Жанр последнего сочинения гайдна

Painting of Haydn by John Hoppner (1791)

Joseph Haydn was a prolific composer of the classical period. He is regarded as the «father of the symphony» and the «father of the string quartet» for his more than 100 symphonies and almost 70 string quartets. Haydn also produced numerous operas, masses, concertos, piano sonatas and other compositions. Haydn’s works were catalogued by Anthony van Hoboken in his Hoboken catalogue. Unlike most other catalogues which sort works chronologically, the Hoboken catalogue sorts by musical genre.

Symphonies[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
I:1 Symphony No. 1 «Lukawitz» (Lukavická) D major 1759 Orchestra Dolní Lukavice symphony
I:2 Symphony No. 2 C major 1764 Orchestra Dolní Lukavice symphony
I:3 Symphony No. 3 G major 1762 Orchestra Dolní Lukavice symphony
I:4 Symphony No. 4 D major 1762 Orchestra Dolní Lukavice symphony
I:5 Symphony No. 5 A major 1762 Orchestra Dolní Lukavice symphony
I:6 Symphony No. 6 «Le matin« D major 1761 Orchestra
I:7 Symphony No. 7 «Le midi« C major 1761 Orchestra
I:8 Symphony No. 8 «Le soir« G major 1761 Orchestra
I:9 Symphony No. 9 C major 1762 Orchestra
I:10 Symphony No. 10 D major 1760 Orchestra
I:11 Symphony No. 11 E major 1761 Orchestra
I:12 Symphony No. 12 E major 1763 Orchestra
I:13 Symphony No. 13 D major 1763 Orchestra
I:14 Symphony No. 14 A major 1764 Orchestra
I:15 Symphony No. 15 D major 1764 Orchestra
I:16 Symphony No. 16 B major 1763 Orchestra
I:17 Symphony No. 17 F major 1760–61 Orchestra
I:18 Symphony No. 18 G major 1757–59 Orchestra
I:19 Symphony No. 19 D major 1759–60 Orchestra
I:20 Symphony No. 20 C major 1757–63 Orchestra
I:21 Symphony No. 21 A major 1764 Orchestra
I:22 Symphony No. 22 «The Philosopher» E major 1764, rev. 1773 Orchestra
I:23 Symphony No. 23 G major 1764 Orchestra
I:24 Symphony No. 24 D major 1764 Orchestra
I:25 Symphony No. 25 C major 1760–64 Orchestra
I:26 Symphony No. 26 «Lamentatione« D minor c. 1768 Orchestra
I:27 Symphony No. 27 G major 1757–60 Orchestra
I:28 Symphony No. 28 A major 1765 Orchestra
I:29 Symphony No. 29 E major 1765 Orchestra
I:30 Symphony No. 30 «Alleluia« C major 1765 Orchestra
I:31 Symphony No. 31 «Hornsignal« D major 1765 Orchestra
I:32 Symphony No. 32 C major 1757–63 Orchestra
I:33 Symphony No. 33 C major 1761–62 Orchestra
I:34 Symphony No. 34 D minor 1763 Orchestra
I:35 Symphony No. 35 B major 1767 Orchestra
I:36 Symphony No. 36 E major 1761–62 Orchestra
I:37 Symphony No. 37 C major 1757–58 Orchestra
I:38 Symphony No. 38 «The Echo» C major 1767 Orchestra
I:39 Symphony No. 39 G minor 1765–68 Orchestra
I:40 Symphony No. 40 F major 1763 Orchestra
I:41 Symphony No. 41 C major 1768 Orchestra
I:42 Symphony No. 42 D major 1771 Orchestra
I:43 Symphony No. 43 «Mercury» E major 1770–71 Orchestra
I:44 Symphony No. 44 «Trauer« E minor 1772 Orchestra
I:45 Symphony No. 45 «Farewell» F minor 1772 Orchestra
I:46 Symphony No. 46 B major 1772 Orchestra
I:47 Symphony No. 47 «Palindrome» G major 1772 Orchestra
I:48 Symphony No. 48 «Maria Theresia« C major 1768–69 Orchestra
I:49 Symphony No. 49 «La Passione« F minor 1768 Orchestra
I:50 Symphony No. 50 C major 1773–74 Orchestra
I:51 Symphony No. 51 B major 1773 Orchestra
I:52 Symphony No. 52 C minor 1771–72 Orchestra
I:53 Symphony No. 53 «L’impériale« D major 1777–79 Orchestra
I:54 Symphony No. 54 G major 1774 Orchestra
I:55 Symphony No. 55 «Schoolmaster» E major 1774 Orchestra
I:56 Symphony No. 56 C major 1774 Orchestra
I:57 Symphony No. 57 D major 1774 Orchestra
I:58 Symphony No. 58 F major 1767 Orchestra
I:59 Symphony No. 59 «Fire» A major 1768 Orchestra
I:60 Symphony No. 60 «Il distratto« C major 1774 Orchestra
I:61 Symphony No. 61 D major 1776 Orchestra
I:62 Symphony No. 62 D major 1780 Orchestra
I:63 Symphony No. 63 «La Roxelane« C major 1777, rev. 1779 Orchestra
I:64 Symphony No. 64 «Tempora mutantur« A major 1773–75 Orchestra
I:65 Symphony No. 65 A major 1769 Orchestra
I:66 Symphony No. 66 B major 1774–76 Orchestra
I:67 Symphony No. 67 F major 1774–79 Orchestra
I:68 Symphony No. 68 B major 1774–76 Orchestra
I:69 Symphony No. 69 Laudon C major 1775–76 Orchestra
I:70 Symphony No. 70 D major 1778–79 Orchestra
I:71 Symphony No. 71 B major 1779–80 Orchestra
I:72 Symphony No. 72 D major 1763–65 Orchestra
I:73 Symphony No. 73 «La Chasse» D major 1781–82 Orchestra
I:74 Symphony No. 74 E major 1780–81 Orchestra
I:75 Symphony No. 75 D major 1779 Orchestra
I:76 Symphony No. 76 E major 1781–82 Orchestra
I:77 Symphony No. 77 B major 1782 Orchestra
I:78 Symphony No. 78 C minor 1782 Orchestra
I:79 Symphony No. 79 F major 1784 Orchestra
I:80 Symphony No. 80 D minor 1784 Orchestra
I:81 Symphony No. 81 G major 1784 Orchestra
I:82 Symphony No. 82 «L’Ours» C major 1786 Orchestra Paris symphony
I:83 Symphony No. 83 «La Poule» G minor 1785 Orchestra Paris symphony
I:84 Symphony No. 84 E major 1786 Orchestra Paris symphony
I:85 Symphony No. 85 «La Reine» B major 1785–86 Orchestra Paris symphony
I:86 Symphony No. 86 D major 1786 Orchestra Paris symphony
I:87 Symphony No. 87 A major 1785 Orchestra Paris symphony
I:88 Symphony No. 88 G major 1787 Orchestra
I:89 Symphony No. 89 F major 1787 Orchestra
I:90 Symphony No. 90 C major 1788 Orchestra
I:91 Symphony No. 91 E major 1788 Orchestra
I:92 Symphony No. 92 «Oxford» G major 1789 Orchestra
I:93 Symphony No. 93 D major 1791 Orchestra London symphony
I:94 Symphony No. 94 «Surprise» G major 1791 Orchestra London symphony
I:95 Symphony No. 95 C minor 1791 Orchestra London symphony
I:96 Symphony No. 96 «The Miracle» D major 1791 Orchestra London symphony
I:97 Symphony No. 97 C major 1792 Orchestra London symphony
I:98 Symphony No. 98 B major 1792 Orchestra London symphony
I:99 Symphony No. 99 E major 1793–94 Orchestra London symphony
I:100 Symphony No. 100 «Military» G major 1793–94 Orchestra London symphony
I:101 Symphony No. 101 «The Clock» D major 1794 Orchestra London symphony
I:102 Symphony No. 102 B major 1794 Orchestra London symphony
I:103 Symphony No. 103 «Drum-roll» E major 1795 Orchestra London symphony
I:104 Symphony No. 104 «London» D major 1795 Orchestra London symphony
I:105 Sinfonia concertante B major 1792 Orchestra
I:106 D major Orchestra Only first movement (Allegro) is extant; sometimes used as the overture to Le pescatrici
I:107 Symphony A B major 1756 Orchestra
I:108 Symphony B B major 1762 Orchestra
I:C8 C major Orchestra Most likely by Johann Baptist Wanhal
I:G1 G major Orchestra Actually by Adalbert Gyrowetz

Overtures[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
Ia:1 L’infedeltà delusa C major c. 1769–73 Orchestra
Ia:2 Il ritorno di Tobia C major 1774 Orchestra
Ia:3 L’anima del filosofo C major 1791 Orchestra
Ia:4 Overture D major 1776–85 Orchestra
Ia:5 Acide e Galatea D major 1762 Orchestra
Ia:6 L’incontro improvviso D major 1774–75 Orchestra
Ia:7 Overture D major 1777 Orchestra Alternate finale to Symphony No. 53
Ia:7bis Overture D major 1777 Orchestra Malapropism of Hob. Ia:7
Ia:8 Philemon und Baucis D major 1773 Orchestra
Ia:9 King Lear E major Orchestra Composed by WG Stegmann
Ia:10 Lo speziale G major 1768 Orchestra
Ia:11 Overture G major 1780 Orchestra Prelude to the entrance choir of the first act of La fedeltà premiata
Ia:12 Overture G minor 1777 Orchestra Arrangement of pieces from Il mondo della luna. Doubtful
Ia:13 L’isola disabitata G minor 1779 Orchestra
Ia:14 Armida B major 1783 Orchestra
Ia:15 La vera costanza B major 1777 Orchestra
Ia:16 Orlando paladino B major 1782 Orchestra
Ia:17 La fedeltà premiata Orchestra

Divertimentos in 4 and more Parts[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
II:1 Cassation G major 1766 small orchestra
II:2 Cassation G major 1754 strings
II:3 Feldparthie G major 1760 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns
II:4 F major 2 clarinets, bassoon, 2 horns lost
II:5 F major 1767–68 2 clarinets, bassoon, 2 horns lost; arrangement of H. X/10
II:6 String Quartet No. 5 E major 1765 2 violins, viola, cello Op. 1/0
II:7 Feldparthie C major 1765 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns
II:8 Cassation D major 1767 2 flutes, 2 horns, 2 violins, 2 violas, bass
II:9 Cassation G major 1764 2 oboes, 2 horns, 2 violins, 2 violas, bass
II:10 «Der verliebte Schulmeister» D major 1766 orchestra lost
II:11 «Mann und Weib / Der Geburtstag» C major 1765 or before flute, oboe, 2 violins, cello, bass
II:12 Feldparthie B major small orchestra lost
II:13 D major small orchestra lost
II:14 C major 1761 2 clarinets, 2 horns
II:15 Feldparthie F major 1767 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns
II:16 Feldparthie C major 1766 small orchestra
II:17 Cassation C major 1766 small orchestra
II:18 D major orchestra lost
II:19 G major orchestra lost
II:20 Cassation F major 1763 small orchestra
II:20a Feldparthie A major small orchestra lost
II:21 «Eine Abendmusik» E major 1763 2 horns, strings
II:22 Cassation D major 1765 2 horns, strings
II:23 Feldparthie F major 1765 or before 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns
II:24 E major 1775 flute, 2 cor anglais, bassoon, 2 horns
II:24a G major 1775 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, strings lost; arrangement of H. V/15
II:24b A major 1775 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, strings lost; arrangement of H. V/7
II:25 Notturno No. 1 C major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:26 Notturno No. 2 F major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:27 Notturno No. 3 G major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:28 Notturno No. 4 F major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:29 Notturna No. 5 C major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:30 Notturno No. 6 G major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:31 Notturno No. 7 C major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:32 Notturno No. 8 C major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:33 Scherzando No. 1 F major 1765 or before orchestra
II:34 Scherzando No. 2 C major 1765 or before orchestra
II:35 Scherzando No. 3 D major 1765 or before orchestra
II:36 Scherzando No. 4 G major 1765 or before orchestra
II:37 Scherzando No. 5 E major 1765 or before orchestra
II:38 Scherzando No. 6 A major 1765 or before orchestra
II:39 «Echo» E major c. 1761 4 violins, 2 cellos uncertain
II:40 Sextet E major 1781 Oboe, Bassoon, Horn, Violin, Viola, Bass uncertain
II:41 Feldparthie No. 1 B major 1782 or before 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns uncertain; 2 clarinets added by Pohl
II:42 Feldparthie No. 2 B major 1782 or before 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns uncertain; 2 clarinets added by Pohl
II:43 Feldparthie No. 3 B major 1782 or before 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns uncertain; 2 clarinets added by Pohl
II:44 Feldparthie No. 4 B major 1782 or before 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns uncertain
II:45 Feldparthie No. 5 B major 1782 or before 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns uncertain
II:46 Feldparthie No. 6 «St. Antonius» B major 1782 or before 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns uncertain; possibly by Ignaz Pleyel; the second movement «Chorale St. Antoni» was used by Johannes Brahms for his «Variations»
II:47 «Toy Symphony» C major 2 Violins, Bass, 7 Toys and Percussion spurious; actually «Berchtesgadener Symphonie» composed by Edmund Angerer
II:D9 Flute Quartet D major Flute, Violin, Viola, Cello doubtful
II:D10 Flute Quartet D major Flute, Violin, Viola, Cello doubtful
II:D11 Flute Quartet D major Flute, Violin, Viola, Cello doubtful
II:D18 D major 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns doubtful
II:F7 Partita for winds F major 2 oboes, 2 clarinets, 2 horns, 2 bassoons spurious; actually composed by Paul Wranitzky
II:G1 G major c. 1759–60 2 oboes, 2 horns, strings doubtful
II:G4 Flute Quartet G major Flute, Violin, Viola, Cello doubtful
II:deest D major 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns
II:deest G major 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns

String Quartets[edit]

Unlike the majority of Haydn’s compositions which are known by their Hoboken numbers, his string quartets are best known by their opus number.

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
III:1 String Quartet No. 1 «La Chasse» B major c. 1757–62 Op. 1, No. 1
III:2 String Quartet No. 2 E major c. 1757–62 Op. 1, No. 2
III:3 String Quartet No. 3 D major c. 1757–62 Op. 1, No. 3
III:4 String Quartet No. 4 G major c. 1757–62 Op. 1, No. 4
III:5 B major c. 1757–62 Op. 1, No. 5
III:6 String Quartet No. 6 C major c. 1757–62 Op. 1, No. 6
III:7 String Quartet No. 7 A major c. 1757–62 Op. 2, No. 1
III:8 String Quartet No. 8 E major c. 1757–62 Op. 2, No. 2
III:9 E major c. 1757–62 arrangement of Cassation in E major, Hob. II:21, Op. 2, No. 3
III:10 String Quartet No. 9 F major c. 1757–62 Op. 2, No. 4
III:11 D major c. 1757–62 arrangement of Cassation in D major, Hob. II:22, Op. 2, No. 5
III:12 String Quartet No. 10 B major c. 1757–62 Op. 2, No. 6
III:13 String Quartet, Op. 3, No. 1 E major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:14 String Quartet, Op. 3, No. 2 C major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:15 String Quartet, Op. 3, No. 3 G major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:16 String Quartet, Op. 3, No. 4 B major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:17 String Quartet, Op. 3, No. 5 F major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:18 String Quartet, Op. 3, No. 6 A major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:19 String Quartet No. 12 C major 1769 Op. 9, No. 1
III:20 String Quartet No. 14 E major 1769 Op. 9, No. 2
III:21 String Quartet No. 13 G major 1769 Op. 9, No. 3
III:22 String Quartet No. 11 D minor 1769 Op. 9, No. 4
III:23 String Quartet No. 15 B major 1769 Op. 9, No. 5
III:24 String Quartet No. 16 A major 1769 Op. 9, No. 6
III:25 String Quartet No. 18 E major 1771 Op. 17, No. 1
III:26 String Quartet No. 17 F major 1771 Op. 17, No. 2
III:27 String Quartet No. 21 E major 1771 Op. 17, No. 3
III:28 String Quartet No. 19 C minor 1771 Op. 17, No. 4
III:29 String Quartet No. 22 G major 1771 Op. 17, No. 5
III:30 String Quartet No. 20 D major 1771 Op. 17, No. 6
III:31 String Quartet No. 28 E major 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 1
III:32 String Quartet No. 25 C major 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 2
III:33 String Quartet No. 26 G minor 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 3
III:34 String Quartet No. 27 D major 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 4
III:35 String Quartet No. 23 F minor 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 5
III:36 String Quartet No. 24 A major 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 6
III:37 String Quartet No. 31 B minor 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 1
III:38 String Quartet No. 30 Joke E major 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 2
III:39 String Quartet No. 32 Bird C major 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 3
III:40 String Quartet No. 34 B major 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 4
III:41 String Quartet No. 29 How do you do G major 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 5
III:42 String Quartet No. 33 D major 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 6
III:43 String Quartet No. 35 D minor 1785 Op. 42
III:44 String Quartet No. 36 B major 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 1
III:45 String Quartet No. 37 C major 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 2
III:46 String Quartet No. 38 E major 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 3
III:47 String Quartet No. 39 F minor 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 4
III:48 String Quartet No. 40 Dream F major 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 5
III:49 String Quartet No. 41 La grenouille D major 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 6
III:50 The Seven Last Words of Christ No. 1 B major 1785–87
III:51 The Seven Last Words of Christ No. 2 C minor 1785–87
III:52 The Seven Last Words of Christ No. 3 E major 1785–87
III:53 The Seven Last Words of Christ No. 4 F major 1785–87
III:54 The Seven Last Words of Christ No. 5 A major 1785–87
III:55 The Seven Last Words of Christ No. 6 G minor 1785–87
III:56 The Seven Last Words of Christ No. 7 E major 1785–87
III:57 String Quartet No. 42 C major 1788 Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 2
III:58 String Quartet No. 43 G major 1788 Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 1
III:59 String Quartet No. 44 E major 1788 Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 3
III:60 String Quartet No. 45 A major 1788 Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 1
III:61 String Quartet No. 46 Razor F minor 1788 Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 2
III:62 String Quartet No. 47 B major 1788 Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 3
III:63 String Quartet No. 53 The Lark D major 1790 Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 5
III:64 String Quartet No. 52 E major 1790 Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 6
III:65 String Quartet No. 48 C major 1790 Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 1
III:66 String Quartet No. 51 G major 1790 Tost Quartets, Set 3 Op. 64, No. 4
III:67 String Quartet No. 50 B major 1790 Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 3
III:68 String Quartet No. 49 B minor 1790 Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 2
III:69 String Quartet No. 54 B major 1793 Apponyi Quartets, Op. 71, No. 1
III:70 String Quartet No. 55 D major 1793 Apponyi Quartets, Op. 71, No. 2
III:71 String Quartet No. 56 E major 1793 Apponyi Quartets, Op. 71, No. 3
III:72 String Quartet No. 57 C major 1793 Apponyi Quartets, Op. 74, No. 1
III:73 String Quartet No. 58 F major 1793 Apponyi Quartets, Op. 74, No. 2
III:74 String Quartet No. 59 Rider G minor 1793 Apponyi Quartets, Op. 74, No. 3
III:75 String Quartet No. 60 Jack-in-the-box G major 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 1
III:76 String Quartet No. 61 Fifths D minor 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 2
III:77 String Quartet No. 62 Emperor C major 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 3
III:78 String Quartet No. 63 Sunrise B major 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 4
III:79 String Quartet No. 64 D major 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 5
III:80 String Quartet No. 65 E major 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 6
III:81 String Quartet No. 66 G major 1799 Lobkowitz Quartets, Op. 77, No. 1
III:82 String Quartet No. 67 F major 1799 Lobkowitz Quartets, Op. 77, No. 2
III:83 String Quartet No. 68 D minor 1803 Op. 103, incomplete

Divertimentos in 3 Parts[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
IV:1 London Trio No. 1 C major 1794 2 flutes, cello
IV:2 London Trio No. 2 G major 1794 2 flutes, cello
IV:3 London Trio No. 3 G major 1794 2 flutes, cello
IV:4 London Trio No. 4 G major 1794 2 flutes, cello
IV:5 E major 1767 Horn, violin, cello
IV:6 D major 1784 2 violins (or flute, violin), cello
IV:7 G major 1784 2 violins (or flute, violin), cello
IV:8 C major 1784 2 violins (or flute, violin), cello
IV:9 G major 1784 2 violins (or flute, violin), cello
IV:10 A major 1784 2 violins (or flute, violin), cello
IV:11 D major 1784 2 violins (or flute, violin), cello

String Trios[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
V:1 E major 1767 2 violins, cello
V:2 F major 1767 2 violins, cello
V:3 B minor 1767 2 violins, cello
V:4 E major before 1767 2 violins, cello
V:5 B major 2 violins, cello lost
V:6 E major 2 violins, cello
V:7 A major 1766 2 violins, cello
V:8 B major 1765 or before violin, viola, cello
V:9 E major 1767 2 violins, cello lost
V:10 F major 1767 or before 2 violins, cello
V:11 E major 1765 2 violins, cello
V:12 E major 1767 or before 2 violins, cello
V:13 B major 2 violins, cello
V:14 B minor 2 violins, cello lost
V:15 D major 1762 2 violins, cello
V:16 C major 1766 2 violins, cello
V:17 E major 1766 2 violins, cello
V:18 B major 1765 2 violins, cello
V:19 E major 1765 2 violins, cello
V:20 G major 1766 2 violins, cello
V:21 D major 1768 or before 2 violins, cello
V:D1 D major c. 1765 2 violins, cello
V:D2 D major 2 violins, cello doubtful
V:F1 F major 2 violins, cello
V:G1 G major c. 1765 2 violins, cello
V:G2 G major 2 violins, cello doubtful
V:G3 G major c. 1765 2 violins, cello doubtful
V:A1 A major 2 violins, cello doubtful
V:B1 B major c. 1765 2 violins, cello

Various Duos[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
VI:1 String Duo F major c. 1777 violin, viola
VI:2 String Duo A major c. 1777 violin, viola
VI:3 String Duo B major c. 1777 violin, viola
VI:4 String Duo D major c. 1777 violin, viola
VI:5 String Duo E major c. 1777 violin, viola
VI:6 String Duo C major c. 1777 violin, viola
VI:D1 String Duo D major Un­known violin, cello Probably to be attributed to Leopold Hofmann
VI:D2 Sonata for 2 Violins D major Un­known 2 violins Op. 6, No. 4; doubtful
VI:Es1 Sonata for 2 Violins E major Un­known 2 violins Op. 6, No. 5; doubtful
VI:F1 Sonata for 2 Violins F major Un­known 2 violins Op. 6, No. 6; doubtful
VI:G1 Sonata for 2 Violins G major Un­known 2 violins Op. 6, No. 1; doubtful
VI:A1 Sonata for 2 Violins A major Un­known 2 violins Op. 6, No. 2; doubtful
VI:B1 Sonata for 2 Violins B major Un­known 2 violins Op. 6, No. 3; doubtful
VI:Anh. 1 Sonata for 2 Violins B major Un­known 2 violins Op. 99, No. 1
VI:Anh. 2 Sonata for 2 Violins E major Un­known 2 violins Op. 99, No. 2
VI:Anh. 3 Sonata for 2 Violins B major Un­known 2 violins Op. 99, No. 3

Concertos for various instruments[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
VIIa:1 Violin Concerto No. 1 C major c. 1765 Violin, strings
VIIa:2 Violin Concerto No. 2 D major 1765 or before Violin, orchestra lost
VIIa:3 Violin Concerto No. 3 A major 1770 or before Violin, 2 oboes?, 2 horns, strings
VIIa:4 Violin Concerto No. 4 G major 1769 or before Violin, strings
VIIa:D1 Violin Concerto D major Violin, 2 oboes, 2 horns, strings doubtful, possibly by Carl Stamitz
VIIa:G1 Violin Concerto G major Violin, strings doubtful, possibly by Michael Haydn
VIIa:A1 Violin Concerto A major Violin, strings doubtful, possibly by Giovanni Mane Giornovichi
VIIa:B1 Violin Concerto B major Violin, strings spurious, actually by Michael Haydn
VIIa:B2 Violin Concerto B major Violin, strings spurious, actually by Christian Cannabich
VIIb:1 Cello Concerto No. 1 C major 1761–65 Cello, 2 oboes, 2 horns, strings
VIIb:2 Cello Concerto No. 2 D major 1783 Cello, 2 oboes, 2 horns, strings
VIIb:3 Cello Concerto No. 3 D major c. 1780 or before Cello, orchestra lost
VIIb:4 Cello Concerto No. 4 D major 1772 Cello, strings spurious, attributed to Giovanni Battista Costanzi
VIIb:5 Cello Concerto No. 5 C major 1899 Cello, orchestra spurious, attributed to David Popper
VIIb:g1 Cello Concerto G minor c. 1773 Cello, strings doubtful, lost
VIIc:1 Double Bass Concerto D major Double Bass, strings lost
VIId:1 Horn Concerto D major 1765 Horn, orchestra lost
VIId:2 Concerto for 2 Horns E major c. 1760 2 Horns, 2 oboes, 2 horns, strings lost
VIId:3 Horn Concerto No. 1 D major 1762 Horn, 2 oboes, strings
VIId:4 Horn Concerto No. 2 D major 1781 or before Horn, strings uncertain, possibly by Michael Haydn
VIId:5 Concerto for 2 Horns E major 2 Horns, strings uncertain, possibly by Michael Haydn or Antonio Rosetti; maybe Hob. VIId:2
VIIe:1 Trumpet Concerto E major 1796 Trumpet, orchestra
VIIf:1 Flute Concerto D major 1780 or before Flute, orchestra lost
VIIf:D1 Flute Concerto D major c. 1760 Flute, strings spurious, actually by Leopold Hofmann
VIIg:C1 Oboe Concerto C major c. 1790 Oboe, orchestra doubtful, possibly by Ignaz Malzat
VIIh:1 Concerto No. 1 for 2 «Lyra organizzata» C major 1786 2 Lyra, 2 horns, strings
VIIh:2 Concerto No. 2 for 2 «Lyra organizzata» G major 1786 2 Lyra, 2 horns, strings
VIIh:3 Concerto No. 3 for 2 «Lyra organizzata» G major 1786 2 Lyra, 2 horns, strings
VIIh:4 Concerto No. 4 for 2 «Lyra organizzata» F major 1786 2 Lyra, 2 horns, strings
VIIh:5 Concerto No. 5 for 2 «Lyra organizzata» F major 1786 2 Lyra, 2 horns, strings

Marches[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
VIII:1 Derbyshire March E major 1795 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet
VIII:2 Derbyshire March C major 1795 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet
VIII:3 Marsch für den Prinzen von Wales E major 1792 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet
VIII:3bis Marsch für die Royal Society of Musicians E major 1792 flute, 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, 2 trumpets, strings
VIII:4 Ungarischer National-Marsch E major 1802 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 2 horns, trumpet
VIII:5 March from Il mondo della luna C major 1777 2 oboes, 2 bassoons, timpani, strings from opera of the same name
VIII:6 Wind Sextet E major 1793 2 clarinets, 2 bassoons, 2 horns arrangement of H. XIX:25
VIII:7 E major c. 1792 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, 2 trumpets
VIII:C1 Marsch Brillande de la 66. Brigad des Chasseurs C major doubtful
VIII:C2 Napoleons Marsch C major doubtful
VIII:C3 C major doubtful
VIII:D1 Marsch für das k. k. Infanterie-Regiment Coloredo D major doubtful
VIII:Es1 Napoleons Siegesmarsch E major doubtful

Dances[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
IX:1 12 Minuets 1760 or before 2 oboes, 2 horns, strings
IX:2 6 Minuets 1766 or before 2 horns, strings uncertain; lost
IX:3 16 Minuets 1767 or before orchestra
IX:4 12 Minuets 1766 or before flute, 2 horns, strings uncertain
IX:5 6 Minuets 1766 orchestra
IX:6 12 Minuets c. 1766 orchestra uncertain
IX:6a 12 Minuets 1777 orchestra lost
IX:6b 18 Minuets 1780 orchestra lost
IX:7 14 Minuets 1784 or before orchestra
IX:8 12 Minuets 1785 or before keyboard
IX:9 6 German Dances 1787 or before orchestra
IX:9a 6 Minuets c. 1787 keyboard lost
IX:9b 12 German Dances 1787 or before orchestra lost
IX:9c 12 Minuets 1784 or before orchestra lost
IX:9d 24 Minuets 1789 orchestra lost
IX:9e 24 Contredanses 1789 orchestra lost
IX:10 12 German Dances before 1793 keyboard uncertain
IX:11 12 Minuets 1792 orchestra
IX:12 12 German Dances 1792 orchestra
IX:13 12 German Dances c. 1792 keyboard uncertain
IX:14 13 Minuets orchestra uncertain
IX:15 6 Minuets orchestra uncertain
IX:16 24 Minuets orchestra
IX:17 17 German Dances orchestra uncertain; lost
IX:18 9 Minuets orchestra uncertain
IX:19 13 Minuets strings uncertain
IX:20 18 Minuets keyboard uncertain
IX:21 21 Minuets keyboard uncertan
IX:22 10 Minuets keyboard uncertain
IX:23 Minuet G major 2 flutes, 2 horns, strings
IX:24 Minuet C major c. 1792 strings uncertain
IX:25 Minuet F major c. 1775 strings uncertain
IX:26 Minuet F major keyboard
IX:27 Ox minuet C major c. 1800 orchestra uncertain
IX:28 8 Gypsy Dances c. 1799 keyboard uncertain
IX:29 5 Contra Dances and 1 Quadrille keyboard uncertain
IX:30 English Dance F major keyboard uncertain
IX:31 The Princess of Wales’s Favorite Dance unknown
IX:Anh. 12 German Dances keyboard

Works for various instruments with Baryton[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
X:1 Divertimento D major 1775 baryton, 2 horns, strings
X:2 Divertimento D major c. 1775 baryton, 2 horns, strings
X:3 Divertimento A minor 1775 baryton, 2 horns, strings
X:4 Divertimento G major c. 1775 baryton, 2 horns, strings
X:5 Divertimento G major 1775 baryton, 2 horns, strings
X:6 Divertimento A major 1775 baryton, 2 horns, strings
X:7 Divertimento D major 1767–68 baryton, 2 horns, viola, bass lost
X:8 Divertimento G major baryton, 2 horns, viola, cello lost
X:9 Divertimento D major 1770 or before 2 barytons, 2 horns lost
X:10 Divertimento D major 1767–68 baryton, 2 horns, viola, bass
X:11 Divertimento D major 1770 or before baryton, cello
X:12 Divertimento G major 1775 baryton, flute, 2 horns, strings

Trios for Baryton, Violin or Viola and Cello[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XI:1 Baryton trio A major
XI:2 Baryton trio A major
XI:2bis Baryton trio G major uncertain authenticity
XI:3 Baryton trio A major
XI:4 Baryton trio A major
XI:5 Baryton trio A major
XI:6 Baryton trio A major
XI:7 Baryton trio A major
XI:8 Baryton trio A major
XI:9 Baryton trio A major
XI:10 Baryton trio A major
XI:11 Baryton trio D major
XI:12 Baryton trio A major
XI:13 Baryton trio A major
XI:14 Baryton trio D major
XI:15 Baryton trio A major
XI:16 Baryton trio A major
XI:17 Baryton trio D major
XI:18 Baryton trio A major lost
XI:19 Baryton trio A major
XI:20 Baryton trio D major
XI:21 Baryton trio A major
XI:22 Baryton trio A major Only the first movement (Adagio) survived
XI:23 Baryton trio D major fragmentary
XI:24 Baryton trio D major
XI:25 Baryton trio A major
XI:26 Baryton trio G major
XI:27 Baryton trio D major
XI:28 Baryton trio D major
XI:29 Baryton trio A major
XI:30 Baryton trio G major
XI:31 Baryton trio D major
XI:32 Baryton trio G major
XI:33 Baryton trio A major
XI:34 Baryton trio D major
XI:35 Baryton trio A major
XI:36 Baryton trio D major
XI:37 Baryton trio G major
XI:38 Baryton trio A major
XI:39 Baryton trio D major
XI:40 Baryton trio D major 1767
XI:41 Baryton trio D major 1767
XI:42 Baryton trio D major 1767
XI:43 Baryton trio D major
XI:44 Baryton trio D major
XI:45 Baryton trio D major
XI:46 Baryton trio A major
XI:47 Baryton trio G major
XI:48 Baryton trio D major
XI:49 Baryton trio G major
XI:50 Baryton trio D major
XI:51 Baryton trio A major
XI:52 Baryton trio D major
XI:53 Baryton trio G major 1767
XI:54 Baryton trio D major
XI:55 Baryton trio G major
XI:56 Baryton trio D major
XI:57 Baryton trio A major 1768
XI:58 Baryton trio D major
XI:59 Baryton trio G major
XI:60 Baryton trio A major
XI:61 Baryton trio D major
XI:62 Baryton trio G major
XI:63 Baryton trio D major
XI:64 Baryton trio D major
XI:65 Baryton trio G major
XI:66 Baryton trio A major
XI:67 Baryton trio G major
XI:68 Baryton trio A major
XI:69 Baryton trio D major
XI:70 Baryton trio G major
XI:71 Baryton trio A major
XI:72 Baryton trio D major
XI:73 Baryton trio G major
XI:74 Baryton trio D major
XI:75 Baryton trio A major
XI:76 Baryton trio C major 1772
XI:77 Baryton trio G major
XI:78 Baryton trio D major
XI:79 Baryton trio D major 1769
XI:80 Baryton trio G major c. 1769
XI:81 Baryton trio D major
XI:82 Baryton trio C major
XI:83 Baryton trio F major
XI:84 Baryton trio G major
XI:85 Baryton trio D major
XI:86 Baryton trio A major
XI:87 Baryton trio A minor
XI:88 Baryton trio A major
XI:89 Baryton trio G major
XI:90 Baryton trio C major
XI:91 Baryton trio D major
XI:92 Baryton trio G major
XI:93 Baryton trio C major
XI:94 Baryton trio A major 1771
XI:95 Baryton trio D major 1771
XI:96 Baryton trio B minor 1771
XI:97 Baryton trio D major
XI:98 Baryton trio D major
XI:99 Baryton trio G major lost
XI:100 Baryton trio F major
XI:101 Baryton trio C major
XI:102 Baryton trio G major
XI:103 Baryton trio A major
XI:104 Baryton trio D major
XI:105 Baryton trio G major 1772
XI:106 Baryton trio D major 1772
XI:107 Baryton trio D major 1772
XI:108 Baryton trio A major
XI:109 Baryton trio C major
XI:110 Baryton trio C major 1772
XI:111 Baryton trio G major 1772
XI:112 Baryton trio D major
XI:113 Baryton trio D major
XI:114 Baryton trio D major 1775 or before
XI:115 Baryton trio D major
XI:116 Baryton trio G major
XI:117 Baryton trio F major
XI:118 Baryton trio D major
XI:119 Baryton trio G major Only the baryton part survived
XI:120 Baryton trio D major
XI:121 Baryton trio A major
XI:122 Baryton trio A major
XI:123 Baryton trio G major 1771
XI:124 Baryton trio G major 1771
XI:125 Baryton trio G major
XI:126 Baryton trio C major c. 1771
XI:C2 Baryton trio C major doubtful authenticity

Duos with Baryton[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XII:1 Baryton Duo A major 1770 or before baryton, cello
XII:2 Baryton Duo G major baryton, cello lost
XII:3 Baryton Duo D major baryton, cello lost
XII:4 Baryton Duo G major 1770 or before 2 barytons
XII:5 Baryton Duo D major 1770 or before 2 barytons
XII:6 Baryton Duo G major 1770 or before baryton, unknown lost
XII:7 Baryton Duo D major 1770 or before baryton, cello lost
XII:8 Baryton Duo C major 1770 or before baryton, cello lost
XII:9 Baryton Duo G major 1770 or before baryton, cello lost
XII:10 Baryton Duo A major 1770 or before baryton, cello lost
XII:11 Baryton Duo D major 1770 or before baryton, cello lost
XII:12 Baryton Duo G major baryton, cello lost
XII:13 Baryton Duo D major 1770 or before baryton, unknown lost
XII:14 Baryton Duo D major 1770 or before baryton, unknown lost
XII:15 Baryton Duo F major baryton, cello lost
XII:16 Baryton Duo D major baryton, cello lost
XII:17 Baryton Duo D major baryton, cello lost
XII:18 Baryton Duo A major 1770 or before baryton, cello lost
XII:19 Baryton Duo A major 1765 or before 2 barytons, bass
XII:20 Baryton Duo G major 1765 or before baryton, unknown lost
XII:21 Baryton Duo D major 1765 or before baryton, unknown lost
XII:22 Baryton Duo A major 1765 or before baryton, unknown lost
XII:23 Baryton Duo G major 1765 or before baryton, unknown lost
XII:24 Baryton Duo D major 1775 or before baryton, unknown lost

