, добившихся жизненного успеха в городе. Из предыстории столкновения Глеба с «кандидатом» выясняется, что недавно был повержен приехавший на побывку в деревню полковник, не сумевший вспомнить фамилию генерал-губернатора Москвы 1812 г. Жертвой Капустина становится филолог, обманутый внешней нелепостью вопросов Глеба, не сумевший понять смысла происходящего.

Спорщики принадлежат к разным культурным мирам, разным уровням социальной иерархии. Сам автор не разделяет ни той, ни другой позиции. Он не оправдывает персонажей, но и не осуждает их. «Простой» человек в изображении Шукшина оказывается совсем «непростым», а деревенская жизнь – внутренне конфликтной, таящей за повседневной маетой нешуточные страсти.

Шукшин редко дает развернутые пейзажные описания и портретные характеристики героев. Характеры в шукшинской прозе раскрываются прежде всего в диалоге. Шукшин часто использует живой разговорный язык. Герои Шукшина – спорщики, опытные говоруны, умеющие к месту вставить поговорку, выругаться.

В языке Капустина – поговорки, присказки, сравнения. Это производит комический эффект. Глеб в своей речи будто подражает газетным образцам. Он перестает слышать «кандидата» и закрепляет свою победу обвинением оппонента в незнании и непонимании народа.

76. «Громкая» и «тихая» лирика в поэтической оттепели

Причиной поэтического взлета, как и общего подъема литературы второй половины 1950-х гг., была сама общественная атмосфера того времени. Резко повысился гражданственный тонус литературы. Личная интерпретация событий – вот что стало особо цениться и выходить на первый план. Для лирики, где субъективное начало имеет первостепенное значение, это обстоятельство сыграло важную роль. Поэзия того времени легко входила в сферу «деловой» литературы, охотно беря себе функции журналистики. Ее тогдашний достаточно неожиданный и беспримерно большой успех у читателей во многом объясняется именно ее близостью к жизни, глубоким вниманием к заботам дня, а также всегда притягательной для читателя искренностью взгляда и прямотой интонации. Поэзия становится особо внимательной к наиболее устойчивым душевным ценностям, к внутреннему миру человека. Н. Заболоцкий пишет стихотворение «Некрасивая девочка». В нем он задумывается над тем, что есть красота.

Для поэзии становится характерным настойчивое утверждение незыблемых, исконных моральных ценностей, выработанных человечеством: совесть, трудолюбие, любовь к людям.

«Совесть» – под таким названием объединил свои стихи, написанные во второй половине 1950-х гг., Александр Яшин. Стали широко известными его стихотворения «Спешите делать добрые дела», «Меня добру учила вся Россия», «Земной поклон», «Люблю все живое», «Память».

Поэзия второй половины 1950-х гг. оказалась достаточно своеобразной. Наиболее главным достижением этого периода, предшествовавшего 1960-м гг., было плодотворное развитие гражданской лирики.

Нельзя не заметить, что сильнейшее развитие гражданского стиха, выразившееся в появлении такого феномена, как «эстрадная поэзия», а также общий интерес к проблемам крупного социально-исторического смысла, к философскому осмыслению действительности в различных временных средах как бы отодвинули на второй план лирику интимных чувствований, любовную и пейзажную поэзию, поэзию сокровенных душевных движений с их гаммою оттенков, переливов и эмоциональных бликов.

К середине 1960-х гг. поэзия замедляет свой ритм и заметно меняет интонацию – в сторону сосредоточенности и неспешного раздумья.

Сосредоточенная пейзажная лирика, философские медитации, раздумья о назначении человека и нелегких путях отечества, внимательность к духовно-культурному наследию нации – все это своеобразно преломилось в лирике Д. Блынского («Сердцу милый край», «Иду с полей»), И. Бурсова («Близкие звезды»), В. Кострова, В. Павлинова, Д. Сухарева, Ю. Панкратова, Н. Панченко, Е. Полянского. К концу 1960-х гг. их все чаще будут объединять под условным наименованием «деревенские поэты».

Одновременно с термином «деревенские» поэты возник термин «тихая поэзия», позволявший включить в один ряд как «деревенских» поэтов, так и «городских», но сходных с первыми по вниманию к миру природы, а также по регистру поэтического голоса, чуждающегося громких тонов и склонного к элегическому тембру, простоте звучания и ненавязчивости слова.

Одно из стихотворений Н. Рубцова (1936–1971) («Тихая моя родина») приобрело в ходе литературных дискуссий своего рода манифестный характер для достаточно широкого поэтического течения, что было названо «тихой лирикой». Валерий Дементьев в своей книге «Дар Севера» писал, что стихотворение «Тихая моя родина» стало своеобразным знаком или «иероглифом» для обозначения ряда молодых поэтов, которых «в противоположность поэтам “деятельного крика и громкости”, вступившим в литературу в пятидесятых годах, стали именовать поэтами “тишины”».

«Тишина» у М. Рубцова внутренне драматична. «Тишина» Н. Рубцова крайне непрочна. Он постоянно ощущает некую вибрацию, пронизывающую современный мир. Она вносит в его стихи мелодию трагизма и беспокойства. Важно отметить, что лирика Н. Рубцова и поэтов, так или иначе близких его поэтическому миру, а также многих поэтов, не близких, но соотносящих свои искания с идеями народности и гражданственности, эта лирика, столь стремительно возникшая во второй половине 1960-х г., не столько замыкала собою истекавшее десятилетие, сколько начинала какой-то новый и совершенно еще неясный в те годы этап. Эта поэзия, условно и неточно названная «тихой», не была, разумеется, изолированной от широкого литературного процесса.

Сочинение: Счастья в творчестве А. Платонова

Содержание

1. Введение.

2. Проблематика счастья и несчастья в творчестве Платонова на примере повести «Джан»

3. Проблема построения всеобщего и отдельного счастья в повести А. Платонова «Джан».

4. Заключение.

5. Список использованной литературы.

Введение

Андрей Платонов – первый русский писатель, который обратил внимание на утрату «сокровенности» в человеке и забил тревогу. Особо обращает на себя внимание проблема построения всеобщего и отдельного счастья в творчестве А.Платонова.

Изучением творчества А. Платонова занимались: Е.Д.Шубина, Т.А.Никонова, Будаков В., Буйлов В. «Андрей Платонов и язык его эпохи», Золотоносов М., Евдокимов А., Елисеев Н., Ковров М., Лангерак Т., Ласунский О.Г., Матвеева И.И., Найман Э., Орлов Ю.В. и другие.

Цель данной работы – изучение проблемы всеобщего и отдельного счастья в творчестве А. Платонова на примере повести «Джан». Задачи данного исследования:

1. Изучение проблемы счастья и несчастья в творчестве Платонова на примере повести «Джан»

2.Исследование проблемы построения всеобщего и отдельного счастья в повести А. Платонова «Джан».

Поэтому работа состоит из двух частей.

В заключении подведены итоги проведенного исследования.

1. Проблематика счастья и несчастья в творчестве Платонова на примере повести «Джан»

Подлинным шедевром мировой прозы является повесть «Джан». Такую веру в человека, такую силу исторического оптимизма в художнике XX века трудно с чем-либо сопоставить.

Человек среди песков, среди особого пространства, где он стоит ровно столько, сколько «стоит» его мужество, его душа, где нельзя быть иждивенцем, перекладывающим все трудности на других. В пустыне надо видеть мир очень зорко — не физическим зрением, а с помощью памяти, воображения. Пустыня безмолвна, не «говорлива», но сколько неизреченных слов услышит здесь чуткое сердце, какие глубокие «вздохи» донесутся отсюда до него! Восток лишь дремал тысячелетиями, вздыхая среди солнечного изобилия, но сколько великих идей рождалось среди этих вздохов, в кажущейся его лени. И в сущности, весь подвиг главного героя «Джан» коммуниста Чагатаева, выводящего народ «джан» — символический образ всех одиноких, брошенных, обездоленных — из плена бесплодной впадины в пустыне, был победой над этими «тормозами» покорности, разобщения, обессиливавшими людей.

На опыте народа джан Платонов показывает, что проблема счастья и его достижения не является простой и легко решаемой, несмотря на то, что Назару Чагатаеву, казалось бы, удалось «устроить на родине счастливый мир блаженства». Но спасение от голодной смерти людей — это лишь самый первый этап, создающий предпосылки для обретения полного и подлинного человеческого счастья. Идеал не достижим одним усилием воли героя. Слезы Назара Чагатаева по поводу разошедшегося в разные стороны народа джан -не только проявление его печали и разочарования. Он, конечно, глубоко переживает момент, когда народ джан перестал подчиняться его разуму и воле и начинает действовать самостоятельно. Но в переживании героя отражается и его прозрение, он теперь по-новому понимает и судьбу народа, и свою собственную миссию: «Он (Чагатаев) ведь хотел из своего небольшого сердца, из тесного ума и воодушевления создать здесь впервые истинную жизнь, на краю Сары-Камыша, адова дна древнего мира. Но самим людям виднее, как им лучше быть. Достаточно, что он им помог остаться живыми, и пусть они счастья достигнут за горизонтом…». А спустя некоторое время Назар, вернувшись в аул после безрезультатных поисков людей из племени джан, находит свой народ в новом единстве, готовым к качественно иной жизни. Таким образом, под пером Платонова идея о благостном рае и спасителе-избавителе получает совсем особое наполнение, а проблема поиска счастья из разряда общественных переводится на уровень личностных и философских исканий: это «поиск пути к истинному, историческому освобождению человеком самого себя».

Несмотря на то, что взгляды А. Платонова и его художественная система находились в постоянном развитии, мир писателя, по мнению многих исследователей, оставался всегда целостным и прочитывался как «единый текст». Однако при этом одной из постоянных характеристик творчества создателя «Джан» в разные периоды является его противоречивость и двойственность. Например, противоречия и эклектичность в раннем творчестве А. Платонова отмечают Т. Лангерак и В. М. Акаткин; о сложности, а порой и раздвоенности платоновского мировосприятия во второй половине 20-х годов свидетельствуют наблюдения Е. Толстой-Сегал, Н. Г. Полтавцевой, Л. Карасева и некоторых других. Наиболее сложной представляется проблема выражения авторской позиции в произведениях писателя 1930-х годов, которую затрагивают в своих статьях и монографиях Н. В. Корниенко, В. А. Свительский, О. Меерсон, М. Золотоно-сов и др.

Искусство А. П. Платонова настолько своеобычно, что ему трудно найти какую-либо параллель в русской литературе.

Нынешний взгляд на искусство Платонова несет в себе трезвое понимание и драматизма его судьбы и бессмертия его искусства. Платонов не написал всего, к чему был готов и на что был способен, но это, безусловно, автор, творчески состоявшийся: платоновский художественный мир дарует читателю счастье прикосновения к подлинной жизни и высокому Искусству.

В обращенности к герою «сокровенное» синонимично своеобычному, отчетливо личностному и одновременно скрытому, полностью не опредмеченному ни в слове, ни в действии.

В этом типе выявилась со всей полнотой мысль А. Платонова о постоянно живущей и движущейся духовности «простого „человека“. Как правило, далекий от мировой культуры, не прикоснувшийся к книжному опыту, платоновский герой несет духовность в самой своей природе, а питание получает эта духовность из постоянного увлечения героя работой, его таланта умельца, его отданности любимому ремеслу. Эта мысль „одухотворила“ (используем любимое слово Платонова) все его творчество и, в частности, определила „сокровенную“ сущность его любимых героев 20-х годов. На протяжении многих лет работы Платонова в искусстве облик его „сокровенного человека“ менялся, рождались новые его модификации. Одна из них — »душевный бедняк» из очерков начала 30-х годов («Че-че-о», «Впрок»). Другая — «одухотворенный человек» в творчестве писателя 30-х годов («Джан», «Фро», «Свежая вода из колодца»), военных и послевоенных лет («Одухотворенные люди», «Афродита» и др.).

«У человеческого сердца», — определил свою писательскую позицию А. Платонов.

Единство в мире Платонова конкретно-исторических и «бытийных» мотивов, сращение в его персонажах социально-психологического с символико-философским демонстрирует в наиболее «чистом виде» повесть «Джан». Она была живым откликом советского писателя на бурную действительность Средней Азии 30-х годов: именно в это время там развернулись социалистические преобразования. А. Платонов в составе бригады писателей Оргкомитета СП СССР побывал в Туркмении весной 1934 г., и его впечатления от этой поездки отразились в рассказе «Такыр» и повести «Джан».

Ситуации и герой «Джан» были предсказаны в творчестве Платонова его рассказом 1926 г. «Песчаная учительница».

Учительница Мария Никифоровна застала крестьян, живущих на границе с прикаспийской пустыней, в состоянии отчаяния, на грани смерти. «Усталый голодный крестьянин много раз лютовал, дико работал, но силы пустыни его сломили и он нал духом, ожидая либо чьей-то чудесной помощи, либо переселения на мокрые северные земли». И женщина смогла поднять их сломленный дух и вдохновить на работу (насаждения кустарников прекратили путь пескам). Но беда пришла вновь: кочевые тропы привели в село кочевников, которые, дабы выжить, веками уничтожали все растения на своем пути: «Мы не злы, и вы не злы, но мало травы. Кто-нибудь умирает и ругается». Марья Никифоровна теперь поняла «сложную и глубокую жизнь племен пустыни, поняла всю безысходную судьбу двух народов, зажатых в барханы песков», и она решала поспорить с судьбой, не пожалев всей своей жизни. «Вы, Марья Никифоровна, могли бы заведовать целым народом, а не школой», — в этих словах прямое предвосхищение миссии Назара Чагатаева из «Джан».

