Painting of Haydn by John Hoppner (1791)
Joseph Haydn was a prolific composer of the classical period. He is regarded as the «father of the symphony» and the «father of the string quartet» for his more than 100 symphonies and almost 70 string quartets. Haydn also produced numerous operas, masses, concertos, piano sonatas and other compositions. Haydn’s works were catalogued by Anthony van Hoboken in his Hoboken catalogue. Unlike most other catalogues which sort works chronologically, the Hoboken catalogue sorts by musical genre.
Symphonies[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
I:1 | Symphony No. 1 «Lukawitz» (Lukavická) | D major | 1759 | Orchestra | Dolní Lukavice symphony |
I:2 | Symphony No. 2 | C major | 1764 | Orchestra | Dolní Lukavice symphony |
I:3 | Symphony No. 3 | G major | 1762 | Orchestra | Dolní Lukavice symphony |
I:4 | Symphony No. 4 | D major | 1762 | Orchestra | Dolní Lukavice symphony |
I:5 | Symphony No. 5 | A major | 1762 | Orchestra | Dolní Lukavice symphony |
I:6 | Symphony No. 6 «Le matin« | D major | 1761 | Orchestra | |
I:7 | Symphony No. 7 «Le midi« | C major | 1761 | Orchestra | |
I:8 | Symphony No. 8 «Le soir« | G major | 1761 | Orchestra | |
I:9 | Symphony No. 9 | C major | 1762 | Orchestra | |
I:10 | Symphony No. 10 | D major | 1760 | Orchestra | |
I:11 | Symphony No. 11 | E♭ major | 1761 | Orchestra | |
I:12 | Symphony No. 12 | E major | 1763 | Orchestra | |
I:13 | Symphony No. 13 | D major | 1763 | Orchestra | |
I:14 | Symphony No. 14 | A major | 1764 | Orchestra | |
I:15 | Symphony No. 15 | D major | 1764 | Orchestra | |
I:16 | Symphony No. 16 | B♭ major | 1763 | Orchestra | |
I:17 | Symphony No. 17 | F major | 1760–61 | Orchestra | |
I:18 | Symphony No. 18 | G major | 1757–59 | Orchestra | |
I:19 | Symphony No. 19 | D major | 1759–60 | Orchestra | |
I:20 | Symphony No. 20 | C major | 1757–63 | Orchestra | |
I:21 | Symphony No. 21 | A major | 1764 | Orchestra | |
I:22 | Symphony No. 22 «The Philosopher» | E♭ major | 1764, rev. 1773 | Orchestra | |
I:23 | Symphony No. 23 | G major | 1764 | Orchestra | |
I:24 | Symphony No. 24 | D major | 1764 | Orchestra | |
I:25 | Symphony No. 25 | C major | 1760–64 | Orchestra | |
I:26 | Symphony No. 26 «Lamentatione« | D minor | c. 1768 | Orchestra | |
I:27 | Symphony No. 27 | G major | 1757–60 | Orchestra | |
I:28 | Symphony No. 28 | A major | 1765 | Orchestra | |
I:29 | Symphony No. 29 | E major | 1765 | Orchestra | |
I:30 | Symphony No. 30 «Alleluia« | C major | 1765 | Orchestra | |
I:31 | Symphony No. 31 «Hornsignal« | D major | 1765 | Orchestra | |
I:32 | Symphony No. 32 | C major | 1757–63 | Orchestra | |
I:33 | Symphony No. 33 | C major | 1761–62 | Orchestra | |
I:34 | Symphony No. 34 | D minor | 1763 | Orchestra | |
I:35 | Symphony No. 35 | B♭ major | 1767 | Orchestra | |
I:36 | Symphony No. 36 | E♭ major | 1761–62 | Orchestra | |
I:37 | Symphony No. 37 | C major | 1757–58 | Orchestra | |
I:38 | Symphony No. 38 «The Echo» | C major | 1767 | Orchestra | |
I:39 | Symphony No. 39 | G minor | 1765–68 | Orchestra | |
I:40 | Symphony No. 40 | F major | 1763 | Orchestra | |
I:41 | Symphony No. 41 | C major | 1768 | Orchestra | |
I:42 | Symphony No. 42 | D major | 1771 | Orchestra | |
I:43 | Symphony No. 43 «Mercury» | E♭ major | 1770–71 | Orchestra | |
I:44 | Symphony No. 44 «Trauer« | E minor | 1772 | Orchestra | |
I:45 | Symphony No. 45 «Farewell» | F♯ minor | 1772 | Orchestra | |
I:46 | Symphony No. 46 | B major | 1772 | Orchestra | |
I:47 | Symphony No. 47 «Palindrome» | G major | 1772 | Orchestra | |
I:48 | Symphony No. 48 «Maria Theresia« | C major | 1768–69 | Orchestra | |
I:49 | Symphony No. 49 «La Passione« | F minor | 1768 | Orchestra | |
I:50 | Symphony No. 50 | C major | 1773–74 | Orchestra | |
I:51 | Symphony No. 51 | B♭ major | 1773 | Orchestra | |
I:52 | Symphony No. 52 | C minor | 1771–72 | Orchestra | |
I:53 | Symphony No. 53 «L’impériale« | D major | 1777–79 | Orchestra | |
I:54 | Symphony No. 54 | G major | 1774 | Orchestra | |
I:55 | Symphony No. 55 «Schoolmaster» | E♭ major | 1774 | Orchestra | |
I:56 | Symphony No. 56 | C major | 1774 | Orchestra | |
I:57 | Symphony No. 57 | D major | 1774 | Orchestra | |
I:58 | Symphony No. 58 | F major | 1767 | Orchestra | |
I:59 | Symphony No. 59 «Fire» | A major | 1768 | Orchestra | |
I:60 | Symphony No. 60 «Il distratto« | C major | 1774 | Orchestra | |
I:61 | Symphony No. 61 | D major | 1776 | Orchestra | |
I:62 | Symphony No. 62 | D major | 1780 | Orchestra | |
I:63 | Symphony No. 63 «La Roxelane« | C major | 1777, rev. 1779 | Orchestra | |
I:64 | Symphony No. 64 «Tempora mutantur« | A major | 1773–75 | Orchestra | |
I:65 | Symphony No. 65 | A major | 1769 | Orchestra | |
I:66 | Symphony No. 66 | B♭ major | 1774–76 | Orchestra | |
I:67 | Symphony No. 67 | F major | 1774–79 | Orchestra | |
I:68 | Symphony No. 68 | B♭ major | 1774–76 | Orchestra | |
I:69 | Symphony No. 69 Laudon | C major | 1775–76 | Orchestra | |
I:70 | Symphony No. 70 | D major | 1778–79 | Orchestra | |
I:71 | Symphony No. 71 | B♭ major | 1779–80 | Orchestra | |
I:72 | Symphony No. 72 | D major | 1763–65 | Orchestra | |
I:73 | Symphony No. 73 «La Chasse» | D major | 1781–82 | Orchestra | |
I:74 | Symphony No. 74 | E♭ major | 1780–81 | Orchestra | |
I:75 | Symphony No. 75 | D major | 1779 | Orchestra | |
I:76 | Symphony No. 76 | E♭ major | 1781–82 | Orchestra | |
I:77 | Symphony No. 77 | B♭ major | 1782 | Orchestra | |
I:78 | Symphony No. 78 | C minor | 1782 | Orchestra | |
I:79 | Symphony No. 79 | F major | 1784 | Orchestra | |
I:80 | Symphony No. 80 | D minor | 1784 | Orchestra | |
I:81 | Symphony No. 81 | G major | 1784 | Orchestra | |
I:82 | Symphony No. 82 «L’Ours» | C major | 1786 | Orchestra | Paris symphony |
I:83 | Symphony No. 83 «La Poule» | G minor | 1785 | Orchestra | Paris symphony |
I:84 | Symphony No. 84 | E♭ major | 1786 | Orchestra | Paris symphony |
I:85 | Symphony No. 85 «La Reine» | B♭ major | 1785–86 | Orchestra | Paris symphony |
I:86 | Symphony No. 86 | D major | 1786 | Orchestra | Paris symphony |
I:87 | Symphony No. 87 | A major | 1785 | Orchestra | Paris symphony |
I:88 | Symphony No. 88 | G major | 1787 | Orchestra | |
I:89 | Symphony No. 89 | F major | 1787 | Orchestra | |
I:90 | Symphony No. 90 | C major | 1788 | Orchestra | |
I:91 | Symphony No. 91 | E♭ major | 1788 | Orchestra | |
I:92 | Symphony No. 92 «Oxford» | G major | 1789 | Orchestra | |
I:93 | Symphony No. 93 | D major | 1791 | Orchestra | London symphony |
I:94 | Symphony No. 94 «Surprise» | G major | 1791 | Orchestra | London symphony |
I:95 | Symphony No. 95 | C minor | 1791 | Orchestra | London symphony |
I:96 | Symphony No. 96 «The Miracle» | D major | 1791 | Orchestra | London symphony |
I:97 | Symphony No. 97 | C major | 1792 | Orchestra | London symphony |
I:98 | Symphony No. 98 | B♭ major | 1792 | Orchestra | London symphony |
I:99 | Symphony No. 99 | E♭ major | 1793–94 | Orchestra | London symphony |
I:100 | Symphony No. 100 «Military» | G major | 1793–94 | Orchestra | London symphony |
I:101 | Symphony No. 101 «The Clock» | D major | 1794 | Orchestra | London symphony |
I:102 | Symphony No. 102 | B♭ major | 1794 | Orchestra | London symphony |
I:103 | Symphony No. 103 «Drum-roll» | E♭ major | 1795 | Orchestra | London symphony |
I:104 | Symphony No. 104 «London» | D major | 1795 | Orchestra | London symphony |
I:105 | Sinfonia concertante | B♭ major | 1792 | Orchestra | |
I:106 | D major | Orchestra | Only first movement (Allegro) is extant; sometimes used as the overture to Le pescatrici | ||
I:107 | Symphony A | B♭ major | 1756 | Orchestra | |
I:108 | Symphony B | B♭ major | 1762 | Orchestra | |
I:C8 | C major | Orchestra | Most likely by Johann Baptist Wanhal | ||
I:G1 | G major | Orchestra | Actually by Adalbert Gyrowetz |
Overtures[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
Ia:1 | L’infedeltà delusa | C major | c. 1769–73 | Orchestra | |
Ia:2 | Il ritorno di Tobia | C major | 1774 | Orchestra | |
Ia:3 | L’anima del filosofo | C major | 1791 | Orchestra | |
Ia:4 | Overture | D major | 1776–85 | Orchestra | |
Ia:5 | Acide e Galatea | D major | 1762 | Orchestra | |
Ia:6 | L’incontro improvviso | D major | 1774–75 | Orchestra | |
Ia:7 | Overture | D major | 1777 | Orchestra | Alternate finale to Symphony No. 53 |
Ia:7bis | Overture | D major | 1777 | Orchestra | Malapropism of Hob. Ia:7 |
Ia:8 | Philemon und Baucis | D major | 1773 | Orchestra | |
Ia:9 | King Lear | E♭ major | Orchestra | Composed by WG Stegmann | |
Ia:10 | Lo speziale | G major | 1768 | Orchestra | |
Ia:11 | Overture | G major | 1780 | Orchestra | Prelude to the entrance choir of the first act of La fedeltà premiata |
Ia:12 | Overture | G minor | 1777 | Orchestra | Arrangement of pieces from Il mondo della luna. Doubtful |
Ia:13 | L’isola disabitata | G minor | 1779 | Orchestra | |
Ia:14 | Armida | B♭ major | 1783 | Orchestra | |
Ia:15 | La vera costanza | B♭ major | 1777 | Orchestra | |
Ia:16 | Orlando paladino | B♭ major | 1782 | Orchestra | |
Ia:17 | La fedeltà premiata | Orchestra |
Divertimentos in 4 and more Parts[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
II:1 | Cassation | G major | 1766 | small orchestra | |
II:2 | Cassation | G major | 1754 | strings | |
II:3 | Feldparthie | G major | 1760 | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | |
II:4 | F major | 2 clarinets, bassoon, 2 horns | lost | ||
II:5 | F major | 1767–68 | 2 clarinets, bassoon, 2 horns | lost; arrangement of H. X/10 | |
II:6 | String Quartet No. 5 | E♭ major | 1765 | 2 violins, viola, cello | Op. 1/0 |
II:7 | Feldparthie | C major | 1765 | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | |
II:8 | Cassation | D major | 1767 | 2 flutes, 2 horns, 2 violins, 2 violas, bass | |
II:9 | Cassation | G major | 1764 | 2 oboes, 2 horns, 2 violins, 2 violas, bass | |
II:10 | «Der verliebte Schulmeister» | D major | 1766 | orchestra | lost |
II:11 | «Mann und Weib / Der Geburtstag» | C major | 1765 or before | flute, oboe, 2 violins, cello, bass | |
II:12 | Feldparthie | B♭ major | small orchestra | lost | |
II:13 | D major | small orchestra | lost | ||
II:14 | C major | 1761 | 2 clarinets, 2 horns | ||
II:15 | Feldparthie | F major | 1767 | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | |
II:16 | Feldparthie | C major | 1766 | small orchestra | |
II:17 | Cassation | C major | 1766 | small orchestra | |
II:18 | D major | orchestra | lost | ||
II:19 | G major | orchestra | lost | ||
II:20 | Cassation | F major | 1763 | small orchestra | |
II:20a | Feldparthie | A major | small orchestra | lost | |
II:21 | «Eine Abendmusik» | E♭ major | 1763 | 2 horns, strings | |
II:22 | Cassation | D major | 1765 | 2 horns, strings | |
II:23 | Feldparthie | F major | 1765 or before | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | |
II:24 | E♭ major | 1775 | flute, 2 cor anglais, bassoon, 2 horns | ||
II:24a | G major | 1775 | 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, strings | lost; arrangement of H. V/15 | |
II:24b | A major | 1775 | 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, strings | lost; arrangement of H. V/7 | |
II:25 | Notturno No. 1 | C major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:26 | Notturno No. 2 | F major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:27 | Notturno No. 3 | G major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:28 | Notturno No. 4 | F major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:29 | Notturna No. 5 | C major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:30 | Notturno No. 6 | G major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:31 | Notturno No. 7 | C major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:32 | Notturno No. 8 | C major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:33 | Scherzando No. 1 | F major | 1765 or before | orchestra | |
II:34 | Scherzando No. 2 | C major | 1765 or before | orchestra | |
II:35 | Scherzando No. 3 | D major | 1765 or before | orchestra | |
II:36 | Scherzando No. 4 | G major | 1765 or before | orchestra | |
II:37 | Scherzando No. 5 | E major | 1765 or before | orchestra | |
II:38 | Scherzando No. 6 | A major | 1765 or before | orchestra | |
II:39 | «Echo» | E♭ major | c. 1761 | 4 violins, 2 cellos | uncertain |
II:40 | Sextet | E♭ major | 1781 | Oboe, Bassoon, Horn, Violin, Viola, Bass | uncertain |
II:41 | Feldparthie No. 1 | B♭ major | 1782 or before | 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns | uncertain; 2 clarinets added by Pohl |
II:42 | Feldparthie No. 2 | B♭ major | 1782 or before | 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns | uncertain; 2 clarinets added by Pohl |
II:43 | Feldparthie No. 3 | B♭ major | 1782 or before | 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns | uncertain; 2 clarinets added by Pohl |
II:44 | Feldparthie No. 4 | B♭ major | 1782 or before | 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns | uncertain |
II:45 | Feldparthie No. 5 | B♭ major | 1782 or before | 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns | uncertain |
II:46 | Feldparthie No. 6 «St. Antonius» | B♭ major | 1782 or before | 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns | uncertain; possibly by Ignaz Pleyel; the second movement «Chorale St. Antoni» was used by Johannes Brahms for his «Variations» |
II:47 | «Toy Symphony» | C major | 2 Violins, Bass, 7 Toys and Percussion | spurious; actually «Berchtesgadener Symphonie» composed by Edmund Angerer | |
II:D9 | Flute Quartet | D major | Flute, Violin, Viola, Cello | doubtful | |
II:D10 | Flute Quartet | D major | Flute, Violin, Viola, Cello | doubtful | |
II:D11 | Flute Quartet | D major | Flute, Violin, Viola, Cello | doubtful | |
II:D18 | D major | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | doubtful | ||
II:F7 | Partita for winds | F major | 2 oboes, 2 clarinets, 2 horns, 2 bassoons | spurious; actually composed by Paul Wranitzky | |
II:G1 | G major | c. 1759–60 | 2 oboes, 2 horns, strings | doubtful | |
II:G4 | Flute Quartet | G major | Flute, Violin, Viola, Cello | doubtful | |
II:deest | D major | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | |||
II:deest | G major | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns |
String Quartets[edit]
Unlike the majority of Haydn’s compositions which are known by their Hoboken numbers, his string quartets are best known by their opus number.
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
III:1 | String Quartet No. 1 «La Chasse» | B♭ major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 1 | |
III:2 | String Quartet No. 2 | E♭ major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 2 | |
III:3 | String Quartet No. 3 | D major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 3 | |
III:4 | String Quartet No. 4 | G major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 4 | |
III:5 | B♭ major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 5 | ||
III:6 | String Quartet No. 6 | C major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 6 | |
III:7 | String Quartet No. 7 | A major | c. 1757–62 | Op. 2, No. 1 | |
III:8 | String Quartet No. 8 | E major | c. 1757–62 | Op. 2, No. 2 | |
III:9 | E♭ major | c. 1757–62 | arrangement of Cassation in E♭ major, Hob. II:21, Op. 2, No. 3 | ||
III:10 | String Quartet No. 9 | F major | c. 1757–62 | Op. 2, No. 4 | |
III:11 | D major | c. 1757–62 | arrangement of Cassation in D major, Hob. II:22, Op. 2, No. 5 | ||
III:12 | String Quartet No. 10 | B♭ major | c. 1757–62 | Op. 2, No. 6 | |
III:13 | String Quartet, Op. 3, No. 1 | E major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:14 | String Quartet, Op. 3, No. 2 | C major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:15 | String Quartet, Op. 3, No. 3 | G major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:16 | String Quartet, Op. 3, No. 4 | B♭ major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:17 | String Quartet, Op. 3, No. 5 | F major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:18 | String Quartet, Op. 3, No. 6 | A major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:19 | String Quartet No. 12 | C major | 1769 | Op. 9, No. 1 | |
III:20 | String Quartet No. 14 | E♭ major | 1769 | Op. 9, No. 2 | |
III:21 | String Quartet No. 13 | G major | 1769 | Op. 9, No. 3 | |
III:22 | String Quartet No. 11 | D minor | 1769 | Op. 9, No. 4 | |
III:23 | String Quartet No. 15 | B♭ major | 1769 | Op. 9, No. 5 | |
III:24 | String Quartet No. 16 | A major | 1769 | Op. 9, No. 6 | |
III:25 | String Quartet No. 18 | E major | 1771 | Op. 17, No. 1 | |
III:26 | String Quartet No. 17 | F major | 1771 | Op. 17, No. 2 | |
III:27 | String Quartet No. 21 | E♭ major | 1771 | Op. 17, No. 3 | |
III:28 | String Quartet No. 19 | C minor | 1771 | Op. 17, No. 4 | |
III:29 | String Quartet No. 22 | G major | 1771 | Op. 17, No. 5 | |
III:30 | String Quartet No. 20 | D major | 1771 | Op. 17, No. 6 | |
III:31 | String Quartet No. 28 | E♭ major | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 1 | |
III:32 | String Quartet No. 25 | C major | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 2 | |
III:33 | String Quartet No. 26 | G minor | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 3 | |
III:34 | String Quartet No. 27 | D major | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 4 | |
III:35 | String Quartet No. 23 | F minor | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 5 | |
III:36 | String Quartet No. 24 | A major | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 6 | |
III:37 | String Quartet No. 31 | B minor | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 1 | |
III:38 | String Quartet No. 30 Joke | E♭ major | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 2 | |
III:39 | String Quartet No. 32 Bird | C major | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 3 | |
III:40 | String Quartet No. 34 | B♭ major | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 4 | |
III:41 | String Quartet No. 29 How do you do | G major | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 5 | |
III:42 | String Quartet No. 33 | D major | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 6 | |
III:43 | String Quartet No. 35 | D minor | 1785 | Op. 42 | |
III:44 | String Quartet No. 36 | B♭ major | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 1 | |
III:45 | String Quartet No. 37 | C major | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 2 | |
III:46 | String Quartet No. 38 | E♭ major | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 3 | |
III:47 | String Quartet No. 39 | F♯ minor | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 4 | |
III:48 | String Quartet No. 40 Dream | F major | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 5 | |
III:49 | String Quartet No. 41 La grenouille | D major | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 6 | |
III:50 | The Seven Last Words of Christ No. 1 | B♭ major | 1785–87 | ||
III:51 | The Seven Last Words of Christ No. 2 | C minor | 1785–87 | ||
III:52 | The Seven Last Words of Christ No. 3 | E major | 1785–87 | ||
III:53 | The Seven Last Words of Christ No. 4 | F major | 1785–87 | ||
III:54 | The Seven Last Words of Christ No. 5 | A major | 1785–87 | ||
III:55 | The Seven Last Words of Christ No. 6 | G minor | 1785–87 | ||
III:56 | The Seven Last Words of Christ No. 7 | E♭ major | 1785–87 | ||
III:57 | String Quartet No. 42 | C major | 1788 | Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 2 | |
III:58 | String Quartet No. 43 | G major | 1788 | Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 1 | |
III:59 | String Quartet No. 44 | E major | 1788 | Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 3 | |
III:60 | String Quartet No. 45 | A major | 1788 | Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 1 | |
III:61 | String Quartet No. 46 Razor | F minor | 1788 | Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 2 | |
III:62 | String Quartet No. 47 | B♭ major | 1788 | Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 3 | |
III:63 | String Quartet No. 53 The Lark | D major | 1790 | Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 5 | |
III:64 | String Quartet No. 52 | E♭ major | 1790 | Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 6 | |
III:65 | String Quartet No. 48 | C major | 1790 | Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 1 | |
III:66 | String Quartet No. 51 | G major | 1790 | Tost Quartets, Set 3 Op. 64, No. 4 | |
III:67 | String Quartet No. 50 | B♭ major | 1790 | Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 3 | |
III:68 | String Quartet No. 49 | B minor | 1790 | Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 2 | |
III:69 | String Quartet No. 54 | B♭ major | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 71, No. 1 | |
III:70 | String Quartet No. 55 | D major | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 71, No. 2 | |
III:71 | String Quartet No. 56 | E♭ major | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 71, No. 3 | |
III:72 | String Quartet No. 57 | C major | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 74, No. 1 | |
III:73 | String Quartet No. 58 | F major | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 74, No. 2 | |
III:74 | String Quartet No. 59 Rider | G minor | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 74, No. 3 | |
III:75 | String Quartet No. 60 Jack-in-the-box | G major | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 1 | |
III:76 | String Quartet No. 61 Fifths | D minor | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 2 | |
III:77 | String Quartet No. 62 Emperor | C major | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 3 | |
III:78 | String Quartet No. 63 Sunrise | B♭ major | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 4 | |
III:79 | String Quartet No. 64 | D major | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 5 | |
III:80 | String Quartet No. 65 | E♭ major | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 6 | |
III:81 | String Quartet No. 66 | G major | 1799 | Lobkowitz Quartets, Op. 77, No. 1 | |
III:82 | String Quartet No. 67 | F major | 1799 | Lobkowitz Quartets, Op. 77, No. 2 | |
III:83 | String Quartet No. 68 | D minor | 1803 | Op. 103, incomplete |
Divertimentos in 3 Parts[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
IV:1 | London Trio No. 1 | C major | 1794 | 2 flutes, cello | |
IV:2 | London Trio No. 2 | G major | 1794 | 2 flutes, cello | |
IV:3 | London Trio No. 3 | G major | 1794 | 2 flutes, cello | |
IV:4 | London Trio No. 4 | G major | 1794 | 2 flutes, cello | |
IV:5 | E♭ major | 1767 | Horn, violin, cello | ||
IV:6 | D major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello | ||
IV:7 | G major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello | ||
IV:8 | C major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello | ||
IV:9 | G major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello | ||
IV:10 | A major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello | ||
IV:11 | D major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello |
String Trios[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
V:1 | E major | 1767 | 2 violins, cello | ||
V:2 | F major | 1767 | 2 violins, cello | ||
V:3 | B minor | 1767 | 2 violins, cello | ||
V:4 | E♭ major | before 1767 | 2 violins, cello | ||
V:5 | B major | 2 violins, cello | lost | ||
V:6 | E♭ major | 2 violins, cello | |||
V:7 | A major | 1766 | 2 violins, cello | ||
V:8 | B♭ major | 1765 or before | violin, viola, cello | ||
V:9 | E♭ major | 1767 | 2 violins, cello | lost | |
V:10 | F major | 1767 or before | 2 violins, cello | ||
V:11 | E♭ major | 1765 | 2 violins, cello | ||
V:12 | E major | 1767 or before | 2 violins, cello | ||
V:13 | B♭ major | 2 violins, cello | |||
V:14 | B minor | 2 violins, cello | lost | ||
V:15 | D major | 1762 | 2 violins, cello | ||
V:16 | C major | 1766 | 2 violins, cello | ||
V:17 | E♭ major | 1766 | 2 violins, cello | ||
V:18 | B♭ major | 1765 | 2 violins, cello | ||
V:19 | E major | 1765 | 2 violins, cello | ||
V:20 | G major | 1766 | 2 violins, cello | ||
V:21 | D major | 1768 or before | 2 violins, cello | ||
V:D1 | D major | c. 1765 | 2 violins, cello | ||
V:D2 | D major | 2 violins, cello | doubtful | ||
V:F1 | F major | 2 violins, cello | |||
V:G1 | G major | c. 1765 | 2 violins, cello | ||
V:G2 | G major | 2 violins, cello | doubtful | ||
V:G3 | G major | c. 1765 | 2 violins, cello | doubtful | |
V:A1 | A major | 2 violins, cello | doubtful | ||
V:B1 | B♭ major | c. 1765 | 2 violins, cello |
Various Duos[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
VI:1 | String Duo | F major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:2 | String Duo | A major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:3 | String Duo | B♭ major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:4 | String Duo | D major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:5 | String Duo | E♭ major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:6 | String Duo | C major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:D1 | String Duo | D major | Unknown | violin, cello | Probably to be attributed to Leopold Hofmann |
VI:D2 | Sonata for 2 Violins | D major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 4; doubtful |
VI:Es1 | Sonata for 2 Violins | E♭ major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 5; doubtful |
VI:F1 | Sonata for 2 Violins | F major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 6; doubtful |
VI:G1 | Sonata for 2 Violins | G major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 1; doubtful |
VI:A1 | Sonata for 2 Violins | A major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 2; doubtful |
VI:B1 | Sonata for 2 Violins | B♭ major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 3; doubtful |
VI:Anh. 1 | Sonata for 2 Violins | B♭ major | Unknown | 2 violins | Op. 99, No. 1 |
VI:Anh. 2 | Sonata for 2 Violins | E♭ major | Unknown | 2 violins | Op. 99, No. 2 |
VI:Anh. 3 | Sonata for 2 Violins | B♭ major | Unknown | 2 violins | Op. 99, No. 3 |
Concertos for various instruments[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
VIIa:1 | Violin Concerto No. 1 | C major | c. 1765 | Violin, strings | |
VIIa:2 | Violin Concerto No. 2 | D major | 1765 or before | Violin, orchestra | lost |
VIIa:3 | Violin Concerto No. 3 | A major | 1770 or before | Violin, 2 oboes?, 2 horns, strings | |
VIIa:4 | Violin Concerto No. 4 | G major | 1769 or before | Violin, strings | |
VIIa:D1 | Violin Concerto | D major | Violin, 2 oboes, 2 horns, strings | doubtful, possibly by Carl Stamitz | |
VIIa:G1 | Violin Concerto | G major | Violin, strings | doubtful, possibly by Michael Haydn | |
VIIa:A1 | Violin Concerto | A major | Violin, strings | doubtful, possibly by Giovanni Mane Giornovichi | |
VIIa:B1 | Violin Concerto | B♭ major | Violin, strings | spurious, actually by Michael Haydn | |
VIIa:B2 | Violin Concerto | B♭ major | Violin, strings | spurious, actually by Christian Cannabich | |
VIIb:1 | Cello Concerto No. 1 | C major | 1761–65 | Cello, 2 oboes, 2 horns, strings | |
VIIb:2 | Cello Concerto No. 2 | D major | 1783 | Cello, 2 oboes, 2 horns, strings | |
VIIb:3 | Cello Concerto No. 3 | D major | c. 1780 or before | Cello, orchestra | lost |
VIIb:4 | Cello Concerto No. 4 | D major | 1772 | Cello, strings | spurious, attributed to Giovanni Battista Costanzi |
VIIb:5 | Cello Concerto No. 5 | C major | 1899 | Cello, orchestra | spurious, attributed to David Popper |
VIIb:g1 | Cello Concerto | G minor | c. 1773 | Cello, strings | doubtful, lost |
VIIc:1 | Double Bass Concerto | D major | Double Bass, strings | lost | |
VIId:1 | Horn Concerto | D major | 1765 | Horn, orchestra | lost |
VIId:2 | Concerto for 2 Horns | E♭ major | c. 1760 | 2 Horns, 2 oboes, 2 horns, strings | lost |
VIId:3 | Horn Concerto No. 1 | D major | 1762 | Horn, 2 oboes, strings | |
VIId:4 | Horn Concerto No. 2 | D major | 1781 or before | Horn, strings | uncertain, possibly by Michael Haydn |
VIId:5 | Concerto for 2 Horns | E♭ major | 2 Horns, strings | uncertain, possibly by Michael Haydn or Antonio Rosetti; maybe Hob. VIId:2 | |
VIIe:1 | Trumpet Concerto | E♭ major | 1796 | Trumpet, orchestra | |
VIIf:1 | Flute Concerto | D major | 1780 or before | Flute, orchestra | lost |
VIIf:D1 | Flute Concerto | D major | c. 1760 | Flute, strings | spurious, actually by Leopold Hofmann |
VIIg:C1 | Oboe Concerto | C major | c. 1790 | Oboe, orchestra | doubtful, possibly by Ignaz Malzat |
VIIh:1 | Concerto No. 1 for 2 «Lyra organizzata» | C major | 1786 | 2 Lyra, 2 horns, strings | |
VIIh:2 | Concerto No. 2 for 2 «Lyra organizzata» | G major | 1786 | 2 Lyra, 2 horns, strings | |
VIIh:3 | Concerto No. 3 for 2 «Lyra organizzata» | G major | 1786 | 2 Lyra, 2 horns, strings | |
VIIh:4 | Concerto No. 4 for 2 «Lyra organizzata» | F major | 1786 | 2 Lyra, 2 horns, strings | |
VIIh:5 | Concerto No. 5 for 2 «Lyra organizzata» | F major | 1786 | 2 Lyra, 2 horns, strings |
Marches[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
VIII:1 | Derbyshire March | E♭ major | 1795 | 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet | |
VIII:2 | Derbyshire March | C major | 1795 | 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet | |
VIII:3 | Marsch für den Prinzen von Wales | E♭ major | 1792 | 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet | |
VIII:3bis | Marsch für die Royal Society of Musicians | E♭ major | 1792 | flute, 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, 2 trumpets, strings | |
VIII:4 | Ungarischer National-Marsch | E♭ major | 1802 | 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 2 horns, trumpet | |
VIII:5 | March from Il mondo della luna | C major | 1777 | 2 oboes, 2 bassoons, timpani, strings | from opera of the same name |
VIII:6 | Wind Sextet | E♭ major | 1793 | 2 clarinets, 2 bassoons, 2 horns | arrangement of H. XIX:25 |
VIII:7 | E♭ major | c. 1792 | 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, 2 trumpets | ||
VIII:C1 | Marsch Brillande de la 66. Brigad des Chasseurs | C major | doubtful | ||
VIII:C2 | Napoleons Marsch | C major | doubtful | ||
VIII:C3 | C major | doubtful | |||
VIII:D1 | Marsch für das k. k. Infanterie-Regiment Coloredo | D major | doubtful | ||
VIII:Es1 | Napoleons Siegesmarsch | E♭ major | doubtful |
Dances[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
IX:1 | 12 Minuets | 1760 or before | 2 oboes, 2 horns, strings | ||
IX:2 | 6 Minuets | 1766 or before | 2 horns, strings | uncertain; lost | |
IX:3 | 16 Minuets | 1767 or before | orchestra | ||
IX:4 | 12 Minuets | 1766 or before | flute, 2 horns, strings | uncertain | |
IX:5 | 6 Minuets | 1766 | orchestra | ||
IX:6 | 12 Minuets | c. 1766 | orchestra | uncertain | |
IX:6a | 12 Minuets | 1777 | orchestra | lost | |
IX:6b | 18 Minuets | 1780 | orchestra | lost | |
IX:7 | 14 Minuets | 1784 or before | orchestra | ||
IX:8 | 12 Minuets | 1785 or before | keyboard | ||
IX:9 | 6 German Dances | 1787 or before | orchestra | ||
IX:9a | 6 Minuets | c. 1787 | keyboard | lost | |
IX:9b | 12 German Dances | 1787 or before | orchestra | lost | |
IX:9c | 12 Minuets | 1784 or before | orchestra | lost | |
IX:9d | 24 Minuets | 1789 | orchestra | lost | |
IX:9e | 24 Contredanses | 1789 | orchestra | lost | |
IX:10 | 12 German Dances | before 1793 | keyboard | uncertain | |
IX:11 | 12 Minuets | 1792 | orchestra | ||
IX:12 | 12 German Dances | 1792 | orchestra | ||
IX:13 | 12 German Dances | c. 1792 | keyboard | uncertain | |
IX:14 | 13 Minuets | orchestra | uncertain | ||
IX:15 | 6 Minuets | orchestra | uncertain | ||
IX:16 | 24 Minuets | orchestra | |||
IX:17 | 17 German Dances | orchestra | uncertain; lost | ||
IX:18 | 9 Minuets | orchestra | uncertain | ||
IX:19 | 13 Minuets | strings | uncertain | ||
IX:20 | 18 Minuets | keyboard | uncertain | ||
IX:21 | 21 Minuets | keyboard | uncertan | ||
IX:22 | 10 Minuets | keyboard | uncertain | ||
IX:23 | Minuet | G major | 2 flutes, 2 horns, strings | ||
IX:24 | Minuet | C major | c. 1792 | strings | uncertain |
IX:25 | Minuet | F major | c. 1775 | strings | uncertain |
IX:26 | Minuet | F♯ major | keyboard | ||
IX:27 | Ox minuet | C major | c. 1800 | orchestra | uncertain |
IX:28 | 8 Gypsy Dances | c. 1799 | keyboard | uncertain | |
IX:29 | 5 Contra Dances and 1 Quadrille | keyboard | uncertain | ||
IX:30 | English Dance | F major | keyboard | uncertain | |
IX:31 | The Princess of Wales’s Favorite Dance | unknown | |||
IX:Anh. | 12 German Dances | keyboard |
Works for various instruments with Baryton[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
X:1 | Divertimento | D major | 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:2 | Divertimento | D major | c. 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:3 | Divertimento | A minor | 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:4 | Divertimento | G major | c. 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:5 | Divertimento | G major | 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:6 | Divertimento | A major | 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:7 | Divertimento | D major | 1767–68 | baryton, 2 horns, viola, bass | lost |
X:8 | Divertimento | G major | baryton, 2 horns, viola, cello | lost | |
X:9 | Divertimento | D major | 1770 or before | 2 barytons, 2 horns | lost |
X:10 | Divertimento | D major | 1767–68 | baryton, 2 horns, viola, bass | |
X:11 | Divertimento | D major | 1770 or before | baryton, cello | |
X:12 | Divertimento | G major | 1775 | baryton, flute, 2 horns, strings |
Trios for Baryton, Violin or Viola and Cello[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XI:1 | Baryton trio | A major | |||
XI:2 | Baryton trio | A major | |||
XI:2bis | Baryton trio | G major | uncertain authenticity | ||
XI:3 | Baryton trio | A major | |||
XI:4 | Baryton trio | A major | |||
XI:5 | Baryton trio | A major | |||
XI:6 | Baryton trio | A major | |||
XI:7 | Baryton trio | A major | |||
XI:8 | Baryton trio | A major | |||
XI:9 | Baryton trio | A major | |||
XI:10 | Baryton trio | A major | |||
XI:11 | Baryton trio | D major | |||
XI:12 | Baryton trio | A major | |||
XI:13 | Baryton trio | A major | |||
XI:14 | Baryton trio | D major | |||
XI:15 | Baryton trio | A major | |||
XI:16 | Baryton trio | A major | |||
XI:17 | Baryton trio | D major | |||
XI:18 | Baryton trio | A major | lost | ||
XI:19 | Baryton trio | A major | |||
XI:20 | Baryton trio | D major | |||
XI:21 | Baryton trio | A major | |||
XI:22 | Baryton trio | A major | Only the first movement (Adagio) survived | ||
XI:23 | Baryton trio | D major | fragmentary | ||
XI:24 | Baryton trio | D major | |||
XI:25 | Baryton trio | A major | |||
XI:26 | Baryton trio | G major | |||
XI:27 | Baryton trio | D major | |||
XI:28 | Baryton trio | D major | |||
XI:29 | Baryton trio | A major | |||
XI:30 | Baryton trio | G major | |||
XI:31 | Baryton trio | D major | |||
XI:32 | Baryton trio | G major | |||
XI:33 | Baryton trio | A major | |||
XI:34 | Baryton trio | D major | |||
XI:35 | Baryton trio | A major | |||
XI:36 | Baryton trio | D major | |||
XI:37 | Baryton trio | G major | |||
XI:38 | Baryton trio | A major | |||
XI:39 | Baryton trio | D major | |||
XI:40 | Baryton trio | D major | 1767 | ||
XI:41 | Baryton trio | D major | 1767 | ||
XI:42 | Baryton trio | D major | 1767 | ||
XI:43 | Baryton trio | D major | |||
XI:44 | Baryton trio | D major | |||
XI:45 | Baryton trio | D major | |||
XI:46 | Baryton trio | A major | |||
XI:47 | Baryton trio | G major | |||
XI:48 | Baryton trio | D major | |||
XI:49 | Baryton trio | G major | |||
XI:50 | Baryton trio | D major | |||
XI:51 | Baryton trio | A major | |||
XI:52 | Baryton trio | D major | |||
XI:53 | Baryton trio | G major | 1767 | ||
XI:54 | Baryton trio | D major | |||
XI:55 | Baryton trio | G major | |||
XI:56 | Baryton trio | D major | |||
XI:57 | Baryton trio | A major | 1768 | ||
XI:58 | Baryton trio | D major | |||
XI:59 | Baryton trio | G major | |||
XI:60 | Baryton trio | A major | |||
XI:61 | Baryton trio | D major | |||
XI:62 | Baryton trio | G major | |||
XI:63 | Baryton trio | D major | |||
XI:64 | Baryton trio | D major | |||
XI:65 | Baryton trio | G major | |||
XI:66 | Baryton trio | A major | |||
XI:67 | Baryton trio | G major | |||
XI:68 | Baryton trio | A major | |||
XI:69 | Baryton trio | D major | |||
XI:70 | Baryton trio | G major | |||
XI:71 | Baryton trio | A major | |||
XI:72 | Baryton trio | D major | |||
XI:73 | Baryton trio | G major | |||
XI:74 | Baryton trio | D major | |||
XI:75 | Baryton trio | A major | |||
XI:76 | Baryton trio | C major | 1772 | ||
XI:77 | Baryton trio | G major | |||
XI:78 | Baryton trio | D major | |||
XI:79 | Baryton trio | D major | 1769 | ||
XI:80 | Baryton trio | G major | c. 1769 | ||
XI:81 | Baryton trio | D major | |||
XI:82 | Baryton trio | C major | |||
XI:83 | Baryton trio | F major | |||
XI:84 | Baryton trio | G major | |||
XI:85 | Baryton trio | D major | |||
XI:86 | Baryton trio | A major | |||
XI:87 | Baryton trio | A minor | |||
XI:88 | Baryton trio | A major | |||
XI:89 | Baryton trio | G major | |||
XI:90 | Baryton trio | C major | |||
XI:91 | Baryton trio | D major | |||
XI:92 | Baryton trio | G major | |||
XI:93 | Baryton trio | C major | |||
XI:94 | Baryton trio | A major | 1771 | ||
XI:95 | Baryton trio | D major | 1771 | ||
XI:96 | Baryton trio | B minor | 1771 | ||
XI:97 | Baryton trio | D major | |||
XI:98 | Baryton trio | D major | |||
XI:99 | Baryton trio | G major | lost | ||
XI:100 | Baryton trio | F major | |||
XI:101 | Baryton trio | C major | |||
XI:102 | Baryton trio | G major | |||
XI:103 | Baryton trio | A major | |||
XI:104 | Baryton trio | D major | |||
XI:105 | Baryton trio | G major | 1772 | ||
XI:106 | Baryton trio | D major | 1772 | ||
XI:107 | Baryton trio | D major | 1772 | ||
XI:108 | Baryton trio | A major | |||
XI:109 | Baryton trio | C major | |||
XI:110 | Baryton trio | C major | 1772 | ||
XI:111 | Baryton trio | G major | 1772 | ||
XI:112 | Baryton trio | D major | |||
XI:113 | Baryton trio | D major | |||
XI:114 | Baryton trio | D major | 1775 or before | ||
XI:115 | Baryton trio | D major | |||
XI:116 | Baryton trio | G major | |||
XI:117 | Baryton trio | F major | |||
XI:118 | Baryton trio | D major | |||
XI:119 | Baryton trio | G major | Only the baryton part survived | ||
XI:120 | Baryton trio | D major | |||
XI:121 | Baryton trio | A major | |||
XI:122 | Baryton trio | A major | |||
XI:123 | Baryton trio | G major | 1771 | ||
XI:124 | Baryton trio | G major | 1771 | ||
XI:125 | Baryton trio | G major | |||
XI:126 | Baryton trio | C major | c. 1771 | ||
XI:C2 | Baryton trio | C major | doubtful authenticity |
Duos with Baryton[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XII:1 | Baryton Duo | A major | 1770 or before | baryton, cello | |
XII:2 | Baryton Duo | G major | baryton, cello | lost | |
XII:3 | Baryton Duo | D major | baryton, cello | lost | |
XII:4 | Baryton Duo | G major | 1770 or before | 2 barytons | |
XII:5 | Baryton Duo | D major | 1770 or before | 2 barytons | |
XII:6 | Baryton Duo | G major | 1770 or before | baryton, unknown | lost |