Concertos for Baryton[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XIII:1 Concerto for Baryton D major 1770 or before Baryton, strings lost
XIII:2 Concerto for Baryton D major 1770 or before Baryton, strings lost
XIII:3 Concerto for Baryton D major 1770 or before 2 Baryton, strings lost

Divertimentos with keyboard[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XIV:1 E major 1766 or before 2 horns, violin, cello, keyboard
XIV:2 F major 1769 or before baryton, 2 violins, keyboard rearranged as Piano Trio H. XV:2
XIV:3 C major 1767 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:4 C major 1764 2 violins, cello, keyboard
XIV:5 D major 1766 2 violins, cello, keyboard
XIV:6 G major 1767 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:7 C major 1766 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:8 C major 1766 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:9 F major 1766 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:10 C major 1764 unknown, keyboard
XIV:11 C major 1760 2 violins, cello, keyboard
XIV:12 C major 1766 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:13 G major 1767 2 violins, cello, keyboard

Piano Trios[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XV:1 Piano Trio No. 5 G minor 1766 or before violin, cello, keyboard
XV:2 Piano Trio No. 17 F major c. 1769 violin, cello, keyboard originally for 2 violins, baryton and piano (Hob. XIV:2)
XV:3 Piano Trio C major 1784 or before violin, cello, keyboard most likely by Ignaz Pleyel
XV:4 Piano Trio F major 1784 or before violin, cello, keyboard most likely by Ignaz Pleyel
XV:5 Piano Trio No. 18 G major 1784 or before violin, cello, keyboard
XV:6 Piano Trio No. 19 F major 1784–85 violin, cello, keyboard
XV:7 Piano Trio No. 20 D major 1784–85 violin, cello, keyboard
XV:8 Piano Trio No. 21 B major 1784–85 violin, cello, keyboard
XV:9 Piano Trio No. 22 A major 1785 violin, cello, keyboard
XV:10 Piano Trio No. 23 E major 1785 violin, cello, keyboard
XV:11 Piano Trio No. 24 E major 1789 or before violin, cello, keyboard
XV:12 Piano Trio No. 25 E minor 1789 or before violin, cello, keyboard
XV:13 Piano Trio No. 26 C minor 1789 or before violin, cello, keyboard
XV:14 Piano Trio No. 27 A major 1790 violin, cello, keyboard
XV:15 Piano Trio No. 29 G major 1790 flute, cello, keyboard
XV:16 Piano Trio No. 28 D major 1790 flute, cello, keyboard
XV:17 Piano Trio No. 30 F major 1790 flute, cello, keyboard
XV:18 Piano Trio No. 32 A major 1794 violin, cello, keyboard
XV:19 Piano Trio No. 33 G minor 1794 violin, cello, keyboard
XV:20 Piano Trio No. 34 B major 1794 violin, cello, keyboard
XV:21 Piano Trio No. 35 C major 1794–95 violin, cello, keyboard
XV:22 Piano Trio No. 36 E major 1794–95 violin, cello, keyboard
XV:23 Piano Trio No. 37 D minor 1794–95 violin, cello, keyboard
XV:24 Piano Trio No. 38 D major 1795 violin, cello, keyboard
XV:25 Piano Trio No. 39 G major 1795 violin, cello, keyboard
XV:26 Piano Trio No. 40 F minor 1795 violin, cello, keyboard
XV:27 Piano Trio No. 43 C major 1797 or before violin, cello, keyboard
XV:28 Piano Trio No. 44 E major 1797 or before violin, cello, keyboard
XV:29 Piano Trio No. 45 E major 1797 violin, cello, keyboard
XV:30 Piano Trio No. 42 E major 1795 violin, cello, keyboard
XV:31 Piano Trio No. 41 E minor 1795 violin, cello, keyboard
XV:32 Piano Trio No. 31 G major 1793–94 violin, cello, keyboard
XV:33 Piano Trio No. 8 D major 1759 or before violin, cello, keyboard lost
XV:34 Piano Trio No. 11 E major 1759 or before violin, cello, keyboard
XV:35 Piano Trio No. 10 A major 1759 or before violin, cello, keyboard
XV:36 Piano Trio No. 12 E major c. 1760 violin, cello, keyboard
XV:37 Piano Trio No. 1 F major 1766 or before violin, cello, keyboard
XV:38 Piano Trio No. 13 B major 1766 or before violin, cello, keyboard
XV:39 Piano Trio No. 4 F major violin, cello, keyboard arrangement of other works
XV:40 Piano Trio No. 6 F major 1760 or before violin, cello, keyboard exists with a different slow movement as the piano concerto Hob. XVIII:7
XV:41 Piano Trio No. 7 G major 1767 or before violin, cello, keyboard
XV:C1 Piano Trio No. 2 C major violin, cello, keyboard doubtful; attributed to Georg Christoph Wagenseil
XV:C2 Piano Trio No. 16 C major violin, cello, keyboard doubtful
XV:D1 Piano Trio No. 9 D major violin, cello, keyboard doubtful; lost
XV:f1 Piano Trio No. 14 F minor violin, cello, keyboard doubtful

Keyboard Duos[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XVa:1 Sonata for keyboard and obbligato violin B major keyboard, obbligato violin
XVa:2 Sonata for keyboard and obbligato violin D major keyboard, obbligato violin
XVa:3 Sonata for keyboard and obbligato violin C major keyboard, obbligato violin

Keyboard sonatas[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XVI:1 Keyboard sonata No. 1 C major 1760 or before
XVI:2 Keyboard sonata No. 2 B major c. 1760
XVI:2a Divertimento D minor 1767 or before lost
XVI:2b Divertimento A major lost
XVI:2c Divertimento B major lost
XVI:2d Divertimento B major lost
XVI:2e Divertimento E minor lost
XVI:2g Divertimento C major lost
XVI:2h Divertimento A major lost
XVI:3 Keyboard sonata No. 3 C major 1760 or before
XVI:4 Keyboard sonata No. 4 D major 1760 or before
XVI:5 Keyboard sonata No. 5 A major 1763 or before authorship uncertain
XVI:6 Keyboard sonata No. 6 G major 1766 or before
XVI:7 Keyboard sonata No. 7 C major 1766 or before authorship uncertain
XVI:8 Keyboard sonata No. 8 G major 1766 or before authorship uncertain
XVI:9 Keyboard sonata No. 9 F major 1766 or before authorship uncertain
XVI:10 Keyboard sonata No. 10 C major 1767 or before authorship uncertain
XVI:11 Keyboard sonata No. 11 G major 1767 or before authorship uncertain
XVI:12 Keyboard sonata No. 12 A major 1767 or before
XVI:13 Keyboard sonata No. 13 E major 1767 or before authorship uncertain
XVI:14 Keyboard sonata No. 14 D major 1767 or before authorship uncertain
XVI:15 Keyboard sonata No. 15 C major 1765 or before authorship uncertain, arranged from H. II:11
XVI:16 Keyboard sonata No. 16 E major 1767 authorship uncertain
XVI:17 Keyboard sonata No. 17 B major spurious, actually by Johann Gottfried Schwanenberger
XVI:18 Keyboard sonata No. 18 B major c. 1767
XVI:19 Keyboard sonata No. 19 D major 1767
XVI:20 Keyboard sonata No. 20 C minor c. 1771
XVI:21 Keyboard sonata No. 21 C major 1773
XVI:22 Keyboard sonata No. 22 E major 1773
XVI:23 Keyboard sonata No. 23 F major 1773
XVI:24 Keyboard sonata No. 24 D major 1773
XVI:25 Keyboard sonata No. 25 E major 1773
XVI:26 Keyboard sonata No. 26 A major 1773
XVI:27 Keyboard sonata No. 27 G major c. 1774–76
XVI:28 Keyboard sonata No. 28 E major 1774–76
XVI:29 Keyboard sonata No. 29 F major c. 1774
XVI:30 Keyboard sonata No. 30 A major c. 1774–76
XVI:31 Keyboard sonata No. 31 E major c. 1774–76
XVI:32 Keyboard sonata No. 32 B minor 1774–76
XVI:33 Keyboard sonata No. 33 D major c. 1777
XVI:34 Keyboard sonata No. 34 E minor 1778 or before
XVI:35 Keyboard sonata No. 35 C major 1780 or before
XVI:36 Keyboard sonata No. 36 C minor 1780 or before
XVI:37 Keyboard sonata No. 37 D major 1780 or before
XVI:38 Keyboard sonata No. 38 E major 1780 or before
XVI:39 Keyboard sonata No. 39 G major 1780 or before
XVI:40 Keyboard sonata No. 40 G major 1784
XVI:41 Keyboard sonata No. 41 B major 1784
XVI:42 Keyboard sonata No. 42 D major 1784
XVI:43 Keyboard sonata No. 43 A major 1783 or before
XVI:44 Keyboard sonata No. 44 G minor 1765–67
XVI:45 Keyboard sonata No. 45 E major 1765–67
XVI:46 Keyboard sonata No. 46 A major 1765–67
XVI:47 Keyboard sonata No. 47 F major c. 1765–67 authorship uncertain
XVI:48 Keyboard sonata No. 48 C major 1789 or before
XVI:49 Keyboard sonata No. 49 E major 1789–90
XVI:50 Keyboard sonata No. 50 C major 1794–95
XVI:51 Keyboard sonata No. 51 D major 1794
XVI:52 Keyboard sonata No. 52 E major 1794
XVI:G1 G major authorship doubtful
XVI:deest D major

Keyboard pieces[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XVII:1 Capriccio G major 1765
XVII:2 Twenty Variation in G major G major 1771 or before
XVII:3 Variations in E major E major 1774 or before
XVII:4 Fantasia in C major C major 1789
XVII:5 Variations in C major C major 1790
XVII:6 Variations in F minor F minor 1793
XVII:7 Variations in D major D major 1766 or before
XVII:8 Variation in D major D major uncertain
XVII:9 Adagio F major
XVII:10 Allegretto G major uncertain
XVII:11 Nouvelle Andante pour le Clavecin No. 2 B major uncertain
XVII:12 Variations in B major B major uncertain
XVII:Anh. 12 Easy pieces

Keyboard for 4 hands[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XVIIa:1 Il Maestro e Lo Scolare F major 1778 or before Keyboard for 4 hands
XVIIa:2 Partita F major Un­known Keyboard for 4 hands

Keyboard concertos[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XVIII:1 Keyboard Concerto No. 1 C major 1756 Keyboard, orchestra
XVIII:2 Keyboard Concerto No. 2 D major 1767 or before Keyboard, orchestra
XVIII:3 Keyboard Concerto No. 3 F major c. 1765 Keyboard, strings
XVIII:4 Keyboard Concerto No. 4 G major 1770 Keyboard, orchestra
XVIII:5 Keyboard Concerto No. 5 C major 1763 or before Keyboard, strings uncertain, perhaps to be attributed to Georg Christoph Wagenseil
XVIII:6 Keyboard and Violin Concerto No. 6 F major 1766 or before Keyboard, violin, strings
XVIII:7 Keyboard Concerto No. 7 F major 1766 or before Keyboard, strings exists with a different slow movement as the piano trio Hob. XV:40; uncertain, perhaps to be attributed to Georg Christoph Wagenseil
XVIII:8 Keyboard Concerto No. 8 C major 1766 or before Keyboard, orchestra uncertain, perhaps to be attributed to Leopold Hofmann
XVIII:9 Keyboard Concerto No. 9 G major 1767 or before Keyboard, strings uncertain
XVIII:10 Keyboard Concerto No. 10 C major 1771 or before Keyboard, strings
XVIII:11 Keyboard Concerto No. 11 D major 1782 or before Keyboard, orchestra

Pieces for mechanical clock[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XIX:1 Allegretto F major 1772 Keyboard (organ) Arranged from Hob. XXVIII:7
XIX:2 Vivace F major 1772 Keyboard (organ) uncertain
XIX:3 Andantino F major 1772 Keyboard (organ) Arranged from Hob. I:53
XIX:4 Andante cantabile («Der Dudelsack«) C major 1772 Keyboard (organ) uncertain
XIX:5 Minuet F major 1772 Keyboard (organ) Arranged from Hob. XI:82
XIX:6 Vivace («Der Kaffeeklatsch«) F major 1772 Keyboard (organ) Arranged from Hob. XI:76
XIX:7 Minuet C major 1772–92 Keyboard (organ) uncertain
XIX:8 Minuet («Der Wacgtelschlag«) C major 1772–92 Keyboard (organ)
XIX:9 Minuet, Allegretto C major 1772–92 Keyboard (organ) Arranged from Hob. III:57
XIX:10 Andante C major 1772–92 Keyboard (organ)
XIX:11 Allegretto C major 1772–93 Keyboard (organ)
XIX:12 Andante C major 1772–93 Keyboard (organ)
XIX:13 Vivace C major 1772–93 Keyboard (organ)
XIX:14 Minuet C major 1772–93 Keyboard (organ)
XIX:15 Allegro ma non troppo C major 1772 Keyboard (organ)
XIX:16 Fugue: Allegro C major 1772–93 Keyboard (organ)
XIX:17 Allegro moderato C major 1792 Keyboard (organ)
XIX:18 Presto C major 1792 Keyboard (organ)
XIX:19 Andante C major 1792 Keyboard (organ) Arranged from Hob. XXVIa:13
XIX:20 Minuet C major 1792 Keyboard (organ) Arranged from Hob. I:85
XIX:21 Allegretto G major 1792 Keyboard (organ) uncertain
XIX:22 Allegro moderato C major 1792 Keyboard (organ) uncertain
XIX:23 Vivace C major 1792 Keyboard (organ) Arranged from Hob. I:C6; uncertain
XIX:24 Presto C major 1792 Keyboard (organ) uncertain
XIX:25 March D major 1793 Keyboard (organ) Arranged from Hob. VIII:6
XIX:26 Andante-Allegro E major 1793 Keyboard (organ) uncertain
XIX:27 Allegretto G major 1793 Keyboard (organ)
XIX:28 Allegro C major 1793 Keyboard (organ) Arranged from Hob. III:70
XIX:29 Minuet C major 1793 Keyboard (organ) Arranged from Hob. I:101
XIX:30 Presto G major 1793 Keyboard (organ) Arranged from Hob. III:63
XIX:31 Presto C major 1793 Keyboard (organ)
XIX:32 Allegro F major 1793 Keyboard (organ) Arranged from Hob. I:99

Versions of The Seven Last Words of Christ and Stabat Mater[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XX:1 The Seven Last Words of Christ orchestral version 1786 orchestra 7 sonatas with sinfonia and an earthquake

XX:2 The Seven Last Words of Christ string quartet version 1787 string quartet revised version of H. XX:1
XX:3 The Seven Last Words of Christ piano version 1787 piano revised version of H. XX:1
XX:4 The Seven Last Words of Christ choral version 1796 SATB soloists, mixed choir, orchestra revised version of H. XX:1
XXa:1 Stabat Mater G minor 1767 SATB soloists, mixed choir, orchestra

Oratorios[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXI:1 Il ritorno di Tobia C minor 1775 SSATB soloists, mixed choir, orchestra revised in 1784 and 1806 by Sigismund von Neukomm with Haydn’s consent
XXI:2 The Creation 1798 STB soloists, mixed choir, orchestra
XXI:3 The Seasons 1801 STB soloists, mixed choir, orchestra

Masses, Requiem and Libera me[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXII:1 Missa Brevis F major c. 1750 2 Sopranos, mixed choir, strings
XXII:2 Missa sunt bona mixta malis D minor 1770 or before mixed choir a capella fragment
XXII:3 Missa rorate coeli desuper G major c. 1750 2 sopranos, mixed choir, strings
XXII:4 Große Orgelmesse, Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae E major c. 1766 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:5 Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae C major 1766 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:6 Missa Sancti Nicolai Nicolaimesse G major 1772 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:7 Missa brevis Sancti Joannis de Deo Kleine Orgelmesse B major 1778 or before Soprano, mixed choir, orchestra
XXII:8 Missa Cellensis Mariazellermesse C major 1782 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:9 Mass in time of war Paukenmesse C major 1796 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:10 Missa Sancti Bernardi von Offida Heiligmesse B major 1796 SSATBB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:11 Missa in Angustiis Nelson Mass D minor 1798 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:12 Theresienmesse B major 1799 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:13 Schöpfungsmesse B major 1801 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:14 Harmoniemesse B major 1802 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXIIa:Es11 Requiem E major doubtful
XXIIa:Es13 Requiem E major doubtful
XXIIa:B2 Requiem B major doubtful
XXIIb:1 Libera me F major c. 1790 mixed choir, strings uncertain

Other sacred works[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXIIIa:1 Motet: Non nobis Domine D minor c. 1799 Mixed choir
XXIIIa:2 Motet: Animae Deo gratae C major 1776 or before Soprano, Mixed Choir, Orchestra
XXIIIa:3 Hymne (Offertorium): Ens aeternum attende votis G major 1772 or before Mixed Choir, orchestra
XXIIIa:4 Motet di Saneta Thecla: Quis stella radius C major c. 1762 Soprano, Mixed Choir, Organ, Stings
XXIIIa:5 Offertorium: Ad aras eonvolate G major c. 1780 Mixed choir, orchestra uncertain
XXIIIa:6 Motet: Salus et Gloria C major 1779 or before Mixed choir, orchestra Uncertain attribution, probably by Leopold Hofmann
XXIIIa:7 Motet de Tempore: Super flumina Babylonis C major 1772 or before Solo Alto, Soprano, Tenor, Bass, Orchestra Uncertain attribution, probably by Johann Baptist Wanhal
XXIIIa:8 Offertorium: Ardentes seraphini A major 1786 or before 2 Sopranos, Alto, Strings uncertain
XXIIIb:1 Salve Regina E major 1756 Soprano, Mixed Choir, Strings
XXIIIb:2 Salve Regina G minor 1771 SATB Soloists, Mixed Choir, Organ, Strings
XXIIIb:3 Ave Regina A major c. 1763 Soprano, Mixed Choir, Organ, 2 Violins
XXIIIb:4 Salve Regina E major 1770 or before Mixed Choir, Organ, Strings
XXIIIb:5 Salve Regina G major c. 1776 Soprano, Alto, Organ, Strings Probably to be attributed to J. Heyda
XXIIIb:6 Ave Regina F major 1782 or before Mixed Choir, Organ, Orchestra uncertain
XXIIIc:1 Te Deum C major 1765 or before SATB Soloists, Mixed Choir, Organ, Orchestra
XXIIIc:2 Te Deum C major 1800 or before Mixed Choir, Organ, Orchestra
XXIIIc:3 Alleluia G major 1768–71 Mixed Choir, Organ, Strings
XXIIIc:4a-d 4 Responsoria de Venerabili c. 1768 Mixed Choir, 2 Horns, Organ, Strings
XXIIIc:5a-d 4 Hymnen de Venerabili c. 1760 Mixed Choir, Organ, Orchestra
XXIIIc:6 Aria de Venera: Lauda Sion F major c. 1760 Alto, 2 Flutes, Organ, 2 Violins, Viola
XXIIId:1 Cantilena pro Adventu: Ein’ Magd, ein’ Dienerin A major c. 1770 Soprano, 2 Horns, Organ, Strings
XXIIId:2 Aria de Adventu: Mutter Gottes mir erlaube G major c. 1770 Soprano, Alto, Organ, Strings
XXIIId:3 Cantilena pro Adventu: Jesu Redemptor D major Soprano, 2 Horns, Organ, Strings
XXIII:suppl. 6 Psalms c. 1794 SAB Choir

Cantatas and arias with orchestra[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXIVa:1 Vivan gl’illustri sposi Mixed Choir, Orchestra lost
XXIVa:2 Destatevi O miei fidi G major 1763 2 Sopranos, Tenor, Mixed Choir (SSTB), Orchestra to celebrate the name day (December 6) of Prince Nicolaus Esterhazy
XXIVa:3 Al tuo arrivo felice C major 1764 Soprano, Mixed Choir, Orchestra to celebrate the return of Prince Nicolaus Esterhazy from Paris and Frankfurt/Main
XXIVa:4 Qual dubbio o(r)mai A major 1764 Soprano, Mixed Choir, Orchestra to celebrate the name day (December 6) of Prince Nicolaus Esterhazy
XXIVa:5 Dei clementi Mixed Choir, Orchestra lost
XXIVa:6 Applausus C major 1768 SATBB Soloists, Mixed Choir, Orchestra
XXIVa:7 Miseri noi, misera Patria E major 1790 or before Soprano, Orchestra
XXIVa:8 Der Sturm D minor 1792 SATB Soloists, Mixed Choir, Orchestra
XXIVa:9 Unfinished Oratorio D minor 1794 Bass, Mixed Choir, Orchestra
XXIVa:10 Berenice, che fai D major 1795 Soprano, Orchestra
XXIVa:11 Die Erwählung eines Kapellmeisters C major c. 1796 SAT Soloists, Mixed Choir, Orchestra uncertain
XXIVa:Anh.2 Denk ich Gott an deine Güte G major 1794 Mixed Choir, Orchestra Spurious by Johann Abraham Peter Schulz; Arrangement of movement II from H.I:104
XXIVb:1 Aria: Costretta piangere dolente E major 1762 or before Soprano, Orchestra
XXIVb:2 Aria: D’una sposa meschineIla C major c. 1777 Soprano, Orchestra
XXIVb:3 Aria: Quando la rosa G major 1779 Soprano, Orchestra
XXIVb:4 Aria: Il cornel seno balzarmi sento C major 1780 Soprano, Orchestra lost text
XXIVb:5 Aria: Dice benissimo chi si marita E major 1780 Bass, 2 Horns, Strings
XXIVb:6 Recit: Mora l’infido; Aria: Mi sento nel seno B major 1781 Soprano, Strings incomplete; uncertain
XXIVb:7 Aria: Signor, voi sapete B major 1785 Soprano, Orchestra
XXIVb:8 Aria: Diea pure chi vuol dir G major c. 1785 Soprano, Orchestra
XXIVb:9 Cavatina: Sono Alcina e sono ancora F major 1786 Soprano, Orchestra
XXIVb:10 Recit: Ah, tu non senti, amico; Aria: Qual destra omicida B major 1786 Tenor, Orchestra
XXIVb:11 Aria: Un cor si tenero G major 1787 Bass, Orchestra
XXIVb:12 Aria: Vada adagio, Signorina B major 1787 Soprano, Orchestra
XXIVb:13 Aria: Chi vive amante B major 1787 Soprano, Orchestra
XXIVb:14 Aria: Se tu mi sprezzi, ingrata F major 1788 Tenor, Orchestra
XXIVb:15 Aria: Infelice sventurata E major 1789 Soprano, Orchestra
XXIVb:16 Aria: Da ehe penso a maritanni E major 1790 Tenor, Orchestra
XXIVb:17 Aria: Il meglio mio carattere E major 1790 Soprano, Orchestra
XXIVb:18 Aria: La moglie quando ebuona E major 1790 Soprano, Orchestra
XXIVb:19 Aria: La mia pace, oh Dio B major 1790 Soprano, Orchestra
XXIVb:20 Aria: Solo e pensoso B major 1798 Soprano, Orchestra
XXIVb:21 Aria: C major 1788 Soprano, Orchestra lost text; uncertain
XXIVb:22 Aria: Tomate pur mia bella E major Tenor, Orchestra
XXIVb:23 Aria: Via siate bonino B major Soprano, Orchestra

Songs with 2, 3, and 4 parts[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXVa:1 Guarda qui, che lo vedrai F major 1796 Soprano, Tenor, Keyboard
XXVa:2 Saper vorrei se m’ami G major 1796 Soprano, Tenor, Keyboard
XXVb:1 An den Vetter G major 1799 or before Soprano, Alto, Tenor, Keyboard
XXVb:2 Daphnens einziger Fehler C major 1799 or before 2 Tenors, Bass, Keyboard
XXVb:3 Betrachtung des Todes C major 1799 or before Soprano, Tenor, Bass, Keyboard
XXVb:4 An die Frauen F major 1799 or before 2 Tenors, Bass, Keyboard
XXVb:5 Pietà di me, benigni Dei B major 2 Sopranos, Tenor, Orchestra uncertain
XXVc:1 Der Augenblick A major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:2 Die Harmonie in der Ehe B major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:3 Alles hat seine Zeit F major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:4 Die Beredsamkeit B major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:5 Der Greis B major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:6 Die Warnung B major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:7 Wider den Übermut A major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:8 Aus dem Danklied zu Gott E major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:9 Abendlied zu Gott E major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard

Songs and cantatas with keyboard[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXVIa:1 Das strickende Mädchen B major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:2 Cupido E major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:3 Der erste Kuß E major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:4 Eine sehr gewöhnliche Geschichte G major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:5 Der Verlassene G minor 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:6 Der Gleichsinn A major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:7 An Iris B major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:8 An Thyrsis D major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:9 Trost unglücklicher Liebe F minor 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:10 Die Landlust C major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:11 Liebeslied D major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:12 Die zu späte Ankunft der Mutter E major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:13 Jeder meint, der Gegenstand F major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:14 Lachet nicht, Mädchen B major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:15 O liebes Mädchen, höre mich, G major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:16 Gegenliebe G major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:17 Geistliches Lied G minor 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:18 Auch die sprödeste der Schönen F major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:19 O fließ, ja wallend fließ in Zähren E major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:20 Zufriedenheit C major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:21 Das Leben ist ein Traum E major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:22 Lob der Faulheit A minor 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:23 Minna A major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:24 Auf meines Vaters Grab E major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:25 The Mermaid’s Song C major 1794 Voice, Keyboard
XXVIa:26 Recollection F major 1794 Voice, Keyboard
XXVIa:27 A Pastoral Song A major 1794 Voice, Keyboard also referred to as Shepherd’s Song
XXVIa:28 Despair E major 1794 Voice, Keyboard
XXVIa:29 Pleasing Pain G major 1794 Voice, Keyboard
XXVIa:30 Fidelity F minor 1794 Voice, Keyboard
XXVIa:31 Sailor’s Song A major 1794–95 Voice, Keyboard
XXVIa:32 The Wanderer G minor 1794–95 Voice, Keyboard
XXVIa:33 Sympathy E major 1794–95 Voice, Keyboard
XXVIa:34 She never told her love A major 1794–95 Voice, Keyboard
XXVIa:35 Piercing eyes G major 1794–95 Voice, Keyboard
XXVIa:36 Content A major 1794–95 Voice, Keyboard also referred to as The Transport of Pleasure
XXVIa:37 Beim Schmerz der dieses Herz durchwühlt E major Voice, Keyboard
XXVIa:38 Der schlaue Pudel B major c. 1780 Voice, Keyboard
XXVIa:39 Trachten will ich nicht auf Erden E major 1790 Voice, Keyboard
XXVIa:40 Der Feldzug E major 1790 Voice, Keyboard lost
XXVIa:41 The Spirit’s Song F minor Voice, Keyboard
XXVIa:42 O tuneful Voice E major Voice, Keyboard
XXVIa:43 Kaiserlied G major 1797 Voice, Keyboard
XXVIa:44 Als einst mit Weibes Schönheit A major Voice, Keyboard
XXVIa:45 Ein kleines Haus E major 1801 Voice, Keyboard
XXVIa:46 Vergiß mein nicht G major c. 1796 Voice, Keyboard also referred to as Antwort auf die Frage eines Mädchens
XXVIa:47 Bald wehen uns des Frühlings Lüfte G major Voice, Keyboard
XXVIa:48a Ich liebe, du liebest, er liebet E major Voice, Keyboard lost
XXVIa:48b Dürre, Staub, vermorschte Knochen B major Voice, Keyboard lost
XXVIa:48c Sag’n allweil vom Staatsleb’n C major Voice, Keyboard lost
XXVIa:48d Kein besseres Leben ist ja auf der Welt G major Voice, Keyboard lost
XXVIa:D1 Liebes Mädchen hör mir zu D major Voice, Keyboard authorship doubtful.
XXVIa:G1 A prey to tender anguish G major Voice, Keyboard authorship doubtful.
XXVIb:1 Deutschlands Klage auf den Tod des grossen; Friedrichs Borussens König E major 1776 Voice, Baryton lost
XXVIb:2 Arianna a Naxos E major 1789 or before Soprano, Keyboard
XXVIb:3 Dr. Har(r)ingtons Compliment A major c. 1794 Soprano, Mixed Choir (SSTB), Keyboard
XXVIb:4 Lines from the battle of the Nile C minor 1800 Soprano, Keyboard

Sacred and secular canons[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXVIIa:1 Du sollst an einen Gott glauben C major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:2 Du sollst den Namen Gottes nicht eitel nennen G major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:3 Du sollst Sonn- und Feiertag heiligen B major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:4 Du sollst Vater und Mutter verehren E major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:5 Du sollst nicht töten B major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:6 Du sollst nicht Unkeuschheit treiben C major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:7 Du sollst nicht stehlen A minor 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:8 Du sollst kein falsch Zeugnis geben E major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:9 Du sollst nicht begehren deines Nächsten Weib C major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:10 Du sollst nicht begehren, deines Nächsten Gut A major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIb:1 Hilar an Narziss G major 3 voices
XXVIIb:2 Auf einen adeligen Dummkopf E major 3 voices
XXVIIb:3 Der Schuster bleib bei seinem Leist F major 8 voices
XXVIIb:4 Herr von Gänsewitz zu seinem Kammerdiener C minor 4 voices
XXVIIb:5 An den Marull F major 5 voices
XXVIIb:6 Die Mutter an ihr Kind in der Wiege E major 3 voices
XXVIIb:7 Der Menschenfreund E major 4 voices
XXVIIb:8 Gottes Macht und Vorsehung G major 3 voices
XXVIIb:9 An Dorilis F major 4 voices
XXVIIb:10 Vixi B major 3 voices
XXVIIb:11 Der Kobold E major 4 voices
XXVIIb:12 Der Fuchs und der Marder A minor 4 voices
XXVIIb:13 Abschied B major 5 voices
XXVIIb:14 Die Hofstellungen B minor 3 voices
XXVIIb:15 Aus Nichts wird Nichts C major 5 voices
XXVIIb:16 Cacatum non est pictum A major 4 voices
XXVIIb:17 Tre cose E major 3 voices
XXVIIb:18 Vergebliches Glück A major 2 voices
XXVIIb:19 Grabschrift G minor 4 voices
XXVIIb:20 Das Reitpferd E major 3 voices
XXVIIb:21 Tod und Schlaf A major 4 voices
XXVIIb:22 An einen Geizigen D major 3 voices
XXVIIb:23 Das böse Weib G major 3 voices
XXVIIb:23bis Das böse Weib A minor 3 voices
XXVIIb:24 Der Verlust E major 3 voices
XXVIIb:25 Der Freigeist G major 3 voices
XXVIIb:26 Die Liebe der Feinde A major 2 voices
XXVIIb:27 Der Furchtsame C minor 3 voices
XXVIIb:28 Die Gewissheit E major 4 voices
XXVIIb:29 Phoebus und sein Sohn G major 4 voices
XXVIIb:30 Die Tulipane G major 2 voices
XXVIIb:31 Das größte Gut A minor 3 voices
XXVIIb:32 Der Hirsch D minor 5 voices
XXVIIb:33 Überschrift eines Weinhauses E major 4 voices
XXVIIb:34 Der Esel und die Dohle C major 8 voices
XXVIIb:35 Schalksnarren B major 6 voices
XXVIIb:36 Zweierlei Feinde F major 3 voices
XXVIIb:37 Der Bäcker und die Maus D minor 5 voices
XXVIIb:38 Die Flinte und der Hase G major 4 voices
XXVIIb:39 Der Nachbar G minor 4 voices
XXVIIb:40 Liebe zur Kunst G major 4 voices
XXVIIb:41 Frag und Antwort zweier Fuhrleute; die Welt G minor 5 voices
XXVIIb:42 Der Fuchs und der Adler C major 3 voices
XXVIIb:43 Wunsch G minor 4 voices
XXVIIb:44 Gott im Herzen, ein Weib im Arm F major 3 voices
XXVIIb:45 Turk was a faithful dog B major 4 voices
XXVIIb:46 Thy voice, o Harmony, is divine C major 3 voices
XXVIIb:47 no lyrics G major 7 voices

Operas[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXVIII:1 Acide e Galatea C major 1763 SSATB, orchestra 1 act
XXVIII:2 La canterina 1766 SSST, orchestra 2 acts
XXVIII:3 Lo speziale G major 1768 SSTT, orchestra 3 acts
XXVIII:4 Le pescatrici D major 1770 SAATTB soloists, mixed choir, orchestra 3 acts
XXVIII:5 L’infedeltà delusa C major 1773 SSTTB, orchestra 2 acts
XXVIII:6 L’incontro improvviso 1775 SSSTTB Soloists, mixed choir, orchestra 3 acts
XXVIII:7 Il mondo della luna 1777 SSSATTB soloists, mixed choir, orchestra 3 acts
XXVIII:8 La vera costanza 1779 SSSTTTB, orchestra 3 acts
XXVIII:8a Laurette 1791 SSSTTTB, orchestra French version of La vera costanza
XXVIII:9 L’isola disabitata 1779, rev. 1802 SSTB, orchestra 2 acts
XXVIII:10 La fedeltà premiata D major 1781 SSSSTTBB, orchestra 3 acts
XXVIII:11 Orlando paladino 1782 SSSTTTTBB soloists, mixed choir, orchestra 3 acts
XXVIII:12 Armida 1784 SSTTTB, orchestra 3 acts
XXVIII:13 L’anima del filosofo 1791 SSTBBB soloists, mixed choir, orchestra 4 acts

Marionette operas and musical comedies[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXIXa:1 Philemon und Baucis 1773 or before 2 female voices, 2 male voices, 2 speaking parts, mixed choir, orchestra
XXIXa:1a Prelude to No. 1 «Der Götterrath« D major 1773 or before Soloist, mixed choir, orchestra Music lost
XXIXa:2 Der Hexenschabbas 1773 Music lost
XXIXa:3 Didone Abbandonata (Dido) 1776 7 people, mixed choir, orchestra Music lost
XXIXa:4 Opera Comique vom abgebrannten Haus c. 1779 Music lost
XXIXa:5 Genovevens vierter Theil 1777 Music lost
XXIXb:1a Der krumme Teufel c. 1751 Music lost
XXIXb:1b Der neue krumme Teufel 1758 or before Music lost
XXIXb:2 Philemon und Baucis D minor 1776 2 sopranos, 2 tenors, 2 speaking parts, mixed choir, orchestra After Hob. XXIXa:1
XXIXb:3 Die bestrafte Rachbegierde 1779 Music lost

Incidental music[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXX:1 Comedia la Marchesa Ne(s)pola 1762 Most of music lost
XXX:2 Musik zum Schauspiel «Die Feuersbrunst» Un­known 1774 Un­known Uncertain. Music lost
XXX:3 Zwischenaktmusik zum Schauspiel «Der Zerstreute» Un­known 1774 Un­known Music lost
XXX:4 Musik zu einem Schauspiel 1793 or before Soprano, orchestra
XXX:5 Musik zum Schauspiel «Alfred oder der patriotische König» 1796
XXX:5a Chor der Dänen zu dem Schauspiel C major Mixed choir, orchestra Chorus from Hob. XXX:5
XXX:5b Arie des Schutzgeistes E major Soprano, orchestra Chorus from Hob. XXX:5
XXX:5c Duet «Der Morgen graut» F major 2 tenors, harp, strings Duet from Hob. XXX:5

