Теория по сольфеджио для экзамена

Пособие для подготовки к итоговой аттестации

 по сольфеджио для 7 класса

МАУ ДО «ДМШ г. Краснокамска»

составитель И.Б. Савватеева

Билет № 1

1. Мажорный лад. Строение
мажорной гаммы. Виды мажора.

2.Спеть: а) гамму Ля
мажор – 3 вида;

                 б)
тритоны; ув 2 – ум 7

3.  Т35- S46- S46г-УмVII7-
Д56- Т35

4.  от звука «Ля»
вверх ч5, Б46, Д2; вниз ч4, М35

5. № 403

6. Чтение с листа

Билет № 2

1. Минорный лад.
Строение минорной гаммы. Виды минора.

2.Спеть: а) гамму Ре
бемоль мажор – 3 вида;

                 б)
тритоны; ув5 – ум4

3.  Т35- Т6- S35- 
Д2- Т6- II7- II7г-Д43-Т35;

4.  от звука «ре»
вверх м7, Б35, УмVII7; вниз ч5, Б46;

5. № 422

6. Чтение с листа

Билет № 3

1.Тональности
параллельные, одноименные, энгармонически равные.

2. Спеть: а) гамму Си
бемоль мажор – 3 вида;

                 б)
тритоны ; ув 2 – ум 7

3.  Т6- Д43- Т35- Д6-
УмVII7- Т35- S46-Т35;

4.  от звука
«си бемоль» вверх ч4, М6, Д7; вниз ч5, М35;

5.№ 466

6. Чтение с листа

Билет № 4

1. Интервалы.
Консонанс и диссонанс. Обращение интервалов.

2. Спеть: а) гамму Ре
мажор – 3 вида;

                 б)
тритоны; ув5 – ум4

3.  Т6- Д43- Т35- Д6-
УмVII7-Т35;

4.  от звука
«Ре бемоль» вверх б2, Б46, Д7; вниз м3, Б35

5. № 610

6. Чтение с листа

Билет № 5

1. Трезвучие. Главные
трезвучия лада. Обращения трезвучий.

2.Спеть: а) гамму фа
диез минор – 3 вида;

                 б)
тритоны; ум7 – ув2

3.  Т35- S6- Д7-  Т-
 S35-Д2-Т6;

4.  от звука
«ми» вверх м3, М35, МVII7; вниз б2, М35

5. 428

6. Чтение с листа

Билет № 6

1. Доминантсептаккорд
и его обращения.

2.Спеть: а) гамму до
минор – 3 вида;

                 б)
тритоны; ум4 – ув5

3.  Т35- S46-
Д6-УмVII7- Д56- Т35

4.  от звука «до»
вверх ч8, Ув35, Д56; вниз ч8, Б35

5. № 467

6. Чтение с листа

Билет № 7

1. Тритоны.

2. Спеть: а) гамму си
минор – 3 вида;

                 б)
тритоны; ум7 – ув2

3.  Т35- Д6- S6- Д53-
Д2- Т6- II7- Д43- Т35;

4.  от звука «си»
вверх ч5, М46, Д43; вниз ч4, Б35;

5. № 507

6. Чтение с листа

Билет № 8

1.Характерные
интервалы.

2. Спеть: а) гамму ми
минор – 3 вида;

                 б)
тритоны; ум4 – ув5

3.  Т35- Д6- S6- Д53-
Д2- Т6- II7- Д43- Т35;

4.  от звука
«ми» вверх ч5, М46, Д43; вниз ч4, Б35;

5. № 515

6. Чтение с листа

Билет № 9

1.Гамма. Ступени –
главные, устойчивые, неустойчивые, вводные.

2. Спеть: а) гамму Ми
бемоль  мажор – 3 вида;

                 б)
тритоны; ув2 – ум7

3.  Т6- Д43- Т35- Д6-
УмVII7-Т35;

4.  от звука
«ми  бемоль» вверх б2, Б46, Д7; вниз м3, Б35;

5.№ 476

6. Чтение с листа

Билет № 10

1. Знаки альтерации.
Ключевые и неключевые знаки. Порядок диезов и бемолей.

2.Спеть: а) гамму Ре
мажор – 3 вида;

                 б)
тритоны; ув5 – ум4

3.  Т35- S6- Д7- Т-
S46-Д43- Т35;

4.  от звука
«ре» вверх м3, М35, МVII7; вниз б2, М35;

5. № 420

6. Чтение с листа

Пение по нотам

Теоретические сведения

1. Мажор – это лад, на первой ступени которого образуется мажорное трезвучие
(б3+м3).

