Теория по лирике егэ литература - Помощь в подготовке к экзаменам и поступлению

Литературные роды и жанры.

Различают три рода художественной литературы: эпический (от греч. Epos, повествование), лирический (лирой назывался музыкальный инструмент, в сопровождении которого исполнялись нараспев стихи) и драматический (от греч. Drama, действие).

Представляя читателю тот или иной предмет (имеется в виду предмет разговора), автор выбирает к нему разные подходы:

Первый подход: можно подробно рассказать о предмете, о событиях, с ним связанных, об обстоятельствах существования этого предмета и и.т.; при этом позиция автора будет в той или иной степени отстраненной, автор выступит в роли своеобразного хрониста, рассказчика или выберет рассказчиком кого-нибудь из персонажей; главным в таком произведении станет именно рассказ, повествование о предмете, ведущим типом речи будет именно повествование, такой род литературы и именуется эпическим;

Второй подход: можно поведать не столько о событиях, сколько о том впечатлении, которое они произвели на автора, о тех чувствах, которые они вызвали; изображение внутреннего мира, переживаний, впечатлений и будет относиться к лирическому роду литературы; именно переживание становился главным событием лирики;

Третий подход: можно изобразить предмет в действии, показать его на сцене; представить читателю и зрителю его в окружении других явлений; такой род литературы является драматическим; в драме непосредственно голос автора будет реже всего звучать — в ремарках, то есть авторских пояснениях к действию и репликам героев.

Рассмотрите таблицу и постарайтесь запомнить ее содержание:

Роды художественной литературы.

ЭПОС

ДРАМА

ЛИРИКА

(греч. — повествование) рассказ о событиях, судьбе героев, их поступках и приключениях; изображение внешней стороны происходящего

(даже чувства показаны со стороны их внешнего проявления). Автор

может прямо выразить свое отношение к происходящему.

(греч. — действие) изображение событий и отношений между героями на сцене (особый способ записи текста). Прямое выражение авторской точки зрения в тексте содержится в ремарках.

(от названия музыкального инструмента) переживание событий; изображение чувств, внутреннего мира, эмоционального состояния; чувство становится главным

событием.

Каждый род литературы в свою очередь включает ряд жанров.

ЖАНР — это исторически сложившаяся группа произведений, объединенных общими признаками содержания и формы, к таким группам относятся романы, повести, поэмы, элегии, рассказы, фельетоны, комедии и т.д. В литературоведении нередко вводится понятие литературного вида, это более широкое понятие, чем жанр. В этом случае роман будет считаться видом художественной литературы, а жанрами — различные разновидности романа, например, приключенческий, детективный, психологический, роман-притча, роман-антиутопия и т.д.

Примеры родо-видовых отношений в литературе:

Род: драматический; вид: комедия; жанр: комедия положений.
Род: эпический; вид: повесть; жанр: фантастическая повесть и т.д.

Жанры, будучи категориями историческими, появляются, развиваются и со временем «уходят» из «активного запаса» художников в зависимости от

исторической эпохи: античные лирики не знали сонета; в наше время архаическим жанром стала родившаяся еще в древности и популярная в XVII-XVIII веках ода; романтизм XIX века вызвал к жизни детективную литературу и т.д.

Основные литературные жанры

Лирика
Ода	Стихотворение восторженного характера в честь какого-либо значительного лица или события.
Стихотворение	Небольшое произведение, созданное по законам поэтической речи.
Элегия	Стихотворение — философское раздумье о жизни, любви, природе, течении времени.
Песня	Стихотворение, предназначенное для пения.
Дума
Послание	Лирическое произведение, написанное в виде обращения к какому- либо лицу или лицам.
Эпиграмма	Краткое стихотворение, высмеивающее какое-либо лицо.
Эпос
Рассказ	Небольшое произведение, посвященное отдельному событию в жизни человека. В таком кратком эпизоде из жизни человека автор раскрывает существенные типические черты жизни.
Очерк	Изображаются события, реально происходившие в жизни, участники которых существовали в действительности.
Новелла	Отличается четкостью изображения событий, неожиданностью их развития и развязки.
Повесть	В повести изображается ряд событий, освещающих целый период жизни человека. В древнерусской литературе повестью называли всякое повествование о событиях исторической или частной жизни.
Роман	Отражает сложный жизненный процесс, большой круг жизненных явлений, показанных в развитии. В событиях, изображенных в романе, обычно принимают участие много действующих лиц, судьбы и интересы которых переплетаются.
Роман-эпопея	Роман, освещающий особенно сложный и богатый жизненный материал, охватывающий целую эпоху.
Драма
Трагедия	В этом произведении характер героя раскрывается в безвыходном положении, в неравной, напряженной борьбе, обрекающей его на гибель.
Драма	Всякое произведение, написанное в форме разговора действующих лиц, без авторской речи. Произведение, которое изображает сложный и серьезный конфликт, напряженную борьбу между действующими лицами.
Комедия	Произведение, в котором отражается смешное и несообразное в жизни, осмеивается какое-либо нездоровое общественное или бытовое явление, смешные черты человеческого характера.
Мистерия	Средневековая драма, исполнявшаяся на латинском языке первоначально в католических церквях, а позже как народное зрелище. Ее содержанием являлись инсценировки какой-либо церковной легенды с интермедиями.
Мелодрама	Драма, действующие лица которой резко делятся на добродетельных героев и отъявленных злодеев. Имеют необычную судьбу, наделены исключительными чувствами, попадают в неправдоподобные острые положения, которые заканчиваются благополучно. По законам жанра добродетельные герои после многих превратностей судьбы всегда одерживают победу.
Фарс	Веселая комедия бытового содержания.
Водевиль	Небольшая шутливая театральная пьеса с куплетами и танцами, Одноактная веселая комедия.
Трагикомедия	Совмещает в себе черты трагедии и комедии.

Соответствие литературных жанров и муз-покровительниц искусств

Музы-покровительницы искусств	Литературные жанры
Полигамия	Торжественные песнопения — гимны.
Эрато	Любовная поэзия – элегия
Эвтерпа	Лирическая поэзия – послания
Каллиопа	Лиро-эпические произведения – басня, рассказ, повесть.
Мельпомена	Трагедия.
Талия	Комедия.

Жанры эпических произведений

Жанры лирических произведений

Гимн

(хвалебная песнь)

Ода

(прославление лица или события)

Эпитафия

(надгробная надпись, иногда шуточная)

Эклога

(стихи о безмятежной пастушеской жизни)

Эпиграмма

(сатира на человека)

Дифирамб

(симпатия к одному лицу)

Послание

(обращение к лицу в форме письма)

Лирическая поэма

элегия

баллад

Мадригал

(хвалебное стихотворение, посвященное даме)

Сонет

(стихотворение из 14-ти строк)

стансы

Литературные направления

Литературное направление (метод) – основные принципы, которыми руководствуется писатель, отбирая, обобщая, оценивая и изображая в художественных образах жизненные факты.

Признаки литературного направления:

объединяет писателей определенной исторической эпохи;
общее понимание жизненных ценностей и эстетического идеал;
общий тип героя;
стиль художественной речи;
характерные сюжеты;
излюбленные жанры;
выбор художественных приемов изображения жизни;
способ мышления писателей;
склад личности писателя;
мироощущение и миропонимание писателей.

Классификация литературных направлений

классицизм сентиментализм романтизм реализм

Классицизм: представители, отличительные черты, литературные формы.

Классицизм (от лат. classicus первоклассный) – течение, возникшее в искусстве и литературе Западной Европы и России в XVII-XVIII веках как выражение идеологии абсолютной монархии. В нем нашли отражение представление о рационалистической гармонии, строгой упорядоченности мира, вера в разум человека. Получил свое развитие в начале XX века как неоклассицизм.

Представители	Западноевропейская литература	Русская литература
Корнель, Буало, Мольер, Расин	А.П. Сумароков, М.М. Херасков, М.В. Ломоносов, Г.Д. Державин, Д.И. Фонвизин, Я.Б. Княжнин
Отличительные черты	Наследует традиции искусства античности
Действия и поступки героев определяются с точки зрения разума
Художественное произведение представляет собой логически построенное целое
Строгое деление героев на положительных и отрицательных (схематизация характеров). Герои идеализируются.
Сюжет и композиция подчиняются принятым правилам (правило трех единств)
Повествование должно быть объективным
Значимость гражданской проблематики содержания

Деление жанров

Высокие	Низкие
Трагедия, поэма, ода	Комедия, басня, сатира
В них действуют герои, повествуется об общественной жизни, истории	В них действуют обычные люди, повествуется о повседневной жизни

Сентиментализм: представители, отличительные черты, литературные формы.

Сентиментализм (от франц. sentimental – чувствительный) – литературное течение, возникшее в искусстве и литературе западной Европы и России в конце XVII — начале XIX века. Выступает против отвлеченности и рассудочности классицизма. В нем нашли отражение стремление изобразить человеческую психологию.

Представители	Русская литература
Н.М. Карамзин, А.Н. Радищев, В.В. Капнист, Н.А. Львов
Отличительные черты	Изображение человеческой психологии
Действия и поступки героев определяются с точки зрения чувств, преувеличенна чувствительность героев
Идеализация действительности, субъективное изображение мира
В центре изображения – чувства, природа
Представители низших сословий наделяются богатым духовным миром
Идеалом является нравственная чистота, неиспорченность.

Литературные формы

Эпос	Лирика	Драма
Сентиментальная повесть, послание, путевые заметки	Элегия, народные песни	Мещанская драма

Романтизм: представители, отличительные черты, литературные формы.

Романтизм – течение в искусстве и литературе западной Европы и России XVIII — XIX веков, состоящее в стремлении авторов противопоставить не удовлетворяющей их действительности необычные образы и сюжеты, подсказанные им жизненными явлениями. Художник – романтик стремится выразить в своих образах то, что он хочет видеть в жизни, что, по его мнению, должно быть основным, определяющим. Возник как реакция на рационализм.

Представители	Зарубежная литература	Русская литература
Дж.Г. Байрон, И. Гете, И. Шиллер, Э. Гофман, П. Шелли, Ш. Нодье	В.А. Жуковский, К.Н. Батюшков, К.Ф. Рылеев, А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, Н.В. Гоголь
Отличительные черты	Необычность характеров, исключительность обстоятельств
Трагический поединок личности и судьбы
Свобода, мощь, неукротимость, вечное несогласие с окружающим – вот основные характеристики романтического героя
Интерес ко всему экзотическому (пейзаж, события, люди), сильному, яркому, возвышенному
Смешение высокого и низкого, трагического и комического, обыденного и необычного
Культ свободы: стремление личности к абсолютной свободе, к идеалу, к совершенству

Литературные формы

Эпос	Лирика	Драма
Роман, повесть, баллады и думы, поэмы	Элегическая лирика, пейзажная лирика, философская лирика	Проблемно-историческая драма

Реализм: представители, отличительные черты, литературные формы.

Реализм (от латинск. realis) – течение в искусстве и литературе, основным принципом которого является наиболее полное и верное отображение действительности посредством типизации. Появился в России в XIX в.

Представители	Русская литература
А.С. Грибоедов, А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, Н.В. Гоголь, И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой, Ф.М. Достоевский и др.
Отличительные черты	Изображение персонажей во взаимодействии с окружающим миром
Для писателя важны детали интерьера, портрета, пейзажа
Типизация персонажей
Изображение характеров и событий в развитии
Исторически конкретное общество, события, эпоха
В центре внимания конфликт: герой — общество

Литературные формы

Эпос	Лирика	Драма
Роман, повесть, поэма, рассказ	Песня, элегия, сатира	Трагедия, комедия, исторические хроники

Художественное произведение — литературное произведение, отличительной чертой которого является изображение жизни, создание художественного образа при помощи слова.

Ход событий в произведении определяют:
композиция	конфликт	сюжет	фабула
Построение произведения, расположение его составных частей, порядок изложения событий.	Разногласие, столкновение, лежащее в основе борьбы действующих лиц в художественном произведении.	Ряд связанных между собой и последовательно развивающихся жизненных событий, составляющих непосредственное содержание эпического произведения.	Последовательное изложение событий или происшествий (в хронологической последовательности), изображенных в художественном произведении.
Одно из основных средств, при помощи которого писатель характеризует действующих лиц.	Конфликт может быть как внешним (герой и обстоятельства), так и внутренним (герой борется со своими недостатками).	В сюжете отражаются характерные для жизни столкновения и противоречия, взаимоотношения людей и оценка, отношение к ним писателя.	Фабула может совпадать с сюжетом, а может и расходиться с ним.

Основные элементы сюжета

Пролог	Своеобразное вступление к произведению, эмоционально и событийно настраивает читателя к восприятию содержания произведения.
Экспозиция	Вступительная, исходная часть сюжета, изображение внешних условий, жизненной обстановки, исторических событий. Не влияет на ход последующих событий в произведении.
Завязка	Событие, с которого начинается действие, влекущее за собой все последующие существенные события в нем.
Развитие действий	Описание всего происходящего, ход событий.
Кульминация	Момент наибольшего напряжения в развитии действия художественного произведения.
Развязка	Положение действующих лиц, которое сложилось в произведении в результате развития изображенных в нем событий, — заключительные сцены.
Эпилог	Заключительная часть произведения, в которой может быть определена дальнейшая судьба героев и развитие событий. Это может быть и краткий рассказ о том, что произошло после завершения основной сюжетной линии.

Внесюжетные элементы

Вводные эпизоды	«Вставные» эпизоды, которые непосредственно не связаны с сюжетом произведения, а даются как воспоминания в связи с описываемыми событиями.
Лирические отступления	Могут быть собственно лирическими, философскими и публицистическими. С их помощью автор передает свои чувства и мысли по поводу изображенного. Это могут быть авторские оценки героев и событий или общие рассуждения по какому-либо поводу, объяснение своей цели, позиции.
Художественное обрамление	Сцены, которые начинают и заканчивают событие или произведение, дополняя его особым смыслом.

ТЕМА — Предмет, основное содержание рассуждения, изложения, творчества. (С.Ожегов. Словарь русского языка, 1990.)

ТЕМА (греч. Thema) — 1). Предмет изложения, изображения, исследования, обсуждения; 2). Постановка проблемы, предопределяющая отбор жизненного материала и характер художественного повествования; 3). Предмет языкового высказывания (…). (Словарь иностранных слов, 1984.)

Уже эти два определения способны запутать читателя: в первом слово «тема» по значению приравнено к термину «содержание», в то время как содержание художественного произведения неизмеримо шире темы, тема — один из аспектов содержания; второе не делает различий между понятиями темы и проблемы, и хотя тема и проблема философски взаимосвязаны, это не одно и то же, и разницу вы скоро поймете.

Предпочтительно следующее определение темы, принятое в литературоведении:

ТЕМА — это жизненное явление, ставшее предметом художественного рассмотрения в произведении. Круг таких жизненных явлений составляет ТЕМАТИКУ литературного произведения. Все явления мира и человеческой жизни составляют сферу интересов художника: любовь, дружба, ненависть, предательство, красота, безобразие, справедливость, беззаконие, дом, семья, счастье, обездоленность, отчаяние, одиночество, борьба с миром и самим собой, уединение, талант и бездарность, радости жизни, деньги, отношения в обществе, смерть и рождение, тайны и загадки мира и т.д. и т.п. — вот те слова, которые называют жизненные явления, становящиеся темами в искусстве.

Задача художника — творчески изучить жизненное явление с интересных автору сторон, то есть художественно раскрыть тему. Естественно, что сделать это возможно, лишь поставив вопрос (или несколько вопросов) к рассматриваемому явлению. Вот этот-то вопрос, который задает художник, используя доступные ему образные средства, и есть проблема литературного произведения.

Итак, ПРОБЛЕМОЙ называется вопрос, не имеющий однозначного решения или предполагающий множество равнозначных решений. Многозначностью возможных решений проблема отличается от задачи. Совокупность таких вопросов называется ПРОБЛЕМАТИКОЙ.

Чем сложнее интересующее автора явление (то есть чем сложнее выбранная им тема), тем больше вопросов (проблем) оно будет вызывать, и тем сложнее для решения будут эти вопросы, то есть тем глубже и серьезнее будет проблематика литературного произведения.

Тема и проблема — явления исторически зависимые. Разные эпохи диктуют художникам разные темы и проблемы. Например, автора древнерусской поэмы XII века «Слово о полку Игореве» волновала тема княжеских усобиц, и он задавался вопросами: как же заставить русских князей перестать заботиться только о личной выгоде и враждовать друг с другом, как объединить разрозненные силы слабеющего киевского государства? XVIII век предложил Тредиаковскому, Ломоносову и Державину задуматься о научных и культурных преобразованиях в государстве, о том, каким должен быть идеальный
правитель, поставил в литературе проблемы гражданского долга и равенства всех
граждан без исключения перед законом. Писатели-романтики интересовались тайнами жизни и смерти, проникали в темные закоулки человеческой души, решали проблемы зависимости человека от судьбы и неразгаданных демонических сил взаимодействия человека талантливого и неординарного с бездушным и приземленным обществом обывателей.

XIX век с его ориентацией на литературу критического реализма обратил художников к новым темам и заставил размышлять над новыми проблемами:

в литературу усилиями Пушкина и Гоголя вошел «маленький» человек, и возник вопрос о его месте в обществе и взаимоотношениях с «большими» людьми;
важнейшей стала женская тема, а вместе с ней и так называемый общественный «женский вопрос»; много внимания этой теме уделяли А.Островский и Л.Толстой;
тема дома и семьи обрела новое звучание, и Л.Толстой изучал природу связи воспитания и способности человека быть счастливым;
неудачная крестьянская реформа и дальнейшие общественные потрясения пробудили пристальный интерес к крестьянству, и тема крестьянской жизни и судьбы, открытая Некрасовым, стала ведущей в литературе, а вместе с ней и вопрос: как сложится судьба русского крестьянства и всей великой России?
трагические события истории и общественные настроения вызвали к жизни тему нигилизма и открыли новые грани в теме индивидуализма, которые получили дальнейшее развитие у Достоевского, Тургенева и Толстого в попытках разрешить вопросы: как предостеречь молодое поколение от трагических ошибок радикализма и агрессивной ненависти? Как примирить поколения «отцов» и «детей» в неспокойном и кровавом мире? Как сегодня понимать отношения между добром и злом и что понимать под тем и другим? Как в стремлении быть непохожим на других не потерять себя? • Чернышевский обращается к теме общественного блага и спрашивает: «Что делать?», чтобы человек в российском обществе мог честно зарабатывать на безбедную жизнь и тем самым умножать общественное богатство? Как «обустроить» Россию к благополучной жизни? И т.д.

Обратите внимание! Проблема — это вопрос, и формулироваться она должна преимущественно в вопросительной форме, тем более если формулировка проблем является задачей вашего сочинения или другой работы по литературе.

Иногда в искусстве настоящим прорывом становится именно поставленный автором вопрос — новый, неизвестный обществу ранее, но ныне животрепещущий, жизненно важный. Многие произведения для того и создаются, чтобы поставить проблему.

Но следующим шагом становится авторское решение поставленного вопроса. Видение автором решения поставленных проблем и является идеей произведения.

Итак, ИДЕЯ (греч. Idea, понятие, представление) — в литературе: основная мысль художественного произведения, предложенный автором способ решения поставленных им проблем. Совокупность идей, систему авторских мыслей о мире и человеке, воплощенную в художественных образах называют ИДЕЙНЫМ СОДЕРЖАНИЕМ художественного произведения.

Таким образом, схему смысловых отношений между темой, проблемой и идеей можно представить так:

Жизненное явление →	Вопрос, позволяющий изучить жизненное явление с помощью образного языка →	Авторское видение способов решения вопроса, позволяющего изучить жизненное явление
Тема →	Проблема →	Идея

Изобразительно-выразительные средства в художественном произведении
Понятие	Определение	Примеры
Троп — оборот речи, построенный на употреблении слов или выражений в переносном значении, смысле (от греческого tropos-поворот).
Аллегория	Иносказательное изображение отвлеченного понятия или явления действительности при помощи конкретного жизненного образа. Аллегория часто применяется в баснях.	Хитрость иносказательно изображают в образе лисы, жадность— в обличии волка, коварство в виде змеи.
Гипербола	Образное выражение, состоящее в непомерном преувеличении силы, значения, размера изображаемого явления.	…редкая птица долетит до середины Днепра. (Н.В. Гоголь, «Страшная месть»).
Ирония	Тонкая затаенная насмешка, один из видов юмора. Ирония может быть добродушной, грустной, злой, едкой, гневной и т.д.	Ты все пела? Это дело… (И.А. Крылов, «Стрекоза и Муравей»).
Литота	Это преуменьшение величины, силы, значения изображаемого предмета.	Например, в произведениях устного народного творчества – мальчик с пальчик, избушка на куриных ножках. Стальной нож — стальныенервы. Пчела из кельи восковой Летит за данью полевой. (А.С. Пушкин, «Евгений Онегин»).
Метонимия	Перенос значения (наименования) на основе смежности явлений.	Так скушай же еще тарелочку, мой милый! (И.А. Крылов, «Демьянова уха») – в данном примере имеется в виду не сама тарелка как предмет посуды, а ее содержимое, т.е. уха. Все флаги в гости будут к нам. (А.С. Пушкин, «Медный всадник»).
Олицетворение (прозопея)	Один из приемов художественного изображения, состоящий в том, что животные, неодушевленные предметы, явления природы наделяются человеческими способностями и свойствами: даром речи, чувствами и мыслями.	Утешится безмолвная печаль И резвая задумаетсярадость… (А.С. Пушкин, «К портрету Жуковского»).
Сарказм	Злая и язвительная насмешка-издевка, высшая степень иронии, одно из сильнейших средств сатиры.	Помогает обнаружить неблаговидную сущность поведения или побуждений человека, проявляет контраст между подтекстом и внешним смыслом.
Синекдоха	Замена наименования жизненного явления названием его части вместо целого.	Девочкой она ничем не выделялась в толпе коричневых платьиц. (И.А. Бунин, «Легкое дыхание»).
Сравнение	Определение явления или понятия в художественной речи при помощи сопоставления его с другим явлением, имеющим общие признаки с первым. Сравнение либо просто указывает на сходство (он был похож на…), либо выражается посредством подобных слов как, точно, словно и т.п.	Он был похож на вечерясный… (М.Ю. Лермонтов, «Демон»).
Перифраз	Замена названия предмета или явления описанием существенных, определяющих его черт и признаков, создающих в нашем представлении яркую жизненную картину.	Унылая пора! Очей очарованье! (об осени). (А.С. Пушкин, «Осень»).
Эпитет	Образное определение, характеризующее свойство, качество какого-либо лица, явления, предмета.	Ночевала тучка золотая На груди утеса-великана. (М.Ю. Лермонтов, «Утес»).
Антитеза	Стилистическая фигура контраста в художественной или ораторской речи, заключающаяся в резком противопоставлении понятий, положений, образов, состояний, связанных между собой общей конструкцией или внутренним смыслом.	Они сошлись. Волна и камень Стихи и проза, лед и пламень Не столь различны меж собой. (А.С. Пушкин, «Евгений Онегин»).
Оксюморон	Стилистическая фигура или стилистическая ошибка, сочетание слов с противоположным значением (то есть сочетание несочетаемого). Для оксюморона характерно намеренное использование противоречия для создания стилистического эффекта. С психологической точки зрения, оксюморон представляет собой способ разрешения необъяснимой ситуации. Оксюморон часто встречается в поэзии.	И день настал. Встает с одра Мазепа, сей страдалец хилый, Сей труп живой, еще вчера Стонавший слабо над могилой. (А.С. Пушкин, «Полтава»).
Стилистические фигуры — это построенные по-особому синтаксические конструкции, они необходимы для создания определенной художественной выразительности.
Анафора (единоначатие)	Оборот поэтической речи, состоящий в повторении созвучий отдельных слов. Звуковое единоначатие состоит в повторении отдельных созвучий.	Черноглазую девицу, Черноглазого коня!.. (М.Ю. Лермонтов, «Желание»).
Антитеза	Оборот поэтической речи, в котором для усиления выразительности резко противопоставлены прямо противоположные понятия, мысли, черты характера действующих лиц.	Они сошлись. Вода и камень. Стихи и проза, лед и пламень Не столь различны меж собой… (А.С. Пушкин, «Евгений Онегин»).
Градация	Постепенное усиление или усугубление- одна из стилистических фигур, состоит в группировке определений с усиливающимся или уменьшающимся значением.	Не думай бежать! Это я Вызвал. Найду. Загоню. Доконаю. Замучу! (В.В. Маяковский, «Про это»).
Инверсия	Нарушение прямого порядка слов, перестановка частей фразы, придающая ей особую выразительность, необычная последовательность слов в предложении.	И девы песнь едва слышна Долины в тишине глубокой. (А.С. Пушкин, «Руслан и Людмила»).
Оксюморон	Оборот, состоящий в сочетании резко контрастных, внутренне противоречивых по смыслу признаков в определении явлений.	Звонкая тишина, сладкая боль и т.п.
Риторическое обращение	(от греч. rhetor- оратор) риторические обращения очень характерны для поэтической речи и достаточно часто употребляются в текстах публицистического стиля. Их употребление делает читателя или слушателя собеседником, участником разговора, беседы.	Иль нам с Европой спорить ново? Иль русский от побед отвык? (А.С. Пушкин, «Клеветникам России»).
Умолчание	Состоит в том, что мысль остается не до конца выраженной, но читатель догадывается о недосказанном. Такое высказывание еще называют прерванным.
Эллипсис	Пропуск в речи какого-нибудь легко подразумеваемого слова, члена предложения, чаще всего сказуемого.

Фонетические средства выразительности
Благозвучие	Состоит в красоте и естественности звучания.
Аллитерация	Повторение одинаковых, созвучных согласных звуков для усиления выразительности художественной речи.	Нева вздувалась и ревела, Котлом клокоча и клубясь… (А.С. Пушкин, «Медный всадник»).
Ассонанс	Повторение в строке, фразе, строфе однородных гласных звуков.	Пора! Пора! Рога трубят… (А.С. Пушкин, «Граф Нулин»).
Звукопись	Использование звукового состава слова, его звучания для усиления выразительности поэтической речи.	Например, звукоподражание, которое может применяться для передачи пения птиц, топота копыт, шума леса и реки и т.п.
Изобразительные средства синтаксиса
Синтаксический параллелизм (от греч. parallelos-идущий рядом)	Один из приемов поэтической речи. Он состоит в сопоставлении двух явлений путем параллельного их изображения, чтобы подчеркнуть сходство или различие явлений. Для синтаксического параллелизма характерной чертой является однородность построения фразы.	Раскудрявая березка, Ветра нет, а ты шумишь: Ретиво мое сердечко, Горя нет, а ты болишь. ИЛИ (1)Десять лет он отбирал вариант за вариантом. (2)Дело не в школьном трудолюбии и терпении – он умел изобретать все новые комбинации, придумывать все новые вопросы. (3)Так Иогани Бах возводил свои фуги, извлекая неисчерпаемые вариации из одной темы. В данном примере для связи предложений 2 и 3 используются синтаксический параллелизм и лексический повтор.
Риторический вопрос	Оборот поэтической речи, состоящий в высказывании утверждения в вопросительной форме. Их употребление делает читателя или слушателя собеседником, участником беседы.	Иль нам с Европой спорить ново? Иль русский от побед отвык? (А.С. Пушкин, «Клеветникам России»).
Восклицание, восклицательное предложение.	Это такой тип предложений, который заключает эмоциональные отношения, выраженные синтаксическим способом (частицы что, за, как, какой, вот так, ну и др.). Этими средствами высказыванию придается значение положительной или отрицательной оценки, передаются чувства радости, грусти, страха, удивления и т.п.	Ах, как ты горько, до зарезу, попозже, молодость нужна! (А. Твардовский, «За далью даль»). ИЛИ Ты меня любишь? Да? Да? О, какая ночь! Чудная ночь! (А.П. Чехов, «Попрыгунья»).
Обращение	Оборот поэтической речи, состоящий в подчеркнутом, иногда повторяющемся обращении писателя к герою своего произведения, к явлениям природы, к читателю, в обращении героя к другим действующим лицам.	Не пой красавица при мне. (А.С. Пушкин, «Не пой…»). А вы, Надменные потомки! (М.Ю. Лермонтов, «Смерть поэта»).
Бессоюзие (асиндетон)	Оборот поэтической речи, который состоит в пропуске между словами и предложениями соединительных союзов. Их отсутствие придает речи стремительность, выразительность, передает убыстренную интонацию.	Швед, русский – колет, рубит, режет. Бой барабанный, клики, скрежет. Гром пушек, топот, ржанье, стон… (А.С. Пушкин, «Полтава»).
Многосоюзие (повторяющиеся союзы)	Оборот поэтической речи, состоящий в повторении одних и тех же союзов.	И ель сквозь иней зеленеет, И речка подо льдом блестит… (А.С. Пушкин, «Зимнее утро»).