Folksong arrangements[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXXIa:1 Mary’s Dream F minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:1bis Mary’s Dream F minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:2 John Anderson, my Jo G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:2bis John Anderson, my Jo G minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:3 I love my love in secret G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:4 Willie was a wanton wag C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:4bis There was a lass and she was fair D minor Voice, Keyboard
XXXIa:5 Saw ye my Father D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:5bis Where are the joys I have met D major Voice, Keyboard
XXXIa:5ter Saw ye my Father D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:6 Todlen hame A major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:6bis Todlen hame A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:7 Fy gar rub her o’er wi’ Strae E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:7bis Fy gar rub her o’er wi’ Strae E minor 2 Voices, Keyboard Duet version
XXXIa:8 Green grow the Rashes D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:8bis Green grow the Rashes B minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:9 The waefu’ heart F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:9bis The waefu’ heart F major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:10 The Ploughman D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:11 Barbara Allen D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:11bis ‘Twas at the hour dark C minor Voice, Keyboard
XXXIa:12 Thou’rt gane awa’ A major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘Had awa frae me, Donald’
XXXIa:12bis Thou’rt gane awa’ A major Voice, Keyboard Alternate version; also referred to as ‘Had awa frae me, Donald’
XXXIa:13 Gramachree E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:13bis One morning very early, one morning in the spring D major Voice, Keyboard
XXXIa:13ter One morning very early, one morning in the spring F major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:14 This is no mine ain house B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:14bis This is no mine ain house B major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:15 Galla water D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:15bis Galla water D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:15ter Galla water D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:16 O’er Bogie G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:16bis Well I agree you’r sure of me F- minor Voice, Keyboard
XXXIa:17 I had a Horse B minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:17bis O poortith cauld and restless love C minor Voice, Keyboard
XXXIa:18 My Boy Tammy D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:19 St. Kilda Song F major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘By the stream so cool and clear’
XXXIa:20 The blythesome Bridal D major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘Fy, Let us a’ to the Bridal’
XXXIa:20bis ‘Tis nae very lang sin syne D major Voice, Keyboard
XXXIa:21 The Shepherd Adonis G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:22 The White Cockade D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:22bis The White Coekade D major Voice, Keyboard Alternate version; attributed to Neukomm
XXXIa:23 The Lass of Livingston C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:24 John of Badenyon G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:24bis John of Badenyon G minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:25 The bonniest Lass in a’ the Warld D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:26 Duncan Davison C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:27 Leader Haughs and Yarrow F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:28 Up in the morning early G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:28bis Up in the morning early G minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:28ter Up in the morning early G minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:29 Fife and a’ the lands about it D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:30 I’m o’er young to marry yet B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:31 The lea-rig F major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘My ain kind Dearie, O’
XXXIa:31bis The lea-rig G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:31ter The lea-rig G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:32 Dainty Davie D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:33 Pentland Hills F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:34 Duncan Gray G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:35 Maggy Lauder B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:35bis Maggy Lauder A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:35ter Maggy Lauder B major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:36 How can I be sad on my Wedding Day D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:37 My Nanny O! C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:37bis Behind yon hill where Lugar flows C minor Voice, Keyboard
XXXIa:37ter My Nanny O! C minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:37quater My Nanny O! C minor 2 Voices, Keyboard Duet version
XXXIa:38 Woo’d and Married and a’ D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:38bis No house in the village could stow them F major Voice, Keyboard
XXXIa:39 Blue Bonnets C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:40 The Wawking of the Fauld D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:41 John, come kiss me now E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:42 Mount your Baggage C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:43 Ye Gods! was Strephon’s picture blest D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:44 Sleepy Bodie F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:45 The Gard’ner wi’ his Paidle A major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:46 The Brisk young Lad G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:46bis The pawky auld carle came o’er the lea E minor Voice, Keyboard
XXXIa:47 Cumbernauld House E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:48 O can you Sew Cushions G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:49 Heres a health to my true Love B minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:50 Merry may the Maid be D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:50bis Merry may the Maid be D minor 2 Voices, Keyboard Duet version
XXXIa:51 The Mucking of Geordie’s Byne E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:51bis My heart is a breaking dear Titty E minor Voice, Keyboard
XXXIa:52 Tibby Fowler B minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:52bis Tibby Fowler B minor Voice, Keyboard Alternate version; attributed to Neukomm
XXXIa:53 Love will find out the way A major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:54 Be kind to the Young thing B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:55 Cauld Kail in Aberdeen D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:55bis How long and dreary is the night D major 2 Voices, Keyboard Duet
XXXIa:56 Saw ye my Peggy D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:57 The banks of Spey C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:58 The birks of Abergeldie D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:58bis The birks of Abergeldie D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:59 The bonny brucket Lassie D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:60 The Soger Laddie E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:60bis Come rest ye here Johnie E major Voice, Keyboard
XXXIa:61 O let me in this ae night D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:61bis O let me in this ae night D minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:62 When she came ben she bobet E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:62bis O was I to blame to love him E minor Voice, Keyboard
XXXIa:63 Hallow ev’n D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:63bis Hallow ev’n D major Voice, Keyboard Alternate version; attributed to Neukomm
XXXIa:64 Young Jockey was the blythest Lad A minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:64bis Young Jockey was the blythest Lad A minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:65 Margret’s Ghost D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:66 The Black Eagle A major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:67 How long and dreary is the Night D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:68 Blink o’er the Burn, sweet Betty B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:69 What ye wha I met yestreen E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:69bis What ye wha I met yestreen E minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:70 My Mithers ay glowran o’er me E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:70bis My Mithers ay glowran o’er me E minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:71 Young Damon B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:72 Robin quo’ she G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:72bis Robin quo’ she G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:73 Logie of Buchan G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:74 Eppie Adair E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:75 Widow, are ye waking E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:75bis Widow, are ye waking E major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:76 Whistle o’er the lave o’t F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:76bis Whistle o’er the lave o’t F major Voice, Keyboard
XXXIa:77 My heart’s in the Highlands B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:78 Steer her up and had her gawin B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:79 Jamie come try me D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:80 If a body meet a body G major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘The Miller’s Daughter’
XXXIa:80bis If a body meet a body G major Voice, Keyboard Alternate version; also referred to as ‘The Miller’s Daughter’
XXXIa:81 McGregor of Ruara’s Lament C major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as McGregor of Roro’s Lament; Raving Winds around her blowing
XXXIa:81bis My sorrow deep sorrow C major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:82 Willy’s Rare B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:83 Lizae Baillie F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:84 The maid’s Complaint B minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:85 Oh Onochrie F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:86 Maggie’s Tocher E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:87 I dream’d I lay D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:88 The Glancing of her Apron D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:89 O bonny lass E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:89bis O say, my sweet Nan E major Voice, Keyboard
XXXIa:90 The Flowers of Edinburgh E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:91 Jockie and Sandie G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:92 The mill, mill O B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:92bis When wild war’s deadly blast was blown B major Voice, Keyboard
XXXIa:93 Shepherds, I have lost my love D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:93bis Shepherds, I have lost my love D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:94 Bonny Kate of Edinburgh G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:95 If e’er ye do well it’s a Wonder D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:96 Peggy in Devotion C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:97 Colonel Gardner B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:98 To Daunton me D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:99 Jenny was Fair and unkind E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:100 Her absence will not alter me D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:101 The Bonnie Grey ey’d Morn B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:101bis A soldier am I, all the world o’er I range G major Voice, Keyboard
XXXIa:102 Bonnie Wee thing A major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:102bis Bonnie Wee thing A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:102ter Bonnie Wee thing A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:102quater Bonnie Wee thing A major Mixed choir (STB) 3 part version; uncertain
XXXIa:103 Roy’s Wife of Alldivaloch A minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:104 While hopeless E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:105 Frae the Friends and Land I love E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:106 The Shepherd’s son G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:106bis The Shepherd’s son G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:106ter The gowan glitters on the sword A major Voice, Keyboard
XXXIa:107 A Cold Frosty Morning F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:108 O, For ane and twenty Tam! C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:109 Johnie Armstrong G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:110 I do confess thou art sae fair D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:111 Now Westlin Winds C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:112 Green Sleeves E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:112bis It was the charming month of May E minor Voice, Keyboard
XXXIa:113 The Posie C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:114 As I cam down by yon Castle Wa’ E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:115 The Minstrel C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard Also referred to as Donocht head
XXXIa:115bis The Minstrel C minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:116 The Ewy wi’ the crooked Horn F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:116bis The Ewy wi’ the crooked Horn G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:117 Fair Eliza E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:118 The Widow E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:119 Yon Wild Mossy Mountains G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:120 My Goddess Woman C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:121 She’s fair and fause E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:122 O’er the Moor amang the Heather E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:122bis O’er the Moor amang the Heather E major Voice, Keyboard Alternate version; attributed to Neukomm
XXXIa:122ter O’er the Moor amang the Heather E major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:123 The Tears I shed E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:124 The Wee Wee Man E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:124bis O bonny was yon rosy E major Voice, Keyboard
XXXIa:125 Nithsdall’s Welcome home D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:126 Bid me not forget G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:127 Lady Randolph’s Complaint G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:128 The Shepherd’s Wife E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:128bis A! rosebud by my early walk E major Voice, Keyboard
XXXIa:129 The weary Pund o’Tow G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:129bis The weary Pund o’Tow F major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:130 The tither morn F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:131 Ae fond Kiss E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:132 Jenny drinks nae water B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:133 The Vain Pursuit C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:134 What can a young Lassie do B minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:134bis What can a young Lassie do B minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:135 The Rose Bud G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:136 Dear Silvia E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:137 The Slave’s Lament D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:138 The Death of the Linnet E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:138bis The Death of the Linnet E major 2 Voices, Keyboard Duet version
XXXIa:139 Donald and Flora D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:139bis Donald and Flora E major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:140 I canna come ilke day to woo A major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘Lass, gin ye lo’e me, tell me now’
XXXIa:140bis Now bank and brae are cloth’d in green A major Voice, Keyboard
XXXIa:141 Hughie Graham G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:142 On a Bank of Flowers C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:143 Morag D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘The young Highland Rover’
XXXIa:143bis Morag C minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:144 A Country Lassie D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:145 Strathallan’s Lament D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:145bis Strathallan’s Lament D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:146 Tho’ for sev’n years and mair F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:147 Bess and her Spinning Wheel E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:148 Kellyburn Braes E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:148bis Kellyburn Braes D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:149 O’er the Hills and far away F minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:149bis O how can my poor hear be glad G minor Voice, Keyboard
XXXIa:150 Strephon and Lydia E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:151 On Ettrick banks D major Voice, Keyboard
XXXIa:152 Down the burn Davie F major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:153 William and Margret B major Voice, Keyboard also referred to as Margret’s Ghost
XXXIa:154 Johnny’s gray breeks B major Voice, Keyboard
XXXIa:155 Woes my heart that we shou’d sunder F major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:156 Fee him, father F major Voice, Keyboard
XXXIa:157 A Waking, O! E major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:158 The looking glass G major Voice, Keyboard
XXXIa:159 Highland Mary E major Voice, Keyboard
XXXIa:160 The lass of Patie’s Mill C major Voice, Keyboard
XXXIa:160bis The lass of Patie’s Mill C major 2 Voices, Keyboard Duet version
XXXIa:161 Queen Mary’s lamentation E major Voice, Keyboard
XXXIa:162 The blathrie o’t D major Voice, Keyboard
XXXIa:163 Logan water G minor Voice, Keyboard
XXXIa:164 An thou wert mine ain thing A major Voice, Keyboard
XXXIa:164bis An thou wert mine ain thing A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:165 Rothie murcus Rant C major Voice, Keyboard
XXXIa:166 My dearie if thou die G major Voice, Keyboard
XXXIa:167 Peggy, I must love thee G major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:168 Auld Robin Gray D major Voice, Keyboard
XXXIa:169 Killicrankie C major Voice, Keyboard
XXXIa:170 The broom of Cowdenknows E major Voice, Keyboard
XXXIa:171 Bannocks o’Barley meal G major Voice, Keyboard
XXXIa:172 Bonny Jean D major Voice, Keyboard
XXXIa:173 Sensibility E major Voice, Keyboard
XXXIa:174 Hey tutti taiti G major Voice, Keyboard
XXXIa:175 The lone vale B major Voice, Keyboard
XXXIa:176 The blue bell(s) of Scotland D major Voice, Keyboard
XXXIa:177 I wish my Love were in a Myre B major Voice, Keyboard
XXXIa:178 Bessy Bell and Mary Gray C major Voice, Keyboard
XXXIa:178bis Bessy Bell and Mary Gray C major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:179 Galashiels E major Voice, Keyboard
XXXIa:180 Tak’ your auld cloak about ye G minor Voice, Keyboard
XXXIa:180bis Tak’ your auld cloak about ye G minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:181 Thro’ the wood, Laddie F major Voice, Keyboard
XXXIa:182 Macpherson’s Farewell A major Voice, Keyboard
XXXIa:183 Pinkie House D major Voice, Keyboard
XXXIa:184 The auld Gudeman B major Voice, Keyboard
XXXIa:185 Scornfu’ Nancy B major Voice, Keyboard
XXXIa:185bis Nancy’s to the greenwood B major Voice, Keyboard
XXXIa:186 Tears that must ever fall D major Voice, Keyboard
XXXIa:187 The Birks of Invermay G major Voice, Keyboard
XXXIa:187bis The Birks of Invermay G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:188 The Ewe-bughts G major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:189 My apron deary G major Voice, Keyboard
XXXIa:189bis My apron deary A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:190 Lochaber F major Voice, Keyboard Probable attribution to Neukomm
XXXIa:190bis Lochaber F major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:191 Roslin Castle C minor Voice, Keyboard
XXXIa:191bis Roslin Castle C minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:192 Auld Rob Morris E major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:193 Craigiebum Wood D major Voice, Keyboard
XXXIa:194 My Love she’s but a lassie yet C major Voice, Keyboard
XXXIa:195 The auld wife ayont the fire E major Voice, Keyboard
XXXIa:196 Gil Morris E major Voice, Keyboard also referred to as Morrice
XXXIa:197 Rise up and bar the door F major Voice, Keyboard also referred to as Get up and bar the door; attributed to Neukomm
XXXIa:198 The Sutor’s Daughter G major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:199 The last time I came o’er the muir D major Voice, Keyboard
XXXIa:199bis The last time I came o’er the muir D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:200 The braes of Ballenden G major Voice, Keyboard
XXXIa:200bis The braes of Ballenden G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:201 The Tears of Caledonia D minor Voice, Keyboard
XXXIa:202 Robin Adair C major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:203 Erin-go-bragh C major Voice, Keyboard Irish aria attributed to Neukomm
XXXIa:203bis Savourna deligh C major Voice, Keyboard
XXXIa:204 The bush aboon Traquair B major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:205 I’ll never leave thee D major Voice, Keyboard
XXXIa:206 Tweedside G major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:207 The braes of Yarrow A major Voice, Keyboard
XXXIa:208 The silken snood E major Voice, Keyboard
XXXIa:209 The lass of Lochroyan A minor Voice, Keyboard
XXXIa:210 Low down in the broom C major Voice, Keyboard
XXXIa:211 The yellow hair’d laddie D major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:212 The flowers of the forest B major Voice, Keyboard
XXXIa:213 The Collier’s bonny Lassie F major Voice, Keyboard
XXXIa:214 Waly, Waly D major Voice, Keyboard
XXXIa:214bis Waly, Waly D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:214ter Waly, Waly D major 2 Voices, Keyboard Duet version; uncertain
XXXIa:215 Lewie Gordon G major Voice, Keyboard
XXXIa:216 Corn riggs A major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:217 Donald B major Voice, Keyboard
XXXIa:218 Auld lang syne F major Voice, Keyboard
XXXIa:219 She rose and loot me in D minor Voice, Keyboard
XXXIa:219bis She rose and loot me in D minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:220 Katherine Ogie G minor Voice, Keyboard
XXXIa:221 The Maid that tends the goats C major Voice, Keyboard
XXXIa:221bis Hark the mavis’ ev’ning sang C major Voice, Keyboard
XXXIa:222 For the lack of Gold B major Voice, Keyboard
XXXIa:223 Sae merry as we ha’e been C major Voice, Keyboard
XXXIa:224 Captain O’Kain E minor Voice, Keyboard
XXXIa:224bis Captain O’Kain E minor Voice, Keyboard Alternate version; probably Irish aria attributed to Neukomm
XXXIa:225 Gilderoy G minor 2 Voices, Keyboard
XXXIa:226 The braes of Ballochmyle E major Voice, Keyboard
XXXIa:227 Rattling roaring Willy F major Voice, Keyboard
XXXIa:228 Oran Gaoil D minor 2 Voices, Keyboard
XXXIa:229 Deil tak the wars B major Voice, Keyboard
XXXIa:230 The Poet’s ain Jean G major Voice, Keyboard
XXXIa:230bis The Poet’s ain Jean A major 2 Voicea, Keyboard Duet version
XXXIa:231 A Jacobite Air B major Voice, Keyboard
XXXIa:232 The border widow’s lament A major Voice, Keyboard
XXXIa:233 Up and war them a’Willie F major Voice, Keyboard
XXXIa:234 The east Neuk o’Fife F major Voice, Keyboard
XXXIa:235 Langolee G major Voice, Keyboard
XXXIa:236 Fair Helen of Kirkconnell B major Voice, Keyboard
XXXIa:237 Hooly and fairly D major Voice, Keyboard
XXXIa:238 Johny Macgill E major Voice, Keyboard Probably Irish air attributed to Neukomm
XXXIa:239 Shelah O’Neal F major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:240 Jenny dang the weaver B major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:241 Pat & Kate B major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:242 Muirland Willy D minor Voice, Keyboard
XXXIa:243 The happy Topers C major Voice, Keyboard
XXXIa:244 What ails this heart of mine B major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:245 The wish G minor Voice, Keyboard
XXXIa:246 The Boatman C major Voice, Keyboard
XXXIa:247 Happy Dick Dawson D major Voice, Keyboard
XXXIa:248 The old highland laddie D major Voice, Keyboard
XXXIa:249 Oonagh D minor Voice, Keyboard
XXXIa:250 Sir Patrick Spence A major Voice, Keyboard
XXXIa:251 Johny Faw B major Voice, Keyboard Probably to be attributed to Neukomm
XXXIa:252 Jenny’s Bawbee G major Voice, Keyboard
XXXIa:253A Cro Challin F major Voice, Keyboard
XXXIa:253B The rock and a wee pickle Tow F major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:254 Good night and joy be wi’ye G major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:255 Open the door E major Voice, Keyboard
XXXIa:256 The Humours o’Glen A minor Voice, Keyboard
XXXIa:257 Here awa’, there awa’ F major Voice, Keyboard
XXXIa:257bis Wandering Willie F major Voice, Keyboard Perhaps to be attributed to Neukomm
XXXIa:258 My Jo Janet C major Voice, Keyboard
XXXIa:259 The Day returns E major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:260 The siller crown F major Voice, Keyboard
XXXIa:261 Sweet Annie G minor Voice, Keyboard
XXXIa:262 My lodging is on the cold ground F major Voice, Keyboard
XXXIa:263 Jingling Jonnie E major Voice, Keyboard
XXXIa:264 The three Captains E major Voice, Keyboard
XXXIa:265 Polwarth on the Green B major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:266 The sailor’s lady A major Voice, Keyboard
XXXIa:267 Over the water to Charlie D major Voice, Keyboard
XXXIa:268 My love’s a wanton wee thing D major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:269 Kelvin Grove G major Voice, Keyboard uncertain
XXXIa:270 Tullochgorum D major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:271 O were my Love yon Lilac fair C major Voice, Keyboard uncertain
XXXIa:272 Lassie wi’ the gowden hair D minor Voice, Keyboard
XXXIa:273 O gin my love were yon red rose A minor Voice, Keyboard
XXXIb:1 Codiad yr Hedydd B major Voice, Keyboard (The rising of the Lark)
XXXIb:2 Gorhoffedd gwyr Harlech G major Voice, Keyboard (The March of the Men of Harlech)
XXXIb:3 Torriad y Dydd B minor Voice, Keyboard (The dawn of Day)
XXXIb:4 Daffydd y Garreg-Wen G minor Voice, Keyboard (David on the White Rock)
XXXIb:5 Mantell Siani G major Voice, Keyboard (Jenny’s mantle)
XXXIb:6 Mentra Gwen A major 2 Voices, Keyboard (Venture Gwen)
XXXIb:7 Llwyn Onn G major Voice, Keyboard (The Ash Grove)
XXXIb:8 Rhyfelgyrch Cadpen Morgan B major Voice, Keyboard (Captain Morgan’s March)
XXXIb:9 Ar hyd y Nos A major 2 Voices, Keyboard (The live long night)
XXXIb:10 Twll yn ei Boch C major Voice, Keyboard (The dimpled cheek)
XXXIb:11 Hob y deri dando G major Voice, Keyboard (Away, my herd, under the green oak)
XXXIb:12 Codiad yr Haul B major 2 Voices, Keyboard (The rising sun)
XXXIb:13 Ffarwel Ffranses E major Voice, Keyboard (Farewell Frances)
XXXIb:14 Dowck i’r Frwydr B major 2 Voices, Keyboard (Come to battle)
XXXIb:15 Grisiel Ground B major 2 Voices, Keyboard (The crystal Ground)
XXXIb:16 Hob y deri danno G major Voice, Keyboard (Away to the oaken grove)
XXXIb:17 Tros y Garreg G minor Voice, Keyboard (Over the Stone)
XXXIb:18 Ton y Ceiliog Du B major 2 Voices, Keyboard (The Note of the black Cock)
XXXIb:19 Wyres Ned Puw G minor Voice, Keyboard (Ned Pugh’s Grand Daughter)
XXXIb:20 Eryri Wen B minor Voice, Keyboard (The white Mountains of Snowdon)
XXXIb:21 The Cornish May song E major Voice, Keyboard
XXXIb:22 Pant corlant yr wyn/Dafydd or Garreg-Ias B major 2 Voices, Keyboard (The lambs’fold vale/David of the blue stone)
XXXIb:23 Blodau LIundain C major 2 Voices, Keyboard (The flowers of London)
XXXIb:24 Y Gadly’s E major Voice, Keyboard (The Camp-Palace or Leaders Tent)
XXXIb:25 Y Bardd yn ei Awen C major Voice, Keyboard (The inspired Bard)
XXXIb:26 Castell Towyn E major Voice, Keyboard (Towyn castle)
XXXIb:27 Erddigan Caer y Waun G major Voice, Keyboard (The Minstrelsy of Chirk Castle)
XXXIb:28 Hoffedd Hywel ab Owen Gwynedd C minor Voice, Keyboard (The delight of Prince Hoel, son of Owen Gwyned)
XXXIb:29 Nos galan G major Voice, Keyboard (New Year’s night)
XXXIb:30 Blodaur’s Grug C major Voice, Keyboard (The flowers of the heath)
XXXIb:31 Mwynen Cynwyd E major Voice, Keyboard (The melody of Cynwyd)
XXXIb:32 Y Cymry Dedwydd Voice, Keyboard (The happy Cambrians)
XXXIb:33 Hela’r Ysgyfamog C major Voice, Keyboard (Hunting the Hare)
XXXIb:34 Digan y Pibydd Cock C minor Voice, Keyboard (The red piper’s melody)
XXXIb:35 Blodau’r Drain G minor Voice, Keyboard (The Blossom of the Thorns)
XXXIb:36 Maltreath G major Voice, Keyboard
XXXIb:37 Yr hen Erddigan C minor Voice, Keyboard (The ancient harmony)
XXXIb:38 Reged G major Voice, Keyboard
XXXIb:39 Cerdd yr hen-wr or Coed F major Voice, Keyboard (The Song of the old man of the Wood)
XXXIb:40 Ffarwell Jenengetid E major Voice, Keyboard (Adieu to my juvenile days)
XXXIb:41 Troiad y Droell B major Voice, Keyboard (The Whirling of the spinning wheel)
XXXIb:42 Happiness lost D major Voice, Keyboard
XXXIb:43a The lamentation of Britain G minor 2 Voices, Keyboard
XXXIb:43b The lamentation of Cambria G minor 2 Voices, Keyboard
XXXIb:44 The sweet melody of North Wales B major Voice, Keyboard
XXXIb:45 Lady Owen’s delight F major Voice, Keyboard
XXXIb:46 Winifreda E major 2 Voices, Keyboard
XXXIb:47 The Willow hymn D minor Voice, Keyboard
XXXIb:48 The allurement of love D major 2 Voices, Keyboard
XXXIb:49 The marsh of Rhuddlan G minor Voice, Keyboard
XXXIb:50 The door clapper G major 2 Voices, Keyboard
XXXIb:51 The Britons C minor Voice, Keyboard
XXXIb:52 The pursuit of Love D major Voice, Keyboard
XXXIb:53 The poor pedlar B major Voice, Keyboard
XXXIb:54 The Blossom of the honey suckle A minor Voice, Keyboard
XXXIb:55 Aria di guerra e Vittoria D major Voice, Keyboard
XXXIb:56 The Bend of the Horse-shoe B major Voice, Keyboard
XXXIb:57 La Partenza dal Paese e dalli Amici A minor Voice, Keyboard
XXXIb:58 The flower of North Wales C major Voice, Keyboard
XXXIb:59 The departure of the King E minor Voice, Keyboard
XXXIb:60 The New Year’s Gift A minor Voice, Keyboard
XXXIb:61 The Parson boasts of mild ale G minor 1803 Voice, Keyboard Irish song attributed to Neukomm
XXXIc:1 Graduale: Vias tuas Domine demonstra mihi et semitas tuas edoce me C major 3 Voices (SSA) Gradual Composed in 1576, deciphered by Joseph Haydn
XXXIc:2 L’idol mio fu questi un giorno C major Oboe, Strings arrangement from the opera II finto pazzo by Carl Ditters von Dittersdorf
XXXIc:3 Vi miro fiso A major 2 Oboes, 2 Horns arrangement from the opera Arcifanfano Re de’Matti by Carl Ditters von Dittersdorf
XXXIc:4 Se provasse un poeolino B major 2 Oboes, 2 Horns arrangement from the opera La forza delle donne by Pasquale Anfossi
XXXIc:5 Ah crudel poi chè lo brami F major Voice, Keyboard arrangement from the opera La vendemmia by Giuseppe Gazzaniga
XXXIc:6 Gelosi d’amore è figlia F major Voice, Keyboard arrangement from the opera La scuola de’ gelosi by Antonio Salieri
XXXIc:7 Si promette facilmente B minor Voice, Keyboard arrangement from the opera La finta giardiniera by Pasquale Anfossi
XXXIc:8 Vorrei panirti indegno B major Voice, Keyboard arrangement from the opera La finta giardiniera by Pasquale Anfossi
XXXIc:9 Non ama la vita chi fugge il diletto Voice, Keyboard arrangement from the opera Isabella e Rodrigo by Pasquale Anfossi
XXXIc:10 Che tortura io sono lontano F major Voice, Keyboard arrangement from the opera Gli stravaganti by Niccolò Piccinni
XXXIc:11 Un semplice angelletta G major Voice, Keyboard arrangement from the opera Gli stravaganti by Niccolò Piccinni
XXXIc:12 Deh’ frenati i mesti accento A major Voice, Keyboard arrangement from the opera Il curioso indiscreto by Pasquale Anfossi
XXXIc:13 Se voi foste un cavaliere G major Voice, Keyboard arrangement from the opera I due supposti conti by Domenico Cimarosa
XXXIc:14 Silenzio miei Signori Voice, Keyboard arrangement from the opera L’impresario in angustie by Domenico Cimarosa
XXXIc:15 Se palpitar degg’io con cento larve B major Voice, Keyboard arrangement from the opera La vendetta di Nino by Alessio Prati
XXXIc:16 12 Catches and Glees 3 Voices, Keyboard accompaniment by Haydn
XXXIc:17a The Ladies Looking-Glass D major Voice, Keyboard
XXXIc:17b The Ladies Looking-Glass D major Voice, Keyboard

Pasticcios[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXXII:1 La Circe ossia L’isola incantata 1789 2 Sopranos, 3 Tenors, Bass, Orchestra Arranged from «Ipocondriaco» by Johann Gottlieb Naumann and an unknown opera, edited by Haydn.
XXXII:2 Der Freybrief 1788 arranged by Fridolin von Weber using works by Haydn and other composers. Music lost
XXXII:3 Alessandro il Grande 1790
XXXII:4 Der Äpfeldieb 1781 music lost

Notes[edit]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai «List of works by Joseph Haydn». IMSLP. Retrieved 2021-05-09.

Painting of Haydn by John Hoppner (1791)

Joseph Haydn was a prolific composer of the classical period. He is regarded as the «father of the symphony» and the «father of the string quartet» for his more than 100 symphonies and almost 70 string quartets. Haydn also produced numerous operas, masses, concertos, piano sonatas and other compositions. Haydn’s works were catalogued by Anthony van Hoboken in his Hoboken catalogue. Unlike most other catalogues which sort works chronologically, the Hoboken catalogue sorts by musical genre.

Symphonies[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
I:1 Symphony No. 1 «Lukawitz» (Lukavická) D major 1759 Orchestra Dolní Lukavice symphony
I:2 Symphony No. 2 C major 1764 Orchestra Dolní Lukavice symphony
I:3 Symphony No. 3 G major 1762 Orchestra Dolní Lukavice symphony
I:4 Symphony No. 4 D major 1762 Orchestra Dolní Lukavice symphony
I:5 Symphony No. 5 A major 1762 Orchestra Dolní Lukavice symphony
I:6 Symphony No. 6 «Le matin« D major 1761 Orchestra
I:7 Symphony No. 7 «Le midi« C major 1761 Orchestra
I:8 Symphony No. 8 «Le soir« G major 1761 Orchestra
I:9 Symphony No. 9 C major 1762 Orchestra
I:10 Symphony No. 10 D major 1760 Orchestra
I:11 Symphony No. 11 E major 1761 Orchestra
I:12 Symphony No. 12 E major 1763 Orchestra
I:13 Symphony No. 13 D major 1763 Orchestra
I:14 Symphony No. 14 A major 1764 Orchestra
I:15 Symphony No. 15 D major 1764 Orchestra
I:16 Symphony No. 16 B major 1763 Orchestra
I:17 Symphony No. 17 F major 1760–61 Orchestra
I:18 Symphony No. 18 G major 1757–59 Orchestra
I:19 Symphony No. 19 D major 1759–60 Orchestra
I:20 Symphony No. 20 C major 1757–63 Orchestra
I:21 Symphony No. 21 A major 1764 Orchestra
I:22 Symphony No. 22 «The Philosopher» E major 1764, rev. 1773 Orchestra
I:23 Symphony No. 23 G major 1764 Orchestra
I:24 Symphony No. 24 D major 1764 Orchestra
I:25 Symphony No. 25 C major 1760–64 Orchestra
I:26 Symphony No. 26 «Lamentatione« D minor c. 1768 Orchestra
I:27 Symphony No. 27 G major 1757–60 Orchestra
I:28 Symphony No. 28 A major 1765 Orchestra
I:29 Symphony No. 29 E major 1765 Orchestra
I:30 Symphony No. 30 «Alleluia« C major 1765 Orchestra
I:31 Symphony No. 31 «Hornsignal« D major 1765 Orchestra
I:32 Symphony No. 32 C major 1757–63 Orchestra
I:33 Symphony No. 33 C major 1761–62 Orchestra
I:34 Symphony No. 34 D minor 1763 Orchestra
I:35 Symphony No. 35 B major 1767 Orchestra
I:36 Symphony No. 36 E major 1761–62 Orchestra
I:37 Symphony No. 37 C major 1757–58 Orchestra
I:38 Symphony No. 38 «The Echo» C major 1767 Orchestra
I:39 Symphony No. 39 G minor 1765–68 Orchestra
I:40 Symphony No. 40 F major 1763 Orchestra
I:41 Symphony No. 41 C major 1768 Orchestra
I:42 Symphony No. 42 D major 1771 Orchestra
I:43 Symphony No. 43 «Mercury» E major 1770–71 Orchestra
I:44 Symphony No. 44 «Trauer« E minor 1772 Orchestra
I:45 Symphony No. 45 «Farewell» F minor 1772 Orchestra
I:46 Symphony No. 46 B major 1772 Orchestra
I:47 Symphony No. 47 «Palindrome» G major 1772 Orchestra
I:48 Symphony No. 48 «Maria Theresia« C major 1768–69 Orchestra
I:49 Symphony No. 49 «La Passione« F minor 1768 Orchestra
I:50 Symphony No. 50 C major 1773–74 Orchestra
I:51 Symphony No. 51 B major 1773 Orchestra
I:52 Symphony No. 52 C minor 1771–72 Orchestra
I:53 Symphony No. 53 «L’impériale« D major 1777–79 Orchestra
I:54 Symphony No. 54 G major 1774 Orchestra
I:55 Symphony No. 55 «Schoolmaster» E major 1774 Orchestra
I:56 Symphony No. 56 C major 1774 Orchestra
I:57 Symphony No. 57 D major 1774 Orchestra
I:58 Symphony No. 58 F major 1767 Orchestra
I:59 Symphony No. 59 «Fire» A major 1768 Orchestra
I:60 Symphony No. 60 «Il distratto« C major 1774 Orchestra
I:61 Symphony No. 61 D major 1776 Orchestra
I:62 Symphony No. 62 D major 1780 Orchestra
I:63 Symphony No. 63 «La Roxelane« C major 1777, rev. 1779 Orchestra
I:64 Symphony No. 64 «Tempora mutantur« A major 1773–75 Orchestra
I:65 Symphony No. 65 A major 1769 Orchestra
I:66 Symphony No. 66 B major 1774–76 Orchestra
I:67 Symphony No. 67 F major 1774–79 Orchestra
I:68 Symphony No. 68 B major 1774–76 Orchestra
I:69 Symphony No. 69 Laudon C major 1775–76 Orchestra
I:70 Symphony No. 70 D major 1778–79 Orchestra
I:71 Symphony No. 71 B major 1779–80 Orchestra
I:72 Symphony No. 72 D major 1763–65 Orchestra
I:73 Symphony No. 73 «La Chasse» D major 1781–82 Orchestra
I:74 Symphony No. 74 E major 1780–81 Orchestra
I:75 Symphony No. 75 D major 1779 Orchestra
I:76 Symphony No. 76 E major 1781–82 Orchestra
I:77 Symphony No. 77 B major 1782 Orchestra
I:78 Symphony No. 78 C minor 1782 Orchestra
I:79 Symphony No. 79 F major 1784 Orchestra
I:80 Symphony No. 80 D minor 1784 Orchestra
I:81 Symphony No. 81 G major 1784 Orchestra
I:82 Symphony No. 82 «L’Ours» C major 1786 Orchestra Paris symphony
I:83 Symphony No. 83 «La Poule» G minor 1785 Orchestra Paris symphony
I:84 Symphony No. 84 E major 1786 Orchestra Paris symphony
I:85 Symphony No. 85 «La Reine» B major 1785–86 Orchestra Paris symphony
I:86 Symphony No. 86 D major 1786 Orchestra Paris symphony
I:87 Symphony No. 87 A major 1785 Orchestra Paris symphony
I:88 Symphony No. 88 G major 1787 Orchestra
I:89 Symphony No. 89 F major 1787 Orchestra
I:90 Symphony No. 90 C major 1788 Orchestra
I:91 Symphony No. 91 E major 1788 Orchestra
I:92 Symphony No. 92 «Oxford» G major 1789 Orchestra
I:93 Symphony No. 93 D major 1791 Orchestra London symphony
I:94 Symphony No. 94 «Surprise» G major 1791 Orchestra London symphony
I:95 Symphony No. 95 C minor 1791 Orchestra London symphony
I:96 Symphony No. 96 «The Miracle» D major 1791 Orchestra London symphony
I:97 Symphony No. 97 C major 1792 Orchestra London symphony
I:98 Symphony No. 98 B major 1792 Orchestra London symphony
I:99 Symphony No. 99 E major 1793–94 Orchestra London symphony
I:100 Symphony No. 100 «Military» G major 1793–94 Orchestra London symphony
I:101 Symphony No. 101 «The Clock» D major 1794 Orchestra London symphony
I:102 Symphony No. 102 B major 1794 Orchestra London symphony
I:103 Symphony No. 103 «Drum-roll» E major 1795 Orchestra London symphony
I:104 Symphony No. 104 «London» D major 1795 Orchestra London symphony
I:105 Sinfonia concertante B major 1792 Orchestra
I:106 D major Orchestra Only first movement (Allegro) is extant; sometimes used as the overture to Le pescatrici
I:107 Symphony A B major 1756 Orchestra
I:108 Symphony B B major 1762 Orchestra
I:C8 C major Orchestra Most likely by Johann Baptist Wanhal
I:G1 G major Orchestra Actually by Adalbert Gyrowetz

Overtures[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
Ia:1 L’infedeltà delusa C major c. 1769–73 Orchestra
Ia:2 Il ritorno di Tobia C major 1774 Orchestra
Ia:3 L’anima del filosofo C major 1791 Orchestra
Ia:4 Overture D major 1776–85 Orchestra
Ia:5 Acide e Galatea D major 1762 Orchestra
Ia:6 L’incontro improvviso D major 1774–75 Orchestra
Ia:7 Overture D major 1777 Orchestra Alternate finale to Symphony No. 53
Ia:7bis Overture D major 1777 Orchestra Malapropism of Hob. Ia:7
Ia:8 Philemon und Baucis D major 1773 Orchestra
Ia:9 King Lear E major Orchestra Composed by WG Stegmann
Ia:10 Lo speziale G major 1768 Orchestra
Ia:11 Overture G major 1780 Orchestra Prelude to the entrance choir of the first act of La fedeltà premiata
Ia:12 Overture G minor 1777 Orchestra Arrangement of pieces from Il mondo della luna. Doubtful
Ia:13 L’isola disabitata G minor 1779 Orchestra
Ia:14 Armida B major 1783 Orchestra
Ia:15 La vera costanza B major 1777 Orchestra
Ia:16 Orlando paladino B major 1782 Orchestra
Ia:17 La fedeltà premiata Orchestra

Divertimentos in 4 and more Parts[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
II:1 Cassation G major 1766 small orchestra
II:2 Cassation G major 1754 strings
II:3 Feldparthie G major 1760 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns
II:4 F major 2 clarinets, bassoon, 2 horns lost
II:5 F major 1767–68 2 clarinets, bassoon, 2 horns lost; arrangement of H. X/10
II:6 String Quartet No. 5 E major 1765 2 violins, viola, cello Op. 1/0
II:7 Feldparthie C major 1765 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns
II:8 Cassation D major 1767 2 flutes, 2 horns, 2 violins, 2 violas, bass
II:9 Cassation G major 1764 2 oboes, 2 horns, 2 violins, 2 violas, bass
II:10 «Der verliebte Schulmeister» D major 1766 orchestra lost
II:11 «Mann und Weib / Der Geburtstag» C major 1765 or before flute, oboe, 2 violins, cello, bass
II:12 Feldparthie B major small orchestra lost
II:13 D major small orchestra lost
II:14 C major 1761 2 clarinets, 2 horns
II:15 Feldparthie F major 1767 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns
II:16 Feldparthie C major 1766 small orchestra
II:17 Cassation C major 1766 small orchestra
II:18 D major orchestra lost
II:19 G major orchestra lost
II:20 Cassation F major 1763 small orchestra
II:20a Feldparthie A major small orchestra lost
II:21 «Eine Abendmusik» E major 1763 2 horns, strings
II:22 Cassation D major 1765 2 horns, strings
II:23 Feldparthie F major 1765 or before 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns
II:24 E major 1775 flute, 2 cor anglais, bassoon, 2 horns
II:24a G major 1775 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, strings lost; arrangement of H. V/15
II:24b A major 1775 2 flutes, 2 oboes, 2 horns, strings lost; arrangement of H. V/7
II:25 Notturno No. 1 C major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:26 Notturno No. 2 F major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:27 Notturno No. 3 G major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:28 Notturno No. 4 F major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:29 Notturna No. 5 C major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:30 Notturno No. 6 G major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:31 Notturno No. 7 C major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:32 Notturno No. 8 C major 1788–90, rev. 1792 small orchestra
II:33 Scherzando No. 1 F major 1765 or before orchestra
II:34 Scherzando No. 2 C major 1765 or before orchestra
II:35 Scherzando No. 3 D major 1765 or before orchestra
II:36 Scherzando No. 4 G major 1765 or before orchestra
II:37 Scherzando No. 5 E major 1765 or before orchestra
II:38 Scherzando No. 6 A major 1765 or before orchestra
II:39 «Echo» E major c. 1761 4 violins, 2 cellos uncertain
II:40 Sextet E major 1781 Oboe, Bassoon, Horn, Violin, Viola, Bass uncertain
II:41 Feldparthie No. 1 B major 1782 or before 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns uncertain; 2 clarinets added by Pohl
II:42 Feldparthie No. 2 B major 1782 or before 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns uncertain; 2 clarinets added by Pohl
II:43 Feldparthie No. 3 B major 1782 or before 2 oboes, 2 clarinets*, 2 bassoons, 2 horns uncertain; 2 clarinets added by Pohl
II:44 Feldparthie No. 4 B major 1782 or before 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns uncertain
II:45 Feldparthie No. 5 B major 1782 or before 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns uncertain
II:46 Feldparthie No. 6 «St. Antonius» B major 1782 or before 2 Oboes, 3 Bassoons, Contrabassoon, 2 Horns uncertain; possibly by Ignaz Pleyel; the second movement «Chorale St. Antoni» was used by Johannes Brahms for his «Variations»
II:47 «Toy Symphony» C major 2 Violins, Bass, 7 Toys and Percussion spurious; actually «Berchtesgadener Symphonie» composed by Edmund Angerer
II:D9 Flute Quartet D major Flute, Violin, Viola, Cello doubtful
II:D10 Flute Quartet D major Flute, Violin, Viola, Cello doubtful
II:D11 Flute Quartet D major Flute, Violin, Viola, Cello doubtful
II:D18 D major 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns doubtful
II:F7 Partita for winds F major 2 oboes, 2 clarinets, 2 horns, 2 bassoons spurious; actually composed by Paul Wranitzky
II:G1 G major c. 1759–60 2 oboes, 2 horns, strings doubtful
II:G4 Flute Quartet G major Flute, Violin, Viola, Cello doubtful
II:deest D major 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns
II:deest G major 2 oboes, 2 bassoons, 2 horns

String Quartets[edit]

Unlike the majority of Haydn’s compositions which are known by their Hoboken numbers, his string quartets are best known by their opus number.