Как известно, среднеазиатская тема заняла особое место в советской литературе начала 30-х годов. Поездка группы писателей в Туркестан в 1930 г. дала материал для «Саранчи» Л. Леонова, «Рассказов бригадира М. Н. Синицына» Вс. Иванова, «Пустыни» П. Павленко, «Кочевников» Н. Тихонова. Все эти произведения, созданные дарованиями очень различными и разновеликими, несли в себе одну общую черту — генетическую связь с очерком — жанром, наиболее мобильно откликающимся на злобу дня.

Повесть Платонова «Джан» противостоит очерку условностью своего поэтического мира. Движение к социализму отсталых.среднеазиатских народов, ставшее реальностью в 30-е годы, у Платонова воплотилось в поисках счастья неким народом «джан», поскольку именно этот народ -«изо всех народов Советского Союза наиболее нуждающийся в жизни и в счастье». Уже этим выбором содержанию повести были приданы приметы «экспериментальности»: испытание идеи в специально выбранных «крайних» условиях. Эти «крайние» условия во многом определили и главную формальную особенность «Джан» — ее двужанровую природу.

Начало «Джан» (московские сцены) — психологическая повесть, источник динамики которой во влечении — отталкивании Назара Чагатаева и Веры. Хотя их влечение друг к другу велико, Вера, которая старше Назара и опытнее его, недаром не верит в прочность их союза. Героев разделяет нечто очень серьезное, заключенное в особенностях мировосприятия каждого. Вере ее несчастья кажутся закономерными и неодолимыми: «Она верила в свое обреченное одиночество, хотя Назар женился на ней и разделил ее участь». Чагатаев же недоумевает, «почему счастье кажется всем невероятным и люди стремятся прельщать друг друга лишь грустью». Расхождение в мироощущении Веры и Назара особо четко проявилось при обсуждении судьбы будущего ребенка Веры. Назар: «Он будет рад» (своему рождению). Вера: «Он будет вечный страдалец». Встреча с Верой только укрепила убеждение Назара в своем особом предназначении: «… горе представлялось ему пошлостью, и он решил устроить на.родине счастливый мир, а иначе непонятно, что делать в жизни и зачем».

Московские сцены — своего рода «реалистический пролог» к легенде», в жанре которой даны эпизоды страданий и спасения народа джан. Симптомы нарастающей легендарности заявляют о себе еще раньше, когда Чагатаев по пути на родину неожиданно сходит с поезда и 7 дней (цифра, популярная в народных легендах-сказках) идет пешком до Ташкента. Но для этого поступка есть и убедительная реальная мотивировка: Чагатаев хотел сердцем почувствовать свою землю, забытую в столице. Разговор Чагатаева с секретарем, отправляющим его на поиски джан, — опять «правдоподобное» повествование. Положение, в котором находится народ, характеризуется в этом разговоре как ситуация «у последней черты», когда новое (еще одно) несчастие в чреде бедствий уже неминуемо несет смерть.

«Одно» («одна») и «ничего» — эти слова господствуют в характеристике народа джан. Объясняя секретарю смысл названия «джан» («означает душу или милую жизнь»), Чагатаев говорит: «У народа ничего не было, кроме души и малой жизни, которую ему дали женщины — матери, потому что они его родили». Секретарь: «Значит, все его имущество — одно сердце в груди, и то, когда оно бьется…» «Одно сердце, — согласился Чагатаев, — одна только жизнь, за краем тела ничего ему не принадлежит. Но и жизнь была не его, ему она только казалась».

В этой ситуации с ее амплитудой колебаний от «одно» к «ничего» обычные психологические стереотипы, естественно, нарушаются. И обыкновенный мир приобретает отчетливые приметы странности. Сочетанием ^странный и обыкновенный», как справедливо отмечалось в, одной из первых рецензий на публикацию «Джан», высказано существо поэтического мира повести .

Собственно легенду открывает встреча Чагатаева с верблюдом (эмблемой пустыни). Встреча эта символична: с нее начинается цепь спасения героем, существ несчастных, обреченных на гибель. Недаром верблюд предельно очеловечен, он глядит на Назара «напряженно и внимательно, готовый заплакать или улыбнуться, мучающийся от неумения сделать и то и другое».

Если в Москве возвращение на родину ощущалось Чагатаевым как долг, то в пустыне оно переосмысляется уже как миссия: герой призван исправить несовершенство мира и тогда осуществится «счастливое назначение людей как необходимое и непременное». Ключ к самоощущениям героя — в таких строках повести: «Все было странно для него в этом существующем мире, сделанном как будто для краткой насмешливой игры. Но эта нарочная игра затянулась надолго, на вечность, и смеяться никто уже не хочет, не может. Пустая земля пустыни, верблюд, даже бродячая жалкая трава — ведь все должно быть серьезным, великим и торжествующим .

Это „должно быть“ и взывает к активности Назара. Еще настоятельнее подобный же призыв звучит в словах девочки Айдым, обращенных ко всей взрослым и сильным, а значит — к Назару. „Девочка смотрела на Чагатаева странным человеческим взглядом, который он старался понять: — Отчего здесь плохо, когда мне надо хорошо?“. „Надо“, исходящее от всего бедного и потерянного человечества, и „должно“ — от постигшего несправедливость мира сильного человека — слились и породили подвиг Чагатаева. В ситуации „у последней черты“ он мог воплотиться только в спасении народа джан от тяготеющей над ним смерти, сохранении „целости“ каждого человека и всего народа.

Новый драматизм в миссию Чагатаева вносит появление в „камышовой стране“ Нур-Мухаммеда, уполномоченного из центра, одновременно обладающего всеми приметами легендарного злодея. У него своя задача — добиться исчезновения народа джан, „дабы посчитали его несуществующим“.

Но еще более миссия Чагатаева усложнена тем, что сам народ не хочет жить: он устал „от напряжения удержать себя живым“. И это естественно, поскольку, как понимает Назар (а за ним, безусловно, стоит автор повести), „рабский труд, измождение, эксплуатация никогда не занимают одну лишь физическую силу, одни руки, нет — и весь разум и сердце также, и душа уничтожается первой, затем опадает и тело, и тогда человек прячется в смерть“. Чагатаев как раз и застает народ джан в тот момент, когда душа его уже уничтожена, почти совсем опало тело и люди готовы спрятаться в смерть. Эта поэтическая метафора материализуется в сцене, где народ, ведомый Нур-Мухаммедом, попадает в буран, и люди, срывая одежды, в отчаянии зарываются в песок, чтобы больше не встать.

Путь народа от смерти к жизни закономерно переосмыслен в „Джан“, „как дуть к “счастью»: поскольку в ситуации «у последней черты» избежать смерти — и есть самое большое счастье.

2. Проблема построения всеобщего и отдельного счастья в повести А. Платонова «Джан».

На заре человечества, в доисторические и раннеисторические эпохи, обычно жизнь человека (счастье жизни) напоминала дорогу от смерти, подстерегающей людей на каждом шагу. Существо жизни формировалось в преодолении постоянной угрозы нежизни. И именно этому нескончаемому пути человечества, запечатленному в древних легендах и «Книге бытия», уподоблен путь народа джан. Люди, чтобы выжить, включаются в «тройное шествие в очередь по пустыне». Овцы, народ, звери (птицы) образуют цепь, в которой каждое последующее звено выживает за счет смерти предшествующего. Овцы съедают последнюю траву, обрекая на смерть питающихся ею мелких тварей, люди едят овец, звери и птицы терзают трупы умерших. Все уравнены в этой цени жизни, как в легендах и сказках, где птицы и звери столь же разумны, как люди. И в логике повествования очередная странность: птицы, терзающие Чагатаева, — некие чудо-птицы, похожие на орлов-стервятников и одновременно на диких темных лебедей — глаза их, дальновидные и равнодушные, глядят на Чагатаева с мыслью и вниманием. Именно в сценах битвы Чагатаева с этими чудо-птицами легендарная природа повести «Джан» сильнее всего и обнаруживает себя.

Битва отнюдь не намеренно избрана Чагатаевым для некоей демонстрации своей силы: он вынужден принять бой. Налицо «выбор без выбора»: Назар болен, изможден и не в состоянии выбирать пути для спасения своего народа, он вступает на тот, который предоставила ему судьба. «Пусть его охота за птицами — ничтожное дело, зато оно единственно возможное, пока не прошло его изнеможение (…). И убогий, малополезный труд, заключавшийся в терпении, в притворстве быть трупом, — все же утешал Чагатаева».

Борьба Чагатаева с орлами дана в картинах, рассчитанных на легендарные ассоциации (бой Прометея с орлом, прилетающим терзать его печень) и очень насыщенных в своем содержании. Так, подвиг оказывается столько же значимым для Чагатаева, сколько и для заинтересованных свидетелей его — еле живых людей племени джан. Чагатаев понимал, что малое мясо птицы «послужит (им) не для сытости, а для соединения с общей жизнью и друг с другом, оно даст им чувство действительности, и они вспомнят свое существование. Здесь еда служит сразу для питания души и для того, чтобы опустевшие смирные глаза снова заблестели и увидели, рассеянный свет солнца на земле. Чагатаеву казалось, что и все человечество, если бы оно было сейчас перед ним, так же глядело бы на него, ожидающе и готовое обмануться в надеждах, перенести обман и вновь, заняться разнообразной, неизбежной жизнью». Так непосредственно высказалась трактовка народа джан как аналога всего человечества в этой повести-легенде. Кроме конкретного смысла каждая сцена «Джан»несет в себе «второй» — обобщающий, выводит события повести на широкие вневременные и внепространственные горизонты.

Приходом в урочище Усть-Урт — давнее место обитания народа джан — отмечено возрождение в сознании Чагатаева идеи счастья, частично утерянной в мучительных скитаниях, как идеи действенной. Чагатаев «был недоволен той обыкновенной скудной жизнью, которой начал теперь жить его народ. Он хотел помочь, чтобы счастье, таящееся от рождения внутри несчастного человека, выросло наружу, стало действием. и силой судьбы», чтобы люди народа джан приобрели хоть немного того чувства, которым богаты все народы, кроме них, чувства «эгоизма и самозащиты». Чагатаев мечтал о пробуждении индивидуальной души в каждой, «бедном человеке» из его народа, «одухотворении» народа в целом.

Но условиями легенды, когда народ джан отделен от всего мира пустыней и обречен спасаться от смерти, только опираясь на собственный силы, не предусмотрено подобное духовное пробуждение. Легенда традиционно завершается спасением людей от смерти, поскольку эта удача, уже сама по себе предопределяет счастье жизни (раз она не смерть). И поэтому закономерно нарушение (на этом витке миссии Чагатаева) условий легенды — он едет в город за помощью — и она приходит: фары машин (знак «взорванной легендарности») впервые осветили «адово дно древнего мира».

Эпилог повести, следующий за этим эпизодом, подобно прологу, — повествование, лишенное какой-либо условности. Народ джан стал есть и пить, и спать, как все народы. И тут сам собой обрел те чувства «эгоизма и самозащиты», какие есть у всех народов и без которых нельзя ощутить жизнь как таковую и счастье как ее цель. Сначала все их существование было дорогой в смерть, потом бегством от нее и возвращением в жизнь, и в этом существовании, развивающемся по законам легенды, они были «народом», единым целым, переживающим общую судьбу. В эпилоге единство, естественно, распалось: каждый оказался в силах взять в руки свою судьбу, взвалить на свои, пусть еще слабые плечи бремя поисков своего счастья. И… люди племени джан, покинув Усть-Урт с его теплом и сытостью, разбрелись в разные стороны. Чагатаев, наблюдавший за этим новым исходом, «вздохнул и улыбнулся: он ведь хотел из своего одного небольшого сердца, из тесного ума и воодушевления создать здесь впервые истинную жизнь, на краю Сары-Камыша, адова дна древнего мира. Но самим людям виднее, как им лучше быть. Достаточно, что он помог им остаться живыми, и пусть они счастья достигнут за горизонтом». На этом завершилась повесть в ее журнальном варианте (1964 г.), впоследствии неоднократно переиздававшемся.

Разные толкования журнального варианта «Джан» включали и мнение, что в финале Чагатаев признает свое поражение, предсказанное в первых главах (картина в комнате Веры, трактуемая как аллегорическое изображение гибели разума, оторвавшегося от тела, — ср. в финале определение Чагатаева — «тесный разум»). Но ведь в ситуации «у последней черты» остаться в живых означает уже победу, и Чагатаев принес ее людям, справедливо посчитав свою миссию состоявшейся: «достаточно того, что он помог им остаться живыми». К тому же, как видно из рукописи повести, хранящейся у наследников А. Платонова, завершается «Джан» ситуациями, типичными для советской действительности 30-х годов: народ возвращается в свое урочище и организует колхоз, а Чагатаев, выполнив свою миссию, уезжает в Москву.

Реалистический финал, по замыслу Платонова, спорит с легендарным текстом (одновременно перекликаясь с прологом) как сама неупорядоченная, богатая неожиданностями реальность спорит с упорядоченностью и предрешенностью легенды. В итоге из сочетания этих двух миров рождается «странный и обыкновенный» мир Андрея Платонова.

Излюбленная психологическая ситуация Платонова — «возвращение». Она всегда насыщена у него глубоким содержанием. Совершается не столько возвращение к исходной точке жизни (дому, родине, детству), сколько к себе, свой сущности, когда снимаются внешне неожиданно (а изнутри мотивированно) эгоистические наслоения прожитых лет, но сохраняется опыт человеческой зрелости. Таково «возвращение» Назара Чагатаева из Москвы на родину.