XII:7 | Baryton Duo | D major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:8 | Baryton Duo | C major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:9 | Baryton Duo | G major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:10 | Baryton Duo | A major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:11 | Baryton Duo | D major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:12 | Baryton Duo | G major | baryton, cello | lost | |
XII:13 | Baryton Duo | D major | 1770 or before | baryton, unknown | lost |
XII:14 | Baryton Duo | D major | 1770 or before | baryton, unknown | lost |
XII:15 | Baryton Duo | F major | baryton, cello | lost | |
XII:16 | Baryton Duo | D major | baryton, cello | lost | |
XII:17 | Baryton Duo | D major | baryton, cello | lost | |
XII:18 | Baryton Duo | A major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:19 | Baryton Duo | A major | 1765 or before | 2 barytons, bass | |
XII:20 | Baryton Duo | G major | 1765 or before | baryton, unknown | lost |
XII:21 | Baryton Duo | D major | 1765 or before | baryton, unknown | lost |
XII:22 | Baryton Duo | A major | 1765 or before | baryton, unknown | lost |
XII:23 | Baryton Duo | G major | 1765 or before | baryton, unknown | lost |
XII:24 | Baryton Duo | D major | 1775 or before | baryton, unknown | lost |
Concertos for Baryton[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XIII:1 | Concerto for Baryton | D major | 1770 or before | Baryton, strings | lost |
XIII:2 | Concerto for Baryton | D major | 1770 or before | Baryton, strings | lost |
XIII:3 | Concerto for Baryton | D major | 1770 or before | 2 Baryton, strings | lost |
Divertimentos with keyboard[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XIV:1 | E♭ major | 1766 or before | 2 horns, violin, cello, keyboard | ||
XIV:2 | F major | 1769 or before | baryton, 2 violins, keyboard | rearranged as Piano Trio H. XV:2 | |
XIV:3 | C major | 1767 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:4 | C major | 1764 | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:5 | D major | 1766 | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:6 | G major | 1767 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:7 | C major | 1766 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:8 | C major | 1766 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:9 | F major | 1766 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:10 | C major | 1764 | unknown, keyboard | ||
XIV:11 | C major | 1760 | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:12 | C major | 1766 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:13 | G major | 1767 | 2 violins, cello, keyboard |
Piano Trios[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XV:1 | Piano Trio No. 5 | G minor | 1766 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:2 | Piano Trio No. 17 | F major | c. 1769 | violin, cello, keyboard | originally for 2 violins, baryton and piano (Hob. XIV:2) |
XV:3 | Piano Trio | C major | 1784 or before | violin, cello, keyboard | most likely by Ignaz Pleyel |
XV:4 | Piano Trio | F major | 1784 or before | violin, cello, keyboard | most likely by Ignaz Pleyel |
XV:5 | Piano Trio No. 18 | G major | 1784 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:6 | Piano Trio No. 19 | F major | 1784–85 | violin, cello, keyboard | |
XV:7 | Piano Trio No. 20 | D major | 1784–85 | violin, cello, keyboard | |
XV:8 | Piano Trio No. 21 | B♭ major | 1784–85 | violin, cello, keyboard | |
XV:9 | Piano Trio No. 22 | A major | 1785 | violin, cello, keyboard | |
XV:10 | Piano Trio No. 23 | E♭ major | 1785 | violin, cello, keyboard | |
XV:11 | Piano Trio No. 24 | E♭ major | 1789 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:12 | Piano Trio No. 25 | E minor | 1789 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:13 | Piano Trio No. 26 | C minor | 1789 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:14 | Piano Trio No. 27 | A♭ major | 1790 | violin, cello, keyboard | |
XV:15 | Piano Trio No. 29 | G major | 1790 | flute, cello, keyboard | |
XV:16 | Piano Trio No. 28 | D major | 1790 | flute, cello, keyboard | |
XV:17 | Piano Trio No. 30 | F major | 1790 | flute, cello, keyboard | |
XV:18 | Piano Trio No. 32 | A major | 1794 | violin, cello, keyboard | |
XV:19 | Piano Trio No. 33 | G minor | 1794 | violin, cello, keyboard | |
XV:20 | Piano Trio No. 34 | B♭ major | 1794 | violin, cello, keyboard | |
XV:21 | Piano Trio No. 35 | C major | 1794–95 | violin, cello, keyboard | |
XV:22 | Piano Trio No. 36 | E♭ major | 1794–95 | violin, cello, keyboard | |
XV:23 | Piano Trio No. 37 | D minor | 1794–95 | violin, cello, keyboard | |
XV:24 | Piano Trio No. 38 | D major | 1795 | violin, cello, keyboard | |
XV:25 | Piano Trio No. 39 | G major | 1795 | violin, cello, keyboard | |
XV:26 | Piano Trio No. 40 | F♯ minor | 1795 | violin, cello, keyboard | |
XV:27 | Piano Trio No. 43 | C major | 1797 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:28 | Piano Trio No. 44 | E major | 1797 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:29 | Piano Trio No. 45 | E♭ major | 1797 | violin, cello, keyboard | |
XV:30 | Piano Trio No. 42 | E♭ major | 1795 | violin, cello, keyboard | |
XV:31 | Piano Trio No. 41 | E♭ minor | 1795 | violin, cello, keyboard | |
XV:32 | Piano Trio No. 31 | G major | 1793–94 | violin, cello, keyboard | |
XV:33 | Piano Trio No. 8 | D major | 1759 or before | violin, cello, keyboard | lost |
XV:34 | Piano Trio No. 11 | E major | 1759 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:35 | Piano Trio No. 10 | A major | 1759 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:36 | Piano Trio No. 12 | E♭ major | c. 1760 | violin, cello, keyboard | |
XV:37 | Piano Trio No. 1 | F major | 1766 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:38 | Piano Trio No. 13 | B♭ major | 1766 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:39 | Piano Trio No. 4 | F major | violin, cello, keyboard | arrangement of other works | |
XV:40 | Piano Trio No. 6 | F major | 1760 or before | violin, cello, keyboard | exists with a different slow movement as the piano concerto Hob. XVIII:7 |
XV:41 | Piano Trio No. 7 | G major | 1767 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:C1 | Piano Trio No. 2 | C major | violin, cello, keyboard | doubtful; attributed to Georg Christoph Wagenseil | |
XV:C2 | Piano Trio No. 16 | C major | violin, cello, keyboard | doubtful | |
XV:D1 | Piano Trio No. 9 | D major | violin, cello, keyboard | doubtful; lost | |
XV:f1 | Piano Trio No. 14 | F minor | violin, cello, keyboard | doubtful |
Keyboard Duos[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XVa:1 | Sonata for keyboard and obbligato violin | B♭ major | keyboard, obbligato violin | ||
XVa:2 | Sonata for keyboard and obbligato violin | D major | keyboard, obbligato violin | ||
XVa:3 | Sonata for keyboard and obbligato violin | C major | keyboard, obbligato violin |
Keyboard sonatas[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XVI:1 | Keyboard sonata No. 1 | C major | 1760 or before | ||
XVI:2 | Keyboard sonata No. 2 | B♭ major | c. 1760 | ||
XVI:2a | Divertimento | D minor | 1767 or before | lost | |
XVI:2b | Divertimento | A major | lost | ||
XVI:2c | Divertimento | B major | lost | ||
XVI:2d | Divertimento | B♭ major | lost | ||
XVI:2e | Divertimento | E minor | lost | ||
XVI:2g | Divertimento | C major | lost | ||
XVI:2h | Divertimento | A major | lost | ||
XVI:3 | Keyboard sonata No. 3 | C major | 1760 or before | ||
XVI:4 | Keyboard sonata No. 4 | D major | 1760 or before | ||
XVI:5 | Keyboard sonata No. 5 | A major | 1763 or before | authorship uncertain | |
XVI:6 | Keyboard sonata No. 6 | G major | 1766 or before | ||
XVI:7 | Keyboard sonata No. 7 | C major | 1766 or before | authorship uncertain | |
XVI:8 | Keyboard sonata No. 8 | G major | 1766 or before | authorship uncertain | |
XVI:9 | Keyboard sonata No. 9 | F major | 1766 or before | authorship uncertain | |
XVI:10 | Keyboard sonata No. 10 | C major | 1767 or before | authorship uncertain | |
XVI:11 | Keyboard sonata No. 11 | G major | 1767 or before | authorship uncertain | |
XVI:12 | Keyboard sonata No. 12 | A major | 1767 or before | ||
XVI:13 | Keyboard sonata No. 13 | E major | 1767 or before | authorship uncertain | |
XVI:14 | Keyboard sonata No. 14 | D major | 1767 or before | authorship uncertain | |
XVI:15 | Keyboard sonata No. 15 | C major | 1765 or before | authorship uncertain, arranged from H. II:11 | |
XVI:16 | Keyboard sonata No. 16 | E♭ major | 1767 | authorship uncertain | |
XVI:17 | Keyboard sonata No. 17 | B♭ major | spurious, actually by Johann Gottfried Schwanenberger | ||
XVI:18 | Keyboard sonata No. 18 | B♭ major | c. 1767 | ||
XVI:19 | Keyboard sonata No. 19 | D major | 1767 | ||
XVI:20 | Keyboard sonata No. 20 | C minor | c. 1771 | ||
XVI:21 | Keyboard sonata No. 21 | C major | 1773 | ||
XVI:22 | Keyboard sonata No. 22 | E major | 1773 | ||
XVI:23 | Keyboard sonata No. 23 | F major | 1773 | ||
XVI:24 | Keyboard sonata No. 24 | D major | 1773 | ||
XVI:25 | Keyboard sonata No. 25 | E♭ major | 1773 | ||
XVI:26 | Keyboard sonata No. 26 | A major | 1773 | ||
XVI:27 | Keyboard sonata No. 27 | G major | c. 1774–76 | ||
XVI:28 | Keyboard sonata No. 28 | E♭ major | 1774–76 | ||
XVI:29 | Keyboard sonata No. 29 | F major | c. 1774 | ||
XVI:30 | Keyboard sonata No. 30 | A major | c. 1774–76 | ||
XVI:31 | Keyboard sonata No. 31 | E major | c. 1774–76 | ||
XVI:32 | Keyboard sonata No. 32 | B minor | 1774–76 | ||
XVI:33 | Keyboard sonata No. 33 | D major | c. 1777 | ||
XVI:34 | Keyboard sonata No. 34 | E minor | 1778 or before | ||
XVI:35 | Keyboard sonata No. 35 | C major | 1780 or before | ||
XVI:36 | Keyboard sonata No. 36 | C♯ minor | 1780 or before | ||
XVI:37 | Keyboard sonata No. 37 | D major | 1780 or before | ||
XVI:38 | Keyboard sonata No. 38 | E♭ major | 1780 or before | ||
XVI:39 | Keyboard sonata No. 39 | G major | 1780 or before | ||
XVI:40 | Keyboard sonata No. 40 | G major | 1784 | ||
XVI:41 | Keyboard sonata No. 41 | B♭ major | 1784 | ||
XVI:42 | Keyboard sonata No. 42 | D major | 1784 | ||
XVI:43 | Keyboard sonata No. 43 | A♭ major | 1783 or before | ||
XVI:44 | Keyboard sonata No. 44 | G minor | 1765–67 | ||
XVI:45 | Keyboard sonata No. 45 | E♭ major | 1765–67 | ||
XVI:46 | Keyboard sonata No. 46 | A♭ major | 1765–67 | ||
XVI:47 | Keyboard sonata No. 47 | F major | c. 1765–67 | authorship uncertain | |
XVI:48 | Keyboard sonata No. 48 | C major | 1789 or before | ||
XVI:49 | Keyboard sonata No. 49 | E♭ major | 1789–90 | ||
XVI:50 | Keyboard sonata No. 50 | C major | 1794–95 | ||
XVI:51 | Keyboard sonata No. 51 | D major | 1794 | ||
XVI:52 | Keyboard sonata No. 52 | E♭ major | 1794 | ||
XVI:G1 | G major | authorship doubtful | |||
XVI:deest | D major |
Keyboard pieces[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XVII:1 | Capriccio | G major | 1765 | ||
XVII:2 | Twenty Variation in G major | G major | 1771 or before | ||
XVII:3 | Variations in E♭ major | E♭ major | 1774 or before | ||
XVII:4 | Fantasia in C major | C major | 1789 | ||
XVII:5 | Variations in C major | C major | 1790 | ||
XVII:6 | Variations in F minor | F minor | 1793 | ||
XVII:7 | Variations in D major | D major | 1766 or before | ||
XVII:8 | Variation in D major | D major | uncertain | ||
XVII:9 | Adagio | F major | |||
XVII:10 | Allegretto | G major | uncertain | ||
XVII:11 | Nouvelle Andante pour le Clavecin No. 2 | B♭ major | uncertain | ||
XVII:12 | Variations in B♭ major | B♭ major | uncertain | ||
XVII:Anh. | 12 Easy pieces |
Keyboard for 4 hands[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XVIIa:1 | Il Maestro e Lo Scolare | F major | 1778 or before | Keyboard for 4 hands | |
XVIIa:2 | Partita | F major | Unknown | Keyboard for 4 hands |
Keyboard concertos[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XVIII:1 | Keyboard Concerto No. 1 | C major | 1756 | Keyboard, orchestra | |
XVIII:2 | Keyboard Concerto No. 2 | D major | 1767 or before | Keyboard, orchestra | |
XVIII:3 | Keyboard Concerto No. 3 | F major | c. 1765 | Keyboard, strings | |
XVIII:4 | Keyboard Concerto No. 4 | G major | 1770 | Keyboard, orchestra | |
XVIII:5 | Keyboard Concerto No. 5 | C major | 1763 or before | Keyboard, strings | uncertain, perhaps to be attributed to Georg Christoph Wagenseil |
XVIII:6 | Keyboard and Violin Concerto No. 6 | F major | 1766 or before | Keyboard, violin, strings | |
XVIII:7 | Keyboard Concerto No. 7 | F major | 1766 or before | Keyboard, strings | exists with a different slow movement as the piano trio Hob. XV:40; uncertain, perhaps to be attributed to Georg Christoph Wagenseil |
XVIII:8 | Keyboard Concerto No. 8 | C major | 1766 or before | Keyboard, orchestra | uncertain, perhaps to be attributed to Leopold Hofmann |
XVIII:9 | Keyboard Concerto No. 9 | G major | 1767 or before | Keyboard, strings | uncertain |
XVIII:10 | Keyboard Concerto No. 10 | C major | 1771 or before | Keyboard, strings | |
XVIII:11 | Keyboard Concerto No. 11 | D major | 1782 or before | Keyboard, orchestra |
Pieces for mechanical clock[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XIX:1 | Allegretto | F major | 1772 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. XXVIII:7 |
XIX:2 | Vivace | F major | 1772 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:3 | Andantino | F major | 1772 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. I:53 |
XIX:4 | Andante cantabile («Der Dudelsack«) | C major | 1772 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:5 | Minuet | F major | 1772 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. XI:82 |
XIX:6 | Vivace («Der Kaffeeklatsch«) | F major | 1772 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. XI:76 |
XIX:7 | Minuet | C major | 1772–92 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:8 | Minuet («Der Wacgtelschlag«) | C major | 1772–92 | Keyboard (organ) | |
XIX:9 | Minuet, Allegretto | C major | 1772–92 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. III:57 |
XIX:10 | Andante | C major | 1772–92 | Keyboard (organ) | |
XIX:11 | Allegretto | C major | 1772–93 | Keyboard (organ) | |
XIX:12 | Andante | C major | 1772–93 | Keyboard (organ) | |
XIX:13 | Vivace | C major | 1772–93 | Keyboard (organ) | |
XIX:14 | Minuet | C major | 1772–93 | Keyboard (organ) | |
XIX:15 | Allegro ma non troppo | C major | 1772 | Keyboard (organ) | |
XIX:16 | Fugue: Allegro | C major | 1772–93 | Keyboard (organ) | |
XIX:17 | Allegro moderato | C major | 1792 | Keyboard (organ) | |
XIX:18 | Presto | C major | 1792 | Keyboard (organ) | |
XIX:19 | Andante | C major | 1792 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. XXVIa:13 |
XIX:20 | Minuet | C major | 1792 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. I:85 |
XIX:21 | Allegretto | G major | 1792 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:22 | Allegro moderato | C major | 1792 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:23 | Vivace | C major | 1792 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. I:C6; uncertain |
XIX:24 | Presto | C major | 1792 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:25 | March | D major | 1793 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. VIII:6 |
XIX:26 | Andante-Allegro | E major | 1793 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:27 | Allegretto | G major | 1793 | Keyboard (organ) | |
XIX:28 | Allegro | C major | 1793 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. III:70 |
XIX:29 | Minuet | C major | 1793 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. I:101 |
XIX:30 | Presto | G major | 1793 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. III:63 |
XIX:31 | Presto | C major | 1793 | Keyboard (organ) | |
XIX:32 | Allegro | F major | 1793 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. I:99 |
Versions of The Seven Last Words of Christ and Stabat Mater[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XX:1 | The Seven Last Words of Christ orchestral version | 1786 | orchestra | 7 sonatas with sinfonia and an earthquake
|
|
XX:2 | The Seven Last Words of Christ string quartet version | 1787 | string quartet | revised version of H. XX:1 | |
XX:3 | The Seven Last Words of Christ piano version | 1787 | piano | revised version of H. XX:1 | |
XX:4 | The Seven Last Words of Christ choral version | 1796 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | revised version of H. XX:1 | |
XXa:1 | Stabat Mater | G minor | 1767 | SATB soloists, mixed choir, orchestra |
Oratorios[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXI:1 | Il ritorno di Tobia | C minor | 1775 | SSATB soloists, mixed choir, orchestra | revised in 1784 and 1806 by Sigismund von Neukomm with Haydn’s consent |
XXI:2 | The Creation | 1798 | STB soloists, mixed choir, orchestra | ||
XXI:3 | The Seasons | 1801 | STB soloists, mixed choir, orchestra |
Masses, Requiem and Libera me[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXII:1 | Missa Brevis | F major | c. 1750 | 2 Sopranos, mixed choir, strings | |
XXII:2 | Missa sunt bona mixta malis | D minor | 1770 or before | mixed choir a capella | fragment |
XXII:3 | Missa rorate coeli desuper | G major | c. 1750 | 2 sopranos, mixed choir, strings | |
XXII:4 | Große Orgelmesse, Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae | E♭ major | c. 1766 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:5 | Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae | C major | 1766 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:6 | Missa Sancti Nicolai Nicolaimesse | G major | 1772 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:7 | Missa brevis Sancti Joannis de Deo Kleine Orgelmesse | B♭ major | 1778 or before | Soprano, mixed choir, orchestra | |
XXII:8 | Missa Cellensis Mariazellermesse | C major | 1782 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:9 | Mass in time of war Paukenmesse | C major | 1796 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:10 | Missa Sancti Bernardi von Offida Heiligmesse | B♭ major | 1796 | SSATBB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:11 | Missa in Angustiis Nelson Mass | D minor | 1798 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:12 | Theresienmesse | B♭ major | 1799 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:13 | Schöpfungsmesse | B♭ major | 1801 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:14 | Harmoniemesse | B♭ major | 1802 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXIIa:Es11 | Requiem | E♭ major | doubtful | ||
XXIIa:Es13 | Requiem | E♭ major | doubtful | ||
XXIIa:B2 | Requiem | B♭ major | doubtful | ||
XXIIb:1 | Libera me | F major | c. 1790 | mixed choir, strings | uncertain |
Other sacred works[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXIIIa:1 | Motet: Non nobis Domine | D minor | c. 1799 | Mixed choir | |
XXIIIa:2 | Motet: Animae Deo gratae | C major | 1776 or before | Soprano, Mixed Choir, Orchestra | |
XXIIIa:3 | Hymne (Offertorium): Ens aeternum attende votis | G major | 1772 or before | Mixed Choir, orchestra | |
XXIIIa:4 | Motet di Saneta Thecla: Quis stella radius | C major | c. 1762 | Soprano, Mixed Choir, Organ, Stings | |
XXIIIa:5 | Offertorium: Ad aras eonvolate | G major | c. 1780 | Mixed choir, orchestra | uncertain |
XXIIIa:6 | Motet: Salus et Gloria | C major | 1779 or before | Mixed choir, orchestra | Uncertain attribution, probably by Leopold Hofmann |
XXIIIa:7 | Motet de Tempore: Super flumina Babylonis | C major | 1772 or before | Solo Alto, Soprano, Tenor, Bass, Orchestra | Uncertain attribution, probably by Johann Baptist Wanhal |
XXIIIa:8 | Offertorium: Ardentes seraphini | A major | 1786 or before | 2 Sopranos, Alto, Strings | uncertain |
XXIIIb:1 | Salve Regina | E major | 1756 | Soprano, Mixed Choir, Strings | |
XXIIIb:2 | Salve Regina | G minor | 1771 | SATB Soloists, Mixed Choir, Organ, Strings | |
XXIIIb:3 | Ave Regina | A major | c. 1763 | Soprano, Mixed Choir, Organ, 2 Violins | |
XXIIIb:4 | Salve Regina | E♭ major | 1770 or before | Mixed Choir, Organ, Strings | |
XXIIIb:5 | Salve Regina | G major | c. 1776 | Soprano, Alto, Organ, Strings | Probably to be attributed to J. Heyda |
XXIIIb:6 | Ave Regina | F major | 1782 or before | Mixed Choir, Organ, Orchestra | uncertain |
XXIIIc:1 | Te Deum | C major | 1765 or before | SATB Soloists, Mixed Choir, Organ, Orchestra | |
XXIIIc:2 | Te Deum | C major | 1800 or before | Mixed Choir, Organ, Orchestra | |
XXIIIc:3 | Alleluia | G major | 1768–71 | Mixed Choir, Organ, Strings | |
XXIIIc:4a-d | 4 Responsoria de Venerabili | c. 1768 | Mixed Choir, 2 Horns, Organ, Strings | ||
XXIIIc:5a-d | 4 Hymnen de Venerabili | c. 1760 | Mixed Choir, Organ, Orchestra | ||
XXIIIc:6 | Aria de Venera: Lauda Sion | F major | c. 1760 | Alto, 2 Flutes, Organ, 2 Violins, Viola | |
XXIIId:1 | Cantilena pro Adventu: Ein’ Magd, ein’ Dienerin | A major | c. 1770 | Soprano, 2 Horns, Organ, Strings | |
XXIIId:2 | Aria de Adventu: Mutter Gottes mir erlaube | G major | c. 1770 | Soprano, Alto, Organ, Strings | |
XXIIId:3 | Cantilena pro Adventu: Jesu Redemptor | D major | Soprano, 2 Horns, Organ, Strings | ||
XXIII:suppl. | 6 Psalms | c. 1794 | SAB Choir |
Cantatas and arias with orchestra[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXIVa:1 | Vivan gl’illustri sposi | Mixed Choir, Orchestra | lost | ||
XXIVa:2 | Destatevi O miei fidi | G major | 1763 | 2 Sopranos, Tenor, Mixed Choir (SSTB), Orchestra | to celebrate the name day (December 6) of Prince Nicolaus Esterhazy |
XXIVa:3 | Al tuo arrivo felice | C major | 1764 | Soprano, Mixed Choir, Orchestra | to celebrate the return of Prince Nicolaus Esterhazy from Paris and Frankfurt/Main |
XXIVa:4 | Qual dubbio o(r)mai | A major | 1764 | Soprano, Mixed Choir, Orchestra | to celebrate the name day (December 6) of Prince Nicolaus Esterhazy |
XXIVa:5 | Dei clementi | Mixed Choir, Orchestra | lost | ||
XXIVa:6 | Applausus | C major | 1768 | SATBB Soloists, Mixed Choir, Orchestra | |
XXIVa:7 | Miseri noi, misera Patria | E♭ major | 1790 or before | Soprano, Orchestra | |
XXIVa:8 | Der Sturm | D minor | 1792 | SATB Soloists, Mixed Choir, Orchestra | |
XXIVa:9 | Unfinished Oratorio | D minor | 1794 | Bass, Mixed Choir, Orchestra | |
XXIVa:10 | Berenice, che fai | D major | 1795 | Soprano, Orchestra | |
XXIVa:11 | Die Erwählung eines Kapellmeisters | C major | c. 1796 | SAT Soloists, Mixed Choir, Orchestra | uncertain |
XXIVa:Anh.2 | Denk ich Gott an deine Güte | G major | 1794 | Mixed Choir, Orchestra | Spurious by Johann Abraham Peter Schulz; Arrangement of movement II from H.I:104 |
XXIVb:1 | Aria: Costretta piangere dolente | E♭ major | 1762 or before | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:2 | Aria: D’una sposa meschineIla | C major | c. 1777 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:3 | Aria: Quando la rosa | G major | 1779 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:4 | Aria: Il cornel seno balzarmi sento | C major | 1780 | Soprano, Orchestra | lost text |
XXIVb:5 | Aria: Dice benissimo chi si marita | E♭ major | 1780 | Bass, 2 Horns, Strings | |
XXIVb:6 | Recit: Mora l’infido; Aria: Mi sento nel seno | B♭ major | 1781 | Soprano, Strings | incomplete; uncertain |
XXIVb:7 | Aria: Signor, voi sapete | B♭ major | 1785 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:8 | Aria: Diea pure chi vuol dir | G major | c. 1785 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:9 | Cavatina: Sono Alcina e sono ancora | F major | 1786 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:10 | Recit: Ah, tu non senti, amico; Aria: Qual destra omicida | B♭ major | 1786 | Tenor, Orchestra | |
XXIVb:11 | Aria: Un cor si tenero | G major | 1787 | Bass, Orchestra | |
XXIVb:12 | Aria: Vada adagio, Signorina | B♭ major | 1787 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:13 | Aria: Chi vive amante | B♭ major | 1787 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:14 | Aria: Se tu mi sprezzi, ingrata | F major | 1788 | Tenor, Orchestra | |
XXIVb:15 | Aria: Infelice sventurata | E♭ major | 1789 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:16 | Aria: Da ehe penso a maritanni | E♭ major | 1790 | Tenor, Orchestra | |
XXIVb:17 | Aria: Il meglio mio carattere | E♭ major | 1790 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:18 | Aria: La moglie quando ebuona | E♭ major | 1790 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:19 | Aria: La mia pace, oh Dio | B♭ major | 1790 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:20 | Aria: Solo e pensoso | B♭ major | 1798 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:21 | Aria: | C major | 1788 | Soprano, Orchestra | lost text; uncertain |
XXIVb:22 | Aria: Tomate pur mia bella | E♭ major | Tenor, Orchestra | ||
XXIVb:23 | Aria: Via siate bonino | B♭ major | Soprano, Orchestra |
Songs with 2, 3, and 4 parts[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXVa:1 | Guarda qui, che lo vedrai | F major | 1796 | Soprano, Tenor, Keyboard | |
XXVa:2 | Saper vorrei se m’ami | G major | 1796 | Soprano, Tenor, Keyboard | |
XXVb:1 | An den Vetter | G major | 1799 or before | Soprano, Alto, Tenor, Keyboard | |
XXVb:2 | Daphnens einziger Fehler | C major | 1799 or before | 2 Tenors, Bass, Keyboard | |
XXVb:3 | Betrachtung des Todes | C major | 1799 or before | Soprano, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVb:4 | An die Frauen | F major | 1799 or before | 2 Tenors, Bass, Keyboard | |
XXVb:5 | Pietà di me, benigni Dei | B♭ major | 2 Sopranos, Tenor, Orchestra | uncertain | |
XXVc:1 | Der Augenblick | A major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:2 | Die Harmonie in der Ehe | B♭ major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:3 | Alles hat seine Zeit | F major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:4 | Die Beredsamkeit | B♭ major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:5 | Der Greis | B♭ major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:6 | Die Warnung | B♭ major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:7 | Wider den Übermut | A major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:8 | Aus dem Danklied zu Gott | E♭ major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:9 | Abendlied zu Gott | E major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard |
Songs and cantatas with keyboard[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXVIa:1 | Das strickende Mädchen | B♭ major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:2 | Cupido | E major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:3 | Der erste Kuß | E♭ major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:4 | Eine sehr gewöhnliche Geschichte | G major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:5 | Der Verlassene | G minor | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:6 | Der Gleichsinn | A major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:7 | An Iris | B♭ major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:8 | An Thyrsis | D major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:9 | Trost unglücklicher Liebe | F minor | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:10 | Die Landlust | C major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:11 | Liebeslied | D major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:12 | Die zu späte Ankunft der Mutter | E♭ major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:13 | Jeder meint, der Gegenstand | F major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:14 | Lachet nicht, Mädchen | B♭ major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:15 | O liebes Mädchen, höre mich, | G major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:16 | Gegenliebe | G major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:17 | Geistliches Lied | G minor | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:18 | Auch die sprödeste der Schönen | F major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:19 | O fließ, ja wallend fließ in Zähren | E major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:20 | Zufriedenheit | C major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:21 | Das Leben ist ein Traum | E♭ major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:22 | Lob der Faulheit | A minor | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:23 | Minna | A major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:24 | Auf meines Vaters Grab | E major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:25 | The Mermaid’s Song | C major | 1794 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:26 | Recollection | F major | 1794 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:27 | A Pastoral Song | A major | 1794 | Voice, Keyboard | also referred to as Shepherd’s Song |
XXVIa:28 | Despair | E major | 1794 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:29 | Pleasing Pain | G major | 1794 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:30 | Fidelity | F minor | 1794 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:31 | Sailor’s Song | A major | 1794–95 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:32 | The Wanderer | G minor | 1794–95 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:33 | Sympathy | E major | 1794–95 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:34 | She never told her love | A♭ major | 1794–95 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:35 | Piercing eyes | G major | 1794–95 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:36 | Content | A major | 1794–95 | Voice, Keyboard | also referred to as The Transport of Pleasure |
XXVIa:37 | Beim Schmerz der dieses Herz durchwühlt | E major | Voice, Keyboard | ||
XXVIa:38 | Der schlaue Pudel | B♭ major | c. 1780 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:39 | Trachten will ich nicht auf Erden | E major | 1790 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:40 | Der Feldzug | E major | 1790 | Voice, Keyboard | lost |
XXVIa:41 | The Spirit’s Song | F minor | Voice, Keyboard | ||
XXVIa:42 | O tuneful Voice | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXVIa:43 | Kaiserlied | G major | 1797 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:44 | Als einst mit Weibes Schönheit | A major | Voice, Keyboard | ||
XXVIa:45 | Ein kleines Haus | E major | 1801 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:46 | Vergiß mein nicht | G major | c. 1796 | Voice, Keyboard | also referred to as Antwort auf die Frage eines Mädchens |
XXVIa:47 | Bald wehen uns des Frühlings Lüfte | G major | Voice, Keyboard | ||
XXVIa:48a | Ich liebe, du liebest, er liebet | E♭ major | Voice, Keyboard | lost | |
XXVIa:48b | Dürre, Staub, vermorschte Knochen | B♭ major | Voice, Keyboard | lost | |
XXVIa:48c | Sag’n allweil vom Staatsleb’n | C major | Voice, Keyboard | lost | |
XXVIa:48d | Kein besseres Leben ist ja auf der Welt | G major | Voice, Keyboard | lost | |
XXVIa:D1 | Liebes Mädchen hör mir zu | D major | Voice, Keyboard | authorship doubtful. | |
XXVIa:G1 | A prey to tender anguish | G major | Voice, Keyboard | authorship doubtful. | |
XXVIb:1 | Deutschlands Klage auf den Tod des grossen; Friedrichs Borussens König | E♭ major | 1776 | Voice, Baryton | lost |
XXVIb:2 | Arianna a Naxos | E♭ major | 1789 or before | Soprano, Keyboard | |
XXVIb:3 | Dr. Har(r)ingtons Compliment | A major | c. 1794 | Soprano, Mixed Choir (SSTB), Keyboard | |
XXVIb:4 | Lines from the battle of the Nile | C minor | 1800 | Soprano, Keyboard |
Sacred and secular canons[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXVIIa:1 | Du sollst an einen Gott glauben | C major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:2 | Du sollst den Namen Gottes nicht eitel nennen | G major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:3 | Du sollst Sonn- und Feiertag heiligen | B♭ major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:4 | Du sollst Vater und Mutter verehren | E♭ major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:5 | Du sollst nicht töten | B♭ major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:6 | Du sollst nicht Unkeuschheit treiben | C major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:7 | Du sollst nicht stehlen | A minor | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:8 | Du sollst kein falsch Zeugnis geben | E major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:9 | Du sollst nicht begehren deines Nächsten Weib | C major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:10 | Du sollst nicht begehren, deines Nächsten Gut | A♭ major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIb:1 | Hilar an Narziss | G major | 3 voices | ||
XXVIIb:2 | Auf einen adeligen Dummkopf | E♭ major | 3 voices | ||
XXVIIb:3 | Der Schuster bleib bei seinem Leist | F major | 8 voices | ||
XXVIIb:4 | Herr von Gänsewitz zu seinem Kammerdiener | C minor | 4 voices | ||
XXVIIb:5 | An den Marull | F major | 5 voices | ||
XXVIIb:6 | Die Mutter an ihr Kind in der Wiege | E♭ major | 3 voices | ||
XXVIIb:7 | Der Menschenfreund | E♭ major | 4 voices | ||
XXVIIb:8 | Gottes Macht und Vorsehung | G major | 3 voices | ||
XXVIIb:9 | An Dorilis | F major | 4 voices | ||
XXVIIb:10 | Vixi | B♭ major | 3 voices | ||
XXVIIb:11 | Der Kobold | E♭ major | 4 voices | ||
XXVIIb:12 | Der Fuchs und der Marder | A minor | 4 voices | ||
XXVIIb:13 | Abschied | B♭ major | 5 voices | ||
XXVIIb:14 | Die Hofstellungen | B minor | 3 voices | ||
XXVIIb:15 | Aus Nichts wird Nichts | C major | 5 voices | ||
XXVIIb:16 | Cacatum non est pictum | A major | 4 voices | ||
XXVIIb:17 | Tre cose | E♭ major | 3 voices | ||
XXVIIb:18 | Vergebliches Glück | A major | 2 voices | ||
XXVIIb:19 | Grabschrift | G minor | 4 voices | ||
XXVIIb:20 | Das Reitpferd | E♭ major | 3 voices | ||
XXVIIb:21 | Tod und Schlaf | A♭ major | 4 voices | ||
XXVIIb:22 | An einen Geizigen | D major | 3 voices | ||
XXVIIb:23 | Das böse Weib | G major | 3 voices | ||
XXVIIb:23bis | Das böse Weib | A minor | 3 voices | ||
XXVIIb:24 | Der Verlust | E major | 3 voices | ||
XXVIIb:25 | Der Freigeist | G major | 3 voices | ||
XXVIIb:26 | Die Liebe der Feinde | A major | 2 voices | ||
XXVIIb:27 | Der Furchtsame | C minor | 3 voices | ||
XXVIIb:28 | Die Gewissheit | E♭ major | 4 voices | ||
XXVIIb:29 | Phoebus und sein Sohn | G major | 4 voices | ||
XXVIIb:30 | Die Tulipane | G major | 2 voices | ||
XXVIIb:31 | Das größte Gut | A minor | 3 voices | ||
XXVIIb:32 | Der Hirsch | D minor | 5 voices | ||
XXVIIb:33 | Überschrift eines Weinhauses | E major | 4 voices | ||
XXVIIb:34 | Der Esel und die Dohle | C major | 8 voices | ||
XXVIIb:35 | Schalksnarren | B♭ major | 6 voices | ||
XXVIIb:36 | Zweierlei Feinde | F major | 3 voices | ||
XXVIIb:37 | Der Bäcker und die Maus | D minor | 5 voices | ||
XXVIIb:38 | Die Flinte und der Hase | G major | 4 voices | ||
XXVIIb:39 | Der Nachbar | G minor | 4 voices | ||
XXVIIb:40 | Liebe zur Kunst | G major | 4 voices | ||
XXVIIb:41 | Frag und Antwort zweier Fuhrleute; die Welt | G minor | 5 voices | ||
XXVIIb:42 | Der Fuchs und der Adler | C major | 3 voices | ||
XXVIIb:43 | Wunsch | G minor | 4 voices | ||
XXVIIb:44 | Gott im Herzen, ein Weib im Arm | F major | 3 voices | ||
XXVIIb:45 | Turk was a faithful dog | B♭ major | 4 voices | ||
XXVIIb:46 | Thy voice, o Harmony, is divine | C major | 3 voices | ||
XXVIIb:47 | no lyrics | G major | 7 voices |
Operas[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXVIII:1 | Acide e Galatea | C major | 1763 | SSATB, orchestra | 1 act |
XXVIII:2 | La canterina | 1766 | SSST, orchestra | 2 acts | |
XXVIII:3 | Lo speziale | G major | 1768 | SSTT, orchestra | 3 acts |
XXVIII:4 | Le pescatrici | D major | 1770 | SAATTB soloists, mixed choir, orchestra | 3 acts |
XXVIII:5 | L’infedeltà delusa | C major | 1773 | SSTTB, orchestra | 2 acts |
XXVIII:6 | L’incontro improvviso | 1775 | SSSTTB Soloists, mixed choir, orchestra | 3 acts | |
XXVIII:7 | Il mondo della luna | 1777 | SSSATTB soloists, mixed choir, orchestra | 3 acts | |
XXVIII:8 | La vera costanza | 1779 | SSSTTTB, orchestra | 3 acts | |
XXVIII:8a | Laurette | 1791 | SSSTTTB, orchestra | French version of La vera costanza | |
XXVIII:9 | L’isola disabitata | 1779, rev. 1802 | SSTB, orchestra | 2 acts | |
XXVIII:10 | La fedeltà premiata | D major | 1781 | SSSSTTBB, orchestra | 3 acts |
XXVIII:11 | Orlando paladino | 1782 | SSSTTTTBB soloists, mixed choir, orchestra | 3 acts | |
XXVIII:12 | Armida | 1784 | SSTTTB, orchestra | 3 acts | |
XXVIII:13 | L’anima del filosofo | 1791 | SSTBBB soloists, mixed choir, orchestra | 4 acts |
Marionette operas and musical comedies[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXIXa:1 | Philemon und Baucis | 1773 or before | 2 female voices, 2 male voices, 2 speaking parts, mixed choir, orchestra | ||
XXIXa:1a | Prelude to No. 1 «Der Götterrath« | D major | 1773 or before | Soloist, mixed choir, orchestra | Music lost |
XXIXa:2 | Der Hexenschabbas | 1773 | Music lost | ||
XXIXa:3 | Didone Abbandonata (Dido) | 1776 | 7 people, mixed choir, orchestra | Music lost | |
XXIXa:4 | Opera Comique vom abgebrannten Haus | c. 1779 | Music lost | ||
XXIXa:5 | Genovevens vierter Theil | 1777 | Music lost | ||
XXIXb:1a | Der krumme Teufel | c. 1751 | Music lost | ||
XXIXb:1b | Der neue krumme Teufel | 1758 or before | Music lost | ||
XXIXb:2 | Philemon und Baucis | D minor | 1776 | 2 sopranos, 2 tenors, 2 speaking parts, mixed choir, orchestra | After Hob. XXIXa:1 |
XXIXb:3 | Die bestrafte Rachbegierde | 1779 | Music lost |
Incidental music[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXX:1 | Comedia la Marchesa Ne(s)pola | 1762 | Most of music lost | ||
XXX:2 | Musik zum Schauspiel «Die Feuersbrunst» | Unknown | 1774 | Unknown | Uncertain. Music lost |
XXX:3 | Zwischenaktmusik zum Schauspiel «Der Zerstreute» | Unknown | 1774 | Unknown | Music lost |
XXX:4 | Musik zu einem Schauspiel | 1793 or before | Soprano, orchestra | ||
XXX:5 | Musik zum Schauspiel «Alfred oder der patriotische König» | 1796 | |||
XXX:5a | Chor der Dänen zu dem Schauspiel | C major | Mixed choir, orchestra | Chorus from Hob. XXX:5 | |
XXX:5b | Arie des Schutzgeistes | E♭ major | Soprano, orchestra | Chorus from Hob. XXX:5 | |
XXX:5c | Duet «Der Morgen graut» | F major | 2 tenors, harp, strings | Duet from Hob. XXX:5 |
Folksong arrangements[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXXIa:1 | Mary’s Dream | F♯ minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:1bis | Mary’s Dream | F♯ minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:2 | John Anderson, my Jo | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:2bis | John Anderson, my Jo | G minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:3 | I love my love in secret | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:4 | Willie was a wanton wag | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:4bis | There was a lass and she was fair | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:5 | Saw ye my Father | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:5bis | Where are the joys I have met | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:5ter | Saw ye my Father | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:6 | Todlen hame | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:6bis | Todlen hame | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:7 | Fy gar rub her o’er wi’ Strae | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:7bis | Fy gar rub her o’er wi’ Strae | E minor | 2 Voices, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:8 | Green grow the Rashes | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:8bis | Green grow the Rashes | B minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:9 | The waefu’ heart | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:9bis | The waefu’ heart | F major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:10 | The Ploughman | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:11 | Barbara Allen | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:11bis | ‘Twas at the hour dark | C minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:12 | Thou’rt gane awa’ | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘Had awa frae me, Donald’ | |