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
III:1 String Quartet No. 1 «La Chasse» B major c. 1757–62 Op. 1, No. 1
III:2 String Quartet No. 2 E major c. 1757–62 Op. 1, No. 2
III:3 String Quartet No. 3 D major c. 1757–62 Op. 1, No. 3
III:4 String Quartet No. 4 G major c. 1757–62 Op. 1, No. 4
III:5 B major c. 1757–62 Op. 1, No. 5
III:6 String Quartet No. 6 C major c. 1757–62 Op. 1, No. 6
III:7 String Quartet No. 7 A major c. 1757–62 Op. 2, No. 1
III:8 String Quartet No. 8 E major c. 1757–62 Op. 2, No. 2
III:9 E major c. 1757–62 arrangement of Cassation in E major, Hob. II:21, Op. 2, No. 3
III:10 String Quartet No. 9 F major c. 1757–62 Op. 2, No. 4
III:11 D major c. 1757–62 arrangement of Cassation in D major, Hob. II:22, Op. 2, No. 5
III:12 String Quartet No. 10 B major c. 1757–62 Op. 2, No. 6
III:13 String Quartet, Op. 3, No. 1 E major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:14 String Quartet, Op. 3, No. 2 C major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:15 String Quartet, Op. 3, No. 3 G major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:16 String Quartet, Op. 3, No. 4 B major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:17 String Quartet, Op. 3, No. 5 F major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:18 String Quartet, Op. 3, No. 6 A major Spurious, by Roman Hoffstetter
III:19 String Quartet No. 12 C major 1769 Op. 9, No. 1
III:20 String Quartet No. 14 E major 1769 Op. 9, No. 2
III:21 String Quartet No. 13 G major 1769 Op. 9, No. 3
III:22 String Quartet No. 11 D minor 1769 Op. 9, No. 4
III:23 String Quartet No. 15 B major 1769 Op. 9, No. 5
III:24 String Quartet No. 16 A major 1769 Op. 9, No. 6
III:25 String Quartet No. 18 E major 1771 Op. 17, No. 1
III:26 String Quartet No. 17 F major 1771 Op. 17, No. 2
III:27 String Quartet No. 21 E major 1771 Op. 17, No. 3
III:28 String Quartet No. 19 C minor 1771 Op. 17, No. 4
III:29 String Quartet No. 22 G major 1771 Op. 17, No. 5
III:30 String Quartet No. 20 D major 1771 Op. 17, No. 6
III:31 String Quartet No. 28 E major 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 1
III:32 String Quartet No. 25 C major 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 2
III:33 String Quartet No. 26 G minor 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 3
III:34 String Quartet No. 27 D major 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 4
III:35 String Quartet No. 23 F minor 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 5
III:36 String Quartet No. 24 A major 1772 Sun Quartets, Op. 20, No. 6
III:37 String Quartet No. 31 B minor 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 1
III:38 String Quartet No. 30 Joke E major 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 2
III:39 String Quartet No. 32 Bird C major 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 3
III:40 String Quartet No. 34 B major 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 4
III:41 String Quartet No. 29 How do you do G major 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 5
III:42 String Quartet No. 33 D major 1781 Russian Quartets, Op. 33, No. 6
III:43 String Quartet No. 35 D minor 1785 Op. 42
III:44 String Quartet No. 36 B major 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 1
III:45 String Quartet No. 37 C major 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 2
III:46 String Quartet No. 38 E major 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 3
III:47 String Quartet No. 39 F minor 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 4
III:48 String Quartet No. 40 Dream F major 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 5
III:49 String Quartet No. 41 La grenouille D major 1787 Prussian Quartets, Op. 50, No. 6
III:50 The Seven Last Words of Christ No. 1 B major 1785–87
III:51 The Seven Last Words of Christ No. 2 C minor 1785–87
III:52 The Seven Last Words of Christ No. 3 E major 1785–87
III:53 The Seven Last Words of Christ No. 4 F major 1785–87
III:54 The Seven Last Words of Christ No. 5 A major 1785–87
III:55 The Seven Last Words of Christ No. 6 G minor 1785–87
III:56 The Seven Last Words of Christ No. 7 E major 1785–87
III:57 String Quartet No. 42 C major 1788 Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 2
III:58 String Quartet No. 43 G major 1788 Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 1
III:59 String Quartet No. 44 E major 1788 Tost Quartets, Set 1, Op. 54, No. 3
III:60 String Quartet No. 45 A major 1788 Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 1
III:61 String Quartet No. 46 Razor F minor 1788 Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 2
III:62 String Quartet No. 47 B major 1788 Tost Quartets, Set 2, Op. 55, No. 3
III:63 String Quartet No. 53 The Lark D major 1790 Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 5
III:64 String Quartet No. 52 E major 1790 Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 6
III:65 String Quartet No. 48 C major 1790 Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 1
III:66 String Quartet No. 51 G major 1790 Tost Quartets, Set 3 Op. 64, No. 4
III:67 String Quartet No. 50 B major 1790 Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 3
III:68 String Quartet No. 49 B minor 1790 Tost Quartets, Set 3, Op. 64, No. 2
III:69 String Quartet No. 54 B major 1793 Apponyi Quartets, Op. 71, No. 1
III:70 String Quartet No. 55 D major 1793 Apponyi Quartets, Op. 71, No. 2
III:71 String Quartet No. 56 E major 1793 Apponyi Quartets, Op. 71, No. 3
III:72 String Quartet No. 57 C major 1793 Apponyi Quartets, Op. 74, No. 1
III:73 String Quartet No. 58 F major 1793 Apponyi Quartets, Op. 74, No. 2
III:74 String Quartet No. 59 Rider G minor 1793 Apponyi Quartets, Op. 74, No. 3
III:75 String Quartet No. 60 Jack-in-the-box G major 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 1
III:76 String Quartet No. 61 Fifths D minor 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 2
III:77 String Quartet No. 62 Emperor C major 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 3
III:78 String Quartet No. 63 Sunrise B major 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 4
III:79 String Quartet No. 64 D major 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 5
III:80 String Quartet No. 65 E major 1796–97 Erdödy Quartets, Op. 76, No. 6
III:81 String Quartet No. 66 G major 1799 Lobkowitz Quartets, Op. 77, No. 1
III:82 String Quartet No. 67 F major 1799 Lobkowitz Quartets, Op. 77, No. 2
III:83 String Quartet No. 68 D minor 1803 Op. 103, incomplete

Divertimentos in 3 Parts[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
IV:1 London Trio No. 1 C major 1794 2 flutes, cello
IV:2 London Trio No. 2 G major 1794 2 flutes, cello
IV:3 London Trio No. 3 G major 1794 2 flutes, cello
IV:4 London Trio No. 4 G major 1794 2 flutes, cello
IV:5 E major 1767 Horn, violin, cello
IV:6 D major 1784 2 violins (or flute, violin), cello
IV:7 G major 1784 2 violins (or flute, violin), cello
IV:8 C major 1784 2 violins (or flute, violin), cello
IV:9 G major 1784 2 violins (or flute, violin), cello
IV:10 A major 1784 2 violins (or flute, violin), cello
IV:11 D major 1784 2 violins (or flute, violin), cello

String Trios[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
V:1 E major 1767 2 violins, cello
V:2 F major 1767 2 violins, cello
V:3 B minor 1767 2 violins, cello
V:4 E major before 1767 2 violins, cello
V:5 B major 2 violins, cello lost
V:6 E major 2 violins, cello
V:7 A major 1766 2 violins, cello
V:8 B major 1765 or before violin, viola, cello
V:9 E major 1767 2 violins, cello lost
V:10 F major 1767 or before 2 violins, cello
V:11 E major 1765 2 violins, cello
V:12 E major 1767 or before 2 violins, cello
V:13 B major 2 violins, cello
V:14 B minor 2 violins, cello lost
V:15 D major 1762 2 violins, cello
V:16 C major 1766 2 violins, cello
V:17 E major 1766 2 violins, cello
V:18 B major 1765 2 violins, cello
V:19 E major 1765 2 violins, cello
V:20 G major 1766 2 violins, cello
V:21 D major 1768 or before 2 violins, cello
V:D1 D major c. 1765 2 violins, cello
V:D2 D major 2 violins, cello doubtful
V:F1 F major 2 violins, cello
V:G1 G major c. 1765 2 violins, cello
V:G2 G major 2 violins, cello doubtful
V:G3 G major c. 1765 2 violins, cello doubtful
V:A1 A major 2 violins, cello doubtful
V:B1 B major c. 1765 2 violins, cello

Various Duos[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
VI:1 String Duo F major c. 1777 violin, viola
VI:2 String Duo A major c. 1777 violin, viola
VI:3 String Duo B major c. 1777 violin, viola
VI:4 String Duo D major c. 1777 violin, viola
VI:5 String Duo E major c. 1777 violin, viola
VI:6 String Duo C major c. 1777 violin, viola
VI:D1 String Duo D major Un­known violin, cello Probably to be attributed to Leopold Hofmann
VI:D2 Sonata for 2 Violins D major Un­known 2 violins Op. 6, No. 4; doubtful
VI:Es1 Sonata for 2 Violins E major Un­known 2 violins Op. 6, No. 5; doubtful
VI:F1 Sonata for 2 Violins F major Un­known 2 violins Op. 6, No. 6; doubtful
VI:G1 Sonata for 2 Violins G major Un­known 2 violins Op. 6, No. 1; doubtful
VI:A1 Sonata for 2 Violins A major Un­known 2 violins Op. 6, No. 2; doubtful
VI:B1 Sonata for 2 Violins B major Un­known 2 violins Op. 6, No. 3; doubtful
VI:Anh. 1 Sonata for 2 Violins B major Un­known 2 violins Op. 99, No. 1
VI:Anh. 2 Sonata for 2 Violins E major Un­known 2 violins Op. 99, No. 2
VI:Anh. 3 Sonata for 2 Violins B major Un­known 2 violins Op. 99, No. 3

Concertos for various instruments[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
VIIa:1 Violin Concerto No. 1 C major c. 1765 Violin, strings
VIIa:2 Violin Concerto No. 2 D major 1765 or before Violin, orchestra lost
VIIa:3 Violin Concerto No. 3 A major 1770 or before Violin, 2 oboes?, 2 horns, strings
VIIa:4 Violin Concerto No. 4 G major 1769 or before Violin, strings
VIIa:D1 Violin Concerto D major Violin, 2 oboes, 2 horns, strings doubtful, possibly by Carl Stamitz
VIIa:G1 Violin Concerto G major Violin, strings doubtful, possibly by Michael Haydn
VIIa:A1 Violin Concerto A major Violin, strings doubtful, possibly by Giovanni Mane Giornovichi
VIIa:B1 Violin Concerto B major Violin, strings spurious, actually by Michael Haydn
VIIa:B2 Violin Concerto B major Violin, strings spurious, actually by Christian Cannabich
VIIb:1 Cello Concerto No. 1 C major 1761–65 Cello, 2 oboes, 2 horns, strings
VIIb:2 Cello Concerto No. 2 D major 1783 Cello, 2 oboes, 2 horns, strings
VIIb:3 Cello Concerto No. 3 D major c. 1780 or before Cello, orchestra lost
VIIb:4 Cello Concerto No. 4 D major 1772 Cello, strings spurious, attributed to Giovanni Battista Costanzi
VIIb:5 Cello Concerto No. 5 C major 1899 Cello, orchestra spurious, attributed to David Popper
VIIb:g1 Cello Concerto G minor c. 1773 Cello, strings doubtful, lost
VIIc:1 Double Bass Concerto D major Double Bass, strings lost
VIId:1 Horn Concerto D major 1765 Horn, orchestra lost
VIId:2 Concerto for 2 Horns E major c. 1760 2 Horns, 2 oboes, 2 horns, strings lost
VIId:3 Horn Concerto No. 1 D major 1762 Horn, 2 oboes, strings
VIId:4 Horn Concerto No. 2 D major 1781 or before Horn, strings uncertain, possibly by Michael Haydn
VIId:5 Concerto for 2 Horns E major 2 Horns, strings uncertain, possibly by Michael Haydn or Antonio Rosetti; maybe Hob. VIId:2
VIIe:1 Trumpet Concerto E major 1796 Trumpet, orchestra
VIIf:1 Flute Concerto D major 1780 or before Flute, orchestra lost
VIIf:D1 Flute Concerto D major c. 1760 Flute, strings spurious, actually by Leopold Hofmann
VIIg:C1 Oboe Concerto C major c. 1790 Oboe, orchestra doubtful, possibly by Ignaz Malzat
VIIh:1 Concerto No. 1 for 2 «Lyra organizzata» C major 1786 2 Lyra, 2 horns, strings
VIIh:2 Concerto No. 2 for 2 «Lyra organizzata» G major 1786 2 Lyra, 2 horns, strings
VIIh:3 Concerto No. 3 for 2 «Lyra organizzata» G major 1786 2 Lyra, 2 horns, strings
VIIh:4 Concerto No. 4 for 2 «Lyra organizzata» F major 1786 2 Lyra, 2 horns, strings
VIIh:5 Concerto No. 5 for 2 «Lyra organizzata» F major 1786 2 Lyra, 2 horns, strings

Marches[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
VIII:1 Derbyshire March E major 1795 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet
VIII:2 Derbyshire March C major 1795 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet
VIII:3 Marsch für den Prinzen von Wales E major 1792 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, trumpet
VIII:3bis Marsch für die Royal Society of Musicians E major 1792 flute, 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, 2 trumpets, strings
VIII:4 Ungarischer National-Marsch E major 1802 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 2 horns, trumpet
VIII:5 March from Il mondo della luna C major 1777 2 oboes, 2 bassoons, timpani, strings from opera of the same name
VIII:6 Wind Sextet E major 1793 2 clarinets, 2 bassoons, 2 horns arrangement of H. XIX:25
VIII:7 E major c. 1792 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 2 horns, 2 trumpets
VIII:C1 Marsch Brillande de la 66. Brigad des Chasseurs C major doubtful
VIII:C2 Napoleons Marsch C major doubtful
VIII:C3 C major doubtful
VIII:D1 Marsch für das k. k. Infanterie-Regiment Coloredo D major doubtful
VIII:Es1 Napoleons Siegesmarsch E major doubtful

Dances[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
IX:1 12 Minuets 1760 or before 2 oboes, 2 horns, strings
IX:2 6 Minuets 1766 or before 2 horns, strings uncertain; lost
IX:3 16 Minuets 1767 or before orchestra
IX:4 12 Minuets 1766 or before flute, 2 horns, strings uncertain
IX:5 6 Minuets 1766 orchestra
IX:6 12 Minuets c. 1766 orchestra uncertain
IX:6a 12 Minuets 1777 orchestra lost
IX:6b 18 Minuets 1780 orchestra lost
IX:7 14 Minuets 1784 or before orchestra
IX:8 12 Minuets 1785 or before keyboard
IX:9 6 German Dances 1787 or before orchestra
IX:9a 6 Minuets c. 1787 keyboard lost
IX:9b 12 German Dances 1787 or before orchestra lost
IX:9c 12 Minuets 1784 or before orchestra lost
IX:9d 24 Minuets 1789 orchestra lost
IX:9e 24 Contredanses 1789 orchestra lost
IX:10 12 German Dances before 1793 keyboard uncertain
IX:11 12 Minuets 1792 orchestra
IX:12 12 German Dances 1792 orchestra
IX:13 12 German Dances c. 1792 keyboard uncertain
IX:14 13 Minuets orchestra uncertain
IX:15 6 Minuets orchestra uncertain
IX:16 24 Minuets orchestra
IX:17 17 German Dances orchestra uncertain; lost
IX:18 9 Minuets orchestra uncertain
IX:19 13 Minuets strings uncertain
IX:20 18 Minuets keyboard uncertain
IX:21 21 Minuets keyboard uncertan
IX:22 10 Minuets keyboard uncertain
IX:23 Minuet G major 2 flutes, 2 horns, strings
IX:24 Minuet C major c. 1792 strings uncertain
IX:25 Minuet F major c. 1775 strings uncertain
IX:26 Minuet F major keyboard
IX:27 Ox minuet C major c. 1800 orchestra uncertain
IX:28 8 Gypsy Dances c. 1799 keyboard uncertain
IX:29 5 Contra Dances and 1 Quadrille keyboard uncertain
IX:30 English Dance F major keyboard uncertain
IX:31 The Princess of Wales’s Favorite Dance unknown
IX:Anh. 12 German Dances keyboard

Works for various instruments with Baryton[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
X:1 Divertimento D major 1775 baryton, 2 horns, strings
X:2 Divertimento D major c. 1775 baryton, 2 horns, strings
X:3 Divertimento A minor 1775 baryton, 2 horns, strings
X:4 Divertimento G major c. 1775 baryton, 2 horns, strings
X:5 Divertimento G major 1775 baryton, 2 horns, strings
X:6 Divertimento A major 1775 baryton, 2 horns, strings
X:7 Divertimento D major 1767–68 baryton, 2 horns, viola, bass lost
X:8 Divertimento G major baryton, 2 horns, viola, cello lost
X:9 Divertimento D major 1770 or before 2 barytons, 2 horns lost
X:10 Divertimento D major 1767–68 baryton, 2 horns, viola, bass
X:11 Divertimento D major 1770 or before baryton, cello
X:12 Divertimento G major 1775 baryton, flute, 2 horns, strings

Trios for Baryton, Violin or Viola and Cello[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XI:1 Baryton trio A major
XI:2 Baryton trio A major
XI:2bis Baryton trio G major uncertain authenticity
XI:3 Baryton trio A major
XI:4 Baryton trio A major
XI:5 Baryton trio A major
XI:6 Baryton trio A major
XI:7 Baryton trio A major
XI:8 Baryton trio A major
XI:9 Baryton trio A major
XI:10 Baryton trio A major
XI:11 Baryton trio D major
XI:12 Baryton trio A major
XI:13 Baryton trio A major
XI:14 Baryton trio D major
XI:15 Baryton trio A major
XI:16 Baryton trio A major
XI:17 Baryton trio D major
XI:18 Baryton trio A major lost
XI:19 Baryton trio A major
XI:20 Baryton trio D major
XI:21 Baryton trio A major
XI:22 Baryton trio A major Only the first movement (Adagio) survived
XI:23 Baryton trio D major fragmentary
XI:24 Baryton trio D major
XI:25 Baryton trio A major
XI:26 Baryton trio G major
XI:27 Baryton trio D major
XI:28 Baryton trio D major
XI:29 Baryton trio A major
XI:30 Baryton trio G major
XI:31 Baryton trio D major
XI:32 Baryton trio G major
XI:33 Baryton trio A major
XI:34 Baryton trio D major
XI:35 Baryton trio A major
XI:36 Baryton trio D major
XI:37 Baryton trio G major
XI:38 Baryton trio A major
XI:39 Baryton trio D major
XI:40 Baryton trio D major 1767
XI:41 Baryton trio D major 1767
XI:42 Baryton trio D major 1767
XI:43 Baryton trio D major
XI:44 Baryton trio D major
XI:45 Baryton trio D major
XI:46 Baryton trio A major
XI:47 Baryton trio G major
XI:48 Baryton trio D major
XI:49 Baryton trio G major
XI:50 Baryton trio D major
XI:51 Baryton trio A major
XI:52 Baryton trio D major
XI:53 Baryton trio G major 1767
XI:54 Baryton trio D major
XI:55 Baryton trio G major
XI:56 Baryton trio D major
XI:57 Baryton trio A major 1768
XI:58 Baryton trio D major
XI:59 Baryton trio G major
XI:60 Baryton trio A major
XI:61 Baryton trio D major
XI:62 Baryton trio G major
XI:63 Baryton trio D major
XI:64 Baryton trio D major
XI:65 Baryton trio G major
XI:66 Baryton trio A major
XI:67 Baryton trio G major
XI:68 Baryton trio A major
XI:69 Baryton trio D major
XI:70 Baryton trio G major
XI:71 Baryton trio A major
XI:72 Baryton trio D major
XI:73 Baryton trio G major
XI:74 Baryton trio D major
XI:75 Baryton trio A major
XI:76 Baryton trio C major 1772
XI:77 Baryton trio G major
XI:78 Baryton trio D major
XI:79 Baryton trio D major 1769
XI:80 Baryton trio G major c. 1769
XI:81 Baryton trio D major
XI:82 Baryton trio C major
XI:83 Baryton trio F major
XI:84 Baryton trio G major
XI:85 Baryton trio D major
XI:86 Baryton trio A major
XI:87 Baryton trio A minor
XI:88 Baryton trio A major
XI:89 Baryton trio G major
XI:90 Baryton trio C major
XI:91 Baryton trio D major
XI:92 Baryton trio G major
XI:93 Baryton trio C major
XI:94 Baryton trio A major 1771
XI:95 Baryton trio D major 1771
XI:96 Baryton trio B minor 1771
XI:97 Baryton trio D major
XI:98 Baryton trio D major
XI:99 Baryton trio G major lost
XI:100 Baryton trio F major
XI:101 Baryton trio C major
XI:102 Baryton trio G major
XI:103 Baryton trio A major
XI:104 Baryton trio D major
XI:105 Baryton trio G major 1772
XI:106 Baryton trio D major 1772
XI:107 Baryton trio D major 1772
XI:108 Baryton trio A major
XI:109 Baryton trio C major
XI:110 Baryton trio C major 1772
XI:111 Baryton trio G major 1772
XI:112 Baryton trio D major
XI:113 Baryton trio D major
XI:114 Baryton trio D major 1775 or before
XI:115 Baryton trio D major
XI:116 Baryton trio G major
XI:117 Baryton trio F major
XI:118 Baryton trio D major
XI:119 Baryton trio G major Only the baryton part survived
XI:120 Baryton trio D major
XI:121 Baryton trio A major
XI:122 Baryton trio A major
XI:123 Baryton trio G major 1771
XI:124 Baryton trio G major 1771
XI:125 Baryton trio G major
XI:126 Baryton trio C major c. 1771
XI:C2 Baryton trio C major doubtful authenticity

Duos with Baryton[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XII:1 Baryton Duo A major 1770 or before baryton, cello
XII:2 Baryton Duo G major baryton, cello lost
XII:3 Baryton Duo D major baryton, cello lost
XII:4 Baryton Duo G major 1770 or before 2 barytons
XII:5 Baryton Duo D major 1770 or before 2 barytons
XII:6 Baryton Duo G major 1770 or before baryton, unknown lost
XII:7 Baryton Duo D major 1770 or before baryton, cello lost
XII:8 Baryton Duo C major 1770 or before baryton, cello lost
XII:9 Baryton Duo G major 1770 or before baryton, cello lost
XII:10 Baryton Duo A major 1770 or before baryton, cello lost
XII:11 Baryton Duo D major 1770 or before baryton, cello lost
XII:12 Baryton Duo G major baryton, cello lost
XII:13 Baryton Duo D major 1770 or before baryton, unknown lost
XII:14 Baryton Duo D major 1770 or before baryton, unknown lost
XII:15 Baryton Duo F major baryton, cello lost
XII:16 Baryton Duo D major baryton, cello lost
XII:17 Baryton Duo D major baryton, cello lost
XII:18 Baryton Duo A major 1770 or before baryton, cello lost
XII:19 Baryton Duo A major 1765 or before 2 barytons, bass
XII:20 Baryton Duo G major 1765 or before baryton, unknown lost
XII:21 Baryton Duo D major 1765 or before baryton, unknown lost
XII:22 Baryton Duo A major 1765 or before baryton, unknown lost
XII:23 Baryton Duo G major 1765 or before baryton, unknown lost
XII:24 Baryton Duo D major 1775 or before baryton, unknown lost

Concertos for Baryton[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XIII:1 Concerto for Baryton D major 1770 or before Baryton, strings lost
XIII:2 Concerto for Baryton D major 1770 or before Baryton, strings lost
XIII:3 Concerto for Baryton D major 1770 or before 2 Baryton, strings lost

Divertimentos with keyboard[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XIV:1 E major 1766 or before 2 horns, violin, cello, keyboard
XIV:2 F major 1769 or before baryton, 2 violins, keyboard rearranged as Piano Trio H. XV:2
XIV:3 C major 1767 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:4 C major 1764 2 violins, cello, keyboard
XIV:5 D major 1766 2 violins, cello, keyboard
XIV:6 G major 1767 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:7 C major 1766 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:8 C major 1766 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:9 F major 1766 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:10 C major 1764 unknown, keyboard
XIV:11 C major 1760 2 violins, cello, keyboard
XIV:12 C major 1766 or before 2 violins, cello, keyboard
XIV:13 G major 1767 2 violins, cello, keyboard

Piano Trios[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XV:1 Piano Trio No. 5 G minor 1766 or before violin, cello, keyboard
XV:2 Piano Trio No. 17 F major c. 1769 violin, cello, keyboard originally for 2 violins, baryton and piano (Hob. XIV:2)
XV:3 Piano Trio C major 1784 or before violin, cello, keyboard most likely by Ignaz Pleyel
XV:4 Piano Trio F major 1784 or before violin, cello, keyboard most likely by Ignaz Pleyel
XV:5 Piano Trio No. 18 G major 1784 or before violin, cello, keyboard
XV:6 Piano Trio No. 19 F major 1784–85 violin, cello, keyboard
XV:7 Piano Trio No. 20 D major 1784–85 violin, cello, keyboard
XV:8 Piano Trio No. 21 B major 1784–85 violin, cello, keyboard
XV:9 Piano Trio No. 22 A major 1785 violin, cello, keyboard
XV:10 Piano Trio No. 23 E major 1785 violin, cello, keyboard
XV:11 Piano Trio No. 24 E major 1789 or before violin, cello, keyboard
XV:12 Piano Trio No. 25 E minor 1789 or before violin, cello, keyboard
XV:13 Piano Trio No. 26 C minor 1789 or before violin, cello, keyboard
XV:14 Piano Trio No. 27 A major 1790 violin, cello, keyboard
XV:15 Piano Trio No. 29 G major 1790 flute, cello, keyboard
XV:16 Piano Trio No. 28 D major 1790 flute, cello, keyboard
XV:17 Piano Trio No. 30 F major 1790 flute, cello, keyboard
XV:18 Piano Trio No. 32 A major 1794 violin, cello, keyboard
XV:19 Piano Trio No. 33 G minor 1794 violin, cello, keyboard
XV:20 Piano Trio No. 34 B major 1794 violin, cello, keyboard
XV:21 Piano Trio No. 35 C major 1794–95 violin, cello, keyboard
XV:22 Piano Trio No. 36 E major 1794–95 violin, cello, keyboard
XV:23 Piano Trio No. 37 D minor 1794–95 violin, cello, keyboard
XV:24 Piano Trio No. 38 D major 1795 violin, cello, keyboard
XV:25 Piano Trio No. 39 G major 1795 violin, cello, keyboard
XV:26 Piano Trio No. 40 F minor 1795 violin, cello, keyboard
XV:27 Piano Trio No. 43 C major 1797 or before violin, cello, keyboard
XV:28 Piano Trio No. 44 E major 1797 or before violin, cello, keyboard
XV:29 Piano Trio No. 45 E major 1797 violin, cello, keyboard
XV:30 Piano Trio No. 42 E major 1795 violin, cello, keyboard
XV:31 Piano Trio No. 41 E minor 1795 violin, cello, keyboard
XV:32 Piano Trio No. 31 G major 1793–94 violin, cello, keyboard
XV:33 Piano Trio No. 8 D major 1759 or before violin, cello, keyboard lost
XV:34 Piano Trio No. 11 E major 1759 or before violin, cello, keyboard
XV:35 Piano Trio No. 10 A major 1759 or before violin, cello, keyboard
XV:36 Piano Trio No. 12 E major c. 1760 violin, cello, keyboard
XV:37 Piano Trio No. 1 F major 1766 or before violin, cello, keyboard
XV:38 Piano Trio No. 13 B major 1766 or before violin, cello, keyboard
XV:39 Piano Trio No. 4 F major violin, cello, keyboard arrangement of other works
XV:40 Piano Trio No. 6 F major 1760 or before violin, cello, keyboard exists with a different slow movement as the piano concerto Hob. XVIII:7
XV:41 Piano Trio No. 7 G major 1767 or before violin, cello, keyboard
XV:C1 Piano Trio No. 2 C major violin, cello, keyboard doubtful; attributed to Georg Christoph Wagenseil
XV:C2 Piano Trio No. 16 C major violin, cello, keyboard doubtful
XV:D1 Piano Trio No. 9 D major violin, cello, keyboard doubtful; lost
XV:f1 Piano Trio No. 14 F minor violin, cello, keyboard doubtful

Keyboard Duos[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XVa:1 Sonata for keyboard and obbligato violin B major keyboard, obbligato violin
XVa:2 Sonata for keyboard and obbligato violin D major keyboard, obbligato violin
XVa:3 Sonata for keyboard and obbligato violin C major keyboard, obbligato violin

Keyboard sonatas[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XVI:1 Keyboard sonata No. 1 C major 1760 or before
XVI:2 Keyboard sonata No. 2 B major c. 1760
XVI:2a Divertimento D minor 1767 or before lost
XVI:2b Divertimento A major lost
XVI:2c Divertimento B major lost
XVI:2d Divertimento B major lost
XVI:2e Divertimento E minor lost
XVI:2g Divertimento C major lost
XVI:2h Divertimento A major lost
XVI:3 Keyboard sonata No. 3 C major 1760 or before
XVI:4 Keyboard sonata No. 4 D major 1760 or before
XVI:5 Keyboard sonata No. 5 A major 1763 or before authorship uncertain
XVI:6 Keyboard sonata No. 6 G major 1766 or before
XVI:7 Keyboard sonata No. 7 C major 1766 or before authorship uncertain
XVI:8 Keyboard sonata No. 8 G major 1766 or before authorship uncertain
XVI:9 Keyboard sonata No. 9 F major 1766 or before authorship uncertain
XVI:10 Keyboard sonata No. 10 C major 1767 or before authorship uncertain
XVI:11 Keyboard sonata No. 11 G major 1767 or before authorship uncertain
XVI:12 Keyboard sonata No. 12 A major 1767 or before
XVI:13 Keyboard sonata No. 13 E major 1767 or before authorship uncertain
XVI:14 Keyboard sonata No. 14 D major 1767 or before authorship uncertain
XVI:15 Keyboard sonata No. 15 C major 1765 or before authorship uncertain, arranged from H. II:11
XVI:16 Keyboard sonata No. 16 E major 1767 authorship uncertain
XVI:17 Keyboard sonata No. 17 B major spurious, actually by Johann Gottfried Schwanenberger
XVI:18 Keyboard sonata No. 18 B major c. 1767
XVI:19 Keyboard sonata No. 19 D major 1767
XVI:20 Keyboard sonata No. 20 C minor c. 1771
XVI:21 Keyboard sonata No. 21 C major 1773
XVI:22 Keyboard sonata No. 22 E major 1773
XVI:23 Keyboard sonata No. 23 F major 1773
XVI:24 Keyboard sonata No. 24 D major 1773
XVI:25 Keyboard sonata No. 25 E major 1773
XVI:26 Keyboard sonata No. 26 A major 1773
XVI:27 Keyboard sonata No. 27 G major c. 1774–76
XVI:28 Keyboard sonata No. 28 E major 1774–76
XVI:29 Keyboard sonata No. 29 F major c. 1774
XVI:30 Keyboard sonata No. 30 A major c. 1774–76
XVI:31 Keyboard sonata No. 31 E major c. 1774–76
XVI:32 Keyboard sonata No. 32 B minor 1774–76
XVI:33 Keyboard sonata No. 33 D major c. 1777
XVI:34 Keyboard sonata No. 34 E minor 1778 or before
XVI:35 Keyboard sonata No. 35 C major 1780 or before
XVI:36 Keyboard sonata No. 36 C minor 1780 or before
XVI:37 Keyboard sonata No. 37 D major 1780 or before
XVI:38 Keyboard sonata No. 38 E major 1780 or before
XVI:39 Keyboard sonata No. 39 G major 1780 or before
XVI:40 Keyboard sonata No. 40 G major 1784
XVI:41 Keyboard sonata No. 41 B major 1784
XVI:42 Keyboard sonata No. 42 D major 1784
XVI:43 Keyboard sonata No. 43 A major 1783 or before
XVI:44 Keyboard sonata No. 44 G minor 1765–67
XVI:45 Keyboard sonata No. 45 E major 1765–67
XVI:46 Keyboard sonata No. 46 A major 1765–67
XVI:47 Keyboard sonata No. 47 F major c. 1765–67 authorship uncertain
XVI:48 Keyboard sonata No. 48 C major 1789 or before
XVI:49 Keyboard sonata No. 49 E major 1789–90
XVI:50 Keyboard sonata No. 50 C major 1794–95
XVI:51 Keyboard sonata No. 51 D major 1794
XVI:52 Keyboard sonata No. 52 E major 1794
XVI:G1 G major authorship doubtful
XVI:deest D major