Любимые платоновские мотивы воспринимаются современным читателем в их обращенности к творческому наследию писателя; его книги несут «свет жизни», которая ушла, но не исчезла, став частью нашего сегодня, а искусство формирует «память сердца», так необходимую человеку: без нее социальный опыт неполон и недостаточно зрел.

«Джан» является своеобразным продолжением «Чевенгура» на уровне сюжета и отдельных образов. Вслед за М. Геллером, рассматривавшим «Джан» как «историю духовной трансформации пророка и народа», Дэкс подчеркивает христианскую содержательность образа Назара Чагатаева, обращая внимание на имя героя, воскрешающее имя Назарянина.
Вместе с тем интересны конкретные наблюдения автора. Особый интерес представляет анализ двух встреч Чагатаева со стариком Суфьяном. Второй из этих диалогов, опубликованный лишь в полном издании повести, критик находит более жестким. Здесь Суфьян рассуждает о судьбе народа джан, которому Назар пытался невероятными усилиями вернуть вкус к жизни: «Он (народ джан) выдумал себе единственную жизнь, которая ему была нужна. Ты не мог дать ему большего счастья…». Критик называет повесть «Джан» «потрясающим путешествием на край утопического ада». Но в самом жалком, ничтожном народе Платонов предполагал самые высокие возможности. По мнению П. Дэкса, Чагатаев убеждается, что единственно верный путь отдельного человека к человечеству — в его собственном участии в общей жизни («только его помощь способствует тому, чтобы другие стали человечеством»). Платоновские герои — «завоеватели неосуществимого счастья», «идиоты» — почти по Достоевскому, «обделенные, невинные жертвы жажды абсолюта». Но при этом ни один из писателей советской поры не был так одержим тревожным вопросом о цене человека в осуществляемой утопии, как Платонов, и это было требовательное, грозное вопрошание, рискованное для вопрошателя, — заканчивает свою статью П. Дэкс.
Так в статье «Андрей Платонов, уничтоженный утопист» известный исследователь и переводчик Пьер Дэкс обращается к фактам биографии Платонова и его отдельным произведениям — роману «Чевенгур» и повести «Джан». Называя Платонова «одним из наиболее русских писателей», автор подчеркивает сокрушительную роль его прозы для социалистической системы: «Гений его будет разрушать при помощи антиутопий все разновидности революционных утопий, которые узаконивали режим». Статья основывает ся не только на анализе произведений, но и на новейших материалах, найденных В. Шенталинским в архивах КГБ. Дэкс вступает в своеобразный диалог с работами М. Геллера, соглашаясь с ним в том, что «Джан» является своеобразным продолжением «Чевенгура» на уровне сюжета и отдельных образов. Вслед за М. Геллером, рассматривавшим «Джан» как «историю духовной трансформации пророка и народа», Дэкс подчеркивает христианскую содержательность образа Назара Чагатаева, обращая внимание на имя героя, воскрешающее имя Назарянина.

Заключение

20 век в России принес окончательное формирование тоталитаризма. В период наиболее жестоких репрессий, в то время, когда человек был окончательно обезличен и превращен в винтик огромной государственной машины, писатели яростно откликнулись, встав на защиту личности. Ослепленные величием целей, оглушенные громкими лозунгами, мы напрочь забыли об отдельном человеке.

Идеи Платонова о неповторимой ценности каждой человеческой личности отвечают устоям гуманистической философии. И человек и народ будут «полны», когда окончательно победят разобщение, утрату свободы и выветривание «я» в некоем зарегулированном муравейном сообществе».

«Джан» — странная, истаивающая от голода история любви юного Назара к взрослой московской женщине, его бегства и попытки спасти свой маленький народец джан, исчезающий в среднеазиатских песках, смерти московской возлюбленной и возвращения в Москву, где его ждет робкая любовь к ее подросшей дочери.

Построения всеобщего счастья по А. Платонову на основе повести «Джан» невозможно без построения счастья отдельной личности, ведь именно из этого и складывается счастье целого народа, поколения.

Список использованной литературы.

1. Буйлов В. Андрей Платонов и язык его эпохи// Рус. словесность.- 1997.- N 3
2. Мущенко Е.Г. В художественном мире А.Платонова и Е.Замятина: Лекции для учителя-словесника.- Воронеж, 1994.
3. Найман Э. «Из истины не существует выхода»: А.Платонов между двух утопий// Новое лит. обозрение.- 1994.- N 9.
4. Платонов А. Повести и рассказы. – Л.: Лениздат, 1985.
5. Чалмаев В. Андрей Платонов: К сокровенному человеку.- М., 1989.

Электронный философский журнал Vox: http://vox-journal.org Выпуск 31 (декабрь 2020)

Счастье: неожиданный мотив творчества Андрея Платонова?

Мурзин Н. Н.,

кандидат философских наук, научный сотрудник Сектора философских проблем социальных и гуманитарных наук Института философии Российской академии наук,

shywriter@yandex.ru

Представленный текст — оригинальный манускрипт, ранее не публиковался.

Аннотация. Тема счастья играет огромную роль в творчестве А. Платонова. Платонов постоянно и разносторонне обращается к ней, развивая ее как в положительном, так и в отрицательном ключе, передавая сложность мира и человеческого существования, в котором счастье непрерывно переплетается с горем, эмоции переходят в работу мысли, отдельная жизнь обретает смысл в контексте общечеловеческого удела, а романтическая тяга к выходу за пределы привычного и известного уравновешивается глубоким и сострадательным всматриванием и, в конечном итоге, принятием бытия как оно есть.

Ключевые слова: А. Платонов, счастье, горе, сострадание, любовь, идеализм, энтузиазм, другие, благо, жизнь.

Человек еще не научился мужеству беспрерывного счастья — только учится.

А Платонов

Андрей Платонов традиционно считается мрачным, даже жестоким писателем, певцом человекоубийственного советского гротеска. Но если выйти за пределы критического шлейфа, окружающего его и закрепляющего за ним эту славу, и просто подсчитать, сколько раз на страницах его произведений упоминается в разных наклонениях слово «счастье», станет понятно, что мир для писателя не всегда был той «вселенной смерти» (термин Ж. Деррида), с которой мы сталкиваемся в «Котловане» и «Чевенгуре». Мир этот полон разительно живых людей, которые с особой отчетливостью ощущают жизнь в себе и осознают, что цель и образ этой жизни — всякой жизни — жизни вообще, как таковой — не что иное, как счастье. Жизнь у Платонова сильнее смерти, и вглядываясь в себя, она видит добро и желает добра. Это ее пожелание, захватывающее отдельные живущие существа и возвышающее их до степени сознательности, до «живой души», и есть образ счастья. Об этом, и ни о чем другом, последний, неоконченный роман Платонова «Счастливая Москва» (что отражено буквально в названии) и повесть «Джан». Само слово «джан», как поясняет Платонов в начале повести, согласно туркменскому народному поверью, означает «душа, которая ищет счастье» . И мы видим, внимательно читая Платонова, что каждый его герой —

такая душа. Он чем-то схож с Достоевским; подобно тому, как у Достоевского герои служат олицетворением идей, так почти каждый герой Платонова — определенный извод представления о счастье как о синтетическом образе и цели жизни. Различаясь полом, возрастом, жизненными обстоятельствами, все они стремятся к счастью и по-своему обретают его; опираются в его объективации как на собственные силы и желания, так и на некий внешний порядок и смыслы; всем им, изначально или в конечном итоге, не мешают быть счастливыми неустроенность и бытовые трудности. В итоге они как бы играют друг на друга, добавляя каждый свой элемент в мозаику «счастливого человека», набираемую Платоновым, живут в тесном единении и предельном напряжении мысли, чувства, воображения и воли — поскольку все эти различные линии человеческой эволюции порождает и обнимает собой жизнь, и только она может их продуктивно соединить, а объединение это возможно только в стремлении жизни к ее собственной сущностной цели. Как дорожные знаки-указатели, судьбы героев Платонова отмечают все узловые моменты роста и развития жизни, нащупывающей пути к счастью. При этом множественность аспектов счастья у Платонова, равно как и множественность реализующих их героев, — не калейдоскопический взрыв несводимых случайностей, но ветвление (в процессе целенаправленного роста) органической целостности владеюще-сознающей себя жизни.

В качестве иллюстрации этой мысли рассмотрим несколько произведений Платонова (выборка произвольная): уже упомянутые «Счастливая Москва» и «Джан», а также рассказы «Семен», «На заре туманной юности», «По небу полуночи» и «Река Потудань».

1. Счастье и несчастья счастливой Москвы

Платонов — не Гете и не Горький. Будучи сколько угодно философом, даже метафизиком, он никогда не начинает с «пролога на небесах», с теоретических пролегомен, открывающих величие жизни самой по себе, ее могущество и асболютность как субстанции. Все у него всегда начинается с отдельных людей, с осознания ими себя и своей отдельной маленькой жизни. Жизнь эта зачастую трудна и безрадостна, а сознание их, соответственно, вполне по Гегелю «несчастно». Однако же за этими несчастьями уже проглядывает нечто иное.

Так, антитетически, начинается «Счастливая Москва». Главной героине романа, девочке-сироте, дают имя Москва и фамилию Честнова; делается это «в знак честности ее сердца, которое», внимание, «еще не успело стать бесчестным, хотя и было долго несчастным»3. Сердце Москвы долго было несчастным оттого, что на ее долю выпали многочисленные лишения и испытания: «Отец ее скончался от тифа, а голодная осиротевшая девочка вышла из дома и больше назад не вернулась». Далее, некое неопределенное время, она «с уснувшей душой, не помня ни людей, ни пространства… ходила и ела по родине, как в пустоте, пока не очнулась в детском доме и в школе». Там, однажды, она и возвращается в сознание (не в медицинском смысле), начинает выходить из спячки души. «Она сидела за партой у окна, в городе Москве. Был конец сентября

4

месяца и тот год, когда кончились все войны и транспорт начал восстанавливаться» .

Москве, если верить названию, предстоит стать счастливой. Но где же здесь счастье? Положительных его источников в ее жизни на данном этапе нет, или больше нет. Возможно, ее первое счастье, как в знаменитом определении Эпикура, будет заключаться не в себе самом, но в отсутствии своей противоположности, т. е. страданий? Ведь

3 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 12.

4 Там же. С. 11-12.

в детском доме, и позднее, Москва формально уже не несчастлива — если под несчастьем, как в первом фрагменте, подразумевать внешние, мучающие человека неблагоприятности. Однако, по мысли Платонова, счастья в жизни Москвы пока что нет; в лучшем случае, имеется относительно спокойное и наладившееся ее течение. Но минус на минус не дает плюс автоматически. Платонов отвергает наивное приземленное эпикурейство: мол, жив-здоров, сыт-согрет — вот и радуйся. И в начале своей истории Москва как бы в серой зоне между счастьем и несчастьем; ей еще только предстоит переход, трансформация ненесчастья в счастье — поворотный пункт самоощущения, эвкатастрофическое опрокидывание жизни, «отрицание отрицания». Когда она станет внутренне, сама по себе, по-настоящему счастлива, она это поймет, отчетливо осознает. Возможно, кстати, самосознание, подлинное и полное осознание себя вообще происходят только через счастье, подобно тому, как цветок целиком распускается в тепле и на свету.

Задел для этого имеется. Ведь, мы помним, несмотря на отсутствие то ли самого счастья, то ли необходимых для него условий (нормальное детство, мирное время, комфорт, живые и любящие родители), Москва не стала в своем сердце «бесчестной», плохой, озлобившейся. Несчастье в ее жизни было — и миновало, не повредив нечто существенное в самом ядре того организма-личности, который зовется «человеком». Знак этой глубинной незадетости несчастьем и есть отсутствие темного осадка в душе Москвы. А это достаточное основание и первая ступень к будущему счастью, к дальнейшему пробуждению души, пока что дремлющей, как семечко в мерзлой земле. Иначе говоря, несчастье, окружавшее Москву внешне, не проникло в ее психику, не пропитало душу, не поселилось по-настоящему внутри, чтобы привести к отчаянию и злобе.

Заслуга ли это самой девочки? Ребенок лишен сознательности и стойкости, не может толком опираться ни на волю, ни на моральные установки. Относительно неплохое «исходное состояние» Москвы — скорее, результат случая и хорошего задела. Людей, которые позаботились бы сообщить ей подлинное счастье, вокруг нет; при самом позитивном раскладе, окружающие не причиняют ей дополнительного несчастья или отводят его. Так какая же сила сможет обеспечить ей переход к счастью от Эпикурова «отсутствия страданий»?

В данном случае, по мысли Платонова, работает сама жизнь. Стоит хоть немного восстановить ее от ущерба («кончились войны», отмечает автор), вернуть в устойчивое состояние (гомеостазис), в «порядок», чтобы она снова стала «благом» — как она сама начинает вырабатывать энзим самоудовлетворения, которым щедро делится с индивидуумами. Это счастье от достижения жизнью первого существенного момента ее равенства себе. Если жизнь наладилась (и ее собственная, и вся вокруг), Москва начинает (глубина ее жизненных сил не задета, не травмирована — от ранних своих несчастий она просто впала в спячку души, но спячка эта по-своему помогала сохранить и накопить какую-то природную силу, сок) выходить из серой зоны, преобразовывать не-несчастье в счастье, как минимум, в его первые ростки. Это происходит природно, физиологически, стихийно. «Каждое утро, просыпаясь. она долго смотрела на солнечный свет в окне и говорила в своем помышлении: «Это будущее время настает», и вставала в счастливой безотчетности, которая зависела, вероятно, не от сознания, а от сердечной силы и здоровья»5. В другом месте говорится, что она ценила в себе «дар юности и выросшей силы»6. Постепенно ее глаза начинают блестеть «ясностью счастья»7.