Строение мажорной гаммы – т-т-п-т-т-т-п

В натуральном мажоре ступени не изменены (только ключевые знаки)

Гармонический мажор – это мажор с
пониженной шестой ступенью (VIb).
Мелодический мажор – это такой мажорный звукоряд, в котором при
восходящем движении играется гамма натурального вида, а при нисходящем движении
понижаются две ступени – шестая и седьмая (VIb и VIIb).

2. Минор – это лад, на первой ступени которого
образуется минорное трезвучие. Строение минорной гаммы – т-п-т-т-п-т-т

В натуральном миноре ступени не изменены (только ключевые знаки)

Гармонический минор – это минор с повышенной
седьмой ступенью (VII#).
Мелодический минор – это такой минорный звукоряд, в котором при
восходящем движении повышаются две ступени – шестая и седьмая (VI# и VII#), а
вниз играется гамма натурального вида,т.е. повышения отменяются.

3. Тональностью мы называем
высотное положение музыкального лада.

Одноимённые тональности – это
тональности, в которых одна и та же тоника, но разный лад. Например, си мажор и
си минор, соль мажор и соль минор и т.п.

 Параллельные тональности – это
тональности, в которых одни и те же ключевые знаки, но разные тоники. Например,
тональность до мажор без знаков и ля минор тоже. Тоника параллельного минора находится на шестой ступени
мажорного лада, а тоника одноимённого мажора – на третьей ступени минора. Расстояние между тониками параллельных
тональностей – м3
Энгармонически равные тональности — тональности
одинаковые по звучанию, но различные по названию. Например, фа диез мажор и
соль бемоль мажор

 
4. Интервал в
музыке — это сочетание двух звуков, взятых одновременно или последовательно.
Нижний звук интервала называется его основанием, а верхний — его вершиной.
Ступеневая
величина интервала — это количество ступеней, которые он
охватывает. Так как октава состоит из 8 ступеней, существует 8 основных интервалов,
они называются простыми. Каждый из них имеет своё название, в
зависимости от количества ступеней, которые он охватывает  (прима, секунда,
терция, кварта, квинта, секста, септима, октава)

Тоновая величина интервала — это количество
тонов и полутонов, заключённых в интервал (пример: 6т, 1/2т, 3(1/2)т).

Консонанс – благозвучный интервал – все чистые интервалы,
терции и сексты.

Диссонанс – резко звучащий интервал – секунды, септимы и
тритоны.

Обращение
интервалов – перенесение
нижнего звука интервала на октаву вверх или верхнего звука на октаву вниз.
Чистые интервалы обращаются в чистые, большие – в малые, малые – в большие.

5. Трезвучие –
это аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям. Существует 4
вида трезвучий – Мажорное – Б35 (б3+м3), минорное – М 35 (м3+б3), увеличенное –
Ув 35 (б3+б3), уменьшенное – М 35 (м3+м3)

 
б3+м3                             м3+б3             м3+м3             б3+б3

Обращение трезвучия – это вид трезвучия, нижним звуком которого
является терция или квинта основного вида трезвучия. Трезвучие имеет 2
обращения:

Секстаккорд (6) –
первое обращения трезвучия, нижним звуком которого является терцовый тон
основного вида трезвучия. Он состоит из терции и кварты, крайние звуки образуют
сексту.

Квартсекстаккорд
(64) – второе обращение
трезвучия, нижним звуком которого является квинтовый тон основного вида
трезвучия. Он состоит из кварты и терции.

Главные трезвучия строятся на главных ступенях – Т (I) —
тоническое, S (IV) — субдоминантовое, D (V) –
доминантовое

6. Септаккорд — аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по
терциям. Крайние звуки септаккорда образуют интервал септимы, от этого и
происходит название аккорда.

Наиболее распространен
септаккорд, строящийся в мажоре и гармоническом миноре на V ступени. Он
называется доминантсептаккордом (Д7)

Доминантсептаккорд
имеет три обращения, которые называются: 1-е обращение квинтсекстаккордом (Д6/5),
2-е обращение терцквартаккордом (Д 4/3) и 3-е обращение секундаккордом (Д 2).