Keyboard pieces[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XVII:1 Capriccio G major 1765
XVII:2 Twenty Variation in G major G major 1771 or before
XVII:3 Variations in E major E major 1774 or before
XVII:4 Fantasia in C major C major 1789
XVII:5 Variations in C major C major 1790
XVII:6 Variations in F minor F minor 1793
XVII:7 Variations in D major D major 1766 or before
XVII:8 Variation in D major D major uncertain
XVII:9 Adagio F major
XVII:10 Allegretto G major uncertain
XVII:11 Nouvelle Andante pour le Clavecin No. 2 B major uncertain
XVII:12 Variations in B major B major uncertain
XVII:Anh. 12 Easy pieces

Keyboard for 4 hands[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XVIIa:1 Il Maestro e Lo Scolare F major 1778 or before Keyboard for 4 hands
XVIIa:2 Partita F major Un­known Keyboard for 4 hands

Keyboard concertos[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XVIII:1 Keyboard Concerto No. 1 C major 1756 Keyboard, orchestra
XVIII:2 Keyboard Concerto No. 2 D major 1767 or before Keyboard, orchestra
XVIII:3 Keyboard Concerto No. 3 F major c. 1765 Keyboard, strings
XVIII:4 Keyboard Concerto No. 4 G major 1770 Keyboard, orchestra
XVIII:5 Keyboard Concerto No. 5 C major 1763 or before Keyboard, strings uncertain, perhaps to be attributed to Georg Christoph Wagenseil
XVIII:6 Keyboard and Violin Concerto No. 6 F major 1766 or before Keyboard, violin, strings
XVIII:7 Keyboard Concerto No. 7 F major 1766 or before Keyboard, strings exists with a different slow movement as the piano trio Hob. XV:40; uncertain, perhaps to be attributed to Georg Christoph Wagenseil
XVIII:8 Keyboard Concerto No. 8 C major 1766 or before Keyboard, orchestra uncertain, perhaps to be attributed to Leopold Hofmann
XVIII:9 Keyboard Concerto No. 9 G major 1767 or before Keyboard, strings uncertain
XVIII:10 Keyboard Concerto No. 10 C major 1771 or before Keyboard, strings
XVIII:11 Keyboard Concerto No. 11 D major 1782 or before Keyboard, orchestra

Pieces for mechanical clock[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XIX:1 Allegretto F major 1772 Keyboard (organ) Arranged from Hob. XXVIII:7
XIX:2 Vivace F major 1772 Keyboard (organ) uncertain
XIX:3 Andantino F major 1772 Keyboard (organ) Arranged from Hob. I:53
XIX:4 Andante cantabile («Der Dudelsack«) C major 1772 Keyboard (organ) uncertain
XIX:5 Minuet F major 1772 Keyboard (organ) Arranged from Hob. XI:82
XIX:6 Vivace («Der Kaffeeklatsch«) F major 1772 Keyboard (organ) Arranged from Hob. XI:76
XIX:7 Minuet C major 1772–92 Keyboard (organ) uncertain
XIX:8 Minuet («Der Wacgtelschlag«) C major 1772–92 Keyboard (organ)
XIX:9 Minuet, Allegretto C major 1772–92 Keyboard (organ) Arranged from Hob. III:57
XIX:10 Andante C major 1772–92 Keyboard (organ)
XIX:11 Allegretto C major 1772–93 Keyboard (organ)
XIX:12 Andante C major 1772–93 Keyboard (organ)
XIX:13 Vivace C major 1772–93 Keyboard (organ)
XIX:14 Minuet C major 1772–93 Keyboard (organ)
XIX:15 Allegro ma non troppo C major 1772 Keyboard (organ)
XIX:16 Fugue: Allegro C major 1772–93 Keyboard (organ)
XIX:17 Allegro moderato C major 1792 Keyboard (organ)
XIX:18 Presto C major 1792 Keyboard (organ)
XIX:19 Andante C major 1792 Keyboard (organ) Arranged from Hob. XXVIa:13
XIX:20 Minuet C major 1792 Keyboard (organ) Arranged from Hob. I:85
XIX:21 Allegretto G major 1792 Keyboard (organ) uncertain
XIX:22 Allegro moderato C major 1792 Keyboard (organ) uncertain
XIX:23 Vivace C major 1792 Keyboard (organ) Arranged from Hob. I:C6; uncertain
XIX:24 Presto C major 1792 Keyboard (organ) uncertain
XIX:25 March D major 1793 Keyboard (organ) Arranged from Hob. VIII:6
XIX:26 Andante-Allegro E major 1793 Keyboard (organ) uncertain
XIX:27 Allegretto G major 1793 Keyboard (organ)
XIX:28 Allegro C major 1793 Keyboard (organ) Arranged from Hob. III:70
XIX:29 Minuet C major 1793 Keyboard (organ) Arranged from Hob. I:101
XIX:30 Presto G major 1793 Keyboard (organ) Arranged from Hob. III:63
XIX:31 Presto C major 1793 Keyboard (organ)
XIX:32 Allegro F major 1793 Keyboard (organ) Arranged from Hob. I:99

Versions of The Seven Last Words of Christ and Stabat Mater[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XX:1 The Seven Last Words of Christ orchestral version 1786 orchestra 7 sonatas with sinfonia and an earthquake

XX:2 The Seven Last Words of Christ string quartet version 1787 string quartet revised version of H. XX:1
XX:3 The Seven Last Words of Christ piano version 1787 piano revised version of H. XX:1
XX:4 The Seven Last Words of Christ choral version 1796 SATB soloists, mixed choir, orchestra revised version of H. XX:1
XXa:1 Stabat Mater G minor 1767 SATB soloists, mixed choir, orchestra

Oratorios[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXI:1 Il ritorno di Tobia C minor 1775 SSATB soloists, mixed choir, orchestra revised in 1784 and 1806 by Sigismund von Neukomm with Haydn’s consent
XXI:2 The Creation 1798 STB soloists, mixed choir, orchestra
XXI:3 The Seasons 1801 STB soloists, mixed choir, orchestra

Masses, Requiem and Libera me[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXII:1 Missa Brevis F major c. 1750 2 Sopranos, mixed choir, strings
XXII:2 Missa sunt bona mixta malis D minor 1770 or before mixed choir a capella fragment
XXII:3 Missa rorate coeli desuper G major c. 1750 2 sopranos, mixed choir, strings
XXII:4 Große Orgelmesse, Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae E major c. 1766 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:5 Missa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae C major 1766 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:6 Missa Sancti Nicolai Nicolaimesse G major 1772 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:7 Missa brevis Sancti Joannis de Deo Kleine Orgelmesse B major 1778 or before Soprano, mixed choir, orchestra
XXII:8 Missa Cellensis Mariazellermesse C major 1782 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:9 Mass in time of war Paukenmesse C major 1796 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:10 Missa Sancti Bernardi von Offida Heiligmesse B major 1796 SSATBB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:11 Missa in Angustiis Nelson Mass D minor 1798 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:12 Theresienmesse B major 1799 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:13 Schöpfungsmesse B major 1801 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXII:14 Harmoniemesse B major 1802 SATB soloists, mixed choir, orchestra
XXIIa:Es11 Requiem E major doubtful
XXIIa:Es13 Requiem E major doubtful
XXIIa:B2 Requiem B major doubtful
XXIIb:1 Libera me F major c. 1790 mixed choir, strings uncertain

Other sacred works[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXIIIa:1 Motet: Non nobis Domine D minor c. 1799 Mixed choir
XXIIIa:2 Motet: Animae Deo gratae C major 1776 or before Soprano, Mixed Choir, Orchestra
XXIIIa:3 Hymne (Offertorium): Ens aeternum attende votis G major 1772 or before Mixed Choir, orchestra
XXIIIa:4 Motet di Saneta Thecla: Quis stella radius C major c. 1762 Soprano, Mixed Choir, Organ, Stings
XXIIIa:5 Offertorium: Ad aras eonvolate G major c. 1780 Mixed choir, orchestra uncertain
XXIIIa:6 Motet: Salus et Gloria C major 1779 or before Mixed choir, orchestra Uncertain attribution, probably by Leopold Hofmann
XXIIIa:7 Motet de Tempore: Super flumina Babylonis C major 1772 or before Solo Alto, Soprano, Tenor, Bass, Orchestra Uncertain attribution, probably by Johann Baptist Wanhal
XXIIIa:8 Offertorium: Ardentes seraphini A major 1786 or before 2 Sopranos, Alto, Strings uncertain
XXIIIb:1 Salve Regina E major 1756 Soprano, Mixed Choir, Strings
XXIIIb:2 Salve Regina G minor 1771 SATB Soloists, Mixed Choir, Organ, Strings
XXIIIb:3 Ave Regina A major c. 1763 Soprano, Mixed Choir, Organ, 2 Violins
XXIIIb:4 Salve Regina E major 1770 or before Mixed Choir, Organ, Strings
XXIIIb:5 Salve Regina G major c. 1776 Soprano, Alto, Organ, Strings Probably to be attributed to J. Heyda
XXIIIb:6 Ave Regina F major 1782 or before Mixed Choir, Organ, Orchestra uncertain
XXIIIc:1 Te Deum C major 1765 or before SATB Soloists, Mixed Choir, Organ, Orchestra
XXIIIc:2 Te Deum C major 1800 or before Mixed Choir, Organ, Orchestra
XXIIIc:3 Alleluia G major 1768–71 Mixed Choir, Organ, Strings
XXIIIc:4a-d 4 Responsoria de Venerabili c. 1768 Mixed Choir, 2 Horns, Organ, Strings
XXIIIc:5a-d 4 Hymnen de Venerabili c. 1760 Mixed Choir, Organ, Orchestra
XXIIIc:6 Aria de Venera: Lauda Sion F major c. 1760 Alto, 2 Flutes, Organ, 2 Violins, Viola
XXIIId:1 Cantilena pro Adventu: Ein’ Magd, ein’ Dienerin A major c. 1770 Soprano, 2 Horns, Organ, Strings
XXIIId:2 Aria de Adventu: Mutter Gottes mir erlaube G major c. 1770 Soprano, Alto, Organ, Strings
XXIIId:3 Cantilena pro Adventu: Jesu Redemptor D major Soprano, 2 Horns, Organ, Strings
XXIII:suppl. 6 Psalms c. 1794 SAB Choir

Cantatas and arias with orchestra[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXIVa:1 Vivan gl’illustri sposi Mixed Choir, Orchestra lost
XXIVa:2 Destatevi O miei fidi G major 1763 2 Sopranos, Tenor, Mixed Choir (SSTB), Orchestra to celebrate the name day (December 6) of Prince Nicolaus Esterhazy
XXIVa:3 Al tuo arrivo felice C major 1764 Soprano, Mixed Choir, Orchestra to celebrate the return of Prince Nicolaus Esterhazy from Paris and Frankfurt/Main
XXIVa:4 Qual dubbio o(r)mai A major 1764 Soprano, Mixed Choir, Orchestra to celebrate the name day (December 6) of Prince Nicolaus Esterhazy
XXIVa:5 Dei clementi Mixed Choir, Orchestra lost
XXIVa:6 Applausus C major 1768 SATBB Soloists, Mixed Choir, Orchestra
XXIVa:7 Miseri noi, misera Patria E major 1790 or before Soprano, Orchestra
XXIVa:8 Der Sturm D minor 1792 SATB Soloists, Mixed Choir, Orchestra
XXIVa:9 Unfinished Oratorio D minor 1794 Bass, Mixed Choir, Orchestra
XXIVa:10 Berenice, che fai D major 1795 Soprano, Orchestra
XXIVa:11 Die Erwählung eines Kapellmeisters C major c. 1796 SAT Soloists, Mixed Choir, Orchestra uncertain
XXIVa:Anh.2 Denk ich Gott an deine Güte G major 1794 Mixed Choir, Orchestra Spurious by Johann Abraham Peter Schulz; Arrangement of movement II from H.I:104
XXIVb:1 Aria: Costretta piangere dolente E major 1762 or before Soprano, Orchestra
XXIVb:2 Aria: D’una sposa meschineIla C major c. 1777 Soprano, Orchestra
XXIVb:3 Aria: Quando la rosa G major 1779 Soprano, Orchestra
XXIVb:4 Aria: Il cornel seno balzarmi sento C major 1780 Soprano, Orchestra lost text
XXIVb:5 Aria: Dice benissimo chi si marita E major 1780 Bass, 2 Horns, Strings
XXIVb:6 Recit: Mora l’infido; Aria: Mi sento nel seno B major 1781 Soprano, Strings incomplete; uncertain
XXIVb:7 Aria: Signor, voi sapete B major 1785 Soprano, Orchestra
XXIVb:8 Aria: Diea pure chi vuol dir G major c. 1785 Soprano, Orchestra
XXIVb:9 Cavatina: Sono Alcina e sono ancora F major 1786 Soprano, Orchestra
XXIVb:10 Recit: Ah, tu non senti, amico; Aria: Qual destra omicida B major 1786 Tenor, Orchestra
XXIVb:11 Aria: Un cor si tenero G major 1787 Bass, Orchestra
XXIVb:12 Aria: Vada adagio, Signorina B major 1787 Soprano, Orchestra
XXIVb:13 Aria: Chi vive amante B major 1787 Soprano, Orchestra
XXIVb:14 Aria: Se tu mi sprezzi, ingrata F major 1788 Tenor, Orchestra
XXIVb:15 Aria: Infelice sventurata E major 1789 Soprano, Orchestra
XXIVb:16 Aria: Da ehe penso a maritanni E major 1790 Tenor, Orchestra
XXIVb:17 Aria: Il meglio mio carattere E major 1790 Soprano, Orchestra
XXIVb:18 Aria: La moglie quando ebuona E major 1790 Soprano, Orchestra
XXIVb:19 Aria: La mia pace, oh Dio B major 1790 Soprano, Orchestra
XXIVb:20 Aria: Solo e pensoso B major 1798 Soprano, Orchestra
XXIVb:21 Aria: C major 1788 Soprano, Orchestra lost text; uncertain
XXIVb:22 Aria: Tomate pur mia bella E major Tenor, Orchestra
XXIVb:23 Aria: Via siate bonino B major Soprano, Orchestra

Songs with 2, 3, and 4 parts[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXVa:1 Guarda qui, che lo vedrai F major 1796 Soprano, Tenor, Keyboard
XXVa:2 Saper vorrei se m’ami G major 1796 Soprano, Tenor, Keyboard
XXVb:1 An den Vetter G major 1799 or before Soprano, Alto, Tenor, Keyboard
XXVb:2 Daphnens einziger Fehler C major 1799 or before 2 Tenors, Bass, Keyboard
XXVb:3 Betrachtung des Todes C major 1799 or before Soprano, Tenor, Bass, Keyboard
XXVb:4 An die Frauen F major 1799 or before 2 Tenors, Bass, Keyboard
XXVb:5 Pietà di me, benigni Dei B major 2 Sopranos, Tenor, Orchestra uncertain
XXVc:1 Der Augenblick A major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:2 Die Harmonie in der Ehe B major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:3 Alles hat seine Zeit F major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:4 Die Beredsamkeit B major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:5 Der Greis B major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:6 Die Warnung B major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:7 Wider den Übermut A major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:8 Aus dem Danklied zu Gott E major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard
XXVc:9 Abendlied zu Gott E major 1796–99 Soprano, Alto, Tenor, Bass, Keyboard

Songs and cantatas with keyboard[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXVIa:1 Das strickende Mädchen B major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:2 Cupido E major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:3 Der erste Kuß E major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:4 Eine sehr gewöhnliche Geschichte G major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:5 Der Verlassene G minor 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:6 Der Gleichsinn A major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:7 An Iris B major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:8 An Thyrsis D major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:9 Trost unglücklicher Liebe F minor 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:10 Die Landlust C major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:11 Liebeslied D major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:12 Die zu späte Ankunft der Mutter E major 1781 Voice, Keyboard
XXVIa:13 Jeder meint, der Gegenstand F major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:14 Lachet nicht, Mädchen B major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:15 O liebes Mädchen, höre mich, G major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:16 Gegenliebe G major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:17 Geistliches Lied G minor 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:18 Auch die sprödeste der Schönen F major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:19 O fließ, ja wallend fließ in Zähren E major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:20 Zufriedenheit C major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:21 Das Leben ist ein Traum E major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:22 Lob der Faulheit A minor 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:23 Minna A major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:24 Auf meines Vaters Grab E major 1784 Voice, Keyboard
XXVIa:25 The Mermaid’s Song C major 1794 Voice, Keyboard
XXVIa:26 Recollection F major 1794 Voice, Keyboard
XXVIa:27 A Pastoral Song A major 1794 Voice, Keyboard also referred to as Shepherd’s Song
XXVIa:28 Despair E major 1794 Voice, Keyboard
XXVIa:29 Pleasing Pain G major 1794 Voice, Keyboard
XXVIa:30 Fidelity F minor 1794 Voice, Keyboard
XXVIa:31 Sailor’s Song A major 1794–95 Voice, Keyboard
XXVIa:32 The Wanderer G minor 1794–95 Voice, Keyboard
XXVIa:33 Sympathy E major 1794–95 Voice, Keyboard
XXVIa:34 She never told her love A major 1794–95 Voice, Keyboard
XXVIa:35 Piercing eyes G major 1794–95 Voice, Keyboard
XXVIa:36 Content A major 1794–95 Voice, Keyboard also referred to as The Transport of Pleasure
XXVIa:37 Beim Schmerz der dieses Herz durchwühlt E major Voice, Keyboard
XXVIa:38 Der schlaue Pudel B major c. 1780 Voice, Keyboard
XXVIa:39 Trachten will ich nicht auf Erden E major 1790 Voice, Keyboard
XXVIa:40 Der Feldzug E major 1790 Voice, Keyboard lost
XXVIa:41 The Spirit’s Song F minor Voice, Keyboard
XXVIa:42 O tuneful Voice E major Voice, Keyboard
XXVIa:43 Kaiserlied G major 1797 Voice, Keyboard
XXVIa:44 Als einst mit Weibes Schönheit A major Voice, Keyboard
XXVIa:45 Ein kleines Haus E major 1801 Voice, Keyboard
XXVIa:46 Vergiß mein nicht G major c. 1796 Voice, Keyboard also referred to as Antwort auf die Frage eines Mädchens
XXVIa:47 Bald wehen uns des Frühlings Lüfte G major Voice, Keyboard
XXVIa:48a Ich liebe, du liebest, er liebet E major Voice, Keyboard lost
XXVIa:48b Dürre, Staub, vermorschte Knochen B major Voice, Keyboard lost
XXVIa:48c Sag’n allweil vom Staatsleb’n C major Voice, Keyboard lost
XXVIa:48d Kein besseres Leben ist ja auf der Welt G major Voice, Keyboard lost
XXVIa:D1 Liebes Mädchen hör mir zu D major Voice, Keyboard authorship doubtful.
XXVIa:G1 A prey to tender anguish G major Voice, Keyboard authorship doubtful.
XXVIb:1 Deutschlands Klage auf den Tod des grossen; Friedrichs Borussens König E major 1776 Voice, Baryton lost
XXVIb:2 Arianna a Naxos E major 1789 or before Soprano, Keyboard
XXVIb:3 Dr. Har(r)ingtons Compliment A major c. 1794 Soprano, Mixed Choir (SSTB), Keyboard
XXVIb:4 Lines from the battle of the Nile C minor 1800 Soprano, Keyboard

Sacred and secular canons[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXVIIa:1 Du sollst an einen Gott glauben C major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:2 Du sollst den Namen Gottes nicht eitel nennen G major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:3 Du sollst Sonn- und Feiertag heiligen B major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:4 Du sollst Vater und Mutter verehren E major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:5 Du sollst nicht töten B major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:6 Du sollst nicht Unkeuschheit treiben C major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:7 Du sollst nicht stehlen A minor 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:8 Du sollst kein falsch Zeugnis geben E major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:9 Du sollst nicht begehren deines Nächsten Weib C major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIa:10 Du sollst nicht begehren, deines Nächsten Gut A major 1791 3 voices Die X Gebothe Gottes
XXVIIb:1 Hilar an Narziss G major 3 voices
XXVIIb:2 Auf einen adeligen Dummkopf E major 3 voices
XXVIIb:3 Der Schuster bleib bei seinem Leist F major 8 voices
XXVIIb:4 Herr von Gänsewitz zu seinem Kammerdiener C minor 4 voices
XXVIIb:5 An den Marull F major 5 voices
XXVIIb:6 Die Mutter an ihr Kind in der Wiege E major 3 voices
XXVIIb:7 Der Menschenfreund E major 4 voices
XXVIIb:8 Gottes Macht und Vorsehung G major 3 voices
XXVIIb:9 An Dorilis F major 4 voices
XXVIIb:10 Vixi B major 3 voices
XXVIIb:11 Der Kobold E major 4 voices
XXVIIb:12 Der Fuchs und der Marder A minor 4 voices
XXVIIb:13 Abschied B major 5 voices
XXVIIb:14 Die Hofstellungen B minor 3 voices
XXVIIb:15 Aus Nichts wird Nichts C major 5 voices
XXVIIb:16 Cacatum non est pictum A major 4 voices
XXVIIb:17 Tre cose E major 3 voices
XXVIIb:18 Vergebliches Glück A major 2 voices
XXVIIb:19 Grabschrift G minor 4 voices
XXVIIb:20 Das Reitpferd E major 3 voices
XXVIIb:21 Tod und Schlaf A major 4 voices
XXVIIb:22 An einen Geizigen D major 3 voices
XXVIIb:23 Das böse Weib G major 3 voices
XXVIIb:23bis Das böse Weib A minor 3 voices
XXVIIb:24 Der Verlust E major 3 voices
XXVIIb:25 Der Freigeist G major 3 voices
XXVIIb:26 Die Liebe der Feinde A major 2 voices
XXVIIb:27 Der Furchtsame C minor 3 voices
XXVIIb:28 Die Gewissheit E major 4 voices
XXVIIb:29 Phoebus und sein Sohn G major 4 voices
XXVIIb:30 Die Tulipane G major 2 voices
XXVIIb:31 Das größte Gut A minor 3 voices
XXVIIb:32 Der Hirsch D minor 5 voices
XXVIIb:33 Überschrift eines Weinhauses E major 4 voices
XXVIIb:34 Der Esel und die Dohle C major 8 voices
XXVIIb:35 Schalksnarren B major 6 voices
XXVIIb:36 Zweierlei Feinde F major 3 voices
XXVIIb:37 Der Bäcker und die Maus D minor 5 voices
XXVIIb:38 Die Flinte und der Hase G major 4 voices
XXVIIb:39 Der Nachbar G minor 4 voices
XXVIIb:40 Liebe zur Kunst G major 4 voices
XXVIIb:41 Frag und Antwort zweier Fuhrleute; die Welt G minor 5 voices
XXVIIb:42 Der Fuchs und der Adler C major 3 voices
XXVIIb:43 Wunsch G minor 4 voices
XXVIIb:44 Gott im Herzen, ein Weib im Arm F major 3 voices
XXVIIb:45 Turk was a faithful dog B major 4 voices
XXVIIb:46 Thy voice, o Harmony, is divine C major 3 voices
XXVIIb:47 no lyrics G major 7 voices

Operas[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXVIII:1 Acide e Galatea C major 1763 SSATB, orchestra 1 act
XXVIII:2 La canterina 1766 SSST, orchestra 2 acts
XXVIII:3 Lo speziale G major 1768 SSTT, orchestra 3 acts
XXVIII:4 Le pescatrici D major 1770 SAATTB soloists, mixed choir, orchestra 3 acts
XXVIII:5 L’infedeltà delusa C major 1773 SSTTB, orchestra 2 acts
XXVIII:6 L’incontro improvviso 1775 SSSTTB Soloists, mixed choir, orchestra 3 acts
XXVIII:7 Il mondo della luna 1777 SSSATTB soloists, mixed choir, orchestra 3 acts
XXVIII:8 La vera costanza 1779 SSSTTTB, orchestra 3 acts
XXVIII:8a Laurette 1791 SSSTTTB, orchestra French version of La vera costanza
XXVIII:9 L’isola disabitata 1779, rev. 1802 SSTB, orchestra 2 acts
XXVIII:10 La fedeltà premiata D major 1781 SSSSTTBB, orchestra 3 acts
XXVIII:11 Orlando paladino 1782 SSSTTTTBB soloists, mixed choir, orchestra 3 acts
XXVIII:12 Armida 1784 SSTTTB, orchestra 3 acts
XXVIII:13 L’anima del filosofo 1791 SSTBBB soloists, mixed choir, orchestra 4 acts

Marionette operas and musical comedies[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXIXa:1 Philemon und Baucis 1773 or before 2 female voices, 2 male voices, 2 speaking parts, mixed choir, orchestra
XXIXa:1a Prelude to No. 1 «Der Götterrath« D major 1773 or before Soloist, mixed choir, orchestra Music lost
XXIXa:2 Der Hexenschabbas 1773 Music lost
XXIXa:3 Didone Abbandonata (Dido) 1776 7 people, mixed choir, orchestra Music lost
XXIXa:4 Opera Comique vom abgebrannten Haus c. 1779 Music lost
XXIXa:5 Genovevens vierter Theil 1777 Music lost
XXIXb:1a Der krumme Teufel c. 1751 Music lost
XXIXb:1b Der neue krumme Teufel 1758 or before Music lost
XXIXb:2 Philemon und Baucis D minor 1776 2 sopranos, 2 tenors, 2 speaking parts, mixed choir, orchestra After Hob. XXIXa:1
XXIXb:3 Die bestrafte Rachbegierde 1779 Music lost

Incidental music[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXX:1 Comedia la Marchesa Ne(s)pola 1762 Most of music lost
XXX:2 Musik zum Schauspiel «Die Feuersbrunst» Un­known 1774 Un­known Uncertain. Music lost
XXX:3 Zwischenaktmusik zum Schauspiel «Der Zerstreute» Un­known 1774 Un­known Music lost
XXX:4 Musik zu einem Schauspiel 1793 or before Soprano, orchestra
XXX:5 Musik zum Schauspiel «Alfred oder der patriotische König» 1796
XXX:5a Chor der Dänen zu dem Schauspiel C major Mixed choir, orchestra Chorus from Hob. XXX:5
XXX:5b Arie des Schutzgeistes E major Soprano, orchestra Chorus from Hob. XXX:5
XXX:5c Duet «Der Morgen graut» F major 2 tenors, harp, strings Duet from Hob. XXX:5