XXXIa:12bis | Thou’rt gane awa’ | A major | Voice, Keyboard | Alternate version; also referred to as ‘Had awa frae me, Donald’ | |
XXXIa:13 | Gramachree | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:13bis | One morning very early, one morning in the spring | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:13ter | One morning very early, one morning in the spring | F major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:14 | This is no mine ain house | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:14bis | This is no mine ain house | B♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:15 | Galla water | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:15bis | Galla water | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:15ter | Galla water | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:16 | O’er Bogie | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:16bis | Well I agree you’r sure of me | F-♯ minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:17 | I had a Horse | B minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:17bis | O poortith cauld and restless love | C minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:18 | My Boy Tammy | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:19 | St. Kilda Song | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘By the stream so cool and clear’ | |
XXXIa:20 | The blythesome Bridal | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘Fy, Let us a’ to the Bridal’ | |
XXXIa:20bis | ‘Tis nae very lang sin syne | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:21 | The Shepherd Adonis | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:22 | The White Cockade | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:22bis | The White Coekade | D major | Voice, Keyboard | Alternate version; attributed to Neukomm | |
XXXIa:23 | The Lass of Livingston | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:24 | John of Badenyon | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:24bis | John of Badenyon | G minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:25 | The bonniest Lass in a’ the Warld | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:26 | Duncan Davison | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:27 | Leader Haughs and Yarrow | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:28 | Up in the morning early | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:28bis | Up in the morning early | G minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:28ter | Up in the morning early | G minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:29 | Fife and a’ the lands about it | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:30 | I’m o’er young to marry yet | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:31 | The lea-rig | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘My ain kind Dearie, O’ | |
XXXIa:31bis | The lea-rig | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:31ter | The lea-rig | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:32 | Dainty Davie | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:33 | Pentland Hills | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:34 | Duncan Gray | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:35 | Maggy Lauder | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:35bis | Maggy Lauder | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:35ter | Maggy Lauder | B♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:36 | How can I be sad on my Wedding Day | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:37 | My Nanny O! | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:37bis | Behind yon hill where Lugar flows | C minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:37ter | My Nanny O! | C minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:37quater | My Nanny O! | C minor | 2 Voices, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:38 | Woo’d and Married and a’ | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:38bis | No house in the village could stow them | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:39 | Blue Bonnets | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:40 | The Wawking of the Fauld | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:41 | John, come kiss me now | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:42 | Mount your Baggage | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:43 | Ye Gods! was Strephon’s picture blest | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:44 | Sleepy Bodie | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:45 | The Gard’ner wi’ his Paidle | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:46 | The Brisk young Lad | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:46bis | The pawky auld carle came o’er the lea | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:47 | Cumbernauld House | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:48 | O can you Sew Cushions | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:49 | Heres a health to my true Love | B minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:50 | Merry may the Maid be | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:50bis | Merry may the Maid be | D minor | 2 Voices, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:51 | The Mucking of Geordie’s Byne | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:51bis | My heart is a breaking dear Titty | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:52 | Tibby Fowler | B minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:52bis | Tibby Fowler | B minor | Voice, Keyboard | Alternate version; attributed to Neukomm | |
XXXIa:53 | Love will find out the way | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:54 | Be kind to the Young thing | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:55 | Cauld Kail in Aberdeen | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:55bis | How long and dreary is the night | D major | 2 Voices, Keyboard | Duet | |
XXXIa:56 | Saw ye my Peggy | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:57 | The banks of Spey | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:58 | The birks of Abergeldie | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:58bis | The birks of Abergeldie | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:59 | The bonny brucket Lassie | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:60 | The Soger Laddie | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:60bis | Come rest ye here Johnie | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:61 | O let me in this ae night | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:61bis | O let me in this ae night | D minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:62 | When she came ben she bobet | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:62bis | O was I to blame to love him | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:63 | Hallow ev’n | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:63bis | Hallow ev’n | D major | Voice, Keyboard | Alternate version; attributed to Neukomm | |
XXXIa:64 | Young Jockey was the blythest Lad | A minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:64bis | Young Jockey was the blythest Lad | A minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:65 | Margret’s Ghost | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:66 | The Black Eagle | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:67 | How long and dreary is the Night | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:68 | Blink o’er the Burn, sweet Betty | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:69 | What ye wha I met yestreen | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:69bis | What ye wha I met yestreen | E minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:70 | My Mithers ay glowran o’er me | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:70bis | My Mithers ay glowran o’er me | E minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:71 | Young Damon | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:72 | Robin quo’ she | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:72bis | Robin quo’ she | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:73 | Logie of Buchan | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:74 | Eppie Adair | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:75 | Widow, are ye waking | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:75bis | Widow, are ye waking | E♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:76 | Whistle o’er the lave o’t | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:76bis | Whistle o’er the lave o’t | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:77 | My heart’s in the Highlands | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:78 | Steer her up and had her gawin | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:79 | Jamie come try me | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:80 | If a body meet a body | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘The Miller’s Daughter’ | |
XXXIa:80bis | If a body meet a body | G major | Voice, Keyboard | Alternate version; also referred to as ‘The Miller’s Daughter’ | |
XXXIa:81 | McGregor of Ruara’s Lament | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as McGregor of Roro’s Lament; Raving Winds around her blowing | |
XXXIa:81bis | My sorrow deep sorrow | C major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:82 | Willy’s Rare | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:83 | Lizae Baillie | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:84 | The maid’s Complaint | B minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:85 | Oh Onochrie | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:86 | Maggie’s Tocher | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:87 | I dream’d I lay | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:88 | The Glancing of her Apron | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:89 | O bonny lass | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:89bis | O say, my sweet Nan | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:90 | The Flowers of Edinburgh | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:91 | Jockie and Sandie | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:92 | The mill, mill O | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:92bis | When wild war’s deadly blast was blown | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:93 | Shepherds, I have lost my love | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:93bis | Shepherds, I have lost my love | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:94 | Bonny Kate of Edinburgh | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:95 | If e’er ye do well it’s a Wonder | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:96 | Peggy in Devotion | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:97 | Colonel Gardner | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:98 | To Daunton me | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:99 | Jenny was Fair and unkind | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:100 | Her absence will not alter me | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:101 | The Bonnie Grey ey’d Morn | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:101bis | A soldier am I, all the world o’er I range | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:102 | Bonnie Wee thing | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:102bis | Bonnie Wee thing | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:102ter | Bonnie Wee thing | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:102quater | Bonnie Wee thing | A major | Mixed choir (STB) | 3 part version; uncertain | |
XXXIa:103 | Roy’s Wife of Alldivaloch | A minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:104 | While hopeless | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:105 | Frae the Friends and Land I love | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:106 | The Shepherd’s son | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:106bis | The Shepherd’s son | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:106ter | The gowan glitters on the sword | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:107 | A Cold Frosty Morning | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:108 | O, For ane and twenty Tam! | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:109 | Johnie Armstrong | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:110 | I do confess thou art sae fair | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:111 | Now Westlin Winds | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:112 | Green Sleeves | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:112bis | It was the charming month of May | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:113 | The Posie | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:114 | As I cam down by yon Castle Wa’ | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:115 | The Minstrel | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | Also referred to as Donocht head | |
XXXIa:115bis | The Minstrel | C minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:116 | The Ewy wi’ the crooked Horn | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:116bis | The Ewy wi’ the crooked Horn | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:117 | Fair Eliza | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:118 | The Widow | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:119 | Yon Wild Mossy Mountains | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:120 | My Goddess Woman | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:121 | She’s fair and fause | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:122 | O’er the Moor amang the Heather | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:122bis | O’er the Moor amang the Heather | E♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version; attributed to Neukomm | |
XXXIa:122ter | O’er the Moor amang the Heather | E♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:123 | The Tears I shed | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:124 | The Wee Wee Man | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:124bis | O bonny was yon rosy | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:125 | Nithsdall’s Welcome home | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:126 | Bid me not forget | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:127 | Lady Randolph’s Complaint | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:128 | The Shepherd’s Wife | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:128bis | A! rosebud by my early walk | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:129 | The weary Pund o’Tow | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:129bis | The weary Pund o’Tow | F major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:130 | The tither morn | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:131 | Ae fond Kiss | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:132 | Jenny drinks nae water | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:133 | The Vain Pursuit | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:134 | What can a young Lassie do | B minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:134bis | What can a young Lassie do | B minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:135 | The Rose Bud | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:136 | Dear Silvia | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:137 | The Slave’s Lament | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:138 | The Death of the Linnet | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:138bis | The Death of the Linnet | E♭ major | 2 Voices, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:139 | Donald and Flora | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:139bis | Donald and Flora | E♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:140 | I canna come ilke day to woo | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘Lass, gin ye lo’e me, tell me now’ | |
XXXIa:140bis | Now bank and brae are cloth’d in green | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:141 | Hughie Graham | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:142 | On a Bank of Flowers | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:143 | Morag | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘The young Highland Rover’ | |
XXXIa:143bis | Morag | C minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:144 | A Country Lassie | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:145 | Strathallan’s Lament | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:145bis | Strathallan’s Lament | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:146 | Tho’ for sev’n years and mair | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:147 | Bess and her Spinning Wheel | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:148 | Kellyburn Braes | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:148bis | Kellyburn Braes | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:149 | O’er the Hills and far away | F♯ minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:149bis | O how can my poor hear be glad | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:150 | Strephon and Lydia | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:151 | On Ettrick banks | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:152 | Down the burn Davie | F major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:153 | William and Margret | B♭ major | Voice, Keyboard | also referred to as Margret’s Ghost | |
XXXIa:154 | Johnny’s gray breeks | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:155 | Woes my heart that we shou’d sunder | F major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:156 | Fee him, father | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:157 | A Waking, O! | E♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:158 | The looking glass | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:159 | Highland Mary | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:160 | The lass of Patie’s Mill | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:160bis | The lass of Patie’s Mill | C major | 2 Voices, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:161 | Queen Mary’s lamentation | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:162 | The blathrie o’t | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:163 | Logan water | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:164 | An thou wert mine ain thing | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:164bis | An thou wert mine ain thing | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:165 | Rothie murcus Rant | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:166 | My dearie if thou die | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:167 | Peggy, I must love thee | G major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:168 | Auld Robin Gray | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:169 | Killicrankie | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:170 | The broom of Cowdenknows | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:171 | Bannocks o’Barley meal | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:172 | Bonny Jean | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:173 | Sensibility | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:174 | Hey tutti taiti | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:175 | The lone vale | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:176 | The blue bell(s) of Scotland | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:177 | I wish my Love were in a Myre | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:178 | Bessy Bell and Mary Gray | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:178bis | Bessy Bell and Mary Gray | C major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:179 | Galashiels | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:180 | Tak’ your auld cloak about ye | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:180bis | Tak’ your auld cloak about ye | G minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:181 | Thro’ the wood, Laddie | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:182 | Macpherson’s Farewell | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:183 | Pinkie House | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:184 | The auld Gudeman | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:185 | Scornfu’ Nancy | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:185bis | Nancy’s to the greenwood | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:186 | Tears that must ever fall | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:187 | The Birks of Invermay | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:187bis | The Birks of Invermay | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:188 | The Ewe-bughts | G major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:189 | My apron deary | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:189bis | My apron deary | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:190 | Lochaber | F major | Voice, Keyboard | Probable attribution to Neukomm | |
XXXIa:190bis | Lochaber | F major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:191 | Roslin Castle | C minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:191bis | Roslin Castle | C minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:192 | Auld Rob Morris | E♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:193 | Craigiebum Wood | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:194 | My Love she’s but a lassie yet | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:195 | The auld wife ayont the fire | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:196 | Gil Morris | E♭ major | Voice, Keyboard | also referred to as Morrice | |
XXXIa:197 | Rise up and bar the door | F major | Voice, Keyboard | also referred to as Get up and bar the door; attributed to Neukomm | |
XXXIa:198 | The Sutor’s Daughter | G major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:199 | The last time I came o’er the muir | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:199bis | The last time I came o’er the muir | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:200 | The braes of Ballenden | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:200bis | The braes of Ballenden | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:201 | The Tears of Caledonia | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:202 | Robin Adair | C major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:203 | Erin-go-bragh | C major | Voice, Keyboard | Irish aria attributed to Neukomm | |
XXXIa:203bis | Savourna deligh | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:204 | The bush aboon Traquair | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:205 | I’ll never leave thee | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:206 | Tweedside | G major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:207 | The braes of Yarrow | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:208 | The silken snood | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:209 | The lass of Lochroyan | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:210 | Low down in the broom | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:211 | The yellow hair’d laddie | D major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:212 | The flowers of the forest | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:213 | The Collier’s bonny Lassie | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:214 | Waly, Waly | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:214bis | Waly, Waly | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:214ter | Waly, Waly | D major | 2 Voices, Keyboard | Duet version; uncertain | |
XXXIa:215 | Lewie Gordon | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:216 | Corn riggs | A major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:217 | Donald | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:218 | Auld lang syne | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:219 | She rose and loot me in | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:219bis | She rose and loot me in | D minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:220 | Katherine Ogie | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:221 | The Maid that tends the goats | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:221bis | Hark the mavis’ ev’ning sang | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:222 | For the lack of Gold | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:223 | Sae merry as we ha’e been | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:224 | Captain O’Kain | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:224bis | Captain O’Kain | E minor | Voice, Keyboard | Alternate version; probably Irish aria attributed to Neukomm | |
XXXIa:225 | Gilderoy | G minor | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:226 | The braes of Ballochmyle | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:227 | Rattling roaring Willy | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:228 | Oran Gaoil | D minor | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:229 | Deil tak the wars | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:230 | The Poet’s ain Jean | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:230bis | The Poet’s ain Jean | A major | 2 Voicea, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:231 | A Jacobite Air | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:232 | The border widow’s lament | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:233 | Up and war them a’Willie | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:234 | The east Neuk o’Fife | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:235 | Langolee | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:236 | Fair Helen of Kirkconnell | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:237 | Hooly and fairly | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:238 | Johny Macgill | E♭ major | Voice, Keyboard | Probably Irish air attributed to Neukomm | |
XXXIa:239 | Shelah O’Neal | F major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:240 | Jenny dang the weaver | B♭ major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:241 | Pat & Kate | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:242 | Muirland Willy | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:243 | The happy Topers | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:244 | What ails this heart of mine | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:245 | The wish | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:246 | The Boatman | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:247 | Happy Dick Dawson | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:248 | The old highland laddie | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:249 | Oonagh | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:250 | Sir Patrick Spence | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:251 | Johny Faw | B♭ major | Voice, Keyboard | Probably to be attributed to Neukomm | |
XXXIa:252 | Jenny’s Bawbee | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:253A | Cro Challin | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:253B | The rock and a wee pickle Tow | F major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:254 | Good night and joy be wi’ye | G major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:255 | Open the door | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:256 | The Humours o’Glen | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:257 | Here awa’, there awa’ | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:257bis | Wandering Willie | F major | Voice, Keyboard | Perhaps to be attributed to Neukomm | |
XXXIa:258 | My Jo Janet | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:259 | The Day returns | E♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:260 | The siller crown | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:261 | Sweet Annie | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:262 | My lodging is on the cold ground | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:263 | Jingling Jonnie | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:264 | The three Captains | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:265 | Polwarth on the Green | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:266 | The sailor’s lady | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:267 | Over the water to Charlie | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:268 | My love’s a wanton wee thing | D major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:269 | Kelvin Grove | G major | Voice, Keyboard | uncertain | |
XXXIa:270 | Tullochgorum | D major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:271 | O were my Love yon Lilac fair | C major | Voice, Keyboard | uncertain | |
XXXIa:272 | Lassie wi’ the gowden hair | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:273 | O gin my love were yon red rose | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:1 | Codiad yr Hedydd | B♭ major | Voice, Keyboard | (The rising of the Lark) | |
XXXIb:2 | Gorhoffedd gwyr Harlech | G major | Voice, Keyboard | (The March of the Men of Harlech) | |
XXXIb:3 | Torriad y Dydd | B minor | Voice, Keyboard | (The dawn of Day) | |
XXXIb:4 | Daffydd y Garreg-Wen | G minor | Voice, Keyboard | (David on the White Rock) | |
XXXIb:5 | Mantell Siani | G major | Voice, Keyboard | (Jenny’s mantle) | |
XXXIb:6 | Mentra Gwen | A major | 2 Voices, Keyboard | (Venture Gwen) | |
XXXIb:7 | Llwyn Onn | G major | Voice, Keyboard | (The Ash Grove) | |
XXXIb:8 | Rhyfelgyrch Cadpen Morgan | B♭ major | Voice, Keyboard | (Captain Morgan’s March) | |
XXXIb:9 | Ar hyd y Nos | A major | 2 Voices, Keyboard | (The live long night) | |
XXXIb:10 | Twll yn ei Boch | C major | Voice, Keyboard | (The dimpled cheek) | |
XXXIb:11 | Hob y deri dando | G major | Voice, Keyboard | (Away, my herd, under the green oak) | |
XXXIb:12 | Codiad yr Haul | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | (The rising sun) | |
XXXIb:13 | Ffarwel Ffranses | E♭ major | Voice, Keyboard | (Farewell Frances) | |
XXXIb:14 | Dowck i’r Frwydr | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | (Come to battle) | |
XXXIb:15 | Grisiel Ground | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | (The crystal Ground) | |
XXXIb:16 | Hob y deri danno | G major | Voice, Keyboard | (Away to the oaken grove) | |
XXXIb:17 | Tros y Garreg | G minor | Voice, Keyboard | (Over the Stone) | |
XXXIb:18 | Ton y Ceiliog Du | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | (The Note of the black Cock) | |
XXXIb:19 | Wyres Ned Puw | G minor | Voice, Keyboard | (Ned Pugh’s Grand Daughter) | |
XXXIb:20 | Eryri Wen | B minor | Voice, Keyboard | (The white Mountains of Snowdon) | |
XXXIb:21 | The Cornish May song | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:22 | Pant corlant yr wyn/Dafydd or Garreg-Ias | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | (The lambs’fold vale/David of the blue stone) | |
XXXIb:23 | Blodau LIundain | C major | 2 Voices, Keyboard | (The flowers of London) | |
XXXIb:24 | Y Gadly’s | E♭ major | Voice, Keyboard | (The Camp-Palace or Leaders Tent) | |
XXXIb:25 | Y Bardd yn ei Awen | C major | Voice, Keyboard | (The inspired Bard) | |
XXXIb:26 | Castell Towyn | E♭ major | Voice, Keyboard | (Towyn castle) | |
XXXIb:27 | Erddigan Caer y Waun | G major | Voice, Keyboard | (The Minstrelsy of Chirk Castle) | |
XXXIb:28 | Hoffedd Hywel ab Owen Gwynedd | C minor | Voice, Keyboard | (The delight of Prince Hoel, son of Owen Gwyned) | |
XXXIb:29 | Nos galan | G major | Voice, Keyboard | (New Year’s night) | |
XXXIb:30 | Blodaur’s Grug | C major | Voice, Keyboard | (The flowers of the heath) | |
XXXIb:31 | Mwynen Cynwyd | E♭ major | Voice, Keyboard | (The melody of Cynwyd) | |
XXXIb:32 | Y Cymry Dedwydd | Voice, Keyboard | (The happy Cambrians) | ||
XXXIb:33 | Hela’r Ysgyfamog | C major | Voice, Keyboard | (Hunting the Hare) | |
XXXIb:34 | Digan y Pibydd Cock | C minor | Voice, Keyboard | (The red piper’s melody) | |
XXXIb:35 | Blodau’r Drain | G minor | Voice, Keyboard | (The Blossom of the Thorns) | |
XXXIb:36 | Maltreath | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:37 | Yr hen Erddigan | C minor | Voice, Keyboard | (The ancient harmony) | |
XXXIb:38 | Reged | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:39 | Cerdd yr hen-wr or Coed | F major | Voice, Keyboard | (The Song of the old man of the Wood) | |
XXXIb:40 | Ffarwell Jenengetid | E♭ major | Voice, Keyboard | (Adieu to my juvenile days) | |
XXXIb:41 | Troiad y Droell | B♭ major | Voice, Keyboard | (The Whirling of the spinning wheel) | |
XXXIb:42 | Happiness lost | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:43a | The lamentation of Britain | G minor | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIb:43b | The lamentation of Cambria | G minor | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIb:44 | The sweet melody of North Wales | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:45 | Lady Owen’s delight | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:46 | Winifreda | E♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIb:47 | The Willow hymn | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:48 | The allurement of love | D major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIb:49 | The marsh of Rhuddlan | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:50 | The door clapper | G major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIb:51 | The Britons | C minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:52 | The pursuit of Love | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:53 | The poor pedlar | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:54 | The Blossom of the honey suckle | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:55 | Aria di guerra e Vittoria | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:56 | The Bend of the Horse-shoe | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:57 | La Partenza dal Paese e dalli Amici | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:58 | The flower of North Wales | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:59 | The departure of the King | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:60 | The New Year’s Gift | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:61 | The Parson boasts of mild ale | G minor | 1803 | Voice, Keyboard | Irish song attributed to Neukomm |
XXXIc:1 | Graduale: Vias tuas Domine demonstra mihi et semitas tuas edoce me | C major | 3 Voices (SSA) | Gradual Composed in 1576, deciphered by Joseph Haydn | |
XXXIc:2 | L’idol mio fu questi un giorno | C major | Oboe, Strings | arrangement from the opera II finto pazzo by Carl Ditters von Dittersdorf | |
XXXIc:3 | Vi miro fiso | A major | 2 Oboes, 2 Horns | arrangement from the opera Arcifanfano Re de’Matti by Carl Ditters von Dittersdorf | |
XXXIc:4 | Se provasse un poeolino | B♭ major | 2 Oboes, 2 Horns | arrangement from the opera La forza delle donne by Pasquale Anfossi | |
XXXIc:5 | Ah crudel poi chè lo brami | F major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera La vendemmia by Giuseppe Gazzaniga | |
XXXIc:6 | Gelosi d’amore è figlia | F major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera La scuola de’ gelosi by Antonio Salieri | |
XXXIc:7 | Si promette facilmente | B minor | Voice, Keyboard | arrangement from the opera La finta giardiniera by Pasquale Anfossi | |
XXXIc:8 | Vorrei panirti indegno | B♭ major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera La finta giardiniera by Pasquale Anfossi | |
XXXIc:9 | Non ama la vita chi fugge il diletto | Voice, Keyboard | arrangement from the opera Isabella e Rodrigo by Pasquale Anfossi | ||
XXXIc:10 | Che tortura io sono lontano | F major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera Gli stravaganti by Niccolò Piccinni | |
XXXIc:11 | Un semplice angelletta | G major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera Gli stravaganti by Niccolò Piccinni | |
XXXIc:12 | Deh’ frenati i mesti accento | A major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera Il curioso indiscreto by Pasquale Anfossi | |
XXXIc:13 | Se voi foste un cavaliere | G major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera I due supposti conti by Domenico Cimarosa | |
XXXIc:14 | Silenzio miei Signori | Voice, Keyboard | arrangement from the opera L’impresario in angustie by Domenico Cimarosa | ||
XXXIc:15 | Se palpitar degg’io con cento larve | B♭ major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera La vendetta di Nino by Alessio Prati | |
XXXIc:16 | 12 Catches and Glees | 3 Voices, Keyboard | accompaniment by Haydn | ||
XXXIc:17a | The Ladies Looking-Glass | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIc:17b | The Ladies Looking-Glass | D major | Voice, Keyboard |
Pasticcios[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXXII:1 | La Circe ossia L’isola incantata | 1789 | 2 Sopranos, 3 Tenors, Bass, Orchestra | Arranged from «Ipocondriaco» by Johann Gottlieb Naumann and an unknown opera, edited by Haydn. | |
XXXII:2 | Der Freybrief | 1788 | arranged by Fridolin von Weber using works by Haydn and other composers. Music lost | ||
XXXII:3 | Alessandro il Grande | 1790 | |||
XXXII:4 | Der Äpfeldieb | 1781 | music lost |
Notes[edit]
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai «List of works by Joseph Haydn». IMSLP. Retrieved 2021-05-09.
Painting of Haydn by John Hoppner (1791)
Joseph Haydn was a prolific composer of the classical period. He is regarded as the «father of the symphony» and the «father of the string quartet» for his more than 100 symphonies and almost 70 string quartets. Haydn also produced numerous operas, masses, concertos, piano sonatas and other compositions. Haydn’s works were catalogued by Anthony van Hoboken in his Hoboken catalogue. Unlike most other catalogues which sort works chronologically, the Hoboken catalogue sorts by musical genre.