Основы стихосложения.

Ритм.

Слово ритм в греческом языке, из которого оно пришло к нам, означает «стройность, соразмерность». Как возникает эта соразмерность? Какое условие необходимо для возникновения ритма? Что общего между биением нашего сердца и движущимся маятником часов; мерным шумом прибоя и стуком колес движущегося поезда?

Ритм — это повторение чего-либо через равные промежутки времени. Именно это повторяемость и создает случайность и соразмерность.

Рифма.

Гармония стиха создается совпадением окончаний строк, рифмами. Строки будто аукаются, как эхо, повторяют друг друга, иногда чуть меняя звучание. Перечитайте еще раз вслух стихотворение А.А. Фета «Летний вечер тих и ясен…». Найдите рифмующиеся строки.

Рифма – это повтор звуков, связывающих окончание двух или более строк.

праздной — разнообразной

суровых – сосновых

Строфа.

Строфа – группа стихотворных строк, объединенных строк, объединенных рифмовкой. Строфа может быть из трех строк – терцет, из четырех – катрен.

Рифма

Различают следующие типы рифмы
Название	Определение
В зависимости от места ударения
Мужская	Ударение падает на последний слог
Женская	Последний слог безударный
Дактилическая	Ударение падает на третий от конца строки слог
Гипердактилическая	Ударение падает на четвертый от конца строки слог
В зависимости от очередности рифмующихся строк
Смежная, парная	Рифмуются строки, стоящие друг за другом (АА)
Тройная	Рифмуются три подряд идущие строки (ААА)
Перекрестная	Рифмующиеся строки идут поочередно (АБАБ)
Опоясывающая, кольцевая	Из четырех строчек рифмуются между собой 1-я и 4-я, 2-я и 3-я (АББА)
Тернарная	Сложное чередование в шестистишие (ААБААБ)
В зависимости от повторения конечных звуков рифмующихся строк
Точная	Розы-морозы
Ассонанс	Столы-метлы

Подчеркните рифмующиеся слова в стихотворении Фета «Бабочка» и соедините их. Вы видите, что первая строчка рифмуется с третьей, вторая с четвертой. Возникает перекрестная рифма.

Ты прав одним воздушным очертаньем

Я так мила

Весь бархат мой с его живым миганьем

Лишь два крыла.

Если рифмуются рядом расположенные строки, рождается парная рифма, как в стихотворении Пушкина « Узник»:

Сижу за решеткой в темнице сырой.

Вскормленный в неволе орел молодой,

Мой грустный товарищ, махая крылом,

Кровавую пищу клюет под окном…

Наконец, рифма может быть кольцевой, когда первая строчка катрена рифмуется с четвертой, а вторая с третьей, как в стихах Бунина:

Уж подсыхает хмель на тыне.

За хуторами, на бахчах,

В нежарких солнечных лучах

Краснеют бронзовые дыни…

Рифмовка в строфе может быть и более сложной.

Стихотворные размеры

Стихотворные размеры в русском стихосложении бывают двусложными и трехсложными.

Двусложными размерами называют стихотворный размер со стропой из двух слогов.

В русском стихосложении есть два двусложных размера: ямб и хорей.

Ямб – двусложный стихотворный размер с ударением на втором слоге ( _ _́ ).

Проследим, как использует ямб А.С. Пушкин.

Трехстопный ямб:

Подру́га дýмы пра́здной, _ _́ _ _́ _ _́ _

Черни́льница моя́… _ _́ _ _́ _ _́

Четырехстопный ямб:

У лу́комо́рья ду́б зеле́ный; _ _́ _ _́ _ _́ _ _́ _

Злата́я це́пь на ду́бе то́м… _ _́ _ _́ _ _́ _ _́

Пятистопный ямб:

Еще́ одно́ после́днее сказа́нье — _ _́ _ _́ _ _́ _ _́ _ _́ _

И ле́топи́сь око́нчена моя́ _ _́ _ _́ _ _́ _ _́ _ _́

Хорей – двусложный размер с ударением на первом слоге ( _́ _ ).

Слово «хорей» в переводе с греческого языка значит « плясовой» от слова «хор», «пляска», «хоровод».

Трехстопный хорей:

В ды́мке-не́види́мке _́ _ _́ _ _́ _

Вы́плыл ме́сяц ве́шний… _́ _ _́ _ _́ _

(А.А. Фет)

Четырехстопный хорей:

Скво́зь волни́стые тума́ны _́ _ _́ _ _́ _ _́ _

Про́бира́ется луна́… _́ _ _́ _ _́ _ _́

(А.С. Пушкин)

Пятистопный хорей:

Вы́хожу́ оди́н я на́ доро́гу _́ _ _́ _ _́ _ _́ _ _́ _

Сквозь туман кремнистый путь блестит… _́ _ _́ _ _́ _ _́ _ _́

(М.Ю. Лермонтов)

Ямб и хорей – самые популярные размеры в русской поэзии, например, четырехстопным ямбом написано 80-85% стихотворений.

Трехсложные размеры стиха

Рассмотрим строки стихотворения «Железная дорога»:

Славная осень! Здоровый, ядреный

Воздух усталые силы бодрит…

Расставим ударения и построим схему стиха:

_́ _ _ _́ _ _ _́ _ _ _́ _

_́ _ _ _́ _ _ _́ _ _ _́

Вы заметили, что повторяются группы из трех слогов: первый ударный, второй и третий безударные. Это трехсложный размер с ударением на первом слоге. Он называется дактиль: _́ _ _.

Возьмем другие строки – из стихотворения Некрасова «Крестьянские дети», расставим ударения и построим схему стиха.

Однажды в студеную зимнюю пору

Я из лесу вышел; был сильный мороз.

_ _́ _ _ _́ _ _ _́ _ _ _́ _

_ _́ _ _ _́ _ _ _́ _ _ _́

Здесь повторяются группы из трех слогов: первый безударный, второй ударный, третий безударный. Это трехсложный размер с ударением на втором слоге. Он называется амфибрахий: _ _́ _

Алгоритм определения стихотворного размера.

Расставьте ударения.
Определите безударные гласные.
Запишите полученную схему.
Определите размер.

Я тебе ничего не скажу.

Я тебя не встревожу ничуть.

И о том, что я молча твержу,

Не решусь ни на что намекнуть.

А.Фет.

-трехстопный анапест

Теперь расставим ударения в строках из стихотворения Некрасова «Тройка» и построим схему стиха.

Что ты жадно глядишь в дорогу

В стороне от веселых подруг?

_ _ _́ _ _ _́ _ _ _́ _

_ _ _́ _ _ _́ _ _ _́

Повторяются группы из трех слогов: первый и второй безударные, третий ударный. Это трехсложный размер с ударением на третьем слоге. Он называется анапест: _ _ _́.

Итак, трехсложных размеров стиха три: дактиль ( _́ _ _ ), амфибрахий

( _ _́ _ ), и анапест ( _ _ _́ )

Размеры стиха
Двусложные
Хорей	_ ́_	Буря мглою небо кроет…
Ямб	_ _́	Мой первый друг, мой друг бесценный!
Трехсложные
Дактиль	_́ _ _	Тучки небесные, вечные странники!
Амфибрахий	_ _́ _	В песчаных степях аравийской земли Три гордые пальмы высоко росли.
Анапест	_ _ _́	Не грусти, дорогая соседка…

Подсказка: чтобы запомнить ритм трехсложных размеров, Николай Гумилев предлагал молодым поэтам такую подсказку:

А́нна Ахма́това – дактиль; Мари́на Цвета́ева – амфибрахий; Никола́й Гумиле́в – анапест.

Темы и мотивы в лирике

Тема

От греч. thema (основа сюжета произведения).

Интимная лирика

М.Ю. Лермонтов «Она не гордой красотою…»

Б.Л. Пастернак «Зимний вечер».

Пейзажная лирика

А.А. Фет «Чудная картина…»

С.А. Есенин «за темной прядью перелесиц…».

Лирика дружбы

А.С. Пушкин «19 октября» (1825).

Б.Ш. Окуджава «Старинная студенческая песня».

Тема поэта и поэзии

Е.А. Баратынский «Мой дар убог и голос мой не громок…»

М.И. Цветаева «Роландов Рог».

Патриотическая и гражданская лирика

Н.А. Некрасов «Родина»

А.А. Ахматова «не с теми я, кто бросил землю…»

Философская лирика

Ф.И. Тютчев «Последний катаклизм»

И.А. Бунин «Вечер».

Важнейшим персонажем лирики является лирический герой: именно его внутренний мир и показан в лирическом произведении, от его имени художник-лирик говорит с читателем, а мир внешний изображается в разрезе тех впечатлений, которые он производит на лирического героя. Обратите внимание! Не перепутайте лирического героя с эпическим. Пушкин очень подробно воспроизвел внутренний мир Евгения Онегина, но это эпический герой, участник главных событий романа. Лирическим героем романа Пушкина является Повествователь, тот, кто знаком с Онегиным и рассказывает его историю, глубоко переживая ее. Онегин лишь однажды становится лирическим героем в романе — когда пишет письмо Татьяне, так же как и она становится лирической героиней, когда пишет письмо Онегину.

Создавая образ лирического героя, поэт может сделать его личностно очень близким себе (стихи Лермонтова, Фета, Некрасова, Маяковского, Цветаевой, Ахматовой и др.). Но иногда поэт словно бы «прячется» за маской лирического героя, совершенно далекого от личности самого поэта; так, например, А Блок делает лирической героиней Офелию (2 стихотворения под названием «Песня Офелии») или уличного актера Арлекина («Я был весь в пестрых лоскутьях…»), М.Цветаева — Гамлета («На дне она, где ил…»), В.Брюсов — Клеопатру («Клеопатра»), С.Есенин — крестьянского паренька из народной песни или сказки («Матушка в купальницу по лесу ходила…»). Так что грамотнее, рассуждая о лирическом произведении, говорить о выражении в нем чувств не автора, а лирического героя.

Как другие роды литературы, лирика включает в себя ряд жанров. Некоторые из них возникли в далекой древности, другие — в эпоху средневековья, некоторые — совсем недавно, полтора-два века назад, а то и в прошлом веке.

Мотив

От франц. motif – букв. движение.

Устойчивый формально-содержательный компонент произведения. В отличие от темы имеет непосредственную словесную закрепленность в тексте. Выявление мотива помогает понять подтекст произведения.

Традиционны в лирике мотивы борьбы, бегства, возмездия, страдания, разочарования, тоски, одиночества.

Лейтмотив

Ведущий мотив в одном или во многих произведениях.

Мотив изгнанничества в стихотворении М.Ю. Лермонтова « Тучи».

Мотив одиночества в ранней лирике В.В. Маяковского.

Источник

Знание теоретической составляющей ЕГЭ очень важно. Чтобы понимать вопросы составителей экзамена и правильно на них отвечать, необходимо изучить все темы, обозначенные в кодификаторе ЕГЭ по литературе. Тестовая часть экзамена включает в свою структуру чуть ли не все нижеперечисленные пункты: от вопросов по литературным направлениям до определения стихотворных размеров. Однако не стоит думать, что данный материал пригодится только для тестовой части! Это вовсе не так — представленные темы необходимы и для самостоятельного анализа художественных произведений, и для свободного использования теоретического материала в сочинениях. Не забывайте, что владение теорией оценивается проверяющими в 12 задании (12.1 — 12.5) 3 баллами.

Наш сайт предоставит вам всю необходимую информацию по экзамену. Ваша часть работы — писать сочинения, решать тесты, читать произведения и запоминать теорию!

Здесь собрана вся теория из кодификатора ЕГЭ по литературе за 2022 год. Сам кодификатор 2022 года можно скачать чуть ниже:

Нажмите, чтобы скачать кодификатор ЕГЭ по литературе за 2022 год

Блок, обозначенный выше, предназначен по большей части для ознакомления с историей художественного произведения. Данный раздел необходим для изучения как минимум в обзорном формате.

Художественная литература как искусство слова;
Фольклор;
- Жанры фольклора;
Художественный образ;
- Художественные время и пространство;
Авторский замысел и его воплощение;
- Художественный вымысел. Фантастика.

Неотъемлемые пункты для сдачи ЕГЭ по литературе. Помогут вам не только познать многие аспекты литературного процесса, но и определить род и жанр произведений самостоятельно.

Историко-литературный процесс;
- Литературные направления;
- Литературные течения;
  - Символизм;
  - Акмеизм;
  - Имажинизм;
  - Футуризм;
  - Литературные объединения;
Литературные роды;
- Жанры литературы.

Этот небольшой блок ознакомит вас преимущественно со структурой эпического произведения и продемонстрирует различные возможности композиции. В формате ЕГЭ данный материал изучать обязательно.

Авторская позиция;
Тема, идея, проблематика;
Сюжет, фабула;
Композиция, эпиграф;
Стадии развития действия;
Лирическое отступление.

Куда же без конфликта? Залог успешной сдачи ЕГЭ по литературе кроется не только в заучивании, но и в обозначении ключевых моментов художественного произведения, из которых конфликт, тема — центральные.

Конфликт;
Автор-повествователь, образ автора, лирический герой;
Персонаж, характер, тип;
Система образов, «вечные темы»,«вечные образы»

Этот блок расскажет сдающим ЕГЭ по литературе об отличительных особенностях персонажей эпических/лирических/драматических произведений. Будьте готовы к различию фабулы от сюжета!

Пейзаж;
Интерьер;
Портрет;
Речевая характеристика героя;
Говорящая фамилия;
Монолог, диалог;
Ремарка;
Пафос;

Любой ученик на каком-то этапе подготовки скажет: «Ну сколько еще этих авторских приемов?». Терпение, уважаемые!

Данный блок посвящен основным приемам художественного текста.

Деталь;
Символ;
Психологизм, подтекст
Историзм, народность;
Трагическое и комическое.

Назвать этот раздел важным — никак не назвать. Читайте, изучайте примеры, будьте внимательны в определении тропов, фигур речи и проходите тесты по 9 заданию (Из приведенного ниже перечня…)

Язык художественного произведения;
- Стилистические фигуры речи:
  - Инверсия;
  - Анафора;
  - Эпифора;
  - Антитеза;
  - Градация;
  - Оксюморон;
  - Риторический вопрос, восклицание, обращение;
  - Параллелизм;
  - Парцелляция;
- Изобразительно-выразительные средства (тропы):
  - Повтор;
  - Гипербола;
  - Перифраз;
  - Литота;
  - Метафора;
  - Метонимия;
  - Синекдоха;
  - Эпитет;
  - Сравнение;
  - Олицетворение;
  - Аллегория;
Звукопись;
Стиль.

«Как определить стихотворный размер? Какая рифма женская, а какая мужская?» — Данный раздел исчерпывающе ответит вам на эти вопросы. Помимо этого, он познакомит незнающих с системами стихосложения — издавна сложившимися и развивающимися.

Проза и поэзия;
- Системы стихосложения;
- Стихотворные размеры (см. Как определить размер стихотворения?);
- Ритм. Рифма;
- Строфа;
- Дольник, акцентный стих, белый стих, верлибр.

Блок, достойный отдельного освещения. Любой абитуриент должен не только иметь свою точку зрения на отображаемый автором конфликт, но и умело использовать в своих сочинениях мнения литературных критиков. Помните, что любой изученный дополнительный материал развивает вашу речь и прибавляет знаний. Всегда есть к чему стремиться, не забывайте об этом.

Литературная критика.

Надеюсь, нам удалось систематизировать ваши знания и подтолкнуть на обучение. Желаем удачи!

Источник

Готовимся к ЕГЭ по литературе

Материал подготовлен учителем русского языка и литературы Патрушевой Ф.С.

ГБОУ СОШ №119

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ

2021

Направление

Классицизм, Сентиментализм, Романтизм, Реализм, Модернизм (символизм, акмеизм, футуризм, имажинизм).

Роды и жанры

Лирика	Эпос (повествование)	Драма
Основные жанры	Основные жанры	Основные жанры
ода, элегия, послание, сатира, стихотворение, песня, дума, эпиграмма.	рассказ, очерк, новелла, повесть, роман, роман-эпопея.	трагедия, комедия, драма.

Смешанные формы:

лиро-эпические: роман в стихах, басня, поэма, баллада;

лиро-драматические: драматические поэмы (пьесы для чтения).

Приёмы создания художественного образа

Портрет;
психологический анализ (чувства, мысли, побуждения – внутренний мир персонажа);
характер персонажа (раскрывается в поступках, в отношении к другим людям, в описаниях чувств героя, в его речи;
прямая авторская характеристика;
характеристика героя другими действующими лицами;
сопоставление героев;
изображение условий, в которых живёт и действует персонаж (интерьер);
изображение природы (помогает лучше понять мысли и чувства персонажа);
изображение социальной среды, общества, в котором живёт и действует персонаж;
художественная деталь;
наличие или отсутствие прототипа.

Композиция

Сюжетные элементы	Внесюжетные элементы
Пролог – своеобразное вступление к произведению, в котором повествуется о прошлом; он эмоционально настраивает читателя на восприятие (встречается редко)	Вводные эпизоды (вставные)- не связанные непосредственно с сюжетом произведения; события, вспоминаемые в связи с протекающими сейчас событиями.
Экспозиция – условия, которые вызвали к жизни конфликт (общий фон действия)	Лирические отступления (авторские: собственно лирические, философские, публицистические).
Завязка действия – событие, с которого начинается действие и благодаря которому возникают последующие события.
Развитие действия – ход событий
Кульминация – решающее столкновение борющихся сил
Развязка – положение, которое создалось в результате развития всего действия	Художественное предварение – изображение сцен, которые как бы предсказывают, предваряют дальнейшее развитие событий
Эпилог – заключительная часть произведения, в которой обозначается направление дальнейшего развития событий и судеб героев; иногда даётся оценка изображённому	Художественное обрамление- сцены, которые начинают событие или произведение, дополняя его, придавая дополнительный смысл.

Роман – эпопея – значительная временная протяжённость действия; синтез жанров; большая роль исторических и социальных конфликтов эпохи (Л.Толстой «Война и мир», М. Шолохов «Тихий Дон»).

Жанровые формы

Лирическое стихотворение	Роман (типология)
Пейзажная лирика (отношение к природе)	Семейно-бытовой роман (история одной или нескольких семей)
Гражданская (общественно-политическая) – понимание поэтом современной ему общественной жизни	Социально-психологический роман («История души человеческой»)
Интимная (дружбы, любви) – чувства и переживания, связанные с личной жизнью человека	Исторический роман (изображение конфликтов иной эпохи)
Философская — размышление о смысле человеческой жизни	Философский роман (в центре – борьба идей или концепций)
	Роман-утопия
	Роман воспитания (история становления характера)
	Любовный роман (в центре – история любви)
	Авантюрный роман (в центре внимания – перипетии сюжета)
	Роман-путешествие (история реальной или вымышленной поездки)

Стихосложение. Размеры

Двусложные

Трёхсложные

Ямб – /– / – /

Ударение на чётные слоги (2,4,6…)

Конечно, царь: сильна твоя держава

Дактиль / – – / – – /

Ударение на первый из трёх слогов (1,4,7;…)

Солнце садится, и ветер утихнул летучий

Хорей / – / – / – /

Ударение на нечётные слоги (1,3,5;…)

Сквозь туман кремнистый путь блестит…

Амфибрахий – / – – / – –

Ударение на второй из трёх слогов (2,5,8;…)

В песчаных степях аравийской земли

Анапест – – / – –/ – – /

Ударение на последний из трёх слогов (3,6,9;…)

Вот парадный подъезд. По торжественным дням…

Как легче запомнить размер стихотворения:

• Ямб • ЗемлЯ

• Хорей • ЗЕмли

• Дактиль • ЗЕмлями

• Амфибрахий • ЗемЕльный

• Анапест • ЗемлякИ

Николай Гумилёв на занятиях с молодыми поэтами говорил, как можно легко запомнить ритм трёхсложных размеров:

•Анна Ахма•това – дактиль

Мари•на Цвета•ева – амфибрахий

Никола•й Гумилё•в – анапест

• Стихи различаются по количеству строк:

• Двустишие (дистих)

Рифмуются – аа бб вв гг – порядок рифмующихся строк.

Я истощил свой дар в желаньях бесполезных.

Шум жизни для меня, как звон цепей железных… (Г. Иванов)

• Трёхстишие (терцет, терцина) – аба бвб вгв гдг дед…мнм н

В те дни, когда на нас созвездье Пса

Глядит враждебно с высоты зенита,

И свод небес, как тяжесть, оперся

На грудь земли, и солнце мглой обвито,

Жжёт без лучей, и бегают стада

С мычанием, ища от мух защиты, —

В те дни любил с друзьями я всегда

Собора тень и вечную прохладу,

Где в самый зной дышалось без труда… (А.К. Толстой)

• Четверостишие (катрен) – аабб, абаб, абба.

Ангел непогоды

Пролил огнь и гром,

Напоил народы

Яростным огнём… (М. Волошин)

• Пятистишие — аабба, абааб, абаба, абабб

Мой первый друг, мой друг бесценный!

И я судьбу благословил,

Когда мой двор уединенный,

Печальным снегом занесенный,

Твой колокольчик огласил. (А. Пушкин

• Шестишие (секстина)

• Семистишие (септима)

• Восьмистишие (октава)

• Десятистишие (одическая строфа)

• Рондо (фр. «круг») – 5 +3 , 5 +3…

• Сонет – из 14 стихов, разделённых:

Фр сонет — 2 катрена (4-стишия) и 2 терцета (3-хстишия);
Англ. сонет (Шекспир) — 3 катрена + 1 двустишие.

• Онегинская строфа – 14 строк: 3 четверостишия + 1 двустишие

Первое четверостишие задаёт тему строфы, в двух последующих происходит развитие темы, а в двустишии заключено разрешение темы. (АбАбВВггДееДжж – перекрёстная, парная и кольцевая рифма + двустишие)

Им овладело беспокойство,

Охота к перемене мест

(Весьма мучительное свойство,

Немногих добровольный крест).

Оставил он своё селенье,

Лесов и нив уединенье,

Где окровавленная тень

Ему являлась каждый день,

И начал странствия без цели

Доступный чувству одному;

И путешествия ему,

Как всё на свете, надоели;

Он возвратился и попал,

Как Чацкий, с корабля на бал.

Схема анализа стихотворения

Период творчества поэта.
История создания стихотворения.
Литературное направление, творческий метод.
Тематика.
Проблематика.
Идея и идейно-эмоциональная оценка, пафос произведения.
Образ лирического героя.
Жанровое своеобразие.
Композиция стихотворения.
Художественное своеобразие стихотворения:

• Изобразительные средства (тропы):

Метафора, метонимия, сравнение, аллегория,

символ, гипербола, литота, ирония, перифраза;

• Интонационно-синтаксические фигуры:

Эпитет, повтор, антитеза, инверсия, эллипс,

параллелизм, риторический вопрос, восклицание.

Особенности стиха:

Метр, размер, строфика.

Звуковая инструментовка стиха:

Аллитерация, ассонанс, эвфония.

Значение произведения в творчестве поэта

Основные выразительные средства языка

Фонетические

Словообразовательные

Лексические

Морфологические

Синтаксические

Звукопись

(аллитерация, ассонанс)

• индив-авторские слова

• словообразовательный повтор (однокоренных слов; слов одной словообразовательной модели; слов с суффиксами оценки)

• Синонимы

• Антонимы

• Омонимы

• Паронимы

• Неологизмы

• Славянизмы

• Заимствованные слова

• Устаревшие слова

• Просторечия

• Диалектизмы

•Профессионализмы

• Жаргонизмы, арго

• Книжная лексика, термины

• Традиционно-поэтическая лексика

• Разговорная лексика

• Эмоционально окрашенная лексика

• Фразеологизмы

• Крылатые слова и выражения

• экспрессивное использование грамматических категорий (падежа, рода, одушевлённости-неодушевлённости и др.)

• прямое и переносное употребление форм времени глагола

• экспрессивное использование слов разных частей речи

• насыщение текста междометиями и звукоподражательными словами

• ряды однородных членов предложения

• предложения с вводными словами, обращениями, обособленными членами

• экспрессивное использование предложений разного типа (односоставные, неполные, бессоюзные и т.п.)

• Метафора

• сближение явлений по зависимости их значений;

• сопоставление двух предметов, имеющих какую-то общую черту;

• скрытое сравнение, построенное на сходстве или контрасте явлений, в котором слова как, словно, как будто отсутствуют, но подразумеваются.

Примеры

Говор волн, ситец неба такой голубой ( в основе М. – скрытое сравнение); горит восток зарёю новой (т.е. пожар); кипит работа, столб пыли, гром аплодисментов, град вопросов, холодный взгляд, сладкий сон, горячее время; «сыплет черёмуха снегом», деревья в зимнем серебре (как в …), костёр рябины красной, берёзовым весёлым языком, ситец неба, кровавые слёзы сентября, поросли дождевых капель (Есенин), булки фонарей и пышки крыш (Пастернак)

Вытянув серебряные крылья

Через весь широкий небосвод,

Вёл вожак в долину изобилья

Свой немногочисленный народ… (Н. Заболоцкий)

Ножка стола, нос корабля, глазное яблоко и тд. — стали терминами, названиями предметов.

۩ Яркими и выразительными М. являются многие фразеологизмы:

Держаться в тени, загореться желанием, смотреть правде в глаза, путеводная звезда.

В худ-х проз-ях М. , как и сравнения, употребляются для большей выразительности, образности речи, передачи того или иного настроения(светлого или мрачного), а также чтобы придать речи ту или иную стилистич. окраску.

Развёрнутой метафорой является, например, образ птицы-тройки в «мёртвых душах» Гоголя.

• Олицетворение — вид метафоры- уподобление неживого живому : наделяются свойствами живых существ- даром речи, способностью мыслить и чувствовать:

Примеры

Не мене щедра была и наша чистопрудная осень. Бульвар тонул в опавшей листве…(Ю. Нагибин)

Вокруг меня кольцо сжимается,

Неслышно подползает сон… (Ходасевич)

Робко месяц смотрит в очи,

Изумлён, что день не минул…

Осторожно ветер

Из калитки вышел…

• Метонимия-оборот речи – замена одного слова другим, смежным по значению:

Шведский стол (еда); я три тарелки съел; Вся Ивановская площадь шеи вытянула; изделия из фарфора и хрусталя, у него почки; У тебя голова прошла? Зал кипит. Аудитория ведёт себя хорошо. Всю ночь читал Шекспира.

• Синекдоха (греч. соотношение) – разновидность Метонимии — перенесение значения на основе количественной связи, сближения части и целого, использование целого вместо части, мн. числа вместо единственного:

Посторонним лицам вход воспрещён; В семье пять ртов; Коля – светлая голова; У него рука в министерстве; Студент нынче не тот пошёл (вместо студенты); Эй, борода, куда лезешь? Я стою вот за этим синим плащом; первая скрипка, всемирно известный тенор, вторая ракетка (теннисист) страны; Начальство нынче не в духе.

Все флаги в гости будут к нам,

И запируют на просторе…

Мы все глядим в Наполеоны

И слышно было на рассвете,

Как ликовал француз

• Аллегория – изображение отвлечённого (абстрактного) понятия через конкретный образ. Традиционно используется в басне, в притче. Классический пример аллегории – женщина с завязанными глазами и с весами в руках, богиня Фемида, аллегория правосудия.

• Перифраз- описательный оборот, выражение вместо названия или имени: «забав и роскоши дитя», «мод воспитанник примерный» (Онегин); город на Неве. • Ирония – игра двух значений – прямого и переносного создаёт нужный эффект – насмешку.

Сейчас, когда подумать стало труднее, чем оповестить о своих думах весь мир, в нашей жизни стали укореняться какие-то ошеломляющие нелепости, плоды новорусской образованщины. (Г. Смирнов)

۩ Здесь в основе И. – столкновение нейтральных и стилистически окрашенных значений одного и того же слова: оповестить, думы, плоды, уста, телеобозреватель. Книжные слова в соседстве со сниженной тоже становятся сниженными. • Парадокс – утверждение, изречение, противоречащее, на первый взгляд, здравому смыслу, но таящее в себе более глубокое значение, чем то общепринятое, банальное высказывание (мнение), которое служит в парадоксе предметом иронии.

П. придаёт речи блеск, вызывает у слушателя удовольствие. Это неожиданно, это весело. П. Поможет разрушить догму, высмеять устаревшее, является свидетельством блестящего ума его автора.

П. должен быть чёток, краток, афористичен, логически завершён.