Фантастика? Отнюдь. Нечто схожее Платонов описывает в рассказе «Семен», про мальчика из бедной семьи. «Есть время в жизни, когда невозможно избежать своего

5 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 12.

6 Там же.

7 Там же. С. 17.

счастья. Это счастье происходит не от добра и не от других людей, а от силы растущего сердца, из глубины тела, согревающегося своим теплом и своим смыслом. Там, в человеке, иногда зарождается что-то самостоятельно, независимо от бедствия его судьбы и против страдания, — это бессознательное настроение радости; но оно бывает обычно слабым и скоро угасает, когда человек опомнится и займется своей близкой нуждой. Семен часто просыпался нечаянно счастливым, потом одумывался и забывал, что ему жить хорошо»8. Платонов как бы перефразирует известную формулу «красота — это обещание счастья». Он, наверное, мог бы сказать, что счастье — как эмоция, состояние — само по себе обещание: обещание жизни. Все вокруг непросто, трудно, но организм счастлив, пока ощущает в себе самостоятельную силу жизни, разворачивающуюся в нем, — подобно тому как растение пробивается сквозь твердый грунт, просто следуя своей природе и высвобождая свою силу.

Человек у Платонова некоторым образом никогда не одинок. Жизнь, породившая и питающая его, пребывает рядом с ним даже в его кажущейся отделенности от всех и вся. Более того, в какой-то момент это ее присутствие усиливается и возрастает настолько, что сознание человека захлестывает невероятное ощущение поддержки, могущества, перекрывающего все его несчастья. Это и есть первая, авансовая эмоция счастья. Однако на этом этапе сила жизни лишь подпитывает своего носителя, не позволяя ему зачахнуть в неблагоприятных обстоятельствах. Далее она дает ему возможность изменить это неблагоприятствование. А с какого-то момента он получает удовольствие, становится счастлив уже от осознания этой своей возможности вносить изменения, формировать, в большей или меньшей степени, свой жизненный контекст. Так, возрастая в собственной определенности, во владении собой и своими силами, жизнь делает счастье из обстоятельства предметом воли и разума, целью и образом сознания.

К людям. Платонов как анти-Сартр: другие — это рай?

Когда счастья нет, не хватает, когда оно утрачено, оно воспринимается как золотая мечта, как чаемая более всего драгоценность. Когда же оно приходит, вдруг выясняется, что оно есть нечто абсолютно естественное, как воздух: привычное, необходимое, основное. Оно становится «обыкновенным», начинает светить ровно. Счастье — это не редкие, уникальные, выдающиеся моменты жизни, а жизнь сама и вся, как она есть, обыкновенная, радующаяся себе. И человек, отведавший простого счастья жизни, уже отождествляет счастье — с жизнью, а жизнь — просто с собой, со своим, и хочет и дальше так. «Хочется жить обыкновенно со счастьем», — думает Москва9. Но неожиданно выясняется, что для того, чтобы жить «счастливо и обыкновенно», ей уже мало себя. Еще вчера было достаточно, а сегодня уже нет. Жизнь из нее начинает стремиться вовне, дает знать, что теперь ей нужно больше, нужно что-то или кто-то еще (не в эгоистическом смысле использования). Жизнь растет в человеке, и в какой-то момент перерастает его отдельную форму, в должной мере укрепив ее. Она меняет свое русло, разливается. И вот уже Москва начинает томиться. Она не знает, «к чему ей привязаться, к кому войти, чтобы жить»10. Это жизнь томится в ней. И сознание, откликаясь на волю жизни, исполняется соответствующих эмоций и интенций.

Ключом к следующему уровню счастья становится томление по другому и другим. В такое время человек вдруг перестает ощущать счастье в своей жизни. Прежние его источники как бы иссякают, или сильно умаляются, или банально приедаются,

8 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 460-461.

9 Там же. С. 12.

10 Там же. С. 67.

превращаются в обыденность. Так или иначе, они уже не удовлетворяют. Романтизм прочитывает это прямо и превращает в трагедию, в тему «утраченного времени» и «потерянного рая». Но в действительности это происходит не потому, что счастья мало, или что оно маленькое и кончается, а ровно наоборот — потому что оно устремляется к увеличению своего масштаба и превосходит в этот момент самого человека как отдельность. Ницше, поэт жизни и ее восторгов, говорит: человек есть то, что должно превзойти. Сравним это с крепостью. Когда она отстроена, она может довольствоваться собой просто как одиноким укреплением. А может стать центром целого нового поселения, сформировать вокруг себя город, страну, государство. Чтобы оставаться равной себе, жизнь должна постоянно расти. Если хочешь остановиться на достигнутом, теряешь и его. Сила, создавшая крепость, не равна крепости; она больше. Но в то же время это та же самая сила.

Жизнь идет дальше и ведет Москву своей дорогой открытий и перемен. Успокоиться, остановиться на себе и своем (шариковское «утвердился я в этом доме») она не дает. И вот уже Москва, подросшая немного, начинает «как всякий молодой человек. искать дорогу в будущее, в счастливую тесноту людей»; ее руки томятся «по деятельности»11.

Платонов хочет, не покидая пределов жизни, не предаваясь никакому абстрактному или сверхъестественному началу, обосновать переход человека от природности — к социальности, от эгоизма — к общему интересу и начаткам морали. Понятно, что и эгоизм показан Платоновым чрезвычайно естественным и добрым; это не «черный» эгоизм подлости и злобы, а лишь невинное самоупоение жизни в отдельно взятом ее существе. Но все равно, жизнь — движение и развитие, цель которого — все большая полнота и гармония бытия. Она не может вечно упиваться одним-единственным своим состоянием. Она ищет другую жизнь, чтобы возрастать в счастье узнавания, обретения, приращения себя и своей мощи. Здесь снова Ницше и Гегель — собеседники Платонова. У Гегеля высшее состояние и цель духа — опознание иного как себя же, обретение себя в ином, и через это — снятие границ субъективного и объективного, переход в состояние абсолютности (формой чего выступают общество и государство). На этом этапе жизнь совершает диалектический поворот и снова делает источником счастья индивида внешнее, общее, других. Но это не возвращение к прежней, детской зависимости. Теперь это внешнее/общее/другие — предмет нацеленности, сознательного стремления. Человек обретает себя в них, а не сливается, растворяется в их массе. Они нужны ему для его счастья, и он это понимает.

Следуя за меняющейся психологией Москвы, Платонов вводит через описание ее переживаний сразу множество тем. Не только некие другие, сами по себе, здесь появляются. Во-первых, открывается перспектива времени: Москва ищет дорогу «в будущее». Она и раньше ощущала, что будущее буквально «наступает» в ее жизни, более того, что оно означает счастье, и наоборот, раз прошлое маркировано несчастьем, а настоящее — серая зона ни того, ни другого. Теперь будущее, со всем отчетливостью целеполагания, уравнено со «счастливой теснотой других людей». Оно призывает саму Москву в эту тесноту, по крайней мере, дорога к нему лежит через эту тесноту. И сама эта теснота описывается не иначе как «счастливая». Тут возникает вопрос: что означает этот эпитет? Что счастливы люди, создающие эту тесноту и пребывающие в ней? Или что эта теснота делает счастливой стремящуюся к счастью и будущему (своим) Москву, но сама теснота и люди, создающие ее, могут быть и счастливы, и индифферентны, и даже не очень счастливы? Определенного ответа Платонов не дает. Углубляясь в «Счастливую Москву» дальше, мы увидим, что он вовсе не рисует мир одной краской, только через

расцветающий оптимизм главной героини. Но намек дан в слове «теснота». Люди, образовавшие ее, сбились вместе, очевидно, потому, что, как и Москва, были движимы тем же стремлением к другим. Жажда счастья тянет к другому, тянет всех вообще, и так формируется общество. Но цель и одновременно причина общества — тяга каждого составляющего его отдельного человека к счастью.

Будущее, открытость — это несет с собой интенсификация жизни, ее количественное и качественное увеличение. Распахивается некая протяженная перспектива, несхожая с прежним этапом и картиной в виде замкнутого, самодостаточного шара обретшего себя микрокосма (этакое парменидово мини-Единое). Жизнь — процесс, она напрямую связана со временем и его сознанием. И в этом, следуя за Платоновым, мы перемещаемся уже в область, подобную феноменологии с ее экспликацией временности. Из круга настоящего, очерченного теплым светом утвердившейся жизненной силы, мы снова выходим к размыканию, горизонту, просвету, нацеленности на/в/к иному. Это немного походит на принцип отложенного удовольствия в психологии: зрелое сознание все более способно помещать свое благо на расстояние, и это расстояние скорее даже временное, чем пространственное. Чем больше наша сила (а сознание — это счетчик, фиксирующий ее рост, в частности, через такой аффект, как счастье, и здесь Платонов снова сближается с Ницше и, в целом, с философией жизни), тем больше делается мир; мир растет вместе с нами. Смысл жизни не в том, чтобы, не выходя из песочницы, вымахать в ней в великана. Чем сильнее ты сам, тем труднее и грандиознее цели тебе предстают, и тем дальше они, тем больше усилий требуют для своего достижения и осуществления.

Но самое, наверное, важное слово в анализируемой нами формуле Платонова — деятельность. Труд, хоть это и затерто, делает человека человеком. Москва вдруг начинает испытывать желание быть вместе со всеми, в счастливой тесноте и в деятельности. Люди вместе же не просто нежатся на солнышке, и оттого счастливы. Счастье в них — от силы, а сила жаждет проявления в действии, щекочет изнутри. Она иначе вообще не видна, и без реализации в действии способна восприниматься разве что как нечто потенциальное (аристотелева dynamis, которая должна перейти в energeia, т. е. осуществиться на деле и в деле). Сила сродни времени; она должна идти, происходить и воздействовать на иное, чтобы обнаружить себя. Сила и время процессуальны. Но если внешнее время, время мира, идет независимо от человека, и самого человека увлекает в своем потоке (это сила сама по себе — или сила Бога, творца и управителя мира, если вы религиозны), то внутреннее время человека зависит только от него. Человек — это сгусток своего собственного времени. Он властен лишь над одним — запустить его или нет, начать реализовываться или застыть в неопределенности, на пороге бытия.

Москва переступает этот порог относительно гладко, хотя бы сознанием. Она начинает стремиться к другим, равно как и к деятельности, и эти две составляющие ее стремления складываются в фокусе ее «я» и заставляют мечтать о труде, направленном ко всеобщему благу. «Ее воображение работало непрерывно и еще никогда не уставало — она чувствовала в уме происхождение различных дел и мысленно принимала в них участие; в одиночестве она наполняла весь мир своим вниманием. Москве Честновой не столько хотелось переживать самой эту жизнь, сколько обеспечивать ее — круглые сутки стоять у тормозного крана паровоза, везя людей навстречу друг другу, чинить трубу водопровода, вешать лекарства больным на аналитических весах — и потухнуть вовремя лампой над чужим поцелуем, вберя в себя то тепло, которое только что было светом»12. Став сама «счастливой», она хочет отблагодарить за этот дар сообразно. И одновременно она как бы вкладывается своим индивидуальным счастьем во всеобщее, переводит

добытое для себя из природы добро — в расположение к людям, к миру. Крепость достаточно укрепилась и собирается стать столицей; она готова, вся устремлена к этому. Не за этим ли Платонов дает своей героине имя города, столицы обновленной России? Если так, то Москва как центральный персонаж имеет огромное метафорическое значение — она олицетворяет душу страны, сердце ее жизни, незатронутое, хоть и омраченное бедами и лишениями. Мысль Платонова проста: дайте восстановиться чему-то основному в жизни людей — и оно обратно восстановит вас.

Здесь, конечно, силен соблазн отождествить это загадочное «что-то» с властью. Мол, восстановите власть, порядок — а уж она в ответ позаботится о вас. Зря, что ли, столица — это в первую очередь место, где заседает верховная власть страны? Но власть чаще и проще всего отождествляется с силой, с чем-то мужским. Москва же у Платонова — девочка, девушка, потом молодая женщина. Ее женственность несомненно указывает на некое совершено иное значение этого решающего средоточия жизни.

Ловись, счастье, большое и малое

Именно достигнув этой точки, простым и гладким поступательным движением, мы осознаем, что вообще-то это точка бифуркации. Говоря опять-таки затертым языком, речь идет о разнице между счастьем общественным, всеобщим, абстрактным — и личным, конкретным. Единая прежде дорога вдруг расходится на две: радость и любовь. Обрести счастье можно не только с другими, но и с неким совершенно определенным другим. Взрослой Москве хочется «жить обыкновенно со счастьем». Только теперь это уже не обязательно то большое всеобщее счастье, в которое, как река в море, впадает индивидуальное существование — та «счастливая теснота» и деятельность (вспомним пастернаковский «труд со всеми заодно» и «общий правопорядок»). Есть и другая возможность: узнавать «единственное счастье теплого человека на всю жизнь»13.

Москву подстерегает новое испытание — на этот раз раздвоением смысла счастья и, соответственно, пути к нему. Раздвоившийся в точке бифуркации путь жизни ведет теперь к другим вариантам их счастья, и к разным персонажам, реализующим их.