Symphonies[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
I:1 | Symphony No. 1 «Lukawitz» (Lukavická) | D major | 1759 | Orchestra | Dolní Lukavice symphony |
I:2 | Symphony No. 2 | C major | 1764 | Orchestra | Dolní Lukavice symphony |
I:3 | Symphony No. 3 | G major | 1762 | Orchestra | Dolní Lukavice symphony |
I:4 | Symphony No. 4 | D major | 1762 | Orchestra | Dolní Lukavice symphony |
I:5 | Symphony No. 5 | A major | 1762 | Orchestra | Dolní Lukavice symphony |
I:6 | Symphony No. 6 «Le matin« | D major | 1761 | Orchestra | |
I:7 | Symphony No. 7 «Le midi« | C major | 1761 | Orchestra | |
I:8 | Symphony No. 8 «Le soir« | G major | 1761 | Orchestra | |
I:9 | Symphony No. 9 | C major | 1762 | Orchestra | |
I:10 | Symphony No. 10 | D major | 1760 | Orchestra | |
I:11 | Symphony No. 11 | E♭ major | 1761 | Orchestra | |
I:12 | Symphony No. 12 | E major | 1763 | Orchestra | |
I:13 | Symphony No. 13 | D major | 1763 | Orchestra | |
I:14 | Symphony No. 14 | A major | 1764 | Orchestra | |
I:15 | Symphony No. 15 | D major | 1764 | Orchestra | |
I:16 | Symphony No. 16 | B♭ major | 1763 | Orchestra | |
I:17 | Symphony No. 17 | F major | 1760–61 | Orchestra | |
I:18 | Symphony No. 18 | G major | 1757–59 | Orchestra | |
I:19 | Symphony No. 19 | D major | 1759–60 | Orchestra | |
I:20 | Symphony No. 20 | C major | 1757–63 | Orchestra | |
I:21 | Symphony No. 21 | A major | 1764 | Orchestra | |
I:22 | Symphony No. 22 «The Philosopher» | E♭ major | 1764, rev. 1773 | Orchestra | |
I:23 | Symphony No. 23 | G major | 1764 | Orchestra | |
I:24 | Symphony No. 24 | D major | 1764 | Orchestra | |
I:25 | Symphony No. 25 | C major | 1760–64 | Orchestra | |
I:26 | Symphony No. 26 «Lamentatione« | D minor | c. 1768 | Orchestra | |
I:27 | Symphony No. 27 | G major | 1757–60 | Orchestra | |
I:28 | Symphony No. 28 | A major | 1765 | Orchestra | |
I:29 | Symphony No. 29 | E major | 1765 | Orchestra | |
I:30 | Symphony No. 30 «Alleluia« | C major | 1765 | Orchestra | |
I:31 | Symphony No. 31 «Hornsignal« | D major | 1765 | Orchestra | |
I:32 | Symphony No. 32 | C major | 1757–63 | Orchestra | |
I:33 | Symphony No. 33 | C major | 1761–62 | Orchestra | |
I:34 | Symphony No. 34 | D minor | 1763 | Orchestra | |
I:35 | Symphony No. 35 | B♭ major | 1767 | Orchestra | |
I:36 | Symphony No. 36 | E♭ major | 1761–62 | Orchestra | |
I:37 | Symphony No. 37 | C major | 1757–58 | Orchestra | |
I:38 | Symphony No. 38 «The Echo» | C major | 1767 | Orchestra | |
I:39 | Symphony No. 39 | G minor | 1765–68 | Orchestra | |
I:40 | Symphony No. 40 | F major | 1763 | Orchestra | |
I:41 | Symphony No. 41 | C major | 1768 | Orchestra | |
I:42 | Symphony No. 42 | D major | 1771 | Orchestra | |
I:43 | Symphony No. 43 «Mercury» | E♭ major | 1770–71 | Orchestra | |
I:44 | Symphony No. 44 «Trauer« | E minor | 1772 | Orchestra | |
I:45 | Symphony No. 45 «Farewell» | F♯ minor | 1772 | Orchestra | |
I:46 | Symphony No. 46 | B major | 1772 | Orchestra | |
I:47 | Symphony No. 47 «Palindrome» | G major | 1772 | Orchestra | |
I:48 | Symphony No. 48 «Maria Theresia« | C major | 1768–69 | Orchestra | |
I:49 | Symphony No. 49 «La Passione« | F minor | 1768 | Orchestra | |
I:50 | Symphony No. 50 | C major | 1773–74 | Orchestra | |
I:51 | Symphony No. 51 | B♭ major | 1773 | Orchestra | |
I:52 | Symphony No. 52 | C minor | 1771–72 | Orchestra | |
I:53 | Symphony No. 53 «L’impériale« | D major | 1777–79 | Orchestra | |
I:54 | Symphony No. 54 | G major | 1774 | Orchestra | |
I:55 | Symphony No. 55 «Schoolmaster» | E♭ major | 1774 | Orchestra | |
I:56 | Symphony No. 56 | C major | 1774 | Orchestra | |
I:57 | Symphony No. 57 | D major | 1774 | Orchestra | |
I:58 | Symphony No. 58 | F major | 1767 | Orchestra | |
I:59 | Symphony No. 59 «Fire» | A major | 1768 | Orchestra | |
I:60 | Symphony No. 60 «Il distratto« | C major | 1774 | Orchestra | |
I:61 | Symphony No. 61 | D major | 1776 | Orchestra | |
I:62 | Symphony No. 62 | D major | 1780 | Orchestra | |
I:63 | Symphony No. 63 «La Roxelane« | C major | 1777, rev. 1779 | Orchestra | |
I:64 | Symphony No. 64 «Tempora mutantur« | A major | 1773–75 | Orchestra | |
I:65 | Symphony No. 65 | A major | 1769 | Orchestra | |
I:66 | Symphony No. 66 | B♭ major | 1774–76 | Orchestra | |
I:67 | Symphony No. 67 | F major | 1774–79 | Orchestra | |
I:68 | Symphony No. 68 | B♭ major | 1774–76 | Orchestra | |
I:69 | Symphony No. 69 Laudon | C major | 1775–76 | Orchestra | |
I:70 | Symphony No. 70 | D major | 1778–79 | Orchestra | |
I:71 | Symphony No. 71 | B♭ major | 1779–80 | Orchestra | |
I:72 | Symphony No. 72 | D major | 1763–65 | Orchestra | |
I:73 | Symphony No. 73 «La Chasse» | D major | 1781–82 | Orchestra | |
I:74 | Symphony No. 74 | E♭ major | 1780–81 | Orchestra | |
I:75 | Symphony No. 75 | D major | 1779 | Orchestra | |
I:76 | Symphony No. 76 | E♭ major | 1781–82 | Orchestra | |
I:77 | Symphony No. 77 | B♭ major | 1782 | Orchestra | |
I:78 | Symphony No. 78 | C minor | 1782 | Orchestra | |
I:79 | Symphony No. 79 | F major | 1784 | Orchestra | |
I:80 | Symphony No. 80 | D minor | 1784 | Orchestra | |
I:81 | Symphony No. 81 | G major | 1784 | Orchestra | |
I:82 | Symphony No. 82 «L’Ours» | C major | 1786 | Orchestra | Paris symphony |
I:83 | Symphony No. 83 «La Poule» | G minor | 1785 | Orchestra | Paris symphony |
I:84 | Symphony No. 84 | E♭ major | 1786 | Orchestra | Paris symphony |
I:85 | Symphony No. 85 «La Reine» | B♭ major | 1785–86 | Orchestra | Paris symphony |
I:86 | Symphony No. 86 | D major | 1786 | Orchestra | Paris symphony |
I:87 | Symphony No. 87 | A major | 1785 | Orchestra | Paris symphony |
I:88 | Symphony No. 88 | G major | 1787 | Orchestra | |
I:89 | Symphony No. 89 | F major | 1787 | Orchestra | |
I:90 | Symphony No. 90 | C major | 1788 | Orchestra | |
I:91 | Symphony No. 91 | E♭ major | 1788 | Orchestra | |
I:92 | Symphony No. 92 «Oxford» | G major | 1789 | Orchestra | |
I:93 | Symphony No. 93 | D major | 1791 | Orchestra | London symphony |
I:94 | Symphony No. 94 «Surprise» | G major | 1791 | Orchestra | London symphony |
I:95 | Symphony No. 95 | C minor | 1791 | Orchestra | London symphony |
I:96 | Symphony No. 96 «The Miracle» | D major | 1791 | Orchestra | London symphony |
I:97 | Symphony No. 97 | C major | 1792 | Orchestra | London symphony |
I:98 | Symphony No. 98 | B♭ major | 1792 | Orchestra | London symphony |
I:99 | Symphony No. 99 | E♭ major | 1793–94 | Orchestra | London symphony |
I:100 | Symphony No. 100 «Military» | G major | 1793–94 | Orchestra | London symphony |
I:101 | Symphony No. 101 «The Clock» | D major | 1794 | Orchestra | London symphony |
I:102 | Symphony No. 102 | B♭ major | 1794 | Orchestra | London symphony |
I:103 | Symphony No. 103 «Drum-roll» | E♭ major | 1795 | Orchestra | London symphony |
I:104 | Symphony No. 104 «London» | D major | 1795 | Orchestra | London symphony |
I:105 | Sinfonia concertante | B♭ major | 1792 | Orchestra | |
I:106 | D major | Orchestra | Only first movement (Allegro) is extant; sometimes used as the overture to Le pescatrici | ||
I:107 | Symphony A | B♭ major | 1756 | Orchestra | |
I:108 | Symphony B | B♭ major | 1762 | Orchestra | |
I:C8 | C major | Orchestra | Most likely by Johann Baptist Wanhal | ||
I:G1 | G major | Orchestra | Actually by Adalbert Gyrowetz |
Overtures[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
Ia:1 | L’infedeltà delusa | C major | c. 1769–73 | Orchestra | |
Ia:2 | Il ritorno di Tobia | C major | 1774 | Orchestra | |
Ia:3 | L’anima del filosofo | C major | 1791 | Orchestra | |
Ia:4 | Overture | D major | 1776–85 | Orchestra | |
Ia:5 | Acide e Galatea | D major | 1762 | Orchestra | |
Ia:6 | L’incontro improvviso | D major | 1774–75 | Orchestra | |
Ia:7 | Overture | D major | 1777 | Orchestra | Alternate finale to Symphony No. 53 |
Ia:7bis | Overture | D major | 1777 | Orchestra | Malapropism of Hob. Ia:7 |
Ia:8 | Philemon und Baucis | D major | 1773 | Orchestra | |
Ia:9 | King Lear | E♭ major | Orchestra | Composed by WG Stegmann | |
Ia:10 | Lo speziale | G major | 1768 | Orchestra | |
Ia:11 | Overture | G major | 1780 | Orchestra | Prelude to the entrance choir of the first act of La fedeltà premiata |
Ia:12 | Overture | G minor | 1777 | Orchestra | Arrangement of pieces from Il mondo della luna. Doubtful |
Ia:13 | L’isola disabitata | G minor | 1779 | Orchestra | |
Ia:14 | Armida | B♭ major | 1783 | Orchestra | |
Ia:15 | La vera costanza | B♭ major | 1777 | Orchestra | |
Ia:16 | Orlando paladino | B♭ major | 1782 | Orchestra | |
Ia:17 | La fedeltà premiata | Orchestra |
Divertimentos in 4 and more Parts[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
II:1 | Cassation | G major | 1766 | small orchestra | |
II:2 | Cassation | G major | 1754 | strings | |
II:3 | Feldparthie | G major | 1760 | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | |
II:4 | F major | 2 clarinets, bassoon, 2 horns | lost | ||
II:5 | F major | 1767–68 | 2 clarinets, bassoon, 2 horns | lost; arrangement of H. X/10 | |
II:6 | String Quartet No. 5 | E♭ major | 1765 | 2 violins, viola, cello | Op. 1/0 |
II:7 | Feldparthie | C major | 1765 | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | |
II:8 | Cassation | D major | 1767 | 2 flutes, 2 horns, 2 violins, 2 violas, bass | |
II:9 | Cassation | G major | 1764 | 2 oboes, 2 horns, 2 violins, 2 violas, bass | |
II:10 | «Der verliebte Schulmeister» | D major | 1766 | orchestra | lost |
II:11 | «Mann und Weib / Der Geburtstag» | C major | 1765 or before | flute, oboe, 2 violins, cello, bass | |
II:12 | Feldparthie | B♭ major | small orchestra | lost | |
II:13 | D major | small orchestra | lost | ||
II:14 | C major | 1761 | 2 clarinets, 2 horns | ||
II:15 | Feldparthie | F major | 1767 | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | |
II:16 | Feldparthie | C major | 1766 | small orchestra | |
II:17 | Cassation | C major | 1766 | small orchestra | |
II:18 | D major | orchestra | lost | ||
II:19 | G major | orchestra | lost | ||
II:20 | Cassation | F major | 1763 | small orchestra | |
II:20a | Feldparthie | A major | small orchestra | lost | |
II:21 | «Eine Abendmusik» | E♭ major | 1763 | 2 horns, strings | |
II:22 | Cassation | D major | 1765 | 2 horns, strings | |
II:23 | Feldparthie | F major | 1765 or before | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | |
II:24 | E♭ major | 1775 | flute, 2 cor anglais, bassoon, 2 horns | ||
II:24a | G major | 1775 | 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, strings | lost; arrangement of H. V/15 | |
II:24b | A major | 1775 | 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, strings | lost; arrangement of H. V/7 | |
II:25 | Notturno No. 1 | C major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:26 | Notturno No. 2 | F major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:27 | Notturno No. 3 | G major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:28 | Notturno No. 4 | F major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:29 | Notturna No. 5 | C major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:30 | Notturno No. 6 | G major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:31 | Notturno No. 7 | C major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:32 | Notturno No. 8 | C major | 1788–90, rev. 1792 | small orchestra | |
II:33 | Scherzando No. 1 | F major | 1765 or before | orchestra | |
II:34 | Scherzando No. 2 | C major | 1765 or before | orchestra | |
II:35 | Scherzando No. 3 | D major | 1765 or before | orchestra | |
II:36 | Scherzando No. 4 | G major | 1765 or before | orchestra | |
II:37 | Scherzando No. 5 | E major | 1765 or before | orchestra | |
II:38 | Scherzando No. 6 | A major | 1765 or before | orchestra | |
II:39 | «Echo» | E♭ major | c. 1761 | 4 violins, 2 cellos | uncertain |
II:40 | Sextet | E♭ major | 1781 | Oboe, Bassoon, Horn, Violin, Viola, Bass | uncertain |
II:41 | Feldparthie No. 1 | B♭ major | 1782 or before | 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns | uncertain; 2 clarinets added by Pohl |
II:42 | Feldparthie No. 2 | B♭ major | 1782 or before | 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns | uncertain; 2 clarinets added by Pohl |
II:43 | Feldparthie No. 3 | B♭ major | 1782 or before | 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns | uncertain; 2 clarinets added by Pohl |
II:44 | Feldparthie No. 4 | B♭ major | 1782 or before | 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns | uncertain |
II:45 | Feldparthie No. 5 | B♭ major | 1782 or before | 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns | uncertain |
II:46 | Feldparthie No. 6 «St. Antonius» | B♭ major | 1782 or before | 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns | uncertain; possibly by Ignaz Pleyel; the second movement «Chorale St. Antoni» was used by Johannes Brahms for his «Variations» |
II:47 | «Toy Symphony» | C major | 2 Violins, Bass, 7 Toys and Percussion | spurious; actually «Berchtesgadener Symphonie» composed by Edmund Angerer | |
II:D9 | Flute Quartet | D major | Flute, Violin, Viola, Cello | doubtful | |
II:D10 | Flute Quartet | D major | Flute, Violin, Viola, Cello | doubtful | |
II:D11 | Flute Quartet | D major | Flute, Violin, Viola, Cello | doubtful | |
II:D18 | D major | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | doubtful | ||
II:F7 | Partita for winds | F major | 2 oboes, 2 clarinets, 2 horns, 2 bassoons | spurious; actually composed by Paul Wranitzky | |
II:G1 | G major | c. 1759–60 | 2 oboes, 2 horns, strings | doubtful | |
II:G4 | Flute Quartet | G major | Flute, Violin, Viola, Cello | doubtful | |
II:deest | D major | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns | |||
II:deest | G major | 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns |
String Quartets[edit]
Unlike the majority of Haydn’s compositions which are known by their Hoboken numbers, his string quartets are best known by their opus number.
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
III:1 | String Quartet No. 1 «La Chasse» | B♭ major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 1 | |
III:2 | String Quartet No. 2 | E♭ major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 2 | |
III:3 | String Quartet No. 3 | D major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 3 | |
III:4 | String Quartet No. 4 | G major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 4 | |
III:5 | B♭ major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 5 | ||
III:6 | String Quartet No. 6 | C major | c. 1757–62 | Op. 1, No. 6 | |
III:7 | String Quartet No. 7 | A major | c. 1757–62 | Op. 2, No. 1 | |
III:8 | String Quartet No. 8 | E major | c. 1757–62 | Op. 2, No. 2 | |
III:9 | E♭ major | c. 1757–62 | arrangement of Cassation in E♭ major, Hob. II:21, Op. 2, No. 3 | ||
III:10 | String Quartet No. 9 | F major | c. 1757–62 | Op. 2, No. 4 | |
III:11 | D major | c. 1757–62 | arrangement of Cassation in D major, Hob. II:22, Op. 2, No. 5 | ||
III:12 | String Quartet No. 10 | B♭ major | c. 1757–62 | Op. 2, No. 6 | |
III:13 | String Quartet, Op. 3, No. 1 | E major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:14 | String Quartet, Op. 3, No. 2 | C major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:15 | String Quartet, Op. 3, No. 3 | G major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:16 | String Quartet, Op. 3, No. 4 | B♭ major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:17 | String Quartet, Op. 3, No. 5 | F major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:18 | String Quartet, Op. 3, No. 6 | A major | Spurious, by Roman Hoffstetter | ||
III:19 | String Quartet No. 12 | C major | 1769 | Op. 9, No. 1 | |
III:20 | String Quartet No. 14 | E♭ major | 1769 | Op. 9, No. 2 | |
III:21 | String Quartet No. 13 | G major | 1769 | Op. 9, No. 3 | |
III:22 | String Quartet No. 11 | D minor | 1769 | Op. 9, No. 4 | |
III:23 | String Quartet No. 15 | B♭ major | 1769 | Op. 9, No. 5 | |
III:24 | String Quartet No. 16 | A major | 1769 | Op. 9, No. 6 | |
III:25 | String Quartet No. 18 | E major | 1771 | Op. 17, No. 1 | |
III:26 | String Quartet No. 17 | F major | 1771 | Op. 17, No. 2 | |
III:27 | String Quartet No. 21 | E♭ major | 1771 | Op. 17, No. 3 | |
III:28 | String Quartet No. 19 | C minor | 1771 | Op. 17, No. 4 | |
III:29 | String Quartet No. 22 | G major | 1771 | Op. 17, No. 5 | |
III:30 | String Quartet No. 20 | D major | 1771 | Op. 17, No. 6 | |
III:31 | String Quartet No. 28 | E♭ major | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 1 | |
III:32 | String Quartet No. 25 | C major | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 2 | |
III:33 | String Quartet No. 26 | G minor | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 3 | |
III:34 | String Quartet No. 27 | D major | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 4 | |
III:35 | String Quartet No. 23 | F minor | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 5 | |
III:36 | String Quartet No. 24 | A major | 1772 | Sun Quartets, Op. 20, No. 6 | |
III:37 | String Quartet No. 31 | B minor | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 1 | |
III:38 | String Quartet No. 30 Joke | E♭ major | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 2 | |
III:39 | String Quartet No. 32 Bird | C major | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 3 | |
III:40 | String Quartet No. 34 | B♭ major | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 4 | |
III:41 | String Quartet No. 29 How do you do | G major | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 5 | |
III:42 | String Quartet No. 33 | D major | 1781 | Russian Quartets, Op. 33, No. 6 | |
III:43 | String Quartet No. 35 | D minor | 1785 | Op. 42 | |
III:44 | String Quartet No. 36 | B♭ major | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 1 | |
III:45 | String Quartet No. 37 | C major | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 2 | |
III:46 | String Quartet No. 38 | E♭ major | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 3 | |
III:47 | String Quartet No. 39 | F♯ minor | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 4 | |
III:48 | String Quartet No. 40 Dream | F major | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 5 | |
III:49 | String Quartet No. 41 La grenouille | D major | 1787 | Prussian Quartets, Op. 50, No. 6 | |
III:50 | The Seven Last Words of Christ No. 1 | B♭ major | 1785–87 | ||
III:51 | The Seven Last Words of Christ No. 2 | C minor | 1785–87 | ||
III:52 | The Seven Last Words of Christ No. 3 | E major | 1785–87 | ||
III:53 | The Seven Last Words of Christ No. 4 | F major | 1785–87 | ||
III:54 | The Seven Last Words of Christ No. 5 | A major | 1785–87 | ||
III:55 | The Seven Last Words of Christ No. 6 | G minor | 1785–87 | ||
III:56 | The Seven Last Words of Christ No. 7 | E♭ major | 1785–87 | ||
III:57 | String Quartet No. 42 | C major | 1788 | Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 2 | |
III:58 | String Quartet No. 43 | G major | 1788 | Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 1 | |
III:59 | String Quartet No. 44 | E major | 1788 | Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 3 | |
III:60 | String Quartet No. 45 | A major | 1788 | Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 1 | |
III:61 | String Quartet No. 46 Razor | F minor | 1788 | Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 2 | |
III:62 | String Quartet No. 47 | B♭ major | 1788 | Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 3 | |
III:63 | String Quartet No. 53 The Lark | D major | 1790 | Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 5 | |
III:64 | String Quartet No. 52 | E♭ major | 1790 | Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 6 | |
III:65 | String Quartet No. 48 | C major | 1790 | Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 1 | |
III:66 | String Quartet No. 51 | G major | 1790 | Tost Quartets, Set 3 Op. 64, No. 4 | |
III:67 | String Quartet No. 50 | B♭ major | 1790 | Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 3 | |
III:68 | String Quartet No. 49 | B minor | 1790 | Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 2 | |
III:69 | String Quartet No. 54 | B♭ major | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 71, No. 1 | |
III:70 | String Quartet No. 55 | D major | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 71, No. 2 | |
III:71 | String Quartet No. 56 | E♭ major | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 71, No. 3 | |
III:72 | String Quartet No. 57 | C major | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 74, No. 1 | |
III:73 | String Quartet No. 58 | F major | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 74, No. 2 | |
III:74 | String Quartet No. 59 Rider | G minor | 1793 | Apponyi Quartets, Op. 74, No. 3 | |
III:75 | String Quartet No. 60 Jack-in-the-box | G major | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 1 | |
III:76 | String Quartet No. 61 Fifths | D minor | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 2 | |
III:77 | String Quartet No. 62 Emperor | C major | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 3 | |
III:78 | String Quartet No. 63 Sunrise | B♭ major | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 4 | |
III:79 | String Quartet No. 64 | D major | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 5 | |
III:80 | String Quartet No. 65 | E♭ major | 1796–97 | Erdödy Quartets, Op. 76, No. 6 | |
III:81 | String Quartet No. 66 | G major | 1799 | Lobkowitz Quartets, Op. 77, No. 1 | |
III:82 | String Quartet No. 67 | F major | 1799 | Lobkowitz Quartets, Op. 77, No. 2 | |
III:83 | String Quartet No. 68 | D minor | 1803 | Op. 103, incomplete |
Divertimentos in 3 Parts[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
IV:1 | London Trio No. 1 | C major | 1794 | 2 flutes, cello | |
IV:2 | London Trio No. 2 | G major | 1794 | 2 flutes, cello | |
IV:3 | London Trio No. 3 | G major | 1794 | 2 flutes, cello | |
IV:4 | London Trio No. 4 | G major | 1794 | 2 flutes, cello | |
IV:5 | E♭ major | 1767 | Horn, violin, cello | ||
IV:6 | D major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello | ||
IV:7 | G major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello | ||
IV:8 | C major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello | ||
IV:9 | G major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello | ||
IV:10 | A major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello | ||
IV:11 | D major | 1784 | 2 violins (or flute, violin), cello |
String Trios[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
V:1 | E major | 1767 | 2 violins, cello | ||
V:2 | F major | 1767 | 2 violins, cello | ||
V:3 | B minor | 1767 | 2 violins, cello | ||
V:4 | E♭ major | before 1767 | 2 violins, cello | ||
V:5 | B major | 2 violins, cello | lost | ||
V:6 | E♭ major | 2 violins, cello | |||
V:7 | A major | 1766 | 2 violins, cello | ||
V:8 | B♭ major | 1765 or before | violin, viola, cello | ||
V:9 | E♭ major | 1767 | 2 violins, cello | lost | |
V:10 | F major | 1767 or before | 2 violins, cello | ||
V:11 | E♭ major | 1765 | 2 violins, cello | ||
V:12 | E major | 1767 or before | 2 violins, cello | ||
V:13 | B♭ major | 2 violins, cello | |||
V:14 | B minor | 2 violins, cello | lost | ||
V:15 | D major | 1762 | 2 violins, cello | ||
V:16 | C major | 1766 | 2 violins, cello | ||
V:17 | E♭ major | 1766 | 2 violins, cello | ||
V:18 | B♭ major | 1765 | 2 violins, cello | ||
V:19 | E major | 1765 | 2 violins, cello | ||
V:20 | G major | 1766 | 2 violins, cello | ||
V:21 | D major | 1768 or before | 2 violins, cello | ||
V:D1 | D major | c. 1765 | 2 violins, cello | ||
V:D2 | D major | 2 violins, cello | doubtful | ||
V:F1 | F major | 2 violins, cello | |||
V:G1 | G major | c. 1765 | 2 violins, cello | ||
V:G2 | G major | 2 violins, cello | doubtful | ||
V:G3 | G major | c. 1765 | 2 violins, cello | doubtful | |
V:A1 | A major | 2 violins, cello | doubtful | ||
V:B1 | B♭ major | c. 1765 | 2 violins, cello |
Various Duos[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
VI:1 | String Duo | F major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:2 | String Duo | A major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:3 | String Duo | B♭ major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:4 | String Duo | D major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:5 | String Duo | E♭ major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:6 | String Duo | C major | c. 1777 | violin, viola | |
VI:D1 | String Duo | D major | Unknown | violin, cello | Probably to be attributed to Leopold Hofmann |
VI:D2 | Sonata for 2 Violins | D major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 4; doubtful |
VI:Es1 | Sonata for 2 Violins | E♭ major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 5; doubtful |
VI:F1 | Sonata for 2 Violins | F major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 6; doubtful |
VI:G1 | Sonata for 2 Violins | G major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 1; doubtful |
VI:A1 | Sonata for 2 Violins | A major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 2; doubtful |
VI:B1 | Sonata for 2 Violins | B♭ major | Unknown | 2 violins | Op. 6, No. 3; doubtful |
VI:Anh. 1 | Sonata for 2 Violins | B♭ major | Unknown | 2 violins | Op. 99, No. 1 |
VI:Anh. 2 | Sonata for 2 Violins | E♭ major | Unknown | 2 violins | Op. 99, No. 2 |
VI:Anh. 3 | Sonata for 2 Violins | B♭ major | Unknown | 2 violins | Op. 99, No. 3 |
Concertos for various instruments[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
VIIa:1 | Violin Concerto No. 1 | C major | c. 1765 | Violin, strings | |
VIIa:2 | Violin Concerto No. 2 | D major | 1765 or before | Violin, orchestra | lost |
VIIa:3 | Violin Concerto No. 3 | A major | 1770 or before | Violin, 2 oboes?, 2 horns, strings | |
VIIa:4 | Violin Concerto No. 4 | G major | 1769 or before | Violin, strings | |
VIIa:D1 | Violin Concerto | D major | Violin, 2 oboes, 2 horns, strings | doubtful, possibly by Carl Stamitz | |
VIIa:G1 | Violin Concerto | G major | Violin, strings | doubtful, possibly by Michael Haydn | |
VIIa:A1 | Violin Concerto | A major | Violin, strings | doubtful, possibly by Giovanni Mane Giornovichi | |
VIIa:B1 | Violin Concerto | B♭ major | Violin, strings | spurious, actually by Michael Haydn | |
VIIa:B2 | Violin Concerto | B♭ major | Violin, strings | spurious, actually by Christian Cannabich | |
VIIb:1 | Cello Concerto No. 1 | C major | 1761–65 | Cello, 2 oboes, 2 horns, strings | |
VIIb:2 | Cello Concerto No. 2 | D major | 1783 | Cello, 2 oboes, 2 horns, strings | |
VIIb:3 | Cello Concerto No. 3 | D major | c. 1780 or before | Cello, orchestra | lost |
VIIb:4 | Cello Concerto No. 4 | D major | 1772 | Cello, strings | spurious, attributed to Giovanni Battista Costanzi |
VIIb:5 | Cello Concerto No. 5 | C major | 1899 | Cello, orchestra | spurious, attributed to David Popper |
VIIb:g1 | Cello Concerto | G minor | c. 1773 | Cello, strings | doubtful, lost |
VIIc:1 | Double Bass Concerto | D major | Double Bass, strings | lost | |
VIId:1 | Horn Concerto | D major | 1765 | Horn, orchestra | lost |
VIId:2 | Concerto for 2 Horns | E♭ major | c. 1760 | 2 Horns, 2 oboes, 2 horns, strings | lost |
VIId:3 | Horn Concerto No. 1 | D major | 1762 | Horn, 2 oboes, strings | |
VIId:4 | Horn Concerto No. 2 | D major | 1781 or before | Horn, strings | uncertain, possibly by Michael Haydn |
VIId:5 | Concerto for 2 Horns | E♭ major | 2 Horns, strings | uncertain, possibly by Michael Haydn or Antonio Rosetti; maybe Hob. VIId:2 | |
VIIe:1 | Trumpet Concerto | E♭ major | 1796 | Trumpet, orchestra | |
VIIf:1 | Flute Concerto | D major | 1780 or before | Flute, orchestra | lost |
VIIf:D1 | Flute Concerto | D major | c. 1760 | Flute, strings | spurious, actually by Leopold Hofmann |
VIIg:C1 | Oboe Concerto | C major | c. 1790 | Oboe, orchestra | doubtful, possibly by Ignaz Malzat |
VIIh:1 | Concerto No. 1 for 2 «Lyra organizzata» | C major | 1786 | 2 Lyra, 2 horns, strings | |
VIIh:2 | Concerto No. 2 for 2 «Lyra organizzata» | G major | 1786 | 2 Lyra, 2 horns, strings | |
VIIh:3 | Concerto No. 3 for 2 «Lyra organizzata» | G major | 1786 | 2 Lyra, 2 horns, strings | |
VIIh:4 | Concerto No. 4 for 2 «Lyra organizzata» | F major | 1786 | 2 Lyra, 2 horns, strings | |
VIIh:5 | Concerto No. 5 for 2 «Lyra organizzata» | F major | 1786 | 2 Lyra, 2 horns, strings |
Marches[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
VIII:1 | Derbyshire March | E♭ major | 1795 | 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet | |
VIII:2 | Derbyshire March | C major | 1795 | 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet | |
VIII:3 | Marsch für den Prinzen von Wales | E♭ major | 1792 | 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet | |
VIII:3bis | Marsch für die Royal Society of Musicians | E♭ major | 1792 | flute, 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, 2 trumpets, strings | |
VIII:4 | Ungarischer National-Marsch | E♭ major | 1802 | 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 2 horns, trumpet | |
VIII:5 | March from Il mondo della luna | C major | 1777 | 2 oboes, 2 bassoons, timpani, strings | from opera of the same name |
VIII:6 | Wind Sextet | E♭ major | 1793 | 2 clarinets, 2 bassoons, 2 horns | arrangement of H. XIX:25 |
VIII:7 | E♭ major | c. 1792 | 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, 2 trumpets | ||
VIII:C1 | Marsch Brillande de la 66. Brigad des Chasseurs | C major | doubtful | ||
VIII:C2 | Napoleons Marsch | C major | doubtful | ||
VIII:C3 | C major | doubtful | |||
VIII:D1 | Marsch für das k. k. Infanterie-Regiment Coloredo | D major | doubtful | ||
VIII:Es1 | Napoleons Siegesmarsch | E♭ major | doubtful |
Dances[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
IX:1 | 12 Minuets | 1760 or before | 2 oboes, 2 horns, strings | ||
IX:2 | 6 Minuets | 1766 or before | 2 horns, strings | uncertain; lost | |
IX:3 | 16 Minuets | 1767 or before | orchestra | ||
IX:4 | 12 Minuets | 1766 or before | flute, 2 horns, strings | uncertain | |
IX:5 | 6 Minuets | 1766 | orchestra | ||
IX:6 | 12 Minuets | c. 1766 | orchestra | uncertain | |
IX:6a | 12 Minuets | 1777 | orchestra | lost | |
IX:6b | 18 Minuets | 1780 | orchestra | lost | |
IX:7 | 14 Minuets | 1784 or before | orchestra | ||
IX:8 | 12 Minuets | 1785 or before | keyboard | ||
IX:9 | 6 German Dances | 1787 or before | orchestra | ||
IX:9a | 6 Minuets | c. 1787 | keyboard | lost | |
IX:9b | 12 German Dances | 1787 or before | orchestra | lost | |
IX:9c | 12 Minuets | 1784 or before | orchestra | lost | |
IX:9d | 24 Minuets | 1789 | orchestra | lost | |
IX:9e | 24 Contredanses | 1789 | orchestra | lost | |
IX:10 | 12 German Dances | before 1793 | keyboard | uncertain | |
IX:11 | 12 Minuets | 1792 | orchestra | ||
IX:12 | 12 German Dances | 1792 | orchestra | ||
IX:13 | 12 German Dances | c. 1792 | keyboard | uncertain | |
IX:14 | 13 Minuets | orchestra | uncertain | ||
IX:15 | 6 Minuets | orchestra | uncertain | ||
IX:16 | 24 Minuets | orchestra | |||
IX:17 | 17 German Dances | orchestra | uncertain; lost | ||
IX:18 | 9 Minuets | orchestra | uncertain | ||
IX:19 | 13 Minuets | strings | uncertain | ||
IX:20 | 18 Minuets | keyboard | uncertain | ||
IX:21 | 21 Minuets | keyboard | uncertan | ||
IX:22 | 10 Minuets | keyboard | uncertain | ||
IX:23 | Minuet | G major | 2 flutes, 2 horns, strings | ||
IX:24 | Minuet | C major | c. 1792 | strings | uncertain |
IX:25 | Minuet | F major | c. 1775 | strings | uncertain |
IX:26 | Minuet | F♯ major | keyboard | ||
IX:27 | Ox minuet | C major | c. 1800 | orchestra | uncertain |
IX:28 | 8 Gypsy Dances | c. 1799 | keyboard | uncertain | |
IX:29 | 5 Contra Dances and 1 Quadrille | keyboard | uncertain | ||
IX:30 | English Dance | F major | keyboard | uncertain | |
IX:31 | The Princess of Wales’s Favorite Dance | unknown | |||
IX:Anh. | 12 German Dances | keyboard |
Works for various instruments with Baryton[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
X:1 | Divertimento | D major | 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:2 | Divertimento | D major | c. 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:3 | Divertimento | A minor | 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:4 | Divertimento | G major | c. 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:5 | Divertimento | G major | 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:6 | Divertimento | A major | 1775 | baryton, 2 horns, strings | |
X:7 | Divertimento | D major | 1767–68 | baryton, 2 horns, viola, bass | lost |
X:8 | Divertimento | G major | baryton, 2 horns, viola, cello | lost | |
X:9 | Divertimento | D major | 1770 or before | 2 barytons, 2 horns | lost |
X:10 | Divertimento | D major | 1767–68 | baryton, 2 horns, viola, bass | |
X:11 | Divertimento | D major | 1770 or before | baryton, cello | |
X:12 | Divertimento | G major | 1775 | baryton, flute, 2 horns, strings |
Trios for Baryton, Violin or Viola and Cello[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XI:1 | Baryton trio | A major | |||
XI:2 | Baryton trio | A major | |||
XI:2bis | Baryton trio | G major | uncertain authenticity | ||
XI:3 | Baryton trio | A major | |||
XI:4 | Baryton trio | A major | |||
XI:5 | Baryton trio | A major | |||
XI:6 | Baryton trio | A major | |||
XI:7 | Baryton trio | A major | |||
XI:8 | Baryton trio | A major | |||
XI:9 | Baryton trio | A major | |||
XI:10 | Baryton trio | A major | |||
XI:11 | Baryton trio | D major | |||
XI:12 | Baryton trio | A major | |||
XI:13 | Baryton trio | A major | |||
XI:14 | Baryton trio | D major | |||
XI:15 | Baryton trio | A major | |||
XI:16 | Baryton trio | A major | |||
XI:17 | Baryton trio | D major | |||
XI:18 | Baryton trio | A major | lost | ||
XI:19 | Baryton trio | A major | |||
XI:20 | Baryton trio | D major | |||
XI:21 | Baryton trio | A major | |||
XI:22 | Baryton trio | A major | Only the first movement (Adagio) survived | ||
XI:23 | Baryton trio | D major | fragmentary | ||
XI:24 | Baryton trio | D major | |||
XI:25 | Baryton trio | A major | |||
XI:26 | Baryton trio | G major | |||
XI:27 | Baryton trio | D major | |||
XI:28 | Baryton trio | D major | |||
XI:29 | Baryton trio | A major | |||
XI:30 | Baryton trio | G major | |||
XI:31 | Baryton trio | D major | |||
XI:32 | Baryton trio | G major | |||
XI:33 | Baryton trio | A major | |||
XI:34 | Baryton trio | D major | |||
XI:35 | Baryton trio | A major | |||
XI:36 | Baryton trio | D major | |||
XI:37 | Baryton trio | G major | |||
XI:38 | Baryton trio | A major | |||
XI:39 | Baryton trio | D major | |||
XI:40 | Baryton trio | D major | 1767 | ||
XI:41 | Baryton trio | D major | 1767 | ||
XI:42 | Baryton trio | D major | 1767 | ||
XI:43 | Baryton trio | D major | |||
XI:44 | Baryton trio | D major | |||
XI:45 | Baryton trio | D major | |||
XI:46 | Baryton trio | A major | |||
XI:47 | Baryton trio | G major | |||
XI:48 | Baryton trio | D major | |||
XI:49 | Baryton trio | G major | |||
XI:50 | Baryton trio | D major | |||
XI:51 | Baryton trio | A major | |||
XI:52 | Baryton trio | D major | |||
XI:53 | Baryton trio | G major | 1767 | ||
XI:54 | Baryton trio | D major | |||
XI:55 | Baryton trio | G major | |||
XI:56 | Baryton trio | D major | |||
XI:57 | Baryton trio | A major | 1768 | ||
XI:58 | Baryton trio | D major | |||
XI:59 | Baryton trio | G major | |||
XI:60 | Baryton trio | A major | |||
XI:61 | Baryton trio | D major | |||
XI:62 | Baryton trio | G major | |||
XI:63 | Baryton trio | D major | |||
XI:64 | Baryton trio | D major | |||
XI:65 | Baryton trio | G major | |||
XI:66 | Baryton trio | A major | |||
XI:67 | Baryton trio | G major | |||
XI:68 | Baryton trio | A major | |||
XI:69 | Baryton trio | D major | |||
XI:70 | Baryton trio | G major | |||
XI:71 | Baryton trio | A major | |||
XI:72 | Baryton trio | D major | |||
XI:73 | Baryton trio | G major | |||
XI:74 | Baryton trio | D major | |||
XI:75 | Baryton trio | A major | |||
XI:76 | Baryton trio | C major | 1772 | ||
XI:77 | Baryton trio | G major | |||
XI:78 | Baryton trio | D major | |||
XI:79 | Baryton trio | D major | 1769 | ||
XI:80 | Baryton trio | G major | c. 1769 | ||
XI:81 | Baryton trio | D major | |||
XI:82 | Baryton trio | C major | |||
XI:83 | Baryton trio | F major | |||
XI:84 | Baryton trio | G major | |||
XI:85 | Baryton trio | D major | |||
XI:86 | Baryton trio | A major | |||
XI:87 | Baryton trio | A minor | |||
XI:88 | Baryton trio | A major | |||
XI:89 | Baryton trio | G major | |||
XI:90 | Baryton trio | C major | |||
XI:91 | Baryton trio | D major | |||
XI:92 | Baryton trio | G major | |||
XI:93 | Baryton trio | C major | |||
XI:94 | Baryton trio | A major | 1771 | ||
XI:95 | Baryton trio | D major | 1771 | ||
XI:96 | Baryton trio | B minor | 1771 | ||
XI:97 | Baryton trio | D major | |||
XI:98 | Baryton trio | D major | |||
XI:99 | Baryton trio | G major | lost | ||
XI:100 | Baryton trio | F major | |||
XI:101 | Baryton trio | C major | |||
XI:102 | Baryton trio | G major | |||
XI:103 | Baryton trio | A major | |||
XI:104 | Baryton trio | D major | |||
XI:105 | Baryton trio | G major | 1772 | ||
XI:106 | Baryton trio | D major | 1772 | ||
XI:107 | Baryton trio | D major | 1772 | ||
XI:108 | Baryton trio | A major | |||
XI:109 | Baryton trio | C major | |||
XI:110 | Baryton trio | C major | 1772 | ||
XI:111 | Baryton trio | G major | 1772 | ||
XI:112 | Baryton trio | D major | |||
XI:113 | Baryton trio | D major | |||
XI:114 | Baryton trio | D major | 1775 or before | ||
XI:115 | Baryton trio | D major | |||
XI:116 | Baryton trio | G major | |||
XI:117 | Baryton trio | F major | |||
XI:118 | Baryton trio | D major | |||
XI:119 | Baryton trio | G major | Only the baryton part survived | ||
XI:120 | Baryton trio | D major | |||
XI:121 | Baryton trio | A major | |||
XI:122 | Baryton trio | A major | |||
XI:123 | Baryton trio | G major | 1771 | ||
XI:124 | Baryton trio | G major | 1771 | ||
XI:125 | Baryton trio | G major | |||
XI:126 | Baryton trio | C major | c. 1771 | ||
XI:C2 | Baryton trio | C major | doubtful authenticity |
Duos with Baryton[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XII:1 | Baryton Duo | A major | 1770 or before | baryton, cello | |
XII:2 | Baryton Duo | G major | baryton, cello | lost | |
XII:3 | Baryton Duo | D major | baryton, cello | lost | |
XII:4 | Baryton Duo | G major | 1770 or before | 2 barytons | |
XII:5 | Baryton Duo | D major | 1770 or before | 2 barytons | |
XII:6 | Baryton Duo | G major | 1770 or before | baryton, unknown | lost |
XII:7 | Baryton Duo | D major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:8 | Baryton Duo | C major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:9 | Baryton Duo | G major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:10 | Baryton Duo | A major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:11 | Baryton Duo | D major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:12 | Baryton Duo | G major | baryton, cello | lost | |
XII:13 | Baryton Duo | D major | 1770 or before | baryton, unknown | lost |
XII:14 | Baryton Duo | D major | 1770 or before | baryton, unknown | lost |
XII:15 | Baryton Duo | F major | baryton, cello | lost | |
XII:16 | Baryton Duo | D major | baryton, cello | lost | |
XII:17 | Baryton Duo | D major | baryton, cello | lost | |
XII:18 | Baryton Duo | A major | 1770 or before | baryton, cello | lost |
XII:19 | Baryton Duo | A major | 1765 or before | 2 barytons, bass | |
XII:20 | Baryton Duo | G major | 1765 or before | baryton, unknown | lost |
XII:21 | Baryton Duo | D major | 1765 or before | baryton, unknown | lost |
XII:22 | Baryton Duo | A major | 1765 or before | baryton, unknown | lost |
XII:23 | Baryton Duo | G major | 1765 or before | baryton, unknown | lost |
XII:24 | Baryton Duo | D major | 1775 or before | baryton, unknown | lost |
Concertos for Baryton[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XIII:1 | Concerto for Baryton | D major | 1770 or before | Baryton, strings | lost |
XIII:2 | Concerto for Baryton | D major | 1770 or before | Baryton, strings | lost |
XIII:3 | Concerto for Baryton | D major | 1770 or before | 2 Baryton, strings | lost |
Divertimentos with keyboard[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XIV:1 | E♭ major | 1766 or before | 2 horns, violin, cello, keyboard | ||
XIV:2 | F major | 1769 or before | baryton, 2 violins, keyboard | rearranged as Piano Trio H. XV:2 | |
XIV:3 | C major | 1767 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:4 | C major | 1764 | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:5 | D major | 1766 | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:6 | G major | 1767 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:7 | C major | 1766 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:8 | C major | 1766 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:9 | F major | 1766 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:10 | C major | 1764 | unknown, keyboard | ||
XIV:11 | C major | 1760 | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:12 | C major | 1766 or before | 2 violins, cello, keyboard | ||
XIV:13 | G major | 1767 | 2 violins, cello, keyboard |
Piano Trios[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XV:1 | Piano Trio No. 5 | G minor | 1766 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:2 | Piano Trio No. 17 | F major | c. 1769 | violin, cello, keyboard | originally for 2 violins, baryton and piano (Hob. XIV:2) |
XV:3 | Piano Trio | C major | 1784 or before | violin, cello, keyboard | most likely by Ignaz Pleyel |
XV:4 | Piano Trio | F major | 1784 or before | violin, cello, keyboard | most likely by Ignaz Pleyel |
XV:5 | Piano Trio No. 18 | G major | 1784 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:6 | Piano Trio No. 19 | F major | 1784–85 | violin, cello, keyboard | |
XV:7 | Piano Trio No. 20 | D major | 1784–85 | violin, cello, keyboard | |
XV:8 | Piano Trio No. 21 | B♭ major | 1784–85 | violin, cello, keyboard | |
XV:9 | Piano Trio No. 22 | A major | 1785 | violin, cello, keyboard | |
XV:10 | Piano Trio No. 23 | E♭ major | 1785 | violin, cello, keyboard | |
XV:11 | Piano Trio No. 24 | E♭ major | 1789 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:12 | Piano Trio No. 25 | E minor | 1789 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:13 | Piano Trio No. 26 | C minor | 1789 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:14 | Piano Trio No. 27 | A♭ major | 1790 | violin, cello, keyboard | |
XV:15 | Piano Trio No. 29 | G major | 1790 | flute, cello, keyboard | |
XV:16 | Piano Trio No. 28 | D major | 1790 | flute, cello, keyboard | |
XV:17 | Piano Trio No. 30 | F major | 1790 | flute, cello, keyboard | |
XV:18 | Piano Trio No. 32 | A major | 1794 | violin, cello, keyboard | |
XV:19 | Piano Trio No. 33 | G minor | 1794 | violin, cello, keyboard | |
XV:20 | Piano Trio No. 34 | B♭ major | 1794 | violin, cello, keyboard | |
XV:21 | Piano Trio No. 35 | C major | 1794–95 | violin, cello, keyboard | |
XV:22 | Piano Trio No. 36 | E♭ major | 1794–95 | violin, cello, keyboard | |
XV:23 | Piano Trio No. 37 | D minor | 1794–95 | violin, cello, keyboard | |
XV:24 | Piano Trio No. 38 | D major | 1795 | violin, cello, keyboard | |
XV:25 | Piano Trio No. 39 | G major | 1795 | violin, cello, keyboard | |
XV:26 | Piano Trio No. 40 | F♯ minor | 1795 | violin, cello, keyboard | |
XV:27 | Piano Trio No. 43 | C major | 1797 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:28 | Piano Trio No. 44 | E major | 1797 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:29 | Piano Trio No. 45 | E♭ major | 1797 | violin, cello, keyboard | |
XV:30 | Piano Trio No. 42 | E♭ major | 1795 | violin, cello, keyboard | |
XV:31 | Piano Trio No. 41 | E♭ minor | 1795 | violin, cello, keyboard | |
XV:32 | Piano Trio No. 31 | G major | 1793–94 | violin, cello, keyboard | |
XV:33 | Piano Trio No. 8 | D major | 1759 or before | violin, cello, keyboard | lost |
