Я всегда с удивлением смотрю на проходящего мимо человека сочинение

Loading…

1. Я, он
это,этом,- указательное
что, неужели — вопросительное
кто то, нечто- относительное
никаких — отрицательный
2 публицистический стиль
рассуждение с элементами описания
3 средства связи сравнение( не больше воробья);
эпитеты.

Прочитайте текст.
Я всегда с удивлением смотрю на проходящего мимо человека. Меня всегда охватывает глубокое изумление. Я понимаю, что человек движется, но именно то, что он удаляется, меня приводит в полное изумление.
Что же это такое? Человек был здесь, а теперь вот там. Он был обыкновенного роста: теперь стал совсем маленьким, не больше воробья. Неужели это он? Что он думает там, шагая по песчаному косогору, на что надеется? Может быть, это не он? Может быть, это кто-то другой? С тех пор, как он был здесь, может быть, прошла целая вечность, и он совсем изменился? И под клёнами, сняв соломенную шляпу и платком вытирая бритую голову, вышагивает уже нечто другое? Может быть, он даже и не человек уже, а какая-нибудь букашка, или кукла, или обыкновенный механизм, или же простое воспоминание обо всём этом?
Что удаляются машины, ничего удивительного нет. Для того они и сделаны, чтобы удаляться. У них для этого есть колёса. Но когда удаляется человек, это так невыносимо. И ведь у человека нет никаких колёс, а смотришь: он как раз удаляется. И так не хочется иногда в это верить.
Вот мимо прошла женщина и готовится свернуть за угол. И расстояние так стремительно её уменьшает, что трудно поверить, будто это тот самый человек, что три минуты назад был здесь. И неужели она так и свернёт там за угол и ни разу не оглянется? Она уже сделалась меньше шариковой ручки, которой я сейчас пишу.
(По Ю. Куранову)
1.Найдите в тексте местоимения, определите их разряд.
2.Определите стиль и ведущий тип речи текста.
3.Укажите способ и средства связи предложений во втором абзаце.

Ответ оставил Гуру

1. Я, он
это, этом,- указательное
что, неужели — вопросительное
кто то, нечто- относительное
никаких — отрицательный
2 публицистический стиль
рассуждение с элементами описания
3 средства связи сравнение( не больше воробья);
эпитеты.

Если тебя не устраивает ответ или его нет, то попробуй воспользоваться поиском на сайте и найти похожие ответы по предмету Русский язык.

Источник

Я всегда с удивлением смотрю на проходящего мимо человека местоимения

УДИВИТЕЛЬНАЯ КРАСОТА ОБЫКНОВЕННОГО

Юрий Куранов — коренной ленинградец. Он родился в 1931 году в Русском музее, в буквальном смысле, — там жила и работала его мать Людмила Александровна Иванова. Она окончила Академию художеств, потом училась у П. Н. Филонова. Отец Куранова Николай Владимирович тоже учился у Филонова, дружил с М. В. Добужинским, В. Е. Савинским, С. П. Яремичем, заведовал Золотой кладовой и реставрационными мастерскими Эрмитажа, работал заместителем директора этого мирового центра эстетики и искусств.

Атмосфера высокой художественной культуры окружала Юрия Куранова с детства — его первые впечатления связаны с Русским музеем и Эрмитажем. До сих пор он помнит, как мы помним стены отчего дома, многие экспозиции той поры. Но так случилось, что шести лет, перед войной, с родителями отца Юрий оказался на Иртыше, в сибирской деревне. Природа потрясала его своей привольной нерукотворной красотой. Первое время он боялся ходить по траве, потому что в Ленинграде видел ее только на газонах с таблицами: «Не ходить! Штраф три рубля». Смотрит он — везде газоны. Тогда и спросил у бабушки: «А где же здесь ходить-то можно?» Она говорит: «Где хочешь — там и ходи!»

И вот оттуда, с детства, у Юрия Куранова двойная любовь. Любовь к искусству, городской культуре и любовь к деревне, к простым цельным людям. На всю жизнь запомнил писатель тот прекрасный вкус деревенского хлеба, который он впервые попробовал в Сибири. И покосы. И цветок, который не решился сорвать в лесу. Искусство и природа запечатлелись в его душе, как два берега вечной реки, связанные и озаренные радугой.

Юрий Куранов считает, что вообще в жизни это главное — для любого человека, и тем более для художника, писателя, музыканта, — не срывать и не присваивать ту красоту, которая нас окружает. Несорванный лесной цветок сам остается в сердце на всю жизнь. Звезда, блеснувшая на небе, порыв ветра, который ты где-то встретил ночью на озере, или чья-то далекая песня, или конь, звонко проскакавший в темноте, — все это семена, которые падают в душу творческому человеку.