Примеры: Лучшее правительство то, которое меньше всего правит. (Джефферсон). Не откладывай на завтра то, что можно сделать послезавтра. (О. Уайльд). Ничего не делать – очень тяжёлый труд. (О. Уайльд)

• Эпитеты – художественные определения – образное, необычное, неожиданное, обычно выраженное прилагательным или наречием образа действия:

• постоянные (добрый молодец, чисто поле, сыра земля, золотая осень)

• изобразительные (лазурная высь, шелковый узор, лиловые сумерки)

• лирические (однозвучный жизни шум, пустынный уголок, прощальный свет)

• сложные (светло-пушистая снежинка, румяно-золотистое яблоко)

• метафорические (снежинка смелая, нежная берёзка, туманящий сон.

Эпитетами могут быть различные части речи:

• прилагательные (глухая ночь);

• сущ-ные (волшебница-зима);

• наречия (волны ласково катились на берег);

• деепричастия (играючи расходится ветер).

Без читателя не только наши книги, но и все произведения Гомера, Данте, Шекспира, Гёте, Пушкина – всего лишь немая и мёртвая груда бумаги. (С. Маршак)

Эпитеты выделяют свойства, качества, существенные стороны, признаки, передают впечатление, отношение автора; задают настроение, создают образ, характеризуют, оценивают.

۩ Методический приём, позволяющий найти Э., отличить его от обычного определения:

«обычное» определение нельзя удалить из предложения, Э. –можно без ущерба для основного смысла.

Мы набирали огромные (определение) охапки палой (определение) листвы и несли домой прекрасные, печальные (два эпитета) букеты.

• Гипербола – художественное преувеличение:

В сто сорок солнц закат пылал…

Тургенев называл вдохновение «приближением бога», озарением человека мыслью и чувством. (К. Паустовский)

۩ Впечатление от развёрнутой метафоры (сравнения) усиливается за счёт использования гиперболы.

• Литота – художественное преуменьшение:

Мальчик с пальчик, Девочка-Дюймовочка, собачка с напёрсток, мужичок с ноготок.

Солнце им (людям) казалось большим фонарём, светившим им полгода, а чудное сияние в полугодовую ночь – отблеском большого зажжённого костра дров. (В. Белинский)

۩ В этом отрывке Л. дополняет сравнения и иронию.

• Сравнения — оригинальное, необычное сопоставление, уподобление двух предметов или явлений; присоединяются словами как, словно, как будто, точно, подобно, что, похож, ровно.

Сравн. обычно точны, ёмки, образны. Их роль различна:

• рисуют внешний облик героя:

Кругла, красна лицом она,

Как эта глупая луна

На этом глупом небосклоне (Пушкин)

• передают характер героя:

Дика, печальна, молчалива,

Как лань лесная, боязлива…

• создают картину и вызывают должное впечатление:

Лес, точно терем расписной,

Лиловый, золотой, багряный,

Весёлой, пёстрою стеной

Стоит над светлою поляной (Бунин)

• передают авторскую оценку (сочувствие герою, печаль, боль, восхищение):

И погас он, словно свечка…

Вам не видать таких сражений!

Носились знамена, как тени

• передают настроение, переживания героя:

Я живу, как кукушка в часах,

Не завидую птицам в лесах… (Ахматова)

• Одна из форм сравнения – использование Т. падежа: Летели дни, крутясь проклятым роем…(Блок)

• Развёрнутые С. подробно описывают целую ситуацию, связанную с предметом, которому уподобляется другой предмет, например: Соловьём залётным юность пролетела. (Кольцов). Лежал закат костром багровым (Ахматова).

Пример: Сюжет несёт в произведениях важную службу. Но какую? Приходилось вам видеть, как в начале весны талые воды устремляются в узенькое ложе ручья? Пробиваются к нему струи из-под сугробов… И вот уже мчится бурный широкий поток…Путь потоку определило узенькое ложе ручья.

Так и сюжет организует путь потоку повествования… (Э. Цурюпа)

Стилистические фигуры:

• Антитеза выявляет контраст между явлениями или понятиями.

Оформляет Антитезу пара (или несколько) антонимов, языковых или контекстных.

Примеры

Когда всё спокойно, ты шумишь; когда все волнуются, ты спокоен; в делах безразличных – горячишься; в страстных вопросах – холоден; если надо молчать – ты кричишь; когда следует говорить – ты молчишь… (Цицерон)

۩ Антитеза – это способ создания идей: автор из мысли извлекает противоположность, познаёт мир не только путём сравнения сходных явлений (метафора), но и в столкновении явлений «противоположных», «крайних».

Антитеза – форма, в которую облекаются афоризмы. Антитеза придаёт мысли остроту и выразительность.

• Синонимы используются как яркое выразительное средство. Например, выстраивают своеобразную лестницу , так, что каждый последующий усиливает значение предшествующего. Такой приём называется градация.

Фашизм ограбил, разъел, расшатал Европу.
Если сильные уходили в горы или в подполье…то слабые прозябали в мире лжи, низости, жестокости.

• Градация – риторическая фигура, суть которой состоит в расположении перечисляемых элементов (слов, словосочетаний, фраз) в порядке возрастания их значения( восходящая г.) или в порядке убывания(нисходящая)

Градация, как и антитеза, не только риторическая фигура, но и способ изобретения содержания речи, способ организации всего текста.

۩ Градация – стилистич. приём, позволяющий передать чувства персонажа. В минуты потрясений, глубоких переживаний человек, давая выход гневу, возбуждению, другим сильным чувствам, нагромождает синонимы.

Примеры

Полная жизнь русской классики в школе – это условие существования нашего народа, нашего государства,; это, как принято сейчас говорить, вопрос национальной безопасности. Не читая «Онегина», не зная «Преступления и наказания», «Обломова», мы превращаемся в какой-то другой народ. Да что там «народ» Нас и так уже иначе как «населением» не называют…» (В. Непомнящий)

۩ Первое предложение построено на основе восходящей градации, со второго – и до конца отрывка действует нисходящая градация.

• Синтаксический параллелизм – повтор синтаксических конструкций, особое устройство следующих друг за другом фраз с одной и той же синтаксической структурой, с однотипным порядком слов, однотипными сказуемыми; Синтаксический параллелизм — развёрнутое сопоставление в сходных синтаксических конструкциях:

А месяц будет плыть,

Роняя вёсла по озёрам,

И Русь всё так же будет жить,

Плясать и плакать у забора…(Есенин)

• Риторическое восклицание отмечает эмоциональную смысловую кульминацию отрезка (части) речи. Служит задаче установления активного взаимодействия с адресатом.

О времена! О нравы! (Цицерон)

• Риторический вопрос служит для эмоционального выделения смысловых центров текста, для формирования эмоционально-оценочного отношения адресата к примеру речи.

Риторический вопрос может изображать сомнения и раздумья говорящего и одновременно сообщать о результатах этих раздумий или хотя бы намекать на них.

Что такое культура, зачем она нужна? Что такое культура как система ценностей? Какова цель того гуманитарного образования, которое всегда было у нас в традиции. (В. Непомнящий)

۩ Ряд риторических вопросов (атака вопросами) часто сочетается с фигурами синтаксического параллелизма, анафоры, градации.

• Гипофора – это вопросно-ответный ряд, это отрезок монологической речи, объединяющий риторический вопрос (или серию вопросов) и ответ на них; вопрос-раздумье.

۩ Говорящий сам формулирует такие вопросы и сам на них отвечает. Вопросно-ответный ход вовлекает адресата в диалог, делает участником поиска истины. Вопросно-ответный ход используется не только для придания речи выразительности, но и применяется как действенное средство в скрытой полемике.

• Риторическое обращение или восклицание используется не столько для называния адресата, сколько для привлечения внимания.

Русь! Русь! Куда стремишься? (Н. Гоголь)

• Введение чужой речи (вымышленной).

Автор текста выступает как драматург, создающий предполагаемые реплики слушателей, с которыми он или соглашается или спорит. Кроме голоса самого говорящего, в его речи начинают звучать другие, выступающие с других позиций (мнение оппонента); рассуждение превращается в обсуждение.

Если исключить редких чудаков, мы обыкновенно стараемся окружить и выставить себя в лучшем виде, показать себя самим и другим даже лучше, чем мы есть на самом деле. Вы скажете, это суетность, тщеславие, притворство. Так, совершенно так. Только позвольте обратить внимание на два очень симпатичных побуждения… (В. Ключевский)

۩ Автор мнение аудитории выделяет словами «вы скажете», а затем формирует своё отношение к нему: «Так, совершенно так».

• Инверсия- необычный порядок слов:

Отговорила роща золотая

Берёзовым весёлым языком.

• Оксюморон- (гр. «остроумно-глупое»)

Мама! Ваш сын прекрасно болен…

Люблю я пышное природы увяданье…

• Рефрен – повтор одной фразы:

О, весна без конца и без краю –

Без конца и без краю мечта!(Блок)

۩ Повтор используется для усиления высказывания, придания речи динамичности, определённого ритиа.

Лексический повтор – повторение одного и того же слова или словосочетания с небольшими вариациями.

Морфемный повтор – повторение окончаний, суффиксов, приставок, корней.

Пример

А как же Пушкин? Какая непоправимая и бессмысленная гибель!..

Да, непоправимая, но не бессмысленная. Да, «невольник чести», но ведь чести…

Всё остальное им не нужно, всё остальное не важно. Очевидно, нам ещё надо многое пережить и передумать, чтобы вернуться к пониманию этой истины.(что есть честь). (Д.Шеваров)

• Анафора (единоначатие)– разновидность повтора: одно и то же слово, несколько слов, повторяются в начале нескольких фраз, следующих одна за другой.

۩ Анафора придаёт ритм речи. Слушающий настраивается на определённую модель (схему) фразы или текста, знает, чего ему ждать. Это выгодно для говорящего и приятно для адресата.

Пример

Мне не хватает дедушкиного дома с его зелёным двором…

Мне не хватает просторной кухни в дедушкином доме с её земляным полом…

Мне не хватает вечерней переклички женщин с холма на холм… (Ф. Искандер)

В каком году – рассчитывай,

В какой земле – угадывай…(Некрасов)

Люблю тебя, Петра творенье,

Люблю твой строгий, стройный вид…(Пушкин)

• Эпифора – повтор заключительных элементов последовательных фраз, слов или выражений в конце строки или строфы:

Живя согласно с строгою моралью,

Я никому не сделал в жизни зла…(Некрасов)

Слово с точки зрения происхождения и сферы употребления

Архаизмы – вышедшие из употребления слова: ланиты- щёки, очи – глаза, перлы – жемчуг, живот – жизнь; лицедей –актёр, персты –пальцы, вояж-путешествие; брег-берег, град-город, вран –ворон, злато-золото
Славянизмы – устаревшие слова, словосочетания и обороты речи, заимствованные из церковно-славянского и старославянского языков: Вострепещи, о временщик надменный! Глаголом жги сердца людей.

Используются для придания речи художественной выразительности, экспрессивного звучания: торжественного или иронического, а также для создания исторического колорита.

Многие славянизмы вошли в состав устойчивых фразеологических оборотов:

Беречь как зеницу ока.

Диалектизмы – местные слова, распространённые в ограниченной области:

Яр – круча, черевички – туфельки, баз – двор.

Профессионализмы – слова, имеющие ограниченное распространение в какой-либо профессии: файл, директория, сидиром, скачать –переписать.
Жаргонизмы – (арго) использование ненормативного языка: хаза – притон, пушка – револьвер, тёлка – девушка, бабки – деньги, усечь- усвоить, кемарить – отдыхать, дремать, физра- фикультура.
Варваризмы – иностранные слова, используемые в массовой литературе: мусье, мамзель, пардон, сорри.
Неологизмы – новые слова языка: компьютер, принтер, луноход, космонавт.
Историзмы – характерны для определённой эпохи: верста, аршин, боярин, опричник, судебник. Историзмы помогают воссоздать колорит эпохи. У И. нет синонимов!
Индивидуально-авторское слово нельзя встретить в толковых словарях. Живёт такое слово только в определённом контексте.

Элементы сочинения (Анализ изобразительно-выразительных средств)

Для того, чтобы подчеркнуть красоту, открытость, весёлый нрав рябинки, Н. Соколова использует много выразительных средств. Назовём метафорические эпитеты: милая; пышные, богатые, добрые гроздья; добрые, длинные листья; олицетворения: гроздья смеялись, ветви застенчиво протягивали свои листья; сравнения: как пальцы…

Использованные во вступлении эпитеты: выросла случайно, незаконно; метафора: всё тянулась к свету – помогают нам понять, что не просто было родиться красоте.

Микротема беззащитности усилена метафорой и сравнением: запылало, как костёр на юру, которые перекликаются с единственной метафорой в конце основной части: горела одна-единственная гроздь.

Во второй части текста образные средства (тропы) исчезают, им на смену приходят стилистически сниженная, разговорно-просторечная лексика: поохали, дядька, шикарно, небось.

Контраст этих средств основной части с образной лексикой вступления порождает эмоциональную читательскую реакцию неприятия: читатель не хочет менять красоту на будничность.

Одинаковое построение предложений (синт. парал-зм) придаёт тексту мерность:

Шла мимо девочка…Ехал на машине дядька…Шёл в сумерках влюблённый…

Авторская ирония сказывается в подборе действующих лиц: девочка, дядька, туристы, влюблённый, хозяйственник. Именно они не должны обидеть рябинку, защитить, сохранить красоту, но…

Ирония автора становится горькой. Мы чувствуем её горечь в применении градации: от рябинки…до уродца…

Повтор ключевой фразы «Каждый по-своему прав» выявляет и подчёркивает горькую авторскую иронию и глубокое сожаление.

В кратком заключении используются повтор, антитеза и инверсия:

В этой истории все правы. Виноватых нет. Но и рябинки тоже нет.

Совместное действие трёх фигур заостряет мысль автора и помогает понять проблему, поднимаемую в тексте.

Научиться находить средства создания выразительности текста. Выпускник должен иметь представление: а) об основных языковых средствах художественной изобразительности (эпитет, сравнение, метафора, гипербола, олицетворение), б) о наиболее распространенных фигурах речи.

■ анафора – «единоначалие», повторение слов или словосочетаний в начале предложений:

Приползайте ко мне, лукавьте,
Угрозы из ветхих книг,
Только память вы мне оставьте,
Только память в последний миг. (А.Ахматова.)

■ антитеза – прием контраста, противопоставления явлений и понятий:

Ты и убогая,
Ты и обильная,
Ты и могучая,
Ты и бессильная… (Н.Некрасов)

■ оксюморон (сочетание противоположных по значению слов):

Мой верный друг! Мой враг коварный!
Мой царь! Мой раб! Родной язык! (В.Брюсов)

■параллелизм (сходное построение смежных фраз, предложений):

Вычеркнуться из зеркал?
Выписаться из широт? (М.Цветаева)

■инверсия – нарушение общепринятой грамматической последовательности речи:

Швейцара мимо он стрелой
Взлетел по мраморным ступеням. (А. Пушкин)

■рефрен – повторение словосочетаний, предложений в одном и том же композиционном отрезке: Мело весь месяц в феврале,
И то и дело
Свеча горела на столе,
Свеча горела. (Б.Пастернак)

■риторический вопрос: Что ищет он в стране далекой?
Что кинул он в краю родном? (М.Лермонтов)

■риторическое восклицание:

Да, так любить, как наша кровь,
Никто из вас давно не любит! (А.Блок)

■риторическое обращение и др.:

А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов… (М.Лермонтов)

оэта и русской поэзии в целом.

Краткий словарь терминов

Автор (лат. создатель, сочинитель) — создатель литературного произведения. Применительно к конкретному литературному произведению используется понятие «образ автора» — это «проекция» автора на плоскость текста, его условный «представитель» в художественном мире произведения. Понятия «автор» и «образ автора» часто используются как синонимы.

Аллегория —- иносказание; в искусстве — развернутое уподобление, подробности которого складываются в систему намеков; причем прямой смысл изображения не теряется, но дополняется возможностью его переносного истолкования.

Алогизм — 1) нелогичность, несовместимость с требованиями логики; 2) смысловой скачок в речи, попытка доказательства в обход связности и последовательности изложения; может использоваться как стилистический прием.

Алогичный, алогический — противоречащий логике, нелогичный.

Антитеза (греч. противоположное) — стилистическая фигура, состоящая в сопоставлении резко отличных по смыслу слов или словесных групп, напр.: «Великий человек на малые дела» (Даль); антитеза характерна для поэтической речи.

Апогей (греч. удаленный от Земли) — 1) астр. точка лунной орбиты или орбиты искусственного спутника Земли, наиболее удаленная от центра Земли; 2) высшая точка развития чего-л.; вершина, расцвет.

Буффонада — 1) актерская игра, построенная на использовании подчеркнуто комических, шутовских приемов; 2) шутовство, поясничанье.

Внутренний монолог — развернутое высказывание героя, обращенное к самому себе (монолог «про себя») и отражающее переживание, движение мысли, динамику внутренней жизни. Внутренний монолог в драматургическом произведении представляет собой «озвученную» внутреннюю речь оставшегося наедине с собой персонажа.

Герой литературный — действующее лицо в художественном произведении, обладающее определенностью характера, индивидуальным интеллектуальным и эмоциональным миром. Литературный герой наделен биографией (более или менее подробной), определенными портретными чертами и представлен в системе отношений с другими действующими лицами и миром в целом; он неотделим от того условного мира, в который помещен автором; он не может «жить» в художественном мире другого писателя.

Гипербола — стилистическая фигура, состоящая в образном преувеличении, напр., «наметали стог выше тучи» или «вино лилось рекой» (Крылов).

Гротеск (фр. причудливый, затейливый) — изображение людей или предметов в фантастически преувеличенном, уродливо-комическом виде в изобразительном искусстве, театре, литературе. В основе гротеска гипербола; устойчивые черты гротескного образа — алогичность, подчеркнутая парадоксальность, демонстративная условность.

Драма (греч. действие) — 1) один из трех основных родов художественной литературы (наряду с лирикой и эпосом), представляющий собой произведения, построенные в форме диалога и обычно предназначенные для исполнения на сцене, а также отдельное произведение, относящееся к этому роду литературы; 2) в XVII— XX вв. — социально-бытовая пьеса, отличающаяся от комедии психологической глубиной конфликтов.

Диалог — 1) разговор между двумя или несколькими лицами; 2) уст. литературное произведение, написанное в форме беседы.

Жанр (фр. род, вид) — исторически сложившаяся, устойчивая разновидность художественного произведения; напр., в живописи — портрет, пейзаж и др.; в музыке — симфония, кантата, песня и др.; в литературе — роман, поэма и др.

Завязка — элемент сюжета, событие, являющееся началом конфликта (см.) и отправной точкой в развитии действия.

Интрига — 1) происки, скрытые действия, обычно неблаговидные, для достижения чего-л.; 2) соотношение персонажей и обстоятельств, обеспечивающее развитие действия в художественном произведении.

Ипохондрик — человек, страдающий ипохондрией (см.).

Ипохондрия — болезненно-угнетенное состояние, болезненная мнительность.

Ирония (греч. притворство) — вид комического, который строится на контрасте видимого и скрытого смысла. Ирония изначально двусмысленна, в ней присутствуют прямой смысл и обратный, подразумеваемый, истинный.

Кириллица — одна из двух древних славянских азбук, легшая в основу русского алфавита.

Комедия — 1) в Др. Греции — представление, развившееся из песен, исполнявшихся во время карнавальных процессий в честь бога Диониса; 2) драматическое произведение, характеры, положения и диалоги в котором вызывают смех, направленный против недостатков общественной жизни, быта и людей.

Композиция (лат. сочинение, составление) — в литературе и искусстве — конкретное построение, внутренняя структура произведения, подбор, группировка и последовательность изобразительных приемов, организующих идейно-художественное целое.

Компромисс — соглашение, достигнутое путем взаимных уступок.

Конфликт (лат. столкновение) — столкновение противоположных взглядов, интересов, противоречие, противоборство между действующими лицами литературного произведения. Конфликт является основой сюжета: события приводятся в движение благодаря конфликту, а основные элементы сюжета выделяются в зависимости от стадии развития конфликта.

Кульминация (лат. вершина) — в литературе и искусстве — ответственный момент в развитии действия, предрешающий развязку; точка, момент наивысшего подъема, напряжения в развитии чего-л.

Лейтмотив (нем. букв. ведущий мотив) — руководящая, основная мысль, неоднократно повторяемая и подчеркиваемая; определяющий мотив деятельности, поведения и т. п.

Лирика (греч. музыкальный, напевный) — 1) один из трех основных родов словесного искусства (наряду с эпосом и драмой), как правило, использующий стихотворную форму; лирика является прямым выражением индивидуальных чувств и переживаний; 2) совокупность произведений этого рода.

Лирические отступления — фрагменты повествования, в которых автор, отклоняясь от прямого сюжетного изложения событий, дает комментарий происходящему или вообще переходит на темы и сюжеты, не связанные с магистральной линией развития основного повествования. Таким образом, лирические отступления становятся развернутыми паузами в развитии действия, тормозя и перебивая повествование; однако, открыто вводя в него субъективную позицию автора, лирические отступления создают образ автора как живого собеседника, представляют читателю мир авторского идеала; размыкают мир повествования вовне за счет введения «не запланированных» сюжетом тем, но одновременно и углубляют его эмоциональную перспективу благодаря прямому присутствию автора в тексте.

Максимализм (лат. наибольшее) — чрезмерность, крайность в каких-л. требованиях, взглядах.

Масоны (фр. букв. вольные каменщики) — иначе франкмасоны — члены религиозно-этического общества, возникшего в XVIII в. в Англии, а затем распространившего сеть своих ячеек (лож) и в остальных странах Европы (в т. ч. в России); проповедь нравственного самоусовершенствования сопровождалась у масонов спец. обрядностью и таинственностью; масонские организации (ложи) существуют и поныне во Франции, США и др. странах.

Меркантильный (фр. торговец) — 1) торговый, коммерческий; 2) торгашеский, мелочно-расчетливый.

Метафора (греч. перенос) — вид тропа (см.): оборот речи, заключающий скрытое уподобление, образное сближение слов на базе их переносного значения, напр.: «На нити праздного веселья Низал он хитрою рукой Прозрачной лести ожерелья И четки мудрости златой» (Пушкин).

Метод (греч. путь исследования) — общая система принципов творческого преобразования, пересоздания действительности в художественном произведении, объединяющая писателей одного направления или течения.

Монолог — 1) речь действующего лица, гл. обр. в драматическом произведении, выключенная из разговорного общения персонажей и не предполагающая непосредственного отклика, в отличие от диалога; 2) речь наедине с самим собою.

Направление — совокупность духовно-содержательных и эстетических принципов, характерных для творчества писателей определенной эпохи. Направление формируется на основе общности миропонимания, обусловливающей близость тематики, жанровых и стилевых особенностей произведений разных авторов.

Нигилизм (лат. ничто, ничего) — 1) полное отрицание всего общепризнанного, полный скептицизм; 2) прогрессивное течение русской общественной мысли 60-х гг. XIX в., отрицательно относившееся к традициям, устоям дворянского общества, к крепостничеству.

Олицетворение — воплощение каких-н. черт, свойств (о живом существе), напр.: Плюшкин — олицетворение скупости; уподобление неживого живому; перенос человеческих черт на неодушевленные предметы и явления, напр.: «Сырое утро ежилось и дрыхло» (Б. Пастернак); «Оскорбительно намекая на тяжесть Виктории Артуровны, этот лифт часто бастовал» (В. Набоков).

Онегинская строфа — строфа из 14 стихов четырехстопного ямба с рифмовкой AbAb Ccdd EffE gg (прописными буквами обозначены женские рифмы, строчными — мужские). Онегинская строфа была создана А. С. Пушкиным для романа «Евгений Онегин».

Оппонент (лат. возражающий) — 1) лицо, выступающее с критикой доклада, диссертации и т. п.; официальный оппонент — лицо, заранее назначаемое для выступления при защите диссертации; 2) противник в споре.

Памфлет — небольшое обличительное полемическое сочинение на общественно-политическую тему.

Парадокс (греч. неожиданный, странный) — 1) мнение, суждение, резко расходящееся с общепринятым, противоречащее (иногда только на первый взгляд) здравому смыслу; 2) неожиданное явление, не соответствующее обычным представлениям.

Парафраз (греч. описательный оборот, описание) — передача чего-л. своими словами, пересказ, близкий к тексту.

Пародия (греч. букв. пение наизнанку) — шуточное подражание, воспроизводящее в преувеличенном виде характерные особенности оригинала; смешное подобие чего-л.

Пафос — (греч. чувство, страсть) — страстное воодушевление, подъем.

Пейзаж (фр. местность, страна) — 1) реальный вид какой-л. местности; 2) в искусстве — изображение природы, напр. картина, рисунок в живописи.

Пергамент — 1) писчий материал из телячьей кожи, распространенный до изобретения бумаги, а также рукопись на таком материале; 2) специально обработанная бумага, не пропускающая жиров и влаги.

Персонаж (лат. личность, лицо) — действующее лицо в художественном произведении. Термин синонимичен понятию герой литературный. На практике понятие «персонаж» чаще всего используют по отношению к второстепенным действующим лицам, существенно не влияющим на ход событий и характер конфликта.

Пессимизм (лат. наихудший) — мироощущение, проникнутое унынием, безнадежностью, неверием в лучшее будущее; склонность во всем видеть только плохое.

Повесть — эпический прозаический жанр, для которого характерны достаточно развернутый событийный ряд, представляющий в действии нескольких персонажей, развитие действия на более или менее значительном отрезке времени, позволяющем воссоздать психологический мир героя. Жанровое своеобразие повести определяется чаще всего на границах рассказа и романа: в повести больше действующих лиц, чем в рассказе, но меньше, чем в романе, развитие действия в повести сложнее, чем в рассказе, но действие в меньшей степени развернуто, чем в романе.

Портрет — описание внешности персонажа в литературе (черт лица, одежды, фигуры, позы, особенностей мимики, жестов, походки, манеры говорить и держаться). Развернутый, психологически достоверный портрет персонажа — достижение литературы XIX века. Будучи одним из важнейших средств характеристики героя, портрет вместе с тем проявляет особенности индивидуального стиля писателя, характерные черты «литературной оптики» того или иного автора или целого направления.

Постулат — в математике, логике: исходное положение, допущение, принимаемое без доказательств, аксиома.

Поэма (греч. создание) — большая (как правило, многочастная) стихотворная форма, лиро-эпический жанр.

Прототип — 1) действительное лицо или литературный герой, послужившие автору прообразом для создания литературного типа; 2) кто- или что-л., являющееся предшественником и образцом последующего.

Развитие действия — ход событий, определяемый разворачивающимся конфликтом. Развитие действия проявляет характеры персонажей через обнаружение мотивов поступков и причинно-следственных связей между ними.

Развязка — заключительный эпизод в развитии конфликта и действии литературного произведения. Развязка обозначает окончание действия, но далеко не всегда является разрешением конфликта (прежде всего в произведениях с устойчивым фоном конфликтности). Например, финал «Вишневого сада» А. Чехова — герои разъезжаются кто куда — отнюдь не снимает противоречий между персонажами, не отменяет их неспособность вписаться в окружающий мир и не устраняет дисгармонию этого мира. Место развязки традиционно — после кульминации, однако в соответствии с замыслом автора развязка может быть перенесена в начало произведения или в середину.

Рассказ — малый прозаический жанр, представляющий отдельный эпизод из жизни героя (или ограниченного круга персонажей); при детальном изображении центрального события его предыстория опускается или подается фрагментарно, а герой изображается не в становлении, а «здесь» и «сейчас» — в момент совершения поступка. Действие рассказа кратковременно, набор событий ограничен. Рассказ с динамично и парадоксально развивающейся интригой чаще называют новеллой (хотя жанровые границы между рассказом и новеллой проводятся недостаточно жестко и определенно). Рассказ, в отличие от новеллы, в большей степени допускает описательность, в развитии событий возможны паузы — в пользу более подробной характеристики героя и мотивов его поступков.

Рассказчик — персонаж в литературном произведении, которому «доверяется» повествование о других персонажах и событиях; ведет повествование от первого лица и представляет читателю свою (часто отличную от авторской), субъективную версию изображаемых событий.

Ритм — упорядоченность звукового, словесного и синтаксического состава речи, определенная ее смысловым заданием; периодическое повторение элементов стиха через определенные промежутки.

Риторический вопрос (греч. оратор) — поэтический оборот, в котором эмоциональная значимость высказывания подчеркивается вопросительной формой, хотя на этот вопрос ответа не требуется. В форме риторического вопроса фактически может даваться утверждение.

Рифма (греч. размеренное движение) — созвучие (чаще всего стихотворных окончаний), ритмизующий повтор, основанный на звуковом тождестве или подобии ударного слога; по месту ударного слога от конца рифмующегося слова или словосочетания (1; 2; 3; 4 и далее) различают соответственно рифмы мужские, женские, дактилические и гипердактилические.