XV:34 | Piano Trio No. 11 | E major | 1759 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:35 | Piano Trio No. 10 | A major | 1759 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:36 | Piano Trio No. 12 | E♭ major | c. 1760 | violin, cello, keyboard | |
XV:37 | Piano Trio No. 1 | F major | 1766 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:38 | Piano Trio No. 13 | B♭ major | 1766 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:39 | Piano Trio No. 4 | F major | violin, cello, keyboard | arrangement of other works | |
XV:40 | Piano Trio No. 6 | F major | 1760 or before | violin, cello, keyboard | exists with a different slow movement as the piano concerto Hob. XVIII:7 |
XV:41 | Piano Trio No. 7 | G major | 1767 or before | violin, cello, keyboard | |
XV:C1 | Piano Trio No. 2 | C major | violin, cello, keyboard | doubtful; attributed to Georg Christoph Wagenseil | |
XV:C2 | Piano Trio No. 16 | C major | violin, cello, keyboard | doubtful | |
XV:D1 | Piano Trio No. 9 | D major | violin, cello, keyboard | doubtful; lost | |
XV:f1 | Piano Trio No. 14 | F minor | violin, cello, keyboard | doubtful |
Keyboard Duos[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XVa:1 | Sonata for keyboard and obbligato violin | B♭ major | keyboard, obbligato violin | ||
XVa:2 | Sonata for keyboard and obbligato violin | D major | keyboard, obbligato violin | ||
XVa:3 | Sonata for keyboard and obbligato violin | C major | keyboard, obbligato violin |
Keyboard sonatas[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XVI:1 | Keyboard sonata No. 1 | C major | 1760 or before | ||
XVI:2 | Keyboard sonata No. 2 | B♭ major | c. 1760 | ||
XVI:2a | Divertimento | D minor | 1767 or before | lost | |
XVI:2b | Divertimento | A major | lost | ||
XVI:2c | Divertimento | B major | lost | ||
XVI:2d | Divertimento | B♭ major | lost | ||
XVI:2e | Divertimento | E minor | lost | ||
XVI:2g | Divertimento | C major | lost | ||
XVI:2h | Divertimento | A major | lost | ||
XVI:3 | Keyboard sonata No. 3 | C major | 1760 or before | ||
XVI:4 | Keyboard sonata No. 4 | D major | 1760 or before | ||
XVI:5 | Keyboard sonata No. 5 | A major | 1763 or before | authorship uncertain | |
XVI:6 | Keyboard sonata No. 6 | G major | 1766 or before | ||
XVI:7 | Keyboard sonata No. 7 | C major | 1766 or before | authorship uncertain | |
XVI:8 | Keyboard sonata No. 8 | G major | 1766 or before | authorship uncertain | |
XVI:9 | Keyboard sonata No. 9 | F major | 1766 or before | authorship uncertain | |
XVI:10 | Keyboard sonata No. 10 | C major | 1767 or before | authorship uncertain | |
XVI:11 | Keyboard sonata No. 11 | G major | 1767 or before | authorship uncertain | |
XVI:12 | Keyboard sonata No. 12 | A major | 1767 or before | ||
XVI:13 | Keyboard sonata No. 13 | E major | 1767 or before | authorship uncertain | |
XVI:14 | Keyboard sonata No. 14 | D major | 1767 or before | authorship uncertain | |
XVI:15 | Keyboard sonata No. 15 | C major | 1765 or before | authorship uncertain, arranged from H. II:11 | |
XVI:16 | Keyboard sonata No. 16 | E♭ major | 1767 | authorship uncertain | |
XVI:17 | Keyboard sonata No. 17 | B♭ major | spurious, actually by Johann Gottfried Schwanenberger | ||
XVI:18 | Keyboard sonata No. 18 | B♭ major | c. 1767 | ||
XVI:19 | Keyboard sonata No. 19 | D major | 1767 | ||
XVI:20 | Keyboard sonata No. 20 | C minor | c. 1771 | ||
XVI:21 | Keyboard sonata No. 21 | C major | 1773 | ||
XVI:22 | Keyboard sonata No. 22 | E major | 1773 | ||
XVI:23 | Keyboard sonata No. 23 | F major | 1773 | ||
XVI:24 | Keyboard sonata No. 24 | D major | 1773 | ||
XVI:25 | Keyboard sonata No. 25 | E♭ major | 1773 | ||
XVI:26 | Keyboard sonata No. 26 | A major | 1773 | ||
XVI:27 | Keyboard sonata No. 27 | G major | c. 1774–76 | ||
XVI:28 | Keyboard sonata No. 28 | E♭ major | 1774–76 | ||
XVI:29 | Keyboard sonata No. 29 | F major | c. 1774 | ||
XVI:30 | Keyboard sonata No. 30 | A major | c. 1774–76 | ||
XVI:31 | Keyboard sonata No. 31 | E major | c. 1774–76 | ||
XVI:32 | Keyboard sonata No. 32 | B minor | 1774–76 | ||
XVI:33 | Keyboard sonata No. 33 | D major | c. 1777 | ||
XVI:34 | Keyboard sonata No. 34 | E minor | 1778 or before | ||
XVI:35 | Keyboard sonata No. 35 | C major | 1780 or before | ||
XVI:36 | Keyboard sonata No. 36 | C♯ minor | 1780 or before | ||
XVI:37 | Keyboard sonata No. 37 | D major | 1780 or before | ||
XVI:38 | Keyboard sonata No. 38 | E♭ major | 1780 or before | ||
XVI:39 | Keyboard sonata No. 39 | G major | 1780 or before | ||
XVI:40 | Keyboard sonata No. 40 | G major | 1784 | ||
XVI:41 | Keyboard sonata No. 41 | B♭ major | 1784 | ||
XVI:42 | Keyboard sonata No. 42 | D major | 1784 | ||
XVI:43 | Keyboard sonata No. 43 | A♭ major | 1783 or before | ||
XVI:44 | Keyboard sonata No. 44 | G minor | 1765–67 | ||
XVI:45 | Keyboard sonata No. 45 | E♭ major | 1765–67 | ||
XVI:46 | Keyboard sonata No. 46 | A♭ major | 1765–67 | ||
XVI:47 | Keyboard sonata No. 47 | F major | c. 1765–67 | authorship uncertain | |
XVI:48 | Keyboard sonata No. 48 | C major | 1789 or before | ||
XVI:49 | Keyboard sonata No. 49 | E♭ major | 1789–90 | ||
XVI:50 | Keyboard sonata No. 50 | C major | 1794–95 | ||
XVI:51 | Keyboard sonata No. 51 | D major | 1794 | ||
XVI:52 | Keyboard sonata No. 52 | E♭ major | 1794 | ||
XVI:G1 | G major | authorship doubtful | |||
XVI:deest | D major |
Keyboard pieces[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XVII:1 | Capriccio | G major | 1765 | ||
XVII:2 | Twenty Variation in G major | G major | 1771 or before | ||
XVII:3 | Variations in E♭ major | E♭ major | 1774 or before | ||
XVII:4 | Fantasia in C major | C major | 1789 | ||
XVII:5 | Variations in C major | C major | 1790 | ||
XVII:6 | Variations in F minor | F minor | 1793 | ||
XVII:7 | Variations in D major | D major | 1766 or before | ||
XVII:8 | Variation in D major | D major | uncertain | ||
XVII:9 | Adagio | F major | |||
XVII:10 | Allegretto | G major | uncertain | ||
XVII:11 | Nouvelle Andante pour le Clavecin No. 2 | B♭ major | uncertain | ||
XVII:12 | Variations in B♭ major | B♭ major | uncertain | ||
XVII:Anh. | 12 Easy pieces |
Keyboard for 4 hands[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XVIIa:1 | Il Maestro e Lo Scolare | F major | 1778 or before | Keyboard for 4 hands | |
XVIIa:2 | Partita | F major | Unknown | Keyboard for 4 hands |
Keyboard concertos[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XVIII:1 | Keyboard Concerto No. 1 | C major | 1756 | Keyboard, orchestra | |
XVIII:2 | Keyboard Concerto No. 2 | D major | 1767 or before | Keyboard, orchestra | |
XVIII:3 | Keyboard Concerto No. 3 | F major | c. 1765 | Keyboard, strings | |
XVIII:4 | Keyboard Concerto No. 4 | G major | 1770 | Keyboard, orchestra | |
XVIII:5 | Keyboard Concerto No. 5 | C major | 1763 or before | Keyboard, strings | uncertain, perhaps to be attributed to Georg Christoph Wagenseil |
XVIII:6 | Keyboard and Violin Concerto No. 6 | F major | 1766 or before | Keyboard, violin, strings | |
XVIII:7 | Keyboard Concerto No. 7 | F major | 1766 or before | Keyboard, strings | exists with a different slow movement as the piano trio Hob. XV:40; uncertain, perhaps to be attributed to Georg Christoph Wagenseil |
XVIII:8 | Keyboard Concerto No. 8 | C major | 1766 or before | Keyboard, orchestra | uncertain, perhaps to be attributed to Leopold Hofmann |
XVIII:9 | Keyboard Concerto No. 9 | G major | 1767 or before | Keyboard, strings | uncertain |
XVIII:10 | Keyboard Concerto No. 10 | C major | 1771 or before | Keyboard, strings | |
XVIII:11 | Keyboard Concerto No. 11 | D major | 1782 or before | Keyboard, orchestra |
Pieces for mechanical clock[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XIX:1 | Allegretto | F major | 1772 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. XXVIII:7 |
XIX:2 | Vivace | F major | 1772 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:3 | Andantino | F major | 1772 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. I:53 |
XIX:4 | Andante cantabile («Der Dudelsack«) | C major | 1772 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:5 | Minuet | F major | 1772 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. XI:82 |
XIX:6 | Vivace («Der Kaffeeklatsch«) | F major | 1772 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. XI:76 |
XIX:7 | Minuet | C major | 1772–92 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:8 | Minuet («Der Wacgtelschlag«) | C major | 1772–92 | Keyboard (organ) | |
XIX:9 | Minuet, Allegretto | C major | 1772–92 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. III:57 |
XIX:10 | Andante | C major | 1772–92 | Keyboard (organ) | |
XIX:11 | Allegretto | C major | 1772–93 | Keyboard (organ) | |
XIX:12 | Andante | C major | 1772–93 | Keyboard (organ) | |
XIX:13 | Vivace | C major | 1772–93 | Keyboard (organ) | |
XIX:14 | Minuet | C major | 1772–93 | Keyboard (organ) | |
XIX:15 | Allegro ma non troppo | C major | 1772 | Keyboard (organ) | |
XIX:16 | Fugue: Allegro | C major | 1772–93 | Keyboard (organ) | |
XIX:17 | Allegro moderato | C major | 1792 | Keyboard (organ) | |
XIX:18 | Presto | C major | 1792 | Keyboard (organ) | |
XIX:19 | Andante | C major | 1792 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. XXVIa:13 |
XIX:20 | Minuet | C major | 1792 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. I:85 |
XIX:21 | Allegretto | G major | 1792 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:22 | Allegro moderato | C major | 1792 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:23 | Vivace | C major | 1792 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. I:C6; uncertain |
XIX:24 | Presto | C major | 1792 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:25 | March | D major | 1793 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. VIII:6 |
XIX:26 | Andante-Allegro | E major | 1793 | Keyboard (organ) | uncertain |
XIX:27 | Allegretto | G major | 1793 | Keyboard (organ) | |
XIX:28 | Allegro | C major | 1793 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. III:70 |
XIX:29 | Minuet | C major | 1793 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. I:101 |
XIX:30 | Presto | G major | 1793 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. III:63 |
XIX:31 | Presto | C major | 1793 | Keyboard (organ) | |
XIX:32 | Allegro | F major | 1793 | Keyboard (organ) | Arranged from Hob. I:99 |
Versions of The Seven Last Words of Christ and Stabat Mater[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XX:1 | The Seven Last Words of Christ orchestral version | 1786 | orchestra | 7 sonatas with sinfonia and an earthquake | |
XX:2 | The Seven Last Words of Christ string quartet version | 1787 | string quartet | revised version of H. XX:1 | |
XX:3 | The Seven Last Words of Christ piano version | 1787 | piano | revised version of H. XX:1 | |
XX:4 | The Seven Last Words of Christ choral version | 1796 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | revised version of H. XX:1 | |
XXa:1 | Stabat Mater | G minor | 1767 | SATB soloists, mixed choir, orchestra |
Oratorios[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXI:1 | Il ritorno di Tobia | C minor | 1775 | SSATB soloists, mixed choir, orchestra | revised in 1784 and 1806 by Sigismund von Neukomm with Haydn’s consent |
XXI:2 | The Creation | 1798 | STB soloists, mixed choir, orchestra | ||
XXI:3 | The Seasons | 1801 | STB soloists, mixed choir, orchestra |
Masses, Requiem and Libera me[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXII:1 | Missa Brevis | F major | c. 1750 | 2 Sopranos, mixed choir, strings | |
XXII:2 | Missa sunt bona mixta malis | D minor | 1770 or before | mixed choir a capella | fragment |
XXII:3 | Missa rorate coeli desuper | G major | c. 1750 | 2 sopranos, mixed choir, strings | |
XXII:4 | Große Orgelmesse, Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae | E♭ major | c. 1766 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:5 | Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae | C major | 1766 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:6 | Missa Sancti Nicolai Nicolaimesse | G major | 1772 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:7 | Missa brevis Sancti Joannis de Deo Kleine Orgelmesse | B♭ major | 1778 or before | Soprano, mixed choir, orchestra | |
XXII:8 | Missa Cellensis Mariazellermesse | C major | 1782 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:9 | Mass in time of war Paukenmesse | C major | 1796 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:10 | Missa Sancti Bernardi von Offida Heiligmesse | B♭ major | 1796 | SSATBB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:11 | Missa in Angustiis Nelson Mass | D minor | 1798 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:12 | Theresienmesse | B♭ major | 1799 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:13 | Schöpfungsmesse | B♭ major | 1801 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXII:14 | Harmoniemesse | B♭ major | 1802 | SATB soloists, mixed choir, orchestra | |
XXIIa:Es11 | Requiem | E♭ major | doubtful | ||
XXIIa:Es13 | Requiem | E♭ major | doubtful | ||
XXIIa:B2 | Requiem | B♭ major | doubtful | ||
XXIIb:1 | Libera me | F major | c. 1790 | mixed choir, strings | uncertain |
Other sacred works[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXIIIa:1 | Motet: Non nobis Domine | D minor | c. 1799 | Mixed choir | |
XXIIIa:2 | Motet: Animae Deo gratae | C major | 1776 or before | Soprano, Mixed Choir, Orchestra | |
XXIIIa:3 | Hymne (Offertorium): Ens aeternum attende votis | G major | 1772 or before | Mixed Choir, orchestra | |
XXIIIa:4 | Motet di Saneta Thecla: Quis stella radius | C major | c. 1762 | Soprano, Mixed Choir, Organ, Stings | |
XXIIIa:5 | Offertorium: Ad aras eonvolate | G major | c. 1780 | Mixed choir, orchestra | uncertain |
XXIIIa:6 | Motet: Salus et Gloria | C major | 1779 or before | Mixed choir, orchestra | Uncertain attribution, probably by Leopold Hofmann |
XXIIIa:7 | Motet de Tempore: Super flumina Babylonis | C major | 1772 or before | Solo Alto, Soprano, Tenor, Bass, Orchestra | Uncertain attribution, probably by Johann Baptist Wanhal |
XXIIIa:8 | Offertorium: Ardentes seraphini | A major | 1786 or before | 2 Sopranos, Alto, Strings | uncertain |
XXIIIb:1 | Salve Regina | E major | 1756 | Soprano, Mixed Choir, Strings | |
XXIIIb:2 | Salve Regina | G minor | 1771 | SATB Soloists, Mixed Choir, Organ, Strings | |
XXIIIb:3 | Ave Regina | A major | c. 1763 | Soprano, Mixed Choir, Organ, 2 Violins | |
XXIIIb:4 | Salve Regina | E♭ major | 1770 or before | Mixed Choir, Organ, Strings | |
XXIIIb:5 | Salve Regina | G major | c. 1776 | Soprano, Alto, Organ, Strings | Probably to be attributed to J. Heyda |
XXIIIb:6 | Ave Regina | F major | 1782 or before | Mixed Choir, Organ, Orchestra | uncertain |
XXIIIc:1 | Te Deum | C major | 1765 or before | SATB Soloists, Mixed Choir, Organ, Orchestra | |
XXIIIc:2 | Te Deum | C major | 1800 or before | Mixed Choir, Organ, Orchestra | |
XXIIIc:3 | Alleluia | G major | 1768–71 | Mixed Choir, Organ, Strings | |
XXIIIc:4a-d | 4 Responsoria de Venerabili | c. 1768 | Mixed Choir, 2 Horns, Organ, Strings | ||
XXIIIc:5a-d | 4 Hymnen de Venerabili | c. 1760 | Mixed Choir, Organ, Orchestra | ||
XXIIIc:6 | Aria de Venera: Lauda Sion | F major | c. 1760 | Alto, 2 Flutes, Organ, 2 Violins, Viola | |
XXIIId:1 | Cantilena pro Adventu: Ein’ Magd, ein’ Dienerin | A major | c. 1770 | Soprano, 2 Horns, Organ, Strings | |
XXIIId:2 | Aria de Adventu: Mutter Gottes mir erlaube | G major | c. 1770 | Soprano, Alto, Organ, Strings | |
XXIIId:3 | Cantilena pro Adventu: Jesu Redemptor | D major | Soprano, 2 Horns, Organ, Strings | ||
XXIII:suppl. | 6 Psalms | c. 1794 | SAB Choir |
Cantatas and arias with orchestra[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXIVa:1 | Vivan gl’illustri sposi | Mixed Choir, Orchestra | lost | ||
XXIVa:2 | Destatevi O miei fidi | G major | 1763 | 2 Sopranos, Tenor, Mixed Choir (SSTB), Orchestra | to celebrate the name day (December 6) of Prince Nicolaus Esterhazy |
XXIVa:3 | Al tuo arrivo felice | C major | 1764 | Soprano, Mixed Choir, Orchestra | to celebrate the return of Prince Nicolaus Esterhazy from Paris and Frankfurt/Main |
XXIVa:4 | Qual dubbio o(r)mai | A major | 1764 | Soprano, Mixed Choir, Orchestra | to celebrate the name day (December 6) of Prince Nicolaus Esterhazy |
XXIVa:5 | Dei clementi | Mixed Choir, Orchestra | lost | ||
XXIVa:6 | Applausus | C major | 1768 | SATBB Soloists, Mixed Choir, Orchestra | |
XXIVa:7 | Miseri noi, misera Patria | E♭ major | 1790 or before | Soprano, Orchestra | |
XXIVa:8 | Der Sturm | D minor | 1792 | SATB Soloists, Mixed Choir, Orchestra | |
XXIVa:9 | Unfinished Oratorio | D minor | 1794 | Bass, Mixed Choir, Orchestra | |
XXIVa:10 | Berenice, che fai | D major | 1795 | Soprano, Orchestra | |
XXIVa:11 | Die Erwählung eines Kapellmeisters | C major | c. 1796 | SAT Soloists, Mixed Choir, Orchestra | uncertain |
XXIVa:Anh.2 | Denk ich Gott an deine Güte | G major | 1794 | Mixed Choir, Orchestra | Spurious by Johann Abraham Peter Schulz; Arrangement of movement II from H.I:104 |
XXIVb:1 | Aria: Costretta piangere dolente | E♭ major | 1762 or before | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:2 | Aria: D’una sposa meschineIla | C major | c. 1777 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:3 | Aria: Quando la rosa | G major | 1779 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:4 | Aria: Il cornel seno balzarmi sento | C major | 1780 | Soprano, Orchestra | lost text |
XXIVb:5 | Aria: Dice benissimo chi si marita | E♭ major | 1780 | Bass, 2 Horns, Strings | |
XXIVb:6 | Recit: Mora l’infido; Aria: Mi sento nel seno | B♭ major | 1781 | Soprano, Strings | incomplete; uncertain |
XXIVb:7 | Aria: Signor, voi sapete | B♭ major | 1785 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:8 | Aria: Diea pure chi vuol dir | G major | c. 1785 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:9 | Cavatina: Sono Alcina e sono ancora | F major | 1786 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:10 | Recit: Ah, tu non senti, amico; Aria: Qual destra omicida | B♭ major | 1786 | Tenor, Orchestra | |
XXIVb:11 | Aria: Un cor si tenero | G major | 1787 | Bass, Orchestra | |
XXIVb:12 | Aria: Vada adagio, Signorina | B♭ major | 1787 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:13 | Aria: Chi vive amante | B♭ major | 1787 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:14 | Aria: Se tu mi sprezzi, ingrata | F major | 1788 | Tenor, Orchestra | |
XXIVb:15 | Aria: Infelice sventurata | E♭ major | 1789 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:16 | Aria: Da ehe penso a maritanni | E♭ major | 1790 | Tenor, Orchestra | |
XXIVb:17 | Aria: Il meglio mio carattere | E♭ major | 1790 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:18 | Aria: La moglie quando ebuona | E♭ major | 1790 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:19 | Aria: La mia pace, oh Dio | B♭ major | 1790 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:20 | Aria: Solo e pensoso | B♭ major | 1798 | Soprano, Orchestra | |
XXIVb:21 | Aria: | C major | 1788 | Soprano, Orchestra | lost text; uncertain |
XXIVb:22 | Aria: Tomate pur mia bella | E♭ major | Tenor, Orchestra | ||
XXIVb:23 | Aria: Via siate bonino | B♭ major | Soprano, Orchestra |
Songs with 2, 3, and 4 parts[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXVa:1 | Guarda qui, che lo vedrai | F major | 1796 | Soprano, Tenor, Keyboard | |
XXVa:2 | Saper vorrei se m’ami | G major | 1796 | Soprano, Tenor, Keyboard | |
XXVb:1 | An den Vetter | G major | 1799 or before | Soprano, Alto, Tenor, Keyboard | |
XXVb:2 | Daphnens einziger Fehler | C major | 1799 or before | 2 Tenors, Bass, Keyboard | |
XXVb:3 | Betrachtung des Todes | C major | 1799 or before | Soprano, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVb:4 | An die Frauen | F major | 1799 or before | 2 Tenors, Bass, Keyboard | |
XXVb:5 | Pietà di me, benigni Dei | B♭ major | 2 Sopranos, Tenor, Orchestra | uncertain | |
XXVc:1 | Der Augenblick | A major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:2 | Die Harmonie in der Ehe | B♭ major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:3 | Alles hat seine Zeit | F major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:4 | Die Beredsamkeit | B♭ major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:5 | Der Greis | B♭ major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:6 | Die Warnung | B♭ major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:7 | Wider den Übermut | A major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:8 | Aus dem Danklied zu Gott | E♭ major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard | |
XXVc:9 | Abendlied zu Gott | E major | 1796–99 | Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard |
Songs and cantatas with keyboard[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXVIa:1 | Das strickende Mädchen | B♭ major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:2 | Cupido | E major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:3 | Der erste Kuß | E♭ major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:4 | Eine sehr gewöhnliche Geschichte | G major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:5 | Der Verlassene | G minor | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:6 | Der Gleichsinn | A major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:7 | An Iris | B♭ major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:8 | An Thyrsis | D major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:9 | Trost unglücklicher Liebe | F minor | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:10 | Die Landlust | C major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:11 | Liebeslied | D major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:12 | Die zu späte Ankunft der Mutter | E♭ major | 1781 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:13 | Jeder meint, der Gegenstand | F major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:14 | Lachet nicht, Mädchen | B♭ major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:15 | O liebes Mädchen, höre mich, | G major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:16 | Gegenliebe | G major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:17 | Geistliches Lied | G minor | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:18 | Auch die sprödeste der Schönen | F major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:19 | O fließ, ja wallend fließ in Zähren | E major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:20 | Zufriedenheit | C major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:21 | Das Leben ist ein Traum | E♭ major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:22 | Lob der Faulheit | A minor | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:23 | Minna | A major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:24 | Auf meines Vaters Grab | E major | 1784 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:25 | The Mermaid’s Song | C major | 1794 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:26 | Recollection | F major | 1794 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:27 | A Pastoral Song | A major | 1794 | Voice, Keyboard | also referred to as Shepherd’s Song |
XXVIa:28 | Despair | E major | 1794 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:29 | Pleasing Pain | G major | 1794 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:30 | Fidelity | F minor | 1794 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:31 | Sailor’s Song | A major | 1794–95 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:32 | The Wanderer | G minor | 1794–95 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:33 | Sympathy | E major | 1794–95 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:34 | She never told her love | A♭ major | 1794–95 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:35 | Piercing eyes | G major | 1794–95 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:36 | Content | A major | 1794–95 | Voice, Keyboard | also referred to as The Transport of Pleasure |
XXVIa:37 | Beim Schmerz der dieses Herz durchwühlt | E major | Voice, Keyboard | ||
XXVIa:38 | Der schlaue Pudel | B♭ major | c. 1780 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:39 | Trachten will ich nicht auf Erden | E major | 1790 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:40 | Der Feldzug | E major | 1790 | Voice, Keyboard | lost |
XXVIa:41 | The Spirit’s Song | F minor | Voice, Keyboard | ||
XXVIa:42 | O tuneful Voice | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXVIa:43 | Kaiserlied | G major | 1797 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:44 | Als einst mit Weibes Schönheit | A major | Voice, Keyboard | ||
XXVIa:45 | Ein kleines Haus | E major | 1801 | Voice, Keyboard | |
XXVIa:46 | Vergiß mein nicht | G major | c. 1796 | Voice, Keyboard | also referred to as Antwort auf die Frage eines Mädchens |
XXVIa:47 | Bald wehen uns des Frühlings Lüfte | G major | Voice, Keyboard | ||
XXVIa:48a | Ich liebe, du liebest, er liebet | E♭ major | Voice, Keyboard | lost | |
XXVIa:48b | Dürre, Staub, vermorschte Knochen | B♭ major | Voice, Keyboard | lost | |
XXVIa:48c | Sag’n allweil vom Staatsleb’n | C major | Voice, Keyboard | lost | |
XXVIa:48d | Kein besseres Leben ist ja auf der Welt | G major | Voice, Keyboard | lost | |
XXVIa:D1 | Liebes Mädchen hör mir zu | D major | Voice, Keyboard | authorship doubtful. | |
XXVIa:G1 | A prey to tender anguish | G major | Voice, Keyboard | authorship doubtful. | |
XXVIb:1 | Deutschlands Klage auf den Tod des grossen; Friedrichs Borussens König | E♭ major | 1776 | Voice, Baryton | lost |
XXVIb:2 | Arianna a Naxos | E♭ major | 1789 or before | Soprano, Keyboard | |
XXVIb:3 | Dr. Har(r)ingtons Compliment | A major | c. 1794 | Soprano, Mixed Choir (SSTB), Keyboard | |
XXVIb:4 | Lines from the battle of the Nile | C minor | 1800 | Soprano, Keyboard |
Sacred and secular canons[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXVIIa:1 | Du sollst an einen Gott glauben | C major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:2 | Du sollst den Namen Gottes nicht eitel nennen | G major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:3 | Du sollst Sonn- und Feiertag heiligen | B♭ major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:4 | Du sollst Vater und Mutter verehren | E♭ major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:5 | Du sollst nicht töten | B♭ major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:6 | Du sollst nicht Unkeuschheit treiben | C major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:7 | Du sollst nicht stehlen | A minor | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:8 | Du sollst kein falsch Zeugnis geben | E major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:9 | Du sollst nicht begehren deines Nächsten Weib | C major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIa:10 | Du sollst nicht begehren, deines Nächsten Gut | A♭ major | 1791 | 3 voices | Die X Gebothe Gottes |
XXVIIb:1 | Hilar an Narziss | G major | 3 voices | ||
XXVIIb:2 | Auf einen adeligen Dummkopf | E♭ major | 3 voices | ||
XXVIIb:3 | Der Schuster bleib bei seinem Leist | F major | 8 voices | ||
XXVIIb:4 | Herr von Gänsewitz zu seinem Kammerdiener | C minor | 4 voices | ||
XXVIIb:5 | An den Marull | F major | 5 voices | ||
XXVIIb:6 | Die Mutter an ihr Kind in der Wiege | E♭ major | 3 voices | ||
XXVIIb:7 | Der Menschenfreund | E♭ major | 4 voices | ||
XXVIIb:8 | Gottes Macht und Vorsehung | G major | 3 voices | ||
XXVIIb:9 | An Dorilis | F major | 4 voices | ||
XXVIIb:10 | Vixi | B♭ major | 3 voices | ||
XXVIIb:11 | Der Kobold | E♭ major | 4 voices | ||
XXVIIb:12 | Der Fuchs und der Marder | A minor | 4 voices | ||
XXVIIb:13 | Abschied | B♭ major | 5 voices | ||
XXVIIb:14 | Die Hofstellungen | B minor | 3 voices | ||
XXVIIb:15 | Aus Nichts wird Nichts | C major | 5 voices | ||
XXVIIb:16 | Cacatum non est pictum | A major | 4 voices | ||
XXVIIb:17 | Tre cose | E♭ major | 3 voices | ||
XXVIIb:18 | Vergebliches Glück | A major | 2 voices | ||
XXVIIb:19 | Grabschrift | G minor | 4 voices | ||
XXVIIb:20 | Das Reitpferd | E♭ major | 3 voices | ||
XXVIIb:21 | Tod und Schlaf | A♭ major | 4 voices | ||
XXVIIb:22 | An einen Geizigen | D major | 3 voices | ||
XXVIIb:23 | Das böse Weib | G major | 3 voices | ||
XXVIIb:23bis | Das böse Weib | A minor | 3 voices | ||
XXVIIb:24 | Der Verlust | E major | 3 voices | ||
XXVIIb:25 | Der Freigeist | G major | 3 voices | ||
XXVIIb:26 | Die Liebe der Feinde | A major | 2 voices | ||
XXVIIb:27 | Der Furchtsame | C minor | 3 voices | ||
XXVIIb:28 | Die Gewissheit | E♭ major | 4 voices | ||
XXVIIb:29 | Phoebus und sein Sohn | G major | 4 voices | ||
XXVIIb:30 | Die Tulipane | G major | 2 voices | ||
XXVIIb:31 | Das größte Gut | A minor | 3 voices | ||
XXVIIb:32 | Der Hirsch | D minor | 5 voices | ||
XXVIIb:33 | Überschrift eines Weinhauses | E major | 4 voices | ||
XXVIIb:34 | Der Esel und die Dohle | C major | 8 voices | ||
XXVIIb:35 | Schalksnarren | B♭ major | 6 voices | ||
XXVIIb:36 | Zweierlei Feinde | F major | 3 voices | ||
XXVIIb:37 | Der Bäcker und die Maus | D minor | 5 voices | ||
XXVIIb:38 | Die Flinte und der Hase | G major | 4 voices | ||
XXVIIb:39 | Der Nachbar | G minor | 4 voices | ||
XXVIIb:40 | Liebe zur Kunst | G major | 4 voices | ||
XXVIIb:41 | Frag und Antwort zweier Fuhrleute; die Welt | G minor | 5 voices | ||
XXVIIb:42 | Der Fuchs und der Adler | C major | 3 voices | ||
XXVIIb:43 | Wunsch | G minor | 4 voices | ||
XXVIIb:44 | Gott im Herzen, ein Weib im Arm | F major | 3 voices | ||
XXVIIb:45 | Turk was a faithful dog | B♭ major | 4 voices | ||
XXVIIb:46 | Thy voice, o Harmony, is divine | C major | 3 voices | ||
XXVIIb:47 | no lyrics | G major | 7 voices |
Operas[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXVIII:1 | Acide e Galatea | C major | 1763 | SSATB, orchestra | 1 act |
XXVIII:2 | La canterina | 1766 | SSST, orchestra | 2 acts | |
XXVIII:3 | Lo speziale | G major | 1768 | SSTT, orchestra | 3 acts |
XXVIII:4 | Le pescatrici | D major | 1770 | SAATTB soloists, mixed choir, orchestra | 3 acts |
XXVIII:5 | L’infedeltà delusa | C major | 1773 | SSTTB, orchestra | 2 acts |
XXVIII:6 | L’incontro improvviso | 1775 | SSSTTB Soloists, mixed choir, orchestra | 3 acts | |
XXVIII:7 | Il mondo della luna | 1777 | SSSATTB soloists, mixed choir, orchestra | 3 acts | |
XXVIII:8 | La vera costanza | 1779 | SSSTTTB, orchestra | 3 acts | |
XXVIII:8a | Laurette | 1791 | SSSTTTB, orchestra | French version of La vera costanza | |
XXVIII:9 | L’isola disabitata | 1779, rev. 1802 | SSTB, orchestra | 2 acts | |
XXVIII:10 | La fedeltà premiata | D major | 1781 | SSSSTTBB, orchestra | 3 acts |
XXVIII:11 | Orlando paladino | 1782 | SSSTTTTBB soloists, mixed choir, orchestra | 3 acts | |
XXVIII:12 | Armida | 1784 | SSTTTB, orchestra | 3 acts | |
XXVIII:13 | L’anima del filosofo | 1791 | SSTBBB soloists, mixed choir, orchestra | 4 acts |
Marionette operas and musical comedies[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXIXa:1 | Philemon und Baucis | 1773 or before | 2 female voices, 2 male voices, 2 speaking parts, mixed choir, orchestra | ||
XXIXa:1a | Prelude to No. 1 «Der Götterrath« | D major | 1773 or before | Soloist, mixed choir, orchestra | Music lost |
XXIXa:2 | Der Hexenschabbas | 1773 | Music lost | ||
XXIXa:3 | Didone Abbandonata (Dido) | 1776 | 7 people, mixed choir, orchestra | Music lost | |
XXIXa:4 | Opera Comique vom abgebrannten Haus | c. 1779 | Music lost | ||
XXIXa:5 | Genovevens vierter Theil | 1777 | Music lost | ||
XXIXb:1a | Der krumme Teufel | c. 1751 | Music lost | ||
XXIXb:1b | Der neue krumme Teufel | 1758 or before | Music lost | ||
XXIXb:2 | Philemon und Baucis | D minor | 1776 | 2 sopranos, 2 tenors, 2 speaking parts, mixed choir, orchestra | After Hob. XXIXa:1 |
XXIXb:3 | Die bestrafte Rachbegierde | 1779 | Music lost |
Incidental music[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXX:1 | Comedia la Marchesa Ne(s)pola | 1762 | Most of music lost | ||
XXX:2 | Musik zum Schauspiel «Die Feuersbrunst» | Unknown | 1774 | Unknown | Uncertain. Music lost |
XXX:3 | Zwischenaktmusik zum Schauspiel «Der Zerstreute» | Unknown | 1774 | Unknown | Music lost |
XXX:4 | Musik zu einem Schauspiel | 1793 or before | Soprano, orchestra | ||
XXX:5 | Musik zum Schauspiel «Alfred oder der patriotische König» | 1796 | |||
XXX:5a | Chor der Dänen zu dem Schauspiel | C major | Mixed choir, orchestra | Chorus from Hob. XXX:5 | |
XXX:5b | Arie des Schutzgeistes | E♭ major | Soprano, orchestra | Chorus from Hob. XXX:5 | |
XXX:5c | Duet «Der Morgen graut» | F major | 2 tenors, harp, strings | Duet from Hob. XXX:5 |
Folksong arrangements[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXXIa:1 | Mary’s Dream | F♯ minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:1bis | Mary’s Dream | F♯ minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:2 | John Anderson, my Jo | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:2bis | John Anderson, my Jo | G minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:3 | I love my love in secret | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:4 | Willie was a wanton wag | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:4bis | There was a lass and she was fair | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:5 | Saw ye my Father | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:5bis | Where are the joys I have met | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:5ter | Saw ye my Father | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:6 | Todlen hame | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:6bis | Todlen hame | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:7 | Fy gar rub her o’er wi’ Strae | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:7bis | Fy gar rub her o’er wi’ Strae | E minor | 2 Voices, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:8 | Green grow the Rashes | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:8bis | Green grow the Rashes | B minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:9 | The waefu’ heart | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:9bis | The waefu’ heart | F major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:10 | The Ploughman | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:11 | Barbara Allen | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:11bis | ‘Twas at the hour dark | C minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:12 | Thou’rt gane awa’ | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘Had awa frae me, Donald’ | |
XXXIa:12bis | Thou’rt gane awa’ | A major | Voice, Keyboard | Alternate version; also referred to as ‘Had awa frae me, Donald’ | |
XXXIa:13 | Gramachree | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:13bis | One morning very early, one morning in the spring | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:13ter | One morning very early, one morning in the spring | F major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:14 | This is no mine ain house | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:14bis | This is no mine ain house | B♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:15 | Galla water | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:15bis | Galla water | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:15ter | Galla water | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:16 | O’er Bogie | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:16bis | Well I agree you’r sure of me | F-♯ minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:17 | I had a Horse | B minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:17bis | O poortith cauld and restless love | C minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:18 | My Boy Tammy | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:19 | St. Kilda Song | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘By the stream so cool and clear’ | |
XXXIa:20 | The blythesome Bridal | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘Fy, Let us a’ to the Bridal’ | |
XXXIa:20bis | ‘Tis nae very lang sin syne | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:21 | The Shepherd Adonis | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:22 | The White Cockade | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:22bis | The White Coekade | D major | Voice, Keyboard | Alternate version; attributed to Neukomm | |
XXXIa:23 | The Lass of Livingston | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:24 | John of Badenyon | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:24bis | John of Badenyon | G minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:25 | The bonniest Lass in a’ the Warld | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:26 | Duncan Davison | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:27 | Leader Haughs and Yarrow | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:28 | Up in the morning early | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:28bis | Up in the morning early | G minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:28ter | Up in the morning early | G minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:29 | Fife and a’ the lands about it | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:30 | I’m o’er young to marry yet | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:31 | The lea-rig | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘My ain kind Dearie, O’ | |
XXXIa:31bis | The lea-rig | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:31ter | The lea-rig | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:32 | Dainty Davie | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:33 | Pentland Hills | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:34 | Duncan Gray | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:35 | Maggy Lauder | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:35bis | Maggy Lauder | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:35ter | Maggy Lauder | B♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:36 | How can I be sad on my Wedding Day | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:37 | My Nanny O! | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:37bis | Behind yon hill where Lugar flows | C minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:37ter | My Nanny O! | C minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:37quater | My Nanny O! | C minor | 2 Voices, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:38 | Woo’d and Married and a’ | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:38bis | No house in the village could stow them | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:39 | Blue Bonnets | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:40 | The Wawking of the Fauld | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:41 | John, come kiss me now | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:42 | Mount your Baggage | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:43 | Ye Gods! was Strephon’s picture blest | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:44 | Sleepy Bodie | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:45 | The Gard’ner wi’ his Paidle | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:46 | The Brisk young Lad | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:46bis | The pawky auld carle came o’er the lea | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:47 | Cumbernauld House | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:48 | O can you Sew Cushions | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:49 | Heres a health to my true Love | B minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:50 | Merry may the Maid be | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:50bis | Merry may the Maid be | D minor | 2 Voices, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:51 | The Mucking of Geordie’s Byne | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:51bis | My heart is a breaking dear Titty | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:52 | Tibby Fowler | B minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:52bis | Tibby Fowler | B minor | Voice, Keyboard | Alternate version; attributed to Neukomm | |
XXXIa:53 | Love will find out the way | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:54 | Be kind to the Young thing | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:55 | Cauld Kail in Aberdeen | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:55bis | How long and dreary is the night | D major | 2 Voices, Keyboard | Duet | |
XXXIa:56 | Saw ye my Peggy | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:57 | The banks of Spey | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:58 | The birks of Abergeldie | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:58bis | The birks of Abergeldie | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:59 | The bonny brucket Lassie | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:60 | The Soger Laddie | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:60bis | Come rest ye here Johnie | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:61 | O let me in this ae night | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:61bis | O let me in this ae night | D minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:62 | When she came ben she bobet | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:62bis | O was I to blame to love him | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:63 | Hallow ev’n | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:63bis | Hallow ev’n | D major | Voice, Keyboard | Alternate version; attributed to Neukomm | |
XXXIa:64 | Young Jockey was the blythest Lad | A minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:64bis | Young Jockey was the blythest Lad | A minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:65 | Margret’s Ghost | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:66 | The Black Eagle | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:67 | How long and dreary is the Night | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:68 | Blink o’er the Burn, sweet Betty | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:69 | What ye wha I met yestreen | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:69bis | What ye wha I met yestreen | E minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:70 | My Mithers ay glowran o’er me | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:70bis | My Mithers ay glowran o’er me | E minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:71 | Young Damon | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:72 | Robin quo’ she | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:72bis | Robin quo’ she | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:73 | Logie of Buchan | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:74 | Eppie Adair | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:75 | Widow, are ye waking | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:75bis | Widow, are ye waking | E♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:76 | Whistle o’er the lave o’t | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:76bis | Whistle o’er the lave o’t | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:77 | My heart’s in the Highlands | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:78 | Steer her up and had her gawin | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:79 | Jamie come try me | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:80 | If a body meet a body | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘The Miller’s Daughter’ | |