Folksong arrangements[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXXIa:1 Mary’s Dream F minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:1bis Mary’s Dream F minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:2 John Anderson, my Jo G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:2bis John Anderson, my Jo G minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:3 I love my love in secret G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:4 Willie was a wanton wag C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:4bis There was a lass and she was fair D minor Voice, Keyboard
XXXIa:5 Saw ye my Father D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:5bis Where are the joys I have met D major Voice, Keyboard
XXXIa:5ter Saw ye my Father D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:6 Todlen hame A major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:6bis Todlen hame A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:7 Fy gar rub her o’er wi’ Strae E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:7bis Fy gar rub her o’er wi’ Strae E minor 2 Voices, Keyboard Duet version
XXXIa:8 Green grow the Rashes D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:8bis Green grow the Rashes B minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:9 The waefu’ heart F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:9bis The waefu’ heart F major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:10 The Ploughman D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:11 Barbara Allen D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:11bis ‘Twas at the hour dark C minor Voice, Keyboard
XXXIa:12 Thou’rt gane awa’ A major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘Had awa frae me, Donald’
XXXIa:12bis Thou’rt gane awa’ A major Voice, Keyboard Alternate version; also referred to as ‘Had awa frae me, Donald’
XXXIa:13 Gramachree E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:13bis One morning very early, one morning in the spring D major Voice, Keyboard
XXXIa:13ter One morning very early, one morning in the spring F major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:14 This is no mine ain house B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:14bis This is no mine ain house B major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:15 Galla water D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:15bis Galla water D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:15ter Galla water D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:16 O’er Bogie G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:16bis Well I agree you’r sure of me F- minor Voice, Keyboard
XXXIa:17 I had a Horse B minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:17bis O poortith cauld and restless love C minor Voice, Keyboard
XXXIa:18 My Boy Tammy D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:19 St. Kilda Song F major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘By the stream so cool and clear’
XXXIa:20 The blythesome Bridal D major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘Fy, Let us a’ to the Bridal’
XXXIa:20bis ‘Tis nae very lang sin syne D major Voice, Keyboard
XXXIa:21 The Shepherd Adonis G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:22 The White Cockade D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:22bis The White Coekade D major Voice, Keyboard Alternate version; attributed to Neukomm
XXXIa:23 The Lass of Livingston C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:24 John of Badenyon G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:24bis John of Badenyon G minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:25 The bonniest Lass in a’ the Warld D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:26 Duncan Davison C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:27 Leader Haughs and Yarrow F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:28 Up in the morning early G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:28bis Up in the morning early G minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:28ter Up in the morning early G minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:29 Fife and a’ the lands about it D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:30 I’m o’er young to marry yet B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:31 The lea-rig F major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘My ain kind Dearie, O’
XXXIa:31bis The lea-rig G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:31ter The lea-rig G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:32 Dainty Davie D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:33 Pentland Hills F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:34 Duncan Gray G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:35 Maggy Lauder B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:35bis Maggy Lauder A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:35ter Maggy Lauder B major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:36 How can I be sad on my Wedding Day D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:37 My Nanny O! C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:37bis Behind yon hill where Lugar flows C minor Voice, Keyboard
XXXIa:37ter My Nanny O! C minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:37quater My Nanny O! C minor 2 Voices, Keyboard Duet version
XXXIa:38 Woo’d and Married and a’ D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:38bis No house in the village could stow them F major Voice, Keyboard
XXXIa:39 Blue Bonnets C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:40 The Wawking of the Fauld D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:41 John, come kiss me now E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:42 Mount your Baggage C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:43 Ye Gods! was Strephon’s picture blest D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:44 Sleepy Bodie F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:45 The Gard’ner wi’ his Paidle A major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:46 The Brisk young Lad G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:46bis The pawky auld carle came o’er the lea E minor Voice, Keyboard
XXXIa:47 Cumbernauld House E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:48 O can you Sew Cushions G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:49 Heres a health to my true Love B minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:50 Merry may the Maid be D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:50bis Merry may the Maid be D minor 2 Voices, Keyboard Duet version
XXXIa:51 The Mucking of Geordie’s Byne E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:51bis My heart is a breaking dear Titty E minor Voice, Keyboard
XXXIa:52 Tibby Fowler B minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:52bis Tibby Fowler B minor Voice, Keyboard Alternate version; attributed to Neukomm
XXXIa:53 Love will find out the way A major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:54 Be kind to the Young thing B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:55 Cauld Kail in Aberdeen D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:55bis How long and dreary is the night D major 2 Voices, Keyboard Duet
XXXIa:56 Saw ye my Peggy D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:57 The banks of Spey C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:58 The birks of Abergeldie D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:58bis The birks of Abergeldie D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:59 The bonny brucket Lassie D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:60 The Soger Laddie E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:60bis Come rest ye here Johnie E major Voice, Keyboard
XXXIa:61 O let me in this ae night D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:61bis O let me in this ae night D minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:62 When she came ben she bobet E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:62bis O was I to blame to love him E minor Voice, Keyboard
XXXIa:63 Hallow ev’n D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:63bis Hallow ev’n D major Voice, Keyboard Alternate version; attributed to Neukomm
XXXIa:64 Young Jockey was the blythest Lad A minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:64bis Young Jockey was the blythest Lad A minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:65 Margret’s Ghost D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:66 The Black Eagle A major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:67 How long and dreary is the Night D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:68 Blink o’er the Burn, sweet Betty B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:69 What ye wha I met yestreen E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:69bis What ye wha I met yestreen E minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:70 My Mithers ay glowran o’er me E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:70bis My Mithers ay glowran o’er me E minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:71 Young Damon B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:72 Robin quo’ she G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:72bis Robin quo’ she G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:73 Logie of Buchan G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:74 Eppie Adair E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:75 Widow, are ye waking E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:75bis Widow, are ye waking E major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:76 Whistle o’er the lave o’t F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:76bis Whistle o’er the lave o’t F major Voice, Keyboard
XXXIa:77 My heart’s in the Highlands B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:78 Steer her up and had her gawin B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:79 Jamie come try me D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:80 If a body meet a body G major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘The Miller’s Daughter’
XXXIa:80bis If a body meet a body G major Voice, Keyboard Alternate version; also referred to as ‘The Miller’s Daughter’
XXXIa:81 McGregor of Ruara’s Lament C major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as McGregor of Roro’s Lament; Raving Winds around her blowing
XXXIa:81bis My sorrow deep sorrow C major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:82 Willy’s Rare B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:83 Lizae Baillie F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:84 The maid’s Complaint B minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:85 Oh Onochrie F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:86 Maggie’s Tocher E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:87 I dream’d I lay D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:88 The Glancing of her Apron D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:89 O bonny lass E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:89bis O say, my sweet Nan E major Voice, Keyboard
XXXIa:90 The Flowers of Edinburgh E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:91 Jockie and Sandie G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:92 The mill, mill O B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:92bis When wild war’s deadly blast was blown B major Voice, Keyboard
XXXIa:93 Shepherds, I have lost my love D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:93bis Shepherds, I have lost my love D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:94 Bonny Kate of Edinburgh G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:95 If e’er ye do well it’s a Wonder D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:96 Peggy in Devotion C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:97 Colonel Gardner B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:98 To Daunton me D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:99 Jenny was Fair and unkind E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:100 Her absence will not alter me D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:101 The Bonnie Grey ey’d Morn B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:101bis A soldier am I, all the world o’er I range G major Voice, Keyboard
XXXIa:102 Bonnie Wee thing A major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:102bis Bonnie Wee thing A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:102ter Bonnie Wee thing A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:102quater Bonnie Wee thing A major Mixed choir (STB) 3 part version; uncertain
XXXIa:103 Roy’s Wife of Alldivaloch A minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:104 While hopeless E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:105 Frae the Friends and Land I love E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:106 The Shepherd’s son G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:106bis The Shepherd’s son G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:106ter The gowan glitters on the sword A major Voice, Keyboard
XXXIa:107 A Cold Frosty Morning F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:108 O, For ane and twenty Tam! C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:109 Johnie Armstrong G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:110 I do confess thou art sae fair D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:111 Now Westlin Winds C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:112 Green Sleeves E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:112bis It was the charming month of May E minor Voice, Keyboard
XXXIa:113 The Posie C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:114 As I cam down by yon Castle Wa’ E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:115 The Minstrel C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard Also referred to as Donocht head
XXXIa:115bis The Minstrel C minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:116 The Ewy wi’ the crooked Horn F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:116bis The Ewy wi’ the crooked Horn G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:117 Fair Eliza E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:118 The Widow E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:119 Yon Wild Mossy Mountains G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:120 My Goddess Woman C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:121 She’s fair and fause E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:122 O’er the Moor amang the Heather E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:122bis O’er the Moor amang the Heather E major Voice, Keyboard Alternate version; attributed to Neukomm
XXXIa:122ter O’er the Moor amang the Heather E major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:123 The Tears I shed E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:124 The Wee Wee Man E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:124bis O bonny was yon rosy E major Voice, Keyboard
XXXIa:125 Nithsdall’s Welcome home D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:126 Bid me not forget G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:127 Lady Randolph’s Complaint G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:128 The Shepherd’s Wife E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:128bis A! rosebud by my early walk E major Voice, Keyboard
XXXIa:129 The weary Pund o’Tow G major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:129bis The weary Pund o’Tow F major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:130 The tither morn F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:131 Ae fond Kiss E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:132 Jenny drinks nae water B major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:133 The Vain Pursuit C major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:134 What can a young Lassie do B minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:134bis What can a young Lassie do B minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:135 The Rose Bud G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:136 Dear Silvia E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:137 The Slave’s Lament D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:138 The Death of the Linnet E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:138bis The Death of the Linnet E major 2 Voices, Keyboard Duet version
XXXIa:139 Donald and Flora D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:139bis Donald and Flora E major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:140 I canna come ilke day to woo A major Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘Lass, gin ye lo’e me, tell me now’
XXXIa:140bis Now bank and brae are cloth’d in green A major Voice, Keyboard
XXXIa:141 Hughie Graham G minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:142 On a Bank of Flowers C minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:143 Morag D minor Voice, Violin, Cello, Keyboard also referred to as ‘The young Highland Rover’
XXXIa:143bis Morag C minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:144 A Country Lassie D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:145 Strathallan’s Lament D major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:145bis Strathallan’s Lament D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:146 Tho’ for sev’n years and mair F major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:147 Bess and her Spinning Wheel E minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:148 Kellyburn Braes E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:148bis Kellyburn Braes D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:149 O’er the Hills and far away F minor Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:149bis O how can my poor hear be glad G minor Voice, Keyboard
XXXIa:150 Strephon and Lydia E major Voice, Violin, Cello, Keyboard
XXXIa:151 On Ettrick banks D major Voice, Keyboard
XXXIa:152 Down the burn Davie F major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:153 William and Margret B major Voice, Keyboard also referred to as Margret’s Ghost
XXXIa:154 Johnny’s gray breeks B major Voice, Keyboard
XXXIa:155 Woes my heart that we shou’d sunder F major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:156 Fee him, father F major Voice, Keyboard
XXXIa:157 A Waking, O! E major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:158 The looking glass G major Voice, Keyboard
XXXIa:159 Highland Mary E major Voice, Keyboard
XXXIa:160 The lass of Patie’s Mill C major Voice, Keyboard
XXXIa:160bis The lass of Patie’s Mill C major 2 Voices, Keyboard Duet version
XXXIa:161 Queen Mary’s lamentation E major Voice, Keyboard
XXXIa:162 The blathrie o’t D major Voice, Keyboard
XXXIa:163 Logan water G minor Voice, Keyboard
XXXIa:164 An thou wert mine ain thing A major Voice, Keyboard
XXXIa:164bis An thou wert mine ain thing A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:165 Rothie murcus Rant C major Voice, Keyboard
XXXIa:166 My dearie if thou die G major Voice, Keyboard
XXXIa:167 Peggy, I must love thee G major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:168 Auld Robin Gray D major Voice, Keyboard
XXXIa:169 Killicrankie C major Voice, Keyboard
XXXIa:170 The broom of Cowdenknows E major Voice, Keyboard
XXXIa:171 Bannocks o’Barley meal G major Voice, Keyboard
XXXIa:172 Bonny Jean D major Voice, Keyboard
XXXIa:173 Sensibility E major Voice, Keyboard
XXXIa:174 Hey tutti taiti G major Voice, Keyboard
XXXIa:175 The lone vale B major Voice, Keyboard
XXXIa:176 The blue bell(s) of Scotland D major Voice, Keyboard
XXXIa:177 I wish my Love were in a Myre B major Voice, Keyboard
XXXIa:178 Bessy Bell and Mary Gray C major Voice, Keyboard
XXXIa:178bis Bessy Bell and Mary Gray C major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:179 Galashiels E major Voice, Keyboard
XXXIa:180 Tak’ your auld cloak about ye G minor Voice, Keyboard
XXXIa:180bis Tak’ your auld cloak about ye G minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:181 Thro’ the wood, Laddie F major Voice, Keyboard
XXXIa:182 Macpherson’s Farewell A major Voice, Keyboard
XXXIa:183 Pinkie House D major Voice, Keyboard
XXXIa:184 The auld Gudeman B major Voice, Keyboard
XXXIa:185 Scornfu’ Nancy B major Voice, Keyboard
XXXIa:185bis Nancy’s to the greenwood B major Voice, Keyboard
XXXIa:186 Tears that must ever fall D major Voice, Keyboard
XXXIa:187 The Birks of Invermay G major Voice, Keyboard
XXXIa:187bis The Birks of Invermay G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:188 The Ewe-bughts G major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:189 My apron deary G major Voice, Keyboard
XXXIa:189bis My apron deary A major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:190 Lochaber F major Voice, Keyboard Probable attribution to Neukomm
XXXIa:190bis Lochaber F major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:191 Roslin Castle C minor Voice, Keyboard
XXXIa:191bis Roslin Castle C minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:192 Auld Rob Morris E major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:193 Craigiebum Wood D major Voice, Keyboard
XXXIa:194 My Love she’s but a lassie yet C major Voice, Keyboard
XXXIa:195 The auld wife ayont the fire E major Voice, Keyboard
XXXIa:196 Gil Morris E major Voice, Keyboard also referred to as Morrice
XXXIa:197 Rise up and bar the door F major Voice, Keyboard also referred to as Get up and bar the door; attributed to Neukomm
XXXIa:198 The Sutor’s Daughter G major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:199 The last time I came o’er the muir D major Voice, Keyboard
XXXIa:199bis The last time I came o’er the muir D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:200 The braes of Ballenden G major Voice, Keyboard
XXXIa:200bis The braes of Ballenden G major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:201 The Tears of Caledonia D minor Voice, Keyboard
XXXIa:202 Robin Adair C major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:203 Erin-go-bragh C major Voice, Keyboard Irish aria attributed to Neukomm
XXXIa:203bis Savourna deligh C major Voice, Keyboard
XXXIa:204 The bush aboon Traquair B major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:205 I’ll never leave thee D major Voice, Keyboard
XXXIa:206 Tweedside G major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:207 The braes of Yarrow A major Voice, Keyboard
XXXIa:208 The silken snood E major Voice, Keyboard
XXXIa:209 The lass of Lochroyan A minor Voice, Keyboard
XXXIa:210 Low down in the broom C major Voice, Keyboard
XXXIa:211 The yellow hair’d laddie D major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:212 The flowers of the forest B major Voice, Keyboard
XXXIa:213 The Collier’s bonny Lassie F major Voice, Keyboard
XXXIa:214 Waly, Waly D major Voice, Keyboard
XXXIa:214bis Waly, Waly D major Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:214ter Waly, Waly D major 2 Voices, Keyboard Duet version; uncertain
XXXIa:215 Lewie Gordon G major Voice, Keyboard
XXXIa:216 Corn riggs A major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:217 Donald B major Voice, Keyboard
XXXIa:218 Auld lang syne F major Voice, Keyboard
XXXIa:219 She rose and loot me in D minor Voice, Keyboard
XXXIa:219bis She rose and loot me in D minor Voice, Keyboard Alternate version
XXXIa:220 Katherine Ogie G minor Voice, Keyboard
XXXIa:221 The Maid that tends the goats C major Voice, Keyboard
XXXIa:221bis Hark the mavis’ ev’ning sang C major Voice, Keyboard
XXXIa:222 For the lack of Gold B major Voice, Keyboard
XXXIa:223 Sae merry as we ha’e been C major Voice, Keyboard
XXXIa:224 Captain O’Kain E minor Voice, Keyboard
XXXIa:224bis Captain O’Kain E minor Voice, Keyboard Alternate version; probably Irish aria attributed to Neukomm
XXXIa:225 Gilderoy G minor 2 Voices, Keyboard
XXXIa:226 The braes of Ballochmyle E major Voice, Keyboard
XXXIa:227 Rattling roaring Willy F major Voice, Keyboard
XXXIa:228 Oran Gaoil D minor 2 Voices, Keyboard
XXXIa:229 Deil tak the wars B major Voice, Keyboard
XXXIa:230 The Poet’s ain Jean G major Voice, Keyboard
XXXIa:230bis The Poet’s ain Jean A major 2 Voicea, Keyboard Duet version
XXXIa:231 A Jacobite Air B major Voice, Keyboard
XXXIa:232 The border widow’s lament A major Voice, Keyboard
XXXIa:233 Up and war them a’Willie F major Voice, Keyboard
XXXIa:234 The east Neuk o’Fife F major Voice, Keyboard
XXXIa:235 Langolee G major Voice, Keyboard
XXXIa:236 Fair Helen of Kirkconnell B major Voice, Keyboard
XXXIa:237 Hooly and fairly D major Voice, Keyboard
XXXIa:238 Johny Macgill E major Voice, Keyboard Probably Irish air attributed to Neukomm
XXXIa:239 Shelah O’Neal F major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:240 Jenny dang the weaver B major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:241 Pat & Kate B major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:242 Muirland Willy D minor Voice, Keyboard
XXXIa:243 The happy Topers C major Voice, Keyboard
XXXIa:244 What ails this heart of mine B major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:245 The wish G minor Voice, Keyboard
XXXIa:246 The Boatman C major Voice, Keyboard
XXXIa:247 Happy Dick Dawson D major Voice, Keyboard
XXXIa:248 The old highland laddie D major Voice, Keyboard
XXXIa:249 Oonagh D minor Voice, Keyboard
XXXIa:250 Sir Patrick Spence A major Voice, Keyboard
XXXIa:251 Johny Faw B major Voice, Keyboard Probably to be attributed to Neukomm
XXXIa:252 Jenny’s Bawbee G major Voice, Keyboard
XXXIa:253A Cro Challin F major Voice, Keyboard
XXXIa:253B The rock and a wee pickle Tow F major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:254 Good night and joy be wi’ye G major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:255 Open the door E major Voice, Keyboard
XXXIa:256 The Humours o’Glen A minor Voice, Keyboard
XXXIa:257 Here awa’, there awa’ F major Voice, Keyboard
XXXIa:257bis Wandering Willie F major Voice, Keyboard Perhaps to be attributed to Neukomm
XXXIa:258 My Jo Janet C major Voice, Keyboard
XXXIa:259 The Day returns E major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:260 The siller crown F major Voice, Keyboard
XXXIa:261 Sweet Annie G minor Voice, Keyboard
XXXIa:262 My lodging is on the cold ground F major Voice, Keyboard
XXXIa:263 Jingling Jonnie E major Voice, Keyboard
XXXIa:264 The three Captains E major Voice, Keyboard
XXXIa:265 Polwarth on the Green B major 2 Voices, Keyboard
XXXIa:266 The sailor’s lady A major Voice, Keyboard
XXXIa:267 Over the water to Charlie D major Voice, Keyboard
XXXIa:268 My love’s a wanton wee thing D major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:269 Kelvin Grove G major Voice, Keyboard uncertain
XXXIa:270 Tullochgorum D major Voice, Keyboard Attributed to Neukomm
XXXIa:271 O were my Love yon Lilac fair C major Voice, Keyboard uncertain
XXXIa:272 Lassie wi’ the gowden hair D minor Voice, Keyboard
XXXIa:273 O gin my love were yon red rose A minor Voice, Keyboard
XXXIb:1 Codiad yr Hedydd B major Voice, Keyboard (The rising of the Lark)
XXXIb:2 Gorhoffedd gwyr Harlech G major Voice, Keyboard (The March of the Men of Harlech)
XXXIb:3 Torriad y Dydd B minor Voice, Keyboard (The dawn of Day)
XXXIb:4 Daffydd y Garreg-Wen G minor Voice, Keyboard (David on the White Rock)
XXXIb:5 Mantell Siani G major Voice, Keyboard (Jenny’s mantle)
XXXIb:6 Mentra Gwen A major 2 Voices, Keyboard (Venture Gwen)
XXXIb:7 Llwyn Onn G major Voice, Keyboard (The Ash Grove)
XXXIb:8 Rhyfelgyrch Cadpen Morgan B major Voice, Keyboard (Captain Morgan’s March)
XXXIb:9 Ar hyd y Nos A major 2 Voices, Keyboard (The live long night)
XXXIb:10 Twll yn ei Boch C major Voice, Keyboard (The dimpled cheek)
XXXIb:11 Hob y deri dando G major Voice, Keyboard (Away, my herd, under the green oak)
XXXIb:12 Codiad yr Haul B major 2 Voices, Keyboard (The rising sun)
XXXIb:13 Ffarwel Ffranses E major Voice, Keyboard (Farewell Frances)
XXXIb:14 Dowck i’r Frwydr B major 2 Voices, Keyboard (Come to battle)
XXXIb:15 Grisiel Ground B major 2 Voices, Keyboard (The crystal Ground)
XXXIb:16 Hob y deri danno G major Voice, Keyboard (Away to the oaken grove)
XXXIb:17 Tros y Garreg G minor Voice, Keyboard (Over the Stone)
XXXIb:18 Ton y Ceiliog Du B major 2 Voices, Keyboard (The Note of the black Cock)
XXXIb:19 Wyres Ned Puw G minor Voice, Keyboard (Ned Pugh’s Grand Daughter)
XXXIb:20 Eryri Wen B minor Voice, Keyboard (The white Mountains of Snowdon)
XXXIb:21 The Cornish May song E major Voice, Keyboard
XXXIb:22 Pant corlant yr wyn/Dafydd or Garreg-Ias B major 2 Voices, Keyboard (The lambs’fold vale/David of the blue stone)
XXXIb:23 Blodau LIundain C major 2 Voices, Keyboard (The flowers of London)
XXXIb:24 Y Gadly’s E major Voice, Keyboard (The Camp-Palace or Leaders Tent)
XXXIb:25 Y Bardd yn ei Awen C major Voice, Keyboard (The inspired Bard)
XXXIb:26 Castell Towyn E major Voice, Keyboard (Towyn castle)
XXXIb:27 Erddigan Caer y Waun G major Voice, Keyboard (The Minstrelsy of Chirk Castle)
XXXIb:28 Hoffedd Hywel ab Owen Gwynedd C minor Voice, Keyboard (The delight of Prince Hoel, son of Owen Gwyned)
XXXIb:29 Nos galan G major Voice, Keyboard (New Year’s night)
XXXIb:30 Blodaur’s Grug C major Voice, Keyboard (The flowers of the heath)
XXXIb:31 Mwynen Cynwyd E major Voice, Keyboard (The melody of Cynwyd)
XXXIb:32 Y Cymry Dedwydd Voice, Keyboard (The happy Cambrians)
XXXIb:33 Hela’r Ysgyfamog C major Voice, Keyboard (Hunting the Hare)
XXXIb:34 Digan y Pibydd Cock C minor Voice, Keyboard (The red piper’s melody)
XXXIb:35 Blodau’r Drain G minor Voice, Keyboard (The Blossom of the Thorns)
XXXIb:36 Maltreath G major Voice, Keyboard
XXXIb:37 Yr hen Erddigan C minor Voice, Keyboard (The ancient harmony)
XXXIb:38 Reged G major Voice, Keyboard
XXXIb:39 Cerdd yr hen-wr or Coed F major Voice, Keyboard (The Song of the old man of the Wood)
XXXIb:40 Ffarwell Jenengetid E major Voice, Keyboard (Adieu to my juvenile days)
XXXIb:41 Troiad y Droell B major Voice, Keyboard (The Whirling of the spinning wheel)
XXXIb:42 Happiness lost D major Voice, Keyboard
XXXIb:43a The lamentation of Britain G minor 2 Voices, Keyboard
XXXIb:43b The lamentation of Cambria G minor 2 Voices, Keyboard
XXXIb:44 The sweet melody of North Wales B major Voice, Keyboard
XXXIb:45 Lady Owen’s delight F major Voice, Keyboard
XXXIb:46 Winifreda E major 2 Voices, Keyboard
XXXIb:47 The Willow hymn D minor Voice, Keyboard
XXXIb:48 The allurement of love D major 2 Voices, Keyboard
XXXIb:49 The marsh of Rhuddlan G minor Voice, Keyboard
XXXIb:50 The door clapper G major 2 Voices, Keyboard
XXXIb:51 The Britons C minor Voice, Keyboard
XXXIb:52 The pursuit of Love D major Voice, Keyboard
XXXIb:53 The poor pedlar B major Voice, Keyboard
XXXIb:54 The Blossom of the honey suckle A minor Voice, Keyboard
XXXIb:55 Aria di guerra e Vittoria D major Voice, Keyboard
XXXIb:56 The Bend of the Horse-shoe B major Voice, Keyboard
XXXIb:57 La Partenza dal Paese e dalli Amici A minor Voice, Keyboard
XXXIb:58 The flower of North Wales C major Voice, Keyboard
XXXIb:59 The departure of the King E minor Voice, Keyboard
XXXIb:60 The New Year’s Gift A minor Voice, Keyboard
XXXIb:61 The Parson boasts of mild ale G minor 1803 Voice, Keyboard Irish song attributed to Neukomm
XXXIc:1 Graduale: Vias tuas Domine demonstra mihi et semitas tuas edoce me C major 3 Voices (SSA) Gradual Composed in 1576, deciphered by Joseph Haydn
XXXIc:2 L’idol mio fu questi un giorno C major Oboe, Strings arrangement from the opera II finto pazzo by Carl Ditters von Dittersdorf
XXXIc:3 Vi miro fiso A major 2 Oboes, 2 Horns arrangement from the opera Arcifanfano Re de’Matti by Carl Ditters von Dittersdorf
XXXIc:4 Se provasse un poeolino B major 2 Oboes, 2 Horns arrangement from the opera La forza delle donne by Pasquale Anfossi
XXXIc:5 Ah crudel poi chè lo brami F major Voice, Keyboard arrangement from the opera La vendemmia by Giuseppe Gazzaniga
XXXIc:6 Gelosi d’amore è figlia F major Voice, Keyboard arrangement from the opera La scuola de’ gelosi by Antonio Salieri
XXXIc:7 Si promette facilmente B minor Voice, Keyboard arrangement from the opera La finta giardiniera by Pasquale Anfossi
XXXIc:8 Vorrei panirti indegno B major Voice, Keyboard arrangement from the opera La finta giardiniera by Pasquale Anfossi
XXXIc:9 Non ama la vita chi fugge il diletto Voice, Keyboard arrangement from the opera Isabella e Rodrigo by Pasquale Anfossi
XXXIc:10 Che tortura io sono lontano F major Voice, Keyboard arrangement from the opera Gli stravaganti by Niccolò Piccinni
XXXIc:11 Un semplice angelletta G major Voice, Keyboard arrangement from the opera Gli stravaganti by Niccolò Piccinni
XXXIc:12 Deh’ frenati i mesti accento A major Voice, Keyboard arrangement from the opera Il curioso indiscreto by Pasquale Anfossi
XXXIc:13 Se voi foste un cavaliere G major Voice, Keyboard arrangement from the opera I due supposti conti by Domenico Cimarosa
XXXIc:14 Silenzio miei Signori Voice, Keyboard arrangement from the opera L’impresario in angustie by Domenico Cimarosa
XXXIc:15 Se palpitar degg’io con cento larve B major Voice, Keyboard arrangement from the opera La vendetta di Nino by Alessio Prati
XXXIc:16 12 Catches and Glees 3 Voices, Keyboard accompaniment by Haydn
XXXIc:17a The Ladies Looking-Glass D major Voice, Keyboard
XXXIc:17b The Ladies Looking-Glass D major Voice, Keyboard

Pasticcios[edit]

Hob. No.[1] Title Key Date Instrumentation Notes
XXXII:1 La Circe ossia L’isola incantata 1789 2 Sopranos, 3 Tenors, Bass, Orchestra Arranged from «Ipocondriaco» by Johann Gottlieb Naumann and an unknown opera, edited by Haydn.
XXXII:2 Der Freybrief 1788 arranged by Fridolin von Weber using works by Haydn and other composers. Music lost
XXXII:3 Alessandro il Grande 1790
XXXII:4 Der Äpfeldieb 1781 music lost

Notes[edit]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai «List of works by Joseph Haydn». IMSLP. Retrieved 2021-05-09.

Характеристика творчества Гайдна


Гайдн

Индекс материала
Характеристика творчества Гайдна
СИМФОНИЧЕСКОЕ ТВОРЧЕСТВО «Прощальная» симфония. «Лондонские» симфонии. Концерты
КАМЕРНОЕ И ФОРТЕПЬЯННОЕ ТВОРЧЕСТВО Квартеты, трио, сонаты, вариации
Клавирная музыка Гайдна
Оперы и оратории
Оратории
Все страницы

ОБЩАЯ   ХАРАКТЕРИСТИКА   ТВОРЧЕСТВА

Основные  жанры  творчества.   Народность  музыки  Гайдна. Сонатно-симфонический цикл у Гайдна

Гайдн писал музыку во всех жанрах и формах (инструментальных и вокальных) — симфонии, концерты для различных инструментов, квартеты, трио, сонаты, оперы, оратории, мессы, песни и т. д.
Однако в области инструментальной (симфонической и камерной) музыки историческое и художественное значение творчества Гайдна значительно больше, нежели во всех прочих областях музыкального искусства (за исключением двух последних ораторий «Сотворение мира» и «Времена года»).
Как выдающийся представитель венской классической школы, Гайдн органически претворил в своем творчестве австрийский музыкальный фольклор во всей его полноте и многообразии, в сочетании разнонациональных элементов — южнонемецких, славянских (в особенности хорватских), венгерских. В своих произведениях Гайдн использовал подлинные народные мелодии, существенно их видоизменяя, а также создавал и собственные мелодии в духе и характере народных песен.
В народности основных, ведущих образов творчества Гайдна, как и музыкального языка его произведений сыграло крайне важную роль то обстоятельство, что он провёл свое детство в австрийской деревне, в непосредственном соприкосновении с жизнью народа, в окружении крестьянской семьи. Наиболее характерными для его музыкальных произведений являются образы австрийского крестьянства и жизнь деревни в разных ее проявлениях. Но крестьянская жизнь в музыке Гайдна дана несколько идиллически: не тяжелый подневольный труд, а картины мирной счастливой жизни, танцы и хороводы, красивая природа составляют ее содержание. Неправильно было бы понимать это, как ложное, искаженное изображение действительности. Ведь- крестьянству свойственно не только трудиться в поте лица, но и радоваться и веселиться. Народ никогда не утрачивает оптимистического отношения к жизни. И этот народный оптимизм, эту радость жизнеощущения выразил в своей музыке Гайдн.
Поэтому музыка Гайдна отличается характером бодрым и жизнерадостным, в ней решительно преобладают мажорные тональности, в ней много света и жизненной энергии. Есть в музыке Гайдна и грустные настроения, даже трагические эмоции. Но они редки, и лишь по контрасту больше подчеркивают общий радостный тон, сияющую улыбку, здоровый народный юмор.

В инструментальной музыке Гайдна (сольной, камерной и симфонической) полное и совершенное воплощение получил сонатно-симфонический цикл. Все части произведения, соединяясь в стройную художественную концепцию, выражают разные стороны жизни. Обычно первая часть (сонатное ал-пегро) наиболее драматична, импульсивна; вторая часть (медленная) —это сфера лирических переживаний, спокойного раздумья; третья часть (менуэт) переносит в атмосферу танцевальности, четвертая часть (финал) заключает в себе жанрово-бытовое начало, и особенно близка к народной песенно-танцевальной музыке.
Таким образом, каждая часть имеет свою основную ведущую драматургическую функцию и участвует в постепенном   развертывании — раскрытии   идеи   всего   произведения.

СИМФОНИЧЕСКОЕ    ТВОРЧЕСТВО

«Прощальная» симфония. «Лондонские» симфонии. Концерты

Свои симфонии Гайдн создавал на протяжении трети века (от конца 50 до 90-х годов XVIII века). В академическом издании насчитывается 104 симфонии, хотя на самом деле их было больше. Первые симфонии Гайдна относятся еще к тому периоду, когда усилиями различных национальных школ формировался европейский классический симфонизм,— и ранние симфонии Гайдна наряду с симфониями мангеймских мастеров явились важным звеном в процессе формирования стилистических основ зрелого симфонизма венской классической школы. Поздние симфонии Гайдна написаны были тогда, когда уже существовали все симфонии Моцарта и когда молодой Бетховен вырабатывал принципы своего симфонического мышления в фортепьянных сонатах и камерных ансамблях, приближаясь к созданию первой симфонии.
Таким образом, эволюция симфонического творчества Гайдна представляет интерес не только для изучения творческого пути великого композитора, но и для понимания процессов формирования и развития классического симфонизма XVIII века вообще. Ранние симфонии Гайдна еще ничем по существу не отличаются от камерной музыки, которую он писал одновременно, и почти не выходят из рамок обычных для той эпохи развлекательно-бытовых жанров. Лишь в 70-е годы возникают произведения, выражающие более глубокий мир образов и чувствований («Траурная симфония», «Прощальная симфония» и некоторые другие).
«Прощальная симфония» своим патетически-возбужденным характером резко выделяется среди всех других  произведений Гайдна, написанных в эти же 70-е годы и занимает особое место в его творчестве.
Вместо обычных четырех частей в симфонии пять частей. Собственно говоря, первые четыре части могли бы составить целостный, законченный цикл; 5-я часть введена дополнительно с определенной и оригинальной целью, оправдывающей название симфонии «Прощальная»: как мы уже знаем, во время исполнения этого финала музыканты оркестра постепенно расходятся, и к концу остаются только два скрипача, заканчивающие симфонию. Это, вероятно, первый случай окончания симфонического цикла медленной частью (Adagio).

Можно отметить в этой симфонии и единство цикла, выражающееся как в тематических связях между отдельными частями, так и в общности характера и настроения музыки в первой и четвертой частях. Полна драматической экспрессии и патетики первая часть (сонатное аллегро), особенно ее основная тема. Как и в некоторых других симфониях Гайдна, здесь главная и побочная партии строятся на одном тематическом материале.

Синкопированное движение аккордов сопровождения, акценты сфорцандо, тонико-субдоминантовые последования, вторая низкая ступень в миноре,— все это средства, в совокупности придающие музыке взволнованный и драматический характер. Особо следует обратить внимание на строение темы по аккордовым звукам, что впоследствии (у Моцарта и Бетховена) сделается частым явлением, а также на гармоническую последовательность тонического трезвучия и секундаккорда второй ступени (первые четыре такта), усиливающую драматизм музыкального выражения .(Вспомним трагический  характер той же гармонической  последовательности в музыке П. И. Чайковского.)
Своеобразен редкий для музыки XVIII века тональный план экспозиции первой части: побочная партия (основанная на том же тематическом материале, что и главная партия), звучит в ля миноре (одноименном мажорной параллели), заключительная партия — в до-диез миноре. Создается терцовая цепь минорных тональностей, расположенных на звуках фа-диез-минорного трезвучия (основной тональности симфонии). В этом нельзя не видеть предвосхищения далекого будущего, когда в творчестве композиторов романтиков большое значение получат красочные терцовые сопоставления минорных или мажорных тональностей.
Но всем этим еще не исчерпывается своеобразие данного сонатного аллегро: в разработке появляется новая песенная тема, вносящая лирический контраст, и компенсирующая отсутствие контраста в экспозиции и, стало быть, в репризе этой части.

Вторая, медленная часть «Прощальной» лирически песенна (Adagio), третья часть танцевальна (менуэт). Выше было сказано о тематических связях между отдельными частями симфонии. В этом отношении обратим внимание на секвенцию из нисходящих терцовых ходов в теме менуэта.

Весьма оригинальна незавершенность менуэта, заканчивающегося терцовым звуком без гармонической основы, что, по-видимому, предполагает исполнение следующей, четвертой части без перерыва (atacca). Тональная незавершенность четвертой части, останавливающейся на доминанте, и, следовательно, требующей непосредственного перехода к финалу, предвосхищает подобные случаи в 5-й и 6-й симфониях Бетховена или характерную для романтического симфонизма тенденцию к слиянию частей цикла.Непосредственный переход от четвертой части к финалу еще больше подчеркивает их контраст.

Четвертая часть своим возбужденным, взволнованным характером перекликается с первой частью. Как и в первой части, общий характер здесь определяется основной темой, являющейся главной партией этой части (написанной в сонатной форме).

Певучая медленная пятая часть вносит успокоение в возбужденную музыку симфонии, драматическая импульсивность которой получает разрешение в спокойной лирике финала. Тональный план этого мажорного финала имеет некоторую аналогию с тональным планом экспозиции первой части симфонии: там была терцовая цепь минорных тональностей (фа-диез, ля, до-диез), образующих звуки фа-диез-минорного трезвучия; здесь же цепь мажорных тональностей, образующих те же звуки (финал начинается в Ля мажоре, в его центральной части временно закрепляется До-диез мажор, кончается он в Фа-диез мажоре — одноименном мажоре по отношению к основной тональности симфонии). Финал, своим спокойно лирическим характером так резко контрастирующий с драматической первой частью, вместе с тем по кругу тональностей является ее своеобразной репризой, что также способствует единству цикла. Таковы особенности этой исключительной в творчестве Гайдна симфонии, перекликающиеся с некоторыми явлениями в симфонической музыке XIX века.

Постепенно, по мере творческой эволюции композитора, симфонии Гайдна насыщаются все более глубоким общественно-значимым содержанием. Сохраняя связи с танцевальной сюитой, симфония как жанр представляет собой самостоятельное целостное произведение, четыре части которого, различные по своему характеру, обладают, по примеру «Прощальной», органическим единством. Все это в значительной степени достигнуто в «Парижских симфониях» Гайдна 1786 года.
Но высшими достижениями гайдновского симфонизма являются 12 «Лондонских» симфоний. За исключением одной, (дo-минорной), «Лондонские» симфонии Гайдна написаны в мажорных тональностях.
Как правило, начинаются они кратким медленным вступлением торжественного, сосредоточенного или лирического, созерцательного характера (обычно в темпе Adagio или Largo).
Такого рода медленное вступление резко контрастирует с последующим аллегро, являющимся собственно первой частью симфонии, и одновременно подготовляет его. Преемственно вступления эти связаны с начальными Grave во французских оперных увертюрах (типа увертюр Люлли ц Рамо), а также и с вступительными частями в некоторых Concerti grcssi и в сюитах (типа английских сюит для клавира или оркестровых сюит И. С. Баха). Медленные вступления в «Лондонских» симфониях Гайдна, обычно тематически не связаны с последующими аллегро. Однако бывают исключения: так, тема вступления из симфонии Ми-бемоль мажор № 103 («с тремоло литавр») появляется в своем основном виде в коде первой части и в ином облике в разработке.
Из темы вступления к симфонии Ре мажор Ns 101  («Часы»)  вырастает тема главной партии первой части. Это название, как и другие названия гайдновских симфоний («Военная». «С ударом литавры», «Медведь» и др ), даны были не самим композитором и связаны с каким-либо внешним признаком музыки.

В подавляющем же большинстве симфоний Гайдна такой непосредственной тематической связи между медленным вступлением и аллегро нет. Яркий контраст между медленным вступлением и последующим аллегро компенсирует частое для «Лондонских» симфоний Гайдна отсутствие контраста в характере главных и побочных партий. И те и другие обычно носят народный песенно-танцевальный характер. Имеется лишь тональный контраст: основной тональности главных партий противопоставляется доминантовая тональность побочных партий.
Даже в тех случаях, когда главные и побочные партии различны по тематическому материалу, они во многом схожи по характеру музыки, по образному строю.

Часты в симфониях Гайдна случаи, когда главная и побочная партии строятся на одном тематическом материале, заключительная же партия — на новом; примером является первая часть «Военной» симфонии Соль мажор № 100.
Темы главной и заключительной партий не контрастны по общему характеру. Танцевальная природа их вне сомнения.

Главная и побочная партии строятся на одном и том же тематическом материале и в симфонии Ре мажор (№ 104).
Как видно, различие между главной и побочной партиями только тональное (главная партия — в основной тональности, побочная — в тональности доминанты).
Характерен для Гайдна следующий прием, производящий юмористический эффект: группа струнных инструментов во главе с первыми скрипками играет piano тему главной партии; но в момент, когда тема завершается тоникой основной тональности, внезапно вторгается на тоническом трезвучии forte или fortissimo весь оркестр tutti, весело обрушиваясь массой звуков и давая резкий динамический контраст к только что прозвучавшей теме.

Значительное развитие получили в симфониях Гайдна разработки. Новое здесь заключается в том, что разработка строится путем мотивного вычленения: от темы главной или побочной партии отделяется короткий, но наиболее активный отрезок и подвергается самостоятельному развитию, непрерывно модулируя в разные тональности, проходя у различных инструментов и в различных регистрах. Это придает разработкам динамический и устремленный характер.

В некоторых случаях такое развитие приобретает драматический оттенок; остроумные комбинации и неожиданные сдвиги и тональные сопоставления часто создают юмористический, а иногда и драматический эффект, в зависимости от общего контекста. Наконец, достигается доминанта основной тональности и начинается реприза. Но после разработки, в которой тематический материал аллегро подвергается столь интенсивному развитию, реприза не является простым повторением экспозиции, несмотря на формальное возвращение тем главной и побочной партий иелико-м и в той же последовательности.
В отличие от экспозиции, обе темы в репризе звучат в основной тональности, тем самым решительно утверждая тонику.

Вторые (медленные) части имеют различный характер: иногда задумчиво-лирический, сосредоточенный, иногда песенный, в некоторых случаях маршеобразный. И по форме они бывают различны. Чаше всего встречается сложная трехчастная и вариационная форма. В форме двойных вариаций написана, например, вторая часть (Andante) из симфонии Ми-бемоль мажор № ЮЗ («с тремоло литавр»), основная тема которой заимствована Гайдном из хорватской народной песни.

Другая тема, интонационно связанная с первой, но контрастирующая с ней в ладовом отношении (одноименный мажор), имеет маршеобразный характер.

В вариационной форме написана вторая часть симфонии Соль мажор №94; тема этой части, очень популярная и известная всем с детского возраста, звучит в арии Симона из оратории Гайдна «Времена года».

Вторая часть (Andante) симфонии Ре мажор № 104 написана в сложной трехчастной форме с развивающей (разработочной) серединой и с варьированной и расширенной репризой, точно также заключающей в себе элементы разработочности.
Аналогична в смысле формы и вторая часть другой ре мажорной симфонии № 100 («Часы») .( Это название дано симфонии благодаря равномерному однообразному движению («тиканье часов)  сопровождения во второй части.) В обоих случаях процесс развития в средней части трехчастной формы привносит некоторую долю драматизма.

Третьи части «Лондонских» симфоний Гайдна всегда носят название «Menuetto» («Менуэт»). Но в своих менуэтах Гайдн далеко ушел от чопорного, галантного придворного менуэта. Многие менуэты гайдновских симфоний приобрели характер деревенских танцев с их несколько тяжеловатой поступью, с размашистой мелодией, с неожиданными акцентами и ритмическими сдвигами, создающими часто юмо¬ристический эффект. Трехдольный размер традиционного менуэта сохраняется, но образно-смысловое содержание музыки становится иным: менуэт утрачивает аристократическую изысканность и превращается в демократический, деревенский, крестьянский танец. Форма классического менуэта (и гайдновского в том числе) всегда сложная трехмастная с точной репризой (форма «da capo») и обычно с контрастной серединой. Чаше всего средняя часть менуэта (трйо) отличается прозрачной инструментовкой, мягкой и тихой динамикой (piano или pianissimo), некоторой утонченностью и «галантностью», что создает контраст к крайним и основным частям, в которых господствует динамика forte, более плотная инструментовка (оркестровое tutti), где резкие акценты sforzando сообщают музыке характер тяжеловатой народной пляски.

В финалах симфоний Гайдна обычно привлекают внимание жанровые образы, точно также восходящие к народно-танцевальной музыке. Быстрый финал бодро завершает жизнерадостную симфонию. Некоторые финалы «Лондонских» симфоний Гайдна написаны в сонатной форме, как, например, в ре мажорной симфонии № 104, но чаще встречается форма рондо-сонаты (симфония Mи-бемоль мажор № 103).
В симфонии Ре мажор (№ 104) тема главной партии финала представляет собой видоизмененную популярную хорватскую народную песню; она также родственна чешской народной песне «Будь со мной, милый мой».Этой танцевальной теме противопоставляется лирическая» тема побочной партии.

Почти во всех финалах «Лондонских» симфоний Гайдна широко используются приемы вариационного и полифонического (имитационного) развития, еще больше подхлестывающие стремительное движение музыки и динамизирующие, делающие подвижной всю ткань.

Оркестр в симфониях Гайдна обычного парного состава: 2 флейты, 2 гобоя, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы, пара литавр, струнный квинтет; «тяжелая» медь (тромбоны, туба) полностью отсутствует. Тромбоны, как известно, впервые в симфонической музыке будут использованы лишь в финалах некоторых симфоний Бетховена. Из деревянных духовых инструментов далеко не во всех симфониях Гайдна употребляются кларнеты ( Кларнет, изобретенный в XVII веке, практически начали вводить в симфонии композиторы Мангеймской школы.) В соль-мажорной («Военной») симфонии кларнет участвует только во второй части. Лишь в партитурах двух последних «Лондонских» симфоний Гайдна (Ми-бемоль мажор и Ре мажор) имеются 2 кларнета наряду с парами флейт, гобоев и фаготов.
Ведущую роль играют первые скрипки, которым поручается изложение основного тематического материала. Но и флейты с гобоями активно участвуют в его изложении и разработке, то удваивая скрипки, то чередуясь с ними в проведении темы или ее отрывков. Виолончели и контрабасы играют одну и ту же басовую партию — контрабасы лишь октавой ниже виолончелей. Поэтому в гайдновских партитурах их партии выписаны на одной строке.
Валторны и трубы, как правило, исполняют весьма скромную функцию, кое-где подчеркивая гармонию и ритм. Лишь в тех случаях, когда все инструменты оркестра (tutti) играют в унисон тему forte, валторны и трубы участвуют на равных правах с другими инструментами. Но такие случаи редки. Можно привести в качестве примера главную партию из симфонии До мажор № 97, излагаемую всем оркестром tutti.

К жанрам симфонической музыки относятся концерты для различных инструментов с оркестром. Гайдном написано около пятидесяти концертов для фортепьяно, скрипки, виолончели, различных духовых инструментов. Представляя собой обычно трехчастный цикл (сонатное аллегро, медленная часть, быстрый финал), гайдновские концерты сочетают принципы сольной и концертно-симфонической музыки, что свойственно данному жанру- вообще. Возможные в ту эпоху виртуозные и выразительные свойства солирующего инструмента максимально использованы. По оркестровому звучанию (особенно в моментах tutti, в оркестровых экспозициях первых частей и т. д.), по масштабности и по приемам развития тематического материала концерты Гайдна зрелой поры творчества не уступают симфониям.
Жанры симфонии и сольного концерта существовали до Гайдна, но творчество Гайдна явилось одной из вершин европейского  симфонизма   на   ранней   стадии  его  развития.