Род литературный — типы (формы) изображения в литературе человека и мира, выделяемые в зависимости от характера отношений между субъектом высказывания и его объектом (см. эпос, лирика, драма).

Роман (ст.-фр. повествование по-французски, а не по-латыни) — 1) большая эпическая форма художественного повествования (как правило, прозаического), обычно отличающаяся многообразием действующих лиц и разветвленностью сюжета; 2) любовные отношения, любовная связь.

Романтизм — 1) направление в европейском искусстве первой половины XIX в., явившееся выражением неудовлетворенности результатами французской буржуазной революции; романтизм выдвигал на первый план индивидуальность, наделяя ее идеальными устремлениями; искусству романтизма свойственны исключительность героев, страстей и контрастных ситуаций, напряженность сюжета, красочность описаний и характеристик; типичные представители романтизма — Байрон и Кольридж в Англии, Гюго и Готье во Франции, Гофман, Гейне и Новалис в Германии; в России — Жуковский, ранний Пушкин, Одоевский; 2) мироощущение, которому свойственна идеализация действительности, мечтательность.

Роман-эпопея — масштабное эпическое произведение, сочетающее изображение объективно-исторических событий (чаще всего героического характера) и повседневной жизни частного человека. Историческая конкретика и осмысление универсальных закономерностей исторического процесса, массовые сцены, например реальные сражения, и индивидуальный мир вымышленного персонажа на разных правах представлены в романе-эпопее.

Сарказм (греч. букв. рву мясо) — язвительная, жестокая ироническая насмешка, построенная на усиленном контрасте внешнего смысла и подтекста.

Сатира (лат. переполненное блюдо, мешанина) — 1) стихотворное произведение в античности и литературе классицизма, осмеивающее пороки, недостатки; 2) в литературе и искусстве — жестокое, бичующее, издевательское обличение людских пороков и недостатков общественной жизни, а также произведения, содержащие такое обличение.

Символ — 1) у древних греков — условный вещественный опознавательный знак для членов определенной общественной группы, тайного общества и т. п.; 2) предмет, действие и т. п., служащие условным обозначением какого-л. образа, понятия, идеи; 3) художественный образ, воплощающий какую-л. идею.

Скальды — древнескандинавские поэты-певцы в дружинах викингов и конунгов.

Скептицизм (греч. рассматривающий, исследующий) — 1) философское направление, подвергающее сомнению возможность познания объективной действительности; 2) критическое, недоверчивое отношение к чему-л., сомнение в возможности, правильности или истинности чего-л.

Сравнение — сближение двух явлений с целью пояснения одного с помощью другого. В любом сравнении присутствуют два компонента: объект сравнения (то, что сравнивается) и средство сравнения (то, с чем сравнивается объект).

Стиль (греч. стерженек, палочка для письма) — 1) идейно и художественно обусловленная общность изобразительных приемов в литературе и искусстве определенного времени или направления, а также в отдельном произведении; 2) индивидуальный слог писателя.

Строфа (греч. кружение, оборот) — 1) соединение двух и более стихов, составляющих единое ритмическое и интонационное целое (напр., четверостишие).

Сюжет — 1) последовательность, связь описания событий в произведении литературы; 2) в изобразительном искусстве — предмет изображения.

Течение — см. Направление.

Трагедия — драматическое произведение, изображающее крайне острые, неразрешимые коллизии и оканчивающееся чаще всего гибелью героя.

Транскрипция — в языкознании: совокупность специальных знаков, при помощи которых передается произношение, а также соответствующая запись.

Троп — слово или выражение, употребленное в переносном значении для достижения большей выразительности; примеры тропов: метафора, эпитет.

Фабула (лат. повествование, история) — сюжетная основа художественного произведения, предопределенная литературной традицией расстановка лиц и событий.

Фарисеи (фарисейство) — 1) представители религиозно-политической секты в Др. Иудее, выражавшей интересы зажиточных слоев иудейского населения; ф. отличались фанатизмом и лицемерным исполнением правил благочестия; 2) лицемеры, ханжи.

Элегия (греч. жалобный напев флейты) — 1) жанр медитативной лирики, описание печального, задумчивого или мечтательного настроения.

Эпиграф (греч. надпись) — 1) у древних греков — надпись на каком-л. предмете; запись; 2) фраза (часто цитата), помещаемая перед сочинением или перед отдельным его разделом, в которой автор поясняет свой замысел, идею произведения или его части.

Эпилог (греч. после + слово, речь) ~ 1) в древнегреческой драме — заключительное обращение к зрителям, объясняющее намерение автора или характер постановки;

2) в литературе — заключительная часть произведения, в которой сообщается о судьбе героев после изображенных в произведении событий или даются дополнительные разъяснения замысла автора. Эпитет (греч. букв. приложение) — разновидность тропа, образное определение, напр.: слепая любовь, туманная луна. Эпос (греч. слово, рассказ, песня) — повествовательная литература, один из трех основных родов художественной литературы (наряду с лирикой и драмой, основные прозаические жанры эпоса: роман, повесть, рассказ (см.). Юмор — 1) добродушно-насмешливое отношение к чему-л., умение подмечать и выставлять на смех забавное и несуразное в жизненных явлениях; 2) в искусстве — изображение чего-л. в смешном виде; в отличие от сатиры юмор не обличает, а беззлобно и весело вышучивает.

Концептуальный уровень художественного произведения

(тематика, проблематика, конфликт и пафос)

Тема — это то, о чем идет речь в произведении, основная проблема, поставленная и рассматриваемая автором в произведении, которая объединяет содержание в единое целое; это те типические явления и события реальной жизни, которые отражены в произведении. Созвучна ли тема основным вопросам своего времени? Связано ли с темой название? Каждое явление жизни — это отдельная тема; совокупность тем — тематика произведения.

Идея — что хотел сказать автор; решение писателем главной проблемы или указание пути, которым она может решаться. (Идейный смысл — решение всех проблем — главной и дополнительных — или указание на возможный путь решения.)

Пафос — эмоционально-оценочное отношение писателя к рассказываемому, отличающееся большой силой чувств (м.б. утверждающий, отрицающий, оправдывающий, возвышающий…).

Уровень организации произведения как художественного целого

Композиция — построение литературного произведения; объединяет части произведения в одно целое.

Основные средства композиции:

Сюжет — то, что происходит в произведении; система основных событий и конфликтов.

Конфликт — столкновение характеров и обстоятельств, взглядов и принципов жизни, положенное в основу действия. Конфликт может происходить между личностью и обществом, между персонажами. В сознании героя может быть явным и скрытым. Элементы сюжета отражают ступени развития конфликта;

Пролог — своеобразное вступление к произведению, в котором повествуется о событиях прошлого, он эмоционально настраивает читателя на восприятие (встречается редко);

Экспозиция— введение в действие, изображение условий и обстоятельств, предшествовавших непосредственному началу действий (может быть развернутой и нет, цельной и «разорванной»; может располагаться не только в начале, но и в середине, конце произведения); знакомит с персонажами произведения, обстановкой, временем и обстоятельствами действия;

Завязка — начало движения сюжета; то событие, с которого начинается конфликт, развиваются последующие события.

Развитие действия — система событий, которые вытекают из завязки; по ходу развития действия, как правило, конфликт обостряется, а противоречия проявляются все яснее и острее;

Кульминация — момент наивысшего напряжения действия, вершина конфликта, кульминация представляет основную проблему произведения и характеры героев предельно ясно, после нее действие ослабевает.

Развязка — решение изображаемого конфликта или указание на возможные пути его решения. Заключительный момент в развитии действия художественного произведения. Как правило, в ней или разрешается конфликт или демонстрируется его принципиальная неразрешимость.

Эпилог — заключительная часть произведения, в которой обозначается направление дальнейшего развития событий и судеб героев (иногда дается оценка изображенному); это краткий рассказ о том, что произошло с действующими лицами произведения после окончания основного сюжетного действия.

Сюжет может излагаться:

• В прямой хронологической последовательности событий;

• С отступлениями в прошлое — ретроспективами — и «экскурсами» в будущее;

• В преднамеренно измененной последовательности (см. художественное время в произведении).

Анализ художественного прозаического текста

При анализе художественного произведения следует различать идейное содержание и художественную форму.

Идейное содержание включает:

тематику произведения — выбранные писателем социально-исторические характеры в их взаимодействии;

проблематику — наиболее существенные для автора стороны и свойства уже отраженных характеров, выделенные и усиленные им в художественном изображении;

пафос произведения — идейно-эмоциональное отношение писателя к изображенным социальным характерам (героика, трагизм, драматизм, сатира, юмор, романтика и сентиментальность).

Пафос — высшая форма идейно-эмоциональной оценки жизни писателя, раскрываемая в его творчестве. Предпосылкой героического пафоса в художественной литературе является героика действительности, борьба с силами природы, борьба за независимость и национальную свободу. Когда автор описывает дела и чувства людей, которым присуще глубокое и неустранимое противоречие между стремлением к возвышенному идеалу и принципиальной невозможностью его достижения, то перед нами трагический пафос.

Формы трагического пафоса весьма разнообразны и исторически изменчивы. Драматический пафос отличается отсутствием принципиального характера противостояния человека неличностным, враждебным обстоятельствам. Трагический характер всегда отмечен исключительной нравственной высотой и значительностью.

Большое значение в искусстве XIX -XX веков приобрел романтический пафос, с помощью которого утверждается важность стремления личности к эмоционально предвосхищаемому универсальному идеалу.

К романтическому близок сентиментальный пафос, хотя его диапазон ограничен семейно-бытовой сферой проявления чувств героев и автора. Все эти виды пафоса несут в себе утверждающее начало и реализуют возвышенное как основную и наиболее общую эстетическую категорию.

Комическое — это форма жизни, претендующая на значительность, но исторически изжившая свое положительное содержание и поэтому вызывающая смех. Комические противоречия как объективный источник смеха могут быть осознаны сатирически или юмористически. Гневное отрицание социально опасных комических явлений определяет гражданский характер пафоса сатиры. Насмешка над комическими противоречиями в нравственно-бытовой сфере человеческих отношений вызывает юмористическое отношение к изображаемому. Насмешка может быть как отрицающей, так и утверждающей изображаемое противоречие. Смех в литературе, как и в жизни, чрезвычайно многообразен в своих проявлениях: улыбка, насмешка, сарказм, ирония, сардоническая усмешка, гомерический хохот.

Художественная форма включает в себя:

детали предметной изобразительности: портрет, поступки персонажей, их переживания и речь (монологи и диалоги), бытовую обстановку, пейзаж, сюжет (последовательность и взаимодействие внешних и внутренних поступков персонажей во времени и пространстве);

композиционные детали: порядок, способ и мотивировку повествования и описания изображаемой жизни, авторские рассуждения, отступления, вставные эпизоды, обрамление (композиция образа — соотношение и расположение предметных деталей в пределах отдельного образа);

стилистические детали: изобразительно-выразительные детали авторской речи, интонационно-синтаксические и ритмико-строфические особенности поэтической речи в целом.

Художественное пространство — один из важнейших компонентов произведения. Различаются закрытое (дом, усадьба, тюрьма, замок и т.д.) — открытое (море, поле, горы и т.д.), вертикальное — горизонтальное и линейное (дорога, путь) художественные пространства. Чтобы проанализировать их роль в художественном произведении необходимо определить, какое пространство описывает автор (бытовое, сказочное, романтическое, природное), в каком отношении находятся пространства в произведении (не пересекаются, противоположны, переплетаются, принадлежат отдельным героям), закрытые или открытые эти пространства, статичны или динамичны они, наполненные (чем?) или пустые. Затем важно определить, соответствует ли тип персонажа пространству, и сделать вывод о том, каков образ пространственного мира писателя.

Когда движение в пространстве становится направленным, появляется одна из важнейших пространственных форм — дорога. Дорога — тип художественного пространства. Путь — движение героя в этом пространстве. Анализируя художественное произведение, важно определить, принадлежат ли герои дороге (устремленные, имеющие цель, движущиеся) или статичны (бесцельны), какова траектория их движения. Что символизирует дорога? Конкретное реальное пространство, путь внутреннего развития героя, его судьбы. Она может служит изображению психологии героя, выражать концепцию исторического развития страны или народа. Подводя итог исследованию, необходимо ответить на вопросы, помогает ли дорога раскрытию смысла изображаемых событий и идейного замысла, автор — человек пути или нет, его идеал — дорога, движение и бесконечность или нет.

Художественное время — ещё один из важнейших компонентов произведения. Время бывает календарное (весна, зима, утро, ночь), историческое, т.е. связанное с конкретным историческим периодом (начала Х1Х века, канун восстания декабристов, отмены крепостного права и т.д.), биографическое (идиллическое — время детства и отрочества в родительском доме, авантюрное — приключения, опасности, испытания героя), обыденно — житейское (бессобытийное — это время чаще всего контрастирует с основным временем произведения). В ходе анализа художественного времени мы предлагаем ответить на следующие вопросы. Какое время описано в произведении? Настоящее, прошедшее, будущее? Бытовое, мифологическое, христианское и т. д.? Почему? Одно или несколько времён? Каковы отношения между временами, совпадают, переплетаются, следуют одно за другим и т. д.? Почему? Авторское отношение ко времени бывает различным: автор не поспевает за быстро меняющимися событиями, созерцает, активно включается, останавливает, выключает время из произведения.

Мотив — устойчивый смысловой элемент текста, повторяющийся в произведении. В ходе анализа важно определить, есть ли в произведении повторяющиеся слова, какое из них несет наибольшую смысловую нагрузку, как повторение слова влияет на сюжет, выражает ли идею произведения. Если вы на все перечисленные выше вопросы вы ответили «да», то это — мотив. Далее необходимо описать, как мотив помогает выстроить сюжет и оформить композицию. В выводе важно отметить, традиционный или оригинальный мотив в произведении, как он связан с судьбой автора.

1. Анализ художественного произведения

1. Определить тему и идею /главную мысль/ данного произведения; проблемы, затронутые в нем; пафос, с которым произведение написано; 2. Показать взаимосвязь сюжета и композиции; 3. Рассмотреть субъектную организацию произведения /художественный образ человека, приемы создания персонажа, виды образов-персонажей, система образов-персонажей/; 4. Выяснить авторское отношение к теме, идее и героям произведения; 5. Определить особенности функционирования в данном произведении литературы изобразительно-выразительных средств языка; 6. Определить особенности жанра произведения и стиля писателя. Примечание: по этой схеме можно писать сочинение-отзыв о прочитанной книге, при этом в работе представить также: 1. Эмоционально-оценочное отношение к прочитанному. 2. Развернутое обоснование самостоятельной оценки характеров героев произведения, их поступков и переживаний. 3. Развернутое обоснование выводов.

2. Анализ прозаического литературного произведения

Приступая к анализу художественного произведения, в первую очередь, необходимо обратить внимание на конкретно-исторический контекст произведения в период создания данного художественного произведения. Необходимо при этом различать понятия исторической и историко-литературной обстановки, в последнем случае имеется в виду

• литературные направления эпохи; • место данного произведения среди произведений других авторов, написанных в этот период; • творческая история произведения; • оценка произведения в критике; • своеобразие восприятия данного произведения современниками писателя; • оценка произведения в контексте современного прочтения;

Далее следует обратиться к вопросу об идейно-художественном единстве произведения, его содержания и формы (при этом рассматривается план содержания — что хотел сказать автор и план выражения — как ему удалось это сделать).

Концептуальный уровень художественного произведения (тематика, проблематика, конфликт и пафос)

Проблема — это та сторона жизни, которая особенно интересует писателя. Одна и та же проблема может послужить основой для постановки разных проблем (тема крепостного права — проблема внутренней несвободы крепостного, проблема взаимного развращения, уродования и крепостных, и крепостников, проблема социальной несправедливости…). Проблематика — перечень проблем, затронутых в произведении. (Они могут носить дополнительный характер и подчиняться главной проблеме.) Идея — что хотел сказать автор; решение писателем главной проблемы или указание пути, которым она может решаться. (Идейный смысл — решение всех проблем — главной и дополнительных — или указание на возможный путь решения.) Пафос — эмоционально-оценочное отношение писателя к рассказываемому, отличающееся большой силой чувств (м.б. утверждающий, отрицающий, оправдывающий, возвышающий…).

Уровень организации произведения как художественного целого

Композиция — построение литературного произведения; объединяет части произведения в одно целое.

Основные средства композиции: Сюжет — то, что происходит в произведении; система основных событий и конфликтов. Конфликт — столкновение характеров и обстоятельств, взглядов и принципов жизни, положенное в основу действия. Конфликт может происходить между личностью и обществом, между персонажами. В сознании героя может быть явным и скрытым. Элементы сюжета отражают ступени развития конфликта; Пролог — своеобразное вступление к произведению, в котором повествуется о событиях прошлого, он эмоционально настраивает читателя на восприятие (встречается редко); Экспозиция— введение в действие, изображение условий и обстоятельств, предшествовавших непосредственному началу действий (может быть развернутой и нет, цельной и «разорванной»; может располагаться не только в начале, но и в середине, конце произведения); знакомит с персонажами произведения, обстановкой, временем и обстоятельствами действия; Завязка — начало движения сюжета; то событие, с которого начинается конфликт, развиваются последующие события. Развитие действия — система событий, которые вытекают из завязки; по ходу развития действия, как правило, конфликт обостряется, а противоречия проявляются все яснее и острее; Кульминация — момент наивысшего напряжения действия, вершина конфликта, кульминация представляет основную проблему произведения и характеры героев предельно ясно, после нее действие ослабевает. Развязка — решение изображаемого конфликта или указание на возможные пути его решения. Заключительный момент в развитии действия художественного произведения. Как правило, в ней или разрешается конфликт или демонстрируется его принципиальная неразрешимость. Эпилог — заключительная часть произведения, в которой обозначается направление дальнейшего развития событий и судеб героев (иногда дается оценка изображенному); это краткий рассказ о том, что произошло с действующими лицами произведения после окончания основного сюжетного действия.

Сюжет может излагаться: • В прямой хронологической последовательности событий; • С отступлениями в прошлое — ретроспективами — и «экскурсами» в будущее; • В преднамеренно измененной последовательности (см. художественное время в произведении).

Несюжетными элементами считаются: • Вставные эпизоды; • Лирические (иначе — авторские) отступления.

Их основная функция — расширять рамки изображаемого, дать возможность автору высказать свои мысли и чувства по поводу различных явлений жизни, которые не связаны напрямую с сюжетом. В произведении могут отсутствовать отдельные элементы сюжета; иногда сложно разделить эти элементы; иногда встречается несколько сюжетов в одном произведении — иначе, сюжетных линий. Существуют различные трактовки понятий «сюжет» и «фабула»: 1) сюжет — главный конфликт произведения; фабула — ряд событий, в которых он выражается; 2) сюжет — художественный порядок событий; фабула — естественный порядок событий

Композиционные принципы и элементы: Ведущий композиционный принцип (композиция многоплановая, линейная, кольцевая, «нитка с бусами»; в хронологии событий или нет…).

Дополнительные средства композиции: Лирические отступления — формы раскрытия и передачи чувств и мыслей писателя по поводу изображенного (выражают отношение автора к персонажам, к изображаемой жизни, могут представлять собой размышления по какому-либо поводу или объяснение своей цели, позиции); Вводные (вставные) эпизоды (не связанные непосредственно с сюжетом произведения); Художественные предварения — изображение сцен, которые как бы предсказывают, предваряют дальнейшее развитие событий; Художественное обрамление — сцены, которые начинают и заканчивают событие или произведение, дополняя его, придавая дополнительный смысл; Композиционные приемы — внутренние монологи, дневник и др.

Уровень внутренней формы произведения Субъектная организация повествования (ее рассмотрение включает следующее): Повествование может быть личное: от лица лирического героя (исповедь), от лица героя-рассказчика, и безличное (от лица повествователя).

1) Художественный образ человека — рассматриваются типические явления жизни, нашедшие отражение в этом образе; индивидуальные черты, присущие персонажу; раскрывается своеобразие созданного образа человека: • Внешние черты — лицо, фигура, костюм; • Характер персонажа — он раскрывается в поступках, в отношении к другим людям, проявляется в портрете, в описаниях чувств героя, в его речи. Изображение условий, в которых живет и действует персонаж; • Изображение природы, помогающее лучше понять мысли и чувства персонажа; • Изображение социальной среды, общества, в котором живет и действует персонаж; • Наличие или отсутствие прототипа.

2) 0сновные приемы создания образа-персонажа: • Характеристика героя через его действия и поступки (в системе сюжета); • Портрет, портретная характеристика героя (часто выражает авторское отношение к персонажу); • Прямая авторская характеристика; • Психологический анализ — подробное, в деталях воссоздание чувств, мыслей, побуждений -внутреннего мира персонажа; здесь особое значение имеет изображение «диалектики души», т.е. движения внутренней жизни героя; • Характеристика героя другими действующими лицами; • Художественная деталь — описание предметов и явлений окружающей персонажа действительности (детали, в которых отражается широкое обобщение, могут выступать как детали-символы);

3) Виды образов-персонажей: лирические — в том случае, если писатель изображает только чувства и мысли героя, не упоминая о событиях его жизни, поступках героя (встречается, преимущественно, в поэзии); драматические — в том случае, если возникает впечатление, что герои действуют «сами», «без помощи автора», т.е. автор использует для характеристики персонажей прием самораскрытия, самохарактеристики (встречаются, преимущественно, в драматических произведениях); эпические — автор-повествователь или рассказчик последовательно описывает героев, их поступки, характеры, внешность, обстановку, в которой они живут, отношения с окружающими (встречаются в романах-эпопеях, повестях, рассказах, новеллах, очерках).

4) Система образов-персонажей;

Отдельные образы могут быть объединены в группы (группировка образов) — их взаимодействие помогает полнее представить и раскрыть каждое действующее лицо, а через них — тематику и идейный смысл произведения.

Все эти группы объединяются в общество, изображенное в произведении (многоплановое или одноплановое с социальной, этнической и т.п. точки зрения).

Художественное пространство и художественное время (хронотоп): пространство и время, изображенное автором.

Художественное пространство может быть условным и конкретным; сжатым и объемным;

Художественное время может быть соотнесенным с историческим или нет, прерывистым и непрерывным, в хронологии событий (время эпическое) или хронологии внутренних душевных процессов персонажей (время лирическое), длительным или мгновенным, конечным или бесконечным, замкнутым (т.е. только в пределах сюжета, вне исторического времени) и открытым (на фоне определенной исторической эпохи).

Позиция автора и способы ее выражения: •Авторские оценки: прямые и косвенные. •Способ создания художественных образов: повествование (изображение происходящих в произведении событий), описание (последовательное перечисление отдельных признаков, черт, свойств и явлений), формы устной речи (диалог, монолог). •Место и значение художественной детали (художественная подробность, усиливающая представление о целом).

Уровень внешней формы. Речевая и ритмомелодическая организация художественного текста

Речь персонажей — выразительная или нет, выступающая как средство типизации; индивидуальные особенности речи; раскрывает характер и помогает понять отношение автора. Речь повествователя — оценка событий и их участников Своеобразие словопользования общенародного языка (активность включения синонимов, антонимов, омонимов, архаизмов, неологизмов, диалектизмов, варваризмов, профессионализмов). Приемы образности (тропы — использование слов в переносном значении) — простейшие (эпитет и сравнение) и сложные (метафора, олицетворение, аллегория, литота, перифраз).

Анализ поэтического произведения. План анализа стихотворения

1. Элементы комментария к стихотворению: — Время (место) написания, история создания; — Жанровое своеобразие;

— Место данного стихотворения в творчестве поэта или в ряду стихотворений на подобную тему (с подобным мотивом, сюжетом, структурой и т.п.); — Пояснение неясных мест, сложных метафор и прочие расшифровки. 2. Чувства, выраженные лирическим героем стихотворения; чувства, которые вызывает стихотворение у читателя. 3. Движение авторской мысли, чувства от начала к концу стихотворения. 4. Взаимообусловленность содержания стихотворения и его художественной формы: — Композиционные решения; — Особенности самовыражения лирического героя и характер повествования; — Звуковой ряд стихотворения, использование звукозаписи, ассонанса, аллитерации; — Ритм, строфика, графика, их смысловая роль; — Мотивированность и точность использования выразительных средств. 4. Ассоциации, вызываемые данным стихотворением (литературные, жизненные, музыкальные, живописные — любые). 5. Типичность и своеобразие данного стихотворения в творчестве поэта, глубинный нравственный или философский смысл произведения, открывшийся в результате анализа; степень «вечности» поднятых проблем или их интерпретации. Загадки и тайны стихотворения. 6. Дополнительные (свободные) размышления.

Анализ поэтического произведения (схема)

Приступая к анализу поэтического произведения, необходимо определить непосредственное содержание лирического произведения — переживание, чувство; Определить «принадлежность» чувств и мыслей, выраженных в лирическом произведении: лирический герой (образ, в котором выражены эти чувства); — определить предмет описания и его связь с поэтической идеей (прямая — косвенная); — определить организацию (композицию) лирического произведения; — определить своеобразие использования изобразительных средств автором (активное — скупое); определить лексический рисунок (просторечие- книжно-литературная лексика…); — определить ритмику (однородная — неоднородная; ритмическое движение); — определить звуковой рисунок; — определить интонацию (отношение говорящего к предмету речи и собеседнику.

Поэтическая лексика

Необходимо выяснить активность использования отдельных групп слов общеупотребительной лексики — синонимов, антонимов, архаизмов, неологизмов; — выяснить меру близости поэтического языка с разговорным; — определить своеобразие и активность использования тропов

ЭПИТЕТ — художественное определение; СРАВНЕНИЕ — сопоставление двух предметов или явлений с целью пояснить один из них при помощи другого; АЛЛЕГОРИЯ (иносказание) — изображение отвлеченного понятия или явления через конкретные предметы и образы; ИРОНИЯ — скрытая насмешка; ГИПЕРБОЛА — художественное преувеличение, используемое, чтобы усилить впечатление; ЛИТОТА — художественное преуменьшение; ОЛИЦЕТВОРЕНИЕ — изображение неодушевленных предметов, при котором они наделяются свойствами живых существ — даром речи, способностью мыслить и чувствовать; МЕТАФОРА — скрытое сравнение, построенное на сходстве или контрасте явлений, в котором слово «как», «как будто», «словно» отсутствуют, но подразумеваются.

Поэтический синтаксис (синтаксические приемы или фигуры поэтической речи)

— риторические вопросы, обращения, восклицания — они усиливают внимание читателя, не требуя от него ответа; — повторы – неоднократное повторение одних и тех же слов или выражений; — антитезы – противопоставления;

Поэтическая фонетика — Использование звукоподражаний, звукозаписи — звуковых повторов, создающих своеобразный звуковой «рисунок» речи.) — Аллитерация – повторение согласных звуков; — Ассонанс – повторение гласных звуков; — Анафора — единоначалия;

Композиция лирического произведения

Необходимо: — определить ведущее переживание, чувство, настроение, отразившееся в поэтическом произведении;

— выяснить стройность композиционного построения, его подчиненность выражению определенной мысли; — определить лирическую ситуацию, представленную в стихотворении (конфликт героя с собой; внутренняя несвобода героя и т.д.) — определить жизненную ситуацию, которая, предположительно, могла вызвать это переживание; — выделить основные части поэтического произведения: показать их связь (определить эмоциональный «рисунок»).

Анализ драматического произведения

Схема анализа драматического произведения 1. Общая характеристика: история создания, жизненная основа, замысел, литературная критика. 2. Сюжет, композиция: — основной конфликт, этапы его развития; — характер развязки /комический, трагический, драматический/ 3. Анализ отдельных действий, сцен, явлений. 4. Сбор материала о персонажах: -внешность героя, — поведение, — речевая характеристика — содержание речи /о чем?/ — манера /как?/ — стиль, словарь — самохарактеристика, взаимные характеристики героев, авторские ремарки; — роль декораций, интерьера в развитии образа. 5. ВЫВОДЫ: Тема, идея, смысл заглавия, система образов. Жанр произведения, художественное своеобразие.

Драматическое произведение

Родовая специфика, «пограничное» положение драмы (Между литературой и театром) обязывает вести ее анализ по ходу развития драматического действия (в этом принципиальное отличие анализа драматического произведения от эпического или лирического). Поэтому предлагаемая схема носит условный характер, она лишь учитывает конгломерат основных родовых категорий драмы, особенность которых может проявиться по-разному в каждом отдельном случае именно в развитии действия (по принципу раскручиваемой пружины).