По убеждению Юрия Куранова, красота всегда одна — это внутренняя гармония жизни. И есть только один путь сделать жизнь понятней для любого человека — раскрыть внутреннюю красоту во внешнем ее проявлении. Осветить то, что доступно каждому из нас и чего мы в упор в суете не замечаем.

Уже в одном из ранних рассказов Куранова «Парусиновые полдни» явственно ощутимо это трепетное отношение писателя к миру:

«Рассеянный свет солнца одевает крыши, травы, леса, и все приобретает какой-то прозрачный оттенок, словно выцветший за лето платок. Тени уже непохожи на тени, лица делаются удивительно светлыми, как бы сияющими изнутри. Кажется, что именно в такой день появился на свет каждый из этих светловолосых людей с тонкими пушистыми косами, с глазами не то голубыми, не то серыми и с улыбками, больше похожими на выражение мечтательности… Милой сердечной добротой веет от таких полдней, когда люди не поют песен, не бегут на реку купаться, а как бы застыли в задумчивом замирании. Вся жизнь на многие годы вперед кажется ясной, простой и светлой. Люди доверчивы, они легки на обещания и своих обещаний не забывают».

Эта крепкая детская вера в красоту и добро как первооснову жизни помогла ему вынести лишения, выпавшие полной мерой на его долю.

Сибирская деревня стала его второй родиной; там, осиротев, провел он страшные военные и голодные послевоенные годы. Уже зрелым мастером Куранов напишет об этом горестном для всего народа времени в полуавтобиографической повести «Облачный ветер». Школу он окончил за Полярным кругом — в Норильске. Потом жизнь Юрия Куранова резко переменилась: он едет учиться в Москву. Поступает на искусствоведческое отделение исторического факультета Московского университета. Но через два года понимает, что ему вновь надо менять жизнь, хотя уже и не столь решительно. Искусство, творчество — его удел. Куранов поступает во ВГИК, он учится там приблизительно в одно время с Василием Шукшиным, Людмилой Гурченко, Натальей Фатеевой — целой плеядой молодых артистов, художников, сказавших яркое слово от имени своего поколения. Юрий Куранов в эти годы уже пишет стихи и рассказы, стараясь постигнуть секреты мастеров прошлого — от Бунина, Бодлера до японской поэтессы X века Сэй Сёнагон…

В Москве молодой автор знакомится с Константином Георгиевичем Паустовским, своим любимым писателем. Эта встреча определила его дальнейшую творческую судьбу.

«Я был ошеломлен и обрадован, когда впервые раскрыл страницы книги К. Паустовского, — вспоминал впоследствии Юрий Куранов. — С тех пор неотступно помогал он, как родной и несказанно близкий человек, искать и любить простые и на первый взгляд непритязательные мгновения, события, предметы, из которых складывается добро человеческой жизни. Как писатель, он одним из первых учил меня ценить живое дыхание слова, пение красок, мудрую простоту повседневности, под которой крыты глубинные движения человеческого сердца. Он учил тщательно лелеять опыт накопленного литературой мастерства, неповторимые богатства земной культуры; он убедил, что писатель, если он хочет быть писателем настоящим, не имеет права не быть мастером. Для многих и многих писателей моего поколения «Золотая роза» служила настольным учебником и порукой».

Окрыленный поддержкой Паустовского, певца Мещёры, Куранов едет летом 1957 года в костромские края. Здесь происходит еще одна важная для него встреча. Он узнает, как друга и как художника, самобытного живописца Алексея Козлова, жившего на хуторе Трошино, за костромским селом Пыщуг. Куранов и не подозревает, что на долгие годы осядет здесь, прикипев сердцем к этой древней русской земле, что здесь обретет свою литературную родину.

«Летом своего счастья» назовет Куранов эту пору своей жизни, когда ему открылась удивительная красота обыкновенного. Тихие лесистые угоры, приветливые трудолюбивые люди, их чистый полнозвучный язык — все здесь вызывало восторженное созвучие в его душе.

На повети, где раньше хранилось сено, а теперь помещалась мастерская художника Алексея Никифоровича Козлова, перед Курановым раскрывался редчайший и трудно передаваемый словами мир: он видел сумерки, подсвеченные гроздьями поздних рябин, видел вечерние взгорья, охваченные тревожно бегущими травами, ему открывались летние ночи, когда луна просвечивает сквозь тучу и похожа не то на комету, не то на размытый кусок янтаря. И столько было в этих картинах внимания к родной земле, к ее поэзии, к ее самым укромным красотам, что для Юрия Куранова мир живописи и мир реального бытия сомкнулся заново, как в раннем детстве.

Единым дыханием напишет он цикл рассказов «Лето на Севере», который в 1959 году будет опубликован на страницах газеты «Правда» и «Нового мира», а в 1961 году выйдет отдельной книжкой в Костромском издательстве. И сразу завоюет любовь читателя и внимание критики.