КАМЕРНОЕ    И    ФОРТЕПЬЯННОЕ ТВОРЧЕСТВО

Квартеты,  трио,   сонаты,  вариации

В жанре квартетной музыки Гайдн сыграл ту же роль, что и в музыке симфонической, т. е. привел этот жанр инструментального ансамбля к классическому совершенству. Квартеты

Гайдн писал на протяжении всего творческого пути, начиная с середины 50-х годов. Но лучшие его квартеты написаны в 80 — 90-е годы.
Квартетная игра была излюбленным видом домашнего музицирования. Квартеты Гайдна, выросшие из этой прекрасной традиции, утвердили формы домашнего музицирования и способствовали широкому его распространению в разных европейских странах. Но неверно было бы ограничивать значение гайдновских квартетов лишь сферой домашнего музицирования,— оно гораздо больше и шире. Благодаря глубине и яркости музыкального содержания и совершенству формы квартеты Гайдна вышли за узкие рамки домашнего музыкального быта и играют существенную роль в общественно-концертной жизни. Больше того: они находятся в противоречии с традиционными чертами, присущими музыке, распространенной в XVIII веке в домашнем быту.
В квартетах Гайдна уже нет ни внешних украшений так называемого «галантного» стиля, ни декоративной пышности салонной музыки; в них простота народнотанцевальных и народнопесенных мелодий сочетается с замечательным мастерством контрапунктических сплетений голосов и отточенностью формы; а искрящееся веселье, задор и народный юмор многих квартетов вызывали даже отрицательное отношение консервативных критиков, видевших в гайдновских квартетах «оскорбление достоинства музыки», «баловство». Но не только веселый задор свойствен камерной музыке Гайдна. Его квартеты обладают различными градациями настроений и чувствований — от светлой, безмятежной лирики до скорбных и даже трагических эмоций.
В квартетах новаторство Гайдна кажется, пожалуй, еще более смелым, нежели в симфониях. Прежде всего, несмотря на ведущую роль первой скрипки, как верхнего голоса, а поздних квартетах все четыре инструмента равноправны.

Не только в разработках, но и в экспозиционных и репризных разделах в изложении материала главной и побочной партии участвуют все четыре инструмента. Например, в квартете До мажор (№ 32) тема главной партии при ее первом проведении поручена виолончели, в квартете соль минор  (№ 33)  тема главной партии звучит в октаву в партиях первой скрипки и альта.

И вторая часть, несмотря на ее обозначение «Menuetto», вовсе не ассоциируется с танцем. Это, скорее, лирико-драматическая миниатюра, полная глубокого чувства, близкого к патетике первой части.

Можно привести и другие примеры. Тем более при вторичном проведении тематического материала и в его разработках все инструменты играют достаточно активную роль. Это сообщает квартетной фактуре специфическую полифоничность на гомофонно-гармонической основе, делает всю ткань подвижной и эластичной. Но в своих квартетах Гайдн охотно пользуется и специально полифоническими формами. Так, финалами некоторых квартетов являются фуги. Четверной фугой (на 4 темы) заканчивается квартет До мажор № 32, двойной фугой заканчивается квартет фа минор № 35, тройной фугой — квартет Ля мажор № 36, фугой завершается квартет фа-диез минор № 47.
Среди перечисленных квартетов особенно примечателен квартет фа минор № 35, отличающийся скорбно-патетическим характером, что у Гайдна бывает относительно редко. Уже главная партия первой части вводит в мир патетических образов, близких бетховенским.

Лишь середина менуэта (трио), вносящая благодаря одноименному мажору ладовый контраст, обладает чертами танцевальности. После третьей части квартета (Adagio), написанной в ритме сицилианы, финальная двойная фуга возвращает нас к скорбно-патетическому характеру первой части. Обращает на себя внимание основная тема фуги, часто встречающаяся в разных вариантах в музыке XVIII века (от Баха и Генделя до Моцарта).
Эта тема с характерной нисходящей интонацией на интервал уменьшенной септимы обычно служила для воплощения трагических образов.
Разумеется, далеко не все гайдновские квартеты заканчиваются фугой; в ряде случаев в разных частях применяются и другие формы полифонии. Так, в квартете ре минор № 76 (носящем название «Quinten quartett» из-за темы главной партии первой части, построенной на квинтовых интервалах) менуэт представляет собой канон.
Новаторство Гайдна в области квартетного жанра выражается и в том, что в некоторых его квартетах переставлены средние части; менуэт является второй, а не третьей частью, как это было принято, а медленная часть стоит на третьем месте, перед финалом. Такое изменение порядка средних частей обусловлено характером крайних частей цикла и соображениями, связанными с принципом контрастности, лежащим в основе циклической формы. Кроме того в так называемых «русских» квартетах 1781 года Гайдн вместо менуэта вводит скерцо или скерцандо, являющееся в некоторых из них второй частью цикла.
Многочисленные квартеты Гайдна — это значительная, важная и художественно ценная часть классического наследия в области камерной инструментальной музыки. То же следует сказать и о трио, и о других камерных ансамблях Гайдна. В трио обычного состава (фортепьяно, скрипка, виолончель), как и в сонатах для скрипки с фортепьяно, точно также все инструменты равноправны и принимают одинаково активное участие в создании художественного образа. Либо все три или два инструмента играют тему в унисон, либо они чередуются в изложении темы. Но во всех без-исключения случаях в ансамблях с участием фортепьяно последнему поручается весьма ответственная, даже ведущая партия с использованием разнообразных выразительных и виртуозных возможностей инструмента. Скрипичные сонаты Гайдна — это не произведения для скрипки с аккомпанементом фортепьяно; это — дуэты для двух равноправных инструментов.

Если в характеристике стиля и музыкального содержания ансамблей с участием фортепьяно     ничего    существенного нельзя добавить к тому, что было сказано о симфониях и квартетах Гайдна, то по своей фактуре они, конечно, отличаются от квартетов. Отличие это обусловлено участием и активной ролью фортепьянной партии с ее специфической фактурой, глубоко отличной от фактуры партий струнных инструментов, с ее универсальными возможностями в смысле гармонии и полифонии. В то время, как в квартетах полнота гармонии осуществляется совокупностью всех четырех инструментов, в трио и скрипичных сонатах одно фортепьяно дает полную гармонию средствами свойственными этому инструменту (аккорды, арпеджированные гармонические фигурации сопровождения). Поэтому фактура в трио и скрипичных. сонатах Гайдна не столь полифонична, как в квартетах.

Клавирная музыка Гайдна (сонаты, рондо, вариации) — важная по своему значению часть его огромного творческого наследия. Среди клавирных произведений Гайдна имеются истинные шедевры, сохраняющие интерес и по сей день и входящие в концертный и педагогический репертуар. В ранних клавирных сонатах весьма заметно влияние сонат Ф. Э. Баха, которыми Гайдн увлекался в молодые годы. Эти влияния сказываются в типе мелодики, в обилии мелизматики, характерной для так называемого «галантного» стиля. Полностью, как и в других жанрах, индивидуальный стиль, композитора проявляется в клавирных произведениях 80—90-х годов. Сонаты Гайдна, как правило, представляют собой трехчастный цикл: сонатное аллегро, медленная часть, быстрый, живой финал, обычно в форме рондо. Как сонаты различного характера выделяются: две монументальные сонаты в Ми-бемоль мажоре, искрящаяся весельем и детской радостью соната Ре мажор и подернутая дымкой меланхолии, полная лирического чувства соната ми минор. Но и в популярнейшей сонате Ре мажор с ее задорной и, казалось бы, «беззаботной» первой частью, с ее танцевальным финалом, средняя часть (Largo ре минор) переносит в сферу трагических эмоций, предвосхищая патетические страницы музыки Бетховена.
Бывают у Гайдна  и двухчастные сонаты;  некоторые сонаты  начинаются медленной частью; имеются сонаты, заканчивающиеся менуэтом.

По контрасту эта часть еще больше оттеняет общий веселый и жизнерадостный характер сонаты, словно облако, на короткое время закрывшее солнце; но тем ярче и веселее солнечный свет, прорвавшийся сквозь покров    облаков.
Одним из замечательных клавирных сочинений Гайдна является «Анданте с вариациями» фа минор. Это, собственно, двойные вариации, в которых обе темы, контрастируя в ладовом отношении (первая тема в фа миноре, вторая — в Фа мажоре), как бы дополняют друг друга.

Проникнутая печалью первая тема контрастирует с светлой лирикой второй темы, которой хроматический ход придает несколько изысканный характер. Последующие вариации каждой из этих тем поочередно обогащают их в отношении фактуры, сохраняя вместе с тем их выразительный смысл.

Оперы и оратории

Перу Гайдна принадлежат 24 оперы. Оперное творчество не относится ни к лучшим    достижениям    композитора, ни к высшим  завоеваниям  оперного  искусства   вообще.   Гайдн не был прирожденным драматургом. Чувствуя себя свободно и легко в области инструментальной музыки, он в опере, где необходимыми  компонентами  являются  слово и  драматическое действие, был, в силу свойств своего дарования, стеснен; сцена — не его родная сфера. Гайдн писал оперы преимущественно для  спектаклей   при дворе    князя    Эстергазй в связи с различными придворными торжествами  (именинами, приемами, юбилеями, бракосочетаниями и т. д.).
Сам он и не рассчитывал на распространение своих опер за пределами владений Эстергазй. Правда, немногие оперы Гайдна были поставлены в различных городах Австрии и Германии, но приняты были холодно.
В основе опер Гайдна, созданных между 1762 и 1783 годами, лежат итальянские тексты Гольдони, Метастазио и других, менее значительных и менее модных поэтов и драматургов XVIII века. Больше всего у Гайдна опер, написанных в традициях итальянской оперы-buffa («Аптекарь», «Рыбачка», «Обманутая неверность», «Путешествие на луну», «Нежданная встреча», «Истинное постоянство» и др.). но есть и оперы-seria («Ацис», «Армида»). Опера «Орфей и Эвридика» написана позже (1791) для Лондона.
По музыке оперы Гайдна сильно уступают его же инструментальным сочинениям. По этому поводу немецкий композитор  начала XIX века  Рейхардт  писал:  «Я  думаю,  что лучшие критики разделяют предпочтение, которое я оказываю инструментальной музыке Гайдна. В вокальной музыке его гений нередко стеснен словами. Многие певцы не удовлетворены его манерой писать для голосов. Театр — не его дело».   Однако   среди   большого    количества    опер    некоторые комические   оперы   Гайдна    (в   частности   «Аптекарь») представляют    живой    интерес    и    заслуживают    внимания театров.
К вокальным произведениям Гайдна относятся мессы   (в частности,  месса,  написанная  в  честь  адмирала  Нельсона) и «Stabat   mater».   Музыка   этих   произведений    отличается вполне светским характером, иногда достигает большой силы драматизма   и больше соответствует обстановке концертного
зала, чем церкви.

Величайшими, сохранившими до наших дней свое значение, вокальными сочинениями Гайдна являются его оратории. Еще в 70-х годах Гайдном была написана небольшая оратория «Возвращение Товия», Но наиболее замечательные, монументальные произведения его в жанре оратории созданы в конце творческого пути: это — две    большие оратории.

«Сотворение мира»   (1799)   и «Времена года»   (1801), написанные   после  пребывания   в  Лондоне  и  под  впечатлением генделевских ораторий.
Однако идейная  сущность ораторий Гайдна уже иная: как было сказано выше, не идея героического подвига во имя спасения народа привлекла его (так это было в ораториях Генделя на библейские темы), а идея радости и счастья бытия человека на фоне расцветающих сил природы. Поэтому в ораториях Гайдна большую роль играют жанрово-бытовые элементы и изобразительность.
Либретто оратории «Сотворение мира» написано венским вельможей бароном ван Свитеном на сюжет поэмы Джона Мильтона «Потерянный рай», в свою очередь заимствованный из известного библейского мифа о сотворении мира.
В оратории три части: в первых двух частях повествуется о постепенном творении мертвой и живой природы (неба, звезд, воды и суши, растений, животных и человека); третья часть рассказывает о счастливой, безмятежной жизни первых людей Адама и Евы в земном раю. Несмотря на то, что текст оратории пронизан славлением бога, в музыке оратории нет ничего религиозного. Она носит светский, народный характер и очень жизнерадостна, напоминая тем самым музыку «Лондонских» симфоний и квартетов Гайдна. Основное в ней — воспевание могучей, наливающейся жизненными соками природы, а также апофеоз человеческого счастья, показанного идиллически в образах Адама и Евы.
В музыке много программной изобразительности, хотя подчас и наивной, но яркой и образной. Так, уже оркестровое вступление к оратории, рисующее хаос, господствовавший в мире до начала творения, носит изобразительный характер: обилие хроматизмов, диссонирующих задержаний, тональных отклонений, создающих впечатление ладовой неопределенности,— все это сообщает музыке ту импровизационную свободу, которую можно в данном случае объяснить особым* стремлением Гайдна — изобразить нечто беспорядочное, неорганизованное.

В начале оратории есть другой яркий пример изобразительности. Внезапная перемена лада (До мажор после до минора) и динамики (fortissimo после pianissimo) создает контраст тьмы и ярко вспыхнувшего света (на слова хора: «И господь сказал: «Да будет свет». И был свет»).

Можно привести ряд других примеров изобразительности (водные потоки, рычание льва, прыжки тигра, бег оленя, ржание коня, ползанье червя), но, разумеется, не только в них дело.

Главное в музыке оратории «Сотворение мира»— человек, радостно воспринимающий расцвет природы, ее могущество и красоту.
Либретто оратории «Времена года» написано также бароном ван Свитеном    по одноименной    поэме    английского писателя Джеймса Томсона. В ней изображается    сельская крестьянская жизнь, полевые работы, красивые пейзажи лугов и лесов. В оратории Гайдна четыре части, соответственно временам года: весна, лето, осень, зима. При общем единстве замысла и стиля каждая часть имеет свой характер, свой колорит. Как и в оратории «Сотворение мира», и здесь много звукописи:  изображение в  музыке звуков  грозы, охоты, крика петуха, плесканья рыбок, кваканья лягушек, стрекотания кузнечика и т. д. Но эта изобразительность не заслоняет основного: вся музыкальная драматургия оратории — это вдохновенный гимн человеческому труду; люди в труде находят счастье и смысл жизни — плоды, принесенные трудом, дают повод к радости и веселью.
Эта идея оратории вполне соответствует образному строю музыки Гайдна с ее народно-крестьянской тематикой, с ее искрящимся весельем. Но в оратории проводится и философская мысль, выраженная в заключительных ее номерах: подобно тому, как времена года сменяют друг друга, так и в человеческой жизни чередуются юность (весна), молодость (лето), зрелость (осень), старость (зима). Наступает неизбежный конец. Но достойная жизнь приносит человеку счастье. Крестьянская жизнь представлена в этом произведении хорами поселян, земледельцев и охотников и партиями трех солистов: старого пахаря Симона (бас), его дочери Ганны (сопрано) и молодого крестьянина Луки (тенор), влюбленного в Ганну. Большую роль играют оркестровые вступления к каждой части, имеющие программные заголовки.
Так, вступление к первой части (Весна) носит название: «Вступление изображает переход от зимы к весне». Это — яркая симфоническая картина, написанная в форме сонатного аллегро (Vivace) с коротким четырехтактным величественным вступлением (Largo). Vivace, не имеющее самостоятельного заключения и сливающееся с первым речитативом, носит характер беспокойный, драматический,— еще не установилась светлая весна, еще чувствуется дыхание суровой зимы с ее бурями и метелями. Этот характер создается минорным ладом (соль минор), быстрым темпом, частыми ладотональными отклонениями, обилием уменьшенных гармоний. Такова главная партия.

Побочная партия, интонационно связанная с главной, более светла по колориту благодаря мажорному ладу (параллельный мажор), более мягкой динамике, прозрачной оркестровке, тональной устойчивости.

Медленный темп, тяжелый, ступенчатый, словно с препятствиями, подъем мелодии, хроматизмы, остановки с акцентами сфорцандо на хроматических звуках,— все это дает картину еще не рассеявшегося сумрака ночи, когда с трудом сквозь туман пробиваются солнечные лучи, когда человек не пришел еще в состояние бодрствования.
В целом вторая часть оратории заключает в себе особый, по своему законченный замысел: изображение летнего дня в деревне от восхода солнца и утренней зари до наступления вечера.
Вступление к третьей части (Осень) передает «радость земледельца, снявшего с полей обильный урожай». Музыка народного характера вводит в мир радостных чувств и определяет колорит всей части.

Короткое вступление ко второй части (Лето), как указано самим Гайдном, «изображает приближение утреннего рассиета»:
«Осень» — наиболее веселая и жизнерадостная часть оратории. Это—не та унылая пора года, когда падают желтые листья с деревьев, когда идет непрерывный дождь, когда дни становятся короткими и уже чувствуется дыхание зимних холодов.
Нет, в оратории Гайдна это ранняя «золотая» осень с хорошим урожаем хлебов, с фруктами и виноградом, с лесной охотой, с праздником в честь урожая. Поэтому и вступление носит столь жизнерадостный характер.
Контрастом ко всему предшествующему является оркестровое вступление к четвертой части  (Зима), изображающее «туманы и мглу надвигающейся зимы». Это вступление меланхолично, полно грустного чувства, что выражено минорным ладом (до минор), медленным темпом, секундовыми «вздыхающими» нисходящими интонациями, задержаниями, хроматизмами.
Здесь важно не столько самое изображение природы, сколько передача того грустного настроения, которое возбуждает в человеке унылый, однообразный зимний пейзаж, т. е. сочетание картинности, пейзажности с психологическим переживанием.
Хоры в оратории разнообразны и их появление и характер обусловлены как общим колоритом каждой части, так и динамикой драматургического развития. Много в них изобразительных элементов.
Светлой и ясной музыкой в духе хороводной песни хор земледельцев приветствует весну в первой части оратории.

Светлая лирика этого хора переходит в последующих хорах в радостное возбуждение, которое растет, ширится все больше и больше. Природа оживает, звери и букашки вместе с людьми радуются свету и солнцу. Все это яркими красками, с большой силой выразительности передано в хоровых номерах с участием солистов, — вплоть до мощной хоровой фуги, завершающей первую часть оратории. Тема фуги благодаря широким интервалам и чеканному ритму носит величественный характер.

Среди хоров второй части (Лето) выделяются гимн солнцу и хор «грозы». Простыми, но чрезвычайно выразительными средствами изображает Гайдн постепенный восход солнца, обливающего землю ярким светом (№ 12).
В вокальных партиях и в оркестре появляются хроматически восходящие интонации, постепенно увеличивается количество голосов, происходит усиление общей звучности от piano до fortissimo.
Все это непосредственно переходит в мощный и радостный гимн солнцу для хора и трех солистов.

Внезапно оркестр обрушивается мощным потоком звуков. В оркестре все бурлит и клокочет. Тремоло литавр изображает раскаты грома, свистящие фигуры флейт — блеск молний:

Хор «грозы» — это яркая изобразительная картина, достигающая симфонических масштабов. Хору этому предшествует контрастирующий с ним эпизод — речитатив Симона, Луки и Ганны, в котором рассказывается о затишье в природе перед грозой (№ 18). Все замерло в напряженном ожидании; неподвижны листья деревьев, надвинулись черные тучи, стало темно и жутко. В оркестре применены очень тонкие изобразительные приемы: едва слышная дробь литавр изображает отдаленный раскат грома, возвещающий приближение грозы; отрывистые аккорды pianissimo (pizzicato-струпных) с паузами — наступившую тишину. Вместе с тем эта изобразительность имеет глубоко психологический смысл: в музыке чувствуется напряженное ожидание чего-то неотвратимого.

На фоне этой грандиозной симфонической картины «разорванные», возбужденные возгласы хора передают чувство смятения, охватившее людей при виде страшной разбушевавшейся стихии.
Вся хоровая сцена завершается двойной фугой, в которой Обе темы звучат одновременно: одна тема хроматически нисходящая и замкнутая в пределах октавы, другая тема волнообразная, беспокойная.
Их сочетание в быстром темпе (Allegro) и в «драматической» тональности до минор создает образ беспокойства и тревоги.

Но буря успокоилась, снова засияло ласковое солнце, снова в природе наступила блаженная тишина.
В одноименном по мажоре светло и спокойно заканчивается эта замечательная хоровая картина, предвосхищающая знаменитую «Грозу» из «Пасторальной» симфонии Бетховена. В ясный и приветливый колорит второй части оратории хор «Грозы» вносит драматический контраст.
В третьей части (Осень) центральными по значению являются хор охоты (№ 29) и заключительный хор веселой пирушки (№ 31). В хоре охоты четыре валторны изображают звуки охотничьих рогов.

К ним присоединяются форшлаги струнных, имитирующие лай собак.

Быстрые пассажи шестнадцатыми передают бег оленя, В отдельных моментах хоровые партии имитируют звуки рогов.

Обращает на себя внимание крайне редкий для музыки XVIII века случай: этот номер начинается в Ре мажоре и кончается в Ми-бемоль мажоре. Повышение в середине номера всей

тональной сферы на полтона имеет выразительный смысл: энтузиазм охоты растет и достигает более высокого напряжения.
В хоре, завершающем третью часть оратории, изображается народный праздник после хорошего сбора урожая. Выкатываются бочки вина, звенят молодые голоса, раздаются песни, молодежь затевает пляску. Свистят флейты, гремят барабаны, гудит волынка. И все это сливается вместе, образуя большую хоровую сцену, полную жизни и огня. В основе этой сцены простая в народном духе мелодия, многократно повторяющаяся в разных вариантах и образующая рефрен всей сцены.
Танцевального характера музыка, громкая динамика, полифонические сплетения голосов хора создают впечатление безудержного необузданного веселья, могучего разлива жизненных сил.
В оратории «Времена года» отдельные действующие лица (партии солистов) получают свою индивидуальную и вместе с тем разнообразную характеристику, лирический образ влюбленного юноши Луки, женственно-мягкая и лукавая Ганна, умудренный жизненным опытом старый крестьянин Симон. Эти характеры раскрываются преимущественно в ариях.

Так, в арии Луки из второй части оратории (№ 15 Largo) выражено лирическое чувство, вызванное созерцанием летнего дня. В арии Ганны (№ 16, 17 — речитатив Росо adagio, Allegro assai) —радость и душевный покой при видецветущей природы, густых ветвей деревьев, журчащего ручья, душистых трав. Ария Ганны построена по типу развитых оперных арий: ее образуют речитатив типа accompagnato, медленная, лирическая, задумчивая часть и оживленная часть с виртуозными пассажами.
В отличие от оперности первой арии Ганны, ее две арии с хором в четвертой части оратории (Зима) представляют собой простые песни в народном духе. В теплом уютном домике собрались крестьяне и крестьянки и коротают время в мирной беседе и работе. Ганна вместе с подругами прядет и поет песню (№ 38). В оркестре все время изображается монотонное жужжание прялки . Песня состоит из ряда варьированных куплетов, исполняемых солисткой, с неизменным рефреном хора.

В следующей песне Ганны, тоже сопровождаемой хором (№ 40), рассказывается смешная история о богатом кавалере, пожелавшем объясниться в любви молодой крестьянке, но одураченном ею. Песня имеет народный характер и близка по музыке финалам некоторых инструментальных сочинений Гайдна.

Хор реагирует на этот рассказ репликами и смехом. Особенно остроумен конец этого номера, когда в мужских голосах и в оркестре внезапно врывается в ясную соль-мажорную тональность ля-бемоль (вторая низкая ступень) fortissimo, что создает впечатление громкого хохота мужчин, крайне довольных веселым рассказом.

Характеристика Симона дана в трех ариях.

Его ария из первой части (Весна)—это песня пахаря, идущего за плугом.В оркестровое сопровождение песни включена тема второй части симфонии Гайдна Соль мажор № 94 (см. прим. 103). Вторая ария Симона (из Лета) изображает пастуха, зовущего стада в поле.
Третья ария и следующий за ней речитатив, терцет и двойной хор, заключающий всю ораторию, переводят из бытового в философский план. Они говорят о смысле человеческой жизни, проходящей те же стадии, что и природа в течение года. В соответствии с этим содержанием текста в музыке нет прежних непосредственных связей с народно-бытовой песенностью. Начальная медленная часть арии Симона (Largo), полная глубокого раздумья, напоминает некоторые медленные части симфоний или квартетов венской классической школы.

Как в медленной, так ив быстрой части (Allegro molto) вокальная партия часто приобретает речитативный характер, создавая совместно с оркестровой партией единый нераздельный образ. Оптимистическая, жизнеутверждающая идея оратории получает свое завершение в мощном заключительном терцете и двойном хоре с финальной фугой.

Огромно творческое наследие Гайдна. Далеко не все его произведения сохраняют в настоящее время свою жизнь. Многое устарело и принадлежит лишь прошлому. Но лучшие произведения Гайдна способны и сейчас доставлять высокое художественное наслаждение миллионам слушателей. Народность и демократичность, неисчерпаемая изобретательность в пределах относительно скромных технических средств, жизнерадостность, оптимизм, остроумие и высокое художественное   мастерство — залог   их   долговечности.
Влияние Гайдна на последующее развитие музыкального искусства было велико. Под воздействием  Гайдна в значительной степени развивалось творчество молодого Бетховена, не говоря уже о Моцарте. От музыки Гайдна протягиваются нити к творчеству выдающихся мастеров второй половины XIX и начала XX века, так или иначе связанных с Веной и с народно-бытовой музыкой Австрии, — таких, как Брамс и Густав Малер. Это особенно относится к жанрово-народным  элементам в их музыке.
И советские композиторы не прошли мимо Гайдна. Не подлежит сомнению, что шаловливые, «озорные» образы в некоторых произведениях Прокофьева и Шостаковича с их неожиданными, остроумными «выходками» тоже восходят к Гайдну. Примерами могут служить «Классическая симфония» Прокофьева, финал из его же 7 симфонии, или 9 симфония Шостаковича. Музыка Гайдна пережила века, ибо в ней с большой силой художественной убедительности выражена любовь к жизни, радость земного бытия.

Й. Гайдн «Прощальная симфония»

Гайдн Прощальная симфония

Удивительная легенда связана с «Прощальной симфонией» Й. Гайдна. Еще более удивительно то, какое впечатление производит это произведение на слушателей, которые никак не ожидают такого необычного финала. В чем же тайна Симфонии № 45 Йозефа Гайдна и почему она называется «Прощальная»? Прекрасная и понятная музыка Великого венского классика, которая завораживает и захватывает с первых тактов, придется по душе каждому, а ее история создания надолго оставит след в сердце слушателя.

Историю создания Симфонии №45 Гайдна, имеющей название «Прощальная», содержание и множество интересных фактов о произведении читайте на нашей странице.

История создания «Прощальной симфонии»

Только представьте себе, что вы оказались в такой непростой ситуации: ваш работодатель держит вас на службе уже больше положенного времени и не понимает никаких намеков на то, что вы хотите домой. В наши дни такое невозможно вообразить, а вот несколько веков назад – запросто. В такой неприятной ситуации оказался великий австрийский композитор Йозеф Гайдн и его музыканты.

Йозеф Гайдн

Конечно, первая мысль, которая возникнет у любого – это кто же мог так держать композитора, чье имя прославило свою страну на весь мир? К сожалению, во времена Гайдна у музыкантов было зависимое положение и они, несмотря на свою известность, числились при дворцах знатных особ на уровне прислуги. Так князь Эстерхази, у которого композитор прослужил около 30 лет, относился к нему как к слуге.

Великому венскому классику запрещалось выезжать без согласия за пределы дворца, а все написанные за это время шедевры принадлежали только князю. Обязанности Й. Гайдна были безграничные, он должен был руководить капеллой при дворце, исполнять музыку по прихоти князя, обучать оркестрантов, нести ответственность за все нотные материалы и инструменты, и, наконец, писать симфонии, оперы по требованию Н. Эстерхази. Иногда, он давал на сочинение очередного шедевра всего один день! Но во всем этом были и плюсы для музыканта. Он мог в любое время в живом исполнении прослушивать свои шедевры и оттачивать их, как мастер работает над драгоценным камнем. Но иногда, случались и такие ситуации, когда Гайдн вынужден был применить весь свой талант и смекалку, чтобы помочь себе и своим музыкантам.

Однажды князь Эстергази слишком долго затянул пребывание в летнем дворце. С приходом холодов, музыканты стали болеть, всему виной была болотистая местность. Они очень страдали от бесконечных болезней, а главное, от долгой разлуки со своими семьями, ведь им было запрещено видеться с ними в летнее время, а уйти со службы оркестранты не имели права. Но Гайдн придумал, как выйти из этой непростой ситуации – он написал специальное произведение, которое получило название «Прощальная симфония». Только представьте, князь Эстергази со своими гостями собрался в зале слушать очередной шедевр великого маэстро, но вместо привычной веселой музыки ему представили печальную и медленную музыку. Прошла первая, вторая, третья и четвертая часть, казалось бы, сейчас будет финал, но нет! Начинается пятая часть и тут музыканты один за одним встают, гасят свечи на пюпитрах и молча уходят из зала. Реакцию слушателей можно предугадать. Так, на сцене остается лишь два скрипача, партию одного из них исполняет сам Гайдн и мелодия их становится все печальнее, пока не стихает вовсе. Оставшиеся музыканты в темноте также уходят со сцены. Намек своего капельмейстера князь Эстергази понял и велел всем собираться для переезда в Эйзенштадт.

Интересные факты

  • Необычность Симфонии № 45 Гайдна обусловлена также и выбором тонального плана. Фа-диез минор очень редко использовался в те времена композиторами и музыкантами. Также нечасто можно было встретить и одноименный мажор, в котором звучит финал симфонии.
  • Дополнительное адажио, звучащее в финале произведения, иногда называют пятой частью цикла. Впрочем, настоящие пятичастные циклы в его творчестве встречаются – это симфония «Полдень». Также Гайдн сочинял и трехчастные произведения, но это было лишь в начале творческого пути.
  • Некоторые симфонии Гайдна программные. Так, у него есть симфонические циклы с названием «Медведь», «Курица». В симфонии «Сюрприз» в средней части внезапно раздается удар, после чего музыка снова продолжается вполне спокойно и неторопливо. Считается, что подобной выходкой Гайдн решил немного «расшевелить» слишком чопорную английскую публику.
  • Служа в капелле у князя Эстерхази, Гайдн вынужден был одеваться строго по установленному образцу. Так, в контракте была оговорена специальная форма одежды.
  • Согласно воспоминаниям многих современников, в 1799 году после премьеры «Прощальной симфонии» в Лейпциге, после финала зрители уходили из зала притихшие и растроганные, что было очень несвойственно в то время. Такое сильно впечатление произвело на них произведение.
  • Мало кто знает, но есть и другие версии, почему Симфония № 45 Гайдна называется «Прощальная». Есть легенда, что князь Эстерхази задумал распустить всю капеллу, что оставило бы музыкантов без средств. Еще одна версия указывает на то, что это произведение символизирует прощание с жизнью. Выдвинуто это предположение было исследователями в XIX веке. Примечательно, что в самой рукописи вовсе нет никакого названия.

Прощальная симфония

  • В настоящее время «Прощальная симфония» исполняется так, как ее и задумывал Гайдн. В финале музыканты один из одним покидают свои места. Иногда сцену покидает и сам дирижер.
  • На самом деле, лишь малая часть симфоний Гайдна имеет свою программу: «Утро», «Полдень», «Вечер». Именно этим произведениям дал название сам композитор. Остальные же наименования принадлежат слушателям и выражают общий характер симфонии или особенности оркестровки. Примечательно, что сам Гайдн предпочитал не комментировать образное содержание произведений.
  • Примечательно, что в период 60-70х годов у Гайдна появляется ряд минорных симфоний: № 39, 44, 45, 49.

Содержание

Симфония начинается сразу с проведения главной партии, без какого-либо вступления и носит патетический характер. В целом вся первая часть выдержана в едином духе. Танцевальные и даже вполне изящные черты главной партии задают общий настрой части. Динамичная реприза только закрепляет этот образ.

Изысканная и светлая вторая часть исполняется в основном струнной группой (квартет). Темы проводятся весьма приглушенно, скрипки исполняют партии с сурдинами на пианиссимо. В репризе Гайдн применяет знаменитый «золотой ход валторн», которым украшает главную партию.

Третья часть – это менуэт, но Гайдн сделал его весьма необычным, сопоставив два эффекта: мелодия, исполненная скрипками на пиано и звучание всего оркестра на форте. В этой части также звучит «золотой ход валторн», который композитор использовал в трио. В конце менуэта внезапно возникает минор. Это неслучайно, ведь таким приемом Гайдн предвосхищает общее настроение финала.

Менуэт

Четвертая часть поначалу перекликается с первой, ее грациозной темой. Сумрачная атмосфера возникает лишь в репризе, которая внезапно обрывается, причем на самом подъеме. После небольшой паузы звучит адажио с вариациями. Сама тема излагается довольно безмятежно, чувство тревоги начинает нарастать, как только угасает звучность. Инструменты умолкают один за одним, доиграв свою партию. Первыми оркестр покидают музыканты, которые играют на духовых, после этого сцену покидают басы и альт. Наконец, две скрипки, которые исполняют тему с сурдинами, трогательно и тревожно доигрывают свои партии, также удаляясь из зала.

Йозефом Гайдном написано более огромное количество произведений, и его по праву называют «отцом» симфоний и квартетов, но история Симфонии № 45 до сих пор удивляет и восхищает. Великий венский классик был не только талантливым композитором, но и невероятно добрым и чутким человеком, что и отразилось в его прекрасной музыке.

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:

Йозеф Гайдн «Прощальная симфония»

Жизненный и творческий путь Й.Гайдна.

Гайдн — великий австрийский композитор — прошел большой творческий путь. Значительнейшие произведе­ния Гайдна («Лондонские» симфонии, последние квар­теты, оратории «Сотворение мира» и «Времена года») созданы им в последние годы жизни (90-е годы XVIII века), Эти произведения, являющиеся блестящим итогом творчества композитора, принадлежа» к высшим достижениям венской классической школы и состав­ляют драгоценную часть мирового наследия музыкаль­ного искусства.

Гайдн оставил множество произведений почти во всех музыкальных жанрах и формах, существовавших в его время. Но при всех высоких художественных ка­чествах и совершенном мастерстве произведений Гайд­на различных жанров основное историческое и художе­ственное значение приобрела его инструментальная му­зыка — симфоническая и камерная, а также две последние большие оратории. В симфониях, концертах, квартетах и в других жанрах инструментальной музы­ки, созданных в 90-е годы, со всей силой проявилась вся самобытность творчества Гайдна как выдающегося художника, глубоко связанного с австрийской нацио­нальной демократической культурой.

Детство композитора. Йозеф Гайдн родился в 1732 году в маленькой деревушке нижний Австрии Рорау.Отец его был по профессии каретником, а   мать — кухаркой. Родители обладали недюжинными музыкальны­ми способностями и страстно любили музыку. В доме Матиаса Гайдна (отца композитора) часто устраива­лись импровизированные концерты: сам хозяин по слу­ху пел и аккомпанировал себе на арфе.

Деревенская обстановка, в которой Гайдн . провел свое раннее детство, народные танцы и песни явились той почвой, на которой так мощно выросло будущее творчество композитора. Во всех его произведениях сохраняется связь с австрийским народным творче­ством.

На музыкальное дарование обнаружив­шееся чрезвычайно рано обратил внимание школьный учитель и церковный регент Франк, Он увез мальчика к себе в ма’ленький городок на берегу Дуная—Хадн-бург, где Гайдн стал петь в церковном хоре, обучаться , нотной грамоте, а также игре на скрипке и клавесине. Эти занятия продолжались три года.

Служба в венском соборе св. Стефана. Однажды церковь в Гайнбурге посетил венский композитор и ка­пельмейстер Георг Роитер, совершавший поездку по Австрии с целью подбора мальчиков с хорошими голо­сами для своего соборного хора. Роитер обратил внимание     на     красивое      сопрано    и    необычайную  Музыкальность Гайдна и увез его  с  собой в Вену. Там Гайдн пел в хоре собора св. Стефана.

Сам Гайдн так вспоминает это время в автобиогра­фической заметке, написанной  в      1776   году.:   «Наряду  с школьными занятиями я изучал там искусство пения, клавир и скрипку у очень хороших мастеров. Я пел дискантом как в соборе, так и при дворе с большим успехом до восемнадцатого года моей жизни». Служ­ба мальчика в церкви была довольно тяжела: Гайдну приходилось ежедневно участвовать в длинных бого­служениях, репетировать к ним, принимать участие в многочисленных придворных торжествах. Для учения оставалось мало времени.

Кроме того, руководитель хора Ройтер уделял мало внимания первым композиторским опытам Гайдна и за девять лет дал ему всего два урока теории композиции, Гайдн не имел настоящих учителей. «Истинной шко­лой» для него была сама жизнь и практическая ра­бота. Репертуар церковного хора состоял из многочис­ленных культовых сочинений в полифоническом стиле (австрийских и итальянских композиторов), среди ко­торых были и шедевры контрапунктического искусства. Принимая непосредственное участие в исполнении по­лифонической музыки прошлого, гениально одаренный юноша, схватывавший все буквально на лету, в работе над своими первыми сочинениями постиг в совершен­стве это искусство.