1. Общая характеристика драматического действия (характер, план и вектор движения, темп, ритм и т.д.). «Сквозное» действие и «подводные» течения. 2. Тип конфликта. Сущность драматизма и содержание конфликта, характер противоречий (двуплановость, внешний конфликт, внутренний конфликт, их взаимодействие), «вертикальный» и «горизонтальный» план драмы. 3. Система действующих лиц, их место и роль в развитии драматического деиствия и разрешения конфликта. Главные и второстепенные герои. Внесюжетные и внесценические персонажи. 4. Система мотивов и мотивочное развитие сюжета и микросюжетов драмы. Текст и подтекст. 5. Композиционно-структурный уровень. Основные этапы в развитии драматического действия (экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка). Принцип монтажности. 6. Особенности поэтики (смысловой ключ заглавия, роль театральной афиши, сценический хронотип, символика, сценический психологизм, проблема финала). Признаки театральности: костюм, маска, игра и постситуативный анализ, ролевые ситуации и др. 7. Жанровое своеобразие (драма, трагедия или комедия?). Истоки жанра, его реминисценции и новаторские решения автором. 8. Способы выражения авторской позиции (ремарки, диалогичность, сценичность, поэтика имен, лирическая атмосфера и др.) 9. Контексты драмы (историко-культурный, творческий, собственно-драматический) . 10. Проблема интерпретаций и сценическая история.

План анализа прозаического произведения 1. История создания произведения. 2. Жанр произведения.

3. Тематика и идея произведения. (Важно уяснить, что тем в произведении может быть много, но главная — только одна, основная). 4. Проблематика произведения. Как правило, в русской литературе проблемы, затрагиваемые автором, являются вечными, свойственными многим произведениям.

Например:

а) Проблема поиска положительного героя. (А. С. Грибоедов «Горе от ума», «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтов, «Евгений Онегин» А. С. Пушкин, «Отцы и дети» И. С. Тургенев, «Обломов» И. А. Гончаров, Л. Н. Толстой «Война и мир», «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского и т. д.)

б) Проблема смысла жизни/счастья (те же произведения).

в) Проблема чувства и долга (уже — проблема любви) (А. С. Грибоедов, А. Н. Островский, И. С. Тургенев, А. С. Пушкин, Л. Н. Толстой, М. Н. Шолохов, М. А. Булгаков и т.

г) Проблема отцов и детей (Островский, Тургенев, Толстой, Чехов, Шолохов и др.).

5. Образная система. Здесь нужно подробнейшим образом разобраться, для чего нужен тот или иной персонаж, понять его функцию и роль. 6. Конфликт (какой, сколько конфликтов, как они показаны в произведении). 7. Художественные особенности.

а) Композиция (форма, построение произведения): экспозиция, завязка, кульминация, развязка.

Если в произведении несколько сюжетных линий (напр. «Отцы и дети»), то следует разобрать все композиционные части для каждой из них.

Так, в романе «Отцы и дети» можно выделить по крайней мере 3 сюжетные линии (столько же и конфликтов в романе). Каждая из них развивается самостоятельно.

— Сюжетная линия Базаров — братья Кирсановы (социально-политический конфликт): экспозиция — приезд и знакомство, завязка — спор, кульминация — дуэль, развязка — смерть.

— Сюжетная линия Базаров — Одинцова (любовный конфликт): экспозиция — знакомство на балу, завязка — приезд в Никольское, кульминация — признание, развязка — прощание, смерть.

— Сюжетная линия Базаров — родители (конфликт поколений): экспозиция — первый приезд к родителям и завязка, кульминация — разговор о том, что Базаров заразился при вскрытии, развязка — смерть, эпилог — посещение родителями могилы Базарова.

б) Художественные приёмы. — Портрет. — Интерьер. — Психологизм: изображение поступков героев, их переживаний (исповедь, монолог, диалог, авторская речь, комментарии, мнения других персонажей). — Роль художественных деталей для характеристики героя. — Приём антитезы. — Юмор, сатира, ирония, гротеск, фантастика. Для поэтических произведений: — метафоричность языка; — эпитеты, сравнения; — образный параллелизм; — аллитерации; и т. д.

8. Полемика вокруг произведения или точки зрения критиков и современников.

Например, о комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» была написана статья И.А. Гончарова «Мильон терзаний». Необходимо знать основные тезисы этой статьи и наиболее яркие высказывания и характеристики, данные в ней. И.А. Гончаров даёт положительную оценку главному герою комедии: «Чацкий, не только умнее всех прочих лиц, но и положительно умён… Словом — это человек не только умный, но и развитой… Чацкий, как личность, несравненно выше Онегина и лермонтовского Печорина… Ими заканчивается их время, а Чацкий начинает новый век — и в этом всё его значение и весь «ум».

Совершенно по-другому оценивает главного героя комедии современник А.С Грибоедова А.С. Пушкин: «Всё, что говорит он — очень умно. Но кому говорит он всё это? Фамусову? Скалозубу? На бале московским бабушкам? Молчалину? Это непростительно».

Здесь мы видим две исключающие друг друга точки зрения. Это говорит о противоречивости, неоднозначности образа Чацкого.

Если произведение спорно, если по-разному можно относиться к его героям, то экзаменующемуся предоставляется выбор, какую же точку зрения принять, с кем из критиков поспорить, а может быть, высказать своё собственное мнение.

Анализировать произведение, о котором есть многочисленные отзывы современников, критиков гораздо проще и интереснее.

Кроме того, можно воспользоваться яркой и запоминающейся цитатой и начать (или закончить) работу.

Естественно, что в анализе могут быть освещены не все аспекты, указанные выше, а лишь те, которые наиболее полно и точно раскрывают специфику произведения.

Источник

Основные жанры лирики в литературе, теория для ЕГЭ по литературе

29.09.2013

Представлены основные жанры лирики:

Сонет
Сатира
Эпиграмма
Отрывок
Эпитафия
Лирическое стихотворение
Ода
Романс, песня
Послание
Элегия.

Приведены основные примеры произведение по каждому жанру. Рекомендуем для подготовки к ЕГЭ по литературе.

Смотреть в PDF:

Или прямо сейчас: Скачайте в pdf файле.

Сохранить ссылку:

Комментарии (0)
Добавить комментарий

Добавить комментарий

Комментарии без регистрации. Несодержательные сообщения удаляются.

Имя (обязательное)

E-Mail

Подписаться на уведомления о новых комментариях

Отправить

Источник

Теория литературы для подготовки к ЕГЭ (по заданиям)

ЕГЭ по литературе славится своей сложностью. Недаром про него идет дурная слава, а злопыхатели повторяют вопросы вроде «Любил ли Онегин Татьяну», ставя в тупик многих учителей. Да, экзамен нельзя назвать легкопроходимым, но подготовиться к нему все же реально. Для этого нужно знать теорию, обозначенную в кодификаторе. Многомудрый Литрекон подготовил шпаргалку, облегчающую процесс усвоения новых (или хорошо забытых старых) знаний. Приятного просвещения!

Универсальные понятия

Есть база, элементы которой необходимы на каждом этапе. От нее и будем отталкиваться, с нее и начнем:

Термин	Значение
Фольклор. Жанры фольклора.	Устное народное творчество
Художественный образ	Явление жизни, творчески воссозданное автором
Художественное время	Последовательность действия в произведении
Художественное пространство	Бытовые описания жизни героя, место его обитания
Содержание	Смысл текста в образной форме.
Форма	Классификация литературных произведений по каким-либо признакам
Поэтика	Наука, в сфере изучения которой находятся вопросы специфической структуры литературного произведения, поэтической формы, техники (средств, приемов) поэтического искусства.
Деталь	выразительная подробность, создающая образ
Символ	Образ и его толкование
Подтекст	Скрытый смысл высказывания
Психологизм	Идейно-нравственные искания героев
Народность	Описание традиций, быта и нравов этноса
Историзм	Отражение сути конкретной исторической эпохи в произведении
Стиль	Общность образной системы и СХВ
Авторский замысел	Примерная схема будущего произведения
Художественный вымысел	Плод фантазии автора
Фантастика	Нарушение границ реальности в худ. произведении
Жанры лит-ы	роман, роман-эпопея, повесть, рассказ, очерк, притча; поэма, баллада; лирическое стихотворение, песня, элегия, послание, эпиграмма, ода, сонет; комедия, трагедия, драма
Лит. направления и течения: классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм, модернизм (символизм, акмеизм, футуризм), постмодернизм.	Классификация литературных произведений по содержанию
Литературные роды: эпос, лирика, лироэпос, драма	Классификация произведений по формальным признакам
Изобразительно-выразительные средства в художественном произведении	сравнение, эпитет, метафора (включая олицетворение), метонимия. Гипербола. Аллегория. Оксюморон. Звукопись: аллитерация, ассонанс.
Стихотворные размеры	хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест

Для заданий 1-6

В вопросах фигурируют такие универсальные понятия, как жанры, направления, течения, образы. Но сюда же нужно добавить такие элементы содержания и формы, как…

Тема — круг предметов изображения, формирующих основу текста.
Идея — главная мысль текста.
Авторская позиция — писательская оценка описанных событий.
Проблематика — совокупность дискуссионных вопросов, поставленных автором.
Сюжет — события, описанные автором, развивающиеся во времени и пространстве произведения.
Композиция — структура произведения. Вот классификация.
Эпиграф — цитата, размещенная в начале произведения и подчеркивающая точку зрения автора.
Антитеза — противопоставление противоположных явлений.
Стадии развития действия: экспозиция (формирование контекста произведения), завязка (зарождение конфликта), кульминация, развязка (логическое разрешение конфликта), эпилог (рассказ о дальнейшей судьбе героев).
Лирическое отступление — внесюжетная вставка, отражающая авторское рассуждение на абстрактную тему. Необходима для уточнения авторской позиции, акцентирования внимания на каком-то аспекте истории и дополнительного информирования читателя о вещах, которые ему незнакомы (например, рассказ о видах и поведении китов в романе «Моби Дик»).
Конфликт — столкновение мировоззрений и взглядов персонажей. Вот пример.
Автор-повествователь — тот, кто рассказывает о событиях и героях.
Образ автора — объединенное воплощение сути произведения, объединяющее всю совокупность речевых структур героев в их соотношении с рассказчиком. Вот пример.
Персонаж — действующее лицо произведения.
Интерьер — внутреннее убранство дома, где разворачивается действие или обитает герой. Вот пример.
Характер — образ личности, изображенный с известной полнотой, глубиной, индивидуальной определённостью. Вот пример.
Тип — образ, характерный для социальной среды, нации и эпохи. Вот пример.
Лирический герой — образ, выступающий от первого лица в лирическом произведении и наделенный индивидуальными чертами (возможностью чувствовать и рассуждать). Не путайте с автором! Например, Есенин может писать от первого лица о том, что его лично не касается. Вот пример.
Система образов — совокупность героев произведения, наделенная особой ролью в раскрытии идеи тематики. Вот пример.
Портрет — изображение внешности героев с целью раскрытия их характера. Вот пример.
Пейзаж — описание природы, которое выполняет несколько функций: создает атмосферу; выражает чувства и ощущения героев; порой играет роль символа, подчеркивающего авторскую позицию (например, в пьесе «Гроза»).
Говорящая фамилия — фамилия персонажа, состоящая из слов, характеризующих его натуру (например, Скотинин в «Недоросле»). Получила наибольшее распространение в классицизме.
Ремарка — пояснение автора, позволяющее дать характеристику персонажу на сцене — в движении, мимике, костюме. Вот пример.
«Вечные темы» (любовь, природа, семья и др.) и «вечные образы» (герой-любовник, наивная и обманутая девушка, прозорливый слуга, жадный делец и др.) в литературе — устойчивые литературные архетипы, характерные для каждой эпохи.
Пафос — эмоциональная тональность произведения, созданная автором.
Фабула — факты из произведения в причинно-следственной последовательности.
Речевая характеристика героя: диалог (разговор героев), монолог (беседа персонажа с самим собой); внутренняя речь (поток сознания, например, как в романе «Анна Каренина», когда Анна едет на станцию).
Сказ — жанр, в основе которого лежит подражание фольклорному стилю.

Отдельно стоит рассмотреть трагическое и комическое начала в литературе. Часто встречаются такие термины на ЕГЭ по литературе, как…

Сатира — комическое обличение пороков и негативных явлений действительности. Вот пример.
Юмор — описание героев в комической призме. Вот пример.
Ирония — скрытая авторская насмешка, когда явный смысл противоречит подтексту. Луковое иносказание, противоречащее прямому значению. Пример: «Мы все учились понемногу, чему нибудь и как нибудь. Образованьем, слава Богу, у нас немудрено блеснуть!» («Евгений Онегин»).
Сарказм — злая ирония, цель которой — ранить объект насмешки. Например, когда Базаров говорит фразу «Ох, уж эти мне нервные люди! Вишь, кожа-то какая тонкая», он явно не эпителий имеет в виду. Его цель — задеть дворян, отличающихся излишней чувствительностью.
Гротеск — образ, основанный на преувеличении, выходящем за рамки реальности. Например, в «Истории одного города» М.Е. Салтыкова-Щедрина голова одного из градоначальников представляет собой вкуснейший трюфель. Это и есть фантастическое преувеличение глупости героя.

Для заданий 7-11

Эта группа задач посвящена лирике. Поэтому вполне логично, что термины нам понадобятся особые, относящиеся к лирическому роду литературы. Без них найти ответы и написать мини-сочинения невозможно. Так что эта шпаргалка Вам поможет:

Стихотворение размеры.
Виды рифм и типы рифмовки
Подборка средств художественной выразительности
Системы стихосложения — это способ организации поэтических текстов. Различают тоническое стихосложение, силлабическое стихосложение и силлабо-тоническое стихосложение

Тоническая система. В основе него лежит упорядоченное появление ударных слогов при произвольном количестве безударных. Ударения (или акценты) создают ритм, который и является приоритетным в данном типе стихосложения. Примеры: старинные былины. Есть и более современная ее разновидность — акцентный стих. Это чисто тоническое стихосложение, основанное на равенстве числа ударений в строке; интервалы между ударными слогами допускаются любые, в том числе превосходящие 3 слога. Его использовал А.С. Пушкин в «Сказке о попе и работнике его Балде».

Силлабическая система основана на примерно одинаковом числе слогов, ударные слоги в строке располагаются свободно. Характерна для классицизма (XVIII в.). Звучит это так: «нач-нУ-на-флЕй-те-сти-хИ-пе-чАль-ны зря-нА-рос-сИ-ю-чрез-стрА-ны-дАль-ны». Примеры можно найти в репертуаре В.К. Тредиаковского.

Силлабо-тоническая система (именно она встречается в большинстве стихотворений, которые Вы знаете). Ее основой является упорядоченное чередование ударных и безударных слогов, при этом количество слогов в строке предпочтительно равное. Этот симбиоз двух систем – тона и слога – и создал стихотворные размеры.

Строфа — группа стихов, которые объединены по формальному признаку.
Дольник — стихотворный размер, находящийся между тонической и силлабо-тонической системой стихосложения. Вот пример в стихотворении А. Блока «Девушка пела в церковном хоре».
Белый стих — тип стихосложения без рифмы, с размером. Примеры можно найти в творчестве А.С. Пушкина: «Моцарт и Сальери» и «Каменный гость».
Верлибр — стихотворение, свободное от рифмы, ритма, слогового метра. Например, произведение М.Ю. Лермонтова «Синие горы Кавказа».

Для задания 12

Для сочинения на ЕГЭ по литературе понадобятся многие из этих терминов. Работу высоко не оценят, если в ней не будет хотя бы парочки литературоведческих слов из научного вокабуляра (в контексте эссе). Но какие именно определения пригодятся — решать Вам. Вы можете написать сочинение о лирике или о прозе, о драме или на творческую тему (под номером пять). Так что Вам лучше заранее определиться, какие темы Вы будете рассматривать в приоритете. Под них и стоит подстраивать теоретическую базу и копать глубже.

Многомудрый Литрекон надеется, что его шпаргалка о теории к ЕГЭ по литературе Вам поможет лучше понять материал и успешно с ним работать. Приятного просвещения!

Метки: 11 классЕГЭ по литературетеория

Читайте также:

Источник

Роды
литературы

Литературный род — одна из
трех групп литературных произведений — эпос, лирика, драма, которые вычленяются
по ряду общих признаков.

Предмет
изображения:

Эпос
↔
Драма

↓

События,
протекающие в пространстве и времени; отдельные персонажи, их взаимоотношения,
намерения и поступки, переживания и высказывания.

Лирика

↓

Внутренний
мир человека: его чувства, мысли, переживания, впечатления.

Отношение
к предмету изображения речевой структуры:

Эпос

▼

Повествование

о
событиях

Драма

▼

Разговор действующих
лиц

(диалог,
монолог)

Лирика

▼

Выражение

чувств,
эмоций

Способы
организации художественного времени и пространства:

Эпос ↔ Драма

События,
происходящие

во
времени и пространстве

Лирика

Вне
времени

и
пространства

Эпос —
повествование о событиях, прошедших и вспоминаемых повествователем.
Лирика —
передача эмоционального состояния героя или автора в определенный момент жизни.
Драма —
повествование в форме разговора действующих лиц, без авторской речи.

Жанры
литературы

Жанр (от
франц. genre — род, вид) — исторически складывающийся и развивающийся тип
художественного произведения.

Жанры устного народного творчества (фольклора)
Название	Краткая характеристика	Пример
Сказка	Эпическое повествование, преимущественно прозаического характера, с установкой на вымысел; отражает древнейшие представления народа о жизни и смерти, о добре и зле; рассчитана на устную передачу, поэтому один и тот же сюжет имеет несколько вариантов	«Колобок», «Липовая нога», «Василиса Премудрая», «Лиса и Журавль», «Заюшкина избушка»
Былина	Повествовательное сказание о богатырях, народных героях, написанное особым былинным стихом, для которого характерно отсутствие рифмы	«Три поездки Ильи Муромца», «Вольга и Микула Селянинович»
Песнь	Музыкально-поэтический вид искусства; выражает определенное идейно-эмоциональное отношение к жизни человека	Песни о С. Разине, Е. Пугачеве
Малые жанры фольклора
Загадка	Поэтическое описание какого-либо предмета или явления, основанное на сходстве или смежности с другим предметом, отличающееся краткостью, композиционной четкостью	«Висит сито, не руками свито» (паутина)
Пословица	Краткое образное ритмически организованное народное выражение, обладающее способностью к многозначному употреблению в речи по принципу аналогии	«Семеро одного не ждут»
Поговорка	Выражение, обзрано определяюшее суть какого-либо жизненного явления и дающее ему эмоциональную оценку; не содержит законченной мысли	«Легок на помине»
Скороговорка	Шутливое выржание, намеренно построенное на сочетании трудно произносимых вместе слов	«Ехал Грека через реку, видит Грека в реке рак, сунул Грека в руку реку: рак за руку Грека цап»
Частушка	Короткая, исполняемая в быстром темпе рифмованная песенка, быстрый поэтический отклик на событие бытового или общественного характера	«Пойду плясать, Дома нечего кусать, Сухари да корки, А на ногах опорки».

Жанры древнерусской литературы
Название	Краткая характеристика	Пример художественного произведения
Житие	Жизнеописание светских и духовных лиц, канонизированных христианской церковью	«Житие Александра Невского»
Хожение	Жанр путешествия, в котором рассказывается о поездке к святым местам или описывается какое-либо путешествие	«Хождение за три моря» Афанасия Никитина
Поучение	Жанр назидательного характера, содержащий дидактическое наставление	«Поучение Владимира Мономаха»
Воинская повесть	Повествование о военном походе	«Сказание о Мамаевом побоище»
Летопись	Историческое произведение, в котором повествование велось по годам	«Повесть временных лет»
Слово	Художественное прозаическое произведение духовной литературы Древней Руси поучительного характера	«Слово о Законе и Благодати» митрополита Илариона

Эпические жанры
Роман	Определение Разновидности
Повесть	Эпический прозаический жанр; среднее по объему и охвату жизни произведение. – средний объем – одна сюжетная линия – судьба одного героя, одной семьи – ощутимость голоса повествователя – преобладание хроникального начала в сюжете
Рассказ	Малая форма повествовательной литературы; небольшое художественное произведение, изображающее отдельное событие в жизни человека. Рассказ = новелла (широкое понимание, новелла как разновидность рассказа) – маленький объем – один эпизод – одно событие в жизни героя
Новелла	Малая форма эпической литературы; небольшое художественное произведение, изображающее отдельное событие в жизни человека, с динамически развивающимся сюжетом; финал новеллы неожидан и не вытекает из хода повествования. Новелла не рассказ (узкое понимание, новелла как самостоятельный жанр)
Очерк	Жанр малой формы эпической литерататуры, основными чертами которого являются документальность, достоверность, отсутствие единого, быстро развивающегося конфликта, развитая описательность изображения. Затрагивает проблемы гражданского и нравственного состояния среды и обладает большим познавательным разнообразием.
Басня	Эпический жанр; небольшое произведение повествовательного характера с нравоучительным, сатирическим или ироническим содержанием
Лирические жанры
Стихотворение	Лирическое произведение сравнительно небольшого размера, выражающее человеческие переживания, вызванные теми или иными жизненными обстоятельствами
Элегия	Жанр лирической поэзии, в котором грустные мысли, чувства и размышления поэта облечены в стихотворную форму
Эпиграмма	Небольшое по объму сатирическое стихотворение
Сонет	Лирическое стихотворение, состоящее из четырнадцати строк, разделенных на два четверостишия (катрена) и два трехстишия (терцена); в катренах повторяются только две рифмы, в терценах — две или три
Эпитафия	Надгробная надпись в стихотворной форме; небольшое по форме стихотворение, посвященное умершему
Песня	Жанр письменной поэзии, выражающий определенное идейно-эмоциональное отношение; основа для последующих музыкальных обработок
Гимн	Торжественная песнь, принятая как символ государственном или социального единства. Бывают военные, государственные, религиозные
Ода	Жанр лирической поэзии; торжественное, патетическое, прославляющее произведение. Виды оды: Хвалебная, Праздничная, Плачевная
Послание	Стихотворное произведение, написанное в форме письма или обращения к какому-либо лицу
Романс	Небольшое напевное лирическое стихотворение, в котором находят отражение переживания, настроения, чувства лирического героя; может быть наложено на музыку
Лиро-эпические жанры
Баллада	Вид лиро-эпической поэзии; небольшое сюжетное стихотворение, в котором поэт передает не только свои чувства, мысли, но и изображает то, что вызывает эти переживания
Поэма	Большая форма лиро-эпической поэзии; крупное стихотворение произведение с повествовательным или лирическим сюжетом, основанное на сочетании повествовательной характеристики действующих лиц, событий и их раскрытии через восприятие и оценку лирического героя, повествователя
Драматические жанры
Трагедия	Вид драмы, в основе которого лежат острые, непримиримые жизненные конфликты; характер героя раскрывается в неравной, напряженной борьбе, обрекающей его на гибель
Комедия	Вид драмы, в котором характерны, ситуации представлены в смеховых, комических формах; здесь обличающих человеческие пороки и раскрывающих негативные стороны жизни Разновидности комедии по характеру содержания: – комедия положений (источник смешного – события, хитроумная интрига); – комедия характеров (источник смешного – четко типизированные характеры героев); – комедия идей (источник смешного – идея писателя); – трагикомедия (смех пронизан сознанием несовершенства человека и его жизни); – фарс (западноевропейская народная комедия XIV – XVI веков, обладающая основными признаками народных представлений: массовостью, сатирической направленностью, буффонадой)
Драма	Литературное произведение, которая изображает серьезный конфликт, борьбу между действующими лицами
Водевиль	Вид драмы, легкая пьеса с песнями-куплетами, занимательной интригой, романсами, танцами
Интермедия	Небольшая комическая пьеса или сцена, разыгрываемая между действиями основной пьесы, а иногда в тексте самой пьесы. Интермедии бывают нескольких видов: 1) самостоятельный жанр народного театра в Испании; 2) галантно-пасторальные сцены в Италии; 3) вставная комическая или музыкальная сцена в

Литературные
направления

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Художественный
метод = литературное направление = литературное течение

▼

Совокупность
основных особенностей литературного творчества, повторяюшаяся в каком-либо
периоде исторического развития литературы; принципы, которыми руководствуется
писатель, обобщая в художественных образах явления жизни

Литературные направления

Основные признаки

литературного направления

Представители

литературы

Классицизм — XVIII — начало XIX века

1) Теория
рационализма как философская основа классицизма. Культ разума в искусстве.

2) Гармония
содержания и формы.

3) Цель искусства
— нравственное воздействие на воспитание благородных чувств.

4) Простота,
стройность, логичность изложения.

5) Соблюдение в
драматическом произведении правила «трех единств»: единство места,
времени, действия.

6) Четкая
закрепленность на положительных и отрицательных черт характера за
определенными персонажами.

7) Строгая
иерархия жанров: «высокие» — эпическая поэма, трагедия, ода;
«средние» — дидактическая поэзия, эпистола, сатира, любовное
стихотворение; «низкие» — басня, комедия, фарс.

П. Корнель, Ж.
Расин,

Ж. Б. Мольер,

Ж. Лафонтен
(Франция); М. В. Ломоносов, А. П. Сумароков,

Я. Б. Княжнин,
Г. Р. Державин (Россия)

Сентименатализм — XVIII —
начало XIX века

1) Изображение
природы как фона человеческих переживаний.

2) Внимание к внутреннему
миру человека (основы психологизма).

3) Ведущая тема
— тема смерти.

4) Игнорирование
окружающей среды (обстоятельствам придается второстепенное значение);
изображение души простого человека, его внутреннего мира, чувств, которые
изначально всегда прекрасны.

5) Основные
жанры: элегия, психологическая драма, психологический роман, дневник,
путешествие, психологическая повесть.

Л. Стерн,
С. Ричардсон (Англия);

Ж.-Ж. Руссо
(Франция); И.В. Гете (Германия); Н. М. Карамзин (Россия)

Романтизм — конец XVIII — XIX век

1)
«Космический пессимизм» (безнадежность и отчаяние, сомнение в
истинности и целесообразности современной цивилизации).

2) Обращение к
вечным идеалам (любовь, красота), разлад с современной действительностью;
идея «эскапизма» (бегство романтического героя в идеальный мир)

3) Романтическое
двоемирие (чувства, желания человека и окружающая действительность находятся
в глубоком противоречии).

4) Утверждение
самоценности отдельной человеческой личности с ее особым внутренним миром,
богатства и уникальности человеческой души.

5) Изображение
исключительного героя в особых, исключительных обстоятельствах.

Новалис,
Э.Т.А. Гофман (Германия); Д. Г. Байрон, В. Вордсворт, П. Б. Шелли, Д. Китс
(Англия); В. Гюго (Франция);

В. А. Жуковский,
К. Ф. Рылеев, М. Ю. Лермонтов (Россия)

Реализм — XIX — XX век

1) Принцип
историзма в основе художественного изображения действительности.

2) Дух эпохи
передан в художественном произведении прототипами (изображение типичного
героя в типичных обстоятельствах).

3) Герои — не
только порождение определенного времени, но и общечеловеческие типы.

4) Характеры
героев даны в развитии, многоплановы и сложны, социально и психологически
мотивированы.

5) Живой
разговорный язык; разговорная лексика.

Ч.
Диккенс, В. Теккерей (Англия);

Стендаль, О.
Бальзак (Франция);

А. С. Пушкин, И.
С. Тургенев, Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевский, А. П. Чехов (Россия)

Натурализм — последняя
треть XIX века

1) Стремление к
внешне точному изображению действительности.

2) Объективное,
точное и бесстрасное изображение реальности и человеческого характера.

3) Предмет
интереса — быт, физиологические основы человеческой психики; судьба, воля,
духовный мир личности.

4) Идея
отсутствия «плохих» сюжетов и недостойных тем для художественного
изображения

5) Бессюжетность
некоторых художественных произведений.

Э. Золя,
А. Хольц (Франция);

Н. А. Некрасов
«Петербургские углы»,

В. И. Даль
«Уральский казак», нравоописательные очерки

Г. И.
Успенского, В. А. Слепцова, А. И. Левитана, М. Е. Салтыкова-Щедрина (Россия)

Модернизм делится на:

Импрессионизм
Символизм
Акмеизм
Экспрессионизм
Футуризм

Символизм — 1870 — 1910 годы

1) Символ —
главное средство передачи созерцаемых тайных смыслов.

2) Ориентация на
идеалистическую философию и мистицизм.

3) Использование
ассоциативных возможностей слова (множественность значений).

4) Обращение к
классическим произведениям античности и Средневековья.

5) Искусство как
интуитивное постижение мира.

6) Музыкальная
стихия — праоснова жизни и искусства; внимание к ритмике стиха.

7) Внимание к
аналогиям и «соответствиям» в поисках мирового единства

Предпочтение
лирических стихотворных жанров.

9) Ценность
свободной интуиции творца; идея изменения мира в процессе творчества (демиургичность).