Вот Ольга, девочка из рассказа «На заре туманной юности». Она во многом двойник Москвы — тоже сирота, и проходит в своем эмоционально-интуитивном постижении счастья похожие этапы, может, даже более отчетливые.

«Тревога и грусть перед жизнью, вызванные в Ольге смертью родителей, ночлегом у тетки и сознанием, что все люди обходятся без нее и она никому не нужна, теперь в ней прекратились. Ольга понимала, что она теперь дорога и любима, потому что ей давали одежду, деньги и пропитание, точно родители ее воскресли и она опять жила у них в доме. Значит, все люди, вся Советская власть считают ее необходимой для себя и без нее им будет хуже. И Ольга училась с прилежным усердием, чувствуя в себе спокойное, счастливое сердце, лишь иногда оно томилось в ней неутешимым воспоминанием об отце и матери, и девочка хотела, чтобы ее снова любил кто-нибудь — отдельный человек, подобно отцу или матери, а не все люди, которые сейчас ее кормят и учат, но которых она хорошо не знает. Просыпаясь по ночам, Ольга забывала, что она лежит в общежитии, ей казалось, что рядом с нею спят в сумраке на своей старой кровати мать и отец. Но глаза ее понемногу привыкали к сумраку, и девочка видела спящую подругу-соседку, пятнадцатилетнюю Лизу. Подруга всегда спала кротко, тихо дыша спокойным телом, ей, может быть, снилось ее девичье предчувствие — будущая счастливая жизнь»14.

Прост и известен этот смысл счастья — быть кем-то любимым (или жить в ожидании, предчувствии любви), а также найти свое место в жизни. Переживания Ольги понятны и вызывают симпатию. Быть и ощущать себя частью общества, не чужого тебе, заботящегося о тебе, принимающего и рассчитывающего на тебя — важнейший источник комфорта и гармонии в отдельном человеческом существовании. С древних времен человека преследует страх изгойства, остракизма — что он будет изгнан из сообщества себе подобных или окажется в нем не востребован, не нужен. Счастье в данном случае равно антитезе этого страха, его преодолению. Обретение же любви, личного счастья есть как бы завершающий аккорд социальной устроенности человека (как сказки и прочие сентиментальные истории заканчиваются свадьбой; «конец — делу венец»). Обычная, бытовая любовь расходится с любовью романтической, трагической, которая часто строится на антагонизме окружающей реальности к чувствам и желаниям героев. И Платонов нацелен не на могучие страсти, а говорит о простом, что называется, человеческом счастье, женском ли, мужском. И снова в качестве необходимой предпосылки оно обнаруживает всеобщую налаженность бытия. «Ночью, укрывшись в одеяло с головой, Ольга начала думать о своей и всеобщей жизни; она представила Ленина, как живого, главного отца для себя и для всех бедных, хороших людей, — и от этой мысли она почувствовала ясное, верное счастье в своем сердце, как будто вся смутная земля стала освещенной и чистой перед нею, и жалкий страх ее утратить хлеб и жилище прошел, потому что разве Ленин может ее обидеть или оставить опять одну без надежды и без родства на свете?.. Ольга любила правильное устройство мира, чтобы все было в нем уместно и понятно, — так было ей лучше думать о нем и счастливее жить»15.

И вот тут Ольга как бы раздваивается — на себя саму и на мимолетную, проходную Лизу. Ольге хочется простого счастья, чтобы ее кто-то любил — но эта линия в итоге берет и уходит к Лизе. Недаром, кстати, Лиза спит, когда Ольга смотрит на нее и думает о ней и ее гипотетических мечтах. Это, кажется, тот же здоровый сон крепнущей отдельной силы, которым одно время спала и Москва, и грезы внутри этого сна все еще очень индивидуальные. Но еще это и старый мотив двойничества; двойники, альтер эго не могут совпасть в реальности, ведь один из них всегда как бы «спит», когда другой бодрствует. При этом двойники не просто антиподы. Двойник из них лишь один. Второй — всегда оригинал, который «отпочковывает» от себя двойника, как бы отбрасывает тень (термин из психологии К. Г. Юнга), передоверяя ей то, от чего сам отказывается. Ольга, в которой все больше перевешивает образ большого счастья, всеобщего, идеалистического, которая нуждается в «правильном устройстве мира» и счастье всех «бедных, хороших людей», чтобы самой счастливо жить, — передает Лизе образ счастья малого.

Схожая изначально с Москвой, Ольга как будто растет в обратном направлении. Москва сперва грезит о всеобщем — затем вдруг обрушивается в частное. Ольга, в завязи своей скромнее, вдруг, отбросив от себя как ступень Лизу, поднимается рывком до общего блага и ясного взгляда на всю перспективу пространства и времени. Она, как юноша Парменид, возносится на небеса, откуда видны все пути жизни (правда, вместо богини Истины у нее — Ленин), а Москва, напротив, как бы падает с них (недаром Платонов обыгрывает в начале романа ее прыжок с парашютом).

И еще — Москва не раздваивается. Она не может освободиться от противоречащих тенденций через двойника, «разгрузить» себя в нем. Значит ли это, что она обречена на выбор, должна сама, и бесповоротно, стать чем-то одним из двух, после чего другое будет не просто отчуждено, но утеряно? Москва начинает склоняться к тому, чтобы узнавать

«единственное счастье теплого человека на всю жизнь»16, — делает ли ее это из «Ольги» — «Лизой»? Ведь после этого поворотного момента ее история, если очень грубо формулировать, становится хроникой попыток наладить личную жизнь.

Но Платонов, конечно, тоньше, и в любом случае далек от пошлости подобного упрощения. Дело не в том, что Москва как бы пасует, уклоняется от великого в пользу малого, останавливается в развитии (и жизни, и счастья). Просто если поворот к поискам счастья в любви глубок, искренен и всамделишен, то на этом пути открывается бесконечность не меньшая, чем в служении счастью всеобщему. Углубление в микрокосм снова выводит к макрокосму. Понимает это, например, еще один герой Платонова, красноармеец Никита из рассказа «Река Потудань». Он оттрубил свое на великих фронтах сражений за абстрактное счастье всех людей. А потом вернулся домой, влюбился и осознал, что «жизнь велика и, быть может, ему непосильна, что она не вся сосредоточена в его бьющемся сердце — она еще интересней, сильнее и дороже в другом, недоступном ему человеке»17.

Разворот Москвы от большого счастья к малому, от абстрактного — к конкретному, неслучаен. Он не обязательно означает (или вовсе не означает) некоей специфической измены духу жизни и роста (довольно ницшеанскому местами), как бы попыткой соскочить с разгоняющегося поезда — хоть бы так и казалось иногда. Скорее, такой изменой было бы цепляться за пройденный ранний эгоизм, когда надвинулась всеобщность. Но от всеобщности не обязательно возвращаешься, повторно обрушиваешься в прежний эгоизм. Нет, здесь новый диалектический ход.

18

Нравоперемена Москвы и ее смысл

Жизнь, очевидно, по-прежнему ведет Москву и теперь указывает ей новое, прежде неочевидное свое измерение и настроение. Внезапно она начинает испытывать печаль и сострадание. «С печалью» идет она «мимо стен и по смутно освещенным коридорам, будто ее обидели или она была виновата в чужой небрежной и несчастной жизни»19.

Ответственность за другого, за его жизнь и счастье — новый этап усложняющихся на глазах поисков Москвы. Отложенное удовольствие здесь делается еще более отложенным. Теперь человек не разрешает себе своего счастья не до тех пор, пока не поучаствует в налаживании всеобщего, но пока не примет участия и соучастия в избавлении от одиночества или беды конкретного другого. И большая жизнь неожиданно поддерживает героев Платонова в этой новой интуиции — тем, что вдруг и решительно отступает от них в непостижимую даль, как бы говоря, что их путь теперь лежит в иное, не к ней. Она раньше уже перерастала свои прежние формы, начиная с их индивидуальных, которые сама же и взрастила. Но теперь она будто совершает невероятный скачок и выходит уже в стратосферу, за пределы видимого и достижимого. Напитав человека и доведя его до упора его собственного масштаба (размаха, как сказал бы В. Бибихин), она возвращается в свою собственную беспредельность, из которой вышла и которой всегда продолжала быть по ту сторону всех форм. Вот почему Никита из «Реки Потудань» думает/чувствует, что жизнь «велика и ему непосильна». Большая жизнь начинает отчуждаться от человека, нашедшего дорогу себе по ноге. Москва испытывает аналогичное отчуждение. Даже просто сидя на отдыхе с друзьями, она видит «за открытыми летними окнами простое поле, открытое в плоскость бесконечности, и в груди ее товарищей. была стрела действия и надежды, напряженная для безвозвратного

16 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 19.

17 Там же. С. 447.

18 Термин Р. Г. Апресяна.

19 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 26.

движения вдаль, в прямое жесткое пространство»20. В груди ее товарищей — но более не в ее собственной груди. Огромный простор большой жизни уже не зовет ее, не кажется уютным и соразмерным — он жесткий, прямой, в чем-то пугающий. Это теперь не ее энтелехия, предназначенное и естественное место, цель. Здесь Платонов, чтобы показать, как меняется на данном повороте весь контекст бытия его героев, оперирует очень тонкими и значимыми аналогиями. Ольга из «На заре туманной юности» грезила добрым Лениным — и мгновенно земля, т. е. собственное пространство большой жизни, из смутной становилась для нее «освещенной и чистой». Москва, чувствуя, как меняется ее предназначение, вместо открытого простора бредет по «смутно освещенным коридорам»; те же характеристики, но волшебного преображения минуса в плюс не происходит. Большая жизнь закрывается, скрывается, уходит — становится как сущее Гераклита, которое, как мы помним, «любит таиться». И теперь уже не Ленин, а «улыбающийся, скромный Сталин» сторожит на площадях и улицах все открытые дороги свежего, неизвестного социалистического мира», и жизнь простирается «в даль, из которой не возвращаются»21.

Если смена этих символических фигур так же не случайна, то Платонов через нее, возможно, показывает, как менялось ощущение жизни у ранних идеалистов-коммунистов (а все его герои, в общем, вполне таковы). Если революция, символом которой выступает Ленин, открыла простор для их счастливого бескрайнего энтузиазма, то Сталин, будучи воплощением отката в тиранию и государственное омертвение прежде живых и неформальных порывов, логично закрывает горизонты, сторожит дороги — или отправляет в «даль, из которой не возвращаются». Характерна также его скромность, упомянутая здесь. Это, конечно, не желание польстить вождю и отметить одно из его положительных качеств. Эта скромность — зеркало долженствования. Она обращена как императив к тому, на кого смотрит вождь. Теперь человек должен быть скромным, умерить свои порывы. Дерзновение, энтузиазм, рост вровень с жизнью более не приветствуются. Большая жизнь теперь не его ума дело. Всяк сверчок знай свой шесток. Так же у Гомера боги осаживают героических смертных. Не то чтобы Сталин был богом, вряд ли Платонов хотел сказать именно это. Но он инструмент низвержения человека, указания ему на его место — реакция самого мира на его возросший масштаб. Москва, прыгая с парашютом, ощущает, что воздух вообще-то жесткий и больно бьет ее.

«Она летела с горячими красными щеками, и воздух грубо драл ее тело, как будто он был не ветер небесного пространства, а тяжелое мертвое вещество, — нельзя было представить, чтобы земля была еще тверже и беспощадней. «Вот какой ты, мир, на самом деле! — думала нечаянно Москва Честнова, исчезая сквозь сумрак тумана вниз. — Ты мягкий, только когда тебя не трогаешь!»22

Люди-идеалисты, люди-энтузиасты, новые герои, тронули мир, посягнули на него в его собственном размахе. И мир ответил. Он открыл им, что он на самом деле мертв и инертен (здесь как бы возвращается тема «вселенной смерти», которую Платонов стремится преодолеть и заклясть счастьем). И если одни его персонажи отшатываются от сопротивления мира назад, в теплую и родную жизнь, что и легче, и милосердней, то другие продолжают сопротивление и даже атаки на его косность. Счастье таких героев Платонова — в борьбе и открытиях, в стремлении обнаружить такие сокровенные ресурсы жизни, причем даже и в смерти, которые позволили бы навсегда победить несчастье и изменить судьбу человека.

20 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 68.

21 Там же. С. 99. Кстати, любопытно, что в набросках этого фрагмента фигурирует Ленин. Но для окончательного варианта Платонов выбирает Сталина.

22 Там же. С. 13.

От печали до радости. Счастье и несчастье героев

Платонов весьма традиционен в изображении мужских персонажей. Они у него, в общем, типичны, если не архетипичны: мало думают о личном, как правило, запущены и неустроенны в быту, отчуждены от собственной природно-физиологической составляющей. Они всегда старше женщин и вообще как бы безвозрастны, принципиально взрослы; Платонов не описывает их жизнь с детства — или, как в случае с мальчиком Семеном, описывает их только детьми, не следя за ними дальше. Они дольше двигались к своему счастью и лучше осознают его, но оно у них скорее сознательное, умственное, умное. Условно говоря, мужчины Платонова — более идеалисты, надстроечные существа, в то время как женщины — более энтузиасты, базисные существа. Женщина легче преодолевает порог между личным и общим, природным и социальным, но при этом чаще сворачивает на дорогу личного счастья. Мужчины, напротив, чаще жертвуют им, и при всей своей отчужденности и странности добиваются больших успехов на ниве служения общему благу (понимаемому часто в соответствии с духом времени).