Д7— б.З+м.З+м.З; на V
ступени

Д65 — м.З+м.З+б.2; на
VII

Д43 —м.З+б.2+б.З; на II

Д2 — 6.2+б.З+м.З; на IV

Доминантсептаккорд и
его обращения требуют разрешения. Они разрешаются по принципу тяготения
неустойчивых звуков в устойчивые:

Доминантсептаккорд
разрешается в неполное тоническое трезвучие с пропущенной квинтой и утроенным
основным звуком

Квинтсекстаккорд
разрешается в полное тоническое трезвучие с удвоенной примой;

Терцквартаккорд
разрешается в полное тоническое трезвучие с удвоенным основным звуком в октаву;

Секундаккорд
разрешается в тонический секстаккорд с удвоенной примой.

7. Тритоны –
это интервалы, которые называются так, потому что между звуками этих
интервалов  три тона. К  тритонам относят два интервала: увеличенную кварту и уменьшённую квинту. 

В
любой тональности —  две пары тритонов. Пара – это ув.4 и ум.5, которые
взаимно обращаются друг в друга. Одна пара тритонов всегда есть в натуральном
мажоре и миноре, вторая пара – в гармоническом мажоре и миноре (пара
характерных тритонов).

увеличенные
интервалы при разрешении увеличиваются, уменьшённые – уменьшаются. При этом неустойчивые звуки тритонов
переходят в ближайшие устойчивые. Ступени, на которых строятся тритоны: IV, VII, VI, II.

 

 

 

До мажор         До минор

8. Характерные интервалы — это увеличенные и уменьшенные интервалы, которые
характерны только для гармонических ладов. К основным характерным интервалам
относятся: ув2, ум 7, ув 5, ум 4.

Характерные интервалы – неустойчивые и
обязательно разрешаются в устойчивые интервалы. Неустойчивые звуки интервалов
переходят в устойчивые. При этом увеличенные интервалы расширяются, а
уменьшенные — сужаются. В мажоре увеличенные интервалы строятся на VIb, а уменьшенные
– это их обращения. В миноре уменьшенные интервалы строятся на VII#, а увеличенные
– это их обращения.

9. Ступени – это
звуки лада. Устойчивые  – это первая, третья и пятая
ступени (I-III-V), которые имеют отношение к тонике и вместе составляют
тоническое трезвучие. Неустойчивые ступени – это все остальные, то есть
вторая, четвёртая, шестая и седьмая (II-IV-VI-VII). Вводные ступени – VII и II 
— самые неустойчивые, они окружают тонику. Все неустойчивые ступени обязательно
разрешаются в тонику.

Главные
ступени – I – тоника (T), IV  — субдоминантa (S), V – доминанта (D)

             
Т35             устойчивые       неустойчивые    вводные      опевание устойчивых
ст.

10. Знаки, обозначающие
изменение звука по высоте, называются знаками альтерации.

Знак, поставленный
возле ноты и действующий на протяжении одного такта, называется случайным.

Диезы: фа-до-соль-ре-ля-ми-си

Бемоли: си-ми-ля-ре-соль-до-фа

См. также

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе — I

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе — II

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе — III

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе — IV

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе — V

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе — VI

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе — VII

Сольфеджио. Все правила по сольфеджио в муз.школе — VIII

Как помочь вашему ребёнку успешно учиться в музыкальной школе, если Вы — не музыкант?

1. Названия звуков

ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ

Названия белых клавиш фортепиано:

• Белая клавиша между двумя черными — РЕ.
• Две белые клавиши справа от РЕ — МИ, ФА.
• Две белые клавиши справа от ФА (между трех черных) — СОЛЬ, ЛЯ.
• Две белые клавиши справа от ЛЯ (после трех черных) — СИ, ДО.

2. Названия октав

Октавой называется группа звуков от ДО до каждого следующего ДО.

Октава, которая находится в середине фортепианной клавиатуры, называется первой.

Октавы, которые находятся выше (правее) первой октавы, называются: вторая октава, третья октава, четвертая октава.

Октавы, которые находятся ниже (левее) первой, называются: малая октава, большая октава, контроктава, субконтроктава.

3. Размещение нот на нотоносце

Ноты — это знаки для записи музыки. Нотным станом, или нотоносцем, называется строка из пяти линий, на которых размещаются ноты. Счет линий нотоносца ведется снизу вверх.

Ноты располагаются на линиях, между линиями, под первой линией, над пятой линией, на нижних добавочных линиях, на верхних добавочных линиях.

4. Скрипичный ключ

Скрипичный ключ — это знак, который указывает, что звук СОЛЬ первой октавы записывается на второй линии нотоносца.

Ноты первой октавы в скрипичном ключе записываются так:

ДО — на первой дополнительной линии, РЕ — под первой линией, МИ — на первой линии, ФА — между первой и второй линиями, СОЛЬ — на второй линии, ЛЯ — между второй и третьей линиями, СИ — на третьей линии.

