Вопросы по муз литературе к экзаменам с ответами

МУНИЦИПАЛЬНОЕ
БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО
ОБРАЗОВАНИЯ ДЕТЕЙ

ДЕТСКАЯ
ШКОЛА ИСКУССТВ

МУНИЦИПАЛЬНОГО
ОБРАЗОВАНИЯ

 «ХОЛМСКИЙ
ГОРОДСКОЙ ОКРУГ»

Билеты

 на
итоговой аттестации

по
предмету «Музыкальная литература»

Составитель:

преподаватель
теоретических дисциплин

высшей
квалификационной категории ДШИ

 города
Холмска Сахалинской области

Таран Мария Михайловна

Утверждены

 07.02.2020
года

на
МС протокол №11

Пояснительная
записка.

В
2020 году в нашей школе, согласно учебным планам 5-ти летней программы по
музыкальной литературе, состоится итоговая аттестация по предмету. Такие формы
аттестации как музыкальная викторина, тестирование, музыкальное восприятие
музыки, уже апробированы и сданы выпускниками в 4 классе. Поэтому на секции
музыкально- теоретических дисциплин решено апробировать форму: сдача устного
экзамена по билетам.

Мною
составлено 10 билетов по 3 вопроса. За  основу вопросов в билетах, я взяла
предлагаемые вопросы на итоговой аттестации для устного экзамена из программы 
Домогацкой. Выбрала из трёх вариантов наиболее интересные и значимые вопросы  на
мой взгляд. Два вопроса в билетах теоретические, а третий – практический с
демонстрацией произведения. Для третьего вопроса учащиеся готовят ещё и
презентацию. Перед учащимися поставлены такие задачи, как: оформление
титульного листа, найти портрет композитора, осветить в какую эпоху жил он  и
творил, название произведения и его значение, форма строения, тональный план,
характеристика тем и выявление главных средств выразительности. Главным же
является речь учащегося и качественная демонстрация отдельных тем произведения.

 Привожу
не только сами выбранные вопросы, но и ответы, которые учащиеся должны дать.
Экзаменационной комиссии будет легко ориентироваться в правильности и полноте
ответов учащихся. Также привожу критерии оценок за устный ответ учащегося по
произведению.

Для
удобства использования этого материала другими преподавателями, даю билеты в
двух вариантах: для экзамена (распечатай и разрежь) и для комиссии (с
ответами).

Билет
№1

1.
Каких композиторов и почему мы называем «венскими классиками»?

2.
Объясните, что такое финал в инструментальном произведении и в опере.

3.Расскажи
о
произведении из экзаменационной программы?

Билет
№2

1.
Какие виды оркестров вы знаете, в чем их различие?

2.
У кого из композиторов есть циклы из 24 пьес, с чем связано такое количество?

3.
Расскажи о
произведении из экзаменационной
программы?

Билет
№3

1.Вспомните
музыкальные произведения, рисующие картины природы (напишите автора, название,
жанр). Как мы называем музыку такого характера?

2.
Вспомните, какие партии мужских персонажей в опере исполняет женский голос
(автор, название оперы, персонаж).

          3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№4

    
1.
Когда и где существовала
«Могучая кучка», кто входил в ее состав,                                 кому
принадлежит это название?

2.
Что такое либретто, концерт (по 2 значения каждого термина).

          3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№5

1.
Какие произведения мы называем программными? Какие
признаки указывают на то, что это программное произведение?  Приведите
несколько примеров (автор, жанр, название).

2.
В основе каких музыкальных форм лежат две темы? три темы?

          3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№6

1.
Вспомните музыкальные произведения, в которых композитор изобразил сражение
(автор, жанр, название). Как мы называем сцены, изображающие сражение в
живописи, в музыке?

2.
В чем сходство и различие экспозиции и репризы сонатной формы?

      3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№7

1.
Перечислите произведения, созданные на сюжеты и слова Пушкина (автор, жанр,
название).

2.
В чем сходство и в чем различие сонаты и симфонии?

     3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№8

1.
Назовите русских композиторов рубежа
XIXXX
века. Кто из них был выдающимся исполнителем?

2.
Что такое цикл? Приведите примеры разных циклов.

     3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№9

1.
Назовите группы инструментов симфонического оркестра. Какие инструменты
используются в оркестре, но не входят ни в одну из этих групп?

2.
Перечислите оперы: — с историческими сюжетами, — со сказочными сюжетами (автор,
название).

     3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№10

1.
В какой исторической последовательности возникли эти 
жанры:  симфония, концертная увертюра, опера,  концерт. Дай определения.

2.
В основе каких музыкальных форм лежит одна тема?

     3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№1

1.
Каких композиторов и почему мы называем «венскими классиками»?

Венскими
классиками являются: Йозеф Гайдн, Вольфганг Амадей Моцарт и Людвиг ван
Бетховен. Эти композиторов жили в вене(столице Австрии)или рядом с ней, поэтому
«венские», Их творчество  — высшая точка развития классицизма. Они явились
создателями классических сонат, концертов, симфоний, квартетов и оркестра.

Классические
– образцовые – это циклические произведения (зхили4хчастные), где части
расположены по принципу контраста, финал этих произведений светлый и
оптимистичный. В произведениях композиторы использовали народные мелодии. Все
части произведений логичны и стройны по форме.

2.
Объясните, что такое финал в инструментальном произведении и в опере.

Финал
в инструментальной музыке (соната, симфония, концерт, камерный ансамбль) обычно
в темпе аллегро, в форме рондо или рондо-сонаты. Это эффектная заключительная
часть, которая оставляет яркие впечатления у слушателя.

Оперные
финалы
характеризуются: стремительность развития
действия, драматизмом (здесь кульминация произведения), торжественностью или
монументальностью. Заключительная сцена, как правило, складывается из ряда
номеров: сольных, ансамблевых, хоровых.

3.Расскажи
о произведении из экзаменационной программы?

Билет
№2

1.
Какие виды оркестров вы знаете, в чем их различие?

Существует
5 видов оркестров. Они различаются составом инструментов.

Симфонический:
струнно-смычковая, деревянно-духовая, медно-духовая и ударная.

Оркестр
русских народных инструментов:
струнно-щипковая, деревянно-духовая,
язычковая и ударная.

Медно-духовой
оркестр:
деревянно-духовая, медно-духовая,
ударная.

Эстрадный
оркестр:
струнно-смычковая, медно-духовая, ударная
установка, электрогитары, фортепиано.

Джазовый
оркестр:
деревянно-духовая, медно-духовая, ударная
установка, электрогитары, фортепиано.

2.
У кого из композиторов есть циклы из 24 пьес, с чем связано такое количество?

И.С.
Бах при настройке инструмента разделил октаву на 12 полутонов, таким образом,
получил 12 равных мажорных и 12 минорных тональностей. Чтобы доказать, что
такая 6настройка инструмента совершенная, он сочинил 2 тома ХТК – 24 прелюдии и
фуги во всех 24 тональностях. Композиторы Д. Шостакович и Р. Щедрин повторили
этот подвиг и создали аналогичные сочинения.
 Ф. Шопен, Скрябин, С. Рахманинов создали свои сборники « 24 Прелюдии»,
Таривердиев создал 24 пьесы «Настроения».

3.
Расскажи о произведении из экзаменационной программы?

Билет
№3

1.Вспомните
музыкальные произведения, рисующие картины природы (напишите автора, название,
жанр). Как мы называем музыку такого характера?

Картины
природы в музыке называются пастораль.

·       
А. Вивальди. 4 концерта для струнного
оркестра «Времена года».

·       
П.И. Чайковский. Фортепианный цикл из 12
пьес «Времена года».

·       
К. Дебюсси. Фортепианный цикл «Детский
уголок», пьесы «Маленький пастух» и «Снег танцует».

·       
Л.В. Бетховен. Симфония №6 «Пасторальная».

·       
Э. Григ «Утро» из сюиты к драматическому
спектаклю Генриха Ибсена «Пер Гюнт»,

·       
Н.А. Римский-Корсаков. Вступление к опере
«Снегурочка».

2.
Вспомните, какие партии мужских персонажей в опере исполняет женский голос
(автор, название оперы, персонаж).

·       
Римский – Корсаков. Опера «Снегурочка» —
Лель.

·       
В.А. Моцарт Опера «свадьба Фигаро» —
Керубино.

·       
М.П. Мусоргский. Опера «Борис Годунов» —
царевич Фёдор.

·       
М.И. Глинка Опера «Иван Сусанин» — Ваня.

·       
М.И. Глинка Опера «Руслан и Людмила» —
Ратмир.

         
3.

Расскажи о произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№4

 1.
Когда и где существовала «Могучая кучка», кто входил в ее
состав,                                 кому принадлежит это название?

Это
творческое содружество русских композиторов. Образовалась «Могучая кучка»  в
Санкт – Петербурге в конце 1850тых – в начале 1860тых годов. В состав входили:
Милий Балакирев, Модест Мусоргский, Николай Римский – Корсаков, Цезарь Кюи.
Идейным вдохновителем стал Владимир Стасов (художественный критик,
искусствовед, археолог). Композиторы «Могучей кучки» считали себя наследниками
М.И Глинки и пропагандистами его творчества. Грезили идеями развития русской
национальной музыки и явились собирателями народной музыки.

2.
Что такое либретто, концерт (по 2 значения каждого термина).

Либретто  (из итал. libretto «книжечка») — литературная основа оперы,
оперетты, балета, мюзикла, кантаты.

Концерт — это

1.Публичное исполнение музыкальных и других произведений.

«Симфонический к.»

2.Музыкальное произведение для сольного инструмента в
сопровождении оркестра. «К. для скрипки»

 3. Расскажи о
произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№5

1.
Какие произведения мы называем программными? Какие признаки указывают на то,
что это программное произведение?  Приведите несколько примеров (автор, жанр,
название).

Программные
произведения – это произведения, в которых что- то изображается, рисуется музыкальными
средствами выразительности.

 Признаками
программных произведений является название произведения:

Картины
природы – пастораль (П. И. Чайковский Фортепианный цикл «Времена года», пьесы
из «Детского альбома». Григ Утро из сюиты «Пер Гюнт».

Следующим
признаком является литературный сюжет: опера, балет,
симфоническая картина (А. Лядов «Кикимора», Н. Римский – Корсаков «Шехеразада»)

Следующим
признаком является литературное предисловие-эпиграф (П. И.
Чайковский Фортепианный цикл «Времена года». Скоро масленицы бойкой закипит
широкий пир  — Вяземский)

Изобразительное
искусство
(рисунок и скульптура) также вдохновляли
композиторов на создание музыкальных шедевров (М.П. Мусоргский . Фортепианный
цикл «Картинки с выставки». Созданы под впечатлением от выставки художника
Виктора Гартмана.)

Программными 
также могут считаться танцевальные произведения композиторов: мазурки,
полонезы, менуэты. Ещё музыка к  кинофильмам.

2.
В основе каких музыкальных форм лежат две темы? три темы?

2 темы лежат в основе формы
сонатное аллегро (соната, симфония, квартет, концерт) –  в разделе экспозиция:
главная и побочная. 2 темы лежат в основе формы двойные вариации – это вариации
на 2 контрастные темы.

3 темы лежат в основе
формы сонатное аллегро (соната, симфония, квартет, концерт) –  в разделе
экспозиция: главная и побочная и заключительная.

         
3.

Расскажи о произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№6

1.
Вспомните музыкальные произведения, в которых композитор изобразил сражение
(автор, жанр, название). Как мы называем сцены, изображающие сражение в
живописи, в музыке?

Сцены,
изображающие сражение, в живописи называются батальная живопись, битва –
это жанр живописи, посвящённый военной тематике: войне, сражению. Художники
называются баталисты.

Сцены,
изображающие сражение в музыке называются по-разному:

·       
П.И. Чайковский. Балет «Щелкунчик». Сцена
сражения мышей и солдатиков.

·       
С.С. Прокофьев. Кантата «Александр
Невский». Ледовое побоище.

·       
С.С. Прокофьев. Балет «Ромео и Джульетта»,
Поединок Ромео и Тибальта.

·       
Л.В. Бетховен. Увертюра «Эгмонт».
Разработка.

2.
В чем сходство и различие экспозиции и репризы сонатной формы?

Экспозиция
это 1 раздел сонатной формы, где происходит демонстрация главной и побочной
тем.

Реприза
это3 раздел сонатной формы, где происходит возобновление этих же тем. Отличие
этих разделов, в сонатной форме следующее: в экспозиции они протекают в разных
тональностях, а в репризе —  только в основной тональности.

  3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№7

1.
Перечислите произведения, созданные на сюжеты и слова Пушкина (автор, жанр,
название).

Оперы:
М.И. Глинка. Опера «Руслан и Людмила», А.С. Даргомыжский. Опера «Русалка»,
«Каменный гость», М.П. Мусоргский . Опера «Борис Годунов», Н.А. Римский
–Корсаков. Опера «Сказка о царе Салтане», П.И. Чайковский. Опера «Евгений
Онегин», «Пиковая дама». С.В. Рахманинов «Алеко».  Ц. Кюи «Кавказский пленник»,
«Капитанская дочка».

Балеты:
А.К. Лядов «Сказка о мёртвой царевне», Б. Асафьев
«Бахчисарайский фонтан», «Барышня-крестьянка», Чулаки «Сказка о попе и его
работнике Балде».

Романсы:
М.И. Глинка «Я помню чудное мгновенье», На холмах Грузии», «В крови горит огонь
желанья». А.С. Даргомыжский «Мельник»

2.
В чем сходство и в чем различие сонаты и симфонии?