XXXIa:80bis | If a body meet a body | G major | Voice, Keyboard | Alternate version; also referred to as ‘The Miller’s Daughter’ | |
XXXIa:81 | McGregor of Ruara’s Lament | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as McGregor of Roro’s Lament; Raving Winds around her blowing | |
XXXIa:81bis | My sorrow deep sorrow | C major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:82 | Willy’s Rare | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:83 | Lizae Baillie | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:84 | The maid’s Complaint | B minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:85 | Oh Onochrie | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:86 | Maggie’s Tocher | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:87 | I dream’d I lay | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:88 | The Glancing of her Apron | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:89 | O bonny lass | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:89bis | O say, my sweet Nan | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:90 | The Flowers of Edinburgh | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:91 | Jockie and Sandie | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:92 | The mill, mill O | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:92bis | When wild war’s deadly blast was blown | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:93 | Shepherds, I have lost my love | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:93bis | Shepherds, I have lost my love | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:94 | Bonny Kate of Edinburgh | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:95 | If e’er ye do well it’s a Wonder | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:96 | Peggy in Devotion | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:97 | Colonel Gardner | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:98 | To Daunton me | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:99 | Jenny was Fair and unkind | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:100 | Her absence will not alter me | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:101 | The Bonnie Grey ey’d Morn | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:101bis | A soldier am I, all the world o’er I range | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:102 | Bonnie Wee thing | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:102bis | Bonnie Wee thing | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:102ter | Bonnie Wee thing | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:102quater | Bonnie Wee thing | A major | Mixed choir (STB) | 3 part version; uncertain | |
XXXIa:103 | Roy’s Wife of Alldivaloch | A minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:104 | While hopeless | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:105 | Frae the Friends and Land I love | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:106 | The Shepherd’s son | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:106bis | The Shepherd’s son | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:106ter | The gowan glitters on the sword | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:107 | A Cold Frosty Morning | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:108 | O, For ane and twenty Tam! | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:109 | Johnie Armstrong | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:110 | I do confess thou art sae fair | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:111 | Now Westlin Winds | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:112 | Green Sleeves | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:112bis | It was the charming month of May | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:113 | The Posie | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:114 | As I cam down by yon Castle Wa’ | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:115 | The Minstrel | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | Also referred to as Donocht head | |
XXXIa:115bis | The Minstrel | C minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:116 | The Ewy wi’ the crooked Horn | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:116bis | The Ewy wi’ the crooked Horn | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:117 | Fair Eliza | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:118 | The Widow | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:119 | Yon Wild Mossy Mountains | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:120 | My Goddess Woman | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:121 | She’s fair and fause | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:122 | O’er the Moor amang the Heather | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:122bis | O’er the Moor amang the Heather | E♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version; attributed to Neukomm | |
XXXIa:122ter | O’er the Moor amang the Heather | E♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:123 | The Tears I shed | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:124 | The Wee Wee Man | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:124bis | O bonny was yon rosy | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:125 | Nithsdall’s Welcome home | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:126 | Bid me not forget | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:127 | Lady Randolph’s Complaint | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:128 | The Shepherd’s Wife | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:128bis | A! rosebud by my early walk | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:129 | The weary Pund o’Tow | G major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:129bis | The weary Pund o’Tow | F major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:130 | The tither morn | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:131 | Ae fond Kiss | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:132 | Jenny drinks nae water | B♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:133 | The Vain Pursuit | C major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:134 | What can a young Lassie do | B minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:134bis | What can a young Lassie do | B minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:135 | The Rose Bud | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:136 | Dear Silvia | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:137 | The Slave’s Lament | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:138 | The Death of the Linnet | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:138bis | The Death of the Linnet | E♭ major | 2 Voices, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:139 | Donald and Flora | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:139bis | Donald and Flora | E♭ major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:140 | I canna come ilke day to woo | A major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘Lass, gin ye lo’e me, tell me now’ | |
XXXIa:140bis | Now bank and brae are cloth’d in green | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:141 | Hughie Graham | G minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:142 | On a Bank of Flowers | C minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:143 | Morag | D minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | also referred to as ‘The young Highland Rover’ | |
XXXIa:143bis | Morag | C minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:144 | A Country Lassie | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:145 | Strathallan’s Lament | D major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:145bis | Strathallan’s Lament | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:146 | Tho’ for sev’n years and mair | F major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:147 | Bess and her Spinning Wheel | E minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:148 | Kellyburn Braes | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:148bis | Kellyburn Braes | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:149 | O’er the Hills and far away | F♯ minor | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:149bis | O how can my poor hear be glad | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:150 | Strephon and Lydia | E♭ major | Voice, Violin, Cello, Keyboard | ||
XXXIa:151 | On Ettrick banks | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:152 | Down the burn Davie | F major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:153 | William and Margret | B♭ major | Voice, Keyboard | also referred to as Margret’s Ghost | |
XXXIa:154 | Johnny’s gray breeks | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:155 | Woes my heart that we shou’d sunder | F major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:156 | Fee him, father | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:157 | A Waking, O! | E♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:158 | The looking glass | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:159 | Highland Mary | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:160 | The lass of Patie’s Mill | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:160bis | The lass of Patie’s Mill | C major | 2 Voices, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:161 | Queen Mary’s lamentation | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:162 | The blathrie o’t | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:163 | Logan water | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:164 | An thou wert mine ain thing | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:164bis | An thou wert mine ain thing | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:165 | Rothie murcus Rant | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:166 | My dearie if thou die | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:167 | Peggy, I must love thee | G major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:168 | Auld Robin Gray | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:169 | Killicrankie | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:170 | The broom of Cowdenknows | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:171 | Bannocks o’Barley meal | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:172 | Bonny Jean | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:173 | Sensibility | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:174 | Hey tutti taiti | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:175 | The lone vale | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:176 | The blue bell(s) of Scotland | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:177 | I wish my Love were in a Myre | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:178 | Bessy Bell and Mary Gray | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:178bis | Bessy Bell and Mary Gray | C major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:179 | Galashiels | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:180 | Tak’ your auld cloak about ye | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:180bis | Tak’ your auld cloak about ye | G minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:181 | Thro’ the wood, Laddie | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:182 | Macpherson’s Farewell | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:183 | Pinkie House | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:184 | The auld Gudeman | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:185 | Scornfu’ Nancy | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:185bis | Nancy’s to the greenwood | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:186 | Tears that must ever fall | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:187 | The Birks of Invermay | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:187bis | The Birks of Invermay | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:188 | The Ewe-bughts | G major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:189 | My apron deary | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:189bis | My apron deary | A major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:190 | Lochaber | F major | Voice, Keyboard | Probable attribution to Neukomm | |
XXXIa:190bis | Lochaber | F major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:191 | Roslin Castle | C minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:191bis | Roslin Castle | C minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:192 | Auld Rob Morris | E♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:193 | Craigiebum Wood | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:194 | My Love she’s but a lassie yet | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:195 | The auld wife ayont the fire | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:196 | Gil Morris | E♭ major | Voice, Keyboard | also referred to as Morrice | |
XXXIa:197 | Rise up and bar the door | F major | Voice, Keyboard | also referred to as Get up and bar the door; attributed to Neukomm | |
XXXIa:198 | The Sutor’s Daughter | G major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:199 | The last time I came o’er the muir | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:199bis | The last time I came o’er the muir | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:200 | The braes of Ballenden | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:200bis | The braes of Ballenden | G major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:201 | The Tears of Caledonia | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:202 | Robin Adair | C major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:203 | Erin-go-bragh | C major | Voice, Keyboard | Irish aria attributed to Neukomm | |
XXXIa:203bis | Savourna deligh | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:204 | The bush aboon Traquair | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:205 | I’ll never leave thee | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:206 | Tweedside | G major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:207 | The braes of Yarrow | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:208 | The silken snood | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:209 | The lass of Lochroyan | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:210 | Low down in the broom | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:211 | The yellow hair’d laddie | D major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:212 | The flowers of the forest | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:213 | The Collier’s bonny Lassie | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:214 | Waly, Waly | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:214bis | Waly, Waly | D major | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:214ter | Waly, Waly | D major | 2 Voices, Keyboard | Duet version; uncertain | |
XXXIa:215 | Lewie Gordon | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:216 | Corn riggs | A major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:217 | Donald | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:218 | Auld lang syne | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:219 | She rose and loot me in | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:219bis | She rose and loot me in | D minor | Voice, Keyboard | Alternate version | |
XXXIa:220 | Katherine Ogie | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:221 | The Maid that tends the goats | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:221bis | Hark the mavis’ ev’ning sang | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:222 | For the lack of Gold | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:223 | Sae merry as we ha’e been | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:224 | Captain O’Kain | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:224bis | Captain O’Kain | E minor | Voice, Keyboard | Alternate version; probably Irish aria attributed to Neukomm | |
XXXIa:225 | Gilderoy | G minor | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:226 | The braes of Ballochmyle | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:227 | Rattling roaring Willy | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:228 | Oran Gaoil | D minor | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:229 | Deil tak the wars | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:230 | The Poet’s ain Jean | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:230bis | The Poet’s ain Jean | A major | 2 Voicea, Keyboard | Duet version | |
XXXIa:231 | A Jacobite Air | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:232 | The border widow’s lament | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:233 | Up and war them a’Willie | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:234 | The east Neuk o’Fife | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:235 | Langolee | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:236 | Fair Helen of Kirkconnell | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:237 | Hooly and fairly | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:238 | Johny Macgill | E♭ major | Voice, Keyboard | Probably Irish air attributed to Neukomm | |
XXXIa:239 | Shelah O’Neal | F major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:240 | Jenny dang the weaver | B♭ major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:241 | Pat & Kate | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:242 | Muirland Willy | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:243 | The happy Topers | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:244 | What ails this heart of mine | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:245 | The wish | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:246 | The Boatman | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:247 | Happy Dick Dawson | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:248 | The old highland laddie | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:249 | Oonagh | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:250 | Sir Patrick Spence | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:251 | Johny Faw | B♭ major | Voice, Keyboard | Probably to be attributed to Neukomm | |
XXXIa:252 | Jenny’s Bawbee | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:253A | Cro Challin | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:253B | The rock and a wee pickle Tow | F major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:254 | Good night and joy be wi’ye | G major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:255 | Open the door | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:256 | The Humours o’Glen | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:257 | Here awa’, there awa’ | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:257bis | Wandering Willie | F major | Voice, Keyboard | Perhaps to be attributed to Neukomm | |
XXXIa:258 | My Jo Janet | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:259 | The Day returns | E♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:260 | The siller crown | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:261 | Sweet Annie | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:262 | My lodging is on the cold ground | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:263 | Jingling Jonnie | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:264 | The three Captains | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:265 | Polwarth on the Green | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIa:266 | The sailor’s lady | A major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:267 | Over the water to Charlie | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:268 | My love’s a wanton wee thing | D major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:269 | Kelvin Grove | G major | Voice, Keyboard | uncertain | |
XXXIa:270 | Tullochgorum | D major | Voice, Keyboard | Attributed to Neukomm | |
XXXIa:271 | O were my Love yon Lilac fair | C major | Voice, Keyboard | uncertain | |
XXXIa:272 | Lassie wi’ the gowden hair | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIa:273 | O gin my love were yon red rose | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:1 | Codiad yr Hedydd | B♭ major | Voice, Keyboard | (The rising of the Lark) | |
XXXIb:2 | Gorhoffedd gwyr Harlech | G major | Voice, Keyboard | (The March of the Men of Harlech) | |
XXXIb:3 | Torriad y Dydd | B minor | Voice, Keyboard | (The dawn of Day) | |
XXXIb:4 | Daffydd y Garreg-Wen | G minor | Voice, Keyboard | (David on the White Rock) | |
XXXIb:5 | Mantell Siani | G major | Voice, Keyboard | (Jenny’s mantle) | |
XXXIb:6 | Mentra Gwen | A major | 2 Voices, Keyboard | (Venture Gwen) | |
XXXIb:7 | Llwyn Onn | G major | Voice, Keyboard | (The Ash Grove) | |
XXXIb:8 | Rhyfelgyrch Cadpen Morgan | B♭ major | Voice, Keyboard | (Captain Morgan’s March) | |
XXXIb:9 | Ar hyd y Nos | A major | 2 Voices, Keyboard | (The live long night) | |
XXXIb:10 | Twll yn ei Boch | C major | Voice, Keyboard | (The dimpled cheek) | |
XXXIb:11 | Hob y deri dando | G major | Voice, Keyboard | (Away, my herd, under the green oak) | |
XXXIb:12 | Codiad yr Haul | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | (The rising sun) | |
XXXIb:13 | Ffarwel Ffranses | E♭ major | Voice, Keyboard | (Farewell Frances) | |
XXXIb:14 | Dowck i’r Frwydr | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | (Come to battle) | |
XXXIb:15 | Grisiel Ground | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | (The crystal Ground) | |
XXXIb:16 | Hob y deri danno | G major | Voice, Keyboard | (Away to the oaken grove) | |
XXXIb:17 | Tros y Garreg | G minor | Voice, Keyboard | (Over the Stone) | |
XXXIb:18 | Ton y Ceiliog Du | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | (The Note of the black Cock) | |
XXXIb:19 | Wyres Ned Puw | G minor | Voice, Keyboard | (Ned Pugh’s Grand Daughter) | |
XXXIb:20 | Eryri Wen | B minor | Voice, Keyboard | (The white Mountains of Snowdon) | |
XXXIb:21 | The Cornish May song | E♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:22 | Pant corlant yr wyn/Dafydd or Garreg-Ias | B♭ major | 2 Voices, Keyboard | (The lambs’fold vale/David of the blue stone) | |
XXXIb:23 | Blodau LIundain | C major | 2 Voices, Keyboard | (The flowers of London) | |
XXXIb:24 | Y Gadly’s | E♭ major | Voice, Keyboard | (The Camp-Palace or Leaders Tent) | |
XXXIb:25 | Y Bardd yn ei Awen | C major | Voice, Keyboard | (The inspired Bard) | |
XXXIb:26 | Castell Towyn | E♭ major | Voice, Keyboard | (Towyn castle) | |
XXXIb:27 | Erddigan Caer y Waun | G major | Voice, Keyboard | (The Minstrelsy of Chirk Castle) | |
XXXIb:28 | Hoffedd Hywel ab Owen Gwynedd | C minor | Voice, Keyboard | (The delight of Prince Hoel, son of Owen Gwyned) | |
XXXIb:29 | Nos galan | G major | Voice, Keyboard | (New Year’s night) | |
XXXIb:30 | Blodaur’s Grug | C major | Voice, Keyboard | (The flowers of the heath) | |
XXXIb:31 | Mwynen Cynwyd | E♭ major | Voice, Keyboard | (The melody of Cynwyd) | |
XXXIb:32 | Y Cymry Dedwydd | Voice, Keyboard | (The happy Cambrians) | ||
XXXIb:33 | Hela’r Ysgyfamog | C major | Voice, Keyboard | (Hunting the Hare) | |
XXXIb:34 | Digan y Pibydd Cock | C minor | Voice, Keyboard | (The red piper’s melody) | |
XXXIb:35 | Blodau’r Drain | G minor | Voice, Keyboard | (The Blossom of the Thorns) | |
XXXIb:36 | Maltreath | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:37 | Yr hen Erddigan | C minor | Voice, Keyboard | (The ancient harmony) | |
XXXIb:38 | Reged | G major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:39 | Cerdd yr hen-wr or Coed | F major | Voice, Keyboard | (The Song of the old man of the Wood) | |
XXXIb:40 | Ffarwell Jenengetid | E♭ major | Voice, Keyboard | (Adieu to my juvenile days) | |
XXXIb:41 | Troiad y Droell | B♭ major | Voice, Keyboard | (The Whirling of the spinning wheel) | |
XXXIb:42 | Happiness lost | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:43a | The lamentation of Britain | G minor | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIb:43b | The lamentation of Cambria | G minor | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIb:44 | The sweet melody of North Wales | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:45 | Lady Owen’s delight | F major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:46 | Winifreda | E♭ major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIb:47 | The Willow hymn | D minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:48 | The allurement of love | D major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIb:49 | The marsh of Rhuddlan | G minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:50 | The door clapper | G major | 2 Voices, Keyboard | ||
XXXIb:51 | The Britons | C minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:52 | The pursuit of Love | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:53 | The poor pedlar | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:54 | The Blossom of the honey suckle | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:55 | Aria di guerra e Vittoria | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:56 | The Bend of the Horse-shoe | B♭ major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:57 | La Partenza dal Paese e dalli Amici | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:58 | The flower of North Wales | C major | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:59 | The departure of the King | E minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:60 | The New Year’s Gift | A minor | Voice, Keyboard | ||
XXXIb:61 | The Parson boasts of mild ale | G minor | 1803 | Voice, Keyboard | Irish song attributed to Neukomm |
XXXIc:1 | Graduale: Vias tuas Domine demonstra mihi et semitas tuas edoce me | C major | 3 Voices (SSA) | Gradual Composed in 1576, deciphered by Joseph Haydn | |
XXXIc:2 | L’idol mio fu questi un giorno | C major | Oboe, Strings | arrangement from the opera II finto pazzo by Carl Ditters von Dittersdorf | |
XXXIc:3 | Vi miro fiso | A major | 2 Oboes, 2 Horns | arrangement from the opera Arcifanfano Re de’Matti by Carl Ditters von Dittersdorf | |
XXXIc:4 | Se provasse un poeolino | B♭ major | 2 Oboes, 2 Horns | arrangement from the opera La forza delle donne by Pasquale Anfossi | |
XXXIc:5 | Ah crudel poi chè lo brami | F major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera La vendemmia by Giuseppe Gazzaniga | |
XXXIc:6 | Gelosi d’amore è figlia | F major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera La scuola de’ gelosi by Antonio Salieri | |
XXXIc:7 | Si promette facilmente | B minor | Voice, Keyboard | arrangement from the opera La finta giardiniera by Pasquale Anfossi | |
XXXIc:8 | Vorrei panirti indegno | B♭ major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera La finta giardiniera by Pasquale Anfossi | |
XXXIc:9 | Non ama la vita chi fugge il diletto | Voice, Keyboard | arrangement from the opera Isabella e Rodrigo by Pasquale Anfossi | ||
XXXIc:10 | Che tortura io sono lontano | F major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera Gli stravaganti by Niccolò Piccinni | |
XXXIc:11 | Un semplice angelletta | G major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera Gli stravaganti by Niccolò Piccinni | |
XXXIc:12 | Deh’ frenati i mesti accento | A major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera Il curioso indiscreto by Pasquale Anfossi | |
XXXIc:13 | Se voi foste un cavaliere | G major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera I due supposti conti by Domenico Cimarosa | |
XXXIc:14 | Silenzio miei Signori | Voice, Keyboard | arrangement from the opera L’impresario in angustie by Domenico Cimarosa | ||
XXXIc:15 | Se palpitar degg’io con cento larve | B♭ major | Voice, Keyboard | arrangement from the opera La vendetta di Nino by Alessio Prati | |
XXXIc:16 | 12 Catches and Glees | 3 Voices, Keyboard | accompaniment by Haydn | ||
XXXIc:17a | The Ladies Looking-Glass | D major | Voice, Keyboard | ||
XXXIc:17b | The Ladies Looking-Glass | D major | Voice, Keyboard |
Pasticcios[edit]
Hob. No.[1] | Title | Key | Date | Instrumentation | Notes |
---|---|---|---|---|---|
XXXII:1 | La Circe ossia L’isola incantata | 1789 | 2 Sopranos, 3 Tenors, Bass, Orchestra | Arranged from «Ipocondriaco» by Johann Gottlieb Naumann and an unknown opera, edited by Haydn. | |
XXXII:2 | Der Freybrief | 1788 | arranged by Fridolin von Weber using works by Haydn and other composers. Music lost | ||
XXXII:3 | Alessandro il Grande | 1790 | |||
XXXII:4 | Der Äpfeldieb | 1781 | music lost |
Notes[edit]
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai «List of works by Joseph Haydn». IMSLP. Retrieved 2021-05-09.
Характеристика творчества Гайдна
Гайдн
Индекс материала |
---|
Характеристика творчества Гайдна |
СИМФОНИЧЕСКОЕ ТВОРЧЕСТВО «Прощальная» симфония. «Лондонские» симфонии. Концерты |
КАМЕРНОЕ И ФОРТЕПЬЯННОЕ ТВОРЧЕСТВО Квартеты, трио, сонаты, вариации |
Клавирная музыка Гайдна |
Оперы и оратории |
Оратории |
Все страницы |
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ТВОРЧЕСТВА
Основные жанры творчества. Народность музыки Гайдна. Сонатно-симфонический цикл у Гайдна
Гайдн писал музыку во всех жанрах и формах (инструментальных и вокальных) — симфонии, концерты для различных инструментов, квартеты, трио, сонаты, оперы, оратории, мессы, песни и т. д.
Однако в области инструментальной (симфонической и камерной) музыки историческое и художественное значение творчества Гайдна значительно больше, нежели во всех прочих областях музыкального искусства (за исключением двух последних ораторий «Сотворение мира» и «Времена года»).
Как выдающийся представитель венской классической школы, Гайдн органически претворил в своем творчестве австрийский музыкальный фольклор во всей его полноте и многообразии, в сочетании разнонациональных элементов — южнонемецких, славянских (в особенности хорватских), венгерских. В своих произведениях Гайдн использовал подлинные народные мелодии, существенно их видоизменяя, а также создавал и собственные мелодии в духе и характере народных песен.
В народности основных, ведущих образов творчества Гайдна, как и музыкального языка его произведений сыграло крайне важную роль то обстоятельство, что он провёл свое детство в австрийской деревне, в непосредственном соприкосновении с жизнью народа, в окружении крестьянской семьи. Наиболее характерными для его музыкальных произведений являются образы австрийского крестьянства и жизнь деревни в разных ее проявлениях. Но крестьянская жизнь в музыке Гайдна дана несколько идиллически: не тяжелый подневольный труд, а картины мирной счастливой жизни, танцы и хороводы, красивая природа составляют ее содержание. Неправильно было бы понимать это, как ложное, искаженное изображение действительности. Ведь- крестьянству свойственно не только трудиться в поте лица, но и радоваться и веселиться. Народ никогда не утрачивает оптимистического отношения к жизни. И этот народный оптимизм, эту радость жизнеощущения выразил в своей музыке Гайдн.
Поэтому музыка Гайдна отличается характером бодрым и жизнерадостным, в ней решительно преобладают мажорные тональности, в ней много света и жизненной энергии. Есть в музыке Гайдна и грустные настроения, даже трагические эмоции. Но они редки, и лишь по контрасту больше подчеркивают общий радостный тон, сияющую улыбку, здоровый народный юмор.
В инструментальной музыке Гайдна (сольной, камерной и симфонической) полное и совершенное воплощение получил сонатно-симфонический цикл. Все части произведения, соединяясь в стройную художественную концепцию, выражают разные стороны жизни. Обычно первая часть (сонатное ал-пегро) наиболее драматична, импульсивна; вторая часть (медленная) —это сфера лирических переживаний, спокойного раздумья; третья часть (менуэт) переносит в атмосферу танцевальности, четвертая часть (финал) заключает в себе жанрово-бытовое начало, и особенно близка к народной песенно-танцевальной музыке.
Таким образом, каждая часть имеет свою основную ведущую драматургическую функцию и участвует в постепенном развертывании — раскрытии идеи всего произведения.
СИМФОНИЧЕСКОЕ ТВОРЧЕСТВО
«Прощальная» симфония. «Лондонские» симфонии. Концерты
Свои симфонии Гайдн создавал на протяжении трети века (от конца 50 до 90-х годов XVIII века). В академическом издании насчитывается 104 симфонии, хотя на самом деле их было больше. Первые симфонии Гайдна относятся еще к тому периоду, когда усилиями различных национальных школ формировался европейский классический симфонизм,— и ранние симфонии Гайдна наряду с симфониями мангеймских мастеров явились важным звеном в процессе формирования стилистических основ зрелого симфонизма венской классической школы. Поздние симфонии Гайдна написаны были тогда, когда уже существовали все симфонии Моцарта и когда молодой Бетховен вырабатывал принципы своего симфонического мышления в фортепьянных сонатах и камерных ансамблях, приближаясь к созданию первой симфонии.
Таким образом, эволюция симфонического творчества Гайдна представляет интерес не только для изучения творческого пути великого композитора, но и для понимания процессов формирования и развития классического симфонизма XVIII века вообще. Ранние симфонии Гайдна еще ничем по существу не отличаются от камерной музыки, которую он писал одновременно, и почти не выходят из рамок обычных для той эпохи развлекательно-бытовых жанров. Лишь в 70-е годы возникают произведения, выражающие более глубокий мир образов и чувствований («Траурная симфония», «Прощальная симфония» и некоторые другие).
«Прощальная симфония» своим патетически-возбужденным характером резко выделяется среди всех других произведений Гайдна, написанных в эти же 70-е годы и занимает особое место в его творчестве.
Вместо обычных четырех частей в симфонии пять частей. Собственно говоря, первые четыре части могли бы составить целостный, законченный цикл; 5-я часть введена дополнительно с определенной и оригинальной целью, оправдывающей название симфонии «Прощальная»: как мы уже знаем, во время исполнения этого финала музыканты оркестра постепенно расходятся, и к концу остаются только два скрипача, заканчивающие симфонию. Это, вероятно, первый случай окончания симфонического цикла медленной частью (Adagio).
Можно отметить в этой симфонии и единство цикла, выражающееся как в тематических связях между отдельными частями, так и в общности характера и настроения музыки в первой и четвертой частях. Полна драматической экспрессии и патетики первая часть (сонатное аллегро), особенно ее основная тема. Как и в некоторых других симфониях Гайдна, здесь главная и побочная партии строятся на одном тематическом материале.
Синкопированное движение аккордов сопровождения, акценты сфорцандо, тонико-субдоминантовые последования, вторая низкая ступень в миноре,— все это средства, в совокупности придающие музыке взволнованный и драматический характер. Особо следует обратить внимание на строение темы по аккордовым звукам, что впоследствии (у Моцарта и Бетховена) сделается частым явлением, а также на гармоническую последовательность тонического трезвучия и секундаккорда второй ступени (первые четыре такта), усиливающую драматизм музыкального выражения .(Вспомним трагический характер той же гармонической последовательности в музыке П. И. Чайковского.)
Своеобразен редкий для музыки XVIII века тональный план экспозиции первой части: побочная партия (основанная на том же тематическом материале, что и главная партия), звучит в ля миноре (одноименном мажорной параллели), заключительная партия — в до-диез миноре. Создается терцовая цепь минорных тональностей, расположенных на звуках фа-диез-минорного трезвучия (основной тональности симфонии). В этом нельзя не видеть предвосхищения далекого будущего, когда в творчестве композиторов романтиков большое значение получат красочные терцовые сопоставления минорных или мажорных тональностей.
Но всем этим еще не исчерпывается своеобразие данного сонатного аллегро: в разработке появляется новая песенная тема, вносящая лирический контраст, и компенсирующая отсутствие контраста в экспозиции и, стало быть, в репризе этой части.
Вторая, медленная часть «Прощальной» лирически песенна (Adagio), третья часть танцевальна (менуэт). Выше было сказано о тематических связях между отдельными частями симфонии. В этом отношении обратим внимание на секвенцию из нисходящих терцовых ходов в теме менуэта.
Весьма оригинальна незавершенность менуэта, заканчивающегося терцовым звуком без гармонической основы, что, по-видимому, предполагает исполнение следующей, четвертой части без перерыва (atacca). Тональная незавершенность четвертой части, останавливающейся на доминанте, и, следовательно, требующей непосредственного перехода к финалу, предвосхищает подобные случаи в 5-й и 6-й симфониях Бетховена или характерную для романтического симфонизма тенденцию к слиянию частей цикла.Непосредственный переход от четвертой части к финалу еще больше подчеркивает их контраст.
Четвертая часть своим возбужденным, взволнованным характером перекликается с первой частью. Как и в первой части, общий характер здесь определяется основной темой, являющейся главной партией этой части (написанной в сонатной форме).
Певучая медленная пятая часть вносит успокоение в возбужденную музыку симфонии, драматическая импульсивность которой получает разрешение в спокойной лирике финала. Тональный план этого мажорного финала имеет некоторую аналогию с тональным планом экспозиции первой части симфонии: там была терцовая цепь минорных тональностей (фа-диез, ля, до-диез), образующих звуки фа-диез-минорного трезвучия; здесь же цепь мажорных тональностей, образующих те же звуки (финал начинается в Ля мажоре, в его центральной части временно закрепляется До-диез мажор, кончается он в Фа-диез мажоре — одноименном мажоре по отношению к основной тональности симфонии). Финал, своим спокойно лирическим характером так резко контрастирующий с драматической первой частью, вместе с тем по кругу тональностей является ее своеобразной репризой, что также способствует единству цикла. Таковы особенности этой исключительной в творчестве Гайдна симфонии, перекликающиеся с некоторыми явлениями в симфонической музыке XIX века.
Постепенно, по мере творческой эволюции композитора, симфонии Гайдна насыщаются все более глубоким общественно-значимым содержанием. Сохраняя связи с танцевальной сюитой, симфония как жанр представляет собой самостоятельное целостное произведение, четыре части которого, различные по своему характеру, обладают, по примеру «Прощальной», органическим единством. Все это в значительной степени достигнуто в «Парижских симфониях» Гайдна 1786 года.
Но высшими достижениями гайдновского симфонизма являются 12 «Лондонских» симфоний. За исключением одной, (дo-минорной), «Лондонские» симфонии Гайдна написаны в мажорных тональностях.
Как правило, начинаются они кратким медленным вступлением торжественного, сосредоточенного или лирического, созерцательного характера (обычно в темпе Adagio или Largo).
Такого рода медленное вступление резко контрастирует с последующим аллегро, являющимся собственно первой частью симфонии, и одновременно подготовляет его. Преемственно вступления эти связаны с начальными Grave во французских оперных увертюрах (типа увертюр Люлли ц Рамо), а также и с вступительными частями в некоторых Concerti grcssi и в сюитах (типа английских сюит для клавира или оркестровых сюит И. С. Баха). Медленные вступления в «Лондонских» симфониях Гайдна, обычно тематически не связаны с последующими аллегро. Однако бывают исключения: так, тема вступления из симфонии Ми-бемоль мажор № 103 («с тремоло литавр») появляется в своем основном виде в коде первой части и в ином облике в разработке.
Из темы вступления к симфонии Ре мажор Ns 101 («Часы») вырастает тема главной партии первой части. Это название, как и другие названия гайдновских симфоний («Военная». «С ударом литавры», «Медведь» и др ), даны были не самим композитором и связаны с каким-либо внешним признаком музыки.
В подавляющем же большинстве симфоний Гайдна такой непосредственной тематической связи между медленным вступлением и аллегро нет. Яркий контраст между медленным вступлением и последующим аллегро компенсирует частое для «Лондонских» симфоний Гайдна отсутствие контраста в характере главных и побочных партий. И те и другие обычно носят народный песенно-танцевальный характер. Имеется лишь тональный контраст: основной тональности главных партий противопоставляется доминантовая тональность побочных партий.
Даже в тех случаях, когда главные и побочные партии различны по тематическому материалу, они во многом схожи по характеру музыки, по образному строю.
Часты в симфониях Гайдна случаи, когда главная и побочная партии строятся на одном тематическом материале, заключительная же партия — на новом; примером является первая часть «Военной» симфонии Соль мажор № 100.
Темы главной и заключительной партий не контрастны по общему характеру. Танцевальная природа их вне сомнения.
Главная и побочная партии строятся на одном и том же тематическом материале и в симфонии Ре мажор (№ 104).
Как видно, различие между главной и побочной партиями только тональное (главная партия — в основной тональности, побочная — в тональности доминанты).
Характерен для Гайдна следующий прием, производящий юмористический эффект: группа струнных инструментов во главе с первыми скрипками играет piano тему главной партии; но в момент, когда тема завершается тоникой основной тональности, внезапно вторгается на тоническом трезвучии forte или fortissimo весь оркестр tutti, весело обрушиваясь массой звуков и давая резкий динамический контраст к только что прозвучавшей теме.
Значительное развитие получили в симфониях Гайдна разработки. Новое здесь заключается в том, что разработка строится путем мотивного вычленения: от темы главной или побочной партии отделяется короткий, но наиболее активный отрезок и подвергается самостоятельному развитию, непрерывно модулируя в разные тональности, проходя у различных инструментов и в различных регистрах. Это придает разработкам динамический и устремленный характер.
В некоторых случаях такое развитие приобретает драматический оттенок; остроумные комбинации и неожиданные сдвиги и тональные сопоставления часто создают юмористический, а иногда и драматический эффект, в зависимости от общего контекста. Наконец, достигается доминанта основной тональности и начинается реприза. Но после разработки, в которой тематический материал аллегро подвергается столь интенсивному развитию, реприза не является простым повторением экспозиции, несмотря на формальное возвращение тем главной и побочной партий иелико-м и в той же последовательности.
В отличие от экспозиции, обе темы в репризе звучат в основной тональности, тем самым решительно утверждая тонику.
Вторые (медленные) части имеют различный характер: иногда задумчиво-лирический, сосредоточенный, иногда песенный, в некоторых случаях маршеобразный. И по форме они бывают различны. Чаше всего встречается сложная трехчастная и вариационная форма. В форме двойных вариаций написана, например, вторая часть (Andante) из симфонии Ми-бемоль мажор № ЮЗ («с тремоло литавр»), основная тема которой заимствована Гайдном из хорватской народной песни.
Другая тема, интонационно связанная с первой, но контрастирующая с ней в ладовом отношении (одноименный мажор), имеет маршеобразный характер.
В вариационной форме написана вторая часть симфонии Соль мажор №94; тема этой части, очень популярная и известная всем с детского возраста, звучит в арии Симона из оратории Гайдна «Времена года».