5. Нотное обозначение длительности звуков

Продолжительность звука обозначается различными видами нот.

Белая нота (круг) без палочки —  целая нота.

Белая нота (круг) c палочкой — половинная нота.

Черная нота (круг) с палочкой — четвертная нота

Черная нота с палочкой и хвостиком — восьмая нота.

Основное деление длительности звуков:

Целая делится на 2 половинные, половинная  — на 2 четверти, четверть — на 2 восьмые

Направление палочек нот на нотоносце: до третьей линии палочки пишутся  вверх, выше третьей линии — вниз.

6. Размер 2/4

Размер 2/4 — это двухдольный такт, в котором каждая доля длится четверть, первая доля сильная, вторая — слабая.

Схема дирижирования на 2/4: вниз, вверх.

7. Восьмые в двухдольном такте

Длительности, которые исполняются в 2 раза быстрее, чем четверти, называются восьмыми. На одну четверть приходятся две восьмые.

Деление первой доли такта на две равные части: две восьмые , четверть

Деление второй доли такта на две равные части: четверть, две восьмые

Деление первой и второй долей такта на две равные части: две восьмые, две восьмые.

8. Запись песни со словами и без слов

Если песня записывается без слов, две восьмые, которые составляют четверть, соединяются ребром.

Если песня записывается со словами,  то каждая восьмая, которая приходится на один слог текста, пишется отдельно.

9. Мажор и минор. Тоника

Мажор и минор — наиболее распространенные в музыке лады. Бодрым, жизнерадостным мелодиям, светлым мелодиям соответствует мажорный лад.  Печальным, грустным мелодиям соответствует минорный лад. Главный, опорный звук лада называется тоникой. На тонике чаще всего оканчивается мелодия.

10. Гамма ДО мажор

Гамма До мажор

Гамма — это звуки лада, расположенные по высоте вверх или вниз от тоники до ее октавного повторения. Звуки, из которых состоит гамма, называются ступенями. Полная гамма состоит из восьми ступеней. Восьмая ступень гаммы является повторением первой. Ступени обозначаются римскими цифрами: I, II, III, IV, V, VI, VII. Название гаммы дается по ее главному тону, то есть тонике. В ДО мажоре тоникой является звук ДО.

Ступени гаммы ДО мажор: ДО — I, РЕ — II, МИ — III, ФА — IV, СОЛЬ — V, ЛЯ — VI, СИ — VII, ДО — снова I.

11. Тоническое трезвучие

Кроме тоники (первая ступень), к опорным звукам лада относятся также третья и пятая ступени. Первая, третья и пятая ступени образуют тоническое трезвучие.

Тоническое трезвучие в ДО мажоре: ДО — I, МИ — III, СОЛЬ — V.

12. Вводные звуки

Вводные звуки — звуки, окружающие тонику (VII и II ступени).

Вводные звуки в ДО мажоре: СИ — РЕ.

Восходящий вводный звук в ДО мажоре — СИ.

Нисходящий вводный звук в ДО мажоре — РЕ.

Переход восходящего вводного звука в тонику: СИ переходит в ДО.

Переход нисходящего вводного звука в тонику: РЕ переходит в ДО.

13. Полутон и тон

Полутон — это расстояние между двумя ближайшими звуками. Два полутона составляют целый тон.

Тоны и полутоны в гамме ДО мажор:

ДО-РЕ — тон, РЕ-МИ — тон, МИ-ФА — полутон, ФА-СОЛЬ — тон, СОЛЬ-ЛЯ — тон, ЛЯ-СИ — тон, СИ-ДО — полутон.

А здесь есть музыкальные аудио-диктанты для 1 класса сольфеджио — в ДО мажоре.

14. Диез, бемоль, бекар

Знаки повышения и понижения отдельных звуков называются знаками альтерации, или хроматическими знаками.

Диез — знак повышения звука на полтона:  #

Бемоль — знак понижения звука на полтона:  b

Бекар — знак, который отменяет действие диеза или бемоля.

Названия черных клавиш фортепиано:

• Черная клавиша между ДО и РЕ — ДО-диез или РЕ-бемоль.
• Черная клавиша между РЕ и МИ — РЕ-диез или МИ-бемоль.
• Черная клавиша между ФА и СОЛЬ — ФА-диез или СОЛЬ-бемоль.
• Черная клавиша между СОЛЬ и ЛЯ — СОЛЬ-диез или ЛЯ-бемоль.
• Черная клавиша между ЛЯ и СИ — ЛЯ-диез или СИ-бемоль.