Главное
различие в количестве музыкальных инструментов, для сонаты -до 3
музыкальных инструментов, для симфонии почти не ограничено. По написанию формы соната
и симфония схожи. Симфонии состоит из 4 частей: сонатное аллегро, анданте,
скерцо, быстрый финал. Соната состоит из трёх частей: скоро, медленно, быстрый
финал. И тот и другой жанры – циклические произведения.

     3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№8

1. Назовите русских
композиторов рубежа
XIXXX
века. Кто из них был выдающимся исполнителем?

Русские композиторы рубежа XIXXX
века
— это Сергей Васильевич Рахманинов,
Алексей Николаевич Скрябин, Сергей Сергеевич Прокофьев, Игорь Стравинский,
Анатолий Константинович Лядов, Сергей Иванович Танеев. Из них Рахманинов,
Скрябин, Прокофьев, Танеев – были прославленными исполнителями.

2. Что такое цикл?
Приведите примеры разных циклов.

Цикл — это многочастные произведения, с разнообразными  по  форме частями,
но связанные между собой единством замысла.

 В истории академической музыки известны
циклы:  прелюдия-фуга , сюитные циклы, сонатно-симфонические циклы.

Сюита
– последовательность контрастных произведений, объединённых единым замыслом. К.
Сен-Санс. Зоологическая сюита «Карнавал Животных».  И.С. Бах. Французские
сюиты. Э. Григ. Сюита №1 и 2 из музыке к драме Ибсена «Пер Гюнт».

Двухчастный цикл «прелюдия-фуга»
известен со времен барокко. Он предполагает  контраст частей: прелюдии как
импровизационного вступления к фуге. Циклы «прелюдия-фуга» могут объединяться в
более крупные циклы. Например,  «Хорошо темперированный клавир» И. С. Баха,
построенный по принципу расположение произведений  по  хроматизмам. Пример из
музыки XX века — «24 прелюдии и фуги» Д. Д. Шостаковича.

К сонатно-симфоническому циклу
относятся жанры музыки, такие как симфония, соната, квартет, концерт. Для него
характерны: темповой контраст частей (быстро, медленно, подвижно, быстро),
соотношение тональностей (родственных), идейная выстроенность от части к части.
 Л.В. Бетховен Симфония №5.

Музыкальное произведение может состоять из
частей, объединенных по иному принципу. Таковы жанры духовной музыки (месса,
духовный концерт, всенощное бдение, литургия) , кантаты, вокальные и
вокально-хоровые циклы (сюжетные и лирические) . С.С. Прокофьев. Кантата
«Александр Невский».

     3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№9

1.
Назовите группы инструментов симфонического оркестра. Какие инструменты
используются в оркестре, но не входят ни в одну из этих групп?

Создателем
симфонического оркестра является Йозеф Гайдн.

В инструментарий симфонического оркестра входят:  скрипки,
альты, виолончели, контрабасы (струнные); флейты, гобои, кларнеты, фаготы
(деревянные духовые); валторны, трубы, тромбоны, туба (медные духовые); литавры
(ударные). Всего используются 13 основных музыкальных инструментов.
Полный  же состав оркестра будет располагать ещё и видовыми
духовыми инструментами (флейта-пикколо, альтовая флейта,
английский рожок, кларнет-пикколо, бас-кларнет, контрафагот, труба-пикколо) и
многочисленными ударными (кроме литавр будут малый и большой барабаны, тарелки,
ксилофон, виброфон, маримба, треугольник, там-там, колокольчики, колокола,
кастаньеты, бубен, коробочки и многие другие), а также арфами (струнные), фортепиано
, челестой, клавесином, органом (клавишные) и электромузыкальными инструментами.

2.
Перечислите оперы: — с историческими сюжетами, — со сказочными сюжетами (автор,
название).

Оперы
с историческими сюжетами:
М.И. Глинка «Иван
Сусанин»,

А.П. Бородин «Князь
Игорь», М.П. Мусоргский «Борис Годунов» и «Хованщина», С.С. Прокофьев «Война и
мир»

Оперы
со сказочными сюжетами:

М.И.
Глинка «Руслан и Людмила»

Н.А.
Римский – Корсаков «Садко», «Снегурочка», « Сказка о царе Салтане», «Кощей
Бессмертный», «Золотой петушок»

С.С.
Прокофьев «Любовь к трём апельсинам»

     3. Расскажи
о

произведении из твоей экзаменационной программы?

Билет
№10

1. В какой исторической
последовательности возникли эти  жанры:  симфония, концертная увертюра, опера, 
концерт. Дай определения этим жанрам.

Опера – конец 16 века – Я. Перри «Дафна»
1597

Опера — это жанр музыкально-драматического искусства, история, сыгранная на
сцене с помощью музыки. Само слово «
опера»
переводится с латыни как «действие, труд». Главные герои оперного действа не
говорят, а поют. Когда им нужно выразить глубокую мысль или сильную эмоцию, они
исполняют на сцене отдельную арию. Собственно из таких арий складывается
сюжет оперы. Текст музыкального представления называется либретто

Концерт – рубеж 17-18 веков. Корелли.
Концерты для струнно-смычковых инструментов.

Слово Концерт имеет 2 значения:

1. лат.
concerto — состязаюсь — публичное исполнение музыкальных, балетных и эстрадных
номеров. Предшественниками 
концерта можно считать разного рода состязания древней
Греции и Рима…

2.Конце́рт — музыкальное произведение, для одного или нескольких солирующих
инструментов с оркестром. Существуют также концерты для одного
инструмента — без оркестра, концерты для оркестра — без строго
определённых сольных партий, концерты для голоса (или голосов)
с оркестром и концерты для хора а cappella. 

Симфония – середина 18 века, композиторы
Мангеймской школы, Гайдн, Моцарт и Бетховен.

Симфония – 1. Большое музыкальное произведение для оркестра, состоящее обычно из
3—4 частей, отличающихся друг от друга характером музыки и темпом.
Пасторальная 
симфония №6 Бетховена.
Патетическая симфония Чайковского. 2. Гармоническое сочетание
множества разнообразных звуков, красок, тонов и т. п. Шум реки и ветра
сливается в своеобразную горную симфонию. Туров, Очерки охотника
натуралиста. 

Концертная увертюра -19 век. 1815г. Л. В.
Бетховен. «Именинная», «Эгмонт».

Концертная увертюра — (фр. ouverture «открытие; начало») —
инструментальное вступление к театральному спектаклю, чаще музыкальному (опере,
балету, оперетте), но иногда и к драматическому…

2. В основе каких музыкальных форм
лежит одна тема?

Инвенция, фуга, вариации, детская
песня.

     3. Расскажи о произведении из
твоей экзаменационной программы?

Критерии  оценки  на итоговой
аттестации (по произведению)- устный ответ

5
(«отлично»)
— содержательный и грамотный (с позиции
русского языка) устный ответ с верным изложением  фактов. Отлично передан
творческий портрет композитора исполняемого произведения. Точное выявление
выразительных средств музыки для создания определённого характера музыкального
образа. Нет ошибок в определении формы, тональности и тонального плана данного
произведения. Отличное исполнение произведения, отличная подача иллюстративного
материала.

4
(«хорошо»)
— содержательный и грамотный ответ,
содержащий не более 2-3 незначительных ошибок. Творческий портрет композитора
исполняемого произведения содержит 2-3 неточности негрубого характера или 1
грубую ошибку и 1 незначительную. Не точное выявление выразительных средств
музыки для создания определённого характера музыкального образа. Нет ошибок в
определении формы, тональности и тонального плана данного произведения. Хорошее
исполнение произведения, хорошая подача иллюстративного материала.

3
(«удовлетворительно»)
– не содержательный и
поверхностный ответ, содержащий 3-4 незначительные ошибки. Творческий портрет
композитора исполняемого произведения содержит неточности грубого характера. Не
точное выявление выразительных средств музыки для создания определённого
характера музыкального образа. Есть ошибки в определении формы, тональности и
тонального плана данного произведения. Хорошее исполнение произведения, хорошая
подача иллюстративного материала.

В
целом ответ производит впечатление поверхностное, что говорит о недостаточно
качественной или непродолжительной подготовке обучающегося.

2
(«неудовлетворительно»)
— большая
часть ответа неверна; в определении  всех параметров выразительный средств 
тематического материала более 70% ответов ошибочны. Обучающийся слабо

представляет себе эпохи, стилевые направления, другие виды искусства.

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Детская музыкальная школа поселка Северного»

Педагогическая работа

преподавателя теоретических дисциплин

МБУ ДО «ДМШ пос.Северного»

Морозовой Елены Николаевны

на тему:

«Контрольные тесты

по «МУЗЫКАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ»

для выпускников ДМШ»

Воркута

2018

1. Назовите композитора эпохи барокко.

   а) Вивальди

   б) Моцарт

   в) Бетховен

   г) Шуман

2. Назовите автора «Хорошо темперированного клавира», «Страстей по Матфею»,

   «Инвенций».

   а) Бах

   б) Бетховен

   в) Шопен

   г) Шуман

3. Кто из композиторов написал оперы «Свадьба Фигаро», «Дон Жуан», «Волшебная

   флейта»?

   а) Моцарт

   б) Бетховен

   в) Мендельсон

   г) Россини

4. Кто из композиторов не является венским классиком?

   а) Гайдн

   б) Шуман

   в) Моцарт

   г) Бетховен

5. Кто написал 32 сонаты для фортепиано?

   а) Бах

   б) Моцарт

   в) Бетховен

   г) Шопен

6. Назовите автора «Симфонии с тремоло литавр», «Прощальной», «Детской».

   а) Гайдн

   б) Моцарт

   в) Шуман

   г) Шопен

7. Кого называют «отцом симфонии и квартета»?

   а) Баха

   б) Гайдна

   в) Моцарта

   г) Бетховена

8. Какая музыкальная форма основана на конфликте двух тем?

   а) вариации

   б) рондо

   в) сонатная форма

   г) фуга

9. Назовите автора симфонии, в финале которой использован хор.

   а) Гайдн

   б) Моцарт

   в) Бетховен

   г) Шуберт

10. Кто из этих композиторов писал только для фортепиано?

   а) Гуно

   б) Шопен

   в) Малер

   г) Шуман

11. Кто из этих композиторов написал музыку к драме Ибсена «Пер Гюнт»?

   а) Шопен

   б) Берлиоз

   в) Григ

   г) Шуман

12. Кто написал вокальные циклы «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь»?

   а) Шуберт

   б) Шопен

   в) Шуман

   г) Бизе

13. Назовите автора «Неоконченной симфонии».

   а) Гайдн

   б) Бетховен

   в) Шуберт

   г) Вагнер

14. Кто написал более ста симфоний?

   а) Гайдн

   б) Моцарт

   в) Бетховен

   г) Шуберт

15. Кто написал оперу «Фиделио»?

   а) Гайдн

   б) Моцарт

   в) Бетховен

   г) Шопен

16. Назовите композиторов-романтиков.

   а) Моцарт

   б) Бетховен

   в) Шуберт

   г) Шопен

17. Кто является руководителем «Могучей кучки»?

   а) Бородин

   б) Мусоргский

   в) Балакирев

   г) Чайковский

18. Кто написал оперы «Борис Годунов», «Хованщина»?

   а) Римский-Корсаков

   б) Бородин

   в) Мусоргский

   г) Чайковский

19. Какая из этих опер написана на сюжет Пушкина?

   а) «Борис Годунов»

   б) «Снегурочка»

   в) «Князь Игорь»

   г) «Иоланта»

20. Симфоническую сюиту «Шехеразада» написал…

   а) Глинка

   б) Даргомыжский

   в) Бородин

   г) Римский-Корсаков

21. «Камаринскую», «Вальс-фантазию», «Ночь в Мадриде» написал…

   а) Глинка

   б) Бородин

   в) Мусоргский

   г) Римский-Корсаков

22. «Венецианская ночь», «Я помню чудное мгновенье», «Жаворонок» — романсы…

   а) Глинки

   б) Даргомыжского

   в) Бородина

   г) Чайковского

23. Первую русскую классическую оперу создал…

   а) Фомин

   б) Глинка

   в) Даргомыжский

   г) Мусоргский

24. Год рождения первой русской оперы

   а) 1832

   б) 1836

   в) 1840

   г) 1844

25. Перу какого композитора принадлежит «Богатырская симфония»?

   а) Глинки

   б) Бородина

   в) Римского-Корсакова

   г) Чайковского

26. «Жизнь за царя», «Руслан и Людмила», «Камаринская» — произведения…

   а) Глинки

   б) Бородина

   в) Римского-Корсакова

   г) Чайковского

27. Кто из перечисленных композиторов написал 15 опер?

   а) Глинка

   б) Даргомыжский

   в) Мусоргский

   г) Римский-Корсаков

28. «Ни сна, ни отдыха измученной душе…» — речитатив…

   а) Руслана

   б) Фарлафа

   в) Князя Игоря

   г) Бориса Годунова

29. «Как мать убили у малого птенца…» — начальные строки из…

   а) песни Леля

   б) песни Вани

   в) арии Сусанина

   г) песни Баяна

30. Какое произведение легло в основу либретто оперы Римского-Корсакова «Снегурочка»?

   а) сказка Пушкина

   б) сказка Островского

   в) русская народная сказка

   г) повесть Гоголя

31. Художник – архитектор, под впечатлением произведений которого в 1874 году Мусоргский написал фортепианную сюиту «Картинки с выставки»

   а) Репин

   б) Перов

   в) Гартман

   г) Васнецов

32. Великий русский художник, автор картины «Бурлаки на Волге», написавший портрет Мусоргского

   а) Репин

   б) Перов

   в) Серов

   г) Васнецов

33. Кто автор опер «Садко», «Снегурочка», «Царская невеста»?