«Вы точно слились с этим огромным, сверкающим под солнцем простором — так слиты и неразлучны с природой герои рассказов Ю. Куранова, потому что люди у него красивы внутренней красотой, душевно широки, как красива и широка русская природа, как синё небо, это стихия простора, которого «нет ничего свободней и безграничней», — взволнованно отзывался Юрий Бондарев в «Литературной газете» в статье «Душа художника». — Куранов писатель своеобразный, с тонкой чистотой красок, со своей манерой, со своей труднейшей краткостью, требующей слова алмазно отточенного, верного и в то же время лишенного экспрессивной нарочитости. Куранов чувствует свежее слово, но мастерство его проявляется и в раскрытом внутреннем «я», близком современникам душевном освещении, и нам дорог этот свет авторской доброты, что делает людей целомудреннее и помогает им познать нашу русскую природу, с ее лесами, с острым блеском Ориона в осенние ночи на плесах, с далекими шевелящимися огнями сел на косогорах».

Источник

Прочитайте текст.Я всегда с удивлением смотрю на проходящего мимо человека. Меня

Прочитайте текст.
Я всегда с удивлением смотрю на проходящего мимо человека. Меня всегда обхватывает глубочайшее изумление. Я разумею, что человек движется, но конкретно то, что он удаляется, меня приводит в полное изумление.
Что же это такое? Человек был тут, а сейчас вот там. Он был обычного роста: сейчас стал совершенно малюсеньким, не больше воробья. Неужели это он? Что он думает там, шагая по песочному косогору, на что полагается? Может быть, это не он? Может быть, это кто-то иной? С тех пор, как он был тут, может быть, прошла целая вечность, и он совершенно изменился? И под клёнами, сняв соломенную шапку и платком вытирая бритую голову, вышагивает теснее нечто иное? Может быть, он даже и не человек теснее, а какая-нибудь козявка, либо кукла, либо обычный механизм, либо же обычное воспоминание обо всём этом?
Что удаляются машины, ничего удивительного нет. Для того они и изготовлены, чтоб удаляться. У их для этого есть колёса. Но когда удаляется человек, это так нестерпимо. И ведь у человека нет никаких колёс, а глядишь: он как раз удаляется. И так не охото время от времени в это верить.
Вот мимо прошла дама и готовится свернуть за угол. И расстояние так стремительно её убавляет, что трудно поверить, словно это тот самый человек, что три минутки назад был тут. И неуж-то она так и свернёт там за угол и ни разу не оглянется? Она теснее сделалась меньше шариковой ручки, которой я сейчас пишу.
(По Ю. Куранову)
1.Найдите в тексте местоимения, обусловьте их разряд.
2.Обусловьте стиль и водящий тип речи текста.
3.Укажите метод и средства связи предложений во втором абзаце.

Источник

Местоимение как часть речи

1. Ничто (отрицат.) не двигалось. 2. Всем (определ.) стало скучно и грустно. 3. Ему (личное) захотелось выйти наружу. 4. Кто-то (неопр.) стонал на чердаке под крышей. 5. Работа всякого (определ.) нужна одинаково. 6. Что (относит.) такое: побежали все (определ.) сломя голову прочь. 7. Им (личное) оставалось лишь несколько (неопр.) десятков шагов до выхода, как вдруг в большой пещере блеснули чьи-то (неопр.) страшные глаза. 8. И вы (личное) не смоете всей (определ.) вашей (притяжат.) чёрной кровью Поэта праведную кровь. 9. Егор с удивлением перехватил обращенный на себя (возврат.) взгляд попутчика.

1. А в страны грёз твоих мосты, надеюсь, сам достроишь ты. 2. У крыльца толпились. неуклюжие гайдуки, навьюченные шубами и муфтами их господ. 3. Пробираясь берегом к своей хате, я невольно всматривался в ту сторону, где накануне слепой дожидался ночного пловца. 4. Хочешь видеть жребий твой в зеркале, Светлана? Ты спросись с своей душой! 5. Там стадо моего отца пасла я с детских лет. 6. И мы вспоминаем нашу молодость. 7. Не уезжай, лезгинец молодой; зачем спешить на родину твою? 8. Тебе, Казбек, о страж Востока, принёс я, странник, свой поклон. 9. Что это вы везёте в вашей лодке? 10. Безродного пригрел и ввёл в своё семейство. 11. Не встретишь завтра поцелуя несчастной матери твоей.

Определительные местоимения каждый, любой, всякий — синонимы, различаются оттенками значений, употребляются в соответствии с требованиями контекста. Чаще всего они легко могут заменить друг друга, но есть случаи, когда взаимозамена невозможна.

Например, в предложении:

8. Открой мне всю правду, не бойся меня: в награду любого возьмёшь ты коня.

Источник