15. Ключевые и неключевые знаки альтерации

Диезы или бемоли, поставленные около ключа, называются ключевыми знаками альтерации. Ключевые знаки сохраняются на протяжении всей мелодии.

Диез или бемоль, стоящие перед нотой, называются неключевыми, или случайными, знаками альтерации. Случайные знаки сохраняются только в данном такте.

16. Тональность СОЛЬ мажор

Тональность СОЛЬ мажор

СОЛЬ мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук СОЛЬ (лад с одним диезом в ключе).

Звуки, из которых состоит СОЛЬ мажор:

• СОЛЬ, ЛЯ, СИ, ДО, РЕ, МИ, ФА-диез, (СОЛЬ).

Ключевой знак в тональности СОЛЬ мажор:

• ФА-диез.

Гамма Соль мажор и ее ступени:

• СОЛЬ — I, ЛЯ — II, СИ — III, ДО — IV, РЕ — V, МИ — VI, ФА-диез — VII, (СОЛЬ) — I.

Тоническое трезвучие в СОЛЬ мажоре:

• СОЛЬ — I, СИ — III, РЕ — V.

Вводные звуки в СОЛЬ мажоре:

• ФА-диез — VII, ЛЯ — II.

17. Тональность ФА мажор

Тональность ФА мажор

ФА мажор — мажорный лад, в котором тоникой является звук ФА (лад с одним бемолем в ключе).

Звуки, из которых состоит ФА мажор:

• ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ-бемоль, ДО, РЕ, МИ, (ФА).

Ключевой знак в тональности ФА мажор:

• СИ-бемоль.

Гамма ФА мажор и ее ступени:

• ФА -I, СОЛЬ — II, ЛЯ — III, СИ-бемоль — IV, ДО — V, РЕ — VI, МИ — VII, (ФА) — I.

Тоническое трезвучие в ФА мажоре:

• ФА-I, ЛЯ — III, ДО — V.

Вводные звуки в ФА мажоре:

• МИ — VII, СОЛЬ — II.

18. Транспозиция

Транспозицией называется перенесение мелодии из одной тональности в другую.

При этом в мелодии с первоначальной тональностью проставляются номера ступеней, номера ступеней подписываются под новый нотный стан, затем приписываются над номерами ступеней ноты мелодии уже в новой тональности.

19. Пауза

Паузой называется перерыв в звучании (знак молчания).

Целая пауза, равная по длительности целой ноте, записывается как черный прямоугольник под четвертой линейкой.

Половинная пауза, равная по длительности половинной ноте, записывается как черный прямоугольник на третьей линейке.

Четвертная пауза, равная по длительности четвертной ноте, записывается как знак, напоминающий зигзаг.

Восьмая пауза, равная по длительности восьмой ноте, записывается как знак, напоминающий цифру четыре.

20. Музыкальная фраза

Фразы — это части, на которые разделяется мелодия.

Ритмические остановки или паузы в мелодии (они называются цезурами) указывают на окончание музыкальных фраз. Всякая повторность в мелодии — точная или с некоторыми изменениями — создает ощущение начала новой музыкальной фразы. Конец фразы обозначается знаком «галка» или «запятая».

21. Реприза

Репризой называется знак повторения, это две точки — выше второй и выше третьей линеек около двух вертикальных линий.

22. Басовый ключ

Басовый ключ — это знак,  который указывает, что звук ФА малой октавы записывается на четвертой линии нотоносца.

Соответственно расположению ноты ФА на четвертой линии располагаются и другие ноты, например, нота ДО большой октавы записывается на второй дополнительной линии снизу, а нота ДО малой октавы — между второй и третьей линией.

23. Тональность ЛЯ минор

Тональность ЛЯ минор

ЛЯ минор —  минорный лад, в котором тоникой является звук ЛЯ. Это лад, параллельный ДО мажору.

Параллельными называются мажорная и минорная тональности с одинаковыми ключевыми знаками. Тоника параллельной минорной тональности является шестой ступенью мажорной тональности.

Гамма ЛЯ минор и ее ступени:

ЛЯ — I, СИ — II, ДО — III, РЕ — IV, МИ — V, ФА — VI, СОЛЬ — VII, (ЛЯ) — I.

Тоническое трезвучие в ЛЯ миноре: ЛЯ — I, ДО — III, МИ — V.

< Предыдущая		Следующая >