Таков, например, Божко, геометр и городской землеустроитель из «Счастливой Москвы», один из будущих любовников главной героини. Он живет в аскетических условиях; в его маленькой комнате с одним окном «бедное суровое убранство». Но это «не от нищеты, а от мечтательности»23. Божко «счастлив и покоен, как обычно, потому что жизнь его не проходит даром; тело его устало за день, но сердце бьется равномерно и мысль блестит ясно, как утром. Сегодня Божко. закончил тщательный план новой жилой улицы, рассчитав места зеленых насаждений, детских площадок и районного стадиона. Он предвкушал близкое будущее и работал с сердцебиением счастья»24.

Божко в этом фрагменте дважды счастлив. Отчего же? Речь не об условиях, комфорте или наличии тех, кто тебя любит и своей любовью согревает, как родители в детстве или любимый человек в зрелом возрасте. Ничего такого в истории Божко мы не видим. Более того, к себе, своему прошлому, своему началу Божко «был равнодушен»25. Сентиментальность, ностальгия, наследственность ему чужды. Божко счастлив оттого, что занят, как ему представляется, важным делом: он трудится на благо — и, соответственно, грядущее счастье — всех людей. В его распорядке нет ничего лишнего, отвлекающего. Его комната расположена высоко, на седьмом этаже, и это тоже не случайно, это нужно, чтобы «гул нового мира доносился на высоту такого жилища как симфоническое произведение — ложь низких и ошибочных звуков затухала не выше четвертого этажа»26. Счастье Божко заключается в служении общему, глобальному, великому; поэтому ему необходима дистанция от всего частного, от лжи низких и ошибочных звуков, т. е. от шума обычной городской жизни, реальных вещей и людей.

Мечтатель-идеалист, хотя при этом и совершенный практик в своей профессии, Божко — строитель нового мира и ощущает себя собратом всем жителям земли, буквально «плачет от счастья за все смелое человечество»27. У него «три портрета над столом — Ленин, Сталин и доктор Заменгоф, изобретатель международного языка эсперанто. Ниже портретов висели в четыре ряда мелкие фотографии безымянных людей, причем на фотографиях были не только белые лица, но и негры, китайцы и жители всех стран. Божко вынул пачку личных писем, получаемых им почти ежедневно в адрес службы, и сосредоточился в них своим размышлением за пустым столом. Ему писали из

23 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 15.

24 Там же.

25 Там же.

26 Там же.

27 Там же.

Мельбурна, Капштадта, Гонконга, Шанхая, с небольших островов, притаившихся в водяной пустыне Тихого океана, из Мегариды — поселка у подножия греческого Олимпа, из Египта и многочисленных пунктов Европы»28. Весь мир в этот момент открыт ему, как он открыт Ольге, когда та думает о Ленине. Они оба все еще на прямой, большой дороге счастья, блага, жизни: она — в самом начале, он — уже изрядно прошел по ней. И этот великий путь возносит их, распахивает простор глазу и уму, заряжает силой тело и руки — как и упомянутое нами вознесение Парменида до богини Истины. Когда один из корреспондентов Божко, негр Арратау, сообщает ему о смерти своей жены, Божко отвечает сочувствием, но приходить в отчаяние не советует: «надо сберечь себя для будущего, ибо на земле некому быть, кроме нас. А лучше всего — пусть Арратау немедленно приезжает в СССР, здесь он может жить среди товарищей, счастливей, чем

29

в семействе»29. В этом лаконичном отстранении личного, семейного и превозношении опять-таки будущего с его коллегиальной суетой (как в начале у Москвы) мы находим дополнительное подтверждение тому, что Божко — исповедник большого счастья (наподобие того, как буддизм делится на т. н. большую и малую «колесницы», сколь бы странной эта аналогия в данном случае не выглядела).

Отписав ответы на все письма, Божко засыпает на утренней заре «со сладостью полезного утомления»; во сне ему снится, что «он — ребенок, его мать жива, в мире стоит лето, безветрие и выросли великие рощи»30. С этими строками мы как будто перемещаемся в царство ностальгии, ранее, по видимости, отброшенной упомянутым безразличием Божко к себе и к своему прошлому, случившемуся еще «при капитализме»31. Однако противоречие это кажущееся. Просто Божко двигается во времени как бы в обратном направлении — счастливого ощущения прошлого он достигает, направляя свою взрослую жизнь к работе на всеобщее прекрасное будущее. Обычно, мы знаем, все преподносится иначе, сентиментально — что жизнь движется из прошлого в будущее, и светлые воспоминания поддерживают человека в его дальнейшем существовании, определяют выбор его целей. С Божко все наоборот — детство как образ (былого) счастья обретается им только через напряжение и успехи настоящего, устремленного к будущему. Он взрослый, живущий так, чтобы снова стать ребенком; только выполнив трудную задачу настоящего, он возвращает себе право на свет, льющийся из прошлого, на ощущения любви и радости, которые иные сочли бы безусловными и просто дающимися (или не дающимися) человеку от рождения, пассивно и независимо от него. Наградой за его самоотверженный труд становится «сонная, счастливая свежесть», которая «как здоровье, вечер и детство» входит «в усталого этого

32

человека»32.

Счастье не природное, естественное, приходящее или наступающее само по себе (как у Семена и юной Москвы), но более сложно устроенное — умственное, духовное — связано с позицией и жизненной философией человека, с направленностью его воли к общему благу, с деятельностью на пользу всего человечества (как он это, конечно, себе представляет). Божко ориентирован не на счастье-данность (да ему оно, в силу возраста, склонности и опыта, может быть уже просто недоступно), а на счастье-результат, счастье-эффект от правильных дел и правильного настроя души. Здесь вспоминается, само собой, Аристотель с его классическим определением: «Счастье есть цель всякой жизни». Счастье по-гречески eudaimonia, т. е. хороший даймон, доброе божество. Это можно понимать как сопутствие человеку в жизни некоего благоволящего начала, осеняющего все его

28 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 15.

29 Там же. С. 16.

30 Там же.

31 Там же. С. 15.

32 Там же. С. 18.

начинания своими лучами. Важно, однако, в этой формуле понятие цели. Цель — это то, к чему стремятся, чего достигают определенным усилием, сочтя за нужное, достойное, правильное. Счастье как цель — это не естественное состояние: естественное состояние либо наличествует само по себе, и его не требуется достигать — в лучшем случае, надо заботиться о его сбережении, сохранении; если же оно утрачено, никакими собственными потугами его, очевидно, не вернуть — оно досталось тебе как дар, от тебя тут ничего не зависело, и возвращение его от тебя точно так же зависеть не может. Соответственно, счастье как цель означает сознательное и добровольное подчинение жизни благой цели, руководству хорошего божества. Опять-таки, это можно понимать и в частном смысле — как обнаружение принципа, позволяющего упорядочить именно твою жизнь, и ничего больше. Однако общий смысл здесь тоже прочитывается: если направить свою жизнь ко всеобщему благу, от этого и твоя собственная жизнь наполнится им. Так, очевидно, живет Божко. Это и есть формула мужского идеализма, обратная формуле женского энтузиазма, который строится на движении от собственного счастья и силы к устроению счастья других. Если переводить диалектику счастья Платонова на язык логики, то получается, что женщины скорее индуктивны, а мужчины — дедуктивны. Но в целом это ответ на то, может ли счастье (как идея или понятие) быть стержнем некоей индивидуальной жизненной философии.

Но вот Божко встречает Москву, причем Москву уже не в расцвете ее раннего энтузиазма, а позже, как говорится, в процессе «поворота». И встреча эта чрезвычайно символична (как у Булгакова, добавим, отмечена некими особыми, характерными знаками встреча Мастера и Маргариты). Божко сталкивается с Москвой «однажды на осеннем бульваре», в момент «своей стихийной печали»33. Тут все упомянутые автором обстоятельства значимы. Осень — время увядания природы, предвестия холодов, когда жизнь снова окукливается, впадает в спячку, сберегая себя под оцепеневшим своим покровом. Цикличность, круговорот, замкнутый круг побеждают разомкнутость неограниченного становления, утверждают над ним свою власть, превосходящую энергию его спонтанных выбросов и порывов. Так Танатос у Фрейда возвращает вселенную, взбаламученную всплеском Эроса, в гомеостатическое равновесие; но уже и у Парменида урок богини Истины завершается демонстрацией «хорошо закругленного» неколебимого Единого, ни в чем не терпящего ущерба; и Гераклит подчиняет великий огонь в сердце мира закону мерности, заставляя его вспыхивать, угасать и снова вспыхивать.

Прежде возвращение жизни в состояние равновесия заставляло ее расцветать, радоваться, устремляться в рост, сулить счастье. Но в момент «осеннего равноденствия» сил Божко вдруг охватывает «стихийная печаль». Понятно, что он не вечно радостный идиот (о таких персонажах у Платонова речь зайдет позже), не запрограммированный на победу коммунизма «робот Вертер». Но здесь нечто большее, здесь его гложет — а может, заочно, пророчески передается от едва встреченной Москвы — ощущение грядущего затмения жизни, ухода ее опять в Гераклитово «сокрытие», как знак того, что он сам скоро свернет со своей большой открытой дороги или та вдруг необъяснимо ускользнет из-под его ног.

Нечто сходное происходит с еще одним героем «Счастливой Москвы», врачом Самбикиным. Как и Москва, в высшей точке ее энтузиастического порыва к миру и людям, Самбикин думает «всегда и беспрерывно», его душа сейчас же «заболевает», если он останавливается мыслить; он работает «над воображением мира в голове, ради его преобразования»34. Но если Москва — энтузиаст, то Самбикин, как и Божко, идеалист; его счастье рождается не из стихийного переживания природы, мира, возраста, собственной

Москва, 2011. — С. 17.

iНе можете найти то, что вам нужно? Попробуйте сервис подбора литературы.

35

силы, как это происходит у Москвы. В отличие от нее, он «с удивлением» оглядывает собственное тело, если приходится, так-то практически и не замечая его. Как у Божко, план действий на благо всех людей ему нужен, чтобы отдача от выполнения этого плана пришла в его душу и стала его счастьем. Совершая полезное открытие, он «счастлив» от

36

него .

Но есть и то, что отличает его как от Москвы, так и от Божко. Самбикин не слеп к печали, горю, утрате — темным сторонам жизни. В его мире они не случайные гости, не стихии, способные вдруг невесть откуда налететь и захлестнуть, или даже заставить забиться в угол. Либо же они сделали это с ним давным-давно. Так или иначе, он не только не скрывается от них, но научился жить с ними и использовать их как собственный мотив для поисков счастья. Мощным двигателем его действий является сострадание, а не только высокий взлет мысли-воображения, подпитываемый самоотверженностью молодости и характера. Самбикин чувствует «свое тоскующее, опустевшее сердце»; ему надо «действовать, чтобы приобрести задачу для размышления и угомонить неясный и алчущий, совестливый вопль в душе». Он понимает, «насколько человек еще самодельное, немощно устроенное существо — не более как смутный зародыш и проект чего-то более действительного, и сколько надо еще работать, чтобы развернуть из этого зародыша летящий, высший образ, погребенный в нашей мечте…»37. Потеряв прооперированного им ребенка, «Самбикин в долгом одиночестве гладил голое тело умершего. и горе нагревалось в нем, пустынное, не разрешимое никем»38. Позже он помогает матери мальчика с похоронами, и тогда «неизвестная, странная жизнь» открывается перед ним, «жизнь горя и сердца, воспоминаний, нужды в утешении и в привязанности. Эта жизнь. настолько же велика, как и жизнь ума и усердной работы, но более безмолвна»39.

Сердце Самбикина охвачено не томлением, от избытка юных сил, но тоской. И если томление (родственное томности, истоме) можно истолковать как положительное ощущение, хотя в основе его и лежит нехватка, то с тоской сложнее. Экзистенциалы Самбикина негативные, и все же не темные. Его мир — не плерома счастья, как у молодой Москвы, а кенома печали; кеносис, умаление божественного в материальном — его стихия, его «опустевшее сердце». Он погружен в болезни и смерть тел, а вместе с ними и сознания. Однако у него все эти переживания переплавляются в горе и сострадание, в совесть. Жизнь подступает к нему не светлым океаном богатства, избытка, счастья, но темным океаном человеческих страданий и несовершенства. Именно поэтому он способен уловить ее антитетический образ, «летящий и высший», расслышать призыв к нему. Ни у Москвы, ни у Божко нет столь отчетливого, почти гностического разделения в сознании на светлую и темную стороны жизни, с продуктивным напряжением между ними. Порой их добрые порывы производят впечатление «борьбы хорошего с лучшим», простого преобразования и так уже позитивной, изобильной потенциальности в плодоносную, цветущую актуальность. Самбикин, скорее, движется к желаемому от обратного. Он не демонизирует это обратное, но и не отворачивается от тоски и печали при его виде, позволяет им завладеть собой. Он строит свой мост над бездной. Поэтому он отчаянно ищет ключ к бессмертию, способ одолеть смерть.

Сарториус, четвертый из центральных персонажей «Счастливой Москвы», как и Самбикин, тоже «был исследователем и не берег себя для тайного счастья»40. Точно так

35 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 36.

36 Там же. С. 57.

37 Там же. С. 36.

38 Там же. С. 78.

39 Там же. С. 80.

40 Там же. С. 94.