   а) Глинка

   б) Мусоргский

   в) Римский-Корсаков

   г) Чайковский

34. Сюжет какой оперы не принадлежит Пушкину?

   а) «Евгений Онегин»

   б) «Борис Годунов»

   в) «Царская невеста»

   г) «Пиковая дама»

35. Какой балет написан на сюжет сказки Э.Т.А.Гофмана?

   а) «Золушка»

   б) «Лебединое озеро»

   в) «Щелкунчик»

   г) «Спящая красавица»

36. Кто из этих композиторов был одновременно дирижером, концертирующим пианистом?

   а) Глинка

   б) Чайковский

   в) Кюи

   г) Рахманинов

37. Кто автор следующих сочинений: «Кармен- сюита», «Чайка», «Анна Каренина»?

   а) Хачатурян

   б) Щедрин

   в) Свиридов

   г) Стравинский

38. На сюжеты какого писателя написаны оперы «Майская ночь», «Ночь перед рождеством», «Нос», «Мертвые души», «Шинель»?

   а) Пушкина

   б) Лермонтова

   в) Толстого

   г) Гоголя

39. Кто написал следующие произведения: «Игрок», «Ромео и Джульетта», «Золушка», «Война и мир»?

   а) Шостакович

   б) Щедрин

   в) Прокофьев

   г) Хачатурян

40. Кто автор балетов «Счастье», «Гаяне», «Спартак»?

   а) Прокофьев

   б) Шостакович

   в) Хачатурян

   г) Свиридов

41. Кто является автором симфонической сказки «Петя и волк»?

   а) Прокофьев

   б) Шостакович

   в) Свиридов

   г) Щедрин

42. Кто создал музыку к кинофильмам «Иван Грозный» и «Александр Невский»?

   а) Прокофьев

   б) Шостакович

   в) Свиридов

   г) Щедрин

43. В какой из перечисленных симфоний есть «эпизод нашествия»?

   а) симфония №7 Прокофьева

   б) симфония №7 Шостаковича

   в) симфония №103 Гайдна

   г) симфония №5 Бетховена

44. Какой Концерт для фортепиано с оркестром Рахманинов написал в тональности

до минор?

   а) первый

   б) второй

   в) третий

   г) четвертый

45. Знаменитый танцовщик, ныне художественный руководитель Большого театра

   а) Гергиев

   б) Моисеев

   в) Васильев

   г) Спиваков

46. Советский и российский дирижёр. Художественный руководитель и генеральный директор Мариинского театра

   а) Плетнев

   б) Гергиев

   в) Ростропович

   г) Спиваков

47. Скрипач, руководитель известного во многих странах мира камерного оркестра «Виртуозы Москвы»

   а) Андреев

   б) Ростропович

   в) Васильев

   г) Спиваков

48. Советский российский альтистдирижёрпедагогобщественный деятель

а) Башмет

б) Спиваков

в) Растропович

г) Гергиев

49. Российский пианиствиртуоз и общественный деятель. 

Солист Московской филармонии. Профессор МГУ.

а) Плетнев

б) Кисин

в) Мацуев

г) Рихтер

50. Русский балалаечник-виртуоз, создатель первого отечественного оркестра народных инструментов

   а) Андреев

   б) Плетнев

   в) Васильев

   г) Мясковский


21.04.2014 в 09:26

Блог

Произведения для анализа к экзамену по музыкальной литературе.

Список произведений для экзамена по музыкальной литературе:

1. Шуберт Франц, «Прекрасная мельничиха». №1. «В путь!».

2. Шуберт Франц, «Прекрасная мельничиха». №20. «Колыбельная ручья».

3. Гендель Г.Ф. Ария Альмиры из оперы «Ринальдо».

4. Даргомыжский А.С., опера «Русалка». Ария «Мельника» из 1-го действия.

5. Шопен Ф. Мазурка ор.56, №2, до-мажор.

6. Чайковский П.И. «Детский альбом». Марш деревянных солдатиков.

7. Моцарт В.А. Соната №14, до-минор. 1-я часть.

8. Бетховен Л., «К Элизе».

9. Бах И.С., «Французская сюита» №2, до-минор. Аллеманда.

10. Глинка М.И., «Попутная песня».

11. Прокофьев С.С. «Ромео и Джульетта». «Монтекки и Капулетти».

   Умение анализировать произведение по нотам — главный навык, которым должен обладать ученик в конце обучения в ДМШ. На это направлены все учебные дисциплины. а музыкальная литература их синтезирует в единое целое. Предлагаю вам план анализа произведений, которого нужно будет придерживаться на экзамене.

План анализа произведения:

1. Композитор произведения (эпоха, национальная принадлежность, какие произведения знамениты или что проходили на уроках).

2. Характер произведения (назвать несколько эпитетов на прозвучавшую музыку -фрагмент будет исполнен педагогом).

Остальные пункты плана должны связно раскрыть, какими элементами музыкальной речи (мелодия, аккомпанемент и т. п.) композитор создал образ и характер.

3. Название произведения (прокомментировать жанр — песенный, танцевальный, маршевый; если это фрагмент из оперы или балета, сказать об этом и пояснить, что это за фрагмент).

4. Мелодия (вокального или инструментального типа.

5.Фактура (гомофонная — с разделением на мелодию и аккомпанемент, полифоническая — несколько самостоятельных мелодий, смешанная — сочетание гомофонного и полифонического типов).

6. Лад и тональность (тональность определяется по ключевым знакам, либо по нотам в первом и последнем тактах),

7. Темп, штрихи, динамика (знать перевод итальянских обозначений этих элементов музыкальной речи, встречающихся в нотах, связать с характером или образом).

8. Форма произведения (не больой объём листов — простая форма, более двух листов — сложная форма. Если есть репризы или повторы музыки — сложная трёхчастная или рондо).

        На экзамене нужно постараться соединить пункты плана в рассказ.

Некоторые ноты можно посмотреть прямо в блоге: annvic.mypage.ru/tag/%D1%8D%D0%BA%D0%B7%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%20%D0%BF%D0%BE%20%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B9%20%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B5.%20%D0%BD%D0%BE%D1%82%D1%8B/

Комментариев: 0


21.04.2014 в 09:01

Блог

Экзамен по музыкальной литературе — 2014 год. Корректировка билетов.

        Обращаю внимание выпускников на то, что в силу необычайно ответственного подходак экзамену, который был проявлен впервые за 4 года (это без иронии), решеносократить количество билетов до 5. Обратите внимание на изменение в первом билете! 29-го и 30-го апреля выпускники  рассказывают на открытом уроке из 5-и билетов только ЭМР и анализируют предложенные произведения, ближе к экзаменам, рассказывают второу часть 5-и билетов, касающуюся «Свадьбы Фигаро» и музыкальных форм. Викторин будет две — одна по ЭМР и формам, другая по «Свадьбе Фигаро». Все, кто отвечает любой из 5-и билетов, отгадывает один номер из викторины (либо по ЭМР и формам, либо по «Свадьбе Фигаро»).

ВОПРОСЫ К БИЛЕТАМИ ПО МУЗ.ЛИТ-РЕ:

Билет №1.

1.Элементы музыкальной речи: мелодия и фактура.

2.Сонатная форма: строение. Дописать тональный план и компоненты сонатной формы:Экспозиция                                    Реприза                КодаГП св.п. ПП зк.п                           св.п. ПП зк.пре-мино.

3. Работа с нотами.

Билет №2.

1.Элементы музыкальной речи: метр, размер, ритмический рисунок.

2.«Свадьба Фигаро»как комедия характеров (играть по учебнику №№ 41, 45, 47).

3.Работа с нотами.

Билет №3.

1. Элементы музыкальной речи: темп, штихи, динамика(итальянские термины).

2.«Свадьба Фигаро» Моцарта:ария Фигаро (характер, форма, зачем именно такая выбрана композитором?).

3.Работа с нотами.

Билет №4.

1. Элементы музыкальной речи: лад и тональность.

2.Понятие музыкальной формы.Мотив, фраза, предложение, период.

3.Работа с нотами.

Билет №5.

1.Элементы музыкальной речи: регистр и тембр (регистровые возможности инструментов, особенности тембров разных инструментов).

2.Понятие музыкальной формы. Одночастная и двухчастная формы.

3. Работа с нотами.

Викторина к ЭМР.

1.Бах И.С.,Токката и фуга ре-минор.

2.Бах И.С,«Хорошо темперированный клавир», 1-й том. Прелюдия и фуга до-мажор.

3.Вагнер Р,Полёт валькирий.

4.Римский-Корсаков Н.А.,Полёт шмеля.

5.Римский-Корсаков Н.А.,Тема Шехеризады.

6.Григ Э,Сюита из музыки к драме «Пер Гюнт», Утро.

Викторина по формам.

1. Чайковский П.И,«Детский альбом», №5. Марш деревянных солдатиков.

2. Григ Э., «Свадебное шествие в Трольхаугене».

3. Шуберт Ф., «Прекрасная мельничиха», №1. «В путь!».

4. Моцарт В.А., Симфония №40, 1 часть.

5. Моцарт В, А, Соната №14, до-минор, 1-я часть.

6. Гендель Г, Ф, Ария Альмиры из оперы «Ринальдо».

Викторина к «Свадьбе Фигаро».

1. Моцарт В.А.,«Свадьба Фигаро».Увертюра, ГП.

2.«Свадьба Фигаро», 1 д. Ария Фигаро «Мальчик резвый» (на русском или итальянском языке).

3.«Свадьба Фигаро», 1д. Дуэт Марселины и Сюзанны (на русском или итальянском).

4.«Свадьба Фигаро», 1д. Ария Керубино «Рассказать, объяснить не могу я» (на итал. или рус. яз.).

5.«Свадьба Фигаро»,4д. Каватина Барбарины «Потеряла я булавку» (на итал. или рус. яз)

Комментариев: 0


08.04.2014 в 17:17

Блог

Вопросы к билетам по музыкальной литературе.

ВОПРОСЫ К БИЛЕТАМИ ПО МУЗ.ЛИТ-РЕ:

Билет №1. 

1.Элементы музыкальной речи: мелодия и фактура. 

2.Дописать тональный план и компоненты сонатной формы:

Экспозиция                                           Реприза                    Кода

ГП св.п.   ПП зк.п                               св.п. ПП зк.

ре-минор

3. Работа с нотами.

Билет №2. 

1.Элементы музыкальной речи: метр, размер, ритмический рисунок.

2.«Свадьба Фигаро»как комедия характеров (играть по учебнику №№ 41, 45, 47).

3.Работа с нотами.

Билет №3.

1. Элементы музыкальной речи: темп, штихи, динамика(итальянские термины).

2.«Свадьба Фигаро» Моцарта:ария Фигаро (характер, форма, зачем именно такая выбрана композитором?).

3.Работа с нотами.

Билет №4.

1. Элементы музыкальной речи: лад и тональность.

2.Понятие музыкальной формы.Мотив, фраза, предложение, период.

3.Работа с нотами.

Билет №5.

1.Элементы музыкальной речи: регистр и тембр (регистровые возможности инструментов, особенности тембров разных инструментов).

2.Понятие музыкальной формы. Одночастная и двухчастная формы.

3. Работа с нотами.

Билет №6.

1.Понятие музыкальной формы. Простая и сложная 3-х частная форма (нарисовать схемы формы).

2. «Борис Годунов» Мусоргского: образ преступного царя Бориса (играть по учебнику №41, 45).

3. Работа с нотами.

Билет №7.

1.Понятие музыкальной формы. Рондо(нарисовать схему формы, определить начало рефрена в произведении Бетховена).

2.«Борис Годунов» Мусоргского.Образ народа (играть по учебнику №№35, 36, 40, 50а).

3.Работа с нотами.

Билет №8.

1. Понятие музыкальной формы. Вариации (нарисовать схему, рассказать правила орнаментальных классических вариаций на примере 1 части Сонаты №11 Моцарта).

2.«Борис Годунов» Мусоргского.Образ юродивого (играть по учебнику № 48).

3. Работа с нотами.

Билет №9.

1.Понятие музыкальной формы. Сюита (обязательные танцы и их характерные черты, необязательные танцы).

2.Задание по нотам: определить тональность танцев сюиты, склад фактуры (гомофонный, полифонический), тип мелодии (вокальный, инструментальный).

3.Викторина.

Билет №10.

1.Понятие музыкальной формы. Сонатная форма (определение, где применяется, состав сонатной формы: экспозиция, разработка, реприза).

2. Дописать тональный план сонатной формы:Экспозиция Реприза КодаГП св.п. ПП зк.п св.п. ПП зк.псоль-мажор.

3.Работа с нотами.

Билет №11.

1. Сонатная форма: экспозиция(где применяется сонатная форма, что такое экспозиция? какие в ней партии и тональности?)

2. Задание с нотами: определить границы ГП и ПП, их тональности и характер.

3.Викторина.

Билет №12.

1.Сонатная форма: разработка (где применяется сонатная форма, что такое разработка? Какие в ней могут быть варианты развития?).

2.Задание с нотами: определить в нотах темы, которые развиваются в разработке и приёмы развития – секвенционное, мотивное).

3.Викторина.

Билет №13.

1.Сонатная форма: реприза и кода(где применяется сонатная форма, что такое реприза и кода? В чём особенность ГП и ПП в репризе?).

2.Задание с нотами:определить границы тем и тональности, сказать о характере ГП и ПП.

3.Викторина.