Немалое значение для творческого развития Гайдна имела музыкальная жизнь Вены, ее богатый и своеоб­разный фольклор, итальянская опера, инструменталь­ная музыка, распространенная в быту, а также сопро­вождавшая трапезы богатых вельмож.

Прислуживая за столом в качестве лакея во время придворной трапезы, Гайдн слушал симфонии и увер­тюры различных композиторов. Все полученные им му­зыкальные впечатления (бытовая музыка, опера» цер­ковная музыка, застольная) Гайдн переработал в своем творчестве в большое искусство жизненной правды и высокого профессионального мастерства.

В последние годы работы Гайдна в соборе св. Сте­фана (1745) в ту же школу поступил его младший брат: Михаэль Гайдн, в будущем композитор и педагог, учи­тель К. М. Вебера. Иозеф Гайдн сам занимался с бра­том, обучал его композиторскому мастерству, которое постиг самоучкой. Йозеф и Михаэль обладали краси­выми и сильными голосами, благодаря чему выступали в хоре собора св. Стефана в качестве солистов.

Жизнь мальчиков в школе была тяжела: за любой мелкий проступок или просто за «невнимание их под­вергали телесным наказаниям. С наступлением возраста, когда у мальчиков начинает ломаться голос, их безжа­лостно увольняли. Та же участь постигла и Гайдна.

Увольнение со службы. Несколько дней бродил Гайдн по улицам Вены, ночи проводя на скамейках. Случайно встретившись на улице со своим товарищем, Гайдн на­шел с его помощью маленькую комнату под самой крышей большого дома. Там был старый, разбитый кла-викорд, на котором Гайдн мог играть, сколько ему было угодно. Уже в эти молодые годы Гайдну пришлось по­знать нужду. В поисках заработка он скитался по близ­лежащим городкам и селам, надеясь (устроиться орга­нистом в какой-нибудь церкви. Но все эти попытки пп, к чему не приводили, и, не достигнув цели Гайдн воз­вращался в Вену. Ради заработка он давал частные уроки, получая за это жалкие гроши.

Знакомство с сочинениями Ф. Э. Баха. Живя в своей маленькой, холодной и сырой комнате, Гайдн много за­нимался: играл на клавикорде и иа скрипке, читал тру­ды по теории музыки, изучал произведения разных ком­позиторов, сочинял. Сильнейшее впечатление произвели на него клавириые сонаты Фнллиппа Эммануила Баха, ставшего отныне одним из любимейших композиторов Гайдна. Мелодическая выразительность и непосредст­венная эмоциональность музыки Ф. Э. Баха, ее модуля­ционные богатства, ритмическая свобода чрезвычайно привлекали молодого музыканта. Влияние произведений Ф. Э, Баха обнаруживается во многих ранних сочине­ниях Гайдна.

Музыкальный быт Вены. Лишь благодаря своему жизнерадостному характеру и присущему ему опти­мизму Гайдн не унывал. Он принимал живое участие в шуточных проделках товарищей и в ночных серенадах. Исполнение всевозможных лендлеров, экосезов и других танцев еще более сблизило Гайдна с бытовой музыкой Вены (наряду с деревенскими впечатлениями в детстве), что имело неоценимое значение для его творческого роста; именно австрийская народно-быто­вая музыка в основном определила музыкальный стиль многочисленных произведений Гайдна.

Первый зингшпиль. Однажды (это было в 1751 году) одну из ночных уличных серенад, сочиненную Гайдном, услышал комический актер Курц. Он был создателем и участником целого ряда балаганных арлекинад, испол­нителем роли шута, известного под именем Гансвурста К Курц предложил Гайдну написать музыкальную коме­дию (зингшпиль) под названием «Асмодей, или Новый хромой бес». Зингшпиль девятнадцатилетнего Гайдна (поставленный с успехом в венском театре «Kartner tor») был его первым сочинением для сцены. Музыка этого зиигшпиля не сохранилась.

Никколо Порпора, Чувствуя в своих сочинениях не­достатки композиторской техники, Гайдн все больше ощущал настоятельную потребность серьезно  учиться. Не имея на это средств, Гайдн поступил аккомпаниато­ром в класс итальянского композитора, певца и педа­гога Никколо Порпора,, жившего в то время в Вене. Будучи не только аккомпаниатором, но и прислуживая ему в качестве лакея (чистка сапог, уборка комнат и т. д.), Гайдн мог пользоваться советами маститого му­зыканта в области композиторского творчества. От об­щения с Порпора Гайдн извлек некоторую пользу; упо­рядочил свои знания в искусстве контрапункта и гене­рал-баса   (то есть гармонии).

Участие в квартетной игре. В 1755 году Гайдн ста­новится участником музыкального кружка в имении по­мещика Фюрнберга. Он был просвещенным человеком, большим любителем музыки и часто устраивал у себя в доме квартетные вечера. Фюрнберг пригласил Гайдна в качестве  исполнителя   партии  скрипки   в   квартетах.Это несколько улучшило материальное положение Гайдна, так как участие в любительских ансамблях музыканта-профессионала оплачивалось, и, что осо­бенно важно, способствовало дальнейшему творческому росту Гайдна. Для кружка он написал около двадцати квартетов, являвшихся первыми его произведениями в жанре камерно-инструментальной музыки. Уже в этих квартетах с большой определенностью сказываются черты нового стиля, получившие в последующих его произведениях столь мощное развитие: яркая народная основа музыки (танцевальная и песенная), жизнерадо­стность, юмор, обращение к гомофонно-гармоппческому письму.

На службе у графа М. Морцина, По рекомендации Фюрнберга Гайдн в 1759 году был принят на долж­ность капельмейстера при дворе чешского графа Мак­симилиана Морцина, содержавшего в своем именин Лу­кавец (в Чехии) небольшую оркестровую капеллу из двенадцати музыкантов. Для этой капеллы Ганди пи­сал, главным образом, дивертисменты развлекатель­ного характера. Но.именно здесь в 1759 году им были созданы.и’первые.симфонии. В них еще нет той лначн-тельности содержания, новаторства и мастерства, каких достиг Гайдн в симфонических произведениях 80-х и 90-х годов, но это было началом его творческой дея­тельности в той области, в которой ему суждено было сыграть особо выдающуюся роль.

На службе у Эстергази. Прослужив всего дна года капельмейстером у графа Морцина, Гайдн в 1761 году перешел на работу в капеллу венгерского князя Павла Антона Эстергази. Руководителем этой капеллы Гайдн был в течение тридцати лет» до 1791 года.Капелла  князя Эстергази находилась в его резиден­ции в венгерском городке Эйзенштадте (ие’далеко от Вены), Первоначально число музыкантов составляло примерно четырнадцать человек (не считая органиста it нескольких певцов и певиц).

Служебные и административные обязанности. У Гайд­на было много., различных   обязаностей,   записанных в договоре, который он заключил с Эстергази. Этот до­говор представляет собой интереснейший, в историче­ском отношении документ. Он характеризует социаль­ное положение музыканта XVIII века, находившегося на придворной службе в условиях феодально-абсолю­тистского строя. Так, согласно договору, Гайдн был обязан написать к определенному дню (когда ожида­лись гости) симфонию, квартет или мессу и вообще со­чинять множество произведений по заказу своего хо­зяина; разучивать новые произведения с капеллой и ис­полнять их в назначенный день; являться на работу одетым по надлежащей форме—в камзоле, расшитом золотом, в белых чулках и пудреном парике с косичкой; ежедневно до и после обеда ожидать в приемной рас­поряжений князя, касающихся музыки на сегодняшний день; следить за дисциплиной в капелле, записывать в штрафную книгу опаздывающих на репетиции; быть ответственным за состояние музыкальных инструментов и сохранность нот; давать уроки певцам и т. д. Сам же капельмейстер находился в замке своего господина на положении лакея.

Несмотря на массу административных обязанностей, Гайдн очень много сочинял. Из произведений, создан­ных им в первый год работы у Эстергази (1761), выде­ляются три симфонии; «Утро», «Полдень», «Вечер», в которых»» уже обнаруживаются характерные черты гайдиовского симфонического творчества — народная основа музыки, тематические и динамические контра­сты. После смерти старого князя Павла Антона Эстер­гази его ..наследник. Николай Эстергази, склонный к удовольствиям, решил подражать роскоши Версаля. Он построил в Нижней Венгрии, недалеко от Эйзен-: штадта, пышный дворец из ста двадцати шести ком­нат, при дворце выстроил два театра — оперный и те­атр марионеток; увеличил состав капеллы до двадцати пяти человек. Эта летняя резиденция младшего Эстер­гази получила название «Эстергаз». Сюда он выезжал па летние месяцы вместе со своей капеллой и. капель­мейстером.

Произведения первых лет службы у Эстергази. В доме Николая Эстергази музыка занимала первое место, и Гайдн работал очень много;   писал   симфонии, …мессы, квартеты, оперы, музыку для театра марионеток, много произведений для баритона  — любимого инструмента князя; все эти произведения сразу же исполнялись под управлением самого Гайдна. Изредка он вместе с ка­пеллой сопровождал князя в Вену, где дирижировал своими симфониями во дворцах венской знати. II в то же время жизнь Гайдна была’ унизительна и тяжела. Об этом говорят некоторые документальные источники и в особенности письма Гайдна к друзьям. «Вот, сижу я, —писал он,— в моей пустыне, почти без человече­ского общества, печальный… Последние дни я не знал, капельмейстер я или капельдинер… Печально ведь по­стоянно быть рабом…».

«Прощальная симфония». Неоднократно получаемые от самодура князя незаслуженные упреки и обиды при­водили Гайдна в угнетенное состояние духа, усугубляв­шееся неудачным браком: жеиа Гайдна, малокультур­ная женщина, ничего не понимала в художественных стремлениях мужа. PI если музыка Гайдна в ранний пе­риод его творчества в подавляющем большинстве про­изведений отличалась жизнерадостностью и брызжу­щим весельем, то в начале 70-х годов в значительной степени под влиянием тяжелых душевных переживаний он писал произведения, проникнутые грустными, даже трагическими настроениями. К ним относятся «Тра­урная симфония», «Прощальная симфония» и другие.

Интереснейшим сочинением раннего периода твор­чества Гайдна является «Прощальная симфония», со­зданная в 1772 году. Это произведение занимает особое место в симфоническом творчестве Гайдна и резко выделяется среди его ранних симфоний. Вместо тради­ционных четырех в ней пять частей. Симфонию играли при зажженных свечах, во время исполнения последней .части музыканты по очереди тушили свечи, забирали свои инструменты и- уходили (сначала валторнист, за­тем гобоист и т. д.); наконец, оставались два скрипача, которые тихо и грустно заканчивали симфонию . В от­личие от более ранних симфоний Гайдна, преимущест­венно развлекательно-веселого характера, в «Прощаль­ной симфонии» преобладают патетические, драматиче­ские образы, особенно в первой и четвертой частях, близкие некоторым страницам музыки Бетховена; в то время как подавляющее большинство симфоний Гайд­на мажорные, «Прощальная симфония» написана в ми­норной тональности  (фа-диез минор).

Начало творческой зрелости. «Парижские» симфонии. В 80-е годы творчество Гайдна достигает полной зре­лости и мастерства; окончательно устанавливается его композиторский стиль. К лучшим произведениям Гайд­на 80-х годов относятся шесть так называемых «Па­рижских» симфоний (1786). Они были исполнены впер­вые в Париже под управлением Госсека. В 1788 году написана «Детская симфония» для струнного оркестра и набора детских инструментов (дудочка, свистулька, кукушка и т. д.). Это же десятилетие ознаменовалось сближением и дружбой между Гайдном и Моцартом, который знал и высоко ценил сочинения Гайдна. Мо­царт считал Гайдна одним из своих «духовных учите­лей», и некоторое влияние его музыки сказалось в ран­них произведениях Моцарта. Также и Гайдн’ видел в Моцарте гениального музыканта. В своих поздних величайших сочинениях 90-х годов, написанных после смерти Моцарта, Гайдн творчески претворил некоторые принципы моцартовского симфонического творчества.

Концертные поездки в Лондон. «Лондонские» симфо­нии. 90-е годы внесли в жизнь Гайдна значительные перемены. По приглашению скрипача и антрепренера Петера Саломоиа в 1791  году Гайдн   впервые   выехал в Лондон, где, согласно договору, он должен был про­дирижировать рядом концертов, написать оперу и шесть новых симфоний. Это была первая в жизни почти ше­стидесятилетнего Гайдна далекая поездка; до сих пор вся его жизнь была ограничена австро-венгерскими владениями.

Обстоятельства благоприятствовали поездке Гайдна в Лондон. В 1790 году умер старый Николай Эстерга» зи, а его сын (тоже Николай), равнодушный к музыке, распустил капеллу. Гайдн был свободен и мог, фор­мально числясь на службе в качестве придворного ка­пельмейстера, жить в Вене независимо,, получая от Эс-тергази положенное содержание. В это время и после­довало приглашение из Лондона, где Гайдн прожил пол­тора года (с зимы 1791 до лета 1792 года). В англий­ской столице он дирижировал своими новыми шестью симфониями (первая серия «Лондонских», симфоний) и написал оперу «Орфей и Эвридика или Душа Философа»  (1791).

В столице Англии Гайдн оказался в новой, ранее ему незнакомой обстановке. Огромный город с капита­листическим укладом (в отличие от феодально-абсолю­тистской Австрии) обладал множеством торговых, про­мышленных организаций и учреждений буржуазно-предпринимательского типа. Это сказалось и на концертной жизни Лондона, где наряду с закрытыми концертами во дворцах и салопах аристократической знати преобладали платные концерты для большой де­мократической публики. Новые условия порождали более серьезные требования к музыкальному искусству. Вме­сто легкой развлекательности и бездумности искусства аристократических салопов здесь нужно было искус­ства значительное по содержанию, богатое и разнооб­разное, воплощающее широкий круг образов. Естест­венно, что такого рода музыка требовала расширения масштаба исполнительских средств. И действительно, в Лондоне Гайдн управлял большим оркестром по сравнению» «с» оркестровой капеллой князя Эстергази лондонский оркестр, состоял из сорока—пятидесяти че­ловек. Все это соответствовало творческим задачам Гайдна его стремлению к окончательному преодолению дивертисментности, к углублению содержания произве­дений. Почести и поклонение начали окружать Гайдна, имя его стало черезвычайно популярным за пределами города. В 1802 году оратория «Сотворение мира» была впервые исполнена, в Петербурге в концер­те Филармонического общества.

После 1802 года Гайдн больше ничего не написал, Это было время грандиозных социальных потрясении. Отгремела французская революция, взбудоражившая всю Европу и поставившая перед человечеством новые социальные и идеологические проблемы. Европейские страны бороздили армии генерала Бонапарта, объявив­шего себя в 1804 году императором Франции. По свое­му воспитанию, привычкам и миросозерцанию Гайдн, принадлежавший XVIII веку, не мог понять француз­ской революции и народно-освободительных движений, вызванных наполеоновскими войнами. Все эти собы­тия воспринимались Гайдном как всеобщее крушение, гибель, пугали его. Возможно, этим объясняется его творческое молчание в последние годы жизни. Умер он ,31 мая 1809 года.

Дата рождения

31.03.1732

Дата смерти

31.05.1809

Профессия

Страна

Австрия

Йозеф Гайдн / Joseph Haydn

Вот настоящая музыка! Вот чем следует наслаждаться, вот что следует всасывать в себя всем, кто желает воспитать в себе здоровое музыкальное чувство, здравый вкус.
А. Серов

Творческий путь
Й. Гайдна — великого австрийского композитора, старшего
современника В. А. Моцарта и Л. Бетховена — продолжался около
пятидесяти лет, перешел за исторический рубеж XVIII-XIX вв.,
охватил все этапы развития венской классической школы —
от ее зарождения в 1760-х гг. вплоть до расцвета творчества
Бетховена в начале нового века. Интенсивность творческого процесса,
богатство фантазии, свежесть восприятия, гармоничное и цельное
ощущение жизни сохранились в искусстве Гайдна до самых последних
лет его жизни.

Сын каретного мастера, Гайдн обнаружил редкие музыкальные
способности. В шестилетнем возрасте он переезжает в Хайнбург, поет
в церковном хоре, обучается игре на скрипке и клавесине,
а с 1740 г. живет в Вене, где служит певчим в капелле собора Св.
Стефана (кафедральном соборе Вены). Однако в капелле ценили только
голос мальчика — редкой чистоты дискант, поручали ему исполнение
сольных партий; а пробудившиеся в детские годы композиторские
наклонности остались незамеченными. Когда же голос начал ломаться,
Гайдн был вынужден оставить капеллу. Первые годы самостоятельной
жизни в Вене складывались особенно тяжело — он бедствовал, голодал,
скитался без постоянного пристанища; лишь изредка удавалось найти
частные уроки или поиграть на скрипке в бродячем ансамбле. Однако
вопреки превратностям судьбы Гайдн сохранил и открытость характера,
и чувство юмора, никогда ему не изменявшее, и серьезность
профессиональных устремлений — он изучает клавирное творчество
Ф. Э. Баха, самостоятельно занимается контрапунктом, знакомится
с трудами крупнейших немецких теоретиков, берет уроки композиции
у Н. Порпоры — известного итальянского оперного композитора
и педагога.

В 1759 г. Гайдн получил место капельмейстера у графа И. Морцина.
Для его придворной капеллы были написаны первые инструментальные
произведения (симфонии, квартеты, клавирные сонаты). Когда
в 1761 г. Морцин распустил капеллу, Гайдн заключил контракт
с П. Эстергази, богатейшим венгерским магнатом, покровителем
искусств. В обязанности вице-капельмейстера, а через 5 лет
княжеского обер-капельмейстера, входило не только сочинение музыки.
Гайдн должен был проводить репетиции, следить за порядком
в капелле, отвечать за сохранность нот и инструментов и т. п. Все
произведения Гайдна являлись собственностью Эстергази; композитор
не имел права писать музыку по заказу других лиц, не мог свободно
покидать владения князя. (Гайдн жил в имениях Эстергази —
Эйзенштадт и Эстергаз, временами наезжая в Вену.)

Однако многие преимущества и, прежде всего, возможность
распоряжаться прекрасным оркестром, исполнявшим все произведения
композитора, а также относительная материальная и бытовая
обеспеченность склонили Гайдна принять предложение Эстергази. Почти
30 лет оставался Гайдн на придворной службе. В унизительном
положении княжеского слуги он сохранил достоинство, внутреннюю
независимость и стремление к непрерывному творческому
совершенствованию. Живя вдали от света, почти не соприкасаясь
с широким музыкальным миром, он стал за время службы у Эстергази
величайшим мастером европейского масштаба. Произведения Гайдна
с успехом исполнялись в крупнейших музыкальных столицах.

Так, в середине 1780-х гг. французская публика познакомилась
с шестью симфониями, получившими название «Парижских». С течением
времени композитов все более тяготился своим зависимым положением,
острее ощущал одиночество.

Драматическими, тревожными настроениями окрашены минорные
симфонии — «Траурная», «Страдание», «Прощальная». Множество поводов
для различных толкований — автобиографических, юмористических,
лирико-философских — дал финал «Прощальной» — на протяжении этого
бесконечно длящегося Adagio музыканты один за другим покидают
оркестр, пока на сцене не остаются два скрипача, доигрывающие
мелодию, тихую и нежную…

Однако гармоничный и ясный взгляд на мир всегда доминирует
и в музыке Гайдна, и в его ощущении жизни. Источники радости Гайдн
находил повсюду — в природе, в жизни крестьян, в своих трудах,
в общении с близкими людьми. Так, знакомство с Моцартом, приехавшим
в Вену в 1781 г., переросло в настоящую дружбу. Эти отношения,
основанные на глубоком внутреннем родстве, понимании и взаимном
уважении, благотворно сказались на творческом развитии обоих
композиторов.

В 1790 г. А. Эстергази, наследник умершего князя П. Эстергази,
распустил капеллу. Гайдн, полностью освободившийся от службы
и сохранивший лишь звание капельмейстера, стал получать согласно
завещанию старого князя пожизненную пенсию. Вскоре появилась
возможность осуществить давнюю мечту — выехать за пределы Австрии.
В 1790-х гг. Гайдн совершил две гастрольные поездки в Лондон
(1791-92, 1794-95). Написанные по этому случаю 12 «Лондонских»
симфоний завершили развитие этого жанра в творчестве Гайдна,
утвердили зрелость венского классического симфонизма (несколько
ранее, в конце 1780-х гг. появились 3 последние симфонии Моцарта)
и остались вершинными явлениями в истории симфонической музыки.
Лондонские симфонии исполнялись в необычных и чрезвычайно
привлекательных для композитора условиях. Привыкший к более
замкнутой атмосфере придворного салона, Гайдн впервые выступил
в публичных концертах, ощутил реакцию типичной демократической
аудитории. В его распоряжении были большие оркестры, по составу
близкие современным симфоническим. Английская публика с энтузиазмом
воспринимала музыку Гайдна. В Оксфооде ему был присужден титул
доктора музыки. Под впечатлением услышанных в Лондоне ораторий
Г. Ф. Генделя были созданы 2 светские оратории —
«Сотворение мира» (1798)
и «Времена года» (1801). Эти
монументальные, эпико-философские произведения, утверждающие
классические идеалы красоты и гармонии жизни, единства человека
и природы, достойно увенчали творческий путь композитора.

Последние годы жизни Гайдна прошли в Вене и ее предместье
Гумпендорф. Композитор был по-прежнему жизнелюбив, общителен,
объективен и доброжелателен в отношении к людям, по-прежнему много
трудился. Гайдн ушел из жизни в тревожное время, в самый разгар
наполеоновских походов, когда французские войска уже заняли столицу
Австрии. Во время осады Вены Гайдн утешал своих близких:
«Не бойтесь, дети, там, где Гайдн, не может случиться ничего
плохого».

Йозеф Гайдн (Joseph Haydn)

Гайдн оставил огромное творческое наследие — около 1000
произведений во всех жанрах и формах, существовавших в музыке того
времени (симфонии, сонаты, камерные ансамбли, концерты, оперы,
оратории, мессы, песни и т. п.). Крупные циклические формы
(104 симфонии, 83 квартета, 52 клавирные сонаты) составляют
основную, самую драгоценную часть творчества композитора,
определяют его историческое место. Об исключительной значимости
произведений Гайдна в эволюции инструментальной музыки писал
П. Чайковский: «Гайдн обессмертил себя если не изобретением,
то усовершенствованием той превосходной, идеально уравновешенной
формы сонаты и симфонии, которую впоследствии Моцарт и Бетховен
довели до последней степени законченности и красоты».

Симфония в творчестве Гайдна прошла большой путь: от ранних
образцов, близких жанрам бытовой и камерной музыки (серенада,
дивертисмент, квартет), к «Парижским» и «Лондонским» симфониям,
в которых утвердились классические закономерности жанра
(соотношение и порядок следования частей цикла — сонатное Allegro,
медленная часть, менуэт, быстрый финал), характерные типы тематизма
и приемы развития и т. д. Симфония у Гайдна обретает смысл
обобщенной «картины мира», в которой разные стороны жизни —
серьезные, драматические, лирико-философские, юмористические —
приведены к единству и равновесию. Богатый и сложный мир
гайдновских симфоний обладает замечательными качествами открытости,
общительности, направленности на слушателя. Основной источник
их музыкального языка — жанрово-бытовые, песенные и танцевальные
интонации, иногда непосредственно заимствованные из фольклорных
источников. Включенные в сложный процесс симфонического развития,
они обнаруживают новые образные, динамические возможности.
Законченные, идеально уравновешенные и логически выстроенные формы
частей симфонического цикла (сонатная, вариационная, рондо и др.)
включают элементы импровизационности, замечательные отклонения
и неожиданности обостряют интерес к самому процессу развития мысли,
всегда увлекательному, наполненному событиями. Излюбленные
гайдновские «сюрпризы» и «розыгрыши» помогали восприятию самого
серьезного жанра инструментальной музыки, рождали у слушателей
конкретные ассоциации, закрепившиеся в названиях симфоний
(«Медведь», «Курица», «Часы», «Охота», «Школьный учитель» и т. п.).
Формируя типичные закономерности жанра, Гайдн раскрывает
и богатство возможностей их проявления, намечая разные пути
эволюции симфонии в XIX-XX вв. В зрелых симфониях Гайдна
устанавливается классический состав оркестра, включающий все группы
инструментов (струнные, деревянные и медные духовые, ударные).
Также стабилизируется состав квартета, в котором все инструменты
(две скрипки, альт, виолончель) становятся полноправными
участниками ансамбля. Большой интерес представляют клавирные сонаты
Гайдна, в которых фантазия композитора, поистине неистощимая,
каждый раз открывает новые варианты построения цикла, оригинальные
способы оформления и развития материала. Последние сонаты,
написанные в 1790-х гг,. явно ориентированы на выразительные
возможности нового инструмента — фортепиано.

Всю жизнь искусство было для Гайдна главной опорой и постоянным
источником внутренней гармонии, душевного равновесия и здоровья,
Он надеялся, что таковым оно останется и для будущих слушателей.
«В этом мире так мало радостных и довольных людей», — писал
семидесятилетний композитор, — «везде их преследуют горе и заботы;
быть может, твой труд послужит подчас источником, из которого
полный забот и обремененный делами человек будет черпать минутами
свое спокойствие и отдых».

И. Охалова


Оперное наследие Гайдна обширно (24 оперы). И, хотя в своем оперном
творчестве композитор не достигает моцартовских вершин, ряд
сочинений этого жанра весьма значительны и не утратили своей
актуальности. Из них наиболее известны «Армида»
(1784), «Душа философа, или Орфей и Эвридика»
(1791, поставлена в 1951, Флоренция); комические оперы «Певица»
(1767, Эстергаза, возобновлена в 1939),
«Аптекарь» (1768); «Обманутая неверность»
(1773, Эстергаза), «Лунный мир» (1777), «Вознагражденная верность»
(1780, Эстергаза), героико-комическая опера «Роланд-паладин» (1782,
Эстергаза). Некоторые из этих опер после довольно длительного
периода забвения были с огромным успехом поставлены в наше время
(например, «Лунный мир» в 1959 в Гааге, «Вознагражденная верность»
в 1979 на Глайндборнском фестивале). Подлинным энтузиастом
творчества Гайдна является американский дирижер
Дорати, записавший 8 опер композитора с камерным
оркестром Лозанны. Среди них «Армида» (солисты Норман, К. X. Аншё,
Н. Берроуз, Рэми, Philips).

Е. Цодоков

реклама

вам может быть интересно

Произведения

Публикации

Главы из книг

Записи

Франц Йозеф Гайдн – один из наиболее ярких представителей искусства эпохи Просвещения. Великий австрийский композитор, он оставил огромное творческое наследие – около 1000 произведений в самых разных жанрах. Основную,  наиболее  знáчимую  часть этого наследия, определившую историческое место Гайдна в развитии мировой культуры, составляют крупные циклические произведения. Это 104 симфонии, 83 квартета, 52  клавирные  сонаты, благодаря которым Гайдн завоевал славу основоположника классического симфонизма.

Искусство Гайдна глубоко демократично. Основой его музыкального стиля было народное творчество и музыка повседневного быта. Он с удивительной чуткостью воспринимал народные мелодии различного происхождения, характер крестьянских танцев, особый колорит звучания народных инструментов, какую-нибудь французскую песенку, ставшую популярной в Австрии. Музыка Гайдна проникнута не только ритмами и интонациями фольклора, но и народным юмором, неиссякаемым оптимизмом и  жизненной энергией. «В залы дворцов, где обычно звучали его симфонии, с ними ворвались свежие струи народной мелодии, народной шутки, нечто от народных жизненных представлений» (Т. Ливанова, 352).

Искусство Гайдна родственно по своему стилю искусству Глюка [1], но круг его образов и концепций имеют свои особенности. Высокая трагедия, античные сюжеты, которые вдохновляли Глюка – не его область. Ему ближе мир более обыденных образов и чувств. Возвышенное начало вовсе не чуждо Гайдну, только он находит его не в сфере трагедии. Серьезное раздумье, поэтическое восприятие жизни, красота природы – все это становится возвышенным у Гайдна. Гармоничный и ясный взгляд на мир доминирует и в его музыке, и в мироощущении. Он всегда был общителен, объективен и доброжелателен. Источники радости он находил повсюду – в жизни крестьян, в своих трудах, в общении с близкими людьми (например, с Моцартом, дружба с которым, основанная на внутреннем родстве и взаимном уважении, благотворно сказались на творческом развитии обоих композиторов).

Творческий путь Гайдна продолжался около пятидесяти лет, охватив все этапы развития венской классической школы – от ее зарождения в 60-х годах XVIII столетия и вплоть до расцвета творчества Бетховена.

Детские годы

Характер композитора формировался в трудовой атмосфере крестьянского быта: он родился 31 марта 1732 года в деревне Рорау (Нижняя Австрия) в семье каретного мастера, мать его была простой кухаркой. С детских лет Гайдн мог слышать музыку разных национальностей, поскольку среди местного населения Рорау были и венгры, и хорваты, и чехи. Семья была музыкальной: отец любил петь, аккомпанируя себе по слуху на арфе.

Обратив внимание на редкие музыкальные способности своего сына, отец Гайдна отправляет его в соседний городок Хайнбург к своему родственнику (Франку), служившему там ректором школы и регентом хора. Позднее будущий композитор вспоминал, что получал у Франка «больше тумаков, чем еды»; тем не менее, с 5-летнего возраста он обучается игре на духовых и струнных инструментах, а также на клавесине, и поет в церковном хоре.

Следующий этап жизни Гайдна связан с музыкальной капеллой при соборе св. Стефана в Вене. Руководитель капеллы (Георг Ройтер) время от времени совершал поездки по стране для набора новых певчих. Слушая хор, в котором пел маленький Гайдн, он сразу оценил красоту его голоса и редкий музыкальный талант. Получив приглашение стать хористом при соборе, 8-летний Гайдн впервые соприкоснулся с богатейшей художественной культурой австрийской столицы. Уже тогда это был город, буквально наполненный музыкой. Здесь издавна процветала итальянская опера, проводились концерты-академии знаменитых виртуозов, при императорском дворе и домах крупных вельмож существовали большие инструментальные и хоровые капеллы. Но главное музыкальное богатство Вены – разнообразнейший фольклор (важнейшая предпосылка формирования классической школы).

Постоянное участие в исполнении музыки – не только церковной, но и оперной – более всего развивало Гайдна. Кроме того, капеллу Ройтера часто приглашали в императорский дворец, где будущий композитор мог слышать инструментальную музыку. К сожалению, в капелле ценили только голос мальчика, поручая ему исполнение сольных партий; композиторские же наклонности, пробудившиеся  уже в детские годы, остались незамеченными. Когда голос начал ломаться, Гайдна уволили из капеллы[2].

1749-1759 – первые годы самостоятельной жизни в Вене

Это 10-летие было самым трудным во всей биографии Гайдна, особенно поначалу. Без крыши над головой, без гроша в кармане, он крайне бедствовал, скитаясь без постоянного пристанища и перебиваясь случайными заработками (изредка удавалось найти частные уроки или поиграть на скрипке в бродячем ансамбле). Но одновременно это были и счастливые годы, полные надежд и веры в свое композиторское призвание. Купив у букиниста несколько книг по теории музыки, Гайдн самостоятельно занимается контрапунктом, знакомится с трудами крупнейших немецких теоретиков, изучает клавирные сонаты Филиппа Эммануэля Баха. Вопреки превратностям судьбы он сохранил и открытость характера, и чувство юмора, никогда ему не изменявшее.

Среди самых ранних сочинений 19-летнего Гайдна – зингшпиль «Хромой бес», написанный по предложению известного венского комика Курца (утерян). Со временем его знания в области композиции обогатились благодаря общению с Никколо Порпорой, известным итальянским оперным композитором и педагогом по вокалу: Гайдн некоторое время служил у него аккомпаниатором.

Постепенно молодой музыкант приобретает известность в музыкальных кругах Вены. С середины 1750-х годов его часто приглашают для участия в домашних музыкальных вечерах в доме богатого венского чиновника (по фамилии Фюрнберг). Для этих домашних концертов Гайдн написал свои первые струнные трио и квартеты (всего 18).

В 1759 году по рекомендации Фюрнберга Гайдн получил первую постоянную должность – место капельмейстера в домашнем оркестре чешского аристократа, графа Морцина. Для этого оркестра была написана первая гайдновская симфонияD-dur в трех частях. Это было началом становления венского классического симфонизма. Спустя 2 года Морцин из-за материальных затруднений распустил капеллу, и Гайдн заключил контракт с богатейшим венгерским магнатом, страстным поклонником музыки – Паулем Антоном Эстергази.

Период творческой зрелости

На службе у князей Эстергази Гайдн проработал 30 лет: сначала – вице-капельмейстером (помощником), а спустя 5 лет обер-капельмейстером. В его обязанности входило не только сочинение музыки. Гайдн должен был проводить репетиции, следить за порядком в капелле, отвечать за сохранность нот и инструментов и т. п. Все произведения Гайдна являлись собственностью Эстергази; композитор не имел права писать музыку по заказу других лиц, не мог свободно покидать владения князя. Однако возможность распоряжаться прекрасным оркестром, исполнявшим все его произведения, а также относительная материальная и бытовая обеспеченность склонили Гайдна  принять предложение Эстергази.

Живя в имениях Эстергази (Эйзенштадте и Эстергазе), и лишь временами наезжая в Вену, мало соприкасаясь с широким музыкальным миром, он стал за время этой службы величайшим мастером европейского масштаба. Для капеллы и домашнего театра Эстерхази написано большинство гайдновских симфоний (в 1760-е годы ~ 40, в 70-е ~ 30, в 80-е ~ 18), квартетов и опер[3].

Музыкальная жизнь в резиденции Эстергази была по-своему открытой. На концертах, оперных спектаклях, торжественных приемах, сопровождаемых музыкой, присутствовали знатные гости, в том числе иностранцы. Постепенно известность Гайдна вышла за пределы Австрии. Его произведения с успехом исполняются в крупнейших музыкальных столицах. Так, в середине 1780-х годов французская публика познакомилась с шестью симфониями, получившими название «Парижских» (№№ 82-87, они были созданы специально для парижских «Концертов Олимпийской ложи»).

Поздний период творчества.

В 1790 году умер князь Миклош Эстергази, завещав Гайдну пожизненную пенсию. Его наследник распустил капеллу, сохранив за Гайдном звание капельмейстера. Полностью освободившись от службы, композитор смог осуществить давнюю мечту – выехать за пределы Австрии. В 1790-х годах он совершил 2 гастрольные поездки в Лондон по приглашению организатора «Абонементных концертов» скрипача И. П. Сáломона (1791-92, 1794-95). Написанные по этому случаю 12 «Лондонских» симфоний завершили развитие этого жанра в творчестве Гайдна, утвердили зрелость венского классического симфонизма (несколько ранее, в конце 1780-х гг., появились 3 последние симфонии Моцарта). Английская публика с энтузиазмом воспринимала музыку Гайдна. В Оксфорде ему была присуждена степень почётного доктора музыки.

Последний при жизни Гайдна владелец Эстергази князь Миклош II оказался страстным любителем искусства. Композитора вновь призвали на службу, правда его деятельность теперь была скромной. Живя в своем собственном доме в предместье Вены, он сочинял для Эстергаза преимущественно мессы («Нельсон», «Терезия» и т.д.).

Под впечатлением услышанных в Лондоне ораторий Генделя Гайдн написал 2 светские оратории – «Сотворение мира» (1798) и «Времена года» (1801). Эти монументальные, эпико-философские произведения, утверждающие классические идеалы красоты и гармонии жизни, единства человека и природы, достойно увенчали творческий путь композитора.

Гайдн ушел из жизни в самый разгар наполеоновских походов, когда французские войска уже заняли столицу Австрии. Во время осады Вены Гайдн утешал своих близких: «Не бойтесь, дети, там, где Гайдн, не может случиться ничего плохого».


[1] Они были знакомы.

[2] В хоре уже пел его младший брат Михаэль (впоследствии тоже ставший известным композитором, работавшим в Зальцбурге), который обладал таким же прекрасным дискантом.

[3] всего 24 оперы в разных жанрах, среди которых наиболее органичным для Гайдна был жанр buffa. Большим успехом у публики пользовалась, к примеру, опера «Вознагражденная верность».

Понравилась статья? Поделить с друзьями:
  • Жанр пейзажной живописи представлен в иллюстрированном альбоме русских художников отражающем егэ
  • Жанр памятника державина егэ
  • Жанр лирической исповеди в творчестве ахматовой сочинение
  • Жанр кому на руси жить хорошо егэ
  • Жанр герой нашего времени егэ