же он не удерживается в поверхностности счастья, счастливого состояния, и открывает для себя печальную сторону бытия. «Он чувствовал в себе смутное волнение, не объяснимое его счастливой молодостью, и тайна человеческой жизни была для него неясна; он чувствовал себя так, как будто до него люди не жили и ему предстоит перемучиться всеми мученьями, испытать все сначала, чтобы найти для каждого тела человека еще не существующую, великую жизнь»41. Бродя по городу, Сарториус часто замечает «счастливые, печальные или загадочные лица» и выбирает, «кем ему стать»42.

Интересно наблюдать, насколько здесь ускоряется мысль Платонова. Вместо плавного, последовательного движения жизни Москвы, систематического развития в ней темы счастья нас начинает бросать: сначала к несчастью печали — которое жизнь Москвы резко изменило и согнуло, Божко лишь затронуло, но тоже в «предчувствии» Москвы, а Самбикин в нем и вовсе живет — а потом вообще к третьему, возможно, превосходящему первые два экзистенциалу: загадочности. Сарториус, замечающий в своих блужданиях по городу не только счастливые и печальные, но и загадочные лица, становится рупором именно загадочности, к которой идет от счастья и через печаль. И в этом смысле кульминацией всей «Счастливой Москвы» становится встреча и разговор Сарториуса и Самбикина, разговор о человеческом устройстве, предназначении и, в частности, роли счастья. Именно через этот разговор Самбикин приходит к кристаллизации собственного символа веры — идеи неустранимой, загадочной двойственности в самом основании человеческой природы.

«Тайна жизни в двойственном сознании человека. Мы думаем всегда сразу две мысли и одну не можем! У нас два органа на один предмет! Они оба думают навстречу друг другу, хотя и на одну тему. То, что человек способен думать вдвойне по каждому вопросу, сделало его лучшим животным на земле. Надо было привыкнуть координировать, сочетать в один импульс две мысли — одна из них встает из-под самой земли, из недр костей, другая спускается с высоты черепа. Надо, чтоб они встречались всегда в одно мгновение и попадали волна в волну, в резонанс одна другой. А у животных, у них тоже против каждого впечатления встают две мысли, но они идут вразброд и не складываются в один удар. Вот в чем тайна эволюции человека, вот почему он обогнал всех животных! Он взял почти пустяком: два чувства, два темных течения он сумел приучить встречаться и меряться силами. Встречаясь, они превращаются в человеческую мысль. Ясно, что это ничего неощутимо. У животных тоже могут быть такие состояния, но редко и случайно. А человека воспитал случай, он стал двойственным существом. И вот иногда, в болезни, в несчастьи, в любви, в ужасном сновидении, вообще — вдалеке от нормы, мы ясно чувствуем, что нас двое: то есть я один, но во мне есть еще кто-то. Этот кто-то, таинственный «он», часто бормочет, иногда плачет, хочет уйти из тебя куда-то далеко, ему скучно, ему страшно. Мы видим — нас двое, и мы надоели друг другу. Мы чувствуем легкость, свободу, бессмысленный рай животного, когда сознание наше было не двойным, а одиноким. От животных нас отделяет один миг, когда мы теряем двойственность своего сознания, и мы очень часто живем в архейскую эпоху, не понимая такого значения. Но вновь сцепляются наши два сознания, мы опять становимся людьми в объятиях нашей «двусмысленной» мысли, а природа, устроенная по принципу бедного одиночества, скрежещет и свертывается от действия страшных двойных устройств, которых она не рождала, которые произошли в себе самих.»43

Если Москва, Ольга, Божко стремятся к норме, к упорядоченности и в ней обретают счастье, то Самбикин начинает искать за пределами нормы, обращается к хаосу.

41 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 76.

42 Там же. С. 99.

43 Там же. С. 58.

Он проходит полный путь. Москва и Божко идут от подобного к подобному: от малого авансового счастья — к большому, от личного — к общему (и обратно), от мечты — к труду. Самбикин идет к счастью от обратного: от несчастья. Даже любовь зачисляется им в экстремумы, наряду с болезнями и кошмарами. Но объединившись с Сарториусом, он открывает область загадочного, лежащую за пределами диалектики антиподов с их игрой, способную поглотить, свести в себя жизнь целиком. Самбикин не только не уклоняется от аномального и хаотического (в то числе в интерпретации их) — с какого-то момента он перестает нуждаться и в отталкивании от них как от противоположности желаемому.

А Сарториус вообще испытывает какую-то невероятную свободу выбора. Все те вещи, которые других сразу взяли в плен и стали их правящими обстоятельствами, ему предстают как возможные пути (как тут не вспомнить опять юношу Парменида и тройственность, опять же, мировых путей, которые показывает ему богиня Истина с великой высоты!). Счастливые, печальные, загадочные лица, созерцаемые странником Сарториусом, — это двери, врата миров. Мы сами выбираем, решаем, в каком мире жить. Каждый получает и по вере своей, и по воле своей: эдем природного, растительного-строительного счастья; или суровый героический мир борьбы за него с тьмой, страданиями и смертью; или безумные глубины хаоса, где, как мы помним, по Гесиоду, залегают все концы и начала; или божественный план бесконечных возможностей, странничанья и свободы. Выбирать из них можно, и нужно. Но свобода потому и свобода, что включает в список вещей на выбор и себя тоже. Она сохраняется в загадочности. Загадочность — зеркало свободы.

Напоследок отметим еще одно важное обстоятельство. Трио (и снова троица.) центральных мужских персонажей «Счастливой Москвы» — Божко, Самбикин, Сарториус — это еще и «рыцари» главной героини, как бы ее паладины (счастливого, печального и загадочного Образа соответственно). С ней как с реальной женщиной они связаны вплоть до личных отношений, и в этом выступают тоже как реальные личности, эмпирические конкретные существа. Но их идейная составляющая (возвращаясь к «достоевскости» Платонова) составляет из них некий в чем-то даже метафизический смысловой узор, и Москва в центре этой мандалы — уже не человек, а сама жизнь, стихия жизни. Ее, женственную по сути, как хору-материю-праматерь у Платона, обступают божественные хранители, воплощения силы, воли, ума и эмоций — ангелы, архонты, творцы определенности, направлений и границ. Строитель-демиург Божко — антично-ветхозаветная фигура: планировщик, чертящий круговую черту по лицу бездны, грезящий о прорастании в мире «великих рощ», стремящийся воздвигнуть для жизни эдемский город-сад. Врач Самбикин — рыцарь печального образа, аскет и борец со смертью, чающий воскресения — несколько христологический персонаж, новозаветный. Исследователь Сарториус, блуждающая тень, мечтающий прожить все жизни всех людей сразу, — в этой троице как бы парафраз духа, психопомпа, хранителя свободы. Странным образом, примерно в это же время в Америке выходит книга, казалось бы, совершенно непохожая на «Счастливую Москву» — детская сказка «Волшебник из страны Оз», в которой главная героиня, девочка, тоже окружена троицей весьма символических спутников, находящихся в антитетическом квесте. В каком-то смысле, герои «Волшебника.» тоже ищут счастья, им тоже предстоит долгий путь, и рассказ о них — тоже подобие притчи.

Борьба со злом и плохое счастье: в направлении джан

Каким бы счастье ни было, как бы ни расходились пути к нему, оно все же прекрасно, и все к нему так или иначе стремятся. Оно кажется абсолютно сплетающим в себе мотивы индивидуальные и всеобщие. Мне хорошо, когда всем хорошо, когда вообще все хорошо, все в порядке. Но бывает и иначе; бывает дурное, жестокое счастье, построенное на несчастье других или даже на сознательной воле к тому, чтобы лишить их счастья, причинить страдания. Так Платонов задается вопросом о природе зла (на этот раз — настоящего, сознательного, а не конвенционального) в мире, вопросом о том, каково его место в символической картине жизни. Ответ его парадоксален: зло — вовсе не порождение темной стороны жизни в виде несчастий и горя. Личные несчастья Москвы, страдания, с которыми борется Самбикин, не делают их злыми. Все ровно наоборот.

В рассказе «По небу полуночи» главный герой, летчик Эрих Зуммер, формально — часть фашистской военной машины, винтик ее. Когда он решает вдруг выломаться из ее чудовищной целостности, его устремленность к этому приводит к противостоянию его с напарником, штурманом Фридрихом Кенигом. Кениг, в отличие от Зуммера — истовый, лишенный сомнений приверженец фашистской доктрины. Она для него — источник его счастья. «В чистых, младенческих, больших глазах Кенига постоянно горел энергичный свет искренней убежденности в истине фашизма, свет веры, и он жил в беспричинной, но четко ощущаемой им яростной радости своего существования, непрерывно готовый к бою и восторгу. Зуммер, наблюдая Кенига, чувствовал иногда содрогание — оттого, что идиотизм его веры, чувственная, счастливая преданность рабству были в нем словно прирожденными или естественными. Он думал со страхом и грустью, что во многих других людях существует такой же инстинктивный, радостный идиотизм, как у Фридриха Кенига. Зуммер вспомнил, что при прощании с генералом специального авиационного соединения, напутствовавшего летчиков, у Кенига стояли слезы в глазах, слезы радостной преданности и полной готовности обязательно умереть за этого генерала и за кого попало

44

из начальства, которые все вместе составляли для штурмана отчизну» .

Читая о Кениге, мы сразу видим, что эмоции, пронизывающие его существо и направляющие его существование, не описываются Платоновым в мрачных, ресентиментных терминах вроде злобы, ненависти, жестокости, как это часто имеет место, когда речь заходит о таком феномене, как фашизм. Напротив, сплошь радость, восторг и, в том числе, счастье. При этом они фактически природные, врожденные, инстинктивные, а не сгенерированные некоей сознательностью, не выученные. Т. е. они соответствуют первому типу счастья в классификации Платонова. Трудно сказать, выступает ли здесь Платонов только как критик и ненавистник фашизма или, изображая так фашистский экзистенциал, он подспудно имеет в виду вообще весь примитивный, стихийный идеализм, включая и те его разновидности, которые он сам раньше выводил в самоотверженных строителях и насельниках коммунизма. В любом случае, разрыв с собой здесь несомненен, а упоминание счастья позволяет говорить о преемственности тем. Зуммер «поглядел вверх. Вечные звезды сияли на небе, подобно недостижимому утешению. Но если это утешение для нас недоступно, тем более, следовательно, земля под небом должна быть для человека прекрасной и согретой нашим дыханием, потому что люди на ней обречены жить безвыходно.

— Я его убью, — решил Зуммер участь Кенига. — Он и они хотят нас искалечить, унизить до своего счастливого идиотизма, чтобы мы больше не понимали звезд и не чувствовали друг друга, а это все равно что нас убить»45.

Москва, 2011. — С. 548-549.

Получается, счастье может быть недалеким, неприятным, идиотическим — счастьем захватчиков, убийц и разрушителей, которые вовсе не чужды «позитивно окрашенным» эмоциям, вовсе не проводят свои дни в угрюмом мраке и отвращении. Ту же идею мы находим в повести «Джан», в центре сюжета которой люди, целый маленький народ, потерявший волю к жизни: «Но ты слушай меня, — Суфьян погладил старый московский башмак Чагатаева, — твой народ боится жить, он отвык и не верит. Он притворяется мертвым, иначе счастливые и сильные придут его мучить опять. Он оставил себе самое малое, не нужное никому, чтобы никто не стал алчным, когда увидит его»46. Счастливые и сильные в контексте «Джан» — это опять же маркировка угрожающего, агрессивного состояния человечества. Счастливые и сильные подавляют, отбирают у других, не столь цепких и удачливых, как они, смотрят на все вокруг хищным взглядом.

Спасаясь от этого взгляда и от такого к себе интереса, описываемый Платоновым народ джан и избрал свою странную стратегию — не имея возможности противостоять нападениям, превратиться в нечто пустое, по определению не способное привлечь никаких охотников извне. Эта стратегия фактически означала смерть при жизни, полный отказ от всего, развоплощение вплоть до ничто. «Прошло уже около десяти лет, как народ джан пришел сюда и рассеялся среди влажных растений. Некоторые люди народа расселились отдельно, по одному человеку, чтобы не мучиться за другого, когда нечего есть, и чтобы не надо было плакать, когда умирают близкие. Но изредка люди жили семьями; в таком случае они не имели ничего, кроме любви друг к другу, потому что у них не было ни хорошей пищи, ни надежды на будущее, ни простого счастья, развлекающего людей»47. Счастье здесь перечисляется среди вещей, от которых джан отказались или вовсе никогда не имели — это некая «простая вещь», предназначенная к «развлечению» людей, показатель, знак, что с их жизнью все в порядке.

В противоположность джан главный герой повести, Назар Чагатаев, пытающийся спасти джан от вымирания, как и подобает активному человеку, коммунисту, идеалисту, верит в счастье. «Чагатаев посадил Айдым к себе на руки и перебрал ее волосы на голове. Она вскоре уснула у него на руках, доверчивая и жалкая, рожденная лишь для счастья и заботы. Наступил вечер. Идти дальше было темно. Чагатаев нарвал травы, сделал из нее теплую постель для защиты от ночного холода, переложил девочку в эту травяную мякоть и сам лег рядом, укрывая и согревая небольшого человека. Жизнь всегда возможна,

48

и счастье доступно немедленно» .