Комментариев: 0


08.04.2014 в 17:07

Блог

Экзамен по музыкальной литературе 2014 года. К сведению.

      ОТКРЫТЫЕ ПРОСЛУШИВАНИЯ ЭКЗАМЕНАЦИОННЫХ ОТВЕТОВ С РОДЖИТЕЛЯМИ И ПЕДАГОГАМИ состоится 29-го апреля (вторник, 17 ч.) и 30 апреля в 17.55 (среда). Готовим материал по ЭМР (мелодия, регистр, ритм и т.д) и стараемся не пропускать занятий, так как на них мы отрабатываем целостный анализ музыкального произведения.

Комментариев: 0


02.04.2014 в 11:44

Блог

Экзамен по музыкальной литературе 2014 года.

        Уважаемые выпускники!Экзамены по музыкальной литературе  поставлены на 13 мая (вторник, 17.00; 7 НХО, ОНИ, 5 ДХО б) и 14 мая (среда, 17.55; 7 ФО, ДХО).  ОТКРЫТОЕ СЛУШАНИЕ экзаменационных ответов с родителями и педагогами будет29 и 30 апреля во время уроков. Дополнительных консультаций не предусмотрено. Билеты не меняются уже 2-й год, весь материал есть в блоге. Готовьтесь. Желаю вам успехов!

Комментариев: 2


08.04.2013 в 10:58

Блог

График консультаций к экзамену.

Открытое прослушивание ответов:

17.04 (среда), 16.40 — 7 ДХО (2),

19.04 (пятница), 17.55 — 7 ДХО (1).

Консультации к экзамену:

4.05 (суббота), 15ч. (20 каб.) — 7 ДХО (1),

11.05 (суббота), 15ч. (20 каб.) — 7 ДХО (2).

Экзамены:

10.05 (пятница), 17.55. — 7 ДХО (1).

15.05 (среда), 16.40 —7 ДХО (2).

Подготовленные темы (по выбору учеников, задействованных в конкурсе«Пазлы музыкальных историй»):

1. Важина Таня — «Лунный Пьеро» А.Шёнберга;

2. Заболотских Юля — «Кошки» Э.Л.Уэббера;

3. Мазина Даша — Фортепианный стиль Дебюсси;

4. Семерикова Анна — «Любовь к трём апельсинам» С.С.Прокофьева;

5. Суслопарова Виолетта — «Ромео и Джульетта» С.С.Прокофьева;

6. Филимонова Влада — «Кармина Бурана» К.Орфа.

Комментариев: 0


31.03.2013 в 12:31

Блог

БИЛЕТЫ ПО МУЗЫКАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ.

«СВАДЬБА ФИГАРО» МОЦАРТА КАК КОМЕДИЯ ХАРАКТЕРОВ.

    Одна из лучших опер Вольфганага Амадея Моцарта(всего им создано 18 театральных сочинений различных жанров), написанная им в пору расцвета творческих сил (1786г.). Опера создана по одной из пьес трилогии французского драматурга ПьераБомарше– «Безумный день, или Женитьба Фигаро»1. Все части трилогии объединяют одни герои – сначала молодые, затем в зрелом возрасте и уже состарившиеся. Особенностью всех пьес является то, что главными героями становятся люди не знатные, а люди третьего сословия – слуги, отличающиеся от господ большей сообразительностью, изобретательностью и высокими моральными принципами. Политические и социальные мотивы всех пьес Бомарше вызвали бурные волнения во Франции и поэтому были запрещены там и в некоторых европейских странах, в том числе и в Австрии, где жил Моцарт. Поэтому композитору стоило немалых трудов вывести в свет свою оперу на сюжет писателя-революционера. Помощь в продвижении «Свадьбы Фигаро» Моцарта оказал либреттист Лоренцио да Понте, создавший литературную основу к этой опере, а так же к «Дон Жуану».Опера написана в традициях оперы буффа(смешной оперы). На это указывает включение в действие сцен с переодеваниями персонажей, многочисленные «не узнавания», а также пародирование некоторых законов строгой оперы сериа (в переводе – «серьёзная»). Например, когда в 4-м действии звучит Каватина2Барбарины, являющаяся доброй пародией на арию-ламенто(скорбную арию). Само по себе помещение каватины в последнее действие уже само по себе является насмешкой, к тому же повод, по которому Барбарина – маленькая дочь садовника – льёт слёзы, не достоин того, чтобы сочинять арию ламенто, необходимую для передачи скорбных состояний и впечатлений сильных трагедий. «Драма» же Барбарины состоит в том, что она потеряла булавку,которую должна была передать графу как тайный знак от Сюзанны. Несмотря на столь незначительный повод, Моцарт использует весь арсенал средств, типичных для арии-ламенто: медленный темп, минорный лад, нисходящие малосекундовые интонации, передающие вздохи. Кроме пародирования скорбной арии в Каватине Барбарины и эпизоды с суматохой и переодеваниями, Моцарт использует типичные образы комедии дель арте, из которой потом и возникла опера буфа. Это ворчливый и ревнивый старичок Панталоне,преобразившийся во врача Бартоло, проворная озорная Коломбина,ставшая находчивой служанкой Сюзанной и насмешливый Арлекин, воплотившийся в образе Фигаро. Однако Моцарт делает из этих шаблонных героев живых людей,со своими переживаниями и радостями. Примером тому может служить Ария Керубино(в учебнике №46) , передающая переживания молодого пылкого пажа. Партию молодого человека исполняет женщина, т.к. подросток не сможет исполнить сложную вокальную партию. Такая роль называется травести. В русской музыки так же есть знаменитая партия травести – Ваняиз оперы Глинки «Иван Сусанин».Центральная фигура оперы – находчивый и остроумный Фигаро– изображается в знаменитой арии «Мальчик резвый, кудрявый, влюблённый» (№45 в учебнике) , в которой он провожает надоевшего всем пажа Керубино в армию по приказу графа. Ехидное напоминание того, что паж скоро покинет замок, в котором все его холили и лелеяли, и начнёт взрослую боевую жизнь, передаёт форма рондо, рефрен которой своим возвращением как бы «подковыривает» несчастного юношу. Схема этой арии такова: А В А С А Сoda. Замечательное исполнение этой арии находится в фильме Н.Михалкова «Сибирский цирюльник»,клавесинное звучание этой музыки есть в импровизации Моцарта в фильме М.Формана «Амадей». Однако характер Фигаро раскрывается с разных сторон в зависимости от тех ситуаций, в которые он попадает. И так происходит с каждым героем – Моцарт даёт им разностороннюю характеристику, наделяя яркими музыкальными партиями даже второстепенных героев (Марселина, Бартоло, Антонио, Барбарина).Благодаря этому простая опера буффа превращается в комедию характеров, отражающей живые коллизии реальных событий.Моцарт намерено исключил из сюжета все остро политические моменты – сцену суда, высказывания Фигаро, могущие разжечь классовую борьбу, оставив только смешные моменты. Однако и в них много поучительного и злободневного, что в сочетании с искромётной музыкой это обеспечило бессмертие лучшего оперного творения композитора.Само начало оперы – уже отражало жизненную ситуацию и шло вразрез скучным оперным шаблонам. По старинным традициям опера должна была начинаться солидной Увертюрой3(играть в учебнике №41),утверждающей мощь эпохи Просвещения. Моцарт сочиняет подвижную, как ртуть, музыку, изображающую суету и радостный переполох свадебного дня. После увертюры необходима внушительная каватина Примадонны или тенора, украшенная фиоритурами и другими вокальными сложностями. Вместо этого довольно условного, но обязательного для оперы театрального хода Моцарт сразу же погружает слушателей в естественную обстановку бытовой сценки, уместной для данного сюжета: Фигаро измеряет длину комнаты чтобы узнать, поместится ли в ней кровать, а Сюзанна примеряет брачный убор. И таких простых естественных сцен в опере много, отражающих мастерство Моцарта изображать человеческие характеры с любовью и неизменным юмором и изяществом.
Задания: 1.Играть и петь темы из учебника (№№41,45,46).Викторина: По главным темам оперы

1Первая часть трилогии – «Севильский цирюльник» (к нему замечательную музыку написал Джоаккино Россини), последняя – «Преступная мать».
2Каватина –выходная ария солиста, которая должна звучать в 1-м действии.
3Увертюра– вступление к опере, балету или мюзиклу. Может быть самостоятельным симфоническим произведением.

Комментариев: 0


31.03.2013 в 12:30

Блог

БИЛЕТЫ ПО МУЗЫКАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ.

Сонатно–симфонический цикл. Сонатная форма. Экспозиция.

Сонатно-симфонический цикл(«соната» — «звучать», «симфония» – «созвучие») – это очень сложная многочастная музыкальная форма. В этой форме композиторы пишут симфонии, сонаты, концерты и инструментальные ансамбли(трио, квартеты, квинтеты и другие). Классический сонатно-симфонический цикл сложился в творчестве композиторов венской школы: Й.Гайдна, В. А. Моцарта и Л. ван Бетховена.

За каждой частью сонатно-симфонического цикла закрепляется определенный характер, темп и тональность. Все части имеют своё место в цикле и исполняют в нём определённую роль. Согласно классификации музыковеда Арановского, 1 часть – это «Человек действующий», 2 часть – «Человек размышляющий», 3 часть – «Человек играющий»,4 часть – «Человек в обществе».

Обычно хотя бы одна частьсонатно-симфонического цикла (чаще всего первая) пишется в сонатной форме. Эта форма занимает особое место среди музыкальных форм, её называют высшей музыкальной формой.Только сонатная форма даёт композитору возможность отразить сложные жизненные явления. Сонатную формучасто сравнивают с драмой– литературным произведением, которое предназначено для постановки в театре. Действие в драме развертывается так:

завязка – знакомство с главными героями;

развитие сюжета– определенные события, которые заставляют героев действовать, совершать поступки и, таким образом, раскрывать свою сущность;

развязка – итог, результата, к которому приходит действие.

Сонатная форма, в свою очередь, состоит из трёх крупных разделов: экспозиции (от латинского — «изложение») – показ основных тем;разработки(изменение, развитие тем экспозиции);репризы(возвращение основных тем экспозиции, но с обязательными изменениями).

Сферы применения сонатной формы:

  • первые части (или финалы) симфоний, сонат, концертов, квартетов;

  • увертюры и отдельные симфонические пьесы.

  • вокальные произведения (обычно хоры) – довольно редкий случай.

Экспозицияпредставляет два основных, обычно контрастных, образа: Главную партию(ГП) и побочную партию(ПП). Дополняют их две вспомогательных партии: связующая(св.п) и заключительная(зп). Полностью строение экспозиции выглядит так:

Г П св.п П П зп.

Главная партия— это основной образ сонатной формы(мужественный или театральный ) и пишется, как правило, в основной тональности.

Связующая партия— это переход из тональности главной партии в тональность побочной.

Побочная партия(женственный, грациозный образ) – противопоставлена главной и пишется обычно в тональности доминанты (Vступень лада), если основная тональность сонатной формы мажорная или в параллельной тональности (IIIступень лада), если основная тональность минорная.1

Заключительная партия(моторный характер темы) завершает экспозицию и утверждает тональность побочной партии (тоже бывает не всегда, особенно в сонатно-симфонических циклах 2-й половины XIX века).

Связующая и заключительная партии, как правило, несамостоятельны и построены на материале Главной или Побочной партий и редко принимают участие в дальнейшем развитии. Однако, это классическая схема довольно часто нарушается самими композиторами ради того содержания, которое они вкладывают в данную сонатную форму. Для композитора она не просто набор тональных и тактовых закономерностей, а живой организм, действующий по своим законам. У Моцарта,к примеру, довольно часто связующие и заключительные партии имеют свою музыкальную индивидуальность и участвуют в дальнейшем развитии (разработке), а вместо одной главной и побочной, пишет несколько различных по мелодии и фактуре тем. Происходило это благодаря щедрому музыкальному таланту Моцарта и тому, что все темы рассматривались композитором как участники спектакля или драматическогодействия (см.: Сонату №11, си-бемоль мажор и Сонату №14, до-минор).

Разработкапредполагает любой вариант развития событий.Стандартная схема, по которой в развитии должны принимать участие только ГП и ПП действуют далеко не всегда, так как художественные задачи часто превышают нормативные требования. В зависимости от концепции сонаты и данной частивозможны следующие варианты разработки:

  • изменения ГП и ПП;

  • развитие СВ и ЗП;

  • появление новой темы;

  • полифоническое соединение тем;

  • общие формы движения.

Изменения в теме могут быть следующими: 1. Изменение регистра темы; 2. Меняются местами мелодия и сопровождение; 3. Тональные изменения темы; 4. Фактурные изменения темы (изменение сопровождения); 5. Вариационные, секвентные и мотивные принципы развития.

Наиболее простые варианты разработок встречаются в сонатах Гайдна(например, в Сонате №37, «Детская», 1 часть или произведениях более поздних, имитирующих классический стиль – Прокофьев,Симфония №1, «Классическая»). У Моцарта и Бетховена,как правило, более сложные варианты развития, что связано с драматическим или театральным наполнением содержания сонатной формы (см.: Моцарт,Сонаты №14, 18; Бетховен, Сонаты №№1, 2, 21). Развитие у этих композиторовчасто начинается с экспозиции и в разработке может быть задействовано меньше усилий по развитию материала. Бывает и так, что большую роль в развитии сонатной формы играет вступление, которое как режиссёр, управляет развитием в форме (см.Гайдн,Симфония №103, «С тремоло литавр»; Бетховен, Симфония №5, до-минор, Соната №8, «Патетическая»; Шуберт, Симфония №8, си-минор, 1 часть). Насыщенную форму развития тем в разработке можно встретить также в сонатах ХХ века (см. Прокофьева, Сонату №2, крайние части; Мясковского, Сонату №2, си-минор; Метнера, Сонату-фантазию).