Вторая часть (Andante) симфонии Ре мажор № 104 написана в сложной трехчастной форме с развивающей (разработочной) серединой и с варьированной и расширенной репризой, точно также заключающей в себе элементы разработочности.
Аналогична в смысле формы и вторая часть другой ре мажорной симфонии № 100 («Часы») .( Это название дано симфонии благодаря равномерному однообразному движению («тиканье часов) сопровождения во второй части.) В обоих случаях процесс развития в средней части трехчастной формы привносит некоторую долю драматизма.
Третьи части «Лондонских» симфоний Гайдна всегда носят название «Menuetto» («Менуэт»). Но в своих менуэтах Гайдн далеко ушел от чопорного, галантного придворного менуэта. Многие менуэты гайдновских симфоний приобрели характер деревенских танцев с их несколько тяжеловатой поступью, с размашистой мелодией, с неожиданными акцентами и ритмическими сдвигами, создающими часто юмо¬ристический эффект. Трехдольный размер традиционного менуэта сохраняется, но образно-смысловое содержание музыки становится иным: менуэт утрачивает аристократическую изысканность и превращается в демократический, деревенский, крестьянский танец. Форма классического менуэта (и гайдновского в том числе) всегда сложная трехмастная с точной репризой (форма «da capo») и обычно с контрастной серединой. Чаше всего средняя часть менуэта (трйо) отличается прозрачной инструментовкой, мягкой и тихой динамикой (piano или pianissimo), некоторой утонченностью и «галантностью», что создает контраст к крайним и основным частям, в которых господствует динамика forte, более плотная инструментовка (оркестровое tutti), где резкие акценты sforzando сообщают музыке характер тяжеловатой народной пляски.
В финалах симфоний Гайдна обычно привлекают внимание жанровые образы, точно также восходящие к народно-танцевальной музыке. Быстрый финал бодро завершает жизнерадостную симфонию. Некоторые финалы «Лондонских» симфоний Гайдна написаны в сонатной форме, как, например, в ре мажорной симфонии № 104, но чаще встречается форма рондо-сонаты (симфония Mи-бемоль мажор № 103).
В симфонии Ре мажор (№ 104) тема главной партии финала представляет собой видоизмененную популярную хорватскую народную песню; она также родственна чешской народной песне «Будь со мной, милый мой».Этой танцевальной теме противопоставляется лирическая» тема побочной партии.
Почти во всех финалах «Лондонских» симфоний Гайдна широко используются приемы вариационного и полифонического (имитационного) развития, еще больше подхлестывающие стремительное движение музыки и динамизирующие, делающие подвижной всю ткань.
Оркестр в симфониях Гайдна обычного парного состава: 2 флейты, 2 гобоя, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы, пара литавр, струнный квинтет; «тяжелая» медь (тромбоны, туба) полностью отсутствует. Тромбоны, как известно, впервые в симфонической музыке будут использованы лишь в финалах некоторых симфоний Бетховена. Из деревянных духовых инструментов далеко не во всех симфониях Гайдна употребляются кларнеты ( Кларнет, изобретенный в XVII веке, практически начали вводить в симфонии композиторы Мангеймской школы.) В соль-мажорной («Военной») симфонии кларнет участвует только во второй части. Лишь в партитурах двух последних «Лондонских» симфоний Гайдна (Ми-бемоль мажор и Ре мажор) имеются 2 кларнета наряду с парами флейт, гобоев и фаготов.
Ведущую роль играют первые скрипки, которым поручается изложение основного тематического материала. Но и флейты с гобоями активно участвуют в его изложении и разработке, то удваивая скрипки, то чередуясь с ними в проведении темы или ее отрывков. Виолончели и контрабасы играют одну и ту же басовую партию — контрабасы лишь октавой ниже виолончелей. Поэтому в гайдновских партитурах их партии выписаны на одной строке.
Валторны и трубы, как правило, исполняют весьма скромную функцию, кое-где подчеркивая гармонию и ритм. Лишь в тех случаях, когда все инструменты оркестра (tutti) играют в унисон тему forte, валторны и трубы участвуют на равных правах с другими инструментами. Но такие случаи редки. Можно привести в качестве примера главную партию из симфонии До мажор № 97, излагаемую всем оркестром tutti.
К жанрам симфонической музыки относятся концерты для различных инструментов с оркестром. Гайдном написано около пятидесяти концертов для фортепьяно, скрипки, виолончели, различных духовых инструментов. Представляя собой обычно трехчастный цикл (сонатное аллегро, медленная часть, быстрый финал), гайдновские концерты сочетают принципы сольной и концертно-симфонической музыки, что свойственно данному жанру- вообще. Возможные в ту эпоху виртуозные и выразительные свойства солирующего инструмента максимально использованы. По оркестровому звучанию (особенно в моментах tutti, в оркестровых экспозициях первых частей и т. д.), по масштабности и по приемам развития тематического материала концерты Гайдна зрелой поры творчества не уступают симфониям.
Жанры симфонии и сольного концерта существовали до Гайдна, но творчество Гайдна явилось одной из вершин европейского симфонизма на ранней стадии его развития.
КАМЕРНОЕ И ФОРТЕПЬЯННОЕ ТВОРЧЕСТВО
Квартеты, трио, сонаты, вариации
В жанре квартетной музыки Гайдн сыграл ту же роль, что и в музыке симфонической, т. е. привел этот жанр инструментального ансамбля к классическому совершенству. Квартеты
Гайдн писал на протяжении всего творческого пути, начиная с середины 50-х годов. Но лучшие его квартеты написаны в 80 — 90-е годы.
Квартетная игра была излюбленным видом домашнего музицирования. Квартеты Гайдна, выросшие из этой прекрасной традиции, утвердили формы домашнего музицирования и способствовали широкому его распространению в разных европейских странах. Но неверно было бы ограничивать значение гайдновских квартетов лишь сферой домашнего музицирования,— оно гораздо больше и шире. Благодаря глубине и яркости музыкального содержания и совершенству формы квартеты Гайдна вышли за узкие рамки домашнего музыкального быта и играют существенную роль в общественно-концертной жизни. Больше того: они находятся в противоречии с традиционными чертами, присущими музыке, распространенной в XVIII веке в домашнем быту.
В квартетах Гайдна уже нет ни внешних украшений так называемого «галантного» стиля, ни декоративной пышности салонной музыки; в них простота народнотанцевальных и народнопесенных мелодий сочетается с замечательным мастерством контрапунктических сплетений голосов и отточенностью формы; а искрящееся веселье, задор и народный юмор многих квартетов вызывали даже отрицательное отношение консервативных критиков, видевших в гайдновских квартетах «оскорбление достоинства музыки», «баловство». Но не только веселый задор свойствен камерной музыке Гайдна. Его квартеты обладают различными градациями настроений и чувствований — от светлой, безмятежной лирики до скорбных и даже трагических эмоций.
В квартетах новаторство Гайдна кажется, пожалуй, еще более смелым, нежели в симфониях. Прежде всего, несмотря на ведущую роль первой скрипки, как верхнего голоса, а поздних квартетах все четыре инструмента равноправны.
Не только в разработках, но и в экспозиционных и репризных разделах в изложении материала главной и побочной партии участвуют все четыре инструмента. Например, в квартете До мажор (№ 32) тема главной партии при ее первом проведении поручена виолончели, в квартете соль минор (№ 33) тема главной партии звучит в октаву в партиях первой скрипки и альта.
И вторая часть, несмотря на ее обозначение «Menuetto», вовсе не ассоциируется с танцем. Это, скорее, лирико-драматическая миниатюра, полная глубокого чувства, близкого к патетике первой части.
Можно привести и другие примеры. Тем более при вторичном проведении тематического материала и в его разработках все инструменты играют достаточно активную роль. Это сообщает квартетной фактуре специфическую полифоничность на гомофонно-гармонической основе, делает всю ткань подвижной и эластичной. Но в своих квартетах Гайдн охотно пользуется и специально полифоническими формами. Так, финалами некоторых квартетов являются фуги. Четверной фугой (на 4 темы) заканчивается квартет До мажор № 32, двойной фугой заканчивается квартет фа минор № 35, тройной фугой — квартет Ля мажор № 36, фугой завершается квартет фа-диез минор № 47.
Среди перечисленных квартетов особенно примечателен квартет фа минор № 35, отличающийся скорбно-патетическим характером, что у Гайдна бывает относительно редко. Уже главная партия первой части вводит в мир патетических образов, близких бетховенским.
Лишь середина менуэта (трио), вносящая благодаря одноименному мажору ладовый контраст, обладает чертами танцевальности. После третьей части квартета (Adagio), написанной в ритме сицилианы, финальная двойная фуга возвращает нас к скорбно-патетическому характеру первой части. Обращает на себя внимание основная тема фуги, часто встречающаяся в разных вариантах в музыке XVIII века (от Баха и Генделя до Моцарта).
Эта тема с характерной нисходящей интонацией на интервал уменьшенной септимы обычно служила для воплощения трагических образов.
Разумеется, далеко не все гайдновские квартеты заканчиваются фугой; в ряде случаев в разных частях применяются и другие формы полифонии. Так, в квартете ре минор № 76 (носящем название «Quinten quartett» из-за темы главной партии первой части, построенной на квинтовых интервалах) менуэт представляет собой канон.
Новаторство Гайдна в области квартетного жанра выражается и в том, что в некоторых его квартетах переставлены средние части; менуэт является второй, а не третьей частью, как это было принято, а медленная часть стоит на третьем месте, перед финалом. Такое изменение порядка средних частей обусловлено характером крайних частей цикла и соображениями, связанными с принципом контрастности, лежащим в основе циклической формы. Кроме того в так называемых «русских» квартетах 1781 года Гайдн вместо менуэта вводит скерцо или скерцандо, являющееся в некоторых из них второй частью цикла.
Многочисленные квартеты Гайдна — это значительная, важная и художественно ценная часть классического наследия в области камерной инструментальной музыки. То же следует сказать и о трио, и о других камерных ансамблях Гайдна. В трио обычного состава (фортепьяно, скрипка, виолончель), как и в сонатах для скрипки с фортепьяно, точно также все инструменты равноправны и принимают одинаково активное участие в создании художественного образа. Либо все три или два инструмента играют тему в унисон, либо они чередуются в изложении темы. Но во всех без-исключения случаях в ансамблях с участием фортепьяно последнему поручается весьма ответственная, даже ведущая партия с использованием разнообразных выразительных и виртуозных возможностей инструмента. Скрипичные сонаты Гайдна — это не произведения для скрипки с аккомпанементом фортепьяно; это — дуэты для двух равноправных инструментов.
Если в характеристике стиля и музыкального содержания ансамблей с участием фортепьяно ничего существенного нельзя добавить к тому, что было сказано о симфониях и квартетах Гайдна, то по своей фактуре они, конечно, отличаются от квартетов. Отличие это обусловлено участием и активной ролью фортепьянной партии с ее специфической фактурой, глубоко отличной от фактуры партий струнных инструментов, с ее универсальными возможностями в смысле гармонии и полифонии. В то время, как в квартетах полнота гармонии осуществляется совокупностью всех четырех инструментов, в трио и скрипичных сонатах одно фортепьяно дает полную гармонию средствами свойственными этому инструменту (аккорды, арпеджированные гармонические фигурации сопровождения). Поэтому фактура в трио и скрипичных. сонатах Гайдна не столь полифонична, как в квартетах.
Клавирная музыка Гайдна (сонаты, рондо, вариации) — важная по своему значению часть его огромного творческого наследия. Среди клавирных произведений Гайдна имеются истинные шедевры, сохраняющие интерес и по сей день и входящие в концертный и педагогический репертуар. В ранних клавирных сонатах весьма заметно влияние сонат Ф. Э. Баха, которыми Гайдн увлекался в молодые годы. Эти влияния сказываются в типе мелодики, в обилии мелизматики, характерной для так называемого «галантного» стиля. Полностью, как и в других жанрах, индивидуальный стиль, композитора проявляется в клавирных произведениях 80—90-х годов. Сонаты Гайдна, как правило, представляют собой трехчастный цикл: сонатное аллегро, медленная часть, быстрый, живой финал, обычно в форме рондо. Как сонаты различного характера выделяются: две монументальные сонаты в Ми-бемоль мажоре, искрящаяся весельем и детской радостью соната Ре мажор и подернутая дымкой меланхолии, полная лирического чувства соната ми минор. Но и в популярнейшей сонате Ре мажор с ее задорной и, казалось бы, «беззаботной» первой частью, с ее танцевальным финалом, средняя часть (Largo ре минор) переносит в сферу трагических эмоций, предвосхищая патетические страницы музыки Бетховена.
Бывают у Гайдна и двухчастные сонаты; некоторые сонаты начинаются медленной частью; имеются сонаты, заканчивающиеся менуэтом.
По контрасту эта часть еще больше оттеняет общий веселый и жизнерадостный характер сонаты, словно облако, на короткое время закрывшее солнце; но тем ярче и веселее солнечный свет, прорвавшийся сквозь покров облаков.
Одним из замечательных клавирных сочинений Гайдна является «Анданте с вариациями» фа минор. Это, собственно, двойные вариации, в которых обе темы, контрастируя в ладовом отношении (первая тема в фа миноре, вторая — в Фа мажоре), как бы дополняют друг друга.
Проникнутая печалью первая тема контрастирует с светлой лирикой второй темы, которой хроматический ход придает несколько изысканный характер. Последующие вариации каждой из этих тем поочередно обогащают их в отношении фактуры, сохраняя вместе с тем их выразительный смысл.
Оперы и оратории
Перу Гайдна принадлежат 24 оперы. Оперное творчество не относится ни к лучшим достижениям композитора, ни к высшим завоеваниям оперного искусства вообще. Гайдн не был прирожденным драматургом. Чувствуя себя свободно и легко в области инструментальной музыки, он в опере, где необходимыми компонентами являются слово и драматическое действие, был, в силу свойств своего дарования, стеснен; сцена — не его родная сфера. Гайдн писал оперы преимущественно для спектаклей при дворе князя Эстергазй в связи с различными придворными торжествами (именинами, приемами, юбилеями, бракосочетаниями и т. д.).
Сам он и не рассчитывал на распространение своих опер за пределами владений Эстергазй. Правда, немногие оперы Гайдна были поставлены в различных городах Австрии и Германии, но приняты были холодно.
В основе опер Гайдна, созданных между 1762 и 1783 годами, лежат итальянские тексты Гольдони, Метастазио и других, менее значительных и менее модных поэтов и драматургов XVIII века. Больше всего у Гайдна опер, написанных в традициях итальянской оперы-buffa («Аптекарь», «Рыбачка», «Обманутая неверность», «Путешествие на луну», «Нежданная встреча», «Истинное постоянство» и др.). но есть и оперы-seria («Ацис», «Армида»). Опера «Орфей и Эвридика» написана позже (1791) для Лондона.
По музыке оперы Гайдна сильно уступают его же инструментальным сочинениям. По этому поводу немецкий композитор начала XIX века Рейхардт писал: «Я думаю, что лучшие критики разделяют предпочтение, которое я оказываю инструментальной музыке Гайдна. В вокальной музыке его гений нередко стеснен словами. Многие певцы не удовлетворены его манерой писать для голосов. Театр — не его дело». Однако среди большого количества опер некоторые комические оперы Гайдна (в частности «Аптекарь») представляют живой интерес и заслуживают внимания театров.
К вокальным произведениям Гайдна относятся мессы (в частности, месса, написанная в честь адмирала Нельсона) и «Stabat mater». Музыка этих произведений отличается вполне светским характером, иногда достигает большой силы драматизма и больше соответствует обстановке концертного
зала, чем церкви.
Величайшими, сохранившими до наших дней свое значение, вокальными сочинениями Гайдна являются его оратории. Еще в 70-х годах Гайдном была написана небольшая оратория «Возвращение Товия», Но наиболее замечательные, монументальные произведения его в жанре оратории созданы в конце творческого пути: это — две большие оратории.
«Сотворение мира» (1799) и «Времена года» (1801), написанные после пребывания в Лондоне и под впечатлением генделевских ораторий.
Однако идейная сущность ораторий Гайдна уже иная: как было сказано выше, не идея героического подвига во имя спасения народа привлекла его (так это было в ораториях Генделя на библейские темы), а идея радости и счастья бытия человека на фоне расцветающих сил природы. Поэтому в ораториях Гайдна большую роль играют жанрово-бытовые элементы и изобразительность.
Либретто оратории «Сотворение мира» написано венским вельможей бароном ван Свитеном на сюжет поэмы Джона Мильтона «Потерянный рай», в свою очередь заимствованный из известного библейского мифа о сотворении мира.
В оратории три части: в первых двух частях повествуется о постепенном творении мертвой и живой природы (неба, звезд, воды и суши, растений, животных и человека); третья часть рассказывает о счастливой, безмятежной жизни первых людей Адама и Евы в земном раю. Несмотря на то, что текст оратории пронизан славлением бога, в музыке оратории нет ничего религиозного. Она носит светский, народный характер и очень жизнерадостна, напоминая тем самым музыку «Лондонских» симфоний и квартетов Гайдна. Основное в ней — воспевание могучей, наливающейся жизненными соками природы, а также апофеоз человеческого счастья, показанного идиллически в образах Адама и Евы.
В музыке много программной изобразительности, хотя подчас и наивной, но яркой и образной. Так, уже оркестровое вступление к оратории, рисующее хаос, господствовавший в мире до начала творения, носит изобразительный характер: обилие хроматизмов, диссонирующих задержаний, тональных отклонений, создающих впечатление ладовой неопределенности,— все это сообщает музыке ту импровизационную свободу, которую можно в данном случае объяснить особым* стремлением Гайдна — изобразить нечто беспорядочное, неорганизованное.
В начале оратории есть другой яркий пример изобразительности. Внезапная перемена лада (До мажор после до минора) и динамики (fortissimo после pianissimo) создает контраст тьмы и ярко вспыхнувшего света (на слова хора: «И господь сказал: «Да будет свет». И был свет»).
Можно привести ряд других примеров изобразительности (водные потоки, рычание льва, прыжки тигра, бег оленя, ржание коня, ползанье червя), но, разумеется, не только в них дело.
Главное в музыке оратории «Сотворение мира»— человек, радостно воспринимающий расцвет природы, ее могущество и красоту.
Либретто оратории «Времена года» написано также бароном ван Свитеном по одноименной поэме английского писателя Джеймса Томсона. В ней изображается сельская крестьянская жизнь, полевые работы, красивые пейзажи лугов и лесов. В оратории Гайдна четыре части, соответственно временам года: весна, лето, осень, зима. При общем единстве замысла и стиля каждая часть имеет свой характер, свой колорит. Как и в оратории «Сотворение мира», и здесь много звукописи: изображение в музыке звуков грозы, охоты, крика петуха, плесканья рыбок, кваканья лягушек, стрекотания кузнечика и т. д. Но эта изобразительность не заслоняет основного: вся музыкальная драматургия оратории — это вдохновенный гимн человеческому труду; люди в труде находят счастье и смысл жизни — плоды, принесенные трудом, дают повод к радости и веселью.
Эта идея оратории вполне соответствует образному строю музыки Гайдна с ее народно-крестьянской тематикой, с ее искрящимся весельем. Но в оратории проводится и философская мысль, выраженная в заключительных ее номерах: подобно тому, как времена года сменяют друг друга, так и в человеческой жизни чередуются юность (весна), молодость (лето), зрелость (осень), старость (зима). Наступает неизбежный конец. Но достойная жизнь приносит человеку счастье. Крестьянская жизнь представлена в этом произведении хорами поселян, земледельцев и охотников и партиями трех солистов: старого пахаря Симона (бас), его дочери Ганны (сопрано) и молодого крестьянина Луки (тенор), влюбленного в Ганну. Большую роль играют оркестровые вступления к каждой части, имеющие программные заголовки.
Так, вступление к первой части (Весна) носит название: «Вступление изображает переход от зимы к весне». Это — яркая симфоническая картина, написанная в форме сонатного аллегро (Vivace) с коротким четырехтактным величественным вступлением (Largo). Vivace, не имеющее самостоятельного заключения и сливающееся с первым речитативом, носит характер беспокойный, драматический,— еще не установилась светлая весна, еще чувствуется дыхание суровой зимы с ее бурями и метелями. Этот характер создается минорным ладом (соль минор), быстрым темпом, частыми ладотональными отклонениями, обилием уменьшенных гармоний. Такова главная партия.
Побочная партия, интонационно связанная с главной, более светла по колориту благодаря мажорному ладу (параллельный мажор), более мягкой динамике, прозрачной оркестровке, тональной устойчивости.
Медленный темп, тяжелый, ступенчатый, словно с препятствиями, подъем мелодии, хроматизмы, остановки с акцентами сфорцандо на хроматических звуках,— все это дает картину еще не рассеявшегося сумрака ночи, когда с трудом сквозь туман пробиваются солнечные лучи, когда человек не пришел еще в состояние бодрствования.
В целом вторая часть оратории заключает в себе особый, по своему законченный замысел: изображение летнего дня в деревне от восхода солнца и утренней зари до наступления вечера.
Вступление к третьей части (Осень) передает «радость земледельца, снявшего с полей обильный урожай». Музыка народного характера вводит в мир радостных чувств и определяет колорит всей части.
Короткое вступление ко второй части (Лето), как указано самим Гайдном, «изображает приближение утреннего рассиета»:
«Осень» — наиболее веселая и жизнерадостная часть оратории. Это—не та унылая пора года, когда падают желтые листья с деревьев, когда идет непрерывный дождь, когда дни становятся короткими и уже чувствуется дыхание зимних холодов.
Нет, в оратории Гайдна это ранняя «золотая» осень с хорошим урожаем хлебов, с фруктами и виноградом, с лесной охотой, с праздником в честь урожая. Поэтому и вступление носит столь жизнерадостный характер.
Контрастом ко всему предшествующему является оркестровое вступление к четвертой части (Зима), изображающее «туманы и мглу надвигающейся зимы». Это вступление меланхолично, полно грустного чувства, что выражено минорным ладом (до минор), медленным темпом, секундовыми «вздыхающими» нисходящими интонациями, задержаниями, хроматизмами.
Здесь важно не столько самое изображение природы, сколько передача того грустного настроения, которое возбуждает в человеке унылый, однообразный зимний пейзаж, т. е. сочетание картинности, пейзажности с психологическим переживанием.
Хоры в оратории разнообразны и их появление и характер обусловлены как общим колоритом каждой части, так и динамикой драматургического развития. Много в них изобразительных элементов.
Светлой и ясной музыкой в духе хороводной песни хор земледельцев приветствует весну в первой части оратории.
Светлая лирика этого хора переходит в последующих хорах в радостное возбуждение, которое растет, ширится все больше и больше. Природа оживает, звери и букашки вместе с людьми радуются свету и солнцу. Все это яркими красками, с большой силой выразительности передано в хоровых номерах с участием солистов, — вплоть до мощной хоровой фуги, завершающей первую часть оратории. Тема фуги благодаря широким интервалам и чеканному ритму носит величественный характер.
Среди хоров второй части (Лето) выделяются гимн солнцу и хор «грозы». Простыми, но чрезвычайно выразительными средствами изображает Гайдн постепенный восход солнца, обливающего землю ярким светом (№ 12).
В вокальных партиях и в оркестре появляются хроматически восходящие интонации, постепенно увеличивается количество голосов, происходит усиление общей звучности от piano до fortissimo.
Все это непосредственно переходит в мощный и радостный гимн солнцу для хора и трех солистов.
Внезапно оркестр обрушивается мощным потоком звуков. В оркестре все бурлит и клокочет. Тремоло литавр изображает раскаты грома, свистящие фигуры флейт — блеск молний:
Хор «грозы» — это яркая изобразительная картина, достигающая симфонических масштабов. Хору этому предшествует контрастирующий с ним эпизод — речитатив Симона, Луки и Ганны, в котором рассказывается о затишье в природе перед грозой (№ 18). Все замерло в напряженном ожидании; неподвижны листья деревьев, надвинулись черные тучи, стало темно и жутко. В оркестре применены очень тонкие изобразительные приемы: едва слышная дробь литавр изображает отдаленный раскат грома, возвещающий приближение грозы; отрывистые аккорды pianissimo (pizzicato-струпных) с паузами — наступившую тишину. Вместе с тем эта изобразительность имеет глубоко психологический смысл: в музыке чувствуется напряженное ожидание чего-то неотвратимого.
На фоне этой грандиозной симфонической картины «разорванные», возбужденные возгласы хора передают чувство смятения, охватившее людей при виде страшной разбушевавшейся стихии.
Вся хоровая сцена завершается двойной фугой, в которой Обе темы звучат одновременно: одна тема хроматически нисходящая и замкнутая в пределах октавы, другая тема волнообразная, беспокойная.
Их сочетание в быстром темпе (Allegro) и в «драматической» тональности до минор создает образ беспокойства и тревоги.
Но буря успокоилась, снова засияло ласковое солнце, снова в природе наступила блаженная тишина.
В одноименном по мажоре светло и спокойно заканчивается эта замечательная хоровая картина, предвосхищающая знаменитую «Грозу» из «Пасторальной» симфонии Бетховена. В ясный и приветливый колорит второй части оратории хор «Грозы» вносит драматический контраст.
В третьей части (Осень) центральными по значению являются хор охоты (№ 29) и заключительный хор веселой пирушки (№ 31). В хоре охоты четыре валторны изображают звуки охотничьих рогов.
К ним присоединяются форшлаги струнных, имитирующие лай собак.
Быстрые пассажи шестнадцатыми передают бег оленя, В отдельных моментах хоровые партии имитируют звуки рогов.
Обращает на себя внимание крайне редкий для музыки XVIII века случай: этот номер начинается в Ре мажоре и кончается в Ми-бемоль мажоре. Повышение в середине номера всей
тональной сферы на полтона имеет выразительный смысл: энтузиазм охоты растет и достигает более высокого напряжения.
В хоре, завершающем третью часть оратории, изображается народный праздник после хорошего сбора урожая. Выкатываются бочки вина, звенят молодые голоса, раздаются песни, молодежь затевает пляску. Свистят флейты, гремят барабаны, гудит волынка. И все это сливается вместе, образуя большую хоровую сцену, полную жизни и огня. В основе этой сцены простая в народном духе мелодия, многократно повторяющаяся в разных вариантах и образующая рефрен всей сцены.
Танцевального характера музыка, громкая динамика, полифонические сплетения голосов хора создают впечатление безудержного необузданного веселья, могучего разлива жизненных сил.
В оратории «Времена года» отдельные действующие лица (партии солистов) получают свою индивидуальную и вместе с тем разнообразную характеристику, лирический образ влюбленного юноши Луки, женственно-мягкая и лукавая Ганна, умудренный жизненным опытом старый крестьянин Симон. Эти характеры раскрываются преимущественно в ариях.
Так, в арии Луки из второй части оратории (№ 15 Largo) выражено лирическое чувство, вызванное созерцанием летнего дня. В арии Ганны (№ 16, 17 — речитатив Росо adagio, Allegro assai) —радость и душевный покой при видецветущей природы, густых ветвей деревьев, журчащего ручья, душистых трав. Ария Ганны построена по типу развитых оперных арий: ее образуют речитатив типа accompagnato, медленная, лирическая, задумчивая часть и оживленная часть с виртуозными пассажами.
В отличие от оперности первой арии Ганны, ее две арии с хором в четвертой части оратории (Зима) представляют собой простые песни в народном духе. В теплом уютном домике собрались крестьяне и крестьянки и коротают время в мирной беседе и работе. Ганна вместе с подругами прядет и поет песню (№ 38). В оркестре все время изображается монотонное жужжание прялки . Песня состоит из ряда варьированных куплетов, исполняемых солисткой, с неизменным рефреном хора.
В следующей песне Ганны, тоже сопровождаемой хором (№ 40), рассказывается смешная история о богатом кавалере, пожелавшем объясниться в любви молодой крестьянке, но одураченном ею. Песня имеет народный характер и близка по музыке финалам некоторых инструментальных сочинений Гайдна.
Хор реагирует на этот рассказ репликами и смехом. Особенно остроумен конец этого номера, когда в мужских голосах и в оркестре внезапно врывается в ясную соль-мажорную тональность ля-бемоль (вторая низкая ступень) fortissimo, что создает впечатление громкого хохота мужчин, крайне довольных веселым рассказом.
Характеристика Симона дана в трех ариях.
Его ария из первой части (Весна)—это песня пахаря, идущего за плугом.В оркестровое сопровождение песни включена тема второй части симфонии Гайдна Соль мажор № 94 (см. прим. 103). Вторая ария Симона (из Лета) изображает пастуха, зовущего стада в поле.
Третья ария и следующий за ней речитатив, терцет и двойной хор, заключающий всю ораторию, переводят из бытового в философский план. Они говорят о смысле человеческой жизни, проходящей те же стадии, что и природа в течение года. В соответствии с этим содержанием текста в музыке нет прежних непосредственных связей с народно-бытовой песенностью. Начальная медленная часть арии Симона (Largo), полная глубокого раздумья, напоминает некоторые медленные части симфоний или квартетов венской классической школы.
Как в медленной, так ив быстрой части (Allegro molto) вокальная партия часто приобретает речитативный характер, создавая совместно с оркестровой партией единый нераздельный образ. Оптимистическая, жизнеутверждающая идея оратории получает свое завершение в мощном заключительном терцете и двойном хоре с финальной фугой.
Огромно творческое наследие Гайдна. Далеко не все его произведения сохраняют в настоящее время свою жизнь. Многое устарело и принадлежит лишь прошлому. Но лучшие произведения Гайдна способны и сейчас доставлять высокое художественное наслаждение миллионам слушателей. Народность и демократичность, неисчерпаемая изобретательность в пределах относительно скромных технических средств, жизнерадостность, оптимизм, остроумие и высокое художественное мастерство — залог их долговечности.
Влияние Гайдна на последующее развитие музыкального искусства было велико. Под воздействием Гайдна в значительной степени развивалось творчество молодого Бетховена, не говоря уже о Моцарте. От музыки Гайдна протягиваются нити к творчеству выдающихся мастеров второй половины XIX и начала XX века, так или иначе связанных с Веной и с народно-бытовой музыкой Австрии, — таких, как Брамс и Густав Малер. Это особенно относится к жанрово-народным элементам в их музыке.
И советские композиторы не прошли мимо Гайдна. Не подлежит сомнению, что шаловливые, «озорные» образы в некоторых произведениях Прокофьева и Шостаковича с их неожиданными, остроумными «выходками» тоже восходят к Гайдну. Примерами могут служить «Классическая симфония» Прокофьева, финал из его же 7 симфонии, или 9 симфония Шостаковича. Музыка Гайдна пережила века, ибо в ней с большой силой художественной убедительности выражена любовь к жизни, радость земного бытия.
Й. Гайдн «Прощальная симфония»
Удивительная легенда связана с «Прощальной симфонией» Й. Гайдна. Еще более удивительно то, какое впечатление производит это произведение на слушателей, которые никак не ожидают такого необычного финала. В чем же тайна Симфонии № 45 Йозефа Гайдна и почему она называется «Прощальная»? Прекрасная и понятная музыка Великого венского классика, которая завораживает и захватывает с первых тактов, придется по душе каждому, а ее история создания надолго оставит след в сердце слушателя.
Историю создания Симфонии №45 Гайдна, имеющей название «Прощальная», содержание и множество интересных фактов о произведении читайте на нашей странице.
История создания «Прощальной симфонии»
Только представьте себе, что вы оказались в такой непростой ситуации: ваш работодатель держит вас на службе уже больше положенного времени и не понимает никаких намеков на то, что вы хотите домой. В наши дни такое невозможно вообразить, а вот несколько веков назад – запросто. В такой неприятной ситуации оказался великий австрийский композитор Йозеф Гайдн и его музыканты.
Конечно, первая мысль, которая возникнет у любого – это кто же мог так держать композитора, чье имя прославило свою страну на весь мир? К сожалению, во времена Гайдна у музыкантов было зависимое положение и они, несмотря на свою известность, числились при дворцах знатных особ на уровне прислуги. Так князь Эстерхази, у которого композитор прослужил около 30 лет, относился к нему как к слуге.
Великому венскому классику запрещалось выезжать без согласия за пределы дворца, а все написанные за это время шедевры принадлежали только князю. Обязанности Й. Гайдна были безграничные, он должен был руководить капеллой при дворце, исполнять музыку по прихоти князя, обучать оркестрантов, нести ответственность за все нотные материалы и инструменты, и, наконец, писать симфонии, оперы по требованию Н. Эстерхази. Иногда, он давал на сочинение очередного шедевра всего один день! Но во всем этом были и плюсы для музыканта. Он мог в любое время в живом исполнении прослушивать свои шедевры и оттачивать их, как мастер работает над драгоценным камнем. Но иногда, случались и такие ситуации, когда Гайдн вынужден был применить весь свой талант и смекалку, чтобы помочь себе и своим музыкантам.
Однажды князь Эстергази слишком долго затянул пребывание в летнем дворце. С приходом холодов, музыканты стали болеть, всему виной была болотистая местность. Они очень страдали от бесконечных болезней, а главное, от долгой разлуки со своими семьями, ведь им было запрещено видеться с ними в летнее время, а уйти со службы оркестранты не имели права. Но Гайдн придумал, как выйти из этой непростой ситуации – он написал специальное произведение, которое получило название «Прощальная симфония». Только представьте, князь Эстергази со своими гостями собрался в зале слушать очередной шедевр великого маэстро, но вместо привычной веселой музыки ему представили печальную и медленную музыку. Прошла первая, вторая, третья и четвертая часть, казалось бы, сейчас будет финал, но нет! Начинается пятая часть и тут музыканты один за одним встают, гасят свечи на пюпитрах и молча уходят из зала. Реакцию слушателей можно предугадать. Так, на сцене остается лишь два скрипача, партию одного из них исполняет сам Гайдн и мелодия их становится все печальнее, пока не стихает вовсе. Оставшиеся музыканты в темноте также уходят со сцены. Намек своего капельмейстера князь Эстергази понял и велел всем собираться для переезда в Эйзенштадт.
Интересные факты
- Необычность Симфонии № 45 Гайдна обусловлена также и выбором тонального плана. Фа-диез минор очень редко использовался в те времена композиторами и музыкантами. Также нечасто можно было встретить и одноименный мажор, в котором звучит финал симфонии.
- Дополнительное адажио, звучащее в финале произведения, иногда называют пятой частью цикла. Впрочем, настоящие пятичастные циклы в его творчестве встречаются – это симфония «Полдень». Также Гайдн сочинял и трехчастные произведения, но это было лишь в начале творческого пути.
- Некоторые симфонии Гайдна программные. Так, у него есть симфонические циклы с названием «Медведь», «Курица». В симфонии «Сюрприз» в средней части внезапно раздается удар, после чего музыка снова продолжается вполне спокойно и неторопливо. Считается, что подобной выходкой Гайдн решил немного «расшевелить» слишком чопорную английскую публику.
- Служа в капелле у князя Эстерхази, Гайдн вынужден был одеваться строго по установленному образцу. Так, в контракте была оговорена специальная форма одежды.
- Согласно воспоминаниям многих современников, в 1799 году после премьеры «Прощальной симфонии» в Лейпциге, после финала зрители уходили из зала притихшие и растроганные, что было очень несвойственно в то время. Такое сильно впечатление произвело на них произведение.
- Мало кто знает, но есть и другие версии, почему Симфония № 45 Гайдна называется «Прощальная». Есть легенда, что князь Эстерхази задумал распустить всю капеллу, что оставило бы музыкантов без средств. Еще одна версия указывает на то, что это произведение символизирует прощание с жизнью. Выдвинуто это предположение было исследователями в XIX веке. Примечательно, что в самой рукописи вовсе нет никакого названия.
- В настоящее время «Прощальная симфония» исполняется так, как ее и задумывал Гайдн. В финале музыканты один из одним покидают свои места. Иногда сцену покидает и сам дирижер.
- На самом деле, лишь малая часть симфоний Гайдна имеет свою программу: «Утро», «Полдень», «Вечер». Именно этим произведениям дал название сам композитор. Остальные же наименования принадлежат слушателям и выражают общий характер симфонии или особенности оркестровки. Примечательно, что сам Гайдн предпочитал не комментировать образное содержание произведений.
- Примечательно, что в период 60-70х годов у Гайдна появляется ряд минорных симфоний: № 39, 44, 45, 49.
Содержание
Симфония начинается сразу с проведения главной партии, без какого-либо вступления и носит патетический характер. В целом вся первая часть выдержана в едином духе. Танцевальные и даже вполне изящные черты главной партии задают общий настрой части. Динамичная реприза только закрепляет этот образ.
Изысканная и светлая вторая часть исполняется в основном струнной группой (квартет). Темы проводятся весьма приглушенно, скрипки исполняют партии с сурдинами на пианиссимо. В репризе Гайдн применяет знаменитый «золотой ход валторн», которым украшает главную партию.
Третья часть – это менуэт, но Гайдн сделал его весьма необычным, сопоставив два эффекта: мелодия, исполненная скрипками на пиано и звучание всего оркестра на форте. В этой части также звучит «золотой ход валторн», который композитор использовал в трио. В конце менуэта внезапно возникает минор. Это неслучайно, ведь таким приемом Гайдн предвосхищает общее настроение финала.
Четвертая часть поначалу перекликается с первой, ее грациозной темой. Сумрачная атмосфера возникает лишь в репризе, которая внезапно обрывается, причем на самом подъеме. После небольшой паузы звучит адажио с вариациями. Сама тема излагается довольно безмятежно, чувство тревоги начинает нарастать, как только угасает звучность. Инструменты умолкают один за одним, доиграв свою партию. Первыми оркестр покидают музыканты, которые играют на духовых, после этого сцену покидают басы и альт. Наконец, две скрипки, которые исполняют тему с сурдинами, трогательно и тревожно доигрывают свои партии, также удаляясь из зала.
Йозефом Гайдном написано более огромное количество произведений, и его по праву называют «отцом» симфоний и квартетов, но история Симфонии № 45 до сих пор удивляет и восхищает. Великий венский классик был не только талантливым композитором, но и невероятно добрым и чутким человеком, что и отразилось в его прекрасной музыке.
Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:
Йозеф Гайдн «Прощальная симфония»
Жизненный и творческий путь Й.Гайдна.
Гайдн — великий австрийский композитор — прошел большой творческий путь. Значительнейшие произведения Гайдна («Лондонские» симфонии, последние квартеты, оратории «Сотворение мира» и «Времена года») созданы им в последние годы жизни (90-е годы XVIII века), Эти произведения, являющиеся блестящим итогом творчества композитора, принадлежа» к высшим достижениям венской классической школы и составляют драгоценную часть мирового наследия музыкального искусства.