10) Собственное
мифотворчество.

Ш. Бодлер,
А. Рембо (Франция);

М. Метерлинк
(Бельгия); Д. С. Мережковский, З. Н. Гиппиус,

В. Я. Брюсов, К.
Д. Бальмонт,

А. А. Блок, А.
Белый (Россия)

Акмеизм — 1910-е годы (1913 — 1914) в
русской поэзии

1) Самоценность
отдельной вещи и каждого жизненного явления.

2)
Предназначение искусства — в облагораживании человеческой природы.

3) Стремление к
художественному преобразованию несовершенных жизненных явлений.

4) Ясность и
точность поэтического слова («лирика безупречных слов»),
камерность, эстетизм.

5) Идеализация
чувств первозданного человека (Адама).

6) Отчетливость,
определенность образов (в противовес символизму).

7) Изображение
предметного мира, земной красоты)

Н. С.
Гумилев,

С. М.
Городецкий,

О. Э.
Мандельштам,

А. А. Ахматова
(раннее тв-во),

М. А. Кузмин
(Россия)

Футуризм — 1909 г. (Италия), 1910 — 1912
гг. (Россия)

1) Утопическая
мечта о рождении сверхискусства, способного преобразить мир.

2) Опора на
новейшие научные и технологические достижения.

3) Атмосфера
литературного скандала, эпатаж.

4) Установка на
обновление поэтического языка; изменение отношений между смысловыми опорами
текста.

5) Отношение к
слову как к конструктивному материалу, словотворчество.

6) Поиск новых
ритмов, рифм.

7) Установка на
произносимый текст (декламация)

И.
Северянин, В. Хлебников

(раннее тв-во),
Д. Бурлюк, А. Крученых, В. В. Маяковский

(Россия)

Импрессионизм — последняя
треть XIX — начала ХХ века.

1) Стремление
передать первое впечатление во всей первозданности.

2)
Фрагментарность композиции.

3)
Ассоциативность образных связей.

4) Внимание не
столько к типичному, сколько к особенному, единичному в окружающем мире.

5) Изображение
чувств, эмоций, ощущений; отражение внутренних переживаний личности.

Ги де Мопассан,
П. Верлен,

М. Пруст
(Франция)

Экспрессионизм — 1910 — 1920-е
годы (Германия)

1) Сочетание
критического пафоса и ужасом перед неприглядной картиной бытия.

2) Главные темы:
гибель человека в мире, утрата человечности в человеке.

3) Тяготение к
абстрактности.

4) Использование
приема фантастического гротеска.

Черты
экспрессионизма — в тв-ве

Л. Н. Андреева,
Ф. К. Сологуба,

А. Белого (Россия)

Экзистенциализм — середина ХХ
века (Франция, во время и после Второй мировой войны)

1) Ощущение
крушения всех духовных ценностей.

2) Стремление
преодолеть ощущение трагизма человеческого существования.

Идея одиночества
человека среди враждебного бытия в привычном обществе

Ж.
П. Сартр, А. Камю, С. де Бовуар (Франция)

Тема — то, о чем идет
речь в художественном произведении; предмет изображения.

(Творчество, быт и нравы москвичей 30-х годов, власти,
судьбы, смерти — темы романа «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова)

Мотив — мельчайший
элемент художественного произведения; один из образов, созданных автором;
наиболее значимые и, как правило, повторяющиеся в данном произведении
«опорные» художественные приемы и средства в их смысловой
наполненности.

(Уход человека от привычного ему образа жизни — мотив
в творчестве А. П. Чехова; переодевания — в комедия, и фарсах; узнавание
героем его благородного происхождения — в финалах романов, повестей, комедий.)

Лейтмотив — ведущий мотив,
деталь, конкретный образ, многократно повторяемый, проходящий сквозь творчество
писателя или отдельное произведение.

(Грозы, сны, сумасшествие, страдание — лейтмотивы
романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита».)

Тема лирического произведения	Краткая характеристика	Пример
Тема любви (любовная лирика)	Поэтические произведения о проблеме любви; о взаимоотношениях между мужчиной и женщиной, наличие образа лирической героини. Стремление поэта передать глубину, неповторимось, мимолетность, красоту любовного чувства.	А.С. Пушкин «Я помню чудное мгновенье…»
Тема природы (пейзажная лирика)	Поэтические произведения, описывающие картины природы, образы животных, чувства лирического героя, вызванные созерцанием природы	С. А. Есенин «Береза»
Тема назначения поэта и поэзии (гражданская лирика)	Лирические произведения, раскрывающие сущность поэтического творчества, роль поэзии, назначение поэта	М.Ю. Лермонтов «Смерть Поэта»
Тема поисков жизненого смысла (философская лирика)	Лирические произведения о смысле человеческого существования, о проблемах бытия, о жизни и смерти	Ф. И. Тютчев «Нам не дано предугадать…»
Тема свободы (вольнолюбивая лирика)	Поэтические произведения о воле, духовной свободе личности	А. Н. Радищев ода «Вольность»
Тема дружбы	Лирические произведения о дружбе, создание образа друга поэта; возможно прямое к нему обращение	А. С. Пушкин «К Чаадаеву»
Тема одиночества	Поэтические произведения об одиночестве лирического героя, разобщенности его с окружающим миром, непонимании другими людьми	М. Ю. лермонтов «Парус»
Тема родины (патриотическая лирика)	Лирические произведения о Родине, ее судьбе, настоящем и прошлом, о защитниках отечества	А. А. Блок «Россия»
Тема народа	Лирические произведения о народной судьбе, о жизни людей из народа	Н. А. Некрасов «Железная дорога»

Структура
художественного текста

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Композиция —
построение художественного произведения, расположение его составных частей.
Сюжет —
последовательность событий в художественном произведении.
Фабула —
хронологическая последовательность событий художественного произведения.
Этапы
сюжета:

Этапы развития сюжета
Название этапа сюжета	Краткая характеристика	Пример
Экспозиция (пролог)	Изображение расстановки персонажей и обстоятельств в литературном произведении, непосредственно предваряющей развертывание основного сюжетного действия. Экспозиция не влияет на ход последующих событий в произведении, а только мотивирует действие. Типы экспозиции (в зависимости от места в произведении) — прямая; — задержанная; — обратная.	В трагедии У. Шекспира «Ромео и Джульетта» — сцена Джульетты-девочки с няней, когда Ромео перед первой встречей с Джульеттой рассказывает своему другу Меркуцио о прежней любви
Завязка	Начало конфликта, составляющего основу сюжета, исходный момент, определяющий последующее развертывание действия художественного произведения. Типы завязок: — мотивированная; — немотивированная (неожиданная, придающая остроту). Место завязки в литературном произведении: — в начале; — в конце.	Немотивированная, неожиданная завязка в романе Н. Г. Чернышевского «Что делать?» Завязка в конце худ. произведения — поэма Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Развитие действия	События, совершаемые в художественном произведении от завязки до кульминации, развитие сюжетных линий; постепенное нарастание конфликта.	Приезд Скалозуба, падение Молчалина с лошади, разговор Чацкого с Софьей, в котором тот называется себя сумасшедшим
Кульминация	Высшая точка напряжения в развитии действия художественного произведения, когда особенно ярко проявляется сюжетный конфликт, цели героев и их внутренние качества. Все развитие конфликта стремится к кульминации, после которой наступает развязка; иногда развязка совпадает с кульминацией. В художественном произведении возможно несколько кульминаций.	Сцена наказания татарина за побег в рассказе Л. Н. Толстого «После бала»
Развязка	Положение действующих лиц, которого сложилось в худ. произведении в результате развития изображенных в нем событий; итоговая сцена, добавляющая последние штрихи к характерам действующих лиц. Виды развязки: — естественная (логичное выражение завязки); — ложная. Виды развязки (в зависимости от развития сюжета): — внезапная; — логически вытекающая из развития действия. Виды развязки (в зависимости от художественной манеры писателя): — единая с кульминацией; — отдельная от кульминации	Естественная развязка — «Вишневый сад» А. П. Чехова. Ложная развязка — «Воскресение» Л. Н. Толстого. Внезапная развязка — «Метель» А. С. Пушкина. Развязка логически вытекающая из развития действия — «Человек в футляре» А. П. Чехова. Развязка единая с кульминацией — «Ревизор» Н. В. Гоголя. Развязка отдельная от кульминации — «Тарас Бульба» Н. В. Гоголя
Послесловие (эпилог)	Заключительная часть произведения. Типы эпилогов: — непосредственное обращение писателя к читателю (автор высказывает какие-либо обобщающие суждения, благодарит за внимание, просит о благосклонности); — развернутые «событийные» (сообщают сведения о дальнейшей судьбе действующих лиц после изображаемых событый).	Развернутый «событийный» эпилог в «Войне и мире» — Л. Н. Толстого — изображение жизни Безуховых и Ростовых через восемь лет после войны 1812 года.

Конфликт в
художественном произведении

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Конфликт —
столкновение, борьба, на которых построено развитие сюжета в художественном
произведении; противоречие как принцип взаимодействия между образами
литературного (эпического или драматического) произведения. Конфликт определяет
идейную направленность и композиционно организует художественное произведение
на всех уровнях, придавая каждому образу его качественную определенность в
противопоставлении другим образам.

Характер конфликта	Краткая характеристика	Пример
Любовный	Взаимоотношения между людьми, построенные на любовных колизиях; характерен для традиционной драмы классицизма и любовного романа.	У. Шекспир «Ромео и Джульетта» А.С. Пушкин «Дубровский»
Социально-бытовой (общественный)	Социальные взаимоотношения, характерен для реалистических произведений.	А. С. Пушкин «Евгений Онегин»
Философский	Постановка и решение философских проблем: жизни и смерти, кардинальных основ бытия, судьбы человека.	Ф. М. Достоевский «Братья Карамазовы», «Идиот»
Идейный	Столкновение различных идей, имеющих право на существование.	И. С. Тургенев «Отцы и дети»
Психологический	Внутренние противоречия личности; характерен для романтических произведений.	Д. Г. Байрон «Дон Жуан»
Символический	Противоборство, столкновение реальности с ее символических перевоплощением; характерен для произведений символизма.	М. Метерлинк «Синяя птица»

Система
образов в художественном произведении

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Система образов —
совокупность литературных героев в художественном произведении, их
взаимодействие между собой, а также их роль в сюжете произведения и раскрытии
авторского замысла.

Название литературного образа	Краткая характеристика
Художественный образ (общее понятие)	Форма отражения действительности искусством (литературой), конкретная и вместе с тем обобщенная, созданная при помощи творческой фантазии автора картина человеческой жизни, преображеннаяв свете его эстетического идеала
Литературный персонаж	Действующее лицо литературного (эпического или драматического) произведения
Образ автора	Носитель авторской речи в художественном произведении, наделенный миропонимаем писателя, но в то же время передающий и долю авторского вымысла
Образ рассказчика, образ повествователя	Персонифицированный герой, повествующий о событиях
Образ лирического героя	Образ в лирическом произведении, передающий мысли, чувства, эмоции автора, но не тождественный самому поэту, так как через личное, индивидуальное художник стремится показать типическое, характерное для эпохи в целом.
Эпический герой	Герой эпического произведения, несущий черты национально-исторического значения
Драматический герой	Действующее лицо драматического произведения
Главный герой	Основное лицо повествования, вокруг которого выстраиваются центральные события художественного произведения
Второстепенный персонаж	Герой, не являющийся главным участником центрального конфликта произведения
Внесценический персонаж	Герой драматического произведения, не принимающий участия непосредственно в сюжете, но упоминаюшися в речи действующих лиц

Образ
рассказчика в литературном произведении

Рассказчик —
условный образ человека, от лица которого ведется повествование в литературном
произведении; персонифицированный повествователь.

Тип рассказчика	Краткая характеристика данного типа	Пример
«Обрамляющий» условный рассказчик	Рассказчик ведет повествование, организует текст в художественное целое, но его функция условна	И. С. Тургенев «Записки охотника»
Бесстрастный повествователь	Изображает события как сторонний наблюдатель	А. С. Пушкин «Повести Белкина»
Главный герой произведения	Повествование в произведении ведется от лица главного героя	Ф. М. Достоевский «Подросток»
Рассказчик — словесная маска	Писатель выбирает роль рассказчика определенного персонажа, наделяя его рядом типических черт	Рудый Панько в «Вечерах на хуторе близ Диканьки» Н. В. Гоголя
Рассказчик — участник событий	Рассказчик является участником событий, поэтому вносит в повествование собвтвенную интерпритацию увиденного	Глава «Максим Максимыч» из романа «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова
Система рассказчиков	Художественное произведений имеет форму: — «рассказа в рассказе», когда от лица одного из собеседников описывается событие; — связанных между собой повествований нескольких рассказчиков	Л. Н. Толстой «После бала» М. Ю. Лермонтов «Герой нашего времени»

Характер в
художественном произведении

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Художественный характер — образ
человека в художественном произведении, представленный с достаточной полнотой,
в единстве общего и индивидуального, объективного и субъективного.

Средства
создания литературного героя

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Средство создания литературного героя	Краткая характеристика	Пример
Название произведения	Может указывать в произведении на место, занимаемое персонажем в системе образов	«Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова
Эпиграф к литературному произведению	Может указывать на основную черту характера героя	«Капитанская дочка», «Евгений Онегин» А. С. Пушкина
Прямая авторская характеристика	Писатель сознательно раскрывает свое отношение к герою, характеризуя его действия, поступки, давая им свою оценку	«Онегин — добрый мой приятель…» (А. С. Пушкин)
Речь героя	Внутренние монологи, диалоги с другими героями произведения характеризуют персонажа, выявляют его склонности, пристрастия	Монологи и диалоги Чацкого в «Горе от ума» А. С. Грибоедова
Поступки, действия героя	Основа повествования художественного произведения, где изображаются поступки персонажей, через которые раскрывается характер героя	Письмо Онегина из «Евгения Онегина» А. С. Пушкина; спасение Печориным Бэлы из «Героя нашего времени» М. Ю. Лермонтова
Психологический анализ	Подробное воссоздание внутреннего мира персонажа (чувств, мыслей, эмоций); особую роль играют изменения внутренней жизни героя	«Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского
Другие герои произведения	Взаимоотношения персонажа с другими героями произведения показаны автором, чтобы читатель увидел героя не изолировано, а в определенных ситуациях, во взаимодействии с разными людьми	Печорин — Максим Максимыч, Бэла, Мери, Вернер, Вера, Грушницкий, контрабандисты в «Герое нашего времени» М. Ю. Лермонтова
Портрет героя	Изображение внешнего облика героя: его лица, фигуры, одежды, манеры поведения. Типы портрета: 1) натуралистический (портрет, скопированный с реально существующего человека); 2) психологический (через внешность героя раскрывается внутренний мир героя, его характер); 3) идеализирующий или гротескный (эффектные и яркие, изобилующие метафорами, сравнениями, эпитетами)	1) Мастер в «Мастере и Маргарите» М. А. Булгакова 2)Печорин в «Герое нашего времени» М. Ю. Лермонтова 3) Полячка в повести «Тарас Бульба» Н. В. Гоголя
Социальная среда, общество	Общественные условия, в которых живет и действует персонаж	«Гранатовый браслет» А. И. Куприна
Пейзаж	Раскрывает внутренние переживания героя	Описание южной природы передает переживания Печорина до и после дуэли с Грушницким в «Герое нашего времени» М. Ю. Лермонтова
Художественная деталь	Предмет, с помощью которого писатель характеризует героя. Яркая худдожественная деталь помогает читателю выявить особенности натуры персонажа	Халат Обломова в романе «Обломов» И. А. Гончарова
Предыстория жизни героя (если есть)	Описание детства, юности, становления героя как личности помогает глубже раскрыть внутренний мир персонажа	«Обломов» И. А. Гончаров

Роль писателя в
художественном произведении

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Образ автора —
Художественный образ, носитель авторской речи, наделенный миропонимаем
писателя, но в то же время передающий долю авторского смысла.

Сатира
и юмор

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Осмеяние социальных явлений, которые представляются
автору порочными.

Осмеяние частных недостатков жизненного явления,
отдельного человека.

Сатирические
приемы в художественном произведении

Название сатирического приема	Краткая характеристика	Пример
Гипербола	Художественный прием, средство выразительности речи, заостряющее и преувеличивающее свойства реальных явлений	«Даже слов никаких не знали, кроме: «Примите уверение в совершенном моем почтении и преданности». (М. Е. С-Щ «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил»)
Гротеск	Вид сатирической типизации, про котором реальные жизненные отношения разрушаются; реальность отступает перед фантастикой, происходит контрастное совмещение реального и фантастического	«Только вдруг очутились на необитаемом острове, проснулись и видят: оба под одним одеялом лежат, разумеется, сначала ничего не поняли и стали разговарить, как будто ничего с ними не случилось». (М. Е. С-Щ «Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил»)
Фантастика	Средство сатирического освещения действительности; форма отображения мира, при которой на основе реальных представлений создается логически несовместимая с ними картина жизни	Д. Свифт «Путешествие Гулливера»
Эзопов язык	Вид подцензурного иносказания, намерено маскирующий идею автора	Сказки М. Е. Салтыкова-Щедрина
Ирония	Тонкая, скрытая насмешка	«Откуда, умная (обращение к ослу), бредешь ты голова?» И. А. Крылов
Сарказм	Язвительная насмешка, с предельной резкостью изобличающая негативное социальное явление, отрицательную черту характера персонажа	«Пожалел волк кобылу, оставил хвост да гриву». Пословица. Концовка «Невского проспекта» Н. В. Гоголя
Аллегория	Иносказание, с помощью которого отвлеченное понятие передается посредством конкретного образа	Лиса в русских народных сказках — аллегория хитрости, ловкости; волк — аллегория злобы, жестокости; басни И. А. Крылова, Лафонтена, Эзопа

Название
художественного произведения

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Название —
авторское наименование конкретного художественного произведения

Особенности названия художественного произведения	Пример названия художественного текста
В основе — имя главного героя произведения	«Евгений Онегин» А. С. Пушкина; «Рудин» И. С. Тургенева
В основе — художественная деталь, характеризующая главного героя произведения	«Шинель» Н. В. Гоголя
Название — пословица, отражающая суть конфликта произведения	«Свои люди — сочтемся!», «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островский
В основе — место, где происходит событие произведения	«Васюткино озеро» В. П. Астафьева; «Невский проспект» Н. В. Гоголя
В основе — главный конфликт художественного произведения	«Отцы и дети» И. С. Тургенева; «Горе от ума» А. С. Грибоедова
В основе — проблема, поставленная автором в произведении и разрешаемая им в самом повествовании	«Кому на Руси жить хорошо» Н. А. Некрасова; «Что делать?» Н. Г. Чернышевского
В основе — образ-символ	«Гроза» А. Н. Островского; «Вишневый сад» А. П. Чехова
В основе — время, в которое разворачиваются ключевые события художественного произведения	«Ночь накануне Ивана Купала» Н. В. Гоголя; «После бала» Л. Н. Толстого
Название многозначное, выражающее многоплановую проблематику произведения	«Война и мир» Л. Н. Толстого; «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского
В основе — характеристика героя, типичная черта персонажа	«Идиот» Ф. М. Достоевского; «Толстый и тонкий» А. П. Чехова

Пейзаж в
художественном произведении

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Пейзаж — (фр.
pays — страна, местность) — изображение картин природы в художественном
произведении.

Роль
пейзажа в художественном произведении

Функции пейзажа	Пример из художественного произведения
Иллюстративная (создает фон, на котором происходят различные события в произведении)	«Это случилось осенью. Серенькие тучи покрывали небо: холодный ветер дул с пожатых полей, унося красные и желтые листья со встречных деревьев. Я приехал в село при закате солнца и остановился у почтового домика. В сени (где некогда поцеловала меня бедная Дуня) вышла толстая баба и на вопросы мои отвечала, что старый смотритель с год как помер, что в доме его поселился пивовар, а что она жена пивоварова. (А. С. Пушкин «Станционный смотритель»)
Психологическая (передает внутренне состояние героев, их переживания)	«Глядя кругом, слушая, вспоминая, я вдруг почувствовал тайное беспокойство на сердце… поднял глаза к небу — но и в небе не было покоя: испещренное звездами, оно все шевелилось, двигалось, содрогалось; я склонился к реке… но и там, и в этой темной, холодной глубине, тоже колыхались, дрожжали звезды; тревожное оживление мне чудилось повсюду — и тревога росла во мне самом». (И. С. Тургенев «Ася»)
Лирическая (создает определенное настроение у героя; задает общую тональность повествования)	«Внизу расстилаются тучные, густо-зеленые, цветущие луга, а за ними, по желтым пескам, течет светлая река, волнуемая легкими веслами рыбачьих лодок или шумящая под рулем грузных стругов, которые плывут от плодоноснейших стран Российской империи и наделяют алчную Москву хлебом. На другой стороне реки видна дубовая роща, подле которой пасутся многочисленные стада; там молодые пастухи, сидя под тению дерев, поют простые, унылые песни… На левой же стороне видны обширные, хлебом покрытые поля, лесочки, три или четыре деревеньки и вдали высокое село Коломенское с высоким дворцом своим. Часто прихожу на сие место и почти всегда встречаю там весну; туда же прихожу и в мрачные дни осени горевать вместе с природою». Н. М. Карамзин «Бедная Лиза»
Символическая (выступает в роли образа-символа)	По вечерам над ресторанами Горячий воздух дик и глух, И правит окриками пьяными Весенний и тлетворный дух… И каждый вечер, за шлагбаумами, Заламывая котелки, Среди канав гуляют с дамами Испытанные остряки. Над озером скрипят уключины, И раздается женский визг, А в небе, ко всему приученный, Бессмысленно кривится диск. (А. А. Блок «Незнакомка»)

Художественная
деталь в литературном произведении

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Художественная деталь —
компонент предметной выразительности, выразительная подробность в литературном
произведении, имеющая значительную смысловую эмоциональную нагрузку.

Функции детали	Краткая характеристика	Пример из худ. произведения
Выделительная	С помощью детали писатель выделяет событие, художественный образ, явление из ряда подобных	«И мысль свою Беликов также старался запрятать в футляр. Для него были ясны только циркуляры и газетные статьи, в которых запрещалось что-нибудь…» (А. П. Чехов «Человек в футляре»)
Психологическая	Деталь является средством психологической характеристики героя, помогает раскрыть внутренний мир персонажа	«…Видали вы когда нибудь глаза, словно присыпанные пеплом, наполненные такой неизбывной смертной тоской, что в них трудно смотреть? Вот такие глаза были у моего случайного собеседника..» (М. А. Шолохов «Судьба человека»
Фактографическая	Деталь характеризует данный факт действительности	«Школьная фотография жива до сих пор. Она пожелтела, обломалась по углам. Но всех ребят я узнаю на ней. Много их полегло в войну. Всему миру известно прославленное имя сибиряк…» (В. П. Астафьев «Фотография, на которой меня нет»)
Натуралистическая	Деталь внешне точно, бесстрастно, объективно изображает предмет или явление	«Когда шествие миновало место, где я стоял, я мельком увидал между рядов спину наказываемого. Это было что-то такое пестрое, мокрое, красное, неествественное, что я не поверил, чтобы это было тело человека…» (Л. Н. Толстой «После бала»)
Символическая	Деталь выступает в роли символа — самостоятельного многозначного художественного образа, который имеет эмоционально-иносказательный смысл, основанный на сходстве явлений жизни	«Мне часто вспоминается теперь и эта темная река, затененная скалистыми горами, и этот живой огонек. Много огней и раньше и после манили не одного меня своей близостью. Но жизнь течет все в тех же угрюмых берегах, а огни еще далеко. И опять приходится налегать на весла… Но все-таки… все-таки впереди — огни!..» (В. Г. Короленко «Огоньки»)
Импрессионическая	Деталь, взятая писателем произвольно и ему самому не всегда понятная, но внутренне совпадающая с его мыслью, отражающая его чувства, переживания, настроение	Белый лебедь, лебедь чистый, Сны твои всегда безмолнвы, Безмятежно-серебристый, Ты скользишь, рождая волны, Под тобою — глубь немая, Без привета, без ответа, Но скользишь ты, утопая, В бездне воздуха и света. (К. Д. Бальмонт «Белый лебедь»)

Эпизод

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Эпизод — часть
художественного произведения (эпического или драматического), имеющая
относительно самостоятельное значение; замкнутые в пространстве и во времени
художественные картины.

Типы эпизодов	Краткая характеристика	Пример
Сценический (повествовательно-диалогический)	Картины, замкнутые в пространстве и времени, в которых поведение героев тщательно детализируется.	Изображение вечера в доме Анны Павловны Шерер в первых главах романа-эпопеи Л. Н. Толстого «Война и мир»
Несценический («панорамный», описательный)	Сообщение автора о происходившем в длительные промежутки времени и в разных местах	Описание Москвы, опустейвшей перед приходом французов, в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир»

Стихосложение

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Название системы стихосложения	Краткая характеристика	Пример
Силлабическая	Система стихосложения, в которой ритмичность создается повторением стихов с одинаковым количеством слогов, а расположение ударных и безударных слогов не упорядочено; обязательная рифма	С одной страны гром, С другой страны гром, Смутно в воздухе! Ужасно в ухе! Набегли тучи Воду несучи Небо закрыли, В страх помутили! (В. К. Тредиаковский)
Силлабо-тоническая	Система стихосложения, в основне которой лежит выравненность числа слогов, количества и места ударений в стихотворных строках	«Ты хочешь знать, что видел я На воле? — Пышные поля, Холмы, покрытые венцом Дерев, разросшихся кругом, Шумящих свежею толпой, Как братья, в пляске круговой» (М. Ю. Лермонтов)
Тоническая	Система стихосложения, ритмика которой организуется повторением ударных слогов; число безударных слогов между ударениями варьируется свободно	Вьется улица-змея. Дома вдоль змеи. Улица — моя. Дома — мои. (В. В. Маяковский

Стихотворные
размеры

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Название	Краткая характеристика	Пример
Хорей	Двухсложная стопа с ударением на первом слоге в силлабо-тонической системе сложения	Терек воет, дик и злобен, Меж утесистых громад, Буре плач его подобен, Слезы брызгами летят. (М. Ю. Лермонтов)
Ямб	Двухсложная стопа с ударением на втором слоге в силлабо-тонической системе сложения	В передней толкотня, тревога; В гостиной встреча новых лиц, Лай мосек, чмоканье девиц, Шум, хохот, давка у порога… (А. С. Пушкин)
Дактиль	Трехложная стопа с ударением на первом слоге в силлабо-тонической системе сложения	Кто бы ни звал — не хочу На суетливую нежность Я променять безнадежность И, замыкаясь, молчу. (А. А. Блок)
Амфибрахий	Трехсложная стопа с ударением на втором слоге в силлабо-тонической системе сложения	Не ветер бушует над бором, Не с гор побежали ручьи — Мороз воевода дозором Обходит владенья свои. (Н. А. Некрасов)
Анапест	Трехсложная стопа с ударением на третьем слоге в силлабо-тонической системе сложения	Пропаду от тоски я и лени, Одинокая жизнь не мила, Сердце ноет, слабеют колени, В каждый гвоздик душистой срени, Распевая, вползает пчела. (А. А. Фет)

Некоторые полезные
советы, как запомнить стихотворные размеры

Двухсложную
запомнить проще простого: Ямб — я последняя буква, и ударение на
второй слог, и хорей соответственно уже на первый.

Чтобы запомнить
трёхсложные размеры стихотворений нужно выучить слово ДАМА. ДАМА
расшифровывается так: Д — дактиль, значит ударение на
первый слог, АМ — амфибрахий на второй слог, четвертая
буква А — анапест, значит ударение на третий.

Рифма и
строфа поэтического текста

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Рифма (греч.
rhythmos — соразмерность, ритм, согласованность) — звуковой повтор в двух и
более стихотворных строках, преимущественно в стихотворных окончаниях.

Особенности
строфики поэтического текста

Строфа (греч.
strophe — круг, оборт) — группа из определенного числа стихов (стихотворных
строк), повторяющая в произведении, объединенная общей рифмовкой и
представляющее собой ритмико-синтаксическое целое, резко отделенное от смежных
стихосочетаний большой паузой.