Репризадолжна вернуть прежний порядок тем с той разницей, что ПП должна быть в основной тональности, а не в доминантовой, как в экспозиции. Однако, отклонений от этого норматива так же достаточно много: нередко в репризе продолжается развитие или она появляется «на гребне кульминации» разработки (см.: Чайковский, Симфония №4, 1 часть).Некоторые сонаты не заканчивают своё развитие на репризе, а имеют дополнительный, итоговый раздел – коду.

Кодадополнительный раздел, звучащий после репризы, относящийся к дополнению или расширению структуры сонатной формы. В ней могут звучать общие формы движения или та тема, которая вышла на первое место по драматургической важности (см.: Бетховен, Соната №8, 1 часть, в коде утверждается ГП; Брамс, Рапсодия си-минор, в коде звучит изменённая ПП, которая проходит в басу; Моцарт,Соната №14, 1 часть, в коде доминирует ГП).

При анализе сонатной формы важно не только правильно найти партии и определить их тональности, но и постараться понять закономерность появления данной музыки и выявить концепцию взаимодействий «героев» сложившейся драмы.

Задания: проанализировать 1 часть сонат Моцарта(№14 или №18 – по выбору). Указать границы разделов сонатной формы (экспозиция, разработка, реприза), найти границы тем, определить их тональности, приёмы развития в разработке и наличие там тем экспозиции, определить наличие или отсутствие коды и её роли в данной части сонаты.Викторина: узнать произведение, сказать о характере звучащей музыки (желательно узнать партию, которая будет в данный момент звучать), назвать принципы развития тем.1Этот принцип действует не всегда: очень часто создатели сонатной формы сами нарушали установленные правила, т.к. творческая идея часто не умещалась в заданные традицией тональные планы (см: Моцарт, Соната №16, фа-мажор; Бетховен, Соната №1 и многие другие).

Комментариев: 0


31.03.2013 в 12:28

Блог

БИЛЕТЫ ПО МУЗЫКАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ. Формы. Циклические формы, продолжение.

Более сложными формами организации музыки являются циклические формы.Цикл (в переводе с греческого – «круг») имеет место и в повседневной жизни: это смена дня и ночи, времён года, повторяющихся ситуаций и много другого.

Музыкальный цикл– это большое многочастное произведение, в котором части располагаются в определённом порядке. Циклы бывают двух видов:сюитный и сонатно-симфонический.

Сюитный цикл.1Первые сюиты появились в эпоху Средневековья и состояли из двух контрастных по темпу и характеру танцев– медленной, величественной паваны (танец испано-итальянского происхождения) и подвижной итальяно-французской гальярды. Принцип чередования контрастных по темпу и характеру танцев лёг в основуклассической модели сюиты, сформировавшейся к эпохе зрелого Барокко(середина XVIIIвека). Четыре танца,составляющие костяк сюиты (являлись основными) во время Баха уже считались устаревшими, предназначенными только для слушания. Их перемежали современные для эпохи Барокко танцевальные(гавот, бурре, паспье, ригодон и др.)и нетанцевальные(увертюра, ария, токката, фантазия, вариация и т.п.) номера.

Обязательные танцы сюитыимеют следующие характерные черты:

Аллеманда(в переводе – «немецкая»). Танец — шествие медленного или умеренного темпа в размере С. Характерный признак – начало из затакта.

Куранта – французский танец (в переводе с французского означает «текущая», «бегущая»). Темп танца умеренно — быстрый в трехдольном метре.

Сарабанда– старинный испанский танец. Музыка сарабанды имеет суровый, мрачный характер, исполняется в медленном темпе, метр трехдольный. У И.С.Баха сарабанда, как правило, являлась лирико-философским центром сюиты.

Жига– старинный ирландский танец. Музыка отличается быстрым темпом, триольным движением в размерах6 и 12 восьмых. Танец исполнялся под аккомпанемент старинной скрипки, которая за необычайно выпуклую форму прозвали «жига», что означает «окорок». Это слово и стало названием танца.

Знаменитые сюиты Барокко:И.С.Бах.Французские и Английские сюиты, 6 Партит, оркестровые сюиты (Шутка); Г.Ф.Гендель.Сюита для клавесина №7, соль минор, Музыка для королевского фейерверка, Музыка на воде.

Во второй половине XIXвека возник особый видсюит из фрагментов опер,балетов или музыки к спектаклю (см: Чайковский,сюиты к балетам «Щелкунчик», «Спящая красавица»; Прокофьев,сюиты к операм «Игрок», «Любовь к 3-м апельсинам» и др.), а в ХХ веке – из музыки к кинофильмам (Шостакович,сюита к к/ф. «Овод», «Встречный»; Таривердиев,сюита к к/ф «17 мгновений весны» и многие др.).

Сонатно-симфонический цикл – самая сложная форма организации музыки, сравнимая с масштабами и драматургией романа. Классическая модель этого типа цикла представлена в творчестве венских классиков (Й.Гайдн, В.А.Моцарт, Л.Бетховен) и имеет следующие характерные черты:

Соната (от лат. – «звучать» ) циклическое произведение (обычно из 3-х частей), в котором одна или несколько частей написаны в сонатной форме, предполагающей наличие экспозиции(завязка действия), разработки (развитие), репризы (повторение материала экспозиции), коды (заключительный раздел, итог развития).

Симфония (от греч. – «созвучие») циклическое произведение (обычно из 4-х частей), в котором одна или несколько частей написаны в сонатной форме. Части располагались следующим образом:

  • 1 часть. Сонатное аллегро.2

  • 2 часть.Медленная.

  • 3 часть. Менуэт (начиная с Бетховена— Скерцо; с Берлиоза— Вальс).

  • 4 часть. Финал. Сонатное аллегро.

Задания:1. Определить формув Прелюдии ор.11, №10. А.Н.Скрябина и объяснить, за счёт чего происходит расширение структуры (подготовленное).2.Определить форму (показать все границы) и тональности в Баркароле из «Времён года» П.Чайковского (на экзамене).Викторина: назвать формы в предложенных сочинениях (наиболее популярных).1Сюита (с франц. – «ряд», «последовательность», «вереница»).
2Согласно классификации Арановского, части симфонии имеют следующие значения: 1 часть – «Человек действующий», 2 ч.- «Человек размышляющий», 3 ч.- «Человек играющий», 4 ч. — «Человек в обществе».

Комментариев: 0


31.03.2013 в 12:22

Блог

БИЛЕТЫ ПО МУЗЫКАЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ. Формы.

Формы музыкальных произведений

От наименьших составляющих формы к сложным формам.

     Весь видимый нами мир имеет чёткие границы и формы. Даже то, что мы пренебрежительно называем словом «аморфный», так же имеет определённые пространственные координаты. Почти невозможно представить себе действительно что-то совсем бесформенное. В музыке, как и в речи(и в любом другом виде искусства) форма просто необходима длячёткого выражения определённых мыслей и настроений.Очень часто люди придерживаются ошибочного мнения, что композиторы творят лишь по наитию, по вдохновению, «в свободном полёте», не ориентируясь ни на какие рамки и правила. Это совершенно не так. Чайковский говорил: «Вдохновение – это гостья, которая не любит посещать ленивых».И сам Пётр Ильич являлся образцовым примером следования этому правилу: каждый день композитор упорно сочинял, иногда «выжимая» из себя музыку, так как боялся разучиться писать. Этот факт кажется невероятным, учитывая то количество произведений, которое создал Чайковский. И уж совсем трудно поверить в какие-то усилия, слушая знаменитые «Времена года», написанные композитором без особого желания, по заказу периодического издания журнала.

Другим примером подчинения прекрасной музыки строгим правилам формы могут служить полифонические произведения И.С.Баха(«Хорошо темперированный клавир», «Музыкальное приношение», «Искусство фуги» и многие другие) в которых границы музыкальных мыслей высчитывались с математической точностью. Моцарт, создавший громадное количество произведений практически без черновиков, опирался на устоявшиеся классические законы гармонии и формы. Примеры, таким образом, можно продолжать, но не в количестве суть. Эти примеры помогли нам убедиться в том, что любое музыкальное произведениенуждается в определённых законах формы.

Сложившаяся в традиции, понятная форма, хорошо воспринимается наслух, делая понимание произведения более доступным. Напротив, когда произведение имеет слишком необычную форму, это затрудняет восприятиепроизведения до полного отторжения и непринятия(например, песни и вокальные циклы Мусоргского, симфонии Малера, коллажи Д.Кейджа, некоторые произведения современных авторов). Тем не менее, со временем, эти формы также находят своё объяснение и становятся более понятными. Слуховой багаж человека ХХIвека не сравним с восприятием людей ХIХ века и более давних времён. Поэтому для современного человека, казавшейся в своё время «ужасной» и «варварской» музыка Мусоргского, таковой не кажется.

Суммируя изложенные выше доводы, подведём итог. Итак,

музыкальные формы нужны для:

  • создания чётких границ музыкальным мыслям и настроениям;

  • облегчения восприятия произведения;

  • организации крупных построений (сюита, соната, опера, балет).

Обратимся теперь к понятию музыкальной формы и составляющих еёкомпонентов.

Музыкальная форма– это определенный распорядок частей и разделов в музыкальном произведении.

Самое маленькое построение в музыкальной речи – мотив(от латинского — «двигаю»). Так называется наиболее яркий, запоминающийся мелодический оборот. Размер мотива может быть разным – от одного — двух звуков до целого такта (смотреть: Шуберт,«Прекрасная мельничиха»,№7. «Нетерпение» – партия левой руки; №3. «Стой!» — размер начального мотива; Бах,«Х.Т.К.», 1-й том. Фуга до-минор).

Более крупное музыкальное построение, которое включает в себя несколько мотивов, называется – фразой(по-гречески – «выражение»). Долгое время продолжительность фразы была связана с дыханием в вокальной музыке. И только с развитием инструментальной музыки это понятие стало боле широким (Шуберт,«Прекрасная мельничиха», №1. «В путь!»; №12. «Пауза» — мотивы объединяются во фразу).

Фразы объединяются в предложения.Стандартный размер предложения – 4 такта.Предложения завершаются кадансами(от латинского «оканчиваюсь») – заключительным музыкальным оборотом. Каданс завершает музыкальное произведение, его часть или отдельное построение. Существует множество разновидностей кадансов, различающихся по функциональному наполнению(Т, S, D, VI).

Из предложений составляется период. Период– это наименьшая, законченная, самостоятельная музыкальная форма. Период, как правило, состоит, из 2-х предложений с различными каденциями. Различают период повторногои не повторногостроения, квадратный (8 тактов) и неквадратный (от 5 тактов), малый (8 т.) и большой (16 т.). Иногда период имеет дополнительный раздел, который звучит, как музыкальное послесловие, такой раздел, в зависимости от местонахождения каданса, может называться дополнением или расширением.

Период является одной из главных форм в вокальной музыке, организуя куплет или припев. Простейшей вокальной формой, при которой музыка остаётся прежней, а слова изменяются, является куплетная форма.Её простота объясняет широкую распространённость. Нет ни одного композитора, создававшего вокальную музыку, который не написал бы песню в куплетной форме (см. песни и романсы Шуберта, Моцарта, Глинки, Чайковского, Рахманинова и др. композиторов).

Одночастная форма (А)– это простая музыкальная форма, состоящая из одного периода. Такая форма чаще всего встречается в миниатюрах композиторов-романтиков, стремившихся запечатлеть ускользающее мгновение (яркий пример – Прелюдии Шопена), или в детской музыке для обеспечения большей доступности исполнения. Схема формы: А илиА

aa1 ab

Двухчастная форма (AB)– простая музыкальная форма, состоящая из двух периодов. Довольно часто второй период построен на материале первого (т.е, повторного строения – см.некоторые Прелюдии Скрябина), но есть произведения, в которых периоды различны (Песня Любавы из 2д.«Садко» Римского-Корсакова; Ария Розины из 2д. «Севильского цирюльника» Россини). Схема формы: А А1 или А В.

Важнейшим ( и самым простым) принципом для создания музыкальной формы является повторность.Его необыкновенная популярность объясняется несколькими причинами:

  • повторение позволяет нам вернуть музыкальную мысль и дает возможность лучше вслушаться в неё, оценить незамеченные ранее художественные детали;

  • повторение помогает отчетливо делить форму на отграниченные друг от друга части;

  • повторение музыкального материала после изложения нового придаёт форме законченность, утверждая главенство первоначального образа.

Таким образом, формы, основанные на повторности, получили необычайное распространение в музыке в многочисленных вариантах. И самый простой из них – это трехчастная форма (ABA),состоящая из трех периодов, где

А— представляет собой изложение музыкальной темы;

В — развитие темы Аили новый контрастный материал;А — реприза, точное или измененное повторение части А.

Если реприза точно повторяет первую часть, ее часто даже не выписывают нотами, а обозначают: играть от начала до слова «Конец»(по-итальянски: dacapoalFine).

Трехчастная форма (так же, как и все предыдущие) бывает простаяи сложная. В отличие от простой трехчастной формы, в которой каждая часть пишется в форме периода, в сложной трехчастной форме части представляют собой не период, а простую двухчастную или трехчастную форму. Например:

А В А

ababa

Трехчастна форма является один из самых популярных принциповпостроения музыкального произведения.Произведения, написанные в простой трехчастной форме, можно найти в репертуаре каждого музыканта: это пьесы, танцы, марши, романсы, произведения для оркестра, части или разделы крупных сочинений. Огромное количество примеров на простую и сложную 3-х частную форму содержится в произведениях П.И.Чайковского.Помимо самостоятельных инструментальных пьес из «Детского альбома», «Времён года» и др. произведений, любимая композитором 3-х частная форма зачастую организует ГП и ПП в симфониях (см. 4-ю и 6-ю симфонии).