Чагатаев не мыслит доктринально; скорее, это писатель Платонов мыслит сквозь него основными максимами русской литературы, от «человек рожден для счастья» Чехова до «будет жизнь, будет и счастье» Толстого, при том, что подано это без иронии и оговорок, с напором не колеблющегося переустроителя мира. Но есть в этом и нечто большее: Чагатаев, как положено идеалисту, верит, нет, скорее даже ощущает, переживает непосредственно, что счастье — это экзистенциал, данность или долженствование всего мира, не только человека и его субъективности. В самом начале повести, перед тем, как отправиться в свою командировку, он «втайне прощался со всеми здешними, мертвыми предметами. Когда-нибудь они тоже станут живыми — сами по себе или посредством человека. Он обошел все ненужные дворовые вещи и потрогал их рукою; он хотел почему-то, чтобы предметы запомнили его и полюбили. Он знал, что после долгой разлуки странно и грустно видеть знакомое место: ты с ним еще связан сердцем, а неподвижные предметы тебя уже забыли и не узнают, точно они прожили без тебя деятельную, счастливую жизнь»49. Счастье охватывает (ну, или потенциально способно

46 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 200.

47 Там же. С. 142.

48 Там же. С. 144.

49 Там же. С. 113-114.

охватить) весь мир, в том числе и предметы, и мертвую материю. То же ли это самое счастье, что счастье хищных людей? Очевидно, нет, однако и то, и другое — счастье, слово одно. Счастье соразмерно природе и, возможно, как и сама природа, морально безразлично, амбивалентно. Ведь и в природе читаются знаки грандиозной воли: «Чагатаев лежал без сна. Большая черная ночь заполнила небо и землю — от подножья травы до конца мира. Ушло одно лишь солнце, но зато открылись все звезды и стал виден вскопанный, беспокойный Млечный Путь, как будто по нему недавно совершился чей-то безвозвратный поход»50. Что это за поход, чей он — завоевателей, которых страшатся джан, освободителей, которыми грезит и к которым мечтает примкнуть в исторической перспективе сам Чагатаев? Платонов не дает на это ответа, равно как и отказывает в моральной определенности счастью.

Несомненная параллель между «Джан» и «По небу полуночи» — присутствующий и там, и там образ звездного неба. После Канта, мы помним, стало общим местом увязывать этот образ с идеей морального закона. Не в том, конечно, смысле, что небо и есть источник морального закона. Но подобно тому, как звездное небо — символ абсолютной красоты и величия природы, мира внешнего, так нравственный закон играет аналогичную роль для мира внутреннего, для души человеческой. Это две бесконечности, макрокосм и микрокосм, несводимые друг к другу и оттого истинно близкие — как субстанция протяженная и мыслящая у Декарта, предшественника Канта. Еще эти вещи поражают, завораживают сочетанием в себе ясности, простоты даже какой-то — и загадочности. Кант, думая что о той, что о другой, испытывает бесконечное изумление (родственное благоговению), а удивление, по Аристотелю — начало философии. И здесь интересно, что две бесконечности, встретившись в душе человека, порождают третью — вот эту эмоцию завороженности: удивление Аристотеля, изумление Канта, «страх и трепет» Кьеркегора. Вот и у платоновского Сарториуса рядом с печалью и радостью вырастает загадочность — великий третий экзистенциал (а эта штука, отметим с некой иронией, посильнее Третьего интернационала будет — из-за чего, возможно, Сталин и прозвал Платонова «талантливый писатель, но сволочь»). А врач Самбикин вдруг сознает, что ключ к уникальности человека — столкновение в нем двух противоположных мыслей, высекающее новый и необыкновенный огонь.

Гераклит утверждал, что все человеческие законы основываются на одном-единственном божественном — логосе, которым дышит все сущее. Другой досократик, Парменид, в своей философской поэме «О начале» возносится юношей на небо, чтобы обозреть все сущее и его пути и предстать перед богиней Истиной. Аристотель разделил эти сферы, впервые отчетливо отграничив надлунный мир звездного неба и божественных постоянств — от подлунного мира вечных пертурбаций и треволнений; человеческая нравственность, согласно ему, обитает в этом низшем мире и не всегда может полагаться на абсолют — ей приходится учитывать, что все вокруг изменчиво и нечетко. Платоновские Зуммер и Чагатаев в этом свете вполне философичны (что в принципе свойственно героям Платонова). Они сверяют свою нравственность по звездному небу, представая перед ним, а то и возносясь до него, как летчик Зуммер. А своим настроем (в этике Аристотеля, кстати, строй, «лад» души — чрезвычайно значительное понятие51) и затем поступками они восстанавливают распавшуюся связь (долженствование под стать Гамлетовому выправлению «вывихнутого века») между землей и небом, индивидуальным и всеобщим, этикой и онтологией — вновь соединяют разошедшиеся пути бытия. Перед лицом звездного неба Чагатаев укутывает Айдым, а Зуммер порывает с фашизмом. И тот, и другой — рыцари, пилигримы, паладины. Чагатаев ищет защитить и спасти целый

С. 144.

народ, Зуммер — всю землю, всех людей. И оба они отрицают счастье злых, ищут какое-то иное счастье: в пребывании рядом с тем, кто в этом нуждается, в заботе и самоотверженности. Может даже, это уже и не счастье, а те самые покой и воля, о которых писал Пушкин, и которые есть, когда счастья нет (а его вообще нет, если верить этим его строкам). Вот и Пастернак, как считает критик Дм. Быков, в своем знаменитом «Ночном полете», проводит идею, что мир держится мыслью о нем таких вот одиночек, странников, потерявшихся между небом и землей и смотрящих на него из невообразимой дали, откуда только и можно объять его взглядом, постичь его судьбу и понять, что делать в нем тебе самому. Они его ангелы-хранители (не поэтому ли рассказ Платонова назван строкой из лермонтовского «Ангела»). А Чагатаев еще и ангел-хранитель одной конкретной маленькой девочки — фундаментальный платоновский мотив, как мы уже убедились. Айдым и есть, очевидно, душа и жизнь джан. Чагатаев чувствует себя обязанным приложить все силы, чтобы сохранить ее, пробудить от горестного оцепенения, дать снова быть счастливой. Ведь и «внутри бедных существ есть чувство их другого, счастливого предназначения»52. А оттого и предназначение ее спутника исполнится и возвысится до божественного.

Заключение

Если расширять список экзистенциалов у Платонова, из них можно, а может быть, даже и нужно выбирать, или же этот выбор делается за тебя и решает твой тип личности. Печаль, упоминаемая Платоновым, вовсе не некий отрицательный антипод вечно, при любых обстоятельствах положительного счастья: мы убедились, что со счастьем все непросто. Печаль, скорбь, горе ведут в конечном итоге к развитию сопереживания и любви к людям, а оттуда и к чувству всечеловечности. Это чувство вырастает как из охваченности счастьем, так и из глубокого сострадания. Счастливая Москва, например, потому и счастливая, что именно из своего счастья добывает расположение к людям, к миру. Но вот и ее сердце оказывается тронуто печалью и состраданием, как мы уже видели. И от них она начинает стремиться к новому образу счастья — к любви, к самоотдаче во имя конкретного другого. А старое счастье вдруг отваливается, отчуждается от нее. «Газеты писали о счастливом, молодом мужестве»53. Это становится уже из газет, из какого-то внешнего мира. Раньше он с восторгом опознавался сознанием как зеркало его же силы и интенций, как у Гегеля дух опознает во внешнем мире тоже самого себя. Но мы прочитали у Платонова эту потайную мысль о некоем трагическом постепенном расхождении героического энтузиаста с миром.

Врач Самбикин обретает истину, как он сам признается, вдалеке от нормы, в болезнях и несчастье. Здесь Платонов не просто проповедует диалектику счастья/несчастья как должное состояние сознания, соответствующее сложности жизни. Само счастье, как мы убедились, у него двойственно, двусмысленно. Соответственно, двусмысленно и несчастье — оно не только собственно «несчастье», но и путь к осознанию сути бытия, и пробуждение сострадания, и новое счастье, добываемое из него: счастье любви, милосердия, преданности. Сопереживание соединяет с людьми, с конкретным другим человеком не хуже, и точно интереснее (не в пустом смысле любопытства), чем счастье. От романтического упоения чувством сообщения, принадлежности к всечеловечеству через взлет счастья, силы, молодости, мечтательности Платонов приходит, нащупывает и другой путь, к другому счастью — через сострадание и умаление, отказ от горделивой высоты и огромности собственных замахов.

Так и мальчик Семен в его одноименном рассказе, из любви и сострадания, соглашается заменить своей семье их умершую мать.

«Отец глядел на всех своих детей, на умершую жену, которая грелась около него всю ночь, но все равно не могла согреться и теперь окоченела, — и не знал, что ему подумать, чтобы стало легче на душе.

— Им мать нужна. Ведь ты только, Семен, один старший, а они еще маленькие

все.

Семен поглядел вверх, на отца, и сказал ему:

— Давай я им буду матерью, больше некому.

Отец ничего не сказал. Тогда Семен взял с табуретки материно платье, капот, и надел его на себя через голову. Умершая мать была худая, поэтому платье на Семена пришлось бы впору, если б оно не было длинным.

— Захарка, ступай на двор, покатай в тележке Петьку с Нюшкой, чтоб они есть не просили, — сказал Семен в материнском капоте. — Я вас тогда позову. У нас дела много с отцом.

— Тебя ребята на улице девчонкой дразнить будут! — засмеялся Захар. — Ты дурочка теперь, а не мальчик!

— Пускай дразнят, — ответил Семен Захарке, — им надоест дразнить, а я девочкой все равно привыкну быть. Ступай, не мешайся тут, бери детей в тележку, а то вот веником получишь!

Отец стоял в стороне и понемногу, бесшумно плакал. Семен, прибрав комнату, подошел к отцу:

— Папа, давай сначала мать откроем, ее надо обмывать. А потом ты плакать будешь, и я буду, я тоже хочу — мы вместе!»54

Исследователь и странник Сарториус, пускай более теоретически, наукообразно, приходит к тому же выводу. Он боится, что «ему изо всего мира досталась лишь одна теплая капля, хранимая в груди. Сердце его стало как темное, но он утешил его понятием, пришедшим ему в ум, что нужно исследовать весь объем текущей жизни посредством превращения себя в прочих людей. Раз появился жить, нельзя упустить этой возможности, необходимо вникнуть во все посторонние души — иначе ведь некуда деться; с самим собою жить нечем, и кто так живет, тот погибает задолго до гроба /можно только вытаращить глаза и обомлеть от идиотизма/»55. Того самого идиотизма, добавим, против которого восстал летчик Эрих Зуммер — счастливого идиотизма патриотов и фанатиков, разрушителей и убийц. Идти следует совсем в другом направлении. Не обязательно в направлении джан; но ведь и у джан, в конце концов, не смогли отобрать одну-единственную вещь: «Их сердце ослабело настолько, что могло содержать в себе лишь любовь и привязанность к мужу или жене — самое беспомощное, бедное и вечное

56

чувство» .

54 Платонов А. Собрание сочинений. Т. 4. — Москва, 2011. — С. 465-466.

55 Там же. С. 94-95.

56 Там же. С. 142.

Литература

Платонов А. Джан / Платонов А. Собр. соч. Т. 4. Счастливая Москва. — М.: Время, 2011. — 624 с.

Платонов А. На заре туманной юности / Платонов А. Собр. соч. Т. 4. Счастливая Москва. — М.: Время, 2011. — 624 с.

Платонов А. По небу полуночи / Платонов А. Собр. соч. Т. 4. Счастливая Москва. — М.: Время, 2011. — 624 с.

Платонов А. Река Потудань / Платонов А. Собр. соч. Т. 4. Счастливая Москва. — М.: Время, 2011. — 624 с.

Платонов А. Семен / Платонов А. Собр. соч. Т. 4. Счастливая Москва. — М.: Время, 2011. — 624 с.

Платонов А. Счастливая Москва / Платонов А. Собр. соч. Т. 4. Счастливая Москва. — М.: Время, 2011. — 624 с.

References

Platonov, A. Djan [Soul, or Dzhan] / Platonov, A. Collected Works. Vol. 4. Moscow, Vremya publ., 2011. 624 p. (In Russian)

Platonov, A. Na zare tumannoi yunosti [On a Misty Verge of Youth] / Platonov, A. Collected Works. Vol. 4. Moscow, Vremya publ., 2011. 624 p. (In Russian)

Platonov, A. Po nebu polunochi [Through Midnight Skies] / Platonov, A. Collected Works. Vol. 4. Moscow, Vremya publ., 2011. 624 p. (In Russian)

Platonov, A. Reka Potudan’ [The River Potudan] / Platonov, A. Collected Works. Vol. 4. Moscow, Vremya publ., 2011. 624 p. (In Russian)

Platonov, A. Semyon [Simon] / Platonov, A. Collected Works. Vol. 4. Moscow, Vremya publ., 2011. 624 p. (In Russian)

Platonov, A. Schastlivaya Moskva [Happy Moscow] / Platonov, A. Collected Works. Vol. 4. Moscow, Vremya publ., 2011. 624 p. (In Russian)

Does happiness really happen in Andrei Platonov’s stories?

Nikolai Murzin, Institute of Philosophy RAS, shywriter@yandex.ru

Abstract: The theme of happiness is one of the constants of Andrei Platonov’s minor work. He reflects on it perpetually, turning it from positive to negative, and eventually concluding his ‘quest for truth’ in the idea of the world’s and human existence’ integral complexity, where happiness is interwoven with grief, emotions fuel the intensity of thought, individual life merges with the great stream of all-human fate, and romantic drive towards the unknown and uncommon comes into harmony with the deep, compassionate and accepting insight in the eternal and unchangeable nature of being.

Keywords: Andrei Platonov, happiness, grief, compassion, love, idealism, enthusiasm, the others, good, life.