Примеры строф и их
разновидности

Виды
рифм

Художественно-выразительные
средства поэтической речи (тропы)

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Название тропа	Краткая характеристика	Пример
Эпитет	Образное определение, дающее дополнительную художественную характеристику предмета или явления в виде сравнения	Под нами с грохототом чугунным Мосты мгновенные гремят. (А. А. Фет)
Постоянный эпитет	Один из тропов народной поэзии: слово-определение, устойчиво сочетающееся с тем или иным определяемым словом и обозначающее какой-нибудь характерный, всегда наличествующий родовой признак	Выезжает из села да добрый молодец, Старый казак да Илья Муромец… (Былина «Три поездки Ильи Муромца»)
Простое сравнение	Простой вид тропа, представляющий собой прямое сопоставление одного предмета или явления с другим по какому-либо признаку	Дорога, как змеиный хвост, Полна народу, шевелится… (А. С. Пушкин)
Метафора	Вид тропа, перенос названия одного предмета на другой на основании их сходства	Не жалею, не зову, плачу, Все пройдет, как с белых яблонь дым. Увяданья золотом охваченный, Я не буду больше молодым. (С. А. Есенин)
Олицетворение	Особый вид метафоры, перенесение изображения человеческих черт на неодушивленные предметы или явления	Никнет трава от жалости, а дерево с горем к земле приклонилось. («Слово о полку Игореве»)
Гипербола	Вид тропа, основанный на преувеличении свойств предмета, явления с целью усиления выразительности и образности художественной речи	И полусонным стрелкам лень Ворочаться на циферблате, И больше века длится день И не кончается объятье. (Б. Л. Пастернак)
Литота	Образное выражение, в котором содержится художественное преуменьшение свойств предмета с целью усиления эмоционального воздействия	Только в мире и есть, что тенистый Дремлеющих кленов шатер (А. А. Фет)
Метонимия	Вид тропа, перенос названия с одного предмета на другой, смежный (близкий) с ним; художественное отожествление предметов, понятий, явлений по принципу смежности	Не дай мне Бог сойти с ума. Нет, легче посох и сума; Нет, легче труд и глад. (А. С. Пушкин)
Синекдоха	Разновидность метонимии, замещение слова или понятия другим, находящимся с ним в отношениях «меньшее — большее»; «часть — целое» (количественная метонимия)	Белеет парус одинокой В тумане моря голубом!.. Что ищет он в стране далекой? Что кинул он в краю родном?.. (М. Ю. Лермонтов)
Оксюморон	Вид тропа, сочетании несочетаемого, противоположных по значению слов	Я сидел у окна в переполненном зале. Где-то пели смычки о любви. Я послал тебе черную розу в бокале Золотого, как небо, аи. (А. А. Блок)
Перифраз	Вид тропа, замена названия предмета или явления описанием его признаков	И вслед за ним, как бури шум, Другой от нас умчался гений, Другой властитель наших дум. Исчез, оплаканный свободой, Оставя миру свой венец. Шуми, взволнуйся непогодой: Он был, о море, твой певец. (А. С. Пушкин)
Ирония	Вид художественного тропа, употребление слова или выражения в противоложном значении тому, что подразумевается на самом деле, с целью насмешки	«Ты все пела? это дело: Так поди же, попляши!» (И. А. Крылов)

Функции
художественно-выразительных средств (тропов)

— характеристика
предмета или явления;

— выражение
авторской позиции;

— передача
эмоционально-экспрессивной оценки изображаемого

Поэтический
синтаксис

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Название синтаксической фигуры	Краткая характеристика	Пример из поэтического текста
Риторический вопрос	Синтаксический прием; вопрос, не требующий ответа	Снег идет густой-густой. В ногу с ним, стопами теми, В том же темпе, с ленью той, Или с той же быстротой, Может быть, проходит время? Может быть, за годом год Следуют, как снег идет Или как слова в поэме? (Б. Л. Пастернак)
Риторическое восклицание	Синтаксический прием; восклицательное предложение, передающее эмоционально-экспрессивное отношение к изображаемому	…И, содрав гонорар неумеренный, Восклицал мой присяжный поверенный; «Перед вами стоит гражданин Чище снега альпийских вершин!..» (Н. А. Некрасов)
Риторическое обращение	Синтаксический прием; обращение, не содержащее указания на конкретного адресата	Здравствуйте, племя Младое, незнакомое! не я Увижу твой могучий поздний возраст… (А. С. Пушкин)
Повтор	Стилистическая фигура; повторение в поэтическом тексте одних и тех же слов или выражений	Я ищу прозрачности, А не призрачности, Я ищу признательности, А не признанности (С. И. Кирсанов)
Градация	Повторение семантически близких слов, которые, постепенно усиливая друг друга, создают и художественно усиливают один образ	«В старину любили хорошенько поесть, еще лучше любили попить, и еще лучше любили повеселиться«. (Н. В. Гоголь)
Антитеза	Стилистическая фигура, основанная на контрасте, противопоставлении понятий, образов	Они сошлись. Волна и камень, Стихи и проза, лед и пламень Не столь различны меж собой… (А. С. Пушкин)
Инверсия	Стилистическая фигура, состоящая в нарушении общепринятой грамматической последовательности речи	«Швейцара мимо он дверей скользнул по мраморным ступеням…» (А. С. Пушкин)
Плеоназм	Стилистическая фигура; повторение однородных слов и оборотов, имеющее различные стилистические функции в зависимости от контекста	Горьким смехом моим посмеюся» (Н. В. Гоголь)
Алогизм	Несовместимость, нелогичное сочетание понятий, сознательное нарушение логических связей в произведении	Пил мертвую! не спал ночей по девяти! Все отвергал: законы! совесть! веру! (А. С. Грибоедов)
Анаколуф	Стилистический прием, синтаксическая несогласованность частей предложения как неосознанное нарушение языковой нормы; широко применяется в юмористических и сатирических жанрах	А звери из лесов сбегаются смотреть, Как будет океан и жарко ли гореть… (И. А. Крылов)

Более подробно о
поэтическом синтаксисе (+ дополнительные
примеры из художественных произведений)

Поэтическая
фонетика

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Название фонетического приема	Краткая характеристика	Пример
Звукопись	Повторение похожих звуковых сочетаний (гласных или согласных) в художественной речи	Я вздрагивал. Я загорался и гас. Я трясся. Я сделал сейчас предложенье, Но поздно, я сдрейфил, и вот мне — отказ. Как жаль ее слез! Я святого блаженней! (Б. Л. Пастернак)
Анафора	Единоначатие, одинаковые звуковые, ритмические конструкции или словосочетания в начале следующих строк	Клянусь четой и нечетой, Клянусь мечом и правой битвой… (А. С. Пушкин)
Эпифора	Одинаковые звуковые, ритмические конструкции или словосочетания в конце последующих строк	Не воздух, а золото, Жидкое золото Пролито в мир. Скован без молота — Жидкого золота Не движется мир. (С. М. Городецкий)
Аллитерация	Прием звуковой выразительности, заключающийся в повторении однородных, сходных по звучанию согласных звуков в стихе, строфе	«Пора, перо покоя просит…» (А. С. Пушкин)
Ассонанс	Повторение в строке, строфе, фразе однородных гласных звуков, а также неточная рифма, в которой созвучны только некоторые, преимущественно гласные звуки	Багровое взметнулось полымя Над рокотом аэродрома, А голуби, как будто голые, Неслись на сизом фоне грома. (Л.Н. Мартынов)

Как лучше
запомнить эти понятия:

В ЕГЭ в бланки
ответов можно выписывать общее слово под каждое определение, тоесть ассонанс,
аллитерация, анафора и эпифора — это все звукопись, в подтверждение слов
посмотрите на схему, которая выше. Но наш вам совет, лучше научиться отличать
эти термины друг от друга.

Итак, анафора и
эпифора, запоминаются по привычному расположению букв в алфавите: А(первая
буква, начало) — анафора (повтор в начале), Э(последняя буква,
конец) — эпифора (повтор в конце). С этим разобрались.

Аллитерация и
ассонанс. Из определения — это повтор гласных и согласных в поэтическом
произведении. Слово ассонанс кончается на согласную, значит(!) — это
повтор гласных (запоминаем по принципу противоречия), слово аллитерация
кончается на гласную, значит(!) — это повтор согласных.

Может кому-то
последний пример того, как запомнить эти термины покажется странным, но он по
крайне мере у вашего любимого админа работает. И еще, пожалуйста, не
забывайте, что в слове аллитерация и ассонанс две двойные
согласные, каждая из которых уходит на свой слог (первый и второй).

Лексические
средства выразительности

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Название лексического средства	Краткая характеристика	Пример
Синонимы	Слова одной части речи, одинаковые или близкие по своему лексическому значению	Не часто к нам слетает вдохновенье, И краткий миг в душе оно горит; Но этот миг любимец муз ценит, Как мученик с землею разлученье, В друзьях обман, в любви разуверенье И яд во всем, чем сердце дорожит, Забыты им: восторженный пиит Уж прочитал свое предназначенье. (А. А. Дельвиг)
Антонимы	Слова одной части речи, противоположные по своему лексическому значению	Рухнула штукатурка в нижнем этаже, Нервы — большие, маленькие, многие! — скачут бешеные, и уже нервов подкашиваются ноги! (В. В. Маяковский)
Омонимы	Слова, одинаковые по звучанию, но разные по своему лексическому значению	Мы сражаться стали, В ход пустили шашки, Шашки не из стали, Мы играем в шашки. (Я. Козловский)
Неологизм	Новое слово, появившееся в связи с возникновением нового предмета (явления) или созданное поэтом новое слово для обозначения уже существующего предмета, понятия, явления	Эти сегодня стихли и оды, в аплодисментах ревомые ревмя, войдут в историю как накладные расходы на сделанное нами — двумя или тремя. (В. В. Маяковский)
Архаизм	Слово или выражение, грамматическая форма или синтаксическая конструкция, вышедшие из активного употребления	Зажгли костер, сложилися, За водкой двое сбегали, А прочие покудова Стаканчик изготовили, Бересты понадрав. (Н. А. Некрасов)
Историзм	Слово, вышедшее из употребления в связи с исчезновением предмета (явления), которое это слово обозначало	Как ныне сбирается вещий Олег Отмстить неразумных хозарам… (А. С. Пушкин)
Фразеологизм	Устойчивое сочетание слов	Узнали, подняли тревогу, По форме нарядили суд, Отставку Мишке дали И приказали, Чтоб зиму пролежал в берлоге старый плут… А Мишенька и ухом не ведет. (И. А. Крылов)
Афоризм	Меткое законченное выражение, переданное в точной, сжатой форме	Счастливые часов не наблюдают (А. С. Грибоедов)
Диалектизм	Слово или выражение, употребляемое жителями определенной местности. Диалектизмы: — фонетические (передают особенности произношения); — морфологические (передают особенности грамматики определенного диалекта); — лексические (служат для называния предметов или явлений людьми определенной местности); — этнографические (обозначают вещи или явления, характерные только для какого-то узкого сообщества)	– Здорово, парнище! – «Ступай себе мимо!» – Уж больно ты грозен, как я погляжу! Откуда дровишки? – «Из лесу, вестимо, Отец, слышишь, рубит, а я отвожу.» (Н. А. Некрасов)
Профессионализм	Слова, свойственные профессиональным диалектам; профессиональные слова, употребляемые группами людей, объединенных общими занятиями, родом деятельности	…К тебе явлюся я; увижу сей дворец, Где циркуль зодчего, палитра и резец Ученой прихоти твоей повиновались И, вдохновенные, в искусстве состязались. (А. С. Пушкин)

Схема анализа
стихотворения

Категория: Теория литературы

Общеизвестно, что жесткой, канонической схемы анализа поэтического текста не
существует, поскольку художественное произведение — явление живое, сопротивляющееся
сухому, унифицированному подходу. Следует помнить, что поэтический текст
анализировать сложнее, чем прозаический, так как гармонию стиха нетрудно
разрушить, неуклюже прикоснувшись к тончайшей поэтической ткани стихотворения,
которое стремится запечатлеть «невыразимое», «шепнуть о том, пред чем язык
немеет», по образному выражению А. А. Фета.

Статья большая,
поэтому читаем по ссылке

Структура
художественного текста

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Этапы развития сюжета
Название этапа сюжета	Краткая характеристика	Пример
Экспозиция (пролог)	Изображение расстановки персонажей и обстоятельств в литературном произведении, непосредственно предваряющей развертывание основного сюжетного действия. Экспозиция не влияет на ход последующих событий в произведении, а только мотивирует действие. Типы экспозиции (в зависимости от места в произведении) — прямая; — задержанная; — обратная.	В трагедии У. Шекспира «Ромео и Джульетта» — сцена Джульетты-девочки с няней, когда Ромео перед первой встречей с Джульеттой рассказывает своему другу Меркуцио о прежней любви
Завязка	Начало конфликта, составляющего основу сюжета, исходный момент, определяющий последующее развертывание действия художественного произведения. Типы завязок: — мотивированная; — немотивированная (неожиданная, придающая остроту). Место завязки в литературном произведении: — в начале; — в конце.	Немотивированная, неожиданная завязка в романе Н. Г. Чернышевского «Что делать?» Завязка в конце худ. произведения — поэма Н. В. Гоголя «Мертвые души»
Развитие действия	События, совершаемые в художественном произведении от завязки до кульминации, развитие сюжетных линий; постепенное нарастание конфликта.	Приезд Скалозуба, падение Молчалина с лошади, разговор Чацкого с Софьей, в котором тот называется себя сумасшедшим
Кульминация	Высшая точка напряжения в развитии действия художественного произведения, когда особенно ярко проявляется сюжетный конфликт, цели героев и их внутренние качества. Все развитие конфликта стремится к кульминации, после которой наступает развязка; иногда развязка совпадает с кульминацией. В художественном произведении возможно несколько кульминаций.	Сцена наказания татарина за побег в рассказе Л. Н. Толстого «После бала»
Развязка	Положение действующих лиц, которого сложилось в худ. произведении в результате развития изображенных в нем событий; итоговая сцена, добавляющая последние штрихи к характерам действующих лиц. Виды развязки: — естественная (логичное выражение завязки); — ложная. Виды развязки (в зависимости от развития сюжета): — внезапная; — логически вытекающая из развития действия. Виды развязки (в зависимости от художественной манеры писателя): — единая с кульминацией; — отдельная от кульминации	Естественная развязка — «Вишневый сад» А. П. Чехова. Ложная развязка — «Воскресение» Л. Н. Толстого. Внезапная развязка — «Метель» А. С. Пушкина. Развязка логически вытекающая из развития действия — «Человек в футляре» А. П. Чехова. Развязка единая с кульминацией — «Ревизор» Н. В. Гоголя. Развязка отдельная от кульминации — «Тарас Бульба» Н. В. Гоголя
Послесловие (эпилог)	Заключительная часть произведения. Типы эпилогов: — непосредственное обращение писателя к читателю (автор высказывает какие-либо обобщающие суждения, благодарит за внимание, просит о благосклонности); — развернутые «событийные» (сообщают сведения о дальнейшей судьбе действующих лиц после изображаемых событый).	Развернутый «событийный» эпилог в «Войне и мире» — Л. Н. Толстого — изображение жизни Безуховых и Ростовых через восемь лет после войны 1812 года.

Конфликт в
художественном произведении

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Характер конфликта	Краткая характеристика	Пример
Любовный	Взаимоотношения между людьми, построенные на любовных колизиях; характерен для традиционной драмы классицизма и любовного романа.	У. Шекспир «Ромео и Джульетта» А.С. Пушкин «Дубровский»
Социально-бытовой (общественный)	Социальные взаимоотношения, характерен для реалистических произведений.	А. С. Пушкин «Евгений Онегин»
Философский	Постановка и решение философских проблем: жизни и смерти, кардинальных основ бытия, судьбы человека.	Ф. М. Достоевский «Братья Карамазовы», «Идиот»
Идейный	Столкновение различных идей, имеющих право на существование.	И. С. Тургенев «Отцы и дети»
Психологический	Внутренние противоречия личности; характерен для романтических произведений.	Д. Г. Байрон «Дон Жуан»
Символический	Противоборство, столкновение реальности с ее символических перевоплощением; характерен для произведений символизма.	М. Метерлинк «Синяя птица»

Контекст в
анализе литературного произведения

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Контекст —
совокупность явлений, связанных с текстом художественного произведения, но
относящихся к внетекстовой действительности.

Виды контекстов	Краткая характеристика	Пример контекста
Литературный	Соотнесенность художественного произведения с творчеством писателя, а также с литературной деятельностью его предшественников и современников	Сопоставление художественного своеобразия «Преступления и наказания» Ф. М. Достоевского с его романами «Бесы» и «Братья Карамазовы» выявляет типичную для писателя проблему — «кровь по совести».
Исторический	Социально-политическая ситуация в период создания литературного произведения	При чтении «Евгения Онегина» А. С. Пушкина необходимо знать основные положения системы крепостного права, различие между барщиной и оброком, положение крестьянства, уклад помещичьей жизни.
Биографически-бытовой	Факты биографии писателя, реалии бытового уклада эпохи, история создания художественного произведения, высказывания писателя по поводу творения	При анализе стиля произведений А. П. Чехова можно обратиться к письму писателя А. С. Суворину от 1 апреля 1890 года: «Когда я пишу, я вполне расчитываю на читателя, полагая, что недостающие в рассказе субъективные элементы он подбавит сам».

Анализ
литературного образа

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

1. Тип
литературного героя:

2. Место героя в
системе образов и его роль в раскрытии авторского замысла.

3. Типичность
литературного героя; наличие или отсутствие прототипов.

4. Характеристика
литературного героя.

5. Средства
создания литературного персонажа

6. Авторское
отношение к данному литературному герою.

Этапы
работы над сочинением

Категория: Теория литературы

1. определение объема
темы (что именно надо вспомнить, нельзя писать обо всем, даже если вы прекрасно
знаете текст произведения).

2. Учитесь задвать
вопросы (самому себе, чтобы поставить проблему): зачем автор сопоставил те или
иные события, героев? С помощью каких художественных средств автор изображает
события, героев? Какую роль играют данные события или герои в контексте
произведения?

3. Точность,
целенаправленность доказательств (если вы можете четко и достаточно кратко
ответить на свои собственные вопросы, значит, вы знаете, что доказывать в
собственной работе).

4. Подбор аргументов,
планирование конкретных абзацев сочинения.

5. Мастерство при написании
вступления (для проверяющего: автор сочинения совершенно свободно владеет
мматериалом и выбирает наилучший путь раскрытия темы).

6. Не «за
упокой», а «за здравие» (заключение): это не просто выводы, это
выход из вашей темы в широкий мир русской литературы — вывод всего выше
изложенного.

7. Проверка: не менее
двух раз! первый раз — проверка общего ода доказательств, логичности,
соответствия нормам литературного языка. Второй раз — проверка только
грамотности. В этом случае следует читать текст с конца до начала (вы
абстрагируетесь от содержания и проверяете только грамотность).

8. И еще несколько
советов:

никогда не пишите о том, что не
знаете или знаете плохо;
не употребляется слова, в
правописании которых вы не уверены, старайтесь заменять синонимами;
не уничйте, не усложняйте фразы,
в этом случае легко запутаться;
пишите просто, опирайтесь на
текст художественного произведения, хорошее знание текста всегда
производит благоприятное впечатление.

Сопоставление тем лирики
ЕГЭ по литературе С4

Категория: Теория литературы » Литература в таблицах

Тема	Автор	Произведение
Дружба	А.Пушкин	«19 окт 1825» В Михайловском, во «мраке заточенья», поэт одинок, но его воображение «товарищей зовет», а мысль о них согревает время разлуки.Кюхельбекера П. называет «мой брат родной по музе, по судьбам» «Пущину» «Мой первый друг, мой друг бесценный!/ И я судьбу благословил,/Когда мой двор уединенный,/Печальным снегом занесенный,/Твой колокольчик огласил» Няню П. называет «подругой дней моих суровых», а возлюбленную «друг прелестный»
Б.Окуджава	«Возьмемся за руки друзья» «Возьмемся за руки друзья, /Чтоб не пропасть поодиночке»
В.Высоцкий	«Песня о друге»(Если друг оказался вдруг)«Пусть он в связке в одной с тобой-/Там поймешь, кто такой» «Значит, как на себя самого/Положись на него»
Свобода	А.Пушкин	Ода «Вольность» «Хочу воспеть свободу миру,/На тронах поразить порок!» «К Чаадаеву» Свобода- это возможность реализации «души прекрасных порывов» «Узник» «Мы вольные птицы,/ пора, брат, пора»
М.Лермонтов	«Узник» «Отворите мне темницу,/Дайте мне сиянье дня» «Парус» (вечное духовное беспокойство, вечный поиск и тревогу рождает стремление к свободе)
Любовь	А.Пушкин	«Я вас любил», «На холмах Грузии», «Я помню чудное мгновение»(К*). Любви все возрасты покорны: «Мне не к лицу и не по летам… Пора, пора мне быть умней! Но узнаю по всем приметам Болезнь любви в душе моей» «Признание»**
Ф.Тютчев	Любовь — максимальная близость людей, «союз души с душой родной» и неравная борьба; «съединенье», «слиянье», «сочетание» и –«поединок роковой» («Предопределение»)
А.Фет	Стихи о любви импрессионистичны, в центре внимания сам лирический герой. «Шепот, робкое дыханье» — 12 строчек рисуют картину страстного любовного свидания от первых секунд поздним вечером до расставания на рассвете.
В.Маяковский	«Лиличка!» — взволнованный лирический монолог, в котором выражается безоглядное любовное чувство героя ст. Любовная тема продолжает развитие в ст. «Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви». «Письмо Татьяне Яковлевой»- любовное интимное переживание переводится в план социально-политический. В любовной лирике очевидна эволюция Маяковского от лирического поэта к поэту-трибуну, гражданину.
А.Ахматова	Как правило, А. фиксирует нюансы мыслей, чувств отвергнутой женщины, понимающей, что вместе с возлюбленным, от нее уходит сама жизнь. «Я сбежала, перил не касаясь, Я сбежала за ним до ворот, Задыхаясь, я крикнула: «Шутка, все что было, Уйдешь, я умру!» Улыбнулся, спокойно и жутко, И сказал мне: «Не стой на ветру» «Сжала руки под темной вуалью» Любовь у А. превращается в поединок сильных личностей (ст. «Он любил», «А я думал, я тоже такая», «Тебе покорна? Ты сошел с ума!») В сборнике «Четки» появляются стихи, повествующие о преодолении любовной тоски, о понимании того, что жизнь прекрасна, бесконечна, непостижима, что природа и бог могут врачевать незарастающие раны любви: «Я научилась просто, мудро жить, Смотреть на небо и молиться богу. И долго перед вечером бродить, Чтоб утомить ненужную тревогу. Когда шуршат в овраге лопухи И никнет гроздь рябины желто-красной, Слагаю я веселые стихи О жизни тленной, тленной и прекрасной.» «Я научилась просто, мудро жить»
М.Лермонтов	«Молитва»- лирический герой молится не за себя, («не за свою молю душу пустынную»)а за возлюбленную. «Нищий»- любовь приносит не радость, а боль и страдания: «Так я молил твоей любви, С слезами горькими, с тоскою, Так, чувства лучшие мои Обмануты навек тобою!»
Природа	А.Пушкин	«Кавказ», «Зимнее утро», «Осень», «Бесы», «Зимняя дорога», «Зимний вечер» — пейзаж служит средством раскрытия душевного состояния поэта.
Ф. Тютчев	Природа означает «мир, мирозданье» (цельный образ) «И гам лесной, и шум нагорный— Все вторит весело громам!» «Весенняя гроза» Природа у Т. одухотворена, наделена душой и сознанием. Об осеннем вечере: «Та кроткая улыбка увяданья, Что в существе разумном мы зовем Божественной стыдливостью страданья». Природа и человек связаны между собой («Как океан объемлет шар земной», «Silentium!»)
А.Фет	Фет воспевает красоту и неповторимость каждого мгновения человеческой жизни, единство природы и человека,личности и мирозданья. «И как в росинке чуть заметной Весь солнца лик ты узнаешь, Так слитно в глубине заветной Все мирозданье ты найдешь.» «Добро и зло» Фет научился видеть разнообразную, полную высокого значения жизнь в каждой травинке и листочке и стремится поделиться своими наблюдениями со всем миром: «Рассказать, что солнце встало, Что оно горячим светом По листам затрепетало. Рассказать, что лес проснутся. Весь проснулся, веткой каждой. Каждой птицей встрепенулся И весенней полон жаждой» «Я пришел к тебе с приветом»
Б.Пастернак	Природа, вечность- это отсчет, критерий всех поступков и чувств. Поэт преклоняется перед загадочной прелестью зимы: «И белому, мертвому царству, Бросавшему мысленно в дрожь. Я тихо шепчу: «Благодарствуй! Ты больше, чем просят, даешь». «Зазимки»
М.Лермонтов	«Когда волнуется желтеющая нива»- единение человека и природы
Одиночество	М.Лермонтов	«И скучно, и грустно» Поэт одинок среди людей — «и некому руку подать», ему нет места среди толпы и света – «как часто пестрою толпою окружен». «Выхожу я один на дорогу» «Парус»
В.Маяковский	Ст. «Скрипка и немножко нервно» продолжает тему одиночества, безразличия друг к другу и разобщенности людей, тему поэта и его миссии, взаимоотношений поэта и толпы, поднятую в «Послушайте!». «Хорошее отношение к лошадям» — поднимается тема одиночества и непонимания человеком человека. Трогательная история об упавшей лошади — это только повод рассказать читателю о самом себе, о своей «звериной тоске». Плачущая лошадь — своеобразный двойник автора: «Деточка Все мы немножко лошади, Каждый из нас по-своему лошадь» Также поднимается тема поэта и толпы : «Смеялся Кузнецкий, Лишь один я Голос не вмешивал в вой ему»
М.Цветаева	«Тоска по родине! Давно…»
Изгнание	М.Лермонтов	«Тучки» «вечные странники», «тучки небесные» уподобляются изгнаннику, лирическому герою.
Ф.Тютчев	«Вот бреду я вдоль большой дороги/ В тихом свете гаснущего дня»
Н.Некрасов	«Кому на Руси жить хорошо»
Творчество	А.Фет	Творчество – процесс подсознательный, это безотчетные порывы души «Не знаю сам, что буду Петь — но только песня зреет» «Я пришел к тебе с приветом»
Б.Пастернак	Творчество – процесс подсознательный. В соавторство с поэтом вступает вселенная (ст. «Определение поэзии», «Февраль. Достать чернил и плакать») Высшая сложность жизни — простота. Простота поэтических формулировок при глубине смысла. Это декларирует одно из известнейших его ст: «Во всем мне хочется Дойти до самой сути: В работе, в поисках пути, В сердечной смуте. Все время схватывая нить Судеб, событий. Жить, думать, чувствовать, любить, Свершать открытья.» Связь поэта и времени в ст. «Ночь»: «Не спи, не спи художник, Не предавайся сну, Ты вечности заложник У времени в плену»
М.Цветаева	Чувствует сопричастность высокой поэзии, обращается к Державину, Пушкину, Блоку в своих ст. не потому, что считает себя равной им, а потому, что считает себя единомышленницей, служит тому же великому и испепеляющему искусству, что и они: «Я знаю: наш дар неравен, Мой голос впервые – тих. Что вам, молодой Державин, Мой невоспитанный стих!» «Никто ничего не отнял»
Тема поэта и поэзии/ Назначение поэта	М.Лермонтов	«Смерть поэта», «Поэт» — тема поэта и толпы «Но скучен нам простой и годный твой язык Нас тешат блестки и обманы»
А.Пушкин	«Я памятник себе воздвиг», «Пророк», «Поэт»
Н.Некрасов	Создает образ своей «неласковой и нелюбимой Музы, Печальной спутницы печальных бедняков». Поэт не отделяется от толпы: «Я от костей твоих и плоти, Остервенелая толпа» «Зачем меня на части рвете?»
А.Фет	Истинная поэзия — это умение претворить страдание в радость, понять других людей и разделить с ними чувства, увидеть красоту и бесконечность мира: «Дать жизни вздох, Дать сладость тайным мукам, Чужое вмиг почувствовать своим, Шепнуть о том, о чем я зык немеет, Усилить бой бестрепетных сердец- Вот чем певец лишь избранный владеет, Вот в чем его и признак, и венец!» «Одним толчком согнать ладью живую»
В.Маяковский	В поэме «Облако в штанах» М. провозглашал пророческую миссию художника – видеть то, чего не видит никто(«где глаз людей обрывается куцый»). В стране Советов поэзия должна встать в строй созидателей новой реальности: «Светить всегда! Светить везде! До дней последних до конца» «Невероятное приключение…» Возможности искусства безграничны («Рифма поэта — и ласка, и лозунг, и штык, и кнут» — ст. «Разговор с фининспектором о поэзии») Поэма «Во весь голос. Первое вступление в поэму» — участие в строительстве новой жизни утверждается как главное достоинство поэзии и основной критерий оценки ее уровня. Подводит итог своего творчества, поэт обращается к потомкам, заглядывает в «коммунистическое далеко»
А.Твардовский	«Вся суть в одном — единственном завете» Центральная мысль ст.- право творца на абсолютную свободу. «О том, что знаю лучше всех на свете, Сказать хочу. И так, как я хочу»
Родина	М.Лермонтов	«Родина» Любовь «странная», необъяснимая – «за что, не знаю сам»
А.Блок	В ст. «Осенняя воля» поэт говорит о невозможности жизни без России, ощущает родство с ней: «Приюти ты в долях необъятных», «как жить и плакать без тебя!». Блоку дороги просторы Отчизны, грустная доля народа — землепашца: «Над печалью нив твоих заплачу,/Твой простор навеки полюблю» В ст. «Русь» Родина предстает сказочным заколдованным царством. В ст. «Россия» предстает Родина как «нищая Россия», ее «серые избы», «расклябанные колеи». Выражено чувство неразделенности судьбы поэты и судьбы Родины. Ст. «На железной дороге». «На поле Куликовом» — цикл ст., в которых поэт обращается к истории. В ст. «Грешить бесстыдно, беспробудно» возникает образ страшной России. Но это Родина, с которой он чувствует нерасторжимую связь: «Да и такой, моя Россия, Ты всех краев дороже мне» Ст. «Коршун»
С.Есенин	В ст. «Русь» почти интимно обращается к родине, как близкому человеку: «Ой, ты, Русь, моя родина кроткая». По-лермонтовски называет необъяснимой свою любовь к России: «Но люблю тебя, родина кроткая, А за что, разгадать не могу» В философском ключе осмысливается тема родины в ст. «Спит ковыль. Равнина дорогая» «Дайте мне на родине любимой, Все любя, спокойно умереть!» Ст. «Гой ты, Русь моя родная»: «Если крикнет Рать святая: «Кинь ты все, живи в раю!», Я скажу: «Не надо рая, Дайте Родину мою!»» Ст. «Край любимый», «Запели тесаные дроги»
Ф.Тютчев	«Умом Россию не понять»
Философская лирика	Ф.Тютчев	Сожалеет о быстротечности жизни: «Что жизнь и смерть? А жаль того огня, Что просиял над целым мирозданьем, И в ночь идет, и плачет, уходя…» «Далекий друг»
А.Фет	Искусство — вечно. В ст. «Сияла ночь. Луной был полон сад» пение женщины рождает в поэте мысли о вечности, о великом значении искусства, способного примирить и объединить людей своей непостижимой красотой: «Жизни нет конца, и цели нет иной, Как только вровать в рыдающие звуки, Тебя любить, обнять и плакать над тобой»
М.Цветаева	В ст. «Другие с очами и личиком светлым» она так говорит о смысле своего бытия на земле: «Другие всей плотью во плоти блуждают, Из уст пересохших дыханье глотают… А я руки настежь!- застыла – столбняк! Чтоб выдул мне душу российский сквозняк!»
М.Лермонтов	«Парус» — смысл человеческой жизни в исканиях и борьбе. «Три пальмы» — проблема смысла жизни: пальмы не хотят жить «без пользы».
Б.Пастернак	«Снег идет» — быстротечность жизни
Гражданская лирика	Н.Некрасов	Тема гражданского служения — быть «обличителем толпы, ее страстей и заблуждений»
А.Ахматова	В 1917 г, когда многие поэты покидают Россию, охваченную революционным безумием, она отказывается это сделать, понимая невозможность прожить без того, с чем навсегда срослась душа. На предложение покинуть родину она не считает возможным отвечать. Даже слышать она не желает этих оскорбительных для ее достоинства слов: «Но равнодушно и спокойно Руками я замкнула слух, Чтоб этой речью недостойной, Не осквернился скорбный дух» «Мне голос был» Поистине жалок добровольный изгнанник, так как его жизнь бессмысленна. В годы суровых испытаний не себя спасать надо: «А здесь, в глухом чаду пожара, Остаток юности губя, Мы ни единого удара Не отклонили от себя» «Не с теми я, кто бросил землю» В годы ВОВ А. пишет ст. «Клятва», «Мужество», в которых выражается общее для всего народа чувство: «Мы детям клянемся, клянемся могилам, Что нас покориться никто не заставит!»
А.Пушкин	«К Чаадаеву», «Во глубине сибирских руд»
Сатира	В.Маяковский	Сатирические гимны — «Гимн обеду», «Гимн ученому», «Гимн критику». Основной объект сатиры — мещанство и бюрократизм. В ст. «О дряни» М. клеймит обывательский быт. Мещанское сознание, «Мурло мещанина» казались ему препятствием для осуществления той утопической идеальной модели новой жизни, о которой он мечтал. В ст. «Прозаседавшиеся» гротескно воссоздается картина бесконечных заседаний советских чиновников — бюрократов. Пошлость, мещанство как идеология, которой не должно быть места в новой действительности сатирически высмеиваются в комедии «Клоп».
Нравы дворян	Фонвизин «Недоросль» Гоголь «Мертвые души» Салтыков-Щедрин « Повесть о том, как один….» Некрасов «Кому на Руси жить хорошо»
Нравы чиновников	Гоголь «Ревизор» Маяковский «Прозаседавшиеся» Булгаков «Мастер и Маргарита» Пушкин «Капитанская дочка»
Народ	Н.Некрасов	«Я лиру посвятил народу своему» — эллегия «Тройка» — страшная судьба русской женщины, беззащитной перед жизнью. «Размышления у парадного подъезда» — обращение к народу: «Где народ. Там и стон….Эх, сердечный! Что же значит твой стон бесконечный? Ты проснешься ль, исполненный сил…» Ст. «Железная дорога»