На принципе повторностиоснована также более сложная форма, уходящая корнями в народную песенно-танцевальную традицию Франции.Речь идёт о форме рондо (в переводе с французского означает «круг, хоровод, круговая хороводная песня»).В музыке хороводов чередовались постоянный, неизменный припев с изменяющимся запевом. Из этого чередования и возникла форма рондо.

Подобно припеву народной песни, в рондо есть тема, которая повторяется – это рефрен.Рефрен (по-французски – «припев») должен прозвучать не менее 3-х рази может иметь любую простую форму: период, двухчастную или трехчастную.

Между повторениями рефрена звучат различные музыкальные построения, которые называются эпизодами. Таким образом, рондо – это форма, основанная на чередовании рефрена с эпизодами.

А В А С А

рефрен эпизод рефрен эпизод рефрен

Форма рондо широко применяется в инструментальной и вокальной музыке: инструментальные пьесы(Моцарт,Турецкий марш из Сонаты для фортепиано ля-мажор, №11, Ария Фигаро «Мальчик резвый» из оперы «Свадьба Фигаро»; Бетховен,«К Элизе», «Ярость по поводу потерянного гроша» и многие др.), романсы и песни(Глинка,«Попутная песня»; Даргомыжский«Старый капрал»), хоры, оперные арии (Глинка,Рондо Антониды из «Ивана Сусанина», Рондо Фарлафа из «Руслана и Людмилы»), последние части крупных форм – сонат и симфоний(например, симфонии Малера), а так же целые оперные или балетные сцены(см. «Щелкунчик» Чайковского,«Любовь к трём апельсинам» Прокофьева)могут быть организованы формой рондо. Очень часто форма рондо применяется в пьесах французских клавесинистов (Дакен, «Кукушка», Рамо, Тамбурин, «Курица», Куперен, «Маленькие ветряные мельницы», «Сестра Моника» и многие другие пьесы).

Вариации (от латинского «изменение, разнообразие») – музыкальная форма, которая состоит из темы и ее измененных повторений.

А А1А2А3А4

Вариации

Темаможет быть сочинена самим композитором, заимствована из народной музыки или из произведения другого композитора.1Она пишется в любой простой форме: в форме периода, двухчастной, трехчастной. Тема повторяется с различными изменениями в ладе, тональности, ритме, тембре и т. п. В каждой вариации может меняться от одного до нескольких элементов музыкальной речи (в зависимости от эпохи и стиля композитора).

Тип вариаций зависит от того, каким способоми насколько сильноизменяется тема. Разновидности вариаций:

1.Вариации на неизменный бас(bassoostinato)илистаринные вариации были известны еще в XVIвеке в Европе. Модные тогда танцы пассакалияи чаконаписались в форме, основанной на постоянном повторении темы в басу, при этом варьировались только верхние голоса (см: Г.Пёрселл, плач Дидоны из оперы «Дидона и Эней»). Техника бассо остинато не осталась достоянием только лишь старинной музыки – в ХХ веке в связи с всплеском интереса к старинной музыке эта техника обрела новую жизнь. Интересные образцы использования бассо остинато мы находим, например, в произведении Drauhgtmans Contract Майкла Наймана(басовую тему ведёт орган на фоне «трепетания» струнных, в точке «золотого сечения» к этим инструментам подключается клавесин, создавая своим металлическим тембром холодное, жутковатое звучание).

2.Вариации на неизменную мелодию (sopranoostinato)наиболее близки народной музыке. Мелодия повторяется без изменений, а сопровождение варьируется. Такой тип вариаций ввёл в русскую классическую музыку М.И.Глинка,поэтому они иногда называются «глинкинские»(см: «Руслан и Людмила»: Песня Баяна, Персидский хор; Равель,«Болеро»; Шостакович,эпизод нашествия из Симфонии №7.).

В западноевропейской классической музыке XVIIIи первой половины XIXсложились 3.строгие (орнаментальные)2вариации,созданные венскими классиками (Й.Гайдном, В.Моцартом, Л.Бетховеным).

Правила строгихвариаций:1.Сохранение лада, метра, общих контуров темы и функциональной основы; 2.Изменение (орнаментация, усложнение) сопровождения; 3.Одна из средних вариаций (как правило, 3-я) пишется в одноимённом миноре или мажоре (см: Моцарт,Соната №11, 1ч.; Бетховен,Соната №2, 2ч., Соната №8, 2ч. и др.).

Приёмы, которыми композиторы пользовались в вариациях, связаны с популярным в XVIIXVIIIвеках искусством импровизации.Каждый исполнитель-виртуоз, выступая на концерте, обязан был фантазировать на предложенную публикой тему (мелодию популярной песни или оперной арии).3Традиции бесконечно разнообразного варьирования исходной темы существуют и поныне в джазовой музыке.

4.Свободные или романтические вариациипоявились во второй половине XIXвека. Здесь каждая вариация является практически самостоятельной пьесой и связь её с темой была очень слабой. Яркие примеры таких вариаций в большом разнообразии представлены в творчестве Р.Шумана: это фортепианные циклы «Карнавал», «Бабочки», «Симфонические этюды» и др. произведения. Много вариаций на заимствованные темы оставил гениальный пианист-виртуоз Ф.Лист(транскрипции на песни Шуберта, на темы Моцарта, Гайдна, Бетховена, темы из итальянских опер и на собственные темы).

В музыке встречаются вариации на две, а иногда и на три темы, которые варьируются поочередно. Вариации на две темы называют двойными:

А В А1В1А2В2А3В3илиА А1А2А3… В В1В2В3

1-я 2-я Вариации 1-я Вариации 2-я Вариации

тема тема тема тема

Примеры двойных вариаций: Глинка, «Камаринская»; Бетховен,Симфония №5, 2ч., Соната №8, «Патетическая», 2 часть, Симфония №9, 4ч.

Вариации на три темы называются тройными.

Вариации могут быть самостоятельным произведением (тема с вариациями) или частью любой другой крупной формы.

1 В эпоху раннего Возрождения (XIVXVIвв.) заимствование чужой темы не считалось посягательством на авторские права – существовали специальные жанры, определяющие степень заимствования. Пародией называлось сочинение на чужую тему, а парафразой – сочинение на собственную тему. Сочинение на чужую или собственную тему распространено в композиторской практике до настоящего момента и выявляет степень мастерства обработки исходной музыкальной мысли.
2Орнамент – узор, украшение. Орнаментальные вариации подразумевали усложнение, «изукарашивание» фактуры.
3Маленький Моцарт, гастролируя с отцом по Европе, удивлял публику свободной импровизацией на любую предложенную тему. В XIX веке виртуозными импровизациями слушателей ошеломляли Ф.Листи Н.Паганини.

Комментариев: 0

19.04.2021

Экзаменационный тест по предмету «Музыкальная литература» ДПОП «Фортепиано»

Волынская Ольга Валерьевна

преподаватель теоретических дисциплин

Экзаменационный тест с ответами по предмету «Музыкальная литература» ДПОП «Фортепиано» в ДШИ составлен по темам 1, 2, 4 ,5 года обучения по данному предмету. Для проведения экзамена выбран вариант тестирования по вышеперечисленным годам обучения. На проведение выпускного экзамена отводится 1 академический час. Содержание проведения экзамена: 1. Тестирование; 2. Реферат по темам 3 года обучения — «Русская музыкальная литература»(выбор темы учащегося); 3. Викторина по предложенным заранее музыкальным примерам, из которых выбираются 5-7 вариантов.

Оценить




1636

Содержимое разработки

Муниципальное бюджетное учреждение

дополнительного образования

«ДШИ им. А.А. Бойцова»

Тест для проведения экзамена

по предмету «Музыкальная литература».

8 класс

ДПОП в области музыкального искусства «Фортепиано».

Составил: преподаватель теоретических дисциплин

Волынская О.В.

Умба

2021

«Утверждаю»

Директор МБУ ДО «ДШИ им. А.А. Бойцова»

М.П.___________________________М.А. Радишевская

« ___»_________________ 2021г.

Тест для проведения экзамена

по предмету «Музыкальная литература».

8 класс

ДПОП «Фортепиано».

Учащегося (Ф. И.) _____________________________________________

  1. Перечислите средства музыкальной выразительности, какие вам известны___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

  1. Главным средством музыкальной выразительности является:

  1. Период – это музыкальная _____________________. Обычно состоит из_______ предложений. ______ фраз.

  1. Темп – это скорость исполнения. Сделай перевод музыкальных терминов.

Largo

Adagio

Allegro

Presto

f

mezzo p

Moderato

  1. Какие группы музыкальных инструментов входят в состав симфонического оркестра?

  1. Какое произведение относится к программной музыке?

1.

Соната

2.

Вальс

3.

Этюд «Весенний ручей»

  1. Какой основной приём лежит в развитии полифонического произведения?

1.

Интермедия

2.

Стретто

3.

Имитация

  1. Из каких разделов состоит сонатное аллегро?

  1. Опера – это ______________________________ жанр, появившийся из содружества различных_______________________.

  1. Слово «балет» произошло от итальянскогоballetto, что в переводе означает______________________.

  1. Буквальный перевод этого слова с итальянского языка означает «странный, причудливый, вычурный». Что это за стиль?

1.

Авангардизм

2.

Барокко

3.

Алеаторика

  1. Поставьте в пустые клетки цифры перед фамилиями композиторов, которые соответствуют их месту рождения.

1.

Бонн

В. А. Моцарт

2.

Зальцбург

Й. Гайдн

3.

Эйзенах

Л. Ван Бетховен

  1. Кто из композиторов способствовал возрождению музыки Баха? ________________________________________________

  1. Какому композитору принадлежат следующие произведения?

Оратория «Сотворение мира»,

«Пражские симфонии»,

симфония «С тремоло литавр»

  1. Й. Гайдн

  1. Ф. Шопен

  1. Ф. Шуберт

  1. «Он был первым, кто открыл необъятные возможности фортепиано. Он «превратил» рояль в оркестр, исполнял на неё симфонии Бетховена, фантазии на темы опер Моцарта, Вагнера, Верди. Когда он играл песни Шуберта, ему не нужны были певцы, пел его рояль. Когда он играл фуги Баха, рояль звучал как орган… Он был первым исполнителем, который вывел рояль из домашних зал и комнат на концертную эстраду. Он был первым, кто устраивал сольные концерты и по несколько часов подряд развлекал слушателей только игрой на рояле…»

Ответьте, о каком композиторе идёт речь? ___________________

  1. Норвежский композитор, сочинивший музыкальную сюиту к драме Ибсена «Пер Гюнт» ___________________________________

  1. Назовите имена трёх меценатов, внёсших большой вклад в развитие русской музыки на рубеже XIX и XX века.

1.____________________________________

2.____________________________________

3.____________________________________

  1. Какое произведение композитора В. Калинникова является наиболее известным? _______________________________________

  1. Какие из перечисленных произведений, являются симфоническими миниатюрами А. К. Лядова?

  1. «Баба-Яга»;

  2. «Божественная поэма»;

  3. «Фантастическое скерцо»;

  4. «Кикимора»;

  5. «Волшебное озеро».

  1. Блиц – вопрос по творчеству Сергея Васильевича Рахманинова:

1. Назовите годы жизни Сергея Васильевича Рахманинова

_______________________________________________

  1. Кем приходился Николай Сергеевич Зверев С.В. Рахманинову?

________________________________________________

  1. Какое произведение имело грандиозный успех после трёхлетнего кризиса? _________________________________________

  1. Выбери из списка балеты, которые принадлежат перу Игоря Федоровича Стравинского?

  1. «Гаяне»;

  2. «Жар-птица»;

  3. «Болт»;

  4. «Петрушка»;

  5. «Весна священная»;

  6. «Ромео и Джульетта».

  1. Назовите фамилию композитора, сочинившего следующие произведения:

  1. Опера «Нос»;

  2. Балет «Светлый ручей»;

  3. 24 прелюдии и фуги;

  4. Кантата «Над Родиной нашей солнце сияет»

__________________________________________________________

  1. «Этот композитор был творец светлого, жизнелюбивого искусства. Иносказательным портретом композитора могут служить строки из поэмы Маяковского «Облако в штанах»:

От вас,

которые влюблённостью мокли,

от которых

в столетья слеза лилась,

уйду я,

солнце моноклем

вставлю в широко растопыренный глаз.

О ком идёт речь? ___________________________________

  1. Сколько частей в кантате «Александр Невский» композитора С.С. Прокофьева?

  1. Пять;

  2. Семь;

  3. Девять.

  1. Определи композиторов по портретам. Напиши их фамилии, имена, отчества.

_____________________________________

________________________________________________________

________________________________________________________

___________________________________________________________

_____________________________________________________________

___________________________________________________________

Муниципальное бюджетное учреждение

дополнительного образования

«ДШИ им. А.А. Бойцова»

Ответы на тест для проведения экзамена

по предмету «Музыкальная литература».

8 класс

ДПОП в области музыкального искусства «Фортепиано».

Составил: преподаватель теоретических дисциплин

Волынская О.В.

Умба

2021

«Утверждаю»

Директор МБУ ДО «ДШИ им. А.А. Бойцова»

М.П.___________________________М.А. Радишевская

« ___»_________________ 2021г.