Гайдн оставил множество произведений почти во всех музыкальных жанрах и формах, существовавших в его время. Но при всех высоких художественных качествах и совершенном мастерстве произведений Гайдна различных жанров основное историческое и художественное значение приобрела его инструментальная музыка — симфоническая и камерная, а также две последние большие оратории. В симфониях, концертах, квартетах и в других жанрах инструментальной музыки, созданных в 90-е годы, со всей силой проявилась вся самобытность творчества Гайдна как выдающегося художника, глубоко связанного с австрийской национальной демократической культурой.
Детство композитора. Йозеф Гайдн родился в 1732 году в маленькой деревушке нижний Австрии Рорау.Отец его был по профессии каретником, а мать — кухаркой. Родители обладали недюжинными музыкальными способностями и страстно любили музыку. В доме Матиаса Гайдна (отца композитора) часто устраивались импровизированные концерты: сам хозяин по слуху пел и аккомпанировал себе на арфе.
Деревенская обстановка, в которой Гайдн . провел свое раннее детство, народные танцы и песни явились той почвой, на которой так мощно выросло будущее творчество композитора. Во всех его произведениях сохраняется связь с австрийским народным творчеством.
На музыкальное дарование обнаружившееся чрезвычайно рано обратил внимание школьный учитель и церковный регент Франк, Он увез мальчика к себе в ма’ленький городок на берегу Дуная—Хадн-бург, где Гайдн стал петь в церковном хоре, обучаться , нотной грамоте, а также игре на скрипке и клавесине. Эти занятия продолжались три года.
Служба в венском соборе св. Стефана. Однажды церковь в Гайнбурге посетил венский композитор и капельмейстер Георг Роитер, совершавший поездку по Австрии с целью подбора мальчиков с хорошими голосами для своего соборного хора. Роитер обратил внимание на красивое сопрано и необычайную Музыкальность Гайдна и увез его с собой в Вену. Там Гайдн пел в хоре собора св. Стефана.
Сам Гайдн так вспоминает это время в автобиографической заметке, написанной в 1776 году.: «Наряду с школьными занятиями я изучал там искусство пения, клавир и скрипку у очень хороших мастеров. Я пел дискантом как в соборе, так и при дворе с большим успехом до восемнадцатого года моей жизни». Служба мальчика в церкви была довольно тяжела: Гайдну приходилось ежедневно участвовать в длинных богослужениях, репетировать к ним, принимать участие в многочисленных придворных торжествах. Для учения оставалось мало времени.
Кроме того, руководитель хора Ройтер уделял мало внимания первым композиторским опытам Гайдна и за девять лет дал ему всего два урока теории композиции, Гайдн не имел настоящих учителей. «Истинной школой» для него была сама жизнь и практическая работа. Репертуар церковного хора состоял из многочисленных культовых сочинений в полифоническом стиле (австрийских и итальянских композиторов), среди которых были и шедевры контрапунктического искусства. Принимая непосредственное участие в исполнении полифонической музыки прошлого, гениально одаренный юноша, схватывавший все буквально на лету, в работе над своими первыми сочинениями постиг в совершенстве это искусство.
Немалое значение для творческого развития Гайдна имела музыкальная жизнь Вены, ее богатый и своеобразный фольклор, итальянская опера, инструментальная музыка, распространенная в быту, а также сопровождавшая трапезы богатых вельмож.
Прислуживая за столом в качестве лакея во время придворной трапезы, Гайдн слушал симфонии и увертюры различных композиторов. Все полученные им музыкальные впечатления (бытовая музыка, опера» церковная музыка, застольная) Гайдн переработал в своем творчестве в большое искусство жизненной правды и высокого профессионального мастерства.
В последние годы работы Гайдна в соборе св. Стефана (1745) в ту же школу поступил его младший брат: Михаэль Гайдн, в будущем композитор и педагог, учитель К. М. Вебера. Иозеф Гайдн сам занимался с братом, обучал его композиторскому мастерству, которое постиг самоучкой. Йозеф и Михаэль обладали красивыми и сильными голосами, благодаря чему выступали в хоре собора св. Стефана в качестве солистов.
Жизнь мальчиков в школе была тяжела: за любой мелкий проступок или просто за «невнимание их подвергали телесным наказаниям. С наступлением возраста, когда у мальчиков начинает ломаться голос, их безжалостно увольняли. Та же участь постигла и Гайдна.
Увольнение со службы. Несколько дней бродил Гайдн по улицам Вены, ночи проводя на скамейках. Случайно встретившись на улице со своим товарищем, Гайдн нашел с его помощью маленькую комнату под самой крышей большого дома. Там был старый, разбитый кла-викорд, на котором Гайдн мог играть, сколько ему было угодно. Уже в эти молодые годы Гайдну пришлось познать нужду. В поисках заработка он скитался по близлежащим городкам и селам, надеясь (устроиться органистом в какой-нибудь церкви. Но все эти попытки пп, к чему не приводили, и, не достигнув цели Гайдн возвращался в Вену. Ради заработка он давал частные уроки, получая за это жалкие гроши.
Знакомство с сочинениями Ф. Э. Баха. Живя в своей маленькой, холодной и сырой комнате, Гайдн много занимался: играл на клавикорде и иа скрипке, читал труды по теории музыки, изучал произведения разных композиторов, сочинял. Сильнейшее впечатление произвели на него клавириые сонаты Фнллиппа Эммануила Баха, ставшего отныне одним из любимейших композиторов Гайдна. Мелодическая выразительность и непосредственная эмоциональность музыки Ф. Э. Баха, ее модуляционные богатства, ритмическая свобода чрезвычайно привлекали молодого музыканта. Влияние произведений Ф. Э, Баха обнаруживается во многих ранних сочинениях Гайдна.
Музыкальный быт Вены. Лишь благодаря своему жизнерадостному характеру и присущему ему оптимизму Гайдн не унывал. Он принимал живое участие в шуточных проделках товарищей и в ночных серенадах. Исполнение всевозможных лендлеров, экосезов и других танцев еще более сблизило Гайдна с бытовой музыкой Вены (наряду с деревенскими впечатлениями в детстве), что имело неоценимое значение для его творческого роста; именно австрийская народно-бытовая музыка в основном определила музыкальный стиль многочисленных произведений Гайдна.
Первый зингшпиль. Однажды (это было в 1751 году) одну из ночных уличных серенад, сочиненную Гайдном, услышал комический актер Курц. Он был создателем и участником целого ряда балаганных арлекинад, исполнителем роли шута, известного под именем Гансвурста К Курц предложил Гайдну написать музыкальную комедию (зингшпиль) под названием «Асмодей, или Новый хромой бес». Зингшпиль девятнадцатилетнего Гайдна (поставленный с успехом в венском театре «Kartner tor») был его первым сочинением для сцены. Музыка этого зиигшпиля не сохранилась.
Никколо Порпора, Чувствуя в своих сочинениях недостатки композиторской техники, Гайдн все больше ощущал настоятельную потребность серьезно учиться. Не имея на это средств, Гайдн поступил аккомпаниатором в класс итальянского композитора, певца и педагога Никколо Порпора,, жившего в то время в Вене. Будучи не только аккомпаниатором, но и прислуживая ему в качестве лакея (чистка сапог, уборка комнат и т. д.), Гайдн мог пользоваться советами маститого музыканта в области композиторского творчества. От общения с Порпора Гайдн извлек некоторую пользу; упорядочил свои знания в искусстве контрапункта и генерал-баса (то есть гармонии).
Участие в квартетной игре. В 1755 году Гайдн становится участником музыкального кружка в имении помещика Фюрнберга. Он был просвещенным человеком, большим любителем музыки и часто устраивал у себя в доме квартетные вечера. Фюрнберг пригласил Гайдна в качестве исполнителя партии скрипки в квартетах.Это несколько улучшило материальное положение Гайдна, так как участие в любительских ансамблях музыканта-профессионала оплачивалось, и, что особенно важно, способствовало дальнейшему творческому росту Гайдна. Для кружка он написал около двадцати квартетов, являвшихся первыми его произведениями в жанре камерно-инструментальной музыки. Уже в этих квартетах с большой определенностью сказываются черты нового стиля, получившие в последующих его произведениях столь мощное развитие: яркая народная основа музыки (танцевальная и песенная), жизнерадостность, юмор, обращение к гомофонно-гармоппческому письму.
На службе у графа М. Морцина, По рекомендации Фюрнберга Гайдн в 1759 году был принят на должность капельмейстера при дворе чешского графа Максимилиана Морцина, содержавшего в своем именин Лукавец (в Чехии) небольшую оркестровую капеллу из двенадцати музыкантов. Для этой капеллы Ганди писал, главным образом, дивертисменты развлекательного характера. Но.именно здесь в 1759 году им были созданы.и’первые.симфонии. В них еще нет той лначн-тельности содержания, новаторства и мастерства, каких достиг Гайдн в симфонических произведениях 80-х и 90-х годов, но это было началом его творческой деятельности в той области, в которой ему суждено было сыграть особо выдающуюся роль.
На службе у Эстергази. Прослужив всего дна года капельмейстером у графа Морцина, Гайдн в 1761 году перешел на работу в капеллу венгерского князя Павла Антона Эстергази. Руководителем этой капеллы Гайдн был в течение тридцати лет» до 1791 года.Капелла князя Эстергази находилась в его резиденции в венгерском городке Эйзенштадте (ие’далеко от Вены), Первоначально число музыкантов составляло примерно четырнадцать человек (не считая органиста it нескольких певцов и певиц).
Служебные и административные обязанности. У Гайдна было много., различных обязаностей, записанных в договоре, который он заключил с Эстергази. Этот договор представляет собой интереснейший, в историческом отношении документ. Он характеризует социальное положение музыканта XVIII века, находившегося на придворной службе в условиях феодально-абсолютистского строя. Так, согласно договору, Гайдн был обязан написать к определенному дню (когда ожидались гости) симфонию, квартет или мессу и вообще сочинять множество произведений по заказу своего хозяина; разучивать новые произведения с капеллой и исполнять их в назначенный день; являться на работу одетым по надлежащей форме—в камзоле, расшитом золотом, в белых чулках и пудреном парике с косичкой; ежедневно до и после обеда ожидать в приемной распоряжений князя, касающихся музыки на сегодняшний день; следить за дисциплиной в капелле, записывать в штрафную книгу опаздывающих на репетиции; быть ответственным за состояние музыкальных инструментов и сохранность нот; давать уроки певцам и т. д. Сам же капельмейстер находился в замке своего господина на положении лакея.
Несмотря на массу административных обязанностей, Гайдн очень много сочинял. Из произведений, созданных им в первый год работы у Эстергази (1761), выделяются три симфонии; «Утро», «Полдень», «Вечер», в которых»» уже обнаруживаются характерные черты гайдиовского симфонического творчества — народная основа музыки, тематические и динамические контрасты. После смерти старого князя Павла Антона Эстергази его ..наследник. Николай Эстергази, склонный к удовольствиям, решил подражать роскоши Версаля. Он построил в Нижней Венгрии, недалеко от Эйзен-: штадта, пышный дворец из ста двадцати шести комнат, при дворце выстроил два театра — оперный и театр марионеток; увеличил состав капеллы до двадцати пяти человек. Эта летняя резиденция младшего Эстергази получила название «Эстергаз». Сюда он выезжал па летние месяцы вместе со своей капеллой и. капельмейстером.
Произведения первых лет службы у Эстергази. В доме Николая Эстергази музыка занимала первое место, и Гайдн работал очень много; писал симфонии, …мессы, квартеты, оперы, музыку для театра марионеток, много произведений для баритона — любимого инструмента князя; все эти произведения сразу же исполнялись под управлением самого Гайдна. Изредка он вместе с капеллой сопровождал князя в Вену, где дирижировал своими симфониями во дворцах венской знати. II в то же время жизнь Гайдна была’ унизительна и тяжела. Об этом говорят некоторые документальные источники и в особенности письма Гайдна к друзьям. «Вот, сижу я, —писал он,— в моей пустыне, почти без человеческого общества, печальный… Последние дни я не знал, капельмейстер я или капельдинер… Печально ведь постоянно быть рабом…».
«Прощальная симфония». Неоднократно получаемые от самодура князя незаслуженные упреки и обиды приводили Гайдна в угнетенное состояние духа, усугублявшееся неудачным браком: жеиа Гайдна, малокультурная женщина, ничего не понимала в художественных стремлениях мужа. PI если музыка Гайдна в ранний период его творчества в подавляющем большинстве произведений отличалась жизнерадостностью и брызжущим весельем, то в начале 70-х годов в значительной степени под влиянием тяжелых душевных переживаний он писал произведения, проникнутые грустными, даже трагическими настроениями. К ним относятся «Траурная симфония», «Прощальная симфония» и другие.
Интереснейшим сочинением раннего периода творчества Гайдна является «Прощальная симфония», созданная в 1772 году. Это произведение занимает особое место в симфоническом творчестве Гайдна и резко выделяется среди его ранних симфоний. Вместо традиционных четырех в ней пять частей. Симфонию играли при зажженных свечах, во время исполнения последней .части музыканты по очереди тушили свечи, забирали свои инструменты и- уходили (сначала валторнист, затем гобоист и т. д.); наконец, оставались два скрипача, которые тихо и грустно заканчивали симфонию . В отличие от более ранних симфоний Гайдна, преимущественно развлекательно-веселого характера, в «Прощальной симфонии» преобладают патетические, драматические образы, особенно в первой и четвертой частях, близкие некоторым страницам музыки Бетховена; в то время как подавляющее большинство симфоний Гайдна мажорные, «Прощальная симфония» написана в минорной тональности (фа-диез минор).
Начало творческой зрелости. «Парижские» симфонии. В 80-е годы творчество Гайдна достигает полной зрелости и мастерства; окончательно устанавливается его композиторский стиль. К лучшим произведениям Гайдна 80-х годов относятся шесть так называемых «Парижских» симфоний (1786). Они были исполнены впервые в Париже под управлением Госсека. В 1788 году написана «Детская симфония» для струнного оркестра и набора детских инструментов (дудочка, свистулька, кукушка и т. д.). Это же десятилетие ознаменовалось сближением и дружбой между Гайдном и Моцартом, который знал и высоко ценил сочинения Гайдна. Моцарт считал Гайдна одним из своих «духовных учителей», и некоторое влияние его музыки сказалось в ранних произведениях Моцарта. Также и Гайдн’ видел в Моцарте гениального музыканта. В своих поздних величайших сочинениях 90-х годов, написанных после смерти Моцарта, Гайдн творчески претворил некоторые принципы моцартовского симфонического творчества.
Концертные поездки в Лондон. «Лондонские» симфонии. 90-е годы внесли в жизнь Гайдна значительные перемены. По приглашению скрипача и антрепренера Петера Саломоиа в 1791 году Гайдн впервые выехал в Лондон, где, согласно договору, он должен был продирижировать рядом концертов, написать оперу и шесть новых симфоний. Это была первая в жизни почти шестидесятилетнего Гайдна далекая поездка; до сих пор вся его жизнь была ограничена австро-венгерскими владениями.
Обстоятельства благоприятствовали поездке Гайдна в Лондон. В 1790 году умер старый Николай Эстерга» зи, а его сын (тоже Николай), равнодушный к музыке, распустил капеллу. Гайдн был свободен и мог, формально числясь на службе в качестве придворного капельмейстера, жить в Вене независимо,, получая от Эс-тергази положенное содержание. В это время и последовало приглашение из Лондона, где Гайдн прожил полтора года (с зимы 1791 до лета 1792 года). В английской столице он дирижировал своими новыми шестью симфониями (первая серия «Лондонских», симфоний) и написал оперу «Орфей и Эвридика или Душа Философа» (1791).
В столице Англии Гайдн оказался в новой, ранее ему незнакомой обстановке. Огромный город с капиталистическим укладом (в отличие от феодально-абсолютистской Австрии) обладал множеством торговых, промышленных организаций и учреждений буржуазно-предпринимательского типа. Это сказалось и на концертной жизни Лондона, где наряду с закрытыми концертами во дворцах и салопах аристократической знати преобладали платные концерты для большой демократической публики. Новые условия порождали более серьезные требования к музыкальному искусству. Вместо легкой развлекательности и бездумности искусства аристократических салопов здесь нужно было искусства значительное по содержанию, богатое и разнообразное, воплощающее широкий круг образов. Естественно, что такого рода музыка требовала расширения масштаба исполнительских средств. И действительно, в Лондоне Гайдн управлял большим оркестром по сравнению» «с» оркестровой капеллой князя Эстергази лондонский оркестр, состоял из сорока—пятидесяти человек. Все это соответствовало творческим задачам Гайдна его стремлению к окончательному преодолению дивертисментности, к углублению содержания произведений. Почести и поклонение начали окружать Гайдна, имя его стало черезвычайно популярным за пределами города. В 1802 году оратория «Сотворение мира» была впервые исполнена, в Петербурге в концерте Филармонического общества.
После 1802 года Гайдн больше ничего не написал, Это было время грандиозных социальных потрясении. Отгремела французская революция, взбудоражившая всю Европу и поставившая перед человечеством новые социальные и идеологические проблемы. Европейские страны бороздили армии генерала Бонапарта, объявившего себя в 1804 году императором Франции. По своему воспитанию, привычкам и миросозерцанию Гайдн, принадлежавший XVIII веку, не мог понять французской революции и народно-освободительных движений, вызванных наполеоновскими войнами. Все эти события воспринимались Гайдном как всеобщее крушение, гибель, пугали его. Возможно, этим объясняется его творческое молчание в последние годы жизни. Умер он ,31 мая 1809 года.
Дата рождения
31.03.1732
Дата смерти
31.05.1809
Профессия
Страна
Австрия
Вот настоящая музыка! Вот чем следует наслаждаться, вот что следует всасывать в себя всем, кто желает воспитать в себе здоровое музыкальное чувство, здравый вкус.
А. Серов
Творческий путь
Й. Гайдна — великого австрийского композитора, старшего
современника В. А. Моцарта и Л. Бетховена — продолжался около
пятидесяти лет, перешел за исторический рубеж XVIII-XIX вв.,
охватил все этапы развития венской классической школы —
от ее зарождения в 1760-х гг. вплоть до расцвета творчества
Бетховена в начале нового века. Интенсивность творческого процесса,
богатство фантазии, свежесть восприятия, гармоничное и цельное
ощущение жизни сохранились в искусстве Гайдна до самых последних
лет его жизни.
Сын каретного мастера, Гайдн обнаружил редкие музыкальные
способности. В шестилетнем возрасте он переезжает в Хайнбург, поет
в церковном хоре, обучается игре на скрипке и клавесине,
а с 1740 г. живет в Вене, где служит певчим в капелле собора Св.
Стефана (кафедральном соборе Вены). Однако в капелле ценили только
голос мальчика — редкой чистоты дискант, поручали ему исполнение
сольных партий; а пробудившиеся в детские годы композиторские
наклонности остались незамеченными. Когда же голос начал ломаться,
Гайдн был вынужден оставить капеллу. Первые годы самостоятельной
жизни в Вене складывались особенно тяжело — он бедствовал, голодал,
скитался без постоянного пристанища; лишь изредка удавалось найти
частные уроки или поиграть на скрипке в бродячем ансамбле. Однако
вопреки превратностям судьбы Гайдн сохранил и открытость характера,
и чувство юмора, никогда ему не изменявшее, и серьезность
профессиональных устремлений — он изучает клавирное творчество
Ф. Э. Баха, самостоятельно занимается контрапунктом, знакомится
с трудами крупнейших немецких теоретиков, берет уроки композиции
у Н. Порпоры — известного итальянского оперного композитора
и педагога.
В 1759 г. Гайдн получил место капельмейстера у графа И. Морцина.
Для его придворной капеллы были написаны первые инструментальные
произведения (симфонии, квартеты, клавирные сонаты). Когда
в 1761 г. Морцин распустил капеллу, Гайдн заключил контракт
с П. Эстергази, богатейшим венгерским магнатом, покровителем
искусств. В обязанности вице-капельмейстера, а через 5 лет
княжеского обер-капельмейстера, входило не только сочинение музыки.
Гайдн должен был проводить репетиции, следить за порядком
в капелле, отвечать за сохранность нот и инструментов и т. п. Все
произведения Гайдна являлись собственностью Эстергази; композитор
не имел права писать музыку по заказу других лиц, не мог свободно
покидать владения князя. (Гайдн жил в имениях Эстергази —
Эйзенштадт и Эстергаз, временами наезжая в Вену.)
Однако многие преимущества и, прежде всего, возможность
распоряжаться прекрасным оркестром, исполнявшим все произведения
композитора, а также относительная материальная и бытовая
обеспеченность склонили Гайдна принять предложение Эстергази. Почти
30 лет оставался Гайдн на придворной службе. В унизительном
положении княжеского слуги он сохранил достоинство, внутреннюю
независимость и стремление к непрерывному творческому
совершенствованию. Живя вдали от света, почти не соприкасаясь
с широким музыкальным миром, он стал за время службы у Эстергази
величайшим мастером европейского масштаба. Произведения Гайдна
с успехом исполнялись в крупнейших музыкальных столицах.
Так, в середине 1780-х гг. французская публика познакомилась
с шестью симфониями, получившими название «Парижских». С течением
времени композитов все более тяготился своим зависимым положением,
острее ощущал одиночество.
Драматическими, тревожными настроениями окрашены минорные
симфонии — «Траурная», «Страдание», «Прощальная». Множество поводов
для различных толкований — автобиографических, юмористических,
лирико-философских — дал финал «Прощальной» — на протяжении этого
бесконечно длящегося Adagio музыканты один за другим покидают
оркестр, пока на сцене не остаются два скрипача, доигрывающие
мелодию, тихую и нежную…
Однако гармоничный и ясный взгляд на мир всегда доминирует
и в музыке Гайдна, и в его ощущении жизни. Источники радости Гайдн
находил повсюду — в природе, в жизни крестьян, в своих трудах,
в общении с близкими людьми. Так, знакомство с Моцартом, приехавшим
в Вену в 1781 г., переросло в настоящую дружбу. Эти отношения,
основанные на глубоком внутреннем родстве, понимании и взаимном
уважении, благотворно сказались на творческом развитии обоих
композиторов.
В 1790 г. А. Эстергази, наследник умершего князя П. Эстергази,
распустил капеллу. Гайдн, полностью освободившийся от службы
и сохранивший лишь звание капельмейстера, стал получать согласно
завещанию старого князя пожизненную пенсию. Вскоре появилась
возможность осуществить давнюю мечту — выехать за пределы Австрии.
В 1790-х гг. Гайдн совершил две гастрольные поездки в Лондон
(1791-92, 1794-95). Написанные по этому случаю 12 «Лондонских»
симфоний завершили развитие этого жанра в творчестве Гайдна,
утвердили зрелость венского классического симфонизма (несколько
ранее, в конце 1780-х гг. появились 3 последние симфонии Моцарта)
и остались вершинными явлениями в истории симфонической музыки.
Лондонские симфонии исполнялись в необычных и чрезвычайно
привлекательных для композитора условиях. Привыкший к более
замкнутой атмосфере придворного салона, Гайдн впервые выступил
в публичных концертах, ощутил реакцию типичной демократической
аудитории. В его распоряжении были большие оркестры, по составу
близкие современным симфоническим. Английская публика с энтузиазмом
воспринимала музыку Гайдна. В Оксфооде ему был присужден титул
доктора музыки. Под впечатлением услышанных в Лондоне ораторий
Г. Ф. Генделя были созданы 2 светские оратории —
«Сотворение мира» (1798)
и «Времена года» (1801). Эти
монументальные, эпико-философские произведения, утверждающие
классические идеалы красоты и гармонии жизни, единства человека
и природы, достойно увенчали творческий путь композитора.
Последние годы жизни Гайдна прошли в Вене и ее предместье
Гумпендорф. Композитор был по-прежнему жизнелюбив, общителен,
объективен и доброжелателен в отношении к людям, по-прежнему много
трудился. Гайдн ушел из жизни в тревожное время, в самый разгар
наполеоновских походов, когда французские войска уже заняли столицу
Австрии. Во время осады Вены Гайдн утешал своих близких:
«Не бойтесь, дети, там, где Гайдн, не может случиться ничего
плохого».
Гайдн оставил огромное творческое наследие — около 1000
произведений во всех жанрах и формах, существовавших в музыке того
времени (симфонии, сонаты, камерные ансамбли, концерты, оперы,
оратории, мессы, песни и т. п.). Крупные циклические формы
(104 симфонии, 83 квартета, 52 клавирные сонаты) составляют
основную, самую драгоценную часть творчества композитора,
определяют его историческое место. Об исключительной значимости
произведений Гайдна в эволюции инструментальной музыки писал
П. Чайковский: «Гайдн обессмертил себя если не изобретением,
то усовершенствованием той превосходной, идеально уравновешенной
формы сонаты и симфонии, которую впоследствии Моцарт и Бетховен
довели до последней степени законченности и красоты».
Симфония в творчестве Гайдна прошла большой путь: от ранних
образцов, близких жанрам бытовой и камерной музыки (серенада,
дивертисмент, квартет), к «Парижским» и «Лондонским» симфониям,
в которых утвердились классические закономерности жанра
(соотношение и порядок следования частей цикла — сонатное Allegro,
медленная часть, менуэт, быстрый финал), характерные типы тематизма
и приемы развития и т. д. Симфония у Гайдна обретает смысл
обобщенной «картины мира», в которой разные стороны жизни —
серьезные, драматические, лирико-философские, юмористические —
приведены к единству и равновесию. Богатый и сложный мир
гайдновских симфоний обладает замечательными качествами открытости,
общительности, направленности на слушателя. Основной источник
их музыкального языка — жанрово-бытовые, песенные и танцевальные
интонации, иногда непосредственно заимствованные из фольклорных
источников. Включенные в сложный процесс симфонического развития,
они обнаруживают новые образные, динамические возможности.
Законченные, идеально уравновешенные и логически выстроенные формы
частей симфонического цикла (сонатная, вариационная, рондо и др.)
включают элементы импровизационности, замечательные отклонения
и неожиданности обостряют интерес к самому процессу развития мысли,
всегда увлекательному, наполненному событиями. Излюбленные
гайдновские «сюрпризы» и «розыгрыши» помогали восприятию самого
серьезного жанра инструментальной музыки, рождали у слушателей
конкретные ассоциации, закрепившиеся в названиях симфоний
(«Медведь», «Курица», «Часы», «Охота», «Школьный учитель» и т. п.).
Формируя типичные закономерности жанра, Гайдн раскрывает
и богатство возможностей их проявления, намечая разные пути
эволюции симфонии в XIX-XX вв. В зрелых симфониях Гайдна
устанавливается классический состав оркестра, включающий все группы
инструментов (струнные, деревянные и медные духовые, ударные).
Также стабилизируется состав квартета, в котором все инструменты
(две скрипки, альт, виолончель) становятся полноправными
участниками ансамбля. Большой интерес представляют клавирные сонаты
Гайдна, в которых фантазия композитора, поистине неистощимая,
каждый раз открывает новые варианты построения цикла, оригинальные
способы оформления и развития материала. Последние сонаты,
написанные в 1790-х гг,. явно ориентированы на выразительные
возможности нового инструмента — фортепиано.
Всю жизнь искусство было для Гайдна главной опорой и постоянным
источником внутренней гармонии, душевного равновесия и здоровья,
Он надеялся, что таковым оно останется и для будущих слушателей.
«В этом мире так мало радостных и довольных людей», — писал
семидесятилетний композитор, — «везде их преследуют горе и заботы;
быть может, твой труд послужит подчас источником, из которого
полный забот и обремененный делами человек будет черпать минутами
свое спокойствие и отдых».
И. Охалова
Оперное наследие Гайдна обширно (24 оперы). И, хотя в своем оперном
творчестве композитор не достигает моцартовских вершин, ряд
сочинений этого жанра весьма значительны и не утратили своей
актуальности. Из них наиболее известны «Армида»
(1784), «Душа философа, или Орфей и Эвридика»
(1791, поставлена в 1951, Флоренция); комические оперы «Певица»
(1767, Эстергаза, возобновлена в 1939),
«Аптекарь» (1768); «Обманутая неверность»
(1773, Эстергаза), «Лунный мир» (1777), «Вознагражденная верность»
(1780, Эстергаза), героико-комическая опера «Роланд-паладин» (1782,
Эстергаза). Некоторые из этих опер после довольно длительного
периода забвения были с огромным успехом поставлены в наше время
(например, «Лунный мир» в 1959 в Гааге, «Вознагражденная верность»
в 1979 на Глайндборнском фестивале). Подлинным энтузиастом
творчества Гайдна является американский дирижер
Дорати, записавший 8 опер композитора с камерным
оркестром Лозанны. Среди них «Армида» (солисты Норман, К. X. Аншё,
Н. Берроуз, Рэми, Philips).
Е. Цодоков
реклама
вам может быть интересно
Произведения
Публикации
Главы из книг
Записи
Франц Йозеф Гайдн – один из наиболее ярких представителей искусства эпохи Просвещения. Великий австрийский композитор, он оставил огромное творческое наследие – около 1000 произведений в самых разных жанрах. Основную, наиболее знáчимую часть этого наследия, определившую историческое место Гайдна в развитии мировой культуры, составляют крупные циклические произведения. Это 104 симфонии, 83 квартета, 52 клавирные сонаты, благодаря которым Гайдн завоевал славу основоположника классического симфонизма.
Искусство Гайдна глубоко демократично. Основой его музыкального стиля было народное творчество и музыка повседневного быта. Он с удивительной чуткостью воспринимал народные мелодии различного происхождения, характер крестьянских танцев, особый колорит звучания народных инструментов, какую-нибудь французскую песенку, ставшую популярной в Австрии. Музыка Гайдна проникнута не только ритмами и интонациями фольклора, но и народным юмором, неиссякаемым оптимизмом и жизненной энергией. «В залы дворцов, где обычно звучали его симфонии, с ними ворвались свежие струи народной мелодии, народной шутки, нечто от народных жизненных представлений» (Т. Ливанова, 352).
Искусство Гайдна родственно по своему стилю искусству Глюка [1], но круг его образов и концепций имеют свои особенности. Высокая трагедия, античные сюжеты, которые вдохновляли Глюка – не его область. Ему ближе мир более обыденных образов и чувств. Возвышенное начало вовсе не чуждо Гайдну, только он находит его не в сфере трагедии. Серьезное раздумье, поэтическое восприятие жизни, красота природы – все это становится возвышенным у Гайдна. Гармоничный и ясный взгляд на мир доминирует и в его музыке, и в мироощущении. Он всегда был общителен, объективен и доброжелателен. Источники радости он находил повсюду – в жизни крестьян, в своих трудах, в общении с близкими людьми (например, с Моцартом, дружба с которым, основанная на внутреннем родстве и взаимном уважении, благотворно сказались на творческом развитии обоих композиторов).
Творческий путь Гайдна продолжался около пятидесяти лет, охватив все этапы развития венской классической школы – от ее зарождения в 60-х годах XVIII столетия и вплоть до расцвета творчества Бетховена.
Детские годы
Характер композитора формировался в трудовой атмосфере крестьянского быта: он родился 31 марта 1732 года в деревне Рорау (Нижняя Австрия) в семье каретного мастера, мать его была простой кухаркой. С детских лет Гайдн мог слышать музыку разных национальностей, поскольку среди местного населения Рорау были и венгры, и хорваты, и чехи. Семья была музыкальной: отец любил петь, аккомпанируя себе по слуху на арфе.
Обратив внимание на редкие музыкальные способности своего сына, отец Гайдна отправляет его в соседний городок Хайнбург к своему родственнику (Франку), служившему там ректором школы и регентом хора. Позднее будущий композитор вспоминал, что получал у Франка «больше тумаков, чем еды»; тем не менее, с 5-летнего возраста он обучается игре на духовых и струнных инструментах, а также на клавесине, и поет в церковном хоре.
Следующий этап жизни Гайдна связан с музыкальной капеллой при соборе св. Стефана в Вене. Руководитель капеллы (Георг Ройтер) время от времени совершал поездки по стране для набора новых певчих. Слушая хор, в котором пел маленький Гайдн, он сразу оценил красоту его голоса и редкий музыкальный талант. Получив приглашение стать хористом при соборе, 8-летний Гайдн впервые соприкоснулся с богатейшей художественной культурой австрийской столицы. Уже тогда это был город, буквально наполненный музыкой. Здесь издавна процветала итальянская опера, проводились концерты-академии знаменитых виртуозов, при императорском дворе и домах крупных вельмож существовали большие инструментальные и хоровые капеллы. Но главное музыкальное богатство Вены – разнообразнейший фольклор (важнейшая предпосылка формирования классической школы).
Постоянное участие в исполнении музыки – не только церковной, но и оперной – более всего развивало Гайдна. Кроме того, капеллу Ройтера часто приглашали в императорский дворец, где будущий композитор мог слышать инструментальную музыку. К сожалению, в капелле ценили только голос мальчика, поручая ему исполнение сольных партий; композиторские же наклонности, пробудившиеся уже в детские годы, остались незамеченными. Когда голос начал ломаться, Гайдна уволили из капеллы[2].
1749-1759 – первые годы самостоятельной жизни в Вене
Это 10-летие было самым трудным во всей биографии Гайдна, особенно поначалу. Без крыши над головой, без гроша в кармане, он крайне бедствовал, скитаясь без постоянного пристанища и перебиваясь случайными заработками (изредка удавалось найти частные уроки или поиграть на скрипке в бродячем ансамбле). Но одновременно это были и счастливые годы, полные надежд и веры в свое композиторское призвание. Купив у букиниста несколько книг по теории музыки, Гайдн самостоятельно занимается контрапунктом, знакомится с трудами крупнейших немецких теоретиков, изучает клавирные сонаты Филиппа Эммануэля Баха. Вопреки превратностям судьбы он сохранил и открытость характера, и чувство юмора, никогда ему не изменявшее.
Среди самых ранних сочинений 19-летнего Гайдна – зингшпиль «Хромой бес», написанный по предложению известного венского комика Курца (утерян). Со временем его знания в области композиции обогатились благодаря общению с Никколо Порпорой, известным итальянским оперным композитором и педагогом по вокалу: Гайдн некоторое время служил у него аккомпаниатором.
Постепенно молодой музыкант приобретает известность в музыкальных кругах Вены. С середины 1750-х годов его часто приглашают для участия в домашних музыкальных вечерах в доме богатого венского чиновника (по фамилии Фюрнберг). Для этих домашних концертов Гайдн написал свои первые струнные трио и квартеты (всего 18).
В 1759 году по рекомендации Фюрнберга Гайдн получил первую постоянную должность – место капельмейстера в домашнем оркестре чешского аристократа, графа Морцина. Для этого оркестра была написана первая гайдновская симфония – D-dur в трех частях. Это было началом становления венского классического симфонизма. Спустя 2 года Морцин из-за материальных затруднений распустил капеллу, и Гайдн заключил контракт с богатейшим венгерским магнатом, страстным поклонником музыки – Паулем Антоном Эстергази.
Период творческой зрелости
На службе у князей Эстергази Гайдн проработал 30 лет: сначала – вице-капельмейстером (помощником), а спустя 5 лет обер-капельмейстером. В его обязанности входило не только сочинение музыки. Гайдн должен был проводить репетиции, следить за порядком в капелле, отвечать за сохранность нот и инструментов и т. п. Все произведения Гайдна являлись собственностью Эстергази; композитор не имел права писать музыку по заказу других лиц, не мог свободно покидать владения князя. Однако возможность распоряжаться прекрасным оркестром, исполнявшим все его произведения, а также относительная материальная и бытовая обеспеченность склонили Гайдна принять предложение Эстергази.
Живя в имениях Эстергази (Эйзенштадте и Эстергазе), и лишь временами наезжая в Вену, мало соприкасаясь с широким музыкальным миром, он стал за время этой службы величайшим мастером европейского масштаба. Для капеллы и домашнего театра Эстерхази написано большинство гайдновских симфоний (в 1760-е годы ~ 40, в 70-е ~ 30, в 80-е ~ 18), квартетов и опер[3].
Музыкальная жизнь в резиденции Эстергази была по-своему открытой. На концертах, оперных спектаклях, торжественных приемах, сопровождаемых музыкой, присутствовали знатные гости, в том числе иностранцы. Постепенно известность Гайдна вышла за пределы Австрии. Его произведения с успехом исполняются в крупнейших музыкальных столицах. Так, в середине 1780-х годов французская публика познакомилась с шестью симфониями, получившими название «Парижских» (№№ 82-87, они были созданы специально для парижских «Концертов Олимпийской ложи»).
Поздний период творчества.
В 1790 году умер князь Миклош Эстергази, завещав Гайдну пожизненную пенсию. Его наследник распустил капеллу, сохранив за Гайдном звание капельмейстера. Полностью освободившись от службы, композитор смог осуществить давнюю мечту – выехать за пределы Австрии. В 1790-х годах он совершил 2 гастрольные поездки в Лондон по приглашению организатора «Абонементных концертов» скрипача И. П. Сáломона (1791-92, 1794-95). Написанные по этому случаю 12 «Лондонских» симфоний завершили развитие этого жанра в творчестве Гайдна, утвердили зрелость венского классического симфонизма (несколько ранее, в конце 1780-х гг., появились 3 последние симфонии Моцарта). Английская публика с энтузиазмом воспринимала музыку Гайдна. В Оксфорде ему была присуждена степень почётного доктора музыки.
Последний при жизни Гайдна владелец Эстергази князь Миклош II оказался страстным любителем искусства. Композитора вновь призвали на службу, правда его деятельность теперь была скромной. Живя в своем собственном доме в предместье Вены, он сочинял для Эстергаза преимущественно мессы («Нельсон», «Терезия» и т.д.).
Под впечатлением услышанных в Лондоне ораторий Генделя Гайдн написал 2 светские оратории – «Сотворение мира» (1798) и «Времена года» (1801). Эти монументальные, эпико-философские произведения, утверждающие классические идеалы красоты и гармонии жизни, единства человека и природы, достойно увенчали творческий путь композитора.
Гайдн ушел из жизни в самый разгар наполеоновских походов, когда французские войска уже заняли столицу Австрии. Во время осады Вены Гайдн утешал своих близких: «Не бойтесь, дети, там, где Гайдн, не может случиться ничего плохого».
[1] Они были знакомы.
[2] В хоре уже пел его младший брат Михаэль (впоследствии тоже ставший известным композитором, работавшим в Зальцбурге), который обладал таким же прекрасным дискантом.
[3] всего 24 оперы в разных жанрах, среди которых наиболее органичным для Гайдна был жанр buffa. Большим успехом у публики пользовалась, к примеру, опера «Вознагражденная верность».