Цитаты из книг для подготовки
к ЕГЭ по литературе

Цитаты
из прозы.

Жуковский
«Светлана»

Начало баллады

«Раз в
крещенский вечерок

Девушки гадали:

За ворота башмачок

Сняв с ноги,
бросали…»

«Лучший друг нам в
жизни сей

Вера в провиденье»

Фонвизин
«Недоросль»

Стародум «В
большом свете водятся премелкие души»

«Унижать рабством
себе подобных беззаконно»

Простаков

«Без вины
виноват»

«без наук люди
живут и жили», «ученье- вздор», главное, «достаточек уметь нажить и сохранить» —
философия невежественного дворянства

«Уж четыре года
как учится» – о Митрофанушке (бессмысленность его обучения)

Еремеевна получает
«по пяти рублей в год, да по пяти пощечин на день»

Простакова «Да
разве дворянин не вправе поколотить слугу, когда захочет?»

Грибоедов «Горе от
ума»

Современники о
комедии:

Пушкин «Много
ума и смешного в стихах», «разительная картина нравов»

Катенин «Ума и
соли тьма»

Софья «Счастливые
часов не наблюдают»

«Он не в своем
уме» (о Чацком) — первая распускает слух.

Фамусов «Обычай
мой такой:

Подписано, так с плеч
долой»

«Не надобно
другого образца,

Когда в глазах
пример отца»
(Софье)

«Кто беден, тот
тебе не пара» (Софье)

«Что будет
говорить княгиня Марья Алексевна!» (фраза заканчивает комедию, зависимость
Фамусова от чужого мнения)

Молчалин: «В
мои года не должно сметь

Свое суждение
иметь»
(бесхребетность и подобострастие)

Завет отца
Молчалину – «угождать всем людям без изъятья»

«Злые языки
страшнее пистолета»

Чацкий «Чины
людьми даются,

А люди могут
обмануться»

«Дома новы, но
предрассудки стары»

«И дым Отечества
нам сладок и приятен…»

«Служить бы рад,
прислуживаться тошно»

«Молчалины
блаженствуют на свете!»

«А врочем, он
дойдет до степеней известных

Ведь нынче любят
бессловесных»(о
Молчалине)

Пушкин
«Капитанская дочка»

«Береги платье
снову, а честь смолоду» — эпиграф, завет отца Гриневу

«Я приехала
просить милости, а не правосудия» — Маша Миронова Екатерине II

Швабрин описывает
Машу Гриневу «совершенною дурочкою»

«Только не
требуй того, что противно чести моей и христианской совести» — Гринев
Пугачеву.

«Евгений Онегин»

«Неужто ты
влюблен в меньшую?

-А что? – «Я
выбрал бы другую,

Когда б я был, как
ты, поэт»

«Всегда скромна,
всегда послушна,

Всегда как утро
весела,

Как жизнь поэта
простодушна,

Как поцелуй любви
мила»
(Ольга)

«Он с лирой странствовал
на свете:

Под небом Шилера и
Гете

Их поэтическим
огнем

Душа
воспламенилась в нем» (Ленский)

«Ни красотой
сестры своей,

ни прелестью ее
румяной,

Не привлекла она б
очей»
(Татьяна)

«Дика,
печальна, молчалива,

Как лань лесная
боязлива,

Она в семье своей
родной

Казалась девочкой
чужой»(Татьяна)

«Я вас люблю(к
чему лукавить?),

Но я другому
отдана;

Я буду век ему
верна»(последнее
объяснение Татьяны с Онегиным)

«Они хранили в
жизни мирной

Привычки милой
старины»
(традиции в семье Лариных, которые отчасти объясняют страсть Татьяны к мистике,
гаданиям, ее любовь к природе)

«Чего ж вам
больше?

Свет решил,

Что он умен и
очень мил»(об
Онегине, светское общество узкое во взглядах, мелкое, низкое)

«Уж не пародия
ли он?» (Татьяна об Онегине)

«С вашим –то
умом быть чувства мелкого рабом?(Татьяна Онегину, вопрос о сомнениях
Татьяны по поводу любви к ней Евгения)

Композиционная
особенность романа — открытый финал, автор оставляет Онегина после объяснения с
Татьяной

«И здесь, героя
моего,

В минуту, злую для
него,

Читатель, мы
теперь оставим,

Надолго, навсегда»

Различия между
Онегиным и автором

Предмет сопоставления	Онегин	Автор
Театр	Театр для Онегина- это место, где можно показать себя и безнаказанно полюбоваться в лорнет на незнакомых дам.	Для автора театр – это «волшебный край»
Природа	Природа на Онегина наводит сон.	Автор «предан всей душой полям, цветам, деревне»
Любовь	Для Онегина любовь- это «наука страсти нежной», обязательным условием которой является умение «лицемерить, таить надежду, ревновать, разуверять, заставить верить, казаться мрачным, изнывать»	Автор говорит, вспоминая о своей любви, что «завидовал волнам, бегущим бурной чередою с любовью лечь к ее ногам»
Творчество	Онегин лишен умения и возможности выразить себя в творчестве «труд упорный, ему был тошен; ничего/ не вышло из пера его»	Смысл собственной жизни автор видит в следующем «быть может, в Лете не потонет, строфа, слагаемая мной»

Поэма «Медный
всадник»

«На берегу
пустынных волн

Стоял он, дум
великих полн

И вдаль глядел.» (о Петре
1)

Гоголь «Шинель»

«Зачем вы меня
обижаете?» — фраза, повлиявшая на молодого человека, прозвучала по
библейски: «Я брат твой».

Значительное лицо,
до смерти испугавшее Башмачкина своим начальственным окриком, узнав о смерти
его «остался даж пораженным, слышал угрызения совести и весь день был не в духе»

«Ревизор»

«Я пригласил
вас, господа, с тем, чтобы сообщить пренеприятнейшее известие: к нам едет
ревизор» — открывает пьесу эта фраза Антона Антоновича
Сквозник-Дмухановского.

Попечитель
богоугодных заведений Земляника «Человек простой: если умрет, то и
так умрет, а если выздоровеет, то и так выздоровеет»

«Единственным
положительным героем моей комедии является смех»- признавался Гоголь

Доктор со зловещей
фамилией Гибнер «по-русски ни слова не знает»

Городничий «Чему
смеетесь? – Над собой смеетесь!»

«Мертвые души»

Принцип
изображения помещиков:

Внешний вид усадьбы
Состояние хозяйства
Господского дома
Внутреннего убранства
Характеристика помещика
Его взаимоотношения с
Чичиковым

О Манилове
«глупо и без толку готовится на кухне», «пусто в кладовой», а между тем,
воздвигнута «беседка с плоским зеленым куполом, деревянными колоннами
и надписью «Храм уединенного уединения»» (духовная пустота)

Коробочка «крепколобая»
и «дубинноголовая»

«Ноздрев
в тридцать пять лет был таков ж совершенно, как в осьмнадцать и двадцать:
охотник погулять»

Плюшкин «прореха
на человечестве»

Общие черты
помещиков:
бесчеловечность, праздность, пошлость, духовная пустота.

«Все сделаешь и
все прошибешь на свете копейкой!» — говорил отец Чичикову (завет отца)

Гоголь о Чичикове: «справедливее
всего навать его хозяин – приобретатель»

Лермонтов «Мцыри»

Мцыри живет в
чуждой среде, лишенной всех близких:

«Я никому не
мог сказать

Священных слов
«отец» и «мать».

…Я видел у других

Отчизну, дом,
друзей, родных,

А у себя не
находил,

Не то что милых
душ — могил!»

«Герой нашего
времени»

Хронология глав: «Тамань»,
«Княжна Мэри», начало повести «Бэла», «Фаталист», конец повести «Бэла»,
«Максим Максимыч», предисловие к «журналу Печорина»

Перед дуэлью с
Грушницким Печорин размышляет : «Зачем я жил? Для какой цели я родился?»

«Неужто, думал
я, мое единственное назначение на земле — разрушать чужие надежды?»(Печорин)

«После всего
этого, как бы, кажется, не сделаться фаталистом?»(Печорин)

«И если точно
есть предопределение, то зачем же нам дана воля и рассудок?» (Печорин)

«Герой нашего
времени — это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения в полном
их развитии»

Островский «Гроза»

Катерина «Знаешь,
мне иногда кажется, что я птица. Когда стоишь на горе, так тебя и тянет летать»
(вольность, стремление к свободе)

Законы «темного
царства»:

В нем правят
деньги

«Делай что хочешь,
только бы шито да крыто было» (Варвара Катерине)

Любое живое слово,
живая мысль, живое чувство преследуются в городе.

Тургенев «Отцы и
дети»

Писарев «Умереть
так, как умер Базаров, все равно, что сделать подвиг»

Базаров нигилист,
т.е. «человек, который не склоняется ни перед какими авторитетами, который
не принимает ни одного принципа на веру, каким бы уважением ни был окружен этот
принцип.»(так объясняет Аркадий)

Базаров «Порядочный
химик в 20 раз полезнее всякого поэта»

«Рафаэль гроша
медного не стоит»

«Природа не
храм, а мастерская, и человек в ней работник»

«Эдакое богатое
тело! Хоть сейчас в анатомический театр!» — Базаров об
Одинцовой (цинизм)

Перед дуэлью с
Павлом Петровичем Базаров думает: «Нет, я еще долго на свете маячить
буду»

Катя говорит
Аркадию «Он хищный, а мы с вами ручные»

Перед смертью Базаров
Одинцовой: «Дуньте на умирающую лампаду и пусть она погаснет»

Некрасов «Кому на
Руси жить хорошо»

«Кому живется
весело, вольготно на Руси?»

«Роман сказал:
Помещику,

Демьян сказал:
чиновнику,

Лука сказал: попу.

Купчине
толстопузому!-

Сказали братья
Губины,

Иван и Митодор.

Старик Пахом
потужился

И молвил в землю
глядючи:

Вельможному
боярину,

Министру
государеву,

А Пров сказал:
Царю.

Корчагина Матрена
Тимофеевна
«Не дело между бабами счастливую искать»

«Ключи от
счастья женского, от нашей вольной волюшки, заброшены, потеряны у Бога самого»

Гриша Добросклонов «В
минуты унынья, о родина-мать,я мыслью вперед улетаю. Еще суждено тебе много
страдать, но ты не погибнешь, я знаю.»

Савелий-богатырь «клейменный,
да не раб»

Салтыков-Щедрин
«Премудрый пискарь»

Говорят «Слыхали
вы про остолопа, который не ест, не пьет, никого не видит, ни с кем хлеба-соли
не водит, а все только распостылую свою жизнь бережет?»

«Жил-дрожал, и
умирал – дрожал»

Достоевский
«Преступление и наказание»

Раскольников
говорит Соне:
«Я просто убил; для себя убил, для себя одного… Мне надо было узнать тогда,
и поскорей узнать, вошь ли я, как все, или человек? Смогу ли я переступить или
не смогу? Осмелюсь ли нагнуться и взять или нет? Тварь ли я дрожащая или право
имею?»

Лужин воплощает
эгоистическую расчетливость, прикрывающуюся рациональной идеей «общего блага»
(сродни с «арифметикой» Раскольникова)

Свидригайлов —
отсутствие нравственных границ, неразличение добра и зла.

Чехов «Ионыч»

Врач Дмитрий Ионыч
Старцев превращается в Ионыча.

Семья Туркиных

«Вишневый сад»

Лопахин: «Приходите
все посмотреть, как Ермолай Лопахин хватит топором по вишневому саду, как
полетят на землю деревья!»

Двойное ударение в
названии.

Горький «На дне»

Лука «Во
что веришь — то ты и есть»

«По-моему ни одна
блоха не плоха: все черненькие, все прыгают»

О человеке «он
– каков ни есть, а всегда своей цены стоит»

«Человек всего
может…Лишь бы захотел»

«Человека
приласкать никогда не вредно»

Сатин «Человек
— это звучит гордо!»

«Надо уважать человека!
Не жалеть, не унижать его жалостью»

«Правда — бог
свободного человека, ложь — религия рабов и хозяев»

Маяковский «Облако
в штанах»

Четыре части —
каждая реализует конкретную идею

1.Долой вашу
любовь

2.Долой ваше
искусство

3.Долой ваш строй

4.Долой вашу
религию

Ахматова поэма
«Реквием»

Посвящена жертвам
сталинских репрессий.

В первых строках
«Вступления» возникает образ «страшного мира»:

«Это было,
когда улыбался

Только мертвый,
спокойствию рад,

И ненужным
привеском качался

Возле тюрем своих
Ленинград»

Изображается драма
всей безвинной Руси:

«Буду я, как
стрелецкие женки,

Под тюремными
башнями выть»

Эпиграфом являются
строки их ст. «Так не зря мы вместе беседовали»:

«Нет! И
не под чуждым небосводом,

И не под защитой
чуждых крыл-

Я была тогда с мим
народом

Там, где мой
народ, к несчастью, был»

Булгаков «Мастер и
Маргарита»

Иешуа «Правду
говорить легко и приятно»

Воланд «Ну
что ж… обыкновенные люди…В – общем похожи на прежних…квартирный вопрос только
испортил их»

«Рукописи не
горят»

«Никогда и ничего
не просите. Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами
предложат и сами все дадут»(Маргарите)

Понтий Пилат «Трусость,
несомненно один из самых страшных пороков…Нет, философ, я тебе возражаю: это
самый страшный порок»

Твардовский
«Василий Теркин»

«Скажем
откровенно:

Просто парень сам
собой

он обыкновенный.

Впрочем, парень
хоть куда

Парень в этом роде

В каждой роте есть
всегда

Да и в каждом
взводе»

«Почему так- без
начала?

Потому что сроку
мало.

Почему так- без
конца?

Просто жалко
молодца»

«Чтоб от выдумки
моей

На войне живущим
людям

Стало, может быть,
светлей»

«Я убит подо
Ржевом»

«И у мертвых,
безгласных,

Есть отрада одна:

Мы за родину пали,

Но она спасена»

Солженицын «Один
день из жизни Ивана Денисовича»

Первоначальное
название – «Щ-854» (Один день одного зека)

Об ужине «Этот
черпак для него сейчас дороже воли, дороже жизни всей прошлой и всей будущей
жизни»

«Вот он миг
короткий, для которого и живет зек» (ужин)

«Матренин двор»

Первоначальное
название – «Не стоит село без праведника»

Маленькие люди

Башмачкин «Шинель»
Гоголь

Самсон Вырин
«Станционный смотритель» Пушкин

Евегений «Медный
всадник» Пушкин

Лиза «Бедная Лиза»
Карамзин

Мармеладов, Соня,
Катерина Ивановна «Преступление и наказание» Достоевский

Макар Девушкин
«Бедные люди» Достоевский.

Романы-эпопеи

«Война и мир»
Толстой

«Тихий Дон»
Шолохов

«Жизнь Клима
Самгина» Горький

Поэма-эпопея «Кому
на Руси жить хорошо»

Развернутый ответ
на проблемный вопрос. Методические комментарии

Категория: Сочинения ЕГЭ по литературе

В 3-й части работы (Задания С5.1, С5.2, С5.3)
проверяется умение построить связное содержательное речевое высказывание на
заданную литературную тему, сформулированную в виде вопроса проблемного
характера. Выпускнику предлагается 3 вопроса (С5.1-С5.3), охватывающие
важнейшие вехи отечественного историко-литературного процесса: 1 — по
произведениям первой половины XIX века, 2 — по произведениям второй половины
XIX века, 3 — по произведениям XX века. Выпускник выбирает только один из вопросов
и дает на него ответ, обосновывая свои суждения обращением к произведению (по
памяти). Вопросы проблемного характера указывают на познавательное
противоречие, которое выпускник должен осмыслить, предложив свою версию его
разрешения в форме литературно-критической статьи, рецензии, эссе (жанр
выбирает экзаменуемый). Работа такого типа стимулирует самостоятельную мысль
учащихся, дает им возможность выразить свое отношение к поднимаемым авторами
произведений проблемам.

Примеры проблемных вопросов, входящих в 3-ю часть
КИМов по литературе:

— В чем, по вашему, символическое значение сцены с
ключом (по пьесе А.Н. Островского «Гроза»?

— Почему Штольц считает, что в Захаре больше
обломовского, чем в самом Обломове?

— Является ли Назаров сильной личностью?

— Почему главный герой романа «Преступление и
наказание», в основе которого детективный сюжет, преступник, а не следователь?

— Почему сцена Бородинского сражения — кульминация
романа «Война и мир»?

— Почему Наполеон являлся кумиром князя Андрея в одну
из эпох его жизни?

— Почему пьеса «Вишневый сад», изображающая
драматические судьбы героев, — комедия?

— Можно ли считать Луку, который говорит о себе: «Мяли
много, потому мягок», — добрым человеком?

— Почему Есенин назвал себя «последним поэтом
деревни»?

— Можно ли считать раннюю лирику Маяковского
романтической?

— Каков лирический герой Маяковского: оптимистически
настроенный герой великой эпохи или трагическая страдающая личность?

— Почему «Мастер и Маргарита» — это «роман в романе»?

— Почему именно рассказчик, а не односельчане
понимает, что Матрена — праведник, без которых «не стоит земля»?

— Тоска Онегина — дань моде или глубокое
внутреннее переживание?

— Почему роман М.Ю. Лермонтова состоит не из
глав, а из отдельных законченных повестей?

— Почему всех своих посетителей бесцельно лежащий на
диване Обломов называет «несчастными» людьми?

— Почему в цветовой гамме Петербурга у Достоевского
преобладает желтый цвет?

— Почему центральным событием революционной поэмы А.
Блока является убийство Катьки?

— Согласны ли вы с утверждением литературоведа, что
поэзия Ахматовой — это русская психологическая проза XIX века, переложенная
на стихи? Аргументируйте свою точку зрения.

Данное задание представляет собой развернутый ответ на
проблемный вопрос, связанный с анализом разных сторон содержания и формы
изученных в школе произведений литературы ХIХ-ХХ веков. Это своеобразное
сочинение-миниатюра. Работа над таким сочинением должна занять не более 2
академических часов.

Чтобы успешно отвечать на подобные вопросы, надо четко
определять суть сформулированной проблемы или смысл предложенной альтернативы,
владеть безупречной логикой развития мысли, отказаться от попыток говорить «на
тему», «в общем», формулировать «туманные» суждения, «лить воду».

Если возможны разные ответы на поставленный вопрос,
лучше выбрать тот, который, по мнению выпускника, в большей степени соответствует
авторскому замыслу или позиции автора произведения. Если все точки зрения имеют
право на существование — все они должны быть обоснованы текстом произведения.

Еще раз повторим прописную истину: ответить на
поставленный вопрос можно лишь в том случае, если очень хорошо знать текст произведения
(пользоваться текстами на экзамене не разрешается).

И наконец, следует помнить, что данный ответ — это
законченный текст. В нем должны быть очень четкие и лаконичные вступление и
заключение, все суждения надо подтвердить текстом. Речевые, стилистические,
фактические ошибки не допускаются.

Например, отвечая на вопрос: «Почему Софья предпочла
незаметного Молчалина блистательному Чацкому?» — следует осмыслить суть проблемы.
Софья — неординарная, неглупая, ценящая интересных людей (она ни за что не
пойдет замуж за Скалозуба) — и вдруг предпочитает заурядного человека яркой
личности, почему так произошло? Наверное, причин несколько. Их можно разделить
на три группы. Первая группа причин — в самой Софье: во-первых, она
сформировалась в среде, где идеалом является «муж-мальчик, муж-слуга»;
во-вторых, ее любимые французские романы идеализировали любовь неравных в социальном
отношении героев; в-третьих, она обижена на Чацкого, уехавшего внезапно и, по
существу, бросившего ее; в-четвертых, замкнутость ее жизни предопределила
ограниченность выбора. Вторая причина — в Молчалине: он ласков,
предупредителен, нежен, отлично притворяется влюбленным. Третья причина — В
Чацком: при всем своем блеске, при всей своей искренности и незаурядности он
язвителен, желчен, порой бесцеремонен. Все без исключения оказываются объектом
его нападок. Почему же Софье не бояться, что и она не избежит со временем
подобной участи?

Очевидно, что, отвечая на этот вопрос, не надо
рассказывать ни об истории создания пьесы, ни об ее основных героях и
проблемах. Нет необходимости подробно характеризовать время, изображенное в комедии,
и своеобразие конфликта. «Четкость логичность — доказательность» — вот девиз
работы над развернутым ответом на проблемный вопрос.

Какие требования
предъявляют к сочинению?

Категория: Теория литературы

Требования
к Вашим сочинениям

1. Соответствие теме.

2. Содержательность,
лаконичность, глубина и полнота раскрытия темы.

3. Доказательность
высказанной мысли, аргументированность выдвинутого тезиса.

4. План и логичность,
последовательность изложения

5. Самостоятельность
мышления.

6. Оригинальность,
стилевое единство и выразительность повествования.

7. Смысловая точность
эпиграфов и цитат.

8. Достоверность в
освещении литературных и исторических фактов.

9. Правильное
словоупотребление, грамматико-стилистическая грамотность, соблюдение норм
литературного языка.

Источник

Вся теория, которая дана в кодификаторе для подготовки к ЕГЭ по литературе.

Код элемента	Сведения по истории и теории литературы
1.1	Художественная литература как искусство слова
1.2	Фольклор. Жанры фольклора
1.3	Художественный образ. Художественное время и пространство
1.4	Содержание и форма. Поэтика
1.5	Авторский замысел и его воплощение. Художественный вымысел. Фантастика
1.6	Историко-литературный процесс. Литературные направления и течения: классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм, модернизм (символизм, акмеизм, футуризм), постмодернизм
1.7	Литературные роды: эпос, лирика, драма. Жанры литературы: роман, роман-эпопея, повесть, рассказ, очерк, притча; поэма, баллада; лирическое стихотворение, песня, элегия, послание, эпиграмма, ода, сонет; комедия, трагедия, драма
1.8	Авторская позиция. Тема. Идея. Проблематика. Сюжет. Композиция. Антитеза. Стадии развития действия: экспозиция, завязка, кульминация, развязка, эпилог. Лирическое отступление. Конфликт. Автор-повествователь. Образ автора. Персонаж. Характер. Тип. Лирический герой. Система образов. Портрет. Пейзаж. Говорящая фамилия. Ремарка. «Вечные темы» и «вечные образы» в литературе. Пафос. Фабула. Речевая характеристика героя: диалог, монолог; внутренняя речь. Сказ
1.9	Деталь. Символ. Подтекст
1.10	Психологизм. Народность. Историзм
1.11	Трагическое и комическое. Сатира, юмор, ирония, сарказм. Гротеск
1.12	Язык художественного произведения. Риторический вопрос. Афоризм. Инверсия. Повтор. Анафора. Изобразительно-выразительные средства в художественном произведении: сравнение, эпитет, метафора (включая олицетворение), метонимия. Гипербола. Аллегория. Звукопись: аллитерация, ассонанс
1.13	Стиль
1.14	Проза и поэзия. Системы стихосложения. Стихотворные размеры: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Ритм. Рифма. Строфа. Дольник. Акцентный стих. Белый стих. Верлибр
1.15	Литературная критика

Если я вижу, что многие не понимают какой-то термин, не получается в чем-либо разобраться, то постараюсь быстро написать. И чтоб было просто и лаконично. Скорость моей работы и регулярность обновления данного раздела будет зависеть в большей степени от вас.

Так что, не стесняйтесь, задавайте свои вопросы.

Источник