Ответы на тест для проведения экзамена

по предмету «Музыкальная литература».

8 класс

ДПОП «Фортепиано».

Учащегося (Ф. И.) _____________________________________________

  1. Перечислите средства музыкальной выразительности, какие вам известны.( Мелодия, ритм, лад, гармония, регистр, темп, тембр, модуляция, секвенция, тональное сопоставление и т.д.)

  1. Главным средством музыкальной выразительности является:

1

Тембр

2

(Мелодия)

3

Гармония

  1. Период – это музыкальная форма. Обычно состоит из (2х)предложений, (4х ) фраз.

  1. Темп – это скорость исполнения. Сделай перевод музыкальных терминов.

Largo

(широко)

Adagio

(медленно)

Allegro

(скоро)

Presto

(быстро)

f

(громко)

mezzo p

(не очень тихо)

Moderato

(умеренно)

  1. Какие группы музыкальных инструментов входят в состав симфонического оркестра?

1.

(Струнная смычковая группа)

2.

(Деревянная духовая группа)

3.

(Медная духовая группа)

4.

Группа ударных инструментов)

  1. Какое произведение относится к программной музыке?

1.

Соната

2.

Вальс

3.

(Этюд «Весенний ручей»)

  1. Какой основной приём лежит в развитии полифонического произведения?

1.

Интермедия

2.

Стретто

3.

(Имитация)

  1. Из каких разделов состоит сонатное аллегро?

1.

(Экспозиция)

2.

(Разработка)

3.

(Разработка)

  1. Опера – это (синтетический жанр), появившийся из содружества различных(искусств).

  1. Слово «балет» произошло от итальянскогоballetto, что в переводе означает (танец).

  1. Буквальный перевод этого слова с итальянского языка означает «странный, причудливый, вычурный». Что это за стиль?

1.

Авангардизм

2.

(Барокко)

3.

Алеаторика

  1. Поставьте в пустые клетки цифры перед фамилиями композиторов, которые соответствуют их месту рождения.

1.

Бонн

(2)

В. А. Моцарт

2.

Зальцбург

(3)

Й. Гайдн

3.

Эйзенах

(1)

Л. Ван Бетховен

  1. Кто из композиторов способствовал возрождению музыки Баха?

(Мендельсон-Бартольди).

  1. Какому композитору принадлежат следующие произведения?

Оратория «Сотворение мира»,

«Пражские симфонии»,

симфония «С тремоло литавр»

  1. (Й. Гайдн)

  1. Ф. Шопен

  1. Ф. Шуберт

  1. «Он был первым, кто открыл необъятные возможности фортепиано. Он «превратил» рояль в оркестр, исполнял на неё симфонии Бетховена, фантазии на темы опер Моцарта, Вагнера, Верди. Когда он играл песни Шуберта, ему не нужны были певцы, пел его рояль. Когда он играл фуги Баха, рояль звучал как орган… Он был первым исполнителем, который вывел рояль из домашних зал и комнат на концертную эстраду. Он был первым, кто устраивал сольные концерты и по несколько часов подряд развлекал слушателей только игрой на рояле…»

Ответьте, о каком композиторе идёт речь? (Ф. Лист)

  1. Норвежский композитор, сочинивший музыкальную сюиту к драме Ибсена «Пер Гюнт» (Григ).

  1. Назовите имена трёх меценатов, внёсших большой вклад в развитие русской музыки на рубеже XIX и XX века.

1.(Митрофан Петрович Беляев).

2.(Савва Иванович Мамонтов).

3.(Сергей Павлович Дягилев).

  1. Какое произведение композитора В. Калинникова является наиболее известным? (1 симфония соль минор)

  1. Какие из перечисленных произведений, являются симфоническими миниатюрами А. К. Лядова?

  1. («Баба-Яга»);

  2. «Божественная поэма»;

  3. «Фантастическое скерцо»;

  4. («Кикимора»);

  5. («Волшебное озеро»)

  1. Блиц – вопрос по творчеству Сергея Васильевича Рахманинова:

1. Назовите годы жизни Сергея Васильевича Рахманинова

(1873-1943)

  1. Кем приходился Николай Сергеевич Зверев С.В. Рахманинову?

(Учитель)

  1. Какое произведение имело грандиозный успех после трёхлетнего кризиса? (Второй концерт для фортепиано с оркестром).

  1. Выбери из списка балеты, которые принадлежат перу Игоря Федоровича Стравинского?

  1. «Гаяне»;

  2. («Жар-птица»);

  3. «Болт»;

  4. («Петрушка»);

  5. («Весна священная»);

  6. «Ромео и Джульетта»

  1. Назовите фамилию композитора, сочинившего следующие произведения:

  1. Опера «Нос»;

  2. Балет «Светлый ручей»;

  3. 24 прелюдии и фуги;

  4. Кантата «Над Родиной нашей солнце сияет»

(Дмитрий Дмитриевич Шостакович)

  1. «Этот композитор был творец светлого, жизнелюбивого искусства. Иносказательным портретом композитора могут служить строки из поэмы Маяковского «Облако в штанах»:

От вас,

которые влюблённостью мокли,

от которых

в столетья слеза лилась,

уйду я,

солнце моноклем

вставлю в широко растопыренный глаз.

О ком идёт речь? (С.С. Прокофьев)

  1. Сколько частей в кантате «Александр Невский» композитора С.С. Прокофьева?

  1. Пять;

  2. (Семь);

  3. Девять.

  1. Определи композиторов по портретам. Напиши их фамилии, имена,отчества.

(Пётр Ильич Чайковский)

(Сергей Васильевич Рахманинов)

(Анатолий Константинович Лядов)

(Арам Ильич Хачатурян)

(Георгий Васильевич Свиридов)

(Александр Николаевич Скрябин)

(Родион Константинович Щедрин)

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/449716-jekzamenacionnyj-test-po-predmetu-muzykalnaja

Также вас может заинтересовать

  • Стандарты обучения музыкально-теоретическим дисциплинам в учреждении дополнительного образования. Методы промежуточного контроля и критерии оценки усвоения программы.
  • Развитие музыкально — творческих способностей у младших школьников в классе фортепиано посредством использования импровизации и сочинения
  • Музыкально-эстетическое воспитание детей и юношества
  • Методика и особенности работы над разнохарактерными пьесами на занятиях по классу гитары
  • Творческий подход к уроку музыки

Свидетельство участника экспертной комиссии

«Свидетельство участника экспертной комиссии»

Оставляйте комментарии к работам коллег и получите документ
БЕСПЛАТНО!

Экзаменационный тест

по музыкальной литературе

Предпрофессиональной программы

учащейся 8 класса

МБУ ДО «Сонковской музыкальной школы»

_________________________________________________________________

I. Переведите с итальянского и вставьте в текст пропущенные слова.

Дорогой выпускник! Prestо пролетело время обучения в музыкальной школе. Через несколько дней в твоей жизни наступит maestoso и tutti с тем волнительный момент – выпускной вечер. Pocoapoco вы начнете energico и уверенно шагать по жизни. Но это впереди, а пока… non troppo расслабляйтесь. Сейчас вам предстоит molto сильно напрячь свои мозги, создать в классе pianissimo и внимательно выполнять работу. Желаем allegro с ней справиться и получить отличную оценку.

(Ответ)

Дорогой выпускник! пролетело время обучения в этом

прекрасном учебном заведении. Через несколько дней в твоей жизни

наступит …………………. и с тем волнительный момент – выпускной вечер. ………………… вы начнете и уверенно шагать по жизни. Но это впереди, а пока расслабляйтесь. Сейчас вам

предстоит сильно напрячь свои мозги, создать в

классе ………………….. и внимательно выполнять работу. Желаем………………..с ней справиться и получить отличную оценку

II. Кто они?

Соедините правильные ответы.

М.А. Балакирев, В.В. Стасов , М.И. Глинка, П.И.Чайковский,

А.Н. Скрябин, И.Ф.Стравинский.

Кем был.

Фамилия композитора

Основоположник русской классической оперы

Основатель творческого кружка «Могучая кучка»

Великий русский критик

Композитор, который экспериментировал в области цвето- и светомузыки.

Композитор, участник дягилевских «Русских сезонов» в

Париже.

Создатель первого

классического балета в России

III.Основоположники различных жанров музыки.

Впишите фамилию композитора на соответствующую строчку.

Йозеф Гайдн, Франц Шуберт, Фредерик Шопен,

Антонио Вивальди, Якопо Пери.

Жанр музыки

Фамилия композитора

Вокальный цикл.

Струнный квартет.

Сольный инструментальный концерт.

Опера.

Инструментальная баллада.

IV. Укажите, для какого жанра – песни или романса – подходят следующие характеристики:

— Отличается простотой

-Развитый, утонченный жанр

-Связь с народным творчеством не очевидна

-Связь с народным творчеством выступает явно

-Характер мелодии обобщенный

-Характер мелодии индивидуальный, чутко следует за текстом__________________________________

— Используется куплетная форма

-Часто встречается трехчастная форма

-Может исполняться хором или ансамблем, одноголосно (без инструментального сопровождения)

V. Выберите и подчеркните верные ответы.

1. В группу деревянных духовых инструментов симфонического оркестра входят:

а) гобой; б) валторна; в) флейта; г) труба; д) кларнет; е) фагот.

2. Какой инструмент изобрел в 1711 году мастер Бартоломео Кристофори? а) скрипку; б) орган; в) фортепиано.

3. Как называется инструментальный жанр, в котором, по словам Чайковского, «маленький, но сильный духом солист борется со своим огромным, неисчерпаемым в красках, соперником»?

а) симфония; б) квартет; в) концерт.

4. Количество частей в классической сонате:

а) 3; б) 4; в) 5.

5. Количество частей в классической симфонии:

а) 3; б) 4; в) 5.

6. Жанр музыкально-сценического действия:

а) опера; б) балет; в) симфония; г) соната.

7. Какие жанры имеют форму сонатно-симфонического цикла?

а) соната; б) сюита; в) симфония; г) концерт.

8. Что общего у симфонии, сонаты, квартета, концерта?

а) состав исполнителей; б) количество частей; в) это многочастные произведения, где I часть написана в сонатной форме.

9. Какие из ниже перечисленных танцев являются польскими?

а) вальс; б) полонез; в) мазурка; г) лендлер; д) краковяк.

10. Какие из ниже перечисленных танцев являются испанскими?

а) болеро; б) жига; в) куранта; г) сарабанда; д) хота.

11. Постройте по порядку танцы в старинной сюите (впишите цифрами их порядок следования ): сарабанда ______ , куранта______ ,аллеманда _________ , жига _________.

12. Как называется текст к опере?

а) рассказ; б) либретто; в) поэма.

13. Название какого художественного направления переводится как «причудливый, странный»?

а) рококо; б) барокко; в) классицизм.

14. Прелюдии и фуги в «Хорошо темперированном клавире» И. С. Баха расположены

а) по тонам; б) по хроматизмам; в) по тональностям квинтового круга.

VI. Родина (место рождения) композитора.

Соедините верные утверждения, впишите фамилию композитора на соответствующую строчку.

И.С. Бах, Й. Гайдн, Людвиг Бетховен, В.А. Моцарт, Ф. Шуберт,

Ф. Шопен, П.И. Чайковский, С.С. Прокофьев, Г.В. Свиридов.

Место рождения

Фамилия композитора

Бонн (Германия).

Зальцбург (Австрия).

Эйзенах (Германия)

Рорау (Австрия)

Лихтенталь

(Австрия)

Желязова Воля

Воткинск

Солнцовка

Фатеж

VII. Соедините жанры и названия произведений.

Впишите жанр музыки на соответствующую строчку.

Опера, цикл фортепианных миниатюр, симфония, симфоническая

сказка, кантата, балет.

Название произведения

Фамилия композитора

«Мимолетности»

«Ленинградская»

«Петрушка»

«Александр Невский»

«Петя и волк»

«Война и мир»

VIII. Соедините композиторов и эпохи:

Впишите эпоху на соответствующую строчку.

Барокко, Классицизм, Романтизм, Импрессионизм.

Фамилия композитора

Эпоха

Й. Гайдн

А. Вивальди

И.С. Бах

Л. Бетховен

К. Дебюсси

В.А. Моцарт

Ф. Шуберт

Ф. Шопен

IX. Соедините композиторов и их произведения:

Авторы опер

Впишите фамилию композитора на соответствующую строчку.

Н.А. Римский- Корсаков, В.А. Моцарт, М. П. Мусоргский, П. И. Чайковский, Д.Д. Шостакович, М. И. Глинка, А.П. Бородин.

Название произведения

Фамилия композитора

«Борис Годунов»

«Снегурочка»

«Свадьба Фигаро»

«Иван Сусанин»

«Евгений Онегин»

«Князь Игорь»

«Катерина Измайлова»

Авторы симфонических произведений

Впишите фамилию композитора на соответствующую строчку.

М. И. Глинка, С.В. Рахманинов, Н.А. Римский-Корсаков, Й. Гайдн,

М. Равель, Л. Бетховен А.П. Бородин.

Название произведения

Фамилия композитора

«Шехеразада»

«Камаринская»

«Симфонические танцы»

«Болеро»

«Прощальная симфония»

«Богатырская симфония»

«Героическая симфония»

Авторы фортепианных произведений

Впишите фамилию композитора на соответствующую строчку.

И.С. Бах, Л. Бетховен, М. П. Мусоргский, С.С. Прокофьев,

П.И. Чайковский, К. Дебюсси.

Название произведения

Фамилия композитора

«Картинки с выставки»

«Детский альбом»

«Французские сюиты»

«Патетическая соната»

«Лунный свет»

«Мимолетности»

Авторы балетов

Впишите фамилию композитора на соответствующую строчку.

С.С. Прокофьев, Р. Щедрин, И.Ф. Стравинский, А.И. Хачатурян,

Д.Д. Шостакович, П. И. Чайковский.

Название произведения

Фамилия композитора

«Кармен-сюита»

«Золушка»

«Жар-птица»

«Щелкунчик»

«Спартак»

«Золотой век»

Авторы романсов и песен.

Впишите фамилию композитора на соответствующую строчку.

А.С. Даргомыжский, М. И. Глинка, М.П.Мусоргский, А.П. Бородин,

С.В. Рахманинов, П. И. Чайковский.

Название произведения

Фамилия композитора

«Попутная песня»

«Старый капрал»

«Спящая княжна»

«Не пой, красавица при мне»

«Светик Саввишна»

«Средь шумного бала»

X. Вставьте пропущенные слова в текст, используя слова-подсказки

1.Нотная запись многоголосного произведения для хора

или оркестра ___________________________

2. Какое слово в переводе означает «подражание» ____________________

3. Наука об аккордах _______________________

4. Профессиональный хоровой коллектив ______________________

5. Слово, в переводе означающее «круг» _______________________

6. Скорость звучания музыки________________________________

7. Первая часть сонатной формы_____________________________

Слова-подсказки: имитация, экспозиция, партитура, гармония, рондо, капелла, темп.

XI.Открытый тест (самостоятельные ответы)

  1. Назовите группы инструментов симфонического оркестра? _____________________________________________________________

  2. Какие инструменты используются в оркестре, но не входят ни в одну из этих групп?___________________________________________________

  3. В чем сходство и различие экспозиции и репризы сонатной формы?

_____________________________________________________________

  1. К какой музыкальной форме относятся следующие музыкальные термины:

РЕФРЕН, ЭПИЗОДЫ __________________________________________;

ЭКСПОЗИЦИЯ, РАЗРАБОТКА, РЕПРИЗА _______________________;

ЗАПЕВ, ПРИПЕВ_____________________________________________;

А, А1, А2, А3, А4… ____________________________________________;

5. В какой исторической последовательности возникли эти жанры: симфония ___; опера ; концерт___.

6. Каких композиторов мы называем «венскими классиками»?

__________________________________________________________________ 7. В каких городах находятся театры:

Ла Скала __________________________________________________________

Мариинский _______________________________________________________

Гранд-Опера_______________________________________________________

Большой __________________________________________________________

Метрополитен опера ________________________________________________

Ковент- Гарден_____________________________________________________

Ответы на экзаменационную викторину

по музыкальной литературе

Предпрофессиональной программы

учащейся 8 класса

МБУ ДО «Сонковской музыкальной школы»

_______________________________________________________________

Экзаменационный тест по музыкальной литературе для выпускников

1. Музыкальное произведение крупной формы для солирующего инструмента и

оркестра, название которого в перевод с латинского означает «состязание»:

a) концерт;

b) симфония;

c) сюита.

2. Какая музыкальная форма основана на конфликте главной и побочной партии и

состоит из экспозиции, разработки и репризы:

a) вариации;

b) рондо;

c) сонатная форма;

d) фуга.

3. Какой из этих жанров является полифоническим:

a) рондо;

b) вариации;

c) сонатная форма;

d) фуга.

4. В каком из этих жанров тема имеет много вариантов изменений (темпа, лада,

фактуры, ритма и т.д.)?

a) рондо;

b) вариации;

c) сонатная форма;

d) фуга.

5. Выберите 4 группы инструментов симфонического оркестра.

a) клавишные;

b) струнносмычковые;

c) щипковые;

d) деревяннодуховые;

e) ударные;

f) меднодуховые.

6. Произведение, предназначенное для пения без слов:

a) вокализ;

b) романс;

c) хор.

7. Низкий женский голос, которым поют Керубино из оперы «Свадьба Фигаро»,

Ваня из оперы «Иван Сусанин», Лель из оперы «Снегурочка»:

a) альт;

b) сопрано;

c) контральто.

8. Перечислите двух композиторовпредставителей эпохи барокко:

a) Бах

b) Моцарт;

c) Бетховен;

d) Гайдн;

e) Гендель.

9. Кто автор произведений «Хорошо темперированный клавир», «Страсти по

Матфею», «Страсти по Иоанну», «Инвенции»:

a) Бах;

b) Бетховен;

c) Гайдн;

d) Моцарт.

10. Перечислите трех композиторовпредставителей эпохи венского классицизма:

a) Бах;

b) Моцарт;

c) Бетховен;

d) Гайдн;

e) Гендель.

11. Его называют «отцом симфоний и квартетов», ведь он написал 104 симфонии и

83 струнных квартета:

a) Моцарта;

b) Бетховена;

c) Гайдна;

d) Баха.

12. Кто написал «Лунную» сонату для фортепиано № 14 c-moll?

a) Моцарт;

b) Бетховен;

c) Гайдн;

d) Гендель.

13. Перечислите композиторовромантиков:

a) Моцарт;

b) Бизе;

c) Шуберт;

d) Бах;

e) Шопен;

f) Мендельсон.

14. Кто написал вокальные циклы «Зимний путь» и «Прекрасная мельничиха»:

a) Шопен;

b) Шуберт;

c) Мендельсон.

15. Инструмент, которому композитор Шопен посвятил всю свою жизнь.

a) скрипка;

b) баян;

c) фортепиано.

16. Кто из этих композиторов написал музыку к драме «Пер Гюнт»?

a) Шопен;

b) Берлиоз;

c) Григ;

d) Шуман.

17. Кто является автором опер «Аида», «Травиата», «Риголетто»:

a) Моцарт;

b) Бетховен;

c) Россини;

d) Верди.

18. Страна, в которой родились композиторыимпрессионисты Морис Равель и Клод

Дебюсси:

a) Германия;

b) Польша;

c) Франция.

19. «Камаринскую», «Вальсфантазия», «Ночь в Мадриде», «Арагонскую хоту»

написал:

a) Мусоргский;

b) Бородин;

c) Глинка;

d) РимскийКорсаков.

20. Перечислите представителей творческого содружества «Могучая кучка»:

a) Чайковский.

b) Бородин;

c) Балакирев;

d) Глинка;

e) Кюи;

f) Мусоргский;

g) РимскийКорсаков;

21. Кем по профессии был композитор А.П. Бородин?

a) военный инженер;

b) морской офицер;

c) ученый химик.

22. Фрагмент из фортепианной сюиты М. П. Мусоргского «Картинки с выставки»:

a) «Цыплята»;

b) «Бабаяга»;

c) «Леший».

23. Симфоническая сюита РимскогоКорсакова по мотивам сказок «1001 ночь»:

a) «Восточная сюита»

b) «Шехеразада»

c) «Приключения Синдбадаморехода»

24. Дипломная работа Рахманинова, написанная им за 17 дней.

a) опера «Алеко»;

b) концерт № 2 для фортепиано с оркестром;

c) романс «Весенние воды».

25. Олимпийский бог огня, воспетый в поэме Скрябина?

a) Прометей;

b) Посейдон;

c) Зевс.

26. Русский меценат, создатель кружка в Петербурге.

a) Дягилев;

b) Беляев;

c) Мамонтов.

27. Какой композитор написал фортепианные миниатюры для фортепиано

«Музыкальная табакерка», симфонические произведения «Баба яга»,

«Кикимора», «Волшебное озеро».

a) Лядов;

b) Глазунов;

c) Танеев.

28. Кто из композиторов был учеником П. И. Чайковского:

a) Танеев;

b) Лядов;

c) Глазунов.

29. Кто из композиторов был учеником Н. А. РимскогоКорсакова:

a) Глазунов;

b) Танеев;

c) Лядов;

30. Кто написал кантату «А. Невский»?

a) Прокофьев;

b) Щедрин;

c) Шостакович;

d) Свиридов.

31. Кто автор следующих произведений «Конекгорбунок», «Карменсюита»,

«Чайка», «Анна Каренина», «Дама с собачкой»:

a) Хачатурян;

b) Щедрин;

c) Свиридов;

d) Стравинский.

32. Выберите фамилии двух композиторов, написавших циклы «24 прелюдии и

фуги»?

a) Шопен и Рахманинов;

b) Скрябин и Дебюсси;

c) Бах и Шостакович.

33. Из каких опер эти герои?

34. Кто написал эти оперы?

35. На чьи сюжеты написаны либретто к данным операм?

Предлагаемый тест по курсу музыкальной литературы представляет собой один из вариантов итогового контрольного задания для учащихся выпускного класса ДМШ и ДШИ, которое можно выполнить как дома, так и в классе. Вопросы выборочно охватывают материал каждого года обучения и могут свободно заменяться или варьироваться ведущим педагогом.

1. В группу деревянных духовых инструментов симфонического оркестра входят:

а) гобой, б) валторна, в) флейта, г) труба, д) кларнет, е) фагот

2. Прелюдии и фуги в «Хорошо темперированном клавире» И. С. Баха расположены

а) по тонам
б) по хроматизму
в) по тональностям квинтового круга

3. Родоначальник классической симфонии

а) Г. Ф. Гендель
б) И. С. Бах
в) Й. Гайдн

4. Рондо «в турецком стиле» В. Моцарта — это финал

а) симфонии соль минор
б) сонаты Ля мажор №11
в) симфонии «Юпитер»

5. Сочинение В. Моцарта, написанное на традиционный латинский текст и предназначенное для заупокойной службы

а) Месса
б) Пассионы
в) Реквием

6. Впервые в области симфонической музыки Л. Бетховен использовал хор и певцов-солистов в финале симфонии

а) №3
б) №9
в) №7

7. Франц Шуберт — представитель музыкального направления

а) классицизм
б) романтизм
в) импрессионизм

8. Какие из ниже перечисленных танцев являются польскими?

а) вальс
б) полонез
в) мазурка
г) лендлер
д) краковяк

9. Симфоническая фантазия М. Глинки «Камаринская» написана

а) в сонатной форме
б) в сложной 3-х частной форме
в) в форме двойных вариаций

10. Автор романсов «Мне грустно», «Мне минуло шестнадцать лет», «Старый капрал»

а) А. Гурилёв
б) А. Даргомыжский
в) С. Рахманинов

11. События конца 17 века (стрелецкие бунты против реформ Петра I, протест раскольников) нашли отражение в опере М. Мусоргского

а) «Сорочинская ярмарка»
б) «Хованщина»
в) «Борис Годунов»

12. Жанр оперы А. Бородина «Князь Игорь»

а) лирико-эпический
б) героико-драматический
в) психологическая драма

13. Тему Шехеразады в одноименной симфонической сюите Н. Римского-Корсакова исполняет

а) флейта
б) скрипка
в) фагот

14. По поэме А. Пушкина «Полтава» написана опера П. Чайковского

а) «Пиковая дама»
б) «Орлеанская дева»
в) «Мазепа»

15. Основоположник первой русской консерватории

а) А. Г. Рубинштейн
б) М. А. Балакирев
в) Н. А. Римский-Корсаков

16. Меценат, основатель частного оперного театра в Москве, в котором дирижировал молодой С. Рахманинов и пел Ф. Шаляпин

а) П. Третьяков
б) С. Мамонтов
в) М. Беляев

17. Юродивый, Варлаам, Пимен, Шуйский — персонажи оперы М. Мусоргского

а) «Хованщина»
б) «Борис Годунов»
в) «Женитьба»

18. Эпизод нашествия в Седьмой стмфонии Д. Шостаковича написан

а) в форме рондо, б) в форме вариаций, в) в сложной трёхчастной форме, г) в сонатной форме

19. С. Прокофьев — автор балетов

а) «Ромео и Джульетта»
б) «Спящая красавица»
в) «Лебединое озеро»
г) «Золушка»
д) «Сказ о каменном цветке»

20. «Что день грядущий мне готовит?» — текст

а) Арии Князя Игоря из одноименной оперы А. Бородина
б) Арии Ленского из оперы П. Чайковского «Евгений Онегин»
в) Песни Леля из оперы Н. Римского –Корсакова «Снегурочка»

21. Мужские персонажи классических опер, вокальные партии которых исполняются низким женским голосом (меццо-сопрано, контральто). Заполнить таблицу, цифра должна соответствовать букве.

1) Керубино — — — — — — — — а) В. Моцарт. «Свадьба Фигаро»

2) Ваня — — — — — — — — — — б) М. Глинка. «Руслан и Людмила»

3) Лель — — — — — — — — — — в) М. Глинка. «Иван Сусанин»

4) Ратмир — — — — — — — — — -г) Н. Римский-Корсаков. «Снегурочка»

22.
Монограмма, использованная в ряде произведений композитора, принадлежит

а) И. С. Баху, б) Р. Шуману, в) Д. Шостаковичу

23. Назовите авторов следующих произведений:

а) балет «Петрушка» — ____________________________________

б) симфоническая поэма «Прометей» — ______________________

в) «Рапсодия на тему Паганини» — __________________________

г) опера «Война и мир» — __________________________________

д) балет «Кармен-сюита» — ________________________________

е) «Поэма памяти Есенина» — ______________________________

ж) балет «Спартак» — _____________________________________

________________________________________________________

Викторина

Понравилась статья? Поделить с друзьями:
  • Вопросы по латыни на экзамен
  • Вопросы по культуре в егэ по истории
  • Вопросы по кровеносной системе егэ биология
  • Вопросы по криминалистике с ответами на экзамен
  • Вопросы по конституционному праву экзамен с ответами